ClassicalForum.ru

Фортепианное искусство => Современные пианисты => Тема начата: lorina от Ноябрь 11, 2010, 15:01:45

Название: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 11, 2010, 15:01:45
Мы все узнали о Юлианне Авдеевой после ее победы на престижнейшем конкурсе им. Шопена, проходящем в Варшаве в юбилейный для Шопена год  - 2010  (200 лет со дня рождения). Ее победа ошеломила многих, вызвав ожесточенные споры и конфликты - в общем никто не прогнозировал ее успеха, поскольку на этом конкурсе  собрались очень сильные участники, включая Евгения Божанова, которому многие и предрекали победу. Но Юлианна проявила на конкурсе необыкновенную силу воли и состредоточенность, играла очень глубоко и искренно, на всех турах она получала высшие оценки судей, опережая других участников и даже исполнение ею первого шопеновского крнцерта, скажем так, без особого блеска, не повлияло на решении жюри о присуждении ей первой премии.

Информация о деятельности Юлианны имеется на немецком сайте агентства KünstlerSekretariat am Gasteig, с которым она, видимо, сотрудничает в данный момент (2010 г.):

http://www.ks-gasteig.de/en/kuenstleragentur/artists/piano/yulianna-avdeeva/calendar/home.htm

Вот ссылка посвежее (2012 г.):

http://www.harrisonparrott.com/artist/yulianna-avdeeva

Биографическая справка:

http://www.peoples.ru/art/music/classical/yulianna_avdeeva/


Юлианна Андреевна Авдеева

Yulianna Avdeeva
( 03.07.1985 года [Москва])
Россия (Russia)

Добилась международного признания, выиграв главный приз 16-го Международного конкурса пианистов имени Фредерика Шопена (Fryderyk Chopin) в Варшаве (Warsaw) в 2010-м. Она стала первой женщиной-лауреатом этого конкурса со времен Марты Аргерих (Martha Argerich) (1965).
Юлианна Авдеева родилась 3-го июля 1985-го года в Москве (Moscow). Она начала учиться играть на фортепиано в 1990-м в Музыкальной школе имени Гнесиных (Gnesinykh School of Music) в Москве под руководством Елены Ивановой (Elena Ivanova). В настоящее время Авдеева – студентка профессора Владимира Троппа (Vladimir Tropp) в Российской академии музыки имени Гнесиных (Gnesinykh Russian Academy of Music). В то же время она совершенствует свое мастерство в Высшей школе музыки и театра в Цюрихе (Hochschule für Musik und Theater, Zurich), где с октября 2006-го является ассистентом профессора Константина Щербакова (Konstantin Scherbakov).
Она выиграла Женевский международный музыкальный конкурс в 2006-м и стала призером множества фортепианных конкурсов. Ей достался главный приз Конкурса юных пианистов имени Карла Черни (Carl Czerny) в Праге (Prague) в 1997-м, гран-при 1-го всероссийского открытого конкурса в Москве в 2000-м и главный приз 5-о Конкурса юных пианистов памяти Артура Рубинштейна (Arthur Rubinstein) в Быдгоще (Bydgoszcz) в 2002-м.
Помимо этого, Юлианна получила первую премию 12-го международного конкурса пианистов A. M. A. Calabria в Италии (Italy) в 2002-м и главный приз международного конкурса пианистов имени И. Я. Падеревского (I. J. Paderewski) в Быдгоще в 2007-м. 2-е место Авдеева занимала на Бременском конкурсе пианистов в Германии (Germany) в 2003-м, 4-м Международном конкурсе испанских композиторов среди пианистов в Мадриде (Madrid) в 2003-м и 15-м Международном конкурсе пианистов и оркестров 'Citta di Cantù' в 2005-м.
3-ю премию пианистка получила на Конкурсе пианистов имени Курта Лаймера (Kurt Leimer) в Цюрихе в 2005-м.
Талантливая россиянка выступала в престижных концертных залах Москвы, а также во многих других городах России и более двадцати других стран, включая Австрию (Austria), Великобританию (UK), США (USA), Францию (France), Германию (Germany), Израиль (Israel), Бельгию (Belgium), Японию (Japan), Грецию (Greece), Италию (Italy) и ЮАР (RSA). Также Авдеева играла в таких известных залах, как Bösendorfer-Saal в Вене (Vienna) и Барбикан Центр в Лондоне (Barbican Centre, London).
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 12, 2010, 01:02:19
Музыка для ума

http://www.lenta.ru/articles/2010/10/21/konkurs/

Россиянка завоевала первую премию конкурса Шопена

Первая премия Международного конкурса имени Фредерика Шопена присуждена российской пианистке Юлианне Авдеевой. Впервые с 1965 года главный приз конкурса вручен женщине. Знаменитая пианистка и член жюри конкурса Марта Аргерих назвала Авдееву "очень гармоничным музыкантом", однако с ней согласились не все - часть публики и польские СМИ назвали победу Авдеевой "неожиданной" и даже "ужасающей".

Один из самых авторитетных фортепианных конкурсов, проводимый раз в пять лет, вообще закончился для россиян триумфально: вторую и третью премии также получили россияне - Лукас Генюшас, представлявший одновременно с Россией Литву, и 19-летний Даниил Трифонов соответственно. Вторую премию с Генюшасом разделил австриец Ингольф Вундер.

Именно его, Вундера, многие слушатели и критики на протяжении конкурса, который длился три недели, называли одним из наиболее вероятных победителей. Как признался после завершения конкурса один из членов жюри, если бы победителя выбирали только по итогам концерта финалистов, то первую премию получил бы именно Вундер. В списке потенциальных триумфаторов также мелькало имя болгарина Евгения Божанова, который в итоге довольствовался лишь четвертым местом.

Примечательно, что, называя те или иные имена в ходе конкурса, сведущая в музыке публика не особенно критиковала других - просто тех, кто не проходил в следующий этап, забывали. И Авдееву, и Генюшаса, и Трифонова, и других россиян не раз хвалили, а будущую победительницу вообще единогласно назвали лучшей в третьем туре конкурса. "Неожиданная" неприязнь к Авдеевой возникла лишь после объявления лауреатов: все играли хорошо, но победил все-таки не тот.

К примеру, польская пианистка Лидия Козубек заявила: "Решение жюри привело меня в ужас". По ее мнению, Авдеева вообще не должна была пройти в десятку финалистов. Впрочем, Козубек не скрывала, что ее фаворит - 18-летний россиянин Николай Хозяинов, весьма одаренный и отличающийся необычайно зрелым для своего возраста исполнением (в итоге он удостоился лишь особого упоминания жюри). И такой фаворит был у каждого, кто следил за конкурсом с самого начала.

Другой авторитетный представитель Польши, музыковед и экс-ректор Музыкальной академии во Вроцлаве Марек Дижевский, отметил, что Авдеевой не удалось своим исполнением показать всю красоту музыки Шопена. Его поддержал редактор журнала "Рух Музични" Кацпер Миклашевский, который заявил, что у Авдеевой есть все данные для того, чтобы стать звездой мира классической музыки, но Шопена она играет не лучшим образом.

На защиту победительницы встал, если не считать Аргерих, другой член жюри - американский пианист Кевин Кеннер, обладатель второй премии на конкурсе имени Шопена 1990 года. "Авдеева очень глубоко понимает текст произведения, такого отношения к тексту не было ни у одного пианиста на этом конкурсе. Из нот ей удавалось извлекать идеи для своих интерпретаций. Ноты - вот что было для нее главным, а кроме того, она показала себя как один из самых стабильных конкурсантов", - заявил он.

Надо сказать, что обычному человеку, не увлекающемуся классической музыкой и не следящему за музыкальными конкурсами, сложно понять, что может стоять за победой того или иного музыканта. Для него новость о победе российского исполнителя на очередном конкурсе представляется чем-то абстрактным, но безусловно приятным. А список лучших не подлежит обсуждению, ведь жюри, в упрощенном представлении, выбирает того пианиста, которому лучше других удавалось попадать по клавишам - о чем тут спорить?

На самом деле об интригах, сопровождающих любое соревнование в области классической музыки, - где так сложно бывает определить критерии победы, - обычному человеку лучше никогда и не знать. Потому что зачастую они принимают весьма уродливые формы, довольно неуместные в мире искусства. Эти интриги редко выходят на публику, но если все-таки выходят, то последствия этих скандалов надолго остаются в памяти. Так было однажды и с конкурсом имени Шопена.

В 1980 году противоречия возникли не только среди публики, но и среди членов жюри. По результатам третьего тура в финал не прошел югославский пианист Иво Погорелич. Решение было далеко не единогласным, и в результате расхождения мнений Марта Аргерих, тогда тоже бывшая членом жюри, со скандалом вышла из его состава. За ней последовал еще один судья - венгерский пианист Луис Кентер. В числе сторонников Погорелича, которого Аргерих назвала гением, были также знаменитые Пауль Бадура-Шкода и Никита Магалов, но они в жюри остались.

В результате победителем конкурса, репутация которого слегка пострадала, был назван вьетнамец Данг Тхай Шон, имя которого вряд ли что-то скажет сегодняшнему среднестатистическому любителю музыки. Иво Погорелич, со своей стороны, в представлении не нуждается. И это говорит вовсе не о том, что необычные технологии пиара эффективнее обычных, а, скорее, о скучной правде, заключенной в утешительной для критиков максиме: время все расставляет по своим местам.

Сейчас сложно относиться к победе Юлианны Авдеевой, обеспечившей ей внимание мирового музыкального сообщества и почти наверняка успешную международную карьеру, иначе как с радостью. Самым верным подтверждением справедливости этой победы выступает противоречие мнений, которые она вызвала. Кроме того, для 25-летней Авдеевой победа на этом конкурсе стала уже десятой наградой международных фестивалей.

К слову, одним из критических замечаний в адрес Авдеевой было то, что она играет музыку великого романтика слишком близко к тексту, а значит, бездушно. Неудивительно, ведь Шопен - это едва ли не самый популярный композитор среди интерпретаторов, он, в отличие, например, от Баха, приглашает экспериментировать. Каждый любитель Шопена, не задумываясь, назовет единственного лучшего исполнителя и до хрипоты готов критиковать того, кто играет Шопена "неправильно".

Между тем, многие исполнители, стремясь сыграть Шопена по-своему, зачастую о тексте забывают, и критики настолько привыкли к этому, что им уже начинает этого недоставать. И хотя публикой академичность при исполнении Шопена часто трактуется как отсутствие индивидуальности - мол, для академизма есть другие композиторы, - стоит напомнить, что сам Шопен свободной интерпретации своей музыки не терпел.

Алексей Каданер
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 12, 2010, 01:03:18
Статья забавная.
Меня, правда, немного покоробило, что автор ея, будучи, однако, вполне благорасположенным к Авдеевой, обозначил её манеру подачи Шопена как "академизм", подразумевая под оным "следование нотам". Но простите, что значит "следовать нотам" и разве в этом заключается "академизЬм" ? Я уже говорил о том, что Авдеева "по-научному" раскрыла знаки повторения шопеновской экспозиции в 1-й части 2-й сонаты, как этого я ещё ни разу не слышал на конкурсах, но не только в этом состоит "следование нотам", а уж тем более, не только в этом заключается "академизЬм".
На мой взгляд, под академизмом следовало бы понимать обезличенное в плане стиля исполнение, формально корректное с т.з. нотного текста, но лишённое личностного элемента интерпретации. Но простите, у Авдеевой личное отношение ИМЕЕТСЯ, и оно вполне укладывается в рамки традиционного понимания Шопена русской исполнительской школой, которой, как я уже много лет пишу, присущи свои достоинства и недостатки, восходящие ещё к братьям Рубинштейнам, особенно же к великому Антону, причём, недостатки её являются прямым продолжением её достоинств. И всё это я услышал в игре Авдеевой, назвавшей, кстати, Рахманинова среди выдающихся исполнителей Шопена – прямого рубинштейнианца !
Поэтому с этой т.з. Авдеева не столько "академист", сколько "традиционалист", поэтому для меня очень странно видеть термин "академизЬм" применённым к её игре.
Но в статье есть цитата, со смыслом которой я согласен: "Редактор журнала "Рух Музични" Кацпер Миклашевский заявил, что у Авдеевой есть все данные для того, чтобы стать звездой мира классической музыки, но Шопена она играет не лучшим образом".

Я могу подписаться под этими словами, тем более, что я их произносил задолго до того, как прочитал эти слова.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 12, 2010, 01:05:21
http://www.mk.ru/culture/interview/2010/10/31/540742-begom-ot-slavyi.html

Бегом от славы

Московский Комсомолец № 25490 от 1 ноября 2010 г.

Юлианна Авдеева, Гран-при на конкурсе пианистов им.Шопена: “Постараюсь, чтобы победа меня не испортила”

Имя Авдеевой ворвалось на музыкальный олимп неожиданно: она и прежде брала высокие места на престижных конкурсах, оставаясь, однако, “одной из”. А тут — на тебе: Гран-при на самом “Шопене” — 25-летняя россиянка (учившаяся в Цюрихе, а живущая в Мюнхене), на которую мало кто ставил, вдруг “умыла” таких монстров рояля, как Култышев (вообще не попал в премии), Трофимов, Божанов, Вундер…
 
Так вышло, что интервью с Юлианной записали сразу же после ее мощного дебюта (все в той же Варшаве) — она играла с оркестром Нью-Йоркской филармонии (дирижер Алан Гильберт), с ее стороны — одни восторги.
— Не в бровь, а в глаз: сегодня, увы, даже первые премии на значимых конкурсах не дают гарантированной “путевки в жизнь”, как это было, скажем, 20—30 лет назад. Так что же вы собираетесь предпринять, чтобы войти в более зрелый возраст, не потерявшись?
— С одной стороны, столь весомая премия открывает множество дверей на самые лучшие сцены, дает возможность работать с выдающимися музыкантами планеты… Но: у меня сейчас нет цели давать максимум концертов; мне нужно время и еще раз время на осмысление, на изучение нового репертуара, на саму себя.
— То есть, если судьба вам предоставит 120 концертов в год, вы скажете: нет, спасибо, мне хватит и сорока, но я сыграю их в совсем ином качестве.
— Правильно! Ибо для меня каждый концерт — нечто из ряда вон выходящее, причем не важно, где он состоится, в каком зале и с какой программой. Я должна быть максимально подготовлена, настроена, предельно сконцентрирована…
— А как же слава?
— Про славу вообще бы молчала. Моя задача — оставаться художником, донести до публики свое сообщение — то, что чувствую в музыке… А это не предполагает игры каждый день!
— Но вы можете понять пианистов, которые дают по 200 концертов в год?
— Что ж, сцена всякий раз дает адреналин, это притягивает — ощущение творчества, не сравнимое с будничной жизнью. Музыкантов привлекает это сверхъестественное, сиюминутное… С этой точки зрения понимаю. Но…
— …но если число концертов будет зашкаливать, вы откажетесь?
— Наверняка.
— Пардон, а заработок?
— Заработок — важный аспект, но если действовать логикой, иметь правильную стратегию, то можно хорошо совместить — деньги и количество концертов. Нет, я бы не согласилась играть больше исключительно ради денег.
— Это замечательно, но это лишь означает, что деньги у вас есть. Но да бог с этим… Вернемся к конкурсу: мы, московские журналисты, слушали всех финалистов. Почему-то никто на ваше Гран-при не ставил, это был полный сюрприз. Как вам удалось обойти сильных ребят?
— Скажу честно: это и для меня стало сюрпризом по одной простой причине — выступая в каждом туре, я абсолютно не настраивала себя на “игру на конкурсе”, не было цели играть лучше, чем кто-то, кого-то опережать. Я шла просто как на концерт. Было важно высказать моего Шопена, как я его на сей день вижу. Кстати, до сих пор толком не было времени осознать свою победу.
— Вы вообще человек честолюбивый? Вон в 2006-м взяли вторую премию на Женевском конкурсе (первая не вручалась). Хорошо идете…
— Себя судить трудно. Если спросили бы, насколько эта победа изменит мой характер, — я очень надеюсь (буду над этим работать!), характер не изменится. Ни в какую сторону. Хотя активность возрастет. Но внешние изменения не буду привносить во внутренний мир: музыка требует честности высказывания.
— Вообще быть девушкой-пианисткой в ряду первых безумно сложно… по пальцам пересчитать.
— Мой личный аргумент таков: в тот момент, когда музыкант появляется на сцене, мужчина он или женщина, уже не имеет никакого значения; человек, который озвучивает мысли композитора, лишен пола… Для меня.
— Знаете, я недавно писал полушутливую статью “самые красивые музыкантши Москвы”, так мы все гуртом как раз сошлись во мнении
, что пол очень даже имеет значение. Одно дело — что у тебя в голове, другое — какой тебя видит публика…

— Музыка — универсальное средство общения между людьми. Когда я слушаю музыку, то слышу, что в ней происходит, а не то, что ее окружает — пианист там или пианистка… Музыка — в центре восприятия.
— А вот вы были в детстве вундеркиндом? Если да, то как удалось не расплескать глубину звука, не “посереть”?
— Меня никто вундеркиндом не называл. Хотя много играла уже с 5 лет, попала в благотворительный фонд Спивакова, потом в “Новые имена”, к тому же повезло с первой учительницей, Еленой Петровной Ивановой из Гнесинской десятилетки. Она никогда не завышала требований; у нее не было цели, чтоб я в десять лет играла что-то трудное.
— И родители не форсировали развития?
— Ни в коем случае. Они в принципе не заставляли меня играть на рояле! (Кстати, параллельно несколько лет занималась бальными танцами). Никто мне не говорил: вперед, дальше, быстрее!
— В редакции спрашивали — вы не родственница министра культуры?
— Нет-нет, папа — физик, мама — журналист.
— А почему вы именно Юлианна, не Юля?
— Я — Анна, рожденная в июле. Почему Анна — не знаю, родителям так понравилось.
— Где постоянно живете? Насколько остаетесь русской?
— Живу в Мюнхене, так комфортнее на данный момент. Но паспорт российский, и менять его не собираюсь. Часто бываю в Москве, где дом, родители, бабушки… В прошлом сезоне играла концерт в Рахманиновском зале.
— А сейчас не было звонка из нашей филармонии: мол, раз победили, гордость России, приезжайте на сольник…
— Нет, из Москвы с подобными предложениями никто еще не звонил. Но надеюсь, что там поиграть удастся. Очень бы хотелось, честно скажу.
— Но последние годы вы провели в Европе, и подозреваю, что карьеру дальнейшую вы более ориентируете на Запад, чем на Россию?
— Не хочу тут определенно высказываться. С большим удовольствием играла бы в России, надеюсь, это произойдет.
— Знаете, какая музыкантша сегодня в России у других девушек-музыкантов пользуется большим уважением? Это скрипачка Алена Баева, родившая уже второго ребенка. Стоит на сцене до последнего, потом рожает, ребенка с няньками возит на гастроли с собой, в общем, берет от жизни все. “Музыка — это еще далеко не все”, — говорит она.
— Алену знаю очень давно, она удивительная. Человек с бешеной энергией, всегда была такой. Я понимаю, что она имеет в виду, и с нею соглашаюсь: ведь в музыке слышно, какой ты человек, как живешь. Чтобы понять, о чем музыка писалась, надо иметь колоссальный жизненный опыт. Уметь жить полнокровно. И хотя своих детей у меня пока нет, буду стараться успеть все, что задумала… Надеюсь, успею.

…На днях Юлианна уезжает в Лондон: “первое время все будет достаточно бурно, а потом посмотрим!”.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 12, 2010, 01:18:25
Predlogoff
Цитировать
Я рад, что моё предположение нашло прямое подтверждение, но где же эта статья, lorina ?
Размещайте прямо здесь, её прочтение может многое объяснить.
Я тоже рада, что вы сразу узнали влияние Рахманинова, а статья - это очень длинное интервью на  радио и ответы на вопросы радиослушателей, я дам ссылку, а вы сами, пожалуйста,  разместите, что сочтете нужным (там очень много белого шума со стороны ведущего :()
http://www.svobodanews.ru/content/Transcript/385498.html
а я даю здесь фрагмент вопроса и ответа, косвенным образом говорящим о ее предпочтениях
Слушатель: Добрый вечер. У меня вот какой вопрос к Юлианне, может быть, жесткий, но искренний абсолютно вопрос. Вот интерпретаторы и композиторы. Меня вот что в этом аспекте интересует. Вот для меня Шопена лучше Нейгауза никто уже никогда не сыграет. Это для меня. Я не претендую на абсолют, но, тем не менее, это так. Вот как преодолеть этот классический канон? Как мыслит Юлианна? Как его можно преодолеть в ее интерпретации Шопена?
Юлианна Авдеева: Что касается канонов, то на этот вопрос ответить очень сложно. Потому что в моем представлении, каждый пианист имеет свое лицо и свою конкретную интерпретацию. И кроме Нейгауза, например, среди выдающихся интерпретаторов Шопена были такие пианисты, как Рубинштейн, сам Рахманинов, Микеланджели и другие. И мне кажется, что это тоже в каком-то отношении дело вкуса. И кроме того, как я уже говорила, со временем меняются понятия и меняются цели и средства выражения своих идей в интерпретации. Поэтому мне кажется, что одна из очень важных задач музыканта – это тоже постараться подойти к задаче исполнения музыкального произведения по-новому, может быть, по-современному, повернуть его по-другому и увидеть, может быть, это сочинение так, как его еще никто до этого не рассматривал.

P.S. Я послушала всех (со второй сонатой), мне кажется, что больше всего она взяла от Рубинштейна.

Согласен !
Я и сам хотел это сказать, если бы был уверен, что речь именно об Артуре Рубинштейне, но из слов Авдеевой я не понял, какого "Рубинштейна" она имела в виду: великого Антона Рубинштейна (вернее, рубинштейновскую традицию), которого слышал и которому творчески наследовал и вообще, и, конкретно, в исполнении Шопена и Шумана Рахманинов, или же она имела в виду Артура Рубинштейна, на трактовку которого, действительно, похожа её трактовка 2-й сонаты Шопена ?
Сие осталось непонятным.
Неужели Артур мог быть назван раньше Рахманинова ? Но дело не только в этом, а ещё и в том, что великий Антон действительно был гениальным истолкователем Шопена, и эту его традицию, донесённую до нас через Рахманинова, Гофмана и Игумнова, русская школа хранит до сих пор. Поэтому это высказывание Авдеевой нуждается, как минимум, в уточнении, которое могла бы дать, вероятно, только она сама.
При подробном разборе придраться к чему-либо в игре Авдеевой довольно трудно, и я лично не вижу, что можно было бы поставить ей в упрёк кроме того, что уже было помянуто ("жирный" звук, монументальность и т.д.). Почему бы не играть и так ?
Но я повторяю, ей всего 25 лет, у неё впереди ещё целая жизнь, чтобы что-то показать и доказать, причём, не обязательно в Шопене.

Моё впечатление от 2-й сонаты Шопена было изложено, и я не собираюсь отказываться от своих слов: я считаю, что Соната была сыграна Авдеевой хорошо, достаточно надёжно и вполне традиционно, если иметь в виду "русскую школу". Да, я понимаю, что это не гениально и что вряд ли это может заслуживать 1-го приза на конкурсе им.Шопена, но если уж его обязали вручать в любом случае, то, конечно, при условии плохой игры Божанова, эта премия вполне закономерно досталась ей.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 12, 2010, 22:43:26
Predlogoff
Цитировать
Неужели Артур мог быть назван раньше Рахманинова ?
Это ведь был прямой эфир -она первым назвала Арт.Рубинштейна, но затем смягчила свою оплошность, сказав  сам Рахманинов, т.е. выделив Рахманинова перед Арт. Рубинштейном.  Еще я думаю, что она имела в виду Артура, потому что она говорила для широкой публики, т.е. той публики, которая услышав эти  имена (Рубинштейн, Рахманинов, Мекеланджели) могла бы тут же поднять записи и послушать их, а кто знает о великом интерпретаторе  Шопена Антоне Рубинштейне - записей ведь его нет, т.е. ее упоминание об Антоне Рубинштейне для широкой публики было бы пустым звуком. И кроме того, надо вспомнить, что Юлианна в 2002 г победила в конкурсе им. Арт. Рубинштейна, т.е. в ее сознании  именно Арт. Рубинштейн как интерперетатор должен занимать значительное место.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 12, 2010, 22:57:34
Как победитель конкурса Юлианна дала 29 октября концерт в Варшаве, а затем, в начале ноября, сольный концерт в Лондоне
Вот здесь можно почитать отзыв о ее лондонском концерте
http://www.ft.com/cms/s/2/dc2c61c0-e82e-11df-8995-00144feab49a.html#axzz14sgzmKx7

Nothing was going to stop this recital, whatever fate put in its way. Only two weeks separated the final of the 2010 International Fryderyk Chopin Piano Competition in Warsaw and this prizewinner’s concert, so a frantic rush ensued to pull strings so that Yulianna Avdeeva (pictured), the Russian winner, would get a UK visa in time. Meanwhile, the audience faced its own travel problems thanks to a Tube strike.

The fact that the recital went off so well – there was not a spare seat, least of all at the piano – was tribute to the determination of all concerned. And maybe that heightened the epic sense of the evening, as Avdeeva set out to justify her victor’s laurel wreath in the longest, most demanding programme she could devise.
The result of the competition apparently came as a surprise in Warsaw. An Austrian pianist had been the audience favourite, but Avdeeva’s fiery performance won the judges’ verdict and she became the competition’s first female winner in 45 years. The last one was Martha Argerich – so no pressure then.
This London recital was all Chopin. For stamina, Avdeeva could take on all comers: over the hour-long halves of the programme she played mazurkas, nocturnes, scherzos, the long F Minor Fantaisie and the Second Piano Sonata, and none offered less than the full range of Chopin playing, from right-hand filigree of rippling beauty to flaming passion that pushed hard at the limits of the piano sound.
In the first half the extremes did not always gel. The music might seem to be marking time when suddenly the blood pressure would rise from nowhere and Avdeeva would have the adrenalin pumping for pages on end. Her finest playing came in the C sharp minor Nocturne, where she established a palpable, shadowy, romantic atmosphere from the outset and allowed the piece to grow organically into a statement of impressive and lasting power.
The second half built on her strengths – much beautifully detailed part playing between the hands, glittering passagework, and bags of temperament, exciting until it turned metallic and threatened to outstay its welcome. Avdeeva has much to offer and her big win should guarantee her audiences for years to come.

И вот еще одна статья из Лондона
http://m.guardian.co.uk/music/2010/nov/08/yulianna-avdeeva-review?cat=music&type=article

Critics like to make up their own minds about things. Even so, it never hurts to overhear a spot of post-concert chatter. "That was perfectly exhausting," whispered one woman to another after Yulianna Avdeeva's Chopin recital. She was right: "exhausting" was precisely the word I had been searching for.
You don't expect this from Chopin's music. Though inhabited by remote depths of emotion and disquiet, it never strays so far that you lose sight of its poise. So exquisitely conceived are the majority of his pieces that only bad playing can unbalance them; they should be a balm to the mind, not its undoing.
But Avdeeva's playing is not bad. It is excellent. It recently earned her first prize in the Chopin Piano Competition, making her one of only two female winners, and launching her on a whirlwind of high-profile debuts in the world's music capitals. It's easy to see why: Avdeeva strikes chords with precision, every note perfectly tempered. Her pacing is born of intelligent feeling and clarity of thought, and her ability to finesse Chopin's inner voices puts many to shame.
So why was the concert so exhausting? Briefly, because she terrorised the music. She rattled through four mazurkas as if daring them to strike back, and blazed through the serpentine reaches of the third scherzo as a mongoose might dispatch a cobra. Three Nocturnes rippled with taught muscle rather than light. Only in the second sonata, which is riven with disquiet and restless menace, did she fully inhabit the personality of the music; and again at the end, when she suddenly remembered the most important Chopin direction: sing.
Avdeeva will go far – when she learns that music is about peace as well as war

Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 13, 2010, 17:50:35
цитата из статьи
Цитировать
they should be a balm to the mind, not its undoing.
Увидев эту фразу  из второй лондонской статьи, я посмеялась. Только недавно  в потоке о 16-м шопеновском конкурсе  я написала следующее
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=3677.msg47454#msg47454
Цитировать
Слушаю вновь третий тур Юлианны и уже смогу объяснить, почему я выделила Юлианну на фоне других пианистов при всем ее несколько тяжеловесном пианизме (что я отношу к проблемам техники) , она, в отличие от других пианистов, сосредоточена на отражении темной, сумрачной ипостаси шопеновской музыки, а это такая редкость в наше время всеобщего гедонистического подхода к исполнению Шопена -нам подавай цветы, причем самые изысканные, а жерло пушки не смей показывать.
И вот, пожалуйста, всего  через две недели в английской публикации пишут "шопеновская музыка должна быть бальзамом для души -не надо убивать Шопеном" . 
Между тем, великий Антон Рубинштейн ( который слышал игру самого Шопена)  отмечал в своих исторических лекциях, анализируя опус за опусом Щопена:
Цитировать
Ор. 55, два ноктюрна. Странно, что с первым из этих ноктюрнов (f-moll) у Шопена прекращается страдальческая, трагическая, драматическая и отчасти героическая нота. В последующих его произведениях преобладает мечтательность и увлечение замысловатыми, оригинальными и новыми гармонизациями и модуляциями. Это заметно уже во втором ноктюрне [Es-dur] этого же опуса, а также в первой мазурке [H-dur] следующего ор. 56 (три мазурки: вторая из них [C-dur] — лихой обертас).
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=2157.msg27609#msg27609
Замечу, что на конкурсе Юлианна играла всего одно сочинение выше ор 55 - обязательный полонез ор 61,все остальные были ниже ор.55.
(Разумеется,  Рубинштейн указывает и на ранние сочинения, вполне салонного характера и написанные, по его мнению, просто на потребу публики. Но их Авдеева не играла.)
цитата из статьи
Цитировать
Другой авторитетный представитель Польши, музыковед и экс-ректор Музыкальной академии во Вроцлаве Марек Дижевский, отметил, что Авдеевой не удалось своим исполнением показать всю красоту музыки Шопена. Его поддержал редактор журнала "Рух Музични" Кацпер Миклашевский, который заявил, что у Авдеевой есть все данные для того, чтобы стать звездой мира классической музыки, но Шопена она играет не лучшим образом.

Вот-вот - и они все о том же - о бальзаме и цветах :())
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 13, 2010, 20:31:23
Я тут на досуге размышлял, что именно мне было бы интересно услышать в исполнении Авдеевой СЕГОДНЯ, исходя из моего нынешнего понимания особенностей её пианизма и музыкального мышления.
Списочек получился примерно таким:
 
Бах
Концерты: d-moll, g-moll, D-dur
Другое: Партита c-moll, какую-нибудь из Английских сюит, Итальянский концерт, 4 дуэта

Моцарт
Сонаты: a-moll, A-dur
Концерты: начиная с 18-го и далее
 
Бетховен
Сонаты: Аппассионата, Патетическая, 12, 17, 26-я, поздние сонаты (начиная с 28-й и далее)
Концерты: 3-й, 5-й
Другое: 32 вариации c-moll, 15 вариаций с фугой

Шуберт:
Поздние сонаты

Брамс
Соната №3/f-moll
Вариации на т.Паганини
Интермеццо

Шуман
Симфонические этюды, Венский карнавал, Соната №1/fis-moll, Новелетты,

Лист
Соната h-moll, Вариации на т.Баха, что-нибудь из этюдов, Мефисто-вальсы, пьесы из 3-го тома "Годов странствий", поздние пьесы, 1-й ф-п концерт

Мусоргский
Картинки с выставки

Чайковский
Концерты, крупные пьесы

Рахманинов
Прелюдии, Этюды, ф-п концерты

Прокофьев
2,3,4,6,7,8 Сонаты, 2 и 3-й ф-п концерты, пьесы
 
Шостакович
Обе сонаты, оба концерта
 
Что-нибудь из зарубежной музыки ХХ века: Барток, Хиндемит, быть может, Стравинский.
 
Короче говоря, направление её музыкального таланта представляется мне именно таким, каким я его обрисовал этой подборкой с учётом стилевых особенностей отобранных мною произведений. Самые романтические вещи Шумана, фольклорные обработки Листа, Шопен, Скрябин, импрессионисты не включены мною в этот список намеренно – я исходил из своего понимания сегодняшнего положения дел, но кто знает, что будет дальше.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 13, 2010, 22:56:40
Predlogoff
Цитировать
Списочек получился примерно таким:

А вот и кое-какие ответы нашлись на ваши предложения:
Yulianna Avdeeva's outstanding and highly successful interpretations of the works by Liszt, Tchaikovsky and Prokofiev reflekt only a small part of her artistic spectrum. Her extensive repertoire consist of piano concertos, solo works and chamber music from  the baroque era up to contemporary music. Yulianna Avdeeva is also a selebrated performer on the pianoforte and has made a recording of Beethoven's Grosse Sonate fur das Hammerclavier op. 106 in December 2007.

http://www.pro-musica.com/yulianna_avdeeva.pdf
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 14, 2010, 18:59:46
Predlogoff
Цитировать
Списочек получился примерно таким:

А вот и кое-какие ответы нашлись на ваши предложения:
Yulianna Avdeeva's outstanding and highly successful interpretations of the works by Liszt, Tchaikovsky and Prokofiev reflekt only a small part of her artistic spectrum. Her extensive repertoire consist of piano concertos, solo works and chamber music from  the baroque era up to contemporary music. Yulianna Avdeeva is also a selebrated performer on the pianoforte and has made a recording of Beethoven's Grosse Sonate fur das Hammerclavier op. 106 in December 2007.

Вот сюрприз !
Ничего не зная об этом, я выше разместил список авторов и их произведений, составленный по моим сегодняшним представлениям об Авдеевой, сделанный на основании прослушивания произведений одного лишь Шопена. Я ведь больше НИЧЕГО не слышал в её исполнении, а до конкурса я вообще не подозревал даже о самом существовании Авдеевой, но кто мне теперь скажет, что я был неправ ??
Названы и Лист, и Чайковский, и Прокофьев, упомянута барочная эра и современная музыка.
Более того, я совершенно обалдел, увидев подтверждение одного своего, как выяснилось, более чем точного "попадания" - назван "Хаммерклавир" Бетховена !! Оказывается, я всего лишь помечтал о том, чтобы услышать поздние бетховенские сонаты в её исполнении, а она уже успела исполнить и даже записать "Хаммерклавир" ?? И это в то время, когда ей было чуть за 20 ??
Я всё больше убеждаюсь в том, что в лице Авдеевой мы столкнулись с ВЫДАЮЩИМСЯ явлением в области ф-п исполнительства ! Просто наша проблема в том, что мы первоначально увидели её в НАИМЕНЕЕ выигрышном для её дарования репертуаре - в Шопене ! Хорошо хоть, что не в Скрябине ! :)) Вот уж, наверное, услыхав её Скрябина, я мог бы потерять самообладание и ещё долго ёрничать и осыпать её игру остротами ! :)))
Но зато ТЕПЕРЬ, когда положение дел становится более-менее ясным, я могу высказать МОЮ (модернизированную) версию её победы на шопеновском конкурсе: 1-ю премию ей дали .... НЕ ЗА ШОПЕНА !!!
Насколько я на данном этапе могу понять сложность положения жюри конкурса им.Шопена, несчастное жюри прекрасно понимало, что ЗА ШОПЕНА Авдеевой премию давать на самом-то деле не надо бы, если судить её игру согласно высшим критериям именно шопенизма.
"Но есть и высший суд" (с) !
Я теперь преклоняюсь перед жюри, осознав всю сложность его положения: его члены не нашли в себе сил отодвинуть Авдееву от самых высоких премий, несмотря не то, что она не шопенистка. Но жюри, видимо, понадеялось на её ПОТЕНЦИАЛ, который, как они здраво рассудили, проявится если не в Шопене, так в других авторах. Зато своим решением на конкурсе Шопена они способствовали росту известности молодой пианистки, которая имеет все данные, чтобы сделаться выдающимся явлением современной концертной жизни, а конкурс Шопена его жюри сделало как бы "трамплином" для прыжка будущей звезды к известности.
Ну что ж, в своём роде это была некая "жертва" !
Но ведь не Шопеном единым .......
Шопена, конечно, немного жаль, но и кроме него есть авторы, вполне достойные внимания публики, а самое главное, гораздо лучше соответствующие индивидуальности Авдеевой, поэтому жюри конкурса проявило широту взглядов, поднявшись над своими амбициями и, прости господи, над Шопеном тоже.
Были ли они правы, покажет время.

А пока что я ужасно хотел бы послушать других авторов в исполнении Авдеевой, а коль она записала "Хаммерклавир", то не разыскать ли нам эту фонограмму ? Не всякий молодой пианист записывает в столь юном возрасте "Хаммерклавир", и в моих глазах это ещё один громадный плюс Авдеевой !
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 14, 2010, 19:33:43
Да, кстати, возвращаясь мыслями к навязанной нам "дискуссии о Шёнберге" и о том, "что в нём понимают молодые музыканты", я по аналогии хочу высказаться и по поводу исполнения "Хаммерклавира" Бетховена.
Да, коллеги, как говорится, время идёт вперёд !
Судя по всему, многим людям старших поколений - в т.ч. и мне, грешному ! - придётся пересмотреть свои взгляды на то, что и в каком возрасте можно и нужно играть, если иметь в виду репертуарную сторону и сложность постижения стиля, а не только чисто пианистический аспект сложности того или иного автора.
Да, КОГДА-ТО "Хаммерклавир" был камнем преткновения для самых больших пианистов: я напомню, что Гилельс вынес эту сонату на концертную эстраду в самом конце жизни, когда ему было уже под 70, что великий Рихтер принимался за эту вещь, когда ему было под 50 - и не справился с нею ! Рихтер принялся за неё во второй раз, когда ему было уже под 60 - и только тогда одолел её. Эта соната каким-то кошмаром нависала над многими самыми большими музыкантами и давила на них грандиозностью задачи.
А вот Г.Гульд, уже принадлежа к следующему поколению, не будучи обременённым страхами перед идейными сверхсложностями и масштабами этой сонаты, не будучи мучим комплексами перед "святынями", записывает её в самой ранней молодости, тем самым НАЧАВ свою музыкальную карьеру тем, чем многие её ЗАКАНЧИВАЛИ. Да, мне скажут, что Г.Гульд бесстыдник и вообще одиозная личность, что для него нету ничего святого, что он всегда брался за то, что ему не по зубам и корёжил эту музыку на свой лад. Да это всё правда ! Это так - он ведь он ЗАПИСАЛ "Хаммерклавир", он справился с этой задачей. Не будем уточнять, в какой степени его запись является барахлом - в относительной или абсолютной, - но эта запись свидетельствует о том, что новое поколение "эдипов комплекс" перед Бетховеном преодолело и "Хаммерклавир" его уже щёлкает, как орешки.
Вспоминаю, как мы все - форумчане - были недавно поражены, когда узнали, что Юра Фаворин учит "Хаммерклавир" и даже собирается играть его на грядущем конкурсе ! И ведь сыграл, и ведь стал лауреатом сложнейшего Брюссельского конкурса ! Ещё больше мы были удивлены, что гораздо более молодой - почти ещё ребёнок ! - Генюшас уже успел выучить и сыграть эту сонату !! Я был искренне поражён всем этим ! А Коробейников, играющий эту сонату и даже читающий "лекции" по ней ? :)) А Хегай, тоже сыгравший "Хаммерклавир" ?
Уже тогда я заподозрил, что, по-видимому, по старинке ПЕРЕОЦЕНИВАЮ сложность этой сонаты для молодого поколения музыкантов, уже лишённых прежних комплексов. И вот теперь я узнаЮ, что и Авдеева уже сыграла эту сонату - причём, тоже в ранней молодости ! :)) Ей сегодня (в 2010 г) всего 25 лет, а соната уже у неё в кармане и уже даже записана несколько лет назад.......
Я в шоке, но я уже перестроился !
В отличие от тех, что до сих пор по-совковому считает Шёнберга чем-то недоступным для средних умов и чем-то запредельным для современного слушателя и для современных молодых музыкантов, в отличие от тех, кто до сих пор "Хаммерклавир" считает чем-то запредельным и чем-то таким, что надо учить и играть лишь в "умудрённой опытом старости", я уже вполне освоился с этой ситуаций, и теперь считаю, что всё это НОРМАЛЬНО ! И вполне современно !
Сколько можно млеть над Шёнбергом и над его мнимой "сложностью" ? Что там сложного ? Сколько можно считать "Хаммерклавир" уделом философствующих старичков ? Надо быть более современными, надо понимать, что для представителей нынешнего поколения молодых музыкантов, которое очень быстро и рано взрослеет на гораздо более жёстком музыкальном материале, всё это если даже и представляет ещё какую-то "сложность", то уже не представляет никакой СВЕРХсложности и вполне доступно их пониманию и вполне соответствует их музыкально-техническим навыкам.
И в этом плане я очень рад, что и Юлианна Авдеева - которая прямо-таки становится моей любимицей ЗАОЧНО ! :)) - тоже и музыку ХХ-го века поигрывает, и "Хаммерклавир" уже выучила и записала ........
Ну и МОЛОДЕЦ, что ещё тут добавить ??
Молодец, так держать !

Теперь мне ещё сильнее хочется услышать её в реале, и я надеюсь, что наши менеджеры всё-таки подсуетятся и, пока можно ковать железо, не отходя от кассы, организуют её концерты хотя бы в наших столицах. Причём, что очень важно, в репертуарном плане ни в коем случае нельзя напирать на одного лишь Шопена, а как раз наоборот - надо попросить Авдееву наиграть побольше разных авторов ПОМИМО Шопена !
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Ноябрь 14, 2010, 20:45:35
И в этом плане я очень рад, что и Юлианна Авдеева - которая прямо-таки становится моей любимицей ЗАОЧНО !

И моей тоже!! :))) Кто возьмётся за поиск Хаммерклавира? Lorina?
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 14, 2010, 21:34:53
И моей тоже!! :))) Кто возьмётся за поиск Хаммерклавира? Lorina?
Да я-то поищу, только разве вы, Muusika (и Predlogoff тоже) будете его слушать? Ведь он, как я поняла из текста, записан Юлианной на инструменте эпохи Бетховена (пианофорте)... :D
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 14, 2010, 21:42:07
Да я-то поищу, только разве вы, Muusika (и Predlogoff тоже) будете его слушать? Ведь он, как я поняла из текста, записан Юлианной на инструменте эпохи Бетховена (пианофорте)... :D

Как сказал бы Карлсон по поводу жареной колбасы вместо торта - познакомишься с вами, вот и научишься есть всякую гадость ! :))
Давайте, что есть. Если хоть это имеется.
Если нету - будем искать.
Авдеева меня чем-то задевает - внешностью, строем мышления, широтой репертуарного охвата, тем, что выучила "Хаммерклавир". Уже сейчас мне видно, что личность незаурядная. Лишь бы оправдала все надежды !
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 14, 2010, 22:35:24
 Predlogoff
Цитировать
Давайте, что есть. Если хоть это имеется.
Нет, я пока только ищу - задала новые слова в поисковике и вышла на еще одну статью, так что пока читайте ее - там есть новые штрихи:
http://rus.ruvr.ru/2010/10/21/27474980.html
_______________
....еще одна причина повышенного внимания нашей радиокомпании к нынешнему творческому соревнованию: мама победительницы конкурса, Галина Авдеева - уважаемый сотрудник «Голоса России», журналист, много лет работающий в нашем коллективе. Решение Международного жюри конкурса имени Шопена - двойная радость для всех ее коллег.
Итак, единоличный победитель конкурса - Юлианна Авдеева. Вторая премия у 20-летнего Лукаса Генюшаса, представлявшего Россию и Литву. Он разделил ее с австрийским пианистом Ингольфом Вундером. А третья - у 19-летнего Даниила Трифонова. Еще два россиянина - Мирослав Култышев и Николай Хозяинов - стали дипломантами конкурса. То есть из пяти российских исполнителей, прошедших в финал, без наград не остался никто.
Оценку этому беспрецедентному результату в интервью «Голосу России» дала выдающаяся пианистка, профессор Московской консерватории Вера Горностаева. Кстати, бабушка и педагог Лукаса Генюшаса, лауреата второй премии.
"Я это оцениваю как победу русской музыкальной школы, - сказала Вера Горностаева. - Это огромнейший, самый престижный в мире конкурс. Из 10 финалистов - пять русских! И абсолютно разных исполнителей. Тут тоже можно сказать «браво» русской школе. Потому что, если бы всех учили «под одну гребенку», это было бы школярство, а не школа.
А здесь есть определенная традиция: учить так, чтобы не давить индивидуальность. Совершенно невозможно сравнивать Колю Хозяинова с Лукасом Генюшасом или Авдееву с Трифоновым. Они играли в финале один и тот же концерт ми минор Шопена, но это совершенно разные концерты! Вот это важно, что они не похожи друг на друга".
Юлианна Авдеева, пожалуй, самый опытный конкурсант из всех россиян. Конкурс Шопена - 10-й в ее жизни. На предыдущих девяти пианистка везде завоевывала премии. К формированию таланта исполнительницы «приложили руку» педагоги Российской Академии музыки в Москве и Высшей школы музыки в Цюрихе (кстати, в Цюрихе это был тоже русский музыкант Константин Щербаков).
Самобытное дарование Юлианны давно заметили авторитетные, влиятельные мастера. Знаменитый австрийский музыкант Пауль Бадура-Скода отозвался о ней так: «Экстраординарно одарена, интеллигентна, чувственна». А известный польский музыкант Адам Харасевич предсказал: «Эта девушка сделает мировую карьеру!».
Юлианна Авдеева передала по телефону большую признательность всем сотрудникам «Голоса России», которые переживали за нее, и добавила:
"Я играла с большим удовольствием во время всего конкурса. Не думала о премии как о цели. Мне очень хотелось исполнить музыку Шопена так, чтобы это было достойно. Я могу говорить, конечно, только о моем личном ощущении Шопена. Мне кажется, что музыка Шопена настолько неоднозначна, что самое драгоценное, самое важное, что в ней есть, можно выразить совершенно разными путями".
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Ноябрь 15, 2010, 01:25:45
Авдеева меня чем-то задевает - внешностью, строем мышления, широтой репертуарного охвата, тем, что выучила "Хаммерклавир". Уже сейчас мне видно, что личность незаурядная. Лишь бы оправдала все надежды !

Хоть мне и совершенно не близок Юлианнин "строй мышления", у меня она тоже вызывает восхищение. Мне нравится в ней строгость, собранность, чувство меры. Очень нравятся её ответы во всех интервью - умно, адекватно, ничего лишнего.


Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 15, 2010, 17:43:27
Нет, записи Хаммерклавира  в исполнении Юлианны я не нашла, зато обнаружился только что созданный  официальный сайт Юлианны http://www.yuliannaavdeeva.net/html/bio_en.htm
в котором есть информация, что она записала Хаммерклавир на историческом инструменте (а в другом сайте было указано, что она записала его в годы учебы в Цюрихе и собирается продолжать работу в этом направлении)
Пока на сайте только биографическая справка, но  он видно будет развиваться. Слева внизу название агентства  KünstlerSekretariat am Gasteig, которое находится в Мюнхене (она ведь замужем за немцем и живет сейчас в Мюнхене). Это небольшое агентство организует гастроли по всей Европе с акцентом на Германию, Испанию и Италию.
Продолжаю удивляться  провидческим способностям Predlogoff'a  :), поскольку неожиданно нашла немного информации по репертуару Юлианны:
вот программа  концерта в филармонии г. Лодзь (Польша) в 2009 г
Отд. I:
- Johann Sebastian Bach: Toccata D-dur BWV 912
- Ludwig van Beethoven: Sonata A-dur op.110
Отд. II
- Maurycy Ravel: Gaspard de la nuit
- Sergiusz Prokofiew: VII Sonata B-dur op. 83.
http://www.aktivist.pl/wydarzenie/eventId,365127,yulianna-avdeeva-wydarzenie.html
Еще  программа какого-то мероприятия в Польше (типа фестиваля) с участием Юлианны (это было еще раньше)
23 III, godz. 18 – Skierniewice, Sala Koncertowa Państwowej Szkoły Muzycznej, ul. Prymasowska 6
W.A. Mozart – Sonata D-dur KV 576; B. Bartók – Sonata Sz 80;
F. Chopin – 4 Scherza: h-moll op. 20; b-moll op. 31; cis-moll op. 39; E-dur op. 54                       
24 III, godz. 19 – Łódź, Politechnika Łódzka, Sala Lustrzana ul. Piotrkowska 266
F. Chopin – 4 Scherza: h-moll op. 20, b-moll op. 31, cis-moll op. 39, E-dur op. 54; R. Schumann – Sonata fis-moll op. 11
26 III, godz. 18 – Rawa Mazowiecka, Miejski Dom Kultury, ul. Krakowska 6c
F. Chopin  – 4 Scherza; W.A. Mozart – Sonata D-dur; Schubert – Sonata a-moll op. posth.
27 III, godz. 18 – Piotrkуw Trybunalski, Sala Koncertowa Państwowej Szkoły  Muzycznej, Pasaż Rudowskiego 4
Beethoven – Sonata G-dur op. 31 nr1; F. Chopin – 4 Scherza; B. Bartók – Sonata Sz 80
28 III, godz. 14 – Pabianice, Sala Koncertowa Państwowej Szkoły Muzycznej,  ul. Grobelna 6. 
W.A. Mozart – Sonata D-dur; J. Brahms – Fantasien op. 116; R. Schumann – Sonata  fis-moll;  F. Chopin – 4 Scherza: h-moll op. 20; b-moll op. 31; cis-moll op. 39; E-dur op. 54                                 



Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Ноябрь 15, 2010, 18:26:27
Я же говорю, Predlogoff -  какой-то космический человек! :)))
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 15, 2010, 19:13:16
Продолжаю удивляться  провидческим способностям Predlogoff'a  :), поскольку неожиданно нашла немного информации

В свою очередь удивляюсь вашим способностям эту информацию находить ! :)
Действительно, по этим программам можно сделать интересные выводы относительно репертуара Авдеевой. Кое-что я выше назвал верно, но сами понимаете, что, называя конкретные произведения, я хотел дать знать о моём понимании репертуарного ВЕКТОРА Юлианны, не ставя перед собой цели угадать все конкретные произведения, исполняемые ею. Например, исполнение и фиксация ею "Хаммерклавира" (хотя я предполагал это, но, сами понимаете, не был уверен) всё же стало для меня приятным сюрпризом. Когда я размышлял об этом, пытаясь представить себе, могла или нет сыграть эту бетховенскую сонату Авдеева, если учесть моё знание лишь того, как она играла Шопена, я, подумав, решил - почему бы и нет ?? И я рад, что не ошибся. Вы же в курсе, на какой высокий уровень сразу, одним махом, это событие ставит Авдееву ! Уже можно проводить аналогии с М.Гринберг и даже с М.В.Юдиной. И я не боюсь назвать эти имена в разговоре об Авдеевой ! Я начал осознавать возможный будущий размах её деятельности !
И всё же приятно, что некоторые произведения я назвал с буквальной точностью, ткнув и попав даже в конкретные опусы ! :) Если бы информации было побольше, можно было бы поточнее очертить её репертуар, хотя его направленность, думаю, уже вполне ясна - ядро его составляют лучшие и наиболее монументальные произведения классико-романтического репертуара. Любопытно, играла ли она ф-п концерты Брамса ?? По-моему, это напрашивается, но я такой информации пока не нашёл. Не говоря уже о самих записях.
Не удивляет также и наличие Шопена и даже Равеля - правда, это оказался "Гаспар", а не "Вальсы" и не "Отражения", но всё-таки. А также, разумеется, играя в Польше, обойтись без Шопена невозможно.
Кстати, кое-где в сети я успел прочитать другие диалоги и понял, что не только мы, а почти все уже пришли к выводу, что Авдеевой более удаётся героико-трагический Шопен, нежели лирический. Собственно, уже на конкурсе это обозначилось вполне отчётливо.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: p_kv от Ноябрь 15, 2010, 20:20:19
Вот тут есть соната Шумана fis-moll:

http://www.youtube.com/watch?v=mGITs2WVcbU
http://www.youtube.com/watch?v=HRTyf3FFqu0
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 15, 2010, 22:29:26
p_kv
Цитировать
Вот тут есть соната Шумана fis-moll
Опасалась слушать,  поскольку ю-туб, но все-таки решилась - и обожгло, как на 3-м туре шопеновского конкурса, когда слушала ноктюрны.  Все-таки  Юлианна обладает поразительной способностью вовлекать в свой космос, как в черную дыру :)) .  Когда слушаешь Юлианну, ничего вокруг не существует, кроме музыки. Я уже давно забыла о таком сопереживании - подобные состояния у меня бывали только в юности  (сейчас мы настолько избалованы, что слушаем самые гениальные исполнения  с холодным вниманием, если не  равнодушием).
Спасибо, Юлианна.

Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 15, 2010, 22:38:42
Да, она играет Шумана довольно мужественно, не очень-то "по-женски" ! Недаром я предположил, что из всех сонат Шумана она прежде всего выберет эту. Как говорил сам Шуман, на ней много следов когда-то пролитой крови.
Но таким же свойством - мужественной игрой - отличалась и Юдина, которая тоже, кстати, бывала довольно груба при исполнении многих тонкостей и пряностей, но мы ведь ценим её не за это, не так ли ?
Да, кстати, я полагаю, что если уж Авдеева сыграла "Хаммерклавир" на старинном фортепиано, то это означает, что темпы этого исполнения должны быть довольно плотными: звук на старинном инструменте не мог тянуться так долго, как на современном рояле. Следствием исполнения "Хаммерклавира" на современном рояле явилось дикое затягивание темпов, особенно навредившее знаменитому Адажио. Мимо этой стратегической ошибки не прошли ни Гилельс, ни Ведерников, ни Соломон, ни Г.Соколов. Причём, больше всех "отличился" на этом поприще Соколов: ему удалось растянуть это Адажио до невероятных масштабов – чуть ли не на полчаса ! Это самое дикое в плане неимоверного затягивания темпа исполнение, которое я только слыхивал за всю свою жизнь ! Ужас просто ! За пределами здравого смысла.
Надеюсь, что сам инструмент подтолкнул Авдееву к более адекватным решениям при исполнении "Хаммерклавира".
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 15, 2010, 22:45:47
 Сонату №29  можно послушать  на хаммерклавире в исполнении Бадура-Шкоды
http://www.classic-online.ru/ru/performer/2393
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 15, 2010, 22:59:44
Сонату №29  можно послушать  на хаммерклавире в исполнении Бадура-Шкоды
http://www.classic-online.ru/ru/performer/2393

Этим вы ему воздали должное за то, что он предрёк Юлианне большое будущее ? :))
Ей-богу, эта запись ни в коем случае не восполняет отсутствия записи Юлианны, а "Хаммерклавир" записывали артисты и посильнее Бадуры-Скоды технически и творчески. Не буду опять перечислять имена, это мы уже проходили.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 16, 2010, 16:47:07
Этим вы ему воздали должное за то, что он предрёк Юлианне большое будущее ? :))
Ей-богу, эта запись ни в коем случае не восполняет отсутствия записи Юлианны, а "Хаммерклавир" записывали артисты и посильнее Бадуры-Скоды технически и творчески. Не буду опять перечислять имена, это мы уже проходили.
Да я Бадуру-Скоду упомянула только  в связи с тем,  что  29-ю сонату, звучащую  на  хаммерклавире, нашла лишь в его исполнении. Я так подозреваю, что он и "подбил" Юлианну на запись сонаты именно на историческом инструменте. А вам известны записи еще кого-либо, исполняющего 29 сонату на инструменте эпохи Бетховена?
(А  вообще на Амазоне 267 записей 29-й сонаты :))
Продолжаю знакомить с репертуаром Юлианны.
В 20 лет она участвовала в конкурсе Kurt Leimer Piano Contest 2005 (3-я премия) с таким репертуаром
Joseph Haydn’s Piano Sonata in E flat Major Hob. XVI:52
Sofiya Gubaydulina’s Chaconne for Piano
 Frédéric  Chopin  Etude in C Major op. 10.
На 2-м туре:
Sergej Prokofiev’s Piano Sonata No. 7 in B Major op. 83
 Johannes Brahms’ Fantasien op. 116.
 Финал  Dimitri Shostakovich’s Piano Trio No. 2 in E Minor op. 67.
At the award ceremony Yulianna Avdeeva played Alfred Grünfeld’s concert paraphrases Soirée de Vienne on waltz motives by Johann Strauß.
http://www.kurtleimer.ch/510_e_news_winners.htm

В том же году (2005) она принимала участие в каком- то  конкурсе, организованном фирмой Ямаха на роялях серии Disklavier Audition (объединяющем в себе акутические возможности с электроникой и позволяющие сразу формировать миди-файлы (некогда было подробней разбираться, здесь можно почитать http://www.yamaha.com/ecompetition/ecomp_yamaha.asp )
вот репертуар, заявленный на этот конкурс
Disklavier Audition Beethoven Sonata in B-flat Major, Op. 22, 1st mvmt
                                  Chopin Etude Op. 10, No. 1
                                   Liszt Mephisto Waltz No. 1
Recital Round     Haydn Sonata in E-flat Major, Hob. XVI:52
                             Brahms Fantasien Op. 116
                             Liszt Mephisto Waltz No. 1
                              Prokofiev Sonata No. 7 in B-flat Major, Op. 83
 Schubert Sonata Round Sonata in C Minor, D958
 Quintet Finals Dvorák Quintet in A Major, Op. 81
 Concerto Finals Tchaikovsky Concerto No. 1 in B-flat Minor, Op. 23
 а здесь можно послушать первые два тура  в формате миди-файл
http://www.yamaha.com/ecompetition/contestantbios/yuliannaavdeeva.asp

а вот еще относительно свежая информация по концертам в 2009 г (Париж)

В рамках выставки" Святая Русь"
Сезон русских концертов в ЛУВРЕ

Jeudi 14 janvier a 12h30
Ivan Podyomov, hautbois
Yulianna Avdeeva, piano
Frederic Chopin, Paul Hindemith, Georg Philipp Telemann, Robert Schumann, Benjamin Britten
http://www.maxime-and-co.com/060110-louvre.htm

и 
Yamaha New Talent at the Musée d'Orsay                Tue 17 November 2009 - 12h30   Musée d'Orsay     
Yulianna Avdeeva, piano
Wolfgang Amadeus Mozart / Franz Liszt                                     
Reminiscences of Don Giovanni, S. 418
Giuseppe Verdi / Franz Liszt
Rigoletto, concert paraphrase, S. 434
Richard Wagner / Franz Liszt
Overture from Tannhäuser, S. 442
http://www.musee-orsay.fr/en/events/music/music/article/concerts-de-midi-trente-23395.html?cHash=2308245649
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 16, 2010, 20:40:14
Yulianna Avdeeva, piano
Wolfgang Amadeus Mozart / Franz Liszt                                     
Reminiscences of Don Giovanni, S. 418
Giuseppe Verdi / Franz Liszt
Rigoletto, concert paraphrase, S. 434
Richard Wagner / Franz Liszt
Overture from Tannhäuser, S. 442

О-ооооо !
Я побоялся назвать это, а она всё-таки всё это сыграла !
Какая женщина, а ? :)))))

Кстати, забыл упомянуть сонату Гайдна Es-dur (позднюю). Её гениально играла Юдина, поэтому я заподозрил, что её может сыграть и Авдеева, но забыл упомянуть.
Ну не беда ! Главное, что это уже сыграно !
Боже, как мы отстали от жизни !
Замечательная пианистка уже много лет выдаёт "на горА" великолепный репертуар, а мы (прошу пардону), ни ухом, ни ....... физиономией, короче.
Безобразие.
А самое главное, совершенно непонятно, где всё это искать.
Она уже и Трио Шостаковича сыграла. Я просто в отпаде ! Когда она всё это успела ??
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 16, 2010, 20:49:41
Вот тут есть соната Шумана fis-moll:

http://www.youtube.com/watch?v=mGITs2WVcbU
http://www.youtube.com/watch?v=HRTyf3FFqu0

Это просто подарок какой-то ! Надо же - именно эта соната, и как сыграна ....
Теперь хочу 3-ю Брамса и его ф-п концерты, хочу 6, 7 и 8-ю Прокофьева и 2-й его концерт, хочу, хочу, хочу .....  !!! Я уверовал, что ей всё это по плечу !! Хочу "Хаммерклавир", хочу концерты Бетховена и Баха, хочу ..... Ой, хочу всё сразу !

Да, коллеги !

Мы можем поздравить друг друга с появлением новой суперзвезды мирового пианизма – Юлианны Авдеевой ! Как выяснилось, она уже успела так много сделать, что надо теперь изучать ранее сделанное ею, прежде чем слушать что-то ещё в её исполнении.
Я прослушал Сонату №1 Шумана целиком – сыграно потрясающе ! Не успел я помечтать о том, что она могла бы сыграть эту вещь, а она её уже сыграла, причём, сыграла не просто хорошо, а великолепно, шикарно, неподражаемо ! Боюсь произнести слово "гениально" лишь из суеверия ! :) Я с трудом припоминаю исполнения, которые можно было бы поставить если не выше, то хотя бы рядом с этим, и могу назвать только одно имя  – Софроницкий ! И я называю его с учётом того, что исполнение Юлианны гораздо более совершенно пианистически ! Владимир Владимирович никогда не давал себе труда – а может, и не мог ! - доводить исполняемые им вещи до совершенства, а у Авдеевой - идеальная пластика воплощения.
Я слышал разные исполнения, принадлежащие самым большим пианистам, бравшимся за эту вещь, но именно с Софроницким может быть сопоставлена Юлианна, ибо ВВС тоже трактовал эту сонату в монументальном стиле и в возвышенно-трагедийном ключе. У многих других маститых пианистов эта Соната так и не стала их исполнительским шедевром, а Г.Соколов её просто провалил (я живой свидетель того концерта, в котором это случилось).
Юлианна возродила для меня эту вещь: она в сией Сонате продемонстрировала не только полное погружение в предлагаемый музыкальный материал, не только прониклась яркой образностью этой вещи и её мрачными экстазами, но и показала себя художником больших полотен, драматургически мыслящим творцом, владеющим и способным убедительно преподнести очень крупные формы ! Редкостный дар ! Кстати, не вполне свойственный даже и Софроницкому, часто демонстрировавшему в крупных формах несвойственную им дробность.
Все части Сонаты слушаются у Юлианны с неослабевающим интересом, хотя я лично всегда отдавал наибольшие свои симпатии 1-й части – наиболее насыщенной драматургически и тематически. У Авдеевой ВСЕ части произведения убедительно поданы, и не возникает соблазна сказать, что какая-то одна из них "лучше" другой – о нет ! Вся Соната целиком в таком исполнении представляет собой художественный монолит, словно высеченный из одной цельной монументальной скалы. Потрясающее в своём роде впечатление ! Я давно мечтал услышать что-то в этом роде, но никто из пианистов даже близко не подходил к такому пониманию – а вот девушка им овладела и преподнесла нам в звучании !
Сама по себе пианистическая реализация выше всех похвал: широкие, роскошно-свободные движения рук и корпуса, обеспеченные соответствующей посадкой за роялем, внятность артикуляции, отсутствие вульгарности при переброске рук друг через друга, несуетность широких движений, но без малейшего признака нарочитой заторможенности (чем грешил под конец жизни Гилельс и чем страшно грешит ныне Г.Соколов), отработанность всех видов техники, большое разнообразие туше - от сладостной кантилены до бурных речитативов, стремительно взлетающих пассажей и крепких октав, колористическое разнообразие, мастерская педаль. И над всем этим – масштабность мысли, цельность драматургии, достойные упоминания Юдиной и сравнения с нею. Всё подано "с чувством, с толком, с расстановкой".
И этот чёрный фрак, мужественность всего облика – Юлианна, играющая 1-ю сонату Шумана, в иные моменты напоминала мне Демона в женском обличьи ! :) Я понимаю, что такие одеяния - это тоже "театр", но какой органичный, какой уместный, как удачно дополняющий ВНУТРЕННИЕ качества музыканта – да что там скромничать  – ВЫДАЮЩЕГОСЯ музыканта Юлианны Авдеевой.
В общем, на конкурсе Шопена мы слушали, как нам казалось, "конкурсантку", причём, на не очень подходящем для неё шопеновском материале, а в результате получили очень большого музыканта, художника ф-п игры, ещё далеко не открытого нами. Опять хочется спросить, куда смотрят все наши пропагандисты и рекламщики: кого и что они рекламируют, если мимо нас проходит информация о музыкантах мирового масштаба, если наши слушатели не знают Володина и Авдееву ? Кого же ещё пропагандировать, как не их ?
Я счастлив, что дожил от открытия ещё одного большого имени, и я горжусь нашими музыкантами: в 90-х годах я боялся, что всё окончательно рухнуло и что на этом пепелище ничто уже не произрастёт. И вот ныне нам играют Мацуев, Володось, Луганский, Фаворин, Володин, Авдеева – господи … Чего ж ещё пожелать-то ?? Если только почаще и в подходящем для неё репертуаре вживую слушать Авдееву ?
Благодарность Юлианне за всё и громадный респект за сонату Шумана в частности !
Господи, когда же мы получим возможность услышать всё остальное ??
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Tiferet от Ноябрь 20, 2010, 17:11:34
Спасибо огромное, коллеги!

После прочтения этого потока заинтересовалась творчеством Авдеевой. Послушала, в частности, 2-ю сонату Шопена. Героический, мужественный, трагический и даже демонический Шопен! О таком Шопене мало кто из пианистов вспоминает. А меж тем французский романтизм нес в себе мощное величественное трагическое и драматическое начало, и представленная Авдеевой интерпретация в этом контексте кажется мне исключительно убедительной. Давно искала ТАКОГО Шопена - и нашла!

Еще раз - спасибо!
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 20, 2010, 17:50:05
Послушала, в частности, 2-ю сонату Шопена. Героический, мужественный, трагический и даже демонический Шопен! О таком Шопене мало кто из пианистов вспоминает

А 1-ю сонату Шумана не послушали на Ютубе ? Мне кажется, Соната Шумана очень убедительно сделана.
Мне теперь мечтается о многом другом из её репертуара, который, как я с удивлением обнаружил, уже весьма широк и активно пополняется ! Объём репертуара - это тоже одна из интересных и важных характеристик артиста, свидетельство умения учить много и достаточно быстро.
Как бы нам теперь узнать, что было ЗАПИСАНО Авдеевой. Добраться бы до её дискографии .... Но и список сыгранного уже впечатляет, причём, как можно убедиться, Шопен там отнюдь не на первых ролях.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 20, 2010, 23:05:32
я думаю, что она имела в виду Артура
...
... надо вспомнить, что Юлианна в 2002 г победила в конкурсе им. Арт. Рубинштейна, т.е. в ее сознании  именно Арт. Рубинштейн как интерперетатор должен занимать значительное место.

Немного запоздало реагирую (просто забыл это сделать :) ).
Убедили целиком и полностью.
Да, судя по всему, Юлианна в интервью "Свободе" имела в виду именно АРТУРА Рубинштейна, а не великого Антона, нашего соотечественника, основоположника русской пианистической традиции, существенно видоизменённой, но здравствующей до сих пор.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Ноябрь 21, 2010, 23:29:33
Сообщаю всем, что уважаемый Predlogoff открыл поток о Юлианне Авдеевой на Классике.

http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=67333&p=1041190&viewfull=1#post1041190

И затронул походя очень интересную тему, которую тоже можно было бы когда-нибудь обсудить. Но лучше здесь, на этом форуме :)

Цитата: Predlogoff
Умение выстраивать форму произведения, понимание стиля, ощущение того, "что можно, а что нельзя", вряд ли можно связать с полом играющего: это более универсальные понятия. Вообще, это отдельная большая тема, и я не хотел бы её рассматривать именно здесь, в именном потоке, посвящённом Юлианне Авдеевой, хотя в какой-то степени этой темы придётся коснуться, ибо разговор здесь идёт о выдающейся женщине.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 22, 2010, 17:24:30
Muusika
Цитировать
Сообщаю всем, что уважаемый Predlogoff открыл поток о Юлианне Авдеевой на Классике.
Вот это да! Прямо не знаешь, с кем сравнить - с Савонаролой только :-\
Но вообще, почему, ув. Predlogoff,  вы разрабатываете  версию, что Юлианне Авдеевой жюри присудило первую премию на шопеновском конкурсе по совокупности ее заслуг  помимо этого конкурса и напираете на то, что Юлиана не шопенистка.
Ведь  можт иметь место условно еще одна версия -  ей присудили первую премию, потому что таково сегодняшнее вИдение Шопена преобладающим количеством членов жюри. Кевин Кеннер, который заявил, что Шопен, это не концерты и баллады, а мазурки и вальсы (???),  к их числу, разумеется не принадлежит, но многие другие члены жюри таких слов не произносили, напротив, говорили, что она играет Шопена правильно и  как надо.

Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 22, 2010, 17:55:54
Есть еще вторая версия - Юлианне присудили первую премию, чтобы не присуждать ее Божанову, за которым как раз тянется шлейф каких-то историй помимо этого конкурса. Но и в этом случае жюри учло бы степень адекватного исполнения Шопена Юлианной, а не просто ее красивые глаза и если бы оно засомневалось в этой адекватности, то оно могло бы присудить первую премию  и Вундеру, и Генюшасу, и Трифонову  - слава Богу -выбор был.
Почему в голову не приходит простая мысль, что жюри все-таки осмысленно присудило первую премию Авдеевой  как выразителю того направления в исполнении Шопена, которое противостоит облегченному пониманию его музыки -такая тенденция, кстати,  всегда существовала, недаром после октябрьской революции некоторые деятели призывали выбросить Шопена из культурного наследия, приписывая его музыке  чрезмерную салонность и пустоту.
И то, что Вундер так вплотную оказался рядом с Авдеевой говорит о том, что тенденция облегчать Шопена никуда не исчезла :(

P.S.  Это еще не все версии ;)))
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Ноябрь 22, 2010, 18:53:34
Есть еще вторая версия - Юлианне присудили первую премию, чтобы не присуждать ее Божанову

не думаю. Ему бы и так не дали, Авдеева тут не причём. Не было бы Авдеевой - дали бы Генюшасу. Хотя, по моему мнению, Авдеева - гораздо более зрелый музыкант. Можно не соглашаться с её вИдением Шопена, но нельзя не признать высочайший профессионализм, продуманность целого и всех деталей. Местами были ну просто очень интересные решения, особенно в концерте (не знаю, сама ли она до них дошла или кто-то умный подсказал.. :) )
Правильно сказал Кеннер, что не любит рассуждать об образцовых интерпретациях. На этом конкурсе Авдеева смотрелась "убедительнее" остальных, вот и всё.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 22, 2010, 19:07:36
Почему в голову не приходит простая мысль, что жюри все-таки осмысленно присудило первую премию Авдеевой  как выразителю того направления в исполнении Шопена, которое противостоит облегченному пониманию его музыки -такая тенденция, кстати,  всегда существовала, недаром после октябрьской революции некоторые деятели призывали выбросить Шопена из культурного наследия, приписывая его музыке  чрезмерную салонность и пустоту

Да, было и такое ! В те годы Г.Г.Нейгауз, сам выдающийся интерпретатор Шопена, даже давал специальные концерты, на практике полемизируя с этими идеями и как можно сильнее подчёркивая героические черты в музыке Шопена ! :)
Конечно, сегодня таких крайних мер предпринимать не нужно, но соответствующие художественные направления существуют всё равно. И всё же я полагаю, что жюри смотрело дальше: через конкурс Шопена оно открыло дорогу выдающемуся дарованию, которое, конечно, всё равно было бы открыто не на этом, так на другом конкурсе, но зато теперь именно этот конкурс будет считаться тем самым, который сделал Авдееву по-настоящему широко известной ! :)
Ведь она в последние годы неоднократно приезжала в Россию, а кто ею интересовался ?? А вот если она приедет ТЕПЕРЬ, то ажиотаж будет обеспечен. Самое интересное заключается в том, сможет ли она его оправдать и на каком музыкальном материале.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 22, 2010, 19:15:50
Как бы выковырять запись Авдеевой из Ютуба ?
Никогда не пробовал это делать. Но когда-то надо начинать ! :)
У нас вроде была инструкция, но она какая-то странная.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Ноябрь 22, 2010, 19:18:52
Как бы выковырять запись Авдеевой из Ютуба ?

Есть такая программа Youtube Grabber
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 22, 2010, 19:24:04
Predlogoff
Цитировать
Ведь она в последние годы неоднократно приезжала в Россию, а кто ею интересовался ??
Да, к примеру, год назад она участвовала в концерте в Рахманиновском зале (я нашла это объявление на сайте Валентина Урюпина), а мы и не заметили :(

"8 ноября 2009 г. – Москва, Рахманиновский зал консерватории. Камерный оркестр “ARPEGGIONE”, дирижер и солист Валентин Урюпин, солисты Юлианна Авдеева (фортепиано), Юрий Медяник (скрипка), Михаил гайдук (труба). Шостакович, Россини, Мендельсон."
http://www.valentinuryupin.com/concerts9-10/

Скорее всего, она исполняла  Мендельсона (Россини здорово исполняет сам Урюпин), так что это еще один композитор в ее репертуаре, к нему надо также присовокупить  Шимановского и  Падеревского, которых я еще не упоминала.  О Падеревском она писала что-то типа диплома, заканчивая Академию Гнесиных.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 22, 2010, 19:24:47
Про Г.Соколова и его исполнение 1-й сонаты Шумана я рассказывать ничего не буду. Этот кошмар я не забуду до конца жизни, кроме того, в интернете он был обсуждён в 2006 году по результатам его питерского клавирабенда.
Что касается исполнения Софроницкого, то оно меня в значительной степени устраивало, но, как всегда, со скидкой на его пианистическую специфику. Игра ВВС всегда носила эскизный характер, как говорили даже его ярые поклонники, в ней всегда было что-то от лепки. С чисто профессиональной т.з. Софроницкий никогда не был большим виртуозом, хотя для большинства воплощаемых им трактовок его техника была достаточной, чтобы дать понимание его музыкальных намерений. Однако в данном случае – имею в виду 1-ю сонату Шумана – помимо чисто виртуозных данных и умения выдерживать физическую и психологическую нагрузку по причине значительных масштабов этой сонаты требуется ещё кое-что – владение формой, умение видеть её как бы "заранее", созерцать её своим внутренним взором. Софроницкому же был присущ совершенно другой способ выстраивания формы: он всегда шёл не столько от заранее выстроенного целостного образа или плана, как это было в максимально возможной для человека степени присуще Рихтеру (но не ему одному, конечно), сколько "от достигнутого", т.е.  нечто "от лепки" присутствовало не только в пианизме, но и в его способе выстраивания формы целого.
Но всегда ли это уместно ?
Такой способ я считаю идеальным для выстраивания больших циклов миниатюр, например, "24-х прелюдий" Шопена (в исполнении которых именно по ЭТОЙ причине Софроницкий до сих пор никем не бит), или концертных программ, включающих множество разноплановых сочинений, которые необходимо выстроить в убедительную логическую последовательность и объединить единым дыханием при всей пестроте такого набора.
Но когда Софроницкий берётся за изначально единые большие полотна, они у него тоже всегда оказываются как бы крупноячеистыми, "мозаичными", если воспользоваться аналогией из другой области искусства  – в этом есть своя прелесть (понятное дело), но в этом есть и известная ограниченность, ибо далеко не все масштабные произведения выдерживают такую дробность подачи. Не секрет, что у Софроницкого не только 1-я соната Шумана, но и его "Симфонические этюды", и Соната h-moll Листа, и, допустим, 5-я соната Скрябина выстроены из отдельных, причём, довольно хорошо распознаваемых и отделяемых друг от друга мелких фрагментов. У него никогда не было желания "сомкнуть форму", сделать свою подачу монолитной не только по факту исполнения всех этих фрагментов подряд, потому что "так в нотах написано", а по факту их внутреннего единства, по факту их музыкальной общности, которая базируется на единстве авторского замысла.
Я выше сказал, что такой способ подачи тоже вполне приемлем, но далеко не во всех случаях. И вот вопрос: а является ли таким случаем 1-я соната Шумана ? Ой ли ? Являются ли таким случаем "Симфонические этюды", ещё можно поспорить, но Соната h-moll Листа не может быть трактована, по словам Г.Г.Нейгауза, как "24 прелюдии Листа" ! На мой взгляд, 1-я соната Шумана, тоже довольно пёстрая и состоящая из разноплановых элементов, что особенно бросается в глаза и в уши в тех случаях, когда сменяют друг друга весьма контрастные по ритмам, по динамике и по эмоциональному характеру эпизоды, тоже не может исполняться как "24 прелюдии Шумана". Но у Софроницкого она во многом выглядит именно так !
На мой взгляд, у Софроницкого особенно сильно страдает финал, хотя и другие части тоже в этом смысле "подозрительны", но финал просто откровенно "провисает": его трудно слушать, хочется, чтобы он поскорее закончился, потому что Софроницкий смакует мелочи, монументализирует отдельные фрагменты, придавая им излишне самостоятельное значение, в чём вовсе нет необходимости. В результате всего этого финал выглядит громоздко-перегруженным.
Не могу также не сказать о том налёте салонной манерности, которую Софроницкий, видимо, впитал с раннего детства и пронёс через всю жизнь, в манере акцентировать первый звук коротких мотивов и т.д. Что-то в этом опять-таки эскизное, словно бы "необязательное". Хотя в самом начале Сонаты ему удаётся создать необходимый трагический образ за счёт массивных басовых фигур, но в целом достигается это средствами весьма специфическими, которые вряд ли подразумевались автором.
И ещё один момент хочу отметить: ненужная, избыточная красочность, зачастую никак не следующая из характера самого муз.материала. В этом плане звуковой роскоши старых мастеров – а Софроницкий был весьма старомоден, и сегодня это видно особенно отчётливо – позднее противопоставлялась тембровая аскеза, что явилось "противоположностью отрицательного качества", т.е. тоже отрицательным явлением. Истина, по-видимому, как всегда, посередине: всё хорошо к месту. Мне представляется, что в 1-й сонате Шумана Софроницкий расходует роскошь своего звука не по назначению, в противоречии с логикой музыкальных событий. Во многих местах хотелось бы бОльшей звуковой аскезы, бОльшей прозрачности звука, бОльшей строгости контуров – звуковая размытость во многих местах этой Сонаты совершенно ни к чему.
Я недаром уделил столько времени разбору общих контуров исполнения Софроницкого, чтобы (по контрасту) указать на другие возможности исполнения этой Сонаты, реализуемые, в частности, Авдеевой. Её исполнение Сонаты абсолютно лишено манерности, педальный флёр и звуковая роскошь расходуются экономно и исключительно по назначению, мелочи тщательно "выиграны", но не смакуются в ущерб целому, темпы более продуманные, элемент импровизационности существенно ослаблен. Как следствие - единство воли, монолитность формы, естественность перетекания музыкального действия из одних фрагментов в другие, объединённость их общим замыслом, осмысленность, своего рода программность. Особенно эффективен такой подход в тех моментах, в которых пестрота настроения превалирует – например, в Скерцо, где скерцозное движение сменяется вдруг триумфальными возгласами, или где вдруг появляются экспрессивные речитативные фразы, оттеняемые компактными аккордами, сменяемые в свою очередь стремительно взлетающим пассажем, за которым опять следует скерцозное продолжение и т.д.
Всё это у Авдеевой слушается абсолютно органично и, как ни странно, не выглядит как набор отдельных бирюлек, а напоминает, скорее, череду событий, составляющих единую логическую цепочку.
Я хочу сделать вполне однозначный вывод: Авдеева, безусловно, ознакомилась со многими исполнительскими образцами, но, во-первых, подошла к прослушиванию знаменитых трактовок критически, во-вторых, сделала правильные выводы, в третьих, сумела найти собственный подход к проблеме и реализовать свои идеи в собственном исполнении.
Если резюмировать всё сказанное выше, то можно понять, почему я симпатизирую её исполнению и считаю его на данный момент лучшим из всех, какие я когда-либо слышал в реале или в записи.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 22, 2010, 19:28:10
К сожалению, Гилельс играет 1-ю сонату Шумана слишком тяжеловесно – в том же духе, что и "Симфонические этюды". Но если Этюды в такой подаче производят большое впечатление и подобный взгляд на них вполне адекватен слову "симфонические", то Соната сильно пострадала при таком подходе. Особенно же ужасно слушается интродукция, но и в дальнейшем чрезмерная тяжеловесность и капитальность лишь вредит музыке. И вообще, у Гилельса всё сделано скорее по-бетховенски, нежели по-шумановски – в его исполнении фактически нету романтики, оно больше напоминает о классицизме.
Не знаю, существует ли запись, но я слышал 1-ю сонату Шумана в исполнении Л.Н.Бермана, одного из любимейших моих пианистов, но и он тоже не сумел убедительно преподнести её, чтобы она могла увлечь и по-настоящему заинтересовать. У него она не была столь тяжеловесной, как у Гилельса, но всё равно было непонятно, зачем он её играет и что хочет сообщить своим исполнением: Соната выглядела абстрактной, лишённой живого отношения. Все ноты были сыграны, а ни уму, ни сердцу это исполнение ничего не сказало, поэтому всё внешнее совершенство оказалось напрасным.
У Лазаря Бермана и у Эмиля Гилельса в этой сонате, хотя и немного по-разному, была преподнесена словно бы альтернатива субъективизму Софроницкого, но, как известно, противоположность недостатка это тоже недостаток. Я считаю, что оба они (в отличие от Софроницкого) потерпели в этой Сонате творческое фиаско.
Вот так и получается, что из всех пианистов, которых я слышал в этой Сонате, только двое меня устраивают: Софроницкий и Авдеева.
Честно говоря, я уже и не мечтал, что в этой Сонате кто-то превзойдёт Софроницкого с т.з. художественной убедительности, избавившись, тем не менее, от его манерности и эскизности подачи  – но, как всегда, счастье наступило неожиданно: мне кинули ссылку на Авдееву, и я был осчастливлен давно чаемым исполнением, которого я дотоле никогда не слышал, но которое мне мерещилось в моих мечтах ! :)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Ноябрь 22, 2010, 19:34:38
Не знаю, существует ли запись, но я слышал 1-ю сонату Шумана в исполнении Л.Н.Бермана

Как же не существует?

http://www.youtube.com/watch?v=Gz6XXVWjFD0
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 22, 2010, 19:36:45
Да, это прекрасно, когда мечты сбываются, причем так неожиданно :) Хотелось бы теперь послушать сонату Шумана в исполнении Юлианны Авдеевой в живом концерте (в хорошем камерном зале).

P.S. Записать аудио этой сонаты с ю-туба я могу.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 22, 2010, 19:38:19
Не знаю, существует ли запись, но я слышал 1-ю сонату Шумана в исполнении Л.Н.Бермана

Как же не существует?

http://www.youtube.com/watch?v=Gz6XXVWjFD0

Ой, надо же ......
Ну вот и хорошо, можно проверить мои слова. В каком-то смысле это сделано неплохо, но по большому счёту меня не устраивает.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 22, 2010, 21:12:55
Я смогла послушать пока  только первый эпизод сонаты в исполнении Бермана (второй все время зависает). Хорошее исполнение, никакой абстракции я не увидела, правда,  есть некоторая приглушенность экспрессии и кое-где играет слегка автоматичеки , в то время, как у Авдеевой буквально каждая нота очень естественно и органично вплетается в целое.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Ноябрь 23, 2010, 16:44:47
Как бы выковырять запись Авдеевой из Ютуба ?
Никогда не пробовал это делать. Но когда-то надо начинать ! :)
У нас вроде была инструкция, но она какая-то странная.

Usman выковырял :)

http://files.mail.ru/0L7EBR
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Ноябрь 23, 2010, 19:55:26
И, всё-таки, для романтики у Авдеевой, мне кажется, недостаточно широкий эмоциональный спектр. А вот Хаммерклавир, позднего Шуберта, Шостаковича - страшно интересно было бы послушать. Где бы всё это достать??
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 23, 2010, 20:08:33
И, всё-таки, для романтики у Авдеевой, мне кажется, недостаточно широкий эмоциональный спектр. А вот Хаммерклавир, позднего Шуберта, Шостаковича - страшно интересно было бы послушать. Где бы всё это достать??

Я забросил просьбы в разные инстанции, быть может, кто-нибудь что-нибудь отыщет.
Но я боюсь, что если только она сама не записывала свои выступления, то вряд ли это делал кто-либо ещё !
Я чувствую, что многое из того, что она уже сыграла, легло в её творческую "копилку", но для нас пока что пропало, ибо никак не зафиксировано.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 23, 2010, 21:14:12
Usman выковырял :)

http://files.mail.ru/0L7EBR

:)) Да, шикарно ! Я уже благодарил его, но надо бы и нам самим тоже этому научиться.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 23, 2010, 21:25:27
почему, ув. Predlogoff,  вы разрабатываете  версию, что Юлианне Авдеевой жюри присудило первую премию на шопеновском конкурсе по совокупности ее заслуг  помимо этого конкурса и напираете на то, что Юлиана не шопенистка.

Могу уточнить свою позицию: я не особо напираю, просто меня к этому подталкивает сама жизнь и мои наблюдения за оной ! :)
Я указываю на НЕшопеновские музыкальные свойства исполнительства Авдеевой, в то время как ей, между прочим, дали приз за исполнение 2-й сонаты Шопена ! Т.е. я отодвигаю Шопена в сторону в своих объяснениях того, почему Юлианне дали 1-ю премию на конкурсе Шопена. А как же Шопен ? Неужели у неё всё настолько плохо с Шопеном, что жюри дало ей приз не за него, а за "общую музыкальность" и "за перспективу" ?
О нет ! Я не считаю её исполнение Шопена "плохим" или каким-то в этом же роде, но я хочу ещё раз подчеркнуть, что одним лишь исполнением Шопена она этот приз не завоевала бы. Кроме того, я хочу подчеркнуть, что высоко отметили её исполнение именно Сонаты (хотя могли бы отметить и Концерт), т.е. крупной формы: я думаю, что это вовсе не случайность ! Полагаю, что дело тут опять же не столько в Шопене, сколько в умении Авдеевой распорядиться КРУПНОЙ ФОРМОЙ ! Мне кажется, именно в области КРУПНОЙ формы – больших сонат, масштабных музыкальных циклов, фортепианных концертов – проявляется и ещё проявится главная отличительная черта дарования Авдеевой, которая отчётливо видна мне уже сегодня даже во второстепенных её исполнениях.
Желаемый репертуар, в котором она могла бы проявить свои лучшие качества, я уже перечислял выше по потоку.
Авдеева – мастер КРУПНЫХ форм, и именно в НИХ уже проявляется и, как я ожидаю, ещё мощнее проявится её талант. Я вижу в ней задатки новой Юдиной – мастера воплощения масштабных музыкальных фресок, специалиста игры "крупным планом".
Кстати, та суровость, с какой Ю.Авдеева играет и Сонату Шопена, и Сонату Шумана не похожа на неврастеничность Горовица, на трескучую мелодраматичность Гофмана, она больше идейно похожа на исполнительскую угрюмость Рахманинова, исторически восходящую к трагедийности Антона Рубинштейна.
Так мне это видится сегодня.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 23, 2010, 21:45:52
 
Цитировать
30 Мая
17.00
Studio Radio RSI, Auditorio Stelio Molo.
Via Guglielmo Canevascini Lugano
Chopin. Sonate Nr.2 b-mollop. 35
Schumann. Sonata Nr.1 fis-moll op. 11
Если вы эту информацию взяли с Классики, то речь там шла об уже сыгранном концерте, т.е. год 2010 и видео с ю-туба как раз с этого концерта
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 23, 2010, 22:39:26
Если вы эту информацию взяли с Классики, то речь там шла об уже сыгранном концерте, т.е. год 2010 и видео с ю-туба как раз с этого концерта

Ха-ха !
Убираю свой пост.
Так это уже свершилось и мы даже лицезрели результат ? :)
Но это означает, что была выпущена запись в хорошем цифровом качестве ? Интересно, где её можно приобрести ?
Теперь в этой записи проясняется многое: и "театр одного актёра", и продуманность имиджа и костюма, и добротность, с которой была сыграна соната Шумана - всё было рассчитано и проверено заранее, отсюда и шикарный результат.
Я надеюсь, что "Хаммерклавир" она записала на том же уровне !
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Ноябрь 24, 2010, 00:09:31
Что-то я не поняла, почему эти ребята закрыли тему об Авдеевой на Классике? Только я хотела кое-что ответить одному ..... милому человеку :))) , смотрю - закрыта, причём без всяких объяснений!
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: M.I. от Ноябрь 24, 2010, 08:28:50
   Позвольте внести в медовый хор восхваления Ю.Авдеевой (р. 1985 г) малюсенькую ложечку дёгтя. Хорошо, конечно, что она играет Шопена как не салонного, а крупного композитора. Но, вот она играет Первое Скерцо. Замах большой, но как-то пустовато. И не заметно артистичекой индивидуальности, нет авдеевской "изюминки".
   Почему ей присудили первое место? Потому, что другие конкурсанты были слабее, только и всего. Полагаю, что для её художественного роста (если он возможен для неё) сейчас полезны будут не только восторженные отзывы, но и критические замечания.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Ноябрь 24, 2010, 15:10:05
Что-то я не поняла, почему эти ребята закрыли тему об Авдеевой

Уже открыли, оказывается.

Кстати, там в теме о конкурсе Шопена кто-то очень правильно заметил, что идея фрака пошла от Жорж Санд. У меня тоже сразу промелькнула эта мысль, когда я увидела Юлианну во фраке! :))
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 24, 2010, 18:39:26
Что-то я не поняла, почему эти ребята закрыли тему об Авдеевой на Классике? Только я хотела кое-что ответить одному ..... милому человеку :))) , смотрю - закрыта, причём без всяких объяснений!

:) Я там сигнализировал администраторам о большом количестве флейма и флуда ! Типичный случай для иллюстрации этих понятий. Самое любопытное, что больше всех флеймил и флудил один из админов, причём, делал это по своему обыкновению настолько вдохновенно, что я отправил сигнал другому админу, чтобы этого привели в чувство, напомнив ему о правилах поведения на форуме  ! :))

Видите ли, человеческий мозг обладает одним любопытным качеством: его нельзя выключить, подобно компьютеру или телевизору. Мозг всё равно продолжает работать. Независимо от того, поступает ли ему на вход какая-либо информация или не поступает, он всё равно ворочает своими жерновами и молотит, молотит и молотит. Если на вход ничего не поступает, он начинает сам измышлять информацию и молотить её столь же усердно, как будто это что-то извне поступающее и жизненно важное.
Именно это имело место в потоке об Авдеевой на "Классике": в нём сложилась ситуация информационного вакуума. Записей Авдеевой - кот наплакал, шопеновский конкурс там уже обсудили, участников его - кого обругали, кого расхвалили, уже всё разложили по полочкам, им хочется ещё поболтать ......... а не о чем ! Нет информации ! А мозг-то работает ! :) Вот и начали генерировать посты, посвящённые другим постам, приписывать друг другу несуществующие мысли и перемалывать собственные выдумки. А этот процесс по определению БЕСКОНЕЧЕН, ибо пока мозг существует, он работает и генерирует, генерирует и генерирует !  Авдеева оказалась ни при чём, ибо в отсутствие притока информации о ней включился режим автогенерации текстов ни о чём.
Закон природы.
Это невозможно закончить, это можно только прекратить, что и было сделано через временное закрытие потока. Вообще говоря, я хотел попросить закрыть его на неделю или даже на месяц, чтобы все говоруны занялись чем-нибудь более общественно-полезным, например, поисками записей Авдеевой, но потом подумал, что не моё это дело, наводить там порядок ! :)
Если вы заметили, я ещё успел оттуда вовремя вывернуться, оставив просьбу к заинтересованным людям о размещении информации: я понял, что в режиме словоблудия можно нафлудить не 8, как сейчас, а ещё 80 страниц бессмыслицы, не имеющей отношения к теме.
Помните бессмертную фразу: "Я мыслю, следовательно, я существую" ? Если вдуматься, то это невероятно глубокая идея, указующая прямо в корень ! :))

Я там появлюсь только тогда, когда появятся новые фонограммы, иначе тамошняя пустопорожняя говорильня и обсуждение друг друга никогда не прекратятся.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 24, 2010, 18:43:15
Кстати, Сергей Кузнецов удивил меня единством своего отношения к противоположным в художественном плане фигурам: его не устраивает ни Божанов, ни Авдеева, а меня - в силу примерно такого же единства, но с другим знаком ! :) - устраивает и Божанов, и Авдеева !
Поразительно ! Вот уж не думал, что Сергей окажется категоричнее меня !
Или я утратил собственное "я" ? Как мне могут нравиться противоположности ? Это что - широта взглядов или беспринципность ? :))
Шучу.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 24, 2010, 18:50:53
   Позвольте внести в медовый хор восхваления Ю.Авдеевой (р. 1985 г) малюсенькую ложечку дёгтя. Хорошо, конечно, что она играет Шопена как не салонного, а крупного композитора. Но, вот она играет Первое Скерцо. Замах большой, но как-то пустовато. И не заметно артистической индивидуальности, нет авдеевской "изюминки".

Шопена Авдеевой у нас принимает безоговорочно только lorina ! :) Да, кстати, именно lorina первой обратила внимание на Авдееву именно с т.з. масштабности её исполнительства – имею в виду 2-ю сонату Шопена. Я тоже послушал это исполнение и, как мне казалось, отдал ему должное, не найдя в нём, однако, ничего гениального с т.з. именно ШОПЕНИЗМА, но в тот момент я ещё не понял, что Юлианна не то чтобы "не понимает" или "не ценит" творчество Шопена (конечно, ценит), но что исполнительству Юлианны тесно в шопеновских рамках, что её игра не умещается в стилистические рамки шопеновского творчества именно по своей масштабности. Но зато в крупной шопеновской форме уже проявились те её черты, которые обратили на себя ОСОБОЕ внимание, но которые тем самым решительно вывели её исполнительство из шопеновских рамок – и именно ЭТИ проявления масштабности мышления позволили ей великолепно реализовать 1-ю сонату Шумана, от которой я нахожусь в полном восторге.
Я сам, между прочим, настроен весьма критично ВСЕГДА, в т.ч. по отношению к самым выдающимся музыкантам. Я не вижу для себя другой альтернативы: даже моё поклонение Рихтеру основано вовсе не на слепой вере, а на ясном осознании его гениальности, пришедшем ко мне через максимально критичное рассмотрение его интерпретаций – и чем сильнее я внутренне (сам для себя) критиковал его, чем придирчивее я был, тем очевиднее для меня становилась правомерность его исполнительских решений.
Такой же подход у меня и к игре Авдеевой, поэтому если уж говорить о критике, то на самом деле это та категория, с которой я никогда не расстаюсь. Я слушал Сонату Шумана максимально придирчиво, стремясь зацепиться за любые мелочи, которые могли бы меня покоробить, но если говорить о стиле, о мастерстве воплощения, то при любых случайностях данного конкретного исполнения уже к середине Сонаты мне стало ясно, что это выдающееся исполнение. Я дослушивал Сонату с некоторым тревожным ощущением: как бы пианистка чего не испортила ! :))) Ведь так хорошо всё началось ! Но напрасно я ждал подвоха: всё было сделано отлично от начала до конца.
А ведь сколько раз я сталкивался с тем, что "начинают за здравие, а кончают за упокой", но с Шуманом был не тот случай – тут всё было на высоте, я даже удивился и к концу произведения пришёл в восторг. На мой взгляд, очень точное "попадание".
А вот что касается Шопена, то эта проблема, я думаю, будет теперь преследовать Юлианну до конца жизни ! :) Я что-то не заметил, чтобы она очень сильно радовалась своей 1-й премии: трудно в это поверить, но у меня было ощущение, что её больше устроила какая-нибудь из последующих ступеней на пьедестале, ибо 1-я премия означает ПОБЕДУ на конкурсе Шопена, а от победителя этого конкурса ВСЕГДА будут требовать играть Шопена. А я вот, например, далеко не уверен, что Шопен способен сегодня или когда-либо в будущем сделаться главной путеводной звездой Юлианны Авдеевой в мире музыки.
У меня сложилось впечатление, что сумма её музыкантских качеств гораздо лучше приспособлена к каким-то ДРУГИМ стилям и композиторским мирам, а отнюдь не к Шопену. Более того, Muusika точно заметила, и я с этим тоже согласен: мир романтизма как таковой, если иметь в виду ключевые его свойства, которые, собственно, и ассоциируются у большинства слушателей и исследователей с музыкальным романтизмом, для Юлианны не является "родным домом". Это понимание особенности её творческого мышления я постарался выше по потоку отразить в предполагаемом репертуаре, который, на мой взгляд, был бы адекватен её исполнительским качествам. Да, в нём я указал имена виднейших романтиков, но ведь их творчество тоже весьма разнородно и характеризуется большим стилистическим разбросом. К примеру, назвать многие произведения Брамса "романтическими" просто язык не поворачивается, настолько силён в них классицистский уклон. А творчество Листа, в котором Соната h-moll и "Вариации на тему Баха" соседствуют с обработками цыганщины, а великолепные оперные транскрипции, по своему музыкальному значению способные соревноваться с первоисточниками, соседствуют с трескучими погремушками, сделанными на злобу дня ? А творчество Шумана, создавшего 1-ю сонату и "Карнавал", "Симфонические этюды" и "Крейслериану" - разве можно это всё играть в одном ключе и считать одинаково "романтичным" ? Ясно же, что романтизм романтизму – рознь.
И вот мне кажется, что Юлианне суждено идти по пути "строгого романтизма" (слова Софроницкого) и классицистски окрашенного стиля, которому отнюдь не чужды и конструктивистские черты. В этом смысле ХХ век в лучших своих музыкальных образцах вполне открыт для Юлианны, о чём можно судить по наличию в её репертуаре Прокофьева, Хиндемита, Шостаковича и даже более радикальных имён.
Шопен не очень хорошо укладывается в эту парадигму, как, впрочем, и исключительно романтически трактуемый Шуман, и исключительно романтически поданный Лист. Быть может, Шопен классицистский, строгий в лучших своих образцах войдёт в постоянный репертуар Авдеевой, но что сегодня гадать ? Поживём - увидим.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 24, 2010, 18:59:20
в теме о конкурсе Шопена кто-то очень правильно заметил, что идея фрака пошла от Жорж Санд. У меня тоже сразу промелькнула эта мысль, когда я увидела Юлианну во фраке! :))

:)) Я убеждён, что использование фрака - это был с её стороны тщательно продуманный шаг.
Когда я размышлял над названием тамошнего потока, я прикидывал несколько наименований, среди которых были и такие:

"Юлианна Авдеева - Жорж Санд за роялем"
"Юлианна Авдеева - Мария Юдина сегодня"

и т.п., были ещё варианты.
Но я остановился на названии

"Юлианна Авдеева - Демон во фраке"

Я подумал, что имя Жорж Санд будет слишком сильно напоминать о Шопене, а я вовсе не считаю, что Шопен является или когда-либо сделается основным автором для Юлианны; сравнение с Марией Юдиной в заголовке потока в настоящее время выглядело бы слишком претенциозным; оставался один вариант - иносказательно намекнуть на внутреннюю силу и мужественную монументальность, в то же время отметив строгость её игры и манеры поведения на сцене. Да, наверное, название не самое хорошее, но зато броское и достаточно точное в образном плане ! :)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Ноябрь 25, 2010, 13:14:32
Ну вот, только я призвала этих несчастных "отстать от этого потока и жевать свою жвачку в другом месте" :))), как мне сразу дали 3 балла за грубость :))) Повторяют одно и тоже: "не цепляет, потому что суррогат", "не цепляет, потому что суррогат". Какой глубокий анализ, нет слов.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 25, 2010, 14:12:46
   Позвольте внести в медовый хор восхваления Ю.Авдеевой (р. 1985 г) малюсенькую ложечку дёгтя. Хорошо, конечно, что она играет Шопена как не салонного, а крупного композитора. Но, вот она играет Первое Скерцо. Замах большой, но как-то пустовато. И не заметно артистичекой индивидуальности, нет авдеевской "изюминки".
 
Ув. M.I., а что за исполнение Первого Скерцо Юлианной вы имеете в виду? На конкурсе она исполнила всего два скерцо: в 1-м туре  Скерцо №4 (  то самое, за которое ее очень хвалила Б. Давидович) и во 2-м туре - Скерцо №3.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 25, 2010, 19:00:04
Predlogoff
Цитировать
Шопена Авдеевой у нас принимает безоговорочно только lorina !
Я безоговорочно принимаю Шопена Авдеевой в основном в идеологическом плане. Я восхищена тем, что Юлианна разрушает сложившиеся стереотипы исполнения Шопена и не боится исполнять его, сгущая драматическую или даже трагическую составляющую музыки Шопена.  Я также безоговорочно  принимаю Шопена Божанова  :). Я была бы счастлива, если бы первую премию разделили между двумя этими исполнителями, каждый из которых вполне самобытен и играет  Шопена с полной самоотдачей.

Predlogoff
Цитировать
Я что-то не заметил, чтобы она очень сильно радовалась своей 1-й премии:
Послушайте тогда ее  интервью в  Лондоне, которое она дала Севе Новгородцеву в день концерта (3 ноября с.г.)
http://www.bbc.co.uk/russian/radio/radio_bbseva/2010/11/101103_bbseva_chopin.shtml
фрагмент из интервью:
С.Н.: Раз уж получилось вам выиграть конкурс, то теперь перед вами большая дорога
Ю.: Бесспорно,  конечно, премия дает ключ в  разные, самые лучшие залы, сцены, орекстры мира и кроме того, это работа с самыми интересными музыкантами и т.д. .. ну посмотрим, как я разовью этот шанс.
С.В.: Юлианна,  отечество уже откликнулись на ваш успех?
Ю.: Нет, а  в России как то все очень тепло отреагировали ,  телевидение, радио, в первую очередь друзья,  семья моя... все ужасно счастливы.


 Predlogoff
Цитировать
ибо 1-я премия означает ПОБЕДУ на конкурсе Шопена, а от победителя этого конкурса ВСЕГДА будут требовать играть Шопена. А я вот, например, далеко не уверен, что Шопен способен сегодня или когда-либо в будущем сделаться главной путеводной звездой Юлианны Авдеевой в мире музыки.
А я вот, напротив, надеюсь, что Юлианна как человек достаточно независимый и волевой, будет и в дальнейшем играть Шопена со своим специфическим подходом, который она продемонстрировала на конкурсе. А почему, собственно, она должна отступать от Шопена, которого она, судя по всему,  играет давно - вспомните ее ответ по поводу канонов исполнения Шопена в интервью 4-х летней давности, где она упоминает Рубинштейна, Рахманинова и Микеланджели в качестве своих ориетиров. Видно, что это ее приниципиальная позиция именно так играть Шопена, нравится  это большинству или нет, называют ли ее исполнение изнурительным, тяжеловесным, ужасным  и т.п.  И в вышеприведенном интервью (ВВС) она тоже говорит, я играю Шопена так, как я его понимаю. И это ее право.  Тем более, теперь  она она всегда может оправдать такой подход получением 1-й премии именно на Шопеновском конкурсе.

Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: M.I. от Ноябрь 25, 2010, 19:28:44
Ув. M.I., а что за исполнение Первого Скерцо Юлианной вы имеете в виду?
   Нашёл вот здесь:
http://www.youtube.com/watch?v=CNbypIzHKdo
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 25, 2010, 21:10:53
http://www.youtube.com/watch?v=CNbypIzHKdo&feature=related
С технической т.з  исполнение  очень хорошее. Но  я в 1-м скерцо обычно вслушиваюсь в медленную часть -никто ее не играет так, как это делает ... нет, извините, не Рихтер - а Петр Лаул :) Он выходит в ней на трансценденцию, соприкасаясь с самим духом Шопена, у Юлианны не получилось -м.б. устала на сонате Шумана, м.б. экономила силы для нее.
(Это ведь все тот же концерт 30 мая в Лугано)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 25, 2010, 21:15:54
Повторяют одно и тоже: "не цепляет, потому что суррогат", "не цепляет, потому что суррогат". Какой глубокий анализ, нет слов.

Имеется в виду, что их Авдеева своей игрой не цепляет ? :) Ну а меня Софроницкий в Скрябине – а теперь и в Шумане ! - уже не цепляет, но не потому, что суррогат, а потому, что так сегодня играть уже нельзя – всякой эпохе свой стиль ! А если уж заниматься стилизацией, то это надо делать достаточно тонко.
Я на днях переслушаю ещё раз Авдееву в Шумане – к сожалению, за неимением новых материалов, "пережёвывать" приходится и нам самим тоже ! :) Правда, "пережёвывал" же записи Гилельса Баренбойм ! И даже говорил, что в игре столь крупного пианиста всякий раз находит что-то новое ! :) Попробуем поискать.
А что кого-то "не цепляет", так то неудивительно: там их и Луганский не цепляет, и Фаворин тоже, и Володин не вызывает интереса. Более того, там и Рихтер многих "не цепляет", так что чему ж удивляться, что их Авдеева не цепляет – ведь она ещё не получила широкого признания. Хотя даже и в этом случае нет гарантии, что она их зацепит: ведь стоит только упереться рогом непогрешимости собственного вкуса, как "не цеплять" будет что и кто угодно ! :)
Мне кажется, не стоит волнений: посмотрите, как там "трактуют" других музыкантов, в т.ч. гораздо более значительных, и ваше беспокойство сразу иссякнет ! :)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 25, 2010, 21:18:59
Насколько я понял, на том форуме вообще необычайно критично и максимально придирчиво относятся ко всем действительно ТАЛАНТЛИВЫМ И УСПЕШНЫМ музыкантам, зато многие вполне второстепенные фигуры пользуются почётом, уважением и "признанием достоинств".
Да, конечно, лом публики на концерты Мацуева их раздражает, лом публики на концерты Луганского раздражает, приедет Авдеева – а на неё тоже рано или поздно будет настоящий лом, причём, у неё уже сегодня для этого имеются все данные, то это вызовет там на форуме просто волну сарказма ! :))
Об этом не нужно забывать ни на секунду: форум "Классика" весьма специфический и абсолютно не отражает особенностей понимания и спроса громадной массы профессионалов и любителей музыки нашей страны и других стран.
Но тем любопытнее там иногда поприсутствовать: скучать не придётся !
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 25, 2010, 21:22:53
Кстати, там было сказано, что авдеевцы никогда божанистов не поймут и наоборот.

Ну вот.
Я ярый "авдеевец", я же и "божанист" – получается, что я сам себя никогда не смогу понять ? :))) Я так и думал, что умение понять ПРОТИВОПОЛОЖНЫЕ стили и восторгнуться КАЖДЫМ из них рано или поздно будет восприниматься односторонними апологетами их обоих как шизофрения.
Но я в своём уме, и я одинаково готов восторгаться и Божановым, и Авдеевой, НО ЗА ПРЯМО ПРОТИВОПОЛОЖНЫЕ КАЧЕСТВА ! Но дело не только в отдельных качествах.
Неужели не ясно, что "стиль – это человек" ? Неужели так трудно понять, что можно уважать и любить исполнителя не за то, что какие-то детали его игры "нравятся или не нравятся", а за ЦЕЛОСТНОСТЬ его искусства ?
Искусство Божанова, по какому-то жуткому недоразумению противопоставляемое некоторыми фанатами искусству Авдеевой (для меня это дико !), является столь же ЦЕЛОСТНЫМ: каждый из этих выдающихся пианистов хорош по-своему, т.е. по-разному, но каждый из них выработал, владеет и выражает своей игрой ЗАКОНЧЕННЫЙ СОВЕРШЕННЫЙ СТИЛЬ ! Но если у кого-то, прошу пардону, не хватает кругозора и, извините, щедрости ума, чтобы вместить в своё сознание и любить искусство их обоих одновременно, то я могу лишь посочувствовать ! Некоторые апологеты упорно и настойчиво сталкивают лбами двух выдающихся музыкантов, а многие читатели, как я это вижу, ощущают себя будто в ступоре перед навязанным им дурацким выбором: "детка, кого ты больше любишь - маму или папу ?" :))))
Тем более, что я был деткой и слушал великих музыкантов в те времена, когда никого из них ещё на свете не было.
Неужели так трудно понять, что сама постановка вопроса о "маме и папе" предельно криминальна ?
И это сплошь и рядом: кто лучше, Гофман или Рахманинов ? Мацуев или Луганский ? Юдина или Рихтер ? Авдеева или Божанов ?
ОБА ЛУЧШЕ !
Я не вижу смысла, не хочу, не желаю и не буду противопоставлять их друг другу, ибо их стили тщательно выработаны, очерчены, ЦЕЛОСТНЫ, они не подлежат противопоставлению, а тем более, переносу элементов из одного в другой, они подлежат изучению и аналитическому разбору. И проблему многих "аналитиков" я вижу только в одном: у большинства из них хватает сил только на то, чтобы примкнуть к ценностям одного из этих стилей, поливая при этом другой, и наоборот.
А на вещи надо смотреть шире.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 25, 2010, 21:26:13
Говоря о своём отношении к игре Авдеевой, я могу с полным правом использовать кальку с высказывания Г.Г.Нейгауза, который высказался в таком же духе:
"Шопен мне, может, и не нравится, зато ОНА мне нравится". :)
Конечно, я, как и Г.Г.Нейгауз, имею в виду мою симпатию артистической личности, а не каким-то внешним данным, тем более, что Нейгауз высказывался в тот раз об игре мужчины ! :)
Но суть моего отношения та же: я, быть может, имею другое представление о Шопене, и о том, как его надо играть, но я отдаю должное свойствам исполнительницы и размаху её феноменального дарования.
Да, кстати, Шопен - как человек - был не таким уж паинькой, каким его обычно пытаются представить в противопоставлении "ужасной" Жорж Санд: зачастую он бывал невыносим и раздражителен, что, конечно, можно списать на болезнь, сведшую его в могилу, но можно списать и на его характер. Да, Жорж Санд тоже была, прямо скажем, не сахар, но знаете, это ещё большой вопрос – кто из них кому больше крови попортил ! Я бы не был в этом вопросе особо категоричен, потому что кто их знает !
Она ему, конечно, постаралась отомстить в своих рассказах и книгах, но я не думаю, что она слишком сильно его оболгала: ведь она была его интимным другом, а кто из нас, сторонних наблюдателей, может предсказать, как именно поведут себя люди внешне вполне корректные, если к ним слишком близко подойти, соприкоснувшись с тайнами их внутреннего мира ? И холодный, надменный, абстрактно-вежливый Шопен – разве тоже не имеет права на существование, если иметь в виду интерпретацию его произведений ? Кстати, холодная "белизна души" в общении с её обладателем может быть гораздо более неприятна, чем проявление других качеств, быть может, не лучших, зато более человечных ! :)
Я далёк от идеализации Шопена как человека, как далёк и от идеализации Жорж Санд, но в нашей отечественной традиции отношения к спутницам гениев – что Пушкина, что Шопена, что Толстого, что Скрябина, что Листа и т.д. до бесконечности – преобладает, как я опять же с удивлением отмечаю, сексистская мужская позиция: "женщина всегда неправа, а гений всегда прав".
Не надо бы рассуждать так плоско, ибо жизнь всегда гораздо сложнее наших представлений о ней.
Это я не в "оправдание" Жорж Санд, а вообще - "о жизни" ! :)

P.S. Выяснилось, что Юлианна уже сыграла и даже записала 1-й ф-п концерт Шостаковича !! А также Концерт Мендельсона для ф-п и скрипки с оркестром.
Будем ждать, разрешит ли она выложить эти фонограммы в интернет.
И ещё не понимаю: если 1-я соната Шумана и "Хаммерклавир" были записаны, то где же официально выпущенные диски ? Никаких выходных данных я не нашёл, возможно, они ещё не поступили в продажу ?
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 25, 2010, 21:45:15
Predlogoff
Цитировать
на вещи надо смотреть шире.
Всецело с вами согласна.

Predlogoff
Цитировать
Да, Жорж Санд тоже была, прямо скажем, не сахар, но знаете, это ещё большой вопрос – кто из них кому больше крови попортил ! Я бы не был в этом вопросе особо категоричен, потому что кто их знает !
Вот именно,  Ж.С. много сделала для Шопена и не нам рассуждать о том, кто кого извел. Есть очень хорошая выражение:   Любовь подобна костру - когда  разгорается, освещает все вокруг, когда остывает,  пачкает своими углями. 
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 27, 2010, 19:59:28
Я с удивлением обнаружил, что на некоторых интернет-ресурсах творческие достижения Божанова и Авдеевой противопоставляются, поэтому я решил подробнее развернуть свою мысль, ибо я люблю ОБЪЯСНЯТЬ ход моих мыслей и демонстрировать "тайные пружины" механизма появления моих мнений.
Итак: Божанов.
Чем он мне импонирует ? Прежде всего я его считаю мастером МИНИАТЮРЫ. И я в этом мнении не одинок, я знаком с мнениями профессиональных музыкантов и даже консерваторских преподавателей, полагающих, что Божанову вообще никогда не удаётся большая форма, что отсутствие у него 1-го места на серьёзных конкурсах связано именно с тем, что он на всех конкурсах гениально играет в 1-м туре, где надо играть мелочи; он гениально играет во 2-м туре, где есть вещи покрупнее, но не слишком крупные и масштабные; однако с продвижением к финалу конкурса, когда требуются всё более и более объёмные вещи и укрупнение пианистического масштаба, его игра испытывает всё бОльшие и бОльшие затруднения, ибо требуется выстраивание крупных конструкций и эффектная подача широких линий, а у него с этим проблемы по той причине, что дарование его ЛИРИЧЕСКОЕ, что прелесть его игры проявляется на МИКРОуровне (рубато, агогика, мелизматика, микродинамика и т.д.), что игра его импровизационна, да и вообще, у лириков всегда были проблемы с большой формой, так как НЕ В ЭТОМ для них заключается "гениальность" подачи музыки.
Но я хочу подчеркнуть, что наличие проблем не означает невозможности их преодоления ! К примеру, многие наши профессионалы посчитали, что Божанов 3-ю сонату Шопена ПРОВАЛИЛ, а я так не считаю ! Я считаю, что он выстроил форму вполне нормально, но он выстраивал её как лирик, т.е. как бы "по факту", прикладывая каждый следующий фрагмент к предыдущему, тем самым постепенно "вылепливая" форму - кстати, примерно так же поступал и Софроницкий, выстраивая форму самых больших произведений, даже и Сонаты h-moll Листа. Кстати, так же выстраивает форму шопеновской 3-й сонаты великий К.Н.Игумнов в известной своей записи - у него тоже на первом плане забота о лирике и о прелестных мелочах, а форма выстраивается уже как бы по факту. Т.е. план, конструкция у них не главенствуют, подход к форме можно считать "интуитивным". Заметьте, я не говорю, что это "плохо", я просто констатирую факты.
Далее: Авдеева.
Чем она мне импонирует ? Прежде всего я её считаю мастером КРУПНОЙ ФОРМЫ ! И я в этом мнении тоже не одинок !  Да, есть люди, которые считают, что Авдеевой не удаются миниатюры, что она играет их слишком масштабно, капитально, "весомо, грубо, зримо" (с). Авдеева не очень-то гениально играет в 1-м туре, где надо играть мелочи - тут ещё не проявляются ключевые черты её дарования; но во втором туре, где есть вещи покрупнее, она играет уже намного увереннее; и с продвижением к финалу конкурса, когда требуются всё более и более крупные вещи, её игра испытывает всё меньше затруднений, ибо требуется выстраивание крупных конструкций и эффектная подача широких линий, а у неё с этим нету никаких проблем ! Её дарование - это дарование ЗОДЧЕГО, лучшие свойства её игры проявляются на МАКРОуровне (выстраивание широких линий, подход к кульминациям, крупная динамика и т.д.), импровизационный элемент у неё значительно ослаблен. То, в чём силён Божанов и в чём заключена львиная доля его пианистического обаяния, у Авдеевой как бы второпланово: рубато её не столь прихотливо, агогика не столь детальна, мелизматика вписана в конструкцию целого и не подаётся на блюдечке с золотой каёмочкой, микродинамика подчинена более крупным формообразующим динамическим волнам и т.д. У "зодчих" нету никаких проблем с большой формой, они подчиняют своё исполнение изначально выстроенному плану и во время реализации его в звучании почти не импровизируют, ибо у них всё продумано заранее. Кстати, в этом ряду я могу назвать Юдину и Рихтера - у них тоже был такой же тип мышления.

Поэтому для меня вопрос "кто выше" лишён смысла, если иметь в виду какую-то абсолютную шкалу ценностей , которую, как линейку, можно было бы приложить к таланту обоих этих мастеров ф-п игры - Авдеевой и Божанова. Такой линейки у нас нет, а в разговоре о том, что окажется "выше или ниже", мы можем рассуждать лишь о ХУДОЖЕСТВЕННОМ ВПЕЧАТЛЕНИИ и ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОМ НАСЛАЖДЕНИИ. А их получение зависит от слушательских ожиданий !
Если исповедовать любовь к пианистическим мелочам, если иметь склонность к любованию прелестью мелкой отделки - пожалуйте на концерт Божанова; если любить стройность большим форм, масштабные построения и волевой, конструктивистский подход - пожалуйте на концерт Авдеевой.
И вот тут я могу объяснить своё отношение к ним обоим на базе всего изложенного: когда у меня появляется охота насладиться рафинированным пианизмом, обаянием тембра и другими звуковыми прелестями, присущими миниатюрам, я (условно) слушаю Божанова (Софроницкого, Игумнова); когда же у меня появляется охота услышать что-нибудь размашистое, как раз не мелочно-прекрасное, а крупное, грандиозное по масштабу - я (условно) слушаю Авдееву (Юдину, Рихтера).
Я хочу уточнить, что я имею в виду ДОМИНАНТУ их творчества, а не какую-либо творческую однобокость, ибо и Божанов в достаточной мере владеет большой формой, и Авдеева уделяет вполне достаточное внимание мелочам и красотам тембра, чтобы слушать их обоих в пересекающемся репертуаре. Но, повторяю, я имею в виду их творческую доминанту.
Я могу сказать, что они "одинаково высоки", если иметь в виду художественную значимость их исполнительских стилей - в каком-то смысле взаимодополняющих друг друга.
И уж в чём я уверен абсолютно, так это в том, что ни один из них в художественном плане не уступит другому, НО ЭТО НАДО УМЕТЬ СЛЫШАТЬ ! Я понимаю, что если кто-то взлееял свой вкус в рамках определённой парадигмы, зациклен на своих ожиданиях и не желает выходить за их пределы, то, естественно, игра художника ДРУГОГО СТИЛЯ будет для такого человека НУЛЁМ ! У него просто нету органа для восприятия искусства другого стиля.
Как известно из теории информации, сообщение передатчика может считаться "информацией" только в том случае, если оно может быть в таком качестве воспринято и дешифровано приёмником !  Если приём и дешифрация невозможны, то можно считать, что никакой информации для такого приёмника не существует.
Именно ЭТО и имеет место в тех случаях, когда слушатели, зацикленные на одном стиле, сталкиваются с искусством другого стиля - ведь для них это равноценно отсутствию информации, то бишь отсутствию музыки, а разговоры о значительности явлений других стилей лишены смысла.
И мне очень-очень жаль, что такие люди как раз и сталкивают Божанова и Авдееву, считая их "выше" или "ниже" друг друга.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 27, 2010, 20:12:17
Но ещё одно соображение меня беспокоит, хотя (пока что) я не могу объяснить свои ощущения рационально: такое впечатление, что Божанов уже достиг своего творческого потолка, а Авдеева ещё только-только разворачивается в своём творчестве. Этим объясняются многие странности в её игре. Если у Божанова даже внешнее совершенство начало с годами страдать, чем я был страшно удивлён уже на Брюссельском конкурсе, то Авдеева ещё далеко не развернула все свои возможности.
В связи с этим я подумал о том, что у разных людей разные сроки самореализации и раскрытия заложенных в них природой возможностей. К примеру, Кисин уже в мальчишеском возрасте достиг того уровня, на котором находится и по сей день, никуда выше этого уже не прыгнув, а вот, к примеру, Рихтер очень поздно вошёл в мир исполнительства, да и далеко не сразу сумел овладеть некоторыми стилями, идя к ним годами и десятилетиями. У каждого - свой путь, свои сроки самореализации и своя судьба.

О Божанове в этом ключе я ещё доскажу кое-что вот тут:

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=2142.msg49876#msg49876
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 27, 2010, 22:25:05
Predlogoff
Цитировать
Цитировать
Авдеева ещё только-только разворачивается в своём творчестве. Этим объясняются многие странности в её игре
О, это что-то совсем новое в оценке исполнительского искусства Юлианны  :o
Странности, да еще многие - что-то я задумалась (в смысле не могу припомнить ни одной). Наверно, надо пояснить, что вы имеете в виду под странностями.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 27, 2010, 22:36:28
Странности, да еще многие - что-то я задумалась (в смысле не могу припомнить ни одной). Наверно, надо пояснить, что вы имеете в виду под странностями.

Я имею в виду столь "странный" для молодой (!) девушки (!!) примат конструктивно-организующего начала. Согласитесь, что это весьма необычно, если принять во внимание сочетание всех факторов: обычно это свойство проявляется в зрелом возрасте, а в данном случае мы уже имеем его во вполне развитом виде.
Особенно если учесть, что это качество Юлианны воспринимается многими едва ли не как "недостаток" в сравнении с тонкостью выделки музыкальной ткани и лиризмом Божанова, из чего, по-видимому, и проистекает их противопоставление в умах многих слушателей.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 27, 2010, 22:53:26
Да, я в самом начале отмечала, что у нее умное исполнение -т.е. совершенно очевидно, что вся конструкция исполняемого произведения находится у нее в голове и она  старается играть с максмальным приближением к замыслу. М.б. здесь не стоит ожидать особой, любимой многими, импровизационности, но зато ты видишь итог тщательной продуманности нетривиальных решений и это радует. Я, кстати, вижу у нее и проработку мельчайших деталей, удивительно, что никто этого не видит, кроме меня.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 29, 2010, 19:06:58
Pr.S. Эта статья была написана задолго до конкурса им.Шопена, но в ней много интересного и характерного, поэтому я решил её тоже разместить "на память".

03.04.2009

Пианистка Юлианна Авдеева: новое русское имя на европейской музыкальной сцене

(http://rus.ruvr.ru/data/841/727/1234/Ulianna_Avdeeva.JPG)

http://rus.ruvr.ru/2009/04/03/946544.html

«Экстраординарно одарена, интеллигентна, чувственна»! — Так знаменитый австрийский музыкант Пауль Бадура-Скода отзывается о молодой российской пианистке Юлианне Авдеевой. В эти дни после успешных гастролей в Польше она готовится к концерту перед родной российской публикой.

В свои 24 года Юлианна Авдеева — вполне сложившийся музыкант и весьма зрелая личность. За ее плечами – Российская Академия музыки в Москве и Высшая школа музыки в Цюрихе, где она училась у профессора Константина Щербакова. Юля удостоена лауреатских званий девяти международных конкурсов, гастролировала в 25 странах мира. Она давно живет самостоятельно – в основном, в Швейцарии. А в этом сезоне много времени проводит и в Италии — как участница Международной фортепианной академии на озере Комо. В беседе с корреспондентом «Голоса России» Юлианна рассказала: первое, что бросается в глаза живущему в Европе русскому человеку, это бурная ассимиляция различных культур:

«В нашу эпоху глобализации все настолько смешано, что, например, о ярко выраженных исполнительских школах уже не говорят. Я считаю, что если уровень музыканта высокий, и он — действительно индивидуальность, то в его игре и не должно быть заметно, какой национальной традиции он принадлежит. Мне кажется, что назначение музыканта выше каких-то… «земных распределений». В идеале он не должен иметь ни пола, ни национальности: это — универсум, который – над миром, а не какая-то его материальная часть».

Музыкант, высказывающий подобные убеждения, по натуре непременно должен быть перфекционистом. Юлианна действительно такова: она стремится к совершенству во всех компонентах профессии. В ее игре присутствует и красота звучания, и сила логики, и даже физическая мощь. Это особенно впечатляет в сочетании с обликом девушки – элегантным, подчеркнуто женственным, даже если на сцену она выходит в черной фрачной паре.

Интересно, что в отличие от многих сверстников, завершивших обучение, Юлианна не желает расставаться со статусом «ученицы». У нее прямо какая-то страсть – учиться, учиться и учиться! Пианистка использует всякую возможность стать участницей мастер-классов самых известных в Европе исполнителей. Среди таких ее «учителей» — российский маэстро Дмитрий Башкиров, его коллеги из Великобритании Фу Цонг и Уильям Грант Наборе. «Мастер-классы – это полезно и невероятно интересно», — считает Юля:

«Мне очень нравится, что есть возможность получать импульсы от совершенно разных направлений в исполнительстве. Ты не зациклен на каком-то одном стиле игры, можешь взять то, что тебе близко, а потом из этого формировать какую-то собственную картину. В конечном итоге все, конечно, зависит только от тебя – от твоей способности впитать и переработать».

«Серьезная мотивация найти что-то новое, принадлежащее лишь тебе» — таков сегодня основной принцип «музыкального существования» Юлианны Авдеевой. При этом ее интересы не ограничены современным роялем, а распространяются и на его исторических предшественников. Юля, например, прекрасно освоила хаммерклавир – молоточковое фортепиано, изобретенное в 18-м веке, и уже играла на нем в концертах. Она открыта и музыке сегодняшнего времени – «правда, с некоторыми оговорками», уточняет пианистка:

«Очень освежает программу и дает ей новый виток какое-нибудь современное сочинение. Или — хотя бы произведение начала 20-го века. Потом многие композиторы уходят в поиск всевозможных эффектов на рояле: запихивают в струны карандаши, ластики, бьют по педалям кулаком, молотком… – такие эксперименты я не очень люблю. Я считаю рояль уникальным инструментом и не думаю, что его традиционные возможности исчерпаны».

Когда Юлианна Авдеева была еще школьницей, выдающийся российский музыкант Владимир Спиваков предсказал ей большое будущее. Маэстро отметил, что Юля обладает «удивительной артистической свободой и темпераментом». Сегодня известный польский пианист Адам Харасевич в своих восторгах и предсказаниях идет еще дальше: «Эта девушка сделает мировую карьеру!» — уверен мэтр.

О.Бугрова
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 29, 2010, 19:17:45
Я ещё раз послушал 1-ю сонату Шумана в исполнении Юлианны Авдеевой и мнения своего не изменил. Зато я заметил, что она уделила колоссальное внимание всем указаниям авторского текста: ускорения и замедления, нюансы динамики, штрихи – всё сделано идеально точно и в то же время выглядит столь естественно, что не возникает даже мысли о каком-либо самопринуждении.
Только прослушав Сонату с нотами перед глазами, я вполне оценил педантичность пианистки.
Честно говоря, если бы какие-то нюансы были бы чуть другими, не такими, как у автора, то в романтическом произведении это вполне можно было бы списать на "чувства" и "непосредственность", но в данном случае, как ни странно, есть и то, и другое, а в то же время – высокая точность подачи текста.
Было бы, конечно, крайне любопытно задать пианистке такой вопрос: все эти детали она просто ПОМНИТ, потому что у неё память хорошая, или же ЧУВСТВУЕТ как естественное дыхание музыки ?
На этом серьёзном месте мне почему-то вспомнилась анекдотическая фраза: "Я не злопамятный, у меня просто память хорошая" ! :)
Но если серьёзно, то было бы очень интересно узнать, как обстоит дело в реальности.
Переслушивая 1-ю сонату, я отметил для себя ещё некоторые детали исполнения Юлианны, но прежде хочу сказать кое-что о самой музыке и её авторском пианистическом изложении, чтобы на этой основе преподнести некоторые свои наблюдения.
Прежде всего, Соната не является виртуозным сочинением. Казалось бы, благодаря этому факту её исполнители получают очень хороший козырь: ведь если нет технических сложностей, то всё внимание можно уделить самой музыке, не так ли ? На самом деле не всё так просто.
Если попытаться перечислить некоторые признаки "сложности" того или иного сочинения, то весьма уместно будет вспомнить знаменитую острОту Г.Г.Нейгауза, который говорил, что играть на рояле – легко. Но трудно играть слишком быстро, слишком громко и слишком долго.
Если принять на вооружение это высказывание и применить его к 1-й сонате Шумана, то сразу бросается в глаза, что в этой сонате самую большую сложность для исполнителя представляет то, что играть её - "слишком долго".
В принципе, ничего непреодолимого в этом произведении нет, и технически в любой своей части и в любом фрагменте оно вполне по силам даже учащемуся старших классов средней музыкальной школы. Но масштаб произведения, конечно, не позволяет взяться за него такому учащемуся.
В этом плане удивительно ли то, что соната почти ни у кого не то что не выглядит прилично, а и вовсе не получается ?
Именно благодаря масштабам эта соната подвластна лишь самым большим мастерам, которые способны вдохнуть в неё жизнь. Я уже говорил, что именно МАСШТАБ – это то качество сонаты, которое позволяет Юлианне показать в ней своё мастерство охвата большой формы: как говорил Нейгауз, в состоянии орлиного полёта увидеть всё с невероятной высоты с невероятной ясностью. И ей это удалось.
Я отмечу ещё одно обстоятельство, которое даже мне показалось странным: Шопена Юлианна играет гораздо более мужественно, чем большинство пианистов, зато Сонату Шумана она сыграла немного неожиданно – особенно после прослушивания её же Шопена – мягче, чего, казалось бы, можно было ожидать именно в Шопене в первую очередь, но не в 1-й сонате Шумана. И тем не менее, это именно так: в тех эпизодах 1-й сонаты Шумана, где большинство играющих это произведение демонстрирует грубый напор и жёсткость туше, она демонстрирует эмоциональную сдержанность и мягкость прикосновения; там, где другие позволяют себе взять густую педаль – у неё просматривается вся музыкальная ткань и не возникает даже намёка на "сумбур вместо музыки". "Женским" такое исполнение всё равно не назовёшь, потому что Соната в её подаче выглядит суровой, но в то же время лишена грубости: в ней проявляется даже некий элегический элемент, особенно внятный в первой части, но и в последней – тоже !
Кантилена медленной части сладостно-изысканна, мелодия очень хорошо "разведена" по тембру с аккомпанементом – а ведь как часто у иных исполнителей верхние звуки аккомпанемента темброво сливаются с мелодией, что, конечно, неверно в плане воплощения и мешает очертить её контур. Сама же кантилена идеально воплощена в звучании: в звуке появляется хрупкость, и при этом педаль не "размазывает" мелодию.
В Скерцо скачки у Юлианны не выглядят неуклюжими, какими они получаются у большинства пианистов: она их не припечатывает, успевая, кстати, при соблюдении шумановской расстановки sf, нарочито сбивающей с ритма, правильно показать основной 3-дольный ритм этой части. Это тоже далеко не всем доступно.
Короче говоря, несмотря на некоторые издержки живого исполнения, я считаю это воспроизведение 1-й шумановской Сонаты Юланной лучшим из всех слышанных мной на данный момент, включая даже самые знаменитые трактовки прошлых эпох. Многие исполнители, среди которых немало выдающихся, играют эту Сонату просто как "хорошую музыку" (а музыка-то и правда очень хороша !), но далеко не все из них убедительно раскрывают её художественные возможности. И это не слишком удивительно в том смысле, что в виртуозном плане в этой вещи, как я уже говорил выше, особо не развернёшься, поэтому остаётся лишь один выход: идти в глубь.  А это далеко не у всех получается: более того, далеко не все понимают, что в этой вещи есть глубина.
Я рад, что Юлианна это понимает и демонстрирует это понимание в своей игре.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 30, 2010, 20:06:03
По следам лондонского сольного концерта Юлианны ножиданно  встретилась еще одна статья более эрудированного в музыкальном отношении критика (хорошо бы перевести эту статью)
http://www.thisislondon.co.uk/music/review-23894436-yulianna-avdeeva-is-a-rare-talent-given-free-rein.do
Yulianna Avdeeva is a rare talent given free rein
Ms Avdeeva has, it almost goes without saying, a formidable technique. But she puts it to wonderfully expressive use. Taut rhythms are juxtaposed with flights of fantasy to remarkable effect. Each of an opening group of Mazurkas, for example, was allowed to fly free of what is on the page a rigid three-in-a-bar.
In the Scherzo No. 3 in C sharp minor, a magically slow sotto voce passage preceded the return of the main material: an individual touch entirely justified by the structure of the piece.
Such creative readings never seemed self-indulgent. Indeed, there were several such — others occurred in the two Nocturnes of op.27 and the visionary C sharp minor Prelude, op. 45, played as an encore — where Avdeeva took us into the kind of emotional territory usually inhabited only by an Uchida or a Barenboim.
No less impressive was the focused concentration she brought to her music-making: each half of the recital, played with minimal breaks, culminated in a powerful statement: the Second Sonata in B flat before the interval, the Polonaise-Fantaisie in A flat at the end.
Previous winners of the Chopin Competition include Maurizio Pollini, Martha Argerich and Krystian Zimerman. On the strength of this recital, I venture to suggest that Yulianna Avdeeva will in the years to come occupy a place in the same super-league.
 
Нашла информацию также о том, что через 10 дней Юлианна даст сольный концерт в Шанхае - в программе только Шопен, так что вы, конечно правы, ув. Predlogoff, по поводу того, что сейчас от нее будут требовать исключительно  шопеновский репертуар.
 
http://www.tickets365.com.cn/tk2005/eng/ticket_detail.jsp?ticketid=72505
Date/Time List: Dec. 10th, 2010 19:30 (Fri.)
Shanghai Oriental Art Center - Concert Hall  (небось на 3-4 тыс чел)
Yulianna Avdeeva Piano Recital
Programme
Fryderyk Chopin
Mazurkas Op. 30 No. 1-No. 4
2 Nocturnes Op. 27
Sonata No. 2  Op. 35
-Intermission-
Scherzo No. 4   Op. 54
Nocturne  Op. 62 No. 1
Polonaise-Fantaisie  Op. 61

Интересно, что как победитель шопеновского конкурса Юлианна  должна дать концерты в Токио (дату не знаю, но, скоре всего, до Нов. года) и в Нью-Йорке (4 января 2011 г). В Китае видно подсуетились и устроили ей сольный концерт в Шанхае, раз уж она относительно рядом будет находиться.

Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 30, 2010, 21:07:17
Я бы не особо радовался этому отклику, ибо у сего автора Ушида и Баренбойм фигурируют в качестве "шопенистов", сравнение с которыми он считает "честью". Бр-рррр ... Не дай бог что похожее будет ! А в самом конце статьи автор видит Авдееву среди членов "суперлиги": (извиняюсь за выражение) Поллини, (прошу прощения) Аргерич и (несколько менее смущённо произношу эту фамилию) Цимермана.
Не дай то бог, чтобы Авдеева оказалась между Поллини и Аргерич: мне кажется, ей нужно очень постараться, чтобы НЕ попасть в такую компанию, где ей делать явно нечего, прости господи.
Я аж вздрогнул: тьфу-тьфу-тьфу, трижды плюю через левое плечо - чтобы Авдеева ни в коем случае не была на них творчески похожа, иначе это будет самое страшное моё разочарование.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 30, 2010, 21:37:11
Я аж вздрогнул: тьфу-тьфу-тьфу, трижды плюю через левое плечо
Да что так близко принимать к сердцу, я даже не обратила внимания, кого он там перечислил, ясно дело - у нас свои кумиры, у них свои.
 Я, кстати, збыла дать еще одну ссылку, из коей следует, что Юлианна играет и второй концерт Рахманинова
http://www.ruslife.eu/Kultura/Kultura/Muzykalnyj-Olimp-privel-Juliannu-v-Berlin.html
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 30, 2010, 22:01:16
Я, кстати, збыла дать еще одну ссылку, из коей следует, что Юлианна играет и второй концерт Рахманинова
http://www.ruslife.eu/Kultura/Kultura/Muzykalnyj-Olimp-privel-Juliannu-v-Berlin.html

Ну вот, как симпатично ! :) В общем, нетрудно было догадаться, что музыкант такого размаха не пройдёт мимо концертов Рахманинова. И всё-таки я считаю, что более подходящим был бы для неё 3-й концерт. Уверен, что он ей "по плечу" и что она его рано или поздно сыграет. Как и 4-й и "Рапсодию" - это было бы ещё интереснее.
Вообще говоря, как это мне представляется сегодня, для неё - как, кстати, и для Рихтера - более суровый мир Этюдов-картин должен представлять бОльший интерес, чем лирический мир Прелюдий. Понятно, что эти "миры" я разделяю условно, пользуясь объективным существованием авторской доминанты, которая именно такова, как я выше сказал, и всё-таки это так: мир Этюдов-картин в целом сумрачен и трагичен, мир Прелюдий - более светлый и лиричный. Недаром же сам автор их разделил, хотя многие его прелюдии сошли бы за этюды, а многие этюды вполне сошли бы за прелюдии ! :)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Декабрь 04, 2010, 00:06:18
Романтиком Юлианну не назовёшь, да и виртуозом её назвать тоже нельзя - рояль у неё не блестит, не звенит и не трещит. При этом техники у неё достаточно, чтобы играть труднейшие вещи. Наверное, её надо назвать "интеллектуальной пианисткой"? Интересно, как она дальше будет развиваться.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 04, 2010, 17:51:05
Интересно, как она дальше будет развиваться.

Конечно, но на данный момент было бы интересно узнать, как и насколько она УЖЕ развилась, но фонограмм, можно сказать, вообще нет. Да, имеются фонограммы с конкурса Шопена, но, на мой взгляд, они представляют пианистку настолько однобоко, что лучше бы их и вовсе не было. Хотя о некоторых самых общих чертах её творческого облика они, конечно, свидетельствуют.
Вообще, складывается такое впечатление, что Юлианна Авдеева - одна из самых закрытых фигур нашего пианистического небосклона. О ней неизвестно ничего !
НИ-ЧЕ-ГО !
Только самые общие пункты биографии, несколько имён, несколько фотографий, да несколько фонограмм и видеозаписей всё с того же конкурса, да с одного проходного концерта.
И всё.
А при этом она сыграла шикарные программы, включающие сложнейшие произведения мирового фортепианного репертуара, многие из которых можно назвать вершинными. Я просто в недоумении, что такой информационный вакуум может иметь место сегодня. Да, такое было возможно когда-то, во времена восхождения Рихтера и Юдиной, когда записей даже самых великих музыкантов вообще не делали, но сегодня-то, прости господи, когда чуть и не каждый шаг талантливого музыканта можно отследить, как такое возможно, что вообще нету информации ? Со стороны можно подумать, что её появление это такая, прям, "неожиданность", что Авдеева для слушателей будто с Луны свалилась, а меж тем это совсем не так: она давно уже концертирует, специалистам её игра известна в деталях, они её прекрасно знали, а широкая публика находится в полнейшем неведении.
Подобное положение дел может иметь место лишь в том случае, когда ни сама пианистка, ни её учителя, ни её импрессарио, ни музыкальные менеджеры не прилагают ни малейших усилий к тому, чтобы необходимую информацию публике предоставить. И даже сейчас, когда ажиотаж, можно сказать, зашкаливает, этот интерес никто даже и не собирается удовлетворять.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Декабрь 04, 2010, 18:43:28
Predlogoff
Цитировать
И даже сейчас, когда ажиотаж, можно сказать, зашкаливает, этот интерес никто даже и не собирается удовлетворять.

Да, к сожалению, видимо это так - моя подруга, которая живет в Мюнхене, посмотрела план концертов на весь следующий год и не обнаружила там хоть какого-либо концерта  с участием Юлианны Авдеевой (а ведь Юлианна, напоминаю, живет сейчас в Мюнхене).
В общем, мне кажется, что роль первых мест на самых престижных конкурсах в настоящее время сильно преувеличена.

Между прочим, искала запись концерта №2 Рахманинова в исполнении Юлианны, а поисковик почему то  выдал ссылку на исполнение этого концерта Константином Щербаковым, видимо как раз того самого наставника  Юлианны в Цюрихе :)
http://wn.com/Rachmaninov_Piano_Concert_No2_1st_Mvnt__Konstantin_Scherbakov

(на моем компютере в виндовсе не показывает, только в мазиле)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Декабрь 05, 2010, 19:58:25
И даже сейчас, когда ажиотаж, можно сказать, зашкаливает, этот интерес никто даже и не собирается удовлетворять.

Я пока вижу ажиотаж только со знаком минус, а по-настоящему интересующихся игрой Авдеевой можно по пальцам пересчитать, даже после победы на Шопене (это если брать рунет)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Декабрь 06, 2010, 21:51:29
фрагменты 3-х записей Юлианны можно послушать здесь (и даже прикупить полные записи)
http://www.classicalarchives.com/artist/4686.html
 
Prokofiev  The Love for Three Oranges (suite), Op.33 bis (ансамбль)
Liszt   Concert Paraphrase of 'Rigoletto', S.434, R.267
Kreisler  Little Vienna March (ансамбль)

Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Декабрь 07, 2010, 00:19:42
Послушала отрывки и сразу купила все файлы. Вот это девушка! :))) Действительно, звезда. Лист - просто отпад, как и Прокофьев.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 07, 2010, 18:36:12
Послушала отрывки и сразу купила все файлы

А каким способом вы с ними расплатились, кстати ? Я ещё не заходил проверить, что там делается.

Prokofiev  The Love for Three Oranges (suite), Op.33 bis (ансамбль)
Liszt   Concert Paraphrase of 'Rigoletto', S.434, R.267
Kreisler  Little Vienna March (ансамбль)

Да уж, от шопеновской стилистики далековато !
Но я думаю, к Шопену Юлианна могла бы подойти (и, судя по всему, подходит) примерно с тех же позиций, что и Рахманинов (а в какой-то степени и Артур Рубинштейн): подавать Шопена крупным концертным штрихом. Понятно, что для такого подхода не всякие произведения Шопена пригодны, поэтому отбор произведений должен быть весьма осторожным. Но, объективно, многие вещи Шопена вполне допускают такой подход, другое дело, как к нему отнесётся публика и в какой обстановке такой подход возможен ? Вероятно, в больших концертных залах это вполне приемлемо.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Декабрь 07, 2010, 22:41:43
А каким способом вы с ними расплатились, кстати ? Я ещё не заходил проверить, что там делается.

Очень просто - кредиткой.

p.s. В Листе виртуозного блеска могло бы быть побольше. Но вообще, по-моему, Авдеева - талант и профессионал высочайшего класса. Главное ей поменьше играть Шопена и сосредоточиться на подходящем репертуаре.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Декабрь 08, 2010, 22:11:37
В Листе виртуозного блеска могло бы быть побольше.

Техничности  Юлианне  вполне хватает для того, чтобы играть самые виртуозные вещи, но надо признать, что это не самая ее сильная сторона (и слава богу).   Ее сила  в нечто другом, сейчас не буду  на эту тему распространяться. :)
Поскольку эти записи сделаны под эгидой фонда Спивакова,  это видимо,  давнишние, еще отроческие опыты Юлианны. Между прочим, нашла заметку в британской  газете The Telegraph  как раз относящиеся приблизительно к этому периоду :
http://www.telegraph.co.uk/culture/4714463/Great-Russian-hopes.html
12:00AM BST 20 Jun 1998
A LARGE proportion of the world's prominent musicians over the past hundred years have been Russian, and this concert introduced some of the talented young performers who will ensure that the line is continued.
Since 1989 the charity organisation New Names, based in Moscow, has added a further dimension to the already committed Russian music education process, seeking out gifted performers and providing them with the wherewithal to further their careers. I saw it in action a few years ago at the New Names summer school in Suzdal and can report that the fund of Russian musicianship - which has produced a Rachmaninov, a Rostropovich, a Vengerov, Volodos and Kissin - remains as rich as ever.
The most remarkable performance at the Barbican came from the 12-year-old pianist Juliana Avdeeva. For her there were no fears in Balakirev's Lisztian transcription of Glinka's The Skylark, nor in the transcendent intricacies of Mendelssohn's Rondo capriccioso and Rachmaninov's E minor Moment musical. More than mere technique, however, she revealed a rapt musical imagination, a love of keyboard sonority and a sensitivity beyond her years.

Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 09, 2010, 18:39:23
фрагменты 3-х записей Юлианны можно послушать здесь (и даже прикупить полные записи)
http://www.classicalarchives.com/artist/4686.html
 
Prokofiev  The Love for Three Oranges (suite), Op.33 bis (ансамбль)
Liszt   Concert Paraphrase of 'Rigoletto', S.434, R.267
Kreisler  Little Vienna March (ансамбль)

Я уже их послушал.
Как выяснилось, Авдеева оказалась не только хорошей солисткой, но и великолепной ансамблисткой в небольшом исполнительском составе. Можно отметить выдающиеся качества звучания её рояля: объёмный звук, глубокие, сочные басы, оркестральность подачи звука в целом, когда рояль прекрасно заменяет своим звучанием оркестровый фон, и т.п.
Но самым любопытным номером из перечисленных выше на сайте была, конечно, обработка "Риголетто" Листа по опере Верди. Пожалуй, Юлианна в этом номере удивила меня не столько своими пианистическими данными – к этому я уже был готов и отдаю себе отчёт в том, что мы все имеем дело с пианисткой мирового класса, - сколько нежеланием ими бравировать. А ведь эта пьеса, входившая, кстати, в репертуар гениального Бузони, разбору трактовки которого посвящён великолепный раздел книги нашего замечательного исследователя теории и истории пианизма Г.Когана о Бузони, требует как раз того демонизма, проявления которого вполне можно было бы ожидать в таком "инфернальном" репертуаре.
Нет сомнения, что эта транскрипция демонична и по замыслу, и по композиторской реализации: листовский фортепианный стиль тут ни в коем случае не должен оставаться в тени и быть чем-то вспомогательным, виртуозность должна выступать на первый план и быть истинно демоничной, чуть ли не пугающе рельефной в подаче материала.
Именно ЭТОГО в трактовке Ю.Авдеевой я как раз и не услышал. Нет, конечно, я прекрасно слышу, что это ЕЁ вещь, но я также слышу, что она этого ещё не осознала в тот момент, когда фиксировала её в грамзаписи ! :) "В день какой, неведомо/ В никаком году" (с) Да, между прочим, по прослушивании этой записи я ещё раз убедился в том, как полезно читать книги выдающихся исследователей, как много может дать околомузыкальная литература тем пианистам, которые вдумчиво подходят к своим трактовкам.
Вполне можно рекомендовать Юлианне прочитать книгу Когана о Бузони целиком, а не только раздел о "Риголетто" – книга учит создавать трактовку, учит искать аналогии и адекватно понимать исполняемую музыку.
Да, кстати, с трактовкой самого Бузони (в записи на механическом ф-п) тоже полезно было бы ознакомиться, Кстати, великий пианист чуть-чуть меняет листовский текст, дополняя его музыкальными идеями из оперы Верди (!) , приближая его к вердиевской оперной харАктерности. В частности, рассказ Когана об одном лишь том знаменитом эпизоде, в котором мягкие листовские арпеджио в высоком регистре, сопровождающие мелодию в среднем регистре, заменяются ироничными сомкнутыми аккордами из вердиевского ОРИГИНАЛА, может натолкнуть интерпретатора на очень далеко идущие мысли ! Воистину: "Хорошая книга – лучший учитель" ! (с) :)
Если Юлианна каким-то чудом читает этот поток – РЕКОМЕНДУЮ ! Книга Когана подскажет , каков должен быть подход и к "Риголетто", да и ко многим другим транскрипциям и оригинальным произведениям Листа и других авторов.

P.S. Я понял, что нужно открыть поток о Бузони и кое-что там послушать ! А потом продолжить разговор о трактовке Юлианны с пониманием этого дела.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 11, 2010, 20:02:18
нужно открыть поток о Бузони и кое-что там послушать ! А потом продолжить разговор о трактовке Юлианны с пониманием этого дела.

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=3895.msg50650#msg50650

Здесь сказано всё, что я сам хотел бы сказать о "Риголетто" в исполнении Авдеевой: Юлианна в те годы, когда записала эту пьесу, была ещё слишком мала, чтобы оценить и осознать всю глубину той музыки, которую она взялась (или кто-то посоветовал ей) играть. Он в ней попросту ничего не поняла. Некоторым "утешением", конечно, может послужить то обстоятельство, что знаменитая Есипова в ней в своё время тоже ничего не поняла ! :)) Но знаете, с тех пор много воды утекло, и уж можно было бы сделать какие-то выводы.
Я считаю этот промах Юдианны "педагогическим": судя по всему, педагог, с которым она эту пьесу готовила, тоже ничего в этой пьесе не понимал, поэтому подошёл к "Риголетто" просто как к "приятной музычке" - и не более того, - призвав к тому же и Юлианну.
Юлианна как раз и играет эту знаменитую транскрипцию просто "как хорошую музыку", тогда как эта пьеса является в полном смысле этого слова "инфернальной", полной философского смысла и размышлений о жизни и о мире, в котором мы живём. Пожалуй, в наши дни эта пьеса ещё более актуальна - до того актуальна, что аж страшно ! Человек-лицедей, человек-обманщик, человек-имитатор чувств и страстей, человек-паяц, человек-винтик в социальном механизме - разве это не современно сегодня в ещё бОльшей степени, нежели во времена Листа и Бузони ?
Я полагаю, что Юлианна Авдеева только СЕГОДНЯ - судя по её великолепному исполнению глубочайшей и сложнейшей именно в художественном отношении 1-й сонаты Шумана - начинает по-настоящему понимать и осознавать музыку как средство передачи глубоких НЕмузыкальных идей, волновавших и композиторов, и всех людей, которые внимали и продолжают сегодня внимать их музыке.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 23, 2010, 21:35:00
Санкт-Петербург, февраль 2011г, Концертный зал (ул. Декабристов, дом 37)
Лауреаты XVI Международного конкурса пианистов им. Шопена.
http://www.mariinsky.ru/playbill/nextplaybill/?next_playbill_month=show

06.02.11 Сольный концерт Даниила Трифонова (III премия)
Йозеф Гайдн. Соната № 56, ре мажор
Александр Скрябин. Соната №3, фа-диез минор
Иоганн Себастьян Бах – Сергей Рахманинов. Прелюдия, Гавот и Жига из Партиты ми мажор для скрипки соло
Сергей Прокофьев. Соната № 3, ля минор
Фредерик Шопен. Рондо в стиле мазурки соч. 5, фа мажор
Фредерик Шопен. Три мазурки соч. 56 (№ 1 си мажор, № 2 до мажор, № 3 до минор)
Фредерик Шопен. Соната №3, си минор

09.02.11 Сольный концерт Ингольфа Вундера (II премия)
Фредерик Шопен
Баллада № 4, фа минор
Соната № 3, си минор
Болеро соч. 19, ля минор
Полонез-фантазия соч. 61, ля-бемоль мажор
Andante spianto из Большого блестящего полонеза соч. 22

12.02.11 Сольный концерт Евгения Божанова (IV премия)
Фредерик Шопен. Баркарола соч. 60, фа-диез мажор
Фредерик Шопен. Соната № 3, си минор
Франц Шуберт. Двенадцать немецких танцев, D 790
Фредерик Шопен. Три мазурки до-диез минор (соч. 30 № 4, соч.41 № 4, соч. 50 № 3)
Фредерик Шопен. Три вальса (соч. 64 № 3 ля-бемоль мажор, соч.34 № 3 фа мажор, соч. 18 ми-бемоль мажор)
Шарль Гуно – Ференц Лист. Вальс из оперы «Фауст»

15.02.11 Сольный концерт Юлианы Авдеевой (I премия)
Фредерик Шопен
Скерцо № 3, до-диез минор
Два ноктюрна соч. 27 (№ 1 до-диез минор, № 2 ре-бемоль мажор)
Соната № 2, си-бемоль минор
Четыре мазурки соч. 30 (№ 1 до минор, № 2 си минор, № 3 ре-бемоль мажор, № 4 до-диез минор)
Скерцо № 4, ми мажор
Ноктюрн соч. 62 № 1, си мажор
Полонез-фантазия соч. 61, ля-бемоль мажор


22.02.11 Сольный концерт Лукаса Генюшаса (II премия)
Фредерик Шопен. Двадцать четыре этюда
Ференц Лист. Соната си минор

Меня удивили программы: если все остальные лауреаты вышли за пределы шопеновской программы, то Вундер и Авдеева остались целиком в её рамках. Что касается Вундера, то мне всё равно, но вот по поводу решения Авдеевой хочу выразить удивление: неужели ей нечего больше нам показать ? Ведь её Шопена - и именно эти вещи ! - мы уже слушали и переслушивали в записи по трансляции с конкурса, неужели нельзя было воспользоваться случаем и сыграть что-нибудь новенькое, что нам ещё не знакомо ?
Я в недоумении. При таком разнообразном личном репертуаре и замыкаться на Шопене ?
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Декабрь 24, 2010, 18:12:53
А я эти концерты воспринимаю просто как фантастику :)  :o))
Что значит менеджмент МТ! - у нас, в Москве лауреатов,  конечно, сто лет не дождешься (а м.б. все-таки будут концерты тоже?)

Predlogoff
Цитировать
Я в недоумении. При таком разнообразном личном репертуаре и замыкаться на Шопене ?
Думаю, когда так много сил отдано подготовке к конкурсу и самому конкурсу и  при таком глубоком погружении в мир Шопена  (не только в его музыку) очень трудно выйти за его пределы. И потом, наверно, есть какие то правила по поводу программ лауреатских концертов.
Я бы с интересом послушала всех в живом концерте именно с шопеновской программой.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 24, 2010, 18:56:56
А я эти концерты воспринимаю просто как фантастику :)  :o))
Что значит менеджмент МТ! - у нас, в Москве лауреатов,  конечно, сто лет не дождешься (а м.б. все-таки будут концерты тоже?)

Я давно говорил и по-прежнему в этом убеждён: музыкальный менеджмент Москвы - это тупые, ленивые, жирные, зажравшиеся коты. Им ничего не надо кроме того, что у них уже есть и что их уже кормит. Расширяться они не желают, новинки и новые имена их не интересуют.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Декабрь 25, 2010, 17:24:16
Predlogoff
Цитировать
Меня удивили программы: если все остальные лауреаты вышли за пределы шопеновской программы, то Вундер и Авдеева остались целиком в её рамках. Что касается Вундера, то мне всё равно, но вот по поводу решения Авдеевой хочу выразить удивление: неужели ей нечего больше нам показать ?

Не забывайте, пожалуйста, что Юлианна Авдеева сейчас совершает серьезное гастрольное послеконкурсное турне: сразу после конкурса в начале ноября она дала концерт в Лондоне (сольный), в начале декабря в Шанхае (сольный), а затем, видимо, в Токио, в начале января она будет играть уже  в Нью-Йорке (в Токио и Нью-Йорке с оркестрами). Возможно. еще есть какие-то концерты, о которых мы не знаем.
Прикиньте какие расстояния! И какой груз ответственности!
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Январь 08, 2011, 16:30:06
Концерт Юлианны Авдеевой в Нью-Йорке:
New York’s Avery Fisher Hall  4 января 2011 г  Нью-Йоркский филармонический оркестр под упр. Алана Гилберта - Шопен  Концерт e-moll op. 11
http://wiadomosci.gazeta.pl/Wiadomosci/1,80645,8907098,Nowy_Jork__Julianna_Awdiejewa_nagrodzona_owacja_na.html

"Chociaż nie wiadomo jeszcze jak ocenią występ Awdiejewej amerykańscy krytycy, publiczność przyjęła zwyciężczynię XVI Międzynarodowego Konkursu Pianistycznego im. Fryderyka Chopina owacją na stojąco. Wywoływano pianistkę trzykrotnie na scenę. Do oklasków przyłączył się Gilbert, który ucałował serdecznie Rosjankę. Na bis Awdiejewa zagrała mazurka a-moll op. 68.

Już sam występ w tak szacownym miejscu i z tak renomowanym zespołem jest dużym sukcesem 25-letniej pianistki. Orkiestra założona w 1842 roku jest najstarszą w USA i jedną z najstarszych na świecie. W maju minionego roku dała 15-tysięczny koncert, czym nie może się poszczycić żaden inny zespół symfoniczny."


Хотя неизвестно, как американские критики оценят выступление Юлианны Авдеевой, публика встретила победителя 16 межд. конкурса им. Шопена овациями. Пианистку три раза вызывали на сцену. К апплодисментам присоединился Гилберт, который тепло ее поцеловал. На бис Авдеева сыграла мазурку a-moll op. 68.
Очень почетно для  25-летней успешной пианистки играть в таком месте с таким коллективом. Оркестр был основан в 1842 г и является старейшим в США и одним мз старейших в мире. В мае прошлого года дал 15- ти тысячный концерт, чем не может похвастаться никакой другой симф. оркестр.
_________________
(мой вольный перевод польской статьи  :))
перед этим концертом Юлианна дала сольный концерт в Польском посольстве в США  (интересно, почему не в Российском)
http://www.thenews.pl/culture/artykul146762_chopin-winner-plays-big-apple.html
""On the eve of her orchestral appearance, Monday, Avdeyeva gave a recital at the Polish Consulate in New York."


Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Январь 08, 2011, 20:05:58
Концерт Юлианны Авдеевой в Нью-Йорке:
New York’s Avery Fisher Hall  4 января 2011 г  Нью-Йоркский филармонический оркестр под упр. Алана Гилберта - Шопен  Концерт e-moll op. 11
http://wiadomosci.gazeta.pl/Wiadomosci/1,80645,8907098,Nowy_Jork__Julianna_Awdiejewa_nagrodzona_owacja_na.html

Хотя неизвестно, как американские критики оценят выступление Юлианны Авдеевой, публика встретила победителя 16 межд. конкурса им. Шопена овациями. Пианистку три раза вызывали на сцену. К апплодисментам присоединился Гилберт, который тепло ее поцеловал. На бис Авдеева сыграла мазурку a-moll op. 68.

Ну всё, понеслась "история успеха" ! :)) Теперь все её будут обнимать и целовать, кроме нас, сидящих тут, в России, на периферии мирового исполнительства.
Мне что-то подсказывает, что Юлианну ожидает ещё одна любопытная история, какая приключилась, кстати, и с Клайберном, и с Мацуевым: её будет обожать публика, её будут обнимать и целовать музыканты, и её же вечно за что-нибудь будет укорять околомузыкальная критика. Надеюсь, что у критики всё же хватит ума и объективности. Или я хочу слишком многого ?
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Январь 24, 2011, 20:31:32
на сайте агентства KünstlerSekretariat am Gasteig  нашла календарь выступлений Юлианны Авдеевой (как прошедших, так и будуших)
    http://www.ks-gasteig.de/en/kuenstleragentur/artists/piano/yulianna-avdeeva/calendar/home.htm#2011_01
 
04.12.2010 und 05.12.2010
Tokio
NHK Symphony Orchestra / Charles Dutoit 
Fryderyk Chopin: Klavierkonzert Nr. 1
www.nhkso.or.jp
08.12.2010
Tokio
Rezital
Tokyo Opera City Concert Hall
www.operacity.jp/en/concert/
10.12.2010
Shanghai
Rezital im Oriental Arts Centre
www.culture.sh.cn/english/product.asp
12.12.2010
Peking
Orchestra of the National Centre for Performing Arts
www.chncpa.org
18.12.2010
Rom
Rezital
Istituzione Universitaria dei Concerti
www.concertiiuc.it

04.01.2011
New York
New York Philharmonic / Alan Gilbert
Frédéric Chopin: Klavierkonzert Nr. 1 op. 11 e-moll * (см. прим.внизу)
www.nyphil.org
08.01.2011
Taipei
Rezital in der National Concert Hall
Werke von Frédéric Chopin
10.01.2011
Kaohsiung
Rezital in der Kaohsiung Zhi-Tei Hall
Werke von Frédéric Chopin
16.01. - 30.01.2011
Tournee Japan und China
Warsaw Philharmonic Orchestra / Antoni Wit
Werke von Chopin

16. Januar 2011 - Sendai
18. Januar 2011 - Fukuoka
19. Januar 2011 - Osaka
22. Januar 2011 - Tokyo
23. Januar 2011 - Tokyo
24. Januar 2011 - Nagoya
26. Januar 2011 - Sapporo
29. Januar 2011 - Beijing
30. Januar 2011 - Beijing
www.filharmonia.pl

15.02.2011
St. Petersburg
Rezital im Mariinsky Theater
www.mariinsky.ru/en

17.03.2011
Stuttgart
Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des SWR / Thomas Kalb
Frédéric Chopin: Klavierkonzert Nr. 1 op. 11 e-moll
www.swr.de

17.05.2011
Prag
Rezital im Rahmen des Prager Frühling
www.pragerfruhling.de

31.05.2011
St. Petersburg
Musical Olympus Foundation
Academic Symphony Orchestra of St. Petersburg Philharmonia
Frédéric Chopin: Konzert für Klavier und Orchester Nr. 2 f-moll op. 21
www.musicalolympus.ru

03.06.2011
Toledo
Rezital im Rahmen des Toledo International Festival
www.toledofestival.com
17.06.2011
Palma / Valdemossa
Rezital
24.06.2011
Solothurn
Stadtorchester Solothurn
Frédéric Chopin: Konzert für Klavier und Orchester Nr. 2 f-moll op. 21
www.stadtorchester-solothurn.ch

01.07.2011
Bordeaux
Rezital – Château Lafite Rothschild
05.07.2011
La Châtre
Rezital im Rahmen des Festival de Nohant
www.festivalnohant.com

11.08.2011
La Roque d’Anthéron
Festival international de piano
Rezital mit Werken von Chopin und Liszt
19.08.2011
Eisenach
Rezital im Rahmen des MDR Musiksommer
www.mdr.de/musiksommer
___________
* появилась  видеозапись небольшого  фрагмента нью-йорского концерта  http://www.youtube.com/watch?v=WpWfwlKPaOA
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Февраль 11, 2011, 19:54:40
На сайте Мариинского театра появилось объявление:
Концерт победительницы конкурса пианистов им. Шопена Юлианны Авдеевой on-line.
 Начало трансляции 15 февраля в 19.00
http://tickets.mariinsky.ru/ru/performance/5091/
Это единственный лауреатский концерт, который передают он-лайн,так что желающие могут посмотреть этот концерт Ну а я уже насмотрелась на  Юлианну в он-лайн, поэтому 15 февраля буду смотреть и слушать ее  в живую в КЗ МТ, а  завтра  в это время буду на концерте и Евгения Божанова (если он не отколет какой-либо номер) :)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Февраль 11, 2011, 20:00:10
15 февраля буду смотреть и слушать ее  в живую в КЗ МТ, а  завтра  в это время буду на концерте и Евгения Божанова (если он не отколет какой-либо номер) :)

"я ныне Завистник.
Я завидую; глубоко,
Мучительно завидую" (с)

:))
Сообщайте оттуда о том, как обстоят дела. О Божанове тоже пишите в его поток.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Февраль 16, 2011, 16:14:57
:))
Сообщайте оттуда о том, как обстоят дела.
Да я уже вновь в Москве  :) -  вашу просьбу не успела прочесть до отъезда, но, клянусь, все равно  не смогла бы ее выполнить -я ездила всего на несколько дней и нельзя сказать, что единственно ради лауреатских  концертов  - просто давно запланированную поездку в С-П я приурочила к этим концертам, а программа поездки была очень насыщенной.  Я очень рада, что побывала на концертах лауреатов - и Евгений Божанов и Юлианна Авдеева воспринимаются в живых концертах совершенно иначе, нежели  он-лайн. Подробней напишу позже.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Февраль 16, 2011, 20:32:21
Да я уже вновь в Москве  :)
Я очень рада, что побывала на концертах лауреатов

И, наверное, вернулись не с пустыми руками ? :)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Февраль 16, 2011, 22:13:12
Да, конечно,не с пустыми руками :)  А никто не смотрел вчера интернет-трансляцию концерта?
Я должна сказать, но это мои личные впечатления, я не настаиваю. что это так, но меня удивило психологическое состояние и Евгения Божанова и Юлианны - они оба, выступавшие в разные дни и возможно, даже  не пересекшиеся  друг с другом, выглядели  какими- то одинаково сникшими -  возможно, исчез конкурсный кураж, возможно повлияли какие-то другие причины  -  но не было той раскованности, которая наблюдалась у Божанова и не было того блеска в глазах, с каким Юлианна выходила на конкурсную сцену. Оба они были несколько скованными, задумчивыми и закрытыми, но это состояние, к счастью не отразилось на их игре. Концерты, я считаю, прошли вполне удачно.  О Божанове я поговорю в его потоке, а что касается Юлианны, то я была приятно удивлена тем, что ее Шопен был вовсе не таким тяжеловесным, в чем ее многие упрекали, и в чем даже я соглашалась, напротив - звучание рояля  было вполне мягким, утонченным и благородным.. То ли наши причитания в виде обратной связи дошли до Юлианны, то ли она сама, что скорее всего, работает над Шопеном, несмотря на колоссальные нагрузки, которые она сейчас испытывает,  давая подряд множество концертов в разных странах и континентах. Я всегда считала, что она очень правильно делает, что играет сейчас исключительно шопеновскую программу, поскольку это помогает ей совершенствоваться в Шопене.
Хотя я не могу исключить и того, что такое удивительно мягкое звучание рояля вызвано в определенной мере  и  акустическими особенностями  Концертного зала при МТ, который, на мой взгляд,   вызывает довольно сильное ослабление звука. Если сравнивать, к примеру, звучание рояля в Гнесинским КЗ, в котором я слушала Гиндина буквально за день до лауреатских концертов, то контраст поразительный - почти в самой дальней точке ГКЗ (на балконе) звук рояля воспринимется раз в 10 громче, чем в первых рядах КЗ МТ  :o
(продожение следует)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Февраль 16, 2011, 22:23:10
я не могу исключить и того, что такое удивительно мягкое звучание рояля вызвано в определенной мере  и  акустическими особенностями  Концертного зала при МТ

:)) Скорее всего проблема была в том, что мы её слушали по трансляции и в записи по трансляции, что всегда чревато привнесением "интеллектуальной составляющей" со стороны проводов, преобразующей аппаратуры, а также личного вкуса звукооператора ! :)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Tiferet от Февраль 16, 2011, 23:05:09
Профессиональный музыкант, сотрудник PR-департамента Санкт-Петербургской филармонии так описал состоявшийся концерт Ю. Авдеевой (далее - цитата из LiveJornal):

"Фредерик Шопен
Скерцо № 3 до-диез минор
Два ноктюрна, соч. 27 (№ 1 до-диез минор, № 2 ре-бемоль мажор)
Соната № 2 си-бемоль минор
Четыре мазурки соч. 30 (№ 1 до минор, № 2 си минор, № 3 ре-бемоль мажор, № 4 до-диез минор)
Скерцо № 4 ми мажор
Ноктюрн соч. 62 № 1 си мажор
Полонез-фантазия соч. 61 ля-бемоль мажор

Ну что сказать? На Жорж Санд она не тянет, хоть и одета во фрак и брюки, да и с чего все взяли.... Просто маскарад. слишком банальна. Играет, в общем, очень хорошо. Но что нового она нам сегодня сказала? - вот вопрос корень.
Вообще-то она уже несколько раз в последние годы играла в Питере, не привлекая к себе особого внимания. Если бы не "сенсационная победа", вряд ли бы Авдеева обратила на себя внимание именно своей игрой. Еще раз: она прекрасная пианистка, претензий к ней практически нет. наверное, про нее с детства говорили: конкурсная девочка. А чего не играть на конкурсах? Стопроцентный пианизм, стабильность, исполнительская воля, и "все слышит", и "яркая" и "глубокая", и "программа сделана". Педагоги в экстазе. Но на этом все пока и заканчивается, черт возьми. С Шопеновской программой она объездила полмира, и везде, говорят, от Шанхая до Нью Йорка, играет одинаково.
пожалуй, лучше она выглядит в пьесах драматичных, конфликтных, таких как b moll Соната. Е dur скерцо - вообще ни о чем, изящества и обаяния отпущено Авдеевой в ограниченном количестве. В общем, Двойственное впечатление: с одной стороны, безусловно вызывает уважение, сыграла хороший концерт. С другой стороны: а что хорошего?"

Что вы, форумчане, думаете о такой точке зрения?
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Kleon от Февраль 16, 2011, 23:43:11
Но что нового она нам сегодня сказала? - вот вопрос корень.

Все эти пресыщенные снобы хотят каждый раз услышать что-то новое, отличное от авторского замысла! Если бы, приходя в Лувр, я видел каждый раз новую Мону Лизу - то с подрисованными усами, то с моноклем в глазу, то с глубоким декольте, а то и вообще без всяких одеяний? Что бы я сказал? (отмодерировал сам нецензурное высказывание).

Вот потому-то и расцветает ныне режопера, как выражается уважаемый Предлогов, что им подавай новое в старых вещах. Они не могут создававать СВОЁ новое, потому и уродуют старое, выдавая это за СВОЁ новое.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Февраль 17, 2011, 00:42:32
Цитировать
наверное, про нее с детства говорили: конкурсная девочка. А чего не играть на конкурсах? Стопроцентный пианизм, стабильность, исполнительская воля, и "все слышит", и "яркая" и "глубокая", и "программа сделана". Педагоги в экстазе. Но на этом все пока и заканчивается, черт возьми.

Да, конкурсная, но гораздо интереснее, чем конкурсная Винницкая. Винницкая просто играет идеально и очень громко, а у Авдеевой ещё есть какие-то мысли и концепции в голове, и это слышно. С ними можно не соглашаться, но они есть и имеют право на существование.

Цитировать
С Шопеновской программой она объездила полмира, и везде, говорят, от Шанхая до Нью Йорка, играет одинаково.

Я не понимаю, а что плохого в том, что играет одинаково? Обязательно в каждом концерте придумывать что-то новое?
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Февраль 17, 2011, 17:50:25
Tiferet
Цитировать
Профессиональный музыкант, сотрудник PR-департамента Санкт-Петербургской филармонии так описал состоявшийся концерт Ю. Авдеевой (далее - цитата из LiveJornal):.....
Что вы, форумчане, думаете о такой точке зрения?
Я лично порадовалась, что профессиональный музыкант сказал много хороших слов о Юлианне (м.б. даже вопреки своим намерениям):
Цитировать
Играет, в общем, очень хорошо.
Цитировать
она прекрасная пианистка, претензий к ней практически нет
Цитировать
Стопроцентный пианизм, стабильность, исполнительская воля, и "все слышит", и "яркая" и "глубокая", и "программа
сделана".
Далее он пишет очень юморную фразу, я посмеялась
Цитировать
Но на этом все пока и заканчивается, черт возьми.
:))))
 
Цитировать
На Жорж Санд она не тянет, хоть и одета во фрак и брюки, да и с чего все взяли....
Да, она была во фрачном  брючном клстюме  - и сколько можно обсуждать эту тему? Я часто хожу на концерты и много раз видела девушек на сцене в брючных костюмах - это и стильно и удобно, ничего экстраординарного в этом  я не нахожу. И Юлианне с ее стройной фигуркой этот костюм очень подходит, хотя согласна, что выбор именно фрачного верха -это очень пикантно и необычно.
Цитировать
и везде, говорят, от Шанхая до Нью Йорка, играет одинаково.

Ну это просто брюзжание- и если бы это говорил человек, который действительно слушал все ее концерты от Шанхая до Нью-Йорка.
Цитировать
Но что нового она нам сегодня сказала? - вот вопрос корень
Это  кто как  слушает -  я, услышав Юлианну в третьем туре  на конкурсе, сразу сказала, что такого подчеркнутого драматизма и трагизма в шопеновской музыке давно не слышала (я в общем  имею в виду молодых музыкантов, которых слушаю в живую) и  после С-П концерта могу повторить то же самое. Кстати, моим двум спутницам, с которыми я ходила на  оба лауреатских концерта,  Божанов очень понравился и они были почти в восторге от него, особенно во втором отделении. Но Юлианной они были впечатлены гораздо больше и именно вот этой редкой психологической тонкостью и глубиной ее исполнения Шопена.
Я сама готова бесконечно слушать ее в медленных и негромких местах шопеновских призведений - медленную часть скерцо второй сонаты, медленную тему траурного марша, медленную часть третьего скерцо и т.п. -здесь она умеет  непревзойденно передавать  нобычайную хрупкость и зыбкость  шопеновских образов.
Слушая Юлианну на конкурсе, я отмечала некоторую ее техническое несовершенство, но сейчас на концерте с технической стороны она была совершенно  безукоризнена,  особенно меня порадовали ее одухотворенные виртуозные пассажи, которые обычно нашими молодыми музыкантами играются очень гладко и бессодержательно.
Кроме того, она прекрасно выстривает драматургию произведения, ее кульминации выглядят очень мощно и эергетически насыщенными.

Доп. материалы  http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=2465.msg53938#msg53938
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Февраль 17, 2011, 18:58:50
:)) lorina, очень хорошо, что вы меня опередили с критикой этого отклика. Вот уж не подумаешь, - правда ? - что это отклик "профессионального музыканта" ! :))
Я написал маленькую и гаденькую статейку по поводу этого отклика, но теперь призадумался: нужно ли её размещать после вашего поста, где вы прошлись по тем же пунктам, но гораздо более сдержанно ? :)) И даже тему "брючки-каблучки" затронули ! :))
А критикессе надо посоветовать завидовать молча ! А то вся эта наглая левацкая команда с Опенспейса слишком зарвалась, на мой взгляд.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Февраль 17, 2011, 19:21:31
А критикессе надо посоветовать завидовать молча ! А то вся эта наглая левацкая команда с Опенспейса слишком зарвалась, на мой взгляд.
А что за критикесса? дайте, пожалуйста ссылку
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: avg от Февраль 17, 2011, 19:35:08
Цитировать
и везде, говорят, от Шанхая до Нью Йорка, играет одинаково.

Ну это просто брюзжание- и если бы это говорил человек, который действительно слушал все ее концерты от Шанхая до Нью-Йорка.
Да, особенно восхитительно это "говорят, везде". :D Где найти такого человека, который бы имел право так говорить?!
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Февраль 17, 2011, 19:38:05
А критикессе надо посоветовать завидовать молча ! А то вся эта наглая левацкая команда с Опенспейса слишком зарвалась, на мой взгляд.
А что за критикесса? дайте, пожалуйста ссылку

Запросто:

Ссылка (http://il-canone.livejournal.com/39261.html)

Не уверен только, что этот вздор достоин того, чтобы на него реагировать и тем самым его популяризировать ! :)) Это пишет одна деваха - самомнящая и невежественная, что я показал и доказал на примерах из её статей. Но завидует Авдеевой "глубоко, мучительно" - почище чем пушкинский Сальери пушкинскому же Моцарту ! :)))
Я ведь уже издевался над одной её вздорной статейкой:

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=3677.msg47965#msg47965

Там я отметил, что статьи этой критикессы представляют собой такой вздор, что даже не знаешь, за что в первую очередь хвататься, чтобы отругать её ! :))
Но знаете, особенно меня развеселило то, что в разговорах о "хорошем вкусе" и в сожалениях о его недостатке в наши времена она ВСЕРЬЁЗ (!!) страдала в своём ЖЖ по поводу того, что не Култышев взял 1-ю премию. Я хохотал до упаду ! :))
Знаете, после ЭТОГО её "акции" в моих глазах упали до нуля.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Февраль 17, 2011, 21:17:18
Цитировать
Не уверен только, что этот вздор достоин того, чтобы на него реагировать и тем самым его популяризировать
А-а-а! Если бы я знала, что это написала М. Аршинова, то может и не стала бы комментировать. Жаль, что сначала написала, а потом выбросила из своего комментария фразу про  Фрейда, уоторого всегда не хватает  :(
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Февраль 17, 2011, 21:41:50
Я лично порадовалась, что профессиональный музыкант сказал много хороших слов о Юлианне (м.б. даже вопреки своим намерениям):
Цитировать
Играет, в общем, очень хорошо.
Цитировать
она прекрасная пианистка, претензий к ней практически нет
Цитировать
Стопроцентный пианизм, стабильность, исполнительская воля, и "все слышит", и "яркая" и "глубокая", и "программа
сделана".
......
Цитировать
На Жорж Санд она не тянет, хоть и одета во фрак и брюки, да и с чего все взяли....
Да, она была во фрачном  брючном костюме  - и сколько можно обсуждать эту тему?

Отдаю должное вашему остроумию ! :)) Фрейдистский подтекст тут действительно угадывается ! :))
Но я не только об этом хотел сказать - хотя и об этом тоже.
Первая мысль моя по прочтении её "живого отклика" была такая: "Зачем так много букв ? Завидуй молча" ! :))
Но на самом деле сей отклик, выдернутый из контекста других писаний этой же критикессы, в отдельности понять и оценить невозможно. А вот если знать ещё кое-что, например, что критикесса на 1-е место в этом конкурсе ставила …… Вы обхохочетесь ! – еле-еле (незнамо какими правдами и неправдами – вот уж действительно, "рулетка" и "интриги") дотянувшего до финала и провалившегося уже в нём Култышева !! Кроме того, ведь именно ей принадлежит одиозная статья по результатам конкурса им. Шопена 2010 года, над которой я уже издевался (ссылка была выше). Вот если знать ЭТО, то её писания об Авдеевой при всей их претенциозности будут выглядеть уже не так острО ! А то фраки, брючки, каблучки …… Эк её этот фрак задел ! :)) Прям как у Алексея Толстого в его бессмертном романе:

–––––––––
- В центре -- я. Мне  принадлежит всё. Я отчеканиваю свой  профиль на  кружочках: с бородкой, в  веночке, а  на  обратной стороне профиль мадам  Ламоль ….
- С чего же начнёте-то? Деньги с бородкой чеканить?
- Ишь ты,  как эта  бородка вас  задела. 
––––––––-

Ишь как её брючки-то задели ! :))
Собственно, чего ещё ожидать от типичной авторши типично левацкого Опенспейса ?
Если почитать её ЖЖ, то там можно встретить ещё и не такие перлы ! :)) И вот я, "ассенизатор и водовоз, революцией мобилизованный и призванный", изучив ЖЖ обсуждаемой нами критикессы, обнаружил, что в рамках её мировоззрения всё написанное ею вполне укладывается в определённую систему, а также свидетельствует о явной необъективности и тенденциозности критикессы. К примеру, она критикует Трифонова за отсутствие смыслового рельефа (излагаю эту мысль своими словами, потому что тиражировать чужое скудоумие нет желания) в исполняемых им произведениях и за отсутствие выраженных кульминаций – но простите, ровно в том же, точно такими же словами и даже ещё более жёстко можно упрекнуть и игру Култышева ! Даже Ренанский это понял, когда писал применительно к игре Култышева, что у того, образно говоря, страницы перелистываются, а музыка топчется на месте. Почему же одному пианисту критикесса благоволит, а другого гнобит почём зря ЗА ТО ЖЕ САМОЕ ? Где же "логика" ? По-видимому, "логика" критикессы определяется то ли фактом личного знакомства (я не в курсе), то ли совпадением города проживания (я не в курсе), то ли симпатией своеобразно-романтическому мужскому типажу (я не в курсе) – предложите, чем ещё обосновать никак не объясняемое объективными свойствами его игры возвышение критикессой Култышева ? Любопытно, кстати, а если бы критикессе дать послушать игру Култышева и Трифонова, надписав файл Култышева фамилией Трифонова и наоборот – каковы были бы её выводы ? :))
Кстати говоря, критикесса в откликах об Авдеевой оставила для себя лазейку, как и в случае Божанова, которого она во время конкурса именовала "клоуном", а затем вдруг, прислушавшись к "общественному мнению", заговорила о его "гениальности" ! :))))) Вот ведь как ловко можно развернуться на полном скаку ! Прямо какое-то "кругом-марш" ! А критикессина лазейка в случае Авдеевой состоит в том, что критикесса, уничижительно посудачив о "фраках-брюках-каблуках", ВДРУГ (!) опять на полном скаку разворачивается и пишет буквально следующее, что и вы тоже отметили: "прекрасная пианистка, претензий к ней практически нет", "стопроцентный пианизм, стабильность, исполнительская воля, и "все слышит", и "яркая" и "глубокая", и "программа сделана"", и даже "педагоги в экстазе". Вот тебе и на ! Чего ж вам боле, казалось бы ?? И я готов объяснить – дико противоречивыми откликами по принципу "и нашим, и вашим" критикесса оставила себе лазейку на будущее, когда у неё строго спросят, что же она, мол, прошляпила молодое дарование ? :))))) И тогда критикесса сходу отбреет: "Ну как же, ядр..ыть, я же русским языком сказала, что она …….."  – и далее все похвалы по только что процитированному мной (и вами) тексту.
Двоемыслие и наличие сразу нескольких точек зрения – по-видимому, это и есть "современная принципиальность " ? :))
И вот, наконец, вопросец в адрес Авдеевой: "что нового она нам сегодня сказала ?"
Если не быть в курсе современных веяний в области искусства, то можно было бы не обратить должного внимания на этот вопрос, но, как правильно отметили мои собеседники, за этим вопросом скрывается целое мировоззрение: это типичный вопрос "прогрессистов", готовых и далее гнать давно уже загнанную лошадь "прогресса в искусстве". Но эта лошадь уже издохла, сколько же можно стегать её труп, неутомимые господа прогрессисты ? Чего такого "нового" вам вечно желательно, чего такого "разного" вы хотите услыхать СЕГОДНЯ в Шопене или Бетховене ?? Насколько адекватно это пожелание ?
Или вот ещё одна "претензия" из той же серии: "от Шанхая до Нью Йорка играет одинаково".
Позвольте, а как один и тот же (!) человек, исполняющий в XXI веке (!!) Шопена (!!!), может играть его в разных городах по-разному ? :))) А как же тогда быть со словами "стабильность, исполнительская воля", "программа сделана" ? Значит программа НЕ сделана или нету "стабильности", если всякий раз будет по-разному ? :)) Опять двоемыслие ? Ведь "стиль это человек", не так ли ? Что значит "играет одинаково" – многие слушатели как раз отметили, что в сравнении с конкурсом Шопена трактовки Юлианны уже претерпели некоторые изменения, причём, в лучшую сторону – и это пишут отнюдь не поклонники ея ! Но с другой стороны, если интерпретация является глубоко продуманной и примат интеллектуального начала вполне очевиден, то каким же образом она может быть "разной" от города к городу и от исполнения к исполнению ? Что за выморочные парадоксы ? И кому ж верить ??
Я считаю, критикесса запуталась в своих недодуманных мыслях, а в своём стремлении на будущее "соломки подстелить" переборщила, доведя дело до кричащих противоречий и типичного двоемыслия. Впрочем, по прочтении её ЖЖ я пришёл к выводу, что её пожелание "не играть одинаково" плавно выводится из способа её собственного мышления, когда она сама наперёд не знает, что в следующем своём сообщении брякнет.
 
––––––––––
"Я вся такая внезапная, такая противоречивая вся" (с) :))
––––––––––
 
Но мой отклик на писания этой критикессы был бы неполон, если бы я не отметил ещё одну её мысль, которая, на мой взгляд, свидетельствует о трагическом положении классической музыки в нашей стране, а именно: "Вообще-то она [Авдеева] уже несколько раз в последние годы играла в Питере, не привлекая к себе особого внимания. Если бы не "сенсационная победа", вряд ли бы Авдеева обратила на себя внимание именно своей игрой".
И вот я спрашиваю, КАК такое могло получиться ?? "Вот вопрос корень" (с) :))
Почему у нас в своём отечестве "нет пророков" ? Почему для того, чтобы сделаться известным и популярным у нас в стране, нужно или выскакивать из штанов, изо всех сил рекламируя себя, или же непременно получать премии на ЗАРУБЕЖНЫХ конкурсах ? Софроницкий, Станислав Нейгауз, Обухова, М.П.Максакова, Козловский, Лемешев и многие другие знаменитые и невероятно популярные у нас в стране артисты ни в каких международных конкурсах не участвовали и за рубежом посредством конкурсного ажиотажа не продвигались  – что же такое изменилось в нашем отечестве, что мы НЕ ЦЕНИМ сегодня НАШИХ артистов просто за то, что они НАШИ и хорошо отвечают и соответствуют каким-то граням НАШЕГО менталитета ? Или сам упомянутый "менталитет" уже не вполне "НАШ" ?? Наверное, "разруха в мозгах" ? (с)
Авдеева вполне была "сама собой нынешней " уже в 2008-2009-2010 годах, почему же так получилась, что никто не уделял ей должного внимания ? Где же все наши "критики", которых, между прочим, не любит также и А.Володин ? Чем они все заняты ? И почему понадобился "прожектор конкурса Шопена", чтобы высветить это дарование, кстати, не вполне "профильное" для этого конкурса ? Почему зарубежные судьи ВЫШЕ ценят наших артистов, чем наши критики и мы сами в массе своей ? Опять "вопрос корень" ?
А почему на Луганского десятилетиями не обращали внимание, и понадобилась смена эпох и зарубежные триумфы, чтобы его "признали на родине" ?? Почему концерты Володина – ВОЛОДИНА ! – до сих пор пользуются меньшей популярностью, чем выступления каких-то второстепенных азиатских "повторюшек" ?
Так не угодно ли в поисках ответа на вопрос "кто такая, почему не знали" подойти к зеркалу и внимательно посмотреть на самих себя ? Нам что – нужны "директивы партии" в лице жюри зарубежных конкурсов, чтобы оценить НАШИХ собственных артистов ? А без забугорных жюри мы сами и словечко вымолвить боимся ? У нас, убогеньких, "умишка сваво не хватат" ?
Всегда внутри любой страны существуют артисты если не для мирового, то хотя бы "для внутреннего потребления", которых не понимают и никогда не поймут за рубежом именно в силу их внутрироссийской специфичности, так разумно ли ожидать из-за бугра рекомендаций по поводу того, кого нам тут, внутри, любить и жаловать ? Понимаете, какая вещь ? Ну хорошо вот Авдеевой "повезло" в том плане: её мощно высветил конкурс им.Шопена, хотя, по-моему, было бы более логично, если бы её высветил какой-нибудь другой конкурс. А без этого конкурса что же – мы так и не смогли бы САМОСТОЯТЕЛЬНО обратить внимание на эту уникальную пианистку ? Почему зарубежные специалисты были знакомы с её игрой, с её конкурсным "послужным списком", с её репертуаром, с её творческими возможностями, а наши и ухом не вели ? Ведь потому и досталась Авдеевой 1-я премия, что (я скалькировал известное выражение) вручили её "по совокупности заслуг", почему же МЫ ничего об этих "заслугах" не знали, причём, до такой степени не знали, что у меня до сих пор спрашивают, что за "заслуги" такие ? :))
В общем, ничего хорошего, а главное, нет особой надежды, что в будущем наше собственное отношение к нашим артистам изменится в лучшую сторону.
Или я слишком мрачно смотрю на жизнь ?
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Февраль 18, 2011, 00:12:58
Да даже в Скрябине, я считаю, надо продумать агогику и т.п. и играть каждый раз так, как задумал. Два раза абсолютно одинаково всё равно не получится сыграть, это просто невозможно.

Я, честно говоря, думала, что это мужчина пишет, но на месте этой девочки я бы просто постыдилась писать про брючный костюм и т.д. Такая откровенная, незавуалированная зависть :))
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Февраль 18, 2011, 23:26:37
Послушав фонограмму питерского концерта Юлианны Авдеевой, сделанную другим способом, я понял, насколько сильно искажался звук Авдеевой: теперь я слышу, что её звук намного мягче, чем можно было бы подумать, отслушивая материалы конкурса Шопена и трансляцию из КЗМТ.
Теперь мне показалось, что её Шопен сделался намного более мягким и женственным. Многие лирические моменты в 3-м скерцо звучали совершенно завораживающе ! Да и всё 3-е скерцо в целом было подано очень хорошо и вполне в романтическом ключе: никакого бравирования виртуозностью, всё осмысленно и стильно. Поймал себя на мысли, что послушал его даже и не без удовольствия ! Ожидал чего-то более прямолинейного.
В Ноктюрнах были мастерски преподнесены кульминации, хотя мне показалось, что эти пьесы у Юлианны выглядели намного более весомыми и масштабными, нежели были задуманы. Т.е. она подаёт их примерно в той же "концертной" манере, в которой в больших залах играл Шопена, например, Рахманинов (это ясно из воспоминаний и слышно в его записях). Юлианна мастерский выстраивает кульминации в Ноктюрнах: так, в каждом из них была только одна главная кульминация – у 1-го Ноктюрна в середине, а у 2-го – ближе к концу. Реализовано великолепно: и подъём и спад, прямо как у дирижёра в оркестре. Я доволен.
2-я соната, как мне показалось, была более "романтичной" и более непосредственной, чем на конкурсе. В этот раз Юлианна была более склонна подчёркивать во 2-й сонате параллели не столько с классицистским Бетховеном, сколько с романтически всклокоченным Шуманом. Не знаю, какой вариант меня убеждает больше. Знаю и помню, что Рахманинов тоже играет эту вещь не по-шопеновски, но именно ему принадлежит по сей день наиболее убедительное и нетленное исполнение этой вещи.
Но мне вообще трудно судить об исполнении этой сонаты кем бы то ни было по субъективным причинам: я НЕ ЛЮБЛЮ эту сонату !
Юлианна вывела Скерцо непосредственно из мощного подъёма конца 1-й части – это выглядело убедительно. Да и само Скерцо было на сей раз более органичным и само по себе и в сочетании с 1-й частью: за счёт перераспределения темпов внутри него Скерцо теперь не вываливалась из сонатного целого (на конкурсе 2-я часть получилась не столь органичной).
Похоронный марш отмечен прекрасным ощущением формы и умением пианистки делать продолжительные подъёмы и спады с целью очерчивания этой формы. Вообще, формообразованием за счёт манипуляций с темпом и динамикой (где нужно не рубато, а крупные "волны") она владеет просто великолепно.
Удивительно, что в этот раз шопеновские трактовки Юлианны были наполнены какой-то ностальгией – или мне это померещилось ??
Публика встречала её восторженно, это хорошо было слышно.

Мазурки были сыграны достаточно изящно и музыкально, всё с тем же ностальгическим настроением, но мне показалось, что стилистические претензии вполне могут быть предъявлены: мазурки шли "единым потоком", многие мелкие особенности каждой пьесы не были подчёркнуты. А без этого они теряют своеобразие.
В 4-м скерцо совершенно изумительно прозвучал средний эпизод – "грустный ангел со сломанными крылышками" (Рихтер), но собственно "скерцозные" эпизоды прозвучали недостаточно характерно для этого жанра, в результате появилось ощущение некоторой жанровой неопределённости этой пьесы. Мне кажется, имея в виду драматургическую сложность этой пьесы, скерцозные признаки в ней нужно подчёркивать и играть во многих моментах более острым штрихом на предельно скупой педали, не боясь подчеркнуть контраст с лирическими эпизодами, которые при этом лишь ещё более выгодно оттенят скерцозные.
Вообще же, как я считаю, к жанру "скерцо" могут быть отнесены лишь 1-е и 2-е шопеновские Скерцо, а 3-е и 4-е более похожи на "поэмы", теряющие жанровую определённость. Сие, впрочем, не означает, что исполнитель должен помогать этим потерям ! :)))))
А вот в "Полонезе-фантазии" у Юлианны оказались более подчёркнутыми признаки "полонеза", нежели "фантазии". Но для меня эта пьеса слишком сильно связана с игрой Г.Нейгауза, чтобы я смог оценить другой подход.
Бисы были свободны и раскованны. Но что она сыграла 3-м номером на бис, по-видимому, так и останется "страшной тайной" ? :)) Удивительно, что не нашлось ни одного человека, который опознал бы его. Фонограммы тоже не было – быть может, где-то будет выложена запись интернет-трансляции ??

Я думаю, что в завершение моего рассказа о моих субъективных впечатлениях о питерском клавирабенде Юлианны надо сказать следующее. Я осознаю, что Шопен Юлианны Авдеевой – это НЕ МОЙ Шопен. С другой стороны, я не могу претендовать на единственно правильное его понимание ! :))
Могу лишь предположить (и понадеяться), что, расширив свой репертуар за счёт других авторов, Юлианна опять вернётся к Шопену уже на новой основе, по-иному оценив взаимоотношения его стиля со стилями других авторов.
И всё же я должен сказать, что меня не оставляет странное ощущение, что Юлианна воздействует и на меня, и, судя по овациям, на всю остальную свою аудиторию как бы помимо авторов и их стилей: в её игре есть нечто  – значительное само по себе, - что заставляет внимать её исполнению, несмотря даже на явное расхождение во вкусах. Наверное, это и есть "магия артистической личности" ?
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Февраль 19, 2011, 10:49:57
Последний бис - И.С.Бах Partita No.1 B-dur Gigue
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Февраль 19, 2011, 12:01:25
Последний бис - И.С.Бах Partita No.1 B-dur Gigue
Да, это она, Жига -ну наконец-то все успокоятся :))) , спасибо, Apolinaria!

Хочу отметить, что зал на концерте Юлианны был полон, 20 человек  сидели даже  на сцене, хотя в самом зале кое-где оставались пустые места, видимо, тех людей, которые в связи со сложными транспортными и погодными условиями не смогли доехать до КЗ. Публика очень хорошо встречала Юлианну -вдруг все полюбили ее :o, во всяком случае в С-П (а вот  на концерте Божанова зал был не полон и встречали его с меньшим энтузиазмом :()

Predlogoff
Цитировать
Шопен Юлианны Авдеевой – это НЕ МОЙ Шопен

Шопен Юлианны - это МОЙ Шопен,  именно такого Шопена я и хочу слушать. Даже драматизм, показанный ею в мазурках, мне очень по душе - я усматриваю здесь  влияние московского учителя Юлианны Вл. Троппа, который однажды на концерте потряс меня прочтением мазурок ор.33  как философских притч.  Когда  я услышала те же самые  мазурки в исполнении Юнди Ли, играющего их с филигранной выделкой, но просто как красивые безделицы , мне хотелось плакать от досады.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Февраль 19, 2011, 18:48:18
Последний бис - И.С.Бах Partita No.1 B-dur Gigue
Да, это она, Жига -ну наконец-то все успокоятся :)))

Так ещё бы не беспокоиться: пианистка сыграла единственное произведение, не принадлежащее Шопену (о чём я мечтал), которое никто не мог назвать, а запись пропала и по интернет-трансляции все всё прощёлкали ! :)))
Мне вот интересно, неужели никто не записал этот концерт по трансляции ? Надо будет покараулить на Ютубе.
Юлианне пока оставить Шопена в покое и переключиться на что-нибудь другое, например, на Бетховена или Шумана. На мой взгляд, её Шопена мы уже достаточно хорошо узнали.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: waretada от Февраль 23, 2011, 13:57:07
... Я осознаю, что Шопен Юлианны Авдеевой – это НЕ МОЙ Шопен. С другой стороны, я не могу претендовать на единственно правильное его понимание ! :)) ?
Очень точно сказано, Предлогофф!  :)
Самый надежный способ получить "своего" Шопена. Нужно иметь подходящего молодого исполнителя, проспонсировать конкурс Шопена, и тогда почти наверняка на выходе будет то, что нужно именно тебе :) .
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Каштан от Февраль 26, 2011, 16:26:06
Телеканал «Культура», 01.03.11 (вторник), начало в 19:45
Передача – «Главная роль»
Гость – Юлиана Авдеева
http://www.tvkultura.ru/page.html?cid=6444
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Февраль 26, 2011, 18:31:11
Каштан
Цитировать
Телеканал «Культура», 01.03.11 (вторник), начало в 19:45
Гость – Юлиана Авдеева
Спасибо, обязательно посмотрим Юлианну :)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Март 02, 2011, 21:08:16
Каштан
Цитировать
Телеканал «Культура», 01.03.11 (вторник), начало в 19:45
Гость – Юлиана Авдеева
Спасибо, обязательно посмотрим Юлианну :)

Я посмотрел и остался в целом доволен.
Передачу можно посмотреть в записи на сайте ТВ "Культура":

http://www.tvkultura.ru/issue.html?id=103511

Мне очень понравилась вчерашняя телепередача с участием Юлианны: в любом своём интервью она предстаёт красивой, умной женщиной, которая, по-видимому, ещё не выработала стандартных "домашних заготовок", которые должны входить в ответы на все те вопросы, которые ей задают, но именно поэтому её ответы-импровизации столь очаровательны своей непосредственностью. Она не выглядит как гранд-дама пианизма, не обрела ещё (не дай то бог) статуарной монументальности, выработанной с годами Мартой, или облика воплощённой мудрости, выработанного с годами Беллой, но она ведёт себя так, что не может не вызывать симпатии ни своей живой реакцией на вопросы, ни своими интересными ответами.
Я ей симпатизирую, несмотря ни на что - несмотря даже на то, что не считаю Шопена её самой интересной и сильной стороной сегодня. Но я уже калькировал знаменитое высказывание Нейгауза, что её Шопен мне, может, и не нравится, но зато ОНА мне нравится, поэтому я ожидаю от неё успехов в другом репертуаре и клавирабендов и выступлений с оркестрами в Москве, Петербурге и других городах нашей страны. А к Шопену она ещё вернётся на другом уровне понимания.

Юлианна, мы вас любим и хотим услышать произведения новых авторов и новые концертные программы !!
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Март 02, 2011, 22:53:25
Да, я  тоже послушала эту передачу в записи и мне  понравилась Юлианна. Умная девушка -умная игра,  поэтому  я ее сразу и выделила на конкурсе Шопена.
Мне импонирует, что она сказала о том, что музыка Шопена ей очень дорога и  как не пытался ведущий сбить ее прозаическим объяснением  этой любви ее победой на конкурсе, она не сдавалась и было понятно, что она действительно искренно любит Шопена безотносительно конкурса.
Я ее Шопена могу слушать всегда и везде и надеюсь. что она не расстанется с ним по жизни :)
На всякий случай я сделала и запись передачи, а то потом будет трудно найти ее в архиве
http://files.mail.ru/E6BGSZ
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: chiarina от Март 17, 2011, 07:43:10
Свежее интервью Юлианны Авдеевой:
http://gazetaigraem.ru/a8201103
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Март 17, 2011, 18:48:46
Свежее интервью Юлианны Авдеевой:
http://gazetaigraem.ru/a8201103

Юлианна Авдеева: «ИДЕАЛЬНЫЙ МУЗЫКАНТ - ЭТО УНИВЕРСУМ»

15 февраля в Петербурге состоялся сольный концерт Юлианны Авдеевой – победителя XVI Международного конкурса пианистов им. Ф.Шопена в Варшаве.

Это было первое выступление «дома» после победы, но далеко не первый выход на сцену в ранге триумфатора труднейшего и сверхпрестижного у пианистов конкурса. В течение трех месяцев Юлианна Авдеева уже выступила (и не по одному разу) в США, Японии, Китае, Тайване, Италии, конечно, Польше, причем с такими знаменитыми оркестрами, как Нью-Йоркский филармонический или оркестр Японской вещательной корпорации NHK. Жизнь, в которой Юлианна стала нарасхват, и есть главное счастье ее победы. Конечно, сейчас ее повсюду требуют как «шопенистку», но «классической шопенисткой» она не является и не мечтает ограничить себя монографическими концертами. Круг профессиональных, интеллектуальных и человеческих интересов Юлианны Авдеевой широк, что, кстати, во многом определяет то внимание, которое она - и уже вне всяких конкурсов - безусловно, вызывает своей игрой. В ней есть и столь необходимая любому артисту суггестия, даже некоторая властность, с которой пианистка, всегда играющая «с установкой на совершенство», берет публику.

Комментируя победу Юлианны Авдеевой на шопеновском конкурсе, СМИ дружно акцентируют гендерную и государственную темы: «За последние 45 лет это первая женщина, выигравшая конкурс Шопена», «за последние 25 лет это первый представитель России, выигравший конкурс Шопена». Такие напоминания могут вскружить голову, тем более что в одном случае возникает невольное уподобление великой Марте Аргерих, а в другом – прямо-таки персонификация русской исполнительской школы. Однако по большому счету успех на конкурсе Юлианну Авдееву нисколько не изменил. В свои 25 лет она абсолютно сложившийся, самостоятельный человек, которого трудно увлечь в сторону восторженными эпитетами. При этом Юлианна до сих пор ощущает себя во многом ученицей, хотя формально с этим «покончено». Сначала была МССМШ им. Гнесиных (преподаватель - Елена Петровна Иванова), затем класс профессора Владимира Троппа в РАМ им. Гнесиных и параллельно – класс профессора Константина Щербакова в Высшей школе музыки в Цюрихе.

Познакомиться ближе с Юлианной Авдеевой позволяет предлагаемое интервью пианистки нашей газете.

- Юлианна, вы снова где-то учитесь, если я не ошибаюсь?

- Я продолжаю занятия в Международной фортепианной академии на озере Комо, в Италии, куда меня приняли в позапрошлом году. Идея академии заключается в том, чтобы выбрать небольшую группу студентов – сейчас их семь – и предоставить им возможность заниматься с ведущими пианистами мира на мастер-классах по несколько раз в течение года. Эти знаменитые музыканты приезжают на озеро Комо, кто-то на неделю, кто-то на пять дней, и работают с нами. Дмитрий Башкиров, Фу Цонг, Уильям Наборе, Борис Берман, Менахем Пресслер – вот такие, например, интересные личности.

Получать творческие импульсы от совершенно разных людей - в этом я вижу большое преимущество занятий в академии. Академия не «зацикливается» на одном направлении или стиле - у любого из ее профессоров ты можешь найти нечто важное для себя, внутренне близкое, а потом сформировать какую-то собственную картину. Все мы, «студенты» - люди уже достаточно взрослые (есть среди нас пианисты и старше 30 лет) и, в общем, знаем, что кому нужно. Кроме того, преподающие в академии пианисты являются концертными исполнителями и часто дают ценные советы по разным конкретным поводам, касающимся залов, игры с оркестром и так далее, что бывает очень полезно узнать.

- Интересно, приходилось ли вам обсуждать правила построения концертной программы, чтобы весь концерт, а не его лучшие фрагменты, как это часто бывает, становился «посланием»?

- Что такое хорошая программа? Это трудно дефинировать. Как таковая концертная программа, я считаю, держится на трех решающих факторах. Первое – ее драматургия, то есть внутренние взаимосвязи этого «организма». Второе – она должна быть такой, чтобы исполнитель мог показать максимум своих возможностей. И третье – хорошо, если в ней учтена способность публики ее воспринять. Пианисты в этом смысле счастливые люди. Они располагают столь большим репертуаром, что можно построить огромное множество программ, воплотив в них тысячи своих идей.

Вместе с тем, составление программы бывает очень трудным делом, когда без конца комбинируешь и никак не можешь определиться окончательно. С одной стороны, всегда хочется поставить в концерт то, что любишь. Но с другой стороны, это любимое может не очень-то соединиться между собой, а концертная программа – не салат, в который я сейчас набросаю всего, что мне захотелось съесть.

Больше трех композиторов в сольном концерте, я считаю, играть не стоит. Можно построить программу в форме арки, начиная и заканчивая одним композитором, можно исходить из жанра или действовать как-то еще, как подсказывает человеку его фантазия и опыт. Я, например, с достаточно большим интересом отношусь к современной музыке. И мне кажется, что современное сочинение или хотя бы сочинение композитора 20-го века очень освежает программу из произведений прошлого, дает ей какой-то новый виток. Правда, подготовленные фортепиано или звукоизвлечение кулаками по рояльным струнам – этого я не люблю, я говорю именно о музыке для рояля, которой в 20-м веке написано много и много действительно хорошей. Она обязательно должна исполняться.

- Каковы ваши репертуарные предпочтения в целом, если отвлечься от «временно обязательного» сегодня Шопена?

- Есть, конечно, несколько сочинений, которые для меня стоят на вершине всего фортепианного репертуара. Некоторые из них я уже выучила, некоторые еще нет. Я, например, очень люблю играть «Картинки с выставки» Мусоргского, с которыми, между прочим, трудно что-либо соединять в одном концерте – тут надо поломать голову. Есть сочинение, перед которым я всегда преклонялась, которое с детства мечтала выучить и вот теперь оно в моем репертуаре: это Соната си минор Листа. Кстати, о программах. На одном из концертов (это было на фестивале в Варшаве) перед Сонатой Листа во втором отделении я поставила в первом Сонату ля минор и 6 музыкальных моментов Шуберта (по-моему, есть у этих двух композиторов какая-то внутренняя взаимосвязь). Так же высоко, как Сонату си минор, я ставлю Первую сонату Шумана, которую тоже уже исполняю. На концерте в Швейцарии полтора года назад я присоединила к этой сонате четыре скерцо Шопена. Можно спорить, насколько Шопен и Шуман «подходят» друг другу, но мне захотелось поэкспериментировать. Я вообще люблю романтическую музыку и, кстати, очень люблю Шопена, трепетно отношусь к Шуману…

- Вам как солисту, наверное, был бы неинтересен вопрос о камерной музыке?

- Напротив! Я с детства много играла в камерных ансамблях, и для меня это целый отдельный мир. То, что я очень ценю в камерном музицированиии, это музыкальный контакт между разными, часто диаметрально противоположными людьми. Моменты импровизационности и спонтанности на сцене, когда ты один или даже когда ты с оркестром, немножко другие, чем когда, например, три равноправных партнера общаются друг с другом посредством музыки. Меня это всегда привлекало. Причем, я люблю все камерные «формации»: столько гениальной музыки написано и для трио, и для квартетов, и для квинтетов, что не исполнять ее просто обидно. Отдельно хочу сказать про вокальную музыку - это нечто совсем, совсем иное. Я, например, знаю, что когда ты играешь музыку Шуберта или Шумана как солист, тебе намного легче понять мелодические идеи, если ты хорошо знаешь вокальные циклы этих композиторов, то есть не только знаком с драматургией, но прямо помнишь слова конкретных песен. И тогда ты играешь так, как если бы эту фортепианную музыку исполнял певец. Потому что, например, у Шуберта она вся пронизана вокальными идеями, и погружение в вокальную среду здесь помогает как ничто другое. В случае с Шуманом - то же: его вокальные циклы «объясняют» его фортепианное творчество, все мелодические построения. Так что, мне кажется, не знать, не играть самому вокальную музыку тоже было бы для пианиста ошибкой.

- Думается, что в числе пианистических «ошибок» вы бы назвали и нежелание интересоваться историческими инструментами. Насколько я знаю, вы освоили хаммерклавир и даже записали на нем «одноименную» сонату Бетховена. Расскажите и об этом своем опыте.

- Когда я училась в Москве, у меня, к сожалению, не было возможности познакомиться с хаммерклавиром хотя бы так, как с клавесином, на котором я играла. Но когда приехала учиться в Цюрих, оказалось, что в числе разнообразных предметов я непременно должна была выбрать для себя и второй инструмент. Разумеется, я не рассматривала инструменты, с которыми не сталкивалась никогда, и оказалась в классе очень известного клавесиниста и хаммерклавириста, профессора Йохана Зонляйтнера, который вызвал во мне значительный интерес к хаммерклавиру.

Мне кажется, что это очень особенный инструмент. Да, он переходный от клавесина к современному роялю, это понятно. Но что для меня оказалось решающим - благодаря этому инструменту можно намного точнее понять музыку Бетховена, Шуберта и того же Шопена, и даже Шумана и затем яснее воспроизвести написанный ими текст на современном рояле. У хаммерклавира совершенно иное, нежели у рояля звучание, но даже не в самой этой особенности дело. Интересно то, что поскольку громкость его звука не соответствует звуковому массиву современного инструмента и хаммерклавир не в состоянии предложить каких-то особых средств выразительности, он требует от исполнителя огромного внутреннего посыла и исключительно внимательного прочтения авторского текста: артикуляции, лиги, штрихи, педали, рубато как способ оперирования временем – это здесь важнейшее.

Я считаю, что обращаться к этому инструменту очень полезно еще и потому, что в силу ограниченных возможностей хаммерклавира ты больше ищешь в самом тексте, глубже копаешься в нем - инструмент не дает тебе возможности чем-либо «прикрыться», и в таких аскетических условиях творческий поиск происходит намного интенсивнее. Ведь хочется же, чтобы все хорошо звучало, чтобы и на этом инструменте имело какую-то прелесть. Так что, если у исполнителя есть возможность познакомиться с историческими инструментами, это обязательно надо делать. К тому же, когда я поиграла в концертных залах на хаммерклавире, я получила абсолютно новое эмпирическое переживание, совсем на другом уровне в сравнении с игрой в концерте на рояле. Но при всем этом я остаюсь современным пианистом, я не хаммерклавирист, я больше всего люблю рояль и считаю его инструментом с самыми богатыми возможностями.

- Юлианна, что бы вы могли сказать как музыкант, давно живущий за рубежом и наблюдающий своих коллег из разных стран, о существовании национальных исполнительских школ: есть ли они, нет ли их, нужны ли они?

- Каждый музыкант, разумеется, принадлежит какой-либо из музыкальных школ со своими исполнительскими традициями, но прежде всего он индивидуальность. У него, конечно, есть свой исходный пункт – предпосылки, связанные с национальной традицией, ментальностью, точно так же, как есть предпосылки эмоционального или технического плана. Но мне кажется, в нашу эпоху глобализации все это настолько, в общем-то, уже растворено и повсеместно смешано, что о национальных исполнительских школах как о ярко выраженных направлениях уже не говорят. Хотя, по игре и бывает более или менее «слышно», откуда человек родом – например, по манере исполнения каких-то конкретных композиторов. Я, вообще, думаю, что если уровень мастерства высокий, если музыкант высказывается как крупная индивидуальность, то и не должно быть слышно, какой школе он принадлежит, это уже просто не может быть очевидным. В моем идеальном представлении такой музыкант выше любых земных «распределений». Здесь не важны ни его пол, ни его национальность - это универсум, почти надмирный творец, а не какая-то материальная часть мира и тем более – конкретного региона этого мира.

Бугрова Ольга
2011-03-10
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Март 17, 2011, 18:51:05
Нет, согласитесь, я всё-таки кое-что понимаю в музыке и в исполнителях ! :))
Среди своих любимых произведений Юлианна назвала "Картинки с выставки" Мусоргского и Сонату h-moll Листа. Когда же мы всё это услышим ? У неё планов просто громадьё, но все зарубежные.
Москва продолжает отдыхать, а её музыкальные менеджеры, от безделья приустав, не торопятся договориться с пианисткой о сольнике и вечере с ф-п концертами.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Каштан от Март 17, 2011, 20:18:27
В появившихся абонементах Дома Музыки есть концерт 16 декабря 2011г. в Камерном зале, где исполнителем стоит Юлиана Авдеева. Или Федор Амиров :)
http://www.mmdm.ru/abonementsDescription/2011/01/01/262
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Ренне от Март 17, 2011, 21:00:23
В новых абонементах филармонии тоже есть абонемент с ее концертом в КЗЧ.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Каштан от Март 17, 2011, 21:03:38
Концертный зал им.Чайковского
Абонемент № 22 (5 концертов)
«ЗВЕЗДЫ XXI ВЕКА»

1. ШОПЕН – Концерт № 1 для фортепиано с оркестром
Концерт № 2 для фортепиано с оркестром

Лауреаты XVI Международного конкурса пианистов имени Шопена в Варшаве
Юлиана АВДЕЕВА (фортепиано)
Лукас ГЕНЮШАС (фортепиано)
Государственный симфонический оркестр «Новая Россия»
Художественный руководитель – главный дирижер Юрий БАШМЕТ
Дирижер – Денис ВЛАСЕНКО
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Март 17, 2011, 21:16:34
Я буду молиться, чтобы в Доме музыки это был не Шопен :)))
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Март 17, 2011, 21:23:26
Я буду молиться, чтобы в Доме музыки это был не Шопен :)))

Согласен, иначе это уже будет напоминать какое-то издевательство ! :))
Она же в своём интервью чётко дала понять, что Шопен не является доминантой её исполнительства, так сколько же можно на нём сидеть ??
Но там вроде Лист объявлен ....

16 декабря 2011 г.
пятница 19.00 Концерт абонемента "РОЯЛЬ-ПАРАД"
Федор АМИРОВ или Ю.АВДЕЕВА

Камерный зал

Лист

Участники:

Федор Амиров - фортепиано
Ю Авдеева - фортепиано
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Март 17, 2011, 21:29:46
Но там вроде Лист объявлен ....

Да, действительно, ой как здорово!!!  Надеюсь, потом не окажется, что Листа играет Амиров, а Авдеева - Шопена... :)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Март 17, 2011, 21:31:28
Нет, господа, надо все-таки учитывать и мнение меньшинства -я за Шопена! :)
А что, уже начали продавать абонементы? И, наконец-то наша филармония созрела до лауреатов шопеновсого конкурса.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Март 17, 2011, 21:54:29
Нет, господа, надо все-таки учитывать и мнение меньшинства -я за Шопена! :)
А что, уже начали продавать абонементы? И, наконец-то наша филармония созрела до лауреатов шопеновсого конкурса.

Да, не прошло и года с момента его окончания. Оперативность просто удивительная: интересно, как они ещё не вылетели в трубу с такой расторопностью ?
Впрочем, с культурой у нас в трубу не вылетают: как только становится сложно с деньгами, они бегут жаловаться во власть, и уж там их, как всегда, приголубят и прикормят.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Март 17, 2011, 21:56:55
Да, действительно, ой как здорово!!!  Надеюсь, потом не окажется, что Листа играет Амиров, а Авдеева - Шопена... :)

:)) Я этого не вынесу !
Насколько я понял, тут ещё бабушка надвое сказала, кто из них будет играть: или\или.
Но вообще "АЛЬТЕРНАТИВКА" "Амиров или Авдеева" - конечно, та ещё ...... Хотел по этому поводу поюродствовать, но не буду ! :))
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Апрель 04, 2011, 10:41:33
1-3 мая 2011 г. Авдееву, Божанова и Трифонова можно будет услышать в Москве: http://easterfestival.ru/ru/events/?et=1 (ссылка с forumklassika).
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Апрель 04, 2011, 19:21:40
Давайте, попросим все дружно: Юлианна, дорогая, сыграйте нам Листа и Шумана, а Шопена можно на бис :)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Апрель 09, 2011, 15:45:17
Будет и Лист (http://www.valery-gergiev.ru/ru/news/511.htm).
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Апрель 09, 2011, 16:10:05
Будет и Лист (http://www.valery-gergiev.ru/ru/news/511.htm).

Цитата:
--------------------
- Кроме того, на сцене Концертного зала им. П.И. Чайковского будут представлены сольные концерты лауреатов XVI Международного конкурса пианистов им. Ф. Шопена:  1 мая - Даниил Трифонов (III премия), 2 мая - Евгений Божанов (IV премия), 3 мая – концерт победительницы конкурса Юлианны Авдеевой, которая исполнит произведения Ф. Листа и Ф. Шопена.

«Мы дополнительно вводим в программы Пасхального фестиваля несколько событий: меня, не скрою, в какой-то степени не скажу «окрыляет», но все-таки укрепляет решимость продолжать достаточно энергично выдвигать молодых музыкантов на первые позиции, немедленно предлагать им проявить себя перед публикой», - Валерий Гергиев.
Как известно, в феврале в Концертном зале Мариинского театра состоялся фортепианный марафон – финалисты Шестнадцатого конкурса Шопена выступили со своими сольными программами. Каждый из пяти концертов пользовался повышенным интересом у петербуржцев и гостей северной столицы. Маэстро Гергиев прокомментировал: «Концепция по лауреатам Шопена явно себя оправдала в случае с Петербургом. Может быть, Москва и не так откликнется – кто знает. Три концерта в Москве против пяти концертов в Петербурге. Меня расстроит, если на три концерта в Москве реакция будет более вялой, чем на пять в Петербурге. Трудно себе это представить, но подождем – увидим. Могут ли молодые победители престижного конкурса привлечь внимание огромного города самим фактом своего появления с сольным концертом в Москве в зале Чайковского – посмотрим!»
-------------------


Слава богу, Авдеева, наконец, начинает отходить от Шопена, потому что это уже становилось просто невыносимо в таком количестве ! :)))
Интересно, что будет из вещей Листа.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Апрель 09, 2011, 20:04:58
Очень сомневаюсь, что столь долгое пристрастие только к одному композитору вызвано исключительно личной прихотью Авдеевой.

Вспомните интервью с лауреатами конкурса в Японии. Генюшас полушутя сказал (с мечтательным выражением лица  :)), что с удовольствием играл бы сейчас Хиндемита, а приходится снова и снова играть Шопена. Программа выступления, насколько я понимаю, определяется не только тем, что хочет исполнять сам музыкант, но и тем, что в данный момент хотят слушать зрители, на что они пойдут. А большинство из нас склонно к стереотипам: победитель конкурса Шопена должен играть Шопена. Можно сколько угодно сожалеть об этом, но мир уж так устроен.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Апрель 09, 2011, 21:25:58
в Японии. Генюшас полушутя сказал (с мечтательным выражением лица  :)), что с удовольствием играл бы сейчас Хиндемита, а приходится снова и снова играть Шопена

:)) Да, но там они выполняют свои обязательства перед конкурсом, а здесь-то, в России - они вроде и не обязаны играть обязательно Шопена ? Я считаю, что одного шопеновского отделения (или Шопена на бис) было бы вполне достаточно. Тем более, если учесть, что все трансляции с шопеновского конкурса всем были официально доступны, а кто ныне в Москве или в Петербурге не заглядывает в интернет ?

Впрочем, неважно: я считаю, что Юлианна уже достаточно носила свой шопеновский крест, теперь она может сыграть что-нибудь другое для разнообразия. Уж у Листа хитов не меньше, чем у Шопена.
Я был бы не против, если бы она поиграла также Шумана, Бетховена или Прокофьева.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Апрель 09, 2011, 22:02:06
Predlogoff
Цитировать
Интересно, что будет из вещей Листа.

Я  предполагаю, что программа концерта примерно будет такой:
Frédéric Chopin – Vier Mazurkas op. 33
Nr. 1 gis-moll
Nr. 2 C.Dur
Nr. 3 D-Dur
Nr. 4 h-moll
Frédéric Chopin – Scherzo Nr. 1 h-moll op. 20
Frédéric Chopin – Zwei Nocturnes op. 62
Nr. 1 H-Dur
Nr. 2 E-Dur
Frédéric Chopin – Polonaise Nr. 7 (Polonaise-Fantaisie) As-Dur op. 61
- PAUSE -
Franz Liszt – La Lugubre gondola II (1885)
Franz Liszt – Nuages gris – Trübe Wolken (1881)
Franz Liszt – Bagatelle sans tonalité – Bagatelle ohne Tonart (1885)
Franz Liszt – Ungarische Rhapsodie Nr. 17 d-moll (1883)
Wagner/Liszt – Ouvertüre zu “Tannhäuser”

 Я взяла ее с концерта в одном немецком городе, который Юлианна будет играть 1 мая. Эту же программу Юлианна будет играть  15 мая в другом немецком городе.
Меня радует, что Лист выбран в основном поздний
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Апрель 09, 2011, 22:44:42
Тангейзера очень интересно было бы услышать, как и всё остальное (Листа)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Апрель 10, 2011, 17:22:38
Я  предполагаю, что программа концерта примерно будет такой:
.......
 Я взяла ее с концерта в одном немецком городе, который Юлианна будет играть 1 мая. Эту же программу Юлианна будет играть  15 мая в другом немецком городе.
Меня радует, что Лист выбран в основном поздний

Да, похоже на то ! И сама по себе программа ну просто великолепная ! Даже можно сказать - изысканная !
Если она же прозвучит в Москве, то мы можем считать это удачей для нас.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Апрель 14, 2011, 22:47:27
Вроде бы сообщалось о сольных концертах лауреатов шопеновского конкурса, а сейчас  на всех трех концертах появилась такая информация :
Лауреат XVI Международного конкурса пианистов имени Шопена
Симфонический оркестр Мариинского театра
Дирижёр – Валерий Гергиев
http://www.meloman.ru/?id=3640&full=Y

Неужели они все будут играть шопеновские концерты???
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Апрель 14, 2011, 23:03:31
Вроде бы сообщалось о сольных концертах лауреатов шопеновского конкурса, а сейчас  на всех трех концертах появилась такая информация :
Лауреат XVI Международного конкурса пианистов имени Шопена
Симфонический оркестр Мариинского театра
Дирижёр – Валерий Гергиев
http://www.meloman.ru/?id=3640&full=Y

Неужели они все будут играть шопеновские концерты???

Слушайте, это же настоящий ПОДЛОГ !
Действительно, сообщения о СОЛЬНЫХ концертах исчезли.
Сколько можно играть одно и то же ?? Уже прям оскомину набили, пора сменить пластинку !
К тому же их 3 человека, а у Шопена только 2 концерта ! :))) Что же будет играть третий солист ? :))
Если не принимать во внимание изворотливость Гергиева, я могу предположить, что СОЛЬНЫЕ концерты этих пианистов не пользовались успехом в московских кассах, поэтому дирижёр решил добавить участие своего оркестра.
Это мой домысел, а как обстоит дело в реальности, я не знаю. Могу предположить, что на майские праздники москвичи ринутся прочь из столицы на дачный отдых, несмотря ни на какой фестиваль.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Апрель 14, 2011, 23:19:43
Да, я тоже думаю, что это сделано для привлечения публики, хотя времени еще полно до концертов. Не знаю как в С-П, а в Москве, мне кажется, 90% публики покупает билеты  перед концертом - за исключением, конечно, крутых концертов (вчера я уже не смогла купить билет на  Н.Дессей)
 Я  купила билет пока только на Юлианну -в данном случае меня привлекло  объявление именно  сольных концертов.

Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Апрель 15, 2011, 17:16:29
Нет, все-таки, по всей вероятности, будут сольные концерты, потому что 1-3 мая Гергиев с оркестром дает концерты совсем в других городах http://easterfestival.ru/ru/events/?et=1

У Юлианны даже появилась программа, в точности та, которую я указала выше
 http://easterfestival.ru/ru/events/1151.htm
Информации о программах Трифонова и Божанова пока нет.

Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Апрель 15, 2011, 18:42:58
Нет, все-таки, по всей вероятности, будут сольные концерты, потому что 1-3 мая Гергиев с оркестром дает концерты совсем в других городах http://easterfestival.ru/ru/events/?et=1

Да, я как раз хотел об этом сообщить.

На самом деле, я так думаю, на сайте "меломан" в разделе КЗЧ царит наразбериха: ведь фестиваль гергиевский, вот они и думают, что на выступлениях пианистов будет его оркестр.
А на самом деле не факт ! Вот афиша Пасхального фестиваля, из которой видно, что в эти же дни – 1, 2 и 3 мая - Гергиев со своим оркестром будет отнюдь не в Москве, а очень далеко отсюда, а вернутся в Мск лишь к 4-му числу – и сразу "с корабля на бал" – на Воробьёвы горы.
http://easterfestival.ru/ru/events/?et=1
Так что у нас есть надежда, что билеты на Трифонова-Божанова-Авдееву распродаются хорошо, а в афише КЗЧ размещена банальная лажа:
 

1 мая 2011 г. ,
воскресенье    19.00     Астана (Казахстан)        ЦКЗ «Казахстан» (улица Орынбор, 10/1)
 

Денис Мацуев (фортепиано)
Симфонический оркестр Мариинского театра
Дирижер – Валерий Гергиев
Подробнее »
 


 

1 мая 2011 г. ,
воскресенье    20:00     Москва               Концертный зал им. П.И. Чайковского (Триумфальная площадь 4/31)
Лауреаты XVI Международного конкурса пианистов им. Ф.Шопена
 

Сольный концерт Даниила Трифонова (III премия)
Подробнее »
 


 

2 мая 2011 г. ,
понедельник   19.00     Алматы (Казахстан)     Государственный академический театр оперы и балета им. Абая (улица Кабанбай-батыра, 110)
 

Денис Мацуев (фортепиано)
Симфонический оркестр Мариинского театра
Дирижер – Валерий Гергиев
Подробнее »
 


 

2 мая 2011 г. ,
понедельник   20:00     Москва               Концертный зал им. П.И. Чайковского (Триумфальная площадь 4/31)
Лауреаты XVI Международного конкурса пианистов им. Ф.Шопена
 

Сольный концерт Евгения Божанова (IV премия)
 

Подробнее »
 


 

3 мая 2011 г. ,
вторник              20:00     Москва               Концертный зал им. П.И. Чайковского (Триумфальная площадь 4/31)
Лауреаты XVI Международного конкурса пианистов им. Ф.Шопена
 

Сольный концерт Юлианны Авдеевой (I премия)
 

Подробнее »
 


 

3 мая 2011 г. ,
вторник              20:00     Уфа        ДК "Нефтяник" (ул. Ленина, 50)
 

Арии из русских и зарубежных опер
Р. Щедрин «Озорные частушки»
М. Мусоргский «Картинки с выставки»
 

Подробнее »

 
 

4 мая 2011 г. ,
среда   14.00     Москва               МГУ им. Ломоносова (Воробьевы горы)
Благотворительный концерт
Симфонический оркестр Мариинского театра
Дирижер – Валерий Гергиев
 

Подробнее »
 


 

4 мая 2011 г. ,
среда   20:00     Москва               Концертный зал им. П.И. Чайковского (Триумфальная площадь 4/31)
Посвящается пострадавшим от землетрясения и цунами в Японии
 

Симфонический оркестр, солисты и хор Мариинского театра
Дирижер – Валерий Гергиев
Подробнее »
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Апрель 15, 2011, 18:56:27
Predlogoff
Цитировать
на сайте КЗК царит наразбериха: ведь фестиваль гергиевский, вот они и думают, что на выступлениях пианистов будет его оркестр.
получается, что простые слушатели лучше работников КЗК ориентируются в концертных программах :(
А тем временем, сегодня в передаче "Царская ложа" по Культуре показали эпизод, посвященный Юлианне Авдеевой и ее концерту в КЗ МТ (по крайней мере звучит музыка с  концерта). Вот аудиозапись фрагмента этой передачи:
http://files.mail.ru/9ZY8M3
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: avg от Апрель 29, 2011, 12:40:51
Похоже, самым информативным оказался сайт филармонии, а не фестиваля. Там есть программы концертов всех троих лауреатов. Он подтверждает то, что здесь было сказано о концерта Авдеевой (интересно, впрочем, что, по сведениям филармонии, Вагнер сделал транскрипцию Листа, а не наоборот  :)):


Концертный зал Чайковского
03 05 2011 / вторник / 20.00
X Московский Пасхальный фестиваль

Лауреат XVI Международного конкурса пианистов имени Шопена
Юлианна Авдеева (I премия)

В программе:

Ф. Шопен. Четыре мазурки, соч. 33
   Скерцо № 1 си минор, соч. 20
   Два ноктюрна, соч. 62
   Полонез-фантазия, соч. 61

Ф. Лист. «Траурная гондола»
  «Серые облака»
  «Багатель без тональности» («Мефисто-вальс» № 4)
   Венгерская рапсодия № 17

Ф. Лист – Р. Вагнер. Увертюра к опере «Тангейзер»
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Апрель 29, 2011, 13:25:19
У Юлианны самая интересная программа, хотя позднего Листа я согласился бы послушать в её исполнении побольше !
Шопен представлен малой и средней формой - самое оптимальное на сей момент с учётом того, что шопеновскими Сонатами и Концертами нас просто обкормили.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Май 03, 2011, 22:27:22
у них там в зале так сильно вентиляция гремит, что никаких танков не нужно.

Я как в воду смотрел: концерт был безнадёно изуродован грохотом вентиляторов. А жаль: наверное, это был самый интересный концерт из всех трёх - Трифонов, Божанов, Авдеева.
Несмотря ни на что, Авдеева всех превзошла.
Поражаюсь, как она могла играть в таком шуме ? Я, даже ничего не делая, и то устал от этого грохота, а каково было играть ??
Только увертюра Вагнера-Листа сумела всё заглушить ! :))
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Май 03, 2011, 23:13:34
Да, одному Трифонову повезло в том, что он играл в тиши, а на Божанове вчера тоже временами включали вентиляцию. А главное, хотя бы действительно  свежее становилось -ничуть не бывало, все равно духота ужасная, впрочем как почти во всех залах Москвы. Я спасаюсь испанским веером :) - от него гораздо больше эффекта.

Между прочим, магия первой премии работает и народу действительно было в два раза поболее, чем на предыдущих двух вечерах, хотя свободных мест много было.
Я боялась за Тангейзера -превзойти Юрия Фаворина в нем невозможно. Но Юлианна исполнила Тангейзера  вполне достойно.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Май 03, 2011, 23:32:32
Я боялась за Тангейзера -превзойти Юрия Фаворина в нем невозможно. Но Юлианна исполнила Тангейзера  очень достойно.

Она шикарно его сыграла, хотя и не в том ключе, в котором играл эту вещь Фаворин: у неё Увертюра была масштабнее, размашистее, значительнее, "оркестровее" даже.
Кстати, Чайковский на бис прозвучал не хуже Вагнера-Листа: хотя и чуть по-другому, но тоже оркестрально, с размахом, с прекрасным ощущением формы целого: даже после Тангейзера прозвучало отменно, как будто транскрипция некой подразумеваемой оркестровой вещи.
Вообще, форму произведения Юлианна ощущает великолепно, а это редкое качество.
В общем, можно считать, что её в Москве и Петербурге признали: она тут может играть что угодно, и её будут слушать, затаив дыхание и открыв рот от изумления. Хочу теперь побольше Листа, а также Бетховена, Шумана. Ну короче, всё то, что мы уже перечисляли.
Кстати, даже и Шопен, от которого я, как мне казалось, уже изнемогал, у неё прозвучал прекрасно ! После 1-го отделения я слышал в публике сплошные восторги. Позднего Листа, как мне кажется, мало кто ценит, зато Увертюра всех положила на обе лопатки !
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Май 04, 2011, 14:45:37
Программа концерта у Юлианны, согласна, очень элегантная :)
1 отд.  http://files.mail.ru/CWDD9A
Ф. Шопен.    Два ноктюрна, соч. 62
                   Скерцо № 1 си минор, соч. 20
                   Четыре мазурки, соч. 33   
                   Полонез-фантазия, соч. 61
2 отд http://files.mail.ru/MV2191
Ф. Лист. «Траурная гондола»  S. 200/2
  «Серые облака»  S. 199
  «Багатель без тональности»  S. 216a
   Венгерская рапсодия № 17

  Р. Вагнер - Ф. Лист . Увертюра к опере «Тангейзер»
в запись вошли и два биса  (Чайковский и Шопен)

Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Май 04, 2011, 14:49:53
Спасибо большое, Lorina!
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Май 04, 2011, 15:52:23
Программа концерта у Юлианны, согласна, очень элегантная :)

Не просто элегантная, а очень продуманная и с большим вкусом составленная программа. Что, впрочем, вообще для неё типично: особенно очевидно это в сравнении с раздрипанными мужскими программами Трифонова и Божанова, которым хотелось сыграть немножечко того и немножечко этого, щепотку одного и кусочек другого и т.д., в результате чего получился винегрет у обоих.
А у Юлианны вся программа шла как одно большое продуманное произведение со своей внутренней драматургией. Как бы подчёркивая серьёзность замысла, она нарочно выбрала самую суровую рапсодию Листа, в которой великий композитор уже не обольщается цыганщиной и вплотную подходит и словно бы даже предощущает бартоковские открытия в венгерском фольклоре. В подаче Юлианны даже знаменитая увертюра к "Тангейзеру" Вагнера-Листа слушалась не как блестящая пианистическая трескотня (каковой она не является также и у шикарно исполняющего её Фаворина), а как великолепная музыка, как значительное симфоническое полотно. Юлианне даже не дали доиграть увертюру: на последних аккордах начались бурные аплодисменты ! :)
Я убедился, что виртуозность Авдеевой предостаточна для реализации любых намерений пианистки. Более того, в неспешности подачи материала, в ощущении формы, в величественности развития событий увертюры Вагнера-Листа ощущалось нечто от игры Юдиной, которая тоже никогда, даже в самых техничных обработках и самых виртуозных моментах, не обольщалась внешним блеском, а всегда видела хорошую музыку и желала художественной глубины. Мне кажется, после такого концерта не вызовет удивления сравнение Авдеевой с Юдиной, которое напрашивалось и раньше, но до вчерашнего дня у меня (по причине недостатка фонографической информации) не было серьёзного повода для столь обязывающего сравнения: а теперь он появился.
Юлианна играла строже Трифонова и намного строже Божанова, но, тем не менее, именно её концерт произвёл на меня самое большое впечатление как наиболее значительное событие из всех 3-х выслушанных нами клавирабендов. Можно лишь пожелать пианистке успехов и развития исполнительской карьеры, а всем нам – почаще слушать её, чтобы иметь возможность следить за её творческим ростом.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: avg от Май 05, 2011, 15:54:35
(То, что я здесь сейчас размещаю, -- это кросспост с форума "Классика", поэтому некоторые моменты больше относятся именно к тому форуму.)

Программа (с учетом фактически сделанных перестановок и с добавлением бисов):

I отделение


Ф. Шопен. Два ноктюрна, соч. 62
Скерцо № 1 си минор, соч. 20
Четыре мазурки, соч. 33
Полонез-фантазия, соч. 61

II отделение

Ф. Лист. «Траурная гондола»
«Серые облака»
«Багатель без тональности» («Мефисто-вальс» № 4)
Венгерская рапсодия № 17
Р. Вагнер – Ф. Лист. Увертюра к опере «Тангейзер»

Бисы:

Чайковский. Размышление, соч. 72 № 5
Шопен. Вальс ля-бемоль мажор, соч. 42.

Вот и дождались мы (то есть те, кто ждал) московского сольного концерта Юлианны Авдеевой. А ждали не зря. Давно хотелось получить, наконец, относительно полное впечатление о ее артистическом облике, не искаженное отрывочностью выборки прослушанного и «шумами» трансляции и звукозаписи.

Для меня вчерашний вечер стал «моментом истины»: он один разом сделал пустыми, ненужными и бессмысленными все многостраничные препирательства на форуме, в ходе которых оценки исполнительства Авдеевой колебались от предельных восторгов до полного (и не всегда лежащего в рамках корректности) неприятия. То, что Авдеева продемонстрировала 3 мая, относится к разряду таких явлений искусства, которые надолго остаются в памяти – если угодно, как факты твоей биографии.

Что же наши форумные критики (а также критиканы) часто отмечали в ее исполнении Шопена (об исполнении других авторов почти никто не говорил, поскольку основным источником суждений были трансляции и записи с шопеновского конкурса)? Говорили, что-де властный пафос у нее преобладает над нежностью, ласковостью и элегичностью; говорили, что пианизм у нее «грубоватого помола», что она злоупотребляет рубато, что… а дальше в этом ряду уже идет явная или неявная ругань – она вообще недостойна внимания, поскольку основывается на предвзятости.

Возникает вопрос: а можно ли утверждать, будто все, кто критиковал Юлианну на форуме, были совершенно несправедливы, тенденциозны, или лукавили в своих оценках? Нет, пожалуй, среди ранее слышанного в конкурсных выступлениях Юлианны (а также в петербургском послеконкурсном концерте) не всё было в равной степени удачно – и в характере трактовок, и в чисто технических моментах. Но только я думаю, что эмоции не разыгрались бы с такой силой, не будь Авдеева яркой личностью и настоящим большим музыкантом.

Интересно, что даже те, кто по достоинству оценил артистизм Юлианны, иногда высказывались в том духе, что-де не Шопена ей надо играть и ее репертуар лежит в другой области.

И вот вам, пожалуйста: всё первое отделение состояло целиком из шопеновских вещей, и как они были сыграны! Пианистка приковала к себе внимание с первых тактов си-мажорного Ноктюрна, ор. 62 № 1, и не давала слушателю «расслабиться» до окончания отделения. И не было в ее игре ни тени жесткости, резкости, гипертрофированной энергичности, форсированного звука – в общем, никакого чуждого Шопену титанизма. Юлианна играла поэтично и умно, вся фактура произведений, вся музыкальная ткань жила полной жизнью, каждый следующий эпизод естественно и непринужденно подготавливался предыдущим, логика и композиционная стройность были такими, что казалось – иначе все это играть невозможно. Великолепный звук, великолепная фразировка, великолепно найденная перспектива в динамике!

Я даже не стал бы выделять отдельные пьесы как наиболее удачные, потому что прекрасно было исполнено всё. Сознаюсь: в антракте я пулей выскочил на улицу и бросился искать цветочный киоск, потому что посчитал невозможным не отметить своим вниманием артистку, которой обязан таким событием своей жизни.

А во втором отделении Юлианна Авдеева играла позднего Листа и «листовского Вагнера». И опять замечательно! У многих из нас свежи воспоминания о прекрасном исполнении «Тангейзера» Юрием Фавориным. И тут подумалось: у Авдеевой «свой» Тангейзер, и две эти трактовки – как две грани одного бриллианта!

Вообще так бывает, ой, как нечасто – когда вся программа, от начала до конца, сыграна изумительно и на одном дыхании. Как правило, идешь с хорошего концерта и думаешь примерно так: да, вот ради этих трех (четырех, пяти…) пьес пойти стоило; в другой раз, пожалуй, тоже пойду. Но в этот майский вечер чудесным откровением был каждый, без исключения, номер программы.

Не могу не вспомнить недавно услышанную очень точную мысль, высказанную одной прекрасной пианисткой-педагогом: случайно хорошо не бывает. Это ведь глубоко верно! Случайные же неудачи случаются у кого угодно, и в высшей степени непозволительно оценивать артиста по ним. А уж великолепно исполненная полновесная концертная программа ставит жирную точку под всеми сомнениями и, тем более, злопыхательствами.

Спасибо Вам за музыку, Юлианна! Лично я теперь буду стараться слушать все Ваши концерты, без пропусков. И, наверное, к такому решению пришел далеко не я один.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Май 05, 2011, 20:17:45
Я хотела бы уточнить по поводу программы. "Траурная гондола" существует в двух версиях S. 200/1 и  S. 200/2. Юлианна играет вторую версию. А  вот как звучит  начало первой версии  http://files.mail.ru/VEQ6M3
Также, насколько я знаю, существует два Мефисто-вальса №4 (оба незаконченные и при жизни Листа не опубликованные). Чтобы их различать одно сочинение называют Багатель без тональности  S. 216а, а второе - Мефисто-вальсом №4  S. 216b. Юлианна играет как раз багатель без тональности S. 216а
То, что называют Мефисто-вальсом  №4 S.216b можно послушать здесь 
 http://www.classic-online.ru/ru/production/13620 
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Май 05, 2011, 21:02:13
Ф. Лист – Р. Вагнер. Увертюра к опере «Тангейзер»

Бисы:

Чайковский. Размышление, соч. 72 № 5

Кстати, если говорить об исполнении ф-п пьес Чайковского, то я должен отметить великолепное понимание этой музыки, которое продемонстрировали Трифонов и Авдеева. Чайковский им обоим вовсе не оказался чужд, как это часто случается с виртуозами ! Когда слушаешь Чайковского в таком исполнении, то особенно отчётливо ощущаешь, что пьесы эти незаслуженно редко исполняются. Ф-п Чайковский мог бы звучать не реже Шопена – всё дело, конечно, в адекватности и глубине понимания и в мастерстве подачи этой музыки.
В частности, у Юлианны пьеса "Meditation" (op.72 №5) Чайковского прозвучала как бы "в продолжение" увертюры к "Тангейзеру" Вагнера-Листа – тоже в ключе ф-п оркестральности (немного иной) и тоже очень масштабно и с великолепным ощущением формы. Даже на фоне Вагнера-Листа эта вещь ничуть не потускнела и отнюдь не показалась менее яркой и менее значительной ! Она была ДРУГОЙ, это верно, но слушалась вовсе не хуже и интерес вызвала ничуть не меньший ! Это было даже немного странно с учётом существенно различной популярности обеих этих вещей, но тем не менее. Возможно, во мне говорит личная симпатия к данной пьесе Чайковского, но, тем не менее, сыграна она была объективно великолепно.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Май 05, 2011, 21:04:36
Я хотела бы уточнить по поводу программы. "Траурная гондола" существует в двух версиях S. 200/1 и  S. 200/2. Юлианна играет вторую версию. А  вот как звучит  начало первой версии  http://files.mail.ru/VEQ6M3
Также, насколько я знаю, существует два Мефисто-вальса №4 (оба незаконченные и при жизни Листа не опубликованные). Чтобы их различать одно сочинение называют Багатель без тональности  S. 216а, а второе - Мефисто-вальсом №4  S. 216b

Можно ещё больше уточнить :)) "Траурная гондола" - это одно и то же сочинение в разных редакциях, а т.н. "Мефисто-вальсы №4" - это абсолютно разные сочинения, друг с другом не связанные.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Май 05, 2011, 23:35:58
Я послушала у Авдеевой второе отделение и первое у Трифонова, т.к. Шопена я не в состоянии больше слушать, даже в самом гениальном исполнении... У Авдеевой мне понравилось всё 2 отделение, от первой до последней ноты. Её сверхсерьёзность и "демоничность", которая в некоторых произведениях Шопена была излишней, очень подходит к выбранным пьесам Листа. Глубокий, умный музыкант, заставляющий себя слушать, и прекрасная пианистка. Просто шикарно. И ощущение структуры у неё, действительно, феноменальное, многим мужчинам есть чему у неё поучиться...

Что касается её дальнейших выступлений, то я очень хочу услышать Хаммерклавир.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: chiarina от Май 06, 2011, 00:05:14
А меня Шопен приятно удивил. Огромный шаг вперёд по сравнению с тем, что я слышала на конкурсе. Видимо, Юлианне необходим некий период внутреннего созревания, вынашивания интерпретации. Просто молодец!
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Май 06, 2011, 00:08:31
А меня Шопен приятно удивил. Огромный шаг вперёд по сравнению с тем, что я слышала на конкурсе. Видимо, Юлианне необходим некий период внутреннего созревания, вынашивания интерпертации. Просто молодец!

Мне кажется, что у Юлианны огромный музыкантский потенциал, который ещё не до конца раскрыт. Надо, всё-таки, послушать Шопена тоже, если все так хвалят :)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: avg от Май 06, 2011, 11:54:17
Я послушала у Авдеевой второе отделение... У Авдеевой... сверхсерьёзность и "демоничность", которая в некоторых произведениях Шопена была излишней, очень подходит к выбранным пьесам Листа.
Во избежание недоразумений подчеркну: в силу первого утверждения, второе относится к прежним впечатлениям, а не к последнему концерту. На этом концерте Шопен был абсолютно великолепен, и Лист тоже.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Май 06, 2011, 12:33:13
На этом концерте Шопен был абсолютно великолепен, и Лист тоже.

Да, я послушала, великолепен. Этот концерт окончательно доказал, что первую премию Авдеева получила абсолютно заслуженно.

Что меня подкупает в игре Авдеевой - так это абсолютная искренность высказывания, настоящее, неподдельное переживание, и при этом абсолютное королевское спокойствие и отсутствие какой-либо суеты в игре.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Май 06, 2011, 13:25:48
... абсолютное королевское спокойствие и отсутствие какой-либо суеты в игре

Да, эти качества прежде всего обращают на себя внимание и, пожалуй, именно они больше всего роднят её игру с исполнительством Юдиной: всё сделано "с чувством, с толком, с расстановкой".
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: avg от Май 06, 2011, 14:44:16
Что меня подкупает в игре Авдеевой - так это абсолютная искренность высказывания, настоящее, неподдельное переживание, и при этом абсолютное королевское спокойствие и отсутствие какой-либо суеты в игре.
Всё точно. Без искренности большое искусство немыслимо. И суеты служенье муз тоже не терпит. Ура Юлианне!
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Май 06, 2011, 23:02:16
Цитата: avg link=topic=3777.msg57539#msg57539
Р. Вагнер – Ф. Лист. Увертюра к опере «Тангейзер»

Где-то я прочитал ваши слова о том, что Авдеевой якобы не хватило силы в Вагнере-Листе. Я совершенно не согласен с такой постановкой вопроса: Авдеева – это не Флиер и не Мацуев, чтобы брать своё силой. Если бы вы только слышали, какой энергией и физической мощью была наполнена реприза в увертюре к "Тангейзеру" в подаче Флиера, вы меня поняли бы ! А когда Флиер играл последние аккорды, струны рояля буквально РЕВЕЛИ И ТРУБИЛИ словно бы тяжёлой оркестровой медью и грохотом ударных.
Авдеева музыкант другого склада, к тому же она – позволю себе напомнить – женщина ! Зачем ей по-мужски дубасить ?
На мой взгляд, в увертюре к "Тангейзеру" она продемонстрировала гораздо более ценное качество, нежели грубая физическая сила: она показала своё умение выстроить громадный подъём, рассчитать свои силы на подходе к генеральной кульминации и воздействовать самой неотвратимостью достижения этой кульминации, не прибегая к дешёвым приёмам ! Музыкальное действие на протяжении всей увертюры нигде не "провисало", каждое мгновение было наполнено смыслом его существования в рамках концепции целого, что подчёркивалось также стабильностью темпов и динамики, отчётливостью исполнительской "дикции". Ведь как часто вся середина увертюры превращается пианистами в какую-то невнятицу ! А у Авдеевой всё прослушивалось, не было никакой суеты и скомканности, все музыкальные фразы были тщательно очерчены и выпукло поданы.
И над всем этим такая властность, как выразилась Muusika, "королевское спокойствие" – вот именно ЭТО больше всего меня покорило в исполнении увертюры Авдеевой.
Пожалуй, вершиной вечера 3 мая стали увертюра к "Тангейзеру" Вагнера-Листа и "Meditation" Чайковского. Обе эти вещи – как и ранее игранная на конкурсе и в других залах иная крупная форма – со всей отчётливостью доказывают, что в лице Авдеевой мы имеем очень – ОЧЕНЬ ! – крупную пианистку, для которой уже сегодня сравнение с Юдиной вовсе не будет выглядеть какой-то натяжкой. С игрой М.В.Юдиной её исполнение роднят очень многие качества, но более всего отчётливость артикуляции; умение без суеты выстраивать самые крупные формы; виртуозность не показная и не самодовлеющая, а сугубо функциональная, поставленная на службу исполняемому; стремление в любом сколь угодно сложном с т.з. технического воплощения произведении видеть прежде всего гениальную музыку, а не блестящую пианистическую мишуру (на что так падки столь многие пианисты при исполнении увертюры к "Тангейзеру" !).
Короче говоря, я вижу, что Юлианна Авдеева растёт в музыкальном плане, как говорится, не по дням, а по часам ! Я поражён тем прогрессом, который имел место на протяжении последнего полугодия – она постоянно уходит от себя прежней в поисках совершенства, становясь всё более умелым и всё более вдохновенным художником, не утрачивая при этом лучших своих ключевых качеств.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: avg от Май 06, 2011, 23:31:08
Цитата: avg link=topic=3777.msg57539#msg57539
Р. Вагнер – Ф. Лист. Увертюра к опере «Тангейзер»
Где-то я прочитал ваши слова о том, что Авдеевой якобы не хватило силы в Вагнере-Листе.

Вы все правильно говорите, за одним исключением: это были не мои слова. Я ничегошеньки подобного не писал. А писал я, что ее трактовка и Фаворина -- как две грани одного бриллианта (см. выше). То есть трактовка Авдеевой совершенно не меркнет на фоне фаворинской.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Май 08, 2011, 23:35:17
Без искренности большое искусство немыслимо. И суеты служенье муз тоже не терпит. Ура Юлианне!

А вот слова из её интервью (в начале ветки):

Цитата: Ю. Авдеева
.....Но внешние изменения не буду привносить во внутренний мир: музыка требует честности высказывания...

очень уважаю такой подход!
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Май 09, 2011, 14:44:37
31, Вторник 19:00
VI Международный фестиваль
«МУЗЫКАЛЬНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ»
Совместно с фестивалем «Музыкальный Олимп»
5-й концерт ДЕСЯТОГО абонемента
«Концерты во фраках и в джинсах»
Пианист
Академический
СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР ФИЛАРМОНИИ
Дирижер - Всеволод ПОЛОНСКИЙ
Солисты:
Юлианна АВДЕЕВА
Игорь УРЬЯШ
КИЛАР. Музыка из кинофильма «Пианист»
ШОПЕН. Концерт №2 для фортепиано с оркестром
МОРРИКОНЕ. Музыка из кинофильма «Легенда о пианисте с океана»
НАЙМАН. Музыка из кинофильма «Пианино»
 Ведущий концерта - Антон ЧАУСОВСКИЙ
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Май 09, 2011, 14:45:32
Я не понял, кто что будет играть :))
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Май 09, 2011, 17:13:10
Юлианна будет играть 2-ой концерт Шопена. Об этом упоминалось на Вашем же форуме немного раньше.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: avg от Май 11, 2011, 15:19:39
Не лишне, по крайней мере, сказать в каком городе это будет.  :) Вот так на данный момент выглядит анонс на сайте фестиваля (http://www.musicalolympus.ru/content608 (http://www.musicalolympus.ru/content608)):

31 мая, вторник, 19:00
Большой зал
Санкт-Петербургской академической филармонии имени Д.Д.Шостаковича
Академический симфонический оркестр Санкт-Петербургской филармонии
Концерт проводится совместно с Санкт-Петербургской академической филармонией имени Д.Д.Шостаковича
 
Дирижёр       
Всеволод Полонский
 
Ф. Шопен     
Концерт №2 для фортепиано с оркестром
Солистка Юлиана Авдеева (Россия), Первая премия, Международный фортепианный конкурс им. Ф. Шопена , Варшава (Польша), 2010
 
В. Килар                   
Музыка из фильма «Пианист»
Э. Артемьев
«Забытые страницы», Концерт для фортепиано с оркестром из музыки к фильму «Утомлённые солнцем»
М. Найман   
Музыка из кинофильма «Пианино»
Солист Игорь Урьяш
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Май 11, 2011, 23:13:37
Не лишне, по крайней мере, сказать в каком городе это будет.  :)

Ну мало ли кто что играть будет !
А то вдруг "фраки" и "джинсы" окажутся не на тех, о ком мы подумали ! :))
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Май 13, 2011, 20:42:20
На форуме "Классика", в теме, посвященной концерту Евгения Божанова 2 мая, размещена выдержка из статьи в  газете "Культура". Похоже, что корреспондентка Евгения Кривицкая не в восторге от всех трех выступлений лауреатов.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Май 13, 2011, 23:08:15
На форуме "Классика", в теме, посвященной концерту Евгения Божанова 2 мая, размещена выдержка из статьи в  газете "Культура". Похоже, что корреспондентка Евгения Кривицкая не в восторге от всех трех выступлений лауреатов.
Apolinariа, а вы не могли бы дать ссылку на это обсуждение или на саму статью - я ничего не нашла :(
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Май 13, 2011, 23:12:05
На форуме "Классика", в теме, посвященной концерту Евгения Божанова 2 мая, размещена выдержка из статьи в  газете "Культура". Похоже, что корреспондентка Евгения Кривицкая не в восторге от всех трех выступлений лауреатов.
Apolinariа, а вы не могли бы дать ссылку на это обсуждение или на саму статью - я ничего не нашла :(

Вот здесь:

http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=73910&p=1105198&viewfull=1#post1105198


Фрагмент о пианистах из статьи Е.Кривицкой в газете "Культура":
-------------------------------------

Е.Кривицкая

Шопеновское интермеццо.

Тем временем в Москве развивался один из наиболее интересных параллельных сюжетов нынешнего фестиваля, три вечера которого, кажется, впервые за десятилетнюю историю были отданы пианистам. В КЗЧ играли лауреаты недавнего Международного конкурса имени Шопена, поразившего воображение успехами российской фортепианной школы.
Марафон молодых пианистов открыл 20-летний Даниил Трифонов, обладатель третьей премии, год назад окончивший Гнесинскую десятилетку у Татьяны Зеликман. Молодость Трифонова ясно ощущается в его игре и для интерпретации шопеновской музыки оказывается несомненным плюсом. Музыканту свойственны и романтическая порывистость, и чуть наивно-идеальный взгляд на жизнь, придающий обаяние его игре и очень подходящий для музыки польского классика. Вдобавок Трифонов обладает изумительным звуком, тем кристально чистым туше, которое магически воздействует на публику и окружает музыку Шопена поэтическим флёром. Что в полной мере проявилось в Рондо-мазурке и Баркароле. Часть программы составили 12 этюдов, опус 25, сыгранные пианистом безупречно с технической точки зрения и интересно с музыкантской. Трифонов сумел рассказать в каждом из этюдов небольшую историю, превратив их в настоящие романтические поэмы.
По замыслу организаторов, молодые лауреаты не ограничивались Шопеном. Трифонов, которому вскоре предстоит выступать на Конкурсе имени Чайковского, судя по всему, решил обыграть часть будущей программы. И вот тут слушателей постигло некоторое разочарование. Нет, все пианистические достижения артиста остались неизменными: красивейший благородный звук, потрясающая виртуозность. Но слушать сонаты Скарлатти и Гайдна было, откровенно говоря, скучновато, так как ни стилистически, ни концептуально разницы между ними никакой не было. Показалось, что стоит серьёзно подумать и о манере интерпретации пьес Чайковского: им пока явно недоставало эмоциональности и продуманного динамического плана. Эффектно прозвучал "Мефисто-вальс" Листа, но лирические эпизоды можно было бы сыграть раскованнее, чувственнее. Самым удачным в плане "попадания в стиль" оказалась Третья соната Прокофьева, с её молодым напором и демонстрацией "стальных мускулов".
Во второй вечер перед публикой предстал 27-летний Евгений Божанов, болгарский артист, запомнившийся многим ещё по Международному конкурсу имени Рихтера: уже тогда мнения слушателей резко разделились, вплоть до того, что его провозглашали чуть ли не гением. Музыкант он, несомненно, очень своеобразный, со своим взглядом на любую музыку, но очевидно "неформатный" для конкурсов, поэтому его лауреатские достижения невысоки: на Шопеновском конкурсе он получил IV место, и, как показалось, по объективным причинам. В его интерпретации Шопена (Баркарола и Соната си минор) было много манерности. Каждая фраза, модуляция пианистом были рассудочно выверены и картинно поданы в зал. тут оказалось больше самого Евгения Божанова, чем автора. Вдобавок пианист все свои мысли и эмоции переживал мимически, беспрерывно "гримасничая" и "рисуя" бровями каждый изгиб мелодии. По сравнению с Трифоновым, рояль у Божанова звучал плосковато, без обертонов, что, быть может, зависело и от специфически низкой посадки пианиста. Парадоксально, что интереснее и естественнее из всей программы прозвучали произведения Скрябина и Дебюсси. "Остров радости" вдруг засверкал радужными красками, звук перестал раздражать матовой приглушённостью и обрёл прозрачность.
Третий вечер познакомил нас с победительницей Конкурса имени Шопена Юлианной Авдеевой. Её имя, признаемся, до триумфа в Варшаве было мало кому известно. поэтому тут надо особо поблагодарить Оргкомитет Пасхального фестиваля,  предоставившего возможность знакомства с новой звездой. Она также воспитанница Гнесинской десятилетки (по классу Елены Ивановой), которая затем параллельно окончила РАМ имени Гнесиным у Владимира Троппа и Женевскую консерваторию у Константина Щербакова.
Юлианна произвела впечатление "железной леди" уже с первого выхода на сцену: её костюм, фрачная пара, вызвал неуловимые ассоциации с Жорж Санд, а характер интерпретаций сочинений Шопена подчеркнул мужской склад натуры. Эта пианистка как раз обладает комплексом качеств, нужных для побед в конкурсах: академическая правильность и выверенность трактовок, где соблюдён баланс между рациональным осмыслением содержания музыки и темпераментностью воплощения собственных замыслов. Её исполнения ноктюрнов, опус 62, Скерцо №1, мазурок и Полонеза-фантазии были хороши и достойны любой большой сцены. Правда и то, что ещё раз Шопена в исполнении Авдеевой слушать вряд ли захочется: не покидало ощущение полной высказанности и предсказуемости её игры.
А вот второе отделение, посвящённое творчеству Листа, увлекло в гораздо большей степени. В "Траурной гондоле", "Серых облаках", "Багатели без тональности" и особенно в "Тангейзере" Вагнера-Листа Авдеева предстала артистически естественной. Были и необходимые пафос и мистика в поздних пьесах Листа, и кураж в "Тангейзере", сыгранном оркестрально, с большим разнообразием туше, а пианистически - виртуозно и масштабно.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Suffixoff от Май 14, 2011, 10:47:45
На форуме "Классика", в теме, посвященной концерту Евгения Божанова 2 мая, размещена выдержка из статьи в  газете "Культура". Похоже, что корреспондентка Евгения Кривицкая не в восторге от всех трех выступлений лауреатов.
Да, покритиковать у нас, все любят.
Спасибо, что хоть Кривицкая отмечает, что эти концерты были наиболее интересными сюжетами нынешнего фестиваля и хоть что-то ее впечатлило - Шопен и Прокофьев у Трифонова, Дебюсси и Скрябин у Божанова, Лист у Авдеевой.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Май 14, 2011, 13:36:04
Кривицкая отмечает, что эти концерты были наиболее интересными сюжетами нынешнего фестиваля и хоть что-то ее впечатлило - Шопен и Прокофьев у Трифонова, Дебюсси и Скрябин у Божанова, Лист у Авдеевой.

Я давно уже отметил, что у Кривицкой странный вкус, если не сказать резче.
Прокофьев у Трифонова вовсе не впечатлял именно по причине отсутствия в его тембре "звончатости", о чём мы пишем выше, а Шопен именно в этом концерте был хотя и симпатичным, но довольно однообразным. Зато у него получился Чайковский, который Кривицкую как раз таки не впечатлил. Дебюсси и, особенно, довольно скомканный Скрябин, были отнюдь не лучшими номерами у Божанова, а лучшим был у него как раз таки Шопен, особенно Соната.
Насчёт Авдеевой она ничего внятного не написала, хотя это был лучший концерт из всех трёх.
Короче говоря, как я на протяжении многих лет уже наблюдаю, словам Кривицкой нельзя доверять ни в коем случае - у неё всегда всё шиворот-навыворот.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Suffixoff от Май 14, 2011, 14:11:44
Доверять нельзя никому, особенно когда суждения чересчур эмоциональны и категоричны.
Сколько ушей, столько и мнений.
У каждого свои вкусы и предпочтения.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Май 14, 2011, 14:54:48
Меня особенно удивила  одна фраза Кривицкой по поводу Трифонова:
"Музыканту свойственны и романтическая порывистость и наивно-идеальный взгляд на жизнь ... очень подходящий для музыки польского гения. (выделено мой). Кошмар!!!  Стоит ли после этого  удивляться, что Шопен многим видится как легковесно-салонный композитор, а игра Авдеевой в Шопене кажется непереносимой.
 По поводу и Божанова, и Авдеевой  Кривицкая в этой статье отчасти  просто  растиражировала расхожие мнения  и мысли, муссируемые на форумах:
Божанов -  очень  манерен, беспрерывно гримасничает, самого Божанова оказывается больше, чем автора.
Авдеева - "железная леди", фрачный костюм вызывает ассоциации с Жорж Санд.
Вот дался этот фрачный костюм Юлианны некоторым критикам. Я, между прочим, совсем недавно была на концерте совр. музыки, где молодая девушка-гобоистка солировала в  сочинении  Брайана Фернейхоу и тоже была одета почти в такую фрачную пару - это и красиво, и  удобно и стильно и нередко встречается на сцене.  И что я должна теперь думать об этой юной гобоистке, пожилом Фернейхоу и Жорж Санд?  (К счастью, склонности к  шизофреническому буйству ассоциаций у меня еще вроде никто не замечал).

Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Май 14, 2011, 14:59:33
Меня особенно удивила  одна фраза Кривицкой по поводу Трифонова:
"Музыканту свойственны и романтическая порывистость и наивно-идеальный взгляд на жизнь ... очень подходящий для музыки польского гения. (выделено мой). Кошмар!!!  Стоит ли после этого  удивляться, что Шопен многим видится как легковесно-салонный композитор, а игра Авдеевой в Шопене кажется непереносимой.
 По поводу и Божанова, и Авдеевой  Кривицкая в этой статье отчасти  просто  растиражировала расхожие мнения  и мысли, муссируемые на форумах:

Но вы же сами отметили, что когда она своей головой думает, у неё это получается ещё хуже ! :))
Кривицкая - это одна из самых бездарных критикесс, заполняющих одиозными текстами наши СМИ.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Май 14, 2011, 15:11:34
Когда я читала статью, то у меня, признаться, тоже возникало ощущение дежавю.  Один абзац, посвященный Авдеевой, почти полностью повторял закадровый текст в телепередаче на канале "Культура" (уж не знаю кто кого цитировал). Что до остального, то возможно несколько разных слушателей независимо пришли к одним и тем же выводам  :)? Во всяком случае по сравнению с г-жой Аршиновой читать намного приятнее.

А штампы "железная леди" и "Жорж Санд за роялем" действительно уже надоели.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Май 14, 2011, 16:06:56
Когда я читала статью, то у меня, признаться, тоже возникало ощущение дежавю.  Один абзац, посвященный Авдеевой, почти полностью повторял закадровый текст в телепередаче на канале "Культура"

Полностью этот "шедевр словесности" имеется у нас имеется вот тут, выше по потоку:
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=3777.msg57865#msg57865
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Suffixoff от Май 14, 2011, 16:42:01
Во всяком случае по сравнению с г-жой Аршиновой читать намного приятнее.
Марина Аршинова - бывшая способная, но довольно серая пианистка Марина Еврейсон,
закончившая Санкт-Петербургскую консерваторию.
После ее окончания она аккомпанирует танцорам на кафедре хореографии консерватории.
В 1995 году Марина Еврейсон участвует в XIII Международном конкурсе пианистов им. Шопена  в Варшаве,
где с треском проваливается уже на 1 туре.
С тех пор ненависть и к этому конкурсу и к его лауреатам уже не покидает ее,
и это навязчивое хроническое чувство обиды на всех и вся вылилось в 2010-2011 годах в ушаты помоев,
которыми она иступленно обливала финалистов XVI конкурса Шопена на своем блоге "Филармонический дневник"

Ну не хватило способностей стать пианисткой, зато теперь, в качестве редактора PR отдела филармонии, появилась возможность гнусно мстить по настоящему талантливым музыкантам,
пописывая свои ехидные статеечки.
все, кто читал ее посты о лауретах XVI конкурса Шопена, ощущали ее глухую ненависть, злобу и зависть,
ее гипертрофированное самомнение и самолюбование, несовместимые ни со здравым смыслом, ни с музыкальным вкусом.

Кстати, на своей страничке в ЖЖ, Аршинова уже похвасталась, что ей поручено освещать выступления скрипачей на предстоящем конкурсе Чайковского.
Как же им "повезло"!
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Май 14, 2011, 17:40:12
Ну теперь понятны причины столь явной недоброжелательности, особенно по отношению к Авдеевой . Хотя и раньше можно было догадаться.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Май 15, 2011, 00:52:19
"наивно-идеальный взгляд на жизнь" ещё мог бы подойти к циклам Шумана вроде "Давидсбюндлеров", но причём тут Шопен...
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Май 15, 2011, 01:16:38
"наивно-идеальный взгляд на жизнь" ещё мог бы подойти к циклам Шумана вроде "Давидсбюндлеров", но причём тут Шопен...

Да в этой статье вообще так много "перлов", что не знаешь даже, за какой раньше хвататься, чтобы раскритиковать. В принципе, ВСЮ эту статью можно по пунктам подвергнуть разгромной критике, потому что и наблюдения многие неверны, и выводы, да и многие предпосылки ошарашивают - кто этому учит и в каких заведениях ??
Я только не знаю, стоит ли убивать на это время, хотя "ради истины" было бы полезно.
Только понимаете, какое дело: сколько бы мы ни громили всех этих критиков и критикесс, ума и наблюдательности у них всё равно не прибавится: мы их только будем популяризировать своими нападками, а тем временем они будут продолжать свои статейки пописывать, потому что те, кто им это поручает, разбираются в искусстве ещё меньше, чем они, если только вообще имеют к нему хоть какое-нибудь отношение.
Могу себе представить, какое впечатление их писания производят на музыкантов, если даже мы в шоке.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: chiarina от Май 15, 2011, 23:35:22
Ну, Евгения Кривицкая хотя бы держится в рамках корректности. А вот с М.Аршиновой лично мне пришлось буквально сражаться после того, как в своём блоге она понаписала откровенных гадостей (с применением инвективной лексики) уже не про молодых лауреатов, а про очень и очень заслуженных и уважаемых артистов. Кстати, в каком-то из своих материалов она беззастенчиво процитировала фразу, сказанную ранее интервьюируемой ею артисткой. Естественно, без ссылки на первоисточник. Видимо, делает она это не впервые, но мне уже не захотелось тогда связываться...

Ну что поделаешь, такое уж это племя...
Как это говорится: "критик - это человек, объясняющий художнику, как он сделал бы его работу, если бы умел..."
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Май 16, 2011, 01:08:21
Ну что поделаешь, такое уж это племя...
Как это говорится: "критик - это человек, объясняющий художнику, как он сделал бы его работу, если бы умел..."

:)) Я всё же считаю, что задача критиков не в том, чтобы объяснять, как они сделали бы, если бы умели, и, тем более, не в том, чтобы делать то же самое самим, а в обобщающих рассуждениях, в поисках современных и исторических аналогий, в аналитической работе, проводимой с целью оценки сделанного.
Я понимаю, что изложенное выше по потоку отношение к критикам идёт ещё от знаменитой шутки Ф.Листа, высказанной по поводу фразы его предполагаемого партнёра в связи с невозможностью игры с ним в вист - "я играть не умею и ничего не понимаю": "Значит вы должны быть критиком",- пошутил Лист :)))
Великий пианист прав в том смысле, что критик ДОЛЖЕН понимать, но это не значит, что он должен уметь играть так же хорошо, как и те, чью игру он слушает. Ведь это же невозможно, да и задача критика не в этом.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: chiarina от Май 16, 2011, 02:26:46
Ну что поделаешь, такое уж это племя...
Как это говорится: "критик - это человек, объясняющий художнику, как он сделал бы его работу, если бы умел..."

:)) Я всё же считаю, что задача критиков не в том, чтобы объяснять, как они сделали бы, если бы умели, и, тем более, не в том, чтобы делать то же самое самим, а в обобщающих рассуждениях, в поисках современных и исторических аналогий, в аналитической работе, проводимой с целью оценки сделанного.
Я понимаю, что изложенное выше по потоку отношение к критикам идёт ещё от знаменитой шутки Ф.Листа, высказанной по поводу фразы его предполагаемого партнёра в связи с невозможностью игры с ним в вист - "я играть не умею и ничего не понимаю": "Значит вы должны быть критиком",- пошутил Лист :)))
Великий пианист прав в том смысле, что критик ДОЛЖЕН понимать, но это не значит, что он должен уметь играть так же хорошо, как и те, чью игру он слушает. Ведь это же невозможно, да и задача критика не в этом.
Совершенно с Вами согласна!
Но это возможно только в том случае, если у критика отсутствует комплекс несостоявшегося артиста (художника, писателя - нужное подчеркнуть) и неизбежная спутница оного - чёрная зависть к успеху.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Май 16, 2011, 10:26:49
... это возможно только в том случае, если у критика отсутствует комплекс несостоявшегося артиста (художника, писателя - нужное подчеркнуть) и неизбежная спутница оного - чёрная зависть к успеху.

Да, с этим трудно не согласиться.
Честно говоря, я не знал биографии Аршиновой, да и не горел желанием изучать оную, я судил исключительно по её писаниям - и был просто в ужасе от волюнтаристских выводов и развязных пассажей, которым, быть может, место на форуме, который не является официальным органом и не может повлиять на судьбу артиста, но никак не в уполномоченных СМИ. Ещё больше я был поражён её невежеством в области музыки и истории исполнительства, а её рассуждения о международной политике применительно к итогам музыкальных конкурсов поразили меня не столько претенциозностью, сколько дремучим незнанием и неадекватностью.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Июнь 03, 2011, 23:56:52
31.05.2011, 15:52:40

http://www.lenta.ru/news/2011/05/31/olimp/

На закрытии фестиваля "Музыкальный Олимп" выступит Юлианна Авдеева
 
В концерте-закрытии международного музыкального фестиваля "Музыкальный Олимп" примет участие пианистка Юлианна Авдеева, лауреат первой премии Конкурса Шопена, сообщается в пресс-релизе, поступившем в "Ленту.ру". Она исполнит Концерт №2 для фортепиано с оркестром Фредерика Шопена.
Концерт с участием Авдеевой состоится в Большом зале Санкт-Петербургской академической филармонии и начнется в 19:00 31 мая. Также на нем выступит Игорь Урьяш, который сыграет музыку из фильмов "Пианист", "Утомленные солнцем" и "Пианино". Концерт пройдет с участием Академического симфонического оркестра Санкт-Петербургской филармонии, дирижировать которым будет Всеволод Полонский.

Этот концерт станет седьмым в рамках фестиваля, который стартовал 22 мая. В концертах "Музыкального Олимпа" приняли участие такие музыкант, как пианист Денис Кожухин, скрипач Никита Борисоглебский и дирижер Джеффри Майер.

Фестиваль "Музыкальный Олимп", организованный одноименным фондом Ирины Никитиной, проходит в Санкт-Петербурге ежегодно с 1996 года. В почетный комитет фестиваля входят такие известные музыканты, как Клаудио Аббадо, Зубин Мета, Валерий Гергиев и Даниэль Баренбойм.

Лучшие из участников фестиваля получают возможность выступить в концертах-презентациях; в 2011 году такие концерты состоятся в Шанхае и Лондоне.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Август 31, 2011, 21:47:39
Лучше поздно, чем никогда: сегодня в 22.00 Юлианна Авдеева будет исполнять в Варшаве 1-й и 2-ой концерты Шопена на историческом инструменте в сопровождении оркестра эпохи Просвещения.

Послушать выступление можно по этой ссылке: //stream.polskieradio.pl/program2_wma10
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 01, 2011, 19:40:02
Лучше поздно, чем никогда: сегодня в 22.00 Юлианна Авдеева будет исполнять в Варшаве 1-й и 2-ой концерты Шопена на историческом инструменте в сопровождении оркестра эпохи Просвещения.

Послушать выступление можно по этой ссылке: //stream.polskieradio.pl/program2_wma10


А запись нигде нельзя послушать ?
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Сентябрь 01, 2011, 22:34:51
По этой ссылке можно посмотреть архив французского радио, где хранится вчерашнее выступление Юлианны Авдеевой в Варшаве: http://sites.radiofrance.fr/francemusique/em/concert-soir/emission.php?e_id=80000056  (http://sites.radiofrance.fr/francemusique/em/concert-soir/emission.php?e_id=80000056)   Послушать его можно будет в течение месяца.

Оба концерта звучат на мой взгляд несколько непривычно. Но то, что Юлианна не боится рисковать и экспериментировать, по-моему говорит в ее пользу. Как музыкант она явно не собирается почивать на лаврах и только стричь купоны после своей победы на конкурсе.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 01, 2011, 23:06:24
По этой ссылке можно посмотреть архив французского радио, где хранится вчерашнее выступление Юлианны Авдеевой в Варшаве: http://sites.radiofrance.fr/francemusique/em/concert-soir/emission.php?e_id=80000056  (http://sites.radiofrance.fr/francemusique/em/concert-soir/emission.php?e_id=80000056)   Послушать его можно будет в течение месяца.

Спасибо за информацию !

Так.
Люди, давайте разберёмся, как оттуда выковырять выступление Юлианны с обоими концертами Шопена ?

http://sites.radiofrance.fr/francemusique/em/concert-soir/emission.php?e_id=80000056&d_id=425003999&arch=1

Где же наша волшебница lorina, поднаторевшая в подобного рода экспериментах ? :)
Что будем делать, lorina ?

Оба концерта звучат на мой взгляд несколько непривычно. Но то, что Юлианна не боится рисковать и экспериментировать, по-моему говорит в ее пользу. Как музыкант она явно не собирается почивать на лаврах и только стричь купоны после своей победы на конкурсе.

О да. Я преклоняюсь перед ней: она оказалась очень умным и пытливым человеком. Уже за одно это мы можем её уважать. Но она ведь ещё и очень интересные результаты предоставляет, вот что важно !

Касаемо игры на "аутентичных" инструментах: подводных камней тут множество, и необходимы специальные знания, чтобы их распознать и обойти.
Главное, что мы должны понимать, что эти инструменты всё же не "аутентичные": от тогдашних инструментов до нас дошли одни развалины, а сегодня ни тех технологий не сохранилось, ни тех материалов. Все реконструкции можно считать в полной мере кустарными, потому что чертежи ещё не гарантируют результата, иначе рояли можно было бы штамповать абсолютно одинаковые - а они отнюдь не одинаковые даже сегодня при массовом производстве !
Поэтому, когда мы слушаем очередной "Эрар" или что-то в этом роде, следует иметь в виду, что он может быть весьма нетипичен для настоящих "Эраров" той эпохи, ибо чтобы понять, каким тогда был рояль, нужна большая статистика, а её у нас нету ввиду штучности этих инструментов сегодня и отсутствия гарантии подлинности их звучания после современной реконструкции.
Я бы так сказал, что звучание воссозданных инструментов можно оценить лишь с КАЧЕСТВЕННОЙ стороны, но никакое звучание никакого конкретного инструмента не может и не должно быть поводом для обобщения и принятия этого знания как некой "истины", которую можно было бы распространить на все инструменты, используемые в ту эпоху.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 02, 2011, 00:28:12
Цитата: Apolinaria
Поразительно! Я слышала, что исторические инструменты звучат иначе, но не предполагала, что настолько. Тут столько спорили о том, кому из пианистов во время конкурса удалось лучше воплотить замыслы композитора. Да Шопен писал практически для другого инструмента!

:)) Трудно сказать сегодня, для какого именно. Но с течением времени, возможно, удастся накопить статистику и более точно узнать, как могли звучать рояли в шопеновские времена.
Даже жаль Шопена: на каких развалинах ему приходилось воплощать плоды своих вдохновений ! :)

Мне возразят словами великого Антона Рубинштейна, что старинные инструменты обладали особенностями, которых уже не было у более поздних инструментов, поэтому, дескать, нельзя рассуждать в категориях "лучше-хуже". Может быть ...
И всё же то, что угадывается меж нотных строчек как звуковое НАМЕРЕНИЕ Шопена, вряд ли могло бы быть воплощено столь же тонко и совершенно на современных ему роялях. С другой стороны, совершенно очевидно, что исполнение на старинных инструментах словно бы поневоле "возвращает" произведения Шопена во времена классицизма, обеспечивая таким образом поддержку классицистских черт его стиля. Получается, что стилистика исполнительская, порождаемая особенностями старинного инструмента, лучше отвечает классицистским чертам композиторского стиля Шопена. Это не есть "хорошо" или "плохо" - это, по-видимому, факт.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 02, 2011, 17:20:05
Ознакомился и я с этим исполнением.
Прочитал на другом ресурсе, что Юлианна кого-то там "разочаровала" этой трансляционной записью ! :) Есть и ссылка на критическую статью Морана:
http://www.michael-moran.com/2011/08/chopin-i-jego-europa-festival-warsaw.html

Там, кстати, были ссылки на фото роля шопеновских времён.

The 1849 Erard No: 2118 belonging to the Fryderyk Chopin Institute Collection:
(http://4.bp.blogspot.com/-mhW4uMb0h3Y/Tl-R20e7WFI/AAAAAAAAAnU/-KKyGPmQ1WA/s400/L1020701_1.jpg)

The master tuner Mr. Szymon Jasnowski tuning the Erard between concertos:
(http://2.bp.blogspot.com/-udxKBuc8xh0/Tl-Sp2o5SqI/AAAAAAAAAnY/4SREOnB2v_c/s400/L1020702_1.jpg)


Цитата Морана:
–––––––––
August 31st (20.00)

Yulianna Avdeeva (period piano)
The Orchestra of the Age of Enlightenment
Jacek Kaspszyk (conductor)

Weber
Overture to Der Freischütz

Fryderyk Chopin
Piano Concerto in F minor , Op. 21

Piano Concerto in E minor Op. 11


I am afraid this concert came as somewhat of a disappointment to me, one of the very few in this festival.

It opened with Weber’s Overture to Der Freischutz which sounded marvellous on original instruments, particularly the natural ‘hunting’ horns so prominent in this work. The conductor Jacek Kaspszyk is famous and highly praised for his opera direction and this was clearly in evidence in this lively and atmospheric interpretation. One was lost in the misty forests of the North…

The main problem for me in both Chopin concertos was that seated in Sektor B I simply could not hear the piano properly and was sitting directly behind the violin and bass section who dominated the sound spectrum for me personally and the rest of the orchestral sound appeared ‘distant’. Avdeeva adopted quite a different stance at the instrument to her normal posture, seated at an inward angle to the orchestra. During both concerti she tried to engage in a real dialogue of eyes and gesture with various sections of the players. On occasion she even attempted to conduct them herself. As there was a conductor on the podium this set up a certain three-way tension which was not really ideal.

I think (but how can I really know) that Avdeeva may have felt that the members at the back of the orchestra may not have heard her entries clearly enough and so indicated them with a head and sometimes hand gesture. I must say these ‘duos’ or dialogue say with horn or solo woodwind came off superbly. Her solo sections in the two Larghettos were as ravishing and heart-felt as usual (you already know how I love her playing) and the Erard lived up to its promise in piano and pianissimo. Much in these movements is solo playing and you could hear the instrument and its refined tone properly. But in the virtuoso outer movements of both concertos I simply could not hear sufficiently what she was doing in detail to form any useful judgement. Certainly she seemed to be handling the instrument remarkably well and with her usual total commitment to the music - body, soul and mind.

I cannot say the same for Jacek Kaspszyk unfortunately. He seemed on this evening from my point of view to have little real musical communication with the orchestra and adopted too big a beat – the long rhapsodic lines and slowish tempo does not suit these concertos written in the bubbling, energetic and joyful styl brilliant of the period. Stylistically it was the completely wrong approach - well for me anyway. Being a famous and much respected Polish operatic conductor I thought Chopin would have been second nature to him. However he spent much of the time looking into the score and only fitfully engaging in eye contact with the players – all rather strange for me. Avdeeva seemed somewhat frustrated and held back but that may have been in my imagination.

The orchestral players themselves did not play either of these concertos with the authority and commitment that would indicate a properly detailed knowledge of the score. The performance was almost completely lacking in ideas and interpretative detail. Rather like an excellent champagne that had gone flat the morning after the party. Still quite good but troubled by lack of any sparkle or interest. This coupled with the ethereal piano sounds from my unfortunate listening post made for an unsatisfactory evening altogether – one I had been looking forward to with the greatest anticipation.

If you ever wanted to turn people away from period pianos or fail to impress them (perish the thought) this evening went some way – use of the instrument seemed to have only novelty value which is so far from the truth. This was so unfortunate as I am convinced of their superiority in many ways to modern instruments for certain types of music.
–––––––––-
(конец цитаты Морана)


Меня лично Авдеева ничуть не разочаровала – кстати, как и критика, который лишний раз подчеркнул, как он любит её игру. Мне кажется, критик в данном случае находился в заблуждении насчёт стиля, в котором нужно играть шопеновские концерты: он считает, что их исполнению должно приличествовать что-то типа радостного бурления и блистания бриллиантного шопеновского периода, тогда как мне, к примеру, кажется, что в обоих концертах – особенно же в 1-м, написанном вторым - Шопен далеко выходит за рамки бриллиантного стиля, который если где и сохранился, то в обоих финалах его ф-п концертов  – но не в первых частях и уж точно, что не во вторых !
Критик восторгается игрой Авдеевой в медленных эпизодах – и я разделяю его отношение. Да и вообще, на мой взгляд, он в этой статье захвалил Авдееву ! :)) Да, дирижёра он поругал, но опять же трудно судить – по делу или без дела: ну и что, что тот уткнулся в партитуру ? Оркестр играл довольно деликатно, хотя тенденция к расплыванию у него была ! И претензии по поводу того, что с какого-то ракурса в оркестре одно слышно лучше, а с какого-то нечто другое слышно хуже, могут быть предъявлены не музыкантам, а, скорее, акустике зала и инструментам ! :) Ведь рояль, на котором играла Юлианна, был по сути салонным инструментом и не был предназначен для больших залов последующих эпох, когда получила развитие демократизация музыкального искусства, вынесенного на широкую публику.

От себя лично хотел бы сказать, что это исполнение неожиданно добавило весомости решению жюри конкурса Шопена-2010 о присуждении 1-й премии Юлианне Авдеевой и сделало его в моих глазах ещё более убедительным, хотя на конкурсе было ещё, как минимум, два замечательных шопениста. Я имею в виду классицистский подход к Шопену, неизбежно инспирируемый использованием тогдашних инструментов или их реконструкций: после ТАКОГО исполнения становится особенно ясно, как много педальной грязи имеется в игре многих выдающихся шопенистов ! Сие исполнение убедительнейшим образом доказывает, что педалью при исполнении произведений Шопена необходимо пользоваться крайне деликатно и по возможности скупо, чтобы ни на секунду не выпускать из виду их классицистскую составляющую. Недаром же, чёрт возьми, Шуман говорил, что если бы был жив Моцарт, он написал бы концерты Шопена – уж Шуман-то не мог не знать, как и на каких инструментах тогда играли !
В общем, исполнение на аутентичном инструменте Юлианна преподнесла очень хороший УРОК именно с т.з. стиля, доказав, что она и на конкурсе со своей строгой игрой была гораздо ближе к "подлинному" Шопену, нежели многим казалось (в т.ч. и мне грешному).
Кстати, должен ещё от себя добавить, что, к примеру, Шуберт на таком рояле вполне нормально звучит (всё-таки Шуберт стилистически почти смыкается с классицизмом, чтобы там ни говорили о его композиторских открытиях, провозвещающих романтическую эстетику), а вот Лист – ну ни в какие ворота не лезет ! И на примере сравнения звучания произведений Листа и Шопена на таком рояле можно прийти к выводу, что шопеновские вещи гораздо ЛУЧШЕ и естественнее выглядят на нём, нежели вещи Листа, и что Лист и Шопен – хотя и романтики оба, но с совершенно разной художественной конституцией и совершенно разными требованиями к инструменту. Шопена вполне устраивал классицистский рояль, а Листу на таком рояле было ужасно тесно и в творческом, и в чисто пианистическом отношении.
Хочу сказать ещё одну вещь: у Юлианны Авдеевой исполнение на "аутентичном" инструменте выглядело по-своему художественным (хотя и по-другому, чем у неё же на современнмо рояле), тогда как исполнительство, к примеру, А.Любимова, который тоже записывался на раритетных роялях, всегда выглядит чем-то вроде не слишком удачного эксперимента. Трудно сказать, в чём тут дело, а ещё труднее сравнивать пианистов разных поколений (даже через поколение), но я предполагаю, что всё дело, конечно, в целях, преследуемых исполнением на старинных инструментах: одно дело что-то упрямо демонстрировать из голого принципа, а другое дело поставить перед собой подходящую случаю художественную задачу и суметь решить её.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 05, 2011, 12:54:55
Наша lorina где-то путешествует ! :)) Но я не теряю надежды извлечь концерт Авдеевой с обоими ф-п концертами Шопена на аутентичном рояле с французского радио. Я знаю, что извлекают файлы целиком, поэтому надеюсь, что удастся это сделать. В крайнем случае переоцифруем со звучащей трансляции, хотя это не лучший вариант.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 05, 2011, 13:26:15
Пока суд да дело, пока я гулял по Смоленску и ездил по Смоленской области, я поразмышлял об исторических судьбах творчества Шопена и шопеновского исполнительства, благо Юлианна Авдеева своим последним выступлением к этому сподвигла.
К сожалению, мысли Морана оказались малоинтересны, потому что никто – в т.ч. и я - не может проверить писателя, ибо объективная данность фонограммы его слова НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ. В фонограмме рояль прекрасно слышно и никаких проблем я вообще не вижу. Кроме того, у Морана явные проблемы с представлением о шопеновском стиле – он желает, чтобы в обоих шопеновских концертах была продемонстрирована "бриллиантовая" игра: Я КАТЕГОРИЧЕСКИ НЕ СОГЛАСЕН С ТАКОЙ ТОЧКОЙ ЗРЕНИЯ НА ШОПЕНОВСКИЕ КОНЦЕРТЫ, и если я и усматриваю какие-то намёки на бриллиантовый стиль, то лишь в финалах обоих концертов.
Отныне Моран для меня не авторитет в Шопене (не будем обобщать на его писания о других композиторах). Его странное благоволение Авдеевой носит не объективно, а субъективно обусловленный характер, что мне совершенно непонятно, потому что он слышит и говорит одно, а выводы делает другие. Не понимаю, как у него одно из другого вытекает.
Для меня существует информация, полученная в живых концертах и в виде фонограмм – домыслы же могут быть любыми и столь угодно далёкими от реальности.
Претензии по части формы необходимо предъявлять дирижёру, если они есть, эти претензии: Авдеева великолепно владеет формой и в сольных своих выступлениях ни разу не давала повода упрекнуть её в том, что она развалила целое - как раз владение формой является сильнейшей стороной её исполнительства, это было ясно уже на шопеновском конкурсе. Другое дело, что т.н. "аутентичные" инструменты могли подсказывать другие решения в конкретных эпизодах, из-за которых и форму целого приходилось выстраивать по-другому. Но чтобы утверждать это, необходимо собрать какую-то статистику, а пока что мы ею не располагаем – вот как появится, можно будет сделать выводы о степени случайности или преднамеренности тех или иных конкретных исполнительских решений.
Данное конкретное исполнение (обоих ф-п концертов Шопена) очень интересно именно попыткой показать возможности инструмента шопеновских времён. Да, кстати, тот факт, что мнение Морана, изложенное им на основании прослушивания непосредственно в зале, радикально разошлось с содержимым фонограммы, наталкивает меня на мысль о том, что звукоинженеры, проводившие трансляцию, были предупреждены и ПРЕКРАСНО ОСОЗНАВАЛИ ограниченность динамических возможностей старинного рояля, поэтому заблаговременно провели пробы и приняли должные меры. В результате чего в трансляции тех перекосов звучности, о которых говорил Моран, не наблюдается – это симптоматично в том плане, что данное мероприятие носило экспериментальный характер и может быть рекомендовано лишь как шоу; ну или "в назидательных целях" ! :))
Повторю ещё раз ту мысль, что на таких роялях необходимо играть в малых залах под камерные и предельно скромные оркестры. Конечно, я не настаиваю на исполнении под струнный квартет :), хотя во времена Шопена и ЭТО практиковалось, но баланс необходимо выдерживать.
"Уроки", которые не побоялась преподнести Авдеева – уж она-то понимала, что на этом худосочном инструменте с "неглубокой" клавиатурой и быстро глохнущим звуком (я сам пробовал клавиатуры тех времён и могу судить по собственным ощущениям) – состоят в том, что она наглядно продемонстрировала, как сильно выбор инструмента влияет не только на звук, но и на интерпретацию. Ведь понятно же, что если какие-то фрагменты по объективным причинам не могут быть исполнены в привычной НАМ динамике и темпах, то из-за таких моментов необходимо менять и сам план исполнения. И Авдеева, судя по её игре на современных инструментах, эти поправки в свой план внесла, что трудно утверждать по отношению к дирижёру, т.к., ещё раз повторюсь, мы не имеем статистики таких исполнений.
Другой важный урок касается мастерства педализации в Шопене: старинный инструмент подсказывает, что даже если правая его педаль была полностью нажата, как и аналогичная педаль на современном рояле, то на старинном звуковой грязи всё равно не было, т.к. тон такого рояля быстро глохнет и звуки не наслаиваются друг на друга так же плотно, как при такой же глубокой педали на современном рояле. Вывод: на современном рояле педаль при исполнении тех же произведений Шопена должна быть не просто умеренной, а даже скупой – ради обеспечения стильности и ликвидации звуковой грязи. Для меня в этом смысле "урок" Авдеевой состоял в том, что результат её более щедрой педализации на старинном инструменте напоминал результат её же умеренной педализации на современном рояле. Кто-то, вероятно, усматривает в этом "ненастоящего Шопена" :)), а я в этом вижу более адекватное понимание Авдеевой некоторых граней шопеновского стиля, основанное на знании старинного инструментария.
Вообще, на мой взгляд, мы все – и я тоже, к сожалению, не исключение – избалованы и даже развращены возможностями современных роялей, которые вовсю уже использовались в эпоху грамзаписи (уже в самых ранних записях 90-х гг XIX века на аппарате Эдисона). Поясню, что "современными" я считаю инструменты ведущих фирм, построенные начиная с конца XIX - начала XX века. К примеру, Скрябин был бы невозможен на роялях предыдущей эпохи, а в конце XIX века – уже пожалуйста. И этими возможностями следует пользоваться в Шопене крайне осмотрительно – в этом и состоит для меня "урок Авдеевой".
Ведь Шопен – это не Скрябин и даже не Лист ! Это деятель предшествующей эпохи – эпохи перехода от классицизма к романтизму, что в полной и даже в ещё большей мере сказалось также и на сочинениях Шуберта. Говорю это к тому, что тех педальных эффектов и звуковых наслоений, которые могли бы быть увидены в шопеновском стиле как его ПОТЕНЦИАЛЬНЫЕ возможности, на деле в исполнительстве (а может, даже и в мыслях) Шопена не было и на тех инструментах и быть не могло. Подобные звуковые открытия следует искать в более позднем творчестве Листа, Скрябина, Дебюсси, Равеля – в произведениях же Шопена подобные эффекты приводят к звуковой грязи.
Сразу оговорюсь: я не считаю, что пианисты должны пренебрегать красотой шопеновских звучностей и щедрыми педальными эффектами, посредством которых раскрывается ПОТЕНЦИАЛ стиля, но я призываю к осмотрительности и осторожности: аполлонический стиль гораздо больше приличествует Шопену, чем более поздний романтико-импрессионистский. Кстати, я считаю, что Шопен Антона Григорьевича Рубинштейна в эпоху мирового расцвета исполнительства великого русского пианиста во 2-й половине XIX века уже не был "аутентичным": и рояли уже появились другие, приближённые по своим возможностям к нынешним; и исполнительский стиль сильно сдрейфовал в сторону большей демократичности, открытости, приближённости его к особенностям восприятия широчайшей разночинной аудитории; и концертные залы сильно увеличились в размерах, в результате чего их необходимо было заполнять более сильным звуком.
В свете авдеевского "урока" исполнения Шопена на инструментах начала XIX века само собой вспоминается также имя другого гения ф-п игры, по своему значению не уступающего великому А.Г.Рубинштейну  - С.Т.Рихтера ! Уж сколько раз те, для кого идеалом сделалось красочно-импрессионистское и салонно-импровизационное исполнение Шопена на современных роялях, высказывали своё недовольство исполнением Рихтера ! :)) Договаривались даже до того, что у Рихтера – "не Шопен" ! :)) Более прозорлив был Гаккель, когда указывал на "белизну" и самого Шопена вообще, и рихтеровского Шопена в частности, по сути дела подразумевая аполлоничность его трактовок: "в шопеновском миро- и звукосозерцании положительно присутствует нота отрешенности,  белизны  — это белизна чистоты, душевного целомудрия, может быть, бескровность квиетизма" (Л.Е.Гаккель).
Расскажу о своём впечатлении от ТАКОГО Шопена – аполлонического. Естественно, я воспитывался на традиционно русском исполнении Шопена, идейно-хронологически восходящем ещё к великому Антону – по сути дела, эта традиция не иссякла до сих пор, всячески видоизменяясь со временем. Понятное дело, что я всю жизнь слушал уже "современные" рояли, да и вся наша русская ф-п школа ХХ века уже играла на современных роялях, на которых играли и записывались и Гофман, и Рахманинов. МЫ НЕ ЗНАЛИ ДРУГИХ РОЯЛЕЙ И ДРУГОГО ШОПЕНА !
Мы, жители страны Советов, любили и учились слушать музыку Шопена в исполнении Игумнова, Оборина, Г.Г.Нейгауза, Софроницкого, а в записи - Рахманинова и Корто (а за рубежом люди слушали Горовица, Артура Рубинштейна, Липатти, тех же Корто и Рахманинова) … А продолжение отечественных традиций мы искали и находили (сердились, если не находили :) ) в исполнительстве тогдашних пианистов следующих поколений. Начать этот ряд необходимо, конечно, с Рахманинова-пианиста, который наиболее ярко и преемственно воплотил Шопена таким, каким он его понимал, будучи представителем русской ф-п школы, русло которой сформировал Антон Рубинштейн. Вообще, необходимо отметить громадную роль, которую сыграла музыка Шопена в формировании русской ф-п традиции: без Шопена весь русский пианизм был бы другим ! Он просто пошёл бы по какому-нибудь другому пути, быть может, параллельному, но другому. Мне представляется, что великий А.Г.Рубинштейн уже мыслил Шопена в духе более ПОЗДНЕЙ эпохи, в какой-то степени более гедонистически: он в полной мере использовал мощь и красоту ф-п тона на роялях новых конструкций, он прославился умением "пения на рояле", он щедро использовал педальные эффекты и красочность педальных смешений звучностей, приближающуюся, судя по всему, уже к импрессионистской (но не переходящую в неё), и т.д. У Рубинштейна подобный стиль перенял Рахманинов, иногда даже подражая ему буквально (2-я соната Шопена, "Карнавал" Шумана – исполняя их, Рахманинов сознательно повторял исполнительские решения великого Антона, и это подтверждается документально через собранные по крупицам воспоминания об игре и деталях трактовок Антона Рубинштейна).
Но и Гофман учился у Рубинштейна, и вот вопрос: беспедальные виртуозные фиоритуры Гофмана – не восходят ли в своей стилизаторской подражательности к возможностям старинных роялей ? В свете изучения старинного инструментария – и увлечённостью этим вопросом Рубинштейна - вопрос этот вовсе не представляется таким уж диким, каким он показался бы ещё лет 30 назад.
Я хочу обратить внимание, что исполнение почти всех поголовно шопенистов, включая самых выдающихся, характеризуется обильным использованием правой педали современных роялей, что приводит к такой плотности звучности и к такой красочности гармонической и мелодической, которые принципиально невозможны были на старинных роялях. И вот вопрос на засыпку: "а Шопен ли это" ? Повторюсь, что если бы мне задали такой вопрос лет 30 назад, я ответил бы, "а кто же ещё ??" Т.е. тогда мне и в голову не пришло бы в красочном Шопене, Шопене с "золотым звуком", т.е., по сути, в Шопене, унаследованном от А.Г.Рубинштейна, усматривать нечто чужеродное шопеновскому стилю, а сегодня я уже не был бы столь же категоричен !... Вслушайтесь, какие звуковые эффекты использует, к примеру, Г.Г.Нейгауз, как играет Станислав Нейгауз, придавая шопеновским вещам чуть ли не скрябинскую педальную тончайшую изысканность, почти импрессионистскую красочность – Шопен ли это ?
Нет, ну конечно, это "Шопен" ! Это Шопен, в котором в полной мере задействованы возможности современных роялей (как и в Шопене Божанова, Вундера и др. молодых пианистов), раскрывающие потенциал стиля; загвоздочка здесь только в одном: таких эффектов и красок НЕ БЫЛО И БЫТЬ НЕ МОГЛО на шопеновских роялях !

Короче говоря, своим исполнением Шопена на старинном инструменте Авдеева подняла целый слой вопросов шопеновского исполнительства, и уже за это одно мы можем быть ей благодарны. Ни одно исполнение последних лет не порождало столько мыслей об исторических судьбах шопеновского наследия и его воплощения.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Сентябрь 10, 2011, 15:06:19
lorina где-то путешествует ! :)) Но я не теряю надежды извлечь концерт Авдеевой с обоими ф-п концертами Шопена на аутентичном рояле с французского радио. Я знаю, что извлекают файлы целиком, поэтому надеюсь, что удастся это сделать. В крайнем случае переоцифруем со звучащей трансляции, хотя это не лучший вариант.
Да,  да, точно  - вы проницательны как Шерлок Холмс ;) (я путешествовала по Средиземному морю). Спасибо Apolinaria за ссылку на архивную запись французского радио очень интересного выступения Юлианны с шопеновскими концертами на историческом инструменте. Жаль, что я пропустила прямую трансляцию этого концерта. но я сделала запись обоих шопеновских концертов с архива фр. радио.
К сожалению,  звук  исходника не очень качественный (видимо. так же как и на нашем Орфее, архивная запись на порядок хуже прямой трансляции),  так что не обессудьте- что есть, то есть.
http://files.mail.ru/KD8TXP


Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 10, 2011, 16:50:24
я путешествовала по Средиземному морю

Как мило ! Я надеюсь, что вы и об этом тоже немножко расскажете по случаю ! :)

Спасибо Apolinaria за ссылку на архивную запись французского радио очень интересного выступения Юлианны с шопеновскими концертами на историческом инструменте. Жаль, что я пропустила прямую трансляцию этого концерта. но я сделала запись обоих шопеновских концертов с архива фр. радио.
К сожалению,  звук  исходника не очень качественный (видимо. так же как и на нашем Орфее, архивная запись на порядок хуже прямой трансляции),  так что не обессудьте- что есть, то есть.
http://files.mail.ru/KD8TXP

Благодарю ! Положим в копилочку.
Я думаю, они нарочно портят звук снижением плотности потока, чтобы запись не имело смысла использовать для массового выпуска на каком-либо носителе. И всё же и по такой записи вполне можно понять, что это было.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 12, 2011, 10:49:50
не обессудьте- что есть, то есть.
http://files.mail.ru/KD8TXP

:)) "После реставрации лучше стала" (с)
Я вам особо благодарен за то, что вы убрали всю дребедень из середины, оставив лишь то, что нам нужно. Да, быть может, наставления известных пианистов по поводу того, "как надо играть Шопена", представляют какой-то интерес, но, по-видимому, только исторический ! :)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Сентябрь 12, 2011, 20:48:31
Predlogoff
Цитировать
это исполнение неожиданно добавило весомости решению жюри конкурса Шопена-2010 о присуждении 1-й премии Юлианне Авдеевой и сделало его в моих глазах ещё более убедительным, хотя на конкурсе было ещё, как минимум, два замечательных шопениста.
Между прочим,  Юлианна  на фестивале "Шопен и его Европа"  до выступления на историческом инструменте  несколькими днями раньше дала  сольный концерт (программа полностью повторяет программу московского концерта  в КЗЧ - Шопен,Лист).   Моран дал очень хвалебный отзыв о сольном концерте и в начале рецензии провел ту же самую мысль о том, что после этого концерта ( а также концертов на фестивале в  Душниках, проведенного чуть раннее варшавского фестиваля) ни у кого не должно оставаться никаких сомнений в том, что Авдеева является наиболее достойным победителем шопеновского конкурса 2010 г.
А завершает рецензию Моран словами:
"Я всегда считал, что Авдеева является самой выдающейся молодой женщиной-пианистом своего поколения.... Она находится в процессе становления  очень большого художника  и  мы имеем честь быть свидетелями этого расцвета."
 (мой вольный перевод  :().
Размещаю текст отзыва   Морана с небольшими сокращениями:

After yet another magnificent recital what doubt could possibly remain in anyone's mind that Adveeva was by far the most worthy winner of the International Chopin Competition in 2010. 'In a different league altogether' as someone commented to me after her recital at the recent Duszniki Zdrój festival. All of my comments made during the competition on this blog stand untouched. In fact I felt she had improved enormously even in the short ten months of international engagements since her win. Her upright contained posture at the instrument helps her create this wonderful sound. She is so utterly committed physically and intellectually to every note she plays it is deeply involving for the listener in the audience. This recital, as all of them, was absolutely prepared down to the final nuance. In all the greatest performances there is nothing left to say, simply to leave the hall in silence.

In the Chopin group, the two Nocturnes Op. 62 were ravishing with superb control of touch, tone and pianissimo playing. The Scherzo in B minor Op. 20 was incandescent in its articulation, glittering tone and variety of dynamic, the central contrasting lyrical section so moving in its ardent yearning. I always feel that Chopin was contrasting the bustle and activity of normal life with that of his very own dream world in this piece. The four Mazurkas op. 33 were full of Polish indigenous rhythmic variety and subtleties. No: 4 in B minor was absolutely superb and the finest interpretation of it I have ever heard. Finally in the Chopin group, the Polonaise-Fantasie contained all the troubled emotion and desire for strength in the face of the multiple adversities that beset the composer at this late stage in his life. She grasped that difficult and complex structure completely - a profound interpretation to my mind. I felt this Polskie Radio performance superior to Duszniki for some reason – the musical unfurling of emotion somehow more coherent…crude words cannot describe Chopin’s music!

However it was the Liszt that she continued to reign supreme for me. She chose three late Liszt works that are extraordinarily forward-looking in their adventurous harmony and invention. They were also written at a time when Liszt was facing the reality of death quite apart from its theatrical Gothic aspects which had so attracted him in his youthful Byronic phase.


The La Lugubre Gondola II of 1885 is a profoundly disturbing and dark work reminding one that gondolas on the Venetian canals were likened by more than one Romantic poet to black coffins - even Mme de Staël discoursed on this dark subject. Liszt was fascinated by Venetian funerals and the coffins set on gondolas, the black ostrich feathers and the silent oarsmen on pellucid water. This work was composed by Liszt as a type of premonition of Richard Wagner’s death two months later in Venice in 1883. The piece eloquently evoked the future water-borne funeral procession by gondola of Richard Wagner body from Palazzo Vendramin to the railway station on its way for burial in Bayreuth.

Avdeeva followed this with Liszt's Nuages gris of 1881 and she gazed into the heavens as if seeing the grey clouds hovering there, clouds without silver linings, her superb touch giving an impressionistic feel to the sound like a painting by Monet or a piece of Debussy. Liszt wrote this rather morbid work when suffering from various illnesses and accidents which impinged on his sense of continuing in life. The work anticipates the Viennese school of Mahler and Schoenberg and he clearly saw a way forward out of what many regarded as the prison of cadential resolutions. Avdeeva created an extraordinary atmosphere with this work.


She then embarked on the Bagatelle without tonality (Waltz Mephisto IV) which to my mind are the melancholic reflections of an old man beset by reminiscences of his past life, compositions, echoes, shadows of his virtuosic past that haunt like grotesque spectres that flit about in this quite astonishing and deeply expressive work. The work ‘hovers on the brink of atonality’. Hugo Mansfeldt, one of Liszt’s pupils from San Francisco, describes the occasion it was first performed at the Altenberg in Weimar, Liszt’s home.
,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
Debussy in his music used some of the same harmonic techniques of suspended tonality. The work was so advanced that it was not actually published until 1956. Avdeeva was really able to penetrate these mysteries with her complete technique. This group of pieces and the way Avdeeva interpreted them gave me real cause to question my sometimes all too superficial judgement of the great composer and pianist Franz Liszt.

Her recital concluded with by far the finest account of Liszt's transcription of Wagner's Overture to Tannhauser I have ever heard, a much earlier work. Her commanding technique enabled her to create a full orchestral sound with all its variety and clarity. She was able to terrace the melodic line wonderfully beneath the complex lacey filigree of ‘strings’ that play above it - astounding really and so exciting. ...........................

Avdeeva received a tremendous reception in the Polskie Radio concert hall. She played as an encore Tchaikovsky Méditation, Op.72 No.5. More frantic applause and then the Paderewski Krakowiak Fantasy followed by a Chopin Mazurka.
I have always felt Avdeeva is the most outstanding young female pianist of her generation. Then there was all that kerfuffle in Warsaw over her Chopin competition victory. All very mysterious to me...how personal a thing is musical taste! Liszt’s aphorism on taste: ‘Taste is a negative thing. Genius affirms and always affirms.’ (Liszt meant by this that ‘taste is defined by what it excludes, whereas genius is defined by what it includes’)

To my mind this aristocratic player with her majestic, slightly severe profile and almost regal posture at the instrument, is a master of the control of emotional passion, its containment and expression - tensions and relaxations being the very breath of musical life. She is in the process of becoming a very great artist indeed and we are privileged to witness this growth.





Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 12, 2011, 20:51:32
To my mind this aristocratic player with her majestic, slightly severe profile and almost regal posture at the instrument, is a master of the control of emotional passion, its containment and expression - tensions and relaxations being the very breath of musical life. She is in the process of becoming a very great artist indeed and we are privileged to witness this growth.

Позвольте ....
А где это было ??
Как же я прозевал этот отклик ? Дайте, пожалуйста, ссылку на оригинал.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 12, 2011, 20:58:45
Уже нашёл - это там же, за август, но от 24-го часла:

http://www.michael-moran.com/2011/08/chopin-i-jego-europa-festival-warsaw.html

August 24th (21.00) Polskie Radio Concert Hall

 Yulianna Avdeeva

After yet another magnificent recital what doubt could possibly remain in anyone's mind that Adveeva was by far the most worthy winner of the International Chopin Competition in 2010. 'In a different league altogether' as someone commented to me after her recital at the recent Duszniki Zdrój festival. All of my comments made during the competition on this blog stand untouched. In fact I felt she had improved enormously even in the short ten months of international engagements since her win. Her upright contained posture at the instrument helps her create this wonderful sound. She is so utterly committed physically and intellectually to every note she plays it is deeply involving for the listener in the audience. This recital, as all of them, was absolutely prepared down to the final nuance. In all the greatest performances there is nothing left to say, simply to leave the hall in silence.



In the Chopin group, the two Nocturnes Op. 62 were ravishing with superb control of touch, tone and pianissimo playing. The Scherzo in B minor Op. 20 was incandescent in its articulation, glittering tone and variety of dynamic, the central contrasting lyrical section so moving in its ardent yearning. I always feel that Chopin was contrasting the bustle and activity of normal life with that of his very own dream world in this piece. The four Mazurkas op. 33 were full of Polish indigenous rhythmic variety and subtleties. No: 4 in B minor was absolutely superb and the finest interpretation of it I have ever heard. Finally in the Chopin group, the Polonaise-Fantasie contained all the troubled emotion and desire for strength in the face of the multiple adversities that beset the composer at this late stage in his life. She grasped that difficult and complex structure completely - a profound interpretation to my mind. I felt this Polskie Radio performance superior to Duszniki for some reason – the musical unfurling of emotion somehow more coherent…crude words cannot describe Chopin’s music!


However it was the Liszt that she continued to reign supreme for me. She chose three late Liszt works that are extraordinarily forward-looking in their adventurous harmony and invention. They were also written at a time when Liszt was facing the reality of death quite apart from its theatrical Gothic aspects which had so attracted him in his youthful Byronic phase.


The La Lugubre Gondola II of 1885 is a profoundly disturbing and dark work reminding one that gondolas on the Venetian canals were likened by more than one Romantic poet to black coffins - even Mme de Staël discoursed on this dark subject. Liszt was fascinated by Venetian funerals and the coffins set on gondolas, the black ostrich feathers and the silent oarsmen on pellucid water. This work was composed by Liszt as a type of premonition of Richard Wagner’s death two months later in Venice in 1883. The piece eloquently evoked the future water-borne funeral procession by gondola of Richard Wagner body from Palazzo Vendramin to the railway station on its way for burial in Bayreuth.


Avdeeva followed this with Liszt's Nuages gris of 1881 and she gazed into the heavens as if seeing the grey clouds hovering there, clouds without silver linings, her superb touch giving an impressionistic feel to the sound like a painting by Monet or a piece of Debussy. Liszt wrote this rather morbid work when suffering from various illnesses and accidents which impinged on his sense of continuing in life. The work anticipates the Viennese school of Mahler and Schoenberg and he clearly saw a way forward out of what many regarded as the prison of cadential resolutions. Avdeeva created an extraordinary atmosphere with this work.


She then embarked on the Bagatelle without tonality (Waltz Mephisto IV) which to my mind are the melancholic reflections of an old man beset by reminiscences of his past life, compositions, echoes, shadows of his virtuosic past that haunt like grotesque spectres that flit about in this quite astonishing and deeply expressive work. The work ‘hovers on the brink of atonality’. Hugo Mansfeldt, one of Liszt’s pupils from San Francisco, describes the occasion it was first performed at the Altenberg in Weimar, Liszt’s home.


‘He then went to the piano to play it [the fourth Mephisto Waltz ohne Tonart] for us [gathered together were the great pianist Moritz Rosenthal, Hugo Mansfeldt, the great pianist and composer Emil Sauer and A.v. Siloti]. When Liszt had finished it we all stood in respectful silence. I dare say none of us were very enthusiastic about the piece…Liszt turned to us and said: “Let’s play whist.” Two of us sat down and Liszt turned to me saying “Mansfeldt, take a hand.” I replied that I did not know the first thing about cards. Liszt then said to me “Then you can be a critic."


(Quoted from an unpublished letter in Alan Walker Franz Liszt Volume 3: The Final Years 1861-1886 p. 446)


Debussy in his music used some of the same harmonic techniques of suspended tonality. The work was so advanced that it was not actually published until 1956. Avdeeva was really able to penetrate these mysteries with her complete technique. This group of pieces and the way Avdeeva interpreted them gave me real cause to question my sometimes all too superficial judgement of the great composer and pianist Franz Liszt.


Her recital concluded with by far the finest account of Liszt's transcription of Wagner's Overture to Tannhauser I have ever heard, a much earlier work. Her commanding technique enabled her to create a full orchestral sound with all its variety and clarity. She was able to terrace the melodic line wonderfully beneath the complex lacey filigree of ‘strings’ that play above it - astounding really and so exciting. For me the performance was more than a little moving having just returned from a pilgrimage to Weimar and Bayreuth investigating the complex friendship between Wagner and Liszt. A piece of ivy from Wagner’s grave is now growing strongly in a beautiful ceramic pot on my terrace in Warsaw. At the age of 14 this Overture was the first music that ever moved me to the authentic depths - I remember this moment as if it was yesterday.


Avdeeva received a tremendous reception in the Polskie Radio concert hall. She played as an encore Tchaikovsky Méditation, Op.72 No.5. More frantic applause and then the Paderewski Krakowiak Fantasy followed by a Chopin Mazurka.


I have always felt Avdeeva is the most outstanding young female pianist of her generation. Then there was all that kerfuffle in Warsaw over her Chopin competition victory. All very mysterious to me...how personal a thing is musical taste! Liszt’s aphorism on taste: ‘Taste is a negative thing. Genius affirms and always affirms.’ (Liszt meant by this that ‘taste is defined by what it excludes, whereas genius is defined by what it includes’) (Ibid. p. 445)


To my mind this aristocratic player with her majestic, slightly severe profile and almost regal posture at the instrument, is a master of the control of emotional passion, its containment and expression - tensions and relaxations being the very breath of musical life. She is in the process of becoming a very great artist indeed and we are privileged to witness this growth.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Сентябрь 12, 2011, 20:59:55
ссылка все та же
http://www.michael-moran.com/2011/08/chopin-i-jego-europa-festival-warsaw.html
а читать надо заметки, написанные 25 августа о концерте Авдеевой, состявшемся  24 августа.


Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 12, 2011, 21:02:58
ссылка все та же
http://www.michael-moran.com/2011/08/chopin-i-jego-europa-festival-warsaw.html
а читать надо заметки, написанные 25 августа о концерте Авдеевой, состявшемся  24 августа.

Да-да, спасибо, я уже нашёл !

И всё-таки на этого Морана молиться нельзя: порой он пишет странные вещи и иногда (изредка) даже глупости, хотя в данном случае, конечно, мне приятно констатировать полное - и почти дословное - совпадение мыслей и слов, ранее сказанных мною по поводу её последнего московского клавирабенда с Шопеном и Листом.
Да, между прочим, если она играла в польском радиоцентре, то это означает, что они её записали и что эта запись рано или поздно доберётся до нас (или мы до неё), как добралась до нас 1-я соната Шумана, которую я и сегодня в исполнительском варианте Авдеевой считаю лучшей из всех, которые я когда-либо слышал. А слышал я немало и ого-го кого .....
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Сентябрь 12, 2011, 21:24:25
И всё-таки на этого Морана молиться нельзя: порой он пишет странные вещи и иногда (изредка) даже глупости
Да уж, написать " The concerto was written by Chopin in the styl brilliant of his model Hummel..." - это полный абсурд, по-моему.
С другой стороны, член жюри последнего шопеновского конкурса Кевин Кеннер тоже заявил " Шопен -это не концерты и сонаты, а мазурки, вальсы и полонезы."
Как-то они по другому видят Шопена за рубежом  :(.
И тем значимее, что они отдают должное исполнению Шопена Авдеевой.
Кстати, я считаю, что Кевин Кеннер реабилитировал себя довольно  хорошим исполнением первого шопеновского концерта (ор11) на том же историческом рояле -Эраре 1849 г (не знаю только с тем же номером 2118 или другим). Я давала запись его исполнения, а сейчас  для сравнения его можно послушать здесь:
http://classic-online.ru/ru/performer/5991
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 12, 2011, 21:33:45
И всё-таки на этого Морана молиться нельзя: порой он пишет странные вещи и иногда (изредка) даже глупости
Да уж, написать " The concerto was written by Chopin in the styl brilliant of his model Hummel..." - это полный абсурд, по-моему.
С другой стороны, член жюри последнего шопеновского конкурса тоже заявил " Шопен -это не концерты и сонаты, а мазурки, вальсы и полонезы."
Как-то они по другому видят Шопена за рубежом.

Да ! Да !!
Для них там идеалом может быть исполнение, к примеру, Черкасского или, допустим, Стефана Аскеназе, но так и хочется сказать: помилуйте, господа ! Ведь они оба не владеют большой формой, как можно судить о владении стилем одного из крупнейших композиторов мира исключительно по маленьким вещицам ?? У Шопена ведь и Баллады, и Скерцо, и Сонаты, и Концерты, разумеется, даже если не брать другие его вещи для ансамблей и для ф-п с оркестром.
А уж сравнение Шопена с Гуммелем .... Это вообще ! Мне кажется, такие заявления сразу выдают непонимание их автором мирового масштаба такого явления, как Шопен ! Можно видеть внешнее сходство, но как можно не видеть принципиальных стилистических отличий ?
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Сентябрь 12, 2011, 22:32:15
Ну ничего, наша Юлианна вправит им там всем мозги, так же как и многим здешним  спецам, которые не понимают, что Шопен -это одна из самых трагических фигур в музыке 19-го века.
 
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 12, 2011, 22:43:55
Ну ничего, наша Юлианна вправит им там всем мозги, так же как и многим здешним  спецам, которые не понимают, что Шопен -это одна из самых трагических фигур в музыке 19-го века

Нет, ну отец и сын Нейгаузы это понимали ! И Софроницкий - тоже ! Вдобавок у старшего Нейгауза Шопен был весьма героическим, а у младшего - даже ностальгическим. У Софроницкого он всегда был трагедийным. А у Рахманинова - 2-я соната ?? Это же целая трагедия ! А у Гофмана полонезы es-moll, fis-moll и 4-я баллада ??
И все они в этом наследовали, конечно, великому Рубинштейну: слышать его почти никто из пианистов следующих поколений не мог (Рахманинов и Гофман его слышали), но в воздухе витал этот дух - и даже до сих пор витает.
Я от Юлианны ожидаю очень многого. После потрясших меня Увертюры к "Тангейзеру" Вагнера-Листа и "Размышления" Чайковского я всё мечтаю услышать у неё "Хаммерклавир" и "Аппассионату" Бетховена - мне кажется, её масштаб и размах должны проявиться в этих вещах в полной мере.
Забыл спросить у Яны - не пробовали ли они привлечь Юлианну к исполнению бетховенского цикла из 32-х сонат ?
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Сентябрь 12, 2011, 23:27:58
Забыл спросить у Яны - не пробовали ли они привлечь Юлианну к исполнению бетховенского цикла из 32-х сонат ?
Я не в курсе  изменения статуса Яны - кто это "они"? ???
А я как раз собиралась спросить Яну, не планирует ли она взять интервью у Юлианны во время ее приезда в Москву с концертами (это, кажется, в ноябре будет)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 12, 2011, 23:39:39
Я не в курсе  изменения статуса Яны - кто это "они"? ???

:) "Они" - это организаторы различных музыкальных фестивалей. Об этом уже была некоторая информация - а ближе к делу ещё появится. В частности, будет проведён вечер музыки Н.Капустина.

А насчёт того, чтобы взять интервью у Юлианны .... Понимаете, чтобы это было не "ещё одно интервью", а что-то новое, по-иному раскрывающее человеческий и творческий облик Юлианны, нужно очень тщательно готовиться к такому интервью, иначе просто нет смысла его проводить. Вот мы с вами, к примеру, ощущаем значительность каждого её музыкального высказывания, возвышенную суть её интерпретаций, их масштабность, а как это выразить в вопросах ? О чём спросить ? Как это раскрыть ?
Довольно проблематично, и есть опасность, спрашивая о чём-то подобном, скатиться в этих вопросах до велеречивых банальностей.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Сентябрь 14, 2011, 22:10:11
Вот мы с вами, к примеру, ощущаем значительность каждого её музыкального высказывания, возвышенную суть её интерпретаций, их масштабность, а как это выразить в вопросах ? О чём спросить ? Как это раскрыть ?
Довольно проблематично, и есть опасность, спрашивая о чём-то подобном, скатиться в этих вопросах до велеречивых банальностей.
Ну, велеречивость -это по вашей части  ;), а я собиралась задать вопросы  конкретно по ее исполнению шопеновских концертов на Эраре-1849 - у меня довольно много вопросов в этом отношении.

Кстати, программа того концерта в КЗЧ (1.10.2011), в  котором Юлианна вроде заявлялась как исполнитель одного из шопеновского концерта наряду с Генюшасом, изменена -теперь оба концерта исполняет Генюшас. 
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 15, 2011, 00:12:45
Ну, велеречивость -это по вашей части  ;), а я собиралась задать вопросы  конкретно по ее исполнению шопеновских концертов на Эраре-1849 - у меня довольно много вопросов в этом отношении

Это какие же ?? Не могли бы вы поделиться здесь вашими соображениями и вопросами ? Это было бы в любом случае интересно.

Кстати, программа того концерта в КЗЧ (1.10.2011), в  котором Юлианна вроде заявлялась как исполнитель одного из шопеновского концерта наряду с Генюшасом, изменена -теперь оба концерта исполняет Генюшас

Не то чтобы я имел что-то против Генюшаса, которого сам же причислил к пианистам, искусством которых нужно в первую очередь интересоваться, но это ни в какие ворота ! :) А с чем же приедет Юлианна ? Или она тоже сыграет оба ? :)

P.S. А вообще, это хулиганство: наши конц.организации любят тасовать афиши, как хотят ! Не успеешь что-нибудь проанонсировать, как глядь - уже поменяли или дату, или программу, или исполнителя :)))
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Сентябрь 15, 2011, 10:18:32
Вот уже несколько дней в интернете "висит объявление" о ее сольном концерте "РОЯЛЬ-ПАРАД"  в Доме Музыки 18 марта 2012 года.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 15, 2011, 11:04:02
Вот уже несколько дней в интернете "висит объявление" о ее сольном концерте "РОЯЛЬ-ПАРАД"  в Доме Музыки 18 марта 2012 года.

Объявление висит, но у них с датой какая-то путаница: то ли 18 марта, то ли 18 февраля (в разных местах по-разному).
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 16, 2011, 22:45:27
Вот уже несколько дней в интернете "висит объявление" о ее сольном концерте "РОЯЛЬ-ПАРАД"  в Доме Музыки 18 марта 2012 года.

Я выяснил: на некоторых сайтах была ошибка, а на самом деле ваша информация была правильной - Юлианна играет в КЗ ММДМ 18 марта 2012 года.
Всё правильно.

Билеты продаются, но отдельно на каждый концерт пока билеты приобрести нельзя, зато можно купить т.н. "абонемент" на два концерта сразу - на Ю.Авдееву и Р.Урасина (2-й), а также другой - на Амирова и Ю.Фаворина (1-й).
Они идут парами в указанных связках.
Все достойные пианисты, но среди них, конечно, Фаворин и Авдеева - самые достойные. Вот их и распределили по разным абонементам, ибо если бы Фаворин и Авдеева оказались в одном абонементе, то другой абонемент грозил бы остаться нераскупленным ! :))
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Сентябрь 16, 2011, 23:14:54
Хорошо бы еще и объявили заранее программу.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 16, 2011, 23:31:23
Хорошо бы еще и объявили заранее программу.

Да уж, с их стороны это было бы весьма любезно ! Но, быть может, они хотят сделать нам сюрприз ? :) Хотя в зарубежных "приличных домах" программы известны на годы вперёд.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Сентябрь 17, 2011, 18:16:29
а я собиралась задать вопросы  конкретно по ее исполнению шопеновских концертов на Эраре-1849 - у меня довольно много вопросов в этом отношении
Это какие же ?? Не могли бы вы поделиться здесь вашими соображениями и вопросами ? Это было бы в любом случае интересно.
Ну, у меня чисто технические вопросы. Первый и главный  вопрос:  играет ли Юлианна шопеновские концерты на том же самом инструменте Эраре -1849, что и Кевин Кеннер, который исполнил 1-й концерт Шопена (ор. 11) на Эраре-1849 в уникальном концерте, проведенном  в Варшавской филармонии ко дню рождения Шопена 26 февраля 2010 г. т.е. совпадают ли номер инструмента (2118) в том и другом случае.
Просто инструмент у обоих исполнителей звучит по-разному и кажется, что это разные рояли.  Но, с другой стороны, неужели Эрары в 1849 г делали так хорошо, что спустя 160 лет все их  подряд можно выносить на сцену ???
Мне кажется, первый концерт Шопена на историческом рояле звучит у Юлианны более тонко  и трепетно, нежели на современном рояле во время конкурсного выступления.  В целом мне понравилось данное исполнение. Правда,  в начале первой части  чувствуется некоторая  напряженность и заторможенность (м.б., как пишет Моран, она отвлекалась  на согласование своей игры с отдельными оркестровыми группами?), но затем Юлианна всецело погружается в стихию шопеновской музыки и играет очень выразительно, с прекрасной фразировкой и нюансировкой в пределах возможностей Эрара.
Ну, а остальные вопросы у меня вытекают  в зависимости от ответа на первый вопрос
Эти вопросы и необязательно задавать Юлианне, может кто-то другой знает ответы  и разбирается в специфике исторических инструментов (наверно, Алексей Любимов ;))
 

Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Сентябрь 17, 2011, 19:38:22
На форуме "Классика" сразу после выступления Юлианны выложили 2-ой концерт Шопена в исполнении Данг Тхай Шона. На мой слух он тоже вроде бы играл совсем на другом историческом инструменте. Звук другой. Каково же было мое удивление, когда в описании я увидела ту же фирму и тот же год создания. Такое впечатление что инструмент у них один на всех (во всяком случае на бумаге) ;). Я не специалист, но может тут звукооператоры приложили руку? Честно говоря, не знаю, возможно ли такое.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Сентябрь 18, 2011, 10:17:09
Спасибо, Apolinaria, я ознакомилась с игрой Шона - он записал, оказывается,  оба концерта  на рояле времени Шопена в 2005г http://www.amazon.com/Chopin-Piano-Concertos-1-2/dp/B0027OSS60/ref=cm_cr_pr_product_top
Я слышала рояль Эрар средины 19-го в. вживую в МГК  (и вы можете послушать , к примеру, 17-ю сонату Бетховена на Эраре  http://emusic.md/?string=%CC%E0%F0%E8%FF%20%D3%F1%EF%E5%ED%F1%EA%E0%FF%20(%F1%F2%E0%F0%E8%ED%ED%FB%E9%20%F4%F0%E0%ED%F6%F3%E7%F1%EA%E8%E9%20%F0%EE%FF%EB%FC%20%22%DD%F0%E0%F0%22)
  У меня нет никаких сомнений, что Юлианна играет на подлинном Эраре-1849г. А что касается Кеннера http://classic-online.ru/ru/performer/5991 и  Шона  http://www.youtube.com/watch?v=GiPiGCE4s5s
то я не исключаю того, что они исполняют шопеновские концерты на "новоделе", т.е. рояле, изготовленном в наше время по чертежам Эрара-1849 г.
В общем  для меня этот вопрос пока остается  открытым.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Сентябрь 18, 2011, 13:36:49
Послушала запись Авдеевой на "Эраре". Мне кажется, дело скорее в разной звукозаписи и в разном прикосновении у всех троих. Эти двое просто играют, как играли бы на Стейнвее, а у Авдеевой виден большой опыт общения именно со старинными инструментами, интересные находки в плане интерпретации с учётом возможностей "Эрара".
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Сентябрь 18, 2011, 14:00:48
Переслушала Кеннера повнимательнее - да, звук, действительно сильно отличается. Насчёт "новоделов" не знаю, но звукорежиссёры здесь сыграли немалую роль, я так думаю.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Октябрь 02, 2011, 21:58:32
Вот, обнаружила ссылку http://www.bachtrack.com/find-events/where/composer=38-dvorak;country=10-czech
 (http://www.bachtrack.com/find-events/where/composer=38-dvorak;country=10-czech) По ней можно послушать в Моцарта исполнении Юлианны Авдеевой  (Mozart Piano Concerto no. 17 in G major, K453).
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 02, 2011, 23:01:57
Вот, обнаружила ссылку http://www.bachtrack.com/find-events/where/composer=38-dvorak;country=10-czech
 (http://www.bachtrack.com/find-events/where/composer=38-dvorak;country=10-czech) По ней можно послушать в Моцарта исполнении Юлианны Авдеевой  (Mozart Piano Concerto no. 17 in G major, K453).

Ага, то вот это:

--------------------------

Thursday
15-Dec-11
19:30

Friday
16-Dec-11
19:30

Mozart, Piano Concerto no. 17 in G major, K453
  Dvořák, Symphony no. 7 in D minor, Op.70
Piano Concerto no. 17 in G major, K453
Symphony no. 7 in D minor, Op.70


Czech Philharmonic Orchestra
Herbert Blomstedt, Conductor
Yulianna Avdeeva, Piano
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Октябрь 02, 2011, 23:04:12
Вот, обнаружила ссылку http://www.bachtrack.com/find-events/where/composer=38-dvorak;country=10-czech
 (http://www.bachtrack.com/find-events/where/composer=38-dvorak;country=10-czech) По ней можно послушать в Моцарта исполнении Юлианны Авдеевой  (Mozart Piano Concerto no. 17 in G major, K453).

Знаете, Apolinaria, слушаю по вашей ссылке 17-й концерт Моцарта и думаю, что- то совсем не похоже на стиль  Юлианны Авдеевой -слишком стерильная игра. Попыталась разобраться -мне все-таки кажется, что на этом сайте дано объявление о  предстоящих концертах Юлианны 15 и 16 декабря в Праге с этим концертом. А в качестве иллюстрации звучит 17-й концерт в исполнении венгерского пианиста  Jenö Jandó (справа вверху от проигрывателя помещена обложка CD с его записью)
http://www.bachtrack.com/about/Piano+Concerto+no.+17+in+G+major%2C+K453
Посмотрите, пожалуйста внимательней, м.б. я и ошибаюсь.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Октябрь 02, 2011, 23:06:53
Коллеги, а что это за сайт такой интересный ?
На нём чехи выкладывают живые записи из своих залов ?
см. выше мои сомнения по поводу способности чехов выкладывать записи будуших концертов  ;)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 02, 2011, 23:07:33
мне все-таки кажется, что на этом сайте дано объявление о  предстоящих концертах Юлианны 15 и 16 декабря в Праге с этим концертом

Да, судя по декабрьской дате за 2011 год, вы правы.
Я и то подумал: что это они вдруг расщедрились ?? Хотя это было бы более чем логично в рамках "информационного общества".
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Октябрь 02, 2011, 23:14:15
Я и то подумал: что это они вдруг расщедрились ?? Хотя это было бы более чем логично в рамках "информационного общества".
Они выложили запись 1989 г  :)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Октябрь 03, 2011, 08:47:47
Прошу прощения за ложную информацию. :( Сайт так хитро оформлен, что у меня и сомнений не возникло. Странно, что рядом с именем одного музыканта выложено исполнение совсем другого музыканта. Еще раз извините.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 03, 2011, 10:40:12
Сайт так хитро оформлен, что у меня и сомнений не возникло

Наоборот, очень хорошо, что в информационном потоке вы обнаружили сведения о грядущем исполнении Юлианной концерта Моцарта ! Насколько я понял, своего сайта у неё пока нет, и мы очень хорошо ощущаем его отсутствие: не знаем планов, не знаем графика её выступлений, не отслеживаем текущий репертуар.
Что-то мне подсказывает по прослушивании других её записей: Моцарта она должна сыграть хорошо.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Октябрь 03, 2011, 20:43:04
Насколько я понял, своего сайта у неё пока нет, и мы очень хорошо ощущаем его отсутствие: не знаем планов, не знаем графика её выступлений, не отслеживаем текущий репертуар.
График выступлений Юлианны от конца 2010г и по август 2011 (включая фестиваль "Шопен и его Европа") можно посмотреть на сайте агентства KünstlerSekretariat am Gasteig, с которым она, видно, сотрудничает
 http://www.ks-gasteig.de/en/kuenstleragentur/artists/piano/yulianna-avdeeva/calendar/home.htm#2011_01
правда, информации на сезон 2011\2012 пока нет, хотя опция есть.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 03, 2011, 20:46:59
График выступлений Юлианны за конец 2010г и по август 2011 (включая фестиваль "Шопен и его Европа") можно посмотреть на сайте агентства KünstlerSekretariat am Gasteig, с которым она, видно, сотрудничает
 http://www.ks-gasteig.de/en/kuenstleragentur/artists/piano/yulianna-avdeeva/calendar/home.htm#2011_01
правда, информации на сезон 2011\2012 пока нет, хотя опция есть.

Ага, интересно !
http://www.ks-gasteig.de/en/kuenstleragentur/artists/piano/yulianna-avdeeva/calendar/home.htm

Ну что ж, эту ссылочку я помещу в заглавный пост.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Декабрь 14, 2011, 13:10:58
По этой ссылке http://prehravac.rozhlas.cz/vltava будут передавать трансляцию концерта Юлианны Авдеевой в Праге - 15 декабря в 22.30 по московскому времени. Она будет исполнять Концерт Моцарта №17 с оркестром Пражской филармонии, дирижер Герберт Бломштедт.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Декабрь 14, 2011, 18:57:37
спасибо, Apolinaria, за ссылку - постараюсь послушать и записать этот концерт.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 14, 2011, 20:22:43
я нашла новое интервью Юлианны, правда еще от марта этого года, но там есть интересные моменты:
http://gazetaigraem.ru/a8201103

:) Дубль-2 ?

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=3777.msg55335#msg55335
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Декабрь 15, 2011, 23:43:52
По этой ссылке http://prehravac.rozhlas.cz/vltava будут передавать трансляцию концерта Юлианны Авдеевой в Праге - 15 декабря в 22.30 по московскому времени. Она будет исполнять Концерт Моцарта №17 с оркестром Пражской филармонии, дирижер Герберт Бломштедт.
Придраться вроде  не к чему:  все на месте  - и мастерство, и высшая простота, и стиль, только, на мой взгляд,   не хватило главного -вдохновения, это то, что чувствуется через любые расстояния и  преграды. 
 http://files.mail.ru/1ZU7DJ
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Декабрь 16, 2011, 00:36:38
Придраться вроде  не к чему:  все на месте  - и мастерство, и высшая простота, и стиль, только, на мой взгляд,   не хватило главного -вдохновения, это то, что чувствуется через любые расстояния и  преграды. 
 http://files.mail.ru/1ZU7DJ

Спасибо, Lorina! Да, может быть, вы правы насчёт вдохновения. Но, всё равно, великолепно сыграно.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Декабрь 16, 2011, 22:50:33
Возможно, я нахожусь под впечатлением  исполнения 17-го концерта Е.Божановым на брюссельском конкурсе 2010 г., которое было довольно театрализованным. А  Юлианна исполнила концерт  прекрасно, конечно,  но несколько  академично.
Правда, звучание  рояля замечательное - звук мягкий, светлый, прозрачный - никто не посмеет  сказать,исходя из этой трансляции, что пианизм у Юлианны тяжеловесный.

Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 21, 2011, 13:44:50
Интересно было бы послушать у Юлианны Бетховена, например, "Аппассионату", "Патетическую", 12-ю, 17-ю и т.д. Да, кстати, мы ведь ещё не добрались до её фонограммы "Хаммерклавира" на хаммерклавире ! :)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Декабрь 21, 2011, 13:49:28
Интересно было бы послушать у Юлианны Бетховена, например, "Аппассионату", "Патетическую", 12-ю, 17-ю и т.д.

Кстати, когда я слушала её концерт Моцарта, у меня, почему-то, в голове звучала именно "Патетическая" :)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 21, 2011, 15:57:52
Сыграла отлично !
Чем дальше, тем более ясным становится, что Авдеева - это очень значительная музыкальная величина ! И как горячо её принимали чехи ещё ПЕРЕД началом выступления, это же просто удивительно. Не говоря уже о том, как её благодарили после выступления - кому попало так аплодировать не будут.
Моцарт был очень хорош. Не знаю, как там насчёт "вдохновения", потому что всегда хочется уточнить, что имеется в виду в конкретном случае, но в звуковом отношении всё было ok. И, кстати, Шопен, сыгранный на бис, был удивительно точно подобран в стилистическом плане и пришёлся как раз под настроение, с которым был сыгран Моцарт.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Декабрь 21, 2011, 20:55:12
А я после столь долгого молчания решила, что г-ну Предлогову выступление Юлианны не понравилось.  :) А на параллельном форуме его похоже просто проигнорировали. А жаль...
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 21, 2011, 21:39:02
А я после столь долгого молчания решила, что г-ну Предлогову выступление Юлианны не понравилось.  :) А на параллельном форуме его похоже просто проигнорировали. А жаль...

Ох, столько информации, музыки, сведений обо всём, что сразу и не доберёшься послушать и ответить; а ещё живые концерты, спектакли ....
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Январь 07, 2012, 21:25:11
Ага, интересно !
http://www.ks-gasteig.de/en/kuenstleragentur/artists/piano/yulianna-avdeeva/calendar/home.htm

Ну что ж, эту ссылочку я помещу в заглавный пост.

У меня есть ссылочка посвежее: http://www.harrisonparrott.com/artist/yulianna-avdeeva

Там же можно загрузить PDF-файл с концертным графиком на 2011/2012 год. 18 марта Юлианна Авдеева будет выступать в Москве, а 21 июня - в Петербурге.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Январь 07, 2012, 22:44:19
У меня есть ссылочка посвежее: http://www.harrisonparrott.com/artist/yulianna-avdeeva
О, Юлианна сменила мюнхенское агентство на дортмундское...
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Январь 24, 2012, 14:47:11
По этой ссылке www.yle.fi/rso 25 января в 19.00 по местному времени (т.е. если не ошибаюсь в в 21.00 по Московскому) будет идти прямая трансляция выступления Юлианны Авдеевой в Хельсинки. Насколько я поняла, она завтра будет исполнять второй концерт Шопена.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Январь 26, 2012, 13:43:27
На мартовском "Рояль-параде" Юлианна преподнесёт нам милую и разнообразную программу, которая, как мне кажется, очень хорошо соответствует нынешнему её исполнительскому облику и репертуарным устремлениям.

--------------------------------

19:00
18 марта 2012 г.
Камерный зал ММДМ
Абонемент «РОЯЛЬ-ПАРАД»

Юлианна АВДЕЕВА, фортепиано

И.С. Бах               Увертюра во французском стиле си минор BWV 831

Ф. Шопен             Баркарола Фа-диез мажор ор. 60
                          Скерцо №2 си-бемоль минор ор. 31

М. Равель             Павана усопшей инфанте
                           Сонатина

С. Прокофьев        Соната №2 ре минор ор. 14
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Январь 26, 2012, 17:03:46
Коллеги, мне подкинули 2 ссылки с Авдеевой - её интервью и её же исполнение 2-го концерта Шопена, но я не могу ничего посмотреть !!
Если у кого получится посмотреть, то расскажите, что нужно делать. У меня включается, но тупо не проигрывает и всё тут.

Здесь 2-й концерт Шопена:
--------------------------------
Klassinen: RSO, Santtu-Matias Rouvali, Juliana Avdejeva ja Chopinin pianokonsertto nro 2
Radion sinfoniaorkesteri, kapellimestari Santtu-Matias Rouvali ja pianotaiteilija Juliana Avdejeva esittävät Frederick Chopinin pianokonserton nro 2. Musiikkitalo 25.1.2012. Ohjaus Hannu Kamppila.

http://areena.yle.fi/video/1327516520177
--------------------------------


Здесь интервью:
--------------------------------
Klassinen: Chopin-voittaja Juliana Avdejeva RSOn solistina
Radion sinfoniaorkesterin solistina esiintyy 25.1.2012 venäläinen pianotaiteilija Juliana Avdejeva. Hän soittaa Chopinin pianokonserton nro 2. RSOn cornistille Jukka Harjulle Juliana Avdejeva kertoi mm. suhteestaan kilpailemiseen.

http://areena.yle.fi/video/1327429446160
--------------------------------

У меня сейчас ни то, ни другое не работает !

Вот кадр из интервью:

(http://s018.radikal.ru/i506/1201/34/fd8c58acfa4c.jpg)

Приятная такая обстановочка - Юлианна в чёрно-розовом свитере беседует о высоком за чашкой чаю или кофе в студии на фоне зимнего городского пейзажа ! :)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Январь 26, 2012, 20:10:48
О, как хорошо, что появилась ссылка на архивную запись вчерашнего концерта (это, наверно, Apolinaria  дала), а я вчера пропустила прямую трансляцию концерта. Вот слушаю  сейчас и записываю  :)
 Оркестр под управлением молоденькoго дирижера начал  шопеновский  концерт довольно блекло,  но Юлианна молодец, сыграла блестяще.  Безукоризненная, очень выразительная,  озаренная внутренним светом игра зажгла и оркестр. Восхитительно! Браво!  Я узнаЮ прежнюю Юлиaнну.
Для тех, у кого не получается послушать или посмотреть вчерашний концерт- аудиофайл  (http://files.mail.ru/H499YA)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Январь 26, 2012, 20:41:55
Безукоризненная, очень выразительная,  озаренная внутренним светом игра зажгла и оркестр. Восхитительно! Браво!  Я узнаЮ прежнюю Юлиaнну.

А когда это она была "не прежней" ? :))
Во время изматывающих послеконкурсных гастролей ?

Для тех, у кого не получается послушать или посмотреть вчерашний концерт- аудиофайл  (http://files.mail.ru/H499YA)

А мне вот интересно - почему у меня не получается посмотреть ? Я вижу первую картинку с кнопкой старта, щёлкаю по ней и ........ И всё ! Что-то очень долго грузится, индикатор крутится и больше ничего не происходит !
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Январь 27, 2012, 10:50:57
О, как хорошо, что появилась ссылка на архивную запись вчерашнего концерта (это, наверно, Apolinaria  дала), а я вчера пропустила прямую трансляцию концерта. Вот слушаю  сейчас и записываю  :)
 Для тех, у кого не получается послушать или посмотреть вчерашний концерт- аудиофайл  (http://files.mail.ru/H499YA)
Нет, это не я. Я слушала этот концерт в прямой трансляции, и сама очень обрадовалась ссылке на форуме "Классика". С удовольствием послушала еще раз.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Январь 27, 2012, 13:33:33
Я слушала этот концерт в прямой трансляции, и сама очень обрадовалась ссылке на форуме "Классика". С удовольствием послушала еще раз.

Да, Шопен у Юлианны тоже меняется в лучшую сторону.
Мне вообще нравится её исполнительский стиль: серьёзный, углублённый, но в то же время достаточно свободный и импровизационный. Никто не сможет сказать, что её игра "механична" - ничего подобного ! Это настоящая, живая, но очень серьёзная игра; мужественная в своей внутренней сосредоточенности, но женственная во внешне-пластичном выражении и аккуратной закруглённости музыкальных линий.
Мне очень нравится наблюдать за работой её пианистического аппарата: никаких лишних движений, не обусловленных музыкально-технической стороной, динамикой и необходимостью обеспечения требуемой артикуляции и агогики, всё только по делу - что видно, то и звучит. Обычно я не наблюдаю за пианистами визуально, потому что это не помогает мне их слушать, но если вести речь о внешних впечатлениях и, отдельно, о поведении артиста на сцене и за инструментом, о сценической эстетике, то более приятного предмета для наблюдения, чем Юлианна Авдеева, не найти ! :) В ней какая-то удивительная и редкая гармония внешнего и внутреннего: можно просто слушать её с закрытыми глазами, а можно слушать и смотреть - и одно другому не мешает.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Январь 30, 2012, 23:41:03
Только что наткнулась еще на одно интервью http://rti-ru.livejournal.com/209883.html  (для полной коллекции :)). Правда у меня сложилось впечатление, что это чей-то перевод. Может быть, я ошибаюсь.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Февраль 12, 2012, 22:47:43
Будучи позавчера на концерте в Доме музыки взяла толстенный буклет ДМ (на сезон 2011-12). И на 123-й странице, читая анонс концерта Юлианны 18 марта, чуть не упала со стула  и хохочу до сих пор:
Вторую серию абонемента открывает новая суперзвезда мирового пианизма ("демон во фраке"!) Юлианна Авдеева...

 (это точня копия, восклицательный знак я не добавляла)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Февраль 13, 2012, 00:23:24
читая анонс концерта Юлианны 18 марта, чуть не упала со стула  и хохочу до сих пор:
Вторую серию абонемента открывает новая суперзвезда мирового пианизма ("демон во фраке"!) Юлианна Авдеева...

Даааааа ......

Нам не дано предугадать,
Как слово наше отзовётся .........

http://www.mmdm.ru/afishaDescription/4653

Цитата:
-----------------------------
Вторую серию абонемента открывает новая суперзвезда мирового пианизма («демон во фраке»!) Юлианна Авдеева, выигравшая девять международных конкурсов, включая престижнейший – имени Фредерика Шопена в Варшаве (2010). Блестящий и зрелый музыкант, она раскрывает все не только мыслимые, но и запредельные грани музыки, мастерски используя возможности концертного рояля.
-----------------------------
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Февраль 13, 2012, 12:50:35
Этот перл уже месяца два висит  ;D. Боюсь, что Юлианне от этого эпитета уже не отделаться, даже если переоденется в юбку (к тому же "Демон в юбке" порождает уж совсем неприятные аналогии  ;))
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Февраль 13, 2012, 15:49:23
Боюсь, что Юлианне от этого эпитета уже не отделаться

:)) Ничего страшного ! Просто это уже стало частью мифологии: каждого артиста окружают мифы - складываются они и вокруг Юлианны.
Только что я ещё раз послушал 1-ю сонату Шумана в исполнении Юлианны - мой восторг не уменьшается: это лучшее исполнение данной вещи, которое я когда-либо слышал.
Там же нашёл ещё вот это:

Yulianna Avdeeva - Chopin Prelude op.45
http://www.youtube.com/watch?v=bElGSigIkUw

Ну разве не прелесть ?
Маленькая каденция ближе к концу пьесы прозвучала просто обворожительно: пассажи словно бы шелестели, как волшебный лес. Изумительно.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Февраль 13, 2012, 22:25:37
Этот перл уже месяца два висит  ;D. Боюсь, что Юлианне от этого эпитета уже не отделаться
Кстати, я посмеялась, конечно, не над эпитетом "демон во фраке", коий не считаю таким уж  катастрофически  далеким от  имиджевого  образа  Юлианны, каким мы его видим в последнее время на сцене, а смеялась над тем, как с легкостью необычайной вольность Predlogoff 'a перекочевала в солидный буклет ММДМ (и на сайт), да еще с восклицательным знаком  :)))

Yulianna Avdeeva - Chopin Prelude op.45
http://www.youtube.com/watch?v=bElGSigIkUw
Ну разве не прелесть ?
Маленькая каденция ближе к концу пьесы прозвучала просто обворожительно: пассажи словно бы шелестели, как волшебный лес. Изумительно.
Да,  изумительно, обворожительно...  но, главное, что даже в такой миниатюре Юлианна с большой тонкостью  высвечивает  трагические оттенки и штрихи , свойственные  шопеновской музыке, но ускользающие от многих других исполнителей.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Февраль 28, 2012, 14:34:52
Нашла на новую ссылку на youtube http://www.youtube.com/watch?v=3pF_dDnFKko
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Февраль 28, 2012, 15:44:09
Нашла на новую ссылку на youtube http://www.youtube.com/watch?v=3pF_dDnFKko

:)) Когда посмотрел это видео, у меня в голове родился новый термин: техника женского каблука ! :))
Раньше я не обращал никакого ВИЗУАЛЬНОГО внимания на то, как Юлианна обращается с педалью - я воспринимал лишь замечательный результат, но из самых общих соображений мне казалось, что каблук на туфельках должен, скорее, мешать игре. А здесь так сняли видео, что бросилось в глаза, как ловко Юлианна использует каблук для управления педалью ! :))
Обстановка там была, правда, почти клубная, да и контекст, в котором эта конкретная запись оказалась в Ютубе, меня очень рассмешил ! :)) Там рядом не было никакой классики, вероятно, как раз по причине "клубности". Но зато очень раскрепощённая атмосфера - минимум строгости, как будто отмечают чей-то день рождения, выпивают, закусывают, играют друг другу и т.п.
Прикольно.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Февраль 28, 2012, 23:20:26
Обстановка там была, правда, почти клубная......Прикольно.
Видимо,  Юлианна играет так утрированно,  чтобы не напугать коктейльную публику "настоящим" Бахом - молодец, может быть разной, а главное, гибкой.

А что это за  рояльная марка Lenzotti?
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Февраль 29, 2012, 00:35:57
А что это за  рояльная марка Lenzotti?

http://www.lenzotti.it/lounge.php?cat=33

Я так понял, они торгуют разными музыкальными инструментами, в т.ч. и роялями:

(http://www.lenzotti.it/immagini/2--.jpg) (http://www.lenzotti.it/immagini/weisman_187.jpg)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Февраль 29, 2012, 16:32:39
Вот совсем "свеженькая" статья, посвященная выступлению Юлианны Авдеевой в Стамбуле.
http://seenandheard-international.com/2012/02/21/yulianna-avdeeva-dazzles-istanbul/
 С этой же программой она, насколько я понимаю, будет выступать и в Москве 18 марта. Отзывы самые восторженные.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Февраль 29, 2012, 17:35:59
Вот совсем "свеженькая" статья, посвященная выступлению Юлианны Авдеевой в Стамбуле.
http://seenandheard-international.com/2012/02/21/yulianna-avdeeva-dazzles-istanbul/
 С этой же программой она, насколько я понимаю, будет выступать и в Москве 18 марта. Отзывы самые восторженные.

С позволения посетителей форума, я немного адаптирую сказанное в этой статье для наших ушей и умов ! :)
на мой взгляд, интервьюер задал Авдеевой прекрасный вопрос: не обеспокоена ли она тем, что после победы на шопеновском конкурсе 2010 года в Варшаве на неё навесят ярлык "исполнителя Шопена" ? Ведь Юлианна получила на этом конкурсе приз за лучшее исполнение Сонаты Шопена (2-й сонаты), а до того сделалась победителем конкурса памяти Артура Рубинштейна.
Юлианна ответила абсолютно логично и прямо: хотя музыка Шопена, конечно, продолжит играть важную роль в её карьере, музыкальные интересы Авдеевой намного более широки и распространяются на разные эпохи. Произведения текущей программы Юлианна тщательно отобрала и расположила их в хронологическом порядке, чтобы показать роль мелодии в музыке различных эпох.
Далее критик пишет, что "Французскую увертюру" Баха Юлианна играла по-королевски (судя по всему, от этой ассоциации ей уже никогда не избавиться, и это не так плохо ! :) ) и что последнее "движение" - "Эхо", - которое следует после "Жиги", тем самым необычно дополняя форму целого (обычно заканчивающегося "Жигой"), некоторые пианисты  играют в темпе марша, а Юлианна играет его в быстром темпе, что намного более эффектно.
"Поиски мелодий" Юлианна продолжила в "Баркароле" Шопена и в его 2-ом Скерцо, содержащем очень продолжительную мелодию, а затем в Равеле – в мелодичной "Паване" и в Сонатине, в финале которой она, по словам критика, не испытывала никаких технических трудностей.
И всё же лучшее было впереди, потому что далее Авдеева блистала во 2-й сонате Прокофьева. Как пишет критик, Авдеева играла эту сонату без акцентирования прокофьевской иронии, свойственной, по его словам, даже исполнению Рихтера. Далее он пишет, что Анданте в её исполнении напоминало атмосферу Метнера, в финале проглядывали джазовые элементы, а быстрая кода привела к блестящему завершению.
Казалось бы, чего ещё ожидать после такого фейерверка, но г-жа Авдеева сыграла на бис Жигу из 1-й клавирной Партиты Баха BWV 825. Таким образом, Бах, которым начинался вечер, вернулся в другом своём произведении, а пианистка продемонстрировала великолепную работу пальцев в стаккато.
Критик оценивает этот вечер как очаровательный: отличная программа и очень талантливая, экспансивная молодая пианистка.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Февраль 29, 2012, 19:28:34
Обстановка там была, правда, почти клубная...
Я так  поняла, что этот клуб "La Gioventù Musicale D'Italia"  (Музыкальная молодежь Италии) приобщает молодежь к классической музыке, организуя различные концерты , м.б. не в формальной обстановке,  и Юлианна дала там концерт в полном объеме с той же программой, что и в Стамбуле (и которая будет в Москве)
http://www.gioventumusicalemodena.it/news.php?id=535

Вот совсем "свеженькая" статья, посвященная выступлению Юлианны Авдеевой в Стамбуле.
http://seenandheard-international.com/2012/02/21/yulianna-avdeeva-dazzles-istanbul/
Забавно, что автор стамбульской статьи при описании исполнения Юлианной Фр.увертюры  Баха  отметил,как и я,  что ее игра  была ориентирована на целевую аудиторию - он имел в виду средний класс, которому в музыке интересней  слышать мелодию, а не гармонию и структуру (В Турции прямо как у нас в России!!! ;)). Правда, он подразумевал выделение правой руки относительно левой, а я под утрированием имела в виду скорее слишком темпераментную игру. Но вполне возможно, что Юлианна по разному играла Баха в этих двух различных концертах -в Стамбуле, ориентируясь на средний класс, а в Модене - учитывая  молодежный состав аудитории.
 Очень интересно, как будет преподнесен Бах в Москве.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Февраль 29, 2012, 21:43:05
Фр.увертюры  Баха  отметил,как и я,  что ее игра  была ориентирована на целевую аудиторию - он имел в виду средний класс, которому в музыке интересней  слышать мелодию, а не гармонию и структуру (В Турции прямо как у нас в России!!! ;))

Вот оригинальный текст, который я понял по-другому:

Цитата:
---------------------
The music, throughout its eight movements, jumps from one great melody to the next, not spending much time on harmonizing or pedantry. Stressing the foreground over the background is quite uncommon in Bach’s keyboard music, but here it is done for the purpose of connecting to the intended audience for this work: the middle-class, who were primarily interested in hearing melodies rather than harmonies and structures.
---------------------

Т.е. мне кажется, что здесь речь идёт о Бахе, о мелодичности "Французской увертюры", о "целевой аудитории" и о "среднем классе" не наших, а баховских времён, что ТОМУ "среднему классу" более интересны мелодии, чем гармонии и структуры. Я это вижу в том контексте, что Авдеева - в соответствии с концепцией этого клавирабенда, в котором она ищет мелодии разных эпох (‘the role of melody in music’ across different eras), выбрала "Французскую увертюру" как вещь по преимуществу мелодическую, нежели гармоническую или структурную (то бишь полифоническую).
Другое дело, правомерно ли называть ту целевую аудиторию баховских времён, на внимание которой Бахом была рассчитана "Французская увертюра", "средним классом", но это уже, наверное, вопрос не к Баху, а к автору этой рецензии ! :))
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Февраль 29, 2012, 22:30:29
Т.е. мне кажется, что здесь речь идёт о Бахе, о мелодичности "Французской увертюры", о "целевой аудитории" и о "среднем классе" не наших, а баховских времён
да, и правда,  я вскользь  прочла и несколько передернула - у меня "средний класс" сейчас  ассоциируется   только с тем, который выходит на  Болотную  :(
А я еше удивилась "смелости" Юлианны, но тем не менее все-таки  в "Эхе" она жжет , что правой, что левой рукой ;)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Март 01, 2012, 00:15:54
у меня "средний класс" сейчас  ассоциируется   только с тем, который выходит на  Болотную

:)) Так вот для кого Бах создал "Французскую увертюру" !
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Март 01, 2012, 17:20:41
И все-таки при более внимательном прочтении  обезличенной фразы:
 but here it is done for the purpose of connecting to the intended audience for this work: the middle-class, who were primarily interested in hearing melodies rather than harmonies and structures.
я не снимаю своего предположения, что  здесь имеется в виду  сегодняшний "средний класс" (интересы которого учел исполнитель, а не автор). Во первых странно говорить даже для турецкого музыкального критика о неком "среднем классе" времени Баха, а во вторых- насколько я знаю, Бах никогда не потакал вкусу каких либо слоев общества и не мог сочинять музыку for the purpose of connecting to the intended audience for this work. Бах считается очень большим консерватором и некоторые полагают, что его музыку забыли на столетие именно потому, что он остался совершенно глух к новым модным веяниям - к нарождаюшемуся доминированию мелодизма в музыке ( пусть даже и по запросу "среднего класса"). Он был настолько недоволен этим течением, что именно по этому поводу   написал в письме своему другу такие слова:"Мы живем в  конце времени... ".

Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Март 01, 2012, 18:16:54
я не снимаю своего предположения, что  здесь имеется в виду  сегодняшний "средний класс" (интересы которого учел исполнитель, а не автор). Во первых странно говорить даже для турецкого музыкального критика о неком "среднем классе" времени Баха, а во вторых- насколько я знаю, Бах никогда не потакал вкусу каких либо слоев общества и не мог сочинять музыку for the purpose of connecting to the intended audience for this work

Запросто это делал ! :))
Что касается выражений критика, то, конечно, эти вопросы необходимо направлять ему. Факт состоит в том, что эта фраза не может быть понята однозначно. Если же критик имел в виду СЕГОДНЯШНИЙ "средний класс", то это характеризует не лучшим образом. Эпитеты приводить не буду.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Март 15, 2012, 11:09:18
Сегодня опубликовано интервью Юлианны Авдеевой газете МК  http://www.mk.ru/culture/interview/2012/03/14/681623-frachnaya-muza-shopena.html?utm_medium=twitter&utm_source=twitterfeed
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Март 15, 2012, 15:53:48
Фрачная муза Шопена

Московский Комсомолец № 25891 от 15 марта 2012 г

http://www.mk.ru/culture/interview/2012/03/14/681623-frachnaya-muza-shopena.html

Пианист Юлианна Авдеева: «Концерт не должен становиться буднями!»

...«Дьявол за роялем», «демон во фраке» — каких только прозвищ Юлианне Авдеевой не напридумывали после ее пронзительной победы на конкурсе пианистов Шопена в Варшаве. Причем до последнего в фаворитах ходили один другого ярче — Вундер, Лукас Генюшас, Божанов, Трифонов (первая премия на конкурсе Чайковского), но Авдеева взяла масштабом музыкального мышления. За что ее и называют «пианистом». Спецэффекты, шоу, желание непременно нравиться публике не ее кредо. Она не предлагает «себя в музыке»: смотрите, мол, как я переживаю вся. Ни единой фальшивой ноты именно в подходе к профессии. Идя на Авдееву, ты идешь не на артиста, но на композитора. И можно только позавидовать москвичам, которых вот-вот ждет ее сольный концерт в Доме музыки (Юлианна постоянно живет в Германии), а перед ним — эксклюзивное интервью «МК».

 
   
Госпожа Бесстрашие


— Юлианна, у вас страх перед сценой остался?

— Страх — нет. А его никогда не было. Уже с детства перед концертом возникало ощущение внутренней радости, как если бы я ждала Нового года с подарками и Дедом Морозом. Собственно, поэтому и решила стать пианисткой. И до сих пор выхожу к инструменту без страха и паники, но с волнением, которое суть внутренний подъем, вдохновение.


— Но были случаи, когда вы играли в крайне плохом настроении?

— Настроение может быть испорчено, но концерт — такая материя, которая не имеет никаких точек соприкосновения с личными переживаниями внемузыкальными. Это трудно. И не всегда получается. Но это мое кредо.


— К вопросу о кредо: каков вообще пианизм в XXI веке?

— Ну, во-первых, сейчас неактуально говорить о национальности в музыке, о национальных исполнительских школах — столько разных влияний, столько возможностей, когда все ездят, берут друг у друга мастер-классы... Я сама до сих пор езжу в Италию, на озеро Комо, где существует фортепианная академия, куда берут 5–6 человек в год, и ты слушаешь выдающихся пианистов самых разных стилей — опыт потрясающий!


— Кстати, вас часто называют мастером крупной формы, согласны?

— Я люблю, разумеется, крупную форму, но взять того же Шопена: миниатюры, мазурки, ноктюрны являются жемчужинами вообще всего его творчества, в его «малом» обозначена Вселенная, и играть это не меньшее удовольствие для меня. Поэтому вынуждена не согласиться с такой однобокостью.


— К тому же Шопен, если говорить по существу, уже выбрал вас.

— Хотела бы на это надеяться. Этот композитор всегда будет стоять для меня особняком. Трудно выразить его музыку словами, тем более что она далась мне не сразу. Надо было долго вживаться. И конкурс как раз помог тем, что он был монокомпозиторским, игралась только его музыка, и ты желал понять: что занимало Шопена, когда он это писал? Во Франции, в Польше, на Майорке я ходила по шопеновским местам, думала, что он также стоял здесь, видел этот мостик, монастырь... Это дает удивительное вдохновение.


— Как противоположность вам на конкурсе говорили об экспрессивном болгарском пианисте Божанове...

— У Божанова совершенно особенный дар: мне нравится его внутренняя свобода. Он играет так, как чувствует. Не думая, «как правильно», кто там чего скажет... И за это я его очень уважаю.


— Ну и в чем тут противоположность?

— У меня тоже эта внутренняя свобода есть, потому и говорю об этом.


Пошлой славы не надо!


— Только и слышишь: «звезда Шопена», «звезда Шопена» — карьера пошла в гору после этого конкурса?

— Бесспорно, возникли новые контакты, предложения, много играла за последний год и сольных концертов, и с такими оркестрами, как Нью-Йоркский филармонический, токийский NHK, оркестр чешской филармонии, но не могу сказать, что победа изменила жизнь кардинально. Сама я не изменилась. И это хорошо.


— То есть за славой не гонитесь?

— Нет. Главное, удалось расширить репертуар, потому что хочется играть много разного и в разных стилях, а не концентрироваться на чем-то одном (так, в Москве помимо Шопена прозвучат Бах, Равель и Прокофьев). Что до славы, то в тот момент, когда пианист выходит на сцену и играет, он несет ответственность перед музыкой, и тут его медали, премии и всяческие заслуги не имеют ни малейшего значения. Вообще не важно, кто ты такой.


— А вас не коробят все эти «комплиментарные» клише — «демонические фраки» (Юлианна играет во фраке) и подобное?

— Вопросы про фрак всегда вызывают у меня недоумение: у мужчин же не спрашивают, почему они играют в смокинге, правда ведь? К чему вообще комментировать внешние атрибуты? А что касается нечистой силы... Не берусь сказать. У каждого свой путь в искусстве. Многие композиторы всю жизнь сомневались, искали: откуда, с какой стороны возникает музыка? На примере Листа это очень показательно: почти всю жизнь прожил как светский человек, играл очень много, хорошо жил, знал, как жить, и хотел жить. А потом наступил перелом. Откуда он взялся? Истоки найти невозможно. И не нужно. Сейчас у меня в квартире висит его фотография 80-х годов XIX века, перед самой смертью, Лист уже в этой одежде церковнослужителя, и взгляд такой пронзительный, недоверчивый...


— А часто ли вам приходится идти на компромисс в угоду коммерции?

— Я изо всех сил стараюсь контролировать и программы, которые играю, и количество концертов, чтобы через себя не переступать. Скажем, играть концерты каждый день — решение для меня неверное. Концерт — это нечто из ряда вон выходящее, он ни в коем случае не может становиться «буднями». То же касается и репертуара: один стиль подпитывает другой, и нельзя концентрироваться на чем-то одном, закрывая глаза на все, что было до и после. Все имеет связь: например, знание музыки Равеля и Дебюсси определенно влияет на какие-то краски в Шопене.


— Насколько в Германии художник зависим от власти? И должен ли он эту власть поддерживать?..

— Про Германию мне судить трудно, поскольку я с этим здесь и не сталкивалась. В целом же, думаю, каждый человек вправе иметь свою позицию, кого ему поддерживать. А должны ли эти миры — политики и искусства — соприкасаться... История говорит нам, что когда-то музыканты вообще стремились к тому, чтобы играть при королевском дворе.


— Как вы относитесь к игре на корпоративах? Вопрос актуальный скорее для российских пианистов.

— За много лет я — так сложилось — почти не принимала участия в корпоративах крупных компаний (последний раз играла на благотворительном концерте химической компании BASF для института Шопена: собирались деньги на новый рояль). И я лично ничего зазорного тут не вижу: очень многие мои коллеги это делают, это часто вопрос престижа в том числе... Главное, чтобы это не сказывалось на качестве игры.


— Ну благотворительность вообще отдельная тема...

— Среди европейских музыкантов это очень принято, и я рада, что тоже внесла свою маленькую лепту — издала в Японии мой диск, средства от продаж которого идут на помощь жертвам Фукусимы...


Концерты во сне и наяву


— А музыка вам снится?

— Еще как! Причем во сне ты как раз обнаруживаешь решение многих музыкальных проблем, тебя волнующих. Ложишься спать — нет концерта. Просыпаешься — все ответы получены. Самое интересное, что во сне музыка ровно такая же, как и в реальности, в той же самой тональности звучит, без изменений. Она там идеальная...


— А вот, например, Катя Мечетина как-то сказала, что за рулем она слушает какую угодно музыку, но не классическую, ибо классическая увлекает и сбивает...

— И я с большим удовольствием могу послушать и рок- и поп-музыку. Хотя меньше, чем в студенческие годы. К тому же, когда получается, хожу и на концерты моих коллег...


— Это редкость, потому что часто говорят: не пойду, чтоб не попасть под обаяние его трактовки.

— А мне, напротив, интересно, как другие слышат одни и те же вещи. Меня может это убедить. Или не убедить. И не только игра — подчас ценно даже само общение с тем или иным хорошим музыкантом, один разговор — уже обогащение.


— Всегда ли музыка — удовольствие?

— В целом да. Когда играешь, она не может не быть удовольствием. Иначе, зачем тогда играть?


— А как же «тяжкий крест»?

— Нет, иначе тогда сразу же будет слышно внутреннюю зажатость и неудобство в исполнении. Музыка должна нести радость.


— Интересно, что, начав играть с 5 лет, в вас эта радость не была поломана...

— Родители — непрофессиональные музыканты, но они горячо любят музыку. У папы большая коллекция пластинок, он их всегда ставил... Для меня музыка — это то, что «из дома».


— Да, но занятия, муштра приводят к противоположным результатам.

— Родители, конечно, напоминали мне, что надо заниматься, но у них и цели не было из меня «кого-то сделать». Все решило самое первое публичное выступление в 6 лет: я играла две пьесы Чайковского в Доме художника, как сейчас помню. Прекрасное было ощущение общения с публикой во время исполнения, которое и тогда не с чем было сравнить, и сейчас сравнить не с чем.


— Быт хоть как-то вас трогает?

— Интересуюсь очень многим в жизни, хотя на постоянное хобби времени нет: хожу в кино, читаю, отслеживаю какие-то веяния в моде, бытовые вещи мне не чужды...


— Ну ужин можете мужу приготовить?

— Как это «не могу»? Конечно, могу. И делаю с удовольствием, потому что наступает полное отключение от музыки, что иногда очень важно и нужно. Сначала отключаешься на какой-то период, а потом мыслями и пальцами возвращаешься, но со свежими бесподобными ощущениями.


— Возвращаясь к московскому концерту: вы говорили о его мелодической концепции, а играете ли музыку современных авторов, где мелодией и не пахнет?

— Разная есть музыка. Конечно, современной музыкой нужно заниматься и нужно ее играть. Современники Бетховена тоже ведь не сразу понимали его произведения. Я, например, в этом сезоне буду играть непростые фортепианные пьесы немецкого композитора Вольфганга Рима. Так получается, что современную музыку ты частично придумываешь сам, потому что не к чему апеллировать — нет записей, стандартов исполнения. И это очень интересно!


материал: Ян Смирницкий
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Март 15, 2012, 16:18:41
Очень милое интервью.
Мне приятно было узнать, что Юлианна отстаивает своё право выступать во фраке ! :)) По-видимому, в этой - казалось бы, чисто внешней - детали её сценического облика заключается некий скрытый от нас смысл, который можно трактовать как признак определённого психологического настроя пианистки во время выступления, указание на серьёзное, мужественное, бескомпромиссное - без скидки на её принадлежность к женскому полу (явная аллюзия на Жорж Санд) ! - отношение к исполняемому, свидетельство того, что она не ожидает снисхождения от слушателей, что это не просто "фортепианная игра", а некое "служение", когда мастер со своим искусством на "Вы" - и всё это вполне логично потребовало также и внешне-строгого оформления.
А ведь сколько мы знаем самоуверенных и самовлюблённых деятелей, которые так ведут себя, словно они с великой музыкой чуть ли не на "ты", и один из самых ярких примеров таких запанибратских отношений с "великим и высоким" - А.Гаврилов, который Баха и Шопена чуть ли не по плечу фамильярно похлопывает, повседневно утверждая, что он давно уже разгадал все их тайны ! :)) Вот если бы он ещё и играть умел. А музыка, естественно, мстит за шапкозакидательство, панибратство и потерю пианистической формы.
Не могу даже представить себе, чтобы Юлианна выглядела и вела себя подобным образом !
Кстати, если вернуться к нашему предмету: меня удивляет, что многие до сих пор отказывают исполнительству Авдеевой в значительности, пренебрежительно трактуя её игру как "дамскую" и т.п. Я не понимаю, как можно быть настолько глухими, слепыми и в чём нужно видеть (или не видеть) смысл ф-п исполнительства, чтобы не замечать в игре Авдеевой всего того, о чём я говорил выше. Если не сразу, то постепенно, более пристально вслушавшись, можно было бы приблизиться к пониманию её стиля, но, по-видимому, во-первых, не все дают себе труд сделать это, а во-вторых, многим мешают предубеждения типа того, которое высказал ещё О.Уайлд словами лорда Генри, обращёнными к Дориану Грею :))

"Мой мальчик, женщины не бывают гениями. Они – декоративный пол. Им нечего сказать миру, но они говорят – и говорят премило. Женщина – это воплощение торжествующей над духом материи, мужчина же олицетворяет собой торжество мысли над моралью".

:))

Судя по всему, этой цитатой руководствуются многие из тех, кто не способен понять и принять искусство Юлианны Авдеевой. Что симптоматично, это, в основном, мужчины, потому что прекрасный пол в данном случае демонстрирует женскую солидарность с Юлианной ! :))
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Март 18, 2012, 22:23:30
19:00
18 марта 2012 г.
Камерный зал ММДМ
Абонемент «РОЯЛЬ-ПАРАД»

Юлианна АВДЕЕВА, фортепиано

И.С. Бах               Увертюра во французском стиле си минор BWV 831

Ф. Шопен             Баркарола Фа-диез мажор ор. 60
                          Скерцо №2 си-бемоль минор ор. 31

М. Равель             Павана усопшей инфанте
                           Сонатина

С. Прокофьев        Соната №2 ре минор ор. 14

Ну вот: концерт этот состоялся и прошёл - не побоюсь этого слова - с триумфальным успехом. После большой программы заметно уставшая Юлианна сыграла ещё 2 вещи на бис.
Всё прошло великолепно, единственный номер был немного скомкан по вине телевизионщиков, мельтешивших перед глазами пианистки с телекамерой - по этой причине 2-е Скерцо Шопена прозвучало немного принуждённо. Но в остальном - просто блеск: я сидел и наслаждался звуком, пластикой, мастерством. Равель был неожиданно хорош, потому что я не предполагал, что Юлианна уже расширила свои стилистические рамки, вполне вмещающие уже и Равеля ! Трактовка своеобразная, но предъявить какие-либо претензии в плане стилистики не к чему. Ярче всего был, пожалуй, Прокофьев - одно из лучших исполнений 2-й сонаты за всю мою слушательскую жизнь: со вкусом, на сей раз даже и с "сарказмом", убедительно, азартно.
Я очень доволен, шикарный вечер.
Юлианну буквально завалили цветами.
Я надеюсь, что lorina тоже побывала на этом клавирабенде и что-нибудь расскажет нам.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: av219215 от Март 18, 2012, 22:35:39
Всё очень понравилось, выше уже всё сказано ::)
только вот скерцо разочаровало
как то быстро и без вкуса, а всё остальное просто блеск,
я сидел в втором ряду место 23
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Март 18, 2012, 22:50:28
Концерт превзошел все мои ожидания - Юлианна играла блистательно!
Не пойму, откуда  придирки к  шопеновсокму Скерцо, по моему, сегодня Юлианна неожиданно сыграла Шопена в более героической манере, нежели в сгущенно-трагическом ракурсе, каким мы его обычно слышали раньше. Мне и такой Шопен очень понравился.
Равель был изумителен, Прокофьев великолепен. Вообще программа была интересная и нестандартная. Концерт очень порадовал.
 
 
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Март 18, 2012, 23:00:37
Когда я  иногда читала   по поводу Юлианны эпитеты  типа "царица рояля", я всегда считала это некоторой гиперболой. А сегодня ( между прочим, уже третий концерт Юлианны  я слушаю вживую) я поняла, что можно смело сказать, Юлианна действительно царствует над роялем - абсолютная техническая свобода, полный контроль над клавиатурой, совершенное попадание в стилистику исполняемых авторов, неподдельная вовлеченность в музыку  - все это совершенно захватывает.
Я очень рада, что мы видим в Юлианне  большого и думающего художника.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Март 18, 2012, 23:07:30
Не пойму, откуда  придирки к  шопеновскому Скерцо

У меня придирки не столько к Скерцо, сколько к телевизионщикам, которые заметно повлияли на всю обстановку концерта в конце 1-го отделения.
Забыл сказать, что на бис Юлианна сыграла Жигу из 1-й Партиты B-dur И.С.Баха и мазурку B-dur Шопена (опус не помню, но из ранних вроде). Оба биса в B-dur :)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Arsinoya от Март 18, 2012, 23:08:19
Я в восторге от концерта. Все было замечательно. Но почему никто не отметил исполнение Баха? Бах, по-моему, был изумителен.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Март 18, 2012, 23:13:24
Я в восторге от концерта. Все было замечательно. Но почему никто не отметил исполнение Баха? Бах, по-моему, был изумителен.

Я так понял, вы имели в виду "Французскую увертюру" ? Да, Бах был прекрасен.
Было вполне очевидно, какую громадную работу проделала пианистка: какая орнаментика, какая артикуляция, какая игра "регистрами" ! Да, достойно восхищения.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Март 18, 2012, 23:15:26
почему никто не отметил исполнение Баха? Бах, по-моему, был изумителен.
Бах -это отдельная тема, я сегодня намеренно послушала несколько светочей пианизма с Фр. увертюрой и была  не удовлетворена ими. Не побоюсь сказать -Юлианна сыграла лучше (позднее, может, разовью эту тему)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Arsinoya от Март 18, 2012, 23:18:26
Ок, как интересно ! Уважаемая  Lorina, пожалуйста, разверните эту тему и порекомендуйте кого можно еще послушать.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Март 18, 2012, 23:21:57
мне  Фр. увертюра  нравится  в исполнении Т.Николаевой и Г. Соколова (Соколов -это уже сверх-Бах)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: avg от Март 18, 2012, 23:53:37
...на бис Юлианна сыграла Жигу из 1-й Партиты B-dur И.С.Баха и мазурку B-dur Шопена (опус не помню, но из ранних вроде). Оба биса в B-dur :)
Это Мазурка ор. 7 № 1. Действительно из ранних.

Не пойму, откуда  придирки к  шопеновсокму Скерцо, по моему, сегодня Юлианна неожиданно сыграла Шопена в более героической манере, нежели в сгущенно-трагическом ракурсе, каким мы его обычно слышали раньше. Мне и такой Шопен очень понравился.
Не знаю, правильно ли это называть "придиркой", но на мой "вслух" Скерцо было наименее удачным номером программы. И дело тут не в героической манере, а во внутренней логике развития сюжета и в эмоциональной гамме. Для меня это Скерцо окрашено некоторой мистикой, таинственностью, которая слышна уже с самых первых тактов. И этой таинственности мне сегодня не хватило, да и в звуковом плане не все удовлетворило.

Согласен с тем, что Равель и, еще более, Прокофьев -- это удачи сегодняшнего вечера. То же скажу и о бисах. А Партита Баха лично для меня прозвучала несколько "нейтрально" и, опять же для меня -- слушателя, сидевшего сбоку, -- слишком гулко. Это было первое исполненное сегодня произведение, и, видимо, Юлианне поначалу не удалось вполне точно подстроиться под акустику заполненного людьми зала.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Март 19, 2012, 00:11:58
А мне Бах очень понравился. По-моему очень выразительно, особенно под конец.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Arsinoya от Март 19, 2012, 00:43:32
Мне не понравился рояль в этом зале - Ямаха. Очень "жесткий" , плоский звук.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: avg от Март 19, 2012, 00:49:40
А мне Бах очень понравился. По-моему очень выразительно, особенно под конец.
Я думаю, что Юлианна сейчас уже находится в той категории исполнителей, которые даже в случае серьезной неудачи (а в данном случае о серьезной неудаче говорить не приходится) не смогут оказаться ниже некоторого, достаточно высокого, уровня.

Мне не понравился рояль в этом зале - Ямаха. Очень "жесткий" , плоский звук.
Но все же стоит помнить, что фортепианный звук -- это прежде всего звук пианиста, а потом уже рояля.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Arsinoya от Март 19, 2012, 01:08:49
Конечно,прежде всего -  мастерство пианиста, тем не менее, представляю, как бы звучала игра Юлианны на Стейнвее (например, на том, который стоит в БЗК, у которого "шёлковый" звук!)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: avg от Март 19, 2012, 01:14:46
Конечно,прежде всего -  мастерство пианиста, тем не менее, представляю, как бы звучала игра Юлианны на Стейнвее (например, на том, который стоит в БЗК, у которого "шёлковый" звук!)
Шелковый? У Стейнвея? Такого не припоминаю. Обычно стейнвеевский звук -- "с металлом" (а с более или менее "благородным" -- это как повезет. :))
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Muusika от Март 19, 2012, 01:16:47
У стейнвея может быть разный звук - и шёлковый, и с металлом, на то он и стейнвей :)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Arsinoya от Март 19, 2012, 01:34:34
На мое ухо- у того рояля фирмы  Стейнвей, который царит в Большом Зале Консерватории, звук именно "шёлковый".
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: avg от Март 19, 2012, 11:12:13
На мое ухо- у того рояля фирмы  Стейнвей, который царит в Большом Зале Консерватории, звук именно "шёлковый".
Не могу спорить с Вашим ухом, :) но я сам смотрю на это так: "шелковый" звук на любом рояле делается пианистом, а сам рояль либо больше к такому звуку "предрасположен", либо меньше. И на этой шкале стейнвеи находятся для меня в области менее предрасположенных. В былые времена во всех московских концертных залах "первого ранга" в одном углу сцены стоял Стейнвей, а в другом Бехштайн. И я всегда недоумевал: зачем играть на Стейнвее, когда есть  Бехштайн -- у него звук мягче и теплее! Конечно, кроме мягкости звука, есть и другие факторы, важные для пианиста, поэтому выбор определяется не одним звуком; не исключаю и того, что Стейнвей выбирали в первую очередь те пианисты, которые считали, что это звуковое различие -- в пользу Стейнвея. (Еще замечу, что Рихтер в последние годы своей концертной деятельности играл исключительно на Ямахе. К чему бы это?)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Март 19, 2012, 11:52:11
Насчёт роялей вопрос вообще скользкий: с одной стороны, понятно, что от рояля зависит многое ! :) С другой стороны, инструмент предоставляет не сам "звук", а лишь среду с некоторыми свойствами, а уж как именно ею воспользуется исполнитель, сие находится в его полном ведении. Свой звук он должен искать.
Уж на каких раздолбанных роялях записывались выдающиеся наши пианисты в середине ХХ века ! Это просто нечто - ни в сказке сказать, ни пером описать ! Нейгауз, Гольденвейзер, Гинзбург, Игумнов, Фейнберг ..... Кошмарные рояли. А тем не менее, индивидуальные качества их исполнительства вполне проявились, и недостатки инструмента полностью отступили перед их мастерством, обнажив достоинства.
Помню, когда я о ней узнал, меня поразила одна из просьб Софроницкого к настройщикам: он просил их делать звук "поострее", т.е. чуть "разводить" частоты струн, отвечающих за звучание одной и той же клавиши, чтобы звук был "с характером". То же самое, насколько я могу расслышать в записях, делали и с роялями Горовица, из-за чего они иной раз даже кажутся чуть подрасстроенными (особенно в живых записях), зато они очень "звончатые" ! Софроницкий объяснял свою просьбу насчёт "звончатости" тем, что на инструменте с острым звуком он всегда сумеет найти матовый звук , а вот на инструменте с матовым звуком изобразить звончатый тембр не удастся !
Мне кажется, любой инструмент с достаточно широким спектром возможностей под руками опытного концертанта вполне способен зазвучать так, как нужно исполнителю.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: avg от Март 19, 2012, 12:42:25
Помню, когда я о ней узнал, меня поразила одна из просьб Софроницкого к настройщикам: он просил их делать звук "поострее", т.е. чуть "разводить" частоты струн, отвечающих за звучание одной и той же клавиши, чтобы звук был "с характером".
Да, нередко "свеженастроенный" инструмент звучит менее интересно, чем он же по прошествии некоторого времени.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Cuniza от Март 19, 2012, 12:54:05
http://www.tvkultura.ru/news.html?id=954368&cid=178
                          ...
Пианистка живет в Германии и в России выступает нечасто. На концерте в московском Доме музыки она играла на рояле «Ямаха».
                          ...
В Москву она приехала за неделю до выступления, и все время посвятила репетициям. Неделя работы на рояле «Ямаха» над тем, что уже давно в руках и мыслях.
                          ...

Ямаха может звучит и жестко, но на промоушн не скупится.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: avg от Март 19, 2012, 13:22:05
Кстати, после майского концерта в выпуске "Новостей культуры" говорилось о японце-настройщике, который, как я понял, постоянно готовит рояли для концертов Юлианны. Если он с фирмы "Ямаха", то нет  ничего удивительного, что именно на них она и играет.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Март 19, 2012, 14:57:28
Не знаю, как на других конкурсах, а на конкурсе им.Шопена 2010 г Юлианна играла на Ямахе
http://konkurs.chopin.pl/en/edition/xvi/video/3_Yulianna_Avdeeva/stage/2
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Март 19, 2012, 15:24:55
Я видел сетования avg на соседнем ресурсе ! :)
Вот понимаете, мне тоже досадно, что на том форуме, который когда-то был лидером рунета по части обсуждения текущих дел, не рассматриваются самые интересные музыкальные события – хотя бы столичные. Мне как ветерану информационных войн это даже обидно: неужели я зря провёл там столько лет ?
Я прихожу туда специально и пытаюсь привлечь внимание к наиболее интересным современным музыкантам, но даже при моей умелости далеко не всегда удаётся развернуть дельное обсуждение, потому что я не вижу никакой заинтересованности. Такое ощущение, что в очередной раз перетереть по поводу Гульда многим там интереснее и, к тому же, безопаснее, чем рассматривать исполнительство молодых музыкантов.
Почему "безопаснее" ? Да очень просто - мало ли что с этими "молодыми" и вокруг них случится: они могут "не оправдать ожиданий", может ошибиться сам "оценщик", с его мнением могут не согласиться окружающие, которым в этом случае придётся что-то доказывать и т.п. Куда как проще постоянно толочь воду в ступе, обсуждая одних и тех же "классиков жанра" и прослушивая одни и те же записи и повторяя одни и те же слова: "гениально", "божественно", "неподражаемо" и т.д. О нет, я отнюдь не против того, чтобы изучать историю исполнительства и все эти слова произносить – куда ж без этого ?? Но я не вижу в этом смысла в отрыве от живой исполнительской практики, от реальной современной жизни, которая в последние несколько лет оказалась невероятно щедрой на новые значительные имена, которые в былые времена могли бы составить творческую конкуренцию самым выдающимся фигурам прошлого.
Вместо этого я там вижу какое-то нытьё по поводу того, что "всё погибло", "всё в прошлом", "никто не умеет играть" ……. В адрес многих нытиков хочется сказать: "Да разуйте же глаза, господа ! Чего ж вам ещё надобно ? Золотой рыбки на посылках что ли ? Как бы вам не остаться при таких замашках у разбитого корыта".

Я считаю, что мы должны отмечать и выделять самых интересных молодых музыкантов, мы их должны приветствовать, мы должны следить за их деятельностью – а публика в реале должна щедро благодарить их за доставленную радость соприкосновения с великой музыкой, за их мастерство, за их хорошую форму и стремление совершенствоваться. Исполнителям тоже нужен "допинг" со стороны публики: они должны ощущать, что не зря к нам приезжают, что мы их ценим и хотим слушать вновь и вновь. На мой взгляд, это очень важно.
Но важно и другое: необходимо дифференцировать свои впечатления, анализировать их, стремиться должным образом адекватно оценить преподносимую нам игру, отделять подлинные достижения от имитаций и фальшивок, дабы не принять самоварное золото за настоящее и не оказаться в глупом положении.

Стиль Авдеевой в настоящее время продолжает кристаллизоваться и далеко ещё не застыл в своём развитии. Определить его одним словом нет возможности, да и вряд ли нужно, но хочется найти какую-то "координату" молодой звезды на "главной последовательности" – подобно тому, как это делается в астрономии (диаграмма спектр-светимость).
Рано или поздно любая звезда, прожившая некий переходной период, "садится" на своё законное место на этой диаграмме. Если проводить аналогию с музыкальными звёздами, то можно сказать, что это место для Авдеевой ещё не локализовано, хотя многое можно сказать уже сегодня.
Прежде всего хотелось бы отметить черты "исполнительского ренессанса" в её игре. Чтобы пояснить мою мысль, я должен совершить небольшой исторический экскурс.
Общеизвестно, что исполнительство как самостоятельная профессия отделилось от  общемузыкальных занятий – в частности, от композиторского творчества – по историческим меркам "недавно". Пожалуй, полностью оно оторвалось от композиции во времена позднего романтизма – это 2-я половина XIX века ближе к концу его и начало ХХ-го. С другой стороны, несмотря на некоторое "отставание по фазе", благодаря которому. в частности, эпоха романтического исполнительства намного (почти на столетие) пережила эпоху романтического композиторства, исполнительство всё же опиралось на массовый спрос аудитории, вкусы которой диктовали выбор репертуара и манеру его исполнения. Далее эти вкусы решительно разошлись, и в этот момент – 2-я половина ХХ века ближе к концу  – произошёл трагический разрыв между взглядами аудитории и устремлениями исполнителей (с композиторами связь публики была утрачена ещё раньше), в результате чего в исполнительской среде появлялись форменные чудовища, которые уже ничем не руководствовались, кроме своих вздорных идей, ломая и уродуя классические произведения.
"Исполнительский ренессанс" сегодня заключается в том, что исполнительство, с одной стороны, давно уже перестало быть контекстно привязанным к нашей эпохе и перестало испытывать непосредственное влияние с её стороны, а с другой стороны, оно перестало впадать в крайности преувеличений по отношению к историческому прошлому. Одновременно с разрушительными тенденциями во 2-й половине ХХ века набирало силу движение в прямо противоположном направлении - в сторону исторически достоверного исполнения, в результате чего вторая тенденция одержала-таки важную в историческом плане победу: здравый смысл (знание и профессионализм) потеснил мракобесие (своеволие и отсебятину как крайности и пережиток романтических ещё излишеств). Конечно, эти победы имели место ещё не во всех областях: к примеру, в области музыкального театра продолжается вакханалия режоперы, которой, по-видимому, необходимо переболеть, как какой-нибудь чумкой или чем-то в этом роде, но я верю, что в историческом плане судьба режоперного мракобесия предрешена, потому что профессионализм и знание в конечном итоге всегда берут верх над дилетантизмом и невежеством.
И вот Юлианна является дитятью уже этой новой эпохи - эпохи исполнительского ренессанса: она с интересом изучает опыт аутентичного (в широком смысле этого слова) исполнительства, в т.ч. играя Шопена и Бетховена на инструментах прижизненных конструкций, а с другой стороны, она замечательно играет и романтиков, и модерн ХХ века, пользуясь всеми возможностями современных роялей.
Вот и последняя программа, исполненная ею в КЗ ММДМ 18 марта, как раз и демонстрирует все возможности пианистки, показывая нам её нынешний стилистический диапазон - чуть не сказал "от Баха до Фейербаха" :)) - от Баха до Прокофьева через Моцарта, Бетховена, Шопена, Листа, Вагнера, Чайковского, Равеля и многие другие промежуточные (но от того не менее значительные) фигуры. Судя по всему, это и есть та стилистическая ниша, в которой пианистка чувствует себя наиболее комфортно и из которой она будет совершать "вылазки" как в сторону старинной клавесинной музыки, исполняемой на рояле (а может, и на клавесине ??), так и в сторону композиций 2-й половины и конца ХХ века, причём, не только Шостаковича и Хиндемита.
Разнообразие и отчётливость штриха в Бахе меня очень порадовали ! Здесь Юлианна продемонстрировала свою теоретическую подготовку: продуманная и тщательно воспроизведённая мелизматика, разнообразные виды трелей, полифония, музыкальная обоснованность темпов, убедительная имитация клавесинной регистровки, умение выдерживать одно и то же настроение и характер экспрессии на продолжительных музыкальных участках - и всё это живёт, дышит !
Непосредственно после Баха по-другому, нежели в романтическом контексте, прозвучала и "Баркарола" Шопена: при таком тесном соседстве сразу бросается в глаза, что и в этой пьесе имеется множество прелестных мелких деталей, требующих внимания и ювелирной выделки, а в то же время очень импозантны были типично романтические педальные эффекты, великолепно были поданы все кульминации, в т.ч. и главные, формообразующие - и "тихая", и "громкая", причём, великолепно ощущалось, что в первом случае пианистка столь же естественно "уводит" музыку с кульминации, как и во втором - развивает её, усиливает и достигает гребня кульминации и далее расширяет кульминационное плато.
Это не так просто сделать, и, кстати, подобным умением обладала М.В.Юдина: если послушать в её бесподобном исполнении, к примеру, Прелюдии Шимановского, то можно едва ли не воочию убедиться, как искусно Мария Вениаминовна лепит форму каждой пьесы, какими значительными эти пьесы становятся под её руками, и как обыденно после неё звучат те же Прелюдии в исполнении посредственных пианистов, будто у них на пюпитре стоят совсем другие ноты.
На протяжении всей "Баркаролы" Юлианна не боялась сильного - местами - рубато и довольно глубоких цезур (наблюдавшихся также и в Сонате Прокофьева). Очень органично был подан Авдеевой уже самый первый пассаж "Баркаролы", когда на глубоком запедалированном басу прозвучала гирлянда прозрачных аккордов, закончившись типично романтическим полувопросом ! Как шутили по поводу этого вступления выдающиеся педагоги прошлого - прежде чем плыть по волнам, нужно научиться отвязывать лодку. Мне кажется, Юлианна вполне овладела этим искусством. Звук в "Баркароле" был изумительно красочным, и это предвещало красоты равелевской Сонатины, сыгранной во 2-м отделении: импрессионистские тембры просвечивали уже здесь и в полной мере материализовались в Равеле. Юлианна показала себя тонким художником звука ! Ещё некоторое время назад я слегка опасался, что ей это пока что недоступно, но я зря боялся: уже доступно и даже вполне доступно.
Сонатина Равеля в подаче Авдеевой не содержала ни малейшего намёка на академизм, к которому, казалось бы, должно подталкивать само название и форма, но нет: это произведение не превратилось под её руками в то унылое и серое академическое созданье, каким оно выглядит в передаче многочисленных учащихся, использующих эту вещь как материал для упражнений. Заигранная Сонатина была преподнесена как настоящий шедевр импрессионизма - сверкающий, переливающийся всеми красками, но не теряющий форму и не превращающийся в звуковую кашу.
2-я соната Прокофьева оказалась подлинной вершиной всего вечера, развитие музыкальных событий в ней шло по нарастающей: едва выйдя на сцену, пианистка сразу села за рояль и начала играть. Непреклонный характер подачи первых же предложений Сонаты не оставлял сомнений в решительности намерений Авдеевой, что и было доказано впоследствии. Императивные реплики, жёсткие звучания и резкие остановки перемежались моментами не столь агрессивными, но никакого успокоения в 1-й части так и не наступило: она перешла непосредственно в колючее Скерцо, которое было подано как единый монолит, "сердитая" энергия которого не ослабевала ни на секунду. Медленная часть тоже отнюдь не выглядела "лирической" - она была сыграна непривычно сурово и даже угрожающе. Финал был подан в том же ключе, что и все предыдущие части: бескомпромиссно-наступательно. По сути дела, во всей Сонате Авдеева усмотрела лишь одну тему, которую можно было бы в её исполнении назвать "лирической" - ту самую, которая звучит в 1-й части и повторяется в финале. Она у неё выглядела то ли как проблеск надежды среди кромешного мрака, то ли как светлое воспоминание, тут же безжалостно сминаемое ходом событий. Всё остальное кипело, бурлило и клокотало.
Юлианна не боялась "пережать" в финале - играла очень азартно, размашисто и даже не без мефистофельского сарказма ! Ослепительные блёстки арпеджиато в верхнем регистре озаряли музыку, словно молнии. Последняя часть стала финалом не только сонаты, но и всего клавирабенда. Я уверен, что если бы не буря восторга и долгие овации, Юлианна вообще не стала бы играть на бис, потому что на протяжении программы всё уже было сказано.

По следам этого выступления хочется отметить, что в исполнительстве появляются новые люди, которые уже не загружаются выморочными концепциями, ничего не ждут от современных авторов и не имеют никаких комплексов, а просто внимательно изучают классическую музыку, анализируют и исполняют её.
И это хорошо.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: avg от Март 19, 2012, 15:38:49
Я считаю, что мы должны отмечать и выделять самых интересных молодых музыкантов, мы их должны приветствовать, мы должны следить за их деятельностью – а публика в реале должна щедро благодарить их за доставленную радость соприкосновения с великой музыкой, за их мастерство, за их хорошую форму и стремление совершенствоваться. Исполнителям тоже нужен "допинг" со стороны публики: они должны ощущать, что не зря к нам приезжают, что мы их ценим и хотим слушать вновь и вновь. На мой взгляд, это очень важно.
Вы тысячу раз правы!
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Март 19, 2012, 15:49:51
вчерашний концерт Юлианны в ММДМ
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=5132.msg78407#msg78407
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Sergey от Март 19, 2012, 16:20:15
Я считаю, что мы должны отмечать и выделять самых интересных молодых музыкантов, мы их должны приветствовать, мы должны следить за их деятельностью – а публика в реале должна щедро благодарить их за доставленную радость соприкосновения с великой музыкой, за их мастерство, за их хорошую форму и стремление совершенствоваться. Исполнителям тоже нужен "допинг" со стороны публики: они должны ощущать, что не зря к нам приезжают, что мы их ценим и хотим слушать вновь и вновь. На мой взгляд, это очень важно.
Абсолютно согласен! Давно хочу написать реплику в духе, что когда в свое время Стасов озаглавил свою статью об одном из первых выступлений молодого Шаляпина "Радость безмерная", он наверняка делал некий аванс молодому певцу. Вряд ли молодой Шаляпин при всей своей талантливости был тогда уже тем самым Шаляпиным, которого мы знаем. Иначе не писали бы во всех его биографиях, что в сезон 1895—1896 годах он "появлялся на сцене Мариинки довольно редко и притом в мало подходящих для него партиях". Очевидно также, что его бы не отпустили из Мариинского театра к Мамонтову что называется "с легким сердцем", если бы всем было видно уже тогда, что это выдающийся певец.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Arsinoya от Март 19, 2012, 17:21:43
Ямаха может звучит и жестко, но на промоушн не скупится.

И сегодня в новостях на Культуре  сообщение о выступлении шло параллельно с рекламой, что "пианистка играла на замечательном рояле  Ямаха".(цитирую по памяти).
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Март 19, 2012, 17:26:32
вчерашний концерт Юлианны в ММДМ
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=5132.msg78407#msg78407
Уважаемая Лорина, а можно дать ссылку на эту запись и на "Форуме классика"? Вдруг кому-то захочется послушать. Концерт-то замечательный.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Март 19, 2012, 19:19:41
Уважаемая Лорина, а можно дать ссылку на эту запись и на "Форуме классика"? Вдруг кому-то захочется послушать. Концерт-то замечательный.
Конечно, давайте ссылку на запись где угодно :)  
Здесь я просто вынуждена  придерживаться правил форума
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Март 19, 2012, 20:10:40
Apolinaria, я в ЛС выслала Вам прямые ссылки на концерт, а то из нашего раздела их трудно будет выковырить
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Март 19, 2012, 21:26:02
Большое спасибо,  Lorina, за подсказку. Я дала эту ссылку дополнительно.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Март 20, 2012, 23:17:34
Меня тут натолкнули на некоторые мысли, которыми я решил поделиться.

Цитата: rar;1232804
и уж подавно удивило в скерцо, в ре-бемоль мажоре. Как удивила в нем и виртуозность - а добрые люди пишут, что Авдеева играет на пределе. А вот своенравный ритм в серединке, во всех прохождениях темы - это узнаваемо-авдеевское. Но - никаких нареканий. Подала она свою версию великолепно, и выглядит та цельно и убедительно. И при всем отличии моего о нем представления, запишу это скерцо за ней в ветке про лучшие исполнения Шопена, была тут такая где-то зимой.

Да, я соглашусь с учётом той заметочки относительно Скерцо, которую я уже размещал выше.
В целом клавирабенд был шикарный: я ожидал многого, но то, что я услышал, превзошло мои ожидания. Об этом, кстати, многие мне говорили.
И что любопытно, в способе выстраивания концерта была своя логика, которая высвечивала в исполняемом неожиданные грани: если бы не такой Бах, то и Шопен был бы другим; если бы не такой Шопен, то и Равель был бы другим; если бы не такой Равель, то и Прокофьев смотрелся бы по-другому.
Хотя ...... Одну вещь хочу всё же добавить - не в порицание ! Боже упаси. Как бы в продолжение моих размышлений: после Баха неплохо было бы заполнить большую стилистическую дистанцию чем-то промежуточным, например (например !), d-moll-ной Фантазией Моцарта. Всё же историческое расстояние между Бахом и Шопеном существенно превышало расстояние между Шопеном и Равелем, а тем более, между Равелем и Прокофьевым. К тому же у Моцарта и "мелодия" тоже есть - да ещё какая !
Но это так - незначительные "заметки на полях".
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Апрель 09, 2012, 21:49:28
Вот ссылка на передачу на радио "Россия" от 27 марта, посвященную Юлианне Авдеевой: http://depositfiles.com/files/l1p9wljiv
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Апрель 09, 2012, 22:32:34
Вот ссылка на передачу на радио "Россия" от 27 марта, посвященную Юлианне Авдеевой: http://depositfiles.com/files/l1p9wljiv

А вы сами послушали эту передачу ? Изложите здесь коротко основные моменты, пожалуйста.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Апрель 09, 2012, 23:17:54
Я только что послушала передачу и советую познакомится  с ней, есть интересные моменты - Юлианна  более развернуто говорит, например,  о роли исторических инструментов, она видит их как путь обогащения музыкального опыта,  как инструменты, имеющие свои плюсы, которых, возможно, лишились современные рояли. В частности, она отметила, что при исполнении на исторических инструментах важными являются   моменты речитативности и артикуляции, это те моменты, которые  часто упускаются при исполнении на современных инструментах и она признает, что на современном рояле она играет более глобально. В передаче затронуты темы шопеновского конкурса,  а также  последнего московского концерта.
Интересно также мнение преподавателя Юлианны Вл.Троппа о том, что Шопен Юлианны будет меняться по ходу ее творческой судьбы, она еще ищет своего Шопена, а мы действительно заметили это. Если на конкурсе  ее Шопен был с некотороым трагическим наполнением, то на московском концерте он был героическим. Тропп также сказал, что Юлианна настолько разносторонний музыкант, что могла бы одержать побуду на любом другом монографическом конкурсе, к примеру, на  бетховенском.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Май 04, 2012, 18:36:57
Некоторые участники форума высказывали желание услышать Бетховена в исполнении Юлианны Авдеевой. Сегодня у них будет такая возможность: по польскому радио в 21.00 будут передавать концерт № 2 Бетховена в ее исполнении.

http://www.polskieradio.pl/player?id=-2
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Май 04, 2012, 19:29:32
Спасибо, постараюсь записать концерт.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Май 04, 2012, 22:56:13
Юлианна Авдеева исполняет 2-й концерт Бетховена
ссылка (http://files.mail.ru/ZAEFA6)
Технически и стилистически безупречно, но я все-таки не могу привыкнуть к тому, что Юлианна играет еще других авторов помимо Шопена.
Удивительно, если Шопена Юлианна сгущает, то Моцарта и Бетховена высветляет.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Май 05, 2012, 09:44:49
... не могу привыкнуть к тому, что Юлианна играет еще других авторов помимо Шопена

:)) А я вот моментально к этому привык, потому что и Лист был замечательный, и Вагнер-Лист, и Чайковский, и Моцарт, и Прокофьев, и Равель (вот уж чего не ожидал !), ну а Шуман - выше всех похвал ! 1-я соната Шумана в её подаче - это не просто "любимое" моё исполнение, а единственное для меня на сей момент, которое я признаЮ целиком и полностью. Юлианна сумела затмить в моих глазах Софроницкого, игравшего эту сонату замечательно, хотя и несколько эскизно (как и всё остальное, впрочем). А у Юлианны - никакой эскизности, но потрясающая гибкость, свобода и широкое дыхание.
Но кое-чего мы ещё не слышали в достаточном количестве: вот такое "белое пятно" для меня - её Бетховен. Это не единственный "пробел", но очень существенный - я хотел бы побольше сонат всех периодов послушать, в т.ч. и заигранную "Аппассионату", которой - я в этом абсолютно убеждён ! - Юлианна всех нас очарует и поразит. На основании изучения многих её интерпретаций можно угадать, что ключевые свойства её исполнительского стиля очень хорошо подходят композиторскому стилю Бетховена, которому придутся кстати и необычайно благородная - "царственная", как пишут в прессе (мы тоже об этом говорили) - манера изложения материала, подаваемого крупно и значительно в любых темпах, и умение преподнести форму целого, и внимание к мелким стилистическим деталям, и сдерживаемая страстность, и умение постепенно нагнетать напряжение, достигать кульминации и удерживаться на её гребне - всё это великолепно будет выглядеть в Бетховене.
Недаром же, кстати, Тропп помянул Бетховена, говоря о вариантах конкурсно-публичного выявления таланта Авдеевой - убеждён, что это не просто слова !
Я ещё мечтаю о сонатах Брамса, особенно о 3-й, а также почему бы не подумать теперь о других сонатах Шумана и о его крупных и мелких циклах ? Интересно было бы услышать побольше Листа, Чайковского, Прокофьева, лучшие сонаты Моцарта. Я теперь верю, что Юлианне - прежде всего в идейно-стилистическом плане - вполне по плечу 8-я соната Прокофьева, эта гениальная философская глыба подлинно симфонического размаха ! Вот где можно развернуться в русле исполнительского стиля Юлианны ! Я говорю о сольных вещах, а ведь сколько интересного можно сыграть с оркестром !
Короче говоря, я уверен, что впереди у нас ещё множество ярких впечатлений, связанных с игрой Юлианны Авдеевой.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: avg от Май 05, 2012, 10:47:07
Недаром же, кстати, Тропп помянул Бетховена, говоря о вариантах конкурсно-публичного выявления таланта Авдеевой - убеждён, что это не просто слова !
Это было в какой-нибудь публикации или в интервью? Если сможете дать ссылку, заранее спасибо.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Май 05, 2012, 16:09:49
Это было в какой-нибудь публикации или в интервью? Если сможете дать ссылку, заранее спасибо.

Это было сказано по радио, ссылка, наверное, ещё работает (была выше).

А я только что послушал бетховенский концерт в исполнении Юлианны Авдеевой - ну шикарно, что ещё сказать !
Просто шикарно !
Я не очень люблю этот конкретный ф-п концерт (это уже мои проблемы), но не могу не отметить, что сыгран он был замечательно, со вкусом и при наличии всех тех качеств Авдеевой-пианистки, которые я чуть выше восхвалял как чрезвычайно подходящие бетховенскому стилю.
Брава !
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Июнь 08, 2012, 22:51:45
Завтра вечером (в 21.00 по московскому времени) будет трансляция концерта Юлианны Авдеевой на фестивале в Шветцингене от 3 июня. В целом программа та же, что и на концерте в Москве, но будет еще исполняться пьеса современного композитора.

Вот ссылка: http://www.swr.de/swr2/programm/sendungen/konzerte/-/id=659392/nid=659392/did=9601866/1ub1kuk/index.html
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Июнь 08, 2012, 23:30:47
но будет еще исполняться пьеса современного композитора.
О! Наконец-то супер-современный автор  :)
Wolfgang Rihm:
Klavierstück Nr. 5 "Tombeau"
Спасибо за информацию, обязательно послушаем.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Июнь 09, 2012, 20:03:37
Wolfgang Rihm:
Klavierstück Nr. 5 "Tombeau"
Спасибо за информацию, обязательно послушаем.

:)) Да уж, вот не ожидал, что Юлианна возьмётся за Рима !
Впрочем это не столь уж радикальный автор по нынешним временам, но всё равно: услышать его вещи от Юлианны ?? :))
Кстати, я всё искал полное собрание его струнных квартетов, написанных к этому моменту, но пока не нашёл.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Июнь 09, 2012, 20:12:09
Ой я, кажется, напутала. 20.00 - это по местному времени. По московскому времени это  вроде бы соответствует 22.00. Извините.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Июнь 09, 2012, 22:11:19
А на что же  там надо  нажимать, чтобы послушать - я что-то не пойму

Так я и не смогла послушать Юлианну, может, архивную запись можно будет услышать
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Июнь 12, 2012, 17:06:05
Для тех, кому не удалось послушать концерт, но есть такое желание:

ссылка на файл (около 110 мб) записи концерта для скачивания (в архиве сам файл записи концерта, буклет и программка фестиваля):
http://depositfiles.com/files/uwjmva4k4

Сам концерт можно также послушать в интерете по приведенным ниже ссылкам:

страница музыкального архива участников фестиваля
http://www.swr.de/swr2/festivals/schwetzinger-festspiele/sendungen/-/id=657016/v5sc4n/index.html

страница записи интернет трансляции Юлианны Авдеевой
http://www.swr.de/swr2/programm/sendungen/konzerte/-/id=659392/did=9867372/pv=mplayer/vv=popup/nid=659392/1rshdfu/index.html
mms://wm-ondemand.swr.de/a4332/e6/swr2/musik/konzerte/schwetzinger-festspiele/schwetzinger-swr-festspiele-20120609-yulianna-avdeeva-klavier.12844s.wma

сайт Schwetzinger SWR Festspiele
http://www.swr.de/swr2/festivals/schwetzinger-festspiele/-/id=233286/g0o2ht/index.html


Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Июнь 13, 2012, 13:57:58
Apolinaria, большое спасибо за ссылки :) что бы мы делали здесь без вас.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Июнь 14, 2012, 00:11:30
архивную запись можно будет услышать

Послушали ?

Программа московская почти вся повторена, но с небольшими изменениями:

Концерт был 03-06-2012 года в Jagdsaal
Радиотрансляция концерта осуществлена 09-06-2012 на канале swr2

Программа концерта:
http://www.swr.de/swr2/programm/-/id=661104/1rcmvqp/index.html

Schwetzinger SWR Festspiele 2012
20:03
SWR2 Abendkonzert
http://www.swr.de/swr2/programm/sendungen/konzerte/-/id=659392/sdpgid=663792/nid=659392/did=9601866/v65cdy/index.html
Schwetzinger Matineen: Internationale Preistrager

Yulianna Avdeeva (Klavier)

Johann Sebastian Bach:
Ouverture nach franzosischer Art h-Moll BWV 831 aus "Clavier-Ubung", Teil 2
Frederic Chopin:
Barcarolle Fis-Dur op. 60
Wolfgang Rihm:
Klavierstuck Nr. 5 "Tombeau"
Maurice Ravel:
Sonatine
Sergej Prokofjew:
Sonate Nr. 2 d-Moll op. 14
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Июнь 15, 2012, 17:58:30
Да, я послушала первое отделение -из Шопена были исполнены  Баркаролла и Скерцо №2, т.е. программа полностью совпадает с московской плюс еще произведение Вольфганга Рима.  Баха и Шопена Юлианна сыграла мягче и даже можно сказать нежней, нежели в Москве, а может, так кажется из-за выхолощенности радийной записи,  но в Бахе при этом что-то ушло.  А сочинение Рима, исполненное сразу после Шопена, прозвучало как раз очень концентрированно, по современному жестко и остро. Потрясающая музыка, замечательное исполнение - Юлианна может оказаться хорошим сподвижником Юрию Фаворину в деле освоения пластов современной музыки :)))
 Мне настолько понравился Рим, что я его даже отдельно вырезала.
 Wolfgang Rihm: Klavierstuck Nr. 5 "Tombeau" (http://files.mail.ru/8U0DZY)
Как я поняла, состоит из трех частей: "В темпе", "Чакона" и "Квази-хорал".
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Июнь 15, 2012, 21:03:17
Ох, простите, посреди волнений последних 2-х дней я не увидел вашего отклика ! :)

Да, я послушала первое отделение -из Шопена были исполнены  Баркаролла и Скерцо №2

Как ?? Скерцо она тоже сыграла ? А почему же оно не было упомянуто в программе, которую я процитировал ? Или намерения пианистки поменялись в ходе клавирабенда ?
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Июнь 15, 2012, 23:10:31
Да, скерцо сыграла, м.б. потому что от Баркароллы было бы трудно сразу перейти к Tombeau
(в переводе с французского- склеп, могила)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 25, 2012, 19:03:27
Yulianna Avdeeva begins 12-concert tour of Japan

24 October 2011

Yulianna Avdeeva kick starts a 12-recital tour of Japan with a concert on 30 October at Tokyo College of Music with the TCOM Student Orchestra before going on to perform recitals at a selection of high-profile venues across Japan including The Symphony Hall, Osaka, Sapporo Concert Hall and Hamamatsu Act City. On 5 November Yulianna will appear in recital at Tokyo Opera City performing a selection of works by Chopin, Liszt, Ravel and Prokofiev which will be recorded by NHK. She will then travel to Taiwan and complete her tour with a concert with the Taipei Symphony Orchestra at the National Concert Hall Taiwan on 1 December.

------------------------------------------------

Yulianna Avdeeva makes her debut with Czech Philharmonic Orchestra

12 December 2011

Yulianna Avdeeva will make her debut appearance with the Czech Philharmonic Orchestra on 15 & 16 December at the Rudolfinium in Prague. Conducted by Herbert Blomstedt Yulianna will perform Mozart’s Piano Concerto No.17 in G major. The concert on 15 December will be broadcast live by Czech Radio.

------------------------------------------------

Santtu-Matias Rouvali and Yulianna Avdeeva appear with Finnish Radio Symphony Orchestra

23 January 2012

Yulianna Avdeeva will appear in concert with Finnish Radio Symphony Orchestra on 25 January. The concert at Helsinki Music Centre will be conducted by Santtu-Matias Rouvali and broadcast live on Finish Radio as well as streamed on www.yle.fi/rso. Yulianna will perform Chopin’s Piano Concerto No.2.

------------------------------------------------

Yulianna Avdeeva returns to Chopin and his Europe Festival

24 August 2012

Following on from a busy summer of recitals (including at La Roque d'Anthéron Festival and the Menuhin Festival Gstaad), Yulianna Avdeeva returns to the Festival 'Chopin and his Europe' for a performance of the composer's Piano Concerto No. 2 on 30 August in Warsaw. She performed at the event last summer with the Orchestra of the Age of Enlightenment, and this year she joins the Orchestra of the Eighteenth Century under the baton of Frans Brüggen.
 
Performing the concerto on a period instrument - an Erard piano - the concert also features Kristian Bezuidenhout playing Mozart’s Piano Concerto No. 27, K595. Avdeeva will reunite with Brüggen and the orchestra on their Japanese tour in March 2013.

-----------------------------------------------------

Yulianna Avdeeva makes her debut with Orchestra Nazionale di Santa Cecilia

6 September 2012

This week Yulianna Avdeeva makes her debut with the Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia, giving two performances of Chopin’s Piano Concerto No. 2 under the baton of Gaetano D’Espinosa. The first concert takes place on 12 September at the Auditorium Palacongressi in Rimini (part of the Sagra Musicale Malatestiana concert series), and the second concert (13 September) at the Auditorium Parco della Musica in Rome.
 
The performance follows her summer of recitals at festivals including La Roque d'Anthéron and Menuhin Festival Gstaad, as well as her recent appearance with the Orchestra of the Eighteenth Century and Frans Brüggen. Next month she begins a major tour of the US with the Warsaw Philharmonic and Antoni Wit.

------------------------------------------------

Yulianna Avdeeva begins US tour with Warsaw Philharmonic

12 October 2012

This week Yulianna Avdeeva embarks on an extensive 17-date US tour with the Warsaw Philharmonic and Antoni Wit. The first concert takes place in Worcester, Massachusetts (19 October), before the orchestra heads south for performances at the State Theatre in New Brunswick 21 October) and in Atlanta and Charleston, amongst others. In early November, they travel to the West Coast where the tour ends with two concerts at the Davies Symphony Hall in San Francisco (11 & 12 November).
 
Avdeeva will perform either Beethoven’s Piano Concerto No. 5 or Chopin’s Piano Concerto No. 2 throughout the tour, and will play the two concertos on consecutive nights in San Francisco.
 
This tour marks the second time in 2012 that Avdeeva has worked with the orchestra, the first being in April 2012 when she performed with them in Warsaw (playing Beethoven’s Piano Concerto No. 2). Her next tour in the 2012/13 season comes in March when she travels to Japan for performances with Frans Brüggen and the Orchestra of the Eighteenth Century.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 25, 2012, 19:13:25
Коллеги, а где бы узнать, намечаются ли у Юлианны концерты в России ? Я покопался в наших ссылках, которые были нами подготовлены в начале потока, но нашёл по ссылкам только отклики на уже прошедшие концерты. А где же планы ?
Вдруг кто-нибудь найдёт её расписание на сезон 2012-13 гг. ?
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 25, 2012, 19:43:23
Вижу среди исполненного в последнее время ф-п концерты Бетховена - это ближе к тому, что мне хотелось бы послушать в исполнении Юлианны. Продолжаю мечтать о клавирабенде, в котором присутствовали бы сонаты Бетховена ! Было бы весьма любопытно услышать "Аппассионату" - у меня такое ощущение, что Сонаты Бетховена у неё должны получаться хорошо, в т.ч. и самые заигранные, потому что Юлианна любую музыку видит и подаёт весьма специфически, в чём мы не раз уже убеждались.
Кстати, когда мне приходится что-то читать о её технике, в т.ч. и критическое, мне всегда становится смешно ! :)) Интересно, что нужно было бы сказать тем, кто начал бы рассматривать под этим углом зрения, допустим, Шнабеля или Юдину ? :))
Смешно, правда ??
Я не сравниваю (пока что) Авдееву со Шнабелем или Юдиной, игравшими в начале и середине XX века, хотя подобные параллели для меня абсолютно очевидны, я всего лишь имею в виду схожую художественно-эстетическую направленность исполнительства нашей замечательной пианистки, играющей в начале XXI века. И я ценю в ней именно ЭТО.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 26, 2012, 21:29:17
Коллеги, а где бы узнать, намечаются ли у Юлианны концерты в России ? Я покопался в наших ссылках, которые были нами подготовлены в начале потока, но нашёл по ссылкам только отклики на уже прошедшие концерты. А где же планы ?
Вдруг кто-нибудь найдёт её расписание на сезон 2012-13 гг. ?
В марте 2013 г у Юлианны планируется поездка в Японию с "Оркестром 18-го столетия" (дирижер Франс Брюгген).
смотреть надо здесь  http://www.harrisonparrott.com/artist/yulianna-avdeeva
хотя в этом сайте  довольно трудно ориентироваться. Так, информация о японском туре находится в конце информации о большом американском туре Юлианны с Варшавским филармоническом оркестром (дирижер Антони Вит) , совершенном в октябре-ноябре с.г.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 24, 2012, 18:21:40
Yulianna Avdeeva - Wagner-Liszt Tannhäuser Overture
(live recording from July 2011)

http://www.youtube.com/watch?v=WLEK1_uuQD4
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Алька от Декабрь 28, 2012, 13:38:11
Predlogoff - Юлианна Авдеева (р.1985 г)
Коллеги, а где бы узнать, намечаются ли у Юлианны концерты в России ? Я покопался в наших ссылках, которые были нами подготовлены в начале потока, но нашёл по ссылкам только отклики на уже прошедшие концерты. А где же планы ?
Вдруг кто-нибудь найдёт её расписание на сезон 2012-13 гг. ?  

В позапрошлом году Юлианна Авдеева после победы на конкурсе Шопена достаточно неожиданно приехала в Москву и дала необъявленный ранее концерт в Светлановском зале ММДМ. Концерт прошлого года в Камерном зале ММДМ был заявлен в начале сезона. Сейчас никакой информации о ее приезде в Россию найти не удается. На последнем концерте Юлианну так тепло встречала публика, было море цветов и она шедро одарила восторженный зал 4 или 5 бисами, а вот на первом концерте не было ни одного биса, да и цветочков почти не было. Надо ловить информацию по неабонементным концертам Филармонии и Консерватории, все-таки Россия для  Авдеевой нечужая страна...
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Январь 09, 2013, 16:30:56
Концерт прошлого года в Камерном зале ММДМ был заявлен в начале сезона. Сейчас никакой информации о ее приезде в Россию найти не удается

Как это никакой информации ? На этом концерте был и я, были и многие наши посетители, мы его обсуждали. А на ТВ даже был репортаж, вот он в сети:

ТВ "Культура" Юлианна Авдеева:
http://www.youtube.com/watch?v=QGzRBECCJ-8

В позапрошлом году Юлианна Авдеева после победы на конкурсе Шопена достаточно неожиданно приехала в Москву и дала необъявленный ранее концерт в Светлановском зале ММДМ

А вот это какой-то миф: не было такого концерта.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Январь 09, 2013, 16:36:10
Кстати, об этом репортаже на youtube о прошлогоднем весеннем концерте Юлианны в КЗ ММДМ - на концерте я присутствовал, а вот репортаж почему-то пропустил мимо ушей. А сейчас прислушался и выснил, что у нём было сказано кое-что интересное.
Оказывается, Юлианна приехала в Москву за неделю до выступления в КЗ ММДМ и всю неделю (!) посвятила репетициям на "Ямахе".
А критик Ольга Фёдорова рассказала любопытную историю из детских лет Юлианны:
- Был дуэт двух духовиков, уже довольно взрослых, которым было по 12-13 лет. Им нужен был срочно аккомпаниатор. Юльке - вот такой вот маленькой и толстенькой (Фёдорова провела ладонью на уровне своего пояса) - вручили нотки, и через 15 минут этот ребёнок играл. Играл с совершенным пониманием того, что она делает.

Кое-какие ссылки:

Yulianna Avdeeva - Chopin Polonaise in A-flat major, Op. 53 'Heroic Polonaise'
http://www.youtube.com/watch?v=-t8BsDIL6Go

А вот 2-й концерт Бетховена:

Yulianna Avdeeva Ludwig van BEETHOVEN Piano Concerto No. 2 in B Major Op. 19
(part 1)
http://www.youtube.com/watch?v=-5M8EWLaY-w
(part 2)
http://www.youtube.com/watch?v=X58aWWr4NWE
(part 3)
http://www.youtube.com/watch?v=I2BXfMKCoJU
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Алька от Январь 09, 2013, 17:36:46
Я нашла в своих записях (извините, кое-что попутала) - Юлианна Авдеева , когда я ее впервые услышала в Москве после конкурса Шопена, выступала 3 мая 2011 на Пасхальной Фестивале в Зале Чайковского. Скорее всего эту информацию все знают.
Извините за дезу про Светлановский зал.  ???
Вышла тогда во фраке, играла сногсшибательно, по-мужски, ни одного биса, все очень сдержанно и отстраненно.
В программе были Шопен, Бетховен, Лист.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Январь 09, 2013, 18:47:26
Я нашла в своих записях (извините, кое-что попутала) - Юлианна Авдеева , когда я ее впервые услышала в Москве после конкурса Шопена, выступала 3 мая 2011 на Пасхальной Фестивале в Зале Чайковского. Скорее всего эту информацию все знают

Да, у неё и было в Москве всего-то 2 клавирабенда, и мы уж их, конечно, никак не могли пропустить, побывали на обоих. Я теперь мечтаю, чтобы она нам Бетховена поиграла - что-нибудь из крупных сонат.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Алька от Март 29, 2013, 00:09:27
29 марта 2013 по радио FM Мариинского театра : http://www.mariinsky.ru/ru/fm/#autoplay
01:49, 09:45
Фредерик Шопен
Четыре мазурки соч. 30 (№ 1 до минор, № 2 си минор, № 3 ре-бемоль мажор, № 4 до-диез минор).
Юлианна Авдеева, фортепиано. Запись из Концертного зала Мариинского театра 15 февраля 2011 г.
 
01:59, 09:55
Фредерик Шопен
Ноктюрн соч. 62 № 1, си мажор
Юлианна Авдеева, фортепиано. Запись из Концертного зала Мариинского театра 15 февраля 2011 г.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Алька от Апрель 04, 2013, 00:46:11
Сегодня 04 апреля  по радио FM Мариинского театра
http://www.mariinsky.ru/ru/fm/#autoplay

В 12:47 и в 21:23 - Фредерик Шопен.  - играет Юлианна Авдеева

Два ноктюрна соч. 27 (№ 1 до-диез минор, № 2 ре-бемоль мажор) (10:15)
Четыре мазурки соч. 30 (№ 1 до минор, № 2 си минор, № 3 ре-бемоль мажор, № 4 до-диез минор)
Запись из Концертного зала Мариинского театра15 февраля 2011 года
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Апрель 04, 2013, 08:24:12
Такое впечатление, что Юлианна куда-то прям пропала, будто канула.
Коллеги, давайте поищем какие-нибудь ссылки, чтобы понять, куда она подевалась и чем сейчас занимается. Быть может, это мы её потеряли, а не она нас ? :))

Информация о деятельности Юлианны имеется на немецком сайте агентства KünstlerSekretariat am Gasteig, с которым она, видимо, сотрудничает в данный момент (2010 г.):

http://www.ks-gasteig.de/en/kuenstleragentur/artists/piano/yulianna-avdeeva/calendar/home.htm

Видимо, уже не сотрудничает: страничка пропала.

Вот ссылка посвежее (2012 г.):

http://www.harrisonparrott.com/artist/yulianna-avdeeva

Биографическая справка:

http://www.peoples.ru/art/music/classical/yulianna_avdeeva/

Биографическая справка многолетней давности, она устарела безнадёжно, а "ссылка посвежее" тоже, по-моему, с прошлого года не менялась.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Апрель 05, 2013, 21:15:48
Ну нельзя сказать, чтобы совсем пропала. Вот, например, свежая ссылка: http://diaghilevfest.perm.ru/programme2013/149/
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Апрель 05, 2013, 21:25:56
Ну нельзя сказать, чтобы совсем пропала. Вот, например, свежая ссылка: http://diaghilevfest.perm.ru/programme2013/149/

Ой !

29 Мая’13

Сольный концерт пианистки Юлианны Авдеевой

место проведения: г.Пермь, Дом С. П. Дягилева

жанр: Концерт

В программе:
Франц Шуберт Три фортепианные пьесы, D. 946
Морис Равель Ночной Гаспар
Сергей Прокофьев Соната для фортепиано № 7 си-бемоль мажор, ор. 83

------------------------

А в Москве-то, в Москве когда??!!
ХОЧУ ТО ЖЕ САМОЕ В МОСКВЕ!!!!!!!!!!
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Апрель 05, 2013, 22:18:30
Что касается концертов в Москве, то вот еще ссылка: http://www.bolshoi.ru/performances/661/
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Апрель 05, 2013, 23:06:34
Что касается концертов в Москве, то вот еще ссылка: http://www.bolshoi.ru/performances/661/

О-ооооо!!!


--------------------------------------
11 июня 2013 г., 19.00
 
Большой зал консерватории

Ж. Бизе
Симфония № 1 «Юношеская», до мажор
 
Ф. Лист
 Концерт для фортепиано с оркестром № 1
 
Р. Щедрин
«Кармен-сюита»

Солистка — Юлианна Авдеева (фортепиано)
Симфонический оркестр Большого театра России
Дирижер — Василий Синайский
--------------------------------


Как мило!!!!!!!!
А СОЛЬНИК-ТО, сольник??
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Алька от Апрель 06, 2013, 05:39:44
Спасибо огромное Apolinaria за информацию !!  ::) ::)

А какая дивная программа всего Фестиваля Дягилева - выложу ее в треде "Фестивали" -  там же еще один концерт с Авдеевой и НЕ ТОЛЬКО:

27 Мая’13
Piano-gala
 место проведения: Дом С. П. Дягилева (г. Пермь)
жанр: Концерт
Исполняют: Юлиана Авдеева, Антон Батагов, Алексей Любимов, Михаил Дубов  
Вот такое мощное дополнение к сольнику Юлианны.
Если бы Пермь не была так далеко. если бы это был хотя бы Питер.... :'(
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Апрель 06, 2013, 08:48:47

Вряд  ли это вопрос: "Где сольник?", - это к Юлианне Авдеевой.

А вообще-то она достаточно много выступает, да все не у нас. Мелькали сообщения о ее концертах в Лондоне, Берлине, Америке - да много еще где. А не очень давно на телеканале Mezzo транслировали аж три ее концерта.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Апрель 06, 2013, 11:35:17
Да, не так давно (5 февраля с.г.) Юлианна играла в Лондоне сольник в Queen Elizabeth Hall -Французскую увертюру Баха, Ночного Гаспара Равеля и 1-ю сонату Шумана.
http://www.southbankcentre.co.uk/find/music/classical/tickets/yulianna-avdeeva-piano-62802
А что так мало концертов (на наш взгляд), то, видимо, она выполняет свое программное заявление, что много играть не будет.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Апрель 06, 2013, 12:11:54
Да, не так давно (5 февраля с.г.) Юлианна играла в Лондоне сольник в Queen Elizabeth Hall -Французскую увертюру Баха, Ночного Гаспара Равеля и 1-ю сонату Шумана.
http://www.southbankcentre.co.uk/find/music/classical/tickets/yulianna-avdeeva-piano-62802
А что так мало концертов (на наш взгляд), то, видимо, она выполняет свое программное заявление, что много играть не будет

Yulianna Avdeeva, piano

Queen Elizabeth Hall
Tuesday 5 February 2013

Johann Sebastian Bach: Partita (Overture in the French style) in B minor, BWV.831
Maurice Ravel: Gaspard de la nuit

Interval

Robert Schumann: Piano Sonata No.1 in F sharp minor, Op.11
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Апрель 06, 2013, 12:17:42
Robert Schumann: Piano Sonata No.1 in F sharp minor, Op.11

Я был и остаюсь при том мнении, что никто ныне во всём мире не играет 1-ю сонату Шумана так, как это делает Юлианна Авдеева. Более того, она, на мой взгляд, "обошла" всех выдающихся её исполнителей прошлых эпох, включая В.Гизекинга, Э.Гилельса, В.Софроницкого и Л.Бермана, не говоря уже о Г.Соколове. Её исполнение стало настолько точным "попаданием", что даже удивительно: это и романтизм, и классицизм одновременно, какой-то удивительный уникальный сплав с добавлением, конечно, взгляда самой Юлианны - какой-то чистоты и прозрачности.
И никакой надуманности, материал подаётся очень естественно и непринуждённо.
Брава.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Апрель 22, 2013, 14:03:01
23 апреля в 22 часа по Московскому времени будет транслироваться выступление Юлианны Авдеевой в Берлине. Вот ссылка: http://www.dradio.de/dkultur/sendungen/konzert/2060329/

Variationen-Strauß

Yulianna Avdeeva zu Gast beim RSB

Mit einem bunten Strauß an Variationen präsentiert sich das Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin unter der Leitung von Marek Janowski am 23. April um 20 Uhr in der Philharmonie Berlin. Einem Andante mit Variationen für Klavier von Joseph Haydn, gespielt von der jungen Starpianistin Yulianna Avdeeva, folgen Johannes Brahms' Orchestervariationen über ein Thema von Haydn.

In den sinfonischen Variationen für Klavier und Orchester von César Franck ist Yulianna Avdeeva noch einmal mit dem RSB zu hören, bevor Arnold Schönbergs Orchestervariationen das Konzert beschließen.

Yulianna Avdeeva begann mit fünf Jahren mit dem Klavierunterricht am Gnessin-Institut in Moskau und studierte ab 2003 an der Zürcher Kunsthochschule, die sie mit Bestnoten verließ. In den vergangenen Jahren gab sie ihre Konzertdebüts in New York, London und Tokio.


Live aus der Philharmonie Berlin


Joseph Haydn
Andante con variazioni für Klavier f-Moll Hob. XVII:6

Johannes Brahms
Variationen über ein Thema von Joseph Haydn B-Dur op. 56a

César Franck
Sinfonische Variationen für Klavier und Orchester

Arnold Schönberg
Variationen für Orchester op. 31

Yulianna Avdeeva, Klavier
Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin
Leitung: Marek Janowski
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Апрель 23, 2013, 22:06:08
На всякий случай напоминаю, что сейчас начинается трансляция концерта Юлианны Авдеевой.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Апрель 23, 2013, 22:20:44
Гайдн чудесный: какой светлый тон, какая отчётливость, какая чистая и прозрачная педаль. А в некоторых моментах он у неё щебечет, почти как Мессиан :))
И как свежо звучит, а ведь такая заигранная вещь. Но эта вещь из тех, что раскрываются лишь под руками пианистов с фантазией. Юлианна не боится использовать виртуозные и красочные возможности рояля, но не перебарщивает. Хорошее чувство меры.
Получилось немножко романтизированно, можно бы и построже в ритмическом отношении, но в целом очень хорошо, слушать было интересно.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Апрель 23, 2013, 23:35:47
И Франк с оркестром тоже прозвучал очень хорошо. В некоторых местах мне очень понравились "ползучие" такие пассажи :)
А вот вальс Шопена, сыгранный на бис, получился несколько скомканным.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Апрель 24, 2013, 20:06:12
Я Гайдна пропустила, а Симфонические вариации Франка послушала и даже записала. Замечательное исполнение, прекрасное взаимодействие с оркестром, действительно получился симфонический вариант.
ссылка (http://files.mail.ru/1A3987B9EF7D4B619C7EC0C1BDE33B40 Авдеева)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Май 03, 2013, 17:10:10
Вот, если интересно, свежая статья о Юлианне Авдеевой: http://www.guardian.co.uk/music/2013/may/01/chopin-piano-concertos-review-avdeeva
Название: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Май 19, 2013, 23:29:52
Что касается концертов в Москве, то вот еще ссылка: http://www.bolshoi.ru/performances/661/

http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=135380

11
ИЮНЯ
ВТОРНИК
БОЛЬШОЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
19.00

Симфонический оркестр Большого театра России
Дирижер —
Василий Синайский

Солистка —
Юлианна Авдеева (фортепиано)

В программе:

Ф. Лист
Концерт № 1 для фортепиано с оркестром

Ж. Бизе – Р. Щедрин
«Кармен-сюита»

Ж. Бизе
Симфония № 1 «Юношеская», до мажор

--------------------------------------------------------------------------------

Билеты продаются непосредственно в кассах Консерватории
Цена билетов от 100 до 1500 руб
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Май 29, 2013, 09:40:01
Дневник Дягилевского фестиваля: http://www.echoperm.ru/efir/316/33350/
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Алька от Июнь 04, 2013, 07:50:50
(http://s017.radikal.ru/i423/1306/e9/a6ba9c9fd9fa.jpg)

Вот таким образом наша реклама "приветствует" Юлианну Авдееву. Хорошо хоть мелкими буковками написали про ее участие, а то по каналу "Культура" уже неделю крутят этот анонс и НИ СЛОВА про пианистку - говорят так: "Концерт Симфонического оркестра Большого театра России, дирижер Василий Синайский. Прозвучит музыка классических и современных композиторов"
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Июнь 04, 2013, 09:02:25
(http://s017.radikal.ru/i423/1306/e9/a6ba9c9fd9fa.jpg)

Вот таким образом наша реклама "приветствует" Юлианну Авдееву. Хорошо хоть мелкими буковками написали про ее участие, а то по каналу "Культура" уже неделю крутят этот анонс и НИ СЛОВА про пианистку - говорят так: "Концерт Симфонического оркестра Большого театра России, дирижер Василий Синайский. Прозвучит музыка классических и современных композиторов"

Это к вопросу об амбициях дирижёров и о качестве нашего доморощенного околомузыкального менеджмента. Когда приглашал певцов Федосеев, в т.ч. и Белосельского, тоже крутили рекламу оркестра и дирижёра, а о солистах - вообще ни слова, как будто нам до этого и дела нет. А на самом-то деле все шли на солистов, это же ясно. как белый день! Теперь то же самое и в случае Авдеевой: неужели заказчики рекламы полагают, что нам до такой степени интересен оркестр Большого театра и лично Синайский, что мы все ломанёмся на него вне зависимости от персон приглашённых солистов ? Я вот не понимаю, это наивность, непрофессионализм, крайняя степень амбициозности или всё вместе взятое?
Разумеется, я хожу на такие концерты из-за солистов, зачастую не оставаясь на 2-е отделение, если солисты играли в первом. Исторически так сложилось, что солисты играют в 1-м отделении после какой-нибудь увертюры, но в наши дни дирижёры стали хитрить, оставляя солистов на 2-е отделение, чтобы публика не разбегалась. Меня они всё равно не обманут, если только заставят потерять 45 минут в буфете или в вестибюле, где я иногда провожу 1-е отделение в ожидании 2-го.
Что ж, вольному воля, а мне такая реклама кажется странной.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Июнь 04, 2013, 10:19:43
Дневник Дягилевского фестиваля: http://www.echoperm.ru/efir/316/33350/

Авдеева где-то в программе фестиваля была, я помню, но здесь её не видно. Может, скопируете ещё раз содержимое - где она тут ? Вдруг что поменялось?
Как жаль, что ей не дали в Мск сольник - зал был бы полон. Ну хотя бы КЗММДМ, МЗК или Рахманиновский.
Новую Филармонию им.Гергиева на месте гостиницы "Россия" имярек ведь ещё не построил, не так ли ? :))
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Алька от Июнь 04, 2013, 10:33:21
Я для себя еще давно выписала 2 концерта во время Фестиваля Дягилева, которые мне были интересны, но программа к сожалению только у сольника Юлианны - а это Вас и интересует :) :).

27 Мая’13 Piano-gala - место проведения: Дом С. П. Дягилева
Исполняют: Юлиана Авдеева, Антон Батагов, Алексей Любимов, Михаил Дубов
 
29 Мая’13- место проведения: Дом С. П. Дягилева
Сольный концерт пианистки Юлианны Авдеевой

В программе:
Франц Шуберт Три фортепианные пьесы, D. 946
Морис Равель Ночной Гаспар
Сергей Прокофьев Соната для фортепиано № 7 си-бемоль мажор, ор. 83
Название: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Июнь 04, 2013, 11:55:26
29 Мая’13- место проведения: Дом С. П. Дягилева
Сольный концерт пианистки Юлианны Авдеевой

В программе:
Франц Шуберт Три фортепианные пьесы, D. 946
Морис Равель Ночной Гаспар
Сергей Прокофьев Соната для фортепиано № 7 си-бемоль мажор, ор. 83

Ах да, точно.
Концерт уже прошёл, а для нас его, разумется, никто не записал. И не для нас - тоже не записал никто :)) Никому ничего не надо, просто дивно.
Вообще-то я жду от Авдеевой 8-ю сонату Прокофьева: о да, 2-я, 7-я, это всё хорошо, но это не самое показательное, что она может сделать в Прокофьеве. А в 8-й сонате - крупный драматургический масштаб, симфонический размах, есть где развернуться в философическом, так сказать, аспекте.
Вообще, я больше ценю Авдееву не столько как виртуоза (у нас - и не только у нас - многие хорошо играют на рояле, т.е. "очень долго, очень быстро и очень громко" (Г.Г.Нейгауз), но мало кто умеет применить это по назначению), сколько как мыслителя. Вот, например, применительно к Юдиной разве кто-нибудь рассуждает о её "виртуозности" ? Конечно, юдинский пианизм был вполне достаточен для реализации любых её замыслов, но сам по себе он не был чем-то исключительным и трансцендентным, и ценили искусство Юдиной не за это.
То же самое могу, пожалуй, сказать и об Авдеевой.
Тем не менее, 1-й концерт Листа без обладания значительными виртуозными ресурсами сыграть попросту невозможно, и она его сыграет.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: rpb от Июнь 04, 2013, 14:38:55
Разумеется, я хожу на такие концерты из-за солистов, зачастую не оставаясь на 2-е отделение, если солисты играли в первом. Исторически так сложилось, что солисты играют в 1-м отделении после какой-нибудь увертюры, но в наши дни дирижёры стали хитрить, оставляя солистов на 2-е отделение, чтобы публика не разбегалась. Меня они всё равно не обманут, если только заставят потерять 45 минут в буфете или в вестибюле, где я иногда провожу 1-е отделение в ожидании 2-го.

Теперь понятно, почему Плетнёв так старался обратить внимание на свой оркестр, знал, с кем имеет дело.

А на поклонах всячески старался привлечь внимание зала к оркестру, иногда даже не слишком тактично.

Вот даже в голову никогда не приходило, прослушав отделение с солистом, уйти, при нормальной игре оркестра. Или провести 1 отделение в буфете. С другой стороны, вольному, действительно, воля.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Июнь 04, 2013, 15:06:00
Вот даже в голову никогда не приходило, прослушав отделение с солистом, уйти, при нормальной игре оркестра. Или провести 1 отделение в буфете. С другой стороны, вольному, действительно, воля.

Я не хочу и не буду говорить ничего плохого (специально или из вредности), но если бы они играли без Авдеевой, то мне бы даже в голову не пришло посещать этот концерт. И тот факт, что Авдеева ДАЖЕ НЕ ПОМИНАЕТСЯ в некоторых анонсах этого мероприятия или поминается мимоходом, свидетельствует о недалёкости тех, кто занимается рекламой. Они просто НЕ ПОНИМАЮТ, какое обстоятельство нужно в данном случае педалировать.
Особенно же если учесть, что аккурат в эти дни - 10-11-12-го июня - в КЗЧ даёт цикл концертов-лекций Владимир Юровский. И именно В ТАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ "позабыть" упомянуть имя солистки - это как? Да кому нужен этот концерт без неё при такой конкуренции?
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: rpb от Июнь 04, 2013, 16:45:19
Я не хочу и не буду говорить ничего плохого (специально или из вредности), но если бы они играли без Авдеевой, то мне бы даже в голову не пришло посещать этот концерт.

А это и удивительно - вряд ли оркестр БТ часто выступает с симфоническими программами.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Июнь 04, 2013, 19:07:24
Я не хочу и не буду говорить ничего плохого (специально или из вредности), но если бы они играли без Авдеевой, то мне бы даже в голову не пришло посещать этот концерт.

А это и удивительно - вряд ли оркестр БТ часто выступает с симфоническими программами.

Иногда выступает, но публика мало интересуется каким бы то ни было оркестром, для неё более важный фактор - дирижёр, а самое главное - солист.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: rpb от Июнь 04, 2013, 20:27:08
Иногда выступает, но публика мало интересуется каким бы то ни было оркестром, для неё более важный фактор - дирижёр, а самое главное - солист.

Чем интересуется почтеннейшая публика, я в курсе. Но то, что лично Вы входите в число лиц, интересующихся, в лучшем случае, дирижёром... Я в шоке...
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Июнь 04, 2013, 20:28:55
Иногда выступает, но публика мало интересуется каким бы то ни было оркестром, для неё более важный фактор - дирижёр, а самое главное - солист.

Чем интересуется почтеннейшая публика, я в курсе. Но то, что лично Вы входите в число лиц, интересующихся, в лучшем случае, дирижёром... Я в шоке...

Наоборот, в данном случае я им почти не интересуюсь, а оркестром - ещё меньше :))
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: rpb от Июнь 04, 2013, 20:33:20
Наоборот, в данном случае я им почти не интересуюсь, а оркестром - ещё меньше :))

Я не знаю, но вообще-то симфонический оркестр Большого театра не последний оркестр в Москве, чтобы не сказать больше. И должен быть более известен, чем Авдеева, при всём уважении. Может, для любителей пианистов она интереснее оркестра, но только для них, мне кажется.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Июнь 04, 2013, 21:21:17
Наоборот, в данном случае я им почти не интересуюсь, а оркестром - ещё меньше :))

Я не знаю, но вообще-то симфонический оркестр Большого театра не последний оркестр в Москве, чтобы не сказать больше. И должен быть более известен, чем Авдеева, при всём уважении. Может, для любителей пианистов она интереснее оркестра, но только для них, мне кажется.

Вопрос спорный. К тому же я не являюсь "любителем пианистов", скорее, наоборот :)))))
Но любовью к этому дирижёру я не пылаю. И знаете, я бы не сказал, чтобы публика когда-либо на него валом валила. Это всё же не Мравинский, не Светланов, не Кондрашин, не Федосеев даже, хотя я понимаю дистанцию между Федосеевым и остальными названными.
В общем, это не тот случай, чтобы нужно было идти ради дирижёра.
Кстати, часто отмечалось, что, к примеру, на РНО без Плетнёва тоже никто специально не пойдёт :)) И это много раз проверялось ещё в 90-х гг. С ним его оркестр всегда собирал полный зал, а без него - нет: без него они "как все". Если только с другим не менее популярным дирижёром они могли быть востребованными.
То же самое придётся сказать о любом другом оркестре и даже - я едва осмеливаюсь пролепетать это - об оркестре Мариинского театра. Неужели вы думаете, что без Гергиева или другого именитого дирижёра кто-то пойдёт специально "на оркестр" ? Оркестр - это большой и сложный инструмент. Ходят на певцов, на пианистов, но ведь никто не ходит специально "на рояль". Имею в виду, что в массе не ходят, но, возможно, есть и такие :)) Ходят же "на орган". Но орган - это нечто совершенно особенное.
В общем, тема любопытная, и её даже можно было бы выделить в отдельный поток.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: rpb от Июнь 04, 2013, 21:38:51
То же самое придётся сказать о любом другом оркестре и даже - я едва осмеливаюсь пролепетать это - об оркестре Мариинского театра. Неужели вы думаете, что без Гергиева или другого именитого дирижёра кто-то пойдёт специально "на оркестр" ?

Можете смело об этом говорить в полный голос. Так оно и есть. Лично наблюдала, как народ валил с Генделя, потому что вместо Гергиева был Смелков. Но я не имела в виду, что люди пойдут именно на оркестр. Пойдут на программу. А имя оркестра тут имеет значение. Дирижёра, конечно, тоже.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Июнь 04, 2013, 23:00:34
Вот интервью с Юлианной Авдеевой  по поводу Дягилевского фестиваля http://diaghilevfest.perm.ru/news/2013/82/
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Июнь 04, 2013, 23:31:17
Давайте заберём это отсюда, а то со временем всё куда-то исчезает бесследно ....

Вот интервью с Юлианной Авдеевой  по поводу Дягилевского фестиваля http://diaghilevfest.perm.ru/news/2013/82/

Юлианна Авдеева в гостях у Дягилева

04 Июня 2013

Этой весной Теодор Курентзис собрал в Перми лучших музыкантов России и Европы на Дягилевском фестивале. В Пермь приехала и пианистка Юлиана Авдеева, стипендиат фонда В. Спивакова, победительница престижного конкурса Фредерика Шопена 2010 г. «Русская Жорж Санд», как называют ее критики, поделилась с читателями секретами собственного пианизма и рассказала о самых ярких впечатлениях от пермской музыкальной весны.

(http://diaghilevfest.perm.ru/upload/pages/2709/IMG_2578-4.jpg)

- Здравствуйте, Юлиана. Очень рады видеть Вас в Перми. Как Вы попали на фестиваль, и какие события произвели на Вас наибольшее впечатление?

- В Пермь меня пригласил Теодор, и я с большой радостью согласилась. Теодор – это уникальная личность, мне было очень интересно работать с ним. Я никогда не была здесь, но потом я поняла, что мне нравится Пермь, нравится публика. У публики здесь есть настоящий неподдельный интерес к музыке, к музыке разных эпох, разных направлений, разных стилей. Это огромное счастье, и я это ценю.
Я только третий день на фестивале, но у меня возникло обилие впечатлений: и выступления, и общение с разными музыкантами… Вчера прошел  концерт Pianogala, например [в котором Ю. Авдеева принимала участие]. В нем многое для меня было новым: свободный порядок исполнения программы и чередования исполнителей. И вот эта темнота в зале, атмосфера, свет, сфокусированный только на рояле…


- Приходилось ли Вам участвовать в концертах подобного формата? Какие у Вас остались впечатления?

- Для меня это первый опыт выступления в таком концерте. Очень здорово, когда люди приходят, и им совершенно неважно, кто и что играет [программа Pianogala не сообщалась слушателям]. На такой концерт люди приходят, чтобы погрузиться в мир музыки, в каждом сочинении пережить эмоции, впечатления. Тогда зрители ощущают музыку буквально всем телом – кожей, ушами, головой.  Мне, как исполнителю, это дает дополнительную силу… Для меня это колоссальное впечатление. Это даже не слушание, это восприятие музыки.


- На фестивале Вы выступаете с сольным концертом. Расскажите, пожалуйста, о том, как составлялась программа.

- В моем случае выбор программы концерта обычно преследует какую-то цель, т.е. в основе лежит  некая идея, которая эти сочинения для меня (естественно, субъективно) связывает. В программе концерта «Увертюра во французском стиле» И.С. Баха, «Ночной Гаспар» М.Равеля и Соната №7 С.Прокофьева. 
Для меня «Увертюра во французском стиле» - особенно любимое сочинение. Я считаю, что его неизвестность немножко незаслуженна (оно было издано в одном томе со знаменитым  «Итальянским  концертом» Баха, но увертюру знают мало). Мне это сочинение интересно играть по той причине, что Бах, хоть и не был никогда ни во Франции, ни в Италии,  очень любил Ф. Куперена, и помпезный французский стиль всей партиты (выбор танцев и прочее) очень достоверен. Отсюда и связь с Равелем, хотя я считаю, что «Ночной Гаспар» – нетипичное для Равеля сочинение. Прокофьева я вообще очень люблю и играю достаточно много его сочинений. Мне кажется, что комбинация Равель – Прокофьев сама по себе тоже очень любопытна. Они, с одной стороны, антиподы, а с другой – композиторы, идущие в одном направлении, к одной цели (и многие их произведения, кстати, создавались в одно время).


- Какого рода впечатления, занятия, может быть, несвязанные с музыкой, помогают Вам осознать, как исполнить сочинение?

- Может помочь все, что угодно. Я не провожу большую часть суток за роялем, да и никогда не проводила… Но даже в то время, когда я не играю на рояле – сплю, ем - музыка постоянно звучит в голове (очень часто понимание музыки приходит во сне). Это какие-то маленькие мотивчики, короткие куски, и момент понимания может наступить где угодно, в совершенно постороннем для музыки месте (когда идешь  по улице, ходишь в горы на целый день, просто гуляешь, бываешь на природе). И это очень здорово, получается, что музыка – везде и нигде.


- Как работа над современной музыкой  помогает Вам совершенствовать исполнение классических сочинений?

- Меня всегда поражает та точность, с которой современные композиторы заносят свои идеи в ноты, а исполнители – их воспроизводят. Что касается более ранних текстов, иногда вроде бы и видишь обозначение автора, но оно как-то проскальзывает, а у исполнителей современных сочинений такого, по-моему, вообще не бывает, это грех смертный! Именно эта точность чтения и воспроизведения совершенно поразительна.


Беседовали Ася Захарьева, Ирина Кудрина | Пресс-служба фестиваля

Фото Константина Зайцева
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Июнь 11, 2013, 20:43:15
11
ИЮНЯ
ВТОРНИК
БОЛЬШОЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
19.00

Симфонический оркестр Большого театра России
Дирижер —
Василий Синайский

Солистка —
Юлианна Авдеева (фортепиано)

В программе:

Ф. Лист
Концерт № 1 для фортепиано с оркестром

Ж. Бизе – Р. Щедрин
«Кармен-сюита»

Ж. Бизе
Симфония № 1 «Юношеская», до мажор

Только что побывал на этом концерте, но порядок исполнения был другой:

1 отделение

Ж. Бизе
Симфония № 1 «Юношеская», до мажор

Ф. Лист
Концерт № 1 для фортепиано с оркестром

Бис: Ноктюрн Шопена F-dur

-------------------------

2 отделение

Ж. Бизе – Р. Щедрин
«Кармен-сюита»
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Июнь 11, 2013, 21:04:15
На 2-е отделение я не остался, потому что был слишком впечатлён игрой Юлианны и не смог бы воспринять дежурную игру оркестра.
Концерт Листа - это было нечто потрясающее и крайне необычное: с одной стороны, никаких динамических крайностей, а тем более, преувеличений, а с другой - ощущение силы и наивысшей императивности. Какой-то парадокс! При всей пластике и изяществе внешнего выражения - абсолютно мужественная и логичная подача материала. Это был патетический, драматический, трагически изломанный Лист, а в то же время это был Лист абсолютно цельный, монолитный по замыслу, грандиозный, надмирный, с широкими жестами, с глубокими цезурами с полным снятием руки, напряжённый, волевой. Целые предложения вырастали словно бы из единого источника и не прерывались, как у других пианистов, которые видят только нотный текст с паузами и поэтому дробят музыкальные мысли Листа на части, не замечая этого единства.
И тут же рядом Шопен - абсолютно другой! Публика была настойчива и выпросила его у пианистки, попросту не отпустив её со сцены без биса: Шопен был женственный, нежный, удивительно светлый - и эти высокие шопеновские нотки-капельки, из которых словно бы выводится ниспадающая мелодическая линия, были поданы предельно убедительно и стильно. Я убедился, что Шопен Авдеевой не застыл на месте, что он живёт и развивается вместе с ней. В некоторых моментах музыка шопеновского ноктюрна словно бы "стекала" с кончиков пальцев пианистки на клавиши - таково было и зрительное, и слуховое впечатление, в своём роде уникальное.
Играя же Листа, солистка самым явным образом задавала тонус исполнения, вела за собой оркестр, и дирижёр и оркестр шли за ней с удовольствием. Юлианна в свою очередь во взаимодействии с оркестром в нужных местах предельно корректно и без "швов" подхватывала и продолжала симфоническую инициативу.
Развитый сольный эпизод середины прозвучал совершенно волшебно - ещё более свободным было дыхание, ещё более широкими и вольными все музыкальные фразы, собранные воедино железной волей солистки. Поразительно.
В этом всё же есть нечто королевское! Нечто от Розы Тамаркиной и Марии Юдиной - вот эта парадоксальная смесь порой вкрадчивой женственности подачи и волевой мужественности настроения и отдельных штрихов с тенденцией к их заострению и укрупнению при подаче больших форм.
Ничего подобного не приходилось ещё слыхивать, хотя сколько уж десятков и сотен исполнений этой листовской вещи я слышал за всю жизнь, какие имена можно вспомнить, какие записи! И всё же Юлианне удалось сказать нечто СВОЁ, и это было ничуть не старомодно, а вполне современно, но в то же время логично и стилистически точно.
Юлианна - королева фортепиано.
Брава.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Июнь 11, 2013, 21:11:41
Надеюсь, lorina там тоже побывала и подтвердит мои слова :)
Ещё я боялся, что Владимир Юровский всех переманил в КЗЧ своими концертами-лекциями и что народу в БЗК не будет, но не тут-то было! И главной причиной такого скопления народа, конечно, была Юлианна Авдеева! :)
Ждём её новых концертов, особенно сольных.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Алька от Июнь 11, 2013, 22:13:13
Lorina тоже была на концерте - мы с ней покупали билеты в разные дни, а оказались на соседних местах. От нее ждем  "подтверждений" игры Авдеевой.
Действительно, игра прекрасная, но мне что-то местами не нравился звук рояля - слышалось какое-то дребежжание как будто расстроенной клавиатуры или неровность звукового ряда, как предполагает Lorina  это давала о себе знать подзвучка.
Да, очень небольшая программа, а так хочется слушать еще и еще...
Мне показалась, что исполнение Авдеевой стало более раскованным, не чувствуется никакой тяжелой работы, звуки появляются как бы сами по себе без внешних усилий со стороны пианистки - по-моему достаточно редкое явление в исполнении даже хороших музыкантов. Высший класс!!!! Достойнейшее закрытие сезона!!!!
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Июнь 11, 2013, 22:56:41
Забыла предупредить Альку, чтобы она молчала про подзвучку, а то опять меня обвинят в психозе :() Но я не знаю, как лучше объяснить некоторую динамической  неравномерности звучания, когда два соседних звука очень сильно  расходятся по динамике  (и не только) -расстроенным роялем или сбоем подзвучки ;)
Вполне согласна в отношении Юлианны - ни на кого не похожее исполнение -сплав мужественности и женской мягкости, подчеркнутая величественность подачи, дополненная пластикой красивого тела. Конечно, такое редко увидишь и услышишь -очень артистичное и  захватывающее исполнение, немного даже своенравное, чего стоит хотя бы рубато в средней части концерта  :)
 
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Июнь 11, 2013, 23:44:42
:)) Рояль и правда был расстроен. Я полагаю, что, поскольку данный концерт для БЗК "арендный", попросту могли сэкономить на настройщике или пригласить незнамо кого, кто стронул и повесил струны абы как, а они на первом же октавном фортиссимо разъехались.
Но Юлианна даже не поморщилась: как говорил Рихтер - любой инструмент дан свыше :)) И действительно, отдельные звуки из-за некоторого разъезжания строя выглядели субъективно более громкими за счёт небольшой фальши и биений.
Но вообще это, конечно, безобразие. Вот мне Е.Г.Артамонов рассказывал, что он Гилельсу и Рихтеру строил рояль двое суток подряд - начинал накануне, давал отстояться, а затем ещё поправлял на след. день перед концертом. А тут вообще была какая-то халтура при настройке, а может, и вовсе не настраивали, а просто провели репетицию, затем чуть подтянули - и всё.
Так что никаких подзвучек и связанных с ними психозов: только физика, механика и акустика :))
А помните, на каком раздолбанном рояле играл Листа Юрий Фаворин в Венгерском культурном центре ?? И ничего - было вполне гениально :)) Так и здесь - это ерунда в сравнении с мировой революцией.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Алька от Июнь 12, 2013, 08:15:48
Predlogoff, Июнь 04, 21:21:17

Цитировать
К тому же я не являюсь "любителем пианистов", скорее, наоборот  :) :) :) :)

В том, что Вы "не любите пианистов", особенно некоторых - я убедилась давно.  :) :) :) :)
Просто сейчас такой период, что слишком много хороших и интересных пианистов "образовалось" :), поэтому невольно "приходится" ходить на их концерты и про них писать.
А вот кому же тогда отданы Ваши предпочтения?
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Demian Poor от Июнь 21, 2013, 00:12:43
Юлианна Авдеева — королева фортепиано

Валентин Предлогов

20.06.2013

http://www.belcanto.ru/13062001.html

(http://www.belcanto.ru/media/images/publication/13062001.jpg)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Алька от Июнь 21, 2013, 01:05:20
Великолепная рецензия!!! Господин Predlogoff очень точно и досконально рассмотрел все аспекты исполнения Авдеевой.
Да, в планах на след. сезон концертов Юлианны пока нет.....  >:( :'( :'(
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Июнь 22, 2013, 23:26:00
Вот что нашлось на просторах сети, коллеги!

http://vk.com/video_ext.php?oid=102524941&id=165368700&hash=dcd77be38c0ddffb&hd=1

Бывают же чудеса ..... Концерт не пропал "для вечности".
Юлианна Авдеева и Василий Синайский, оркестр Большого театра
Лист, 1-й концерт для ф-п с оркестром.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Tiferet от Июнь 23, 2013, 14:23:16
Вот что нашлось на просторах сети, коллеги!

http://vk.com/video_ext.php?oid=102524941&id=165368700&hash=dcd77be38c0ddffb&hd=1

СПАСИБО!
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Июнь 23, 2013, 17:16:39
Да, запись приличная, понять можно, но всё же фортепианная партия в ней выглядит слишком сильно утопленной в оркестре. В реальности такого эффекта не было. Судя по всему, звук записали на встроенный микрофон камеры.
Жаль, биса здесь нет. Наверное, уже выключили камеру.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Баба Яга от Июнь 23, 2013, 18:20:28
Вот что нашлось на просторах сети, коллеги!

http://vk.com/video_ext.php?oid=102524941&id=165368700&hash=dcd77be38c0ddffb&hd=1

Бывают же чудеса ..... Концерт не пропал "для вечности".
Юлианна Авдеева и Василий Синайский, оркестр Большого театра
Лист, 1-й концерт для ф-п с оркестром.
Спасибо! А есть ли еще пианистки, выступающие во фраке?
Слушая, не могла отделаться от впечатления, что Авдеева предстает в облике мужчины, разыгрывающего роль Листа, исполняющего свой Первый концерт... Много ложного пафоса и грязи...
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Июнь 23, 2013, 20:16:39
Спасибо! А есть ли еще пианистки, выступающие во фраке?
Слушая, не могла отделаться от впечатления, что Авдеева предстает в облике мужчины, разыгрывающего роль Листа, исполняющего свой Первый концерт... Много ложного пафоса и грязи...

Не будем мелочиться :)
Помню, предложил я как-то на одном из форумов послушать Поэму op.32 Скрябина в исполнении Т.П.Николаевой, оценить её полётные штрихи, её туше, её педаль, импровизационность ..... А они только и "оценили", что мимолётную фальшивую ноту.
Фу, как мелко.
И причём тут фрак ? Я полагаю, что любой исполнитель, играя этот концерт, должен воображать себя если не Листом конкретно, то музыкантом-романтиком, иначе и за клавиатуру садиться не стоило бы.
А уж про "ложный пафос" я вообще молчу - нет тут ничего ложного: исполнение сосредоточенное и возвышенное, мысль сконцентрирована, нет никаких смысловых провисаний, всё логично. И вообще, это исполнение очень интересно слушать - оно живое, незаштампованное, от него веет юностью, свежестью.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Баба Яга от Июнь 23, 2013, 20:24:47
Не будем мелочиться :)
Помню, предложил я как-то на одном из форумов послушать Поэму op.32 Скрябина в исполнении Т.П.Николаевой, оценить её полётные штрихи, её туше, её педаль, импровизационность ..... А они только и "оценили", что мимолётную фальшивую ноту.
Фу, как мелко.
И причём тут фрак ? Я полагаю, что любой исполнитель, играя этот концерт, должен воображать себя если не Листом конкретно, то музыкантом-романтиком, иначе и за клавиатуру садиться не стоило бы.
А уж про "ложный пафос" я вообще молчу - нет тут ничего ложного: исполнение сосредоточенное и возвышенное, мысль сконцентрирована, нет никаких смысловых провисаний, всё логично. И вообще, это исполнение очень интересно слушать - оно живое, незаштампованное, от него веет юностью, свежестью.
Тут наши оценки резко расходятся.))
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Июнь 24, 2013, 11:04:32
Тут наши оценки резко расходятся.))

Скорее, вкусы.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Август 28, 2013, 22:33:52
Для желающих послушать Юлианну Авдееву есть ссылка на архивную запись ее выступления в г. Анси (Франция): http://www.medici.tv/#!/nuit-du-piano-er-annecy-classic-festival-2013

Ее выступление последнее.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Ноябрь 07, 2013, 11:51:04
     Завтра, в пятницу в 21.00 по Московскому времени можно послушать трансляцию концерта из филармонии в Хельсинки.  Юлианна Авдеева будет исполнять Концерт №1 Брамса, дирижер Василий Петренко.


http://yle.fi/musiikki/klassinen/rso/english/concerts_2013-2014/friday_series_5_40421.html
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 08, 2013, 15:00:31
Случайно сегодня включила интернет-трансляцию во время большого перерыва и  попала  на запись выступления Юлианны Авдеевой на лауреатском концерте конкурса Падеревского 2007г  - она, оказывается, лауреат и этого конкурса. Очень мощно исполнила Мефисто-вальс в  образе глубоко романтической девушки (ничего общего с демоном во фраке  ;)).

Я тоже послушал - как раз таки очень демонично она его играла! Любопытно, что с тех пор её игра сделалась чуть мягче. Вероятно, конкурс Шопена повлиял :) На нём с такой мощной игрой 1-ю премию получить, скорее всего, не удалось бы, там необходима была деликатность. Зато Листу это очень идёт, слушается просто замечательно. И прекрасное ощущение формы: пьесы сыграна буквально на одном дыхании.
На примере этой записи я убедился, что Лист - это отнюдь не случайный гость в репертуаре Юлианны, а проявление одного из её типических творческих состояний. Кое-что из Листа мы слушали в её московском концерте, и я тогда уже пришёл к выводу, что этот автор очень удачно соответствует некоторым граням её дарования, в т.ч. и демоническому его срезу.
Кстати, Мефисто-вальс был сыгран не только мощно, но и технично.
Было бы любопытно узнать, как он у неё эволюционировал. Ещё интереснее было бы послушать сонаты Бетховена, причём, какие-нибудь из заезженных: у неё они должны прозвучать свежо и адекватно.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 08, 2013, 22:44:25
     Завтра, в пятницу в 21.00 по Московскому времени можно послушать трансляцию концерта из филармонии в Хельсинки.  Юлианна Авдеева будет исполнять Концерт №1 Брамса, дирижер Василий Петренко.
Вот аудиозапись Концерта №1 Брамса (http://files.mail.ru/7D858E9022394217BEDFE7726673ABE9) из Хельсинки (плюс ноктюрн Шопена на бис)
и Мефисто-вальс (http://files.mail.ru/477C750CFA974A269987D321BA4C9496) (Конкурс Падеревски 2007)

Apolinaria, спасибо за ссылки на концерты Юлианны  :)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 11, 2013, 10:29:59
Спасибо за записи.
Коллеги!
А не появился ли у Юлианны более-менее информативный сайт, где размещался бы график её выступлений? Ведь не может же быть, чтобы у неё - с её-то востребованностью - не был расписан график! Конечно, расписан, только вот мы его не видели.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Ноябрь 19, 2013, 16:49:05
Для желающих послушать выступление Юлианны Авдеевой есть еще ссылка:

http://www.br.de/radio/br-klassik/index.html

Концерт будет транслироваться сегодня. В репертуаре:

Joseph Haydn:
Klaviersonate Es-Dur, Hob. XVI:49
Variationen f-Moll, Hob. XVII:20

Sergej Prokofjew:
Klaviersonate Nr. 7 B-Dur, op. 83

Frédéric Chopin:
24 Préludes, op. 28

По московскому времени это, если не ошибаюсь, около 23.00.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 19, 2013, 17:04:31
Для желающих послушать выступление Юлианны Авдеевой есть еще ссылка:

http://www.br.de/radio/br-klassik/index.html

Концерт будет транслироваться сегодня. В репертуаре:

Joseph Haydn:
Klaviersonate Es-Dur, Hob. XVI:49
Variationen f-Moll, Hob. XVII:20

Sergej Prokofjew:
Klaviersonate Nr. 7 B-Dur, op. 83

Frédéric Chopin:
24 Préludes, op. 28

По московскому времени это, если не ошибаюсь, около 23.00.

Шикарная программа! 7-я Прокофьева, 24 Прелюдии Шопена!
Из Прокофьева мечтаю в её исполнении послушать когда-нибудь 8-ю сонату, а из Гайдна - Es-dur-ную, но не 49-ю, а 52-ю! :) Надеюсь, что пианистка их тоже привезёт к нам, как и эту программу.
Быть может, lorina, если будет слушать, заодно запишет?
Кстати, а концерт этот после трансляции будет лежать на сайте?
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 19, 2013, 22:25:17
Это будет прямая трансляция из концертной студии баварского радио. Откуда, интересно, Apolinaria все знает про Юлианну?  ;)
Послушаю, конечно, и запишу. Как жаль, что 3 часа разницы по времени у нас теперь с Европой.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 20, 2013, 00:18:46
Это будет прямая трансляция из концертной студии баварского радио. Откуда, интересно, Apolinaria все знает про Юлианну?  ;)
Послушаю, конечно, и запишу. Как жаль, что 3 часа разницы по времени у нас теперь с Европой.

Ничего, скоро премьер-министра уволят, и всё вернут обратно, как остальное вернули.
Пожалуйста, поделитесь завтра результатами ваших прослушиваний :)) У меня сегодня не хватило времени на это дело.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Ноябрь 20, 2013, 09:02:26
А Яндекс-то на что?  :) Вон, сообщениями о Дягилевском фестивале и концерте в Москве весь интернет был завален - было бы желание поискать. Плюс, кое-какую информацию знакомые подбрасывают, зная мои интересы. :)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 20, 2013, 11:03:42
А Яндекс-то на что?  :) Вон, сообщениями о Дягилевском фестивале и концерте в Москве весь интернет был завален - было бы желание поискать. Плюс, кое-какую информацию знакомые подбрасывают, зная мои интересы. :)

Замечательно, информируйте нас.
Дело в том, что на всё не хватает времени - одно посмотреть, другое проверить - так вот весь день тратится по мелочам :)) Поэтому не то что искать, а даже читать кем-то найденное времени недостаёт.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 20, 2013, 11:05:36
Послушаю, конечно, и запишу

Получилось?
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 20, 2013, 11:50:39
Послушаю, конечно, и запишу
Получилось?

В общем получилось (Прокофьев без первых тактов  :()
ссылка (http://files.mail.ru/858EBE5904F044399CCF11FD0F2DE790)

В перерыве Юлианна давала большое интервью на немецком языке.
Я как услышала изумительного Гайдна, так даже порадовалась, что концерт начался по Москве так поздно, можно было лучше сосредоточиться. Публике более всего понравилась соната Прокофьева. В Шопене мне кажется Юлианна кое-где завысила темпы, пожертвовав выразительностью. На бис были исполнены любимый Юлианной ноктюрн и мазурка Шопена
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 20, 2013, 13:13:12
Спасибо за материалы :)

Я как услышала изумительного Гайдна, так даже порадовалась, что концерт начался по Москве так поздно, можно было лучше сосредоточиться. Публике более всего понравилась соната Прокофьева

И это можно понять! :)
А что же - Вариации и в самом деле шли за Сонатой, а не перед нею?
В связи с отсутствующими тактами я сразу вспомнил поговорку о дарёном коне :)))

Вспоминаю странные по направленности споры об искусстве Юлианны на другом ресурсе: мне там про пианизЬм рассказывали, что, дескать, Авдеева "не всё может", а раз так, что чего, мол, вообще о ней говорить, и т.д. На вопрос "чего она не может" мне так и не ответили, а вообще, я сделал вывод, что люди не могут отличить самобытное явление от рядового, а талант от посредственности. Техника у Юлианны вполне достаточна для тех целей, которые она перед собой ставит, а этих целей её критики как раз и не видят! Можно ли говорить о её пианизме в отрыве от её интерпретаций? Кто, к примеру, рассуждал в своё время или рассуждает сегодня о "пианизме" Марии Юдиной ? Разве ЭТО было ключевым в её деятельности? Она что - Барер, Левин, Розенталь, Есипова или Анни Фишер, чтобы делать такой акцент на техницизме?
Удивительно, как слепы и глухи бывают люди! Их приглашают полюбоваться выделкой и роскошью рисунка драгоценного ковра, а они замечают только пыль и ищут клопов. Как говорится, "каждому своё".

Только что послушал 7-ю сонату Прокофьева - это гениально. В мелочах совершенно по-иному, чем играли те, кто стоял у истоков. Среди прочего меня поразила ритмическая определённость финала - мне лично всегда приятно ощущать на слух ту основу, которая заложена здесь Прокофьевым: 2-3-2. Далеко не у всех даже самых выдающихся пианистов этот ритмический каркас прослушивается, а у Юлианны он, с одной стороны, объективно присутствует и в любом моменте просвечивает, а с другой стороны, он у неё настолько гибок, что ничуть не мешает импровизационности музыкального высказывания. Это даже не парадокс, это диалектика формы и содержания. Потрясающе. Как Скрябин говорил: от ритма, выписанного в нотах, в исполнении можно отклоняться, но лишь до тех пределов, чтобы при любой степени гибкости подачи ритм не искажался, не терял своего исходного качества и всегда мог быть абсолютно точно угадан на слух (и при необходимости восстановлен на письме). Именно это и наблюдается у Юлианны.
А какое туше, просто диво! Оно вполне отчётливо ощущается даже в записи: какое разнообразие прикосновений к клавишам, какой широкий тембральный спектр, сколько изысканных оттенков! Динамический же диапазон выбран в лучших аристократических традициях - с расширением в сторону тихих звучностей.
Предполагаю, что многим знатокам Прокофьева в этом исполнении не хватает "металла" :)) Но не всё ж железом лязгать? У Юлианны не утрачены изумительные лирические моменты, замечательно и в разных красках прослушиваются разные слои фактуры, ощущается явная оркестральность композиторского замысла, обычно попираемая виртуозами в пользу эффектной токкатности, когда у них превалирует безостановочное движение без соблюдения "знаков препинания".
А у Юлианны всё хорошо артикулировано, именно это поразило меня также и в 1-й сонате Шумана, когда она её играла - опять же в записи. Музыкальная ткань живёт и дышит, прокофьевские отчётливость и контрастность сохранились, но без гипертрофии и суеты.
Удивительно свежий взгляд на Прокофьева, а сама игра заинтересованная, деятельная. Настоящее исполнительское творчество.
Брава.
Хочу то же самое в Москве! :)) И ещё хочу-хочу-хочу - 8-ю сонату Прокофьева!! И Гайдна Es-dur 52-ю! И Бетховена! И ещё много чего.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Ноябрь 21, 2013, 17:34:10
Шикарная программа! 7-я Прокофьева, 24 Прелюдии Шопена!
Из Прокофьева мечтаю в её исполнении послушать когда-нибудь 8-ю сонату, а из Гайдна - Es-dur-ную, но не 49-ю, а 52-ю! :) Надеюсь, что пианистка их тоже привезёт к нам, как и эту программу.
Быть может, lorina, если будет слушать, заодно запишет?
Кстати, а концерт этот после трансляции будет лежать на сайте?

Мне тут подсказали, где можно будет послушать запись этого концерта:

 http://www.br.de/radio/br-klassik/orchester-chor/studiokonzert-avdeeva-100.html

Большое спасибо уважаемой lorina за ее запись, но, как говорится, запас карман не тянет.  :)  Может быть, и эта ссылка кому-нибудь пригодится.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 21, 2013, 21:57:33
Мне тут подсказали, где можно будет послушать запись этого концерта:

 http://www.br.de/radio/br-klassik/orchester-chor/studiokonzert-avdeeva-100.html

Большое спасибо уважаемой lorina за ее запись, но, как говорится, запас карман не тянет.  :)  Может быть, и эта ссылка кому-нибудь пригодится.

Дорогая lorina!
Не верю своим глазам, что я это пишу :)) Сам себе напоминаю старика, который просит Золотую рыбку быть на посылках :)) Но не могли бы вы с этого ресурса переписать концерт Юлианны в хорошем качестве - ну хотя бы 7-ю сонату Прокофьева!! Мне так стыдно, что по природной лени своей я так и не научился пользоваться разными программками, которыми можно переписывать звук с разных ресурсов. Только вы у нас владеете этим секретом и используете эти технологии.
"Не для себя прошу - для потомства" (с) :))
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 21, 2013, 22:58:17
Да я с радостью сделаю  более качественную запись, в прямой трансляции было почему то много помех, только я не пойму, где в ссылке Аполинарии нажимать, чтобы выйти на запись концерта. Там где значок "звук",  идет преобразованное интервью Юлианны, а музыки я нигде не вижу, вернее не слышу  :(
Может Аполинария подскажет
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 21, 2013, 23:18:14
Да я с радостью сделаю  более качественную запись

Да, пожалуйста.
Насколько я понял Аполинарию, запись ДОЛЖНА там появиться, но пока что не появилась.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 21, 2013, 23:32:24
ну будем ждать, интервью, между прочим, я еще вчера днем видела
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Apolinaria от Ноябрь 22, 2013, 08:40:41

      Уважаемая  lorina, вчера действительно запись начиналась с интервью. Полностью я не слушала, а только убедилась в ее наличии.
       Но сейчас, во всяком случае,  концерт вроде бы идет в том же порядке, что и в прямой трансляции. Никаких специальных кнопок нажимать не пришлось.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 22, 2013, 12:58:00
Да, спасибо, концерт нашла по этой ссылке
http://www.br.de/radio/br-klassik/programmkalender/sendung668750.html
Как я и предполагала, качество сжатого звука хуже, чем при прямой трансляции - там звук светился. Поэтому пока запишу только сонату Прокофьева.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 22, 2013, 13:29:18
7-я соната Прокофьева
новая ссылка (http://files.mail.ru/7DEFB020308B4791BECF035AA4DADE7C)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 22, 2013, 13:35:33
7-я соната Прокофьева
новая ссылка (http://files.mail.ru/7DEFB020308B4791BECF035AA4DADE7C)

Ооооооо, как мило!
Благодарю вас!
"Сейчас мы их проверим, сейчас мы их сравним" (с) :)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 23, 2013, 21:35:53
Оказывается, моя подруга, живущая в Мюнхене была на концерте Юлианны в студии Баварского радио, прислала мне письмо о своих  впечатлениях. Случайно увидела буклет и пошла знакомиться (до этого я писала ей о Юлианне). Это был дебютный концерт Юлианны в Мюнхене, а в Берлине она давно играет.  Подруге очень понравился концерт, она тоже выделила Прокофьева, но и Прелюдии Шопена нашла замечательными. Еще ей понравилась манера игры Юлианны, как она пишет "просто, без аффектации и раскачиваний".
Жаль, что я не знала о ее пребывании на концерте, а то была бы вдвойне счастлива, слушая Юлианну в прямом эфире.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 24, 2013, 20:38:05
Жаль, что я не знала о ее пребывании на концерте, а то была бы вдвойне счастлива, слушая Юлианну в прямом эфире

Как мило! Везде есть "наши люди" :))
lorina, а что если сделать ещё одну вещь? Дело в том, что я убедился в вашей правоте по поводу несколько мертвящей записи с сайта в сравнении с записью живого потока. А что если сделать такую вещь: пришить к записи живого потока недостающие такты начала 7-й сонаты, взяв их из записи с сайта?? Обидно, что нет первых тактов, сделанных вживую по трансляции, зато их ведь можно позаимствовать, сохранив живость потоковой записи. Так не сделать ли это? Сможете сшить?
Если вам неохота возиться, я попробую у себя это сделать, но у меня на компе редактор как-то криво работает с записями диктофонного медиаформата. mp3 я иногда лепил, а вот wma - с трудом.
Это я на тот случай, если у вас хватит энтузиазма, потому что ведь весь материал у нас есть, и если приспичит, то это можно сделать в любой момент.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 24, 2013, 21:10:30
я убедился в вашей правоте по поводу несколько мертвящей записи с сайта в сравнении с записью живого потока.
А, вот видите! Поэтому я всегда стараюсь по возможности записывать прямую трансляцию и очень благодарна Аполинарии за ее ссылки.
А что если сделать такую вещь: пришить к записи живого потока недостающие такты начала 7-й сонаты, взяв их из записи с сайта??
Попробую поработать с началом...
а не мешает ли ближе к концу сонаты компьютерное  сообщение о базе вирусных данных?
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 24, 2013, 22:09:27
я убедился в вашей правоте по поводу несколько мертвящей записи с сайта в сравнении с записью живого потока.
А, вот видите! Поэтому я всегда стараюсь по возможности записывать прямую трансляцию и очень благодарна Аполинарии за ее ссылки

Да, это бывало заметно и раньше, но при сравнении этих записей данное обстоятельство просто бросается в глаза - вернее, в уши.

А что если сделать такую вещь: пришить к записи живого потока недостающие такты начала 7-й сонаты, взяв их из записи с сайта??

Попробую поработать с началом...
а не мешает ли ближе к концу сонаты компьютерное  сообщение о базе вирусных данных?

Нет :)) Вы меня пугаете :)) Ничего подобного не было, но, возможно, это появляется на вашем компьютере? Вероятно, какая-то вирусная (антивирусная) база контролирует и вылавшивает нечто похожее на структуры, которые содержит аудиофайл. Дело в том, что его структура довольно сложна и допускает в принципе присоединение и распространение паразитной информации. Но в таком случае её должен распознавать соответствующий антивирусник.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 24, 2013, 22:55:17
Вы меня пугаете :)) Ничего подобного не было
Пугаться не надо -это мой антивирусник несколько раз в день делает мне голосовое сообщение, что вирусная база данных обновлена (якобы он не спит) и это сообщение попало в живую запись сонаты после 15 минуты. Видимо вы так были сконцентрированы на 2-3-2 ;), что не услышали параллельное сообщение. Ну ну!!! :o :) :-\ :) ;)

Начало я уже склеила, вроде неплохо получилось, так что проверьте , пожалуйста после 15 мин, может, тоже надо заменить
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 24, 2013, 22:58:57
Пугаться не надо -это мой антивирусник несколько раз в день делает мне голосовое сообщение, что вирусная база данных обновлена (якобы он не спит) и это сообщение попало в живую запись сонаты после 15 минуту. Видимо вы так были сконцентрированы на 2-3-2 ;), что не услышали параллельное сообщение. Ну ну!!! :o :) :-\ :) ;)

:))) Ах вот вы о чём!!
А я принял это за сообщение МОЕЙ антивирусной базы :)))))))))
Ой, не могу!! Умираю со смеху :)))))

А что же, вы можете этот кусочек врезать? У них ведь разный уровень записи - его нужно будет выравнивать.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 24, 2013, 23:06:35
А я принял это за сообщение МОЕЙ антивирусной базы :)))))))))

ну пусть все так и думают! ;D

окончательный вариант сонаты Прокофьева №7 (http://files.mail.ru/5CE0AD869BA0478A8E2FB08C8ECB627F)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 24, 2013, 23:09:38
Я почему так переживаю: уж очень хорошо Юлианна "разыграла сонатку" (с) (Прокофьев) :)) И 2-3-2 просто великолепное.
Я, кстати, заметил, что чем отчётливее здесь показывают эту ритмическую формулу, тем интереснее слушать, как музыка по ней распределяется :)) К примеру, Рихтер играет абсолютно ровно, как бы позволяя самой музыке сказать то, что она должна сказать. Софроницкий немного отчётливее маркирует эту ритмическую формулу, а Авдеева - ещё более отчётливо. И её вариант пока что нравится мне больше всех.
Если найдётся ещё кто-то из пианистов, кто выделит эту формулу ещё отчётливее, а может, это будет сама Юлианна, то я буду только рад :)) По крайней мере, чёткая маркировка структуры 2-3-2 соответствует МОЕМУ пониманию этой части - тогда в ней появляется этакий "железный топ", который, как мне кажется, не допускает суеты, но покоряет своей неотвратимой наступательностью.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 24, 2013, 23:23:59
А я принял это за сообщение МОЕЙ антивирусной базы :)))))))))

ну пусть все так и думают! ;D

окончательный вариант сонаты Прокофьева №7 (http://files.mail.ru/5CE0AD869BA0478A8E2FB08C8ECB627F)

:)) Что-то вы не то сделали :)))
Ну неважно, я сам себе сделаю, когда вдруг захочется.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Cuniza от Ноябрь 25, 2013, 11:29:55
Вы меня пугаете :)) Ничего подобного не было
Пугаться не надо -это мой антивирусник несколько раз в день делает мне голосовое сообщение, что вирусная база данных обновлена (якобы он не спит) и это сообщение попало в живую запись сонаты после 15 минуты. Видимо вы так были сконцентрированы на 2-3-2 ;), что не услышали параллельное сообщение. Ну ну!!! :o :) :-\ :) ;)

Начало я уже склеила, вроде неплохо получилось, так что проверьте , пожалуйста после 15 мин, может, тоже надо заменить
Отключите служебные звуки. :)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 25, 2013, 12:48:53
Начало я уже склеила, вроде неплохо получилось, так что проверьте , пожалуйста после 15 мин, может, тоже надо заменить

Отключите служебные звуки. :)

Теперь уже поздно :))
Но на будущее - да, можно же отключить это сообщение! В принципе, оно никому не нужно: ну обновилась она и обновилась, это же не событие мирового значения. Я ещё понимаю, если бы она НЕ обновилась - об этом можно и сообщить, а о штатных операциях можно не сообщать.
Кстати, я теперь вспоминаю, что в записанных lorin'ой файлах это часто остаётся :)) Что-то та база слишком часто обновляется.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: lorina от Ноябрь 25, 2013, 17:29:34
Кстати, я теперь вспоминаю, что в записанных lorin'ой файлах это часто остаётся :)) Что-то та база слишком часто обновляется.

В том то и дело, что очень редко обновляется, поэтому я и забываю про этот момент, а как начинаю записывать файлы, так антивирусник, видимо, активизируется. Ладно, постараюсь не забывать отключать сообщения.

Что-то вы не то сделали
я через ЛС послала вам оба варианта в мр3, чтобы легче было сделать то  :)
(динамику я не выравнивала, да)
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Февраль 25, 2014, 21:43:00
Хочу!!!!!!!!!

17 апреля четверг 19:00
Концертный зал Мариинского театра
Шуберт. Лист. Шопен
Исполняет Юлианна Авдеева
В ПРОГРАММЕ:
Франц Шуберт
Три пьесы для фортепиано, D. 946
Ференц Лист
Соната-фантазия «По прочтении Данте», S.158c
Фредерик Шопен
Прелюдии, соч. 28

Соната по прочтении Данте ...... Демон во фраке! :)))))
Коллеги из Питера, пожалуйста, сходите кто-нибудь на это выступление: уверен, что, как минимум, не пожалеете, а главное - мне тоже хочется услышать какую-нибудь рукопись. И не только мне.
Интересно, а трансляция будет??
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Midial от Март 01, 2014, 18:50:30
Шуберт. Лист. Шопен
Исполняет Юлианна Авдеева
В ПРОГРАММЕ:
Франц Шуберт
Три пьесы для фортепиано, D. 946
Ференц Лист
Соната-фантазия «По прочтении Данте», S.158c
Фредерик Шопен
Прелюдии, соч. 28
https://cloud.mail.ru/public/d9cda848bfc4/%D0%AE%D0%BB%D0%B8%D0%B0%D0%BD%D0%BD%D0%B0%20%D0%90%D0%B2%D0%B4%D0%B5%D0%B5%D0%B2%D0%B0.rar
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: regards от Март 01, 2014, 20:47:51
Я тут намедни довольно подробно писал о 7 сонате, повторять не буду, а Авдееву слушать не буду ни при какой погоде, уж простите мне эту дерзость, но категорически возражу по поводу этой ритмической фигуры в финале.

Подчёркивать её - лежащее на поверхности желание, как подчёркивать "лунные" триоли, и оно носит естественный, но чисто физиологический характер, поскольку фигура бросается в уши, эффектна и ей почти ничего не противопоставляется. Софроницкий тут никак не может служить авторитетной ссылкой, поскольку играет по идее предельно тривиально, а по реализации - мама моя. Его запись - худшее исполнение этой сонаты не только из известных мне, но и объективно худшее возможное, хуже Султанова.

Так или иначе этому соблазну поддаются все, поскольку пытаться переломить этот штамп - просто трудно, и тут уместно вспомнить слегка саркастические слова Рихтера с его характерной извиняющейся улыбкой о том, "почему молодые мало играют романтиков": "Играть романтиков... трудно, надо выкладываться" :) С тех пор молодые решили, что научились, и теперь от романтиков не продохнуть. Вот и это подчёркивание - грубейший романтизьм в совершенно не романтическом финале.

Только Рихтер, Предлогофф прав, в чистом виде реализует идею
"Эх, зелёная, сама пойдёт, сама пойдёт!
Подёрнем, подёрнем,
Да ухнем!"

Только дёргать не надо. Первая и последняя идея в финале - абсолютно ровное динамически и по темпу остинато без малейшего выделения отдельных долей в нём или его самого в целом. Сделать это - крайне трудно, куда более простые случаи, в которых большинство пианистов неизменно ведутся на первичную детскую иллюзию, я уже называл. Но только в этом случае идея неуклонного роста напряжения до катастрофических масштабов реализуется "автоматически", тогда можно даже НЕ менять динамику вплоть до последних тактов, и сделать крещендо только на последних трёх октавах, вбив их до центра Земли, потому что постепенное нарастание плотности фактуры и расширение диапазона движений сами по себе увеличивают напряжение (такой же эффект в кульминации 14 прелюдии Скрябина).

Выделять эту фигурацию и пытаться решить проблему манипуляциями темпом и динамикой - тупик, хорошо проверенный десятилетиями, получится в лучшем случае деловой чёс.

Я предполагаю, что Предлогофф сам не разбирал эту сонату, а то осознал бы реальную задачу.

Ну, а демон - конечно, вне критики, кто же решится критиковать нечистую силу.

Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Март 01, 2014, 22:26:40
Как раз таки я много раз проигрывал эту сонату, а финал даже собирался выучить наизусть, чтобы поражать воображение любителей :)) Но у меня на него уйдёт уйма времени, поэтому я эту задачу оставил. Вообще, знаете, я многое помню наизусть, только сыграть не могу должным образом. 5-я соната Скрябина до сих пор у меня в руках, и я могу её показывать, но не играть. Кусками-то оно проще! :)) Как шутил Нейгауз: играть на рояле легко, трудно лишь играть очень долго, очень быстро и очень громко.
И я, к сожалению, не слышал ни разу, чтобы финал 7-й сонаты Прокофьева сыграли так, как понравилось бы именно МНЕ и как слышу именно Я. Рихтер играет гениально, и с этим не поспоришь, но это лишь одна из реализаций. В частности, мне не нравится его мысль, что Прокофьева нужно играть так, будто это Бетховен. О нет, на каком-то этапе понимания это вполне допустимо и даже, наверное, многим пианистам необходимо - т.е. видеть в Прокофьеве прежде всего классика, такого же исторического персонажа, как Бетховен.
Но Прокофьев - это не Бетховен! Это может быть одним из "манков" (по Станиславскому), но не конечной целью. А Рихтеру, вероятно, этой цели было достаточно.
Я не первый, кто говорит о том, что Рихтер и Гилельс при всей гениальности их исполнения вещей Прокофьева всё же видели в нём живого классика, а не того, кто именуется "современным композитором". Имею в виду психологию восприятия ими великого человека, поручавшего им обоим премьеры своих сочинений. Критики верно отмечали, что ни один из них не унаследовал "скифскую" манеру исполнения самого автора. Зато к ней ближе всех подходит ..... ха-ха .... кто б вы думали? Третируемый вами выше СОФРОНИЦКИЙ!
Да!!
Это неудивительно в том плане, что оба они - Прокофьев и Софроницкий - принадлежат одной и той же музыкальной эпохе, а Рихтер и Гилельс - совершенно другой, хотя эта другая и наследовала предыдущей. Мне кажется, в исполнении Софроницкого это слышно очень хорошо - имею в виду даже не только его трактовки прокофьевских вещей, но и другие его исполнения иных авторов. Но, в частности, Прокофьев о его исполнении своих "Сарказмов" говорил, что ВВС играет их лучше, чем они написаны. Ни Рихтер, ни Гилельс подобных слов от него не удостоились! И я это связываю с тем, что сказал выше: ССП и ВВС гораздо лучше понимали друг друга, потому что принадлежали к одной музыкальной эпохе, несмотря на разницу лет. Оба, кстати, закончили консерваторию СПб.
Рихтер и Гилельс боятся в передаче его сочинений гипербол, их исполнение слишком гладко, слишком виртуозно в смысле лёгкости преодоления технических проблем - а надо ли их преодолевать столь легко? Не заключено ли в этих трудностях не только исполнительское, но и чисто композиторское зерно? Не следует ли эти трудности показывать, не нужно ли многое из сглаженного этими двумя замечательными пианистами выделять и поднимать на поверхность?
В частности, та самая ритмическая формула финала ДОЛЖНА БЫТЬ показана в явном виде - пусть даже ценой некоторого утрирования, ибо она является ключом к понимаю многих локальных тематических и гармонических решений финала. Да, кстати, выделение и постоянное почёркивание этой формулы не позволит загнать темп, как это делают многие современные пианисты, особенно же молодые. Ведь если темп финала загнать, что соната теряет форму: 1-я часть довольно развита, 2-я часть солидно развёрнута - так должен ли на этом фоне финал выглядеть маленьким вертлявым хвостиком, пускай даже и самым шумным?
Авдеева хорошо это понимает, и я это слышу. Она ощущает форму, она не гонит финал, она помнит о его ритмической формуле - это мне кажется её достоинством, а вовсе не недостатком. И подчёркивание этой формулы не заключает в себе ничего тривиального! Ведь так почти никто не делает - а для кого же автор её выписал? Он что - недотёпами всех считал? Неужели пианисты без него не увидели бы эту формулу? На мой взгляд, он её для того и выписал, чтобы её подчёркивали, иначе можно было бы эту фигуру и не выписывать. Но для чего-то он её выписал? Ведь не для того же только, чтобы вскрыть собственную композиторскую технологию?
Я считаю эту ритмическую фигуру прямым указанием исполнителю, руководством к действию. Вместо этого все играют гладко и ровно, что вовсе не соответствует, на мой взгляд, композиторским намерениям. Наоборот! НЕ НАДО играть ровно, не надо играть гладко - нужно играть угловато, акценты должны быть резче, они должны разрушать ровность движения не только теоретически, но и практически, в исполнительской реализации.
Я считаю, что Рихтер воплотил одну из возможностей, которая тоже вполне допустима, но другая возможность должна быть воплощена другими исполнителями. Я считаю, что нужно возвращаться к авторской "скифской" манере игры, слушать прокофьевские записи и в них черпать вдохновение при разучивании его произведений.
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: regards от Март 02, 2014, 18:20:27
Всё абсолютно верно, только наоборот :)

Я не знаю, в каком контексте Рихтер говорил о Прокофьеве-Бетховене, и если он имел в виду отношение как к классику, то не вижу, как эта фраза может характеризовать его исполнение 7 сонаты как почтительное. Тут какая-то словесная натяжка.

Скифская игра - это не очень понятное сравнение. Необузданная, дикая? - Так что может быть необузданнее всё сметающей на своём пути стихийной силы, которая, как лицо смерча, нарастает и обрушивается у Рихтера?! - Я говорил, что когда слышал её в КЗЧ, на последних октавах отшатнулся рояль! Если уж играть в слова, то сам скиф может быть необузданным, но они - наездники, и должны были уметь полностью подчинить себе диких лошадей, что и делает Рихтер, так что вся мощь, которую он сдерживает, рвётся наружу, но прорывается только в последнюю секунду, а до того аж страшно становится, с какой чудовищной силой он диктует ей свою волю.
Уж не Авдеева ли перескифила Рихтера? :)))

Что же касается дикости, то полностью согласен: Софроницкий играет эту сонату именно дико примитивно и абсолютно технически несостоятельно, загоняя темп с первых тактов, а к концу устраивая тошнотворное мельтешение. Это - истеричная игра слабого человека, какие уж тут скифы...

Как её играл и играл ли Прокофьев, я не знаю, но у меня нет впечатления, что он был в состоянии её сыграть адекватно, - в лучшем случае, получилось бы "композиторское" исполнение с обозначением намерений без их реализации. Судить же по другим его записям этот уникальный случай невозможно так же, как бессмысленно сравнивать запись Сарказмов Софроницким, которые ему вполне доступны. В сонате же он сразу и полностью теряет контроль, и жалко барахтается, больно слушать.

Гилельса записи не знаю, и подозреваю, что он не играл, чтобы не вступать в прямую конкуренцию с Рихтером. Сравнивать его другие записи, опять же, совершенно бессмысленно, потому что задача в этой сонате уникальна.

С формулой совсем просто, и Вы явно говорите о ней умозрительно. Она с огромной силой подчёркнута своим напряжённым ритмом и напористыми ходами вверх на её фоне - куда уж дальше её подчёркивать?! - В ней содержится такая упругая мощь, что любая попытка поддаться ей специальными подчёркиваниями кончится тем, что эта мощь вырвется наружу, и зачеркнёт вас. Она с размаху лезет в сознание без всякого специального подчёркивания. Дополнительно выделять её означает сразу подчиниться, и отказаться даже от попытки оседлать эту стихию, проявить беспомощность и неизбежно впасть в истерику, поскольку не контролируя этот напор делать там нечего, и можно только жалко вскрикивать, либо вообще отстраниться от него, что делает Гульд. Никакой сглаженности у Рихтера нет - это слово просто не применимо в данном случае и является умозрительным обобщением каких-то других, не имеющих отношения к этой сонате наблюдений.

Для того, чтобы сыграть эту сонату, надо иметь определённый характер - огромную силу воли, властность и мощную энергетику. Софроницкий совершенно не вписывается в такой образ. Так же странно всегда видеть играющих её женщин. Если женщина хорошо сыграет финал, то она - не совсем женщина, это просто не совместимо ни с какими представлениями о женственности именно потому, что здесь требования к чисто мужской воле и властности доведены до предела, а не потому, что у женщин якобы отсутствуют эти качества вообще. Даже Юдина смотрелась бы дико.

Не загнать темп не означает "правильно" сыграть финал, это было бы слишком просто. Это - обязательное, но совершенно не достаточное требование. "Загнать" означает превысить доступный для реализации или осмысленный для данного произведения темп.

Первая ошибка здесь является наиболее распространённой: к последним страницам, когда амплитуда движений сильно увеличивается, пианист начинает осознавать, что не справляется с темпом, но уже поздно, и всё рушится - эти руины мы и слышим у Султанова, а Софроницкий засыпан обломками темпа с самого начала.

Второй вариант здесь вряд ли возможен - покажите мне такого суперпианиста, который сыграет в темпе, в котором финал потеряет смысл.

Повторюсь, что абсолютный темп здесь особого значения не имеет, потому что ощущение нарастания мощи и темпа тоже (за счёт увеличения амплитуды скачков) гораздо сильнее реализуется другими средствами.

Резюме: абсолютная динамическая и темповая ровность базовой фигурации - ключ к тайне финала, и осознать, что это - так, можно только попытавшись это сделать, когда всеми фибрами почувствуешь, какой джинн, чудовищный монстр формируется у тебя под руками и рвётся на волю. Борьба с ним составляет драматическую идею финала, а не демонстрация своей захлёбывающеся под его ударами истерики, которая неизменно заканчивается убийством сонаты, и остаётся только под овации не услышавших полного фиаско пианиста дам воскликнуть в душе: "Она мертва, а тайны не узнал я!"
Название: Re: Юлианна Авдеева (р.1985, Москва), пианистка
Отправлено: Predlogoff от Март 03, 2014, 10:08:46
Я не знаю, в каком контексте Рихтер говорил о Прокофьеве-Бетховене

Лазарь Берман в своей книге пишет об этом - он обратился к Рихтеру с вопросом, как играть 8-ю сонату Прокофьева, и тот дал ему такой совет. Ну т.е. отнестись к сонате как к "классике" и играть её так же фундаментально и "честно", в хорошем смысле прямолинейно. Но об исполнительском сближении Бетховена и Прокофьева он говорил и в других обстоятельствах, так что это можно считать его кредо в отношении исполнения Прокофьева.
Если в исполнении Рихтера сравнить финал 7-й сонаты Прокофьева и, допустим, финал  "Аппассионаты", то легко можно заметить нечто общее в подходе при всей несхожести исполняемой музыки.

и если он имел в виду отношение как к классику, то не вижу, как эта фраза может характеризовать его исполнение 7 сонаты как почтительное. Тут какая-то словесная натяжка

Не "почтительное", а прямолинейное в том смысле, в котором я это только что обозначил - когда словно сточены все углы, нет резких граней, когда музыка дана сплошным потоком, не откликаясь ни на локальные интонационные, ни технические особенности. То же самое у него в исполнении 12-го этюда Шопена и многих других сочинений.
Это не автор - это Рихтер! Спорить можно не о том, "можно или нельзя", а лишь о том, до какой степени такой рихтеровский подход убеждает в том или ином сочинении.

Скифская игра - это не очень понятное сравнение. Необузданная, дикая? - Так что может быть необузданнее всё сметающей на своём пути стихийной силы, которая, как лицо смерча, нарастает и обрушивается у Рихтера?!

Нет. Прежде всего "скифская" - это угловатая, неровная, реагирующая на всевозможные музыкальные и пианистические частности. Я только что сказал, что у Рихтера сточены все грани, сколоты и отшлифованы все у