Автор Тема: "Кавалер розы" Р.Штрауса на сцене Большого театра (март 2012 г.)  (Прочитано 27180 раз)

0 Пользователей и 1 Гость просматривают эту тему.

Оффлайн Cuniza

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 289
Телебилет в Большой
16.03.2012

Репетиция — любовь моя
Главный дирижер-музыкальный руководитель театра Василий Синайский и режиссер Стивен Лоулесс начали работу над первой в истории Большого постановкой оперы Р. Штрауса «Кавалер розы». Премьера спектакля состоится 3 апреля на Основной сцене театра. О том, как проходят репетиции, рассказывает первый сюжет программы.

http://www.bolshoi.ru/about/press/articles/2012/2139/

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Ну вот, "революция, о которой всё время говорили большевики, свершилась" (с) !
Ура, товарищи !
Что ж, шаг серьёзный, посмотрим, что сделают из "Кавалера розы" после того, что там же сотворили с "Летучей мышью" и "Воццеком". Даже интересно, что они откаблучат на этот раз. Надеюсь, присутствие Синайского и отсутствие Чернякова спасёт оперу от некомпетентной режиссуры и дурацких "осовремениваний" ?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Cuniza

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 289
Надеюсь, присутствие Синайского и отсутствие Чернякова спасёт оперу от некомпетентной режиссуры и дурацких "осовремениваний" ?
Но Лоулесс только что сделал из Франчески Рахманинова и Иоланты концлагерь.
http://dolchev.livejournal.com/111638.html
Цитировать
Но в данном случае у Stephen Lawless была другая задача - он как бы оставил мысль о постановке французской сказки и сделал перенос угадайте куда... Туда, итиху мать, в Россию конечно. Самая идея кокона, в котором происходит действие Иоланты и все там белые и чистые, очень даже неплохая. Но кокон этот находится в концлагере... Туда никого не пущают под страхом смерти, о чем прописано по-русски. А рыцарь(граф) Водемон с герцогом Робертом заблудились, пройдя чрез горы и леса на лыжах, и добрели до кокона, каким-то образом преодолев охрану концентрационного лагеря. Нахлебались заранее припасенной водки и Роберт в стиле ты меня уважаешь прогавкал знаменитую Матильду в сопровождении Матильды, как живой - на пуантах и в черной шопенке. Матильда отшкандыбала парочку перекидных, при этом чуть не завалилась(скользко, зима все же) и в конце арии удалилась; через некоторое время снова появилась уже в ложе в мехуях и бриллиянтах, к финалу к ней примкнул Роберт и свои куски в ансамбле допевал там, нежно обнимая свою возлюбленую.:-)

Так что ваш оптимизм явно необоснованный.

« Последнее редактирование: Март 10, 2012, 20:59:05 от Cuniza »

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Прочитал, что режиссёр Стивен Лоулесс считается "традиционалистом" ! :)) Ставлю "ха-ха", потому что в современной режиссуре (любой) не существует "традиционалистов" и "новаторов", а существуют лишь хорошие/плохие и профессиональные/непрофессиональные режиссёры. Поставить плохо может любой, а вот поставить хорошо умеет далеко не каждый.

Так что ваш оптимизм явно необоснованный.

Вот-вот. Но я надеюсь, что с его стороны это всего лишь дань моде, а Синайский ему не позволит уродовать произведение - тут уже не спишешь на то, что дирижёр, дескать, "русское произведение", защищает ! Синайский на этом примере должен доказать, что он защищает оперное искусство как таковое.
Докажет - молодец; а не докажет - нечего ему делать в Большом и изображать из себя "хранителя традиций".
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
С удивлением обнаружил, что все билеты на все ближайшие представления "Кавалера розы" уже распроданы ! Это что означает ? Ужли такой большой "интерес" ? Чтой-то не верится .....
Судя по всему, опять перекупщики поработали, никакой на них нет управы.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Sasha E. Zhur

  • любознательный скромняшка
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 388
Телебилет в Большой
16.03.2012

Репетиция — любовь моя
Главный дирижер-музыкальный руководитель театра Василий Синайский и режиссер Стивен Лоулесс начали работу над первой в истории Большого постановкой оперы Р. Штрауса «Кавалер розы». Премьера спектакля состоится 3 апреля на Основной сцене театра. О том, как проходят репетиции, рассказывает первый сюжет программы.

http://www.bolshoi.ru/about/press/articles/2012/2139/
"Поздновато начинаете!" ("Москва слезам не верит")

Helene

  • Гость

Судя по всему, опять перекупщики поработали, никакой на них нет управы.
Мафия бессмертна! Но мне она пригодилась - не видать бы мне иначе "Бориса Годунова".)))

Оффлайн Cuniza

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 289
http://www.bolshoi.ru/about/press/articles/2012/2140/
Василий Синайский, музыкальный руководитель Большого театра и дирижер-постановщик спектакля
Стивен Лоулесс, режиссер-постановщик
Мелани Динер, исполнительница партии Маршальши
Томас Ален, исполнитель партии Фаниналя

Кто-нибудь знает этих солистов?

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
http://www.bolshoi.ru/about/press/articles/2012/2140/
Василий Синайский, музыкальный руководитель Большого театра и дирижер-постановщик спектакля
Стивен Лоулесс, режиссер-постановщик
Мелани Динер, исполнительница партии Маршальши
Томас Ален, исполнитель партии Фаниналя

Кто-нибудь знает этих солистов?


Мелани Динер (Melanie Diener) - довольно крупная фигура:
http://www.youtube.com/results?search_query=Diener+Melanie

Вот тут Melanie Diener в "Кавалере розы":

------------------
Melanie Diener: Marschallin "Monolog"
Dirigent: Simone Young

http://www.youtube.com/watch?v=3xe8xJ1rGAU
------------------


Томас Аллен (Thomas Allen) тоже весьма известная фигура, но возраст его уже почтенный (1944 г.р.):
http://belcanto.ru/allen.html

Он сделал множество замечательных записей, но в какой он форме в данный момент, сказать трудно:

Commendatore scene - Thomas Allen (Don Giovanni ROH'88)
http://www.youtube.com/watch?v=JStPRk62QdI

Хотя вот:

January 9, 2010
The Metropolitan Opera
Sir Thomas Allen as Faninal in Der Rosenkavalier

http://www.youtube.com/watch?v=QXkPEUYmN8Y

Тут другие фрагменты с его участием:
http://www.youtube.com/results?search_query=thomas+allen+baritone&oq=Thomas+Allen+ba&aq=0&aqi=g1&aql=&gs_sm=3&gs_upl=44016l45078l0l47625l3l3l0l0l0l0l609l1234l2-1.1.0.1l3l0

Вот инфо Википедии - тут список постановок, в которых он участвовал с начала 70-х гг.:
http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%BD,_%D0%A2%D0%BE%D0%BC%D0%B0%D1%81
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Sasha E. Zhur

  • любознательный скромняшка
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 388
Фаниналя обычно пою оооооччччччень долго. А Том вполне себе бодрый баритон.

Оффлайн Cuniza

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 289

Оффлайн Cuniza

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 289

Интервью со Стивеном Лоулессом о постановке " Кавалера розы" на сайте Большого:
http://www.bolshoi.ru/about/press/articles/2012/2149/

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Журнал "Коммерсантъ Weekend", №11 (3656), 30.03.2012

Три века в трех актах
Сергей Ходнев об опере «Кавалер розы» в Большом театре

http://www.kommersant.ru/doc-y/1897359

"У вас будет случай отдохнуть от эстетики длинных черных пальто",— иронически прокомментировал еще в 2009-м будущую премьеру "Кавалера розы" Леонид Десятников, о ту пору музыкальный руководитель Большого. В общем, для нарицательных длинных черных пальто (соль в том, что это клише; в такие наряды шинельного покроя как бы "современные" режиссеры средней руки норовят обычно одеть в своих спектаклях силы зла — всяких там жрецов из "Аиды" или барона Скарпиа из "Тоски") случай действительно не очень. Хоть и громогласный Рихард Штраус, хоть и опера порядком масштабная по чистому сценическому времени, но все же это вещь тонкая, ироничная, легкомысленная и в то же самое время невероятно лиричная. С расхожими режиссерскими штампами тут уйдешь недалеко. Тем более что действие оперы, по мысли в очередной раз предложившего Штраусу оперное либретто Гуго фон Гофмансталя, разворачивается в Вене середины XVIII века. Можно как угодно изгаляться над оперой, написанной в XVIII веке, спора нет, но если создатель оперы намеренно и отчетливо обозначает некую хронологическую дистанцию, если композитор ХХ века принципиально хочет видеть на сцене приблизительно моцартовские времена, то тут уже для опытов с "актуализацией" оперной постановки нужны особо убедительные аргументы.


Тем более что это не случай какого-нибудь "Летучего голландца", действие которого Вагнер прописал в XVII веке, но кто ж об этом помнит. Гофмансталь сознательно хотел видеть на сцене что-то, как бы мы сказали, сомовское — изящное стилизованное развлечение с париками и кринолинами, подслушиваниями за портьерой и галантными ритуалами, квипрокво и переодеваниями, где-то фривольное, где-то комичное именно что в духе "Свадьбы Фигаро", чуть более ранних опер буффа, но в конечном счете все-таки трогательное. Два главных персонажа — молодой аристократ Октавиан и юная Софи фон Фаниналь — случайно встретившись, влюбляются друг в друга с первого взгляда, но при этом оба по-своему несвободны. У Октавиана связь со знатной дамой пикантного возраста, княгиней фон Верденберг, супругой фельдмаршала (героиню обычно называют попросту Маршальшей). Софи, богатую наследницу, собирается взять в жены кузен Маршальши, неотесанный барон Окс ауф Лерхенау. В результате барона сложно и смешно проучивают, вынуждая взять свое предложение обратно, а Маршальша великодушно отпускает Октавиана, мудро, хотя и с толикой грусти, предоставляя молодым веселиться в юности их.


Против этого игрушечного старинного колорита Штраус не возражал, даже партию Октавиана написал для меццо-сопрано, явно имея в виду и Керубино, и стародавних певцов-кастратов. И хотя в его музыке не слишком много прямой стилизации под венский классицизм или уж тем более под барокко, музыкально "Кавалер розы", конечно, куда менее агрессивная вещь, чем чуть ранее написанные "Саломея" и "Электра". Публика, надо думать, ценит этот факт, потому что именно "Кавалер розы" десятилетиями остается чуть ли не самой востребованной оперой Рихарда Штрауса.


Только не у нас. В Большом театре "Кавалера" до сих пор не ставили вовсе, так что у постановки, которую выпускают британский режиссер Стивен Лоулесс и главный дирижер Большого Василий Синайский, есть еще и ответственная роль абсолютной премьеры. Маэстро Синайский рассказывает, что своих оркестрантов попросил в полном соответствии с духом произведения играть "с иронией, легкостью, шармом и обаянием, как оперы Моцарта" — теперь им бы только справиться с этой задачей; впрочем, за последние несколько сезонов в их послужном списке появились и "Дон Жуан", сыгранный под руководством Теодора Курентзиса в нарочито "старинной" манере, и "Руслан и Людмила", которых Владимир Юровский намеренно уводил от помпезно-жирного звучания советских времен к вкусам более раннего времени.


Вот в отношении певцов театр все-таки не стал целиком полагаться на местные силы — составы исполнителей пестрят иностранными именами, которых в таком количестве на премьерах Большого, пожалуй, еще не бывало. Не то чтобы топовые звезды (к такому разряду можно с оговорками отнести разве что Томаса Аллена, известного и заслуженного английского баритона, который споет Фаниналя, отца Софи), но люди надежные и опытные. Хотя в очередь с ними все-таки будут петь и молодые отечественные солисты (выпускники Молодежной программы Большого по преимуществу). Так, Софи будет петь не только Любовь Петрова, которую при ворохе ее ангажементов в хороших западных театрах не очень хорошо знают на родине, но и украинка Алина Яровая, Октавиана — немка Анна Стефани (она пела князя Орловского в поставленной Василием Бархатовым "Летучей мыши" Большого), но и Александра Кадурина, перспективная питомица все той же программы. Ну а партию Маршальши, которая часто считается прерогативой чуть ли не именитых пенсионерок оперной сцены, споют очень даже молодые дамы, немка Мелани Динер и работающая в Германии москвичка Екатерина Годованец.


Что же до режиссера-постановщика, то репутация Стивена Лоулесса людям, которые все никак не могут прийти в себя после "Руслана и Людмилы" в постановке Дмитрия Чернякова, должна быть как бальзам на душу: консерватор, любитель относительно традиционных красивостей, в скандалах и провокациях замечен не был. Однако и он все-таки не собирается целиком разыгрывать оперу в декорациях рококо. В духе XVIII века будет выдержан только первый акт (раз уж его действие происходит в палатах Маршальши). Визуальный ряд второго акта, где фигурирует разбогатевший буржуа Фаниналь, будет под стать "столетию среднего класса" — XIX веку. Ну а заключительный акт с его веселой перепутаницей и вовсе будет перенесен в ХХ век — так что, как знать, может, без длинных черных пальто все-таки не обойдется.


Большой театр, 3-8, 10 апреля, 19.00
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
А вот и отклики пошли, причём, какие-то пасквилянтские.

http://www.novayagazeta.ru/arts/51945.html

Битые тарелки против Рихарда Штрауса
В Большом театре — премьера оперы «Кавалер розы»

03.04.2012

До сих пор мы довольствовались сюитами вальсов из этой оперы, исполняемых в концертах; заядлые меломаны смотрели видеозаписи множества постановок — ведь это одна из самых популярных опер в мире. А в России она прошла только однажды — в 1928-м, в Ленинграде. Почему так?

Созданный Штраусом в 1910 году «Кавалер розы» сверкнул в Европе особенно ярко перед Первой мировой. Но тут из-за войны в России вышел высочайший запрет на немецкие оперы. При Гитлере Рихард Штраус, уроженец Мюнхена, был назначен Геббельсом главой Имперской музыкальной камеры (что-то вроде министра музыки) и принял этот пост. Повлияло и то, что все советское время было фактически запрещено исполнение его симфонической поэмы «Так говорил Заратустра» (Ницше было словом ругательным). Вот и не сложилась традиция.

Так что Большой театр, которому много чего есть наверстывать, сделал важный просветительский шаг. Чувственная лирическая комедия, в которой витает мистический дух Вены, но, к счастью, весьма различимо то и дело звучат вальсы, явилась на историческую сцену Большого скорее в форме сатисфакции, чем триумфа.

Приглашенный постановщик Стивен Лоулесс объяснял, что он вполне ощущает ответственность за первую постановку оперы. Тут не до выкрутасов режиссуры. Это «Евгения Онегина», памятного со школы, можно переиначивать, задавая публике остроумные головоломки. Лоулесса же, очевидно, попросили о постановке довольно традиционной.

Вот теперь мы окончательно убедились, что это такое. Статичность артистов, неработающая пружина действия, самодеятельные массовки. Когда в музыкальном спектакле нет адреналина — даже самые жгучие любовные истории выглядят балаганом.

В том числе и данная история о том, как стареющая Маршальша благородно уступает своего 17-летнего возлюбленного Октавиана молодой красотке Софи (всех троих поют женщины), уходя в моральную богадельню.

Роскошная музыка, не дробящаяся на арии и отдельные номера, но текущая непрерывно, конечно, поднимает не столь уж душераздирающую фабулу чуть не до небес. Но не слишком высоко пока уносит нас оркестр Большого театра (дирижер Василий Синайский).

Режиссер, как и исполнительница роли Маршальши Мелани Динер (Германия), признавались, что их главная задача — показать течение и неотвратимость времени. Вероятно, поэтому Лоулесс позволил себе такую вольность: первое действие разыгрывается в XVIIIвеке, второе — в XIX, третье — все-таки в ХХ веке. Бог мой, Лоулесс, конечно, переоценил нашу темную публику, вряд ли способную отличить мебель Вены века Моцарта и века Вагнера, а в парке Пратер (третье действие) с его допотопным Луна-парком, наверное, все три века продавали одинаковые сосиски и одинаково громко палили в тире. На сцену назидательно повешены часы — увы, внимание то и дело переключалось на то, много ли осталось до конца.

Некоторые вещи поразили нехорошо. Так, в спектакле в моменты ссор бьют много огромных тарелок — разве это возможно в театре? Зачем выводить на сцену двух овчарок, которые заметно нервничают, курьезно переключая на себя внимание зрителей? Зачем в третьем действии на сцене стоит никому не нужная кровать? Таких мелких вопросов слишком много.

Но всё победили певцы, большей частью приглашенные, так как петь Рихарда Штрауса нам еще надо долго учиться. Мелани Динер, не раз исполнявшая Маршальшу в разных постановках, прекрасно справляется и с партией, и с ролью. Ее возлюбленному Октавиану (хрупкая Анна Стефани) ровно на голову не хватает росту, чтобы поверить в жгучую любовь этих разновозрастных любовников, — для современной постановки сие обстоятельство не годится. Однако всё прощаешь за потрясающее пение и, как кажется, безукоризненный стиль. Хорошо вписалась в треугольник солистка Метрополитен-опера Любовь Петрова (Софи). Если бы режиссер дал себе труд более изысканно выстроить мизансцены, а не пускать на самотек игру артистов, искушенных в исполнении Штрауса в прежних постановках, мог бы выйти превосходный спектакль. Например, топорную финальную сцену, когда Октавиан разрывается межу Маршальшей и Софи, можно было слушать только с закрытыми глазами — а пели певицы этот сложнейший терцет ангельски, да и оркестр играл недурно.

Потрясающе исполнил свою неоднозначную партию сэр Томас Аллен (Фаниналь, отец Софи), 40 лет поющий в лондонском Ковент-Гардене; а бас Стивен Ричардсон (барон Окс) всеми силами напоминал о том, что Штраус писал в первую очередь комедию (во многом в духе Моцарта). И уж что поразит любого зрителя — так это роскошные декорации (Бенуа Дугардин) и костюмы (Сью Вилмингтон). Пяти подсвеченным застекленным семиэтажным шкафам с посудой даже похлопали, как в советские времена.

Впервые в Большом удивил перевод текста (проекция над сценой). Вроде по-русски, но как-то не очень. Правда, позднее объясняли, что это была попытка передать особенности венского диалекта. А получилось нечто марсианское: «Кто сильно обнимает — тот неплотно держится», «Вижу любовь и беру ее»,«А мне нужен мужчина, чтобы я чем-то стала»;«Тебе я стану всем»,«Вы ввергаете меня в десперацию» и т.д.

Что в сухом остатке? Музыка великая. Певцы (основные) великолепны. Смотреть не смешно. Не грустно. Не слишком интересно. От Вены с какими-то ее специфическими переживаниями мы пока страшно далеки. Но, может, кто-то на шаг приблизился.

Куда дальше поведет нас главный театр страны? В июне — «Чародейка» Чайковского (дирижер Александр Лазарев; и он тоже не любит авангардных постановок; всё будет как при бабушке). Дальше — тишина. Известно лишь, что Юрию Любимову в качестве утешения за изъятый у него театр предложили ставить «Князя Игоря». Кажется, Франческа Замбелло поставит очередную «Травиату».

На прямой вопрос о планах гигантского театра его директор Анатолий Иксанов отвечает: планов много, их мы объявим на пресс-конференции в конце сезона. Отчего же такая провинциальная непрозрачность? Помнится, как-то планы заявляли на три года вперед — было хоть представление, куда идем, чего ждать.

Талантливый и очень энергичный дирижер Владимир Юровский (он только что выступил на Фестивале Ростроповича с возглавляемым им Лондонским филармоническим оркестром), еще пару лет назад гордо объявленный одним из основных приглашенных дирижеров Большого, рассказал, что у него с этим театром нет никаких планов. Он выступил музыкальным руководителем спектакля «Руслан и Людмила» в постановке Дмитрия Чернякова; отдирижировал две серии спектаклей — в ноябре и феврале, — и больше, получается, этот спектакль ни в каких планах не числится! И ничего другого Юровскому тоже не предложили. То же — с Теодором Курентзисом. Да, Курентзис возглавил сейчас Пермский театр — но такими интересными дирижерами, ради которых публика прет в театр, не разбрасываются.

Есть впечатление, что Большой застыл в неприятном ожидании. Может, это вертикаль в действии? Ждут, кто станет министром культуры взамен уходящего Авдеева? И куда подует ветер? Фу, как это было бы стыдно! И так уже ясно, что революционных постановок не предвидится (за инновации «Руслана и Людмилы», наверное, пожурили те же депутаты, у которых были истерики по поводу оперы «Дети Розенталя»). Не потерять бы с возвращением на историческую сцену спектаклей-долгожителей самого ощущения актуального европейского театра, которым, как некоторое время назад казалось, Большой стремился стать.

Премьерные спектакли состоятся 3, 4, 6, 7, 8 и 10 апреля.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
После этого отклика нужно отмывать руки с хлоркой, но, быть может, кто-то подтвердит или опровергнет то, что в нём было сказано ? Других отзывов о спектакле я пока что не нашёл.
Надеюсь, что они воспоследуют.
В этой статье меня удивило многое - и неуместный снобизм по поводу "мебелей" (даже если в мебели разбираться, то всё равно - какая разница вообще ? Это же театр, а не антикварная лавка). По поводу оценки возможностей и способностей наших дирижёров - уж "Кавалер розы" столько раз во всём мире был записан-переписан на аудио и видео, что грешно не суметь продирижировать им: всё же не запредельное что-то !
Но шут с ним, с этим откликом.
Меня другое заинтересовало: что там случилось на премьере с Синайским ? Очевидцы говорят, что вскоре после начала оперы его тихо подменил другой дирижёр: это правда или опять инсинуации ?
И как вообще впечатление ?

Честно говоря, меня в Большой на "Кавалера розы" не тянет, но не потому, что наши дирижёры, певцы и оркестранты не смогут его подать, вовсе не поэтому ! А потому, что это название давно затёрто на Западе и если оно и "ново", то только для нашей страны, как и "Воццек", столь же яростно распропагандированный перед недавней премьерой в Большом. Фонограмм всяких предостаточно, составы самые блестящие ...

Что ж, подождём других откликов. Я не верю, чтобы наши дирижёры и оркестры не справились с этой партитурой, а певцы со своими партиями.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн buffone

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 718
    • Голос публики
Ну вот, например, прямо-таки панегирик:

http://www.vedomosti.ru/lifestyle/lifestyle-culture/news/1605826/rozovye_vremena

Там же и про Синайского:

"Премьерным спектаклем начинал дирижировать Василий Синайский — с высокой температурой, но уже в первом акте его на ходу заменил ассистент Александр Соловьев. «Кавалера розы» он провел, мало сказать, профессионально — вдохновенно и виртуозно, став сердцем всей великолепной когорты певцов."

Если бы я верил газетным музыкальным писунам, то (лично у меня, подчеркиваю) большее доверие вызывал бы отзыв "Новой газеты". А так - конечно, куда интереснее услышать пусть субъективные, но живые отзывы обитателей форума. Поскольку, к сожалению, не смог попасть на этот спектакль.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Ну вот, например, прямо-таки панегирик:

http://www.vedomosti.ru/lifestyle/lifestyle-culture/news/1605826/rozovye_vremena

Да уж, прям сюси-пуси какие-то !

http://www.vedomosti.ru/lifestyle/news/1582045/v_repertuar_bolshogo_teatra_vklyuchena_samaya_garmonichnaya


В репертуар Большого театра включена самая гармоничная опера XX века
Петр Поспелов / Ведомости

30.03.2012


В прошлом году исполнилось сто лет со дня премьеры «Кавалера розы» Рихарда Штрауса. Ее ставили в 1928 году в Ленинграде, в Москве слушали на гастролях Венской оперы в 1971-м. И теперь, наконец, премьера в Большом театре. Нас ждет встреча с одним из лучших произведений композитора. Штраус создал свой шедевр, уже будучи знаменитостью, автором «Саломеи» и «Электры». «Кавалер розы» на них решительно не похож. Вместо жестоких мифов, вместо экспрессионистских истерик игривая атмосфера венских будуаров, кондитерских, парков, вальсов, сплетен и интриг.

Композитор и его либреттист Гуго фон Гофмансталь ориентировались на «Свадьбу Фигаро» Моцарта — и вывели столь же живые типы разных сословий. Юный аристократ Октавиан — брючная роль в духе моцартовского Керубино: ему-то и поручено стать «кавалером розы» — передать серебряный цветок юной девушке в знак сватовства. Конечно же, он сам в нее и влюбляется. Софи — простушка, само естество. Ее папаша Фаниналь — нувориш, заискивающий перед аристократами. Барон Окс, который сватается к Софи, — шумный дворянин-провинциал, которого все с удовольствием оставляют в дураках. Маршальша — аристократка настоящая. Эта роль — нечто уникальное в оперной литературе: она не вписывается в какое-либо амплуа и из второстепенного характерного персонажа, призванного оттенять пару влюбленных, становится главным. Эта-то стареющая (ей чуть за тридцать) красавица, мудрая и жизнелюбивая, и воплощает философию оперы — жизнь забавна, любовь восхитительна, но все имеет конец и горевать не стоит. Маршальша понимает, что юный любовник Октавиан покинет ее ради Софи, и советует ему слушаться сердца. В финале они поют терцет — по красоте, гармонии и скрытой печали нечто непревзойденное в оперной музыке.

«Кавалер розы» — еще и утонченная литература. Гофмансталь использовал в либретто разные оттенки и диалекты немецкого языка. Однако оперу прекрасно принимают во всем мире. Примут и в Большом: опера Штрауса пойдет на исторической сцене, где ее ставит британский режиссер Стивен Лоулесс. Когда-то он был ассистентом Андрея Тарковского на лондонской постановке «Бориса Годунова», а в собственном творчестве слывет уважительным толкователем всех классических опер. Он понимает, что русской публике «Кавалер розы» малоизвестен, и действовать собирается осторожно: первый акт развернется в XVIII веке (как в оригинале), второй перенесут в XIX век, а третий — в XX, соответственно изменится и взаимодействие социальных типов.

Дирижирует премьерными спектаклями музыкальный руководитель Большого Василий Синайский. В первом составе много приглашенных солистов, партию Маршальши исполняет немецкая певица Мелани Динер. На сцене Большого она уже выступала, как и Анна Стефани (Октавиан). Барона Окса споет Стивен Ричардсон — нам он известен по партии Фауста в кантате Альфреда Шнитке, которую исполнил в Москве три года назад. Софи — Любовь Петрова, поющая на сцене Метрополитен-опера. А в роли папы Фаниналя выйдет мировая звезда Томас Аллен, эталонный Дон Жуан из постановки Джорджо Стрелера.

================================



«Кавалер розы» в Большом театре: Время наслаждаться

Оперная Москва давно не видела спектакля, в котором оригинал, исполнение и постановка сложились бы в гармоничное единство, — и вот таковым стал «Кавалер розы» в Большом театре

Петр Поспелов / Vedomosti.ru

05.04.2012


Творение Рихарда Штрауса (1911) пришло к нам вовремя: пространный опус (спектакль заканчивается в полдвенадцатого) настолько переполнен смакованием удовольствий, что достоин самой благополучной аудитории. Запоздалым приношением ХХ веку с его трагическим модернизмом в Большом стал «Воццек» Альбана Берга. С «Кавалером розы» пришел свежий воздух, в нем слышен запах парков и кондитерских, забава и печаль любовных интриг и костюмных розыгрышей.

Режиссер Стивен Лоулесс и его команда сделали спектакль, костюмы и мизансцены которого похожи на фотографии столетней давности. Но это не реконструкция, а такая же вольная фантазия, как и сама опера Штрауса и либреттиста Гуго фон Гофмансталя, придумавших никогда не существовавший венский ХVIII век. Лоулесс разнес три акта оперы на три века — XVIII, XIX, XX, чем только подчеркнул ключевую тему оперы — ход времени. Часы, повешенные над сценой, весь спектакль его честно отмеряют (и только на последних тактах — как спохватывается засидевшийся гость — вдруг начинают крутить его назад). Но часы — не века, от перемены веков не меняются ни Вена, ни люди, ни небо. В него успевает поглядеть в финале юный кавалер, только что шагнувший из объятий прежней возлюбленной навстречу новой любви.

«Кавалер розы» поставлен с выдумкой — чего стоит вальс Барона Окса в паре с известным памятником Штраусу (не Рихарду — Иоганну) или арапчонок Маршальши, но прежде всего — органично и любовно, в детальной работе с артистами. Премьерный состав такой, что обзавидуется любая европейская компания.

Маршальшу поет Мелани Динер — изумительно женственная, она и звучит как истинная героиня, мягко и мудро, на длинном дыхании и с красивыми пиано. Ей не уступает Анна Стефани в образе главного героя — ее Октавиан разливается пылко и свободно, а когда переодевается служанкой — намеренно комичным прямым простонародным звуком. «Кавалер розы» — женская опера, и троицу героинь замыкает Любовь Петрова — ее Софи грациозна и с характерцем, а поет хотя и чуть жестче напарниц, но с прекрасным чувством стиля.

Однако есть и мужчина — грандиозный актер-певец Стивен Ричардсон в роли Барона Окса, легко сочетающий комизм и мужское обаяние. Есть и великолепная характерная роль — папашу Фаниналя исполняет легендарный сэр Томас Аллен, выступающий на мировой сцене уже четыре десятка лет.

«Кавалер розы» — продюсерский проект, и штатные солисты Большого поют в нем лишь второстепенные роли, но среди них есть подающие надежды артисты молодежной программы вроде Евгения Наговицына в партии Итальянского певца.

Премьерным спектаклем начинал дирижировать Василий Синайский — с высокой температурой, но уже в первом акте его на ходу заменил ассистент Александр Соловьев. «Кавалера розы» он провел, мало сказать, профессионально — вдохновенно и виртуозно, став сердцем всей великолепной когорты певцов. Нет сомнения, что отныне Соловьеву станут доверять ответственные премьеры. Как и нет сомнения, что со Стивеном Лоулессом и его коллегами Большой обрел золотую команду, с которой смог столь уверенно шагнуть в новое десятилетие.

---------------------------------------------
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Cuniza

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 289
Фотографии со спектакля в LLLiu's LiveJournal:
http://llliu.livejournal.com/

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Фотографии со спектакля в LLLiu's LiveJournal:
http://llliu.livejournal.com/

Да-да, Лика должна была там побывать как истинная театралка ! :))
Вот более точная ссылка на нужный пост:

http://llliu.livejournal.com/145239.html

Лика пишет:
----------------------------------
Экзотическое для нашей глубинки название, необычная переливчатая длящаяся музыка, редкостное для Москвы музыкальное качество (первый состав), деликатный (в кои-то века сбланасированный с вокальными возможностями певцов) оркестр (дирижер - Соловьев), выдающиеся вокальные (Мелани Динер и Анна Стефани, хот я для меня в обратном порядке) и актерская (Степен Ричардсон) работы, исключительной красоты и стильности зрелище, ненавязчивая и умная режиссура по теме необратимости - неумолимости времени, путешествие по эпохам и стилям.
Всё это - премьера Большого (хотя что тут осталось от Большого? Оркестр, площадка, финансирование и моржи не лучшего качества) "Кавалер розы" Рихарда нашего Штрауса.
----------------------------------




«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Cuniza

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 289
Курмачев разразился огромной статьей:
http://belcanto.ru/12041201.html

"Уже после первых оркестровых репетиций, на которых мне довелось присутствовать, было ясно, что Большой театр совершил невероятный качественный прорыв, блестяще справившись с одной из самых сложных как в сценическом, так и в музыкальном плане опер XX века.

В отличие от «Воццека», инструментальные достоинства которого, не лукавя, оценить в состоянии только фанаты нововенской школы, «Кавалер розы» — произведение, обращенное к массовому слушателю: его кажущаяся затянутость будто растворяется в философской глубине монологов и божественной красоте ансамблей, вслушиваясь и вдумываясь в которые, не замечаешь, как пролетают почти четыре часа исполнения этой масштабной партитуры.

И, конечно, безусловной удачей этот спектакль стал для постановочного коллектива, ибо столь гармоничного, красочного и цельного спектакля, бередящего умы и волнующего сердца, Большой театр не видел уже многие годы. Хорошо бы эта премьера стала началом новой традиции качественной работы талантливого коллектива театра, которому самой судьбой дано быть домом настоящего искусства, а не глупых досадных экспериментов."

Оффлайн Cuniza

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 289
"Билет в Большой" со сценами из спектакля:
http://www.youtube.com/watch?v=xuiGswGvuu0&feature=uploademail

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 211
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
В июне будет "Кавалер розы"

http://bolshoi.ru/performances/443/roles/
Che mai sento!

Оффлайн Sasha E. Zhur

  • любознательный скромняшка
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 388
Про изменения в составах ничего?

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 211
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Про изменения в составах ничего?

Сейчас февраль, как может быть известно что-то о составах на июнь? :)) А вообще я была уверена, что Урин снял "Кавалера розы". Теперь, видимо, оказалось, что репертуар содержит маловато оперных названий, пришлось что-то "экзотическое" вернуть :)

К слову, "Тоска", которую по слухам сняли, на сайте БТ пока ещё числится http://bolshoi.ru/performances/27/. Может, тоже дадут несколько спектаклей?
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 211
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Скоро начнут продавать билеты на июньские спектакли "Кавалера розы". Коллеги, посоветуйте, стоит сходить или нет?
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 115
А почему бы и не сходить? ;D
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Евгений Крашенинников

  • Lan Pirot
  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 400
  • Зритель
Я собираюсь - а то, когда ж и где ж ещё увижу.  :)
Ora pro nobis beate pater Dominice

Оффлайн lgb

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 203
Скоро начнут продавать билеты на июньские спектакли "Кавалера розы". Коллеги, посоветуйте, стоит сходить или нет?
Разумеется, стОит.  :)

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 280
Скоро начнут продавать билеты на июньские спектакли "Кавалера розы". Коллеги, посоветуйте, стоит сходить или нет?

Полностью присоединяюсь к вопросу Papataci, ибо меня тоже мучает любопытство, но с такими ценами и не очень удачными составами (возможно) трудно прийти к верному решению, однако:
А почему бы и не сходить? ;D

И...
Разумеется, стОит.  :)

Не подкреплены какими-то аргументами. Что можете сказать, уважаемые участники форума, о самой музыке этой оперы, да и постановка как?

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 211
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Что можете сказать, уважаемые участники форума, о самой музыке этой оперы ...?

Можно переформулировать так: какую запись нужно послушать, чтобы оценить всю красоту этой музыки? :)
Che mai sento!

Оффлайн Sasha E. Zhur

  • любознательный скромняшка
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 388
Скоро начнут продавать билеты на июньские спектакли "Кавалера розы". Коллеги, посоветуйте, стоит сходить или нет?
Однозначно да! Один из лучших и полноценнейших спектаклей оперы БТ за последние 10 лет! Точно! И - абсолютно европейский в самом-самом хорошем смысле слова. Плюс - удивительно ровные и полноприводные составы)))))!
Не знаю, что будет с исполнителями сейчас, но то, что слышал я, просто хорошо! И музыка!

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 280
Однозначно да! Один из лучших и полноценнейших спектаклей оперы БТ за последние 10 лет! Точно! И - абсолютно европейский в самом-самом хорошем смысле слова. Плюс - удивительно ровные и полноприводные составы)))))!
Не знаю, что будет с исполнителями сейчас, но то, что слышал я, просто хорошо! И музыка!

Спасибо за совет! Однако, Александр, как дока во всех записях, что посоветуете для прослушивания?

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 115
А почему бы и не сходить? ;D

И...
Разумеется, стОит.  :)

Не подкреплены какими-то аргументами. Что можете сказать, уважаемые участники форума, о самой музыке этой оперы, да и постановка как?

В постановке Вас, как мне кажется, ничто не напугает, хотя мне она показалась несколько тяжеловесной. Если Вас настораживает Штраус "Саломеи", "Электры" и "Женщины без тени", то этого тут тоже бояться не следует, т.к. Штраус "Кавалера розы" совсем другой. :)
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 280

В постановке Вас, как мне кажется, ничто не напугает, хотя мне она показалась несколько тяжеловесной. Если Вас настораживает Штраус "Саломеи", "Электры" и "Женщины без тени", то этого тут тоже бояться не следует, т.к. Штраус "Кавалера розы" совсем другой. :)

Спасибо, надеюсь, что всё будет именно так. А тяжеловесность в режиссуре или сказывается продолжительность спектакля?

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 115
Я бы даже сказал, что в сценографии. Продолжительностью после Вагнера уже никто не испугает. ;D
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн lgb

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 203
Пока могу только порекомендовать записи. Попозже напишу текст о своей любимой опере - вдруг кому-то это поможет тоже в нее влюбиться...
Видео:
Зальцбургский фестиваль /Г. Фон Караян /П. Циннер /Э. Шварцкопф, С.Юринац /1962
Зальцбургский фестиваль /Г. фон Караян /А. Томова-Синтова, А. Бальтса, К. Молль  /1984
Венская опера /К. Кляйбер /О. Шенк /Ф. Лотт, А.С. Фон Оттер, К. Молль /1994
Цюрихская опера  /Ф. Вельзер-Мест  /Sven-Eric Bechtalf /Н. Стемме, В. Казарова, М. Хартелиус /2004
Аудио:
Венская филармония /Г. Фон Караян /Э. Шварцкопф, К. Людвиг   
Венская опера /Х. Кнаппертсбуш /M. Reining, С. Юринац, К. Бем /1955

Как говорится, на все вкусы...

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 280
Пока могу только порекомендовать записи. Попозже напишу текст о своей любимой опере - вдруг кому-то это поможет тоже в нее влюбиться...

Как говорится, на все вкусы...

Спасибо большое за такое разнообразие! Очень пригодится!  :D

Я бы даже сказал, что в сценографии. Продолжительностью после Вагнера уже никто не испугает. ;D

Испугаются разве только не любители Вагнера!  ;D
Но особенности сценографии легко пережить при  хорошей исполнительской работе! Раз уж составы ровные были, то может и сейчас порадуют!

Оффлайн lgb

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 203
Пы.Сы. Записи, конечно, не все (мой список больше) , но эти - из разряда must see. Разумеется, на мой вкус...

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 211
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Пока могу только порекомендовать записи. Попозже напишу текст о своей любимой опере - вдруг кому-то это поможет тоже в нее влюбиться...

Спасибо! Пишите, ждём :)
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 211
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
С сегодняшнего дня в продаже билеты на "Кавалера розы", от 300 до 5 000 руб.
http://bolshoi.ru/f/1/visit/buyingnew/2015-3-Russian-12.pdf

Часов в 17-18 выкинут на сайт.
Che mai sento!

Оффлайн Евгений Крашенинников

  • Lan Pirot
  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 400
  • Зритель
За 300 не успел.  :)
Ora pro nobis beate pater Dominice

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 115
А за 300 разве были на сайте? Или Вы про кассу?
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 211
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
На "Кавалера розы" и сейчас есть билеты по цене от 1300 руб. Для Большого театра по нынешнем временам это не очень дорого.

http://tickets.bolshoi.ru/ru/performance/8066/
Che mai sento!

Оффлайн lgb

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 203
"Кавалер розы" Р.Штрауса. Заметки по поводу и без...
Я не претендую своим постом на истину в последней инстанции, и для внимательного читателя вопросов здесь больше, чем ответов.
Ни тогда, ни сейчас я не понимала, для чего столь экзотический цветок Большому театру, когда на его сцене нет ни базовых «Травиаты», «Риголетто» (тогда еще не было!) или «Севильского цирюльника», а от русского репертуара, которым когда-то Большой был славен, остались рожки да ножки. Зато «Похождения повесы» Стравинского и «Воццек» Берга – вуаля! ........... в общем, загадка. Однако цветочек-то прижился, и зал был полон на всех спектаклях не одной серии, и с ценами на билеты театр не демпинговал.
Опера эта совсем не так проста, как может показаться на первый взгляд. Во-первых, необычайно стройный и красивый сюжет. Абсолютно загадочный. Да, комедия, но при этом все 3 музыкальные кульминации (по числу актов) абсолютно лирические: ария Маршалин о времени, дуэт Октавиана и Софи и финальное трио героев. Во-вторых, самые красивые музыкальные темы, построенные на вальсе, отданы самому несимпатичному персонажу - барону Оксу. И в третьих, партия Октавиана отдана меццо-сопрано. Все-таки опера написана в 20 веке, ни о каких певцах-кастратах речь идти не могла. Может быть, конечно, это оммаж Моцарту (ведь герой - чуть повзрослевший Керубино), а может быть, и нет. Ну и финал - то ли печальный, то ли ироничный...
Для меня эта опера - в первую очередь, лирическое высказывание с элементами комедии, а для кого-то - комедия положений с лирическими отступлениями. Как говорится, возможны варианты.  А едва ли не ключевая фраза оперы - реплика Маршалин: «Ist eine wienerische Maskerad und weiter nichts» («Это венский маскарад и ничего более»). В общем, понимай как хочешь…
Я обожаю самое начало: дуэт Маршалин и Октавиана в постели, историю с переодеванием, знаменитую арию Маршалин об уходящем времени: «Die Zeit, die ist ein sonderbar Ding», да и, признаться, много чего еще…
Теперь о спектакле. Мое знакомство с оперой началось с генеральной репетиции в Большом, которой дирижировал Синайский (кто помнит историю: дирижер приболел и отдал премьеру ассистенту). Я даже либретто умудрилась не прочесть перед походом в театр. Музыка показалась сложной, обилие речитативов напугало, ну и немецкий язык…   если бы в антракте мой мудрый собеседник не просветил меня насчет трех кульминаций. И картинка как-то начала складываться. Постановка, впрочем, мне не понравилась (ни тогда, ни потом). Т.е. идея вроде бы лежит на поверхности: время летит так быстро, что даже часы на сцене в какой-то момент начинают отсчитывать время с безумной скоростью, а действие каждого акта перенесено в другой век: в 1-м это 18-й, во 2-м - 19-й, в 3-м - 20-й.  Но то ли оттого, что история абсолютно камерная, связана со своим временем, т.е. не слишком ВНЕвременная, на притчу как-то не тянет, то ли все это придумал художник, а режиссер никак не подтвердил это сценическим действием, но мне это решение не показалось убедительным. Художник создал на сцене образ Вены: кровать увенчана шаром, в котором любой венец узнает  купол Сецессиона; декорации напоминают о двух домах Отто Вагнера - доме с цветочками и доме с медальонами; третье действие и вовсе происходит в знаменитом парке развлечений – Пратере, а в саду стоит золотой Штраус (Иоганн!!!) из Штадтпарка. Тогда, во время моего первого знакомства с оперой, я, признаюсь, посыл авторов не «считала» и задумку смогла оценить только после возвращения из Вены.
Пели очень хорошо - что называется «культурно», но чего-то мне не хватало… Яркости?! Безрассудства?! Полета?!
В Вене я смотрела постановку Отто Шенка 1931 (!!!) года «издания» и могу смело сказать, что она ничуть не устарела. Спектакль, по-видимому, никогда надолго не сходил со сцены и артисты до сих пор (представьте, сколько поколений!) чувствуют себя там как рыба в воде. Мне достался «звездный состав»: царственная Маршалин-Нина Стемме, абсолютно «заводная» Элина Гаранча-Октавиан, нежнейшее колоратурное сопрано Миа Перссон-Софи, Курт Ридль-Окс (уже больше актер, нежели певец : увы, возраст!)-Окс. Пели божественно, оркестр играл вдохновенно, и я влюбилась в эту оперу. Вот так, со второго просмотра…
Совсем недавно я посмотрела эту оперу в Дрездене с Тилеманом за пультом, Аней Хартерос-Маршалин и Софи Кош-Октавианом, но об этом я писала в теме Земперопер, повторяться не буду. Позволю себе только повторить, что оркестр играл так, что  я почти прорыдала весь спектакль от восторга.
И напоследок о записях. Уже после возвращения из Вены я начала смотреть-слушать «Кавалера розы».
Любимое аудио: Караян-Шварцкопф-Людвиг, иногда – Кнаппертсбуш-Райнер-Юринац. Видео: спектакль Зальцбургского фестиваля 1962 г.: Караян-Шварцкопф-Юринац и Цюрихская опера 2004 г.: Вельзер-Мест-Стемме-Казарова, режиссер Sven-Eric Bechtalf. Последнюю постановку обожаю за контраст между сарказмом с откровенными хохмами   и почти трагическим любовным треугольником.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 211
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
"Кавалер розы" Р.Штрауса. Заметки по поводу и без...
...
Совсем недавно я посмотрела эту оперу в Дрездене с Тилеманом за пультом, Аней Хартерос-Маршалин и Софи Кош-Октавианом, но об этом я писала в теме Земперопер, повторяться не буду.

Вот этот пост уважаемой lgb
http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,10912.msg151866.html#msg151866
Che mai sento!

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 280
Долгожданный "Кавалер розы" пожаловал!

17 июня 2015

Дирижер                                   Стефан Солтеш
Маршальша                           Мелани Динер
Барон Окс фон Лерхенау   Стивен Ричардсон
Октавиан                                   Михаэла Зелингер
Фаниналь                                   Николя Ривенк
Софи                                   Любовь Петрова
Марианна Ляйтметцерин           Ирина Удалова
Вальцакки                          Джефф Мартин
Аннина                                  Ирина Долженко
Комиссар полиции / Нотариус   Николай Казанский
Гофмейстер Маршальши / Гофмейстер Фаниналей / Хозяин гостиницы   
Вадим Тихонов
Итальянский певец                  Алексей Татаринцев
Продавец животных          Арсений Яковлев

18 июня 2015

Дирижер                                  Стефан Солтеш
Маршальша                          Йоханни ван Оострум
Барон Окс фон Лерхенау       Манфред Хемм
Октавиан                                  Александра Кадурина
Фаниналь                                  Михаэль Купфер
Софи                                  Алина Яровая
Марианна Ляйтметцерин          Дарья Зыкова
Вальцакки                          Марат Гали
Аннина                                  Ксения Вязникова
Комиссар полиции / Нотариус    Валерий Гильманов
Гофмейстер Маршальши / Гофмейстер Фаниналей / Хозяин гостиницы   
Юрий Маркелов
Итальянский певец                  Станислав Мостовой
Продавец животных           Арсений Яковлев

19 июня 2015

Дирижер                                   Стефан Солтеш
Маршальша                           Мелани Динер
Барон Окс фон Лерхенау   Стивен Ричардсон
Октавиан                                   Михаэла Зелингер
Фаниналь                                   Николя Ривенк
Софи                                   Любовь Петрова
Марианна Ляйтметцерин           Ирина Удалова
Вальцакки                          Джефф Мартин
Аннина                                  Ирина Долженко
Комиссар полиции / Нотариус   Николай Казанский
Гофмейстер Маршальши / Гофмейстер Фаниналей / Хозяин гостиницы   
Вадим Тихонов
Итальянский певец                  Алексей Татаринцев
Продавец животных          Арсений Яковлев

20 июня 2015

Дирижер                                  Стефан Солтеш
Маршальша                          Йоханни ван Оострум
Барон Окс фон Лерхенау       Манфред Хемм
Октавиан                                  Александра Кадурина
Фаниналь                                  Михаэль Купфер
Софи                                  Алина Яровая
Марианна Ляйтметцерин          Дарья Зыкова
Вальцакки                          Марат Гали
Аннина                                  Ксения Вязникова
Комиссар полиции / Нотариус    Валерий Гильманов
Гофмейстер Маршальши / Гофмейстер Фаниналей / Хозяин гостиницы   
Юрий Маркелов
Итальянский певец                  Станислав Мостовой
Продавец животных           Арсений Яковлев

21 июня 2015

Дирижер                                   Стефан Солтеш
Маршальша                           Мелани Динер
Барон Окс фон Лерхенау   Стивен Ричардсон
Октавиан                                   Михаэла Зелингер
Фаниналь                                   Николя Ривенк
Софи                                   Любовь Петрова
Марианна Ляйтметцерин           Ирина Удалова
Вальцакки                          Джефф Мартин
Аннина                                  Ирина Долженко
Комиссар полиции / Нотариус   Николай Казанский
Гофмейстер Маршальши / Гофмейстер Фаниналей / Хозяин гостиницы   
Вадим Тихонов
Итальянский певец                  Алексей Татаринцев
Продавец животных          Арсений Яковлев


Оффлайн lgb

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 203
Татаринцев за Итальянского певца - зачОт!!!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 211
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Татаринцев за Итальянского певца - зачОт!!!

И всё? А остальные в первом составе? :)
Che mai sento!

Оффлайн Sasha E. Zhur

  • любознательный скромняшка
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 388
А кто такая эта Йохани из второго и Зелингер из первого?

Оффлайн lgb

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 203
Johanni van Oostrum из ЮАР, пела Маршалин в Роттердаме с Рэттлом, вот тут ссылка на ютуб:
http://www.youtube.com/watch?v=3qPwqbaT0VA.
Есть там еще с ней "Porgi Amor".
Michaela Selinger (поет в Эссене): "Voi che sapete":
http://www.youtube.com/watch?v=maO43vA4Dec

Про 1 состав: Мелани Динер и Стивен Ричардсон - это очень хорошо!
P.S. Просто Итальянского певца в "Кавалере" певцы первого положения не поют... Хотя вот в записи с Флеминг в этой роли - Кауфман. 2009 год. Он еще не был так безумно популярен, как сегодня, но уже пел главные партии...

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 280

Про 1 состав: Мелани Динер и Стивен Ричардсон - это очень хорошо!


А что скажете про второй состав, уважаемая lgb, где там слабые и сильные места?

Оффлайн lgb

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 203
А что скажете про второй состав, уважаемая lgb, где там слабые и сильные места?
Так про второй состав я ничего не знаю. Попробуйте послушать по моим ссылкам: у меня на ноуте такой звук с ютуба, что я даже не пытаюсь... Кадурина пела очень неплохо.

Оффлайн Евгений Крашенинников

  • Lan Pirot
  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 400
  • Зритель
Рихард Штраус "Кавалер розы"
17 июня 2015

Дирижер - Стефан Солтеш
Режиссёр - Стивен Лоулесс

Фельдмаршальша - Мелани Динер
Барон Окс фон Лерхенау - Стивен Ричардсон
Октавиан - Михаэла Зелингер
Фаниналь - Николя Ривенк
Софи - Любовь Петрова

После «Саломеи» от Рихарда Штрауса я ожидал, понятно, иного, и «Кавалер роз» мои ожидания нарушил.
Первое действие было достаточно вялым; музыка была обволакивающая, но мне не хватало ни в музыке, ни в постановке нерва. Да ещё я никак не мог понять, кто там в большой постели из них героиня, а кто герой: одеты примерно одинаково (вернее, раздеты), поют женщины – а кто из них когда поёт и не увидеть среди их переваливаний в постели. А ещё и приученные к очень разной режиссуре, мы же на задворках сознания удерживаем мысль: «А вдруг в этом спектакле обе будут женщины? Или мужчины?» Но всё оказалось нормально: маршальша – женщина, Октавиан – Октавиан.
А вот начиная со второго действия опера поглотила. До второго действия я был в напряжении по поводу сюжета: вот немноголетний Отктавиан, соблазнённый (соблазняющий) маршальшу неизвестного возраста, и вдруг неожиданно прямо-таки влюбляется в никакую девочку. Но музыка второго действия сняла все сомнения; я поверил в то, что это возможно; что даже этот постельный кавалер может преобразиться мгновенно. При этом Софи в опере вполне себе заурядна (то ли детского в ней много ещё, то ли рутинно-пошлого); но веришь в возникновение чувства, веришь, что оно искренне и серьёзно.
Тут на ум разные культурные параллели приходили: начиная от «Ромео и Джульетты» (там же тоже он до Джульетты поглощён другой) до фильма «Выпускник» с молодым Дастином Хоффманом (где герой мечется между возрастной интимной партнёршей и любимой девушкой). В «Кавалере роз» получилось органично, и, ещё раз повторюсь – именно музыкой удалось показать.
А к концу второго действия началась лёгкая безуминка на сцене, и стало понятно, что в третьем она продолжится. И действительно: в третьем параллельно с лирической линией разворачивалось некий бред, но вытекающий из либретто и хорошо поданный.
Идею авторов, что в каждом действии костюмы разных веков я не заметил (только в буклете потом вычитал). Зачем во втором действии герои выходили из шкафов с тарелками, обсуждать не буду (хотя два объяснения и есть), потому что это не важно: ну сделали такую декорацию, ну добавляет она странности и вычурности, ну и ладно, даже соответствует идейности действия… Мелани Динер пела очень хорошо, да и вообще для меня там провалов каких-то среди исполнителей не было.
Сухой остаток: трогательная, интересная опера; постановка не мешает, отторжения не вызывает. «Сомнамбула» и «Кози» в Большом мне понравились больше, но и «Кавалера» я бы ещё послушал именно здесь.
Ora pro nobis beate pater Dominice

Оффлайн lgb

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 203
РИХАРД ШТРАУС. «КАВАЛЕР РОЗЫ».
Основная сцена Большого театра, 17-18 июня 2015 г.

Для затравки: я так люблю эту оперу, что хожу на 2 состава каждой серии. Любовь эта случилась внезапно, после венского спектакля с Ниной Стемме и Элиной Гаранча чуть более 3 лет назад. С тех пор «Кавалер…» у меня постоянно «в ушах»: когда устаю от однообразия белькантЫ или Верди-Пуччини, включаю Р. Штрауса с Караяном-Шварцопф-Людвиг…  Плюс роскошное либретто… Плюс загадочность оперы: то ли комедия с адюльтером, то ли лирическая история о НЕсостоявшейся любви.  Не то драма, не то мелодрама, не то комедия…
Итак, о 2 первых спектаклях нынешней серии.
Очень хороший дирижер Стефан Солтеш. Оркестр звучал прекрасно, за исключением каши в увертюре. Единственная претензия: слишком пафосно, порой ирония была бы уместнее. Но это от дирижера-постановщика, Василия Синайского... так звучало и в премьерные дни.

Солтеш прекрасно вел оркестр, такие нежнейшие оркестровые пианиссимо в самых проникновенных лирических местах: арии Маршалин о времени из 1 акта с тиканьем часов, финальном дуэте Софи и Октавиана. Вот только мне не хватило в этой лирике иронии и насмешливости, а в комических эпизодах - напротив - тонкости и изыска.
«Кавалер» - редкостная птица в наших широтах, еще более редкостная, чем «Медея» Керубини, но та хоть звучит на итальянском. А уж немецкая опера...... Знаю, что Урин хотел снять спектакль, понимаю и принимаю это решение. Но пока счастлива, что могу это слышать в Москве. Певцов у нас практически нет на эту оперу, и не только в Большом, так что поют сплошь приглашенные,  даже те, что с русскими фамилиями.

Прекрасная Маршалин - Мелани Динер и барон Окс - Стивен Ричардсон, их мы помним еще с премьерной серии. Компримарии спели все отменно, а Алексей Татаринцев в роли Итальянского певца стал просто украшением спектакля.
Ну а лучший эпизод - финальное трио героев "Hab' mir's gelobt, Ihn lieb zu haben in der richtigen Weis'..." и следующий за ним дуэт Софи и Октавиана... звучали просто волшебно! Еще одна роскошная Маршалин - Йоханни ван Оострум. Голос просто небесной красоты. Все мои любимые "вкусности" (речитативы, диалоги с Октавианом, реплики) были "озвучены". Обе арии 1 акта были исполнены тонко и проникновенно.
Манфред Хемм - обладатель более низкого голоса, нежели Стивен Ричардсон, у которого вчера низкие ноты не были толком озвучены, пропав за оркестром. Но оба - отличные актеры, к тому же весьма изобретательные...
Пели все в первый день просто отменно. Разве что Любовь Петрова слишком форсировала звук, порой переходила на визг, да и тембр ее голоса резковат для Софи.
Я вот в первый день "наехала" на Любовь Петрову-Софи. Это я Алину Яровую не слышала. Сдается мне, она поет все хуже и хуже. Провопила всю партию. Верхушки звучали как выдавливаемая из тюбика паста.
Зелингер порадовала общей вокальной культурой и чувством стиля, хотя местами пропадала за оркестром (то ли голос небольшой, то ли не успела оценить масштаб зала). У Кадуриной голос ярче и богаче, чем у Зелингер, но мне кажется, ей не стоит это петь. Ей бы итальянская опера больше подошла. Непопадание в стиль, другая вокальная школа - это все чувствуется...
Фаниналь – Михаэль Купфер мне понравился больше вчерашнего Николя Ривенка – может оттого, что артист моложе, и голос звучит просто свежее.

Финал во второй день разочаровал: увы, Маршалин за плотным оркестром почти не было слышно (хотя, справедливости ради, такой эффект был и в Дрездене на спектакле с Тилеманом за пультом и Хартерос за героиню), в орличие от Мелани Динер накануне. Софи изрядно вопила, а Кадуриной эта партия не очень "идет"... «Кавалер» не «Травиата», конечно, про которую все знают, КАК это надо петь, а потому и претензий у меня, например, куда меньше. Хотя оперу эту знаю, нежно люблю и даже дважды смотрела-слушала в Европе. Не хочу сравнивать и придираться к мелочам. Я получила несказанное удовольствие от  двух вечеров  и - рискую навлечь на себя праведный гнев большинства возмущенных оперАманов - куда больший, нежели от трех "Сомнамбул". :)

Можно было бы написать и о постановке, но чего толочь воду в ступе, когда спектаклю уже 3 года, и я хожу на каждую серию?! Художник изобразил на сцене Вену, которую узнаешь по знаковым символам, и идущие по своим законам часы - от этого, видимо, и отталкивался постановщик. Концепции у режиссера никакой не было, кроме как перенести каждое действие оперы в свой век: соответственно 18-й, 19-й и 20-й. Остальное - детали, и тут Лоулессу хватило вкуса и фантазии: взаимодействием сценических персонажей можно любоваться бесконечно: столько нюансов!
« Последнее редактирование: Июнь 21, 2015, 17:08:09 от lgb »

Оффлайн Sasha E. Zhur

  • любознательный скромняшка
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 388
Спасибо за рассказ.
Да, Яровая - не знаю, что она вообще может петь.
Петрова - значительно "паст хё прайм" возрастного характера.
Новая Маршаллин - интересно.
Мне спектакль безумно нравится - он умный и красивый. Если снимут, то очень плохо.

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 115
Основная сцена Большого театра, 17-18 июня 2015 г.

Историческая?
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн lgb

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 203
Основная сцена Большого театра, 17-18 июня 2015 г.

Историческая?
Да, историческая.

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 280
Здорово, что нашёлся смельчак, который первым оставил отзыв на возрождённый спектакль "Кавалер розы", и серия которых уже подошла к концу. Спасибо Евгению Крашенинникову за отзыв о первом составе. Не очень смело могу продолжать, потому как написала отзыв и lgb о двух составах... Однако попытаюсь рассказать о втором составе, выступавшем 18 июня.

Заранее приношу извинения у читателя, что сам отзыв будет не позитивным по своей наполняемости. Куда приятней читать восторженные отклики, ясное дело! Тем не менее...

О стилистике самой музыки. Не хотелось бы обижать австро-венгерских композиторов, но мне такая музыка не по сердцу. В ней что-то интересное есть, без сомнения, но в целом она не вдохновляет. Да и слушать того же Штрауса я не слушал. По сути это первый опыт. Не могу сказать, что музыкальный материал "Кавалера" меня чем-то отталкивал, но в нём нет какой-то особой, трогающей струны души, прелести! Уж очень музыка эта "ровная", не услышал я некой "червоточины", а потому в целом остался равнодушным. Но это сугубо моё восприятие.

Что же касается музыкантов, то начну с оркестра. Мне очень понравился расширенный оркестр и непривычная их рассадка в яме.
Одних английских рожков было три, если не ошибаюсь. Чувствуется, что материал проработан, да и дирижёр Стефан Солтеш на мой вкус расставил акценты довольно привлекательно. Уже начиная с увертюры это можно было слышать. В то же время, мне совсем не понравилась оторванность певцов от оркестра. Поначалу вообще складывалось впечатление, что они по отдельности. И дело не в расхождениях, они по сути отсутствовали. Дело ещё видимо в самой музыке, но создавалась видимость некоторого хаоса. Далее лучше, но ощущение, что с подачи дирижёра оркестр местами глушит вокалистов, меня не покидало. В целом же, работу оркестра и дирижёра могу оценить, как хорошую, не более.

О постановочной части. Не могу представить обстоятельства создания этого спектакля в 2012 году, ибо обстоятельства были несколько иными, чем сейчас, но у меня много вопросов. Уважаемые люди называют сам спектакль умным и красивым, спорить не буду, ибо своя красота в нём есть, Но! Конечно,вопрос о том, почему Октавиана исполняет меццо-сопрано, да и довольно лёгкое к тому же, не к режиссёру. Но уж простите за ханжество, но видеть, как две девушки якобы целуются на ложе, да ещё и не пойми как и почему... Может стоило бы избежать таких непонятных сцен? ???
Нареканий к оформлению и костюмам нет, всё вполне правдоподобно, но чем оправдан такой перенос в каждом действии на столетие вперёд? Это совсем не следует из самого либретто. Не совсем упорядочены мизансцены в первом действии, ощущение, что просто балаган. Кто-то куда-то движется с этими свиными головами... Ради чего всё это и к чему? Меня нисколько не смущало битьё тарелок во втором действии, разве что слегка переживаешь за артистов миманса или хора (что-то тут я запутался), которые всякий раз подпрыгивают от удара тарелки о пол. Как оформлена сцена со шкафами вопросов не вызывало, но и восторгов не было. Апогеем всего был третий акт, переносящий нас в довоенную Вену двадцатого века. Легко принимаю, что слова маршальши "Венский маскарад, и ничего больше" исчерпывающе характеризуют происходящее, но единственное, что срывалось с моих уст в тот момент (уж простите, не могу стерпеть и скажу) было слово "Вот идиотизм". Было смешно от созерцания этого фарса, но смешно, потому что выглядит как тот самый идиотизм. Вкуса и уточнённого юмора я там не увидел. Эти визжащие люди, которые катаются на телегах, жуткая динамика на сцене под грохочущий оркестр... Просто нет слов. Что очень бросилось в глаза, так это издевательство над собачкой. Когда приходит комиссар с полицейскими в этом активном движении сразу не понять, что на сцене есть гавкающая немецкая овчарка... Потом уже присмотревшись её увидел. И что вы думаете, было отчётливо видно, что животное напугано, а когда дрессировщик её подводит к краю сцены, а из ямы рядом с нею доносятся громогласные звуки барабанов, то собачка подпрыгивает! К чему такие непонятные эксперименты? Опять же за формулировкой "Что хотите, это фарс" здесь тоже не укрыться. Фарс должен быть тоже приличным, не должно быть сценического бардака. И снова задаюсь вопросом - ради чего он там был? Надо отдать должное, что как только этот трактир-кабак-тир бодро погружается в недра сцены, всё как-то сразу становится на свои места. Таким образом, не могу сказать, что режиссура и сценография отвратные, нет, в них тоже что-то есть, но есть и довольно странные места, очень странные...

Ещё один немаловажный факт. Очень не синхронно появляются субтитры, сам перевод, мягко говоря, оставляет желать лучшего. И здесь я вновь не понимаю, это переводчик так недобросовестно перевёл, или сам текст был написан Гофмансатлем таким не стройным? Одним словом, это существенный недостаток, и дело не в множественности слов на латинице, а в очень неприятном тексте, стилистически невнятном, и просто корявом!

О певцах. думаю, что стоит начать с достойных. Таковой была,на мой взгляд, только исполнительница роли фельдмаршальши - Йоханни ван Оострум. Внешне она полностью соответствует маршальше, да и вокально она довольно убедительна. Меня смущало в начале, что она и Октавиан как-то наразборчиво пели. Согласен здесь на 100% с Евгением. Далее же, наконец услышал её как самостоятельную певицу, и скажу, что исполнительским классом она была выше всех в тот день. У неё приличная техника при достаточно обычном тембре голоса, хотя он и довольно приятный. Держится она хорошо, перекрыть местами громкий оркестр тоже в силах, да и нареканий не вызывает. Так что ей большая благодарность за достойное лицо довольно неоднозначной фигуры в этой опере. Расстраивает, что букета на поклонах она не получила, а жаль.

Далее будет разгром, не обессудьте. Октавиан в исполнении Александры Кадуриной оставляет желать лучшего. Понятно, что роль уж очень специфическая, и чтобы её достойно исполнить, нужно иметь опыт по крайней мере. Да, Александра девушка ещё молодая и ожидать блестящей игры рановато. Тем не менее, если говорить о вокальной стороне, то кроме ровно-занудного озвучивания партии, а таковое было на всём её протяжении, не выразительно абсолютно, и противно-голосящего плоского звука в сценах фарса, мы ничего таки не дождались. Тембр довольно посредственный, ничего выразительно, объём голоса не очень большой. И это при условии, что все три девушки этой оперы поют практически в одном диапазоне, с добавкой пары-тройки нот на границах. Думается мне, что больше вины в таком невыразительном выступлении не за Александрой, а за теми, кто позволяет такую рутинную и большую партию, да ещё  затянутую по времени, исполнять не совсем для этого подготовленной молодой певице. Да, у неё лёгкое меццо-сопрано, но это не значит, что она готовый Октавиан.

Ничуть не лучше оказалась трепетная Софи в исполнении Алины Яровой. Что тут говорить - двушка очень симпатичная, милая, нежная, но с голосом... Тёмный лес. Если речитативные места просто бледные, а mezza voce довольно сносное, а местами приятное, то на forte и верхних нотах просто безобразие. Жёстко и некрасиво, а местами аж вздрагиваешь. В таких случаях, если не ошибаюсь, говорят, что эта певица демонстрирует в отдельных ответственных местах субреточное вибрато. Не хотелось бы уж совсем обижать исполнительницу, но что есть, то есть. Да и актёрски, она хоть и старается, но получается довольно штампованно. Опять же, на молодость можно всё списать. В оправдание скажу, что сама роль не очень выигрышная для исполнителя.

Настала очередь мужских партий. Барон Окс фон Лерхенау Манфред Хемм может и не криминал, но безобразие форменное! И партия, и роль тяжёлые...   Довольно много сцен на протяжении всего спектакля с его участием, равно как и сама фигура весьма нестандартная. Проще говоря, нужен профессионал. Его я не увидел. Очень и очень посредственно. Касательно игры может и неплохо, но не талантливо, а про пение лучше умолчать! Кто его вообще басом позиционирует? Там им и не пахло! Простите, но и само качество вокала, и владение голосом на среднем уровнем (это самая оптимистичная оценка). Роль характерная, но совершенно не раскрытая по ходу спектакля. Так что считаю, что этот европейский певец не нужен "Кавалеру розы". Увы, я его не знаю, и судить, почему всё так плохо не берусь...

Довольно забавная роль у Фаниналя, которого тоже пел "варяг" Михаэль Купфер. Случай, конечно, иной, нежели с басом, но тоже "не фонтан". Сам голос небольшой, хотя тембр неплохой. Но пусть он даже и не старый вовсе, но опять же, то ли просто  не смог "войти" в этот спектакль, как и все те, кто  являются приглашёнными солистами, то ли сам по себе не утруждал себя, не знаю! Но повторюсь - он неплох!

Все же остальные исполнители далеко не главных ролей пронеслись перед моими очами, как скорый поезд. Скажем, Марианна Ляйтметцерин, исполненная Дарьей Зыковой никак не убеждает. Просто что-то прогремела, прокричала. И к тому же не очень приятно. Ничего не понял о Вальцакии и Аннине, кроме того, что в сцене с фарсом, она манерно трясла куклу на вытянутой руке. Будто это дитя грудное такое у неё. Зачем так нарочито грубо? Ой, не пойму я.
И уж совсем бросился в глаза итальянский певец Станислава Мостового. Единственное, что его хоть как-тот реабилитирует - это громкое пение, его слышно. Всё остальное можно охарактеризовать словом УЖАСАЮЩЕ! Такой тембр у него, что хочется заткнуть уши и не видеть его. Но это моё мнение...

Таким образом, обобщу всё вышесказанное словами кайзера, услышавшего впервые "Кавалера розы" - "Эта музыка не для меня"! Думаю, что и сама постановка тоже. Не могу сказать, что что-то было плохо, но отсутствие слаженности в ансамблях, в работе оркестра и певцов, говорит о недостаточной отрепетированности той постановки, которая какое-то время не шла на сцене БТ. И главное, что не было команды, труд которой всегда хочется похвалить, увы.

P.S. Продолжаю изучать книжицу с либретто и историей самой оперы. Становится местами понятней, а отдельные элементы замысла авторов кажутся заслуживающими внимания, но пока "не задело"! Кто знает, может и придёт время?!  ::)

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 115
Опера – дело общее

Евгений Маликов

24 июня 2015 г.

Два года его не было с нами. Вслед за Василием Синайским он исчез из афиши, и пессимисты поговаривали, что если не навсегда, то насовсем. Однако в июне-2015 он вернулся. И возвращение «Кавалера розы» стало новым триумфом театра

Далее: http://zavtra.ru/content/view/opera-delo-obschee/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 211
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Опера – дело общее

Евгений Маликов

24 июня 2015 г.

Два года его не было с нами. Вслед за Василием Синайским он исчез из афиши, и пессимисты поговаривали, что если не навсегда, то насовсем. Однако в июне-2015 он вернулся. И возвращение «Кавалера розы» стало новым триумфом театра

Далее: http://zavtra.ru/content/view/opera-delo-obschee/

Автор пишет: "При этом оба города были прекрасны, оба состава — великолепны, оба спектакля принесли острое наслаждение." Я слушала первый состав 19 июня, да, состав приличный. Но судя по откликам lgb и Renato, второй состав слабый. И как и в случае с "Сомнамбулой", напрашивается вопрос - не честнее ли давать через день спектакли с первым составом, а второй исключить вовсе, не обманывать зрителей?
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 211
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Путь к себе: «Кавалер розы» Рихарда Штрауса в Большом театре (17.06.2015)

Александр Курмачёв

http://www.classicalmusicnews.ru/kurmachev/rosenkavalier/
Che mai sento!

Оффлайн Sasha E. Zhur

  • любознательный скромняшка
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 388
Замечательная статья для тех, кто только знакомиться с Кавалеро. и для тех, кто знает в нём каждую ноту!

Оффлайн vaulotor

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 196
С 26 по 30 апреля - Кавалер Розы!

На operabase у Джеффа Мартина уже заявлены спектакли 26, 28 и 30 числа.

Дирижёром заявлен Томас Зандерлинг. Что можете о нём рассказать?

Оффлайн lgb

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 203
С 26 по 30 апреля - Кавалер Розы!
...
Дирижёром заявлен Томас Зандерлинг. Что можете о нём рассказать?
По моему скромному мнению, на это надо бежать. Он сын Курта Зандерлинга. И хотя обычно на детях гения природа отдыхает, он, по меньшей мере, понимает, какой музыкой он будет дирижировать. ;)

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 115
В Мариинке летом он дирижировал двумя премьерными "Идиотами".
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 280
По моему скромному мнению, на это надо бежать. Он сын Курта Зандерлинга. И хотя обычно на детях гения природа отдыхает, он, по меньшей мере, понимает, какой музыкой он будет дирижировать. ;)

Бежать, потому что будет понимающий дирижёр? Интересно... В то, что неизвестно кто будет петь и наверняка не самый ровный и приличный состав вкупе со странной постановкой?!
Наверное, главное, когда бежать не споткнуться! ;D

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 280
26,28,30 апреля 2017

Дирижер                                Томас Зандерлинг
Маршальша                        Мелани Динер
Барон Окс фон Лерхенау     Альфред Муфф
Октавиан                                Руксандра Донозе
Фаниналь                        Николя Ривенк
Софи                                Любовь Петрова
Марианна Ляйтметцерин     Оксана Горчаковская
Вальцакки                        Джефф Мартин
Аннина                                Ирина Долженко
Комиссар полиции / Нотариус   Николай Казанский
Гофмейстер Маршальши / Гофмейстер Фаниналей / Хозяин гостиницы
Вадим Тихонов
Итальянский певец                Борис Степанов
Продавец животных        Вадим Бабичук


27, 29 апреля 2017

Дирижер                                Томас Зандерлинг
Маршальша                          Йоханни ван Оострум
Барон Окс фон Лерхенау      Манфред Хемм
Октавиан                                 Юлия Мазурова
Фаниналь                         Михаэль Купфер
Софи                                 Ольга Селиверстова
Марианна Ляйтметцерин      Дарья Зыкова
Вальцакки                         Марат Гали
Аннина                                 Ксения Вязникова
Комиссар полиции / Нотариус   Валерий Гильманов
Гофмейстер Маршальши / Гофмейстер Фаниналей / Хозяин гостиницы   
Юрий Маркелов
Итальянский певец                 Игорь Цуркан
Продавец животных          Вадим Бабичук

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 211
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Людмила Широкова

https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=1820038291582757&id=100007298111621

Сегодня после двухлетнего перерыва на сцене Большого театра прекрасный " Кавалер розы" Рихарда Штрауса! Одна из моих любимых опер! А какой хороший, цельный и органичный спектакль получился, очень смотрибельный и интересный! Отличная работа режиссера Стивена Лоулесса и его команды! И декорации отличные, и сценография и очень красивые костюмы! Плюс прекрасные исполнители позволили сполна насладиться изумительно красивой музыкой Рихарда Штрауса! Заключительный терцет в третьем действии в исполнении трёх сопрано настоящий шедевр!

Мелани Динер доставила необыкновенное удовольствие своим пением! Она прекрасно владеет свои красивым голосом и находится в прекрасной певческой форме! Очень понравилась меццо Руксандра Донозе и отлично провёл свою партию и роль Николя Ривенк. Меньше всех понравилась Любовь Петрова ( Софи ), большой минус и разочарование этого каста. А так состав подобрался довольно ровный и слаженный. И огромный респект оркестру и дирижёру Александру Соловьеву! Прекрасно провёл спектакль! Буквально все держал в своих руках от начала до конца! Публика принимала очень тепло и восторженно!

Как же жаль, если эти показы последние и такой прекрасный и достойный спектакль уйдёт из репертуара Большого театра... Ну, вот как так????
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 211
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Александр Фролов
27 апр в 9:02
https://vk.com/wall22151889_110

Мы вчера с женой в Большой ходили. Давали "Кавалера розы" Рихарда (не Иоганна!!!) Штраусса.
Выдержали два действия, на третье не остались. Нудность и однообразность музыкальной мысли утомляет, несмотря на отличные голоса и великолепные декорации. Даже хуже "Кармен".
В общем, я понял, что опера - это либо итальянские композиторы, либо русские.
На Бориса Годунова два раза ходили!
Che mai sento!

Оффлайн Sasha E. Zhur

  • любознательный скромняшка
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 388
Тоже мнение)))))))

Оффлайн Victor

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 19
Ну вот заводит же такое наивное мнение. Как по мне, так "Кавалер розы" - лучший спектакль из виденных мною в Большом театре (видел правда в самом начале его появления, еще под управлением Синайского). Очень меня тогда тоже удивил итальянский певец, совершенно не соответствующий своими вокальными качествами лейблу театра. Решил, что выбор был обусловлен режиссерским решением. Если бы певец был бы хороший, то вокруг него должны были бы крутиться маршальши, а судьба поганых певцов искать покровительства у маршальш.

Оффлайн Arsinoya

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 277
Александр Фролов
27 апр в 9:02
https://vk.com/wall22151889_110

 Нудность и однообразность музыкальной мысли утомляет, несмотря на отличные голоса и великолепные декорации. Даже хуже "Кармен".

А "Кармен" то им чем не угодила? Опера- сплошные хиты! И им скучно!!! Вот что значит отсутствие музыкальной культуры и привычка слушать попсу и что полегче для ушей, не развит музыкальный вкус.

Оффлайн Ratzi

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 13
Отзыв
Tnargime Rǝnni

https://www.facebook.com/inner.emigrant/posts/281946332254277?pnref=story

Есть ремарка про второй состав)

Оффлайн Sasha E. Zhur

  • любознательный скромняшка
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 388
Есть вопросы, но пост очень симпатичный, глубокий и точный по сути. Зрителя надо воспитывать!

Оффлайн kineskop

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 702
А "Кармен" то им чем не угодила? Опера- сплошные хиты! И им скучно!!! Вот что значит отсутствие музыкальной культуры и привычка слушать попсу и что полегче для ушей, не развит музыкальный вкус.
Ну я вот тоже "Кармен" не воспринимаю. Вместе со всеми ее хитами. Попсу всякую слушаю - "Град Китеж", " Тристан и Изольда", "Саломея", " Осуждение Фауста".

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 115
И мне "Кармен" не сильно нравится, а уж такая, как в БТ, тем более.
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау