Автор Тема: Роберто Аланья (Roberto Alagna), тенор  (Прочитано 101215 раз)

0 Пользователей и 1 Гость просматривают эту тему.

Оффлайн Капитан Немо

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 357
Роберто Аланья (Roberto Alagna), тенор
« : Октябрь 26, 2007, 16:35:52 »
"Музыка доставляет мне наслаждение, сравнимое с оргазмом"
Певец Роберто Аланья в интервью "Газете"


Роберто Аланья - один из лучших теноров современности, романтический красавец, которого критики не раз называли последним настоящим Ромео, обладатель кристально чистого и мягкого голоса, впервые даст в России два полноценных концерта. Московский концерт состоится 4 ноября в Концертном зале имени П.И. Чайковского. Специально для "Газеты" Ольга Романцова взяла у певца интервью.
<img src="http://www.gzt.ru/img/20071025195050.jpg" alt="Певец Роберто Аланья. Фото Клод Гассиан" width="250" height="200" border="0" align="left">


- Что самое трудное в профессии певца?

- Выдерживать нервное напряжение. Нервные нагрузки в нашей работе можно сравнить только с нагрузками спортсменов во время соревнований. Мы все время подвергаемся тяжелым испытаниям, ведь оперные певцы всегда поют вживую, без всяких микрофонов, и к этому невозможно привыкнуть. Кроме того, человек, занимающийся нашей профессией, не может ничего достигнуть раз и навсегда. Каждый вечер необходимо доказывать свою профессиональную пригодность. Даже если вы прекрасно пели 20 лет подряд, публика всегда оценивает вас: на должном ли уровне вы находитесь? Работаете ли с полной отдачей? Кроме физических и нервных нагрузок на певца ложится интеллектуальная. Нужно все время развиваться, двигаться вперед.


- Вы не боитесь конкуренции?

- Я считаю, что конкуренции в опере не существует. Здесь нет окончательного распределения мест, нельзя быть вечно первым или вечно вторым. Ведь оценка зависит от качества выступления. Все певцы порой переживают моменты взлета, но у них бывают и моменты слабости, тоски, упадка сил, грусти. В такие минуты я стараюсь не расстраивать себя мыслями о конкуренции. Или говорю себе: конкуренция необходима для того, чтобы оперное искусство оставалось живым, а певцы все больше совершенствовались.


- Правда ли, что для успешной карьеры певцу надо всегда быть сдержанным, вежливым, милым, заранее продумывать каждый свой шаг?

- Не знаю, может быть, кто-то и вправду так делает. Но я очень люблю свою профессию, и каждый выход на сцену для меня не битва с публикой или с моими партнерами, а всегда своего рода акт любви. Во время дуэтов с партнершами наши вибрации смешиваются, как в любовном акте. Разве в любви можно что-то просчитывать? Поэтому я позволяю себе следовать инстинктивному импульсу, хочется сказать - импульсу почти сексуальному. Музыка доставляет мне наслаждение, сравнимое разве что с чувством оргазма, и мне нравится делиться своими ощущениями с публикой и моими партнерами.


- Отказываетесь ли вы от каких-нибудь партий, и если да, то почему?

- Обычно я никогда не отказывался от партий: влюбляюсь в партию с первого взгляда и не могу справиться со своим чувством. Хотя иногда приходилось отказываться: некоторые партии мне предлагали слишком рано. Например, партию Отелло. Впервые получив предложение его спеть, я понял, что еще слишком молод для этой роли. Но когда-нибудь обязательно спою. Жаль, что человеческая жизнь так коротка: если бы она была длинной, как у библейского Мафусаила, я спел бы все, что написали композиторы для моего голоса.


- Вы помните, как в первый раз вышли на сцену?

- Такое не забывается! Я дебютировал в партии Альфредо в «Травиате» сразу после победы на Luciano Pavarotti Competition. Я был очень молод и, что сейчас кажется невероятным, дебютировал в этой партии без предварительных репетиций с оркестром. Это была авантюра, я в первый раз оказался в оперной постановке международного уровня и ужасно волновался. Можно сказать, меня бросили как щенка в холодную воду: или выплывет, или нет.


- Как вы сейчас готовитесь к выходу на сцену?

- Я начинаю готовиться к спектаклю задолго до выхода на сцену и стараюсь уже накануне дома настраиваться на нужный лад. А перед тем, как выйти на сцену, я должен подумать о тех людях, которых люблю. Думаю не только о живых, но и о тех, кого больше нет: о моей бабушке, дедушке, тех, кто передал мне желание заниматься этой профессией. И я говорю себе: «Сегодня вечером буду петь для вас!»


- В каких театрах вам больше всего нравится петь?

- На этот вопрос очень трудно ответить. Ведь оперный театр для меня - как церковь для верующего человека. Странно говорить, что одна церковь лучше, а другая - хуже. Мне нравятся все театры, каждый раз я ощущаю мистическую энергию, присущую каждому театральному зданию. Мистическую и одновременно романтическую, она помогает мне петь.


- Верите ли вы в приметы, есть ли у вас талисманы?

- Нет, у меня нет ни талисманов, ни суеверий, и в приметы я не верю. Я верю в Бога, думаю, этого достаточно. И еще я верю в людей.


- Вы приготовили для концерта в Москве какую-нибудь русскую песню или арию?

- К сожалению, не успел: у меня сейчас период очень интенсивной работы и физически нет времени для того, чтобы выучить что-нибудь на русском. Решение о поездке в Россию было принято в последний момент, и я благодарен Ирине Никитиной, директору фонда «Музыкальный Олимп», благодаря которой я приезжаю. Но я приготовил для концерта одну из арий русского композитора Антона Рубинштейна, в его операх поют на французском языке.


- Кто приедет вместе с вами в Москву?

- Моя дочь Орнелла. Я часто беру ее с собой, и ей очень хотелось побывать в Санкт-Петербурге и в Москве.


- Чем она сейчас занимается?

- Ходит в школу. Она очень красивая и талантливая девочка, и я горжусь тем, что она - первая в классе. Мне очень приятно, что дочь унаследовала нашу семейную страсть к музыке: она уже записала свой первый диск.


- А ваша супруга Анжела Георгиу не приедет?

- Нет, хотя мы решили, что снова будем вместе петь в операх. Летом мы вместе исполняли в Марселе современную оперу, и это очень обрадовало слушателей.


- Каким вы видите себя через 10 лет? Какие партии хотели бы исполнять?

- (Смеется.) Знаете, я никогда не думаю о таком далеком будущем. У меня в жизни были очень тяжелые периоды, и я понимаю: надо жить только настоящим. То, что происходит сейчас, - уникально и неповторимо. И потом, можно лгать, выдумывая что-то о своем прошлом, можно фантазировать, придумывая невероятное будущее, а то, что происходит сейчас, можно только прожить.

Оригинал статьи: http://gzt.ru/culture/2007/10/25/220000.html
« Последнее редактирование: Ноябрь 24, 2014, 19:17:21 от Predlogoff »

Оффлайн Alex Cord

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 42
Спасибо большое за интересный материал!

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Концерт Р. Аланья
« Ответ #2 : Ноябрь 02, 2007, 14:51:21 »
Впечатления от концерта 1 ноября 2007г.

РОБЕРТО АЛАНЬЯ, тенор
Селин Бирн, сопрано
Оркестр Государственного Эрмитажа
Дирижер - Заслуженный артист РФ Александр Сладковский

Программа включала:

I отделение
Джузеппе ВЕРДИ (1813-1901) Увертюра к опере «Сила Судьбы»
Ария «Quando le sere...» из оперы «Луиза Миллер»
Исполняет Роберто Аланья

Антонин ДВОРЖАК (1841-1904) Ария Русалки «Mesicku na nebi...» из оперы «Русалка» Исполняет Селин Бирн

Антон РУБИНШТЕЙН (1829-1894) Строфы Нерона «О lumiere du jour» из оперы «Нерон» Исполняет Роберто Аланья

Шарль ГУНО(1818-1893) Дуэт Ромео и Джульетты «Ange Adorable» из оперы «Ромео и Джульетта» Исполняют Роберто Аланья и Селин Бирн

Винченцо БЕЛЛИНИ (1801-1835) „Fenesta che lucive" Исполняет Роберто Аланья

II отделение
Дэвид АЛАНЬЯ (род. 1974)
Интермеццо и Ария «Le dernier jour d'un condamne”
Исполняет Роберто Аланья

Шарль ГУНО
Ария Маргариты «Ah, je ris de me voir» из оперы «Фауст» Исполняет Селин Бирн

Гаэтано ДОНИЦЕТТИ (1797-1848) Ария Неморино «Quanto e bella» из оперы «Любовный напиток» Исполняет Роберто Аланья

Джузеппе ВЕРДИ Увертюра к опере «Набукко»

Джакомо ПУЧЧИНИ (1858-1924) Дуэт Пинкертона и мадам Баттерфляй «Vogliatemi Ьепе»из оперы «Мадам Баттерфляй» Исполняют Роберто Аланья и Селин Бирн

Ария Пинкертона «Addio fiorito asil» из оперы «Мадам Баттерфляй» Исполняет Роберто Аланья
Были и бисы – из них могло бы получиться еще целое отделение. На бис позвучали Niun mi tema (Отелло), Un bel di vedremo (Баттерфляй). Не обошлось и без избитых «Застольной», O sole mio (дуэтом) и Гранады. (Всё это, как нетрудно было догадаться, вызвало дикий восторг у публики.) В завершение  через переводчика было объявлено, что будет исполнено собственное сочинение тенора – молитва «Отче наш», что оно очень личное и войдет в новый диск.

С оценками попытаюсь быть осторожнее. В целом меня концерт не пронял. Сопрано не понравилось, особенно «Русалочка» - невыразительно, однообразно и  грубовато. Резко на высоких нотах. Да и ария Маргариты тоже. Может быть, я ошибаюсь, но мне показалось, что у певицы проблемы с фиоритурами и ,вообще, техника оставляет желать лучшего. Аланья тоже не тронул, особенно в первом отделении. На мой взгляд, концерт прошел очень неровно. Из исполненного в первом отделении понравились более всего „Fenesta che lucive" и «Нерон». Во втором отделении голос зазвучал лучше. Но "Отелло" плохо. И, опять-таки, может быть, ошибаюсь, но мне послышались у певца сильные проблемы с вибрато.  Дуэты прозвучали не очень слаженно. В общем, от концертов исполнителя такого уровня, как правило, бывают завышенные ожидания, а они не всегда оправдываются. Публика реагировала очень бурно, особенно на «знакомое». «Знакомое» прозвучало свободно, но несколько небрежно. Не обошлось без театральных эффектов – воздушных поцелуев, выходов к партеру по сооруженному «подиуму» и проч.  Но хотелось большей проникновенности в «серьезной» части программы.
Симфонический оркестр звучал кошмарно. Кто-то из моих соседей сказал «колхоз», сказано точно))).

Конечно, не так всё ужасно (если не считать оркестр). Просто не то, на что рассчитываешь. Впрочем, певец в любом случае незаурядный и, надо отдать ему должное, отработал своё, одарив публику очаровательными улыбками и бисами))). 
 
Возмутило обслуживание в театре. Давно в «Михайловском» не была. Такой совдепии и такого бескультурья нигде не видела.

Вот такие остались впечатления. Если кто-нибудь будет на московском концерте –расскажите!
 

« Последнее редактирование: Ноябрь 03, 2007, 21:21:32 от Кантилена »

Оффлайн basai

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 32
Re: Концерт Р. Аланья
« Ответ #3 : Ноябрь 09, 2007, 23:07:39 »
А я думала,что  это  Вы про московский концерт! В Москве все то же самое!

Оффлайн Ninel

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 413
Re: Концерт Р. Аланья
« Ответ #4 : Ноябрь 09, 2007, 23:44:16 »
Надо же,не попадалась мне эта тема раньше.Я уж думала эти концерты вовсе не обсуждают. Я была в Москве. Общее впечатление положительное, заряд я получила. Отличный парень Роберто!  :-* Умеет работать с залом. Нерон мне тоже очень понравился. И действительно странно, что и жаль, что никто это не делает здесь,хотя бы в концертном исполнении. И Отелло его мне тоже понравился, взяло за душу. Очень понравились песенки акапелла: про ослика и  Мой бог.
  Оркестр и правда жуть какая то,даже слов нет, кто в лес, кто по дрова. И еще напрягали тетки - первые скрипки, которые все время болтали, а одна еще и в носу ковыряла  ;D Гранада в бисах была никакая, может еще и оттого что глушилась оркестром.
Насчет вибрато соглашусь с Кантиленой - вибрато на пределе, следующий этап уже называется не вибрато....  8) И вообще программа подобрана очень хитро - никаких верхов, единственный верх был взят с сопрано, которая естественно заглушила и невозможно понять было там что-то или как  ;D А в целом техника очень хорошая,настоящий профи высокого уровня!  ::)

Оффлайн Эльф

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 63
Re: Концерт Р. Аланья
« Ответ #5 : Ноябрь 10, 2007, 00:46:01 »
Кантилена, а что вас так возмутило в обслуживании в Михайловском театре? Я читал критику какой-то журналистки от балета, она возмущалась, что у нее проверяют сумочку и на отсутствие туалетной бумаги в комнате отдыха. Но все это неправда. Охрана очень пристойная, вежливая, билетерши попались вежливые. Правда, не давали записывать на диктофоны и снимать фотоаппаратами, но это правильно в принципе. (а туалеты вообще на высшем уровне)  :D
Аланья очень понравился. Даже и не знаю, что он спел лучше - лирический репертуар или драматический. И вибрато там не на пределе вовсе. Дай Бог каждому, короче говоря, такое иметь.

Оффлайн Стасси

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 64
Re: Концерт Р. Аланья
« Ответ #6 : Ноябрь 10, 2007, 10:52:48 »
Соглашусь, что Нерон был спект как-то особенно проникновенно :) Мне очень эта ария понравилась :)
Что касается оркестра....особо медных в нем.... >:(

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: Концерт Р. Аланья
« Ответ #7 : Ноябрь 10, 2007, 22:25:26 »
Надо же, спустя неделю после концерта эта тема на форуме оживилась.

Ninel:
Цитировать
соглашусь с Кантиленой - вибрато на пределе, следующий этап уже называется не вибрато....   ::)
Цитировать
И Отелло его мне тоже понравился, взяло за душу

Эльф:
Цитировать
И вибрато там не на пределе вовсе.

Не знаю, но мой слух уловил что-то не то. С вибрацией у певца, мне кажется, всё-таки есть проблемы. Как раз в связи с этим про «Отелло» хочется добавить, что спето было очень искренне и выразительно, даже в сравнении с другими номерами. Но у меня сердце кровью обливалось, когда слышались неровности.
Про ослика на концерте в СПб Аланья не пел.
В целом – да, конечно, мы слышали мастера; но всё же, уже спустя более недели могу повторить, что я не получила стопрцентно того, что ожидала. Может быть, формат концерта не позволил полностью выложиться или перестраиваться.  Настоящий заряд появился ближе к концу программы. Очень хотелось бы услышать Аланью в спектакле.

Поискала критику. Вот, в частности:
http://www.kultura-portal.ru/tree_new/cultpaper/article.jsp?number=743&rubric_id=200&crubric_id=1002639&pub_id=892646
http://gzt.ru/culture/2007/11/05/220029.html
http://www.fontanka.ru/2007/11/03/001/
http://www.rg.ru/2007/11/07/tenor.html
http://www.newizv.ru/news/2007-11-06/79239/

Удивительно, насколько различны отзывы, даже в оценке оркестра, уж там-то, кажется, всё ясно (имеющий уши, да услышит). Но нет. Получается, что доверять можно только собственному вкусу и интуиции.

Выдержки для сопоставления -

Аланья:

1.
Уже с первых номеров программы было очевидно, что голос певца, регулярно подвергающийся насилию со стороны своего обладателя, во многом утратил природные краски и эластичность звучания. В дальнейшем он моментами и вовсе начинал отказывать. Отсутствие кантилены Аланья компенсировал повышенной экспрессией исполнения, порой просто из последних сил выжимая из себя звук. В такой манере исполнялось почти все, и сочинения что Беллини, что раннего Верди казались написанными кем-то из композиторов-веристов. Разве только в дуэте из "Ромео и Джульетты" Гуно - одной из коронных опер Аланьи в годы расцвета - можно было расслышать намек на прежнюю элегантность исполнения, хотя и здесь порой появлялась форсировка звука. Да еще каватина Неморино из "Любовного напитка" и Застольная из "Травиаты", прозвучавшие заметно мягче остального, напомнили об истинной природе певца.
В начале бисов, составивших полнометражное третье отделение концерта (восемь номеров, из коих семь в исполнении самого Аланьи), прозвучала Сцена смерти Отелло из одноименной вердиевской оперы, наглядно продемонстрировав вектор нынешних устремлений певца. Положим, саму эту сцену он спел весьма впечатляюще, а несколько сдавленный звук был здесь даже уместен. Однако данный фрагмент, мягко говоря, далеко не самый трудный в партии мавра, о которую разбились голоса и карьеры столь многих певцов. И если Аланья в ближайшие годы действительно рискнет выйти с ней на подмостки, то фраза героя, звучащая в самом начале предсмертного монолога, - "Это конец моего пути", вполне может оказаться для него пророческой.
(Д. Морозов, «Культура»)

2.
Певец не обманул ожиданий. В ариях Родольфо из «Луизы Миллер» Верди и Неморино из «Любовного напитка», дуэтах Ромео и Джульетты из одноименной оперы Гуно, а также Чио-Чио-сан и Пинкертона из «Мадам Баттерфляй» он умилил публику трогательной искренностью, благородством звука и великолепным дыханием, позволившим долго держать самые эффектные ноты. Но гораздо больше энтузиазма Аланья вложил в трагическую сцену смерти Отелло, исполненную на бис. Строго говоря, его голосу чуть-чуть недостает объема для этой партии, написанной в расчете на звучание мощного драматического тенора. Именно поэтому Аланья и стремится ее петь: покорив всевозможные высоты, соблазнительно взойти на самую вершину итальянского вокала, хотя бы и ценой траты дополнительных сил. Впрочем, на сей раз все вокальные рыдания мавра прозвучали свободно и безупречно. Отелло умер без напряжения, оставив удовлетворенному певцу силы еще на два биса: блестящую серенаду и «Застольную» из «Травиаты».
(Я. СЕДОВ. «Газета»).

3.
Певец находится в великолепной вокальной и технической форме; он строен, подтянут и переполнен энергией. Его настоящий спинтовый тенор, звонкий наверху и достаточно плотный в нижней части регистра, хорошо наполняет театр. Аланья исполнял традиционный для него репертуар: арии Верди «среднего веса», Гуно, Доницетти, Пуччини. … Кроме этого, Аланья спел развёрнутый и экспрессивный монолог из оперы своего брата Давида «Последний день приговоренного к смерти» – интересный опыт, если можно так сказать, нео-веризма.
(Веселаго «Фонтанка»)

4.
Именно эти артистические качества Роберто Аланья и проявил в Москве прежде всего. Он добросовестно выразил ожидаемые оттенки любовного томления в ариях Родольфо из "Луизы Миллер" Верди, дуэтах Ромео и Джульетты из одноименной оперы Гуно и Чио-Чио-Сан и Пинкертона из "Мадам Баттерфляй". В его исполнении были и трогательная искренность, и благородство звуковедения. Но оказалось, что все это лишь подготовка к драматическим ариям Беллини, Рубинштейна и Пуччини. Главным номером оказалась сцена смерти Отелло из оперы Верди, великолепно спетая на "бис".
(Е. Кузьмина «Российская газета»)

Сопрано:

1. Неувязка вышла только с партнершей, молодой певицей Селин Бирн (сопрано). Она неплохо пела, но когда Аланья становился перед ней на колени или пытался обнять, чувствовала себя неловко, поэтому до поцелуев и объятий на сцене, которыми оперные исполнители грешат последнее время, дело не дошло. Но ко второму отделению певица раскрепостилась, и пока Роберто пел арию влюбленного Неморино, сидела у ног дирижера и строила партнеру глазки.
(Ю. Тимофеев, «Новые Известия»)

2.Обладательница Гран-при на последнем Конкурсе имени Марии Каллас в Афинах, Бирн относится к категории звезд, начинающих свое восхождение, и фонд "Музыкальный Олимп" уже взял ее в оборот, впервые представив российской публике в нынешнем июне. На московском концерте она звучала поначалу робко, возможно, не сразу освоившись с акустикой КЗЧ, но от номера к номеру голос ее буквально расцветал, а в дуэте из "Баттерфляй" и Застольной из "Травиаты" затмевал (не в смысле - заглушал) и самого главного героя.
(Д. Морозов, «Культура»)

3. Как и водится в концертах подобного рода, была привезена вполне безвестного уровня певица – сопрано из Ирландии Селин Бёрн, показавшая, по мнению корреспондента «Фонтанки», в нескольких ариях и дуэтах ужасное владение иностранными языками и весьма посредственные вокальные данные. Судя по более чем галантному обхождению Аланьи, певица, очевидно, обладает какими-то иными достоинствами.
(Веселаго, «Фонтанка»).

4. В отсутствие супруги тенору артистично партнерствовала молодая, еще малоизвестная, но прекрасно выученная ирландская певица Селин Бирн. Обладательница красивого сопрано нежного умиротворенно-светлого тембра, Бирн предстала трогательной Русалкой из оперы Дворжака, застенчивой Джульеттой из оперы Гуно, непривычно интеллигентной, лишенной опереточного кокетства и радостно взволнованной Маргаритой из "Фауста" Гуно, а также самоотверженной Чио-Чио-Сан из "Мадам Баттерфляй" Пуччини. При этом она с юмором, двумя-тремя точными актерскими и вокальными штрихами поддержала шутливые эскапады Аланьи, превратившего сцену Неморино и "Застольную" из "Травиаты" в ослепительную буффонаду.
(Е. Кузьмина «Российская газета»)

От себя:
Вот что – что, а «Русалочка» мне категорически не понравилась. Трогательности, мне кажется, ноль. Поскольку люблю эту арию, то у меня впечатление о певице сразу испортилось, может быть, поэтому и другие её сольные выходы я не смогла по достоинству оценить. Вот Баттерфляй, пожалуй, прозвучала ничего.

Оркестр:
1. наконец, об оркестре Государственного Эрмитажа, выступавшем под управлением Александра Сладковского. За исключением тех моментов, когда Аланья, носясь по сцене туда-сюда, переставал слышать оркестр и, соответственно, расходился с ним, аккомпанементы были весьма хороши. Ведомые высокопрофессиональным и талантливым маэстро, музыканты многого достигли в увертюрах к вердиевским "Силе судьбы" и "Набукко", где Сладковский продемонстрировал не только темперамент, но и редкостную пластичность, умение мастерски лепить музыкальную форму.[/quote]
(Д. Морозов, «Культура»)

От себя:
Очень странно. Может быть, в Москве аккомпанементы весьма хороши, но в СПб они были ужасны. 

2. Однако, увы! – никак нельзя обойти молчанием ещё одного участника этого концерта, взявшего на себя роль «ложки дегтя», а именно – Эрмитажного оркестра. Основанный когда-то на базе камерного оркестра «Санкт-Петербург Камерата», коллектив ещё в девяностые годы превратился в руины. Они «разъезжаются» там, где это, казалось бы, совсем невозможно; медь играет форсированно, но при этом фальшивит и киксует. Порой казалось, что группы оркестра впервые встретились на концерте, а струнники были не способны сыграть вместе даже простейшие аккорды. … И Аланья в самом финале дивно спел a capella, на словах: “Amen, amen!” медленно уйдя за кулисы. Это стало едва ли не самым прекрасным номером почти трёхчасового концерта – и не только потому, что наконец-то умолк безобразный оркестр
(Веселаго, «Фонтанка»)

3. Артистизм, вокальное мастерство и эмоциональность певцов, к счастью, полностью заслонили беспомощную работу оркестра Государственного Эрмитажа под управлением Александра Сладковского. Музыканты и дирижер делали что могли и в целом не испортили дела. Но было очевидно, что от стилистики предложенного репертуара и от уровня, заданного солистами, оркестр и дирижер отстоят гораздо дальше, чем Москва от Петербурга.
(Кузьмина, Российская газета)
« Последнее редактирование: Ноябрь 10, 2007, 22:34:37 от Кантилена »

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: Концерт Р. Аланья
« Ответ #8 : Ноябрь 10, 2007, 22:39:00 »
Эльф:
Цитировать
а что вас так возмутило в обслуживании в Михайловском театре? Я читал критику какой-то журналистки от балета, она возмущалась, что у нее проверяют сумочку и на отсутствие туалетной бумаги в комнате отдыха. Но все это неправда. Охрана очень пристойная, вежливая, билетерши попались вежливые. Правда, не давали записывать на диктофоны и снимать фотоаппаратами, но это правильно в принципе. (а туалеты вообще на высшем уровне)


По поводу т-ра Мусоргского. Вообще, здесь это не по теме. Я отвечу Вам, Эльф, что мне не понравилось, однако потом надо будет этот пост удалить (заодно проверю, как работает опция). На другом форуме тоже об этом писала, но ладно, так и быть, повторюсь.

Насчет туалетов не знаю, не смотрела)). Меня возмутило поведение персонала непосредственно перед и во время концерта. Я сидела на ярусе. Во-первых, перед началом концерта капельдинерша персонально каждому напоминала о том, что необходимо выключить мобильный телефон. Неужели нельзя после 3-го звонка всем объявить, как в МТ? «Сознательные» вспомнят и выключат, у «несознательных» всё равно запиликает, уверена в этом! Ладно - перед концертом, но зачем напоминать опоздавшим зрителям, когда концерт уже идет? Пять-шесть человек или пар опоздало, и всем было сделано напоминание. Остальным-то зачем это слушать, когда звучит музыка?

Во-вторых, на ярусе постоянно происходили какие-то передвижения во время концерта: люди с неудобных мест 3 яруса пересаживались на более нижние ярусы, если и там не устраивало, то продолжали искать лучшее место. В проходах в течение всего действия происходила толкотня и возня – одни приходили постоять или пытались пролезть на какое-нибудь свободное место, другие уходили продолжать поиски. При этом сотрудницы вместо того, чтобы закрыть дверь на ярус и усадить куда-то этих зрителей, обсуждали с ними, где им лучше стоять и не встать ли им, может быть, в ложу. Такая любезность замечательна, но обладателям билетов, которые (обладатели) желали бы спокойно сидеть на своих местах и смотреть концерт, эта возня ужасно мешала. Помню, я сама, будучи студенткой, не раз стояла в МТ на «звездных» составах  в ложах бельэтажа или в проходах, когда денег хватало только на то, чтобы купить билет на боковину 3 яруса, откуда ничего не видно. Капельдинерши всегда косо на это смотрели и брали честное слово, что буду стоять, не шелохнувшись. Я, естественно, давала такую «гарантию» и всегда осведомлялась у «обитателей» лож или сидящих зрителей, не помешаю ли я им. И стояла, боясь вздохнуть или зашелестеть программкой. Здесь же просто был устроен проходной двор.

Еще хуже того, в проходе на ярус постоянно заходили-уходили капельдинерши, гардеробщицы и буфетчицы. Капельдинерша выполняла несколько функций: 1) обсуждала со стоящими зрителями, где им лучше стоять; 2)следила, чтобы никто, не дай Бог, не положил бинокль или ещё что-либо на край балкона; если это происходило – следовало громкое замечание, прямо во время арии, даже если зритель сидел в середине яруса (нет бы натянуть более широкую сетку!); 3) слушала отдельные арии из концерта и обсуждала их с гардеробщицей, если та в этот момент тоже оказывалась рядом; 3) комментировала зрителям, что и как исполняет вокалист; 4) бдительно контролировала, чтобы никто не достал фотоаппарат.  С фотоаппаратом была отдельная история: одна девица с середины 3 ряда решила сфотографировать певца на поклоне – бьюсь об заклад, что с её камерой и с того места, где она сидела, у неё ничего бы не получилось. Но  бабушка закатила истерику, как будто произошло что-то неслыханное, и вызвала охранника. В итоге весь ярус вынужден был слушать разборки, сначала с бабушкой, потом с бабушкой и охранником - и одну из песен, исполняемых на бис, нам просто не дали послушать! В общем, бабушка-капельдинерша стала такой же значимой фигурой концерта, как и вокалист – её замечания, комментарии, шаги были слышны постоянно на протяжении всего концерта. Даже когда я однажды бросила взгляд на программку, чтобы вспомнить, что ещё будет исполнено – мало ли что я хотела там посмотреть!? – мне лично было сказано (прямо во время исполнения), что звучит дуэт Пуччини, а потом ещё «Он один» будет петь и концерт закончится. Мне эти комментарии нужны? Я просила?

Дверь из яруса вообще не закрывалась – поэтому из холла был слышен звон бокалов и болтовня персонала. Кто-то попросил закрыть дверь, потому что шум мешал всем,  и дверь на какое-то время закрыли. Но долго закрытой она не была, потому что гардеробщицы и буфетчицы временами заходили на ярус и обменивались впечатлениями типа: «Он уже спел, а сейчас тетка будет петь. Хорошая певица, кто-то сказал, что из Ирландии. Нет, смотри, сейчас будет один оркестр.» Ну, а раз оркестр, то они дружно выходили, хлопнув дверью (впрочем, были правы, оркестр действительно можно было не слушать). В другом проходе, который «обслуживала» другая билетерша, судя по суете, происходило примерно то же самое.
Всё это меня и возмутило. Может, мне так не повезло. В партер я перебираться не стала, т.к. считаю, что на ярусах звук лучше. Спокойно послушать исполнителя мне не удалось.

И даже если только на одном ярусе такие усердные и беспокойные капельдинерши, а на других всё с этим нормально, это, на мой взгляд, не делает театру чести.  В Мариинке работа персонала бывает более жесткой, но при этом всё намного цивилизованнее. А тут – какой «императорский» театр? какой такой «современный» «европейский» уровень, про который говорится в интервью его новым руководителем? Ремонт – это здорово, но не только он обеспечивает культуру. Пока не разберутся со стилем поведения персонала, ни о каком уровне говорить не приходится. Хотя полагаю, что действия сотрудников продиктованы самыми что ни на есть лучшими побуждениями - в соответствии с их собственными представлениями о том, что такое «правила», «порядок» и «вежливость».  Да, вежливо и любезно, но ведь мешали слушать музыку, то есть делать то, ради чего, собственно, идешь в оперный театр!
« Последнее редактирование: Ноябрь 10, 2007, 22:42:15 от Кантилена »

Оффлайн Vladimir Rosenberg

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 23
Re: Концерт Р. Аланья
« Ответ #9 : Ноябрь 11, 2007, 01:46:53 »
Ну а собственно что вы хотите от т.н. "Михайловского" театра, можно сказать одного из последних островков явной Совчины в этом городе...
Надеюсь, что г. Кехман хоть как-то наведет порядок в данном кефирном заведении...хотя скорее всего годков через пять театрик прикроют, и станет там банк какой-нить солидный...
Не для культурки он туда пришел - она ему на фег не нужна... ;D
Не верите?
Поживем-увидим!

Оффлайн Эльф

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 63
Re: Концерт Р. Аланья
« Ответ #10 : Ноябрь 11, 2007, 10:55:18 »
Кантилена, спасибо большое. И за подборку рецензий, и за ответ насчет Михайловского. Считаю, что вам откровенно не повезло. Вы сидели в плохом месте - я, вот, счастливый, оказался в партере и мне решительно никто не мешал. Разумеется, кроме оркестра и блеклой певицы, которая, как вы справедливо заметили, была никакой Русалкой. Мне вообще не понравилась эта девушка.
А мобильные телефоны, видимо, болезненная тема. Иногда так разозлят во время спектакля или концерта, что мне кажется, будь я директором театра, распорядился бы отбирать на входе в зал все мобильные игрушки.
Сотрудники же театра, повторюсь, мне совсем не мешали, и охранники, стоящие на входе, любезные. Вам нравятся больше те мордовороты, которые стоят в Мариинке?
А насчет Кехмана мы еще увидим, к чему приведет его правление.

Оффлайн Vladimir Rosenberg

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 23
Re: Концерт Р. Аланья
« Ответ #11 : Ноябрь 11, 2007, 23:50:42 »
А насчет Кехмана мы еще увидим, к чему приведет его правление.

Все это напоминает элементарную практику рейдерства - сначала засланный казачок...ну а потом.
И то верно - такой дом в самом центре пропадает... :) :o

Оффлайн Эльф

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 63
Re: Концерт Р. Аланья
« Ответ #12 : Ноябрь 12, 2007, 08:31:48 »
Простите, не понял...

Оффлайн Ninel

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 413
Re: Концерт Р. Аланья
« Ответ #13 : Ноябрь 12, 2007, 11:22:41 »
Простите, не понял...
Да что уж тут не понять... все может быть, а так хочется наивно верить в добрО!  8)

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: Концерт Р. Аланья
« Ответ #14 : Ноябрь 12, 2007, 15:40:22 »
Ещё не по теме:

Цитировать
Станиславу Гаудасинскому нашли место президента Консерватории
В Санкт-Петербургской государственной консерватории появилась новая руководящая должность -- президент. Ее, как стало известно вчера, занял бывший художественный руководитель Михайловского театра (Театра оперы и балета имени М. П. Мусоргского) Станислав Гаудасинский. 


http://www.kommersant.ru/region/spb/page.htm?Id_doc=822764

Всё, что ни делается, всё к ...

Оффлайн Эльф

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 63
Re: Концерт Р. Аланья
« Ответ #15 : Ноябрь 12, 2007, 20:36:50 »
Вообще-то это безобразие. Эвона что придумали. Какой еще президент?

Оффлайн Красотка

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 47
Re: Концерт Р. Аланья
« Ответ #16 : Ноябрь 12, 2007, 22:18:56 »
Я  была  на  концерте  Аланьи  в  Москве,и  категорически  не  согласна  с  теми,кто   нашел   у  этого  певца  какие-то  недостатки.У  него  нет  недостатков-он   поет  словно говорит-легко  и свободно,прекрасным голосом,тянет  верхние ноты  именно  столько,сколько  нужно.а  не сколько  получится.Придраться  не  к  чему,даже  если  очень  захочется!Концерт  был  просто  великолепный,то  есть  Аланья  был   настолько великолепен,что  этому  даже  не  помешал  оркестр.Аланью  я  очень  любила  и до  его  концерта,слышала  и  на  дисках,и  смотрела  видео  концерты  с  ним,и  хочу  сказать,что  в  жизни  он  в  сто раз  лучше ,чем  на  своих  самых лучших  дисках-и  выглядит  лучше,и поет!Причем на концерте  я  сидела  в  середине  1амфитеатра,и  могла наблюдать реакцию зрителей-и  тех,кто  купил  билеты  за  45000р,и тех  кто  купил  за  500р-реакция  была одна  и  та же!При  первых  же  звуках  Аланьиного  речитатива  все  были  словно ошарашены ,как будто  не могли  поверить,что такое  вообще  возможно  услыхать  вживую!Вроде  и  пластинка поет,только  намного  лучше!Это  из  той  "оперы" искусство,которое  трогает  всех  без  исключения и  воздействуетт  одинаково  на  всех!Он  ухитрился  расположить  зал  одним  только  своим  появлением,а  уж  когда  запел-все  были  просто  сражены  наповал.Когда  его  слушаешь,просто  забываешь про  технику,высоту  нот.и  все  такое  прочее,поэтому  я ,честно  говоря,удивляюсь  таким  строгим критикам  на  этом  форуме.И  это,если  учесть,что  большинству  российских  меломанов  приходиться  довольствоваться Нетребко  с  Виллазоном!А  девушка  эта,Селин  Бирн,очень  неплохо  пела,и  очень  даже  и  хорошо  было,что  она  такая  скромная-очень она  выгодно  оттеняла  Аланью.Конечно,жена  Аланьи  поет  гораздо  лучше,и сама  она  гораздо  интереснее-мне  посчастливилось  ее  слышать  вживую несколько  лет  назад ,но  я нисколько  не  жалею,что  Аланья  приехал  один.без  жены.Лично  у  меня  осталось  прекрасное  впечатление  от  его  концерта!

Оффлайн Капитан Немо

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 357
Re: Концерт Р. Аланья
« Ответ #17 : Ноябрь 12, 2007, 22:23:45 »
Гаудасинский - президент консерватории?! Ну что Ж, какая консерватория, такой и ректор, и, тем более Президент >:(

Поздравим выдающихся деятелей россиянской культуры с этими значительными должностями, и пожелаем им на новом поприще успехов.

Оффлайн konstm

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 89
Re: Концерт Р. Аланья
« Ответ #18 : Ноябрь 17, 2007, 19:49:19 »
... Когда  его  слушаешь,просто  забываешь про  технику,высоту  нот.и  все  такое  прочее,поэтому  я ,честно  говоря,удивляюсь  таким  строгим критикам  на  этом  форуме.И  это,если  учесть,что  большинству  российских  меломанов  приходиться  довольствоваться Нетребко  с  Виллазоном! ....

гм... фраза та еще:)
Чем же Вы так о Нетребко и Виллазоне, прямо-таки и "довольствоватся"? И при чем тут "большенство российских меломанов"? ;D

офтоп: А смайлы на новом форуме правда скучные:(

Оффлайн basai

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 32
Re: Концерт Р. Аланья
« Ответ #19 : Ноябрь 20, 2007, 16:04:22 »
Ну что ж , будем теперь "довольствоваться" Аланьей. Бедные операманы Европы! Как им
не хватает этого "довольствоваться"! Билеты на Манон в Берлин было не достать не из каких положений. На ту же Манон в Вену (с Аланьей)-значительно легче(тоже с участием Нетребко)
Мы "довольствуемся" Нетребко ,а Вена по ней сохнет. А насчет "все были ошарашены",так это кто от чего. Я ,например , такой Гранады у "лучших" теноров Мира еще не слышала.

Оффлайн Гайдамак

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 188
Re: Концерт Р. Аланья
« Ответ #20 : Ноябрь 20, 2007, 18:10:21 »
Я был на московском концерте. "Гранада" у Аланьи явно была приготовлена альтернативная, с нестандартно расставленными акцентами. Все убил кошмарный, просто ужасный, оркестр. Спеть этот номер "как все" Аланья может в любом состоянии.
« Последнее редактирование: Ноябрь 20, 2007, 18:14:55 от Гайдамак »

Оффлайн basai

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 32
Re: Концерт Р. Аланья
« Ответ #21 : Ноябрь 21, 2007, 17:31:14 »
Судя по его записям-да, но что ж все альтернативы - то без верхов.

Оффлайн Татьяна

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 3
Re: Концерт Р. Аланья
« Ответ #22 : Ноябрь 21, 2007, 17:32:40 »
Хочу поделиться впечатлением от концерта Роберто Аланья 4 ноября в зале Чайковского. Впечатление потрясающее! Во-первых мне очень понравился голос, ну очень красивый, полетный такой! К моей большой неожиданности я сидела во втором ряду партера и была просто покорена не только его артистичностью и обаянием, но и тем, что это певец-актер, который умеет создавать образ, что сейчас по-моему редкое исключение. И без этого я певца просто не могу слушать, очень скучно. Во-вторых ни один из наших певцов к нему просто не приближается, Аланья обладает не просто профессионализмом, а еще чем-то  - даром от Бога. Может быть он пел и не все ровно, но впечатление незабываемое, особенно от Отелло, и от его народной песни и Молитвы.  
Я получила огромное наслаждение, давно я так не была взволнована, наверное со времен С.Я.Лемешева и П.Доминго.

Оффлайн basai

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 32
Re: Концерт Р. Аланья
« Ответ #23 : Ноябрь 22, 2007, 14:09:31 »
Слишком много сожалений о том, что Корелли в свое время не спел Отелло в статьях и книгах, а , поскольку голос Аланьи относят к спинтовым, а не к чисто лирическим, то видимо должен попытаться преодолеть эту планку. Зря ,мне кажется.

Оффлайн Гайдамак

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 188
Re: Концерт Р. Аланья
« Ответ #24 : Ноябрь 22, 2007, 18:26:21 »
Интересно можно купить с его участием DVD.


Эээ... какой DVD? Их много продается с Аланьей  ;D