Автор Тема: Лазарь Берман (1930-2005), пианист  (Прочитано 43076 раз)

0 Пользователей и 1 Гость просматривают эту тему.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #25 : Апрель 11, 2008, 10:46:10 »
Сам пианист эту запись называл в числе лучших работ и, судя по всему, дорожил ею. Может быть, конечно, в силу личных факторов.
:)
Ну раз он сам дорожил ею, то давайте послушаем, но учтите, что я вас предупреждал :)))
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: Лазарь Берман
« Ответ #26 : Апрель 11, 2008, 17:06:51 »
Я вчера дочитала воспоминания. Книга абсолютно соответствует аннотации, приведенной в каталоге издательства, которая меня заинтересовала и побудила её искать.

Я согласна с Вами, уважаемый Predlogoff, это, действительно, очень интересно – и не только в связи с описанными там фактами из жизни и творческой биографии Л.Н. Бермана, но и в связи с  тем, что в этой книге нарисована эпоха – такой, какой она виделась пианисту. Многие обстоятельства, описанные в книге, интересны сами по себе - имею в виду процесс обучения музыке одаренных детей, который продолжался и в годы войны, атмосферу, в которой проходили занятия в Московской консерватории, влияние личных отношений между преподавателями на публичное продвижение учеников, национальные  проблемы в СССР, музыкальные конкурсы, особенности гастрольной жизни и быта, события в Венгрии,  работа с западными импресарио и т.д. Все высказывания и оценки, которые музыкант даёт людям и событиям, с одной стороны, объективны – поскольку  обо всём, включая достаточно щекотливые вопросы, он повествует очень спокойно, деликатно, без обвинений и категоричности (это настолько редкие качества!), положительно отзываясь о многих элементах и системы музыкального образования, и системы организации концертной деятельности, а с другой стороны,  субъективны – поскольку пианист говорит о личном отношении ко всем событиям, которые происходили в его жизни и на которые в значительной мере повлияла эта самая эпоха; и, конечно, многие аспекты этого отношения связаны с его личными успехами и неурядицами, коих в его жизни было немало.

Возможно, музыкант что-то преувеличивает или искажает, но в словах, звучащих со страниц мемуаров, чувствуется искренность. 

Так, в книге нашли отражение личные проблемы самооценки пианиста, которые сильно повлияли на его мироощущение - они возникали у него и во время учебы, и в период концертной деятельности и, по всей видимости, от сомнений он не смог избавиться до конца жизни. Подобные проблемы – почти неизбежная сторона  в любой творческой деятельности, её «цена», но у Л.Бермана, судя по воспоминаниям, они приобрели очень острый, даже болезненный характер. Его беспокоили вопросы как внутренней, так и внешней оценки его деятельности. Он пишет о колоссальном психологическом напряжении перед каждым концертом, которое он испытывал в течение всей своей жизни (ожидание концерта было как казнь, а жизнь - череда казней). В одних высказываниях сквозит неудовлетворенность своей игрой и карьерой, в других - осознание своих достижений. С одной стороны, он обижается на критику, с другой стороны - с долей сомнения воспринимает многие похвалы. В этой чрезмерной самокритичности и мягкости характера, наверное, и заключались многие его трудности. В соотношении влияния на его артистическую жизнь – а он мечется в её общей оценке - политических и национального факторов, таланта, характера он, видимо, так и не смог разобраться.

Поражает ещё и то, что в мемуарах почти нет высоких слов об Искусстве, Музыке и проч., между тем, прочитав всё до конца, чувствуешь любовь и интерес Л. Бермана к делу, ставшему его судьбой  (поначалу в определенном смысле вынужденно, потому что таково было желание матери-тиранки), которые он не утрачивал даже в черные полосы жизни.

И что ещё очень чувствуешь, когда читаешь мемуары – так это существовавшие (существующие?) мощные механизмы передачи русских культурных традиций и культурного опыта от поколения к поколению – от А.Гольденвейзера, К.Игумнова,  Г.Нейгауза к их ученикам и молодым музыкантам и молодым поколениям слушателей и далее. Об этом вроде бы и знаешь, но, читая воспоминания, как-то сильнее чувствуешь – что ещё совсем недавно жили или до сих пор живы ученики и ученики учеников тех, кто был знаком с Толстым, Рахманиновым, Танеевым и другими  людьми, без которых немыслима российская культура. Смогут ли сегодняшние поколения что-то унаследовать? Сохранится хоть какая-то преемственность в условиях глобализации и коммерциализации?

И, наконец, читая воспоминания, задаешься вопросом: почему на склоне лет Л.Берман покинул страну? И как жилось и живется за рубежом нашим музыкантам, прожившим значительную часть жизни в СССР? У Л.Бермана свой ответ, ответ очень противоречивый. Он полагает, что не достиг вершины музыкального Олимпа, хотя по количеству записей и интенсивности концертной деятельности, в том числе в известных залах, он вряд ли мог бы считать себя аутсайдером; он в итоге стал пианистом не первого плана, но всё же и не второго. Мысль о том, что он прожил большую часть своей жизни в стране, где были созданы все условия, чтобы талантливый ребенок стал пианистом, а потом было сделано много, чтобы препятствовать реализации таланта и мастерства в профессиональной деятельности – проходит через всю его книгу.  Он говорит и о системе «отбора» на конкурсы и серьезные концерты, через который ему не удавалось проходить в силу, как он считает, национальных причин и, может быть, несоответствия типажу «советского музыканта», и о проблемах с выездом на гастроли – сначала из-за женитьбы на французской подданной, затем из-за дурацкого инцидента на таможне и т.д.  Много написано о его концертах в провинции, которые ему приходилось давать. В этом был и плюс, потому что Система давала работу и гарантированную возможность более или менее нормально жить. В то же время это - неуютные гостиницы и игра на раздолбанных инструментах. Вообще, это удивительно, что музыканты ТАКОГО уровня играли на разбитых фортепиано на заводах, в школах или домах престарелых, где могли бы играть школьники и студенты - старичкам этого бы, наверное, хватило, главное, что играли для них. Хотя ведь не один Берман, другие тоже играли - и в ДК, и на заводах, и на моей памяти подобные концерты ещё были. А с другой стороны, поразительно, что на предприятиях, в школах и в домах престарелых устраивались концерты (ведь сейчас и покормить несчастных старичков забывают - денег нет!)

Есть в высказываниях Л.Бермана чувство горечи, но очень тонко оно проходит, пианист принял свою судьбу – такой, какая она есть. Со слов его сына, П. Бермана, он не хотел быть похороненным в России. Между тем, рассказывая о последней встрече с Рихтером, Л.Н. Берман  вспоминает о том, какие чувства его захлестнули при мысли о том, что он оставил на родине, сколько хорошего она ему дала, какой неповторимой была атмосфера концертных залов и знакомством со сколькими людьми он дорожит. Наверное, таким мягким и добросердечным людям, не было бы  вполне уютно в любой стране. И, думаю, он это понимал – поскольку, описывая свою работу на Западе, он говорит и о жестком гастрольном графике, и о том, как быстро музыканта там забывают, если он оказывается болен или по другим причинам выпадает из активного концертирования, и о меркантильности отношений, и об отчужденности и разобщенности и проч.
Впрочем, в 90-е лучше было жить в Италии, чтобы издалека смотреть, а лучше вообще не видеть, что здесь происходило...
« Последнее редактирование: Апрель 12, 2008, 12:27:55 от Кантилена »

Оффлайн Klein Zaches

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 149
Re: Лазарь Берман
« Ответ #27 : Апрель 12, 2008, 07:12:24 »
Ну и на закуску я нашёл ссылку на тексты "Лунной" Бетховена - тут два документа: первое прижизненное издание и рукопись в том виде, в каком она сохранилась (без первой страницы).

Ну, теперь, имея уртекст, можно не побояться и обсудить исполнение, скажем, Гульды :)))
"Все лучшее во мне говорило мне: ...  А все худшее возражало на это так: ..."

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #28 : Апрель 15, 2008, 10:26:49 »
Сам пианист эту запись называл в числе лучших работ и, судя по всему, дорожил ею. Может быть, конечно, в силу личных факторов.

Материалы по теме здесь:
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=877.msg10918#msg10918
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: Лазарь Берман
« Ответ #29 : Апрель 16, 2008, 14:28:29 »
У меня есть пластинка, в принципе я могу оцифровать, однако хочу предупредить, что при всём моём уважении к Лазарю Наумовичу, именно в этой записи /3- концерт Рахманинова/ слушать особо нечего - тоска зелёная.
Да, это, к сожалению, действительно, неинтересно. Особенно первая часть, её мне приходилось дважды начинать слушать, потому что выключалась и забывала, что проигрывается запись. Для драматичной подачи энергетики не хватает, кульминации вышли неподготовленными. Для толкования в лирическом ключе тоже чего-то недостаёт. И, что удивительно, какие-то характерные для пианиста особенности звучания, которые улавливаются в записях его сольных выступлений, изданных, в частности, на этих 7 дисках (правда, я далеко не всё там послушала) – довольно глубокий, гудящий звук – здесь, по-моему, не очень проявляются.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #30 : Апрель 17, 2008, 12:12:16 »
Я согласна с Вами, уважаемый Predlogoff, это, действительно, очень интересно – и не только в связи с описанными там фактами из жизни и творческой биографии Л.Н. Бермана, но и в связи с  тем, что в этой книге нарисована эпоха – такой, какой она виделась пианисту

Да, эпоха у него обозначена хотя и не глобально, но такими интересными штрихами, что поневоле задумываешься о достоверности "демократической" пропаганды, которой нас пичкали в 80-90-х годах. Не, ну я-то точно знал, что наши т.н. "демократы" 80-90-х - это синоним вранья и демагогии и ничего больше, но на людей неподготовленных и не владеющих всем корпусом необходимой информации их враньё возымело губительное действие, что впоследствии стало причиной грандиозного крушения, в результате которого, впрочем, оказались погребены политические трупы самих "демократов" :)) А книга Бермана повествует об удивительных вещах - как он в 40-х годах слушал израильское радио и рассказывал об этом своим одноклассникам, как он относился к политическим событиям тех времён - весьма противоречивым и не столь однозначно понимаемым, как это пытались нам преподнести "демократические" культуртрегеры позже.
И вот такие мелкие штришки живого свидетеля и рядового участника способны рассказать об эпохе гораздо больше, чем горы спецлитературы.

Многие обстоятельства, описанные в книге, интересны сами по себе - имею в виду процесс обучения музыке одаренных детей

Да, в этом, кстати, сыграли свою роль уникальные личные качества педагогов - стоит вспомнить, что Г.Р.Гинзбург был чуть ли не приёмным сыном у Гольденвейзера, а Рихтер спал под роялем у Нейгауза......
Можно ли сегодня вообразить нечто подобное в отношениях между педагогами и учениками ?? :)))))
А как возился Гольдейвейзер лично с Берманом ? Один этот случай с приходом учителя домой к Берману, когда тот в обиде решил бросить пианизм, просто потрясает.

Возможно, музыкант что-то преувеличивает или искажает, но в словах, звучащих со страниц мемуаров, чувствуется искренность

Конечно, преувеличивает и конечно искажает - но зато абсолютно ясны причины этих преувеличений и искажений. Скорее это выглядит как проявление досады.

Так, в книге нашли отражение личные проблемы самооценки пианиста, которые сильно повлияли на его мироощущение
Он пишет о колоссальном психологическом напряжении перед каждым концертом, которое он испытывал в течение всей своей жизни (ожидание концерта было как казнь, а жизнь - череда казней). В одних высказываниях сквозит неудовлетворенность своей игрой и карьерой, в других - осознание своих достижений

Да, я лично могу вспомнить случаи, когда я наблюдал (особенно в начале концертов), что он ни рук, ни ног не чует и играет лишь на силе воли, мажет в самых простых местах и т.п.
Уже тогда меня поражал сам факт концертного волнения у такого виртуоза - я готов был поверить во что угодно, но только не в его низкую самооценку.

С одной стороны, он обижается на критику, с другой стороны - с долей сомнения воспринимает многие похвалы. В этой чрезмерной самокритичности и мягкости характера, наверное, и заключались многие его трудности

Да, кто его знал или хотя бы общался с ним, подтвердят, что более мягкого по характеру человека, достигшего таких высот в своём искусстве, трудно найти в нашем отечестве :))

Поражает ещё и то, что в мемуарах почти нет высоких слов об Искусстве, Музыке и проч., между тем, прочитав всё до конца, чувствуешь любовь и интерес Л. Бермана к делу, ставшему его судьбой

Но настоящие профессионалы как раз не склонны разводить "сюси-пуси". Кстати, этого никогда не поймут дилетанты, сами профессионально не овладевшие каким-либо инструментом, не обладающие голосом или не углублявшиеся в дебри музыкальной теории - когда человек уже ВЛАДЕЕТ какими-либо профессиональными музыкальными навыками, у него уже нет того стороннего восторженного отношения к музыке, какое свойственно дилетантам, витийствующем об искуЮсссссссстве и его "ценностях" и при этом ни бельмеса не понимающим в технологии того искусства, о котором они так любят поболтать.
Профессионалам это несвойственно: для них это РАБОТА, и они должны свою работу сделать ХОРОШО, в этом цель их труда.

И что ещё очень чувствуешь, когда читаешь мемуары – так это существовавшие (существующие?) мощные механизмы передачи русских культурных традиций и культурного опыта от поколения к поколению – от А.Гольденвейзера, К.Игумнова,  Г.Нейгауза к их ученикам и молодым музыкантам и молодым поколениям слушателей и далее. Об этом вроде бы и знаешь, но, читая воспоминания, как-то сильнее чувствуешь – что ещё совсем недавно жили или до сих пор живы ученики и ученики учеников тех, кто был знаком с Толстым, Рахманиновым, Танеевым и другими  людьми, без которых немыслима российская культура. Смогут ли сегодняшние поколения что-то унаследовать? Сохранится хоть какая-то преемственность в условиях глобализации и коммерциализации?

Думаю, нет.
Но на смену личным взаимоотношениям и личному общению и передаче знаний и навыков тет-а-тет приходят средства более мощные, хотя и обезличенные в плане подаче материала. Не следует преуменьшать значение фонограмм, теле- и радиопередач, а сегодня и интернета в распространении музыкальной информации, в т.ч. и информации о былых исполнительских школах.
Более того, я думаю, что тот громадный корпус фонограмм, который оставил нам 20-й век, теперь вечно будет оказывать консервативное (в положительном смысле этого слова) влияние на интерпретацию классики. Сегодня это тоже своего рода "эталон" - на смену преподавателям (хотя важности преподавания и личного общения, особенно на раннем этапе, никто не отрицает) пришли средства массовой информации, осталось лишь разобраться в этой лавине и найти в ней то, что отвечает личным склонностям и пониманию старинных стилей. Но это можно воспринять самостоятельно будучи уже в зрелом возрасте.

И, наконец, читая воспоминания, задаешься вопросом: почему на склоне лет Л.Берман покинул страну? И как жилось и живется за рубежом нашим музыкантам, прожившим значительную часть жизни в СССР?

Помню разговоры по этому поводу о Гилельсе и Рихтере в 80-х годах. У меня были знакомые, все такие "прозападные", а на деле ужасные совки, лишь воображающие себя "западниками", каковыми (совками) в те времена была вся наша т.н. "интеллигенция". Меня поражали риторические вопросы такого типа: "Ну что тут делает Гилельс, езжал бы жить за рубеж, заработал себе денег, а что он тут высидит ?" То же самое и о Рихтере и о других наших деятелях - более того, восторгались любым "побегом" (как это тогда называлось) за рубеж - типа, вот ещё один "вырвался на свободу" :)))))
Немного позже они наелись этой "свободы", а многие даже не пережили её прихода, умерев в нищете, но ТОГДА обывательские разговоры были именно такими.
Т.е. этим людям, по сути своим предателям и шкурникам, готовым продать что угодно за деньги, были уже в те времена неведомы такие свойства как "патриотизм", "любовь к родине" и прочие, по их мнению, "совковые категории". Будь они в Америке, вот там бы их научили "родину любить".
Я готов заявить, что Л.Н.Берман ТАКИМ "потребителем" не был - разговоры о "родине" и об "искусстве" для него хотя и были болезненными, но сами эти категории были для него вполне внятными. Кстати, он и уехал-то в те времена, когда т.н. "родина" начала деградировать и разваливаться на части.
Что касается тех, кто уехал и боролся за жизнь за рубежом, то немногие из них испытали "счастье" - они там на своей шкуре проверили, что такое "прелести капитализма". Об этом, как вы заметили, пишет и Берман. Т.е. одно дело намеренно устроить в России какой-нибудь скандал с политической подоплёкой, а потом бежать на Запад в ореоле "мученика" и "борца за права человека", как оно и было с самого начала этих афер задумано, за что им там готовы были отвалить и денег и квартирку предоставить, и работку - а другое дело приехать туда "на общих основаниях" и быть вброшенным в эту липкую и предельно забюрократизированную среду со своими "понятиями" !
Да !
Многие на это клюнули и потом хватались за голову :))))))
Несладко, несладко там живётся многим уехавшим :)))
Самое поразительное, что это иногда слышно даже в их интерпретациях - удивительно, но неустроенность и неуверенность, или, наоборот, успокоенность в комфорте - отражаются в искусстве.


он вряд ли мог бы считать себя аутсайдером; он в итоге стал пианистом не первого плана, но всё же и не второго

Да уж, не второго, это точно !

Хотя ведь не один Берман, другие тоже играли - и в ДК, и на заводах, и на моей памяти подобные концерты ещё были. А с другой стороны, поразительно, что на предприятиях, в школах и в домах престарелых устраивались концерты (ведь сейчас и покормить несчастных старичков забывают - денег нет!)

Тогда государство, каким бы оно ни было, считало это своим "долгом" - а позже оно цинично сбросило с себя маску "благодетеля" и, как театральный Мефистофель, вдруг в лице всё тех же "демократов" оборотилось в нам своей циничной харей, заявив, что отныне "каждый за себя", "обогащайтесь кто как может" и прочее.
И дело не только в деньгах, а в том, что государство провозгласило себя стоящим выше морали - оно объявило себя "техническим средством" и заявило, что мораль не в его компетенции.
Результаты ужасов и разрушительных последствий демправления мы будем расхлёбывать ещё лет 50, как минимум, если вообще расхлебаем.

Есть в высказываниях Л.Бермана чувство горечи, но очень тонко оно проходит, пианист принял свою судьбу – такой, какая она есть

Да, он примирился. Я думаю, это связано с тем, что в конце жизни он осуществил свою мечту и поселился там, где всегда мечтал жить. И то логично, если государство сбросило маску морали, то почему все остальные должны продолжать любить его ? Логично в такой ситуации наплевать на него и устроить свою личную жизнь, особенно, если это возможно :))

Со слов его сына, П. Бермана, он не хотел быть похороненным в России. Между тем, рассказывая о последней встрече с Рихтером, Л.Н. Берман  вспоминает о том, какие чувства его захлестнули при мысли о том, что он оставил на родине, сколько хорошего она ему дала, какой неповторимой была атмосфера концертных залов и знакомством со сколькими людьми он дорожит. Наверное, таким мягким и добросердечным людям, не было бы  вполне уютно в любой стране

Ностальгия вообще свойственна людям - немногие избегают этого проклятия.

И, думаю, он это понимал – поскольку, описывая свою работу на Западе, он говорит и о жестком гастрольном графике, и о том, как быстро музыканта там забывают, если он оказывается болен или по другим причинам выпадает из активного концертирования, и о меркантильности отношений, и об отчужденности и разобщенности и проч.
Впрочем, в 90-е лучше было жить в Италии, чтобы издалека смотреть, а лучше вообще не видеть, что здесь происходило...

Собственно, он так и поступил, и я не вижу причин упрекать его в этом. Я сам удивляюсь, как ловко нашей стране удалось в 2000-х сбросить с себя демократическую чуму 90-х годов. Время от времени представители этого зачумлённого демклана пишут книжонки или вылезают на экраны ТВ, и тогда от их речей распространяется всё тот же человеконенавистнический смрад, каким от них веяло в 80-90-х.
Брррррр......
Жуть.
А по поводу "обид" - видите, сам Берман вполне внятно излагает, поэтому сразу видно, что в отношении России у него были одни "обиды", а в отношении Запада - другие :))))
Дело в том, что и-за железного занавеса многим казалось, что их "обиды" на свою страну, которую они называли "эта страна", носят универсальный характер, потому что, дескать, "страна такая плохая" :))) И вдруг выясняется, что "хороших" стран вообще нету, что на каждую можно обижаться, причём, на каждую по-разному :)))))) Об этом, кстати, говорил и Солженицын - что в России он был недоволен, а приехав на Запад опять оказался недоволен :))))) Человеку вообще свойственно быть чем-то недовольным, главное, чтобы это неудовольствие не сопровождалось резким крушением того общественного устройства, которым они недовольны, потому что, как мы убедились на собственной шкуре, на смену ему может прийти нечто ещё более жуткое.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #31 : Апрель 17, 2008, 12:40:27 »
У меня есть пластинка, в принципе я могу оцифровать, однако хочу предупредить, что при всём моём уважении к Лазарю Наумовичу, именно в этой записи /3- концерт Рахманинова/ слушать особо нечего - тоска зелёная.
Да, это, к сожалению, действительно, неинтересно
:)
Я предупреждал !
Всё же и в искусстве можно многое констатировать вполне объективно :)
Зато в качестве моральной компенсации за мучения при прослушивании 3-го концерта можно заслушать Муз.моменты Рахманинова в прекрасном варианте.

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=877.msg11028#msg11028

И, что удивительно, какие-то характерные для пианиста особенности звучания, которые улавливаются в записях его сольных выступлений, изданных, в частности, на этих 7 дисках (правда, я далеко не всё там послушала) – довольно глубокий, гудящий звук – здесь, по-моему, не очень проявляются.

Да, у Бермана был звук, типичный для русской школы, глубокий, как его иногда называли критики, "жирный", с мягкой атакой, более подходящий для романтической кантилены, нежели, допустим,  для Моцарта или Баха. Разумеется, многое зависело и от звукорежиссёра.
И что любопытно, те же качества, какие демонстрировал Берман в неудачной записи 3-го концерта Рахманинова с Аббадо, в 1-м концерте Чайковского во 2-й авторской редакции с Темиркановым были вполне уместны и обеспечили ей едва ли не "бессмертие". Кажется это было первая фонограмма этого произведения, осуществлённая в одном из авторских вариантов - и в ней было то самое творческое "чуть-чуть", которого часто недостаёт в искусстве  для обеспечения "гениальности" и которого явно не хватало в записи 3-го концерта Рахманинова.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: Лазарь Берман
« Ответ #32 : Апрель 17, 2008, 16:34:51 »
В провокационное русло Вы, однако, тему повернули :)! Вроде и высказаться хочется, потому что есть то, что, как говорится, сильно "наболело". В то же время, во-первых, не во всём абсолютно соглашусь с Вами и, во-вторых, к пианисту это уже не имеет прямого отношения
 :))
Predlogoff
Цитировать
Зато в качестве моральной компенсации за мучения...

Ну, я же сама попросила ... :))
Интересно, за что ценил её сам пианист. Может быть, работать над этой записью ему было приятно? Или какие-нибудь другие подобные факторы?

Predlogoff
Цитировать
можно заслушать Муз.моменты Рахманинова в прекрасном варианте.
Спасибо, обязательно послушаю!

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #33 : Апрель 17, 2008, 17:20:30 »
В провокационное русло Вы, однако, тему повернули :)! Вроде и высказаться хочется, потому что есть то, что, как говорится, сильно "наболело". В то же время, во-первых, не во всём абсолютно соглашусь с Вами и, во-вторых, к пианисту это уже не имеет прямого отношения

Зато это имеет отношение к его книге :) А она, в основном, не о музыке, а "о жизни", хотя и о музыке там тоже предостаточно интересного. В частности, из первых рук я, наконец-то, услышал подтверждение своей давней версии, что свою интерпретацию "Трансцендентных этюдов" Листа Л.Н.Берман делал как слепок или как сколок с ранних исполнительских решений С.Т.Рихтера - уж слишком много общего у них было в исполнении этих пьес, чтобы считать это простым "совпадением". Также любопытно подтверждение из другого источника интереснейшего случая из концертной практики Рихтера: когда во время концерта под мощными ударами его рук у него покатился по сцене рояль с незакреплёнными колёсами, Рихтер, подхватив сидение и не прекращая играть, подпрыгнул вместе с ним ближе к клавиатуре и продолжил исполнение. Когда я читал об этом у Мильштейна, я думал, что он, в своём восторге перед исполнительством Рихтера, преувеличивает, но Берман, присутствовавший на том же концерте, в своей книге подтверждает, что этот случай имел место именно в таком виде.
Самое обидное, что фонограмма именно ЭТОГО концерта не сохранилась, т.к. он, по всей видимости, не записывался :)) Хотел бы я послушать, как Рихтер прыгал за роялем :))
Вот что такое настоящий фанат музыки.

Интересно, за что ценил её сам пианист. Может быть, работать над этой записью ему было приятно? Или какие-нибудь другие подобные факторы?

Наверное.
Мало ли о чём приятно думать, что само по себе, быть может, того и не стоит, но зато ассоциируется с приятным. Человеческой памяти вообще по природе ея свойственна ассоциативность - я бы даже сказал, "аппаратно" свойственна как следствие её технологического устройства.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #34 : Апрель 25, 2008, 16:58:04 »
Я обещал коснуться важной темы - исполнения Л.Н.Берманом одной из авторских редакций 1-го концерта Чайковского. Об этом имеется пост в разделе о редакциях ф-п концертов Чайковского. Я не смог вырвать из ткани повествования рассказ об исполнении Берманом этого концерта, поэтому предлагаю прочитать его по ссылке:

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=919.msg11648#msg11648

Там же имеется интересный рассказ А.Хотеева о редакциях, а также по этому поводу я написал статью "Отличия редакций 1-го фортепианного концерта Чайковского", любезно размещённую Иваном Фёдоровым на сайте Бельканто по следующей ссылке:

http://www.tchaikov.ru/predlogoff-concerto1.html
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #35 : Май 17, 2008, 17:20:02 »
В своей книге, о которой мы выше говорили, и в своих предшествующих высказываниях и интервью Л.Н.Берман неоднократно упоминал имя В.В.Софроницкого, который был кумиром многих тогдашних пианистов. В творчестве Софроницкого, в той его части, в которой оно, при всей его оригинальности и сугубо "личном" характере проявления музыкальной воли, бывало вполне адекватно композиторскому стилю, было рассыпано множество исполнительских находок, охотно воспринимаемых и заимствуемых его коллегами. Если говорить об исполнительстве самого Л.Н.Бермана, то ярким примером такого заимствования можно назвать Музыкальный момент h-moll Рахманинова.
Если вслушаться в манеру интонирования Бермана, в его сумрачный тембр, в саму "атмосферу" сочинения, воссоздаваемую им, но можно отметить несомненное сходство с Софроницким – глубокие, тембристые, мрачные басы; такие "значительные", неторопливо разворачивающиеся в терцию мелодии верхнего голоса, сурово-сдержанный общий характер музицирования.
Интересно сравнить с этими трактовками исполнение Д.К.Алексеева – при всём сходстве (всё же одна и та же школа !) характера исполнения следует отметить у него более светлый колорит, более подвижные темпы, а самой музыке – скорее, сосредоточенную задумчивость, нежели скорбь, особенно поражающую в исполнении Бермана.
Интересно отметить, что три выдающихся музыканта чуть по-разному выстраивают форму целого в этой пьесе – каждый по-своему убедительно.
В этой пьесе большой интерес представляет реприза её короткой формы – как видно на примере исполнения репризы всеми тремя пианистами, её можно подавать в разном ключе в зависимости от личного вИдения всей пьесы как целого.
Так, Софроницкий подаёт первое предложение репризы как суровый и довольно энергичный марш, причём, черты маршевости он даже подчёркивает решительным нисходящим аккордом 16-ми в правой руке в середине предложения, превращая их в 32-е.
У Алексеева другое решение – он не видит причин для подчёркивания маршевости этого эпизода, стремится сохранить исходное настроение главной темы и трактует басовые октавы, если искать оркестровых аналогий, как музыкальный фон, создаваемый пиццикато низких струнных. Он не придаёт этим басам основополагающего значения и не противопоставляет первое предложение репризы её второму предложению, как это (каждый по-своему) делают и Софроницкий, и Берман, причём, Софроницкий даже подчёркивает "репризный" характер этого эпизода, заимствуя для начала второго предложения текст правой руки из экспозиции. Т.е. и Софроницкий и Алексеев подают репризу именно в её основном качестве как "повторение", хотя и фактурно преображённое, не переосмысляя её значения с т.з. формы.
Что касается Л.Н.Бермана, то у него первое предложение репризы становится как бы идейным центром всей композиции – вся скорбь её словно сосредотачивается в этом фрагменте: это траурный марш, в котором слышна полная безнадёжность. Если опять же пытаться найти оркестровые аналогии, то это, безусловно, похоронный оркестр – пианиссимо духовых и тихие глухие удары большого барабана. А если искать ориентиры для психологического "портрета настроения", то это, на мой взгляд, глубокая скорбь, когда уже нету даже слёз, полная безысходность и никаких надежд на будущее: к концу маршевого фрагмента человек словно всё ниже наклоняет голову и окончательно поникает ........
Ни один из пианистов не реализует знаки повторения второй половины пьесы, выставленные композитором в нотах - если у Софроницкого и Алексеева вторая половина пьесы, в сущности, могла бы быть повторена, то в случае решения Бермана это абсолютно невозможно: реприза у него настолько переосмыслена, что такой "поэмный" вариант делает выполнение знаков повторения немыслимым с т.з. воплощаемой в его рамках формы целого. Нечто подобное происходит и у Рахманинова при исполнении 2-й сонаты Шопена, когда пианист снимает все знаки повторения и трактует форму всех частей сонаты и всю сонату в целом как романтическую поэму, в рамках которой трудно представить формальное повторение каких-либо разделов.
Если говорить о моём личном выборе между вариантами трёх замечательных пианистов, исполняющих "Музыкальный момент", то самим фактом размещения этого сообщения именно в потоке о Л.Н.Бермане, полагаю, я обозначил своё отношение !
За основу своего решения Лазарь Наумович, безусловно, взял решение Софроницкого, но он не остановился на этом, предложил собственную гениальную исполнительскую находку и довёл идею своего старшего коллеги – идею трагедийного прочтения данной вещи – до мыслимого предела, подчинив ей не только звуко-тембровый и темповый выбор, но и формообразующие факторы, поместив идейную кульминацию пьесы именно в начало репризы. В результате этого у него получилась т.н. "тихая кульминация", весьма типичная и для композиторской, и для исполнительской практики русской школы, что лишний раз подчёркивает русские корни пианизма и характера музыкального мышления Л.Н.Бермана.


Материалы по теме здесь:
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=877.msg12616#msg12616
« Последнее редактирование: Май 17, 2008, 17:39:27 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #36 : Май 18, 2008, 17:22:10 »
В своё время на советских пластинках были опубликованы листовские записи Л.Н.Бермана – Мефисто-Вальс №1 и Тарантелла из цикла "Венеция и Неаполь".
Мефисто-вальс я предлагаю послушать также в рамках потока "Отражения", где можно будет сравнить фортепианную и оркестровую версии этого сочинения. Если говорить именно об этом конкретном исполнении Мефисто-вальса №1 Л.Н.Берманом, то это одно из лучших воплощений этого произведения. Не говоря уже о его феноменальной технической стороне, хотелось бы отметить общий светлый характер трактовки и невероятную красочность многих эпизодов – если это и "демонизм", то удивительно обольстительный и где-то даже жизнелюбивый :)
О "Тарантелле" хочется сказать особо – известно о симпатии Бермана к Италии: он давно, ещё до эмиграции, интересовался этой страной, а потому свои трактовки ф-п пьес Листа, имеющих отношение к "итальянской тематике", он в значительной степени основывал на своих собственных впечатлениях от музыки и культуры этой страны с её песнями, бытом и праздниками. В его игре воплощено стремление Листа к имитации звучания специфических музыкальных инструментов, к отражению итальянской песенности и народного характера в целом, к звукоизобразительности и музыкальному отражению картин и событий реальной жизни. Феерическая виртуозность, особенно в конце среднего и в завершающем разделах пьесы поражает воображение истинно листовским размахом. Будучи знакомым со множеством иных трактовок, могу лишь отметить, что ничего подобного слышать более не приходилось – эта запись во многом превосходит даже записи самого Бермана, сделанные в другие времена. Вообще, 60-70-е годы в плане осуществления удачных студийных записей были особенно плодотворны для Лазаря Наумовича – именно эти годы были временем наиболее яркого цветения его пианизма, а его умение записываться в студии и "выносить на микрофон" обыгранные в концертах произведения с сохранением всей свежести и непосредственности живого музыкального впечатления заслуживает особого восхищения.

Материалы по теме здесь:
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=877.msg12644#msg12644
« Последнее редактирование: Май 27, 2008, 12:11:28 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #37 : Февраль 28, 2009, 17:09:32 »
Тут есть некоторые материалы по теме потока:

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=877.msg21350#msg21350

В 1976 году в Милане Л.Н.Берман дал великолепный концерт из произведений Рахманинова и Листа, где сыграл свои "коронки": "6 муз.моментов" и "Трансцендентные этюды", а также несколько пьес Рахманинова и Листа на бис.
Быть может, это и не столь пианистически совершенно, как в студийных записях, но всё равно феноменально, а главное, оживлено концертным волнением.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лазарь Берман
« Ответ #38 : Ноябрь 26, 2009, 17:43:08 »
Вот тут есть любопытные записи Л.Н.Бермана

http://www.intoclassics.net/news/2008-08-10-1267

Там ссылка на диск с концертом Л.Бермана в Нью-Йорке (1977): Лист Соната си-минор, Бах-Бузони Чакона, Прокофьев Сюита из балета Ромео и джульетта.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Muusika

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 427
Re: Лазарь Берман
« Ответ #39 : Июль 15, 2010, 15:17:40 »

Ну это я как раз могу объяснить. Видите ли, давно уже идут споры по этому поводу – как исполнять подобные моменты, когда в нотах выписаны разные ритмы в разных пластах изложения или, если речь идёт о партитуре, в партиях разных инструментов или певцов. Вот, например, в "Лунной" – триоли и на их фоне восьмая с точкой+шестнадцатая. Какой ритм взять за основу ?
Вроде бы не подлежит сомнению, что триоли должны быть ровными, по крайней мере, это не повредит :) Но с другой стороны, ещё с добаховских времён среди композиторов и исполнителей продолжается разноголосица: что делать с таким сочетанием ритмов – подстраивать ли короткую ноту при ноте с точкой под мерное движение другого голоса, в нашем случае под движение ровных триолей, или же подчёркивать ритмическое отличие, разводя во времени звучание оторванной ноты и последнего звука триоли ? Великий Бах так отвечал на этот вопрос – типа, чтобы не заморачиваться, следует ритмически подчёркивать пунктир в том случае, когда это, вообще говоря, возможно, в частности, в медленных темпах. В быстрых же темпах оторванная нота пунктира ритмически вполне может совпадать с последней нотой триоли

Со своей стороны, положа руку нА сердце, я затрудняюсь сказать, как "на самом деле" надо исполнять эту фигуру.

Это я всё к тому, что и бетховенские ритмы тоже допускают разночтение, а уж кто какой вариант предпочтёт – это уже дело личного вкуса исполнителя. Вот Гилельс и Берман "придыхают", а кто-то другой – нет. Что касается "вокальности", но почему бы не мыслить эту мелодию отчасти чуть более "пианистично", т.е. как бы накладывая на неё специфические особенности манипуляций с ф-п клавиатурой, которые неизбежно появляются в таких моментах ? Не вижу прямых противопоказаний: это всё же фортепианное сочинение. Даже больше скажу, именно когда эту мелодию исполняют СЛИШКОМ ровно на фоне безупречно ровных триолей, на меня это воздействует отрицательно, ибо производит впечатление прямолинейности, в то время как "затруднённое" движение мелодии вызывает ассоциации с какими-то сомнениями или препонами, на которые хотел намекнуть творец, создавший эту гениальную вещь.

и в первой сонате Шумана он делает то же самое:

http://www.youtube.com/watch?v=Gz6XXVWjFD0


Вот думаю - как лучше играть вступление, как Берман или как Софроницкий?...

http://www.youtube.com/watch?v=vDyKUagVnPs

Хотя Софроницкий тоже не всегда играет  одинаково.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Лазарь Берман
« Ответ #40 : Июль 15, 2010, 19:02:23 »
и в первой сонате Шумана он делает то же самое:

http://www.youtube.com/watch?v=Gz6XXVWjFD0


Вот думаю - как лучше играть вступление, как Берман или как Софроницкий?...

http://www.youtube.com/watch?v=vDyKUagVnPs

Хотя Софроницкий тоже не всегда играет  одинаково.

Я думаю, этот вопрос никогда не решался однозначно.
Вообще, полиритмия всегда требует контекстного подхода, т.к. очень сильно сказываются особенности используемого музыкального материала и способа его применения. Как видите, даже сам Бах не имел однозначного рецепта и советовал подходить применительно к конкретной ситуации.
От себя я могу добавить следующее соображение. Дело в том, что многие ритмические сочетания возможны лишь в теории, а на практике они не могут быть реализованы идеально точно. Да и нужды-то в том особой нет ! Кроме того, многие ритмические сочетания вызваны разнообразием обозначений длительностей, которые в таких ситуациях и сочетаниях до появления мензуральной нотации вряд ли встречались. Такое впечатление, что появление мензуральной нотации вызвало к жизни "кабинетные" конструкции, которые вряд ли кому-то могли примерещиться до её появления, т.е. я намекаю на то, что многие варианты сочетаний в области полиритмии носят чисто теоретический характер и вряд ли могут быть приняты к работе как нечто "естественное". Но с другой стороны, многое из того, что было получено методом проб и ошибок, а впоследствии прижилось в музыкальной практике, вполне может быть принято к работе.
Не следует только забывать о том, что музыка это всё-таки не математика и не геометрия и что она не может быть полностью подчинена математически строгим закономерностям без утраты живого своего дыхания. Да, многие старинные полифонические фокусы – особенно из области полифонии строгого письма - носили чисто теоретический характер и даже вряд ли предназначались для реального исполнения, ибо имели смысл лишь как интеллектуальные забавы, и всё-таки даже эти наработки нашли своё применение в более поздние времена, но сами понимаете, что многое из того, что с их использованием может быть и было создано, опять же либо не требует идеальной точности выполнения, либо предназначены для абстрактного любования красотой конструкции.
Мне кажется, что в существенной степени эти соображения относятся и к области полиритмии, в случае триольных и квартольных ритмов не слишком сложной, но всё-таки требующей некоторой адаптации к условиям исполнения. Полагаю, что различие во взглядах на точность выполнения сочетаний триолей и квартолей присутствовало в умах музыкантов всегда чуть ли не с самых первых попыток нотного выражения такого ритмического сочетания, поэтому я уверен, что исполнитель, столкнувшись с полиритмией на практике, не сможет воспользоваться готовым рецептом и должен будет руководствоваться своим вкусом и своим пониманием музыкального стиля.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #41 : Январь 01, 2011, 22:00:42 »
Найдена ещё одна дискография Лазаря Наумовича Бермана, которую я тоже, пожалуй, скопирую на наш форум целиком, т.к. первый вариант дискографии, ранее мною скопированный, как я и предполагал, уже канул в Лету вместе с тем сайтом, на котором когда-то размещался:

http://home.swipnet.se/bjorn_ostlund/berman.htm
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #42 : Январь 01, 2011, 22:02:12 »
Bach, Johann Sebastian

Partita No.2 in C minor BWV 826

1968. Moscow.
CD Phoenix PH99506. 

Chaconne in D-minor BWV 1004. (Arrrangement by Ferrucio Busoni.)

29.9.1977. Sapporo.
LP Eurodisc 26005
CD Victor/Melodiya VICC 2083
CD Victor/Melodiya VICC 60019
30.10.1977. Carnegie Hall. 
Audience recording.
1978. Helsinki Festival. 
Live radio broadcast.
6.10.1979. Kongresshalle, Leipzig. 
Live radio broadcast.
7/8.7.6.1999. Auditorium Phoenix, Montebelluna.
CD Phoenix PH99506

--------------------------------------------------------------------------------

Beethoven, Ludvig van

Piano Sonata Op.13 "Pathetique"

26.2.1972. Milano
Idis Dynamic IDI6529.
11.3.1979. New York.
LP Melodiya S10 17521-4. 
LP CBS MDK 45806
LP Columbia 2M 35903
CD CBS WMDK 45806

Piano Sonata Op.27 No.2 "Moonlight"

Late 1970's. USA. 
Live radio broadcast.
29.11.1979. Ambassador College Auditorium, Pasadena, California. 
Audience recording.
24.2.1980. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

22.5.1994. Lessingstheater, Braunschweig. 
Live radio broadcast.
26.8.1994. Senigallia. Live recording. 
CD Arcobaleno SBCD-7900. 
1995. Pebble Mills Studios Birmingham.
Radio studio recording.
23.4.1995. Royal Festival Hall, London. 
Audience recording.

Piano Sonata Op.31 No.3 "Die Jagd"

1954. Moscow. 
Unpublished live recording.
9.2.1976. New York.
Audience recording.
1976. New York.
LP Melodiya S10 10669-70
LP Columbia M 34218
14.1.1976. Cleveland. US debut. 
Live radio broadcast. 
2.2.1976. Kaufmann Hall, New York. 
Audience recording.

Piano Sonata Op.49 No.1

26.2.1975. Milano.
Idis Dynamic IDI6529.

Piano Sonata Op.49 No.2

26.2.1975. Milano.
Idis Dynamic IDI6529.

Second movement, "Minuetto" from Piano Sonata Op.49 No.2 

9.2.1976. New York.
Audience recording.
12. 1976. London. 
LP Columbia M 34545
CD SONY SBK 64093
LP CBS 76612

Piano Sonata Op.57 "Appassionata"

3.1958. London. 
LP Saga Classics Saga 5430
CD Emergo EC 3381-2
CD Saga Classics SCD 9031
16.2.1962. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

12.11.1972. Milano.
Idis Dynamic IDI6529.
1976. New York.
LP Melodiya S10 10669-70   
LP Columbia M 34218
1978. Helsinki Festival. 
Live radio broadcast.

Piano Sonata Op.106 "Hammerklavier"

22.1.1975. Location unknown.

Live recording.

Piano Sonata Op.110

14.2.1984. Milano.

Idis Dynamic IDI6529.

"Marcia alla turca" from "Die Ruinen von Athen" Op.113. (Arrangement by A. Rubinstein/Rachmaninov/Berman.)

21.1971. Bergamo. 
CD Arkadia CDGI 922.1.
1.1976. Carnegie Hall, New York. 
Audience recording.
17.1.1976. Brooklyn Academy of Music. 
Audience recording.
10.1976. London. 
LP Columbia M 34545.
LP CBS 76612
29.9.1977. Sapporo. 
LP Eurodisc 26005.
CD Victor/Melodiya VICC 2083
CD Victor/Melodiya VICC 60019
29.5.1978. Oslo. 
Live radio broadcast (NRK).
7.3.2000. Casals Hall, Tokyo. 
Audience recording.
27.6.1992. "Juillet Musical d'Aulne".
CD Discover International DICD 920164-5.
12.2003. Prague. 
Audience recording.

Violin Sonata Op.30 No.3

16.12.1990. Oslo. With Pavel Berman, violin.
CD Audiofon 72040.

Violin Sonata Op.47 "Kreutzer"

29-30.6.1992. Abbaye d'Aulne. With Pavel Berman, violin.
CD Discover International DICD 920142.

--------------------------------------------------------------------------------

Berman, Lazar

Mazurka

1937. Leningrad. 
Promo LP Columbia/Melodiya BTS 37.

--------------------------------------------------------------------------------

Bloch, Ernest

Baal Shem

16.12.1990. Oslo. With Pavel Berman, violin.
CD Audiofon 72040.
16.6.1991. Milano. With Pavel Berman, violin. 
CD Paragon/Società dei Concerti PCD 84012.

--------------------------------------------------------------------------------

Brahms, Johannes

Piano Sonata No.3 Op.5

28.10.1982. Milan. 
Audience recording.

Violin Sonata No.3 Op.108

16.12.1990. Oslo. With Pavel Berman, violin.
CD Audiofon 72040.

Piano Concerto No.1 Op.15

11.1979. Medinah Temple, Chicago. With Erich Leinsdorf and Chicago Symphonic Orchestra. 
LP CBS MK 35850. 
CD CBS WMDK 45806
19.11.1979. Chicago. With Erich Leinsdorf and Chicago Symphonic Orchestra. 
Live radio broadcast. 
19.5.1992. With Peter Altricher and Prague Symphony Orchestra.
CD Supraphon 111832.
1992(?) Auditorium RAI, Turin. With Maxim Shostakovich and Orchestra sinfonica della RAI di Torino. 
Live TV broadcast (RAI).
20.3.1997. Montecarlo. With Joel Levine and Monte Carlo Philharmonic Orchestra.
Live radio broadcast. 

--------------------------------------------------------------------------------

Chopin, Frédéric

Étude Op.10 No.2

6.6.1950. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

Étude Op. 10 No.10

1954. Moscow. 
Unpublished studio recording.

Étude Op.25 No.4

6.6.1950. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

1977. 
LP CBS 76612

Étude Op.25 No.7

1977. 
LP CBS 76612
30.10.1977. Carnegie Hall. 
Audience recording.

Étude Op.25 No.8

6.6.1950. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

Étude Op.25 No.10

6.6.1950. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

Étude Op.25 No.11

6.6.1950. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

Ballade No. 2 Op.38

10.5.1998. Amsterdam. 

CD NCRV 394626.

Nocturne Op.72 No.1

11.3.1979. New York. 
LP Melodiya S10 17521-4.
26.2.1992. Bunka Kaikan, Tokyo. 
Audience recording.

Polonaise Op.26 No.1

13-14.2.1979. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich.
LP DG 2531 094
CD DG 449 090-2
1992. St.-Jean-de-Luz. VHS. Kultur 1428. 
Live recording.
26.2.1992. Bunka Kaikan, Tokyo. 
Audience recording.
22.3.1995. Grieghallen, Bergen. 
Audience recording (audio/video).
22.3.2003. Megaron Concert Hall, Athens. 
Audience recording.

Polonaise Op.26 No.2

13-14.2.1979.Residenz, Alter Herkulessaal, Munich.
LP DG 2531 094
CD DG 449 090-2
1992. St.-Jean-de-Luz. 
VHS: Kultur 1428..
26.2.1992. Bunka Kaikan, Tokyo. 
Audience recording.
22.3.2003. Megaron Concert Hall, Athens. 
Audience recording.

Polonaise Op.40 No.1 "Militaire"

13-14.2.1979. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich. 
LP DG 2531 094
CD DG 449 090-2
1992. St.-Jean-de-Luz. 
VHS. Kultur 1428.
26.2.1992. Bunka Kaikan, Tokyo. 
Audience recording.
22.3.1995. Grieghallen, Bergen. 
Audience recording (audio/video).

Polonaise Op.40 No.2

13-14.2.1979. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich.
LP DG 2531 094
CD DG 449 090-2
1992. St.-Jean-de-Luz. 
VHS. Kultur 1428.
26.2.1992. Bunka Kaikan, Tokyo. 
Audience recording.
22.3.1995. Grieghallen, Bergen. 
Audience recording (audio/video).
22.3.2003. Megaron Concert Hall, Athens. 
Audience recording.

Polonaise Op.44

13-14.2.1979. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich. 
LP DG 2531 094
CD DG 449 090-2
1992. St.-Jean-de-Luz. 
VHS. Kultur 1428.
26.2.1992. Bunka Kaikan, Tokyo. 
Audience recording.
22.3.1995. Grieghallen, Bergen. 
Audience recording (audio/video).

Polonaise Op.53 "Heroique"

22.10.1953. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

1954. Budapest. 
Radio studio recording.
13-14.2.1979. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich. 
LP DG 2531 094
CD DG 449 090-2
1992. St.-Jean-de-Luz. 
VHS. Kultur 1428.
26.2.1992. Bunka Kaikan, Tokyo. 
Audience recording.
22.3.1995. Grieghallen, Bergen. 
Audience recording (audio/video).
7.3.2000. Casals Hall, Tokyo. 
Audience recording.
23.2.2001. Casals Hall, Tokyo. 
Audience recording.
22.3.2003. Megaron Concert Hall, Athens. 
Audience recording.

Piano Sonata No.2 Op.35

11.3.1979. New York. 
LP Melodiya S10 17521-4.
LP Columbia 2M 35903
22.5.1994. Lessingstheater, Braunschweig. 
Live radio broadcast.
1995. Pebble Mills Studios Birmingham. 
Radio studio recording.
23.4.1995. Royal Festival Hall, London. 
Audience recording. 

--------------------------------------------------------------------------------

Clementi, Muzio

Sonata Op.40 No.2

23.4.1968. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

11.3.1979. New York. 
LP Melodiya S10 17521-4.
LP Columbia 2M 35903

--------------------------------------------------------------------------------

Debussy, Claude

Étude No.6 "Pour les huit doigts"

26.4.1956. Moscow. 
CD: Brilliant Classics 93006

LP Melodiya D 5318/21
LP Melodiya D 8009/10
LP Murray Hill 943492

--------------------------------------------------------------------------------

Dupont, Auguste

Prélude et Fugue pour la main droite Op.41

1956. Moscow. 
LP Melodiya D 5318/21
LP Melodiya D 3252/53

--------------------------------------------------------------------------------

Falla, Manuel de

Ritual Fire Dance ("El amor brujo")

1954. Moscow. 
Unpublished live recording.
12.1976. London.
LP Columbia M 34545
LP CBS 76612
9.2.1976. Kaufmann Hall, New York. 
Audience recording.
30.1.1983. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

1989. Paris. 
VHS. French TV broadcast.

--------------------------------------------------------------------------------

Gershwin, George

Prelude No.2 "Blue Lullaby"

5.1977(?). Carnegie Hall. 
Audience recording.
11.3.1979. New York. 
LP Melodiya S10 17521-4.

Piano Concerto in F-major

10.2.1966. Moscow. With Gennady Rozhdestvensky and Moscow Philharmonic Orchestra.
CD Yedang Classics YCC 0117. 

--------------------------------------------------------------------------------

Grieg, Edvard

Piano Concerto in A-minor Op.16

16.3.1985. Kongresshalle, Saarbrücken. Wolf Dieter Hauschild and RSO Saarbrücken. 
Live radio broadcast.
Date unavailable, 1980's. With Carlos Trikolidis and Melbourne SO. Australian TV broadcast. Live recording. 

--------------------------------------------------------------------------------

Handel, Georg Friedrich

Chaconne in G-major HVW 435

19.6.1964. Moscow. 
CD Yedang Classics YCC 0097.
1966. Moscow. 
Unpublished studio recording.
26.10.1970. Sopron.
Live broadcast.
29.5.1978. Oslo. 
Live radio broadcast (NRK).
28.10.1982. Milan.
Audience recording.
1989. Paris.
VHS. French TV broadcast
7/8.7.6.1999. Auditorium Phoenix, Montebelluna. 
CD Phoenix PH99506
Aria: Te deum in D minor, HWV 283 (transc. Carl Flesch)

16.1.1987. Moscow. Live recording. With Pavel Berman, violin.
CD: Brilliant Classics 93006


--------------------------------------------------------------------------------

Haydn, Joseph

Sonata in G-major HOB XVI:27

Late 1970's. USA. 
Live radio broadcast.
10.11.1975. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

29.11.1979. Ambassador College Auditorium, Pasadena, California. 
Audience recording. 

--------------------------------------------------------------------------------

Janácek, Leos

Piano Sonata No.1 (1905)

1995. Pebble Mills Studios Birmingham. 
Live radio broadcast.
23.4.1995. Royal Festival Hall, London. 
Audience recording.
1996(?) 
CD Masters of Art AAOC-94062

--------------------------------------------------------------------------------

Jongen, Léon

"Campeador"

1956. Moscow. 
LP Melodiya D 5318/21
LP Monitor MCS 2135
Melodiya D 3252/53

--------------------------------------------------------------------------------

Kazhlaev, Murad

Three preludes

3.1.1959. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

CD: Russian Disc RDCD 00778


--------------------------------------------------------------------------------

Khahaturian, Aram

Toccata

12.1976. London. 
CD: SONY 44991
LP Columbia M 34545
LP CBS 76612

Piano Concerto (1936)

1956. Budapest(?). With Nikolai Anasov. 
Melodiya LP.

--------------------------------------------------------------------------------

Kuhnau, Johann

Sonata No.2 in G-minor "Biblical"

Late 1970's. USA. 
Live radio broadcast.
29.11.1979. Ambassador College Auditorium, Pasadena, California. 
Audience recording. 
7/8.7.6.1999. Auditorium Phoenix, Montebelluna. 
CD Phoenix PH99506.

--------------------------------------------------------------------------------
« Последнее редактирование: Январь 02, 2011, 22:55:27 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #43 : Январь 01, 2011, 22:03:03 »
Liszt, Franz

"Années des pèlerinage", complete

5.1977. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich. LP Melodiya S10 10995-11002
LP DG 2740 175
CD DG 437 206-2
CD DG 471 447-2

"Années des pèlerinage", first and second year

3.5.1974. Brescia. 
IDIS6470-71
29.11.1979. Ambassador College Auditorium, Pasadena, California.
Audience recording.
7-9.6.1995 and 20-21.1.1996. Montebelluna. 
CD Phoenix PH 96205.

"Années des pèlerinage", first year Nos. 1, 2, 6, 8, 9

25-29.5.1972. Moscow. Live recording
CD: Brilliant Classics 93006
CD Vogue 651016

"Années des pèlerinage",  first year Nos. 1, 2, 5, 6

Late 1970's. New York (92nd Street Y). 

Live radio broadcast.

"Années des pèlerinage", first year, No.1 "Chapelle de Guillaume Tell"

1975. Venice. 
Live radio broadcast (RAI).
26.2.1992. Bunka Kaikan, Tokyo. 
Audience recording.
27.6.1992. "Juillet Musical d'Aulne".
CD Discover International DICD 920164-5. 
7.3.1995. Casino, Sarreguemines. 
Audience recording.
22.3.1995. Grieghallen, Bergen. 
Audience recording (audio/video).
12.2003. Prague. Audience recording.

"Années des pèlerinage", first year, No. 6 "Vallée d'Obermann"

23.2.2001. Casals Hall, Tokyo. 
Audience recording.

"Années des pèlerinage", first year, No. 9 "Les cloches de Genève"

1975. Venice. 
Live radio broadcast (RAI).

"Années des pèlerinage", second year, No.1 "Sposalizio"

22.1.1976. Miami. 
Audience recording.
11.2.1987. Eugene, Oregon.
Audience recording.
13.10.1986. Maison de la Radio, Paris. 
Radio broadcast.
1987. Dubrovnik. 
Live radio broadcast.
14.1.1988. Tokyo. 
VHS. Japanese TV broadcast.
DVD Dynamic.
7.3.1995. Casino, Sarreguemines. 
Audience recording.
23.3.2000. Budapest. 
Live radio broadcast.
12.2003. Prague. 
Audience recording.

"Années des pèlerinage", second year, No.2 "Il Penseroso"

1987. Dubrovnik. 
Live radio broadcast.
7.3.1995. Casino, Sarreguemines. 
Audience recording.
3.6.1997. Pebble Mills Studios Birmingham. 
Radio studio recording.
23.3.2000. Budapest. 
Live radio broadcast.
12.2003. Prague. Audience recording.

"Années des pèlerinage", second year, No.5 "Sonetto 104 del Petrarca"

25-29.5.1972. Moscow. Live recording
CD: Brilliant Classics 93006
22.1.1976. Miami. 
Audience recording.
9.2.1976. Kaufmann Hall, New York. 
Audience recording.
9.1992. Miami. 
CD Audiofon 72041
7.3.1995. Casino, Sarreguemines. 
Audience recording.
3.6.1997. Pebble Mills Studios Birmingham. 
Radio studio recording.
12.2003. Prague. 
Audience recording.
1987. Dubrovnik. 
Live radio broadcast.
23.3.2000. Budapest. 
Live radio broadcast.

"Années des pèlerinage", second year, No.7 "Après une lecture du Dante, fantasia quasi sonate"

26.10.1970. Sopron.
Live broadcast.
21.5.1971. Bergamo. CD Arkadia CDGI 922.1. 
Live recording. 
25-29.5.1972. Moscow. Live recording
CD: Brilliant Classics 93006
9.2.1976. Kaufmann Hall, New York. 
Audience recording.
13.10.1986. Maison de la Radio, Paris. 
Radio broadcast.
11.2.1987. Eugene, Oregon. 
Audience recording.
1987. Dubrovnik. 
Live radio broadcast.
14.1.1988. Tokyo. Live recording. 
Japanese TV broadcast.
DVD Dynamic.
9.1988. Montreal. Master class.
1995. Pebble Mills Studios Birmingham. 
Live radio broadcast.
23.4.1995. Royal Festival Hall, London. 
Audience recording.
23.2.2001. Casals Hall, Tokyo. 
Audience recording.

"Années des pèlerinage", second year, supplement, "Venezia et Napoli"

2.1958. London. 
LP Ricordi OCL 16225
Late 1970's. USA. 
Live radio broadcast.
5.1975. Moscow. 
LP Columbia/Melodiya M 33927
LP DG 2530 766
CD JVC/Melodiya VDC 1235
14.1.1988. Tokyo. Japanese TV broadcast. 
Live recording. 
DVD Dynamic.

"Années des pèlerinage", second year, supplement, "Tarantella"

5.1975. Moscow. 
LP Melodiya LP S10 06939/40
22.1.1976. Miami. 
Audience recording.
9.2.1976. Kaufmann Hall, New York. 
Audience recording.
7.3.1995. Casino, Sarreguemines. 
Audience recording.
23.3.2000. Budapest. 
Live radio broadcast.

"Années des pèlerinage", third year, No.4 "Les jeux d'eau a la Villa d'Este"

22.1.1976. Miami. 
Audience recording.
9.2.1976. Kaufmann Hall, New York. 
Audience recording.

"Études d'execution transcendante" Nos 1-12

27.2/8.4.1959.
LP Melodiya D 5318/21 (Mono)
CD BMG/Melodiya 74321 25180 2
CD Melodiya MMP 04
CD Bukok/Melodiya DE 152
1963. Moscow. 
LP Columbia/Melodiya M2 33928 (Stereo)
LP Melodiya D 12511/14 
CD JVC/Melodiya VDC 1132 
CD Victor/Melodiya VICC 2022
24.4.1976. Bergamo. Live radio broadcast.
29.4.1976. Milano. Audience recording.
29.4.1976. Milano
Idis Dynamic 649798
3.11.1976. Carnegie Hall. Audiece recording.

"Études d'execution transcendante" Nos 1, 2, 3, 4, 5 and 12

1963. 

LP Melodiya (Holland) 150047

"Études d'execution transcendante" Nos 1, 3, 5 and 10

26.4.1956. Moscow. Live recording
CD: Brilliant Classics 93006

"Étude d'execution transcendante" No.6

18.11.1950. Moscow. Live recording
CD: Brilliant Classics 93006

"Étude d'execution transcendante" No.8

1954. Moscow. 
Unpublished live recording.
2.10.1956. Budapest. 
Hungaroton HCD 31685
21.5.1971. Bergamo. 
CD Arkadia CDGI 922.1.

"Étude d'execution transcendante" No.11

1954. Budapest. 
Radio studio recording.
10.1956. Budapest. 
CD Hungaroton HCD 31685
21.7.1961. Moscow. 
LP Melodiya
CD BMG 74321 25180 2
21.5.1971. Bergamo. 
CD Arkadia CDGI 922.1. Live recording. 

"Études d'execution transcendante" No.11 and 12

22.10.1953. Moscow. Live recording
CD: Brilliant Classics 93006

"Études d'execution transcendante" No.12

15.10.1956. Budapest. 
CD Hungaroton HCD 31685
21.5.1971. Bergamo. 
CD Arkadia CDGI 922.1. Live recording. 

Harmonies poétiques et religieuses No.7 - Les Funérailles

2.10.1956. Budapest. 
CD Hungaroton HCD 31685
1963. Moscow. 
LP Melodiya D 8677/78
LP Murray Hill 943492
LP Everest 3407
LP DG 2535 753
26.10.1970. Sopron.
Live broadcast.
2.5.1974. Bergamo. 
Live radio broadcast.
30.10.1977. Carnegie Hall. 
Audience recording.
13.10.1986. Maison de la Radio, Paris. 
Radio broadcast.
28.11.1989. Lugano, Auditorio RSI. 
CD Ermitage 153 
CD Aura 161-2
Paris 1989. VHS. 
French TV broadcast.
7.3.2000. Casals Hall, Tokyo. 
Audience recording.
9.9.1990. "Fimm Salle" Misonneuve, Montréal. 
CD PH 03907
1992. St.-Jean-de-Luz. 
VHS 1428.
9.1992. Miami. 
CD Audiofon CD 72041
7.3.1995. Casino, Sarreguemines. 
Audience recording.
3.6.1997. Pebble Mills Studios Birmingham. 
Live radio broadcast.
23.3.2000. Budapest. 
Live radio broadcast.

"Isoldes Liebestod". Paraphrase on Wagner's "Tristan und Isolde"

14.1.1988. Tokyo. 
VHS. Japanese TV broadcast.
DVD Dynamic.
9.1992. Miami. 
CD Audiofon 72041

"Trauervorspiel und Trauermarsch" Nos 1-2

11.3.1979. New York. 
LP Melodiya S10 17521-4.
LP Columbia 2M 35903

"Nuages gris"

21.5.1971. Bergamo, Live recording. 
CD Arkadia CDGI 922.1
26.5.1972. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006
7.3.1995. Casino, Sarreguemines. 
Audience recording.
1995. Pebble Mills Studios Birmingham. 
Radio studio recording.
23.4.1995. Royal Festival Hall, London. 
Audience recording.

"La lugubre gondola No.2"

21.5.1971. Bergamo, Live recording. 
CD Arkadia CDGI 922.1
1995. Pebble Mills Studios Birmingham. 
Radio studio recording.
23.4.1995. Royal Festival Hall, London. 
Audience recording. 

Hungarian Rhapsody No.3

1963.
LP Columbia/Melodiya M2 33928
LP Melodiya S10 04931-4
LP Melodiya (Holland) 150047

Hungarian Rhapsody No.9 "Pester Karneval"

10.1956. Budapest. 
CD Hungaroton HCD 31685
21.7.1961. Moscow. 
LP Melodiya D 8677/78
LP Murray Hill 943492
LP Everest 3407
LP DG 2535 753
CD Melodiya MMP 04
CD BMG 74321 25172-2
28.10.1982. Milan. 
Audience recording.

"Rhapsodie Espagnole"

3.3.1952. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006
1954. Budapest. 
Radio studio recording.
15.10.1956. Budapest. 
CD Hungaroton HCD 31685
3.5.1974. Brescia. IDIS6470-71
Live recording.
9.2.1976. New York. 
Audience recording.
1976. 
LP DG 2530766
LP Melodiya 150 047
1963. Moscow. 
LP Melodiya D 12511/14
LP Columbia/Melodiya M2 33928
LP Melodiya (Holland) 150047
14.1.1976. Cleveland. US debut.
Live radio broadcast. 
2.2.1976. Kaufmann Hall, New York. 
Audience recording.
11.3.1979. New York. 
LP Melodiya S10 17521-4. Live recording. 
LP Columbia 2M 35903

Mephisto-Waltzer No.1

3.1958. London. 
LP Ricordi OCL 16225
6.1.1967. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006
21.5.1971. Bergamo. 
CD Arkadia CDGI 922
5.1975. Moscow. 
LP Columbia/Melodiya M 33927
LP DG 2530 766
LP Melodiya S10 06939/40
CD JVC/Melodiya VDC 1235
13.10.1986. Maison de la Radio, Paris. 
Radio broadcast.
11.2.1987. Eugene, Oregon. 
Audience recording.
12.2.1987. Carnegie Hall. 
Audience recording.
27.6.1992. "Juillet Musical d'Aulne". 
CD Discover International DICD 920164-5. 
9.1992. Miami. 
CD Audiofon CD 72041.
12.2003. Prague. 
Audience recording.
1987. Dubrovnik. 
Live radio broadcast.

Piano Sonata in B-minor

1955. Moscow.
CD: Brilliant Classics 93006
3.1958. London. 
LP Saga 5430
CD Saga Classics 9031
CD Emergo EC 3381-2
3.5.1974. Brescia. 
CD: IDIS6470-71
9.2.1976. New York. 
Audience recording.
1975. Moscow. 
LP Melodiya S10 06939/40
LP Columbia/Melodiya M 33927
LP DG 2530 766
CD JVC/Melodiya VDC 1235
14.1.1976. Cleveland. US debut.
Live radio broadcast. 
2.2.1976. Kaufmann Hall, New York. 
Audience recording.
23.5.1977. Beethovenhalle, Bonn. 
VHS. German TV/radio broadcast.
30.10.1977. Carnegie Hall. 
Audience recording.
29.5.1978. Oslo. 
Live radio broadcast (NRK).
12.6.1983. Grote Zaal, Concertgebouw, Amsterdam. 
Live radio broadcast.
25.8.1984. London. Proms debut.
Live radio broadcast.
7.3.2000. Casals Hall, Tokyo. 
Audience recording.
9.9.1990. "Fimm Salle" Misonneuve, Montréal. 
CD PH 03907
1992. Imola, Accademia di Imola
VHS.
26.2.1992. Bunka Kaikan, Tokyo.
Audience recording.
7.3.1995. Casino, Sarreguemines. 
Audience recording.

Piano Concerto No.1 in E-flat major

23.2.1952. Moscow. With Kyril Kondrashin and Moscow Youth SO.
CD: Brilliant Classics 93006
CD Vogue - Archives sovietiques VG 651 016.
9.4.1976. Torino. With Peter Maag and Orchestra della RAI di Torino
CD Live Classic Best LCB 124. 
CD: ARTS ARCHIVES 43041-2
1976. With Carlo Maria Giulini and Wiener Symphoniker.
LP DG 2530 770. 
1976. CD DG 415 839. 
3.2.1976. New Jersey(?) Henry Lewis and New Jersey Symphony Orchestra. 
Audience recording.
5.2.1976. Carnegie Hall, New York. Henry Lewis and New Jersey Symphony Orchestra. 
Audience recording.
21.3.1977. Conductor unknown, Richmond Symphony Orchestra. 
Audience recording.
10.12.1984. Philharmonie, Berlin. With Jesus Lopez Cobòs and RSO Berlin. 
Live radio broadcast.
1984. Unknown location and collaborators. 
Live recording.
2.12.1990. Studio BR, München. With Reinhard Schwarz and Münchener Rundfunkorchester. 
Radio broadcast.
10.5.1998. Amsterdam: With de Waart and Radio Filh. Orkest. 
Live radio broadcast.

Piano Concerto No.2 in A major.

1976. With Carlo Maria Giulini and Wiener Symphoniker.
LP DG 2530 770. 
CD DG 415 839. 
6.6.1978. London. With Klaus Tennstedt and London Symphony Orchestra.
CD Three Zero Classics TH 091. 
22.4.1989. Kongresshalle, Saarbrücken. With David Shallon and RSO Saarbrücken.
Live radio broadcast
1991. Neapel. With Bruno Aprea. 
Live radio broadcast (RAI).

--------------------------------------------------------------------------------
« Последнее редактирование: Январь 02, 2011, 22:57:47 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #44 : Январь 01, 2011, 22:05:00 »
Mozart, Wolfgang Amadeus

Fantasie K.397

1937. Leningrad. 
Promo LP Columbia/Melodiya BTS 37

Rondo K.511

10.11.1975. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006
11.3.1979. New York.
LP Melodiya S20 17521-4.
LP Columbia 2M 35903

Violin Sonata K.304

16.12.1990. Oslo. With Pavel Berman, violin.
CD Audiofon CD 72040. 
29-30.6.1992. Abbaye d'Aulne. With Pavel Berman, violin. Live recording. 
CD Discover International DICD 920142. 

--------------------------------------------------------------------------------

Mussorgsky, Modest

"Pictures at an exhibition"

27.28.4.1977. 
LP Melodiya S10 16615-16
LP DG 2531 096
CD DG 431 170-2
5.1977(?). Carnegie Hall. 
Audience recording.
29.5.1978. Oslo. 
Live radio broadcast (NRK).
13.10.1986. Maison de la Radio, Paris. 
Radio broadcast.
12.2.1987. Carnegie Hall. 
Audience recording.
9.1988. Montreal. 
Master class.
20.5.1990. Budapest. 
Live radio broadcast.
1992. Imola, Accademia di Imola. 
VHS.
22.5.1994. Lessingstheater, Braunschweig. 
Live radio broadcast.
22.3.1995. Grieghallen, Bergen. 
Audience recording (audio/video).
1996(?) 
Masters of Art AAOC-94062.
21.12.1996. Brussels. 
Live radio broadcast.
3.6.1997. Pebble Mills Studios Birmingham. 
Live radio broadcast.
7.3.2000. Casals Hall, Tokyo. 
Audience recording.
23.3.2000. Budapest. 
Live radio broadcast.
12.2003. Prague. Audience recording.

--------------------------------------------------------------------------------

Partshaladze, Merib

Piano Concerto in A-major Op.12

1958. Moscow. With Jevgeny Svetlanov and USSR Radio Symphony Orchestra.
LP Melodiya D 16655/6. 
LP Murray Hill 943492

--------------------------------------------------------------------------------

Prokofiev, Sergei

"Ten pieces from Romeo and Juliet" Op.75 Nos. 2-10

30.10.1977. Carnegie Hall. 
Audience recording.
1978.
LP DG 2531 095
CD DG 431 170-2

"Ten pieces from Romeo and Juliet" Op.75 Nos. 2, 3, 6, 8, 10

11.10.1971. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006

"Ten pieces from Romeo and Juliet" Op.75 - excerpts

26.10.1970. Sopron.
Live broadcast.

March from "Love for Three Oranges"

1964. Moscow. 
CD Yedang Classics YCC 0097.
12.1976. London. 
LP Columbia M 34545
LP CBS 76612
1988. New York. 
VHS VAI 69062.

Toccata Op.11

26.4.1956. Moscow. 
CD: Brilliant Classics 93006
LP Hungaroton SHXL 90048
LP Melodiya D 3252/53
LP Monitor MCS 2135
29.5.1956. Brussels. 
CD Cyprès CYP 9612 (12 CD)
15.10.1956. Budapest. 
LP Hungaroton SHXL 90048
CD Hungaroton HCD 31685
CD Hungaroton HCD 31685, HCD 32088-90 ("Fifty Years of Hungaroton")

Piano Sonata No.2 Op.14

1954. Budapest. 

Radio studio recording (excerpt).

Late 1970's. New York (92nd Street Y). 

Live radio broadcast.

1978. 
LP DG 2531 095

Piano Sonata No.8 Op.84

1956. Budapest. 
LP Hungaroton SHXL 90048
12-13.11.1975. Berlin. 
LP DG 2530 678
22.1.1976. Miami. 
Audience recording.
9.2.1976. Kaufmann Hall, New York. 
Audience recording.
1978. Helsinki Festival. 
Live radio broadcast.
24.2.1980. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006
12.6.1983.Concertgebow, Amsterdam.
Live radio broadcast.

Piano Concerto No.1 Op.11

13.10.1956. With Andras Kórodi and National Orchestra of Hungary. 
LP Hungaroton SHXL 90048.
CD Hungaroton HCD 31685.
1976. With Eugene Ormandy and Philadelphia Orchestra. 
Live recording. 
2.20.1977. With Leonard Bernstein and NYPO. 
Live radio broadcast.

Piano Concerto No.2 Op.16

21.3.1977. Conductor unknown, Richmond Symphony Orchestra. 
Audience recording. 

Violin Sonata Op.94a

16.1.1987. Moscow. Live recording. With Pavel Berman, violin.
CD: Brilliant Classics 93006
16.12.1990. Oslo. With Pavel Berman, violin.
CD Audiofon CD 72040. 
29-30.6.1992. With Pavel Berman, violin.
Abbaye d'Aulne. Discover International DICD 920142. 

--------------------------------------------------------------------------------

Rachmaninov, Sergei

"Moments Musicaux" Op.16

1956. Moscow. 
LP Melodiya D 7851/2
LP Melodiya D 8009/10
LP Murray Hill 943492
CD Bukok/Melodiya DE 202
12.13.1975. Berlin. 
LP DG 2530 678
1975. Venice. 
Live radio broadcast (RAI).
24.4.1976. Bergamo. 
Live radio broadcast.
29.4.1976. Milano. 
Audience recording.
29.4.1976. Milano
Idis Dynamic 649798
1987. Dubrovnik. 
Live radio broadcast.
28.11.1989. Lugano, Auditorio RSI. 
CD Ermitage 153
CD Aura 161-2

"Moments Musicaux Op.16 Nos. 1, 5, 4.

1954. Moscow. 
Unpublished live recording.

"Moments Musicaux" Op.16 Nos 2-4

22.1.1976. Miami. 
Audience recording.
9.2.1976. Kaufmann Hall, New York. 
Audience recording.

"Moments Musicaux" Op.16 No.3

11.2.1987. Eugene, Oregon. 
Audience recording.

"Moments Musicaux" Op.16 No.4

11.2.1987. Eugene, Oregon. 
Audience recording.
1988. New York. 
CD Classical 1001CD.
CD Musical Heritage Society MHS S12678Y
VHS VAI 69062
14.1.1988. Tokyo. 
VHS. Japanese TV broadcast.
DVD Dynamic.
9.1992. Miami. 
CD Audiofon 72041

"Morceaux de fantaisie" Op.3 No.2 "Prélude"

12.1976. London.
LP Columbia M 34545
LP CBS 76612
1.1.1976. Carnegie Hall, New York.
17.1.1976. Brooklyn Academy of Music. 
Live recording.
2.1980. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich. 
LP DG 2531 276
CD DG 457 906-2
CD DG 469 286-2

Prélude Op.23 No.1

5.1977(?). Carnegie Hall. 
Audience recording.
2.1980. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich. 
CD DG 457 906-2

Prélude Op.23 No.2

5.1977(?). Carnegie Hall. 
Audience recording.
2.1980. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich. 
CD DG 457 906-2

Prélude Op.23 No.4

5.1977(?). Carnegie Hall. 
Audience recording.
2.1980. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich. 
CD DG 457 906-2

Prélude Op.23 No.5

12.1976. London. 
LP Columbia M 34545
LP CBS 76612.
5.1977(?). Carnegie Hall. 
Audience recording.

Prélude Op.32 No.5

Late 1970's. New York (92nd Street Y). 

Live radio broadcast.

3.11.1976. Carnegie Hall.
Live recording.
12.1976. London. 
LP Columbia M 34545
1977. 
LP CBS 76612
29.9.1977. Sapporo.
 LP Eurodisc 26005
CD Victor/Melodiya VICC 2083
CD Victor/Melodiya VICC 60019
23.5.1977. Beethovenhalle, Bonn. 
VHS. German TV broadcast. Live recording. 

Prélude Op.32 No.10

5.1977(?). Carnegie Hall. 

Audience recording.

2.1980. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich. 

LP DG 2531 276

CD DG 457 906-2

Prélude Op.32 No.12

5.1977(?). Carnegie Hall. 
Audience recording.
2.1980. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich. 
LP DG 2531 276
CD DG 457 906-2

"Variations on a Theme by Corelli" Op.42

2.1980. Residenz, Alter Herkulessaal, Munich
LP DG 2531 276
CD DG 457 906-2
28.10.1982. Milan. 
Audience recording.

Piano Concerto No.2 Op.18

Live recording. 

Piano Concerto No.3 Op.30

Date and location unknown. With Kurt Sanderling and Leningrad PO.
Unpublished recording.
26-28.11.1976. With Claudio Abbado and London Symphony Orchestra.
LP CBS 76597. 
CD CBS 44715.
CD CBS MYK 37809.
2.3.1977. New York. With Leonard Bernstein and New York Philharmonic Orchestra
CD Special Editions NYP 2004/5. Live recording. 

--------------------------------------------------------------------------------

Ravel, Maurice

"Ondine" from "Gaspard de la Nuit - Après trois poèmes d'Aloysius Bertrand"

1954. Budapest. 
Radio studio recording.
1956. Moscow. 
CD: Brilliant Classics 93006
LP Melodiya D 5318/21
LP Melodiya D 8009/10
LP Murray Hill 943492

Jeux d'eau

1963. Moscow. 
LP Melodiya D 8677/78
LP Murray Hill 943492

--------------------------------------------------------------------------------

Scarlatti, Domenico

Sonata in D minor L 413, K 9

16.2.1962. Moscow. Live recording.

CD: Brilliant Classics 93006


--------------------------------------------------------------------------------
« Последнее редактирование: Январь 02, 2011, 22:52:25 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #45 : Январь 01, 2011, 22:05:19 »
Schubert, Franz

Piano Sonata D.850

1964. Moscow. 
CD Yedang Classics YCC 0097.

Piano Sonata D.960

1978. London. 
LP EMI 03290
LP HMV ASD 3622
1980. Moscow(?) Studio recording.
LP: Melodiya LP 10-13801-02
11.6.1980. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006
27.6.1992. "Juillet Musical d'Aulne".
CD Discover International DICD 920164-5.
23.2.2001. Casals Hall, Tokyo. 
Audience recording.
22.3.2003. Megaron Concert Hall, Athens. 
Audience recording.

"Ave Maria" D.839 arr. Liszt

1965. Moscow. 
LP Melodiya D 16151/52
LP Murray Hill 943492
LP Everest 3407
CD Three Zero Classics TH 091. 
CD Victor/Melodiya VICC 2081
26.10.1970. Sopron.
Live broadcast.
21.5.1971. Bergamo. Live recording. 
CD Arkadia CDGI 922.1
11.6.1981. Moscow. Live recording
CD: Brilliant Classics 93006
11.2.1987. Eugene, Oregon. 
Audience recording.
14.1.1988. Tokyo. 
VHS. Japanese TV broadcast.
DVD Dynamic.
22.11.1989. Milano. 
CD IDIS6470-71. Live recording.
28.11.1989. Lugano, Auditorio RSI. Live recording. 
CD Ermitage 153
CD Aura 161-2
27.6.1992. "Juillet Musical d'Aulne". 
CD Discover International DICD 920164-5
9.1992. Miami. CD Audiofon CD 72041
3.6.1997. Pebble Mills Studios Birmingham.
Studio radio broadcast.
23.2.2001. Casals Hall, Tokyo. Audience recording.

"Der Erlkönig" D.328 arr. Liszt

1965. Moscow. 
LP Melodiya D 16151/52
LP Murray Hill 943492
CD Three Zero Classics TH 091. 
CD Victor/Melodiya VICC 2081
26.10.1970. Sopron.
Live broadcast.
21.5.1971. Bergamo. Live recording. 
CD Arkadia CDGI 922.1
9.2.1976. New York. 
Audience recording.
12.1976. London. 
LP Columbia M 34545
LP CBS 76612
2.2.1976. Kaufmann Hall, New York
Audience recording
23.5.1977. Beethovenhalle, Bonn. 
VHS. German TV broadcast.
6.10.1979. Kongresshalle, Leipzig. 
Live radio broadcast.
11.6.1981. Moscow. Live recording
CD: Brilliant Classics 93006
13.10.1986. Maison de la Radio, Paris. 
Radio broadcast.
11.2.1987. Eugene, Oregon. 
Audience recording.
Paris. 1989. 
VHS. French TV broadcast.
22.11.1989. Milano. 
CD IDIS6470-71. Live recording.
28.11.1989. Lugano, Auditorio RSI. 
CD Ermitage 153
CD Aura 161-2
26.2.1992. Bunka Kaikan, Tokyo. Audience recording.
27.6.1992. "Juillet Musical d'Aulne". 
CD Discover International DICD 920164-5.
9.1992. Miami. 
CD Audiofon CD 72041
3.6.1997. Pebble Mills Studios Birmingham. 
Studio radio broadcast.
23.2.2001. Casals Hall, Tokyo. 
Audience recording.

"Die Junge Nonne" D.828 arr. Liszt

1965. Moscow. 
LP Melodiya D 16151/52
LP Murray Hill 943492
LP Everest 3407
CD Three Zero Classics TH 091. 
CD Victor/Melodiya VICC 2081
11.6.1981. Moscow. Live recording
CD: Brilliant Classics 93006
22.11.1989. Milano. 
CD IDIS6470-71. Live recording.
28.11.1989. Lugano, Auditorio RSI. Live recording. 
CD Ermitage 153
CD Aura 161-2
9.1992. Miami. 
CD Audiofon CD 72041
27.6.1992. "Juillet Musical d'Aulne". 
CD Discover International DICD 920164-5. Live recording. 

"Gretchen am Spinnrade" D.118 arr. Liszt

21.5.1971. Bergamo. Live recording. 
CD Arkadia CDGI 922.1
2.2.1976. New York. 
Audience recording.
12.1976. London. 
LP Columbia M 34545
CBS LP 76612
11.6.1981. Moscow. Live recording
CD: Brilliant Classics 93006
1989. Paris. 
VHS. French TV broadcast.
22.11.1989. Milano. 
CD IDIS6470-71. Live recording.
28.11.1989. Lugano, Auditorio RSI. 
CD Ermitage 153
CD Aura 161-2
26.2.1992. Bunka Kaikan, Tokyo. 
Audience recording.
27.6.1992. "Juillet Musical d'Aulne". 
CD Discover International DICD 920164-5. 
9.1992. Miami. 
CD Audiofon CD 72041
3.6.1997. Pebble Mills Studios Birmingham. 
Studio radio broadcast.
23.2.2001. Casals Hall, Tokyo. 
Audience recording.

"Wohin" from "Die Schöne Müllerin" arr. Liszt

1965. Moscow. 
LP Melodiya D 16151/52
LP Murray Hill 943492
LP Everest 3407
CD Three Zero Classics TH 091. 
CD Victor/Melodiya VICC 2081

"Die Täuschung" from "Die Winterreise" arr. Liszt

1965. Moscow. 
LP Melodiya D 16151/52
LP Murray Hill 943492
LP Everest 3407
CD Three Zero Classics TH 091. 
CD Victor/Melodiya VICC 2081
9.1992. Miami. 
CD Audiofon CD 72041
27.6.1992. "Juillet Musical d'Aulne". 
CD Discover International DICD 920164-5

"Die Leiermann" from "Die Winterreise" arr. Liszt

1965. Moscow. 
LP Melodiya D 16151/52
LP Murray Hill 943492
LP Everest 3407
1965. Moscow. CD Victor/Melodiya VICC 2081
CD Three Zero Classics TH 091. 
11.6.1981. Moscow. Live recording
CD: Brilliant Classics 93006
22.11.1989. Milano. 
CD IDIS6470-71. Live recording.
28.11.1989. Lugano, Auditorio RSI.Ermitage 153.
Aura 161-2
9.1992. Miami. 
CD Audiofon CD 72041
27.6.1992. "Juillet Musical d'Aulne". 
CD Discover International DICD 920164-5. Live recording. 

"Der Muller und der Bach" arr. Liszt.

2.2.1976. Kaufmann Hall, New York. 
Audience recording.

"Tauschung" arr Liszt.

1965. Moscow.

LP: Melodiya D 16151/52

CD: Victor/Melodiya VICC 2081

11.6.1981. Moscow. Live recording.

CD: Brilliant Classics 93006

25-29.5.1992. Aulne. Live recording. 

CD: Discover DIS 920164-5

9.1992. Miami. 

CD: Audiofon CD 72041

"Wohin?" arr Liszt

1965. Moscow.

LP: Melodija D 16151/52

CD: Victor/Melodija VICC 2081


--------------------------------------------------------------------------------

Schumann, Robert

Fantasiestücke Op.12 No.2 "Warum"

1965. Moscow. 
LP Melodiya D 16151/52
LP Murray Hill 943492
CD Victor/Melodiya VICC 2081

Fantasiestücke Op.12 No.3 "Grillen"

1965. Moscow. 
LP Melodiya D 16151/52
LP Murray Hill 943492
CD Victor/Melodiya VICC 2081

Piano Sonata No.1 Op.11

23.11.1072. Milano.
CD: Idis 651617
10.1976. Moscow. 
LP Melodiya S10 8021/22
LP Columbia/Melodiya M 34528
CD JVC/Melodiya VDC 1236
CD: Eurodisc 25814
14.1.1988. Tokyo. 
VHS. Japanese TV broadcast. Live recording. 
DVD Dynamic.
9.9.1990. " Fimm Salle" Misonneuve, Montréal. 
CD PH 03907
Date unavailable. 
LP Melodiya OC063-98602, LP EMI, ASD3322

Piano Sonata No.2 Op.22

26.10.1970. Sopron.
Live broadcast.
Late 1970's. New York (92nd Street Y). 

Live radio broadcast.

10.1976. Moscow. 
LP Melodiya S10 8021/22
LP Melodiya OC063-98602
LP Melodiya D 016151/2
LP Columbia/Melodiya M 34528
LP Murray Hill 943492
LP EMI ASD3322
CD JVC/Melodiya VDC 1236
CD MHS 4066
CD: Eurodisc 25814

Piano Sonata No.3 "Concerto sans orchestre" Op.14

CD Melodiya DE 152. "L.Bermann" is NOT Lazar Berman. Special thanks Alberto Notarbartolo for this confirmation in his discography of commercial releases (linked on the top of this page).

--------------------------------------------------------------------------------

Scriabin, Alexander

Étude Op.8 No.11

1953. Moscow. 
Unpublished studio recording.
1976. London. 
LP Columbia M 34545
LP CBS 76612
9.2.1976. Kaufmann Hall, New York. 
Audience recording.
1976. Audience recording.
5.1977(?). Carnegie Hall. 
Audience recording.
29.5.1978. Oslo. 
Live radio broadcast (NRK).
5.9.1978. Helsinki. Live recording. 
CD Lucky Ball LB 002
24.2.1980. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006
1989. Paris. 
VHS. French TV broadcast.
7.3.2000. Casals Hall, Tokyo. 
Audience recording.
22.5.1994. Lessingstheater, Braunschweig. 
Live radio broadcast.
24.3.1998. Italy. Live recording. 
Italian Live radio broadcast.
22.3.2003. Megaron Concert Hall, Athens. 
Live recording.

Étude Op.8 No.12

1976. Live recording.
1976. London. 
LP Columbia M 34545
1.1.1976. Carnegie Hall, New York.
17.1.1976. Brooklyn Academy of Music. 
Audience recording.
2.2.1976. Kaufmann Hall, New York.
Audience recording.
3.11.1976. Carnegie Hall. 
Audience recording.
1977. 
LP CBS 76612
23.5.1977. Beethovenhalle, Bonn. 
VHS. German TV broadcast. 
5.1977(?). Carnegie Hall. 
Audience recording.
29.9.1977. Sapporo. 
LP Eurodisc 26005
CD Victor/Melodiya VICC 2083
CD Victor/Melodiya VICC 60019
30.10.1977. Carnegie Hall. 
Audience recording.
6.10.1979. Kongresshalle, Leipzig. 
Live radio broadcast.
29.5.1978. Oslo. 
Live radio broadcast (NRK).
13.10.1986. Maison de la Radio, Paris. 
Radio broadcast.
22.3.1995. Grieghallen, Bergen. 
Audience recording (audio/video).

Études Op.42 Nos. 1-8 (Complete)

1963. Moscow. 
LP Melodiya D 8677/8
LP Murray Hill 943492

Fantasie Op.28

18.11.1950. Moscow. 
CD: Brilliant Classics 93006
1956. Moscow. 
LP Melodiya D 8009/10
LP Murray Hill 943492
28.11.1989. Lugano, Auditorio RSI.
CD Ermitage 153.
CD Aura 161-2

Piano Sonata No.1 Op.6

Late 1970's. New York (92nd Street Y). 

Live radio broadcast.

2.1977. Moscow. 
LP Melodiya S10 09315/16
LP CBS 34565
CD Victor/Melodiya VICC 2082

Piano Sonata No.3 Op.23

2.1977. Moscow. 
LP Melodiya S10 09315/16
LP CBS 34565
CD Victor/Melodiya VICC 2082
5.1977(?). Carnegie Hall. 
Audience recording.
29.9.1977. Sapporo. LP Eurodisc 26005
CD Victor/Melodiya VICC 2083
CD Victor/Melodiya VICC 60019

Piano Sonata No. 4 Op. 30

16.2.1962. Moscow. Live recording.
CD: Brilliant Classics 93006
Piano Concerto in F-sharp minor

7.2.1992. Düsseldorf. With Vladimir Fedoseyev and Moscow RSO. 
Audience recording. 

--------------------------------------------------------------------------------

Shostakovitch, Dimitri

Préludes from Op.34 Nos. 1, 4, 10, 12, 14, 15, 16, 19, 22 and 24

9.2.1976. New York. 
Audience recording.
1977. 
LP DG 2531096
LP Melodiya S10 16615-16

Selection of 6 Préludes from Op.34 Nos. ?

28.10.1982. Milan. 
Audience recording.
11.2.1987. Eugene, Oregon. 
Audience recording.
12.2.1987. Carnegie Hall. 
Audience recording.

--------------------------------------------------------------------------------

Stravinsky, Igor

"Trois mouvements de Pétrouchka"

1964. Moscow 
CD Yedang Classics YCC 011.
"L’histoire du soldat" No. 2 "Le violon du soldat" (Transcription for piano)

1964. Moscow 
CD Yedang Classics YCC 011.

--------------------------------------------------------------------------------

Tchaikovsky, Peter

Piano Concerto No.1 Op.23

17-18.11.1975. Berlin.  With Herbert von Karajan and Berliner Philharmonic Orchestra.
LP Melodiya S10 07999-8000. 
LP DG 2530677.
CD DG 423 224. 
CD DG 429 166.
17.1.1976. Brooklyn Academy of Music, New York. With Lukas Foss and Brooklyn Philharmonia. 
Audience recording.
24.10.1976. General Assembly Hall, New York. With Antal Dorati and National Symphony Orchestra. 
Live TV broadcast (BBC).
17.1.1976. Brooklyn Academy of Music. With Lukas Foss and Brooklun Philharmonic Orchestra. 
Live recording.
6.10.1977. NHK Hall, Tokyo. With Hiryouki Iwaki and NHK SO. 
Audience recording.
12.1.1978. Cleveland. With Lorin Maazel and Cleveland Orchestra. 
Audience recording. 
5.9.1978. Helsinki. With Klaus Tennstedt and Finnish Radio Symphony Orchestra. 
CD Lucky Ball LB 002. 
6.10.1979. Kongresshalle, Leipzig. With Kurt Masur and Gewandhausorchester Leipzig. 
Live radio broadcast.
1980s. Live recording. With Carlos Trikolidis and Melbourne SO. 
Live TV broadcast.
12.1986. With Yuri Temirkanov and Berlin Radio Symphonic Orchestra.
LP Melodiya A10 00609-000. 
LP Koch Schwann Musica Mundi VMS 1644
CD Koch Schwann Musica Mundi CD 11644
CD Koch Schwann Musica Mundi 311 037 H1
1990's. With Zollman and Nat. Orch. Belgium.
Live radio broadcast.
30.4.1992. Vienna. With Vladimir Fedoseyev and Vienna SO. 
Audience recording.
1995. Palazzo dei Congressi, Lugano. With Jan Krenz and Orchestra della Svizzera Italiana. 
RSI live broadcast. 
23.3.1998. Italy. With Donato Ronzetti. 
Live radio broadcast. 
24.3.1998. Italy. With Donato Ronzetti. 
Live radio broadcast. 
24.2.1999. Volkshaus, Jena. With Andrey Boreyko and Jenaer Philharmonie. 
Radio broadcast.

(в скобочках необходимо отметить, что Л.Н.Берман в разные годы играл РАЗНЫЕ редакции 1-го ф-п концерта Чайковского, в частности, с Караяном он записал 3-ю редакцию, а с Темиркановым - 2-ю).

Scherzo from Symphony No.6 Op.74 "Pathetique" (Transcription by Samuel Feinberg.)

1952. Moscow. 
CD Masters of Art AAOC-94062
CD: Brilliant Classics 93006

--------------------------------------------------------------------------------

(конец дискографии)
« Последнее редактирование: Январь 02, 2011, 23:02:36 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #46 : Январь 01, 2011, 22:35:03 »
Любопытно отметить, что в самой последней (на сей момент) дискографии Лазаря Бермана появились сочинения, которых не только не слышал почти никто в его исполнении, а даже никто и не подозревал, что Лазарь Наумович их когда-либо исполнял, а тем более, записал. Прежде всего среди таких сочинений надо отметить "Хаммерклавир-сонату" Бетховена.
Для меня это откровение, что Берман играл её ! Можно сказать, что это сенсация !
Она якобы записана Берманом в январе 1975 года - в том же году, когда с нею начал активно выступать в концертах и Рихтер.
Я даже не знаю, как относиться к известию об этой записи Бермана, потому что прежде чем радоваться, надо бы убедиться, что эта запись принадлежит именно ЕМУ, а не кому-либо другому. Ведь в наше время таких неподтверждённых "сенсаций" бывает великое множество, поэтому к такой информации надо относиться предельно недоверчиво и всё проверять и перепроверять.
Вспоминаю, как мы все вместе убедились в том, что именно Фейнберг исполняет 5-ю сонату Скрябина, что именно Рихтер исполняет 1-й концерт Рахманинова в одной из не слишком тщательно документированных записей и т.п.
Полагаю, что и в этом случае мы сможем установить истину, если только докопаемся до фонограммы.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Muusika

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 427
Re: пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #47 : Январь 05, 2011, 17:02:36 »
Один добрый человек выложил на ru_classical:

Лазарь Берман – комплект концертных записей из 7-ми дисков


CD1
Ференц Лист
Соната По прочтению Данте
Мефисто-Вальс
Избранные Трансцендентные этюды
http://narod.ru/disk/2767828001/Berman_Edition%20-%20CD1.rar.html


CD2
Годы Странствий, избранное
Концерт №1 Ми-бемоль-мажор (Кирилл Кондрашин)
http://narod.ru/disk/2768401001/Berman_Edition%20-%20CD2.rar.html

CD3
Соната си-минор
Морис Равель
Ундина (из Ночного Гаспара)
Клод Дебюсси
Этюд для восьми пальцев
Мануэль де Фалья
Танец Огня
Александр Скрябин
Соната №4
Фантазия си-минор, Op. 28
Этюд си-бемоль-минор, Op.8, №11
Мурад Кажлаев
Три Прелюдии
http://narod.ru/disk/2770650001/Berman_Edition%20-%20CD3.rar.html

CD4
Сергей Прокофьев
Токката Op.11
Ромео и Джульетта
избранное из балета
Соната №8
Скрипичная Соната №2 (Павел Берман)
http://narod.ru/disk/2771917001/Berman_Edition%20-%20CD4.rar.html


CD5
Бетховен
Соната до-диез-минор Op.27, №2 Лунная
Соната фа-минор Op. 57 Аппассионата
Шопен
Полонез Ля-бемоль мажор
Избранные этюды
Чайковский
Скерцо из Симфонии №6, (обр. Самуила Фейнберга)
http://narod.ru/disk/2772772001/Berman_Edition%20-%20CD5.rar.html


CD6
Д. Скарлатти
Соната ре-минор
Клементи
Соната си-минор
Гайдн
Соната Соль-мажор Hob. XVI/27
Моцарт
Рондо ля-минор KV 511
Лист
Сонет Петрарки №2
Серые Облака
Гендель
Ария из Dettinger Te Deum
для скрипки и ф-но
http://narod.ru/disk/2773401001/Berman_Edition%20-%20CD6.rar.html

CD7
Шуберт
Соната Си-бемоль Мажор, D. 960
Шуберт-Лист, транскрипции
http://narod.ru/disk/2774486001/Berman_Edition%20-%20CD7.rar.html

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #48 : Январь 05, 2011, 17:26:38 »
Да, это тот самый сборник, который мы обсуждали выше по потоку. Я бы не отказался ещё от пары-тройки таких сборников, на которых оказались бы все московские выступления Бермана, на которых я когда-то побывал. Кое-что опубликовано в изданном сборнике, но это лишь малая часть.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
пианист Лазарь Берман (1930-2005)
« Ответ #49 : Январь 11, 2011, 20:06:04 »
http://intoclassics.net/news/2009-11-01-10397

Здесь размещена оцифровка с винила 1980 года - Лазарь Берман играет 18-ю и 23-ю сонаты Бетховена.
Обратите внимание на темпы, особенно в финале "Аппассионаты": какие сдержанные ! А ведь играет один из самых техничных пианистов 20-го века ! Вот это культура игры, вот это стильность !
"Аппассионата" звучит вполне современно, в духе 20-го века, но умеренные темпы, нарочито-сдержанное в плане эмоций исполнение и сознательный отказ от смакования каких бы то ни было виртуозных эффектов выдают академическую подготовку школы Гольденвейзера, а также знакомство Бермана с исполнительством выдающихся мастеров, в частности, с фонограммой Н.Метнера-пианиста
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица