Автор Тема: «Богема» Пуччини в «Новой Опере» (постановка Г. Исаакяна)  (Прочитано 14462 раз)

0 Пользователей и 1 Гость просматривают эту тему.

Оффлайн Novopera

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 754
    • http://www.novayaopera.ru/
премьера

4, 5 и  6 декабря 2015
Дж. Пуччини
«БОГЕМА»
Опера в трех действиях   12+

Музыкальный руководитель и дирижер Фабио Мастранжело
Дирижеры: Фабио Мастранжело, Василий Валитов
Режиссер Георгий Исаакян
Сценография и костюмы Хартмут Шоргхофер
Художник по свету Сергей Скорнецкий
Хормейстеры: Наталья Попович, Андрей Лазарев
Исполняется на итальянском языке с русскими субтитрами
С двумя антрактами


« Последнее редактирование: Октябрь 07, 2016, 17:22:41 от Александр П. »
Московский театр Новая Опера им. Е.В.Колобова.
Билеты on-line:
www.novayaopera.ru; tickets@novayaopera.ru
Касса театра: ул. Каретный Ряд, 3 (сад «Эрмитаж»),
ст. м. «Пушкинская», «Маяковская»
тел.: (495) 694-08-68, тел./факс: (495) 694-18-30
www.parter.ru, www.ticketland.ru, www.kontramarka.ru

Оффлайн Novopera

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 754
    • http://www.novayaopera.ru/
Премьера "БОГЕМЫ" 4 декабря пройдет в рамках музыкального фестиваля Василия Ладюка ОПЕРА LIVE.

Московский театр Новая Опера им. Е.В.Колобова.
Билеты on-line:
www.novayaopera.ru; tickets@novayaopera.ru
Касса театра: ул. Каретный Ряд, 3 (сад «Эрмитаж»),
ст. м. «Пушкинская», «Маяковская»
тел.: (495) 694-08-68, тел./факс: (495) 694-18-30
www.parter.ru, www.ticketland.ru, www.kontramarka.ru

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Вместо обещанной «Манон Леско» Пуччини пойдет его же много более ходовая «Богема» – зато она лучше ложится на голоса солистов театра. Спектакль сделают дирижер Фабио Мастранджело и режиссер Георгий Исаакян.

http://www.vedomosti.ru/lifestyle/articles/2015/07/02/598899-novaya-opera-zakrila-sezon-i-obyavila-plani-na-sleduyuschii
Che mai sento!

Оффлайн Novopera

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 754
    • http://www.novayaopera.ru/
4 и 6 декабря в роли Мими - Ирина Лунгу.

http://www.novayaopera.ru/?repertoire=bogema
« Последнее редактирование: Ноябрь 17, 2015, 17:15:37 от Papataci »
Московский театр Новая Опера им. Е.В.Колобова.
Билеты on-line:
www.novayaopera.ru; tickets@novayaopera.ru
Касса театра: ул. Каретный Ряд, 3 (сад «Эрмитаж»),
ст. м. «Пушкинская», «Маяковская»
тел.: (495) 694-08-68, тел./факс: (495) 694-18-30
www.parter.ru, www.ticketland.ru, www.kontramarka.ru

Оффлайн Кирилл Чернышов

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 467
Как и "Ромео и Джульетта", спектакль потом перейдет к Андрею Лебедеву, что не может не радовать! На премьеру - ни ногой, а потом послушаем  ;)

Оффлайн муся_соло

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 145
В смысле к Мастранжело "ни ногой"?

Оффлайн Bartoli

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 380
Новая опера активно рекламирует " Богему".
Признания режиссёра  по ссылке
http://www.novayaopera.ru/?repertoire=bogema
Но как-то не очень понятно.  5 декабря дирижёр-постановщик Лебедев , 6 декабря дирижёр-постановщик Мастранжело.
Это две разных версии? Если оба они дирижёры-постановщики.
И ещё вопрос.  Когда будет Мастранжело, Мими будет петь Ирина Лунгу, которая мне очень не понравилась на Оперном бале Образцовой  А в другие даты кто будет петь Мими?
Я бы очень хотела посмотреть этот спектакль.

Оффлайн Novopera

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 754
    • http://www.novayaopera.ru/
5 декабря дирижёр-постановщик Лебедев , 6 декабря дирижёр-постановщик Мастранжело.
Это две разных версии? Если оба они дирижёры-постановщики.
Оба дирижера в равной степени готовят музыкальную часть спектакля, поэтому оба дирижеры-постановщики.
Версия одна :)


И ещё вопрос. Когда будет Мастранжело, Мими будет петь Ирина Лунгу, которая мне очень не понравилась на Оперном бале Образцовой  А в другие даты кто будет петь Мими?

Окончательные составы на премьерные спектакли пока не утверждены.
Московский театр Новая Опера им. Е.В.Колобова.
Билеты on-line:
www.novayaopera.ru; tickets@novayaopera.ru
Касса театра: ул. Каретный Ряд, 3 (сад «Эрмитаж»),
ст. м. «Пушкинская», «Маяковская»
тел.: (495) 694-08-68, тел./факс: (495) 694-18-30
www.parter.ru, www.ticketland.ru, www.kontramarka.ru

Оффлайн Кирилл Чернышов

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 467
Новая опера активно рекламирует " Богему".
Признания режиссёра  по ссылке
http://www.novayaopera.ru/?repertoire=bogema
Но как-то не очень понятно.  5 декабря дирижёр-постановщик Лебедев , 6 декабря дирижёр-постановщик Мастранжело.
Это две разных версии? Если оба они дирижёры-постановщики.
И ещё вопрос.  Когда будет Мастранжело, Мими будет петь Ирина Лунгу, которая мне очень не понравилась на Оперном бале Образцовой  А в другие даты кто будет петь Мими?
Я бы очень хотела посмотреть этот спектакль.

Как выяснилось на "Ромео и Джульетте" - да, возможно, что, две разных ) Лебедев укротил-таки медные и они у него зазвучали точно и деликатно, у Мастранжело на премьере было много каши и грохота.

Но Пуччини уж больно непохож на Гуно - так что послушаем. Я, вероятнее всего, буду на премьере - а Лебедева послушаю уже в феврале.
Очень интересно, еще и потому, что режиссер толковый.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Оба дирижера в равной степени готовят музыкальную часть спектакля, поэтому оба дирижеры-постановщики.

5 декабря дирижёр-постановщик Лебедев , 6 декабря дирижёр-постановщик Мастранжело.
Это две разных версии? Если оба они дирижёры-постановщики.

Как выяснилось на "Ромео и Джульетте" - да, возможно, что, две разных )

- Так что же, выходит, у вас два мужа?
- Выходит, два.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Собираем информацию по крохам.

4 ДЕКАБРЯ
пятница 19:00
премьера
Дирижер-постановщик Фабио Мастранжело
Мими Ирина Лунгу
Марсель Василий Ладюк

6 ДЕКАБРЯ
воскресенье 19:00
премьера
Дирижер-постановщик Фабио Мастранжело
Мими Ирина Лунгу
Марсель Василий Ладюк


Novopera разместила в потоке про Василия Ладюка афишу его фестиваля, из которой следует, что 4 декабря Рудольфа поёт Алексей Татаринцев.
Che mai sento!

Оффлайн Novopera

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 754
    • http://www.novayaopera.ru/
4 ДЕКАБРЯ
Дирижер-постановщик Фабио Мастранжело
Мими Ирина Лунгу
Рудольф Алексей Татаринцев
Марсель Василий Ладюк
Шонар Артем Гарнов
Коллен Евгений Ставинский
Бенуа Сергей Тарасов
Альциндор Андрей Фетисов
Парпиньоль Антон Бочкарёв
Таможенный сержант Павел Пфистер
Мюзетта Ирина Боженко


5 ДЕКАБРЯ
Дирижер-постановщик Андрей Лебедев
Мими Елизавета Соина
Рудольф Георгий Васильев
Марсель Андрей Бреус
Шонар Андрей Борисенко
Коллен Станислав Черненков
Бенуа Анатолий Григорьев
Альциндор Михаил Первушин
Парпиньоль Максим Остроухов
Таможенный сержант Кирилл Троицкий
Мюзетта Екатерина Миронычева


6 ДЕКАБРЯ
Дирижер-постановщик Фабио Мастранжело
Мими Ирина Лунгу
Рудольф Андрей Дунаев
Марсель Василий Ладюк
Шонар Артем Гарнов
Коллен Евгений Ставинский
Бенуа Сергей Тарасов
Альциндор Андрей Фетисов
Парпиньоль Антон Бочкарёв
Таможенный сержант Павел Пфистер
Мюзетта Ирина Боженко

http://www.novayaopera.ru/?repertoire=bogema
Московский театр Новая Опера им. Е.В.Колобова.
Билеты on-line:
www.novayaopera.ru; tickets@novayaopera.ru
Касса театра: ул. Каретный Ряд, 3 (сад «Эрмитаж»),
ст. м. «Пушкинская», «Маяковская»
тел.: (495) 694-08-68, тел./факс: (495) 694-18-30
www.parter.ru, www.ticketland.ru, www.kontramarka.ru

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
http://www.novayaopera.ru/?repertoire=bogema

Спасибо за составы!

Можно выбирать дату осознанно, и билеты ещё есть в продаже.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
4 ДЕКАБРЯ

Рудольф Алексей Татаринцев

http://www.novayaopera.ru/?repertoire=bogema

В феврале 2011 года об Алексее Татаринцеве на форуме было написано следующее:

Нет, какой тут Родольфо:) Разве что будет ему лет шестьдесят, тогда и примется)
Он всё же di grazia... Как Флорес. Максимум - Фентон или Ринуччо.

У Татаринцева голос стал крупнее, так что Рудольф, мне кажется, у него должен получиться.
Che mai sento!

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
4 ДЕКАБРЯ

Рудольф Алексей Татаринцев

http://www.novayaopera.ru/?repertoire=bogema

В феврале 2011 года об Алексее Татаринцеве на форуме было написано следующее:

Нет, какой тут Родольфо:) Разве что будет ему лет шестьдесят, тогда и примется)
Он всё же di grazia... Как Флорес. Максимум - Фентон или Ринуччо.

У Татаринцева голос стал крупнее, так что Рудольф, мне кажется, у него должен получиться.
Несомненно, Рудольф у Алексея получится! В апреле Алексей спел арию рудольфа в БЗК совершенно изумительно! Это был лучший номер того концерта. Мой рассказ о выступлении Алексея здесь.

Оффлайн Novopera

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 754
    • http://www.novayaopera.ru/
Сегодня гостем Юлиана Макарова в программе "Главная роль" станет дирижер - Фабио Мастранжело.

В театре "Новая Опера" - премьера оперы Дж. Пуччини "Богема". Художественный руководитель постановки - Фабио Мастранжело. Все подробности узнаем в программе "Главная роль" 2 декабря в 19:45, сразу же после выпуска "Новостей" на т/к "Культура".

http://tvkultura.ru/article/show/article_id/145215
Московский театр Новая Опера им. Е.В.Колобова.
Билеты on-line:
www.novayaopera.ru; tickets@novayaopera.ru
Касса театра: ул. Каретный Ряд, 3 (сад «Эрмитаж»),
ст. м. «Пушкинская», «Маяковская»
тел.: (495) 694-08-68, тел./факс: (495) 694-18-30
www.parter.ru, www.ticketland.ru, www.kontramarka.ru

Оффлайн Novopera

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 754
    • http://www.novayaopera.ru/
Сегодня гостем Юлиана Макарова в программе "Главная роль" станет дирижер - Фабио Мастранжело.

В театре "Новая Опера" - премьера оперы Дж. Пуччини "Богема". Художественный руководитель постановки - Фабио Мастранжело. Все подробности узнаем в программе "Главная роль" 2 декабря в 19:45, сразу же после выпуска "Новостей" на т/к "Культура".

http://tvkultura.ru/article/show/article_id/145215

Смотреть выпуск передачи:
http://tvkultura.ru/video/show/brand_id/20902/episode_id/1254201/video_id/1415397/viewtype/picture/
Московский театр Новая Опера им. Е.В.Колобова.
Билеты on-line:
www.novayaopera.ru; tickets@novayaopera.ru
Касса театра: ул. Каретный Ряд, 3 (сад «Эрмитаж»),
ст. м. «Пушкинская», «Маяковская»
тел.: (495) 694-08-68, тел./факс: (495) 694-18-30
www.parter.ru, www.ticketland.ru, www.kontramarka.ru

Оффлайн Novopera

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 754
    • http://www.novayaopera.ru/
4 декабря
Мими Ирина Лунгу
Рудольф Алексей Татаринцев
Марсель Василий Ладюк
Шонар Артем Гарнов
Коллен Евгений Ставинский
Бенуа Анатолий Григорьев
Альциндор Михаил Первушин
Парпиньоль Антон Бочкарёв
Таможенный сержант Иван Петров
Мюзетта Ирина Боженко
Мальчик Савелий Бреус

5 ДЕКАБРЯ
Мими Елизавета Соина
Рудольф Георгий Васильев
Марсель Андрей Бреус
Шонар Андрей Борисенко
Коллен Станислав Черненков
Бенуа Анатолий Григорьев
Альциндор Михаил Первушин
Парпиньоль Максим Остроухов
Таможенный сержант Кирилл Троицкий
Мюзетта Екатерина Миронычева
Мальчик Савелий Бреус

6 ДЕКАБРЯ
Мими Ирина Лунгу
Рудольф Андрей Дунаев
Марсель Василий Ладюк
Шонар Артем Гарнов
Коллен Евгений Ставинский
Бенуа Сергей Тарасов
Альциндор Андрей Фетисов
Парпиньоль Антон Бочкарёв
Таможенный сержант Иван Петров
Мюзетта Екатерина Миронычева
Мальчик Матвей Мосолов
Московский театр Новая Опера им. Е.В.Колобова.
Билеты on-line:
www.novayaopera.ru; tickets@novayaopera.ru
Касса театра: ул. Каретный Ряд, 3 (сад «Эрмитаж»),
ст. м. «Пушкинская», «Маяковская»
тел.: (495) 694-08-68, тел./факс: (495) 694-18-30
www.parter.ru, www.ticketland.ru, www.kontramarka.ru

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Неужели никто из участников форума вчера не был на премьере "Богемы"?
Che mai sento!

Оффлайн Евгений Крашенинников

  • Lan Pirot
  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 400
  • Зритель
Ora pro nobis beate pater Dominice

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Премьера "Богемы" на сцене Новой оперы

Автор: Анна Пешкова 06 Декабрь 2015. Опубликовано в Новости

http://niktaroff.com/news/bohema-in-no

...Нынешняя постановка полна сюрпризов. Георгий Исаакян поместил героев оперы в атмосферу Парижа конца 1940-х годов, когда ужасы  и смерть войны остались позади, а сердца людей неустанно бились в предвкушении новой жизни. Художник Хартмут Шоргхофер воплотил на сцене концептуальные декорации, субъективно воплощающие внешний мир: нетривиальная игра с перспективой превращает огромный круг то в циферблат часов, сквозь который с мансарды просматривается занесенный снегом город, то в основание Эйфелевой башни, ускользающее вверх, то в винтовую лестницу, бесконечно убегающую вниз. Четвертое и заключительное действие оперы по задумке режиссера разворачивается перед зрителем уже спустя 30 лет, когда Марсель становится знаменитым художником, отдаленно напоминающим гуру моды Карла Лагерфельда, устраивающим выставку авангардных работ в собственной галерее. Костюмы ведущих солистов и хора весьма лаконичны и приближены к тенденциям моды текущего времени. Интересно оживлен видео-инсталляцией занавес, скрывающий от зрителей перестановки на сцене во время спектакля - на нем проплывают силуэты парижан, медленно вышагивающих по городским улицам. 
Che mai sento!

Оффлайн Евгений Крашенинников

  • Lan Pirot
  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 400
  • Зритель
4 декабря
Мими Ирина Лунгу
Рудольф Алексей Татаринцев
Марсель Василий Ладюк
Шонар Артем Гарнов
Коллен Евгений Ставинский
Бенуа Анатолий Григорьев
Альциндор Михаил Первушин
Парпиньоль Антон Бочкарёв
Таможенный сержант Иван Петров
Мюзетта Ирина Боженко
Мальчик Савелий Бреус

Главное впечатление: недоумение.

Исходные условия: я люблю Пуччини и люблю Исаакяна. Правда, Исаакян, кажется не любит Пуччини...

Я был на "Богеме" в Большом - очень вяло. Второе действие, где долго нудят три персонажа на пустой сцене на фоне забора... Тут же всё было очень энергично; режиссёр и роли сделал; и декорации уместные; и ходы некоторые, хотя сюжету противоречат, но добавляют нюансы: например, во 2 действии Марсель не заказ выполняет, как художник, а всего лишь полы-окна моет. И богемное веселье показано хорошо - и в бедности, и в богатстве. Но вот как раз богатство...

Два момента всё решили.

Первый: абсолютно непонятно, почему герои расстаются. То ли в титрах упущены какие-то ключевые слова, то ли ещё что-то: но они просто расстаются.

Второе и главное. Когда в программке я прочитал, что последнее действие может быть хоть в наши дни, я подумал, что режиссёр подкидывает мне идею для размышлений. Ну ладно. Но вот начинается действие и на табло: "ПРОШЛО 30 ЛЕТ". И выходят седые Ладюк и Татаринцев. Как в "Сказке о потерянном времени".  ;D Я со смеха чуть не фыркнул - только трясся тихонько. И вся игра в богатство (которая в опере) является реальным богатством с небольшой игрой в бедность. Это прикольно: пока Рудольф не начинает петь о любви к Мими (какой Мими? 30-летней давности?) и не приносят саму Мими (50-летнюю?), которая наконец-то решила помереть через 30 лет. (Может, там и не было про болезнь; может, специально сократили, и поэтому не был понятен мот расставания; но я-то в курсе, я ж не могу из сознания - из бессознательного даже! - выкинуть).

Ну а пели хорошо. И Пуччини хорошую оперу написал.
Ora pro nobis beate pater Dominice

Оффлайн dolchev

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 224
И Пуччини хорошую оперу написал.

Очень ! Только он не про это писал !  8)

Оффлайн Кирилл Чернышов

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 467

Главное впечатление: недоумение.


То есть опять. Вот надеешься на то, что проверенный вроде режиссер борозды не испортит, а он возьмет и отмочит махровую режоперную фигню - судя по тому, что вы написали, это именно так.

Да и огромные часы после знаменитой "Травиаты" Вилли Деккера как-то не очень свежо смотрятся.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Премьера оперы "Богема" продолжила фестиваль "Опера LIVE"

По ссылке видеосюжет http://tvkultura.ru/article/show/article_id/145502/

...Режиссер спектакля Георгий Исаакян третий раз обращается к опере Пуччини – композитора, у которого, по словам режиссера, «каждая секунда и каждое мгновение музыки наполнено смыслом». А дирижер-постановщик Фабио Мастранджело пятый раз берется за «Богему». В новой версии дирижер подготовил немало неожиданностей для знатоков этой оперы.

Париж конца 1940-х годов. Время и пространство условны – здесь важна атмосфера. После ужасов войны – новая жизнь, свобода. По признанию Георгия Исаакяна, из опер Пуччини ему ближе «Мадам Батерфляй» и «Турандот». Но жизнь постоянное возвращает его к «Богеме», а это значит –работа через внутреннее сопротивление и спор с самим собой.

«Нам не интересно лить простые слезы, как жалко, что молодые люди встретились, ее не стало, чахотка. Это все сегодня выглядит чересчур сериально. Мы пытаемся рассказать эту историю как историю человеческой жизни», - поясняет режиссер Георгий Исаакян.

В этой постановке «Богемы» – размышления о жизни, творчестве, кризисе, обретениях и потерях. И о том, что такое время – между событиями первого действия и финалом даже не годы – десятилетия.

«Это находка Геры. Может быть, он читал много Дюма, у мушкетеров это двадцать лет спустя, у него даже тридцать лет спустя, вдруг Марсель стал знаменитым художником, Рудольф неплохо зарабатывает, у них появились деньги, галерея, вдруг возвращается Мими. Это интересно», - отмечает дирижер-постановщик Фабио Мастранджело.

Фабио Мастранджело все главные партии «Богемы» знает наизусть, но когда начинает работать над новой постановкой – открывает партитуру и стирает старые пометки, чтобы начать с чистого листа.

Ирина Лунгу «Богему» пела в «Метрополитен-опера» и в «Ковент-Гарден», и всегда у нее была роль Мюзетты, а вот теперь впервые в жизни она поет партию Мими, у которой в этом спектакле есть двойник.

«Для меня самым сложным было найти правильную краску в сцене смерти Мими, она не просто умирает, она исчезает, никакого конфликта, никакого пафоса», - говорит исполнительница партии Мими Ирина Лунгу.

Оперу исполняют на итальянском и особое внимание произношению. Дирижер Фабио Мастранджело говорит, когда он слышит, как поют русские солисты – ему кажется, что он в Италии.
Che mai sento!

Оффлайн Надя

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 566
Да и огромные часы после знаменитой "Травиаты" Вилли Деккера как-то не очень свежо смотрятся.

Премьера "Богемы" на сцене Новой оперы

Автор: Анна Пешкова 06 Декабрь 2015. Опубликовано в Новости

http://niktaroff.com/news/bohema-in-no

Художник Хартмут Шоргхофер воплотил на сцене концептуальные декорации, субъективно воплощающие внешний мир: нетривиальная игра с перспективой превращает огромный круг то в циферблат часов, сквозь который с мансарды просматривается занесенный снегом город, то в основание Эйфелевой башни, ускользающее вверх
Эти вездесущие часы похожи на то, что было сделано в "Богеме" в Ростовском музыкальном театре в 2004г.?
http://www.rostovopera.ru/index.php?id=1462

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Эти вездесущие часы похожи на то, что было сделано в Ростовском музыкальном театре в 2004г.?
http://www.rostovopera.ru/index.php?id=1462



Весь фотоальбом здесь
https://www.facebook.com/media/set/?set=a.959509004120833.1073741898.145509892187419&type=3
Che mai sento!

Оффлайн Надя

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 566
Да, в Новой опере часики те же, только масштабнее.  ;D

Оффлайн Кирилл Чернышов

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 467
С Пуччини какая проблема - там режиссеру делать нечего, композитор уже все поставил. Пуччини предельно конкретен, потому что свободен от формальностей, допускающих какую-либо двусмысленность. 

Поэтому у постановочной команды может быть только один путь - сделать интересную сценографию и хорошо поработать с артистами.


Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
В Новой опере поставили "Богему" с двумя Мими

Текст: Ирина Муравьева
07.12.2015, 14:44

Две Мими, модная артгалерея Марселя, обуржуазившиеся богемные герои - такой предстала опера Джакомо Пуччини в постановке худрука Театра Сац Георгия Исаакяна. Спектакль "Богема" в Новой опере оформил австрийский художник Хартмут Шоргхофер. Музыкальный руководитель - Фабио Мастранжело.

Пуччиниевская партитура - своего рода, оммаж людям искусства, художникам и их музам, вдохновению и мукам творчества, кризисам и творениям, невозможным без историй любви. Именно поэтому "Богема" полна взрывных любовных страстей, мелодраматизма, амбициозности творцов, заканчивается печальной смертью отвергнутой возлюбленной и катарсисом торжествующей над всем, даже ценой жизни, любви. При этом - веристский музыкальный надрыв, пуччиниевские накаты и "обмороки" звука, волнующие арии - все, что создало из этой партитуры "хит" на все времена. Но, в чем нуждается "Богема" на сцене, так это сильные драматические голоса. И постановщики учли этот факт: тщательно отфильтровали составы певцов, а на премьерные показы пригласили выступить "звезд" - баритона Василия Ладюка (Марсель) и сопрано Ирину Лунгу (Мими). Но, надо заметить, что и тенор Алексей Татаринцев в партии Рудольфа оказался в таком ансамбле на высоте - артистически страстным, ведущим партию с исступленным темпераментом и полным набором теноровых средств - красивыми высокими нотами, "рыданиями" и т.п. Марсель у Ладюка выглядел "мачо" - жестким, резким, захватывающим чеканным почерком вокальной и актерской работы. А Мими Лунгу - лирической героиней, до конца сохранившей бесхитростный, чистый образ "девушки-мечты".

http://www.rg.ru/2015/12/07/bogema-site.html
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Цитата: Сергей Бирюков
Мими-юбка
Декорация первого действия.
Сергей Бирюков
Главная героиня «Богемы» предстала в Новой опере неряхой со спущенными носками
http://www.trud.ru/article/07-12-2015/1331930_mimi-jubka.html

В Новой опере – приобретение, которое рано или поздно должен сделать любой уважающий себя оперный театр: «Богема» Пуччини. Одна из самых трогательных по сюжету и музыкально проникновенных опер мирового репертуара. Такой и представили ее музыканты театра – во многом вопреки странному, неясно мотивированному режиссерскому решению.

Нужна ли Москве третья «Богема»? Тем более, что Ладюк поёт Марселя в двух театрах, в Большом и в Новой Опере.

Цитата: Сергей Бирюков
«Богема», как это принято во многих театрах, сперва появилась в афише Новой оперы в концертном варианте. Тогда, помнится, это исполнение показалось едва ли не слабейшим из всей программы Крещенского фестиваля-2015. То ли певцы не успели толком впеться в свои партии (хотя не знать «Богему», наверное, стыдно всякому вокалисту, окончившему вуз), то ли промозглый московский январь сказался…

Не припомню, чтобы в других московских театрах сначала делали к.и., а потом постановку. По-моему, так делают только в Новой Опере.

Цитата: Сергей Бирюков
Нынешняя версия, по сравнению с той – небо и земля. Главная удача – пропетая и красиво, и мастерски, и очень искренне партия центральной героини – скромной, бесхитростной, трогательной, как вышиваемые ею цветы, Мими. Ирина Лунгу – воспитанница Воронежской академии искусств и миланской Академии Ла Скала – гораздо чаще выступает в ведущих западных театрах – Метрополитен, Ла Фениче, той же Ла Скала, – чем у себя дома. Но и остальные солисты не терялись рядом с примадонной.

Ведь, например, Василий Ладюк – звезда ничуть не меньшей величины, а по стажу укорененности на мировых площадках, пожалуй, и превзойдет Ирину. При том что, в отличие от Лунгу, его баритон часто звучит и на родной сцене, в родном русском репертуаре. Здесь же его Марсель благороден голосом и душой, и кажется даже, будто сам Василий, как и его герой, самим присутствием на сцене сплачивает пеструю, обаятельную и изрядно бестолковую компанию своих друзей в единый человеческий и музыкантский ансамбль.

А мне почему-то кажется, что Ладюк поёт преимущественно в Москве и преимущественно полуэстрадные концерты, и при этом не звучит как баритон.

Цитата: Сергей Бирюков
Вполне вписались в этот ансамбль и обладательница легкого сопрано Ирина Боженко (гризетка Мюзетта), и внушительный бас Евгений Ставинский (философ Коллен).
Что до главного героя поэта Рудольфа, то Алексей Татаринцев с его летучим, открытым тенором поначалу составлял достойную пару его партнерше по сцене и возлюбленной по сюжету, однако довольно быстро обнаружилось, что этот прямо летящий звук – едва ли не единственная краска, которой владеет певец. И это особенно бросалось в уши по контрасту с богато нюансированным сопрано Ирины Лунгу.

Ну вот, а хорошие певцы помешали звёздам :)

Цитата: Сергей Бирюков
Вездесущий Фабио Мастранджело (то он во главе петербургского эрмитажного оркестра, то в якутском оперном театре, то в новосибирском симфоническом оркестре, то ведет «Ромео и Джульетту» в той же Новой опере…) выступил, можно сказать, в наилучшем своем варианте. Да, временами грубовато по штриху, скорее «трубадурному», чем «богемному», – зато как темпераментно! И, бесспорно, с огромной любовью к родной ему итальянской музыке. Нет, что бы там ни говорили скептики, без искрометного Фабио в оперной России было бы заметно скучнее. А во втором действии, партитурно, по-моему, самом сложном (солисты, дети из студии «Пионерия», духовой оркестр на сцене), он был чрезвычайно эффектен, вытянув из вальса Мюзетты грандиозную массовую сцену с вокальным ансамблем и хором.

Я не слушала «Богему», но «Риголетто» при мне Мастранджело провёл тоже неряшливо, и это плохо, особенно для итальянского дирижёра. Этот Бирюков точно так же пиарит и Нетребко. Выгодно хвалить сильных мира сего.

Цитата: Сергей Бирюков
К сожалению, режиссура, вообще-то призванная помогать проникновению в суть драмы, на этот раз представляла даже не контраст ей (это ведь тоже способ проникновения), а просто параллельный и не очень логичный процесс. Первое действие (юные герои мерзнут в своей бедняцкой мансарде) еще как-то следовало сюжетной канве. Хотя и тут изумило, с какой нелюбовью Георгий Исаакян относится к главной героине, да отчасти и к певице: разве могла скромница и пусть беднячка, но аккуратистка Мими прийти к соседям-мужчинам этакой халдой в безвкусном, уродующем фигуру мини и сползающих носках? Не слишком симпатична постановщику и Мюзетта, из которой он сделал не то солистку дешевого кабаре, не то просто панельную девку. Четвертое же действие совсем сбило с толку: между ним и предшествующими событиями прошло, как гласит титр над сценой… 30 лет. И вся богемная компания, переехав из времен июльской монархии чуть ли не в эпоху модерна (судя по оформлению Хартмута Шоргхофера), встречается не в прежней мансарде, как у Пуччини, а в дорогом отеле за фуршетом. Здесь достигшие успеха герои на полном серьезе предлагают друг другу лосося, колбасу и прочие деликатесы (в либретто они, бедняги, лишь иронизируют таким образом над своей нищетой). Зачем тогда Мюзетта продает свои серьги, а Марсель – пальто, если они богаты и вполне могли бы купить лекарство для Мими без таких тяжелых жертв… Уж не говорю о том, что УБИТЬ ИРОНИЮ – это совсем провальный ход, обычно постановщики стараются заострить какие-то иронические мотивы произведения. Но более того, это УБИВАЕТ ДРАМУ вообще: одно дело, когда умирает от чахотки бедная девочка, едва начавшая жить и любить, другое – когда она, видимо, замучив себя и других бесконечной болезнью, на пороге шестого десятка все-таки отдает Богу душу.

На этом фоне меркнут даже те постановочные идеи, которые в принципе могли бы интересно работать – например, антифонно построенные мизансцены второго действия. Или придуманный сценографом лейтмотив круга времени: огромное окно-циферблат с видом на Париж в первом действии, створ Эйфелевой башни во втором, спиральный провал лестничной шахты в третьем, круг неба в четвертом.

Если я не ошибаюсь, Бирюков хвалил Женовача за «Иоланту».

Цитата: Сергей Бирюков
Мелькнула даже крамольная мысль, впрочем давно терзающая многих любителей оперы: а зачем в этом искусстве, где ВСЕ СКАЗАНО В МУЗЫКЕ, вообще нужны режиссеры? И ответ оказалось дать примерно так же сложно, как сказать, зачем нужны ОПЕРНЫЕ КРИТИКИ, без которых опера тоже вроде бы вполне живет. Правда, следом вспомнились лучшие спектакли Бориса Покровского, Александра Тителя, Дмитрия Чернякова... Или рассказы Алексея Парина об оперной жизни мира и России. Нет, все-таки и ваш, и наш брат на что-то годны. Необходимы только две вещи: талант и любовь к опере. И не желание ее препарировать, покрасовавшись на фоне разделанного трупа, а стремление придать ей больше жизни.

Все это у господина режиссера, похоже, в дефиците.

Но ничего. Пуччини и не такое видал.

То есть Бирюков ставит в один ряд Покровского, Тителя и Чернякова?
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
6 ДЕКАБРЯ
Дирижер-постановщик Фабио Мастранжело
Мими Ирина Лунгу
Рудольф Андрей Дунаев
Марсель Василий Ладюк
Шонар Артем Гарнов
Коллен Евгений Ставинский
Бенуа Сергей Тарасов
Альциндор Андрей Фетисов
Парпиньоль Антон Бочкарёв
Таможенный сержант Павел Пфистер
Мюзетта Ирина Боженко

http://www.novayaopera.ru/?repertoire=bogema

Dolchev

La Bohème Новая опера 06.12.2015

Георгий Исаакян—постановщик La Bohème в Новой опере пообещал, что он расскажет свою историю словами и музыкой Giacomo Puccini; в свою очередь публике не остается ничего другого, как рассказать о спектакле, который не имеет никакого отношения ни к музыке, ни к словам Пуччини...

http://dolchev.livejournal.com/183345.html
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
В театре «Новая опера» героиня оперы Пуччини «Богема» превращена в мечту замерзшего поэта

Экстравагантная идея режиссера Георгия Исаакяна с трудом выдерживает испытание сценой

07.12.2015
Ведомости Петр Поспелов
http://www.vedomosti.ru/lifestyle/articles/2015/12/07/619995-bogema-mechtu-poeta

Если спектакль «Богема» попадет в конкурс какого-нибудь оперного фестиваля, то его можно будет вполне заслуженно наградить спецпризом «за самое непоследовательное режиссерское решение». Читая пресс-релиз или сопутствующие премьере интервью, радуешься творческим установкам постановщика, например такой: «В традиционном спектакле на большой сцене некоторые вещи выглядят глуповато. Например, каморка на мансарде, в которой ютятся студенты, занимающая всю площадь сцены; огромные пространства, потолки...» Прочтя эти строки, зритель устремляет взгляд на сцену, где обнаруживает именно мансарду, раскинувшуюся во всю ширину, пространства и потолки. Рекомендуя своего соавтора, сценографа и художника по костюмам Хартмута Шоргхофера, Исаакян указывает, что он – «один из немногих, кто умеет создать магическую, символическую и при этом теплую атмосферу», что в его работах «нет холодной отстраненности (иногда чрезмерной), которая отличает многих его западных коллег». Возможно, художнику-постановщику не лучшую услугу оказал художник по свету Сергей Скорнецкий, но пространство, залитое химическим синим светом, выглядит именно холодным, как в подвальном клубе, и никак не способствует воссозданию на сцене атмосферы послевоенного Парижа 1940-х, куда авторы спектакля решили перенести действие.

Возможно, художника не стоит ловить на его высказываниях, гораздо важнее считать идеи, явленные в самом спектакле, и присущую им логику развития.



Претендующая на воплощение идеала Мими выглядит еще более искусственно, будучи окружена вполне нормальными, нимало не двоящимися товарищами по сюжету. Они держатся и мизансценируют точно так же, как персонажи большинства постановок «Богемы», – в меру забавно толкаются, шутят, веселятся, ревнуют. Об артистах хочется сказать добрые слова: Рудольфа в одном из составов поет Андрей Дунаев, обладатель звонкого и гибкого тенора, который проводит всю партию без слышимых признаков усталости, его верхний регистр надежен, хотя с высокого «до» в своей арии певец поспешил поскорее уйти. Кроме него четверку героев составляют более чем добротные Василий Ладюк (Марсель), Артем Гарнов (Шонар) и Евгений Ставинский (Коллен). Все звучат точно и громко и, пожалуй, однообразно. Дирижер Фабио Мастранджело не дает ансамблям распасться, но нюансированной выстроенности в ансамблевых сценах не хватает. Мужскую компанию прекрасно дополняет Екатерина Миронычева в партии Мюзетты – ее свежий голос, острота, обаятельные манеры могли бы украсить любую постановку «Богемы» из тех, что Георгий Исаакян числит по разряду «оперных глупостей».



Спектакль «Богема» стал результатом распространенного подхода, свойственного именно востребованным оперным режиссерам, – когда изобретается некое решение, проявляющее себя в двух-трех сценах, среди которых обязательно имеется финал. Все прочие сцены ставятся вполне дежурным образом и ничем не отличаются от того «традиционного» театра, против которого столь решительно выступает постановщик.
И все же в одном существенном пункте слово и дело у Георгия Исаакяна не разошлись. Трудно не согласиться с ним в том, что «Богема» – «глубоко внутренняя история: размышление о художнике и творчестве; о кризисе, о том, что надо писать, а не пишется; что ты не ощущаешь времени, биения жизни». Что надо ставить оперу, а не ставится, – мог бы добавить режиссер.

Читайте полностью http://www.vedomosti.ru/lifestyle/articles/2015/12/07/619995-bogema-mechtu-poeta
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Душа с царапиной

Оперу Пуччини перенесли в ХХ век
Майя Крылова

Премьера оперы «Богема» прошла в «Новой опере». Спектакль делали режиссер Георгий Исаакян и дирижер Фабио Мастранжело вместе со сценографом Хартмутом Шоргхофером.

...Хотя оркестр под управлением Мастранжело с композитором обошелся не очень радушно. Дирижер задавал то чересчур бодрый, отрывистый, почти цирковой характер звука, то, наоборот, пережимал с умильной романтической «эмоцией». Для автора этих строк главной радостью спектакля стало пение. Пели хорошо все, но четверка главных героев – особенно. Голоса Василия Ладюка (Марсель), Ирины Лунгу (Мими), Ирины Боженко (Мюзетта) и Алексея Татаринцева (Рудольф) составили квартет, который украсил бы любую, самую престижную, сцену мира. В пении открылась главная концепция оперы, в которой, как сказал поэт, любовная лодка разбилась о быт, но живое чувство у людей никуда не делось, провоцируя ностальгию по искренности и царапая душу. Певцы сделали то, что желал постановщик. Они спели историю «о любви, которую не поймать, и о жизни, которую не остановить».

Читайте полностью
http://www.newizv.ru/culture/2015-12-08/231789-dusha-s-carapinoj.html
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
В «Новой опере» премьера «Богемы»
Агония затянулась на тридцать лет

...Гораздо больше вопросов вызвала работа маэстро Мастранжело. Оркестр Пуччини насыщен звуком, в нем много меди, немало тутти. Но это вовсе не значит, что певцов следует обрекать на перекрикивание оркестра. Хотелось больше контрастов, нюансов, деликатности, особенно когда оркестровое тутти сменяется характерными для композитора камерными звучаниями инструментальных ансамблей.

Предложенное Георгием Исаакяном в самом начале оперы странное явление двойника Мими в сочетании с сюрреалистическими пространственными трюками Шоргофера определили ход мыслей режиссера: бытовой мелодрамы мы здесь не увидим. Финальная картина, действие которой происходит 30 лет спустя, должна была бы стать ключом к разгадке, но на деле разрушила сюжетную логику этой истории. Итак, примерно 1979 год. Париж, вернисаж преуспевающего художника-авангардиста Марселя, шокирующего публику инсталляциями из целлофана. Рудольф здесь же — он тоже богат, модно одет, шампанское льется рекой. А далее — все по либретто: появление Мюзетты, которая сообщает, что виконт бросил Мими и что она умирает. То есть выходит, что смертельно больная чахоткой Мими прожила еще целых 30 лет и при этом была настолько еще ого-го, что имела связь с виконтом… Затем приход Шонара и Коллена, которые что-то лепечут про «старое потертое пальто». Потом разговор про продажу сережек Мюзетты, чтобы купить лекарство, хотя Мюзетта конца 70-х одета так богато, что вряд ли ей необходимо торговать сережками ради больной подруги… Короче, начинается страшная фальшь. И вот ведь характерно: артисты, которые до сих пор были органичны и правдивы, тоже начинают фальшивить и хуже петь. Потому что задача непонятна. Ситуация — ложная. Образ — теряется.

Возможно, режиссер хотел всю эту историю трактовать как воспоминание. И Мими скончалась, как и было задумано, тридцать лет назад. Отсюда — кривизна пространства и времени. Но, увы, в финале это не прочиталось. А прочиталась до обидного досадная ситуация, когда режиссерское решение (пусть самое гениальное!) входит в клинч с текстом либретто (пусть самого бездарного!). Но текст таков, каков есть. И он отчаянно борется за свои авторские права, причем музыка — на его стороне. А не на стороне режиссера…

Читайте полностью http://www.mk.ru/culture/2015/12/08/v-novoy-opere-premera-bogemy.html
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Мимимишная опера

09.12.2015

Александр МАТУСЕВИЧ

...

Исаакян — режиссер «с секретом»: невозможно предугадать, какой результат он выдаст. Нынешняя «Богема» расположилась между романтическим повествованием о любви и смерти (поэт Рудольф, один из четверки юных свободных художников без гроша за душой, встречает родственную душу вышивальщицу Мими, но их счастье недолговечно — сначала из-за неумения выстроить отношения, а затем — из-за смертельной болезни девушки) и экстравагантными странностями прочтения.

...

Но что меньше созвучно правдивой драме Пуччини — так это сюрреалистические фантазии постановщика, благодаря чему с главной героиней происходят невиданные метаморфозы, а вместе с ней «искривляются» пространство и время всего спектакля. ...

Удар под дых публика получает в начале четвертого акта: «Тридцать лет спустя» — гласит светящаяся надпись над сценой. Седовласые приятели теперь коротают время вовсе не в жалкой каморке, а в целлулоидном новомодном арт-пространстве среди инсталляций и внимания светской публики — никакой нищеты, никакой неустроенности. Растянувшееся на три десятилетия умирание Мими и когнитивный диссонанс между пропеваемым текстом и сценическими реалиями веселят весь акт: вместо остроты переживаний, от бьющей наотмашь предельно откровенной музыки Пуччини, получаешь театр абсурда во всей его красе.

Музыкально спектакль получился очень сильным по певческим работам и грубоватым по оркестровой игре: маэстро Фабио Мастранжело однообразно злоупотребляет звучностью и «громовыми» эффектами. Алексей Татаринцев (Рудольф) поет на пределе: пуччиниевская фактура для красивого тенора все же тяжеловата, хотя его надрывный верхний регистр эмоционально цепляет. Пленительное сопрано Ирины Лунгу (Мими) — стопроцентное попадание в партию. Опереточный шарм и яркость пения — беспроигрышные козыри Ирины Боженко (Мюзетта). Благородство и стабильность вокала — фирменный стиль Василия Ладюка (Марсель).

Читайте полностью http://portal-kultura.ru/articles/opera/125677-mimimishnaya-opera/
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Reznikers1

Puccini - La Bohème, Новая опера, 04.12.2015

http://reznikers1.livejournal.com/87422.html

Музыкальный фестиваль Василия Ладюка "Опера Live"

Дирижер - Фабио Мастранжело
Режиссер - Георгий Исаакян
Сценография и костюмы - Хартмут Шоргхофер
Художник по свету - Сергей Скорнецкий

Мими - Ирина Лунгу
Рудольф - Алексей Татаринцев
Марсель - Василий Ладюк
Мюзетта - Ирина Боженко
Шонар - Артём Гарнов
Коллен - Евгений Ставинский
Бенуа - Анатолий Григорьев
Альциндор - Андрей Фетисов
Парпиньоль - Антон Бочкарёв
Таможенные сержанты - Иван Петров, Кирилл Троицкий
Двойник Мими - Жанна Аверина
Продавец фруктов - Андрей Стебеньков

Новая премьера в Новой опере. Режиссер Георгий Исаакян в прошлом сезоне шикарно поставил "Мелкого беса" Журбина в театре Покровского, а его постановка "Лисички" Яначека в театре Сац получилась намного интереснее, чем версия Михаила Кислярова в театре Покровского. В "Богеме" у Исаакяна получились очевидные проколы, которые заметили многие зрители. Основная концепция спектакля выглядит умозрительной. Режиссер вводит в спектакль вторую Мими, которая олицетворяет душу или музу. Можно называть её по-разному, но смысл от этого не меняется. Первая Мими - больная чахоткой девушка, как во всех спектаклях. В первом действии она появляется на небольшой промежуток времени, чтобы зажечь свечку, а потом уходит обратно. В этот же момент на сцене появляется вторая Мими, которая одета в белое вязаное платье. Рудольф остается с ней до конца первого действия, разворачивается на огромной мансарде с видом на Париж через огромные часы. Сценография в следующей картине в латинском квартале резко меняет перспективу. Шумный праздник в канун Рождества разворачивается прямо под Эйфелевой башней с видом на неё снизу вверх. Смотрится очень свежо. Вообще, во всем спектакле очень красивая сцена и костюмы Хартмута Шоргхофера, а также свет от Сергея Скорнецкого. Глаз радуется. В спектакле два антракта - соответственно после второго и третьего действий (по Пуччини, у Исаакяна первое и второе действия объединены в одно ).

После первого антракта начинается самое интересное. Сцену у заставы режиссер предваряет титрами "Год спустя", а финальное действие - "Тридцать лет спустя". Типичная черняковщина (см. для примера его "Дон Жуан"). В этом и кроется основной прокол режиссера. После расставания Рудольфа и Мими прошло 30 лет (!). Сцена преобразилась в некое подобие выставки современного искусства. Рудольф и Марсель стали преуспевающими художниками. И вот через такой большой промежуток времени неожиданно появляется больная Мими. Рудольф бросает к ней. И опять на сцену выходит вторая Мими, которая после смерти больной Мими покидает сцену, уходя в прямом смысле на небо. Душа покинула Мими, а муза - поэта Рудольфа.

С составом мне не повезло. Дирижер Фабио Мастранжело, как обычно, хорошо пошумел. Я не фанат Алексея Татаринцева (Рудольф). Слишком много внимания он уделяет красивому пению и представлению себя на сцене. Ирина Лунгу (Мими) - приятная девушка с красивым голосом, но оказалось, что её не особо интересно слушать. Ирина Боженко (Мюзетта) - очевидный мискастинг. Она мне запомнилась прекрасной Джульеттой в "Ромео и Джульетте" в Новой опере год назад, а вот в партии Мюзетты звучит ужасно. Василий Ладюк - добротный Марсель. Опять меня порадовал Артём Гарнов (Шонар), который был шикарным Иоканааном в "Саломее".

По ссылке аудиозапись всего спектакля, а также фото поклонов
http://reznikers1.livejournal.com/87422.html
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Возвышенное и земное. "Богема" в театре "Новая опера"

Марина Гайкович   
Зав. отделом культуры "Независимой газеты"

http://www.ng.ru/culture/2015-12-10/8_bogema.html
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 482
Две премьеры

Радиопрограмма: И музыка, и слово
Алексей Парин
Время выхода: Суббота, 17.00
Дата выпуска: 05.12.2015

В прямом эфире Алексей Парин рассказывает о праздновании 50-тилетия Деткского музыкального театра имени Н.И. Сац, а также о премьере оперы "Богема"

Ещё одну премьеру представила "Новая опера", которая прошла 4 декабря. "Богему" считают одним из высших проявлений веризма (от ит. vero — истинный, правдивый) в музыке. Зародившись в итальянском изобразительном искусстве XVII века, этот стиль в конце XIX — начале XX веков нашёл высшее проявление именно в музыкальном искусстве. Веристов интересовала жизнь и психологические переживания самых обычных людей в самой обычной обстановке. В частности, в первом и четвертом (заключительном) актах оперы Пуччини действие происходит в мансарде. Главный акцент оперы — драматическая история любви Мими и Рудольфа.

В Новой Опере "Богема" пройдёт под управлением русского итальянца, знатока итальянского стиля Фабио Мастранжело и дирижера Андрея Лебедева. Свое видение оперы представит режиссер, художественный руководитель Московского государственного академического детского музыкального театра им. Н.И. Сац — Георгий Исаакян.

Слушать:
http://www.muzcentrum.ru/orpheusradio/programs/musicword/18153-dve-premery
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Песня безумных часов

Евгений Маликов
10 декабря 2015

премьера «Богемы» как сеанс очистительной магии

Никогда не числил «Богему» среди любимых музыкально-сценических произведений. Обыкновенно данная работа Пуччини вызывала легкую тоску и настраивала на расслабленную сомнамбуличность. Кто был тому виной, я никогда не выяснял. Горестно вздыхал: «Не склалось» – и снова шел слушать незамысловатую историю из жизни деклассированных парижан в надежде, что когда-то всё сложится.

Свершилось. «Новая Опера», 4, 5, 6 декабря 2015 г. Режиссер – Григорий Исаакян, дирижеры-постановщики – Фабио Мастранжело и Андрей Лебедев, сценография и костюмы – Хартмут Шоргхофер, свет – Сергей Скорнецкий.
Кажется, постановщиков не забыл, а об исполнителях поговорим по ходу расследования.

http://www.zavtra.ru/content/view/pesnya-bezumnyih-chasov/
Che mai sento!

Оффлайн Novopera

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 754
    • http://www.novayaopera.ru/
Новый выпуск газеты "Вешкалка" - к премьере "Богемы". Интервью с постановщиками.
PDF-версия: http://www.novayaopera.ru/files/veshalka_dekabr_2015.pdf
Московский театр Новая Опера им. Е.В.Колобова.
Билеты on-line:
www.novayaopera.ru; tickets@novayaopera.ru
Касса театра: ул. Каретный Ряд, 3 (сад «Эрмитаж»),
ст. м. «Пушкинская», «Маяковская»
тел.: (495) 694-08-68, тел./факс: (495) 694-18-30
www.parter.ru, www.ticketland.ru, www.kontramarka.ru

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Эрзац-продукт в блестящей обёртке

Премьера «Богемы» в Новой опере

Евгений Цодоков
Главный редактор

В Новой опере состоялась премьера «Богемы» Пуччини. Этот опус прочно входит в тройку самых популярных опер мирового репертуара, находясь в достойном окружении «Травиаты» и «Кармен». Теперь в Москве аж три «Богемы», что, разумеется, не может не радовать, однако не избавляет от оценки достоинств новой премьеры. На одном из премьерных спектаклей Новой оперы 6 декабря побывал главный редактор нашего журнала Евгений Цодоков.

http://www.operanews.ru/15121406.html
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Эрзац-продукт в блестящей обёртке

Премьера «Богемы» в Новой опере

Евгений Цодоков
Главный редактор

В Новой опере состоялась премьера «Богемы» Пуччини. Этот опус прочно входит в тройку самых популярных опер мирового репертуара, находясь в достойном окружении «Травиаты» и «Кармен». Теперь в Москве аж три «Богемы», что, разумеется, не может не радовать, однако не избавляет от оценки достоинств новой премьеры. На одном из премьерных спектаклей Новой оперы 6 декабря побывал главный редактор нашего журнала Евгений Цодоков.

http://www.operanews.ru/15121406.html

Я внимательно прочитала эту статью, в которой автор указывает на существенные недостатки работы режиссёра Г. Исаакяна. Я, к сожалению, пока не видела эту "Богему" и сравнить свои впечатления с оценкой, данной Е.С. Цодоковым, не могу.

Но у меня возник вопрос - а что, эта раскритикованная Цодоковым "Богема" хуже "Дон Жуана" Тителя - я видела этот спектакль и считаю его абсолютно провальным и пустым, но на "Дон Жуан" Цодоков дал, по моей оценке, до неприличия восторженный отзыв http://www.operanews.ru/14061601.html, что, на мой взгляд, может объясняться чем угодно, но не качеством постановки.

Может быть, кто-то уже видел оба этих спектакля и может мне сказать, где правда?
Che mai sento!

Оффлайн Кирилл Чернышов

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 467
Эрзац-продукт в блестящей обёртке

Премьера «Богемы» в Новой опере

Евгений Цодоков
Главный редактор

В Новой опере состоялась премьера «Богемы» Пуччини. Этот опус прочно входит в тройку самых популярных опер мирового репертуара, находясь в достойном окружении «Травиаты» и «Кармен». Теперь в Москве аж три «Богемы», что, разумеется, не может не радовать, однако не избавляет от оценки достоинств новой премьеры. На одном из премьерных спектаклей Новой оперы 6 декабря побывал главный редактор нашего журнала Евгений Цодоков.

http://www.operanews.ru/15121406.html

Я внимательно прочитала эту статью, в которой автор указывает на существенные недостатки работы режиссёра Г. Исаакяна. Я, к сожалению, пока не видела эту "Богему" и сравнить свои впечатления с оценкой, данной Е.С. Цодоковым, не могу.

Но у меня возник вопрос - а что, эта раскритикованная Цодоковым "Богема" хуже "Дон Жуана" Тителя - я видела этот спектакль и считаю его абсолютно провальным и пустым, но на "Дон Жуан" Цодоков дал, по моей оценке, до неприличия восторженный отзыв http://www.operanews.ru/14061601.html, что, на мой взгляд, может объясняться чем угодно, но не качеством постановки.

Может быть, кто-то уже видел оба этих спектакля и может мне сказать, где правда?

Ну что же вы так суровы - даже умудрённый годами суровый и беспристрастный музыковед имеет право на субъективное мнение  ;)

Я эту "Богему" тоже не видел, но вот это "прошло 30 лет" вкупе с тем, что герои стали состоятельными людьми - это с потолка, и после такого ляпа тяжело оценивать постановку как удачную.

"Дон Жуан" в плане целостности все-таки не пострадал - замысел Да Понте Титель не разрушил, просто предложил свое стилистическое решение, которое оказалось довольно заурядным и неинтересным. Но если бы Дон Жуана  в этой постановке пел, скажем, д'Арканджело - я бы не пропускал ни одного спектакля!

А вот 30 лет из "Богемы" - это приговор логике и режиссерское самоубийство. Не удержался Исаакян, соригинальничал.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Я эту "Богему" тоже не видел, но вот это "прошло 30 лет" вкупе с тем, что герои стали состоятельными людьми - это с потолка, и после такого ляпа тяжело оценивать постановку как удачную.

Я тоже не видела и тоже прочитала все отзывы. Я согласна с тем, что детальное описание очевидных нелепостей не свидетельствует о том, что все режиссёрские решения были удачными.

"Дон Жуан" в плане целостности все-таки не пострадал - замысел Да Понте Титель не разрушил, просто предложил свое стилистическое решение, которое оказалось довольно заурядным и неинтересным.

Да уж, целостное :)) Там всё содержание оперы свелось к тому, что персонажи лапают друг друга и распивают спиртные напитки.

Но если бы Дон Жуана  в этой постановке пел, скажем, д'Арканджело - я бы не пропускал ни одного спектакля!

Мечтать не вредно :)) Я в данном случае спрашиваю только о режиссуре.

А вот 30 лет из "Богемы" - это приговор логике и режиссерское самоубийство. Не удержался Исаакян, соригинальничал.

...Ну что же вы так суровы - даже умудрённый годами суровый и беспристрастный музыковед имеет право на субъективное мнение  ;)

Мне просто любопытно, почему одну плохую постановку беспристрастный музыковед хвалит, а другую ругает. :) Или, может быть, "Богема" хуже "Дон Жуана"?
Che mai sento!

Оффлайн Tatulek

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 165

А вот 30 лет из "Богемы" - это приговор логике и режиссерское самоубийство. Не удержался Исаакян, соригинальничал.

Там, судя по фотографиям, и временной период между 2-м (Рождество) и 3-м (Февраль) актом растянули с 1,5-2 месяцев на 1 год.  А потом бац! еще 30 лет!  ;D


Что-то "музыкой навеяло", предлагаю очередной режоперный вариант:
Москва. Наши дни.
Из-за скачка курса доллара в родные пенаты стали возвращаться с Тайландов-Камбоджий фрилансеры, перебивающиеся редкими заказами (Рудольф, Марсель). Их приютили у себя пара друзей-хипстеров, снимающих неотапливаемый лофт (весь такой в кирпичиках, но обязательно с видом на Кремль). Стандартный набор, принесенный Шоннаром "еда, вино, дрова" из первого акта меняем на гамбургеры, кофе в стаканчиках, пакетик чего-нибудь нелегального.

Мими больше не вышивальщица, она... ну, пусть чертежи  вместо фиалок в "автокаде" рисует в офисе напротив лофта. И в тот вечер, как некстати, у нее разрядился телефон, ей должен звонить заказчик, вот и пошла просить у соседей огонька,  т.е. зарядное устройство. Так и случается любовь, возможно, даже под действием того самого пакетика (режопера, так режопера!).

Далее мы переносимся в современное подобие "Момуса" с митболлами, авторскими сэндвичами, коктейлями и бородачами в вязанных шапочках, где появляется Мюзетта - у нее аккаунты заведены во всех существующих соц.сетях (на нескольких экранах, весящих в Момусе, выводятся снимки для instagram, которые она делает со сцены в онлайн режиме, с обязательным хэштэгом #любимыйкупилпокаспала - Альциндор, привет!).

Потом следует февральский каминг-аут от Мими. Рудольф весь в размышлениях, что ж это было, беспорядочные связи Мими или плохо продезинфицированные щипчики у маникюршы? (да, шутить о таком нельзя, но у нас режопера и в субтитрах все равно про чахотку напишут).
Мюзетта случайно разместила отправила Марселю сообщение, не предназначенное ему. Они тоже расходятся...

Ну и далее по тексту, с продажей Колленом любимого пальтишка от gucci через ebay.
А?

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова

А вот 30 лет из "Богемы" - это приговор логике и режиссерское самоубийство. Не удержался Исаакян, соригинальничал.

Там, судя по фотографиям, и временной период между 2-м (Рождество) и 3-м (Февраль) актом растянули с 1,5-2 месяцев на 1 год.  А потом бац! еще 30 лет!  ;D

Да, очень странно, что они все седые.

пакетик чего-нибудь нелегального.

Сыр? 8)

Мюзетта - у нее аккаунты заведены во всех существующих соц.сетях (на нескольких экранах, весящих в Момусе, выводятся снимки для instagram, которые она делает со сцены в онлайн режиме, с обязательным хэштэгом #любимыйкупилпокаспала - Альциндор, привет!).

Пять баллов :))

Не удивлюсь, если вскоре в каком-нибудь провинциальном театре России появится "Богема", поставленная по вашему "сценарию" :)
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Полностью "Богема"! Премьерный спектакль с участием Алексея Татаринцева!

https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=980587455346817&id=539168122822088&
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 482
Дмитрий МОРОЗОВ

Пророки, ангелы - и мы, грешные

Две премьеры Новой Оперы

http://mus-mag.ru/mz-txt/2015-12/r-bogema.htm
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн lgb

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 203
Богема, 6 декабря 2015 г.

Дирижер-постановщик Фабио Мастранжело
Мими Ирина Лунгу
Рудольф Андрей Дунаев
Марсель Василий Ладюк
Шонар Артем Гарнов
Коллен Евгений Ставинский
Бенуа Сергей Тарасов
Альциндор Андрей Фетисов
Парпиньоль Антон Бочкарёв
Таможенный сержант Павел Пфистер
Мюзетта Елизавета Миронычева

Вовремя не написала текст о премьере, теперь приходится вспоминать и «сочинять» заново.  :)

Начну «с конца». Мне очень понравилась идея сценографа. Огромный круг, а в нем то часовой циферблат, то Эйфелева башня, то лунная дорожка…  А главное – оттуда появляется и туда исчезает Мими – идеальная героиня Ирины Лунгу. А реальная героиня (ее изображает статистка) лишь обозначает действие. Мими - образ идеальной любви. Герой сколь угодно может любить реальную женщину, но грезить будет об идеале. Или идеал будет все время стоять за его спиной...  Вот эта идея – двойственности героини оперы – мне показалась интересной. Другое дело, что режиссер явно не до конца ее реализовал. Поэтому и в начале оперы, и в финале герои поют каждый о своем, ибо ну какое может возникнуть чувство между реальным персонажем и идеалом?! Отстраненность поющих главных героев – Мими и Рудольфа - становится главной движущей силой спектакля, лишая его чувственности, эмоциональности, теплоты, но – тем не менее - поднимая историю до высоты притчи о невозможности достижения идеала. Мне не слишком понятна идея, отчего между 2 и 3 актом прошло 30 лет, почему история при этом продолжилась, а главное – почему ставшие успешными герои вдруг «мысленно» (а как еще?) вернулись в прошлое, чтобы дать той давней истории завершение  – то самое, которое прописано в либретто. Это было воспоминание  о произошедшем 30 лет назад, рассказанное с позиции «сегодня»? Или это было представление о том, как эта история МОГЛА БЫ закончиться?! В любом случае, за попытку выйти за пределы простого пересказа сюжета Исаакяну – спасибо.

Теперь о музыкальной части спектакля. Не могу детально разобрать игру оркестра, но дирижер Фабио Мастранжело довольно деликатно вел свою мелодическую линию. Порой, впрочем, настолько деликатно, что чувственность и страстность музыки Пуччини куда-то испарялась… А вот певцы порадовали как никогда. И в первую очередь Ирина Лунгу – Мими и Андрей Дунаев – Рудольф. Голос  Лунгу,  может, не способен покорить  особой красотой тембра или глубиной контрастов, но умелое, профессиональное пение сегодня не такое уж маленькое достоинство. В начале спектакля мне не хватало эмоциональных красок в ее вокале, но финал был безупречен. Что касается Дунаева, то я как никто рада его возвращению в Москву – пусть и в Новую оперу. Его большой голос прекрасно покрывал все пространство зала, ни на секунду не теряясь за оркестром, плюс абсолютно осмысленное пение, богатейшая нюансировка - и никаких вокальных проблем… Хороши были все – и Мюзетта Елизаветы Миронычевой, и Коллен Евгения Ставинского (ах, это его ария о плаще!), и Марсель Василия Ладюка (правда, в дуэте с Дунаевым порой казалось, что поют 2 тенора. Но таков тембр его голоса: скорее, теноровый), и Шонар Артема Гарнова, да и все-все-все. Да, и хор!!!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
26 ФЕВРАЛЯ
пятница 19:00

премьера
Дирижер-постановщик Андрей Лебедев
Мими Елизавета Соина
Рудольф Алексей Татаринцев
Марсель Василий Ладюк
Шонар Артем Гарнов
Коллен Евгений Ставинский
Бенуа Анатолий Григорьев
Альциндор Михаил Первушин
Парпиньоль Антон Бочкарёв
Мюзетта Екатерина Миронычева

БИЛЕТЫ http://www.novayaopera.ru/?performance=&view=b201602261900

27 ФЕВРАЛЯ
суббота 19:00

премьера
Дирижер-постановщик Андрей Лебедев
Мими Жаля Исмаилова (дебют)
Рудольф Андрей Дунаев
Марсель Илья Кузьмин (дебют)
Шонар Андрей Борисенко
Коллен Станислав Черненков
Бенуа Дмитрий Орлов
Альциндор Андрей Фетисов
Парпиньоль Антон Бочкарёв
Мюзетта Джульетта Аванесян

БИЛЕТЫ http://www.novayaopera.ru/?performance=&view=b201602271900
Che mai sento!

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
Не понимаю, зачем в "Богеме" второй антракт. В этой опере он как-то выглядит чужеродно. А поют все прекрасно!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Цитата: Состав
26 ФЕВРАЛЯ
пятница 19:00

премьера
Дирижер-постановщик Андрей Лебедев
Мими Елизавета Соина
Рудольф Алексей Татаринцев
Марсель Василий Ладюк
Шонар Артем Гарнов
Коллен Евгений Ставинский
Бенуа Анатолий Григорьев
Альциндор Михаил Первушин
Парпиньоль Антон Бочкарёв
Мюзетта Екатерина Миронычева

Пишет Слава (_arlekin_ )

"Богема" Дж.Пуччини в "Новой опере", реж. Георгий Исаакян, дир. Андрей Лебедев
http://users.livejournal.com/_arlekin_/3298417.html

Алексея Татаринцева и Елизавету Соину я двумя днями ранее слышал в БЗК, где они пели сольные партии в Глаголической мессе Яначека с главным дирижером "Новой оперы" Яном Латамом-Кенигом:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/3296740.html

Дирижером-постановщиком "Богемы" в "Новой опере" выступил Фабио Мастранжело, но работал только на премьерной серии, теперь его, как и в "Ромео у Джульетте", заменил Андрей Лебедев. Я Лебедева и Мастранжело в "Ромео и Джульетте" сравнивать могу, поскольку недавно ходил на этот спектакль, один из моих любимых в репертуаре "Новой оперы", недавно второй раз:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/3266608.html

В "Богеме" сразу попал на Лебедева, и по-моему, напрасно он задает, особенно в первом акте, такие "охотничьи" темпы - солисты не успевают за оркестром. У Татаринцева для Рудольфа (да и вообще от природы) слишком резкий тембр, а мощи не хватает, ему приходится кричать. Соина-Мими мощнее, но для этой партии, наоборот, ей недостает лиризма. Главная звезда первого состава, понятно, Василий Ладюк, но он поет, естественно, Марселя, партию не самую выигрышную, хотя и актерски он тоже лучше всех. Неплохая, но крикливая Мюзетта - Екатерина Миронычева.

Про постановку Исаакяна я наслушался заранее отрицательных отзывов и был готов увидеть что-то сомнительное, но спектакль просто ставит в тупик. Номинально время действия перенесено в конец 1940-х годов - так заявляет режиссер, но внятных примет я не увидел, что именно конец 1940-х, а не, к примеру, начало 1920-х (тоже после войны, если уж на то пошло). Тогда же, в период "бури и натиска" авангарда, сюрреализма, дадаизма, куда более уместна была бы используемая Марселем "художественная техника" - он режет запястье и льет кровь на холст ("красное море") - нежели сразу после второй мировой. В первом акте посреди ободранной стены чердака, где живут богемные герои - гигантское круглое окно-циферблат с застывшими стрелками. Оттуда Рудольфу является "белый" и поющий двойник Мими, когда она сама в черном - мимансовый образ - вползает через дверь в полу. Обе Мими - со свечками в бутылках, что для 1940-х, даже послевоенных годов, тоже какой-то анахронизм, ну допустим, электроснабжение подорвано. Я уж не говорю про то, что Рудольф осеняет себя крестным знаменьем - меньше всего такого ждешь от богемного левака в послевоенном, почти "коммунистическом" Париже периода "временного режима" или первых лет Четвертой республики. Модные трикотажные свитера крупной вязки не вяжутся с классической "богемной" бедностью, скорее с наигранной "богемностью" конца 20-го века (сценография и костюмы - Хартмут Шоргхофер).

Во втором акте местом действия становится подножие Эйфелевой башни - просвечивающая в первом знакомым силуэтом сквозь все то же окно-циферблат, здесь она уже представлена объемной ажурной конструкцией, которая, надо признать, смотрится довольно эффектно в подсвеченном "снежке", но увидена как бы снизу вверх, то есть по отношению к прямоходящим исполнителям почему-то лежит на боку. А внутри ее опор летает на связке воздушных шариков словно ветром занесенный из сказки про трех толстяков Парпиньоль.

Третий акт - и новый сценографический "изыск": спираль лестничных пролетов, тоже "боковая", но кроме того, и из стены торчат столы со стульями. В принципе, такой подход к пространству характерен для европейского, прежде всего немецкоязычного театра, но там, в спектаклях Тальхаймера и Кригенбурга, оно и мизансценически осваивается соответствующим, подобающим образом, а Исаакян будто нарочно помещает артистов в нелепую обстановку, где вертикаль и горизонталь тождественны. Закрывается кафе, где подрабатывает уборщиком (как я понял) Марсель и где разлучаются Мими с Рудольфом - тут снова возникает двойник, но в первом акте Мими поющая и просто Мими различались цветом, а в третьем и та, и другая одеты в красное пальто, только "двойник" бродит между круглых лестничных пролетов, помещенных во все то же гигантское "окно".

Еще один (мама дорогая!) антракт - и титр "прошло тридцать лет". "А Мими все болеет!" - злорадно отмечают шелестящие программками тетки. В галерее современного искусства, занимающей помещение бывшего "богемного" лофта - вернисаж абстрактных скульптур из полупрозрачного пластика, убеленными париковыми сединами Марсель и Рудольф сотоварищи пьют шампанское - настоящее, как прежде рисовали настоящей кровью - и шутки ради, не ограничиваясь вальсированием друг с другом, вчетвером изображают "танец маленьких лебедей". И снова из круглого "провала" возникает белый двойник Мими, который поет, пока "черная" Мими, еле подвижная, помирает, разложенная на выставочном постаменте.

Как назло, к 4-му акту оркестр выровнялся и зазвучал прекрасно, но уже не спасал спектакль. Вообще, идея с огромным окном для "Богемы уже использовалась - недавно довелось посмотреть запись зальцбургской постановки Дамиано Микелетто - но куда более осмысленно и творчески:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/3135942.html

А здесь условности "оперного" формата доводятся до абсурда и без всякого толка, и чтоб уж совсем жизнь не казалась медом, в момент смерти Мими на задней белой стенке бывшего "окна" проплывают пошлейшие видео-облачка.
Che mai sento!

Оффлайн ev_dm

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 52
"В своё время Сократ как-то мне сказал: «Женись непременно. Попадётся хорошая жена — станешь счастливым. Плохая — станешь философом»." (с)
Размышлений про постановку Богемы в НО в информационном поле уже прилично. Тоже пофилософствую :)

Ожидания: Думала приду, поплачу над плащом... но не тут то было. Чуда не произошло. Однозначно, вины солистов в этом нет.
Реальность: Выходишь и начинаешь думать, что хотел сказать автор постановки.

Две Мими, перенос на много лет в успешную жизнь, мимимишный Рудольф, как будто и не совершивший малодушного поступка...

Моя знакомая, страстная театралка и любительница Верди после спектакля сказала, что Пуччини ни гений, мелодии не запоминаются, сюжетец так себе, в чем драматизм не понятно. По двум последним пунктам не знаю что и возразить ей, после этой постановки... Все мои писки, на тему - ну как, разве ты не слышишь, музыка Пуччини пропитана психологизмом, вспомни Тоску, - на фоне события звучат как-то нелепо...

Если у кого-то есть мысли по поводу режиссерского замысла, поделитесь.

Оффлайн FATHARE

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 73
посетили Богему 26 февраля

На мой взгляд, эта Богема лучше совершенно традиционной, но ужасно пыльной и скучной Богемы Новой сцены Большого театра.

Сама не верю, что говорю это, но мне понравилась постановка. Даже человек-пакет, дурацкий Санта-клаус, двойная Мими не раздражали. Вот совершенно не раздражали, были очень даже в настроение, а финал так вообще понравился.

Не понравился оркестр. Показалось, что дирижер ну уж совсем излишне громыхал им, также были откровенные расхождения с певцами, уж не знаю, кто виноват. С одной стороны, - это Пуччини, но с другой - надо соображаться с тем, что солистов порой совсем не было слышно. Единственная, кому мощным звуком удавалось прорваться - Мими-Соина. Ну, и Рудольфу-Татаринцеву порой, но ему приходилось очень напряженно практически кричать. Мне по-дилетантски кажется, что музыка Пуччини особенно сложна тем, что в разноголосице оркестра, хора, фраз солистов необходимо соблюдать идеальный баланс: чуть громче поет хор - уже какофония, чуть тише подана реплика солистом - звено выпало. Только при соблюдении баланса получается музыка дивной красоты. Также обращает на себя внимание проработанность либретто. Это не просто ляляля под музыку, где достаточно улавливать лишь общий смысл. Это и остроумные диалоги, и виртуозная смена интонаций в пределах одной арии (табло с титрами, кстати, опять жило какой-то своей жизнью). Так вот - этого не было. Мне не хватало осознанности и выразительности произносимого текста, не хватало единого музыкального полотна: все распадалось на куски.

Далее скажу банальность. Оперная постановка должна быть для музыки в первую очередь. Ну очень много посторонних шумов! Стуков, шорохов, скрипов, топота... И без того непростая музыка теряется.

Не могу не отметить исполнительское мастерство А.Татаринцева, но не могу избавиться от ощущения, что партия не совсем для его голоса. Возможно, я неправа. Также мне показалось, что голос певца ощутимо устал к концу.

Елизавета Соина была для меня очень убедительна в роли Мими. Ощущение захватывающего вокального потока и в первом, и во втором акте было создано. Мне показалось, что порой певице было трудновато справляться с голосом. Выходя на высокие ноты форте, она порой как-то странно с них спускалась, как бы не совсем контролируя звук.

Не скажу, что ждала многого от партии Марселя, я уже слышала В.Ладюка в этой партии и особо ярких впечатлений не было. Мне кажется, в Богеме более уместен темный баритон (как и более драматический тенор или хотя бы "металлический, звонкий").

Мюзетта-Е.Миронычева, к сожалению, не понравилась. Очень сильный, резкий голос со странным тембром. Очень сложная роль: трудно не скатиться в пошлость и унылость.

Реакция зала, на мой взгляд, в этот вечер полностью соответствовала происходящему на сцене. Тепло, но без восторга.

Возможно, должно пройти какое-то время, чтобы все участники постановки свыклись с партиями, мизансценами и пр., чтобы ушла некоторая сыроватость.



Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
27 ФЕВРАЛЯ
суббота 19:00

премьера
Дирижер-постановщик Андрей Лебедев
Мими Жаля Исмаилова (дебют)
Рудольф Андрей Дунаев
Марсель Илья Кузьмин (дебют)
Шонар Андрей Борисенко
Коллен Станислав Черненков
Бенуа Дмитрий Орлов
Альциндор Андрей Фетисов
Парпиньоль Антон Бочкарёв
Мюзетта Джульетта Аванесян

Штрихи к спектаклю. “Богема” в “Новой опере”
АНАСТАСИЯ НОСКОВА·29 ФЕВРАЛЯ 2016 Г.

https://www.facebook.com/notes/%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%81%D0%B8%D1%8F-%D0%BD%D0%BE%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D0%B0/%D1%88%D1%82%D1%80%D0%B8%D1%85%D0%B8-%D0%BA-%D1%81%D0%BF%D0%B5%D0%BA%D1%82%D0%B0%D0%BA%D0%BB%D1%8E-%D0%B1%D0%BE%D0%B3%D0%B5%D0%BC%D0%B0-%D0%B2-%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D0%B9-%D0%BE%D0%BF%D0%B5%D1%80%D0%B5/843599329101492

Всегда сложно отделаться от страха разочарования, когда идешь что-то слушать по рекомендации. Пусть не личной, но очень эмоциональной и настойчивой. Я решилась.

Все мы немножечко предвзяты, когда на сцену выходят наши любимцы. Отчасти поэтому звездный состав  пятницы, 26 февраля, остался для меня загадкой - объективно оценить Василий Ладюк и Алексей Татаринцев было бы чрезвычайно сложно.  В субботу же, при полном зале, меня ждало целых 3 дебюта. Но о них позже.

Режиссер спектакля, Георгий Исаакян в своем комментарии к постановке очень точно написал о глубоко личном в “Богеме”, о состоянии художника, о “не пишется”, о бегстве от внешних обстоятельств. Именно такой, глубоко личный, спектакль и получился. Предельно точный по чувствам и эмоциям. Выверенный по сценографии. Очень цепляющий, за живое. Минимально загруженный всяческим бутафорским хламом и, одновременно, чрезвычайно богатый. Внутренне, в самом важном. В сути художника и его взаимодействии... нет, не с миром, с собой. Острая эшеровская перспектива, круги и углы, циферблат и шпиль Эйфелевой башни. Штрихи, намеки, росчерки, флёр художественной искусственности. Всё это, вместе и по отдельности, отлично работает на раскрытие пружины человеческой трагедии. Трагедии бедности и неустроенности, трагедии чувственного богатства и россыпи сердечных осколков.

Жаля Исмаилова, первая и главная дебютантка была... Наверное, неправильно писать великолепна. Неправильно писать, что она отлично справилась с ролью. Вообще, для описания моего впечатления неправильно искать какие-то точные слова. Это, скорее, импрессионизм, чем логика. Мими получилась очень... французская что ли, очень тонкая, кокетливая, почти нереальная, но, одновременно, настоящая, живая. Чистый, мощный тембр, отличные низы, без надрыва – таких не ждешь от сопрано. Хорошо и убедительно выстроенный образ – почти Амели, только… взрослее.

Рудольф Андрея Дунаева, в пару к Мими, был прожит (именно прожит, не пропет и не отработан) без инфантильности и истерик. Трагедия – да, нерв – сколько угодно.

Вообще, мужской квартет в премьерной «Богеме» действительно впечатляющ. Шонар, любитель поесть и выпить, главный добытчик и заводила, Коллен – угловатый, неестественно длинный, поющий оду – прощальный романс – старому пальто, Марсель – вспыльчивый, влюбленный, ревнующий. Илья Кузьмин, впервые представивший публике своего Марселя, по праву может гордиться этой премьерой.

Знаете, удачная компания талантливых исполнителей – очень сложный организм. В него тяжело влиться, не нарушив гармонии. Ох, как непросто ощутить себя полноценным его «винтиком». Джульетте Аванесян было, наверное, сложнее многих. Мюзетта, технически филигранная партия, не всегда уверенно звучала, потерявшись в блеске партнеров. Особенно в первом акте. По счастью, второй и, в особенности, третий акты всё расставили по своим местам. Появились и должная эмоция, и необходимая для действия убедительность.

Отдельное спасибо хочется сказать оркестру театра «Новая опера» во главе с Андреем Лебедевым. Думаю, и исполнителям было приятно петь при такой мощной инструментальной поддержке. Очень радостно было слышать ансамбль, а не звуковое воплощение принципа «каждый сам за себя».

Ну и, напоследок, для сомневающихся, несколько слов о «двух Мими». Да, на сцене их иногда две. Скажем так, в реперных точках спектакля. При первой встрече Рудольфа и Мими, при расставании, в сцене смерти девушки. И в моё впечатление, l’impression, этот режиссерский прием вписался совершенно безболезненно. Равно как и перенос действия на столетие вперед. Это столетие было мастерски обыграно, скажу я вам. Костюмировано и отрисовано со всей тщательностью, профессиональным художественным карандашом.

Идите, смотрите, делитесь впечатлениями. Оно того стоит, правда.
Che mai sento!

Оффлайн Irene

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 255
В репертуаре Новой Оперы "Богема" 11 и 12 мая.
Почему-то на 11-е состав уже есть, а на 12-е - нет. :(
11-го ожидается Мими- Жаля Исмаилова, слушала ее дебют в этой партии. У нее очень красивый голос, пела просто замечательно!
11
МАЯ
среда 19:00
премьера
Дирижер Юрий Медяник
Мими Жаля Исмаилова
Рудольф Георгий Фараджев (дебют)
Марсель Александр Мартынов (дебют)
Шонар Андрей Борисенко
Коллен Виталий Ефанов (дебют)
Бенуа Анатолий Григорьев
Альциндор Андрей Фетисов
Парпиньоль Максим Остроухов
Мюзетта Екатерина Миронычева

Оффлайн Novopera

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 754
    • http://www.novayaopera.ru/
11 МАЯ   среда 19:00
Дирижер Юрий Медяник
Мими Жаля Исмаилова
Рудольф Георгий Фараджев (дебют)
Марсель Александр Мартынов (дебют)
Шонар Андрей Борисенко
Коллен Виталий Ефанов (дебют)
Бенуа Анатолий Григорьев
Альциндор Андрей Фетисов
Парпиньоль Максим Остроухов
Мюзетта Виктория Шевцова (дебют)


12 МАЯ   четверг 19:00
Дирижер Юрий Медяник
Мими Елизавета Соина
Рудольф Алексей Татаринцев
Марсель Андрей Бреус
Шонар Артем Гарнов
Коллен Евгений Ставинский
Бенуа Дмитрий Орлов
Альциндор Михаил Первушин
Парпиньоль Антон Бочкарёв
Мюзетта Екатерина Миронычева

http://www.novayaopera.ru/?repertoire=bogema
Московский театр Новая Опера им. Е.В.Колобова.
Билеты on-line:
www.novayaopera.ru; tickets@novayaopera.ru
Касса театра: ул. Каретный Ряд, 3 (сад «Эрмитаж»),
ст. м. «Пушкинская», «Маяковская»
тел.: (495) 694-08-68, тел./факс: (495) 694-18-30
www.parter.ru, www.ticketland.ru, www.kontramarka.ru

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Если Фараджев и Татаринцев перешли на Рудольфа, кто же в Новой Опере будет петь Россини.
Che mai sento!

Оффлайн Надя

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 566
Ещё один инструменталист решил стать дирижёром.  :D

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 223
23СЕНТЯБРЯ

пятница 19:00

Дирижер-постановщик Андрей Лебедев
Мими Елизавета Соина
Рудольф Георгий Фараджев
Марсель Александр Мартынов
Шонар Артем Гарнов
Коллен Алексей Антонов (дебют)
Бенуа Анатолий Григорьев
Альциндор Михаил Первушин
Парпиньоль Антон Бочкарёв
Мюзетта Екатерина Миронычева

Оффлайн Irene

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 255
5
НОЯБРЯ
суббота 14:00
премьера
Дирижер-постановщик Андрей Лебедев
Мими Жаля Исмаилова
Рудольф Алексей Татаринцев

Марсель Илья Кузьмин
Шонар Артем Гарнов
Коллен Алексей Антонов
Бенуа Дмитрий Орлов
Альциндор Михаил Первушин
Парпиньоль Максим Остроухов
Мюзетта Екатерина Миронычева

Замечательный состав: Ж. Исмаилова - чудесный голос! А. Татаринцев - супер))

http://www.novayaopera.ru/?repertoire=bogema

http://www.novayaopera.ru/?performance=&view=b201611051400
« Последнее редактирование: Октябрь 15, 2016, 13:08:51 от Rosina »

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 482
Спасибо за информацию! Как раз сегодня утром купил билет на этот спектакль. :)
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Irene

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 255
Спасибо за информацию! Как раз сегодня утром купил билет на этот спектакль. :)
:) Только бы не заменили никого!
« Последнее редактирование: Октябрь 15, 2016, 14:58:56 от Rosina »

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Зато какой Рудольф 3 ноября!  >:( Я бы хотела спросить у уважаемого дирижёра, у него уши не вянут от такого тенора??

3 НОЯБРЯ
четверг 19:00
премьера
Дирижер Ян Латам-Кёниг
Мими Елизавета Соина
Рудольф Александр Богданов (дебют)
Марсель Андрей Бреус
Шонар Андрей Борисенко
Коллен Виталий Ефанов
Бенуа Дмитрий Орлов
Альциндор Михаил Первушин
Парпиньоль Антон Бочкарёв
Мюзетта Виктория Шевцова
Che mai sento!

Оффлайн Надя

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 566
Новая опера обладает чУдным даром смешивать составы так, что в результате ни на один из них не хочется пойти... :'(

Оффлайн Irene

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 255
Новая опера обладает чУдным даром смешивать составы так, что в результате ни на один из них не хочется пойти... :'(
Ну это кому как... мне на состав 5 ноября очень хочется пойти!
Возможность послушать Исмаилову и Татаринцева в одном спектакле считаю большой удачей))
« Последнее редактирование: Октябрь 16, 2016, 09:15:48 от Rosina »

Оффлайн Надя

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 566
Новая опера обладает чУдным даром смешивать составы так, что в результате ни на один из них не хочется пойти... :'(
Ну это кому как... мне на состав 5 ноября очень хочется пойти!
Возможность послушать Исмаилову и Татаринцева в одном спектакле считаю большой удачей))

Мне кажется, Соина поинтереснее должна быть. А Миронычева мне вообще противопоказана...

Оффлайн Irene

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 255
Новая опера обладает чУдным даром смешивать составы так, что в результате ни на один из них не хочется пойти... :'(
Ну это кому как... мне на состав 5 ноября очень хочется пойти!
Возможность послушать Исмаилову и Татаринцева в одном спектакле считаю большой удачей))

Мне кажется, Соина поинтереснее должна быть. А Миронычева мне вообще противопоказана...
Конечно, у каждого свои предпочтения, нет смысла спорить :)
Соину слушала в нескольких спектаклях - не моя певица, хотя, многим она нравится и поет в последнее время премьерные спектакли. А Исмаилову в Богеме слушала дважды: с Дунаевым и с Фараджевым - мне кажется, она прекрасная Мими!
Очень хотелось бы послушать ее в Фаусте, жду составов на ноябрьские спектакли.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Новая опера обладает чУдным даром смешивать составы так, что в результате ни на один из них не хочется пойти... :'(

К сожалению, это действительно так, и это делается специально. :(
Che mai sento!

Оффлайн Novopera

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 754
    • http://www.novayaopera.ru/
В первые дни ноября театр "Новая Опера" расскажет легенду о талантливых обитателях Латинского квартала Парижа, которые вопреки нищете и обездоленности, однажды и навсегда сделали свой выбор в пользу искусства, творчества, любви…
Приглашаем вас на оперу Дж. Пуччини "Богема". Режиссер Георгий Исаакян

Партии исполнят:
3 НОЯБРЯ
Дирижер - Ян Латам-Кёниг
Мими - Елизавета Соина
Рудольф - Александр Богданов (дебют)
Марсель - Андрей Бреус
Шонар - Андрей Борисенко
Коллен - Виталий Ефанов
Бенуа - Дмитрий Орлов
Альциндор - Михаил Первушин
Парпиньоль - Антон Бочкарев
Мюзетта - Виктория Шевцова

5 НОЯБРЯ
Дирижер-постановщик Андрей Лебедев
Мими - Жаля Исмаилова
Рудольф - Алексей Татаринцев
Марсель - Александр Мартынов
Шонар - Артем Гарнов
Коллен - Алексей Антонов
Бенуа - Анатолий Григорьев
Альциндор - Андрей Фетисов
Парпиньоль - Максим Остроухов
Мюзетта - Екатерина Миронычева

https://youtu.be/OmugGVL4ic4
Московский театр Новая Опера им. Е.В.Колобова.
Билеты on-line:
www.novayaopera.ru; tickets@novayaopera.ru
Касса театра: ул. Каретный Ряд, 3 (сад «Эрмитаж»),
ст. м. «Пушкинская», «Маяковская»
тел.: (495) 694-08-68, тел./факс: (495) 694-18-30
www.parter.ru, www.ticketland.ru, www.kontramarka.ru

Оффлайн Irene

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 255
Состав на 5 ноября изменился

Главное, конечно, чтобы Рудольф и Мими остались без изменений

5 НОЯБРЯ
Дирижер-постановщик Андрей Лебедев
Мими - Жаля Исмаилова
Рудольф - Алексей Татаринцев
Марсель - Александр Мартынов
Шонар - Артем Гарнов
Коллен - Алексей Антонов
Бенуа - Анатолий Григорьев
Альциндор - Андрей Фетисов
Парпиньоль - Максим Остроухов
Мюзетта - Екатерина Миронычева
 
Предыдущий вариант состава (с сайта Новой Оперы)

5
НОЯБРЯ
суббота 14:00
премьера
Дирижер-постановщик Андрей Лебедев
Мими Жаля Исмаилова
Рудольф Алексей Татаринцев
Марсель Илья Кузьмин
Шонар Артем Гарнов
Коллен Алексей Антонов
Бенуа Дмитрий Орлов
Альциндор Михаил Первушин
Парпиньоль Максим Остроухов
Мюзетта Екатерина Миронычева

Оффлайн Irene

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 255
Зато какой Рудольф 3 ноября!  >:( Я бы хотела спросить у уважаемого дирижёра, у него уши не вянут от такого тенора??

3 НОЯБРЯ
четверг 19:00
премьера
Дирижер Ян Латам-Кёниг
Мими Елизавета Соина
Рудольф Александр Богданов (дебют)
Марсель Андрей Бреус
Шонар Андрей Борисенко
Коллен Виталий Ефанов
Бенуа Дмитрий Орлов
Альциндор Михаил Первушин
Парпиньоль Антон Бочкарёв
Мюзетта Виктория Шевцова

Похоже, что дебют состоялся у совсем другого Рудольфа))

Facebook  Дмитрий Сибирцев. Официальное сообщество

3.11
📌" Сегодня в Новой Опере вновь «Богема» - история, в основе которой лежит трепетная легенда о талантливых и благородных обитателях Латинского квартала Парижа. Впервые в этом спектакле за дирижерским пультом - Ян Латам-Кёниг. А в партии Рудольфа дебютирует Александр Богданов."

" К сожалению, Александр Богданов заболел. Большое спасибо и пожелание удачи Хачатуру Бадаляну, который сегодня вводится в этот спектакль!"

4.11
 "Вчера в театре «Новая опера» случилось то, что можно называть истинным профессионализмом. Все мы, безусловно, знали, что Хачатур Бадалян много раз пел партию Рудольфа в разных театрах, но вот так, чтобы войти в труднейший и в вокальном, и в постановочном плане спектакль... Браво, Хачатур, мы получили еще одного прекрасного Рудольфа! Браво всем солистам, которые были максимально чуткими к своему партнеру!"

Оффлайн Irene

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 255
Завтра 5 ноября начало спектакля Богема в 14-00

(это на всякий случай, вдруг кто-то не обратил внимания)

http://www.novayaopera.ru/?repertoire=bogema

5
НОЯБРЯ
суббота 14:00
премьера
Дирижер-постановщик Андрей Лебедев
Мими Жаля Исмаилова
Рудольф Алексей Татаринцев
Марсель Александр Мартынов
Шонар Артём Гарнов
Коллен Алексей Антонов
Бенуа Анатолий Григорьев
Альциндор Андрей Фетисов
Парпиньоль Антон Бочкарёв
Мюзетта Екатерина Миронычева

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 482
Впечатление такое, что постановщикам музыки Пуччини мало, поэтому они решили "усилить" её множеством дополнительных шумовых эффектов. Что касается финального акта, то тут они, напротив, авторский драматизм, видимо, захотели ослабить: умирать, как в оригинале, в юности - одна ситуация; умирать, как в спектакле, "30 лет спустя", т.е. практически в старости (бабушка-старушка Мими), - другая. Как-то сильно сомневаюсь, что от всего этого опера выиграла.
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
"Богема" в НО 5.11.2016: Татаринцев, Исмаилова, Миронычева, Мартынов, Гарнов, Антонов, Лебедев

2016-11-06 22:57:00

http://wolframmos.livejournal.com/60136.html

5 ноября я во второй раз побывал на "Богеме" в любимой Новой опере. На мой взгляд, все четыре действия поставлены весьма удачно, несмотря на некоторые изменения, внесённые в изначальный сюжет, например, в отношении временных промежутков между третьим и четвёртым актами. И даже декорации в целом, пожалуй, очень адекватны. Единственное, что не совсем понятно, это ведущая уж слишком глубоко вниз лестница в кафе на окраине Парижа - ведь по столам, закрепленным на стене, можно однозначно сказать, что помещение изображено повернутым на бок. Я не сторонник раздвоения Мими, однако вижу эту режиссерскую находку очень интересной. Мелкие детали в действиях персонажей тоже продуманы очень хорошо.

В этом спектакле мне понравились все певцы и певицы без исключения. Мой самый любимый тенор Алексей Татаринцев, которого в партии Рудольфа в Новой опере я слушал уже во второй раз, уже в первом действии звучал мягко и связно, несколько тёмным и насыщенным тембром. Очень прочувствованно, с чарующими ферматами Алексей спел знаменитую арию. А в дуэте и в следующих действиях замечательный голос Алексея расцвёл ещё большим разнообразием красок, стал ещё более сочным и отточенным. Изумительно красив был голос певца и в дуэтах и квартете после первого антракта, и финальной сцене, исполненной очень выразительно.

Прекрасная Жаля Исмаилова выступила в роли Мими столь же удачно, как и в незабываемой августовской Татьяне. Почти сразу после выхода на сцену, уже в рассказе, тёплый и насыщенный голос певицы зазвучал очень чисто и тягуче, ровно и ярко, с великолепно отделанными нюансами, и светлый лирический звук (чуть более лёгкий, чем в мартовских выступлениях или в "Онегине") иногда очень впечатляюще окрашивался в более тёмный оттенок. И слияние голосов Жали и Алексея Татаринцева было удивительно завораживающим! А последнюю картину оперы Жаля спела бесцветным и нежным голосом с замечательным пианиссимо, очень тонко передав тембром и интонацией состояние своей героини. Певица растрогала слушателей! Брава!

Екатерина Миронычева, которая все последние годы мне нравится всё больше и больше, вновь исполнила партию Мюзетты. В любимом мной вальсе певица продемонстрировала очень тонко продуманную интонацию в каждой фразе и даже ноте, очень приятно было послушать! Во втором акте прозрачный голос Мюзетты прекрасно контрастировал с тёплым тембром Мими, выражая противопоставление характеров этих персонажей. А в последнем действии голос Екатерины заметно потеплел, что очень точно соответствовало сюжету.

Замечательный баритон Александр Мартынов пел Марселя густым, ярким и сфокусированным звуком тёмного тембра ещё в первом акте. В самом начале оперы, как я понял ещё более шести лет назад, первый раз услышав "Богему", сама по себе музыка не оставляет сильного впечатления, становясь резко более прочувствованной и интересной в момент прихода Мими, однако первые фразы баритона (как и тенора) ничуть не менее позволяют показать яркость голоса и совершенство звучания. Александр пел очень выразительно и уверенно и во втором, и в третьем акте, а в последнем действии (в том числе, в его первой, "весёлой" части) понравился ещё больше, так как звучал ещё более наполненно и обволакивающе. Вообще, именно четвёртый акт восхитил меня больше всего в отношении естественности и аккуратности пения почти всех солистов.

За последние месяцы я очень соскучился по Артёму Гарнову, великолепно исполнившему многие партии, отдельные арии и романсы в прошлые два сезона, и теперь этот прекрасный певец предстал в роли Шонара. Несмотря на то, что у этого персонажа нет арий и дуэтов, а только ансамбли, Артём очень запомнился благодаря густо окрашенному тёмному голосу, всегда превосходно отделанному. Также я очень рад был ещё раз услышать вернувшегося в любимый театр баса Алексея Антонова. Мне очень понравился богатый тембр певца и густой и низкий голос, льющийся очень свободно и связно. А прозвучавшая очень проникновенно маленькая ария с плащом стала одним из самых ярких впечатлений вчерашнего спектакля.

Ещё два баса, Анатолий Григорьев (Бенуа) и Андрей Фетисов (Альциндор), также были очень хороши и тембром, и уверенностью звучания. Дирижёр Андрей Лебедев мне тоже очень понравился! Оркестр играл чисто, с оптимальным, на мой взгляд, балансом между заложенной композитором плотностью инструментального звука и оптимальной громкостью для того, чтобы солисты без проблем перекрывали аккомпанемент. Огромное спасибо "Новой опере" за замечательную "Богему"!

Оффлайн Томский

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 277
Татаринцев спел , на мой взгляд , действительно замечательно ! Исмаилова - очень хорошо . Голос Мартынова мне не кажется ярким , обволакивающим и совершенным по звучанию , но это уж дело вкуса . И совершенно не понравился Алексей Антонов . И именно из-за " Старого плаща " . Такое чувство , что певец думал : " Да , ария маловата , и развернуться-то в ней негде , но я сейчас покажу , каков красавец мой голос ! " Ну вышел на авансцену и показал голос , а не чувства героя . Голос что надо , но ария не зацепила .

Оффлайн Novopera

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 754
    • http://www.novayaopera.ru/
24 и 25 апреля на сцене театра "Новая Опера "Богема" Дж. Пуччини.
Режиссер Георгий Исаакян

24 апреля
Дирижер Юрий Медяник
Мими Марина Нерабеева (дебют)
Рудольф Нурлан Бекмухамбетов (дебют)
Марсель Андрей Бреус
Шонар Андрей Борисенко
Коллен Станислав Черненков
Бенуа Дмитрий Орлов
Альциндор Михаил Первушин
Парпиньоль Максим Остроухов
Мюзетта Виктория Шевцова
Мальчик Савелий Бреус

25 апреля
Дирижер Юрий Медяник
Мими Елизавета Соина
Рудольф Алексей Татаринцев
Марсель Александр Мартынов
Шонар Артём Гарнов
Коллен Алексей Антонов
Бенуа Дмитрий Орлов
Альциндор Михаил Первушин
Парпиньоль Максим Остроухов
Мюзетта Екатерина Миронычева
Мальчик Савелий Бреус
Московский театр Новая Опера им. Е.В.Колобова.
Билеты on-line:
www.novayaopera.ru; tickets@novayaopera.ru
Касса театра: ул. Каретный Ряд, 3 (сад «Эрмитаж»),
ст. м. «Пушкинская», «Маяковская»
тел.: (495) 694-08-68, тел./факс: (495) 694-18-30
www.parter.ru, www.ticketland.ru, www.kontramarka.ru

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 799
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
24 и 25 апреля на сцене театра "Новая Опера "Богема" Дж. Пуччини.
Режиссер Георгий Исаакян

25 апреля
Дирижер Юрий Медяник
Мими Елизавета Соина
Рудольф Алексей Татаринцев
Марсель Александр Мартынов
Шонар Артём Гарнов
Коллен Алексей Антонов
Бенуа Дмитрий Орлов
Альциндор Михаил Первушин
Парпиньоль Максим Остроухов
Мюзетта Екатерина Миронычева
Мальчик Савелий Бреус

Эх, а в этот день в КЗЧ "Тезей" Генделя :(
Che mai sento!