Автор Тема: Лазарь Берман (1930-2005), пианист  (Прочитано 44911 раз)

0 Пользователей и 1 Гость просматривают эту тему.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Лазарь Берман (1930-2005), пианист
« : Март 17, 2008, 17:17:21 »
И опять большая тема началась спонтанно со случайной переписки:

Цитата: Кантилена
Цитата: Predlogoff
Та же история была с записями Л.Бермана - в 90-х годах просто как в воду кануло многое
Недавно, где-то года полтора назад,  появился сборник его записей на 7 CD в  коробочке. Я купила тогда из опасения, что потом не будет в продаже - не то что из особой любви к этому пианисту, я пока тут не определилась, а, скорее, из соображений "получше узнать", потому что имею кусочные представления о его деятельности.
Подборка там, на мой взгляд, странновата с точки зрения полноты представления творчества – очень много Листа  (при этом трансцендентные этюды не целиком), Бетховен (Аппассионата и Лунная), немного Шопена, но почему-то  совсем нет русской музыки – только Прокофьев, немного Скрябина и фп переложение скерцо из 6й симфонии Чайковского. Чайковский, кажется, был в репертуаре Л.Н. (первый концерт точно слышала в записи)… Бетховен мне, кстати, в этих записях не нравится. Ещё попадался отдельный его диск с Листом, уже наш. А вообще, в категории «фортепианная музыка» в магазинах даже специального именного разделителя  нет.
Кстати, в каталоге издательства «Классика 21» видела книгу воспоминаний пианиста. Анонс к ней довольно интересный. Вы случайно её не встречали?  До СПб публикации этого издательства почти не доходят (кроме  Лебрехта). В Москве в книжных я тоже эти мемуары не видела. Ещё в этом же каталоге меня заинтересовали книга о Гилельсе (в названии, кажется, слово «Миф…» ) и автобиография Прокофьева, но в продаже не нашла. Всё думала, что, может быть, заказать почтой – да никак не заняться. И не знаешь, стоит ли того.

Книга Бермана - СТОИТ того :)
Книгу со словом "миф" можете не покупать, как и со словом "великий" - там нету ничего достойного большого художника, имя которого помещено в названии.
Автобиография Прокофьева - очень интересная книга, но ещё интереснее его "Дневники", опубликованные несколько лет назад.
А что касается приобретённого вами набора дисков Бермана, то по этому поводу была летом любопытная переписка на другом, ныне рухнувшем форуме, которую я считаю нужным и важным делом тут воспроизвести, т.к. материал вовсе не устарел.
« Последнее редактирование: Июль 15, 2010, 19:03:30 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #1 : Март 17, 2008, 18:11:43 »
Летом я послушал кое-что из упомянутого выше сборника дисков, и меня посетило необычное ощущение по прослушивании "Лунной" в исполнении Бермана.
Попробую объяснить, хотя не уверен, что это можно выразить словами, но тем не менее.
Представьте себе, что вы считаете некое знание или яркое впечатление, полученное в стародавние времена, фактом своей внутренней жизни, о котором вряд ли кто-то может знать или догадываться.
И вдруг ........
Выясняется, что источник того впечатления сохранён и становится доступным всем – и ваше ЛИЧНОЕ воспоминание, которое вы считали исключительно СВОИМ СОБСТВЕННЫМ, обнародуется 
Такое субъективное впечатление, что во время сеанса гипноза или на приёме у психоаналитика из меня извлечена какие-то важная для меня информация, погребённая в глубинах памяти, которую я сам давно уже там похоронил, но которая составляет как бы тот психологический фон, на котором развиваются сегодняшние события моей жизни – события первого, внешнего плана.
Похоже на эффект "дежа вю".
С этим концертом, помимо ярких музыкальных впечатлений, связаны воспоминания о людях, с которыми я тогда был в зале и которых давно уже нет на свете.
Да, благословенный век информатики !
Нет слов, как я благодарен людям, которым в голову пришла идея вытащить из архивов записи Бермана – громадным сюрпризом для меня является то, что этот концерт тоже, оказывается, был записан ........
Я начинаю верить, что ВСЕ концерты тех лет в БЗК и КЗЧ записывались – мне говорили об этом, но я не верил: я думал, что записываются только те концерты, которые идут в прямой эфир. Если это действительно правда, что писали ВСЁ, то постепенно передо мной пройдёт вся концертная жизнь тех лет и все те чудесные исполнения, которые, как Я думал, составляют богатство лишь моей памяти, но не архивов звукозаписи, окажутся доступными для повторного прослушивания.
Когда в конце 80-х годов начали издавать записанные целиком концерты выдающихся мастеров – Гилельса, Рихтера и других музыкантов того же калибра, я не слишком удивлялся: при том общественном резонансе, который вызывали их выступления, эти концерты ДОЛЖНЫ были записывать ОБЯЗАТЕЛЬНО именно что "для истории". Я их с удовольствием потом переслушивал.
Но я никак не думал, что записывают ВСЁ ТОТАЛЬНО ! И что даже те концерты, которые я считал "проходными", но которые оказались в результате весьма удачными, сохранены на плёнке, а теперь и в цифре. И теперь, когда они выпускаются, такое впечатление, что моя жизнь опять проходит перед моими глазами !
Вот концерт Бермана принадлежит к числу таких "чудес". Нет слов, как я доволен этой записью, тем более, что это был ЕДИНСТВЕННЫЙ раз, когда я слушал в его исполнении "Лунную" ! И больше НИКОГДА !
До недавнего времени !
Прослушивая, я сам удивлялся, как цепко, оказывается, способна хранить человеческая память мелкие особенности исполнения ! Я навсегда запомнил те "оргАнные" басы, которые Берман демонстрировал в 1-й части сонаты и ту специфическую "клавирность" в 3-й части, которая, как я полагаю, идёт от Гольденвейзера и его редакций бетховенских сонат, показов и педагогических наставлений.
Такой 1-й части я не слышал никогда ни до, ни после этого исполнения – и вот теперь она становится фактом общественного сознания ! Берман демонстрирует поразительное владение инструментом, исключительное мастерство туше и совершенно изумительную педаль – такая глубина звука ! Басы такие глубокие, такие долгие, тягучие, что остаётся полное впечатление исполнения этой части на оргАне – исключительность этого исполнения была ясна уже тогда, в 1980 году, в зале. Помню, как все мы были приятно удивлены: несчастная "Лунная", переигранная вдоль и поперёк, которая, казалось бы, могла в те времена правдоподобно звучать у одного лишь Эмиля Гилельса, вдруг прозвучала абсолютно свежо, незаигранно. В ней были обнаружены Берманом некие художественные ресурсы, которые, казалось бы, вообще невозможны в 1-й части. Я полагаю, что сам автор вряд ли имел в виду именно ТАКУЮ аллюзию – схожесть с оргАном, но если вдуматься и проанализировать фактуру 1-й части, то представится вполне закономерной такая реализация: действительно, выписаны такие долгие длительности, что реализовать их можно было бы двумя способами: либо играть быстрее, либо демонстрировать чудеса владения инструментом, что тоже допускает варианты. К примеру, Гилельс пошёл в 1-й части под другому пути, нежели Берман: он играет её тихо, что позволяет достигать эффекта протяжённого звучания струн за счёт сглаженной экспоненты затухания колебаний на тихих звучностях. А Берман поступил наоборот: он немного ПОДНЯЛ динамику, в основном, за счёт звучности басов, он НЕ БОИТСЯ обнажить басы и откровенно показать их, он не оставляет их в тени, а выводит чуть ли не на первый план, наряду с мелодией ! При этом пользуется любопытным эффектом, которого можно достигнуть лишь при многолетнем изучении природы рояльных струн: при таком способе взятия басов, который демонстрирует Берман, возможна парадоксальная, на первый взгляд, вещь: звучность чётко "маркируемых" басов, один раз извлечённая, не угасает СРАЗУ, а сначала как бы чуть затуманивается, потом немного "раздувается", а уже потом окончательно идёт на спад. Всё это занимает довольно много (по музыкальным меркам) времени, в результате чего струны и колеблются так долго, весьма постепенно теряя энергию. Я не знаю, как Лазарь Наумович достигал такого эффекта: помню, он как-то по-особенному ПРИЖИМАЛ руки к клавишам, почти как ОРГАНИСТ, т.е. не "ударял" по ним, а как бы "вдавливал", прожимал.
Слова бессильны !
Это нужно СЛУШАТЬ и ПРОБОВАТЬ на клавиатуре. К тому же Берман тщательно отслеживал неизбежное ослабление звучания басов, сопровождая его придерживанием динамики в правой руке – т.е. правой рукой он следовал за экспонентой угасания колебаний басов, поддерживая художественную иллюзию их "неугасания". Во всём этом можно убедиться, прослушав предложенную (по всем меркам уникальную) запись
Порой возникает даже аллюзия на звучание "Баха-Бузони" ! Пожалуй, это предположение я не отбрасывал бы вовсе как источник фортепианных приёмов: гениальные обработки органного Баха, которые нам оставил Бузони, интересны не столько как, собственно, "Бах", сколько как кладезь фортепианного мастерства великого Бузони ! У меня как-то спросили, а как убедиться, что он гений, если так мало акустических записей после него осталось - вот в его обработках как раз и ощущается, что он был гений ! :)
Вспоминается также "огрАнность" , демонстрируемая Берманом в его не имеющем аналогов исполнении "Ave Maria" Шуберта-Листа: помню, как в зале все просто млели, когда он играл эту мелодию: никакие певцы не могли с ним состязаться в мастерстве кантилены, хотелось, чтобы музыка не заканчивалась никогда и с каждым новым изложением, в которые Лист последовательно вводил всё новые фактурные варианты, буквально изощряясь в изобретательности, Берман всё глубже погружал слушателей в какую-то благоговейную, возвышенную, почти молитвенную атмосферу. Это было незабываемо.
Вот примерно в таком духе, т.е. в духе мелодичных листовских обработок и в духе бузониевских оргАнных обработок исполняет 1-ю часть "Лунной" сонаты Бетховена Лазарь Наумович.
Боже, внутри просто всё перевернулось, когда я слушал эту фонограмму ........ Я помню, как мы с ним разговаривали после концерта – его глуховатый голос, его стремление как можно более полно ответить на вопросы, его какую-то даже наивно-удивлённую радость по поводу собственного феноменального успеха, которого он, как будто, не ожидал. Причины этого отношения к собственному исполнительству я уяснил много позже, когда прочитал автобиографическую книгу Л.Бермана – вот кто бы мог ТОГДА подумать, что он, Берман, один из величайших виртуозов, может быть не уверенным в себе и сомневаться в необходимости своего исполнительства ! Кто бы мог подумать, что он способен волноваться до дрожи в руках и ногах ! Только один раз я наблюдал у него нечто подобное перед исполнением листовской сонаты по Данте – но тогда я это "списал" на его физическое нездоровье........
Любопытна также реализация 3-й части "Лунной" – ловлю себя на мысли, что если бы я никогда не слышал в исполнении Лазаря Наумовича финала "Лунной", то мне и в голову не могло бы прийти, что именно он может ТАК сыграть его ! Когда слушаешь это стильное "клавирное" исполнение, абсолютно интровертное, классически сдержанное, то разве может прийти в голову, что играет тот же пианист, который записал "Трансцендентные этюды", "Тарантеллу" и "Мефисто-вальс" Листа ?? Да никогда в жизни !
Другое туше, другая стилистика, другая даже сама "виртуозность" – никакого внешнего блеска, никакой спешки, всё будто нарочито "затруднено", как будто эта соната всё ещё считается "виртуозной", как будто ещё не прошёл 19-й век, будто ещё неизвестны громадные виртуозные достижения Листа !
Это почти невероятно ! Даже прослушивая сегодня, я удивляюсь: как удалось Берману столь "переродиться", исполняя эту сонату, что его даже и узнать в ней нельзя ?!
Редкостное мастерство перевоплощения, достойное удивления и подражания !
Тут Лазарь Наумович продемонстрировал поистине "рихтеровское" мастерство отождествления с исполняемым: с его стилистикой, с его эпохой.
Любопытен эпизод перед финальной кульминацией: почти все поголовно пианисты демонстрируют тут усиление звука перед кодой, показывают "бешенство страстей" и т.п, а Лазарь Наумович ....... уводит звучание на пианиссимо !! Помню, когда услышал это, вернувшись домой, схватился за ноты и с некоторым даже удивлением увидел, что Бетховен НЕ УКАЗАЛ ДИНАМИКУ этого эпизода ! Т.е. на подходе вроде как cresc. указано и в самом фрагменте всяческие sF обозначены, но общее, интегральное указание динамики отсутствует, так что Берман имел полное право поступить подобным образом ! Неоднозначность текста допускает подобное решение !
Показательна также сдержанность, которую Берман демонстрирует в кульминации – пассажи у него тяжело, по-бетховенски перекатываются, а не свистят и не летят, как в исполнении иных "виртуозов", стилистически смешивающих Бетховена с Листом и Рахманиновым !
Интересна также маленькая деталь: трель на гребне восходящей хроматической гаммы. Она звучит в этаком "староклавирном" духе, и это слушается опять же весьма стильно и как бы возвращает нас в эпоху Бетховена – в эпоху, переходную от клавирного искусства и от клавиров прошлых веков к новым инструментам и новым их возможностям. И Лазарь Наумович бережно показывает эту маленькую детальку: трель звучит отчётливо, она начинается фиксированным звуком и лишь потом ускоряется и становится неуловимо вибрирующей; при этом она лишена признаков РОМАНТИЧЕСКОЙ, красочной, чувственной трели – т.е. другой стиль, другая эпоха, эпоха классической строгости и чистоты даже в таких "предромантических" произведениях.
Берман донёс эту идею превосходно, и я повторюсь, что скорее всего он воспринял подобный "неромантический" подход к "Лунной" от Гольденвейзера.
Вообще, исполнения, подобные исполнению Берманом "Лунной", заслуживают не короткого "эссе", а целой музыковедческой диссертации под таким, к примеру, названием: "Исполнение 14-й бетховенской сонаты Лазарем Берманом как зеркало просвещённого академизма школы Гольденвейзера" 
Шучу.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: Лазарь Берман
« Ответ #2 : Март 17, 2008, 18:52:28 »
"О, память сердца...". Да, некоторые впечатления бывают столь яркими и личными, что повторное переживание даёт совершенно необъяснимые  чувства, которые трудно поддаются анализу и описанию. Поэтому, разумеется, Ваше отношение к данной записи будет иным, чем любого другого человека, не присутствовавшего на том концерте.

Что касается записи "Лунной", то, я соглашусь, она настолько не похожа на то, что приходилось слышать - именно по тем аспектам, на которые Вы указали, - что это вызвало у меня удивление и заставило её отложить в сторону до лучших времен. После Гилельса, запись которого "прочно сидит" в памяти, после других исполнителей... Наверное, тот случай, когда стереотипы не позволяют оценить другую трактовку. И, наверное, чтобы понять эту интерпретацию, нужно было ощутить это в зале.
Спасибо, я к ней вернусь :) :)
« Последнее редактирование: Март 17, 2008, 19:06:54 от Кантилена »

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #3 : Март 17, 2008, 19:15:35 »
чтобы понять эту интерпретацию, нужно было ощутить это в зале.

А представьте, что я даже не подозревал, что запись сохранилась - и вдруг она звучит на этом диске ........
Это было как явление с того света :))))
Я не слышал это исполнение почти 30 лет !
Но я не думаю, чтобы нельзя было оценить его, не побывав тогда в зале. Да, для запомнивших тот юбилейный концерт (Берману как раз исполнялось 50 лет) эта запись звучит по-другому, ассоциируясь с личными воспоминаниями, но и объективно она тоже весьма интересна, а не только как одно лишь воспоминание.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #4 : Март 19, 2008, 11:56:32 »
Путешествие по пространству моей памяти продолжается :))
Даже любопытно, насколько глубоко можно погрузиться в прошлое ? Когда я слушаю записи Л.Бермана, то вполне отчётливо вспоминаю детали его исполнений, хотя минули уже десятилетия, эпоха сменилась, а я всё помню ! Проклятая память :)) В частности, я могу чётко сказать, что датировка фонограмм, предложенная на обложках комплекта дисков, о котором вы говорили, Кантилена, как правило, не соответствует реальности. Не могу ручаться за всё, так как не все даты помню, но, например, по поводу Мефисто-вальса могу сказать, что он был записан в 1987 году в КЗЧ, потому что Берман допускает в нём столь специфические ошибки, что повторить их с такой точностью в другом концерте было бы чем-то почти невероятным – а я их помню ! Программу того концерта тоже помню точно:  в 1-м отделении Шуберт, соната in B, а во 2-м Шуберт-Лист – 6 песен, как раз тех, что находятся на последнем диске этого сборника, и в завершение – Мефисто-вальс. И вообще, такое впечатление, что весь этот концерт 1987 года помещён в этом сборнике вразбивку, хотя записи датированы чёрт знает как. Берман действительно играл сонату Шуберта не один раз, в частности, он сыграл её 11.06.81, но в тот день он не играл 6-ти песен Шуберта-Листа, а только 3 песни, зато сыграл "Серые облака" и "Траурную гондолу". Я не могу точно вспомнить, за какой год соната Шуберта, помещённая в этом сборнике – я слышал её в исполнении Бермана несколько раз, поэтому воспоминания не слишком дифференцированы по годам.
А в датировке на дисках беспредел какой-то !
Любопытно, родственники Бермана имели какое-то отношение к этому изданию ? Никто ничего не проверил, наляпали даты, как бог на душу положил !
Там ещё и другие есть ляпы по датам, но я уж не буду разбираться, не моё это дело !
Кстати, программа того концерта, в котором прозвучала "Лунная", сыгранного в канун 50-летия Бермана, выглядела следующим образом:

1-е отд.
Кулау. Соната g-moll
Гайдн. Соната G-dur
Бетховен. "Лунная"

2-е отд
Прокофьев. Соната №8

На бис:
Скрябин, Этюд op.8 №11
Шуберт-Лист "Лесной царь"

Как ни странно, но на CD это датировано близко к реальности :))
Да, между прочим, один из бисов, а именно, Скрябин – есть на другом диске этого комплекта.
Вообще, кто только это всё формировал ?? Диву даюсь ! Что за "система" ?

Кстати, соната Гайдна тоже есть в сборнике, но за другой год, наверное он её и раньше играл, а почему бы было не поместить подряд целиком весь юбилейный концерт ?
Я в непонятках.........
В общем, всё неряшливо сделано.
Да, ещё такое соображение – зачем публиковать заведомо неудачные исполнения ? Конечно, на этом примере можно убедиться, что далеко не все концерты даже выдающихся пианистов были удачными, но надо же проводить какую-то селекцию записей ? Иногда прям досада берёт: думаешь, вот если бы МНЕ поручили прослушать и отобрать приличные варианты, я и то лучше сделал бы, чем эти халтурщики-режиссёры !
Я от этого комплекта оставил бы информации на 3 с половиной диска, а остальное забраковал бы.
С другой стороны, как и в случае с Рихтером, можно сказать, что "история должна всё знать". Да, конечно, только кому это надо ?
Прям как в частушке:

"Кому это надо ? Никому не надо !
Кому это нужно ? Никому не нужно !"

Но тем не менее дело сделано и мы все довольствуемся тем, что есть, и на том "спасибо".
Между прочим на этом примере ещё раз хочу обратить внимание на поразительную "добротность" рихтеровских живых записей – вот даже процент удачных концертных фонограмм Бермана, который был одним из лучших наших пианистов, не превышает 20-30, а у Рихтера он всё же был гораздо выше ! Процентов 70-75 !
К счастью, Лазарь Наумович умел великолепно записать свой репертуар в студии !
Если говорить о действительно удачных студийных его записях, то в первую очередь следует назвать "Трансцендентные этюды" Листа (1961 года), Этюды Скрябина op.42, Мефисто-вальс, "Тарантеллу" и "Испанскую рапсодию" Листа, Музыкальные моменты Рахманинова (70-х годов), сонаты Скрябина (1-ю и 3-ю), транскрипцию Чайковского-Фейнберга, 8-ю сонату Прокофьева, 1-й концерт Чайковского во 2-й авторской редакции с Темиркановым.
Из живых записей – сонату Шуберта in B и песни Шуберта-Листа, "Траурную гондолу", "Серые облака" Листа, "Лунную" и "Патетическую" Бетховена, полагаю, сохранилась 3-я соната Брамса (однажды совершенно гениально игранная в Москве !), феноменальный "Пештский карнавал", "Траурная прелюдия и траурный марш" Листа.
Я не являюсь поклонником "Годов странствий" в исполнении Бермана, хотя признаЮ, что запись этого сборника в те годы была своего рода "творческим подвигом". Впрочем, отдельные пьесы вполне можно послушать: "Венецию и Неаполь", "Фонтаны виллы д'Эсте", сонату "По прочтении Данте" в удачном варианте, который ещё надо поискать !
Выше, говоря о студийных записях, я намеренно не назвал сонату h-moll Листа – к сожалению, как и подавляющее большинство виртуозов (вплоть до сегодняшнего дня), Лазарь Наумович видел в этой сонате по преимуществу ВНЕШНЮЮ, виртуозно-техническую сторону и не сумел раскрыть её богатейший ассоциативный ряд и скрытую программность. Это опять к разговору о том, что в музыке есть много чего, кроме музыки – как и творчество Скрябина, творчество Листа НЕ СУЩЕСТВУЕТ без передачи этой самой НЕмузыкальной части его творений, потому что без неё вообще становится непонятно, зачем это всё играть.
Впрочем, это проблема не для данного потока !
Зато в той музыке, которая Берману была близка, он буквально не знал себе равных ! В частности, Музыкальные моменты Рахманинова в записи 70-х годов я отношу к бессмертным, эталонным фонограммам. Даже Рихтер не превзошёл Бермана в исполнении Муз.момента C-dur (остальные Рихтер не играл) – в нём они, пожалуй, равновелики, зато в остальных пьесах рядом с Берманом мало кого можно поставить. Пожалуй, Дмитрий Константинович Алексеев, прекрасно игравший и записавший все "моменты", подходит к уровню Бермана, хотя в концертах Алексеев играл "моменты" гораздо более захватывающе, нежели в студийной своей записи. Как вы понимаете, под "уровнем" я подразумеваю не одно лишь техническое мастерство, а весь комплекс музыкально-технических средств, включая стилистическую составляющую: Берману была чрезвычайно близка и понятна русская музыка, поэтому неслучайно, что имена Скрябина, Рахманинова, Прокофьева и Чайковского значатся на обложках его лучших дисков.
Вот если бы те записи, которые я выше перечислил и которые до сих пор не переизданы на CD, опубликовали все вместе в ОДНОМ сборнике – вот это была бы настоящая "культурная бомба" ! А то ведь Этюды op.42 Скрябина с тех пор, как вышли на пластинках, так и не были переизданы ! Пора бы уж и на CD издать их !
Кстати, если у кого появится информация об этом, прошу поделиться: будем следить за экспромтами издателей CD :)
« Последнее редактирование: Январь 01, 2011, 22:42:58 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Klein Zaches

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 149
Re: Лазарь Берман
« Ответ #5 : Март 20, 2008, 03:43:02 »
Спасибо за прекрасные посты о Бермане!!!

Хочется уточнить кое-что по поводу записей.

"Музыкальные моменты" (70-х гг.) - имеется в виду берлинская запись 1975 г. или миланская 76-го?

"Трансцендентные этюды" Листа (1961 года).
В дискографии Бермана (http://www.internazionale.it/pagine/blognote/berman.htm) значится московская запись 63-го года. Понятно, что путаница в датировках - обычное дело, просто хочется лучше понять о какой именно записи идет речь :)))

 
"Все лучшее во мне говорило мне: ...  А все худшее возражало на это так: ..."

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #6 : Март 20, 2008, 10:17:51 »
Хочется уточнить кое-что по поводу записей.
"Музыкальные моменты" (70-х гг.) - имеется в виду берлинская запись 1975 г. или миланская 76-го?
"Трансцендентные этюды" Листа (1961 года).
В дискографии Бермана (http://www.internazionale.it/pagine/blognote/berman.htm) значится московская запись 63-го года. Понятно, что путаница в датировках - обычное дело, просто хочется лучше понять о какой именно записи идет речь :)))

Имел в виду "Муз. моменты" в студийной берлинской записи 1975 года, а Этюды Листа в записи 1961 года. Запись 1959 года, к сожалению, по аппаратному качеству слишком плоха, поэтому, думаю, пианист переделал свою работу несколько лет спустя.
Вообще, вы правы - датировка часто перепутана. К примеру, я даже по поводу Листа 1961 или 1963 года не уверен - кто его знает, какой это год, но факт, что это ВТОРАЯ московская запись.
Про Мефисто-вальс на Бриллианте я уже говорил - неверная датировка. Да там и многое другое перепутано, поэтому на самом деле надо разбираться с самого начала, только кто это будет делать ?? Ведь надо пойти в архив с оригиналами и провести тщательную исследовательскую работу.
И всё же эта дискография Бермана, хотя и основана на неточных данных фирм звукозаписи, очень хороша, ибо даёт представление о том, что было опубликовано. Вот бы такую же об Алексееве - но я не нашёл ничего подобного. Если найдёте, то разместите, пожалуйста, ссылку в том потоке.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Klein Zaches

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 149
Re: Лазарь Берман
« Ответ #7 : Март 21, 2008, 01:30:37 »
Имел в виду "Муз. моменты" в студийной берлинской записи 1975 года...

Редкая запись...
Судя по дискографии, она не выходила на CD и существует только на виниле.

Если у Вас найдется возможность выложить ее в интернет, то мы все сможем приобщиться к очередному шедевру :)))

Если ДАЖЕ Рихтер не превзошел Бермана - надо ожидать нечто совершенно фантастическое :))))
Хотя, после "Лунной" и листовских транскрипций песен Шуберта в исп. Лазаря Наумовича, я бы уже ничему не удивлялся :)))
"Все лучшее во мне говорило мне: ...  А все худшее возражало на это так: ..."

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #8 : Март 21, 2008, 13:18:21 »
Я вот подумал - лучше скопировать дискографию Бермана к нам на форум со ссылкой на первоисточник, иначе сайт рухнет или ещё что-нибудь случится, и мы останемся вообще ни с чем.

Дискография Бермана (http://www.internazionale.it/pagine/blognote/berman.htm)
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #9 : Март 21, 2008, 13:20:10 »
ДИСКОГРАФИЯ ЛАЗАРЯ НАУМОВИЧА БЕРМАНА


JOHANN SEBASTIAN BACH
 
Partita n. 2 in C minor, BWV 826
Moscow, 1968
   Phoenix PH 99506 (cd)
 
Partita for violin n. 2 in D minor, BWV 1004: Chaconne (transcr. Ferruccio Busoni)
New York, October 26, 1977, live
   Istituto Discografico Italiano IDIS 6516/17 (2cd)
Sapporo, September 29, 1977, live
   Eurodisc 26005 (lp)
   Victor/Melodija VICC 2083 (cd)
   Victor/Melodija VICC 60019 (cd)
Montebelluna, January 7-8, 1999
   Phoenix PH 99506 (cd)
 
 
 
LUDWIG VAN BEETHOVEN
 
Die Ruinen von Athen, op. 113: Turkish March (transcr. Rubinstein/Rachmaninov/Berman)
Bergamo, May 21, 1971, live
   Arkadia CDGI 922.1 (cd)
London, December 1-2, 1976
   Columbia M 34545 (lp)
   CBS MLK 45627 (cd)
Sapporo, September 29, 1977, live
   Eurodisc 26005 (lp)
   Victor/Melodija VICC 2083 (cd)
   Victor/Melodija VICC 60019 (cd)
Aulne, May 25-29, 1992, live
   Discover DIS 920164-5 (2cd)
 
Sonata n. 8 in C minor, op. 13
New York, March 11, 1979, live
   Columbia 2M 35903 (2lp)
   CBS MDK 45806 (cd)
   - II mov. only
   CBS MLK 45627 (cd)
   Sony SMLK 68456 (cd)
 
Sonata n. 14 in C sharp minor, op. 27 n. 2
Moscow, February 24, 1980, live
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
Senigallia, August 26, 1994, live
   Arcobaleno SBCD-7900 (cd)
 
Sonata n. 18 in E flat major, op. 31 n. 3
New York, 1976
   Columbia M 34218 (lp)
 
Sonata n. 20 in G major, op. 49 n. 2: II mov. Minuetto
London, December 1-2, 1976
   Columbia M 34545 (lp)
   CBS MLK 45627 (cd)
   Sony SMLK 64093 (cd)
   Sony Classical 2-89958 (cd)
 
Sonata n. 23 in F minor, op. 57
London, March 1958
   Saga XID 5019 (lp)
   Saga SCD 9031 (cd)
   Emergo EC 3381-2 (cd)
Moscow, February 16, 1962, live
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
New York, 1976
   Columbia M 34218 (lp)
 
Sonata for piano and violin n. 8 in G major, op. 30 n. 3
Oslo, December 16, 1990, live ��� Pavel Berman, violin
   Audiofon CD 72040 (cd)
 
Sonata for piano and violin n. 9 in A major, op. 47
Aulne, June 29-30, 1992, live ��� Pavel Berman, violin
   Discover DIS 920142 (cd)
 
 
 
LAZAR BERMAN
 
Mazurka
Leningrad, 1937
   CCCP ??? (78)
   Columbia/Melodija BTS 37 (7")
 
 
 
ERNEST BLOCH
 
Baal shem: n. 2 Nigun
Oslo, December 16, 1990, live ��� Pavel Berman, violin
   Audiofon CD 72040 (cd)
Milan, January 16, 1991, live ��� Pavel Berman, violin
   Paragon/Societ�� dei Concerti PCD 84012 (cd)
 
 
 
JOHANNES BRAHMS
 
Concerto n. 1 in D minor, op. 15
Chicago, November 1979 ��� Chicago Symphony Orchestra, Erich Leinsdorf
   CBS MK 35850 (cd)
   CBS MDK 45806 (cd)
Praga, 19 maggio 1992, live ��� Prague Philharmonic Orchestra, Petr Altrichter
   Supraphon 11 1832-2 (2cd)
 
Sonata for violin e piano n. 3 in D minor, op. 108
Oslo, December 16, 1990, live ��� Pavel Berman, violin
   Audiofon CD 72040 (cd)
 
 
 
FRYDERYK CHOPIN
 
Ballade n. 2 in F major, op. 38
Amsterdam, May 10, 1998, live
   NCRV 394626 (cd)
 
Etudes op. 10 n. 2, 10
Moscow, June 6, 1950
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
 
Etudes op. 25 n. 4, 8, 10, 11
Moscow, June 6, 1950
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
Etude op. 25 n. 7 in C sharp minor
London, December 1-2, 1976
   Columbia M 34545 (lp)
New York, October 26, 1977, live
   Istituto Discografico Italiano IDIS 6516/17 (2cd)
Etude op. 25 n. 10 in B minor
Moscow, 1956
   Melodija D 8009/10 (lp)
 
Nocturne in E minor, op. 72 n. 1
New York, March 11, 1979, live
   Columbia 2M 35903 (2lp)
 
Polonaises n. 1-6
Munich, February 13-14, 1979
   DG 2531 094 (lp)
   DG 449 090-2 (cd)
   - n. 1&2 only:
   DG 431 587 (cd)
St.-Jean-de-Luz, July 4, 1992, live
   Kultur 1428 (vhs)
Polonaise n. 6 in A flat major, op. 53
Moscow, October 22, 1953
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
Amsterdam, May 10, 1998, live
   NCRV 394626 (cd)
 
Sonata n. 2 in B flat minor, op. 35
New York, March 11, 1979, live
   Columbia 2M 35903 (2lp)
 
 
 
PETR ILIC CIAIKOVSKIJ
 
Concerto n. 1 in B flat minor, op. 23 ��� original version
Berlin, December 17-18, 1986 ��� Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Jurij Temirkanov
   Koch Schwann Musica Mundi VMS 1644 (lp)
   Koch Schwann Musica Mundi CD 11644 (cd)
   Koch Schwann Musica Mundi 311 037 H1 (cd)
   Crown Palette PAL 1052 (cd)
 
Concerto n. 1 in B flat minor, op. 23 ��� revised version
Berlin, November 17-18, 1975 ��� Berliner Philharmoniker, Herbert von Karajan
   DG 2530 677 (lp)
   DG 423 224 (cd)
   DG Privilege 429 166 (cd)
   Belart 450 032 (cd)
   Aquarius AQVR 028-2 (cd)
Helsinki, September 5, 1978, live ��� Finnish Radio Symphony Orchestra, Klaus Tennstedt
   Lucky Ball LB 002 (cd)
 
Symphony n. 6 in B minor, op. 74: Scherzo (transcr. Samuil Feinberg)
Moscow, June 6, 1950
   Masters of Art AAOC 94062 (cd)
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
 
 
 
MUZIO CLEMENTI
 
Sonata in B minor, op. 40 n. 2
Moscow, April 23, 1968, live
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
New York, March 11, 1979, live
   Columbia 2M 35903 (2lp)
 
 
 
CLAUDE DEBUSSY
 
Etude n. 6 "Pour les huit doigts"
Moscow, April 26, 1956
   Melodija D 8009/10 (lp)
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
 
 
 
AUGUSTE DUPONT
 
Fantasia and fugue for the right hand, op. 41
Moscow, 1956
   Melodija D 3252/53 (10")
 
 
 
MANUEL DE FALLA
 
El amor brujo: Danza ritual del fuego
London, December 1-2, 1976
   Columbia M 34545 (lp)
   CBS MLK 45628 (cd)
Moscow, January 30, 1983, live
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
 
 
 
GEORGE GERSHWIN
 
Concerto in F major
Moscow, February 10, 1966, live - Moscow Philharmonic Orchestra, Gennadij Rozhdestvenskij
   Yedang Classics YCC 0117 (cd)
 
Prelude for piano n. 2
New York, March 11, 1979, live
   Columbia 2M 35903 (2lp)
 
 
 
GEORG FRIEDRICH HANDEL
 
Chaconne in G major, HVW 435
Moscow, January 19, 1964, live
   Yedang Classics YCC 0097 (cd)
Montebelluna, January 7-8, 1999
   Phoenix PH 99506 (cd)
 
Te Deum ("Dettingen Te Deum") in D minor, HWV 283: Aria (transcr. Carl Flesch)
Moscow, January 16, 1987, live ��� Pavel Berman, violin
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
 
 
 
FRANZ JOSEPH HAYDN
 
Sonata in G major, Hob. XVI: 27
Moscow, November 10, 1975, live
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
 
 
 
LEOS JANACEK
 
Sonata 1.X.1905, "From the street"
???, 1994?
   Masters of Art AAOC 94062 (cd)
 
 
 
LEON JONGEN
 
Campeador
Moscow, 1956
   Melodija D 3252/53 (10")
 
 
 
MURAD KAZHLAEV
 
3 Preludes
Moscow, January 3, 1959
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
 
 
 
ARAM KHACIATURIAN
 
Toccata
London, December 1-2, 1976
   Columbia M 34545 (lp)
   Sony France CD 44991 (cd)
 
 
 
JOHANN KUHNAU
 
Suonata II
Montebelluna, January 7-8, 1999
   Phoenix PH 99506 (cd)
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #10 : Март 21, 2008, 13:21:21 »
(Продолжение дискографии Л.Н.Бермана)


FERENC LISZT
 
Concerto n. 1 in E flat major, s 124
Moscow, February 23, 1952 ��� Moscow Youth Orchestra, Kirill Kondrashin
   Vogue - Archives sovietiques VG 651 016 (cd)
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
Turin, April 9, 1975, live ��� Orchestra della RAI di Torino, Peter Maag
   Live Classic Best LCB 124 (2cd)
   Arts Archives 43041-2 (cd)
Wien, June 12-15, 1976 ��� Wiener Symphoniker, Carlo Maria Giulini
   DG 2530 770 (lp)
   DG Galleria 415 839-2 (cd)
   Lad LDR 418 019 (cd)
   DG Encore 474 563 (cd)
 
Concerto n. 2 in A major, s 125
Wien, June 12-15, 1976 ��� Wiener Symphoniker, Carlo Maria Giulini
   DG 2530 770 (lp)
   DG Galleria 415 839-2 (cd)
   Lad LDR 418 019 (cd)
   DG Encore 474 563 (cd)
London, June 6, 1978, live ��� London Symphony Orchestra, Klaus Tennstedt
   Three Zero Classics TH 091 (cd)
 
Annees de pelerinage, s 160-163
Munich, 20-27 maggio 1977
   DG 2740 175 (4lp)
   DG 437 206-2 (3cd)
   DG 471 447-2 (3cd)
   - II Italie, supplement Venezia e Napoli, s 162:
   DG Galleria 415 839-2 (cd)
Annees de pelerinage ��� I Suisse, s 160: n. 1, 2, 6, 8, 9
Moscow, May 25-29, 1972, live
   Vogue - Archives sovietiques VG 651 016 (cd)
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
Annees de pelerinage ��� I Suisse, s 160: n. 1, 6
Brescia, May 3, 1974, live
   Istituto Discografico Italiano IDIS 6470/71 (2cd)
Annees de pelerinage ��� I Suisse, s 160: n. 1 Chapelle de Guillaume Tell
Aulne, May 25-29, 1992, live
   Discover DIS 920164-5 (2cd)
Annees de pelerinage ��� I Suisse, s 160: n. 5 Orage
Milan, April 29, 1976, live
   Idis 6497/98 (2cd)
Annees de pelerinage ��� II e III Italie, s 162-164
Montebelluna, June 7-8, 1995, and January 20-21, 1996
   Phoenix PH 96205 (2cd)
Annees de pelerinage ��� II Italie, s 162: n. 1, 5
Brescia, May 3, 1974, live
   Istituto Discografico Italiano IDIS 6470/71 (2cd)
Annees de pelerinage ��� II Italie, s 162: n. 5 Sonetto 104 del Petrarca
Moscow, May 26, 1972, live
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
Milan, April 29, 1976, live
   Idis 6497/98 (2cd)
Miami, September 1992
   Audiofon CD 72041 (cd)
Annees de pelerinage ��� II Italie, s 162: n. 7 Apres une lecture de Dante
Bergamo, May 21, 1971, live
   Arkadia CDGI 922.1 (cd)
Moscow, November 22, 1971, live
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
Annees de pelerinage ��� II Italie, supplement: Venezia e Napoli, s 163
Brescia, May 3, 1974, live
   Istituto Discografico Italiano IDIS 6470/71 (2cd)
Moscow, May 1975
   Melodija S10 06939/40 (lp)
   DG 2530 766 (lp)
   JVC/Melodija VDC 1235 (cd)
 
Etudes d'execution transcendante, s 139
Moscow, February 27-April 8, 1959
   Melodija D 5318/21 (2x10")
   BMG/Melodija 74321 25180 2 (cd)
   Melodija MMP 04 (cd)
   Bukok/Melodija DE 152 (cd)
   Melodija MEL CD 10 00748 (cd)
Moscow, 1963
   Melodija D 12511/14 (2lp)
   JVC/Melodija VIC 4010/11 (2lp)
   JVC/Melodija VDC 1132 (cd)
   Victor/Melodija VICC 2022 (cd)
   - n. 5, 6, 7, 12
   JVC VFD 1019 (cd)
Milan, April 29, 1976, live
   Idis 6497/98 (2cd)
Etudes d'execution transcendante, s 139: n. 1, 3, 5, 10
Moscow, April 26, 1956
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
Etudes d'execution transcendante, s 139: n. 6 Vision
Moscow, November 18, 1950, live
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
Etudes d'execution transcendante, s 139: n. 8 Wilde Jagd
  Budapest, October 2, 1956
   Hungaroton HCD 31685 (cd)
Etudes d'execution transcendante, s 139: n. 8, 11, 12
Bergamo, May 21, 1971, live
   Arkadia CDGI 922.1 (cd)
Etudes d'execution transcendante, s 139: n. 11, 12
Moscow, October 22, 1953, live
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
Etudes d'execution transcendante, s 139: n. 11 Harmonies du soir
  Budapest, October 15, 1956
   Hungaroton HCD 31685 (cd)
 
Harmonies poetiques et religieuses, s 173: n. 7 Funerailles
  Budapest, October 2, 1956
   Hungaroton HCD 31685 (cd)
Moscow, 1963
   Melodija D 8677/78 (lp)
Lugano, November 28, 1989, live
   Ermitage ERM 153 (cd)
   Aura AUR 161 (cd)
   Aura AUR 104 (cd)
New York, October 26, 1977, live
   Istituto Discografico Italiano IDIS 6516/17 (2cd)
Montreal, September 9, 1990, live
   Phoenix Classics PH 03907 (cd)
St.-Jean-de-Luz, July 4, 1992, live
   Kultur 1428 (vhs)
Miami, September 1992
   Audiofon CD 72041 (cd)
 
Hungarian rhapsody n. 3 in in B flat minor, s 244
Moscow, 1963
   Melodija D 12511/14 (2lp)
   JVC/Melodija VIC 4010/11 (2lp)
 
Hungarian rhapsody n. 9 in E flat major, s 244
Budapest, October 2, 1956
   Hungaroton HCD 31685 (cd)
Moscow, July 21, 1961
   Melodija D 8677/78 (lp)
   BMG/Melodija 74321 25180 2 (cd)
   Melodija MMP 04 (cd)
   Melodija MEL CD 10 00748 (cd)
 
La lugubre gondola II, s 200
Bergamo, May 21, 1971, live
   Arkadia CDGI 922.1 (cd)
 
Mephisto-Walzer n. 1, s 514
Moscow, January 6, 1967, live
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
Bergamo, May 21, 1971, live
   Arkadia CDGI 922.1 (cd)
Moscow, May 1975
   Melodija S10 06939/40 (lp)
   DG 2530 766 (lp)
   JVC/Melodija VDC 1235 (cd)
Aulne, May 25-29, 1992, live
   Discover DIS 920164-5 (2cd)
Miami, September 1992
   Audiofon CD 72041 (cd)
 
Rhapsodie espagnole, s 254
Moscow, March 3, 1952, live
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
Budapest, October 15, 1956
   Hungaroton HCD 31685 (cd)
Moscow, 1963
   Melodija D 12511/14 (2lp)
   JVC/Melodija VIC 4010/11 (2lp)
Brescia, May 3, 1974, live
   Istituto Discografico Italiano IDIS 6470/71 (2cd)
New York, March 11, 1979, live
   Columbia 2M 35903 (2lp)
 
Sonata in B minor, s 178
Moscow, 1955
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
London, March 1958
   Saga XID 5019 (lp)
   Saga SCD 9031 (cd)
   Emergo EC 3381-2 (cd)
Brescia, May 3, 1974, live
   Istituto Discografico Italiano IDIS 6470/71 (2cd)
Moscow, May 1975
   Melodija S10 06939/40 (lp)
   DG 2530 766 (lp)
   JVC/Melodija VDC 1235 (cd)
New York, October 26, 1977, live
   Istituto Discografico Italiano IDIS 6516/17 (2cd)
Montreal, September 9, 1990, live
   Phoenix Classics PH 03907 (cd)
Imola, 1992
   Accademia di Imola/Black Horse (vhs #1)
 
Trauervorspiel und Trauermarsch, s 206
New York, March 11, 1979, live
   Columbia 2M 35903 (2lp)
 
Trube Wolken / Nuages gris, s 199
Bergamo, May 21, 1971, live
   Arkadia CDGI 922.1 (cd)
Moscow, May 26, 1972, live
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
 
FERENC LISZT - Franz Schubert transcriptions
 
Ave Maria, s 557d (Schubert: D 839)
Moscow, 1965
   Melodija D 16151/52 (lp)
   Victor/Melodija VIC 2017 (lp)
   Victor/Melodija VICC 2081 (cd)
Bergamo, May 21, 1971, live
   Arkadia CDGI 922.1 (cd)
Moscow, June 11, 1981, live
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
Milan, November 22, 1989, live
   Istituto Discografico Italiano IDIS 6470/71 (2cd)
Lugano, November 28, 1989, live
   Ermitage ERM 153 (cd)
   Aura AUR 161 (cd)
Aulne, May 25-29, 1992, live
   Discover DIS 920164-5 (2cd)
Miami, September 1992
   Audiofon CD 72041 (cd)
 
Der Erlkonig, s 557a (Schubert: D 328)
Moscow, 1965
   Melodija D 16151/52 (lp)
   Victor/Melodija VIC 2017 (lp)
   Victor/Melodija VICC 2081 (cd)
Moscow, June 11, 1981, live
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
Milan, November 22, 1989, live
   Istituto Discografico Italiano IDIS 6470/71 (2cd)
Bergamo, May 21, 1971, live
   Arkadia CDGI 922.1 (cd)
London, December 1-2, 1976
   Columbia M 34545 (lp)
Lugano, November 28, 1989, live
   Ermitage ERM 153 (cd)
   Aura AUR 161 (cd)
Aulne, May 25-29, 1992, live
   Discover DIS 920164-5 (2cd)
Miami, September 1992
   Audiofon CD 72041 (cd)
 
Gretchen am Spinnrade, s 513 (Schubert: D 118)
Bergamo, May 21, 1971, live
   Arkadia CDGI 922.1 (cd)
London, December 1-2, 1976
   Columbia M 34545 (lp)
Moscow, June 11, 1981, live
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
Milan, November 22, 1989, live
   Istituto Discografico Italiano IDIS 6470/71 (2cd)
Lugano, November 28, 1989, live
   Ermitage ERM 153 (cd)
   Aura AUR 161 (cd)
Aulne, May 25-29, 1992, live
   Discover DIS 920164-5 (2cd)
Miami, September 1992
   Audiofon CD 72041 (cd)
 
Die junge Nonne, s 558 n. 6 (Schubert: D 828)
Moscow, 1965
   Melodija D 16151/52 (lp)
   Victor/Melodija VIC 2017 (lp)
   Victor/Melodija VICC 2081 (cd)
Moscow, June 11, 1981, live
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
Milan, November 22, 1989, live
   Istituto Discografico Italiano IDIS 6470/71 (2cd)
Lugano, November 28, 1989, live
   Ermitage ERM 153 (cd)
   Aura AUR 161 (cd)
Aulne, May 25-29, 1992, live
   Discover DIS 920164-5 (2cd)
Miami, September 1992
   Audiofon CD 72041 (cd)
 
Der Leiermann, s 561 n. 8 (Schubert: D 911 n. 24)
Moscow, 1965
   Melodija D 16151/52 (lp)
   Victor/Melodija VIC 2017 (lp)
   Victor/Melodija VICC 2081 (cd)
Moscow, June 11, 1981, live
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
Milan, November 22, 1989, live
   Istituto Discografico Italiano IDIS 6470/71 (2cd)
Lugano, November 28, 1989, live
   Ermitage ERM 153 (cd)
   Aura AUR 161 (cd)
Aulne, May 25-29, 1992, live
   Discover DIS 920164-5 (2cd)
Miami, September 1992
   Audiofon CD 72041 (cd)
 
Tauschung, s 561 n. 9 (Schubert: D 911 n. 19)
Moscow, 1965
   Melodija D 16151/52 (lp)
   Victor/Melodija VIC 2017 (lp)
   Victor/Melodija VICC 2081 (cd)
Moscow, June 11, 1981, live
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
Aulne, May 25-29, 1992, live
   Discover DIS 920164-5 (2cd)
Miami, September 1992
   Audiofon CD 72041 (cd)
 
Wohin?, s 565 n. 5 (Schubert: D 795 n. 2)
Moscow, 1965
   Melodija D 16151/52 (lp)
   Victor/Melodija VIC 2017 (lp)
   Victor/Melodija VICC 2081 (cd)
 
FERENC LISZT - Richard Wagner transcriptions
 
Tristan und Isolde: Isoldens Liebestod, s 447
Miami, September 1992
   Audiofon CD 72041 (cd)
 
 
 
WOLFGANG AMADEUS MOZART
 
Fantasia in D minor, k 397 (k6 385g)
Leningrad, 1937
   CCCP ??? (78)
   Columbia/Melodija BTS 37 (7")
 
Rondo in A minor, k 511
Moscow, November 10, 1975, live
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
New York, March 11, 1979, live
   Columbia 2M 35903 (2lp)
 
Sonata for piano and violin in E minor, k 304 (k6 300c)
Oslo, December 16, 1990, live ��� Pavel Berman, violin
   Audiofon CD 72040 (cd)
Aulne, June 29-30, 1992, live ��� Pavel Berman, violin
   Discover DIS 920142 (cd)
 
 
 
MODEST MUSORGSKIJ
 
Pictures at an exibition
Munich, April, 27-28, 1977
   DG 2531 096 (lp)
   DG Japan MG 1195 (lp)
   DG Galleria 431 170-2 (cd)
   DG Eloquence 469 626 (cd)
Imola, 1992
   Accademia di Imola/Black Horse (vhs #2)
???, 1994?, live?
   Masters of Art AAOC 94062 (cd)
 
 
 
MERAB PARTSHALADZE
 
Concerto op. 12
Moscow, 1958 ��� Moscow Radio and Television Orchestra, Evgenij Svetlanov
   Melodija D 16655/56 (10")
 
 
 
SERGEJ PROKOF'EV
 
Concerto n. 1 in D major, op. 10
Budapest, October 13, 1956 ��� Hungarian State Orchestra, Andr��s Korody
   Hungaroton SHXL 90048 (lp)
   Hungaroton HCD 31685 (cd)
 
The love of the three oranges, op. 33ter: March
Moscow, January 19, 1964, live
   Yedang Classics YCC 0097 (cd)
London, December 1-2, 1976
   Columbia M 34545 (lp)
   CBS MLK 45629 (cd)
New York, June 2, 1988, live
   VAI 69062 (vhs)
 
10 pieces from Romeo and Juliet, op. 75: n. 2-10
New York, October 26, 1977, live
   Istituto Discografico Italiano IDIS 6516/17 (2cd)
Munich, June 14-16, 1978
   DG 2531 095 (lp)
   DG Galleria 431 170-2 (cd)
10 pieces from Romeo and Juliet, op. 75: n. 2, 3, 6, 8, 10
Moscow, November 11, 1971
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
 
Sonata n. 2 in D minor, op. 14
Munich, June 14-16, 1978
   DG 2531 095 (lp)
 
Sonata n. 8 in B flat major, op. 84
Budapest, 1956
   Hungaroton SHXL 90048 (lp)
Berlin, November 12-13, 1975
   DG 2530 678 (lp)
Moscow, February 24, 1980, live
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
 
Toccata in D minor, op. 11
Moscow, April 26, 1956
   Melodija D 3252/53 (10")
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
Brussels, 29 maggio 1956, live
   Cypres CYP 9612 (12cd)
  Budapest, October 15, 1956
   Hungaroton SHXL 90048 (lp)
   Hungaroton HCD 31685 (cd)
 
Sonata for violin e piano n. 2 in D major, op. 94a
Moscow, January 16, 1987, live ��� Pavel Berman, violin
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
Oslo, December 16, 1990, live ��� Pavel Berman, violin
   Audiofon CD 72040 (cd)
Aulne, June 29-30, 1992, live ��� Pavel Berman, violin
   Discover DIS 920142 (cd)
 
 
 
SERGEJ RACHMANINOV
 
Concerto in D minor, n. 3, op. 30
London, November 26-28, and December 3, 1976 ��� London Symphony Orchestra, Claudio Abbado
   Columbia M 34540 (lp)
   CBS MYK 37809 (cd)
   CBS LMYK 44715 (cd)
New York, March 2, 1977, live ��� New York Philharmonic, Leonard Bernstein
   New York Philharmonic NYP 2003 (10cd)
 
Moments musicaux, op. 16
Moscow, 1956
   Melodija D 8009/10 (lp)
   Bukok/Melodija DE 202 (cd)
Berlin, November 12-13, 1975
   DG 2530 678 (lp)
Milan, April 29, 1976, live
   Idis 6497/98 (2cd)
Lugano, November 28, 1989, live
   Ermitage ERM 153 (cd)
   Aura AUR 161 (cd)
Moments musicaux, op. 16: n. 4 in E minor
New York, June 2, 1988, live
   Classical 1001CD (cd)
   Musical Heritage Society MHS S12678Y (cd)
   VAI 69062 (vhs)
Miami, September 1992
   Audiofon CD 72041 (cd)
 
Morceaux de fantaisie op. 3: n. 2 Prelude in C sharp minor
London, December 1-2, 1976
   Columbia M 34545 (lp)
Munich, February 1-2, 1980
   DG 2531 276 (lp)
   DG Galleria 457 906-2 (cd)
   DG Panorama 469 286-2 (2cd)
 
Preludes op. 23: n. 1, 2, 4
Munich, February 1-2, 1980
   DG 2531 276 (lp)
   DG Galleria 457 906-2 (cd)
Preludes op. 23: n. 5 in G minor
Milan, April 29, 1976, live
   Idis 6497/98 (2cd)
London, December 1-2, 1976
   Columbia M 34545 (lp)
   CBS MLK 45629 (cd)
 
Preludes op. 32: n. 5 in G major
London, December 1-2, 1976
   Columbia M 34545 (lp)
Sapporo, September 29, 1977, live
   Eurodisc 26005 (lp)
   Victor/Melodija VICC 2083 (cd)
   Victor/Melodija VICC 60019 (cd)
Preludes op. 32: n. 10, 12
Munich, February 1-2, 1980
   DG 2531 276 (lp)
   DG Galleria 457 906-2 (cd)
 
Variations on a theme by Corelli, op. 42
Munich, February 1-2, 1980
   DG 2531 276 (lp)
   DG Galleria 457 906-2 (cd)
 
 
 
MAURICE RAVEL
 
Gaspard de la nuit: I Ondine
Moscow, April 26, 1956
   Melodija D 8009/10 (lp)
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
 
Jeux d'eau
Moscow, 1963
   Melodija D 8677/78 (lp)
 
 
 
DOMENICO SCARLATTI
 
Sonata in D minor, L 413 (K 9)
Moscow, February 16, 1962, live
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
 
 
 
FRANZ SCHUBERT
 
Sonata in D major, D 850
Moscow, January 19, 1964, live
   Yedang Classics YCC 0097 (cd)
 
Sonata in B flat major, D 960
London, 1978
   HMV ASD 3622 (lp)
   Angel RL 32088 (lp)
Moscow, June 11, 1980, live
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
Aulne, May 25-29, 1992, live
   Discover DIS 920164-5 (2cd)
 
 
 
ROBERT SCHUMANN
 
Fantasiestucke op. 12: n. 3, 4
Moscow, 1965
   Melodija D 16151/52 (lp)
   Victor/Melodija VIC 2017 (lp)
   Victor/Melodija VICC 2081 (cd)
 
Sonata n. 1 in F sharp minor, op. 11
Milan, November 23, 1972, live
   Istituto Discografico Italiano IDIS 6516/17 (2cd)
Moscow, October 1976
   Melodija S10 8021/22 (lp)
   JVC/Melodija VDC 1236 (cd)
Montreal, September 9, 1990, live
   Phoenix Classics PH 03907 (cd)
 
Sonata n. 2 in G minor, op. 22
Moscow, 1965
   Melodija D 16151/52 (lp)
   Victor/Melodija VIC 2017 (lp)
   Victor/Melodija VICC 2081 (cd)
Moscow, October 1976
   Melodija S10 8021/22 (lp)
   JVC/Melodija VDC 1236 (cd)
 
Sonata n. 3 in F minor, op. 14 - "Concerto sans orchestre"
   Bukok/Melodija DE 152 (cd)
   Pianist credited as "L. Bermann" is not Lazar Berman
 
 
DMITRIJ SHOSTAKOVICH
 
Preludes op. 34: n. 1, 4, 10, 12, 14, 15, 16, 19, 22, 24
Munich, June 13, 1978
   DG 2531 096 (lp)
   DG Japan MG 1195 (lp)
 
 
 
ALEKSANDR SKRJABIN
 
Etude op. 8 n. 11 in B flat minor
London, December 1-2, 1976
   Columbia M 34545 (lp)
Helsinki, September 5, 1978, live
   Lucky Ball LB 002 (cd)
Moscow, February 24, 1980, live
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
Etude op. 8 n. 12 in D sharp minor
London, December 1-2, 1976
   Columbia M 34545 (lp)
   CBS MLK 45629 (cd)
New York, October 26, 1977, live
   Istituto Discografico Italiano IDIS 6516/17 (2cd)
Sapporo, September 29, 1977, live
   Eurodisc 26005 (lp)
   Victor/Melodija VICC 2083 (cd)
   Victor/Melodija VICC 60019 (cd)
 
Etudes op. 42
Moscow, 1963
   Melodija D 8677/78 (lp)
 
Fantasia in B minor, op. 28
Moscow, November 18, 1950, live (or 1956)
   Melodija D 8009/10 (lp)
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
Moscow, 1956
   Melodija D 8009/10 (lp)
Lugano, November 28, 1989, live
   Ermitage ERM 153 (cd)
   Aura AUR 161 (cd)
 
Sonata n. 1 in F minor, op. 6
Moscow, February 1977
   Melodija S10 09315/16 (lp)
   Victor/Melodija VICC 2082 (cd)
 
Sonata n. 3 in F sharp minor, op. 23
Moscow, February 1977
   Melodija S10 09315/16 (lp)
   Victor/Melodija VICC 2082 (cd)
Sapporo, September 29, 1977, live
   Eurodisc 26005 (lp)
   Victor/Melodija VICC 2083 (cd)
   Victor/Melodija VICC 60019 (cd)
 
Sonata n. 4 in F sharp major, op. 30
Moscow, February 16, 1962, live
   Brilliant Classics 93006 (7cd)
 
 
 
IGOR STRAVINSKIJ
 
L'histoire du soldat: n. 2 Le violon du soldat (piano transcription)
Moscow, January 19, 1964, live
   Yedang Classics YCC 0117 (cd)
 
Trois pieces de Petrouchka
Moscow, January 19, 1964, live
   Yedang Classics YCC 0117 (cd)
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #11 : Март 21, 2008, 13:28:08 »
Имел в виду "Муз. моменты" в студийной берлинской записи 1975 года...
Редкая запись...
Судя по дискографии, она не выходила на CD и существует только на виниле.
Если у Вас найдется возможность выложить ее в интернет, то мы все сможем приобщиться к очередному шедевру :)))

У меня-то найдётся, но можете ли вы себе представить, что в сети тусуются люди, у которых есть на пластинках и Этюды Скрябина, соч.42 и многое другое в исполнении Бермана - и они сидят на этом и гордо заявляют, что ни сами цифровать не собираются, ни пластинку никому не отдадут для оцифровки.
А пока "Мелодия" сподобится опубликовать студийные записи Бермана, то с её известной "расторопностью" мы все к тому моменту давно уже в гробу лежать будем.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Klein Zaches

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 149
Re: Лазарь Берман
« Ответ #12 : Март 25, 2008, 04:44:10 »
...можете ли вы себе представить, что в сети тусуются люди, у которых есть на пластинках и Этюды Скрябина, соч.42 и многое другое в исполнении Бермана - и они сидят на этом и гордо заявляют, что ни сами цифровать не собираются, ни пластинку никому не отдадут для оцифровки.

Это, надо думать, самые горячие поклонники Бермана :)

Не могут допустить, чтобы его игра была изуродована некачественной  оцифровкой :)))))   
"Все лучшее во мне говорило мне: ...  А все худшее возражало на это так: ..."

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #13 : Апрель 08, 2008, 10:48:59 »
...можете ли вы себе представить, что в сети тусуются люди, у которых есть на пластинках и Этюды Скрябина, соч.42 и многое другое в исполнении Бермана - и они сидят на этом и гордо заявляют, что ни сами цифровать не собираются, ни пластинку никому не отдадут для оцифровки.
Это, надо думать, самые горячие поклонники Бермана :)
Не могут допустить, чтобы его игра была изуродована некачественной  оцифровкой :)))))   

О да !
Их тонко устроенная душа этого не перенесёт.
Комфортнее сидеть и ничего не делать.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #14 : Апрель 08, 2008, 10:54:27 »
Переслушал кое-что в исполнении Лазаря Бермана, в т.ч. сонату Шуберта B-dur.
Датировке на дисках ("Бриллианта") не доверяю, но уточнить год записи сонаты не могу - может быть, 1981-й, а может, 1987-й. К этому времени бермановская трактовка сонаты настолько утряслась, что я с трудом мог бы отличить одно исполнение от другого, тем более, "20 лет спустя" :)) Вернее, уже почти "30 лет спустя".
Лазарь Наумович любил играть эту сонату и она явно отвечала ему взаимностью :)) Подобно тому, как Рихтер полушутя-полусерьёзно спрашивал : "Чего ты от меня хочешь, соната ? " - Берман тоже мог бы спросить её, но давно уже знал, чего она от него хочет и великолепно воплощал это в звуке.
Берман настолько сроднился с нею, что когда слушаешь его, возникает ощущение, что именно такой хотел бы её слышать Шуберт: под пальцами Бермана "поют" все компоненты музыкальной ткани сонаты - не только основная мелодия, исполняемая в лучших традициях отечественного "вокального пианизма", ведущего свои истоки от "великого Антона", но и все звенья фактуры, когда даже пассажи становятся мелодичными.
Причины такого слияния я нахожу в удивительном совпадении не только взглядов на музыку, но и особенностей личностей Бермана и Шуберта – когда слышишь подобное исполнение, кажется, что в его бесхитростности проступают человеческие черты самих творцов: композитора и исполнителя. Те, кто его знал или хотя бы общался с Берманом, смогут подтвердить мои слова. Это один из тех случаев (что бывает далеко не всегда), когда в исполнительстве отражается "душа" мастера.
Конечно, Берман как первоклассный виртуоз мог поражать агрессивностью пианистического аппарата, допустим, в "Мазепе" или в том же "Мефисто-вальсе" Листа, но не потому ли в его трактовках большинства пьес "Годов странствий" всё время что-то не устраивает, что Берману не хватает именно пресловутого "демонизма" как ОРГАНИЧЕСКИ присущего ему качества, которое имеется, допустим, у Горовица или Рахманинова. (эта тема обсуждается здесь: http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=840.0) К примеру, несмотря на всю техничность, уж очень умиротворённа его подача "Долины Обермана" – стоит только сравнить с исполнением Горовица (грозовЫм, наэлектризованным), чтобы понять, что я имею в виду (вообще, "Долине Обермана" не повезло на пианистов :)) Недаром среди пьес Листа Берману лучше всего удаются пейзажные зарисовки и лирические пьесы, а также пьесы красочные, виртуозный орнамент которых не служит передаче каких-то крайних состояний, а имеет декоративный характер, допустим, в "Фонтанах виллы Д'Эсте" из 3-го "Года странствий", в "Тарантелле" из "Венеции и Неаполя" или в "Воспоминании" из "Трансцендентных этюдов".
Со мной, конечно, можно поспорить, назвав опять же "Мазепу", "Мефисто-вальс" или сонату "По прочтении Данте", но и в них красочный элемент в подаче Бермана превалирует.
Кстати, жаль, что он так мало играл импрессионистов; представляется, что это была его стихия – о причинах столь малой представленности их в его репертуаре можно только гадать.
А вот в Шуберте – в песнях Шуберта-Листа, играемых столь многими и столь многими, в отличие от Бермана, весьма посредственно, в гениальной сонате Шуберта B-dur – Лазарь Наумович достигает вершин, мало кому доступных. И в этом можно убедиться, прослушав записи, представленные в альбоме, на который обратила наше внимание Кантилена.
Возможно, следует послушать ещё внимательнее и даже с нотами в руках, но на сей момент я не нашёл в этом исполнении никаких серьёзных изъянов – ни технических, ни стилевых – , если не считать неизбежных мелких концертных издержек, всегда присущих живой записи, да пары-тройки нот, добавленных пианистом в авторский текст по аналогии с другими местами.
Чудесное исполнение.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: Лазарь Берман
« Ответ #15 : Апрель 09, 2008, 13:22:16 »
Я, наконец, послушала ещё раз «Лунную» сонату. Всё-таки звучит очень непривычно. Я абсолютно согласна по поводу удивительных басов в первой части – и такое «органное», как Вы назвали, звучание завораживает, погружая в какое-то умиротворенное состояние, но в то же время что-то в исполнении этому мешает, и я не могу понять что: такое ощущение, может быть, субъективное,  что имеется вольное обращение с ритмом – в частности, пианист как будто немного замедляет темп на затактовой восьмушке в главной теме, а на ударной ноте не просто делает акцент, как в авторском тексте, но и иногда утяжеляет ноту, одновременно, словно с усилием (акцентированно) беря соответствующие басы.  У Гилельса звучание кажется более плавным и ровным. Если бы этого чувства не возникало то, пожалуй, я бы согласилась, что это очень интересно.
Что касается третьей части, то мне понадобилось раз пять её послушать, чтобы подавить в себе внутреннее желание представить более бурное исполнение. Но звук потрясающий!

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #16 : Апрель 09, 2008, 13:58:53 »
Я, наконец, послушала ещё раз «Лунную» сонату. Всё-таки звучит очень непривычно
:)
Безусловно.
Когда я это услышал в зале, то ТОГДА для меня это тоже было весьма непривычно, но за прошедшие годы я с этим давно уже свыкся :)
Кстати, применительно к 1-й части этой сонаты в исполнении Л.Бермана на одном из несуществующих ныне форумов выдвигалось ещё такое любопытное возражение:

Цитата: Барго
Рояль у него звучит действительно красиво - очень глубоко, объемно, наполненно и с бесконечно тянущимися басами. Но пропадает главное на мой взгляд, - интимность этой музыки, камерность, ОДИНОЧЕСТВО, если хотите.

На это я отвечал, что насчёт одиночества мне трудно судить – что считать выражением одиночества ? Я не случайно так восторгался "бах-бузониевским" колоритом у Бермана – это необычно для исполнения 1-й части и вряд ли можно назвать это "традицией", хотя этому поводу кто-то мог бы изъявить свои сарказмы, дескать, "это тривиально" и т.п. Но тогда почему этого никто не мог сделать, если идея так проста ? Или не хотели ? А между прочим, сам "оргАнный" колорит тихих звучаний у меня в воображении связан как раз с "одиночеством". Я не уверен, что у многих закрепилась такая же ассоциация, но для меня это так. Я не хочу сказать, что для меня оргАн всегда символизирует "одиночество", но вот такая "террасность" динамики, такие протяжённые звуки, служащие фоном для мерного движения и негромкой "одинокой" мелодии, у меня ассоциируются с баховскими медленными хоральными прелюдиями и медленными частями его органных фантазий.
Конечно, всё это спорно и, наверное, индивидуально, но для меня лично "одиночества" в исполнении Бермана едва ли не больше, чем даже у Гилельса: у Гилельса всё же какая-то благородно сдерживаемая скорбь, любование красотой фортепианного звука, а у Бермана вообще полная безнадёжность, размышления по этому поводу и какая-то тоска по невозвратному.
Повторяю, это всё сугубо индивидуально.

Я абсолютно согласна по поводу удивительных басов в первой части – и такое «органное», как Вы назвали, звучание завораживает, погружая в какое-то умиротворенное состояние

Да, именно.

но в то же время что-то в исполнении этому мешает, и я не могу понять что: такое ощущение, может быть, субъективное,  что имеется вольное обращение с ритмом – в частности, пианист как будто немного замедляет темп на затактовой восьмушке в главной теме, а на ударной ноте не просто делает акцент, как в авторском тексте, но и иногда утяжеляет ноту
........
У Гилельса звучание кажется более плавным и ровным
:)
Вообще-то в авторском тексте никаких акцентов в этих моментах не обозначено.
Но любопытно, что с остальными высказываниями, повторёнными едва ли не дословно, коррелируют аналогичные, взятые с того же рухнувшего форума:

Цитата: Барго
Берман почти все время первую фразу играет с придыханием, или оттяжкой после пунктира перед третьей нотой gis, что немного нарушает естественность кантилены, плавность вокальной линии. И как это ни странно, очень многие пианисты, включая даже Гилельса, именно в первой фразе и во всех последующих похожих, почему-то "придыхают" перед последней нотой.

Ну это я как раз могу объяснить. Видите ли, давно уже идут споры по этому поводу – как исполнять подобные моменты, когда в нотах выписаны разные ритмы в разных пластах изложения или, если речь идёт о партитуре, в партиях разных инструментов или певцов. Вот, например, в "Лунной" – триоли и на их фоне восьмая с точкой+шестнадцатая. Какой ритм взять за основу ?
Вроде бы не подлежит сомнению, что триоли должны быть ровными, по крайней мере, это не повредит :) Но с другой стороны, ещё с добаховских времён среди композиторов и исполнителей продолжается разноголосица: что делать с таким сочетанием ритмов – подстраивать ли короткую ноту при ноте с точкой под мерное движение другого голоса, в нашем случае под движение ровных триолей, или же подчёркивать ритмическое отличие, разводя во времени звучание оторванной ноты и последнего звука триоли ? Великий Бах так отвечал на этот вопрос – типа, чтобы не заморачиваться, следует ритмически подчёркивать пунктир в том случае, когда это, вообще говоря, возможно, в частности, в медленных темпах. В быстрых же темпах оторванная нота пунктира ритмически вполне может совпадать с последней нотой триоли, как это мы можем наблюдать, у примеру, в завершении Полонеза-фантазии Шопена или в его же 4-й Балладе. У Шопена вообще наблюдается любопытное сочетание ультрасовременных (на тот период) приёмов и архаики - и в композиции и в исполнительстве. Тут помимо архаичной записи и исполнения сочетания триолей с пунктиром можно вспомнить его манеру исполнения мелизмов - какое разительное отличие от листовских приёмов в аналогичных моментах, уже вполне НАМ современных ! Это всё надо ЗНАТЬ и применять на практике, иначе это будет не Шопен.
Но вернёмся к Бетховену. Между прочим, некоторые знатоки ещё недавно всерьёз предлагали и в "Лунной" тоже совмещать начало звучания пунктирной ноты и последней ноты триоли. Но если подумать о музыкальном впечатлении, а также вспомнить рецепт великого Баха, то вряд ли можно согласиться с таким радикализмом, хотя вовсе отбрасывать эту мысль я не стал бы.
Насколько я понимаю, те самые "придыхания" на пунктире связаны с тем, что пианисты ищут какое-то компромиссное решение между теми двумя, о которых я рассказал.
Со своей стороны, положа руку нА сердце, я затрудняюсь сказать, как "на самом деле" надо исполнять эту фигуру.
Интересно вспомнить об истории со скрябинскими форшлагами во 2-й части его 3-й сонаты, которую не удалось рассмотреть на форуме "Классика" в результате нашествия оболтусов. Ведь все были уверены, глядя в ноты и находясь в здравом уме и твёрдой памяти, что эти форшлаги символизируют некое тонкое темповое своеобразие данного момента и их надо как-то убедительно "придерживать", чуть притормаживать. В то же время, когда П.В.Лобанов расшифровал механическую запись АВТОРСКОГО исполнения, оказалось, что автор абсолютно (!) никак (!!) не подчёркивает эти фигуры, которые сам же столь тщательно выписал ! Это даже у меня не укладывается в голове ! Я надеюсь, что мы ещё подискутируем на эту тему в соответствующем потоке, а сейчас я только хотел бы сказать, что, по-видимому, Скрябин нотами выписал не колебания темпа, а, допустим, педаль. Зачем ? Ведь он мог её обозначить, "как положено" ! Понятия не имею, могу только предполагать.
Это я всё к тому, что и бетховенские ритмы тоже допускают разночтение, а уж кто какой вариант предпочтёт – это уже дело личного вкуса исполнителя. Вот Гилельс и Берман "придыхают", а кто-то другой – нет. Что касается "вокальности", но почему бы не мыслить эту мелодию отчасти чуть более "пианистично", т.е. как бы накладывая на неё специфические особенности манипуляций с ф-п клавиатурой, которые неизбежно появляются в таких моментах ? Не вижу прямых противопоказаний: это всё же фортепианное сочинение. Даже больше скажу, именно когда эту мелодию исполняют СЛИШКОМ ровно на фоне безупречно ровных триолей, на меня это воздействует отрицательно, ибо производит впечатление прямолинейности, в то время как "затруднённое" движение мелодии вызывает ассоциации с какими-то сомнениями или препонами, на которые хотел намекнуть творец, создавший эту гениальную вещь.
Короче, можно найти оправдание и тому, и другому решению, поэтому я давно уже перестал обращать внимание именно на ЭТУ деталь, считая её варьируемой.
Кстати, можно послушать исполнения Горовица, почему бы и нет ?
И вообще, можно выложить целую кучу исполнений "Лунной", на примере которых мы сможем отследить различные варианты исполнения. В том числе и Г.Соколова тоже можно заслушать - очень даже неплохое исполнение, но тоже со следами "музыковедческих раздумий": у него 1-я часть идёт в слишком быстром темпе, на мой взгляд, что в архитектоническом плане превращает сонату чуть ли не в 2-х частное произведение. Получается, что 1 и 2 части как бы противопоставляются по длительности 3-й, в драматургическом плане самой развитой и протяжённой, что само по себе дискуссионно.
« Последнее редактирование: Апрель 09, 2008, 16:10:24 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #17 : Апрель 09, 2008, 14:13:37 »
Что касается третьей части, то мне понадобилось раз пять её послушать, чтобы подавить в себе внутреннее желание представить более бурное исполнение. Но звук потрясающий!
:)
И опять вы не одиноки в своих сомнениях :)

Цитата: Барго
А относительно третьей части, особенно того места перед кодой, где Берман играет уменьшенные аккорды на piano, то восторгов по этому поводу не разделяю.
Согласен, что Бетховен в этом месте действительно не проставил динамику, типа, можно играть как хошь.
(Но надо бы уточнить, почему именно, то ли специально, то ли прошляпил или пропил, а может, корректор с наборщиком в типографии прозевали. Интересно бы посмотреть в автографе, действительно странно для Бетховена, ведь это место по музыкальной логике почти один к одному похоже на место перед кодой в финале Аппассионаты, где Бетховен совершенно конкретно ставит два forte!)
Но в конце концов это и не так важно, ведь существует же в музыке логика в энергетическом накоплении материала (скажем, уплотнения фактуры, увеличения темпа, усиления динамики, с последующим кульминационным взрывом, (если хотите, то грубо говоря, по-солдатски, - разрядка, извержение , или оргазм), где устанавливается смысловая точка из всего предыдущего развития. Поэтому по всем законам музыкального развития в этом эпизоде однозначно нужно играть громко, фортиссимо, и очень напряженно. (собственно, в финале Аппасионаты это подобное место так и играют)
А Лазарь Наумович вдруг неожиданно в этом месте раскис, замедлил, предыдущую мысль до логического конца не довел, и в итоге НЕ УБЕДИЛ, к сожалению...

Этот момент тоже требует пояснений.
Кстати, что любопытно, когда высказываешь пожелание, чтобы музыканты играли точнее по тексту, часто наскакивают с претензиями такого типа: дескать, исполнитель тоже творец и ему, мол, "можно". А когда находится какое-нибудь исполнение, в котором исполнитель чуть отходит от буквы текста или от наезженных канонов исполнения и притом для этого имеется убедительное объективное основание, так сразу указывают на то, что музыкант "сделал неправильно" и "не убедил" :)
Шучу.
Что касается пианиссимо, то я нахожу в таком решении удачным то обстоятельство, что оно как бы перекидывает арку к 1-й части, напоминая о восходящих пассажах её середины (в свою очередь напоминающих о финале), что создаёт лишнюю "скрепу" для формы всей сонаты, которая при этом становится ещё более монолитной. Что касается "арки" из 1-й части к финалу, то её, как правило, все пианисты показывают, а вот ОБРАТНУЮ арку, т.е. из почти самого конца сонаты к 1-й её части - продемонстрировал один только Лазарь Берман !
Касаемо авторства этих указаний (отсутствие FF) – судя по уртексту, в котором даже клинья указаны независимо от стаккато (что глубоко правильно, несмотря на непоследовательность автора в этом вопросе), в автографе дополнительного обозначения динамики фрагмента перед кодой тоже не было.
А что касается "логики", которая должна приводить к неистовому выбросу энергии, то я, будучи, конечно, сторонником FF, нахожу в решении Бермана не просто реализацию "уловки", оставленной автором, но некий "расчёт": в самом деле, ведь всю накопленную энергию он обрушивает только в коде, что драматургически вовсе не противоречит замыслу автора. Кстати, нечто подобное в своей великой сонате h-moll делает Лист, когда в репризе снимает динамику торжественно звучащих аккордов, чтобы в полную силу выдать её в коде. Между прочим, Горовиц этого не понимает и гремит и там, и там :)
Так что каким-то "просчётом" Бермана это PP я не считаю – он "имел право" и вовсе он тут не "раскисает" - вот уж чего тут нету ! - он как бы силой удерживает движение и эмоции, словно "возносится мыслями". Но дело даже не в "праве", а в результате. Действительно, когда я услыхал это в зале, я подпрыгнул от удивления  Но когда Берман доиграл до коды и далее, до конца сонаты, я вдруг понял, что это тоже ВАРИАНТ ! Причины я излагал выше - автор вполне мог иметь в виду обратную арку, как бы "отсылку" к обстоятельствам 1-й части сонаты - почему бы и нет ?
Меня Берман этим убедил – а кого-то не убедил 
Ну что же я могу поделать – значит придётся как-то жить с этим фактом :)))))
Повторяю, я сторонник варианта с FF - в конце концов он напрашивается не только по смыслу, но и по аналогии, но с другой стороны, я сомневаюсь, что Бетховен банально прошляпил FF.

Цитата: Барго
при жизни Л.Берман ни в коем случае не разрешил бы опубликовывать эту живую запись. Это при его то стремлении в записях к идеальному, стопроцентному совершенству!? Видимо все-таки сказалось сценическое волнение. Уж слишком много было технических накладок в третьей части - часто"съеденные" или "проглоченные"последние одна-две шестнадцатых в восходящих пассажах перед двумя аккордами на sf, что повлияло на некоторую ритмическую неустойчивость в темпе, (попробуйте, кстати, продирижировать в начале третьей части, и сразу почувствуете, что он немного подзагоняет последнюю четвертую долю), досадные помарки в аккордах побочной партии, иногда уж слишком "густая" педаль в шестнадцатых, что делало фактуру чересчур вязкой, и т.д.

Насчёт того, выпустил бы Берман эту свою запись или нет – не знаю. Знаю, что его концерт в Карнеги, где он играл "Патетическую" значительно менее убедительно, чем "Лунную" на своём юбилее, всё же был выпущен :) Хотя это могло быть следствием необходимости выполнения контракта.
Что касается "спотыканий" в 3-й части "Лунной", то вы удивитесь моим словам – ЭТО СТИЛЬНО ! Я прошу не воспринимать мои слова как стремление всеми средствами "обелить" данное конкретное исполнение вследствие моих симпатий к исполнительству Бермана ! Я уже выше сообщал, что для меня такое исполнение было весьма СТРАННЫМ – я мог бы ожидать от Бермана чего угодно: и загнанных темпов, и сверкающих пассажей, и отточенной до листовского блеска фактуры, и вдруг.... будто бы намеренно "затруднённое" исполнение, как бы по-бетховенски немного "скифское", даже местами корявое, что не мешает мне им восторгаться именно по ЭТОЙ причине ! Примерно такой (слегка корявой) я и представлял себе игру Бетховена в этой сонате ! Никаких "приглаженностей", никакой ровности – только с трудом сдерживаемая страсть. Возникают параллели также с исполнением Прокофьевым своих сочинений и слова Рихтера по поводу его собственного, рихтеровского, подхода к исполнению прокофьевских пьес - что Прокофьева надо исполнять, будто это Бетховен :)) Казалось бы, парадокс, но если вдуматься ......
Мне кажется, что даже если Берман не во всём был техничен, то стилевую компоненту, думается, он передал удачно. По крайней мере как вариант это очень даже слушается.
Я вообще считаю, что далеко не во всех случаях допустимо рассуждать о "чистой технике" – надо всё же рассмотреть, чему она служит, а уже потом делать выводы о её достаточности или нехватке. В данном случае, я повторюсь, сложилось впечатление НАМЕРЕННОГО затруднения исполнения – будто соната всё ещё "трудна", хотя мы-то с вами знаем, что Берман был великолепным листианцем.
Короче говоря, я осознаЮ, что мои доводы тоже спорны, но я их привёл такими, какими они сложились в моём представлении.
« Последнее редактирование: Апрель 09, 2008, 16:04:58 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #18 : Апрель 09, 2008, 14:22:46 »
Ну и на закуску я нашёл ссылку на тексты "Лунной" Бетховена - тут два документа: первое прижизненное издание и рукопись в том виде, в каком она сохранилась (без первой страницы).

http://rapidshare.com/files/106068106/Beethoven_Moonlight.rar.html

Так что всё можно проверить и даже распечатать и играть по нотам :)
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: Лазарь Берман
« Ответ #19 : Апрель 09, 2008, 15:25:45 »
Predlogoff
Цитировать
Конечно, всё это спорно и, наверное, индивидуально, но для меня лично "одиночества" в исполнении Бермана едва ли не больше, чем даже у Гилельса: у Гилельса всё же какая-то благородно сдержанная скорбь, любование красотой фортепианного звука, а у Бермана вообще полная безнадёжность, размышления по этому поводу и какая-то тоска по невозвратному.
Вот с этим я соглашусь. И «камерности» у Л.Бермана я слышу больше. Я, кстати, попыталась  мысленно представить, как это могло выглядеть в зале, и зрительные картинки разные получаются  :), когда слушаю Гилельса и Рихтера. 

Predlogoff
Цитировать
Вообще-то в авторском тексте никаких акцентов в этих моментах не обозначено.
И правда!
Predlogoff
Цитировать
Видите ли, давно уже идут споры по этому поводу – как исполнять подобные моменты, когда в нотах выписаны разные ритмы в разных пластах изложения или, если речь идёт о партитуре, в партиях разных инструментов или певцов. Вот, например, в "Лунной" – триоли и на их фоне восьмая с точкой+шестнадцатая. Какой ритм взять за основу ?

Спасибо за экскурс! Я и не знала, что это дискуссионный вопрос. Полагала, что нужно исходить из ровности триолей – и что это бесспорное правило. У меня с триолями когда-то был по-настоящему больной вопрос, сколько слез пролито :))), потому Ваш материал очень интересен. Сейчас это всё уже неактуально, но теоретический интерес к проблеме всё-таки остался.

Predlogoff
Цитировать
Но любопытно, что с остальными высказываниями, повторёнными едва ли не дословно, коррелируют аналогичные, взятые с того же рухнувшего форума
:)) Клянусь, что я и с этим участником не знакома и не представляю, о каком форуме идёт речь :) Перекличка случайна. :)

Predlogoff
Цитировать
Вот Гилельс и Берман "придыхают", а кто-то другой – нет. Что касается "вокальности", но почему бы не мыслить эту мелодию отчасти чуть более "пианистично", т.е. как бы накладывая на неё специфические особенности манипуляций с ф-п клавиатурой, которые неизбежно появляются в таких моментах ? Не вижу прямых противопоказаний: это всё же фортепианное сочинение.

Ну, если вопрос допустимости, как Вы убеждаете, снимается, то остаётся вопрос – к чему это ведет? А суть меняется очень сильно. У Гилельса "придыхания" всё же меньше. У Бермана эти спотыкания очень сильны -  и, на мой взгляд, они создают эффект, противоположный тому, который связан с «органным» звучанием. Т.е. создается некоторая нервозность, и это меня «напрягает» при слушании.

Predlogoff
Цитировать
И вообще, можно выложить целую кучу исполнений "Лунной", на примере которых мы сможем отследить различные варианты исполнения.

С одной стороны, было бы интересно. Кстати, в потоке об объективности/субъективности я приводила автора, который попытался критерии выбора наилучшей записи сформулировать. С другой стороны, слушать кучу исполнений "Лунной" сонаты будет тяжко – настолько заигранное произведение, что живьем , например, зачастую слушать уже не хочется (да и в записи я до сего момента в последний раз слушала года полтора назад, когда приобрела этот комплект дисков Бермана, а до того тоже не слушала  несколько лет), особенно лишь бы кого.

Predlogoff
Цитировать
Примерно такой (слегка корявой) я и представлял себе игру Бетховена в этой сонате ! Никаких "приглаженностей", никакой ровности – только с трудом сдерживаемая страсть.

Красиво сказано :)! Но меня эти, как Вы говорите, "корявости" в данном случае не раздражали.
« Последнее редактирование: Апрель 09, 2008, 23:37:52 от Кантилена »

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: Лазарь Берман
« Ответ #20 : Апрель 10, 2008, 00:15:27 »
Predlogoff
Цитировать
Ну и на закуску я нашёл ссылку на тексты "Лунной" Бетховена - тут два документа: первое прижизненное издание и рукопись в том виде, в каком она сохранилась (без первой страницы) ...Так что всё можно проверить и даже распечатать и играть по нотам
  :)
Цитировать
ещё с добаховских времён среди композиторов и исполнителей продолжается разноголосица: что делать с таким сочетанием ритмов – подстраивать ли короткую ноту при ноте с точкой под мерное движение другого голоса, в нашем случае под движение ровных триолей, или же подчёркивать ритмическое отличие, разводя во времени звучание оторванной ноты и последнего звука триоли ? ...
Между прочим, некоторые знатоки ещё недавно всерьёз предлагали и в "Лунной" тоже совмещать начало звучания пунктирной ноты и последней ноты триоли

Вот уж умеете Вы подогревать любопытство. :)
Посидела немного за инструментом (только со своими нотами, в авторских очень неразборчиво :)), попробовала, в том числе, этот вариант – полная ерунда, по-моему, получается :))). Всё меняется до неузнаваемости.
А Вы когда-нибудь подобное слышали в чьем-нибудь реальном исполнении или это лишь теоретические соображения каких-то исследователей? И на каком основании они приходили к утверждению такой возможности исполнения?
Честно говоря, меня всё-таки вообще несколько удивляет наличие вариантов – ведь, по идее, можно просто рассчитать, как играть этот пунктир – или я ошибаюсь?

Predlogoff
Цитировать
Короче, можно найти оправдание и тому, и другому решению, поэтому я давно уже перестал обращать внимание именно на ЭТУ деталь, считая её варьируемой.
Да, но разве здесь не стоит вопрос о границах, ведь впечатление от произведения достаточно сильно меняется от того, как играется эта фигура?

Predlogoff
Цитировать
Кстати, можно послушать исполнения Горовица, почему бы и нет ?
Не очень я люблю писать о том, что мне не нравится  :).
Но исполнение сонаты Горовицем далеко от моего идеала. Он несется галопом в первой части (это adagio у него почти как allegretto во второй части). Тут уж точно никакой скорби и одиночества. Кроме того, играет очень просто, без подчеркивания «красивостей» – может, было бы и интересно, но в его исполнении звучание от этого мне кажется формальным и механистичным. Хотя все ритмически ровненько. На пунктире скорее "подпрыгивание", чем "спотыкание" или "вздыхание".
Presto тоже, по-моему, запредельное – так, что даже двойные аккорды на sF в конце пассажей главной темы иногда неотчетливо звучат, при этом впечатление в целом - что весь гнев и все отчаяние уходят исключительно в темп. Более или менее меня устраивает финал.

Predlogoff
Цитировать
В том числе и Г.Соколова тоже можно заслушать - очень даже неплохое исполнение
В исполнении Соколова "Лунную" мне слышать не доводилось.
А Рихтер эту сонату вроде бы не исполнял?

Да... у Вас случайно нет записи третьего концерта Рахманинова Л.Н. Бермана с Аббадо (сейчас как раз читаю об этом в мемуарах, интересно было бы послушать)?

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #21 : Апрель 10, 2008, 11:05:12 »
Predlogoff
Цитировать
В том числе и Г.Соколова тоже можно заслушать - очень даже неплохое исполнение
В исполнении Соколова "Лунную" мне слышать не доводилось.
А Рихтер эту сонату вроде бы не исполнял?

Нет.
Святослав Теофилович всю жизнь мудро следовал важнейшему правилу: не играть то, что не нравится, не играть то, что не получается, и не играть то, что уже "закрыто" и в чём нельзя найти ничего нового. Чтобы следовать этому правилу, надо очень хорошо знать не только исполняемое, но и, прежде всего, самого себя. Я всегда говорил и готов повторять до бесконечности, что умение выбрать подходящий репертуар является неотъемлемой чертой всякого таланта, а тем более, гения.

Да... у Вас случайно нет записи третьего концерта Рахманинова Л.Н. Бермана с Аббадо (сейчас как раз читаю об этом в мемуарах, интересно было бы послушать)?

У меня есть пластинка, в принципе я могу оцифровать, однако хочу предупредить, что при всём моём уважении к Лазарю Наумовичу, именно в этой записи слушать особо нечего - тоска зелёная.
А вот что всенепременнейше нужно послушать в его исполнении, так это одну из авторских редакций 1-го концерта Чайковского под управлением Темирканова, но именно об этой своей эпохальной работе он в своей книге ничего дельного не рассказал.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Klein Zaches

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 149
Re: Лазарь Берман
« Ответ #22 : Апрель 11, 2008, 05:30:51 »
Святослав Теофилович всю жизнь мудро следовал важнейшему правилу:
не играть то, что не нравится,
не играть то, что не получается,
и не играть то, что уже "закрыто" и в чём нельзя найти ничего нового.

Интересно, в какую категорию попала "Лунная" :)))))
"Все лучшее во мне говорило мне: ...  А все худшее возражало на это так: ..."

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #23 : Апрель 11, 2008, 10:39:52 »
Интересно, в какую категорию попала "Лунная" :)))))
:)
Я полагаю, в категорию "закрытых".
Да и в самом деле, что ещё можно в ней выдумать, если, конечно, оставаться в рамках стиля ?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: Лазарь Берман
« Ответ #24 : Апрель 11, 2008, 10:42:46 »
Predlogoff
Цитировать
Да... у Вас случайно нет записи третьего концерта Рахманинова Л.Н. Бермана с Аббадо (сейчас как раз читаю об этом в мемуарах, интересно было бы послушать)?
при всём моём уважении к Лазарю Наумовичу, именно в этой записи слушать особо нечего - тоска зелёная.
А вот что всенепременнейше нужно послушать в его исполнении, так это одну из авторских редакций 1-го концерта Чайковского под управлением Темирканова, но именно об этой своей эпохальной работе он в своей книге ничего дельного не рассказал.
Сам пианист эту запись называл в числе лучших работ и, судя по всему, дорожил ею. Может быть, конечно, в силу личных факторов.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #25 : Апрель 11, 2008, 10:46:10 »
Сам пианист эту запись называл в числе лучших работ и, судя по всему, дорожил ею. Может быть, конечно, в силу личных факторов.
:)
Ну раз он сам дорожил ею, то давайте послушаем, но учтите, что я вас предупреждал :)))
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: Лазарь Берман
« Ответ #26 : Апрель 11, 2008, 17:06:51 »
Я вчера дочитала воспоминания. Книга абсолютно соответствует аннотации, приведенной в каталоге издательства, которая меня заинтересовала и побудила её искать.

Я согласна с Вами, уважаемый Predlogoff, это, действительно, очень интересно – и не только в связи с описанными там фактами из жизни и творческой биографии Л.Н. Бермана, но и в связи с  тем, что в этой книге нарисована эпоха – такой, какой она виделась пианисту. Многие обстоятельства, описанные в книге, интересны сами по себе - имею в виду процесс обучения музыке одаренных детей, который продолжался и в годы войны, атмосферу, в которой проходили занятия в Московской консерватории, влияние личных отношений между преподавателями на публичное продвижение учеников, национальные  проблемы в СССР, музыкальные конкурсы, особенности гастрольной жизни и быта, события в Венгрии,  работа с западными импресарио и т.д. Все высказывания и оценки, которые музыкант даёт людям и событиям, с одной стороны, объективны – поскольку  обо всём, включая достаточно щекотливые вопросы, он повествует очень спокойно, деликатно, без обвинений и категоричности (это настолько редкие качества!), положительно отзываясь о многих элементах и системы музыкального образования, и системы организации концертной деятельности, а с другой стороны,  субъективны – поскольку пианист говорит о личном отношении ко всем событиям, которые происходили в его жизни и на которые в значительной мере повлияла эта самая эпоха; и, конечно, многие аспекты этого отношения связаны с его личными успехами и неурядицами, коих в его жизни было немало.

Возможно, музыкант что-то преувеличивает или искажает, но в словах, звучащих со страниц мемуаров, чувствуется искренность. 

Так, в книге нашли отражение личные проблемы самооценки пианиста, которые сильно повлияли на его мироощущение - они возникали у него и во время учебы, и в период концертной деятельности и, по всей видимости, от сомнений он не смог избавиться до конца жизни. Подобные проблемы – почти неизбежная сторона  в любой творческой деятельности, её «цена», но у Л.Бермана, судя по воспоминаниям, они приобрели очень острый, даже болезненный характер. Его беспокоили вопросы как внутренней, так и внешней оценки его деятельности. Он пишет о колоссальном психологическом напряжении перед каждым концертом, которое он испытывал в течение всей своей жизни (ожидание концерта было как казнь, а жизнь - череда казней). В одних высказываниях сквозит неудовлетворенность своей игрой и карьерой, в других - осознание своих достижений. С одной стороны, он обижается на критику, с другой стороны - с долей сомнения воспринимает многие похвалы. В этой чрезмерной самокритичности и мягкости характера, наверное, и заключались многие его трудности. В соотношении влияния на его артистическую жизнь – а он мечется в её общей оценке - политических и национального факторов, таланта, характера он, видимо, так и не смог разобраться.

Поражает ещё и то, что в мемуарах почти нет высоких слов об Искусстве, Музыке и проч., между тем, прочитав всё до конца, чувствуешь любовь и интерес Л. Бермана к делу, ставшему его судьбой  (поначалу в определенном смысле вынужденно, потому что таково было желание матери-тиранки), которые он не утрачивал даже в черные полосы жизни.

И что ещё очень чувствуешь, когда читаешь мемуары – так это существовавшие (существующие?) мощные механизмы передачи русских культурных традиций и культурного опыта от поколения к поколению – от А.Гольденвейзера, К.Игумнова,  Г.Нейгауза к их ученикам и молодым музыкантам и молодым поколениям слушателей и далее. Об этом вроде бы и знаешь, но, читая воспоминания, как-то сильнее чувствуешь – что ещё совсем недавно жили или до сих пор живы ученики и ученики учеников тех, кто был знаком с Толстым, Рахманиновым, Танеевым и другими  людьми, без которых немыслима российская культура. Смогут ли сегодняшние поколения что-то унаследовать? Сохранится хоть какая-то преемственность в условиях глобализации и коммерциализации?

И, наконец, читая воспоминания, задаешься вопросом: почему на склоне лет Л.Берман покинул страну? И как жилось и живется за рубежом нашим музыкантам, прожившим значительную часть жизни в СССР? У Л.Бермана свой ответ, ответ очень противоречивый. Он полагает, что не достиг вершины музыкального Олимпа, хотя по количеству записей и интенсивности концертной деятельности, в том числе в известных залах, он вряд ли мог бы считать себя аутсайдером; он в итоге стал пианистом не первого плана, но всё же и не второго. Мысль о том, что он прожил большую часть своей жизни в стране, где были созданы все условия, чтобы талантливый ребенок стал пианистом, а потом было сделано много, чтобы препятствовать реализации таланта и мастерства в профессиональной деятельности – проходит через всю его книгу.  Он говорит и о системе «отбора» на конкурсы и серьезные концерты, через который ему не удавалось проходить в силу, как он считает, национальных причин и, может быть, несоответствия типажу «советского музыканта», и о проблемах с выездом на гастроли – сначала из-за женитьбы на французской подданной, затем из-за дурацкого инцидента на таможне и т.д.  Много написано о его концертах в провинции, которые ему приходилось давать. В этом был и плюс, потому что Система давала работу и гарантированную возможность более или менее нормально жить. В то же время это - неуютные гостиницы и игра на раздолбанных инструментах. Вообще, это удивительно, что музыканты ТАКОГО уровня играли на разбитых фортепиано на заводах, в школах или домах престарелых, где могли бы играть школьники и студенты - старичкам этого бы, наверное, хватило, главное, что играли для них. Хотя ведь не один Берман, другие тоже играли - и в ДК, и на заводах, и на моей памяти подобные концерты ещё были. А с другой стороны, поразительно, что на предприятиях, в школах и в домах престарелых устраивались концерты (ведь сейчас и покормить несчастных старичков забывают - денег нет!)

Есть в высказываниях Л.Бермана чувство горечи, но очень тонко оно проходит, пианист принял свою судьбу – такой, какая она есть. Со слов его сына, П. Бермана, он не хотел быть похороненным в России. Между тем, рассказывая о последней встрече с Рихтером, Л.Н. Берман  вспоминает о том, какие чувства его захлестнули при мысли о том, что он оставил на родине, сколько хорошего она ему дала, какой неповторимой была атмосфера концертных залов и знакомством со сколькими людьми он дорожит. Наверное, таким мягким и добросердечным людям, не было бы  вполне уютно в любой стране. И, думаю, он это понимал – поскольку, описывая свою работу на Западе, он говорит и о жестком гастрольном графике, и о том, как быстро музыканта там забывают, если он оказывается болен или по другим причинам выпадает из активного концертирования, и о меркантильности отношений, и об отчужденности и разобщенности и проч.
Впрочем, в 90-е лучше было жить в Италии, чтобы издалека смотреть, а лучше вообще не видеть, что здесь происходило...
« Последнее редактирование: Апрель 12, 2008, 12:27:55 от Кантилена »

Оффлайн Klein Zaches

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 149
Re: Лазарь Берман
« Ответ #27 : Апрель 12, 2008, 07:12:24 »
Ну и на закуску я нашёл ссылку на тексты "Лунной" Бетховена - тут два документа: первое прижизненное издание и рукопись в том виде, в каком она сохранилась (без первой страницы).

Ну, теперь, имея уртекст, можно не побояться и обсудить исполнение, скажем, Гульды :)))
"Все лучшее во мне говорило мне: ...  А все худшее возражало на это так: ..."

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #28 : Апрель 15, 2008, 10:26:49 »
Сам пианист эту запись называл в числе лучших работ и, судя по всему, дорожил ею. Может быть, конечно, в силу личных факторов.

Материалы по теме здесь:
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=877.msg10918#msg10918
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: Лазарь Берман
« Ответ #29 : Апрель 16, 2008, 14:28:29 »
У меня есть пластинка, в принципе я могу оцифровать, однако хочу предупредить, что при всём моём уважении к Лазарю Наумовичу, именно в этой записи /3- концерт Рахманинова/ слушать особо нечего - тоска зелёная.
Да, это, к сожалению, действительно, неинтересно. Особенно первая часть, её мне приходилось дважды начинать слушать, потому что выключалась и забывала, что проигрывается запись. Для драматичной подачи энергетики не хватает, кульминации вышли неподготовленными. Для толкования в лирическом ключе тоже чего-то недостаёт. И, что удивительно, какие-то характерные для пианиста особенности звучания, которые улавливаются в записях его сольных выступлений, изданных, в частности, на этих 7 дисках (правда, я далеко не всё там послушала) – довольно глубокий, гудящий звук – здесь, по-моему, не очень проявляются.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #30 : Апрель 17, 2008, 12:12:16 »
Я согласна с Вами, уважаемый Predlogoff, это, действительно, очень интересно – и не только в связи с описанными там фактами из жизни и творческой биографии Л.Н. Бермана, но и в связи с  тем, что в этой книге нарисована эпоха – такой, какой она виделась пианисту

Да, эпоха у него обозначена хотя и не глобально, но такими интересными штрихами, что поневоле задумываешься о достоверности "демократической" пропаганды, которой нас пичкали в 80-90-х годах. Не, ну я-то точно знал, что наши т.н. "демократы" 80-90-х - это синоним вранья и демагогии и ничего больше, но на людей неподготовленных и не владеющих всем корпусом необходимой информации их враньё возымело губительное действие, что впоследствии стало причиной грандиозного крушения, в результате которого, впрочем, оказались погребены политические трупы самих "демократов" :)) А книга Бермана повествует об удивительных вещах - как он в 40-х годах слушал израильское радио и рассказывал об этом своим одноклассникам, как он относился к политическим событиям тех времён - весьма противоречивым и не столь однозначно понимаемым, как это пытались нам преподнести "демократические" культуртрегеры позже.
И вот такие мелкие штришки живого свидетеля и рядового участника способны рассказать об эпохе гораздо больше, чем горы спецлитературы.

Многие обстоятельства, описанные в книге, интересны сами по себе - имею в виду процесс обучения музыке одаренных детей

Да, в этом, кстати, сыграли свою роль уникальные личные качества педагогов - стоит вспомнить, что Г.Р.Гинзбург был чуть ли не приёмным сыном у Гольденвейзера, а Рихтер спал под роялем у Нейгауза......
Можно ли сегодня вообразить нечто подобное в отношениях между педагогами и учениками ?? :)))))
А как возился Гольдейвейзер лично с Берманом ? Один этот случай с приходом учителя домой к Берману, когда тот в обиде решил бросить пианизм, просто потрясает.

Возможно, музыкант что-то преувеличивает или искажает, но в словах, звучащих со страниц мемуаров, чувствуется искренность

Конечно, преувеличивает и конечно искажает - но зато абсолютно ясны причины этих преувеличений и искажений. Скорее это выглядит как проявление досады.

Так, в книге нашли отражение личные проблемы самооценки пианиста, которые сильно повлияли на его мироощущение
Он пишет о колоссальном психологическом напряжении перед каждым концертом, которое он испытывал в течение всей своей жизни (ожидание концерта было как казнь, а жизнь - череда казней). В одних высказываниях сквозит неудовлетворенность своей игрой и карьерой, в других - осознание своих достижений

Да, я лично могу вспомнить случаи, когда я наблюдал (особенно в начале концертов), что он ни рук, ни ног не чует и играет лишь на силе воли, мажет в самых простых местах и т.п.
Уже тогда меня поражал сам факт концертного волнения у такого виртуоза - я готов был поверить во что угодно, но только не в его низкую самооценку.

С одной стороны, он обижается на критику, с другой стороны - с долей сомнения воспринимает многие похвалы. В этой чрезмерной самокритичности и мягкости характера, наверное, и заключались многие его трудности

Да, кто его знал или хотя бы общался с ним, подтвердят, что более мягкого по характеру человека, достигшего таких высот в своём искусстве, трудно найти в нашем отечестве :))

Поражает ещё и то, что в мемуарах почти нет высоких слов об Искусстве, Музыке и проч., между тем, прочитав всё до конца, чувствуешь любовь и интерес Л. Бермана к делу, ставшему его судьбой

Но настоящие профессионалы как раз не склонны разводить "сюси-пуси". Кстати, этого никогда не поймут дилетанты, сами профессионально не овладевшие каким-либо инструментом, не обладающие голосом или не углублявшиеся в дебри музыкальной теории - когда человек уже ВЛАДЕЕТ какими-либо профессиональными музыкальными навыками, у него уже нет того стороннего восторженного отношения к музыке, какое свойственно дилетантам, витийствующем об искуЮсссссссстве и его "ценностях" и при этом ни бельмеса не понимающим в технологии того искусства, о котором они так любят поболтать.
Профессионалам это несвойственно: для них это РАБОТА, и они должны свою работу сделать ХОРОШО, в этом цель их труда.

И что ещё очень чувствуешь, когда читаешь мемуары – так это существовавшие (существующие?) мощные механизмы передачи русских культурных традиций и культурного опыта от поколения к поколению – от А.Гольденвейзера, К.Игумнова,  Г.Нейгауза к их ученикам и молодым музыкантам и молодым поколениям слушателей и далее. Об этом вроде бы и знаешь, но, читая воспоминания, как-то сильнее чувствуешь – что ещё совсем недавно жили или до сих пор живы ученики и ученики учеников тех, кто был знаком с Толстым, Рахманиновым, Танеевым и другими  людьми, без которых немыслима российская культура. Смогут ли сегодняшние поколения что-то унаследовать? Сохранится хоть какая-то преемственность в условиях глобализации и коммерциализации?

Думаю, нет.
Но на смену личным взаимоотношениям и личному общению и передаче знаний и навыков тет-а-тет приходят средства более мощные, хотя и обезличенные в плане подаче материала. Не следует преуменьшать значение фонограмм, теле- и радиопередач, а сегодня и интернета в распространении музыкальной информации, в т.ч. и информации о былых исполнительских школах.
Более того, я думаю, что тот громадный корпус фонограмм, который оставил нам 20-й век, теперь вечно будет оказывать консервативное (в положительном смысле этого слова) влияние на интерпретацию классики. Сегодня это тоже своего рода "эталон" - на смену преподавателям (хотя важности преподавания и личного общения, особенно на раннем этапе, никто не отрицает) пришли средства массовой информации, осталось лишь разобраться в этой лавине и найти в ней то, что отвечает личным склонностям и пониманию старинных стилей. Но это можно воспринять самостоятельно будучи уже в зрелом возрасте.

И, наконец, читая воспоминания, задаешься вопросом: почему на склоне лет Л.Берман покинул страну? И как жилось и живется за рубежом нашим музыкантам, прожившим значительную часть жизни в СССР?

Помню разговоры по этому поводу о Гилельсе и Рихтере в 80-х годах. У меня были знакомые, все такие "прозападные", а на деле ужасные совки, лишь воображающие себя "западниками", каковыми (совками) в те времена была вся наша т.н. "интеллигенция". Меня поражали риторические вопросы такого типа: "Ну что тут делает Гилельс, езжал бы жить за рубеж, заработал себе денег, а что он тут высидит ?" То же самое и о Рихтере и о других наших деятелях - более того, восторгались любым "побегом" (как это тогда называлось) за рубеж - типа, вот ещё один "вырвался на свободу" :)))))
Немного позже они наелись этой "свободы", а многие даже не пережили её прихода, умерев в нищете, но ТОГДА обывательские разговоры были именно такими.
Т.е. этим людям, по сути своим предателям и шкурникам, готовым продать что угодно за деньги, были уже в те времена неведомы такие свойства как "патриотизм", "любовь к родине" и прочие, по их мнению, "совковые категории". Будь они в Америке, вот там бы их научили "родину любить".
Я готов заявить, что Л.Н.Берман ТАКИМ "потребителем" не был - разговоры о "родине" и об "искусстве" для него хотя и были болезненными, но сами эти категории были для него вполне внятными. Кстати, он и уехал-то в те времена, когда т.н. "родина" начала деградировать и разваливаться на части.
Что касается тех, кто уехал и боролся за жизнь за рубежом, то немногие из них испытали "счастье" - они там на своей шкуре проверили, что такое "прелести капитализма". Об этом, как вы заметили, пишет и Берман. Т.е. одно дело намеренно устроить в России какой-нибудь скандал с политической подоплёкой, а потом бежать на Запад в ореоле "мученика" и "борца за права человека", как оно и было с самого начала этих афер задумано, за что им там готовы были отвалить и денег и квартирку предоставить, и работку - а другое дело приехать туда "на общих основаниях" и быть вброшенным в эту липкую и предельно забюрократизированную среду со своими "понятиями" !
Да !
Многие на это клюнули и потом хватались за голову :))))))
Несладко, несладко там живётся многим уехавшим :)))
Самое поразительное, что это иногда слышно даже в их интерпретациях - удивительно, но неустроенность и неуверенность, или, наоборот, успокоенность в комфорте - отражаются в искусстве.


он вряд ли мог бы считать себя аутсайдером; он в итоге стал пианистом не первого плана, но всё же и не второго

Да уж, не второго, это точно !

Хотя ведь не один Берман, другие тоже играли - и в ДК, и на заводах, и на моей памяти подобные концерты ещё были. А с другой стороны, поразительно, что на предприятиях, в школах и в домах престарелых устраивались концерты (ведь сейчас и покормить несчастных старичков забывают - денег нет!)

Тогда государство, каким бы оно ни было, считало это своим "долгом" - а позже оно цинично сбросило с себя маску "благодетеля" и, как театральный Мефистофель, вдруг в лице всё тех же "демократов" оборотилось в нам своей циничной харей, заявив, что отныне "каждый за себя", "обогащайтесь кто как может" и прочее.
И дело не только в деньгах, а в том, что государство провозгласило себя стоящим выше морали - оно объявило себя "техническим средством" и заявило, что мораль не в его компетенции.
Результаты ужасов и разрушительных последствий демправления мы будем расхлёбывать ещё лет 50, как минимум, если вообще расхлебаем.

Есть в высказываниях Л.Бермана чувство горечи, но очень тонко оно проходит, пианист принял свою судьбу – такой, какая она есть

Да, он примирился. Я думаю, это связано с тем, что в конце жизни он осуществил свою мечту и поселился там, где всегда мечтал жить. И то логично, если государство сбросило маску морали, то почему все остальные должны продолжать любить его ? Логично в такой ситуации наплевать на него и устроить свою личную жизнь, особенно, если это возможно :))

Со слов его сына, П. Бермана, он не хотел быть похороненным в России. Между тем, рассказывая о последней встрече с Рихтером, Л.Н. Берман  вспоминает о том, какие чувства его захлестнули при мысли о том, что он оставил на родине, сколько хорошего она ему дала, какой неповторимой была атмосфера концертных залов и знакомством со сколькими людьми он дорожит. Наверное, таким мягким и добросердечным людям, не было бы  вполне уютно в любой стране

Ностальгия вообще свойственна людям - немногие избегают этого проклятия.

И, думаю, он это понимал – поскольку, описывая свою работу на Западе, он говорит и о жестком гастрольном графике, и о том, как быстро музыканта там забывают, если он оказывается болен или по другим причинам выпадает из активного концертирования, и о меркантильности отношений, и об отчужденности и разобщенности и проч.
Впрочем, в 90-е лучше было жить в Италии, чтобы издалека смотреть, а лучше вообще не видеть, что здесь происходило...

Собственно, он так и поступил, и я не вижу причин упрекать его в этом. Я сам удивляюсь, как ловко нашей стране удалось в 2000-х сбросить с себя демократическую чуму 90-х годов. Время от времени представители этого зачумлённого демклана пишут книжонки или вылезают на экраны ТВ, и тогда от их речей распространяется всё тот же человеконенавистнический смрад, каким от них веяло в 80-90-х.
Брррррр......
Жуть.
А по поводу "обид" - видите, сам Берман вполне внятно излагает, поэтому сразу видно, что в отношении России у него были одни "обиды", а в отношении Запада - другие :))))
Дело в том, что и-за железного занавеса многим казалось, что их "обиды" на свою страну, которую они называли "эта страна", носят универсальный характер, потому что, дескать, "страна такая плохая" :))) И вдруг выясняется, что "хороших" стран вообще нету, что на каждую можно обижаться, причём, на каждую по-разному :)))))) Об этом, кстати, говорил и Солженицын - что в России он был недоволен, а приехав на Запад опять оказался недоволен :))))) Человеку вообще свойственно быть чем-то недовольным, главное, чтобы это неудовольствие не сопровождалось резким крушением того общественного устройства, которым они недовольны, потому что, как мы убедились на собственной шкуре, на смену ему может прийти нечто ещё более жуткое.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #31 : Апрель 17, 2008, 12:40:27 »
У меня есть пластинка, в принципе я могу оцифровать, однако хочу предупредить, что при всём моём уважении к Лазарю Наумовичу, именно в этой записи /3- концерт Рахманинова/ слушать особо нечего - тоска зелёная.
Да, это, к сожалению, действительно, неинтересно
:)
Я предупреждал !
Всё же и в искусстве можно многое констатировать вполне объективно :)
Зато в качестве моральной компенсации за мучения при прослушивании 3-го концерта можно заслушать Муз.моменты Рахманинова в прекрасном варианте.

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=877.msg11028#msg11028

И, что удивительно, какие-то характерные для пианиста особенности звучания, которые улавливаются в записях его сольных выступлений, изданных, в частности, на этих 7 дисках (правда, я далеко не всё там послушала) – довольно глубокий, гудящий звук – здесь, по-моему, не очень проявляются.

Да, у Бермана был звук, типичный для русской школы, глубокий, как его иногда называли критики, "жирный", с мягкой атакой, более подходящий для романтической кантилены, нежели, допустим,  для Моцарта или Баха. Разумеется, многое зависело и от звукорежиссёра.
И что любопытно, те же качества, какие демонстрировал Берман в неудачной записи 3-го концерта Рахманинова с Аббадо, в 1-м концерте Чайковского во 2-й авторской редакции с Темиркановым были вполне уместны и обеспечили ей едва ли не "бессмертие". Кажется это было первая фонограмма этого произведения, осуществлённая в одном из авторских вариантов - и в ней было то самое творческое "чуть-чуть", которого часто недостаёт в искусстве  для обеспечения "гениальности" и которого явно не хватало в записи 3-го концерта Рахманинова.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: Лазарь Берман
« Ответ #32 : Апрель 17, 2008, 16:34:51 »
В провокационное русло Вы, однако, тему повернули :)! Вроде и высказаться хочется, потому что есть то, что, как говорится, сильно "наболело". В то же время, во-первых, не во всём абсолютно соглашусь с Вами и, во-вторых, к пианисту это уже не имеет прямого отношения
 :))
Predlogoff
Цитировать
Зато в качестве моральной компенсации за мучения...

Ну, я же сама попросила ... :))
Интересно, за что ценил её сам пианист. Может быть, работать над этой записью ему было приятно? Или какие-нибудь другие подобные факторы?

Predlogoff
Цитировать
можно заслушать Муз.моменты Рахманинова в прекрасном варианте.
Спасибо, обязательно послушаю!

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #33 : Апрель 17, 2008, 17:20:30 »
В провокационное русло Вы, однако, тему повернули :)! Вроде и высказаться хочется, потому что есть то, что, как говорится, сильно "наболело". В то же время, во-первых, не во всём абсолютно соглашусь с Вами и, во-вторых, к пианисту это уже не имеет прямого отношения

Зато это имеет отношение к его книге :) А она, в основном, не о музыке, а "о жизни", хотя и о музыке там тоже предостаточно интересного. В частности, из первых рук я, наконец-то, услышал подтверждение своей давней версии, что свою интерпретацию "Трансцендентных этюдов" Листа Л.Н.Берман делал как слепок или как сколок с ранних исполнительских решений С.Т.Рихтера - уж слишком много общего у них было в исполнении этих пьес, чтобы считать это простым "совпадением". Также любопытно подтверждение из другого источника интереснейшего случая из концертной практики Рихтера: когда во время концерта под мощными ударами его рук у него покатился по сцене рояль с незакреплёнными колёсами, Рихтер, подхватив сидение и не прекращая играть, подпрыгнул вместе с ним ближе к клавиатуре и продолжил исполнение. Когда я читал об этом у Мильштейна, я думал, что он, в своём восторге перед исполнительством Рихтера, преувеличивает, но Берман, присутствовавший на том же концерте, в своей книге подтверждает, что этот случай имел место именно в таком виде.
Самое обидное, что фонограмма именно ЭТОГО концерта не сохранилась, т.к. он, по всей видимости, не записывался :)) Хотел бы я послушать, как Рихтер прыгал за роялем :))
Вот что такое настоящий фанат музыки.

Интересно, за что ценил её сам пианист. Может быть, работать над этой записью ему было приятно? Или какие-нибудь другие подобные факторы?

Наверное.
Мало ли о чём приятно думать, что само по себе, быть может, того и не стоит, но зато ассоциируется с приятным. Человеческой памяти вообще по природе ея свойственна ассоциативность - я бы даже сказал, "аппаратно" свойственна как следствие её технологического устройства.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #34 : Апрель 25, 2008, 16:58:04 »
Я обещал коснуться важной темы - исполнения Л.Н.Берманом одной из авторских редакций 1-го концерта Чайковского. Об этом имеется пост в разделе о редакциях ф-п концертов Чайковского. Я не смог вырвать из ткани повествования рассказ об исполнении Берманом этого концерта, поэтому предлагаю прочитать его по ссылке:

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=919.msg11648#msg11648

Там же имеется интересный рассказ А.Хотеева о редакциях, а также по этому поводу я написал статью "Отличия редакций 1-го фортепианного концерта Чайковского", любезно размещённую Иваном Фёдоровым на сайте Бельканто по следующей ссылке:

http://www.tchaikov.ru/predlogoff-concerto1.html
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #35 : Май 17, 2008, 17:20:02 »
В своей книге, о которой мы выше говорили, и в своих предшествующих высказываниях и интервью Л.Н.Берман неоднократно упоминал имя В.В.Софроницкого, который был кумиром многих тогдашних пианистов. В творчестве Софроницкого, в той его части, в которой оно, при всей его оригинальности и сугубо "личном" характере проявления музыкальной воли, бывало вполне адекватно композиторскому стилю, было рассыпано множество исполнительских находок, охотно воспринимаемых и заимствуемых его коллегами. Если говорить об исполнительстве самого Л.Н.Бермана, то ярким примером такого заимствования можно назвать Музыкальный момент h-moll Рахманинова.
Если вслушаться в манеру интонирования Бермана, в его сумрачный тембр, в саму "атмосферу" сочинения, воссоздаваемую им, но можно отметить несомненное сходство с Софроницким – глубокие, тембристые, мрачные басы; такие "значительные", неторопливо разворачивающиеся в терцию мелодии верхнего голоса, сурово-сдержанный общий характер музицирования.
Интересно сравнить с этими трактовками исполнение Д.К.Алексеева – при всём сходстве (всё же одна и та же школа !) характера исполнения следует отметить у него более светлый колорит, более подвижные темпы, а самой музыке – скорее, сосредоточенную задумчивость, нежели скорбь, особенно поражающую в исполнении Бермана.
Интересно отметить, что три выдающихся музыканта чуть по-разному выстраивают форму целого в этой пьесе – каждый по-своему убедительно.
В этой пьесе большой интерес представляет реприза её короткой формы – как видно на примере исполнения репризы всеми тремя пианистами, её можно подавать в разном ключе в зависимости от личного вИдения всей пьесы как целого.
Так, Софроницкий подаёт первое предложение репризы как суровый и довольно энергичный марш, причём, черты маршевости он даже подчёркивает решительным нисходящим аккордом 16-ми в правой руке в середине предложения, превращая их в 32-е.
У Алексеева другое решение – он не видит причин для подчёркивания маршевости этого эпизода, стремится сохранить исходное настроение главной темы и трактует басовые октавы, если искать оркестровых аналогий, как музыкальный фон, создаваемый пиццикато низких струнных. Он не придаёт этим басам основополагающего значения и не противопоставляет первое предложение репризы её второму предложению, как это (каждый по-своему) делают и Софроницкий, и Берман, причём, Софроницкий даже подчёркивает "репризный" характер этого эпизода, заимствуя для начала второго предложения текст правой руки из экспозиции. Т.е. и Софроницкий и Алексеев подают репризу именно в её основном качестве как "повторение", хотя и фактурно преображённое, не переосмысляя её значения с т.з. формы.
Что касается Л.Н.Бермана, то у него первое предложение репризы становится как бы идейным центром всей композиции – вся скорбь её словно сосредотачивается в этом фрагменте: это траурный марш, в котором слышна полная безнадёжность. Если опять же пытаться найти оркестровые аналогии, то это, безусловно, похоронный оркестр – пианиссимо духовых и тихие глухие удары большого барабана. А если искать ориентиры для психологического "портрета настроения", то это, на мой взгляд, глубокая скорбь, когда уже нету даже слёз, полная безысходность и никаких надежд на будущее: к концу маршевого фрагмента человек словно всё ниже наклоняет голову и окончательно поникает ........
Ни один из пианистов не реализует знаки повторения второй половины пьесы, выставленные композитором в нотах - если у Софроницкого и Алексеева вторая половина пьесы, в сущности, могла бы быть повторена, то в случае решения Бермана это абсолютно невозможно: реприза у него настолько переосмыслена, что такой "поэмный" вариант делает выполнение знаков повторения немыслимым с т.з. воплощаемой в его рамках формы целого. Нечто подобное происходит и у Рахманинова при исполнении 2-й сонаты Шопена, когда пианист снимает все знаки повторения и трактует форму всех частей сонаты и всю сонату в целом как романтическую поэму, в рамках которой трудно представить формальное повторение каких-либо разделов.
Если говорить о моём личном выборе между вариантами трёх замечательных пианистов, исполняющих "Музыкальный момент", то самим фактом размещения этого сообщения именно в потоке о Л.Н.Бермане, полагаю, я обозначил своё отношение !
За основу своего решения Лазарь Наумович, безусловно, взял решение Софроницкого, но он не остановился на этом, предложил собственную гениальную исполнительскую находку и довёл идею своего старшего коллеги – идею трагедийного прочтения данной вещи – до мыслимого предела, подчинив ей не только звуко-тембровый и темповый выбор, но и формообразующие факторы, поместив идейную кульминацию пьесы именно в начало репризы. В результате этого у него получилась т.н. "тихая кульминация", весьма типичная и для композиторской, и для исполнительской практики русской школы, что лишний раз подчёркивает русские корни пианизма и характера музыкального мышления Л.Н.Бермана.


Материалы по теме здесь:
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=877.msg12616#msg12616
« Последнее редактирование: Май 17, 2008, 17:39:27 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #36 : Май 18, 2008, 17:22:10 »
В своё время на советских пластинках были опубликованы листовские записи Л.Н.Бермана – Мефисто-Вальс №1 и Тарантелла из цикла "Венеция и Неаполь".
Мефисто-вальс я предлагаю послушать также в рамках потока "Отражения", где можно будет сравнить фортепианную и оркестровую версии этого сочинения. Если говорить именно об этом конкретном исполнении Мефисто-вальса №1 Л.Н.Берманом, то это одно из лучших воплощений этого произведения. Не говоря уже о его феноменальной технической стороне, хотелось бы отметить общий светлый характер трактовки и невероятную красочность многих эпизодов – если это и "демонизм", то удивительно обольстительный и где-то даже жизнелюбивый :)
О "Тарантелле" хочется сказать особо – известно о симпатии Бермана к Италии: он давно, ещё до эмиграции, интересовался этой страной, а потому свои трактовки ф-п пьес Листа, имеющих отношение к "итальянской тематике", он в значительной степени основывал на своих собственных впечатлениях от музыки и культуры этой страны с её песнями, бытом и праздниками. В его игре воплощено стремление Листа к имитации звучания специфических музыкальных инструментов, к отражению итальянской песенности и народного характера в целом, к звукоизобразительности и музыкальному отражению картин и событий реальной жизни. Феерическая виртуозность, особенно в конце среднего и в завершающем разделах пьесы поражает воображение истинно листовским размахом. Будучи знакомым со множеством иных трактовок, могу лишь отметить, что ничего подобного слышать более не приходилось – эта запись во многом превосходит даже записи самого Бермана, сделанные в другие времена. Вообще, 60-70-е годы в плане осуществления удачных студийных записей были особенно плодотворны для Лазаря Наумовича – именно эти годы были временем наиболее яркого цветения его пианизма, а его умение записываться в студии и "выносить на микрофон" обыгранные в концертах произведения с сохранением всей свежести и непосредственности живого музыкального впечатления заслуживает особого восхищения.

Материалы по теме здесь:
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=877.msg12644#msg12644
« Последнее редактирование: Май 27, 2008, 12:11:28 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #37 : Февраль 28, 2009, 17:09:32 »
Тут есть некоторые материалы по теме потока:

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=877.msg21350#msg21350

В 1976 году в Милане Л.Н.Берман дал великолепный концерт из произведений Рахманинова и Листа, где сыграл свои "коронки": "6 муз.моментов" и "Трансцендентные этюды", а также несколько пьес Рахманинова и Листа на бис.
Быть может, это и не столь пианистически совершенно, как в студийных записях, но всё равно феноменально, а главное, оживлено концертным волнением.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #38 : Ноябрь 26, 2009, 17:43:08 »
Вот тут есть любопытные записи Л.Н.Бермана

http://www.intoclassics.net/news/2008-08-10-1267

Там ссылка на диск с концертом Л.Бермана в Нью-Йорке (1977): Лист Соната си-минор, Бах-Бузони Чакона, Прокофьев Сюита из балета Ромео и джульетта.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Muusika

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 435
Re: Лазарь Берман
« Ответ #39 : Июль 15, 2010, 15:17:40 »

Ну это я как раз могу объяснить. Видите ли, давно уже идут споры по этому поводу – как исполнять подобные моменты, когда в нотах выписаны разные ритмы в разных пластах изложения или, если речь идёт о партитуре, в партиях разных инструментов или певцов. Вот, например, в "Лунной" – триоли и на их фоне восьмая с точкой+шестнадцатая. Какой ритм взять за основу ?
Вроде бы не подлежит сомнению, что триоли должны быть ровными, по крайней мере, это не повредит :) Но с другой стороны, ещё с добаховских времён среди композиторов и исполнителей продолжается разноголосица: что делать с таким сочетанием ритмов – подстраивать ли короткую ноту при ноте с точкой под мерное движение другого голоса, в нашем случае под движение ровных триолей, или же подчёркивать ритмическое отличие, разводя во времени звучание оторванной ноты и последнего звука триоли ? Великий Бах так отвечал на этот вопрос – типа, чтобы не заморачиваться, следует ритмически подчёркивать пунктир в том случае, когда это, вообще говоря, возможно, в частности, в медленных темпах. В быстрых же темпах оторванная нота пунктира ритмически вполне может совпадать с последней нотой триоли

Со своей стороны, положа руку нА сердце, я затрудняюсь сказать, как "на самом деле" надо исполнять эту фигуру.

Это я всё к тому, что и бетховенские ритмы тоже допускают разночтение, а уж кто какой вариант предпочтёт – это уже дело личного вкуса исполнителя. Вот Гилельс и Берман "придыхают", а кто-то другой – нет. Что касается "вокальности", но почему бы не мыслить эту мелодию отчасти чуть более "пианистично", т.е. как бы накладывая на неё специфические особенности манипуляций с ф-п клавиатурой, которые неизбежно появляются в таких моментах ? Не вижу прямых противопоказаний: это всё же фортепианное сочинение. Даже больше скажу, именно когда эту мелодию исполняют СЛИШКОМ ровно на фоне безупречно ровных триолей, на меня это воздействует отрицательно, ибо производит впечатление прямолинейности, в то время как "затруднённое" движение мелодии вызывает ассоциации с какими-то сомнениями или препонами, на которые хотел намекнуть творец, создавший эту гениальную вещь.

и в первой сонате Шумана он делает то же самое:

http://www.youtube.com/watch?v=Gz6XXVWjFD0


Вот думаю - как лучше играть вступление, как Берман или как Софроницкий?...

http://www.youtube.com/watch?v=vDyKUagVnPs

Хотя Софроницкий тоже не всегда играет  одинаково.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Лазарь Берман
« Ответ #40 : Июль 15, 2010, 19:02:23 »
и в первой сонате Шумана он делает то же самое:

http://www.youtube.com/watch?v=Gz6XXVWjFD0


Вот думаю - как лучше играть вступление, как Берман или как Софроницкий?...

http://www.youtube.com/watch?v=vDyKUagVnPs

Хотя Софроницкий тоже не всегда играет  одинаково.

Я думаю, этот вопрос никогда не решался однозначно.
Вообще, полиритмия всегда требует контекстного подхода, т.к. очень сильно сказываются особенности используемого музыкального материала и способа его применения. Как видите, даже сам Бах не имел однозначного рецепта и советовал подходить применительно к конкретной ситуации.
От себя я могу добавить следующее соображение. Дело в том, что многие ритмические сочетания возможны лишь в теории, а на практике они не могут быть реализованы идеально точно. Да и нужды-то в том особой нет ! Кроме того, многие ритмические сочетания вызваны разнообразием обозначений длительностей, которые в таких ситуациях и сочетаниях до появления мензуральной нотации вряд ли встречались. Такое впечатление, что появление мензуральной нотации вызвало к жизни "кабинетные" конструкции, которые вряд ли кому-то могли примерещиться до её появления, т.е. я намекаю на то, что многие варианты сочетаний в области полиритмии носят чисто теоретический характер и вряд ли могут быть приняты к работе как нечто "естественное". Но с другой стороны, многое из того, что было получено методом проб и ошибок, а впоследствии прижилось в музыкальной практике, вполне может быть принято к работе.
Не следует только забывать о том, что музыка это всё-таки не математика и не геометрия и что она не может быть полностью подчинена математически строгим закономерностям без утраты живого своего дыхания. Да, многие старинные полифонические фокусы – особенно из области полифонии строгого письма - носили чисто теоретический характер и даже вряд ли предназначались для реального исполнения, ибо имели смысл лишь как интеллектуальные забавы, и всё-таки даже эти наработки нашли своё применение в более поздние времена, но сами понимаете, что многое из того, что с их использованием может быть и было создано, опять же либо не требует идеальной точности выполнения, либо предназначены для абстрактного любования красотой конструкции.
Мне кажется, что в существенной степени эти соображения относятся и к области полиритмии, в случае триольных и квартольных ритмов не слишком сложной, но всё-таки требующей некоторой адаптации к условиям исполнения. Полагаю, что различие во взглядах на точность выполнения сочетаний триолей и квартолей присутствовало в умах музыкантов всегда чуть ли не с самых первых попыток нотного выражения такого ритмического сочетания, поэтому я уверен, что исполнитель, столкнувшись с полиритмией на практике, не сможет воспользоваться готовым рецептом и должен будет руководствоваться своим вкусом и своим пониманием музыкального стиля.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #41 : Январь 01, 2011, 22:00:42 »
Найдена ещё одна дискография Лазаря Наумовича Бермана, которую я тоже, пожалуй, скопирую на наш форум целиком, т.к. первый вариант дискографии, ранее мною скопированный, как я и предполагал, уже канул в Лету вместе с тем сайтом, на котором когда-то размещался:

http://home.swipnet.se/bjorn_ostlund/berman.htm
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #42 : Январь 01, 2011, 22:02:12 »
Bach, Johann Sebastian

Partita No.2 in C minor BWV 826

1968. Moscow.
CD Phoenix PH99506. 

Chaconne in D-minor BWV 1004. (Arrrangement by Ferrucio Busoni.)

29.9.1977. Sapporo.
LP Eurodisc 26005
CD Victor/Melodiya VICC 2083
CD Victor/Melodiya VICC 60019
30.10.1977. Carnegie Hall. 
Audience recording.
1978. Helsinki Festival. 
Live radio broadcast.
6.10.1979. Kongresshalle, Leipzig. 
Live radio broadcast.
7/8.7.6.1999. Auditorium Phoenix, Montebelluna.
CD Phoenix PH99506

--------------------------------------------------------------------------------

Beethoven, Ludvig van

Piano Sonata Op.13 "Pathetique"

26.2.1972. Milano
Idis Dynamic IDI6529.
11.3.1979. New York.
LP Melodiya S10 17521-4. 
LP CBS MDK 45806
LP Columbia 2M 35903
CD CBS WMDK 45806

Piano Sonata Op.27 No.2 "Moonlight"

Late 1970's. USA. 
Live radio broadcast.
29.11.1979. Ambassador College Auditorium, Pasadena, California. 
Audience recording.
24.2.1980. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

22.5.1994. Lessingstheater, Braunschweig. 
Live radio broadcast.
26.8.1994. Senigallia. Live recording. 
CD Arcobaleno SBCD-7900. 
1995. Pebble Mills Studios Birmingham.
Radio studio recording.
23.4.1995. Royal Festival Hall, London. 
Audience recording.

Piano Sonata Op.31 No.3 "Die Jagd"

1954. Moscow. 
Unpublished live recording.
9.2.1976. New York.
Audience recording.
1976. New York.
LP Melodiya S10 10669-70
LP Columbia M 34218
14.1.1976. Cleveland. US debut. 
Live radio broadcast. 
2.2.1976. Kaufmann Hall, New York. 
Audience recording.

Piano Sonata Op.49 No.1

26.2.1975. Milano.
Idis Dynamic IDI6529.

Piano Sonata Op.49 No.2

26.2.1975. Milano.
Idis Dynamic IDI6529.

Second movement, "Minuetto" from Piano Sonata Op.49 No.2 

9.2.1976. New York.
Audience recording.
12. 1976. London. 
LP Columbia M 34545
CD SONY SBK 64093
LP CBS 76612

Piano Sonata Op.57 "Appassionata"

3.1958. London. 
LP Saga Classics Saga 5430
CD Emergo EC 3381-2
CD Saga Classics SCD 9031
16.2.1962. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

12.11.1972. Milano.
Idis Dynamic IDI6529.
1976. New York.
LP Melodiya S10 10669-70   
LP Columbia M 34218
1978. Helsinki Festival. 
Live radio broadcast.

Piano Sonata Op.106 "Hammerklavier"

22.1.1975. Location unknown.

Live recording.

Piano Sonata Op.110

14.2.1984. Milano.

Idis Dynamic IDI6529.

"Marcia alla turca" from "Die Ruinen von Athen" Op.113. (Arrangement by A. Rubinstein/Rachmaninov/Berman.)

21.1971. Bergamo. 
CD Arkadia CDGI 922.1.
1.1976. Carnegie Hall, New York. 
Audience recording.
17.1.1976. Brooklyn Academy of Music. 
Audience recording.
10.1976. London. 
LP Columbia M 34545.
LP CBS 76612
29.9.1977. Sapporo. 
LP Eurodisc 26005.
CD Victor/Melodiya VICC 2083
CD Victor/Melodiya VICC 60019
29.5.1978. Oslo. 
Live radio broadcast (NRK).
7.3.2000. Casals Hall, Tokyo. 
Audience recording.
27.6.1992. "Juillet Musical d'Aulne".
CD Discover International DICD 920164-5.
12.2003. Prague. 
Audience recording.

Violin Sonata Op.30 No.3

16.12.1990. Oslo. With Pavel Berman, violin.
CD Audiofon 72040.

Violin Sonata Op.47 "Kreutzer"

29-30.6.1992. Abbaye d'Aulne. With Pavel Berman, violin.
CD Discover International DICD 920142.

--------------------------------------------------------------------------------

Berman, Lazar

Mazurka

1937. Leningrad. 
Promo LP Columbia/Melodiya BTS 37.

--------------------------------------------------------------------------------

Bloch, Ernest

Baal Shem

16.12.1990. Oslo. With Pavel Berman, violin.
CD Audiofon 72040.
16.6.1991. Milano. With Pavel Berman, violin. 
CD Paragon/Società dei Concerti PCD 84012.

--------------------------------------------------------------------------------

Brahms, Johannes

Piano Sonata No.3 Op.5

28.10.1982. Milan. 
Audience recording.

Violin Sonata No.3 Op.108

16.12.1990. Oslo. With Pavel Berman, violin.
CD Audiofon 72040.

Piano Concerto No.1 Op.15

11.1979. Medinah Temple, Chicago. With Erich Leinsdorf and Chicago Symphonic Orchestra. 
LP CBS MK 35850. 
CD CBS WMDK 45806
19.11.1979. Chicago. With Erich Leinsdorf and Chicago Symphonic Orchestra. 
Live radio broadcast. 
19.5.1992. With Peter Altricher and Prague Symphony Orchestra.
CD Supraphon 111832.
1992(?) Auditorium RAI, Turin. With Maxim Shostakovich and Orchestra sinfonica della RAI di Torino. 
Live TV broadcast (RAI).
20.3.1997. Montecarlo. With Joel Levine and Monte Carlo Philharmonic Orchestra.
Live radio broadcast. 

--------------------------------------------------------------------------------

Chopin, Frédéric

Étude Op.10 No.2

6.6.1950. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

Étude Op. 10 No.10

1954. Moscow. 
Unpublished studio recording.

Étude Op.25 No.4

6.6.1950. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

1977. 
LP CBS 76612

Étude Op.25 No.7

1977. 
LP CBS 76612
30.10.1977. Carnegie Hall. 
Audience recording.

Étude Op.25 No.8

6.6.1950. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

Étude Op.25 No.10

6.6.1950. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

Étude Op.25 No.11

6.6.1950. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

Ballade No. 2 Op.38

10.5.1998. Amsterdam. 

CD NCRV 394626.

Nocturne Op.72 No.1

11.3.1979. New York. 
LP Melodiya S10 17521-4.
26.2.1992. Bunka Kaikan, Tokyo. 
Audience recording.

Polonaise Op.26 No.1

13-14.2.1979. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich.
LP DG 2531 094
CD DG 449 090-2
1992. St.-Jean-de-Luz. VHS. Kultur 1428. 
Live recording.
26.2.1992. Bunka Kaikan, Tokyo. 
Audience recording.
22.3.1995. Grieghallen, Bergen. 
Audience recording (audio/video).
22.3.2003. Megaron Concert Hall, Athens. 
Audience recording.

Polonaise Op.26 No.2

13-14.2.1979.Residenz, Alter Herkulessaal, Munich.
LP DG 2531 094
CD DG 449 090-2
1992. St.-Jean-de-Luz. 
VHS: Kultur 1428..
26.2.1992. Bunka Kaikan, Tokyo. 
Audience recording.
22.3.2003. Megaron Concert Hall, Athens. 
Audience recording.

Polonaise Op.40 No.1 "Militaire"

13-14.2.1979. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich. 
LP DG 2531 094
CD DG 449 090-2
1992. St.-Jean-de-Luz. 
VHS. Kultur 1428.
26.2.1992. Bunka Kaikan, Tokyo. 
Audience recording.
22.3.1995. Grieghallen, Bergen. 
Audience recording (audio/video).

Polonaise Op.40 No.2

13-14.2.1979. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich.
LP DG 2531 094
CD DG 449 090-2
1992. St.-Jean-de-Luz. 
VHS. Kultur 1428.
26.2.1992. Bunka Kaikan, Tokyo. 
Audience recording.
22.3.1995. Grieghallen, Bergen. 
Audience recording (audio/video).
22.3.2003. Megaron Concert Hall, Athens. 
Audience recording.

Polonaise Op.44

13-14.2.1979. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich. 
LP DG 2531 094
CD DG 449 090-2
1992. St.-Jean-de-Luz. 
VHS. Kultur 1428.
26.2.1992. Bunka Kaikan, Tokyo. 
Audience recording.
22.3.1995. Grieghallen, Bergen. 
Audience recording (audio/video).

Polonaise Op.53 "Heroique"

22.10.1953. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

1954. Budapest. 
Radio studio recording.
13-14.2.1979. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich. 
LP DG 2531 094
CD DG 449 090-2
1992. St.-Jean-de-Luz. 
VHS. Kultur 1428.
26.2.1992. Bunka Kaikan, Tokyo. 
Audience recording.
22.3.1995. Grieghallen, Bergen. 
Audience recording (audio/video).
7.3.2000. Casals Hall, Tokyo. 
Audience recording.
23.2.2001. Casals Hall, Tokyo. 
Audience recording.
22.3.2003. Megaron Concert Hall, Athens. 
Audience recording.

Piano Sonata No.2 Op.35

11.3.1979. New York. 
LP Melodiya S10 17521-4.
LP Columbia 2M 35903
22.5.1994. Lessingstheater, Braunschweig. 
Live radio broadcast.
1995. Pebble Mills Studios Birmingham. 
Radio studio recording.
23.4.1995. Royal Festival Hall, London. 
Audience recording. 

--------------------------------------------------------------------------------

Clementi, Muzio

Sonata Op.40 No.2

23.4.1968. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

11.3.1979. New York. 
LP Melodiya S10 17521-4.
LP Columbia 2M 35903

--------------------------------------------------------------------------------

Debussy, Claude

Étude No.6 "Pour les huit doigts"

26.4.1956. Moscow. 
CD: Brilliant Classics 93006

LP Melodiya D 5318/21
LP Melodiya D 8009/10
LP Murray Hill 943492

--------------------------------------------------------------------------------

Dupont, Auguste

Prélude et Fugue pour la main droite Op.41

1956. Moscow. 
LP Melodiya D 5318/21
LP Melodiya D 3252/53

--------------------------------------------------------------------------------

Falla, Manuel de

Ritual Fire Dance ("El amor brujo")

1954. Moscow. 
Unpublished live recording.
12.1976. London.
LP Columbia M 34545
LP CBS 76612
9.2.1976. Kaufmann Hall, New York. 
Audience recording.
30.1.1983. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

1989. Paris. 
VHS. French TV broadcast.

--------------------------------------------------------------------------------

Gershwin, George

Prelude No.2 "Blue Lullaby"

5.1977(?). Carnegie Hall. 
Audience recording.
11.3.1979. New York. 
LP Melodiya S10 17521-4.

Piano Concerto in F-major

10.2.1966. Moscow. With Gennady Rozhdestvensky and Moscow Philharmonic Orchestra.
CD Yedang Classics YCC 0117. 

--------------------------------------------------------------------------------

Grieg, Edvard

Piano Concerto in A-minor Op.16

16.3.1985. Kongresshalle, Saarbrücken. Wolf Dieter Hauschild and RSO Saarbrücken. 
Live radio broadcast.
Date unavailable, 1980's. With Carlos Trikolidis and Melbourne SO. Australian TV broadcast. Live recording. 

--------------------------------------------------------------------------------

Handel, Georg Friedrich

Chaconne in G-major HVW 435

19.6.1964. Moscow. 
CD Yedang Classics YCC 0097.
1966. Moscow. 
Unpublished studio recording.
26.10.1970. Sopron.
Live broadcast.
29.5.1978. Oslo. 
Live radio broadcast (NRK).
28.10.1982. Milan.
Audience recording.
1989. Paris.
VHS. French TV broadcast
7/8.7.6.1999. Auditorium Phoenix, Montebelluna. 
CD Phoenix PH99506
Aria: Te deum in D minor, HWV 283 (transc. Carl Flesch)

16.1.1987. Moscow. Live recording. With Pavel Berman, violin.
CD: Brilliant Classics 93006


--------------------------------------------------------------------------------

Haydn, Joseph

Sonata in G-major HOB XVI:27

Late 1970's. USA. 
Live radio broadcast.
10.11.1975. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

29.11.1979. Ambassador College Auditorium, Pasadena, California. 
Audience recording. 

--------------------------------------------------------------------------------

Janácek, Leos

Piano Sonata No.1 (1905)

1995. Pebble Mills Studios Birmingham. 
Live radio broadcast.
23.4.1995. Royal Festival Hall, London. 
Audience recording.
1996(?) 
CD Masters of Art AAOC-94062

--------------------------------------------------------------------------------

Jongen, Léon

"Campeador"

1956. Moscow. 
LP Melodiya D 5318/21
LP Monitor MCS 2135
Melodiya D 3252/53

--------------------------------------------------------------------------------

Kazhlaev, Murad

Three preludes

3.1.1959. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

CD: Russian Disc RDCD 00778


--------------------------------------------------------------------------------

Khahaturian, Aram

Toccata

12.1976. London. 
CD: SONY 44991
LP Columbia M 34545
LP CBS 76612

Piano Concerto (1936)

1956. Budapest(?). With Nikolai Anasov. 
Melodiya LP.

--------------------------------------------------------------------------------

Kuhnau, Johann

Sonata No.2 in G-minor "Biblical"

Late 1970's. USA. 
Live radio broadcast.
29.11.1979. Ambassador College Auditorium, Pasadena, California. 
Audience recording. 
7/8.7.6.1999. Auditorium Phoenix, Montebelluna. 
CD Phoenix PH99506.

--------------------------------------------------------------------------------
« Последнее редактирование: Январь 02, 2011, 22:55:27 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #43 : Январь 01, 2011, 22:03:03 »
Liszt, Franz

"Années des pèlerinage", complete

5.1977. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich. LP Melodiya S10 10995-11002
LP DG 2740 175
CD DG 437 206-2
CD DG 471 447-2

"Années des pèlerinage", first and second year

3.5.1974. Brescia. 
IDIS6470-71
29.11.1979. Ambassador College Auditorium, Pasadena, California.
Audience recording.
7-9.6.1995 and 20-21.1.1996. Montebelluna. 
CD Phoenix PH 96205.

"Années des pèlerinage", first year Nos. 1, 2, 6, 8, 9

25-29.5.1972. Moscow. Live recording
CD: Brilliant Classics 93006
CD Vogue 651016

"Années des pèlerinage",  first year Nos. 1, 2, 5, 6

Late 1970's. New York (92nd Street Y). 

Live radio broadcast.

"Années des pèlerinage", first year, No.1 "Chapelle de Guillaume Tell"

1975. Venice. 
Live radio broadcast (RAI).
26.2.1992. Bunka Kaikan, Tokyo. 
Audience recording.
27.6.1992. "Juillet Musical d'Aulne".
CD Discover International DICD 920164-5. 
7.3.1995. Casino, Sarreguemines. 
Audience recording.
22.3.1995. Grieghallen, Bergen. 
Audience recording (audio/video).
12.2003. Prague. Audience recording.

"Années des pèlerinage", first year, No. 6 "Vallée d'Obermann"

23.2.2001. Casals Hall, Tokyo. 
Audience recording.

"Années des pèlerinage", first year, No. 9 "Les cloches de Genève"

1975. Venice. 
Live radio broadcast (RAI).

"Années des pèlerinage", second year, No.1 "Sposalizio"

22.1.1976. Miami. 
Audience recording.
11.2.1987. Eugene, Oregon.
Audience recording.
13.10.1986. Maison de la Radio, Paris. 
Radio broadcast.
1987. Dubrovnik. 
Live radio broadcast.
14.1.1988. Tokyo. 
VHS. Japanese TV broadcast.
DVD Dynamic.
7.3.1995. Casino, Sarreguemines. 
Audience recording.
23.3.2000. Budapest. 
Live radio broadcast.
12.2003. Prague. 
Audience recording.

"Années des pèlerinage", second year, No.2 "Il Penseroso"

1987. Dubrovnik. 
Live radio broadcast.
7.3.1995. Casino, Sarreguemines. 
Audience recording.
3.6.1997. Pebble Mills Studios Birmingham. 
Radio studio recording.
23.3.2000. Budapest. 
Live radio broadcast.
12.2003. Prague. Audience recording.

"Années des pèlerinage", second year, No.5 "Sonetto 104 del Petrarca"

25-29.5.1972. Moscow. Live recording
CD: Brilliant Classics 93006
22.1.1976. Miami. 
Audience recording.
9.2.1976. Kaufmann Hall, New York. 
Audience recording.
9.1992. Miami. 
CD Audiofon 72041
7.3.1995. Casino, Sarreguemines. 
Audience recording.
3.6.1997. Pebble Mills Studios Birmingham. 
Radio studio recording.
12.2003. Prague. 
Audience recording.
1987. Dubrovnik. 
Live radio broadcast.
23.3.2000. Budapest. 
Live radio broadcast.

"Années des pèlerinage", second year, No.7 "Après une lecture du Dante, fantasia quasi sonate"

26.10.1970. Sopron.
Live broadcast.
21.5.1971. Bergamo. CD Arkadia CDGI 922.1. 
Live recording. 
25-29.5.1972. Moscow. Live recording
CD: Brilliant Classics 93006
9.2.1976. Kaufmann Hall, New York. 
Audience recording.
13.10.1986. Maison de la Radio, Paris. 
Radio broadcast.
11.2.1987. Eugene, Oregon. 
Audience recording.
1987. Dubrovnik. 
Live radio broadcast.
14.1.1988. Tokyo. Live recording. 
Japanese TV broadcast.
DVD Dynamic.
9.1988. Montreal. Master class.
1995. Pebble Mills Studios Birmingham. 
Live radio broadcast.
23.4.1995. Royal Festival Hall, London. 
Audience recording.
23.2.2001. Casals Hall, Tokyo. 
Audience recording.

"Années des pèlerinage", second year, supplement, "Venezia et Napoli"

2.1958. London. 
LP Ricordi OCL 16225
Late 1970's. USA. 
Live radio broadcast.
5.1975. Moscow. 
LP Columbia/Melodiya M 33927
LP DG 2530 766
CD JVC/Melodiya VDC 1235
14.1.1988. Tokyo. Japanese TV broadcast. 
Live recording. 
DVD Dynamic.

"Années des pèlerinage", second year, supplement, "Tarantella"

5.1975. Moscow. 
LP Melodiya LP S10 06939/40
22.1.1976. Miami. 
Audience recording.
9.2.1976. Kaufmann Hall, New York. 
Audience recording.
7.3.1995. Casino, Sarreguemines. 
Audience recording.
23.3.2000. Budapest. 
Live radio broadcast.

"Années des pèlerinage", third year, No.4 "Les jeux d'eau a la Villa d'Este"

22.1.1976. Miami. 
Audience recording.
9.2.1976. Kaufmann Hall, New York. 
Audience recording.

"Études d'execution transcendante" Nos 1-12

27.2/8.4.1959.
LP Melodiya D 5318/21 (Mono)
CD BMG/Melodiya 74321 25180 2
CD Melodiya MMP 04
CD Bukok/Melodiya DE 152
1963. Moscow. 
LP Columbia/Melodiya M2 33928 (Stereo)
LP Melodiya D 12511/14 
CD JVC/Melodiya VDC 1132 
CD Victor/Melodiya VICC 2022
24.4.1976. Bergamo. Live radio broadcast.
29.4.1976. Milano. Audience recording.
29.4.1976. Milano
Idis Dynamic 649798
3.11.1976. Carnegie Hall. Audiece recording.

"Études d'execution transcendante" Nos 1, 2, 3, 4, 5 and 12

1963. 

LP Melodiya (Holland) 150047

"Études d'execution transcendante" Nos 1, 3, 5 and 10

26.4.1956. Moscow. Live recording
CD: Brilliant Classics 93006

"Étude d'execution transcendante" No.6

18.11.1950. Moscow. Live recording
CD: Brilliant Classics 93006

"Étude d'execution transcendante" No.8

1954. Moscow. 
Unpublished live recording.
2.10.1956. Budapest. 
Hungaroton HCD 31685
21.5.1971. Bergamo. 
CD Arkadia CDGI 922.1.

"Étude d'execution transcendante" No.11

1954. Budapest. 
Radio studio recording.
10.1956. Budapest. 
CD Hungaroton HCD 31685
21.7.1961. Moscow. 
LP Melodiya
CD BMG 74321 25180 2
21.5.1971. Bergamo. 
CD Arkadia CDGI 922.1. Live recording. 

"Études d'execution transcendante" No.11 and 12

22.10.1953. Moscow. Live recording
CD: Brilliant Classics 93006

"Études d'execution transcendante" No.12

15.10.1956. Budapest. 
CD Hungaroton HCD 31685
21.5.1971. Bergamo. 
CD Arkadia CDGI 922.1. Live recording. 

Harmonies poétiques et religieuses No.7 - Les Funérailles

2.10.1956. Budapest. 
CD Hungaroton HCD 31685
1963. Moscow. 
LP Melodiya D 8677/78
LP Murray Hill 943492
LP Everest 3407
LP DG 2535 753
26.10.1970. Sopron.
Live broadcast.
2.5.1974. Bergamo. 
Live radio broadcast.
30.10.1977. Carnegie Hall. 
Audience recording.
13.10.1986. Maison de la Radio, Paris. 
Radio broadcast.
28.11.1989. Lugano, Auditorio RSI. 
CD Ermitage 153 
CD Aura 161-2
Paris 1989. VHS. 
French TV broadcast.
7.3.2000. Casals Hall, Tokyo. 
Audience recording.
9.9.1990. "Fimm Salle" Misonneuve, Montréal. 
CD PH 03907
1992. St.-Jean-de-Luz. 
VHS 1428.
9.1992. Miami. 
CD Audiofon CD 72041
7.3.1995. Casino, Sarreguemines. 
Audience recording.
3.6.1997. Pebble Mills Studios Birmingham. 
Live radio broadcast.
23.3.2000. Budapest. 
Live radio broadcast.

"Isoldes Liebestod". Paraphrase on Wagner's "Tristan und Isolde"

14.1.1988. Tokyo. 
VHS. Japanese TV broadcast.
DVD Dynamic.
9.1992. Miami. 
CD Audiofon 72041

"Trauervorspiel und Trauermarsch" Nos 1-2

11.3.1979. New York. 
LP Melodiya S10 17521-4.
LP Columbia 2M 35903

"Nuages gris"

21.5.1971. Bergamo, Live recording. 
CD Arkadia CDGI 922.1
26.5.1972. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006
7.3.1995. Casino, Sarreguemines. 
Audience recording.
1995. Pebble Mills Studios Birmingham. 
Radio studio recording.
23.4.1995. Royal Festival Hall, London. 
Audience recording.

"La lugubre gondola No.2"

21.5.1971. Bergamo, Live recording. 
CD Arkadia CDGI 922.1
1995. Pebble Mills Studios Birmingham. 
Radio studio recording.
23.4.1995. Royal Festival Hall, London. 
Audience recording. 

Hungarian Rhapsody No.3

1963.
LP Columbia/Melodiya M2 33928
LP Melodiya S10 04931-4
LP Melodiya (Holland) 150047

Hungarian Rhapsody No.9 "Pester Karneval"

10.1956. Budapest. 
CD Hungaroton HCD 31685
21.7.1961. Moscow. 
LP Melodiya D 8677/78
LP Murray Hill 943492
LP Everest 3407
LP DG 2535 753
CD Melodiya MMP 04
CD BMG 74321 25172-2
28.10.1982. Milan. 
Audience recording.

"Rhapsodie Espagnole"

3.3.1952. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006
1954. Budapest. 
Radio studio recording.
15.10.1956. Budapest. 
CD Hungaroton HCD 31685
3.5.1974. Brescia. IDIS6470-71
Live recording.
9.2.1976. New York. 
Audience recording.
1976. 
LP DG 2530766
LP Melodiya 150 047
1963. Moscow. 
LP Melodiya D 12511/14
LP Columbia/Melodiya M2 33928
LP Melodiya (Holland) 150047
14.1.1976. Cleveland. US debut.
Live radio broadcast. 
2.2.1976. Kaufmann Hall, New York. 
Audience recording.
11.3.1979. New York. 
LP Melodiya S10 17521-4. Live recording. 
LP Columbia 2M 35903

Mephisto-Waltzer No.1

3.1958. London. 
LP Ricordi OCL 16225
6.1.1967. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006
21.5.1971. Bergamo. 
CD Arkadia CDGI 922
5.1975. Moscow. 
LP Columbia/Melodiya M 33927
LP DG 2530 766
LP Melodiya S10 06939/40
CD JVC/Melodiya VDC 1235
13.10.1986. Maison de la Radio, Paris. 
Radio broadcast.
11.2.1987. Eugene, Oregon. 
Audience recording.
12.2.1987. Carnegie Hall. 
Audience recording.
27.6.1992. "Juillet Musical d'Aulne". 
CD Discover International DICD 920164-5. 
9.1992. Miami. 
CD Audiofon CD 72041.
12.2003. Prague. 
Audience recording.
1987. Dubrovnik. 
Live radio broadcast.

Piano Sonata in B-minor

1955. Moscow.
CD: Brilliant Classics 93006
3.1958. London. 
LP Saga 5430
CD Saga Classics 9031
CD Emergo EC 3381-2
3.5.1974. Brescia. 
CD: IDIS6470-71
9.2.1976. New York. 
Audience recording.
1975. Moscow. 
LP Melodiya S10 06939/40
LP Columbia/Melodiya M 33927
LP DG 2530 766
CD JVC/Melodiya VDC 1235
14.1.1976. Cleveland. US debut.
Live radio broadcast. 
2.2.1976. Kaufmann Hall, New York. 
Audience recording.
23.5.1977. Beethovenhalle, Bonn. 
VHS. German TV/radio broadcast.
30.10.1977. Carnegie Hall. 
Audience recording.
29.5.1978. Oslo. 
Live radio broadcast (NRK).
12.6.1983. Grote Zaal, Concertgebouw, Amsterdam. 
Live radio broadcast.
25.8.1984. London. Proms debut.
Live radio broadcast.
7.3.2000. Casals Hall, Tokyo. 
Audience recording.
9.9.1990. "Fimm Salle" Misonneuve, Montréal. 
CD PH 03907
1992. Imola, Accademia di Imola
VHS.
26.2.1992. Bunka Kaikan, Tokyo.
Audience recording.
7.3.1995. Casino, Sarreguemines. 
Audience recording.

Piano Concerto No.1 in E-flat major

23.2.1952. Moscow. With Kyril Kondrashin and Moscow Youth SO.
CD: Brilliant Classics 93006
CD Vogue - Archives sovietiques VG 651 016.
9.4.1976. Torino. With Peter Maag and Orchestra della RAI di Torino
CD Live Classic Best LCB 124. 
CD: ARTS ARCHIVES 43041-2
1976. With Carlo Maria Giulini and Wiener Symphoniker.
LP DG 2530 770. 
1976. CD DG 415 839. 
3.2.1976. New Jersey(?) Henry Lewis and New Jersey Symphony Orchestra. 
Audience recording.
5.2.1976. Carnegie Hall, New York. Henry Lewis and New Jersey Symphony Orchestra. 
Audience recording.
21.3.1977. Conductor unknown, Richmond Symphony Orchestra. 
Audience recording.
10.12.1984. Philharmonie, Berlin. With Jesus Lopez Cobòs and RSO Berlin. 
Live radio broadcast.
1984. Unknown location and collaborators. 
Live recording.
2.12.1990. Studio BR, München. With Reinhard Schwarz and Münchener Rundfunkorchester. 
Radio broadcast.
10.5.1998. Amsterdam: With de Waart and Radio Filh. Orkest. 
Live radio broadcast.

Piano Concerto No.2 in A major.

1976. With Carlo Maria Giulini and Wiener Symphoniker.
LP DG 2530 770. 
CD DG 415 839. 
6.6.1978. London. With Klaus Tennstedt and London Symphony Orchestra.
CD Three Zero Classics TH 091. 
22.4.1989. Kongresshalle, Saarbrücken. With David Shallon and RSO Saarbrücken.
Live radio broadcast
1991. Neapel. With Bruno Aprea. 
Live radio broadcast (RAI).

--------------------------------------------------------------------------------
« Последнее редактирование: Январь 02, 2011, 22:57:47 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #44 : Январь 01, 2011, 22:05:00 »
Mozart, Wolfgang Amadeus

Fantasie K.397

1937. Leningrad. 
Promo LP Columbia/Melodiya BTS 37

Rondo K.511

10.11.1975. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006
11.3.1979. New York.
LP Melodiya S20 17521-4.
LP Columbia 2M 35903

Violin Sonata K.304

16.12.1990. Oslo. With Pavel Berman, violin.
CD Audiofon CD 72040. 
29-30.6.1992. Abbaye d'Aulne. With Pavel Berman, violin. Live recording. 
CD Discover International DICD 920142. 

--------------------------------------------------------------------------------

Mussorgsky, Modest

"Pictures at an exhibition"

27.28.4.1977. 
LP Melodiya S10 16615-16
LP DG 2531 096
CD DG 431 170-2
5.1977(?). Carnegie Hall. 
Audience recording.
29.5.1978. Oslo. 
Live radio broadcast (NRK).
13.10.1986. Maison de la Radio, Paris. 
Radio broadcast.
12.2.1987. Carnegie Hall. 
Audience recording.
9.1988. Montreal. 
Master class.
20.5.1990. Budapest. 
Live radio broadcast.
1992. Imola, Accademia di Imola. 
VHS.
22.5.1994. Lessingstheater, Braunschweig. 
Live radio broadcast.
22.3.1995. Grieghallen, Bergen. 
Audience recording (audio/video).
1996(?) 
Masters of Art AAOC-94062.
21.12.1996. Brussels. 
Live radio broadcast.
3.6.1997. Pebble Mills Studios Birmingham. 
Live radio broadcast.
7.3.2000. Casals Hall, Tokyo. 
Audience recording.
23.3.2000. Budapest. 
Live radio broadcast.
12.2003. Prague. Audience recording.

--------------------------------------------------------------------------------

Partshaladze, Merib

Piano Concerto in A-major Op.12

1958. Moscow. With Jevgeny Svetlanov and USSR Radio Symphony Orchestra.
LP Melodiya D 16655/6. 
LP Murray Hill 943492

--------------------------------------------------------------------------------

Prokofiev, Sergei

"Ten pieces from Romeo and Juliet" Op.75 Nos. 2-10

30.10.1977. Carnegie Hall. 
Audience recording.
1978.
LP DG 2531 095
CD DG 431 170-2

"Ten pieces from Romeo and Juliet" Op.75 Nos. 2, 3, 6, 8, 10

11.10.1971. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

"Ten pieces from Romeo and Juliet" Op.75 - excerpts

26.10.1970. Sopron.
Live broadcast.

March from "Love for Three Oranges"

1964. Moscow. 
CD Yedang Classics YCC 0097.
12.1976. London. 
LP Columbia M 34545
LP CBS 76612
1988. New York. 
VHS VAI 69062.

Toccata Op.11

26.4.1956. Moscow. 
CD: Brilliant Classics 93006
LP Hungaroton SHXL 90048
LP Melodiya D 3252/53
LP Monitor MCS 2135
29.5.1956. Brussels. 
CD Cyprès CYP 9612 (12 CD)
15.10.1956. Budapest. 
LP Hungaroton SHXL 90048
CD Hungaroton HCD 31685
CD Hungaroton HCD 31685, HCD 32088-90 ("Fifty Years of Hungaroton")

Piano Sonata No.2 Op.14

1954. Budapest. 

Radio studio recording (excerpt).

Late 1970's. New York (92nd Street Y). 

Live radio broadcast.

1978. 
LP DG 2531 095

Piano Sonata No.8 Op.84

1956. Budapest. 
LP Hungaroton SHXL 90048
12-13.11.1975. Berlin. 
LP DG 2530 678
22.1.1976. Miami. 
Audience recording.
9.2.1976. Kaufmann Hall, New York. 
Audience recording.
1978. Helsinki Festival. 
Live radio broadcast.
24.2.1980. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006
12.6.1983.Concertgebow, Amsterdam.
Live radio broadcast.

Piano Concerto No.1 Op.11

13.10.1956. With Andras Kórodi and National Orchestra of Hungary. 
LP Hungaroton SHXL 90048.
CD Hungaroton HCD 31685.
1976. With Eugene Ormandy and Philadelphia Orchestra. 
Live recording. 
2.20.1977. With Leonard Bernstein and NYPO. 
Live radio broadcast.

Piano Concerto No.2 Op.16

21.3.1977. Conductor unknown, Richmond Symphony Orchestra. 
Audience recording. 

Violin Sonata Op.94a

16.1.1987. Moscow. Live recording. With Pavel Berman, violin.
CD: Brilliant Classics 93006
16.12.1990. Oslo. With Pavel Berman, violin.
CD Audiofon CD 72040. 
29-30.6.1992. With Pavel Berman, violin.
Abbaye d'Aulne. Discover International DICD 920142. 

--------------------------------------------------------------------------------

Rachmaninov, Sergei

"Moments Musicaux" Op.16

1956. Moscow. 
LP Melodiya D 7851/2
LP Melodiya D 8009/10
LP Murray Hill 943492
CD Bukok/Melodiya DE 202
12.13.1975. Berlin. 
LP DG 2530 678
1975. Venice. 
Live radio broadcast (RAI).
24.4.1976. Bergamo. 
Live radio broadcast.
29.4.1976. Milano. 
Audience recording.
29.4.1976. Milano
Idis Dynamic 649798
1987. Dubrovnik. 
Live radio broadcast.
28.11.1989. Lugano, Auditorio RSI. 
CD Ermitage 153
CD Aura 161-2

"Moments Musicaux Op.16 Nos. 1, 5, 4.

1954. Moscow. 
Unpublished live recording.

"Moments Musicaux" Op.16 Nos 2-4

22.1.1976. Miami. 
Audience recording.
9.2.1976. Kaufmann Hall, New York. 
Audience recording.

"Moments Musicaux" Op.16 No.3

11.2.1987. Eugene, Oregon. 
Audience recording.

"Moments Musicaux" Op.16 No.4

11.2.1987. Eugene, Oregon. 
Audience recording.
1988. New York. 
CD Classical 1001CD.
CD Musical Heritage Society MHS S12678Y
VHS VAI 69062
14.1.1988. Tokyo. 
VHS. Japanese TV broadcast.
DVD Dynamic.
9.1992. Miami. 
CD Audiofon 72041

"Morceaux de fantaisie" Op.3 No.2 "Prélude"

12.1976. London.
LP Columbia M 34545
LP CBS 76612
1.1.1976. Carnegie Hall, New York.
17.1.1976. Brooklyn Academy of Music. 
Live recording.
2.1980. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich. 
LP DG 2531 276
CD DG 457 906-2
CD DG 469 286-2

Prélude Op.23 No.1

5.1977(?). Carnegie Hall. 
Audience recording.
2.1980. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich. 
CD DG 457 906-2

Prélude Op.23 No.2

5.1977(?). Carnegie Hall. 
Audience recording.
2.1980. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich. 
CD DG 457 906-2

Prélude Op.23 No.4

5.1977(?). Carnegie Hall. 
Audience recording.
2.1980. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich. 
CD DG 457 906-2

Prélude Op.23 No.5

12.1976. London. 
LP Columbia M 34545
LP CBS 76612.
5.1977(?). Carnegie Hall. 
Audience recording.

Prélude Op.32 No.5

Late 1970's. New York (92nd Street Y). 

Live radio broadcast.

3.11.1976. Carnegie Hall.
Live recording.
12.1976. London. 
LP Columbia M 34545
1977. 
LP CBS 76612
29.9.1977. Sapporo.
 LP Eurodisc 26005
CD Victor/Melodiya VICC 2083
CD Victor/Melodiya VICC 60019
23.5.1977. Beethovenhalle, Bonn. 
VHS. German TV broadcast. Live recording. 

Prélude Op.32 No.10

5.1977(?). Carnegie Hall. 

Audience recording.

2.1980. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich. 

LP DG 2531 276

CD DG 457 906-2

Prélude Op.32 No.12

5.1977(?). Carnegie Hall. 
Audience recording.
2.1980. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich. 
LP DG 2531 276
CD DG 457 906-2

"Variations on a Theme by Corelli" Op.42

2.1980. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich
LP DG 2531 276
CD DG 457 906-2
28.10.1982. Milan. 
Audience recording.

Piano Concerto No.2 Op.18

Live recording. 

Piano Concerto No.3 Op.30

Date and location unknown. With Kurt Sanderling and Leningrad PO.
Unpublished recording.
26-28.11.1976. With Claudio Abbado and London Symphony Orchestra.
LP CBS 76597. 
CD CBS 44715.
CD CBS MYK 37809.
2.3.1977. New York. With Leonard Bernstein and New York Philharmonic Orchestra
CD Special Editions NYP 2004/5. Live recording. 

--------------------------------------------------------------------------------

Ravel, Maurice

"Ondine" from "Gaspard de la Nuit - Après trois poèmes d'Aloysius Bertrand"

1954. Budapest. 
Radio studio recording.
1956. Moscow. 
CD: Brilliant Classics 93006
LP Melodiya D 5318/21
LP Melodiya D 8009/10
LP Murray Hill 943492

Jeux d'eau

1963. Moscow. 
LP Melodiya D 8677/78
LP Murray Hill 943492

--------------------------------------------------------------------------------

Scarlatti, Domenico

Sonata in D minor L 413, K 9

16.2.1962. Moscow. Live recording.

CD: Brilliant Classics 93006


--------------------------------------------------------------------------------
« Последнее редактирование: Январь 02, 2011, 22:52:25 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #45 : Январь 01, 2011, 22:05:19 »
Schubert, Franz

Piano Sonata D.850

1964. Moscow. 
CD Yedang Classics YCC 0097.

Piano Sonata D.960

1978. London. 
LP EMI 03290
LP HMV ASD 3622
1980. Moscow(?) Studio recording.
LP: Melodiya LP 10-13801-02
11.6.1980. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006
27.6.1992. "Juillet Musical d'Aulne".
CD Discover International DICD 920164-5.
23.2.2001. Casals Hall, Tokyo. 
Audience recording.
22.3.2003. Megaron Concert Hall, Athens. 
Audience recording.

"Ave Maria" D.839 arr. Liszt

1965. Moscow. 
LP Melodiya D 16151/52
LP Murray Hill 943492
LP Everest 3407
CD Three Zero Classics TH 091. 
CD Victor/Melodiya VICC 2081
26.10.1970. Sopron.
Live broadcast.
21.5.1971. Bergamo. Live recording. 
CD Arkadia CDGI 922.1
11.6.1981. Moscow. Live recording
CD: Brilliant Classics 93006
11.2.1987. Eugene, Oregon. 
Audience recording.
14.1.1988. Tokyo. 
VHS. Japanese TV broadcast.
DVD Dynamic.
22.11.1989. Milano. 
CD IDIS6470-71. Live recording.
28.11.1989. Lugano, Auditorio RSI. Live recording. 
CD Ermitage 153
CD Aura 161-2
27.6.1992. "Juillet Musical d'Aulne". 
CD Discover International DICD 920164-5
9.1992. Miami. CD Audiofon CD 72041
3.6.1997. Pebble Mills Studios Birmingham.
Studio radio broadcast.
23.2.2001. Casals Hall, Tokyo. Audience recording.

"Der Erlkönig" D.328 arr. Liszt

1965. Moscow. 
LP Melodiya D 16151/52
LP Murray Hill 943492
CD Three Zero Classics TH 091. 
CD Victor/Melodiya VICC 2081
26.10.1970. Sopron.
Live broadcast.
21.5.1971. Bergamo. Live recording. 
CD Arkadia CDGI 922.1
9.2.1976. New York. 
Audience recording.
12.1976. London. 
LP Columbia M 34545
LP CBS 76612
2.2.1976. Kaufmann Hall, New York
Audience recording
23.5.1977. Beethovenhalle, Bonn. 
VHS. German TV broadcast.
6.10.1979. Kongresshalle, Leipzig. 
Live radio broadcast.
11.6.1981. Moscow. Live recording
CD: Brilliant Classics 93006
13.10.1986. Maison de la Radio, Paris. 
Radio broadcast.
11.2.1987. Eugene, Oregon. 
Audience recording.
Paris. 1989. 
VHS. French TV broadcast.
22.11.1989. Milano. 
CD IDIS6470-71. Live recording.
28.11.1989. Lugano, Auditorio RSI. 
CD Ermitage 153
CD Aura 161-2
26.2.1992. Bunka Kaikan, Tokyo. Audience recording.
27.6.1992. "Juillet Musical d'Aulne". 
CD Discover International DICD 920164-5.
9.1992. Miami. 
CD Audiofon CD 72041
3.6.1997. Pebble Mills Studios Birmingham. 
Studio radio broadcast.
23.2.2001. Casals Hall, Tokyo. 
Audience recording.

"Die Junge Nonne" D.828 arr. Liszt

1965. Moscow. 
LP Melodiya D 16151/52
LP Murray Hill 943492
LP Everest 3407
CD Three Zero Classics TH 091. 
CD Victor/Melodiya VICC 2081
11.6.1981. Moscow. Live recording
CD: Brilliant Classics 93006
22.11.1989. Milano. 
CD IDIS6470-71. Live recording.
28.11.1989. Lugano, Auditorio RSI. Live recording. 
CD Ermitage 153
CD Aura 161-2
9.1992. Miami. 
CD Audiofon CD 72041
27.6.1992. "Juillet Musical d'Aulne". 
CD Discover International DICD 920164-5. Live recording. 

"Gretchen am Spinnrade" D.118 arr. Liszt

21.5.1971. Bergamo. Live recording. 
CD Arkadia CDGI 922.1
2.2.1976. New York. 
Audience recording.
12.1976. London. 
LP Columbia M 34545
CBS LP 76612
11.6.1981. Moscow. Live recording
CD: Brilliant Classics 93006
1989. Paris. 
VHS. French TV broadcast.
22.11.1989. Milano. 
CD IDIS6470-71. Live recording.
28.11.1989. Lugano, Auditorio RSI. 
CD Ermitage 153
CD Aura 161-2
26.2.1992. Bunka Kaikan, Tokyo. 
Audience recording.
27.6.1992. "Juillet Musical d'Aulne". 
CD Discover International DICD 920164-5. 
9.1992. Miami. 
CD Audiofon CD 72041
3.6.1997. Pebble Mills Studios Birmingham. 
Studio radio broadcast.
23.2.2001. Casals Hall, Tokyo. 
Audience recording.

"Wohin" from "Die Schöne Müllerin" arr. Liszt

1965. Moscow. 
LP Melodiya D 16151/52
LP Murray Hill 943492
LP Everest 3407
CD Three Zero Classics TH 091. 
CD Victor/Melodiya VICC 2081

"Die Täuschung" from "Die Winterreise" arr. Liszt

1965. Moscow. 
LP Melodiya D 16151/52
LP Murray Hill 943492
LP Everest 3407
CD Three Zero Classics TH 091. 
CD Victor/Melodiya VICC 2081
9.1992. Miami. 
CD Audiofon CD 72041
27.6.1992. "Juillet Musical d'Aulne". 
CD Discover International DICD 920164-5

"Die Leiermann" from "Die Winterreise" arr. Liszt

1965. Moscow. 
LP Melodiya D 16151/52
LP Murray Hill 943492
LP Everest 3407
1965. Moscow. CD Victor/Melodiya VICC 2081
CD Three Zero Classics TH 091. 
11.6.1981. Moscow. Live recording
CD: Brilliant Classics 93006
22.11.1989. Milano. 
CD IDIS6470-71. Live recording.
28.11.1989. Lugano, Auditorio RSI.Ermitage 153.
Aura 161-2
9.1992. Miami. 
CD Audiofon CD 72041
27.6.1992. "Juillet Musical d'Aulne". 
CD Discover International DICD 920164-5. Live recording. 

"Der Muller und der Bach" arr. Liszt.

2.2.1976. Kaufmann Hall, New York. 
Audience recording.

"Tauschung" arr Liszt.

1965. Moscow.

LP: Melodiya D 16151/52

CD: Victor/Melodiya VICC 2081

11.6.1981. Moscow. Live recording.

CD: Brilliant Classics 93006

25-29.5.1992. Aulne. Live recording. 

CD: Discover DIS 920164-5

9.1992. Miami. 

CD: Audiofon CD 72041

"Wohin?" arr Liszt

1965. Moscow.

LP: Melodija D 16151/52

CD: Victor/Melodija VICC 2081


--------------------------------------------------------------------------------

Schumann, Robert

Fantasiestücke Op.12 No.2 "Warum"

1965. Moscow. 
LP Melodiya D 16151/52
LP Murray Hill 943492
CD Victor/Melodiya VICC 2081

Fantasiestücke Op.12 No.3 "Grillen"

1965. Moscow. 
LP Melodiya D 16151/52
LP Murray Hill 943492
CD Victor/Melodiya VICC 2081

Piano Sonata No.1 Op.11

23.11.1072. Milano.
CD: Idis 651617
10.1976. Moscow. 
LP Melodiya S10 8021/22
LP Columbia/Melodiya M 34528
CD JVC/Melodiya VDC 1236
CD: Eurodisc 25814
14.1.1988. Tokyo. 
VHS. Japanese TV broadcast. Live recording. 
DVD Dynamic.
9.9.1990. " Fimm Salle" Misonneuve, Montréal. 
CD PH 03907
Date unavailable. 
LP Melodiya OC063-98602, LP EMI, ASD3322

Piano Sonata No.2 Op.22

26.10.1970. Sopron.
Live broadcast.
Late 1970's. New York (92nd Street Y). 

Live radio broadcast.

10.1976. Moscow. 
LP Melodiya S10 8021/22
LP Melodiya OC063-98602
LP Melodiya D 016151/2
LP Columbia/Melodiya M 34528
LP Murray Hill 943492
LP EMI ASD3322
CD JVC/Melodiya VDC 1236
CD MHS 4066
CD: Eurodisc 25814

Piano Sonata No.3 "Concerto sans orchestre" Op.14

CD Melodiya DE 152. "L.Bermann" is NOT Lazar Berman. Special thanks Alberto Notarbartolo for this confirmation in his discography of commercial releases (linked on the top of this page).

--------------------------------------------------------------------------------

Scriabin, Alexander

Étude Op.8 No.11

1953. Moscow. 
Unpublished studio recording.
1976. London. 
LP Columbia M 34545
LP CBS 76612
9.2.1976. Kaufmann Hall, New York. 
Audience recording.
1976. Audience recording.
5.1977(?). Carnegie Hall. 
Audience recording.
29.5.1978. Oslo. 
Live radio broadcast (NRK).
5.9.1978. Helsinki. Live recording. 
CD Lucky Ball LB 002
24.2.1980. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006
1989. Paris. 
VHS. French TV broadcast.
7.3.2000. Casals Hall, Tokyo. 
Audience recording.
22.5.1994. Lessingstheater, Braunschweig. 
Live radio broadcast.
24.3.1998. Italy. Live recording. 
Italian Live radio broadcast.
22.3.2003. Megaron Concert Hall, Athens. 
Live recording.

Étude Op.8 No.12

1976. Live recording.
1976. London. 
LP Columbia M 34545
1.1.1976. Carnegie Hall, New York.
17.1.1976. Brooklyn Academy of Music. 
Audience recording.
2.2.1976. Kaufmann Hall, New York.
Audience recording.
3.11.1976. Carnegie Hall. 
Audience recording.
1977. 
LP CBS 76612
23.5.1977. Beethovenhalle, Bonn. 
VHS. German TV broadcast. 
5.1977(?). Carnegie Hall. 
Audience recording.
29.9.1977. Sapporo. 
LP Eurodisc 26005
CD Victor/Melodiya VICC 2083
CD Victor/Melodiya VICC 60019
30.10.1977. Carnegie Hall. 
Audience recording.
6.10.1979. Kongresshalle, Leipzig. 
Live radio broadcast.
29.5.1978. Oslo. 
Live radio broadcast (NRK).
13.10.1986. Maison de la Radio, Paris. 
Radio broadcast.
22.3.1995. Grieghallen, Bergen. 
Audience recording (audio/video).

Études Op.42 Nos. 1-8 (Complete)

1963. Moscow. 
LP Melodiya D 8677/8
LP Murray Hill 943492

Fantasie Op.28

18.11.1950. Moscow. 
CD: Brilliant Classics 93006
1956. Moscow. 
LP Melodiya D 8009/10
LP Murray Hill 943492
28.11.1989. Lugano, Auditorio RSI.
CD Ermitage 153.
CD Aura 161-2

Piano Sonata No.1 Op.6

Late 1970's. New York (92nd Street Y). 

Live radio broadcast.

2.1977. Moscow. 
LP Melodiya S10 09315/16
LP CBS 34565
CD Victor/Melodiya VICC 2082

Piano Sonata No.3 Op.23

2.1977. Moscow. 
LP Melodiya S10 09315/16
LP CBS 34565
CD Victor/Melodiya VICC 2082
5.1977(?). Carnegie Hall. 
Audience recording.
29.9.1977. Sapporo. LP Eurodisc 26005
CD Victor/Melodiya VICC 2083
CD Victor/Melodiya VICC 60019

Piano Sonata No. 4 Op. 30

16.2.1962. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006
Piano Concerto in F-sharp minor

7.2.1992. Düsseldorf. With Vladimir Fedoseyev and Moscow RSO. 
Audience recording. 

--------------------------------------------------------------------------------

Shostakovitch, Dimitri

Préludes from Op.34 Nos. 1, 4, 10, 12, 14, 15, 16, 19, 22 and 24

9.2.1976. New York. 
Audience recording.
1977. 
LP DG 2531096
LP Melodiya S10 16615-16

Selection of 6 Préludes from Op.34 Nos. ?

28.10.1982. Milan. 
Audience recording.
11.2.1987. Eugene, Oregon. 
Audience recording.
12.2.1987. Carnegie Hall. 
Audience recording.

--------------------------------------------------------------------------------

Stravinsky, Igor

"Trois mouvements de Pétrouchka"

1964. Moscow 
CD Yedang Classics YCC 011.
"L’histoire du soldat" No. 2 "Le violon du soldat" (Transcription for piano)

1964. Moscow 
CD Yedang Classics YCC 011.

--------------------------------------------------------------------------------

Tchaikovsky, Peter

Piano Concerto No.1 Op.23

17-18.11.1975. Berlin.  With Herbert von Karajan and Berliner Philharmonic Orchestra.
LP Melodiya S10 07999-8000. 
LP DG 2530677.
CD DG 423 224. 
CD DG 429 166.
17.1.1976. Brooklyn Academy of Music, New York. With Lukas Foss and Brooklyn Philharmonia. 
Audience recording.
24.10.1976. General Assembly Hall, New York. With Antal Dorati and National Symphony Orchestra. 
Live TV broadcast (BBC).
17.1.1976. Brooklyn Academy of Music. With Lukas Foss and Brooklun Philharmonic Orchestra. 
Live recording.
6.10.1977. NHK Hall, Tokyo. With Hiryouki Iwaki and NHK SO. 
Audience recording.
12.1.1978. Cleveland. With Lorin Maazel and Cleveland Orchestra. 
Audience recording. 
5.9.1978. Helsinki. With Klaus Tennstedt and Finnish Radio Symphony Orchestra. 
CD Lucky Ball LB 002. 
6.10.1979. Kongresshalle, Leipzig. With Kurt Masur and Gewandhausorchester Leipzig. 
Live radio broadcast.
1980s. Live recording. With Carlos Trikolidis and Melbourne SO. 
Live TV broadcast.
12.1986. With Yuri Temirkanov and Berlin Radio Symphonic Orchestra.
LP Melodiya A10 00609-000. 
LP Koch Schwann Musica Mundi VMS 1644
CD Koch Schwann Musica Mundi CD 11644
CD Koch Schwann Musica Mundi 311 037 H1
1990's. With Zollman and Nat. Orch. Belgium.
Live radio broadcast.
30.4.1992. Vienna. With Vladimir Fedoseyev and Vienna SO. 
Audience recording.
1995. Palazzo dei Congressi, Lugano. With Jan Krenz and Orchestra della Svizzera Italiana. 
RSI live broadcast. 
23.3.1998. Italy. With Donato Ronzetti. 
Live radio broadcast. 
24.3.1998. Italy. With Donato Ronzetti. 
Live radio broadcast. 
24.2.1999. Volkshaus, Jena. With Andrey Boreyko and Jenaer Philharmonie. 
Radio broadcast.

(в скобочках необходимо отметить, что Л.Н.Берман в разные годы играл РАЗНЫЕ редакции 1-го ф-п концерта Чайковского, в частности, с Караяном он записал 3-ю редакцию, а с Темиркановым - 2-ю).

Scherzo from Symphony No.6 Op.74 "Pathetique" (Transcription by Samuel Feinberg.)

1952. Moscow. 
CD Masters of Art AAOC-94062
CD: Brilliant Classics 93006

--------------------------------------------------------------------------------

(конец дискографии)
« Последнее редактирование: Январь 02, 2011, 23:02:36 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #46 : Январь 01, 2011, 22:35:03 »
Любопытно отметить, что в самой последней (на сей момент) дискографии Лазаря Бермана появились сочинения, которых не только не слышал почти никто в его исполнении, а даже никто и не подозревал, что Лазарь Наумович их когда-либо исполнял, а тем более, записал. Прежде всего среди таких сочинений надо отметить "Хаммерклавир-сонату" Бетховена.
Для меня это откровение, что Берман играл её ! Можно сказать, что это сенсация !
Она якобы записана Берманом в январе 1975 года - в том же году, когда с нею начал активно выступать в концертах и Рихтер.
Я даже не знаю, как относиться к известию об этой записи Бермана, потому что прежде чем радоваться, надо бы убедиться, что эта запись принадлежит именно ЕМУ, а не кому-либо другому. Ведь в наше время таких неподтверждённых "сенсаций" бывает великое множество, поэтому к такой информации надо относиться предельно недоверчиво и всё проверять и перепроверять.
Вспоминаю, как мы все вместе убедились в том, что именно Фейнберг исполняет 5-ю сонату Скрябина, что именно Рихтер исполняет 1-й концерт Рахманинова в одной из не слишком тщательно документированных записей и т.п.
Полагаю, что и в этом случае мы сможем установить истину, если только докопаемся до фонограммы.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Muusika

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 435
Re: пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #47 : Январь 05, 2011, 17:02:36 »
Один добрый человек выложил на ru_classical:

Лазарь Берман – комплект концертных записей из 7-ми дисков


CD1
Ференц Лист
Соната По прочтению Данте
Мефисто-Вальс
Избранные Трансцендентные этюды
http://narod.ru/disk/2767828001/Berman_Edition%20-%20CD1.rar.html


CD2
Годы Странствий, избранное
Концерт №1 Ми-бемоль-мажор (Кирилл Кондрашин)
http://narod.ru/disk/2768401001/Berman_Edition%20-%20CD2.rar.html

CD3
Соната си-минор
Морис Равель
Ундина (из Ночного Гаспара)
Клод Дебюсси
Этюд для восьми пальцев
Мануэль де Фалья
Танец Огня
Александр Скрябин
Соната №4
Фантазия си-минор, Op. 28
Этюд си-бемоль-минор, Op.8, №11
Мурад Кажлаев
Три Прелюдии
http://narod.ru/disk/2770650001/Berman_Edition%20-%20CD3.rar.html

CD4
Сергей Прокофьев
Токката Op.11
Ромео и Джульетта
избранное из балета
Соната №8
Скрипичная Соната №2 (Павел Берман)
http://narod.ru/disk/2771917001/Berman_Edition%20-%20CD4.rar.html


CD5
Бетховен
Соната до-диез-минор Op.27, №2 Лунная
Соната фа-минор Op. 57 Аппассионата
Шопен
Полонез Ля-бемоль мажор
Избранные этюды
Чайковский
Скерцо из Симфонии №6, (обр. Самуила Фейнберга)
http://narod.ru/disk/2772772001/Berman_Edition%20-%20CD5.rar.html


CD6
Д. Скарлатти
Соната ре-минор
Клементи
Соната си-минор
Гайдн
Соната Соль-мажор Hob. XVI/27
Моцарт
Рондо ля-минор KV 511
Лист
Сонет Петрарки №2
Серые Облака
Гендель
Ария из Dettinger Te Deum
для скрипки и ф-но
http://narod.ru/disk/2773401001/Berman_Edition%20-%20CD6.rar.html

CD7
Шуберт
Соната Си-бемоль Мажор, D. 960
Шуберт-Лист, транскрипции
http://narod.ru/disk/2774486001/Berman_Edition%20-%20CD7.rar.html

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #48 : Январь 05, 2011, 17:26:38 »
Да, это тот самый сборник, который мы обсуждали выше по потоку. Я бы не отказался ещё от пары-тройки таких сборников, на которых оказались бы все московские выступления Бермана, на которых я когда-то побывал. Кое-что опубликовано в изданном сборнике, но это лишь малая часть.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #49 : Январь 11, 2011, 20:06:04 »
http://intoclassics.net/news/2009-11-01-10397

Здесь размещена оцифровка с винила 1980 года - Лазарь Берман играет 18-ю и 23-ю сонаты Бетховена.
Обратите внимание на темпы, особенно в финале "Аппассионаты": какие сдержанные ! А ведь играет один из самых техничных пианистов 20-го века ! Вот это культура игры, вот это стильность !
"Аппассионата" звучит вполне современно, в духе 20-го века, но умеренные темпы, нарочито-сдержанное в плане эмоций исполнение и сознательный отказ от смакования каких бы то ни было виртуозных эффектов выдают академическую подготовку школы Гольденвейзера, а также знакомство Бермана с исполнительством выдающихся мастеров, в частности, с фонограммой Н.Метнера-пианиста
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #50 : Январь 14, 2011, 20:26:18 »
Поскольку на другом ресурсе я успел довольно много наговорить о Бермане, я решил переместить кое-что в этот поток, так сказать, для полноты картины, потому что некоторые вопросы, заданные мне, показались интересными.
Оттуда, кстати, можно отпочковать тему о Сонате Шуберта B-dur, вокруг которой завязался отдельный разговор - "предмет достойный" (с).
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #51 : Январь 14, 2011, 20:28:39 »
Зашла речь об исполнении Лазарем Берманом Сонаты B-dur Шуберта.

Цитата: 9999
Размеренность немного убивает контраст горя с надеждой -порывистой, бегущей, оглядывающейся – может быть, еще не всё потеряно? Простота Юдиной, Рихтера, Новикова, Раду Лупу здесь больше говорит.

Перечисление в одном ряду Рихтеру и Лупу, Юдиной и Новикова меня, конечно, удивило, но в любом случае я не нахожу в исполнении Лазаря Бермана каких-то изъянов. Возможно, по той причине, что почти все исполнения из 7-дисковой "коробочки" Бриллиантклассикс я слышал непосредственно в концертном зале, и это производило совершенно чарующее впечатление.
Мне многие мои знакомые говорили уже тогда, что при всей относительности возможности отражения личности исполнителя в исполняемом, психология Бермана удивительным образом напоминала психологию Шуберта, угадываемую в его творениях. В его Шуберте многие слышали и видели мир детства - мне говорили, что под его руками Соната напоминала словно бы детскую сказку или какие-то картинки из жизни детей. И когда я читал "Воспоминания" Л.Н.Бермана - эту его удивительную исповедь, в которой он полностью раскрылся как человек, причём, с самой положительной стороны, - я вспоминал высказанные в те ещё годы мнения совершенно посторонних людей о его человеческих чертах, читавшихся в его подаче произведений Шуберта. У него даже Шуберт-Лист был подан, условно говоря, с упором на Шуберта, а не на Листа, хотя Берман был виртуозом поистине исторического масштаба.
В то же время он с поразительной агрессивностью исполнял многие моменты в Этюдах Листа и в других его пьесах.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #52 : Январь 14, 2011, 20:30:13 »
Цитата: 9999
В 21 сонате Вы тоже слышите отголоски детского мира?

Именно в исполнении Лазаря Бермана, пожалуй, да ! Кое-что от этого впечатления есть в 1-й части и в 3-й и 4-й. Больше всего, пожалуй, в 3-й.
В медленной части я этого не слышу, конечно - тут что-то сумрачное, хотя и - в подаче Бермана - более светлое, чем у многих других пианистов.
Я считаю, что для Бермана - как и для Рихтера, кстати - трагическое никогда не было основным не только в этой Сонате, но и вообще в музыке. В отличие от Софроницкого, например, который искал трагическое везде, где только мог, даже в позднем Скрябине, иногда попадая "в яблочко", а иногда и нет. В позднем Скрябине, безусловно - нет.
А вот в Сонате Шуберта, пожалуй, Софроницкий "попадал", хотя лично мне больше нравится философски-отстранённая подача трагического в этой вещи.

Кстати, на отражение мира детства в исполнении Берманом этой Сонаты с полной уверенностью указала мне одна моя знакомая: в тот самый период она занималась своим маленьким сыном !  Мы в большой компании были на концерте Бермана (я никогда не пропускал его концерты в Москве), вот там-то она у меня и спросила об этом - и я поразился, насколько точно совпали наши образы, навеянные игрой Бермана.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #53 : Январь 14, 2011, 20:36:08 »
И вот далее появился вопрос, которому я хотел бы посвятить у нас отдельный поток, потому что я с моими собеседниками радикально разошёлся во взглядах:

Цитата: 9999
А Вы могли бы рассказать, о чем эта соната? (21 Шуберта) Представьте, что перед Вами человек, который с ней незнаком - как бы Вы ее описали (образно)?

Поток о Сонате Шуберта B-dur будет вот здесь:

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=4017
« Последнее редактирование: Январь 14, 2011, 20:48:21 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #54 : Январь 14, 2011, 20:47:56 »
Берман в своей игре сконцентрировал все достижения т.н. "русской школы" в области инструментализма, которая идёт ещё от Глинки и Антона Рубинштейна. Нет сомнений, что искусство Л.Н.Бермана принадлежит и продолжает рубинштейновскую ветвь русского пианизма. По этой причине, кстати, я считаю, что именно Берману принадлежит лучшее исполнение 1-го концерта Чайковского во 2-й его редакции: Берман вскрыл всю напевность фортепианной партии - даже многие пассажи, которые подавляющее большинство пианистов "традиционно" (в дурном смысле этого слова) играло "а ля Лист", приобрели вокальный, напевный характер и напоминали колоратуру.
С другой стороны, любопытно наблюдать в некоторых его трактовках воздействие гольденвейзеровской школы "просвещённого академизма", например, в "Лунной" и "Патетической" сонатах Бетховена, которые он играет совершенно особым образом, демонстрируя, тем не менее, вполне определённую тенденцию к исполнению в "клавирном" стиле гайдновско-бетховенских времён. А вот "Аппассионату" он играет уже в более современном стиле, приближающемся уже к манере конца 20-го века. Поэтому мне и любопытно, как он сыграл "Хаммерклавир" ? (если это действительно ЕГО фонограмма, в чём я не буду уверен до тех пор, пока не услышу её).
Я сожалею, что многие уникальные фонограммы до сих пор не изданы, в т.ч. и те концерты, на которых я лично присутствовал и отлично помню до сих пор.
В поздние годы Берман часто просил гасить свет в зале, вероятно, следуя в этом примеру Рихтера. Правда, играл всегда наизусть: я не помню случая, чтобы на сольных выступлениях или во время исполнения концертов с оркестром перед ним хоть когда-нибудь стояли ноты (я этого ни разу не видел).
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #55 : Март 07, 2011, 12:44:30 »
Случайно нашёл в сети забавную видеозапись, которой никогда не видел:

http://video.mail.ru/mail/valpal1989/2728/2683.html
http://video.mail.ru/mail/valpal1989/2728/2684.html

Это "Фантазия" для ф-п с оркестром для народного оркестра Бориса Александрова. Солист - Лазарь Берман.
В 2-х фрагментах видео.
Мне кажется, любопытный исторический документ ! :)
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн bubaleh

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 225
Re: пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #56 : Март 09, 2011, 13:05:04 »
Случайно нашёл в сети забавную видеозапись, которой никогда не видел:

http://video.mail.ru/mail/valpal1989/2728/2683.html
http://video.mail.ru/mail/valpal1989/2728/2684.html

Это "Фантазия" для ф-п с оркестром для народного оркестра Бориса Александрова. Солист - Лазарь Берман.
В 2-х фрагментах видео.
Мне кажется, любопытный исторический документ ! :)


С ума сойти!
И где они такое берут?

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #57 : Март 09, 2011, 19:14:42 »
С ума сойти!
И где они такое берут?

Я сам обалдел ! Кстати, интересно, можно ли эту запись как-нибудь выковырять оттуда и сохранить на диске ?
Судя по конферансу, это конец 50-х начало 60-х годов, потому что в заставке объявляются конкурсные регалии Бермана.
Кстати,  ф-п концерт Б.Александрова ДАЖЕ НЕ УПОМЯНУТ СРЕДИ СУЩЕСТВУЮЩИХ ЗАПИСЕЙ Лазаря Наумовича ни на одном из посвящённых ему в интернете ресурсов!!
Для меня это был просто шок: такое интересное произведение в таком суперисполнении – и совершенно неизвестно.
Да, я понимаю, что Борис Александров сочинил музыку концерта, но вряд ли он самолично сочинял все те фортепианные пассажи, которыми наполнен его концерт: уж слишком виртуозно ! У меня возникает подозрение: уже не Берман ли ему "помогал" в этом ? :) Но даже если и не Берман этим занимался, всё равно очевидно, что к ф-п фактуре этого сочинения приложена рука профессионального пианиста (или композитора, очень хорошо знакомого со спецификой фортепиано), а под руками Бермана – видно, что совсем ещё в этих ТВ-съёмках молодого ! – эта фактура обретает жизненный тонус и абсолютную органичность.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн lorina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 910
Re: пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #58 : Март 15, 2011, 22:13:44 »
Predlogoff
Цитировать
Кстати, интересно, можно ли эту запись как-нибудь выковырять оттуда и сохранить на диске ?
Пока я смогла выковырить только звук  http://files.mail.ru/HVJH2N
"Меньшинство может быть право, большинство - НИКОГДА" Генрик Ибсен.

Оффлайн вещь-в-себе

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 683
Re: пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #59 : Июль 14, 2012, 16:43:54 »
http://www.youtube.com/watch?v=HPszHYIAUzc&feature=related
Берман играет "Петрушку".

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #60 : Июль 14, 2012, 20:23:13 »
http://www.youtube.com/watch?v=HPszHYIAUzc&feature=related
Берман играет "Петрушку".

Откуда ??
Вышли новые диски Лазаря Бермана ?? У вас есть инфо о них ?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн вещь-в-себе

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 683
Re: пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #61 : Июль 14, 2012, 23:35:04 »
Совершенно случайно наткнулся в youtube, про диски ничего не знаю. :)

Оффлайн вещь-в-себе

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 683
Re: пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #62 : Июль 14, 2012, 23:53:25 »
А вот любительская запись дебютного концерта в Америке
Шостакович, Бетховен, Лист, Рахманинов, Скрябин, обработки Листа
http://www.youtube.com/watch?v=vpqw9gMbezw&feature=channel&list=UL
http://www.youtube.com/watch?v=FzhZgJprUSI&feature=channel&list=UL

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #63 : Июль 15, 2012, 00:02:34 »
А вот любительская запись дебютного концерта в Америке
Шостакович, Бетховен, Лист, Рахманинов, Скрябин, обработки Листа
http://www.youtube.com/watch?v=vpqw9gMbezw&feature=channel&list=UL
http://www.youtube.com/watch?v=FzhZgJprUSI&feature=channel&list=UL

Очень любопытно, но неужели же этот концерт не был записан официально ??
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн вещь-в-себе

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 683
Re: пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #64 : Июль 15, 2012, 00:07:33 »
Вполне возможно.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #65 : Июль 15, 2012, 22:07:57 »
http://www.youtube.com/watch?v=HPszHYIAUzc&feature=related
Берман играет "Петрушку".

Да-ааааааааа ..... Ничего себе.
Быть может, не очень чисто технически - живая всё же запись ! Но зато очень темпераментно !
Между нами говоря, я ненавижу эту вещь ! :)))))) Эту, как о ней метко выразились ещё 100 лет назад, "смесь русской сивухи с французскими духами" ! :))
На мой взгляд, мерзость.
Но когда ТАК играют, начинаешь верить, что это не пошлость и не наспех слепленная стилизация и дешёвка, а и в самом деле достойная исполнения музыка ! :)) Какой пианизм, какая школа - настоящая русская школа, многотембровая, оркестрального плана фортепианная игра.
Браво, маэстро ! Шикарно.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #66 : Июль 15, 2012, 22:15:58 »
А вот любительская запись дебютного концерта в Америке
Шостакович, Бетховен, Лист, Рахманинов, Скрябин, обработки Листа
http://www.youtube.com/watch?v=vpqw9gMbezw&feature=channel&list=UL
http://www.youtube.com/watch?v=FzhZgJprUSI&feature=channel&list=UL

О-оооооо ! Вот бы все любительские записи были такого качества !! :)) И ведь это 1976 год ! Это не цифра, запись плывёт, но всё равно удивительно отчётливо. Наверное, на кассетник записывали, который положили около пианиста ! :))
Но к концу концерта качество испортилось :))

Обработок всего 2: "Турецкий марш" и "Лесной царь", а остальное во 2-м отделении - "Испанская рапсодия" и Соната h-moll. Хотя "Испанскую рапсодию" тоже можно считать "обработкой" ! :))
« Последнее редактирование: Июль 15, 2012, 22:26:11 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн вещь-в-себе

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 683
Re: пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #67 : Июль 18, 2012, 12:17:09 »
http://www.youtube.com/watch?v=3uv6wTlKzPk
Этюды Шопена (2, 20, 22, 23)

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #68 : Июль 18, 2012, 13:07:55 »
А вот какое милое исполнение я обнаружил на Ютубе, когда смотрел там другие записи:

Л.Берман играет ф-п Концерт Скрябина (бутлег, 1992 г.)
Размещено по частям и концы с началами не увязаны, поэтому много ссылок:

1-я часть
http://www.youtube.com/watch?v=glfGaWHV41A
2-я часть
http://www.youtube.com/watch?v=5oXaGP_EEd0
3-я часть (1)
http://www.youtube.com/watch?v=Di4HIFINeik
3-я часть (2)
http://www.youtube.com/watch?v=SnODwPoaZts
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн вещь-в-себе

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 683

Оффлайн вещь-в-себе

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 683
Re: пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #70 : Ноябрь 24, 2012, 23:06:54 »
Мусоргский - Картинки с выставки (видеозапись)
http://www.youtube.com/watch?v=Lxi5amXUxr8
http://www.youtube.com/watch?v=qh8YtEziJ7U
http://www.youtube.com/watch?v=MY5XCmX5FQE

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #71 : Ноябрь 25, 2012, 14:26:25 »
Мусоргский - Картинки с выставки (видеозапись)
http://www.youtube.com/watch?v=Lxi5amXUxr8
http://www.youtube.com/watch?v=qh8YtEziJ7U
http://www.youtube.com/watch?v=MY5XCmX5FQE

Интересно, а какой же это год записи ? Судя по внешнему виду Лазаря Наумовича и по манере его игры, это конец 80-х начало 90-х. Манера явно поздняя, но свет в помещении так поставлен, что подробно разглядеть ничего нельзя, да и качество ютубовское тоже оставляет желать лучшего.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Лазарь Берман
« Ответ #72 : Декабрь 16, 2012, 21:07:46 »
Из живых записей – сонату Шуберта in B и песни Шуберта-Листа, "Траурную гондолу", "Серые облака" Листа, "Лунную" и "Патетическую" Бетховена, полагаю, сохранилась 3-я соната Брамса (однажды совершенно гениально игранная в Москве !)

У нас с вами праздник ! :)

http://classic-online.ru/ru/listen/80260
Брамс Иоганнес —Op. 5 Соната для фортепиано №3 фа минор
Исполнитель: Лазарь Берман (фортепиано)
концерт в Италии, в Карате Брианца, 1983 г., live

Я однажды присутствовал на концерте Лазаря Бермана в БЗК, где он как раз сыграл в те годы эту сонату чуть ли не единственный раз в Москве - по крайней мере на моей памяти.
Программа концерта 30 января 1983 г. была такая:

1 отд.
Брамс, Соната №3, f-moll

2 отд.
Рахманинов, "Вариации на т.Корелли"
Лист, "Серые облака", "Траурная гондола II", Венгерская рапсодия №9 ("Пештский карнавал")

на бис:
Сметана, "Поэтическая полька"
Лист, "Гондольера" из "Венеции и Неаполя"
Де Фалья, "Танец огня"

--------------------------------

Что и говорить, концерт шёл по нарастающей: после монументальной Сонаты Брамса Лазарь Наумович нагнал ужаса в Рахманинове, затем в Листе, как вдруг ...... одним махом опрокинул мрачную атмосферу "Пештским карнавалом" ! :)) Это было так феерично, что публика по окончании просто билась и визжала в восторге.
Бисы всех добили. Я с трудом могу припомнить, чтобы публика в академических концертах так орала - я сам отбил себе все руки аплодисментами.
Но что любопытно: 3-ю сонату Брамса пианист поместил в 1-е отделение, хотя обычно её предпочитают помещать поближе к концу концерта - уж больно масштабное полотно. Но Берман не побоялся начать им своё выступление и оказался абсолютно прав, предложив такую компоновку клавирабенда.
Когда пианист вышел на сцену, свет в зале сразу полностью погасили, оставив только фонари над роялем, и вот так - при абсолютно тёмном зале и освещённой эстраде - прошёл весь концерт. Народу было так много, что я не сумел раздобыть программку - БЗК был забит по самую люстру.
В тот раз меня особенно поразило отношение Бермана к извлекаемому звуку: в тихих местах было какое-то феноменальное пианиссимо, настолько проникновенное, что по контрасту с динамически сильными эпизодами оно воспринималось как волшебство. А в целом трактовка была пронизана симфоническим началом, и вся соната выглядела масштабной, крупной, как настоящая симфония. Вспоминаю, что когда Берман начал 1-ю часть, сразу родились ассоциации с оркестровой звучностью, а когда он заиграл Скерцо, то это всех буквально встряхнуло - такая энергия исходила от рояля. Она ещё усугублялась сравнительно сдержанным темпом, в результате чего Скерцо воспринималось как какое-то неожиданно резкое вторжение волевого и чуть ли не инфернального начала - словно ворвалась сама жизнь во всём многообразии и драматизме, словно природа разбушевалась. Потрясающее в своём роде впечатление, которое не стёрлось в моей памяти до сих пор и не сотрётся, наверное, никогда. Слабый отблеск бермановской игры всё же запечатлелся в той зарубежной записи, на которую я сослался выше - в реальности это выглядело гораздо более мощно и даже угрожающе.
С начала и до самого конца игры не оставляло ощущение, что исполняется не соната для фортепиано, а словно бы клавир симфонического произведения грандиозного размаха, повествующего о чём-то очень важном, значительном и грозном. И между грозовыми частями - 1-й и 3-й - особенно лиричной казалась 2-я часть с её долгими любовными томлениями и нежданно горячим экстазом в кульминации. Вот уж действительно - цветок меж двумя безднами !! Затем - "взгляд в прошлое" и ..... всё заканчивается в мажоре.
В исполнении Бермана всё это выглядело как нечто личное, черезо что он сам прошёл.

Я надеюсь, что когда-нибудь мы доберёмся и до московской записи, которая, насколько я вспоминаю, не должна слишком сильно отличаться в художественном плане от итальянской. Хотя, конечно, это всего лишь запись: она может передать общие контуры исполнения, динамику и даже тембр, но не может заменить пребывание в зале и живые непосредственные впечатления. Но хоть что-то .......
« Последнее редактирование: Декабрь 16, 2012, 21:35:06 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн вещь-в-себе

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 683
Re: пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #73 : Август 07, 2013, 23:19:22 »
Скрябин - Соната №1
http://www.youtube.com/watch?v=vrJTZly1c7c

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #74 : Август 08, 2013, 10:24:38 »
Скрябин - Соната №1
http://www.youtube.com/watch?v=vrJTZly1c7c

Это одно из самых хороших когда-либо прослушанных мною исполнений этого произведения. Быть может, лучшее. Не всё меня устраивает даже в нём, в частности, исполнение в слишком быстром темпе статичных "аккордов-сталактитов" PP в средней части похоронного марша, но, кажется, ничего лучшего в плане исполнения этой сонаты, взятой как целое, я предложить не смог бы.
Великолепно.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Лазарь Берман: посмертный триумф
« Ответ #75 : Ноябрь 18, 2013, 11:46:34 »
Это было весной, но я прозевал это необычное событие!

15 апреля 2013 г.

http://www.newstube.ru/media/yaponiyu-neozhidanno-zaxlestnula-lyubov-k-rossijskomu-pianistu

Японию неожиданно захлестнула любовь к российскому пианисту.
С полок магазинов по всей стране стремительно исчезают записи Лазаря Бермана. Виной всему — новая книга писателя Харуки Мураками. Сначала поклонники автора дежурили у магазинов, чтобы первыми купить издание. А теперь штурмуют музыкальные магазины.
Дело в том, что главный герой романа в год его последнего паломничества постоянно слушает цикл Листа "Годы странствий" исключительно в исполнении Бермана. Вот и фанаты творчества Мураками хотят приобщиться к российскому искусству. Звукозаписывающей компании даже пришлось срочно заказать дополнительный тираж дисков
Лазарь Берман умер 8 лет назад, он был выпускником Московской консерватории. По мастерству критики ставят его в один ряд с Эмилем Гилельсом и Святославом Рихтером.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман (1930-2005), пианист
« Ответ #76 : Апрель 11, 2014, 23:48:56 »
Тут в области бермановедения фирма Мелодия предприняла некоторые шаги. В частности, выпустила на CD вот эту запись:

Etudes d'execution transcendante, s 139
Moscow, 1963
   Melodija D 12511/14 (2lp)

Чуть раньше на CD была издана другая запись Трансцендентных этюдов:
Moscow, February 27-April 8, 1959

Прямо скажем, неудачная запись - неудачная не в исполнительском, а в аппаратом плане. Недаром же Берман через несколько лет переписал её ещё раз в студии. И переписал гениально.
И именно она - запись от 1963 года - издана теперь Мелодией на CD.

А ещё выпущены недавно его записи 1-й и 2-й сонат Шумана и сонаты h-moll Листа - тоже на CD (Мелодия). Всё это сейчас есть в продаже - в т.ч. и на сайте Мелодии.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман (1930-2005), пианист
« Ответ #77 : Апрель 12, 2014, 00:12:45 »
Лазарь Берман. Романтические сонаты
Номер диска в каталоге: MEL CD 1002145
Запись: 1975 - 1976
Выпуск: 2013

http://melody.su/catalog/classic/16805/



Соната № 1 фа-диез минор, соч. 11: I. Introduzione. Un poco Adagio – Allegro vivace
Лазарь Берман(Роберт Шуман)11:13..

2
   
Соната № 1 фа-диез минор, соч. 11: II. Aria
Лазарь Берман(Роберт Шуман)3:22..

3
   
Соната № 1 фа-диез минор, соч. 11: III. Scherzo e Intermezzo. Allegrissimo – Lento
Лазарь Берман(Роберт Шуман)5:09..

4
   
Соната № 1 фа-диез минор, соч. 11: IV. Finale. Allegro, un poco maestoso
Лазарь Берман(Роберт Шуман)11:13..

5
   
Соната № 2 соль минор, соч. 22: I. So rasch wie möglich
Лазарь Берман(Роберт Шуман)6:14..

6
   
Соната № 2 соль минор, соч. 22: II. Andantino
Лазарь Берман(Роберт Шуман)4:32..

7
   
Соната № 2 соль минор, соч. 22: III. Scherzo. Sehr rasch und markiert
Лазарь Берман(Роберт Шуман)1:28..

8
   
Соната № 2 соль минор, соч. 22: IV. Rondo. Presto
Лазарь Берман(Роберт Шуман)5:26..

9
   
Соната си минор, S. 178
Лазарь Берман(Ференц Лист)
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман (1930-2005), пианист
« Ответ #78 : Апрель 12, 2014, 00:18:10 »
Ференц Лист. Лазарь Берман
Номер диска в каталоге: MEL CD 10 02179
Запись: 1963
Выпуск: 2014

http://melody.su/catalog/classic/20724/



Ференц Лист (1811–1886)
 12 этюдов трансцендентного исполнения, S. 139
1    Прелюдия    0.55   
 2    Этюд ля минор    1.55
3    Пейзаж    5.34
 4    Мазепа    7.13
 5    Блуждающие огни    3.50
 6    Видение    5.34
 7    Героика    4.43
 8    Дикая охота    4.46   
 9    Воспоминание    9.36
 10    Этюд фа минор    4.10
 11    Вечерние гармонии    9.46
 12    Метель    5.05
 Общее время: 63.15
 Лазарь Берман, фортепиано
 
Запись 1963 года.
 Звукорежиссер – В. Скобло
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман (1930-2005), пианист
« Ответ #79 : Сентябрь 09, 2014, 18:22:26 »
Lazar Berman (Лазарь Берман) - Live at Carnegie Hall: Clementi, Mozart, Beethoven, Chopin, Liszt, Gershwin, Rachmaninov (Рахманинов) [2 CD Set]

http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=2894285

Ну это вообще шикарное аудио!
Концерт в Карнеги-холл целиком! Замечательная программа клавирабенда - и ещё довесочек в виде студийной английской записи 3-го концерта Рахманинова:

----------------------------------

CD 1
01. Clementi - Sonata In B Minor Op.40.no.2 (16:13)
02. Mozart - Rondo In A Minor.k.511 (9:01)

Beethoven - Piano Sonata No.8 In C Minor.op.13 `pathetique`
03. I. grave-allegro Di Molto E Con Brio (8:17)
04. II. adagio Cantabile (5:02)
05. III. rondo.allegro (4:38)

Chopin - Piano Sonata No.2 In B-flat Minor.op.35 `funeral March`
06. I. grave-doppio Movimento (7:39)
07. II. scherzo (7:32)
08. III. marche Funebre.lento (8:43)
09. IV. finale.presto (1:46)


CD 2
01. Liszt - Trauervorspiel Und Trauermarsch (7:28)
02. Liszt - Rhapsodie Espagnole (13:25)
03. Chopin - Nocturne In E Minor.op.72.no.1 (5:01)
04. Gershwin - Prelude No.2 (3:21)

Rachmaninov - Concerto For Piano And Orchestra No.3 In D Minor.op.30
05. I. allegro Ma Non Tanto (17:51)
06. II. intermezzo.adagio (11:44)
07. III. finale.alla Breve (14:40)


Lazar Berman, piano
London Symphony Orchestra (CD2: 5-7)
Claudio Abbado, conductor (CD2: 5-7)
Recording: March 11 & 12, 1979, Carnegie Hall, NYC (Live) (CD 1, CD 2: 1-4) and
November 26-28 & December 3, 1976, Henry Wood Hall, London (CD 2: 5-7)

-----------------------------------------


Уникальная запись 2-й прелюдии Гершвина (из "Трёх прелюдий") и не менее уникальная и, кажется, единственная бермановская запись "Траурной прелюдии и траурного марша". Исполнение выше всяких похвал.
А вот концерт Рахманинова мне откровенно не нравится, хотя формально придраться вроде как и не к чему.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман (1930-2005), пианист
« Ответ #80 : Сентябрь 09, 2014, 18:22:59 »
И ещё там есть видео:


-----------------------------------------

(Piano) Lazar Berman - The 1988 Tokyo recital / Лазарь Берман - Концерт в Токио 1988 г.

http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3480947

-Р. Шуман:
Соната для фортепиано №1 фа-диез минор, Op. 11

-Ф. Лист:
2 пьесы из цикла "Годы странствий": второй год, Италия

-Р. Вагнер - Ф. Лист:
Isoldes Liebstod

-Ф. Лист:
3 пьесы из цикла "Годы странствий": второй год, Италия.

-Ф. Шуберт - Ф.Лист
Ave Maria

-С. Рахманинов:
Музыкальный момент ми-минор, op. 16 No.4

-----------------------------------------


"Смерть Изольды" тоже редко им исполнялась, но вот всё же записали её.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман (1930-2005), пианист
« Ответ #81 : Сентябрь 09, 2014, 21:10:24 »
Ференц Лист. Лазарь Берман
Номер диска в каталоге: MEL CD 10 02179
Запись: 1963
Выпуск: 2014

http://melody.su/catalog/classic/20724/

Ференц Лист (1811–1886)
 12 этюдов трансцендентного исполнения, S. 139
1    Прелюдия    0.55   
 2    Этюд ля минор    1.55
3    Пейзаж    5.34
 4    Мазепа    7.13
 5    Блуждающие огни    3.50
 6    Видение    5.34
 7    Героика    4.43
 8    Дикая охота    4.46   
 9    Воспоминание    9.36
 10    Этюд фа минор    4.10
 11    Вечерние гармонии    9.46
 12    Метель    5.05
 Общее время: 63.15
 Лазарь Берман, фортепиано
 
Запись 1963 года.
 Звукорежиссер – В. Скобло

Этой записи, коллеги, а также искусству Л.Н.Бермана в целом, я посвятил специальную статью для сайта Бельканто. Скоро её опубликуют.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман (1930-2005), пианист
« Ответ #82 : Сентябрь 10, 2014, 18:34:51 »
Валентин Предлогов

«Трансцендентные этюды» в исполнении Лазаря Бермана
К 50-летию великой записи

http://www.belcanto.ru/14091001.html

«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Наблюдатель

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 176
Re: Лазарь Берман (1930-2005), пианист
« Ответ #83 : Сентябрь 11, 2014, 00:16:08 »
Абсолютно согласен с автором статьи по поводу этих Этюдов, так как сам в в молодые годы находился под огромным впечатлением от этой записи, и очень долгое время. Только немного жаль, что автор статьи совершенно забыл упомянуть о том, что в этой пластинке Л.Берман еще потрясающе играет "Испанскую рапсодию" Ф.Листа, которая являлась феноменальным добавлением ко всему циклу.   ;)Вообще- все шедевр, и Этюды и Расподия!

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман (1930-2005), пианист
« Ответ #84 : Сентябрь 11, 2014, 11:10:20 »
Абсолютно согласен с автором статьи по поводу этих Этюдов, так как сам в в молодые годы находился под огромным впечатлением от этой записи, и очень долгое время. Только немного жаль, что автор статьи совершенно забыл упомянуть о том, что в этой пластинке Л.Берман еще потрясающе играет "Испанскую рапсодию" Ф.Листа, которая являлась феноменальным добавлением ко всему циклу.   ;)Вообще- все шедевр, и Этюды и Расподия!

Нет, ну как же!
Автор её упомянул! :) Другое дело, что разбирать не стал, но ведь статья не об Испанской рапсодии. Если писать о Бермане подробно, получится большая книга. Вообще, я считаю, эта фигура у нас была явно недооценена, и только феноменальные записи напоминают о том, какой это был гигант.
Я счастлив, что вовремя сумел понять, что это такое, и побывать почти на всех концертах Бермана в России вплоть до его отъезда в Европу.
Было несколько культовых в моём понимании фигур, концерты которых я не пропускал - помимо Рихтера, Гилельса и С.Г.Нейгауза. Я ходил на всё подряд, что играли Лазарь Берман, Дмитрий Алексеев, Башкиров, Крайнев, Малинин, Петров, Николаева, Керер и т.д.
И сегодня я рад, что успел ко всему этому прикоснуться в пору цветения, а не когда-то позже уже в записях, хотя и записи многие очень люблю, особенно те, которые сделаны на концертах, где я побывал.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн V.G.

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 132
Re: Лазарь Берман (1930-2005), пианист
« Ответ #85 : Сентябрь 11, 2014, 12:31:07 »
Спасибо за статью! Только почему-то обе ссылки на CD не открываются :( Попутно хотел бы отметить у Л. Бермана еще Вторую Сонату Шумана, где Л.Н., по-моему, очень убедительно "справился" с "неисполнимыми" авторскими темповыми пожеланиями.

Оффлайн Antar

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 65
Re: Лазарь Берман (1930-2005), пианист
« Ответ #86 : Сентябрь 11, 2014, 18:37:01 »
У Бермана есть поразительная в художественном плане запись 1989 года – выступление в Лугано. http://classicalgudian.blogspot.ru/2014/05/lazar-berman-live-switzerlandlugano-1989.html Там ЛН играет свои «коронки», более совершенный пианизм трудно представить, хотя в его звуке все-таки больше «хорошего рояля», чем личностного звукового «видения». Но качество высшей пробы в подаче Берманом играемого материала достойно всяческого удивления, он до конца жизни был способен делать такие вещи, от которых даже в век Володося с Амленом бросает в дрожь. Концерт записан замечательным мастером–звукорежиссером (вероятно, в прошлом, музыкантом) и достойнейшим образом передает все нюансы игры ЛН. Это настоящий live, звук временами кажется просто нереальным – он возвращает нам искусство давно покойного пианиста  во всей полноте, практически без потерь. Прямо таки спиритический  сеанс - редкость невероятная. Невольно думаешь  - вот если бы все концерты были так записаны, особенно Рихтера, но увы…  Ссылка пока еще жива.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман (1930-2005), пианист
« Ответ #87 : Сентябрь 11, 2014, 20:00:00 »
У Бермана есть поразительная в художественном плане запись 1989 года – выступление в Лугано. http://classicalgudian.blogspot.ru/2014/05/lazar-berman-live-switzerlandlugano-1989.html

Да, ценный диск, но в этом исполнении уже угадывается некоторая усталость что ли .... То ли европейская комфортность. Она идёт, быть может, Шуберту-Листу, но не очень идёт Рахманинову. Студийная запись 70-х гг. всё же намного в художественном плане превосходит эту фонограмму, а я даже не знаю, издавалась ли студийная запись на CD.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман (1930-2005), пианист
« Ответ #88 : Сентябрь 11, 2014, 20:12:31 »
Спасибо за статью! Только почему-то обе ссылки на CD не открываются :(

Сам не понимаю, почему так!
Оба рисунка на их сайте лежат, а ссылки на диски куда-то запропали - и других ссылок на эти выпуски они не предлагают. Быть может, распродали?
Этюды я купил, а вот до диска с сонатами Шумана и Листа (h-moll) пока что не добрался. Я слышал всё это в концертах Бермана, и должны были сохраниться живые записи.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн V.G.

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 132
Re: Лазарь Берман (1930-2005), пианист
« Ответ #89 : Сентябрь 26, 2014, 11:44:35 »
Диски удалось добыть, позвонив на "Мелодию". Непонятно только - зачем убрали "Испанскую" :'(

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман (1930-2005), пианист
« Ответ #90 : Сентябрь 26, 2014, 18:31:24 »
Диски удалось добыть, позвонив на "Мелодию". Непонятно только - зачем убрали "Испанскую" :'(

Ну ....... У них была задача публикации Этюдов, так что о Рапсодии они, наверное, даже не подумали. Это на виниловом двойнике, как сейчас помню, была Испанская и - какая-то ещё там была? Кажется, 3-я венгерская?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица