Автор Тема: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper  (Прочитано 13762 раз)

0 Пользователей и 1 Гость просматривают эту тему.

Оффлайн Porgolovo

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 639
Спасибо, уважаемый Предлогов :)


Интереснейшая видеоэкскурсия по Венской Штаатстопере!

http://ria.ru/weekend_theatre/20131117/977097573.html#13846831318984&message=resize&relto=login&action=removeClass&value=registration

Экскурсия по Венской опере: не свистите на сцене, за кулисами дракон!

11:0017.11.2013

Перед премьерой постановки оперы Моцарта "Волшебная флейта" в Венской опере венский корреспондент Андрей Золотов проверил, на месте ли торшер императора, узнал, кто такой "маэстро суджериторе" и почему нельзя свистеть на сцене театра. Об этом и многом другом в видеоэкскурсии РИА Новости.




« Последнее редактирование: Ноябрь 18, 2013, 14:44:33 от Porgolovo »

Оффлайн Porgolovo

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 639
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #1 : Ноябрь 18, 2013, 17:18:30 »
http://ria.ru/weekend_theatre/20131118/977639321.html

"Волшебная флейта": испытание для Венской оперы

О новой постановке "Волшебной флейты", которая стала испытанием для Венской оперы в рецензии проекта Weekend.

Андрей Золотов

Персонажи летали на веревках, медведи и страусы танцевали, петарды взрывались, молнии сверкали, а в клетке у птицелова Папагено были живые голуби. Все это происходило в цветастой новой постановке оперы Моцарта "Волшебная флейта", которую Венская опера представила публике в воскресенье вечером.


Зрители живо реагировали на комические эффекты, аплодировали и кричали "браво" на поклонах. Но это была не та овация, которую венская публика устроила на премьере "Тристана и Изольды" Вагнера в июне или постановке оперы Пуччини "Девушка с запада" в октябре.

"Поставить "Волшебную флейту" трудно. Это испытание не только для Тамино и Памины, но это испытание для всего театра", сказал после премьеры, поздравляя артистов, директор Венской оперы Доминик Мейер. По его словам, авторы постарались сделать "сказку и для детей, и для взрослых".



Венская сказка о взрослении

Эта сказка родилась в Вене. Моцарт и автор либретто, артист и импрессарио Эмануэль Шиканедер написали ее в 1791 году для ныне не существующего Фрайхаустеатра  в одном из предместий города, соединив народную комедию с масонскими смыслами и модными в то время образами Египта. А с открытия Венской придворной – ныне государственной – оперы в 1869 году, "Волшебная флейта" прошла на ее сцене более тысячи раз.

Если предыдущая венская постановка этой оперы была выполнена в эстетике абстрактной фантастики, то в новом спектакле режиссеры Моше Лейсер и Патрис Курьер, сценограф Кристиан Фенуйллат и художник по костюмам Агостино Кавалька активно пользуются стилисткой старинного театра с полетами над сценой, котурнами и статистами, изображающими животных. В то же время зрители, желавшие увидеть "традиционную" постановку, ушли разочарованными. Мир "храма мудрости" Зарастро был представлен "жрецами" в слегка подкрашенных костюмах-тройках и шляпах, да и сами принц Тамино и принцесса Памина, пройдя испытания огнем и водой и обретя "мудрость", переоблачаются почему-то из сказочных нарядов в строгие костюмы офисных работников.


Режиссеры объясняют свой замысел желанием показать "взросление" героев. "Мы не хотим проклинать ни Зарастро, ни Царицу Ночи, — говорит Лейсер в интервью австрийской газете Kurier, — важно, что взросление приходит на место иллюзий юности".

Сюрприз из Петербурга

Главный вокальный акцент пришелся в воскресенье на немецкого тенора Беньямина Брунса, впечатлившего публику богатством своего голоса в партии Тамино. Его партнершей в партии Памины была тонкая израильская певица Чен Рейсс.


В виртуозной партии Царицы Ночи впервые на сцене Венской оперы выступила молодая россиянка из Мариинского театра Ольга Пудова, которую Мейер назвал "главным сюрпризом" этого спектакля. Немалый успех выпал и на долю Трех Дам – Ольги Бессмертной, Кристины Карвин и Алисы Колосовой.




За пультом стоял известный немецкий пианист и дирижер Кристоф Эшенбах, возглавляющий ныне Национальный симфонический оркестр в Вашингтоне. Однако оркестр Венской оперы, безусловно, знавал лучших интерпретаторов Моцарта. Под управлением Эшенбаха музыкантам подчас не хватало точности и нюансов, которые заставляют сверкать музыку великого венца.


Оффлайн Cuniza

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 289
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #2 : Ноябрь 18, 2013, 18:05:01 »
Moshe Leiser и Patrice Caurier.  Обычно принято этих постановщиков называть Моше Лейзер и Патрис Корье.

Оффлайн Porgolovo

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 639
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #3 : Январь 30, 2014, 12:38:32 »
http://ria.ru/weekend_theatre/20140127/991507435.html

Мрачная сказка для взрослых: "Русалка" Дворжака на сцене Венской оперы

Андрей Золотов-младший для проекта Weekend

Когда занавес закрылся в воскресенье вечером после премьеры оперы Антонина Дворжака "Русалка" на сцене Венской государственной оперы и исполнительница главной партии, болгарская певица Красимира Стоянова вышла на первый поклон, зал буквально взорвался громом аплодисментов и криков.
Эта опера — признанный шедевр чешской романтической музыки с богатой историей венских постановок — не шла здесь с конца 1990-х. И вот новая постановка, ставшая в значительной степени бенефисом Стояновой. Ее богатый голос, не ограничивающийся внешним мастерством, но доносящий публике глубокие душевные переживания, прекрасно подходит для этой роли — озерной русалки, страдающей от любви к принцу, который бросает ее ради земной женщины, но потом возвращается, чтобы умереть от ее поцелуя.
Австрийские СМИ отмечают, что болгарская певица, которая давно живет в Вене и имеет почетный австрийский титул Kammersängerin, именно здесь выросла в мировую звезду сначала с партиями в итальянских операх, а затем в операх Моцарта. Но лишь теперь она впервые исполнила на венской сцене главную роль в славянской опере.
        "Роли должны вырасти во мне", цитирует Стоянову австрийский журнал Profil, называющий ее "одной из лучших сопрано мира, которая с подозрением относится к помпе, свойственной ее профессии".
"Дворжак — это Космос, в котором вы все время находите новые миры. Чем дольше я вынашиваю Русалку, тем глубже меня трогает ее одиночество", — говорит Стоянова.

"Кровь была лишней"
Сам Дворжак назвал эту оперу, сочиненную в 1900 году, "лирической сказкой". Уже в своей первооснове история трагическая, представшая как произведение весьма мрачного позднего романтизма, в нынешней постановке режиссера Свена-Эрика Бехтольфа и сценографов Рольфа и Марианны Глиттенберг превращается в эстетскую мрачную сказку для взрослых. Зрителя предупреждают в программке спектакля, что речь пойдет о "страхе молодой женщины перед взрослой сексуальностью". И действительно, заложенное в либретто противопоставление романтической любви Русалки к Принцу и его земной страсти к Чужестранной княжне усилено во втором акте гротескным балетным номером, весьма откровенно представляющим половой акт, которого, по Бехтольфу, так пугается Русалка и от которого она убегает обратно в пучину вод. В третьем же акте авторы спектакля превратили Бабу-Ягу (Ежибабу, Колдунью — ее образ в спектакле создала "вагнеровская" меццо-сопрано Янина Бэхле) и кокетливых озерных нимф в вампиров, которые убивают Поваренка и затем долго упиваются его кровью, вымазываются ею, добавляя клюквенных ужасов к трагически-романтическому финалу.
           "Музыкально это сделано замечательно, — сказала РИА Новости после премьеры главный редактор венского оперного журнала Neuer Merker Зиглинде Пфабиган, — а постановка… У нас была прекрасная романтическая постановка 1987 года с великолепным славянским составом — каким чудным Водяным был Евгений Нестеренко! Эта постановка не романтическая. Она мистическая, она держит в напряжении. Все движения в музыке, что важно. Но вот кровь была для меня лишней".

Дебют знаменитого маэстро
Наряду со Стояновой, триумфатором воскресной премьеры стал оркестр Венской оперы во главе с чешским дирижером Иржи Белоглавеком. Наследник Вацлава Ноймана в качестве главного дирижера Оркестра чешской филармонии, 67-летний Белоглавек выступал с лучшими оркестрами мира и стоял за пультом ведущих оперных театров, включая лондонский Ковент-Гарден и нью-йоркскую Метрополитен-опера. Но так сложилось, что у своих соседей — в Венской государственной опере — он дирижировал впервые. Роскошная партитура Дворжака, соединяющая в этой его поздней опере славянскую мелодику с вагнеровским симфоническим наследием, звучала завораживающе, прихотливо, временами меланхолично, временами страстно и всегда — мастерски.
"Для меня опера начинается в оркестровой яме, — сказал после премьеры генеральный директор Венской оперы Доминик Мейер, поздравляя оркестр и дирижера. — Оркестр так замечательно играл сегодня. И мы счастливы, что за пультом стоял маэстро Белоглавек. Ваш дебют на нашей сцене стал большим успехом!".
Овации удостоился и австрийский бас Гюнтер Гройссбёк, рельефно и вдохновенно исполнивший большую драматическую партию отца Русалки, Водяного. А вот немецко-канадский певец Михаэль Шаде, которого критики называют одним из лучших современных "моцартовских теноров", оказался весьма заурядным Принцем.
Следующие представления "Русалки" в Вене будут 30 января, 3, 6 и 9 февраля.

Уникальное сравнение
Любопытно, что на минувшей неделе "Русалка" Дворжака в постановке австрийца Отто Шенка была возобновлена после долгого перерыва на сцене Метрополитен опера. Там в главной роли выступила американская оперная звезда Рене Флеминг, которая считает Русалку одной из своих любимых, "фирменных" партий. В начале февраля у любителей оперы во всем мире будет уникальная возможность сравнить две эти постановки и услышать двух выдающихся певиц современности — Флеминг и Стоянову — в заглавной партии этого шедевра Дворжака.
8 февраля в кинотеатрах будет транслироваться "Русалка" из Метрополитен, а 9 февраля (в России — 10 февраля) можно будет посмотреть интернет-трансляцию "Русалки" на сайте Венской оперы.







Оффлайн Porgolovo

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 639
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #4 : Февраль 22, 2014, 13:58:02 »
http://ria.ru/weekend_theatre/20140217/995296124.html?fb_action_ids=729938067039915&fb_action_types=og.recommends&fb_source=aggregation&fb_aggregation_id=288381481237582#13930629311924&message=resize&relto=login&action=removeClass&value=registration

"Адриана Лекуврер" в Вене: море чувств и сюрприз из Петербурга
Андрей Золотов – мл.

Когда на оперной афише появляется имя румынской сопрано Анджелы Георгиу, успех спектаклю обеспечен. Уже больше 20 лет она — одна из признанных цариц мировой оперной сцены. После воскресной премьеры "Адрианы Лекуврер" на сцене Венской государственной оперы певице кричали не только „Bravo!“, но и „Divina!“ – "Божественная!", а это случается здесь крайне редко.

В этой постановке Георгиу исполняет роль другой "дивы" — французской актрисы начала XVIII века Адрианы Лекуврер (в других транскрипциях – Адриенны Лекуврёр), которая любит, интригует, страдает и умирает, вдохнув аромат отравленного соперницей букета фиалок. Она поет ставшие хрестоматийными нежные арии и страстные, динамичные дуэты со своими партнерами: итальянским тенором Массимо Джордано (Маурицио) и россиянкой меццо-сопрано Еленой Жидковой (Принцесса Буйонская), чье первое выступление в Венской опере снискало огромный успех у публики. В третьем акте Георгиу читает монолог Федры из трагедии Расина со сцены театра эпохи барокко, выстроенном на сцене современного театра – спектакль в спектакле.
Сцена на сцене

Красочное переплетение стилей и любовь к театру как таковому можно назвать отличительной чертой этого спектакля. Автор постановки — один из крупнейших современных оперных режиссеров, британец Дэвид МакВикар, но перенес спектакль на венскую сцену из лондонского "Ковент-Гардена" его помощник Джастин Уэй. Над декорациями, ставшими полноправными участниками постановки, работал художник Чарльз Эдвардс. В третьем акте эта деревянная сцена старинного  театра обращена к публике своим украшенным барочными завитками порталом, а в четвертом – устрашающим скелетом закулисья. Когда умирающая Адриана поет о том, что видит свет, "первый свет любви", и летит к нему, "свободная от боли", этот театр в театре медленно поворачивается и озаряет умирающую актрису – и публику в зале –  магическим светом софитов.

Парадоксально, что эта премьера – вообще первое исполнение "Адрианы Лекуврер" на сцене Венской оперы. Композитор Франческо Чилеа (1866-1950) написал ее в 1902 году, а потом несколько раз перерабатывал вплоть до постановки 1930 года (эту последнюю версию и взял за основу венской постановки дирижер Эвелино Пидо). По существу Чилеа остался в истории автором одной этой оперы, прочно вошедшей в репертуар театров мира. Однако  в германоязычном мире слишком долго свысока смотрели на музыку итальянских композиторов рубежа XIX-XX веков, заслоненных славой Пуччини.

"У Венской оперы богатая история. Но "Адрианы Лекуврер" у нас до сего дня не было", сказал после премьеры директор Венской оперы Доминик Мейер.

Эпоха и место

Эта постановка – настоящий подарок для той части публики и артистов, которые устали от переносов действия во времени и искажения исторических сюжетов, фактически ставших нормой современной оперной сцены. Здесь и роскошь камзолов и кринолинов (над ними работала художница по костюмам Бригитта Райффенштуель), и барочный балет (хореограф Эндрю Джордж), и настоящее пламя свечей и факелов. МакВикар отказался от соблазна перенести действие оперы в период жизни композитора, сделать ее современной или вневременной, а с любовью поместил действие в обстановку времени ее прототипов — Лекуврер умерла в Париже в 1730 году. "И эпоха, и место идеальны для сюжета этой оперы", приводятся в программке спектакля слова режиссера.

Георгиу, которая называет Адриану "желанной партией", недвусмысленно поддерживает этот выбор. "Я должна удобно чувствовать себя в постановке. Опера – это любовь, страдание, эмоция, все больше, чем жизнь… Если режиссер думает, что он умнее, чем композитор и либреттист, пусть он, пожалуйста, сделает что-нибудь новое свое", сказала звезда в интервью австрийской газете Kurier накануне премьеры. По ее словам, она отказалась участвовать в нескольких постановках в Венской опере именно из-за их режиссерской концепции.

На премьерном спектакле Георгиу поражала публику не только своим мастерством, но и силой эмоций. "В каждом поколении есть своя Адриана. В юности я слышал в этой партии Ренату Тибальди. Сегодня это Ангела Георгиу. Мы счастливы, что она спела эту партию у нас", — сказал после спектакля директор театра.
Сюрприз из Петербурга

Главным открытием спектакля Мейер назвал Елену Жидкову, исполнившую партию страстной и мстительной соперницы Адрианы, Принцессы Буйонской. Выпускница Петербургской консерватории и лауреат премии "Золотая маска" 2011 года за роль в опере ("Замок герцога Синяя Борода" Бартока в Мариинском театре), Жидкова в последнее десятилетие выступала с такими выдающимися дирижерами, как Николаус Арнонкур, Валерий Гергиев и недавно скончавшийся Клаудио Аббадо. После своего дебюта в Немецкой опере в Берлине ее пригласили на вагнеровский Байройтский фестиваль, и именно партии в операх Вагнера стали основой ее репертуара. Эту вагнеровскую мощь русская певица принесла в воскресенье в итальянское море чувств на сцене Венской оперы, и публика отблагодарила ее овацией. А на приеме после премьеры артисты театра и приглашенные гости одарили Жидкову едва ли не большими аплодисментами, чем саму Георгиу.

"Удивительно, как такой сильный большой голос вмещается в такую изящную даму. Она была прекрасным сюрпризом для публики. У нас большие планы на будущее. Эта дама к нам вернется!" — сказал, поздравляя русскую певицу, директор Мейер.

Главную мужскую партию графа Маурицио Саксонского исполнил итальянец Массимо Джордано. Обладатель богатейшего по тембру голоса и превосходных физических данных с ролью героя-любовника на премьерном спектакле справился в вокальном отношении с трудом. Обращенные к нему неодобрительные крики "Бу!" свидетельствовали о единственной неудаче премьеры.

Следующие спектакли "Адриана Лекуврер" состоятся в Вене 19 и 22 февраля, 4, 8 и 12 марта. Спектакль 22 февраля будет транслироваться в Интернете на сайте оперы. В России трансляция будет доступна 23 февраля.



Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Без вариантов: Венская опера поднимет цены на билеты

Интендант Венской Государственной оперы Доминик Майер в очередной раз указал на сложную финансовую ситуацию своего учреждения. Поскольку все накопления исчерпаны, он не видит другого выхода, как со следующего сезона поднять цены на билеты. «Я иду на это крайне неохотно, потому что в некоторых категориях считаю цены и так очень высокими», — сказал Майер (на фото). Однако, по его словам, последующий сезон невозможно будет профинансировать ни повышением цен на билеты, ни сокращением одной постановки. Сократить расходы помогло бы сокращение двух выходных дней в каждой неделе, что будет означать «смерть репертуарной системы». Интендант заявляет, что своими силами Государственной опере решить эту проблему не по силам. Он понимает, что нынешняя бюджетная ситуация не позволяет дополнительных субсидий, однако не готов ставить «крест» на Государственной опере. Министр культуры Австрии Йозеф Остермайер уже выразил готовность найти выход из этой кризисной финансовой ситуации.

Венская Государственная опера была открыта в 1869 году в присутствии императора Франца Йозефа и императрицы Елизаветы. Среди первых директоров театра были Франц Фон Дингельштедт, Иоган Хербек, Франц Яунер и Вильгельм Ян. Свой первый расцвет Венская опера пережила при директоре Густаве Малере, который обновил устаревшую исполнительскую систему, укрепил дух и виртуозность ансамбля, а также приобщил исполнителей к новой сценической эстетике. В 1945 году здание на Рингштрассе было сильно разрушено в результате бомбардировки, но представления Оперы в том же году стали идти на сцене других театров – Народной оперы и Театер-ан-дер-Вин. Новое открытие Венской оперы с новым зрительным залом и модернизированной техникой состоялось в 1955 году. Сегодня Венская Государственная опера считается одним из самых известных оперных театров в мире. С сентября 2010 года директором театра является Доминик Майер, а генеральным музыкальным директором – Франц Вельсер-Мёст.
http://www.sr.ru/klassik/bez-variantov-venskaya-opera-podnimet-ceny-na-bilety.html
Che mai sento!

Оффлайн да, это я

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 14
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #6 : Апрель 16, 2014, 15:39:09 »
Еду в командировку в Вену. Слышал, что есть возможность купить недорогие билеты прямо перед спектаклем. на стоячие(?) места. Стоит ли это делать? Есть какие-то нюансы?
Вообще, смотрю, что на сайте на всё интересное на мои даты (26 апреля - 3 мая) билетов уже нет...

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #7 : Апрель 25, 2014, 07:51:31 »
Такая возможность есть. Перед каждым спектаклем их продают в кассе, которая расположена с левой стороны здания оперы (с торца), если стоять лицом к главному входу (главный вход на Opernring, а эта касса со стороны Operngasse). Не удивляйтесь, что будет стоять очередь. Входной билет стОит, кажется, 6 евро (если не изменилась цена). Что касается того, стОит или нет покупать билеты на стоячие места, то всё зависит от ваших интересов. Если вы интересуететсь оперой (кстати, там идут и балетные спектакли, и на них тоже билеты на стоячие места продают), то грех, оказавшись в Вене, не воспользоваться такой возможностью. Если ВО интересует вас как туристский объект и просто хочется попасть внутрь, то и в этом случае  входные билеты могут пригодиться, тем более что они даже дешевле билета на экскурсию по зданию оперы днем. Правда, "минус" в том, что придется постоять в очереди за входным, а на экскурсию попасть проще (на русском языке, кажется, только одна экскурсия в течение дня). Зато "плюс" - побывать в "живом" театре и окунуться в оперную атмосферу (даже уже стоя в очереди). Стоячие места в ВО расположены не только на галерке, но и прямо за партером  (если ориентировать по аналогии с залами Большого театра или Мариинки, то центральный бенуар под царской ложей).
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
http://calendar.fontanka.ru/articles/1537/

Венская опера переходит к интернет-трансляциям в формате Ultra High Definition

05 мая 2014, 20:56

Венская государственная опера на этой неделе начинает интернет-трансляции своих спектаклей в стандарте Ultra High Definition (UHDTV), сообщил в понедельник театр.

Венская опера начала программу платных интернет-трансляций в октябре 2013 года, но до настоящего времени спектакли передавались в формате HD. С оперы Верди "Набукко" 7 мая с участием известного артиста Пласидо Доминго трансляции станут доступны в формате сверхвысокой четкости — 3840х2160 пикселей.
Цена на "билеты", приобретаемые через сайт, остается прежней — 14 евро за просмотр. Однако трансляция 7 мая будет бесплатной.

В России, с учетом введенного театром смещения по часовым поясам, трансляция станет доступна 8 мая.
"Стандарт сверхвысокой четкости является ответом на спрос на все больший размер экранов, которые требуют все более высокого разрешения. Трансляция "Набукко" в стандарте UHD станет исторической вехой на пути к новому телевизионному опыту", — приводятся в сообщении театра слова президента австрийского отделения компании Samsung Electronics Сеонга Чо. Компания выступает партнером Венской оперы в проекте трансляций.
В то же время трансляции можно будет по-прежнему смотреть на экранах обычных подключенных к интернету телевизоров и компьютеров с передачей субтитров на "второй экран" — планшет или смартфон, отметили в театре.

Источник: РИА Новости
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Gualtier Malde

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 203
В статье придумали про бесплатный первый показ. Ничего бесплатного там нет.
14 евро. Через фейсбук и твиттер 50% скидку дают - 7 евро.

Оффлайн Darja-v

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 44
На самом деле, про бесплатный первый показ в новом формате UHD (через приложение Samsung Smart TV App) было написано уже в новостной рассылке самой Wiener Staatsoper, и это дублируется во многих сообщениях, вот, например:

Weltpremiere: Nabucco am 7. Mai live zu Hause!
Die Wiener Staatsoper und Samsung präsentieren mit Nabucco am 7. Mai weltweit die erste Live-Übertragung in UHD (Ultra High Definition), dem neuen Standard für außergewöhnlich lebendiges und gestochen scharfes Fernsehbild. Besitzer von Samsung-UHD-Geräten sind eingeladen, den ersten UHD Stream über die Samsung Smart TV App gratis anzusehen! Selbstverständlich können Sie Nabucco auch wie gewohnt als reguläre HD-Übertragung auf Ihrem Computer oder Smart TV empfangen.

Оффлайн Gualtier Malde

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 203
так в нашей прессе ни слова нет про бесплатность для обладателей гаджетов Самсунг :)

Оффлайн Darja-v

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 44
Честно говоря, у меня нет ни одного гаджета Самсунга, и я себе слабо представляю, как это всё выглядит технически, но на сайте самой Венской оперы однозначно сказано про бесплатность просмотра на определенных устройствах и ничего про территориальные ограничения (вопрос в том, как именно это должно работать, а чётких инструкций на эту тему мне не встречалось; если бы у меня было обсуждаемое, я бы вышла через это приложение на сайт Венской оперы - я так понимаю, что выход в интернет входит в число достоинств этой чудо-техники :D - и попыталась бы там присоединиться к просмотру - https://www.staatsoperlive.com/en/info/):

To begin the first world-wide UHD live broadcast, on the 7th May 2014 Samsung invites all SmartTV users, whose devices are supported by the HEVC Standard 2014, to view the UHD live streaming of Nabucco, free of charge (Pre-Program from 18:30 pm).

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Эпическое "Кольцо нибелунга" Вагнера завершило сезон в Венской опере

http://ria.ru/culture/20140630/1014080549.html

ВЕНА, 30 июн — РИА Новости, Андрей Золотов. Под занавес сезона в Венской опере триумфально завершилось в воскресенье вечером представление грандиозной тетралогии Рихарда Вагнера "Кольцо нибелунга", главной звездой которого стала ведущая вагнеровская певица современности шведская сопрано Нина Штемме. Публика долго не отпускала артистов, устроив им пятнадцатиминутную овацию стоя, с нескончаемыми криками "Браво!".

Каждое цельное исполнение цикла из четырех эпических опер Вагнера, занимающее в общей сложности более 15 часов сложнейшей для исполнения музыки, является событием в оперном мире, на которое специально приезжают слушатели из разных стран. Венская опера впервые устроила в этом году исполнение цикла дважды, собрав на него первоклассный состав исполнителей. Помимо Штемме, в цикле с большим успехом выступили польский бас-баритон Томаш Конечный (Вотан и Странник), американский тенор Стивен Гульд (Зигфрид) немецкий баритон Йохен Шмекенбехер (Альберих), эстонский бас Айн Ангер (Фафнер).

Первый цикл провел британский дирижер Джеффри Тэйт, а большую часть второго — венгерский маэстро Адам Фишер. При этом молодой немецкий дирижер Корнелиус Майстер, впервые возглавивший исполнение "Валькирии", завоевал симпатии венской публики. Минималистические постановки всех четырех опер — "Золото Рейна", "Валькирия", "Зигфрид" и "Гибель богов" — осуществлены в прошлые годы известным немецким режиссером Свеном-Эриком Бехтольфом, который много работает в Вене, как в музыкальном, так и в драматическом театре.

"Это требует колоссального напряжения, полной отдачи всей труппы — каждого певца, оркестрантов, костюмеров, гримеров, работников сцены, пианистов", сказала РИА Новости российская меццо-сопрано Алиса Колосова, выступавшая в цикле в партии одной из дочерей Рейна, Флоссхильды. Для Колосовой воскресный спектакль стал последним в качестве штатной солистки Венской оперы, где она проработала три сезона. Со следующего года она будет выступать здесь как приглашенная звезда.

Последним спектаклем сезона станет в понедельник исполнение оперы Леоша Яначека "Лисичка-плутовка", премьера которого состоялась 18 июня и готовилась параллельно исполнению "Кольца нибелунга". Оперу моравского классика поставил один из крупнейших современных оперных режиссеров Отто Шенк. Этот спектакль, снискавший успех венской критики и публики, будет транслироваться в интернете на сайте https://www.staatsoperlive.com/en/ и будет доступен зрителям в России 1 июля.

Новый сезон в Венской опере откроется 3 сентября исполнением оперы Вагнера "Летучий голландец".
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Венская государственная опера борется с черным рынком

04.07.2014 http://www.openaustria.ru/index.php/novosti-avstrii/ekonomika/163-venskaya-gosudarstvennaya-opera-boretsya-s-chernym-rynkom

Нелегальные продавцы билетов, переодевшиеся Моцартом, продают туристам дешевые билеты по завышенной цене

Во время любого представления в Венской государственной опере в зале не бывает пустых мест. Неудивительно, что билеты на представления в Венской опере пользуются спросом, чем не преминул воспользоваться черный рынок. Венская опера объявила войну спекулянтам, воспользовавшись услугами детективов для предотвращения торговли билетами на выступления в следующем сезоне.

«Венская государственная опера предостерегает о несанкционированных продавцах билетов перед зданием оперы. Пожалуйста, покупайте билеты в своих же собственных интересах только в официальных кассах Венской государственной оперы», - гласит предупреждение на щите перед зданием оперы в Вене. Подобные предупреждения также были вывешены в галереи оперы.

В течение уже многих лет Венская государственная опера борется с нелегальными продавцами билетов. Люди, переодетые Моцартом, продают туристам изначально дешевые билеты втридорога. Даже контроль и проверки со стороны полиции и налоговых служб не принесли ожидаемых плодов, и Венская опера была вынуждена обратиться к детективам.

«Мы хотим понять, где эти люди получают билеты», - говорит Томас Платцер, коммерческий директор Венской государственной оперы в интервью ORF. Уже в новом сезоне ожидается полный отчет от детективов, на основании которого Венская государственная опера предпримет специальные меры.

Конечно, есть продавцы с лицензией на предпринимательскую деятельность, официально продающие билеты на различные культурные мероприятия, но те, кто предлагают билеты в Венскую государственную оперу, как правило, не имеют на это разрешение. «Эти люди покупают где-то билеты за 10 или 15 евро и продают их за 50 и даже 80 евро», - продолжает Томас Платцер, – «По большей части делая это обманным путем. Иногда они говорят, что все билеты на представление уже раскуплены или выдают билеты с ограниченной видимостью за билеты первого класса».

Несмотря на то, что на различных интернет-платформах типа eBay иногда продаются единичные билеты на представления Венской государственной оперы, основную проблему представляют переодетые Моцартом уличные торговцы. «Мы, разумеется, следим за интернет-аукционами, или же наши клиенты сообщают о таких продавцах. Так как билеты в основном сфотографированы, мы можем по клиентскому номеру понять, кто является продавцом», - рассказывает Томас Платцер. Если билеты перепродаются по завышенной цене, а продавец никак не реагирует на письма от Венской государственной оперы, информация о перекупщике передается в налоговую инспекцию.

Доход Венской государственной оперы за сезон 2013/2014 года составил 33,5 млн евро, а общее количество гостей достигло цифры в 603 652. Согласно пресс-конференции директора Венской государственной оперы, Доминика Мейера, эта цифра является рекордной. Заполняемость зала на представлениях за этот сезон составила 99,67%.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Венская опера бьёт свои рекорды

07 Июль 2014

http://www.sr.ru/klassik/venskaya-opera-byot-svoi-rekordy.html

Венская Государственная опера зафиксировала в сезоне 2013/14 новый рекорд посещаемости и доходности. По словам директора Государственной оперы Доминика Майера, доход составил 33.509.761 евро, что свидетельствует о некотором повышении по сравнению с прошлым годом (33.060.588 евро). Также возросло количество посетителей, с 599.525 в сезоне 2012/13 до 603.652 гостей в прошедшем сезоне, что составило 99-процентную наполняемость. Она немного снизилась по сравнению с прошлым годом (99,2 процентов), это связано с возросшим числом мероприятий. На оперных представлениях уровень наполняемости зала составил 99,67 процента. В общей сложности за сезон Венская опера дала 297 оперных, балетных постановок и детских опер, кроме того, были даны 46 представлений в Детском оперном павильоне A1 и 24 матине в Зале Густава Малера.

Венская Государственная опера была открыта 25 мая 1869 года в присутствии императора Франца Йозефа и императрицы Елизаветы. Её первыми директорами были Франц Фон Дингельштедт, Иоганн Хербек, Франц Яунер и Вильгельм Ян. Свой первый расцвет Венская опера пережила при Густаве Малере, который обновил устаревшую систему постановок, сплотил ансамбль, повысил уровень и точность исполнения и привлёк художников к новой сценической эстетике. 12 марта 1945 года здание театра было значительно повреждено в результате бомбёжки. Повторное открытие Венской Государственной оперы состоялось 5 ноября 1955 года – в опере появился новый зрительный зал и современная сценическая техника. Сегодня Венская опера является одним из известнейших оперных театров мира. Его директором с 1 сентября 2010 года является Доминик Майер, пост генерального музыкального директора занимает Франц Вельсер-Мёст.
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #16 : Август 06, 2014, 10:48:44 »
Музей Государственной оперы в Вене закрывается

05.08.14 22:44   

Венский музей Государственной оперы будет закрыт в ходе организационного реформирования Земельного театра. Это и еще 15 решений, принятых в целях оптимизации, повышении доходности театра и экономии, озвучил министр культуры Австрии Йозеф Остермайер, сообщает «Специальное радио».

Согласно заявлению министра, в театральном сезоне 2014/15 будут повышены цены на билеты и пользование гардеробом. Кроме того, входящим в холдинг театрам придется придерживаться режима экономии при производстве новых постановок и расходах на персонал, а также усилить работу по сбору пожертвований. По большей части нововведения коснутся Государственной оперы, которая в прошедшем сезоне не смогла выполнить соответствующее плановое задание. Тем не менее, за последние два сезона труппа оперы пополнилась восемью новыми исполнителями. Бургтеатр, в свою очередь, не смог в достаточной степени компенсировать выходные дни утренними спектаклями и двойными представлениями.

Музей Государственной оперы в Ханушхофе работает с 2005 года. Его закрытие позволит ежегодно экономить 200 тыс. евро на аренде и зарплате персонала. В целом министерство намерено реализовать 133 подобных сокращения, чтобы в течение пяти последующих лет добиться оптимизационного потенциала в 12,4 млн евро.

InterMedia News Agency
http://www.intermedia.ru/news/262338?page=1
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #17 : Сентябрь 06, 2014, 08:00:45 »
Главный дирижер Венской оперы подал в отставку

Из заявления Венской оперы следует, что дирижер отказался не только от поста генерального музыкального директора, но и от всех своих спектаклей в этом сезоне.

ВЕНА, 5 сен — РИА Новости, Андрей Золотов. Главный дирижер Венской государственной оперы Франц Вельзер-Мёст подал в отставку в пятницу, ссылаясь на творческие разногласия с генеральным директором театра Домиником Мейером, сообщают австрийские СМИ.

"Есть различные взгляды на художественную направленность театра, которые возникли не сегодня утром. Доминик Мейер как директор — фигура номер один. Он очень славный человек, и у него есть свои взгляды в художественных вопросах. Ему это и подходит. Но тогда я должен делать соответствующие выводы", — цитируют местные СМИ слова Вельзер-Мёста, который является одним из признанных и любимых публикой австрийских дирижеров.

Венская опера распространила заявление Мейера, в котором он с сожалением сообщает об отставке Вельзер-Мёста. Из заявления следует, что дирижер отказался не только от поста генерального музыкального директора, как называется в Венской опере пост главного дирижера, но и от всех своих спектаклей в этом сезоне.
...
Новый сезон в Венской опере открылся 3 сентября.

Полностью:

РИА Новости 16:41 05.09.2014 (обновлено: 16:57 05.09.2014) http://ria.ru/culture/20140905/1022933102.html#ixzz3CVLUr6TE
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #18 : Сентябрь 06, 2014, 08:06:26 »
О том же в материале на сайте телеканала "Россия К" со ссылкой на ИТАР-ТАСС:

Музыкальный директор Венской оперы Вельзер-Мёст покидает свой пост

Вельзер-Мёст пришел музыкальным директором в Венскую оперу в 2010 году и тогда говорил о больших ожиданиях от работы с Мейером, в 2012-м году его контракт был продлен до 2018 года.
   
Как признался сам дирижер, "разногласия относительно перспектив художественного развития театра возникли не вдруг". "Доминик Мейер в должности директора всегда был номером один. Он очень приятный человек и имеет свои взгляды. Он имеет на это право, но в этом случае мне приходится принимать решение", - сказал он.
   
По его словам, решение уйти из Венской оперы он вынашивал уже некоторое время, но лично проинформировал директора театра лишь сегодня, подав заявление об уходе.

Полностью:

Россия К. 05.09.2014 | 16:42
http://tvkultura.ru/article/show/article_id/117446
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #19 : Сентябрь 23, 2014, 19:35:37 »
Ещё один дирижёр покидает Венскую оперу
 
Бертран де Билли вслед за генеральным музыкальным директором Венской Государственной оперы Францем Вельсер-Местом объявил об уходе из театра. Маэстро отменил все свои выступления в Опере на 2015 год, заявив, что не вернется, пока ее интендантом является Доминик Майер, сообщает «Специальное радио». По словам дирижера, он больше не может работать в условиях «нечестности и нелояльности».

Полностью:

InterMedia. 23.09.14, 18:29 
http://www.intermedia.ru/news/265108?page=1
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #20 : Ноябрь 16, 2014, 14:13:23 »
Дирижер Семен Бычков: Мусоргский стал мне невероятно близок

В субботу, 15 ноября в Венской государственной опере состоится главное событие сезона — премьера оперы Модеста Мусоргского "Хованщина" в постановке выдающегося российского режиссера Льва Додина и одного из самых признанных сегодня в мире дирижеров Семена Бычкова.

Накануне венской премьеры Семен Бычков рассказал в интервью корреспонденту РИА Новости в Австрии Андрею Золотову о "Хованщине", Мусоргском, месте режиссера и дирижера в оперной постановке и современном музыкальном театре.

http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,10521.msg147696.html#new
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #21 : Ноябрь 16, 2014, 14:26:10 »
Премьера "Хованщины" стала центральным событием сезона в Венской опере

09:2716.11.2014 (обновлено: 12:08 16.11.2014)

Огромная радость представить эту оперу - очень сложную во всех смыслах слова, заявил генеральный директор Венской оперы Доминик Мейер. Он отметил, что это была огромная работа для всего театра.

http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,10521.msg147698.html#new
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #22 : Декабрь 11, 2014, 05:25:09 »
Фурор в Венской опере

10 декабря 2014 года, 17:04

Пошли на концерт Дианы Дамрау в Венской опере. Кто ее не знает - просто послушайте в интернете, как она поет царицу Ночи. Одну эту арию - больше ничего не нужно. А тут - сольный концерт. Мы давно его ждали, год назад она должна была приехать, купили билеты - а она заболела, отменила концерт. И теперь наше нетерпение бежало впереди нас.

Приходим. Оказывается, на концертах она поет под арфу. Арфист у нее - знаменитый Ксавье де Местр, лауреат множества премий, которого называют новатором, раздвинувшим грани своего инструмента.

И мы видим - да, этот молодой человек с нечеловечески длинными и гибкими пальцами грани действительно раздвинул. Он по-хозяйски обнимает свою арфу и начинает перебирать струны этими своими пальцами -  будто на ткацком станке вот прямо сейчас выплетает прекрасную мелодию.

Народ ему кричит «бис» и «браво». А любимая нами Диана как-то не идет. Поет она Рихарда Штрауса, и в этих песнях ее голосу тесно как в темнице. Негде развернуться. Один раз, правда, я изумилась удивительному эффекту: она рот почти закрыла, а мощный звук шел прямо из диафрагмы, растекаясь по залу как органное звучание. Но в целом - без особых восторгов. Все чинно-благородно.

Публика вежливо аплодирует. Сидящая впереди нас случайно забредшая семья из бывшей союзной республики вертится и тоскует, а сын громко-трагически шепчет отцу:

- Блин! И ведь все это - еще и на немецком языке!

Второе отделение с Дворжаком прошло живее. И все же... Венская публика, которая Дамрау обожает, вежливо вызывает ее на бис. И вдруг! Она лукаво улыбнулась. И...

Звук неизъяснимой красоты и силы прошелся по залу, заглянув в каждую ложу: она послала свой голос гулять по театру сначала -  справа налево, потом - слева-направо, и зал заполнился им, как пенящимся кислородом, до самых краев. И мне казалось, мы теперь даже дышим чудесной мелодией.

Потом немыслимый голос мгновенно взлетел вверх, под самое небо, посиял там солнцем и водопадом рухнул вниз, разбившись на множество сияющих осколков. Опять взлетел, набрал нездешнюю силу, заметался нежной птицей по нашим сердцам, подхватил их, собрав в стаю, сильным вожаком повел за собой в самую светящуюся высь, мы парили там вечность... и вдруг мгновенно угас,  как закатившееся солнце, оставив нас еще несколько секунд барахтаться в опустевшем небе.

И тогда весь зал Венской оперы вскочил, будто подброшенный пружиной, и все блаженно-восторженно, единой глоткой выдохнули: «О!О!О!»

И в этом  громком стоне уже плескалась  тоска по тому, что вот сию минуту закончилось. И надо возвращаться и как-то жить не в золотом Поднебесье, которое мы на мгновенье увидели, а на обычной Земле.

Ну, потом ей неистово аплодировали еще минут 20. И кричали. И махали руками. И не хотели уходить. Потому что вот сейчас нам было дано доказательство: другой прекрасный мир существует.

И я подумала: ради этой минуты и делается все на свете. И все не так плохо на нашей Земле, как иногда кажется...

Кстати, еще блистательную Диану Дамрау можно увидеть в Theater an der Wien в паре с великолепным русским тенором Дмитрием Корчаком (интервью с ним можно прочитать здесь).

Вообще-то я не люблю, когда осовременивают оперу. Этот монументальный жанр кажется мне  неприспособленным для сегодняшних кивков и аллюзий. Ведь и в свою эпоху рассказанные в операх истории  не претендовали на правдоподобие.

Все эти мавры, куртизанки, заточенные восточные красавицы и влюбленные до смерти юноши  были орнаментом, обрамляющим чудесные мелодии и прекрасные голоса.

Но вот «Искатели жемчуга» впервые поколебали мое стойкое убеждение. И ведь авторы не обошлись с сюжетом бережно - нет, они порезвились над оперой Бизе вволю.

Пышную экзотическую мелодраму про несчастную жрицу с острова Цейлон, необдуманно давшую обет безбрачия в самый разгар любовных страстей, режиссер Лотте де Бир  поставил как телешоу - типа  «Последнего героя». Ведущие выходят с факелами на площадку, спешно уставленную пальмами, исполнительница главной роли поет, загнувшись в невероятную позу на коврике для йоги, а телевизор над  головами героев  проводит зрительское голосование: жизнь или смерть?

Все эти придумки безумно смешны, и, что удивительно, почти не мешают наслаждаться великолепными голосами солистов. А в паре с Дамрау поет наш блестящий российский  тенор Дмитрий Корчак - один из самых интересных молодых современных теноров мира. Он, как и Дамрау, демонстрирует прекрасные актерские способности, заставляя нас, зрителей, то замирать от полета своего голоса, то смеяться над ситуациями, в которые попадает его персонаж.

А потом  во время хода спектакля  тебе вдруг «включают»  на заднике огромный земной шар в разрезе, где в множестве сот-квартир телезрители следят за сюжетом и решают смс-ками, кого казнить, кого - миловать, или показывают толпу, снимающую казнь на мобильник... И ты еще раз понимаешь, в каком глобальном одуряющем шоу живет весь наш мир...

Словом, этот спектакль я могу смело рекомендовать.

А вот по поводу «Хованщины» в Венской Опере в постановке выдающегося российского режиссера Льва Додина и известного дирижера Семена Бычкова мнения разделились. Одни - в восторге от нового прочтения Мусоргского: постановщик смело сместил акценты, действие происходит как бы на всемирном пожарище, в борьбе староверов и новой власти угадываются столкновения либералов и патриотов... Другим такое осовременивание пришлось не совсем по вкусу: особенно шокировало некоторых полное раздевание актеров в сцене самосожжения..

Впрочем, перед Рождеством и Новым годом опера максимально облегчает свой репертуар, отдавая предпочтение спектаклям более жизнерадостным. В сам Новый год и два последующих дня здесь традиционно идет любимая венцами «Летучая мышь».  Но уже сейчас почти во всех залах Вены начинаются рождественские концерты. Особенно они хороши в Хофбурге, Шенбруне, в Моцарт-хаусе, Курсалоне.

Целый месяц править бал здесь будут Штраус, Моцарт, Легар, Кальман. А потом наступит время и самих балов. Так что любителям музыки в Вене будет, где коротать свои вечера.

http://www.euromag.ru/euroblogs/132/40510.html
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн lgb

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 198
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #23 : Январь 02, 2015, 23:59:34 »
С опозданием выполняю обещание отчитаться о спектаклях Венской оперы. Поскольку поездок было с сентября уже 2, то отчетов будет аж 4. Тексты, честно говоря, были написаны для Фэйсбука, в режиме почти реального времени, однако испытание этим самым временем они выдержали, так что править я их не буду: свежие впечатления, они самые правильные...
Итак, начинаю.
19.09.2014. «Любовный напиток». Венская опера
Guillermo García Calvo | Dirigent
Otto Schenk | Nach einer Inszenierung von
Jürgen Rose | Ausstattung
Martin Schebesta | Choreinstudierung
Adriana Kucerová | Adina
Juan Diego Flórez | Nemorino
David Pershall | Belcore
Adam Plachetka | Doktor Dulcamara
Annika Gerhards | Giannetta
Gerhard Berndl | Ein Trompeter
Michael Burggasser | Diener des Dulcamara

Целью моей поездки в Вену на этот раз был «Любовный напиток» с Флоресом. Угадайте с трех раз, сколько раз Флор спел сегодня в «Элизире» Уно фуртива? (шутка!).  Правильно, 2 раза. Публика аплодировала так долго, что просто не давала продолжать спектакль, хотя "бис" никто не орал... Причем бис он пел, абсолютно «выпав» из образа и стилистики спектакля: такой вот концертный номер. По призыву публики, который (призыв) он явно ждал... Конечно, это был цирк, но ведь «Элизир» - комедия, в конце концов...
А начал он несколько напряженно в Quanto a bella, quanto e cara...", потом распелся, как водится. Для меня Флорес идеальный тенор, голос льется как масло (понимаю, что оч.грубое сравнение, но просто не могу придумать другое, уж простите...). Жаль, Адина не была ему под стать: такой неровный голос, пела отрывистыми фразами, без легато, без переходов... Адам Плахетка-Дулькамара хоть и не блещет тембральными красотами, озвучил партию на 5+, ибо актер (я не о хлопотании лицом, кто понимает - только о вокале). Белькоре вот похужеЕ был, ибо голос вроде есть, но какой-то малоподвижный... Хор блеснул в финале 1 акта, дуэты и терцеты были хороши (если б не Адина), оркестр громыхал, к счастью, редко, но вот Адину за ним было не слышно. Впрочем, дело было явно в самой Адриане Кучеровой...
О постановке Отто Шенка. Ей явно сто лет в обед, но она нисколько не утратила свежести и обаяния, как и его же Кавалер розы - и в отличие от явно более поздней "Богемы" Дзефирелли. Это я к тому, что традиция и нафталин - не одно и то же...

Оффлайн lgb

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 198
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #24 : Январь 03, 2015, 00:00:55 »
20.09.2014 «Манон» Ж. Массне. Венская опера
Frédéric Chaslin | Dirigent
Andrei Serban | Inszenierung
Peter Pabst | Ausstattung
Thomas Lang | Chorleitung
Patricia Petibon | Manon Lescaut
Jean-François Borras | Chevalier Des Grieux
Dan Paul Dumitrescu | Graf Des Grieux
Markus Eiche | Lescaut
Thomas Ebenstein | Guillot de Morfontaine
Clemens Unterreiner | Brétigny
Hila Fahima | Poussette
Stephanie Houtzeel | Javotte
Juliette Mars | Rosette
Renate Gutsch | Dienerin
Hacik Bayvertian | Pförtner
Dritan Luca, Hiro Ijichi | Zwei Gardisten

Ну, в общем, на этот раз события не случилось: чудес не бывает. Даже то, что из оперы исчезла первая картина (спектакль начинается с появления героини), не сделало ее менее скучной. Постановка Андрея Щербана - та, что есть в записи с Нетребко-Аланьей. Такое ощущение, что я смотрела продолжение "Вертера", который он тоже ставил в Венской опере, настолько предсказуемы все ходы. Перенос действия в другую эпоху, ходульность персонажей, декоративность зрелища... Конечно, исполнители могут наполнить эту мертвую натуру содержанием (ну это - кто может, разумеется), но вот получилось не очень. Тенор так "старался", что вибрато в его голосе слышала даже я. Он, конечно, вышел на сцену по замене, но единственным его достоинством я признаю хорошее произношение, т.к., судя по фамилии, он француз. У Петибон большие проблемы с голосом: звук резкий, дыхания не хватает, и окончания фраз просто проглатываются. И где ее былая колоратурность?! Теперь только ор на верхушках... Но харизматична (что есть - то есть)! Шевалье де Грие уже как-то совсем без голоса, больше говорил, чем пел. Вот кто безоговорочно порадовал - так это Леско Markus Eiche (страна должна знать своих героев). Великолепный баритон. Оркестр глушил певцов порой нещадно, и тем приходилось очень стараться. Но переорать оркестр могла разве что Петибон. В ансамблях особенно. Хор был неплох, но далеко не идеален. В общем, спели-сыграли на 3+. Так что и на солнце бывают пятна............
О публике в Венской опере - на всякий случай, чтобы никто не обольщался. Рядом со мной сидела молодая пара, похоже, из Китая. Сначала молодой человек держал руки на барьере так, что вместо части сцены я как раз их и видела. Я попросила руки убрать, он извинился... и тут же забыл. Потом они начали с девушкой разговаривать - когда на сцене пели дуэтом (по принципу: если один поет, то не оч.громко, а двое - это уже громко, можно и переговорить. Им сделала замечание моя соседка, кажется, японка, т.е. они и ее достали. К всеобщему счастью, после антракта они не вернулись. Да, барышня пришла в Оперу в джинсовых шортах. Я, конечно, человек демократичный, но, по-моему, это как-то совсем не айс... Да, и в довершение ко всему, сразу по окончании спектакля к нам стал пробираться охранник, светя фонариком и что-то ища. Поскольку я говорю исключительно по-русски, я так и не поняла, в чем дело. Думаю, эта сладкая парочка что-то потеряла в театре. Или это была месть Опере?!
Так получилось, что бОльшая часть моего поста - вовсе даже не о спектакле. И это показательно. Как-то в Венской опере ждешь лучшего.

Оффлайн lgb

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 198
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #25 : Январь 03, 2015, 00:08:39 »
13.12.2014."Арабелла" Р.Штрауса. Венская опера.
Ulf Schirmer | Dirigent
Sven-Eric Bechtolf | Regie
Rolf Glittenberg | Bühne
Marianne Glittenberg | Kostüme
Anne Schwanewilms | Arabella
Ileana Tonca | Zdenka
Tomasz Konieczny | Mandryka
Herbert Lippert | Matteo

А славный сегодня был спектакль! Хоть и не событийный...
Вот и опера вроде сложная, и на "Кавалера розы" похожа, хоть и уступает по всем статьям, и к певцам претензии есть, а все равно...
Постановка абсолютно традиционная, без воспарений, но и без глупостей. Очень, надо сказать, гармоничная. А уж в преддверие праздника - самое то!
Музыка превосходная, а вот в спектакле полно длиннот в виде разговорных диалогов, которые и не убрать, ибо в них - сюжет. Но вот расслышать эту музыку - тоже, знаете ли, не фунт изюму... мне вот месяца бесконечного прокручивания в плеере, и то не хватило. Зато сегодня я наслаждалась оркестром. Который, надо сказать, певцов не глушил, хотя музыкальная ткань у Штрауса вовсе не воздушная, а местами очень даже плотная.
О певцах. Номер раз, конечно, Анне Шваневильмс. Если начну перечислять услышанные недостатки, станет непонятно, чем я тут вообще восторгаюсь. Потому начну с главного: тембра. Такой ни с каким другим не спутаешь. Вообще-то голос ее явно на любителя - ну вот, значит, я именно такой любитель и есть. Тембр матовый, звук чуть заглубленный, не открытый, голос небольшой и не сказать чтоб полетный, холодноватый, но при этом необыкновенно выразительный, дыхание отличное (чтобы выпевать длиннющие штраусовские пассажи), разве что порой не хватало подержать ферматы. Жаль, что финальный дуэт не получился: такое ощущение, что сил не хватило.
Вторая сопрано, Зденка - Илеана Тонка - разочаровала. И тем, что сопрано (в Земперопер ее Софи Кош поет, хотя у автора - тоже сопрано), но голос абсолютно невыразительный, тонкий и маленький, таких пищалками называют. В дуэте 1 акта звучала чудовищно. Слава богу, ее в опере не так много.
За Мандрыку был Томаш Конечны. Самое главное разочарование вечера. Похоже, удача с шерифом из "Девушки с Запада" испортила ему карьеру. Комедии ему петь противопоказано. Голос жесткий, манера подачи агрессивная, интонационно однообразный. Ни лирики, ни мягкости, а тут ведь о любви - не о ненависти...
А безоговорочная удача - это бас Вольфганг Банкл. И пел отменно, а уж как играл... должна заметить, что насчет актерской составляющей - все было от "прилично" до "отменно".
Если так много минусов, то резонен и вопрос: а что ж так понравилось-то? А вот понравилось!!! Местами скучновато было, да, но бОльшей частью душа просто летала!!! И даже публика (у нас на балконе прям какие-то чахоточные собрались: кашляли-чихали по цепной реакции, а соседи - молодая пара соотечественников проскучала 1 акт и ушла. Но вели себя во время спектакля тихо...) не смогла испортить впечатления.

Оффлайн lgb

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 198
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #26 : Январь 03, 2015, 00:15:36 »
LA CENERENTOLA. Венская опера, 14.12.2014

Jesús López-Cobos | Dirigent
Sven-Eric Bechtolf | Regie
Rolf Glittenberg | Bühnenbild
Marianne Glittenberg | Kostüme
Jürgen Hoffmann | Licht

Jinxu Xiahou | Don Ramiro
Tae-Joong Yang | Dandini
Alessandro Corbelli | Don Magnifico
Elizabeth DeShong | Angelina
Ildebrando D`Arcangelo | Alidoro

Чудесная сегодня была "Золушка". С мыслью о том, что вместо Флореса будет какой-то китаец, я смирилась еще до покупки билетов: самолет был оплачен, а длинный маршрут - сверстан.
О спектакле. Режиссер (кстати, автор вчерашней "Арабеллы") перенес действие в 20 век: автомобильчики, автозаправка... но дело не в этом. Героиня активна, отнюдь не несчастна, а очень даже с чувством собственного достоинства, которое и демонстрирует. А вот принц - пустое место... Даже не представляю Флореса в этом спектакле. А рулит всем, кстати, Алидоро: это его история. Но вот с исполнителем... впрочем, все по порядку.
Художнику - зачет! Чего стоит флаг государства: на фоне итальянского флага красный рак и черный серп! А гроза с дождем! А костюмы! А спальный мешок (причем стоящий вертикально), из которого появляется Маньифико...
О дирижере. Грамотно, но без изюминки. Ну, не Тилеман - что делать... и глушил артистов временами как мог. Убить хотелось!!! Иногда.
О певцах.
Самое большое открытие - Elizabeth DeShong. Похоже, у нее самое настоящее контральто. От низов до верхушек - без всякого напряга, а колоратуры!!! Сначала мне показалось: молоденькая. Ан нет! Жаль... в последней арии начались визги и хрипы, но я это даже не считаю. Одна беда: ну не фотомодель ...
Тенор. Вроде все спел, все нотки взял (если честно, сужу по аплодисментам), но........ обычное орало! Т.е. у нас бы сошло (за отсутствием теноров), а вот в Вене... плюс (точнее, минус - полное отсутствие актерства). Голос резкий, хотя и громкий.
Баритон - тоже китаец (кто-то схохмил на тему, как 2 китайца поменяются местами) - так вот: они совсем непохожи. Не могу сказать, что Дандини поразил красотой голоса - но вот актерской игрой и грамотностью вокала - однозначно!
Но все познается в сравнении. Дело в том, что в последний момент заменился Ильдебрандо д' Арканджело. Я узнала об этом совершенно случайно. Когда запихивала буклет в сумку, оттуда что-то выпало: это оказался узкий листок бумаги, распечатанный на компе, с информацией о замене (представляю, как вытянулась бы моя физиономия, когда я попыталась отыскать его на сцене). Так вот, Сорин Колибран (который около 2 лет назад был у меня в Вене прелестным Базилио), звучал просто криминально. Голос с такой качкой, что просто караул!!! А уж когда он запел: Figlia mia, L'allegrezza e la pena - хоть святых выноси!
Доном Маньифико был Александр Корбелли. Ну это из серии: старый конь борозды не испортит! Блеск! И вокально вполне, а уж артист - от Бога!
Если кто дочитал весь этот бред сумасшедшего до конца!
Все вокальные ансамбли были исполнены БЕЗУПРЕЧНО! Это был таааакой восторг! И это, на мой взгляд, истинный показатель уровня театра. Солисты могут быть разными, но если дирижер не сможет их объединить в ансамбль - всё, дело труба...
Сегодняшний спектакль Венская опера транслировала. И у многих вопрос: почему транслируют рядовые спектакли с весьма средним составом?
Так вот, мне кажется, я знаю ответ. Сегодня трансляции, как и записи, перестали быть чем-то неординарным, эксклюзивным и неповторимым, ибо им несть числа: техника достигла немыслимых высот. И театр пытается зафиксировать свое сегодняшнее состояние. Это просто часть его истории. Никто не претендует на вечность...
Я очень скептически отношусь к Венской опере, ибо с ней связаны как мои самые сильные эмоциональные впечатления, так и самые неожиданные разочарования. Поживем - посмотрим...

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #27 : Январь 03, 2015, 00:20:05 »
Danke schön. Интересно, пишите, пожалуйста, ещё, если вдруг куда-то пойдёте.

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #28 : Январь 12, 2015, 19:56:06 »
Драма на спектакле

Премьера «Риголетто» в Венской опере

Мария Усеинова
Оперный обозреватель

12 января 2015


Новая постановка «Риголетто» в Венской опере при участии звёздного дуэта — Петра Бечалы и Саймона Кинлисайда — ожидалась как одна из самых ярких премьер сезона. Приобщиться к этому оперному празднику можно было не только посетив театр лично, но также посредством прямой радиотрансляции и анонсированной часом позже видеозаписи спектакля. Именно это и сделала Мария Усеинова – наш новый автор. Ей слово.

http://www.operanews.ru/15011202.html
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #29 : Январь 12, 2015, 20:20:36 »
Обсуждение премьеры "Риголетто" в Венской опере в разделе "Новости музыкальной жизни":
http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,10892.msg151054.html#msg151054
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #30 : Январь 23, 2015, 08:26:01 »
Игра не окончена

В Венской опере возобновили «Пиковую даму» Чайковского. В скандальном некогда спектакле появились новые певцы, включая Елену Максимову

Алексей Мокроусов для "Ведомостей"

В нынешнем январе «Пиковую» возобновили, обновив состав. По-прежнему блистает Александр Антоненко (уроженец Латвии, в Австрии лирико-драматический тенор пишется как Александрс, в программках Мариинки имя русифицируют). Он поет Германа в Вене пятый год и потому вместе с исландцем Томасом Томасоном (Томский) и немцем Маркусом Айхе (Елецкий) смотрится старожилом для дебютировавших у Немировой голландки Барбары Хавеман (Лиза), словенки Марьяны Липовчек (Графиня) и немца Томаса Эбенштайна (Чекалинский). Новички ответственно отнеслись к партиям, оркестр под управлением Марко Летоньи аккуратно им помогает. В антракте тем не менее дюжина зрителей покидает театр. Они лишились десерта: графиня умирает в страстных объятиях своего преследователя.

Полностью:

Ведомости. 23.01.2015, 10 (3756)
http://www.vedomosti.ru/newspaper/article/828911/igra-ne-okonchena
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #31 : Февраль 14, 2015, 13:00:13 »
Оперный бал – традиция, веселье и ярмарка тщеславия


За год в Вене устраивается около 450 балов, проводят их различные организации и профессиональные сообщества преимущественно в январе и феврале.

ВЕНА, 13 фев – РИА Новости, Андрей Золотов. Российская сопрано Аида Гарифуллина стала в четверг вечером одной из звезд венского Оперного бала – самого престижного из сотен балов, проходящих ежегодно в австрийской столице. Вместе с украинской сопрано Ольгой Безсмертной, испанским баритоном Карлосом Альваресом и артистами балета, среди которых было немало россиян, она участвовала в программе-открытии бала — под крики "браво" и горячие аплодисменты разряженной во фраки и бальные платья публики.

Читайте далее http://ria.ru/world/20150213/1047634589.html
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #32 : Февраль 14, 2015, 18:39:13 »
В каждом театре свой бал. В Мариинке - гимнастический.
http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,10088.msg154366.html#msg154366
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #33 : Февраль 14, 2015, 19:45:16 »
Российская сопрано Аида Гарифуллина стала в четверг вечером одной из звезд венского Оперного бала



На снимке: российская певица (сопрано) Аида Гарифуллина во время выступления в зале во время церемонии открытия Венского оперного бала в Венской государственной опере.

Фото: EPA/ТАСС
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
«Три Карты», две «Хованщины» и один «Вампир». (ЧАСТЬ ВТОРАЯ)

Александр Журбин

...Я хочу сказать несколько слов о двух «Хованщинах», которые я видел с небольшим интервалом. Одну – в Венском театре (постановка Льва Додина) другую – в театре Станиславского и Немировича-Данченко (постановка Александра Тителя.)

Казалось бы одно и то же произведение. (Правда, разные редакции. В Вене редакция Римского-Корсакова, в Москве – редакция Шостаковича.) Отличия – прежде всего в оркестровке (напомню, что авторской оркестровки не существует). Есть и третья редакция – Равеля-Стравинского, которую одни считают гениальной а другие – актом вандализма: в частности так считал сын Н.А. Римского-Корсакова).

Но не будем углубляться и в это, это тема для статьи в музыковедческом журнале.

А я пытаюсь разобраться – почему спектакль Додина оставил меня холодным и равнодушным, а спектакль Тителя захватил и покорил?

У Додина использована мощная сценографическая машина (художник Александр Боровский):  3х этажная конструкция, которая то целиком уходит под землю, то полностью занимает все зеркало сцены, от пола до потолка.  На этой конструкции по большей части все время находятся все действующие лица оперы, и весь хор. Поначалу это производит сильное впечатление. Но потом приедается. А потом просто надоедает. Едущая вверх и вниз конструкция, на которой сотни людей, начинает утомлять. К тому же эти люди то раздеваются, то одеваются. И этого тоже становится много.

Понятно желание режиссера показать именно «Народ» с большой буквы, как это завещали Стасов-Мусоргский. И народ действительно выглядит живописно. Но отличить стрельцов от «петровских» непросто, и в голове начинается некая каша – а кто собственно с кем борется? И за что?

Лучшая роль в этой опере – это Марфа, в исполнении солистки театра Станиславского и Немировича Данченко Елены Максимовой. У нее мощный красивый голос, она поет внятно и отчетливо, она знает, что делает.

Все остальные солисты – иностранцы, по-русски они поют с сильным акцентом. И даже такой потрясающий бас, как Ферруччо Фурланетто ( я его слышал в роли короля Филиппа в "Дон Карлосе" Верди и это было незабываемо!) в роли Ивана Хованского сильно проигрывает. Ему трудно с этим языком, он не очень понимает, кого он играет – предателя или героя, гордого вождя или губителя своего народа. Это раздвоение (заложенное, впрочем, автором) присуще и другим героям – Досифею, Голицыну, Шакловитому. С одной стороны, это хорошо – все герои неоднозначны, противоречивы, для актеров это всегда интересно, всегда вызов. Но для публики  это создает дополнительные трудности. Кого любить, кого жалеть, кого ненавидеть?  Как вы относитесь к Досифею? К Андрею Хованскому? К Эмме?

Считайте меня примитивным, но я думаю, что постановщики должны выносить свой вердикт, и быть на чьей-нибудь стороне. Они должны вызвать любовь и сострадание к одним персонажам, и ненависть или отвращение к другим. Аудитория может с этим согласиться или нет, может полюбить отрицательного героя, или остаться равнодушным к положительному. Но если этого разделения нет, если все плохие, или все хорошие, или все – чаще всего – АМБИВАЛЕНТНЫЕ – то, по моему исчезает интерес, исчезает конфликт, исчезает драматургия.

Особенно в опере.

В чеховских пьесах все по-другому. Там нет плохих и хороших, там все немного плохие, и немного хорошие, собственно как и в жизни.

Но то - драматический театр.

А опера - совсем другой жанр. В опере характеры хоть и развиваются, но только в одну сторону. Трудно представить себе Германа, который из романтически-безумного героя вдруг стал бы суховатым Елецким, или наоборот, чтобы скептик и циник Онегин вдруг стал бы романтиком-поэтом Ленским. Они, конечно, живые люди, но в то же время символы, знаки, эмблемы.

Но между ними есть общение, есть коммуникация, есть дуэты и трио, где они обмениваются репликами.

Вот именно этого нет в Венском спектакле.

Сценография устроена таким образом, что все стоят отдельно, на разных уровнях, и фронтально глядят в зал. Поэтому любые диалоги и ансамбли не воспринимаются как общение. Все стоят и поют глядя в публику ( а возможно на дирижера). Поэтому есть огромное ощущение статичности и даже статуарности. И это тоже быстро надоедает. Так же как и скольжение вверх-вниз гигантской деревянной конструкции.

Главное ощущение от спектакля – скука.

...

Читайте полностью http://snob.ru/profile/28646/blog/89090
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #35 : Апрель 09, 2015, 19:55:32 »
Венская опера объявила программу будущего сезона

Опера современного венгерского композитора Петера Этвёша по драме Чехова "Три сестры", написанная на русском языке, станет одной из премьер Венской государственной оперы в будущем сезоне...

Среди известных певцов, раньше не певших в Вене, впервые на эту прославленную сцену выйдут в будущем сезоне российские мастера меццо-сопрано Екатерина Губанова и бас-баритон Евгений Никитин, украинская сопрано Людмила Монастырская.

Полностью:

РИА Новости. 16:34 09.04.2015 (обновлено: 16:36 09.04.2015)
http://ria.ru/culture/20150409/1057615699.html
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Закон Дон Жуана

Новая «Электра» в Венской опере

Мария Усеинова
Оперный обозреватель

http://www.operanews.ru/15051804.html
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #37 : Сентябрь 10, 2015, 11:46:46 »
Российская сопрано Ирина Лунгу с успехом дебютировала в Венской опере

http://ria.ru/culture/20150910/1241034381.html
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #38 : Октябрь 15, 2015, 10:31:10 »
Венская опера открывает новую сцену для детских спектаклей

http://m.ria.ru/culture/20151014/1301938459.html
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #39 : Ноябрь 04, 2015, 11:01:07 »
Памятник композитору Альбану Бергу появится перед Венской оперой

Площадь перед оперой - очень важное место и удачно подходит для этого проекта, заявил министр культуры Австрии Йозеф Остермайер. Он отметил, что скульптура Альбана Берга работы Вольфа Прикса будет символом современного творчества в общественном пространстве.

http://m.ria.ru/culture/20151103/1313203984.html
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #40 : Декабрь 05, 2015, 21:20:56 »
Признаны миром. Как украинки покорили Венскую оперу

http://korrespondent.net/showbiz/music/3598583-pryznany-myrom-kak-ukraynky-pokoryly-venskuui-operu
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Премьера оперы «Три сестры» состоялась в Вене

Постановка оперы рассеяла все сомнения относительно венской публики, которая якобы не любит новшеств. После окончания спектакля 20 минут исполнителям аплодировали стоя.

http://dni24.com/culture/70462-premera-opery-tri-sestry-sostoyalas-v-vene.html
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
"Русалка" А.Дворжака в Венской опере 21.02.2016 г. - Нюлунд, Фогт, Жидкова

http://ivlae.livejournal.com/283585.html
__________________________________________________

"Манон" Массне в Венской опере 22 февраля 2016 г. - Дамрау, Варгас, Даниель

http://ivlae.livejournal.com/283726.html
__________________________________________________

"Ромео и Джульетта" Гуно в Венской опере 23 февраля 2016 г. - Ребека, Флорес

http://ivlae.livejournal.com/284063.html
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Un ballo in maschera Wiener Staatsoper 29.04.2016

http://dolchev.livejournal.com/188989.html
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Пуччини стал героем собственной оперы

Новая постановка «Турандот» в Вене
 
Владимир Дудин

http://www.ng.ru/culture/2016-05-23/10_puccini.html
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
reznikers1

Verdi: Don Carlo / Wiener Staatsoper, 02.06.2016
http://reznikers1.livejournal.com/116077.html

Marco Armiliato | Dirigent
Daniele Abbado | Regie

René Pape | Philipp II.
Ramón Vargas | Don Carlo
Ludovic Tézier | Rodrigo
Anja Harteros | Elisabeth von Valois
Béatrice Uria-Monzon | Prinzessin Eboli
Alexandru Moisiuc | Großinquisitor
Jongmin Park | Mönch
Ileana Tonca | Tebaldo
Carlos Osuna | Conte di Lerma / Un Araldo
Andrea Carroll | Stimme von oben

Основной целью похода на этого "Дон Карлоса" было желание послушать Рене Папе и Аню Хартерос. Ожидания полностью оправдались. Папе отлично спел Филиппа очень мощным и ровным голосом. В последнем концерте в Москве он звучал намного хуже. В очередной раз признаюсь в любви к Ане Хартерос. Дополнительно меня порадовал Людовик Тезье. В остальном всё было не так радужно. Про постановку можно особо не распространяться. Концерт в костюмах, не более. Она мне была знакома по трансляциям, поэтому заранее пришлось смириться и мужаться. Дирижеру Марко Армильято не зачет. Большую часть времени оркестр шумел. Многие солисты просто тонули в нём. Урия-Монзон криминально спела Эболи. Совсем не впечатлил Рамон Варгас, а Великий инквизитор прозвучал очень невнятно.
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #46 : Декабрь 21, 2016, 23:25:07 »
Названо имя нового директора Венской оперы

Текст: Андрей Золотов - мл. (Вена)

В Вене в среду, 21 декабря, объявили имя следующего директора Венской государственной оперы. С 1 сентября 2020 года всемирно известный театр возглавит Богдан Рошчич - австриец сербского происхождения, начинавший поп-музыкальным критиком и сделавший международную карьеру как менеджер в области классической звукозаписи. Ни дня в своей жизни Рошчич не работал в театре.

https://rg.ru/2016/12/21/nazvano-imia-novogo-direktora-venskoj-opery.html
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #47 : Январь 12, 2017, 22:44:46 »
Наталия Осипова
5 января в 2:54 •
https://www.facebook.com/namenataly/posts/1867180453495148?pnref=story

Не ходите с профессионалом в Венскую оперу. Мама не оставила камня на камне от спектакля.

Сейчас была часовая лекция о флейтисте, который смазал начало всей оперетты, солистах, которые пропустили все ауф-такты, не тянут, дают петуха в начале же. Для дураков, для дебильных певцов дают ауф-такты, а они и это про...пропустили.
Ансамбли все неритмичны - нихт цузам - Колобов за это высекал и выгонял с репетиций.

Открывается - вонь, декорации пахнут нафталином (правда, как открылся занавес, пошел запах), костюмы старые, обветшалые. Сшиты по одному лекалу, у всех банты сзади. Значит, и художника у них нет.

Розалинда "все свои арии профукала" (очень пожилая певица размера 60 время на сцене лежит, на кушетке, а если двигается, то как толстушка из чернушного кино - влево-вправо, двигай попой). Она сфорцандо поет - накалывает ноту и уходит. В чем голос-то состоит - ты должен бельканто показать, ноту протянуть с воздухом, со своим дыханием, второй, третий куплет показать, на фортиссимо уйти. А это что?

Адель куплеты завалила, пела сотто воче - вполголоса, как на сольфеджио.
Мужики-солисты без голоса хоть свои куплеты проорали, а эти бабы берегли себя весь спектакль. Вопрос - для чего только?!

Более-менее ничего были только альты и скрипки в оркестре, трубачи плохие, ударник - не важнец, виолончели были не на высоте, флейты - неважно. Дирижер был неплохой, но управлять он ими не мог, видимо, мягкий дирижер, неконфликтный.

Хор тоже не очень, враскосец с оркестром. Хор не выстроен гармонически. Но криминала такого, как у солистов, не было.

Ответственнейшая оперетта Штрауса, один из шедевров - а они исполняют ее как самодеятельный коллектив!

Как будто у них было мало репетиций. Спектакль не получился. Все неряшливо!
Если бы это было в опере у Колобова, он бы половину уволил, а оставшуюся бы заставил репетировать с утра до ночи!

Уго-лов-но!

Художника нет, декораций нет, старые костюмы, пения нет. И это Венская опера?!
Вы прослушали краткую рецензию специалиста. Упс!

P.S. Я потом напишу про образ русского в опере "Летучая мышь". Русские там танцуют калинку, пьют водку, прыгают по столам, русский граф - дурак и хам. Это отдельно доставляет, как вы понимаете))

Наталия Осипова
5 января в 3:55 •
https://www.facebook.com/namenataly/posts/1867195230160337

Теперь моя рецензия.
В "Летучей мыши", которая ставилась у нас, олдскульно, граф Орловский не был русским. Что-то вроде поляка, далекий, вроде бы славянский граф из Парижа. Или не из Парижа. Но не русский - иностранец.

В спектакле Венской оперы Орловский - карикатурный русский. Он появляется с грубой несмешной шуткой про медведя, который не несет яйца (какой же русский входит на сцену без медведя), немедля требует водки, заставляет пить водку окружающих, с ним - казак-раб-дурак по имени Иван. Иван танцует калинку, когда все танцуют чардаш. Иван - что-то вроде собачки хозяина, которая припадает к его ногам. Граф Орловский - кутила, глуп, нагл, плохо воспитан, разговаривает инвективами - пей, не смей, скажи, иди и проч. Над ним смеются, горничную Адель ему подсовывают под видом актрисы приличные господа - русский купится. На вопрос графа "вы говорите по-русски?", следует шутка, я не уловила по-английски, но, похоже, она нелестная для нас.

Карикатурный граф первым прыгает на стол, давая старт разврату и гульбе, Иван-собачка кувыркается, пока все танцуют канкан.

О графе хорошо говорит только то, что все они пьют на его деньги, эти милые господа на сцене. И не только на сцене.

Впервые, конечно, вижу такую неприятную для нас карикатуру в аполитичном, казалось бы, опереточном контексте.

Чем дело кончилось, не знаю. Третий акт мы недосмотрели, очень тягомотно.
Непонятно, зачем партию графа исполняет женщина. Видимо, это должно помещать спектакль в актуальный гендерный контекст. Хотя я б назначила мужчину Розалиндой. И тема постылой супруги зазвучала бы по-новому (выяснилось, что у Штрауса в партитуре была ремарка "сопрано", так что тут снимается). Исполняет графа русская певица и фразу "Иван, водки!" произносит она. Что печально)

Спектакль существует с 70-80 годов прошлого века, как нам сказали в театре, и он насквозь нафталиновый. Вплоть до декораций и костюмов: перья, колонны, вазоны, банты на попах - нынче такое без иронии не носят. За иронию русский дурак отвечает в этом удивительном спектакле.

Розалинда послепенсионного возраста и монсерратного размера (но без ее голоса) потрясает, как в свое время потрясла моего однокашника пожилая толстая Ольга в "Евгении Онегине", в дореформенном театре Станиславского и Немировича. Он ржал весь спектакль, оправдывая прозвище Поручик, а мы его толкали в бок локтями (заткнись и прекрати!).

Летучая мышь, по идее, это образ в черном костюме - мышь же. Но даме не пошили черного и перьев не дали - так в кремовом и проходила весь маскарад, с бантом на заднице, дополнительно усугубляющем.
Это была бабушка Розалинды, хихикали зрители.

Что еще сказать?
Буфет великолепный!)) Чая и кофе нет, поэтому очередь идет быстро - только шампанское, вино и соки. Бутерброды - чудесны, особенно "фул плейт" - отличная у венцев идея с мини-бутербродами, чтобы всего понемногу попробовать. Из пирожных рекомендую коричневые шоколадные - это "мини-захеры". И недорого!
Театр очень красивый. Наряднее, чем парижская опера. И не такой мрачный. Зал восстановлен, оказывается, не в полной мере. До войны он был роскошнее. Бомба разрушила часть здания. "Если вы посмотрите кадры с 50-летия Гитлера, отмечавшегося в Венской опере, вы увидите, какой он был", - сказали нам.
Переодевать туфли можно в гардеробе и в туалете - там специальные банкетки и полки для сумок.

Приходить лучше пораньше - тогда все банкетки твои.
Номера в гардеробе - бумажные талоны (?!).

Полно народу в джинсах и сапогах. Но русские - любимые - в вечернем. Все. И это правильно. Многие дамы - в платьях в пол.

Говорят, что лучше смотреть оперу, не оперетту - меньше риск нарваться на такой спектакль, какой увидели мы. Но, с другой стороны, хор же не меняется, оркестр тот же ... Солисты на контракте. Но в это невозможно поверить. При такой конкуренции в оперном мире и такой славе театра поставить в спектакль на главную партию давно вышедшую в тираж певицу? Чудеса!

PS. Мама не может смолчать: "У них развалившийся советский театр. Как у нас было 20 лет назад"
_____________

Елена Максимова – князь Орловский, Die Fledermaus, Ich lade gern mir Gäste ein
https://www.youtube.com/watch?v=TfFyHtpdFtU
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #48 : Январь 28, 2017, 05:41:00 »
Джульетта на счастье

Венские успехи Аиды Гарифуллиной

В венской Штаатсопер возобновили "Ромео и Джульетту" Гуно в постановке Юргена Флимма с участием Хуана Диего Флореса и Аиды Гарифуллиной. За успехами российской певицы (у нее выходит и первый альбом) наблюдал специально для "Ъ" АЛЕКСЕЙ МОКРОУСОВ.

http://kommersant.ru/doc/3201956
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Bartoli

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 354
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #49 : Апрель 05, 2017, 21:33:35 »
 Венская государственная опера представила программу на сезон 2017-2018 гг. Самый знаменитый культурный центр австрийской столицы обещает порадовать зрителя ярчайшим репертуаром от музыки эпохи барокко до модерна. Планируется продемонстрировать сразу шесть оперных премьер, одну новую детскую оперу и три новых балетных постановки. При этом с легкой руки художественного руководителя театра Доминика Мейера в новом сезоне стоит ожидать больше женщин дирижеров и режиссеров.

Подробнее на ТАСС:
http://tass.ru/kultura/4156702

Оффлайн Bartoli

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 354
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #50 : Апрель 05, 2017, 21:34:53 »
Каждое зрительское место в Венской опере сейчас располагает небольшим экраном, закрепленным на кресле перед ним, на котором идут субтитры спектакля, в настоящее время они транслируются на немецком и английском языках. Как рассказал Мейер, "в рамках масштабного проекта с осени заработает новая система с электронными субтитрами на шести иностранных языках: английском, немецком, итальянском, русском, французском и японском". На его реализацию будет потрачено порядка €2 млн.

Подробнее на ТАСС:
http://tass.ru/kultura/4156702

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Венская Государственная опера / Wiener Staatsoper
« Ответ #51 : Апрель 05, 2017, 21:57:17 »
Венская государственная опера представила программу на сезон 2017-2018 гг. Самый знаменитый культурный центр австрийской столицы обещает порадовать зрителя ярчайшим репертуаром от музыки эпохи барокко до модерна. Планируется продемонстрировать сразу шесть оперных премьер, одну новую детскую оперу и три новых балетных постановки. При этом с легкой руки художественного руководителя театра Доминика Мейера в новом сезоне стоит ожидать больше женщин дирижеров и режиссеров.

Подробнее на ТАСС:
http://tass.ru/kultura/4156702

Вот полная афиша сезона 2017/2018 на сайте Венской оперы http://www.wiener-staatsoper.at/en/staatsoper/news/detail/news/the-new-season-20172018-at-the-wiener-staatsoper/
Che mai sento!