Пишет opera_manka (opera_manka) 2018-04-25 12:03:00
https://opera-manka.livejournal.com/43059.html21.04.2018 и 22.04.2018 Бал-маскарад в Большом театре
Cостав 21 апреля:
Дирижер — Джакомо Сагрипанти
Ричард — Олег Долгов
Ренато — Владимир Стоянов
Амелия — Анна НечаеваУльрика — Сильвия Бельтрами
Оскар — Дамиана Мицци
Самуэль — Юрий Сыров
Том — Петр МигуновСильвано — Алуда Тодуа
Состав 22 апреля:
Дирижер — Джакомо Сагрипанти
Ричард — Джорджио Берруджи
Ренато — Максим АниськинАмелия — Оксана Дыка
Ульрика — Надя КрастеваОскар — Нина Минасян
Самуэль — Деян Вачков
Том — Владимир Комович
Сильвано — Николай КазанскийКогда утром в субботу попробовала искать хоть какие-то отклики на премьеру, то ничего не обнаружила, кроме крика отчаяния от Вадима Журавлева. Человек, который всегда критикует сохранение старых постановок в российских театрах, жалобно вспоминал «кочки Николая Бенуа». Но жребий был брошен, и я отправилась в Москву, радуясь собственному непрофессионализму, который позволит не заметить большинство косяков.
Итак, суббота. Хорошо, но скучно.Первое желание, которое возникло в начале оперы, - что-нибудь плохое сделать с художником-постановщиком, раз уж нельзя запретить законодательно использовать на сцене только серый цвет. Все было как-то механистичски безжизненно и это при такой яркой и многоцветной музыке! Так что псевдокитайский антураж очень порадовал сменой палитры. Очень понравилась Бельтрами-Ульрика, уж не знаю, она на самом деле хороша, или после мариинской меня не может огорчить Ульрика, которую хорошо слышно. Возможно, что по той же причине, но меня порадовала и Мицци-Оскар.
Изначально меня больше интересовал именно этот второй состав, потому что в нем были заявлены певцы, о которых я что-либо читала и было интересно составить мнение собственными ушами.
Долгов - Риккардо - вроде бы все правильно, пару раз пропадал звук, но это ерунда, главная моя претензия - совсем не было любви и страсти, а обыкновенный серый костюм окончательно превратил певца в скучного чиновника. Но это можно отнести и к спектаклю в целом. Было ощущение, что все здесь просто рабы и "работу работают". В какой-то момент (это была сцена "на свалке") со мной случилось забавное. В голосе Долгова я заметила знакомые нотки. Удивилась. Стала вспоминать приличных теноров, которых слышала. Таких оказалось немного, и никому из них соотнести услышанное я не смогла. Перешла к неприличным и чуть не упала со стула. Нет, Селиванову до Долгова как до Луны, но вокально они оказались четвероюродные братья.
Нечаеву когда-то слышала в Михайловском, но ничего не помню, кажется, было хорошо. Вот и сейчас слово "хорошо" оказалось самым уместным. Певице подходит партия Амелии, она одна из немногих пыталась как-то оживить происходящее, у нее чудесные теплые низкие ноты, на верхних, правда, какой-то "песочек", но он не раздражал.
Стоянов-Ренато поддержал коллег, был максимально безучастен и пел тоже просто хорошо. Можно оправдать его тем, что он пел два дня подряд, но для баритона это слабое оправдание.
В чем Журавлев оказался абсолютно прав, так это в том, что певцы почти не взаимодействовали и пели исключительно дирижеру, так что даже создавалось впечатление концертного исполнения. Но нет, если бы это было концертное исполнение, девушки были бы наряднее.
Заговорщики Сыров и Мигунов были отличными, я, правда, не очень поняла, зачем режиссер заставил их ходить строем. Может, для привнесения доли юмора, но в этой до крайности серьезной постановке это смотрелось неуместно.
Сильно порадовало хорошее исполнение моржовых партий, в Мариинке в большинстве случаев о таком и мечтать не приходится.
Ближе к концу я свыклась с постановкой: полупрозрачная конструкция очень красива, а в видеопроекциях ничего не мешало. А то, что я не смогла обнаружить ни любви, ни страсти, то это, возможно, только мои проблемы.
Воскресенье. Не всегда хорошо, зато нескучно.Начитавшись ужасов про Дыку с утра, хорошенько померзнув в красотах Москвы, я была согласна на что угодно ради тепла и возможности посидеть. И тут обнаружилось, как же режиссер дошел до такой беспросветной серости. Она была рассчитана на итальянский тип голоса, который и был представлен у воскресного Риккардо. Недолюбливаю такую итальянскую слащавую манеру, но в данном случае она дала необходимые краски и не дала тенору слиться с пейзажем. И в целом, в воскресенье все шло гораздо живее и артистичнее. Временами певцы даже отрывались от дирижера и начинали играть. Видимо, первый спектакль пошел на пользу. Но интересно, что же они делали на репетициях?
Аниськин оказался прямо таким баритоном, как люблю, и Ренато, как мне нравится, - человек действия из серии "мужик сказал, мужик сделал". Такого даже этой Амелией не испугать. И стакан у него разлетелся как надо.
Дыку вспоминать не хочется, партия Амелии ей противопоказана. Где нежность, где женственность? После Нечаевой накануне она выглядела и, главное, звучала базарной торговкой, так что сопрано я бы поменяла местами. А еще заговорщиков, воскресные не звучали, особенно на фоне Аниськина. Даже Казанского-Сильвано было слушать веселее. Ульрика с Оскаром опять понравились, но Крастева более эффектна, а вот Минасян дала меньше "мальчиковости", чем Мицци.
Вот так, взяв часть воскресного состава, частично заменив его певцами из субботнего, можно было бы получить достойный спектакль. Так что безумная мысль приехать на два представления дала возможность получить его хотя бы в воображении.
