Автор Тема: «Севильский цирюльник» Россини в Мариинском театре (премьера в 2014 г.)  (Прочитано 14776 раз)

0 Пользователей и 1 Гость просматривают эту тему.

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
Премьера

Джоаккино Россини

«Севильский цирюльник»

Постановка Алена Маратра

Мариинский-2 (новая сцена)
Среда, 29 октября, 19:00
Четверг, 30 октября, 19:00
Среда, 5 ноября, 19:00
Воскресенье, 8 ноября, 19:00

Первой премьерой текущего сезона станет новая постановка оперы Джоаккино Россини «Севильский цирюльник», которую готовит команда во главе с французским режиссёром Аленом Маратра. Премьерные спектакли состоятся на новой сцене Мариинского театра (Мариинский-2) 29 и 30 октября, 5 и 8 ноября.

Предстоящая премьера станет восьмой постановкой «Севильского цирюльника» Россини в Мариинском театре (следует отметить, что в 1782 году, то есть за 34 года до премьеры оперы Россини, специально для Петербурга оперу с таким же названием на сюжет комедии Бомарше написал итальянский композитор Джованни Паизиелло, в течение двенадцати лет служивший при дворе Екатерины II в качестве капельмейстера и инспектора итальянской оперы). Опера Россини ставилась в Мариинском театре в 1882, 1912, 1924, 1940, 1958, 1996 и 2009 годах (последняя постановка — на сцене Концертного зала Мариинского театра).

Для Алена Маратра «Севильский цирюльник» станет его четвёртой работой в Мариинском театре — в репертуаре театра живут и регулярно исполняются его постановки «Путешествия в Реймс» Россини (2005 г.), «Любви к трём апельсинам» Прокофьева (2007 г.) и «Волшебной флейты» Моцарта (2007 г., спектакль идёт на сцене Концертного зала Мариинского театра). В «Севильском цирюльнике» режиссёр выступит также в качестве художника-постановщика. В постановках Алена Маратра действие разворачивается не только на сцене, но и в пространстве зрительного зала. Его спектакли интерактивны — артисты взаимодействуют со зрителями, что привносит элемент неожиданности и творческой импровизации, ещё до начала представления вовлекая зрителей в захватывающую стихию театра.

Яркие, стильные, во всех смыслах оригинальные костюмы разрабатывает швейцарский дизайнер Мирей Дессанжи. Над дизайном головных уборов, которые вне всякого сомнения обратят на себя внимание практически каждого зрителя, работает Грегория Ресио. Необычными элементами сценического реквизита станут куклы, создаваемые Стефаном Клеманом — художественным руководителем труппы «Альбедо», специализирующейся на постановках зрелищных, юмористических и интерактивных спектаклей, где театральное смешивается с реальным и вторгается в бытовую жизнь зрителя.

Полностью: http://newsletter.mariinsky.ru/ru/13oct14/
« Последнее редактирование: Ноябрь 15, 2016, 14:42:13 от Александр П. »
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
«Севильский цирюльник»

Отрывок из интервью с Маратра: "И я всегда стремлюсь поставить спектакль так, чтобы он стал событием, праздником для публики. Поэтому я решил выдвинуть сцену вперед и сделать мостик между залом и оркестром — чтобы максимально приблизить действие к зрителям."

https://vk.com/mariinsky.theatre?w=wall81344132_70205%2Fall

Там же есть фотографии с репетиций: Эдем Умеров (Бартоло),  Антонина Весенина (Розина), Евгений Ахмедов (Альмавива).

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
2014-10-18 17:20
«Хочу, чтобы мой спектакль стал праздником для публики»

Интервью с Аленом Маратра, режиссером и художником-постановщиком оперы Россини «Севильский  цирюльник», премьера которой состоится в последние дни октября на сцене Мариинского-2

– «Севильский цирюльник» – ваша четвертая постановка в Мариинском театре, и две из них – оперы Россини. Как родилась идея этого спектакля? Постановку предложило руководство театра или это ваша личная инициатива?
Это было предложение Мариинского театра, а точнее, Ларисы Гергиевой. Возможно, после «Севильского цирюльника» будут постановки и других опер Россини.

– Российская пресса называет вас «профессионалом, отлично знающим, чего он хочет». Какой смысл вы открываете для себя и для публики в этой постановке – о чем ваш спектакль?
Почему именно «Севильский цирюльник»? Мое внимание привлек один очень важный факт. Пьесу написал Бомарше в эпоху Французской Революции, а Россини жил во времена Бурбонов, то есть оба они застали монархическую Францию. Эти два периода очень важны, так как во многом определили современное устройство общества. В те времена оно изменилось полностью. Это было окончание господства аристократии с ее преданностью социальному порядку, который она считала залогом мировой гармонии, и выдвижение буржуазии с ее пиететом к деньгам и деспотическим главенством индивидуальности. Тогда появляется совершенно новый класс, и его олицетворение – цирюльник Фигаро: человек, который вдруг оказывается независимым. Бывший лакей Альмавивы становится хозяином собственной судьбы. Он занимается своим ремеслом и этим зарабатывает на жизнь. Фигаро – мастер на все руки и всеобщий помощник. Неудивительно, что пьесы Бомарше в свое время подвергались цензуре. Для той эпохи его герой был абсолютно новым. У дворянства были власть, титулы и деньги, но буржуазия становилась все более опасным соперником. В такой среде и зарождается невероятный сюжет нашей истории. Юноша из высшего общества очарован молодой девушкой и хочет жениться на ней, но для осуществления этой мечты ему нужно бороться с условностями, общественным порядком и собственным положением. Это человек, который хочет быть любимым за свои достоинства, а не за свой общественный статус. В нем есть нечто героическое: он пытается познать себя и обрести смысл жизни. И в этом плане сюжет абсолютно новый – здесь Бомарше очень близок к современности. Кроме того, в этой истории находит отражение его собственная биография: ведь он был сыном часовщика и добивался всего своими силами. И добился многого: получил дворянство, стал доверенным лицом короля и поставщиком оружия в Америку, которая вела войну за независимость.

– Как известно, «Севильский цирюльник» – опера не только с большой историей постановок, но и с большим количеством постановочных и исполнительских штампов, клише. Как вы планируете бороться с ними?
Клише – это систематическое воплощение на сцене крайне поверхностного взгляда на действующих лиц, ситуации и манеру исполнения (то есть так называемая традиция). Из названия ясно, что клише – это буквальное повторение ситуации или образа только потому, что он имеет определенное воздействие на зрителей. Иными словами, это использование избитых шуток или карикатурного изображения людей с единственной целью – понравиться публике. Например, Бартоло зачастую изображают как смешного и наивного человека, который позволяет собой манипулировать, но это неверно: он сразу понял, что Розина что-то скрывает, – просто его ослепляет сюрреалистическая и нелепая жизненная ситуация, в которую он попал. Он скорее не смешной, а трогательный и очень пафосный. Бартоло интуитивно чувствует ложь, которой окружен, и от этого страдает. Но ревность не дает ему полностью осознать действительность. Традиция в опере – это ужасно, поскольку она существует лишь в угоду эгоцентрическим стремлениям исполнителей, не имеющим ничего общего с тем, что написал композитор и на чем он основывался. Так, известный музыковед и специалист по Россини Альберто Зедда исследовал оригинальную партитуру композитора и обнаружил, что партия Розины писалась вовсе не для сопрано: ее исполняла та же певица, что и «Итальянку в Алжире» – контральто! А в новых редакциях партитур, в которые зачастую вносят правку сами певцы, содержится огромное количество отклонений. В частности партия Базилио была написана в ре мажоре. Для баса это высоковато, поэтому, исполняя «Песенку о клевете», певцу приходится напрягаться. Однако это напряжение отражает состояние, в котором находится герой, – Россини хотел показать, насколько взвинчен Базилио, когда рассказывает Бартоло, что граф Альмавива приехал в Севилью. В этой арии чувствуется налет легкого безумства или истерической радости – ведь он нашел способ навредить ближнему своему, не запачкав руки. На высоких нотах в этой арии должен быть надрыв, персонаж должен быть вне себя – ведь именно так он раскрывает перед нами свой истинный характер. Вот почему в этой постановке я попытаюсь рассказать простую историю героев, оказавшихся в необычных обстоятельствах.

– Какая сторона спектакля для вас важнее – инструментальная, вокальная, драматическая, а возможно, вы делаете ставку на визуальный аспект постановки?
У Россини, и особенно в этом произведении, удивительно то, что в самой музыке и вокале уже заложена драматургия, основанная на тексте Бомарше. Поэтому в процессе постановки необходимо сначала проработать содержание, найти его гуманистический посыл и лишь потом создавать эстетический образ спектакля, который может меняться в ходе постановки. Как видите, здесь все взаимосвязано. Коллективная работа сценографа, художника по костюмам и режиссера, работа певцов, поиски интерпретаций. Мы ставим историю о том, как в определенном социальном и гуманитарном контексте люди безжалостно борются друг с другом, чтобы достичь своей цели.

– Ваши предыдущие постановки в Мариинском театре были интерактивными. Будете ли вы и в этот раз вовлекать аудиторию в свой спектакль?
Мне кажется, люди любят быть причастными к происходящему на сцене. Возьмем, к примеру, кинематограф: там зритель полностью задействован в процессе. Он сидит в темном помещении, следит за историей, разворачивающейся на экране, и целиком погружается в фильм. С ним происходит настоящий катарсис – он начинает отождествлять себя с историей на экране. И я всегда стремлюсь поставить спектакль так, чтобы он стал событием, праздником для публики. Поэтому я решил выдвинуть сцену вперед и сделать мостик между залом и оркестром – чтобы максимально приблизить действие к зрителям.

– Вы признавались, что видите свое место режиссера «между композитором и современностью». Собираетесь ли вы переводить сюжет «Севильского цирюльника» на современный язык?
В этой истории участвуют все социальные классы: бывшие, нынешние, зарождающиеся и развивающиеся. Базилио – разорившийся и обозленный дворянин. А Бартоло – представитель буржуазии, такие люди есть и сегодня. Альмавива – представитель славного дворянского рода. Розина тоже дворянка, Фигаро – человек, который сам строит свою жизнь. Берта – любимая служанка своего хозяина, которая вдруг попадает в опалу. То есть я рассказываю зрителям историю из жизни, которая им близка. Поэтому в нее нужно внести элемент чуда – ведь сегодня нам особенно нужны надежды и мечты. Я хочу рассказать необычную историю, чтобы поведать об обычных вещах. Поэтому из всех эпох я заимствую элементы, которые помогут показать эту историю.

– Вы уже работали с нашей труппой и знаете многих артистов и их возможности. Кто проводил кастинг певцов на эту постановку – вы или Мариинский театр?
Мы проводили отбор вместе с Ларисой Гергиевой. И я специально попросил ее, чтобы партии Розины и графа исполняли молодые певцы. Так что и граф, и Розина будут очень молоды, а Бартоло намного старше, чтобы персонажи выглядели достоверно и при этом комично. На роль Бартоло я порекомендовал Эдема Умерова. Мне очень нравится работать с солистами Мариинского театра, потому что с ними возможно всё. Они умеют глубоко прорабатывать характер своего персонажа. А если они будут играть вдохновенно, то и история обретет новую жизнь... Они – настоящие артисты.

Беседовала Надежда Кулыгина

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 511
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
2014-10-18 17:20
«Хочу, чтобы мой спектакль стал праздником для публики»

Интервью с Аленом Маратра, режиссером и художником-постановщиком оперы Россини «Севильский  цирюльник», премьера которой состоится в последние дни октября на сцене Мариинского-2


Интервью довольно интересное. Но что это будет за постановка? Опять режопера?
Che mai sento!

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Вы видели хоть одну постановку этого режиссёра?

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 511
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Вы видели хоть одну постановку этого режиссёра?

Нет, поэтому и спрашиваю!
Che mai sento!

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Интервью довольно интересное. Но что это будет за постановка? Опять режопера?

Вы видели хоть одну постановку этого режиссёра?

Нет, поэтому и спрашиваю!

Ваши ответы не очень сочетаются друг с другом.

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
Прошу прощения, что вклиниваюсь в ваш диалог, но, по-моему, "Опять режопера?" относится не к Маратре персонально, а к постановкам опер вообще.
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 511
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Прошу прощения, что вклиниваюсь в ваш диалог, но, по-моему, "Опять режопера?" относится не к Маратре персонально, а к постановкам опер вообще.

Совершенно точно! Я не раз сталкивалась с тем, что интервью у режиссёров получается умные, а постановки - не очень. Ну а если на Маратру я "наехала" понапрасну - извините. Я не всех режиссёров пока знаю. Тем интереснее будет почитать ваши, уважаемые любители оперы из Петербурга, рассказы об этой постановке и об исполнителях.
Che mai sento!

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
А выглядит по-другому. О чём и речь.

Тем интереснее будет почитать ваши, уважаемые любители оперы из Петербурга, рассказы об этой постановке и об исполнителях.

Пока можно о предыдущей почитать: ВФ - http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,494.0.html

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Севильский цирюльник

Партии готовят:
Граф Альмавива – Илья Селиванов, Евгений Ахмедов
Бартоло – Эдуард Цанга, Эдем Умеров
Розина– Антонина Весенина, Ольга Пудова, Эвелина Агабалаева
Фигаро – Виктор Коротич, Владимир Мороз, Дмитрий Гарбовский
Дон Базилио – Федор Кузнецов, Николай Каменский, Эдуард Цанга

Ансамбль солистов Академии молодых оперных певцов Мариинского театра

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2014/10/29/2_1900/

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Расходившиеся после концерта зрители были несколько удивлены, но не возмущены — вероятно, привыкли.

Вероятно, радовались отсутствию Римского-Корсакова. Одна, кстати, всё же возмущается - в контакте.

Севильский цирюльник:

В 13:00, подключайтесь к прямому эфиру интернет-радио Мариинского театра http://mariinsky.fm/, чтобы послушать интервью с французским режиссёром Аленом Маратра — режиссёром и художником-постановщиком новой постановки оперы Джоаккино Россини «Севильский цирюльник», премьерные представления которой состоятся на новой сцене Мариинского театра (Мариинский-2) 29, 30 октября, 5 и 8 ноября.

Господин Маратра расскажет о своём видении сюжета оперы, о работе с молодыми певцами — солистами Академии молодых оперных певцов Мариинского театра, и о том, почему оперный спектакль должен быть праздником. «Севильский цирюльник» станет четвёртой работой режиссёра в Мариинском театре — после «Путешествия в Реймс» Россини (2005 г.), «Любви к трём апельсинам» Прокофьева (2007 г.) и «Волшебной флейты» Моцарта (2007 г.). Все его постановки отличаются истинно французским изяществом, лёгкостью, юмором и яркой театральностью.

Повтор интервью с Аленом Маратра состоится сегодня вечером, в 21:00, а также в субботу и воскресенье, в 05:00, 13:00 и 21:00 по петербургскому времени.

https://vk.com/mariinsky.theatre?w=wall81344132_70659%2Fall

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
Премьера в Мариинском: интерактивный «Севильский цирюльник»

29 октября, среда  -  30 октября, четверг

29 и 30 октября на Новой сцене Мариинского театра — первая оперная премьера сезона. Режиссер Ален Маратра, давний друг театра, предложит публике свой, интерактивный вариант прочтения известнейшей оперы Россини.

...

Часть действия в постановках этого режиссера неизменно проходит в зрительном зале, не станет исключением и «Цирюльник»: сцена выдвинется вперед, а между зрительным залом и оркестром будет наведен мостик, который приблизит публику к происходящему на сцене.

Второй особенностью нового спектакля станет молодость исполнителей партий Розины и графа Альмавива: в опере задействованы лучшие голоса Академии молодых певцов Мариинского театра — Илья Селиванов, Евгений Ахмедов, Антонина Весенина, Ольга Пудова, Эвелина Абагалаева.

Также ожидается своеобразный парад дизайна: костюмы, головные уборы, сценический реквизит — все призвано создать радостную и праздничную атмосферу этой оперы-буффа.
...

Евгений Хакназаров, "Фонтанка.ру"

Полностью:

Фонтанка.ру
http://calendar.fontanka.ru/events/6858
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Мариинский-2
29 октября среда 19:00
Севильский цирюльник

ИСПОЛНИТЕЛИ

Дирижер – Заурбек Гугкаев
Граф Альмавива – Илья Селиванов
Бартоло – Эдем Умеров
Розина – Ольга Пудова
Фигаро – Виктор Коротич
Дон Базилио – Федор Кузнецов

Ансамбль солистов Академии молодых оперных певцов Мариинского театра

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2014/10/29/2_1900/

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
Мариинский-2
29 октября среда 19:00
Севильский цирюльник

ИСПОЛНИТЕЛИ

Дирижер – Заурбек Гугкаев
Граф Альмавива – Илья Селиванов
Бартоло – Эдем Умеров
Розина – Ольга Пудова
Фигаро – Виктор Коротич
Дон Базилио – Федор Кузнецов

Ансамбль солистов Академии молодых оперных певцов Мариинского театра

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2014/10/29/2_1900/

В Мариинском театре премьера - «Севильский цирюльник» в постановке Алена Маратра

Смотреть:

Телеканал «100 ТВ», 29.10.2014, 07:32
http://www.tv100.ru/news/v-mariinskom-teatre-premera-sevilskij-ciryulnik-v-postanovke-alena-maratra-101607/
« Последнее редактирование: Ноябрь 11, 2014, 08:55:24 от Predlogoff »
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 511
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Уважаемые любители оперы из Петербурга! Поделитесь впечатлениями от премьеры "Севильского"!
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
Поделитесь впечатлениями от премьеры "Севильского"!

И вновь цирюльник из Севильи

Overtime
 
Ведущая: Ольга Сирота
Время выхода: пятница, 31.10.2014,13.00
Повтор: суббота, 01.11.2014, 22.00

Первая оперная премьера Мариинского театра в новом сезоне – «Севильский цирюльник». 29 октября француз Ален Маратра представит свою версию шедевра  Джоаккино Россини. Сможет ли режиссер  открыть  что-то новое в опере, которая стала одной из самых исполняемых в мире? Программа «Overtime» совместно с интернет-радио «Мариинский-FM» из Петерурга держат ответ в ближайшую пятницу…

Ведущие Ольга Сирота и Наталья Кожевникова обсуждают премьеру с известными музыкальными критиками. Не пропустите, 31 октября в 13.00!

Слушать:

Радио "Орфей"
http://www.muzcentrum.ru/orfeus/programs/issue5536/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Ведущие Ольга Сирота и Наталья Кожевникова обсуждают премьеру с известными музыкальными критиками. Не пропустите, 31 октября в 13.00!

Имена критиков неизвестны?
Помню, в прошлый раз мы слушали критиков, это был настоящий цирк :))
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
Ведущие Ольга Сирота и Наталья Кожевникова обсуждают премьеру с известными музыкальными критиками. Не пропустите, 31 октября в 13.00!

Имена критиков неизвестны?
Помню, в прошлый раз мы слушали критиков, это был настоящий цирк :))

Имена неизвестны, да и анонсированный выпуск программы "Overtime" не состоялся. Вместо него дали повтор программы двухлетней давности: http://www.muzcentrum.ru/orfeus/programs/issue3515/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
Уважаемые любители оперы из Петербурга! Поделитесь впечатлениями от премьеры "Севильского"!

Дмитрий Циликин, театральный критик

Рецензия на "Севильский цирюльник" в Мариинском театре

"Севильский цирюльник" в Мариинском театре
    
Оперной режиссурой нынче кто только не занимается, в том числе люди, не шибко отличающие оперу от балета. Тем приятнее видеть работу профессионала — каковым режиссер Ален Маратра является. Что заметно с первой же сцены: граф Альмавив услаждает Розину серенадой, бэк–вокал — два десятка парней в камзолах, париках и масках — разведены группами в выразительные динамичные мизансцены, каждому придуман свой пластический рисунок, получается не беспорядочно суетящаяся толпа, как чаще всего бывает, когда на сцене много народу, а почти танец.

...

Кроме рядовых полицейских на зов выходит офицер с огромной черной собакой. Потешная собака изготовлена так, что передние ее ноги крутят колесо, как у детской игрушки, то есть хозяин везет ее на манер тачки — это в сочетании со свирепой мордой и сверкающими глазами зверюги производит комический эффект такой силы, что зал взрывается овацией.

Мало того: тут многочисленные собравшиеся персонажи приступают к финальному хору, где признаются, что у них от всей этой кутерьмы и свистопляски вынесло мозг.

И огромный зал Мариинки–2 немедленно превращается во внутренность этого самого мозга: в проходы протискиваются трехметровые (!) ростовые куклы — устрашающего вида полицейские и какие–то не менее страхолюдные дамы, затянутые в платья начала XX века, одна еще и с собачкой (художник Стефан Клеман). Былой скуки и следа нет, зритель ликует.

Полный текст статьи опубликован в газете «Деловой Петербург» № 182 (4151) от 31.10.2014 года
http://www.dp.ru/a/2014/10/31/S_uma_vse_poshodili/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Имена неизвестны, да и анонсированный выпуск программы "Overtime" не состоялся. Вместо него дали повтор программы двухлетней давности: http://www.muzcentrum.ru/orfeus/programs/issue3515/

Очень остроумно с их стороны.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 511
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Уважаемые любители оперы из Петербурга! Поделитесь впечатлениями от премьеры "Севильского"!

Дмитрий Циликин, театральный критик

Рецензия на "Севильский цирюльник" в Мариинском театре

"Севильский цирюльник" в Мариинском театре
    
Оперной режиссурой нынче кто только не занимается, в том числе люди, не шибко отличающие оперу от балета.

Полный текст статьи опубликован в газете «Деловой Петербург» № 182 (4151) от 31.10.2014 года
http://www.dp.ru/a/2014/10/31/S_uma_vse_poshodili/

Да, и кто только ни пишет статьи.
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
Парад-алле: «Севильский цирюльник» в Мариинском-2 вызвал восторги публики

Марииинский театр открыл оперный сезон премьерой «Севильского цирюльника» Джоаккино Россини в постановке завсегдатая подмостков на Крюковом канале Алена Маратра. Четвертый труд француза в Мариинском (он уже поставил здесь «Путешествие в Реймс», «Любовь к трем апельсинам» и «Волшебную флейту») выдался – как всегда – интерактивным, ярким и веселым. До такой степени, что порой казалось, что ты находишься не в Петербурге, а где-нибудь в глубокой провинции. И пришел не в оперный театр, а в заезжий цирк-шапито, и сейчас тебе покажут чемпионов мира по французской борьбе в полосатых трико и женщину с бородой.

Собственно говоря, как таковой оперной рецензии в этот раз не получится: стараниями постановщиков все раздумья о рисунке роли, особенностях воплощения того или иного образа или музыкальном воспроизведении россиниевского текста автоматически перемещаются в разряд старорежимностей, место которым разве что в театральном музее. На первый план выходят режиссерские придумки, от которых ухахатывалась и кричала «браво!» восторженная публика, не считая отдельных зануд, поспешивших покинуть театр в антракте. Так что будем говорить о смешном.

Маратра, любящий, чтобы зритель погрузился в его спектакль по самые уши, сделал для этого в новой постановке практически все. Когда публика еще только рассаживалась по местам (с ярусов свешивались гирлянды цветов и узорчатые то ли знамена, то ли простыни), к дамам подходили галантные кавалеры в пышных париках и предлагали бутафорские розы. Само представление началось с того, что откуда-то сверху стала опускаться строительная люлька, а находящаяся в ней рококошная пара рисовала голубков на огромном полотне, изображающем голубое-голубое небо (режиссер явно знал, как сразу же снискать благосклонность петербургского зрителя, утомленного серым). Остальные декорации к спектаклю были минималистичны, что тоже характерно для французского режиссера – вот стул, вот диван, вот бутафорская дверь. Да что размениваться на мелочи – декорацией стал весь огромный зал Мариинского-2.

Вот Фигаро (Виктор Коротич) начинает знаменитую каватину, сидючи в центре восьмого ряда, а после пропевает ее, протискиваясь бочком среди зрителей – глухое звучание голоса исполнителя во время этих эволюций ярче не становится. И Розине (Ольга Пудова) бутафорский балкон на сцене ни к чему – можно отлично высунуться откуда-нибудь из бельэтажа. Но не только место красит исполнителя – поза тоже имеет значение. И по этой части у господина Марартра нашлось много интересных идей. Фигаро, рассказывая Альмавиве о любви к деньгам, весьма пищеварительно дергает животом. Чуть позже ему приходится бросаться под стремительно опускающийся занавес – успел. И черт с ними, с нотами этими. И ничего, что певцу дышится как шахтеру в шахте. Главное – смешно!

Такого рода акробатические этюды суждены почти всем действующим лицам. Особенно повезло дамам. Розина в столе пела, на столе – пела, на животе – пела. А служанка Берта (Елена Соммер) во втором действии и вовсе пережила катарсис. Ответом на душещипательную арию об особенностях любви в пожилом возрасте стало появление подсадной утки: на сцену поднялся славный мужчинка в костюмчике и с букетом. Служанка радостно увлекает его за кулисы, откуда новоявленный жених появляется спустя некоторое время в помятом виде и не успев надеть взад пиджачок. А потом влюбленная пара по-пастернаковски кувыркается и перекидывается по сцене – сплетенье рук, сплетенье ног в сцене грозы доставило публике особую радость, судя по смеху.

...

Но все-таки режиссер решил не ограничиться смехом вокруг да хожденьями около – по его мнению, не мешало кое в чем подправить и самого Россини, что и было проделано. Серенада графа Альмавива под балконом Розины пропевается под аккомпанемент гитар, а речитативы звучат отнюдь не под клавесин: Маратра пригласил на сцену двух музыкантов, играющих на маримбе – это такой ксилофон мексиканского происхождения. И нечего пуристам возмущаться – пусть скажут спасибо, что режиссер не расставил на сцене парочку ди-джейских станций и нам не пришлось слушать речитативы под актуальные сеты со скрэтч-эффектами. Больше про музыкальное сопровождение сказать нечего – ведь никому не придёт в голову оценивать игру циркового оркестра в то время, как на арене гарцуют дрессированные лошади. В настолько ярком представлении музыка – не главное.

А вот про исполнительское мастерство сказать пару строк положение обязывает. Предполагалось, что премьера «Цирюльника» станет пропуском в большой оперный мир участникам мариинской Академии молодых певцов, которую курирует Лариса Гергиева. Что ж, она может быть вполне довольна ансамблем солистов – массовые певческие сцены удались. Илья Селиванов (граф Альмавива) в первом отделении явно нервничал, и это было слышно, но ко второму акту ему удалось справиться. Ольга Пудова в партии Розины вызвала очень противоречивые чувства. С одной стороны ее яркое сопрано стало украшением спектакля и все «браво» в ее адрес были заслуженными. Останавливает то, что знаменитую арию «Una voce poco fa», изначально написанную композитором для колоратурного меццо, Пудова со своим молодым голосом исполнила уж чересчур залихватски, даже несколько разнузданно. Переслушав эту арию в исполнении Евгении Мирошниченко, Марии Каллас или Евы Подлесь, поневоле приходишь к выводу, что подход к делу юной певицы из Мариинской академии несколько иной.

С ариями доктора Бартоло справился Эдем Умеров, а вот речитативы певцу явно не удались – он явно не поспевал за темпом. Но это все равно лучше, чем еще один трюк от Маратра: посреди речитатива Фигаро вдруг останавливает итальянский текст и начинает шпарить по-русски, фамильярно обращаясь к колеблющемуся Альмавиве – «Да не жена она ему, а воспитанница! Ну?!». Ощущение, словно где-нибудь в Купчине звучит предложение отжать мобилу у лоха. Публика, кстати, в восторге.

Итак, похоже, Мариинский театр успешно решил задачу ярко и красочно открыть оперный сезон. Жаль только, что злословье противников строительства Мариинского-2 в Коломне оправдалось: они с полным правом могут теперь называть здание Новой сцены торгово-развлекательным комплексом «Мариинский». Товар разошелся – билеты проданы. Публика развлечена. Цирк зажигает огни.

Евгений Хакназаров, «Фонтанка.ру»

Полностью:

Фонтанка.ру. 4 ноября 2014 г., 17:17
http://calendar.fontanka.ru/articles/1896/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 511
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Парад-алле: «Севильский цирюльник» в Мариинском-2 вызвал восторги публики

...

Евгений Хакназаров, «Фонтанка.ру»

Полностью:

Фонтанка.ру. 4 ноября 2014 г., 17:17
http://calendar.fontanka.ru/articles/1896/

Статья очень смешная, но почему же Хакназаров вообще не упомянул Базилио и не рассказал подробнее о звучании оркестра? И ещё жалко, что никто из посетителей форума до сих пор не высказал своего мнения об этой постановке и исполнителях.
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
Он же объясняет, что многое стало неважным на фоне придумок и фокусов:

Цитировать
стараниями постановщиков все раздумья о рисунке роли, особенностях воплощения того или иного образа или музыкальном воспроизведении россиниевского текста автоматически перемещаются в разряд старорежимностей, место которым разве что в театральном музее

Цитировать
ведь никому не придёт в голову оценивать игру циркового оркестра в то время, как на арене гарцуют дрессированные лошади. В настолько ярком представлении музыка – не главное.
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 511
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Он же объясняет, что многое стало неважным на фоне придумок и фокусов:

Да ладно, про Базилио он просто забыл :))
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
Мыльная опера

В «Севильском цирюльнике» артисты Мариинки нашли среди зрителей «мальчиков для бритья»

Майя Крылова, Санкт-Петербург

На сцене Мариинского театра-2 прошла премьера оперы Россини «Севильский цирюльник». Спектакль поставил французский режиссер Ален Маратра. Этой премьеры, безусловно, ждали – ведь это еще один Россини в Петербурге, еще одна строка в трехвековой всемирной эпопее «Цирюльника».

Начинается спектакль чудесно: во время увертюры, вися в малярной люльке, два ангела-художника рисуют кистями по небу на заднике, создавая облака и птиц. Нас приглашают в прекрасный мир, где, как у Россини, находчивость во имя любви побеждает глупость и злобу. Но по ходу действия режиссер все больше полагается на либретто, а не на музыку. Нет, оркестр под управлением Заурбека Гуткаева играет, что положено. Лишь вместо клавесина используются вибрафоны, их «электронный» звук властно вмешивается в старинную партитуру. Итальянские речитативы частью не поются, а говорятся, причем – для смеха – с вкраплениями русских слов. От реплик – большой зрительский эффект, особенно в момент, когда Бартоло (Эдем Умеров) вступает с дирижером в перебранку.

Маратра заставил певцов существовать не только на сцене, но и перед ней, на подиуме-мостике: любимый, не раз использованный прием режиссера, убежденного, что действие надо приблизить к публике. Идея с мостиком удобна: бегают солисты или хор со сцены на него и обратно – режиссура налицо. Но даже при наличии невидимых публике экранов с дирижерским жестом певцам (они за спиной маэстро!) нужно проявлять чудеса героизма, чтобы не разойтись с оркестром. Солисты – а пели большей частью артисты Академии молодых певцов при Мариинском театре – героизм проявили, но на это ушел большой запас творческих сил. Россиниевские фиоритуры во всей полноте удались только Розине (Антонина Васенина).

Мысль о том, что режиссер ставит не музыку, а сюжет, подтвердилась в финале первого действия. Тут у Россини дивный ансамбль, который поет о том, что кутерьма всем выносит мозг. Виртуозно, смешно и уютно – хочется слушать. Но Маратра сделал так, что слушать стало невозможно. Он запустил в зрительный зал огромных кукол: тяжеловесы со злыми старческими лицами, управляемые изнутри актерами миманса. К чему монстры на прогулке в апофеоз комического пения? Знатоки закулисья поведали, что малопонятный ход, по замыслу режиссера, – страшный сон доктора Бартоло, хотя означенный доктор не спит, а поет вместе со всеми, стоя на столе. Публика, спровоцированная парадом кукол, начала ритмично хлопать – как на рок-концерте. Результат: на сцене можно петь, можно молчать, без разницы. Ансамбль был загублен, он утонул в шуме.

...

Местами, правда, действие провисало, особенно в моменты речитативов, и бурность сменялась застоем. Финал вообще оказался скомкан. Но «пьяный» Альмавива (Евгений Ахмедов) обращался к Бартоло с репликой, которую в титрах перевели как «Доктор, слушайте сюда». Доктор, в свою очередь, связал зарвавшегося Фигаро и засунул ему в рот кляп. Начальник городской стражи катил огромного дога на колесиках. Пришибленный Базилио (Николай Каменский) щеголял заметным горбом. Моложавая служанка Берта (Елена Саммер), спев положенную арию о себе как о старухе, под музыку грозы затаскивала в комнату любовника. Розина писала записку, сидя под столом (прячется от зорко-ревнивого опекуна), а знаменитую каватину «В полуночной тишине» она спела, лежа на столе.

Почему севильская дворянка ходит в восточных шальварах? Наверно, потому, что шальвары – это гарем, а гарем – это Восток, где женщины сидят взаперти. Розину же заперли?

Место этого неровного спектакля – между полуконцертным исполнением и концептуальным размышлением. На «Цирюльнике» Маратра в какой-то момент скучно, но потом – оживленно. Местами поставлено «вдоль» музыки, местами – поперек. Где-то остроумно, где-то – вымученно. Глубоко и поверхностно. Пожалуй, слишком рассудочно для упоительной партитуры. Но все равно: любая опера Россини в афише любого театра – беспроигрышный вариант. А «Севильский цирюльник» – выигрыш с бонусом. Кто бы ни ставил самое знаменитое произведение итальянского композитора, он обречен на успех, независимо от качества спектакля. Все дело в звуках: слушая их, чувствуешь себя счастливым.


Полностью:

Новые Известия. 05.11.2014
http://www.newizv.ru/culture/2014-11-05/209922-mylnaja-opera.html
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
но почему же Хакназаров вообще не упомянул Базилио

Майя Крылова упомянула:

Цитировать
Пришибленный Базилио (Николай Каменский) щеголял заметным горбом.

Новые Известия. 05.11.2014
http://www.newizv.ru/culture/2014-11-05/209922-mylnaja-opera.html

Но, если и Хакназарову достался тот же Базилио, что и Крыловой, нечего удивляться тому, что

про Базилио он просто забыл :))
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Упомянула! :))
"Мыльная опера" в таком разрезе - это смешно :)
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 511
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
но почему же Хакназаров вообще не упомянул Базилио

Майя Крылова упомянула:

Цитировать
Пришибленный Базилио (Николай Каменский) щеголял заметным горбом.

Новые Известия. 05.11.2014
http://www.newizv.ru/culture/2014-11-05/209922-mylnaja-opera.html

Но, если и Хакназарову достался тот же Базилио, что и Крыловой, нечего удивляться тому, что

про Базилио он просто забыл :))

Да, я запомнила, что вы тоже не хвалили Каменского за "Кози". А я-то думала, что в Мариинке нет певцов, о которых хочется сразу же забыть! :) И, судя по всему, постановка не очень удачная. В комической опере всегда есть риск переборщить с юмором...
Che mai sento!

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Майя Крылова, Санкт-Петербург

На «Цирюльнике» Маратра в какой-то момент скучно, но потом – оживленно. Местами поставлено «вдоль» музыки, местами – поперек. Где-то остроумно, где-то – вымученно.

С этим, пожалуй, соглашусь. Причём скучно от излишней суеты, мешающей слушать музыку. Ощущение недоделанности. Как в работе режиссёра, так и в работе дирижёра. Надеюсь, со временем станет лучше.
Куклы - лишнее, только отвлекают.
Маримбы мне не мешали, местами чересчур громко, но это и про оркестр в целом можно сказать.
Речитативы и целиком на русском выглядели бы неплохо, не все знают СЦ наизусть (я уж не говорю о тех, кто пришёл впервые), а читать титры и одновременно смотреть на сцену - сложно. В комедии всё-таки важно понимать, о чём они там. Мне так кажется.
Я была на первом спектакле, Базилио пел Кузнецов, у него как раз с голосом никаких проблем нет. Лёгкости не было. Но этого не было и у спектакля в целом, поэтому разбирать отдельно солистов смысла нет. Активно не понравилась только 1 ария у Альмавивы - что-то у него не пошло в начале. Остальное - неплохо, но без блеска. Может, из-за моих завышенных ожиданий.

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
В новом «Севильском цирюльнике» нас ждут двухметровые куклы и арии со второго яруса

Мариинский театр представил первую премьеру сезона

Одна из самых популярных опер Джоаккино Россини по одноименной комедии Пьера Бомарше, которая была написана в 1816 году, вновь показана на сцене Мариинского театра.

За два века существования оперы она ставилась десятки раз на самых знаменитых сценах мира, только один Мариинский театр насчитывает семь постановок «Севильского цирюльника», последняя из которых датируется 2009 годом (на сцене Концертного зала).


...

— Я рад, что мне выпала честь поработать в Мариинском театре, да еще и с молодыми, невероятно талантливыми артистами, которые обладают настоящим вокальным золотом, мастерством и потрясающими актерскими данными, — говорит Ален Маратра. — Мне очень близка история оперы, потому что в ней есть элемент чуда. Мы пытаемся рассказать необычную историю об обычных вещах.

Новый «Севильский цирюльник» получился интерактивным, впрочем, как и предыдущие работы французского режиссера. Розина, граф Альмавива то и дело спускаются в зал, чтобы пообщаться с публикой, а Фигаро в одной из сцен вообще неожиданно появляется в десятом ряду партера.

На генеральном прогоне оперы, который состоялся накануне премьеры на Новой сцене Мариинского театра, режиссер то и дело вносил коррективы в спектакль — несколько раз во время действа поднимался на сцену, например, чтобы показать Фигаро (Виктор Коротич), как нужно прятаться за занавеской в сцене разговора Розины и Бартоло, а затем долго обсуждал с Ильей Селивановым (граф Альмавива), куда тому лучше положить письмо, чтобы не выронить его во время постоянных перемещений по сцене.

Как сказала Ольга Пудова, исполнительница роли Розины, «во время репетиций мы постоянно смеемся».  Действительно, операбуфф не может не вызывать улыбку, а когда она подкреплена постоянным взаимодействием публики и актеров, то становится смешнее вдвойне.

— Я ненавижу каноны и ненавижу традиции — они формируются для того, чтобы удовлетворить собственное самолюбие и эго, — говорит режиссер Маратра.

Автор: Садчиков Михаил (мл.)

Полностью:

Вечерний Петербург № 204 (25232) от 6 ноября 2014 г.
http://vppress.ru/stories/V-novom-Sevilskom-tciryulnike-nas-zhdut-dvukhmetrovye-kukly-i-arii-so-vtorogo-yarusa-26792
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 511
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Karl Buratinovich

https://www.facebook.com/buratinovich/posts/745641515523814

Пришел с нового мариинского «Цирюльника», безжалостно уничтоженного акустикой новой сцены, очередным горно-дирижерским дарованием (некто Гугкаев), пыжившимся создать развлекуху итальянским режиссером (А. Маратра) и, если верить анонсам театра, Ларисой Гергиевой, осуществлявшей «кастинг». Музыкальных достоинств в спектакле нет.

Бедное Россини убито наповал. В оркестре – акустическая каша, напоминающая саундтрек Кагеля к фильму про ухудшение слуха Бетховена: то вылезут высокие и исчезнут низкие, то провалится всё, то вдруг из какой-то отчаянной ваты вдарят по перепонкам звонкие ударные, то вдруг вообще все стереосдвигаются на четверть секунды относительно друг друга. Вдобавок вместо клавесина постановщики притащили на сцену две двухметровые маримбы (!) – они вот и долбят на фоне речитативов что-то своё, стиврайховское, на вечно актуальную тему «в огороде бузина – в киеве дядька». Вдобавок вспомнили вдруг, что действие происходит в Севилье – и решили добавить испанского колорита – слуги Бартоло появляются под какие-то почти фламенковые рифы (на маримбах, естественно) и т.п.

Певцы хоть и поют ртом, но вообще не имеют понятия о колоратурах (впрочем, на кульминациях их все равно не слышно). Звезда «Онегина», переманенная из Михайловского (Ахмедов), уже пошла вдаздрай – лирические эпизоды еще ничего, но вместо колоратур – размазанные глиссандо, в громких местах – ор (ну не его это, не его; или не дорос покуда).

Визуальные фенечки, конечно, оживляют (ходульное чучело собаки, мормонский джемперок Бартоло, карикатурный Отто Дикс в виде гигантских человекообразных чучел), но в промежутках – скука смертная. Актеры кривляются неумело, звук при кривлянии меняет траекторию вслед за движением и работает против музыки.

Тьфу, короче. Сбежал в антракте с острым ощущением бесцельно прожитой жизни ))

Единственное светлое воспоминание – вполне приличная Розина (впервые слышанная Антонина Весенина), с прекрасной вокальной техникой, артикуляцией и вообще милашка. Правда, режиссер накануне зачем-то акцентировал, что премьеру при жизни автора пело даже не меццо-сопрано, а контральто – какое это имеет отношение к колоратурному сопрано Весениной, вынужденно допевавшей меццовые низы на октаву выше – неясно.

Карочи, пичалька
Che mai sento!

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Ахмедова пока ещё никто не переманил, как и Рягузова, он в Мариинке - приглашённый солист.

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
Да, замечательный Бартоло!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 511
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Небо Россини

В Мариинском театре представили "Севильского цирюльника"
Текст: Владимир Дудин
07.11.2014, 00:03

http://www.rg.ru/2014/11/07/zirulnik.html

Первой премьерой сезона в Мариинском театре стал "Севильский цирюльник" Джоаккино Россини. Спектакль на сцене Мариинки-2 поставил французский режиссер Ален Маратра.

...Новая сценическая версия "Цирюльника" на сцене Мариинки-2 выглядит эстетическим антиподом предыдущему спектаклю...

...В этом и состоит его режиссерский метод, его театральная философия - освобождение от стереотипов восприятия, с которой публика Мариинки хорошо знакома по трем предыдущим работам Маратры в этом театре ("Путешествие в Реймс" Россини, получивший "Золотую маску", "Любовь к трем апельсинам" Сергея Прокофьева и "Волшебная флейта" Вольфганага Амадея Моцарта).

Но если в предыдущих работах режиссер удивлял своими свежими режиссерскими решениями, то в "Севильском цирюльнике" ожидания нового "слова" не оправдались. По замыслу, Маратра попытался показать не столько комическую оперу, сколько лирическую комедию. Лирический настрой был задан на увертюре, во время которой из-под колосников неспешно опустилась люлька с двумя малярами, и эти персонажи принялись раскрашивать голубой занавес белыми голубками. Это метафора "невыносимой легкости бытия", желания упорхнуть в небо от мелких земных дрязг. Кстати, финальная картина во втором действии оперы закольцевала эту метафору: юная Розина, еще не ставшая графиней, воссоединилась с графом Альмавивой, взобравшись по высоченной лестнице на гипотетическую крышу под небесами.

Однако этой лирикой режиссер сильно размагнитил упругий ритм комедии, и по-настоящему смешных сцен в спектакле было мало. В речитативах сильно тормозился темп, отчасти потому, что решили вместо традиционного клавесина представить ноу-хау - "булькающие" импровизации маримбы. В итоге вместо импульсивных диалогов, которые могли бы придавать действию скорость, возникали словно расфокусированные "стоп-кадры". Пустота белой сцены с минимумом декораций - столы и стулья (в том числе парикмахерское кресло) - невыгодно смотрелись в огромном зале. По сути, Маратра сочинил спектакль для камерного пространства. Публика, правда, оживилась, когда под занавес первого действия из боковых дверей зрительного зала появились гигантские куклы в виде карикатурно гротескных буржуа с пенсне, ридикюлями и собачками. Все тут же кинулись делать фото на память.

Новый "Севильский цирюльник" ставился на солистов Академии молодых певцов Мариинского театра, большинство которых составили динамичную хоровую массовку. Два премьерных состава певцов (музыкальным руководителем выступил молодой Заурбек Гугкаев) показали очень разный уровень музыкальности и артистизма. От технической безупречности бельканто Ольги Пудовой в партии Розины зал замирал, забывая о несовершенствах спектакля, а Розина Антонины Весениной пленяла своей наивностью и распахнутыми глазами. Вероятно, поэтому героине Пудовой в качестве влюбленного графа был дан неопытный тенор Илья Селиванов, бравший зал почти детской непосредственностью своей игры, а Антонина Весенина, напротив, получила в пару графа - молодого профи Евгения Ахмедова, преодолевавшего россиниевские пассажи с лихостью Мерседеса. Баритон Эдем Умеров после своих вагнеровских и штраусовских громогласных героев удивил дебютом в партии доктора Бартоло, обнадежив своим пробивающимся комическим даром. Партию Фигаро пел баритон Виктор Коротич - в клетчатом костюме а ля Остап Бендер Андрея Миронова. Несмотря на некоторую усталость голоса, он демонстрировал чудеса ловкости рук цирюльника и доказывал, что выжить можно в любых жизненных условиях.

Полностью здесь http://www.rg.ru/2014/11/07/zirulnik.html
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 511
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Постановка с удобствами

"Севильский цирюльник" в Мариинском театре

http://kommersant.ru/doc/2604292
07.11.2014, 00:00

За комфортным ходом комического действия наблюдал АЛЕКСАНДР РЯБИН.

За последние двадцать лет опера Джоаккино Россини появлялась в Мариинском театре и с Анной Нетребко в 1996-м в историческом костюме, и в концертном зале в совершенно трэшевом виде на русском языке в 2009-м. Теперь "Цирюльник" оказался и на Новой сцене в миловидной постановке Алена Маратра. Вместо переизобретений своего метода режиссер-актер-сценограф взялся обаять публику мягкими и комфортными сценами, каламбурами, щепоткой гротеска и едва ли внезапными неожиданностями.

Условные места, условные костюмы, обволакивающий конформизм, мягкий и приятный свет. Граница между залом и сценой размыта, сцена продлена, а яма стала ее частью. Звучит увертюра. Почти растворившиеся облака едва прикрывают синюю наготу неба на громадном полотне, на платформе спускаются мужчина и женщина в белых костюмах и париках века восемнадцатого, машут публике, радуются. На небе они выводят краской птиц — и опускаются на сцену. Она рисует сердце у него на груди, они обнимаются и, запачканные красным, убегают со сцены. Альмавива возникает тоже в белом, проходит мальчик с гитарой, дурашливый хор балагурит в придворных бальных костюмах и масках. Розина появляется на балконе зрительного зала. Фигаро вскакивает из партерного кресла, заигрывает с волосами сидящих дам. Его каватина проходит с полуподставным интерактивом: двое из зала усаживаются на сцену, женщине немного лака на волосы, мужчине (точно актеру) Фигаро обрезает галстук. Фигаро прячется от Бартоло под столом, потом за шторой, одновременно исполняя роль вешалки для вещей Базилио. Первый акт завершается гротескным балаганом: из дверей в зал вваливаются огромные куклы, они прохаживаются меж рядов, строго посматривают и склоняются над зрителями — это все нервный срыв бедного Бартоло. На уроке музыки уснувший доктор, как в мультфильме, с мечтательным видом тянет голову навстречу сближающимся для поцелуя головам возлюбленных и их прерывает.

...

Дирижер Заурбек Гугкаев играл легко, сдержанно и прозрачно, редко выжимал ускоренные темпы из оркестра, держась в средних скоростях, чтобы языки и лицевые мышцы певцов не вышли из строя,— виртуозные пассажи чуть забалтывались, голоса затухали в акустических ямах. Альмавива Ильи Селиванова под стать числу переодеваний получился цельным во всех переменах образа, равно удались и пьяный военный, и учитель музыки в розовых лосинах, и молодой самоуверенный граф. Скромная и взбалмошная Розина (Ольга Пудова) первую арию исполнила резковато в высоких регистрах, но далее смягчилась и пела уверенно и объемно. Фигаро (Виктор Коротич) получился не прытким, но деловитым и обстоятельным цирюльником в самом расцвете сил. Бас Дона Базилио (Федор Кузнецов) звучал особенно сильно. Берта (Елена Соммер) блестяще исполнила арию "Il vecchiotto cerca moglie", самоиронично и с затаенной улыбкой. Ей режиссером была уготована особая участь — человек услышал ее горе, и несчастная обрела любовь ("буря" была решена, как и в "Ла Скала" в 1999 году, изображением ненастья — наизнанку вывернутый зонт от сильного ветра и борющимися с ним людьми, с той разницей, что Берта и ее мужчина из зала страстно катаются по полу).

Первая премьера нового сезона показала крепкий буржуазный спектакль, комфортный и уютный для глаз. Ален Маратра и команда сделали приятную и ненавязчивую постановку в мягких и ярких цветах, в которой украшатель победил режиссера. Что-то вроде мебели из IKEA: всем и для всех вроде хороша, но лучше взять что получше.

Полностью здесь http://kommersant.ru/doc/2604292
Che mai sento!

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Конечно, тему нужно было завести вовремя, но продолжать можно и здесь. Я выделил в отдельный поток, чтобы не цеплять разговор к обсуждению предшествующих премьер этой оперы.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 511
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
«Откупори шампанского бутылку иль…»

10.11.2014 в 18:21, Нора Потапова.

«Севильский цирюльник» в Мариинском театре

Француз Ален Маратра большой выдумщик. На сцене Мариинского – а здесь у него уже четыре постановки, включая блистательное «Путешествие в Реймс» – он всегда демонстрировал яркую театральность при полном доверии к музыке. А тут вдруг, и ни где-нибудь, а в «Севильском цирюльнике» режиссёр решил как-то устыдиться Россини. Ну, мол, написал старик многовато музыки, да ничего, мы подправим. Нет, сокращать – ни-ни! Это святое. А вот театральностью приправить – самое то! http://www.operanews.ru/14111005.html
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 511
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Конечно, тему нужно было завести вовремя

Наши петербургские коллеги не проявили инициативу...
Che mai sento!

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Лично я и впредь не буду - я хочу обсуждать постановки театра в теме театра, а бегать по всем углам мне неудобно. Если вам нужен отдельный поток для размещения статей - пожалуйста. На форуме, правда, для этого целый раздел есть...

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Лично я и впредь не буду - я хочу обсуждать постановки театра в теме театра

Ну это тоже неправильно: этак у нас на форуме останется столько потоков, сколько есть популярных театров, т.е. штук 6-7. И туда будет свалено всё.
Это нехорошо.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Это у вас свалено всё, а у нас - отдельный поток на каждый сезон. Для Мариинки. А остальные не пользуются такой популярностью (здесь, по крайней мере), им и одного хватает (я про театры СПб, если что).
А если статьи размещать в специальном разделе, а в остальных потоках ограничиваться ссылками и, если нужно, цитатами, - так места будет предостаточно.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Спектакль живёт значительно дольше одного сезона. А если не живёт, то и говорить особо не о чем. И обсуждать его жизнь логично в специальном потоке, как это всегда было на нашем форуме, да и на всех остальных форумах - тоже.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
но почему же Хакназаров вообще не упомянул Базилио

Майя Крылова упомянула:

Цитировать
Пришибленный Базилио (Николай Каменский) щеголял заметным горбом.

Новые Известия. 05.11.2014
http://www.newizv.ru/culture/2014-11-05/209922-mylnaja-opera.html

Но, если и Хакназарову достался тот же Базилио, что и Крыловой, нечего удивляться тому, что

про Базилио он просто забыл :))

Да, я запомнила, что вы тоже не хвалили Каменского за "Кози".

Нора Потапова тоже упомянула:

Цитировать
«Откупори шампанского бутылку иль…»

10.11.2014 в 18:21, Нора Потапова.

«Севильский цирюльник» в Мариинском театре

... острую характерность похожего на старую крысу Базилио Николая Каменского, ехидно сообщившего о пользе клеветы...

http://www.operanews.ru/14111005.html

Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 511
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Нора Потапова тоже упомянула:

Цитировать
«Откупори шампанского бутылку иль…»

10.11.2014 в 18:21, Нора Потапова.

«Севильский цирюльник» в Мариинском театре

... острую характерность похожего на старую крысу Базилио Николая Каменского, ехидно сообщившего о пользе клеветы...

http://www.operanews.ru/14111005.html

Какие все (ранее процитированные критики, а также Потапова, да и Вы) злые! Это явная клевета и проявление зависти 8), ведь послужной список у певца очень неплохой. Все просто обязаны им восхищаться и благоговеть, прочитав информацию на сайте театра:

"В составе труппы Мариинского театра Николай Каменский выступал на сценах многих известных театров и концертных залов. Среди них – Большой театр России, Английская Национальная опера, театр Пикколо ди Милано, Шведская королевская опера, берлинская Дойче-опер, Кеннеди-центр (Вашингтон), концертный зал Бунка Кайкан (Токио), Опера Бастиль, театр Шатле (Париж). Кроме того, он самостоятельно гастролировал в Ла Скала (Милан) и Театро Реал (Мадрид).

Певец выступал с такими дирижерами как Риккардо Мути, Валерий Гергиев, Юрий Башмет, Джанандреа Нозеда, Саша Гётцель, Бруно Бартолетти, Михаэль Гюттлер, Роберто Габбиани, Райнер Швартц; принимал участие в мастер-классах Ренаты Тебальди, Магды Оливеро, Ренаты Скотто, Бруно де Симоне, Владимира Атлантова, Луиса Квилико и Реджины Резник".

http://www.mariinsky.ru/company/opera/troupe/bass/kamensky/
Che mai sento!

Оффлайн zewaka

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 287
Как-то не было настроения писать про эту премьеру... Очень слабый получился "Цирюльник". Постановка не криминальная, но, во-первых, слишком камерная для такого зала (в КЗМТ смотрелась бы куда лучше), во-вторых - из тех "пустоватых, но милых" постановок, которые начинают звучать только при ярких солистах - а вот этого как раз и не было. Более или менее с партией из премьерного состава справились Ольга Пудова-Розина (даже довольно неплохо) и Коротич-Фигаро (вполне сносно, хотя я от него ждала большего). Умеров-Бартоло пел красивым голосом, мило играл, но совершенно не справлялся с теми местами где нужна хоть какая-то белькантовая техника. Арию для него замедлили едва не вдвое - и вдвое урезали, и то он еле выпутался из "скороговорки". Остальные были криминально плохи: Селиванов-Альмавива сипел как удавленник, орал, ни о какой колоратуре явно в жизни не слышал, я тихо порадовалась отсутствию «Cessa di più resistere…» - слушать ее в таком исполнении было бы просто невыносимо. Кузнецов-Базилио сначала показался неплох, но в конце "La Calunnia" так задушенно оборвал все окончания фраз, что казалось, он сейчас ими поперхнется, да и из ансамблей торчал как гвоздь. Елена Соммер, обычно очень недурная, единственную арию Берты спела безобразно. Я вышла с ощущение - нечего браться за Россини, если никто в театре не умеет петь бельканто - но была пристыжена через несколько дней на представлении "Любовного напитка", где Шилова с Воропаевым устроили просто настоящий белькантовый праздник. То есть, мой вердикт - перенести в КЗ, поставить нормальных солистов - и да, конечно, убрать чудовищные маримбы, убившие все изящество речитативов, и вернуть старый добрый клавесин!

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Мне показалось, что самое слабое звено там всё-таки дирижёр. Хороший оркестр может многое скрасить, а мне уже на увертюре было тоскливо. И, как я поняла из интервью Маратра, он (дирижёр) ни на что там не влиял (да вряд ли и мог), поскольку упоминалась только Л.А.Гергиева, вот и результат.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Как-то не было настроения писать про эту премьеру... Очень слабый получился "Цирюльник"

И всё же я очень рад, что это настроение у вас появилось! :)
« Последнее редактирование: Ноябрь 12, 2014, 09:12:20 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
Нора Потапова тоже упомянула:

Цитировать
«Откупори шампанского бутылку иль…»

10.11.2014 в 18:21, Нора Потапова.

«Севильский цирюльник» в Мариинском театре

... острую характерность похожего на старую крысу Базилио Николая Каменского, ехидно сообщившего о пользе клеветы...

http://www.operanews.ru/14111005.html

Какие все (ранее процитированные критики, а также Потапова, да и Вы) злые! Это явная клевета и проявление зависти 8), ведь послужной список у певца очень неплохой. Все просто обязаны им восхищаться и благоговеть, прочитав информацию на сайте театра:

http://www.mariinsky.ru/company/opera/troupe/bass/kamensky/

Мы злые и завистливые, а Л.А Гергиева добрая и следует Вашему совету восхищаться и благоговеть: в сегодняшнем выпуске программы "Overtime" на радио "Орфей" она сказала, что "замечательный товарищ" (слова Ларисы Абисаловны) Николай Каменский лет 10 провел в Милане, где не только стажировался в Скале и изучал итальянский, но и учился, как его преподавать русским, которые поют, "он лучший".

http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,962.msg147482.html#new
 
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
Кстати, там же она очень хвалит замечательный, как она сказала, новый "Севильский цирюльник", в том числе с точки зрения итальянского языка задействованных в спектакле певцов.
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 511
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Мы злые и завистливые, а Л.А. Гергиева добрая и следует Вашему совету восхищаться и благоговеть: в сегодняшнем выпуске программы "Overtime" на радио "Орфей" она сказала, что "замечательный товарищ" (слова Ларисы Абисаловны) Николай Каменский лет 10 провел в Милане, где не только стажировался в Скале и изучал итальянский, но и учился, как его преподавать русским, которые поют, "он лучший".

http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,962.msg147482.html#new

И что же, Вам после всего сказанного профессионалом Л.А. Гергиевой не нравится, как поёт Каменский?
« Последнее редактирование: Ноябрь 14, 2014, 18:52:10 от Papataci »
Che mai sento!

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Мы злые и завистливые, а Л.А Гергиева добрая

:)) Как в нетленном фильме "Женитьба Бальзаминова": "Добрая-добрая! Добрая-добрая" (с) :))
Ну да. А мы и впрямь злые, завистливые, спим и видим, как бы кому нервы попортить, а артисты все - ну просто ангелочки, только что крылышками не трещат, а так - ну прям на иконостас. И тоже такие добрые-предобрые, что аж во рту сладко говорить об этом!
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 511
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Вообще-то Tantris разрекламировал Николая Каменского, создал интригу вокруг его имени, привлек к нему интерес. Мне уже стало любопытно, что это за солист и почему при такой карьере Tantris им недоволен. Разве такое возможно? Ведь по прочтении резюме с упоминанием слова "Ла Скала" (или других громких названий театров) зритель должен автоматически полюбить солиста и не имеет права его критиковать, ибо это не по чину. Зритель-то в своём жалком кресле сидит, а артист вон где поёт.
Che mai sento!

Оффлайн gawkette

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 120
Интересу остаётся только выразиться в посещении спектакля с участием исполнителя. На Руслана и Людмилу из другого города непросто успеть, но, может, на Свадьбу Фигаро? Там хороший состав.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 511
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
"Свадьба Фигаро" в среду. Рабочий день! Уж если бы я собралась в другой город, то как минимум на "Дон Карлоса" или "Дон Жуана" с участием Ильдара Абдразакова :) К сожалению, нет никаких шансов услышать этого интересного в разных отношениях баса в московских постановках – у нас применяется деревенский подход к кастингу.

Зато я нашла видео Николая Каменского из "Свадьбы Фигаро"

https://www.youtube.com/watch?v=0FRoEZlj6PU
Che mai sento!

Оффлайн gawkette

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 120
Значит, пока реклама слаба и интереса маловато? Можно посмотреть ещё, жаль, там Фарлафа нет: http://www.youtube.com/user/TheLowenbrau1/videos

А найденное Вами видео, думаю, из утреннего детского гала-концерта, с костюмами и креслом из постановки.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 511
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Значит, пока реклама слаба и интереса маловато? Можно посмотреть ещё, жаль, там Фарлафа нет: http://www.youtube.com/user/TheLowenbrau1/videos

А найденное Вами видео, думаю, из утреннего детского гала-концерта, с костюмами и креслом из постановки.

Спасибо, послушаю! Может, заведёте персональный поток Каменского?
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 511
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Евростандартное «Цирюльник-шоу»

http://www.lgz.ru/article/-48-6489-3-12-2014/evrostandartnoe-tsiryulnik-shou/

Лаврова Людмила

...Но под знаменитую увертюру к «Цирюльнику», сверкающую и искрящуюся, два безымянных персонажа, подвешенных к колосникам в малярной люльке, малевали на голубом заднике облака и белых голубей. Контраст между музыкальным и визуальным рядом, конечно, интересный… Но дальше было ещё «интереснее». На огромной сцене Мариинки-2, рассчитанной на масштабные постановки с большим количеством участников, была… пустота. И в ней безадресно терялись утопленные в глубине белые строительные щиты с прорезанными в них проёмами дверей и наброшенной на всё это белой тканью.

Белая пустота со щитами служила и площадью в Севилье, и комнатой в доме доктора Бартоло (Евгений Ставинский из «Новой оперы»), и другими местами обитания и пребывания героев оперы Россини. А через дверные прорези взад-вперёд бегали весь спектакль исполнители ролей. Поближе к рампе периодически появлялся простецкий белый же стол, наподобие тех, какими забит магазин «Икеа». На том столе прыгали, ползали и лежали певцы, его же кололи реквизиторским мечом. И на него режиссёр от избытка фантазии и профессионализма уложил на живот поющую Розину (Ольга Пудова), заставив её ещё и дрыгать ногами, благо, она из положения лёжа быстро приняла удобное.
Оркестровую яму по периметру тоже частично накрыли настилами и обнесли металлическими ограждениями, которые обычно используют при вытекании на асфальт воды из прорвавшихся труб. По настилам вокруг ямы носились певцы, рискуя свалиться на зрителей первого ряда. Это, по замыслу режиссёра, называется приближением действия к публике. Но ещё бóльшим «приближением» стали гигантские – метра 3–4 высотой – «живые» куклы, изображавшие дам и господ – кто в пенсне, кто с «бабочкой», кто с ридикюлем и собачками под мышкой. Тут приближённость действия к публике достигла апогея: зрители включили свои айфоны и стали в массовом ажиотаже фотографировать кукол.

...

А чтобы зрители развлеклись ещё больше, на сцену выкатили громадного овчаро-дога, сопровождавшего оперного офицера (Антон Заяц). И этот чёрный, как ночь, игрушечный пёс Баскервилей вызвал не меньшую бурю восторга, чем куклы, особенно своими устрашающими размерами, свирепой мордой и умением виртуозно не падать с колёс.

...

Эта постановка, как евробанкнота, её не отличить от многих других европейских спектаклей, ну, не считая извращенческих. Пустота мысли и оформления, разностилье костюмов, не относящихся к историческому периоду, в котором происходят события оперы, и попытка «выехать» на любимой публикой музыке и мастерстве солистов – вот набор, которым пользуются большинство современных режиссёров, несть им числа, откуда только в оперу не пришедших. И смирение зрителей – ну, ладно, ну музыка же Россини, ну Розина же поёт прекрасно (здесь что правда, то правда: Ольга Пудова в россыпи колоратур демонстрировала великолепное бельканто), на самом деле опасно, поскольку подобными постановками уничтожается не только жанр оперного спектакля, но и вкус публики, мало-помалу отучающейся отличать «Онегина» от «Севильского». И там – белые щиты и костюмы из всех эпох по нитке, и здесь. И там кто-то кого-то любит, а третий лишний – и здесь… А в чём тогда разница? Ах, в музыке? Да, музыка, которая, слава богу, разная и прекрасная и которую пока ещё ни один режиссёр не смог под себя подстроить (не сумели!), держит оперу на плаву. Но по этому «плаву-сплаву», как по замусоренной реке, плывут посторонние предметы и прочее, унося в никуда суть оперного спектакля. Так, в новом мариинском «Цирюльнике» присутствует избыточное количество шляп и шляпок, безусловно, красивых, но не слишком уместных, и даже имя шляпницы вынесено в программке отдельной строкой – Грегория Ресио, причём – обратите внимание! – жирным шрифтом. А имя Джаоккино Россини – обычным.

Полностью здесь http://www.lgz.ru/article/-48-6489-3-12-2014/evrostandartnoe-tsiryulnik-shou/
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
Оперные итоги года: реванш Большого, разгул Мариинки, суперменеджмент Кехмана, патриотизм Александрова

Главное событие уходящего года в сфере музыкального театра — это, безусловно, возвращение Большим театром безукоризненного возвышенного лоска и лидерских позиций, оставленных, было, на фоне дрязг, склок и уголовных событий. К большому сожалению, Мариинский театр в 2014 году не смог воспользоваться историческим шансом и закрепить за собой почти добытое звание главного театра России.

В театральное межсезонье ужасы «Войны и мира» успели подзабыться и на октябрьскую премьеру «Севильского цирюльника» ноги несли сами: ведь комическая опера Россини — сама радость. Радости в Мариинском-2 было, действительно, много. Настолько, что самому Россини места почти не осталось. В этом случае мы явно имеем дело с торжеством маркетологии: публика в большинстве своем осталась в восторге от зашкаливающего циркачества, огромных кукол, невероятных поз артистов во время исполнения шедевральных арий. Новый «Цирюльник» предназначен не слушателям, а зрителям — новый красивый оперный зал на наших глазах превратился в подобие Ледового дворца или СКК «Петербургский» – то есть, в площадку для массовых шоу. Одно из важнейших достоинств режиссерской оперы — чувство меры, которое явно изменило создателям «Цирюльника». Ко всем неприятностям спектакля добавилась еще одна: заступивший за дирижерский пульт Заурбек Гугкаев старался как мог, но невольно думалось — ах, как мог бы звучать в этот вечер Россини, будь на своем месте маэстро Гергиев!

Евгений Хакназаров, «Фонтанка.ру»

Полностью:

Фонтанка.ру. 30 декабря 2014 г., 03:00
http://calendar.fontanka.ru/articles/2045/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
Собравшись наконец-то вчера на "Севильского цирюльника" в М2, помнил о том, что пресса на премьеру осенью была, в основном, отрицательной. Заиграли увертюру, начала опускаться строительная люлька с художником и художницей, рисовавших птичек на занавесе, подумалось, что сейчас публика, большая любительница поболтать во время вступления, отвлечется от бесед, сосредоточится на рисовальщиках, облачках и птичках и замолкнет, но не тут-то было: вокруг творилось что-то невообразимое – разговаривали в голос не только на увертюре, но и всю первую картину. И публику можно было понять! Было скучно и неинтересно: если это спектакль, то почему на сцене пустыня, хоть певцы и в костюмах; если это концертное исполнение, то такими пением и оркестром вряд ли кого отвлечешь от задушевных разговоров в темноте зала. Таким образом, критические отзывы о спектакле казались совершенно оправданными. А потом как-то постепенно дело пошло на поправку  :D Спектакль всё больше и больше увлекал. И даже тишина воцарилась в зале!  ;D Сложно сказать, кто/что тому причина: музыка Россини или исполнение и постановка (я склоняюсь, конечно, к первому варианту  ;)), но в итоге удалось получить удовольствие и выйти из театра в отличном настроении. Так что не так страшен "черт", как его иногда малюет пресса по итогам премьеры.  ;D
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
Участники вчерашнего спектакля:

Дирижер – Заурбек Гугкаев

Граф Альмавива – Евгений Ахмедов
Бартоло – Эдем Умеров
Розина – Антонина Весенина
Фигаро – Виктор Коротич
Дон Базилио – Федор Кузнецов
Берта – Елена Соммер

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2015/2/5/2_1900/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 511
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Участники вчерашнего спектакля:

Дирижер – Заурбек Гугкаев

Граф Альмавива – Евгений Ахмедов
Бартоло – Эдем Умеров
Розина – Антонина Весенина
Фигаро – Виктор Коротич
Дон Базилио – Федор Кузнецов
Берта – Елена Соммер

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2015/2/5/2_1900/

Дирижёр - тот самый племянник? :) Как он справился с величайшей оперой всех времён и народов? :) Как солисты выступили?
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
Да, именно он! :D Наблюдаю за ним уже не первый спектакль. ;) Когда он выходит в яму, то на аплодисменты не кланяется, как это обычно делают все дирижеры, стоя лицом к залу, а боязливо взглядывает в зал и скорее отворачивается, словно боится чего-то. Но с такими дядей да тётей чего бы ему и бояться? ;D Защитят, оборонят, спасут, если что! :D Кстати, вчера оркестр остался без аплодисментов после антракта, потому что перед началом второго действия за дирижерский пульт взгромоздился "дон Алонсо" (по-моему, забавная и вполне уместная придумка), а сценарием подъем оркестра, видимо, не предусмотрен. Я, конечно, совершенно никакой не специалист по дирижерской технике и могу судить об этом, только сопоставляя и сравнивая свои наблюдения за действиями разных дирижеров и впечатления от того, как с разными дирижерами играет оркестр, но тут явное ощущение, что дирижер сам по себе, а оркестр с музыкой сами по себе. Они бы и без него справились. ;D Да и певцы, кстати, тоже, тем более что часто они пели спиной к дирижеру, а мониторы так далеко, что вряд ли там что-то можно было разглядеть. ;) Поэтому солистам можно и посочувствовать. Зная Ваше, Papataci, особое пристрастие к дону Базилио с сожалением сообщаю Вам, что изначально заявленный на сайте в этой партии Ваш любимец  Н. Каменский был заменен Ф. Кузнецовым, который меня вполне устроил и пением, и игрой, и образом: тощий, но басистый. ;D Фактурой взял? ;) Розина, по-моему, была очень хороша, несмотря на молодость.  :D Россиниевские фиоритуры услаждали. :) Бедный Э. Умеров пел второй день подряд, ибо накануне выходил Риголетто! От Е. Соммер хотелось большего, потому что ее Плюшкин в концертных "Мертвых душах" - это что-то незабываемое. Может, просто в Берте "королевство маловато, разгуляться негде"?  ;D Ахмедов мог бы и получше (но может ли?). Коротич тоже фактурой взял. ;) Конечно, и в пении, и в оркестре, и в игре артистов хотелось бы больше легкости! Чай, Россини! А вообще-то со звуком творилось что-то странное: то слыхать, то не слыхать. И кто в этом виноват? Совсем по-другому певцы звучат на сооруженном на линии между партером и полноразмерной ямой подиуме. Маримбы вписались в исполнение вполне гармонично. После премьеры все осуждали "цирк" и суету. Мне не показалось, что циркачества как-то много. Всё в пределах санитарных норм. Даже большие куклы в зале на финальном хоре первого действия. И реакции публики тоже были достаточно адекватными. Но всё-таки для этого спектакля с его постановочным минимализмом зал слишком большой, и постановщик с пространством полностью совладать не смог, хотя и пытался: значительно уменьшенный проем сцены, вынесенный в зал подиум, гигантские куклы среди зрителей, цветы и полотнища на барьерах ярусов. В КЗ ("Флейта") и в МТ ("Любовь к трем апельсинам", "Путешествие в Реймс") ему это удавалось куда как лучше, но там и объемы куда как меньше.
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн gawkette

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 120
а боязливо взглядывает в зал и скорее отворачивается, словно боится чего-то.
При желании, запросто можно увидеть в этом, вместо страха, скромность, объективный взгляд на соотношение личных заслуг и карьерных авансов, и неловкость при получении также авансом почестей от нашей неинформативно вежливой публики. Хотя у скромного дирижёра есть другой выход — поднимать на аплодисменты оркестр перед началом каждого акта, как бы не относя энтузиазм зала к одному себе. Некоторые практикуют.

Маримбы вписались в исполнение вполне гармонично.
Ну наконец-то кому-то понравилось! :)

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 511
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Спасибо за рассказ, уважаемый Tantris! Да, "Севильский цирюльник" обычно берёт своё, вернее, даёт слушателям ощущение праздника, несмотря ни на что :)

Зная Ваше, Papataci, особое пристрастие к дону Базилио с сожалением сообщаю Вам, что изначально заявленный на сайте в этой партии Ваш любимец  Н. Каменский был заменен Ф. Кузнецовым, который меня вполне устроил и пением, и игрой, и образом: тощий, но басистый. ;D Фактурой взял? ;)

Да, Базилио - это персонаж, который поёт мою любимую оперную арию, и я к нему отношусь с особенным пристрастием. Но почему Вы пишете, что Каменский - мой любимец? Я не была в МТ и ни разу не слышала его живьём. Думаю, что на форуме есть настоящие поклонники (или поклонницы) этого солиста, и они на Вас наверняка обижаются, потому что Вы постоянно к нему придираетесь.
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
При желании, запросто можно увидеть в этом, вместо страха, скромность, объективный взгляд на соотношение личных заслуг и карьерных авансов, и неловкость при получении также авансом почестей от нашей неинформативно вежливой публики. Хотя у скромного дирижёра есть другой выход — поднимать на аплодисменты оркестр перед началом каждого акта, как бы не относя энтузиазм зала к одному себе. Некоторые практикуют.

Конечно, можно, хотя в данном случае почему-то это выглядело, к сожалению, как пренебрежение. :( С другой стороны, публичность артиста предполагает умение вести себя на публике и следовать принятым правилам и традициям. В полной мере это относится и, как вы метко отметили, к "нашей неинформативно вежливой" публике, которая слышала звон (где-то между выключением света в зале и началом игры оркестра и подъёмом занавеса бывают аплодисменты), да не знает, где он (в связи с чем эти аплодисменты).  :(
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
Но почему Вы пишете, что Каменский - мой любимец?

 :o

Ну как же! А это?  ;)

Какие все (ранее процитированные критики, а также Потапова, да и Вы) злые! Это явная клевета и проявление зависти 8), ведь послужной список у певца очень неплохой. Все просто обязаны им восхищаться и благоговеть, прочитав информацию на сайте театра:

"В составе труппы Мариинского театра Николай Каменский выступал на сценах многих известных театров и концертных залов. Среди них – Большой театр России, Английская Национальная опера, театр Пикколо ди Милано, Шведская королевская опера, берлинская Дойче-опер, Кеннеди-центр (Вашингтон), концертный зал Бунка Кайкан (Токио), Опера Бастиль, театр Шатле (Париж). Кроме того, он самостоятельно гастролировал в Ла Скала (Милан) и Театро Реал (Мадрид).

Певец выступал с такими дирижерами как Риккардо Мути, Валерий Гергиев, Юрий Башмет, Джанандреа Нозеда, Саша Гётцель, Бруно Бартолетти, Михаэль Гюттлер, Роберто Габбиани, Райнер Швартц; принимал участие в мастер-классах Ренаты Тебальди, Магды Оливеро, Ренаты Скотто, Бруно де Симоне, Владимира Атлантова, Луиса Квилико и Реджины Резник".

http://www.mariinsky.ru/company/opera/troupe/bass/kamensky/

А вот это?  ;)

Вообще-то Tantris разрекламировал Николая Каменского, создал интригу вокруг его имени, привлек к нему интерес. Мне уже стало любопытно, что это за солист и почему при такой карьере Tantris им недоволен. Разве такое возможно? Ведь по прочтении резюме с упоминанием слова "Ла Скала" (или других громких названий театров) зритель должен автоматически полюбить солиста и не имеет права его критиковать, ибо это не по чину. Зритель-то в своём жалком кресле сидит, а артист вон где поёт.
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 511
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Tantris, и всё же вопросы про Каменского не ко мне, а к постоянным зрителям МТ. Я предлагала gawkette завести персональный поток.

Значит, пока реклама слаба и интереса маловато? Можно посмотреть ещё, жаль, там Фарлафа нет: http://www.youtube.com/user/TheLowenbrau1/videos
А найденное Вами видео, думаю, из утреннего детского гала-концерта, с костюмами и креслом из постановки.
Спасибо, послушаю! Может, заведёте персональный поток Каменского?

Если солист много поёт в театре, и его работы вызывают споры, а споры – это признак того, что работы как минимум не забываются при выходе из театра, то он потока заслуживает. Но увы, gawkette не заинтересовалась моим предложением.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 511
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Забавная заметка о том, что в Петербурге появится ещё два "Севильских цирюльника" :))

Как известно, Петр I основал Санкт-Петербург на многочисленных болотах. Одно из них — оперное, маленькое, в котором все обо всех всё знают. А потому любое возмущение, в этом болотце происходящее, принимается всеми сторонами близко к сердцу. И почти одновременное появление на улицах города премьерных двух разных театров, не просто приглашающих на премьеру с одним названием – «Севильский цирюльник», но использующих при этом один и тот же визуальный образ, не могло не породить творческую ревность и аффективные упреки, летящие на творческих крылах...

http://calendar.fontanka.ru/articles/2259
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
Как известно, Петр I основал Санкт-Петербург на многочисленных болотах. Одно из них — оперное, маленькое, в котором все обо всех всё знают. А потому любое возмущение, в этом болотце происходящее, принимается всеми сторонами близко к сердцу. И почти одновременное появление на улицах города премьерных двух разных театров, не просто приглашающих на премьеру с одним названием – «Севильский цирюльник», но использующих при этом один и тот же визуальный образ, не могло не породить творческую ревность и аффективные упреки, летящие на творческих крылах...

http://calendar.fontanka.ru/articles/2259

А откуда этот текст?  Прочитал материал "Фонтанки.ру", который открывается по ссылке, и там его не обнаружил.

Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 511
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Как известно, Петр I основал Санкт-Петербург на многочисленных болотах. Одно из них — оперное, маленькое, в котором все обо всех всё знают. А потому любое возмущение, в этом болотце происходящее, принимается всеми сторонами близко к сердцу. И почти одновременное появление на улицах города премьерных двух разных театров, не просто приглашающих на премьеру с одним названием – «Севильский цирюльник», но использующих при этом один и тот же визуальный образ, не могло не породить творческую ревность и аффективные упреки, летящие на творческих крылах...

http://calendar.fontanka.ru/articles/2259

А откуда этот текст?  Прочитал материал "Фонтанки.ру", который открывается по ссылке, и там его не обнаружил.

Честное слово, я скопировала оттуда. Но его там теперь действительно нет ;D
Che mai sento!

Оффлайн Надя

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 636
Свидетельствую, полчаса назад он там был!!! :D

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
Я давно подозревал, что г... Хакназаров живет в болотце.
Кстати, своей внешностью он сильно смахивает на Водяного из болота в мультфильме "Летучий корабль", который поет вот эту песенку:

Я водиной, я водиной,
поговорил бы кто со мной,
а то мои подружки -
пиявки да лягушки.
Фу, какая гадость!
Эх, жизнь моя поганка,
да ну ее в болото,
живу я как поганка,
а мне летать,
а мне летать,
а мне летать охота.
Я водиной, я водиной,
никто не водится со мной.
Внутри меня водица,
ну что с таким водиться.
Противно!
Эх, жизнь моя жестянка,
да ну ее в болото,
живу я как поганка,
а мне летать,
а мне летать,
а мне летать охота.



Это как раз про Хакназарова!
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
Какие все (ранее процитированные критики, а также Потапова, да и Вы) злые! Это явная клевета и проявление зависти 8), ведь послужной список у певца очень неплохой. Все просто обязаны им восхищаться и благоговеть, прочитав информацию на сайте театра:

"В составе труппы Мариинского театра Николай Каменский выступал на сценах многих известных театров и концертных залов. Среди них – Большой театр России, Английская Национальная опера, театр Пикколо ди Милано, Шведская королевская опера, берлинская Дойче-опер, Кеннеди-центр (Вашингтон), концертный зал Бунка Кайкан (Токио), Опера Бастиль, театр Шатле (Париж). Кроме того, он самостоятельно гастролировал в Ла Скала (Милан) и Театро Реал (Мадрид).

Певец выступал с такими дирижерами как Риккардо Мути, Валерий Гергиев, Юрий Башмет, Джанандреа Нозеда, Саша Гётцель, Бруно Бартолетти, Михаэль Гюттлер, Роберто Габбиани, Райнер Швартц; принимал участие в мастер-классах Ренаты Тебальди, Магды Оливеро, Ренаты Скотто, Бруно де Симоне, Владимира Атлантова, Луиса Квилико и Реджины Резник".

http://www.mariinsky.ru/company/opera/troupe/bass/kamensky/

Уважаемая Papataci! Певец не дождался Вашего приезда в Мариинку и сам едет в Мск, чтобы Вы его могли послушать. ;)

2 мая, суббота, 19:00

Москва, Большой зал консерватории

Опера «Самсон и Далила» К. Сен-Санcа (концертное исполнение)

Солисты, хор и Симфонический оркестр Мариинского театра

Дирижер – Валерий Гергиев

Солисты:

Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Станислав Леонтьев (тенор)
Артем Мелихов (тенор)
Илья Банник (бас)
Николай Каменский (бас)
Михаил Петренко (бас)

http://easterfestival.ru/info/2015/program/?YY=2015&MM=5&DD=2
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн gawkette

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 120
Уважаемая Papataci! Певец не дождался Вашего приезда в Мариинку и сам едет в Мск, чтобы Вы его могли послушать. ;)
Вообще, если Москве любопытно послушать кого-то из мариинских солистов, просто начинайте обсуждать их активно на форуме — в любом ключе, — и вам их скоро обязательно привезут. Главное, не забудьте теперь посетить концерт и уточнить заочные впечатления в отзыве.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 511
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Уважаемая Papataci! Певец не дождался Вашего приезда в Мариинку и сам едет в Мск, чтобы Вы его могли послушать. ;)
Вообще, если Москве любопытно послушать кого-то из мариинских солистов, просто начинайте обсуждать их активно на форуме — в любом ключе, — и вам их скоро обязательно привезут.

А это мысль! Оперное провидение, пожалуйста, услышь в меня и сделай так, чтобы Ильдара Абдразакова пригласили спеть в Москве Филиппа II ("Дон Карлос", Большой театр) и Дон Жуана ("Дон Жуан", МАМТ") :))
Che mai sento!

Оффлайн dolchev

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 224
Леонтьев, это тот, который пел Альмавиву ?

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 169
Владимир Дудин

«Севильский цирюльник»: гора родила мышь.

Полностью: http://spbvedomosti.ru/news/culture/odolzhite_tenora_/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау