Автор Тема: "La Scala" - история и новейшая история  (Прочитано 48341 раз)

0 Пользователей и 1 Гость просматривают эту тему.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
"La Scala" - история и новейшая история
« : Ноябрь 18, 2008, 12:39:24 »
Юбилей под знаком забастовки
(17.11.2008)
Премьера оперы Верди «Дон Карлос» оказалась под угрозой срыва

http://www.vz.ru/culture/2008/11/17/229931.html

Уходящий год отмечен громкими забастовками, затронувшими ведущие отрасли искусства. Коснувшись центральной колыбели мирового кинематографа – Голливуда, забастовочная волна отдалась эхом в Болливуде и докатилась до крупнейшего в мире оперного театра La Scala. Артисты театра выступили с уже привычными претензиями относительно уровня заработной платы. Вследствие забастовки был отменен ряд спектаклей.

Знаменитый оперный театр La Scala парализовала забастовка творческих работников. Профсоюз артистов Fials, куда входят также музыканты оркестра, вернулся к вопросу о размерах гонораров, который неоднократно выносился на обсуждение.
 
Новую волну негодования среди артистов труппы вызвало соглашение, подписанное в июне текущего года администрацией театра с тремя другими творческими объединениями. Как ранее сообщало агентство France Press, причиной протеста стали разногласия в финансовых аспектах соглашения, детали которого не разглашаются.


По решению руководства театра, из афиши убраны все спектакли, которые должны были состояться на следующей неделе. Так, были отменены показы оперы Франца Легара «Веселая вдова».

Также на грани срыва оказалась премьера оперы Верди «Дон Карлос», запланированная на начало декабря. А месяцем ранее были сняты оперы «Богема» Джакомо Пуччини и балет «Дама с камелиями». Тогда работники театра, ссылаясь на неудовлетворенность условиями осуществленной сделки, отказались выходить на работу.


По данным некоторых источников, артисты оперного театра требовали повышения уровня заработной платы, которая на протяжении последних семи лет была заморожена.

За последний год с подобными требованиями выступили представители Гильдии американских сценаристов, которые начали крупнейшую забастовку, длившуюся 100 дней.

Нынешняя забастовка в La Scala стала отзвуком прошлогоднего столкновения артистов с руководством театра. Тогда положительного исхода удалось добиться путем переговоров с министерством культуры Италии, все премьеры были спасены.

Однако в результате забастовки 2007 года было сорвано выступление дирижера Даниэля Беренбойма с "Реквиемом" Верди.

Стоит отметить, что 2008 год – особенная дата для миланского театра. В этом году La Scala празднует 230-летие с момента основания.

Всемирно известный театр открылся в августе 1778 года. Первой постановкой, показанной на сцене оперного театра, стала опера Антонио Сальери «Признанная Европа».
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Nadejda

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 363
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #1 : Февраль 02, 2009, 00:33:46 »

Новую волну негодования среди артистов труппы вызвало соглашение, подписанное в июне текущего года администрацией театра с тремя другими творческими объединениями.

Также на грани срыва оказалась премьера оперы Верди «Дон Карлос», запланированная на начало декабря. А месяцем ранее были сняты оперы «Богема» Джакомо Пуччини

...................отказались выходить на работу.


По данным некоторых источников, артисты оперного театра требовали повышения уровня заработной платы,

Нынешняя забастовка в La Scala стала отзвуком прошлогоднего столкновения артистов с руководством театра.

Однако в результате забастовки 2007 года было сорвано выступление дирижера Даниэля Беренбойма с "Реквиемом" Верди.


Какое-то сборище хулиганов. Добавьте к тому, что сказано, что несколько лет назад освистали Гулегину в "Бал-Маскарад", после чего она пообещала никогда не возвращаться в Скала. Потом выгнали Мути, с подачи самих оркестрантов. Потом Аланью. А вот совсем недавно итальянские хористы начистили фейс нашему Хворостовскому. За что - не знаю. Но информация надёжная, от наших Мариинских хористов.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #2 : Февраль 03, 2009, 09:10:59 »
Какое-то сборище хулиганов. Добавьте к тому, что сказано, что несколько лет назад освистали Гулегину в "Бал-Маскарад", после чего она пообещала никогда не возвращаться в Скала. Потом выгнали Мути, с подачи самих оркестрантов. Потом Аланью. А вот совсем недавно итальянские хористы начистили фейс нашему Хворостовскому. За что - не знаю. Но информация надёжная, от наших Мариинских хористов.

А что там произошло ? На какой почве ? Или просто на почве тамошнего местного чванства, как всегда это там бывало ?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Nadejda

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 363
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #3 : Февраль 03, 2009, 21:28:21 »

А что там произошло ? На какой почве ? Или просто на почве тамошнего местного чванства, как всегда это там бывало ?

Подробностей не знаю. Но почему-то это очень понравилось многим нашим Мариинским хористам. Хворостовского в МТ не любят. Вот в нём-то чванства с избытком. И итальянцам его не занимать. Какие-то тифози кругом. Видно, в этом и загвоздка.
Была недавно в этой стране. Очень не понравилось. В Риме и Неаполе опера в полном упадке. К Римской опере страшно даже приближаться. Правда, много редких записей и ДВД.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #4 : Февраль 09, 2009, 20:22:55 »
Подробностей не знаю. Но почему-то это очень понравилось многим нашим Мариинским хористам. Хворостовского в МТ не любят. Вот в нём-то чванства с избытком. И итальянцам его не занимать. Какие-то тифози кругом. Видно, в этом и загвоздка.

Нашла коса на камень ? :)

Но вообще-то я не удивлён, что у вас отрицательные впечатления от европейской музыкальной жизни.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Анатолий Лихницкий

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 495
  • (1936—2013)
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #5 : Февраль 26, 2009, 18:49:51 »
Подробностей не знаю. Но почему-то это очень понравилось многим нашим Мариинским хористам. Хворостовского в МТ не любят. Вот в нём-то чванства с избытком. И итальянцам его не занимать. Какие-то тифози кругом. Видно, в этом и загвоздка.


Нашла коса на камень ? :)
Пусть это сравнение не совсем политкорректно, но
будущее La Scala в моем воображениии  ассоциировано  с этой фотографей:
http://newmusic.ru/uploads/images/147/12a45bf369.jpg
Для тех кто не знает -это центр Петербурга ,двор Апраксина двора (вещевой рынок).



Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #6 : Январь 19, 2010, 12:19:59 »
Ла Скала опять бастует

12.01.2010

http://www.vokrugsveta.ru/news/8256/

Артисты и музыканты итальянского театра Ла Скала (La Scala) попытались привлечь внимание администрации, оставшись в обычной уличной одежде во время последнего декабрьского представления оперы «Кармен» (Carmen), сообщает Guardian. В театральных костюмах на представлении были только главные исполнители. Акция вызвала у публики резкую реакцию и крики «позор».

Артисты начали свою борьбу, чтобы привлечь внимание к своим жалобам на нарушение условий работы. Они отметили, что одна из репетиций в Париже, Франция, длилась на 6 минут дольше положенного времени, а во время репетиции в костюмах в Токио, Япония, дирижер хотел повторить некоторые части представления, что вообще запрещено. Сегодня артисты встречаются со Стефаном Лисснером (Stephane Lissner), генеральным директором Ла Скала, чтобы обсудить сложившееся положение. Как заметил Карло Мариа Чела (Carlo Maria Cella), представитель Ла Скала, все дело упирается в компенсацию за лишнее время работы. В Италии оркестровые репетиции могут длиться максимум на 15 минут больше положенного, однако, по мнению, музыкантов, во время гастролей и это слишком много, поскольку от путешествия музыканты устают.

Надо заметить, что этот театр известен не только великолепными постановками, но и забастовками своих сотрудников. Так, например, забастовка музыкантов и работников сцены, начатая в июле 2008 года, продолжалась и в декабре. Fials, крупнейший театральный профсоюз, призывал бойкотировать три первых спектакля сезона. Причиной недовольства работников сцены стал трудовой контракт, подписанный руководством театра и тремя другими профсоюзами, помимо Fials. В течение последних месяцев 2008 года «Ла Скала» была вынуждена отменить ряд спектаклей: в конце ноября были сорваны три показа «Веселой вдовы» Франца Легара (Franz Lehar), в октябре не состоялось представление «Дамы с камелиями» – балета Ролана Пети (Roland Petit), а в июле от действий забастовщиков пострадала «Богема» – одна из лучших опер Джакомо Пуччини (Giacomo Puccini).

Впрочем, не только Ла Скала – не единственный итальянский театр, склонный к подобным «представлениям». В октябре 2008 года в музыкальном театре «Ла Фениче» (La Fenice), Венеция, представление «Бориса Годунова» прошло на грани фарса: к героям оперы на тему русской истории добавились машинисты сцены и другие работники кулис, сидевшие в знак протеста прямо на сцене.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Алексей

  • Гость
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #7 : Январь 21, 2010, 00:17:03 »
Да.. еще сто раз подумаешь, прежде чем выходить на сцену...
"Новый" МЕТ тоже не сахар - акустика там не очень хорошая...
Похоже вся надежда на возрождение России. ::)
 

Оффлайн Ninel

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 413
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #8 : Январь 21, 2010, 00:42:15 »
Да.. еще сто раз подумаешь, прежде чем выходить на сцену...
"Новый" МЕТ тоже не сахар - акустика там не очень хорошая...
 
Какая ерунда, Кудря мне рассказал, вернувшись в сентябре с прослушивания, что акустика там отменная. 

Алексей

  • Гость
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #9 : Январь 21, 2010, 08:37:00 »
Одно дело стоять на авансцене (на одной "точке") и петь под рояль - голос даже в плохом зале летит в зал и совсем другое петь спектакль перемещаясь также в глубь сцены.
Хорошей считается акустика, при которой певца слышно из любой точки сцены и для этого ему не нужно форсировать голос чтобы "пробить" оркестр.
Певцы, певшие на старой сцене МЕТа также говорят, что это уже не то, акустика стала неважной. ::)
« Последнее редактирование: Январь 21, 2010, 09:01:34 от Алексей »

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #10 : Июнь 03, 2010, 13:01:02 »
«Симон Бокканегра» в «Ла Скала»: музыкальная драма в трех действиях с забастовкой и прологом-митингом.
23.05.2010

http://www.operanews.ru/10052301.html

 Премьера новой постановки оперы Верди «Симон Бокканегра» была запланирована в «Ла Скала» на 16 апреля 2010 года. Всего – восемь представлений: шесть в апреле и два в мае. Мой выбор пал на последний (восьмой) спектакль, назначенный на 7 мая, однако в начале этого месяца оперно-музыкальную жизнь Италии вдруг «заштормило» лавиной забастовок и отменой спектаклей в различных регионах страны.

Забастовка и пролог-митинг

Еще до отъезда в Милан автору этих строк пришлось пережить немало неприятных мгновений в связи с тем, что на официальном сайте театра «Ла Скала» появилось следующее информационное сообщение, в силу «экзотичности» содержания которого – в России представить такое просто невозможно! – ваш покорный слуга взял на себя труд привести его в подлиннике:

Sciopero – Simon Boccanegra del 4 maggio 2010

La Direzione del Teatro alla Scala riceve nella serata di lunedi 3 maggio 2010 questo comunicato delle Rappresentanze Sindacali Territoriali, che si trasmette per opportuna conoscenza del pubblico.

Milano, 3/5/2010

Alla Cortese attenzione del Sovraintendente del Teatro alla Scala Stephane Lissner
OGGETTO: Dichiarazione di sciopero sullo spettacolo «Simon Boccanegra» del 04/05/2010
Prendendo atto del testo del Decreto, della volonta` dei lavoratori e in conformita`
сon le decisioni nazionali, domani sera i lavoratori si asterranno dalla prestazione
dello spettacolo «Simon Boccanegra», settima replica, e si ritroveranno in assemblea.
Distinti saluti

Giancarlo Albori (SRC SLC–CGIL MILANO)
Sandro Malatesta (FIALS/CISAL)
Domenico Dentoni (UIL COM–UIL)
Silvio Belleni (FISTEL–CISL)

Забастовка – «Симон Бокканегра» 4 мая 2010 года

В понедельник вечером 3 мая 2010 года руководство театра «Ла Скала» получило это заявление Профсоюзных региональных представительств, которое предлагается для своевременного ознакомления публики.

Милан, 3 мая 2010 года

Учтивому вниманию суперинтенданта театра «Ла Скала» Стефана Лисснера
ПРЕДМЕТ: Объявление забастовки на спектакле «Симон Бокканегра» 4 мая 2010 года
Приняв к сведению содержание Декрета, по волеизъявлению трудящихся и в соответствии
с региональными решениями, завтра вечером сотрудники театра воздерживаются от подготовки
и проведения спектакля «Симон Бокканегра», седьмого показа, и выступают в единстве.
С наилучшими пожеланиями,

Джанкарло Альбори (SRC SLC–CGIL MILANO)
Сандро Малатеста (FIALS/CISAL)
Доменико Дентони (UIL COM–UIL)
Сильвио Беллени (FISTEL–CISL)

Больше всего в этом документе лично меня умиляют протокольные «наилучшие пожелания». Так и хочется воскликнуть: «Да здравствуют профсоюзы Италии! Браво!» Безусловно, на Апеннинах весьма хорошо знают как своих «героев» правительственного фронта, так и «антигероев» профсоюзной среды. Конечно же, нельзя не признать: итальянские профсоюзы посредством отстаивания интересов деятелей и служителей музыкального театра «по-своему», хотя и очень формально, озабочены будущим музыкальной культуры своей страны и, в частности, ее главного бренда – оперного театра. Но если правительственные инициативы можно сравнить с вбиванием гвоздя в крышку гроба культуры, то акцию профсоюзов – однозначно с сокрушением ее незыблемых устоев. Если имена итальянских политиков у нас на слуху, то имена боссов тред-юнионов, как правило, остаются в тени, поэтому предпринятое нами «перемещение из тени в свет» носит характер журналистского протеста – пусть даже абсолютно бесполезного и бессильного! – ибо заложниками профсоюзов каждый раз становится ни в чем не повинная публика, приобретающая билеты на свое любимое музыкальное развлечение.

Так, спектакль, не состоявшийся 4 мая, должен был стать пятым с участием в главной партии Пласидо Доминго, переквалифицировавшегося в баритона, но до последнего момента не было уверенности, что состоится и спектакль 7 мая. И всё же чудеса бывают – он состоялся! Согласно запланированному кастингу, в нем также пел Доминго. Заметим, что еще раньше, 29 апреля, прямая трансляция «Симона Бокканегры» опять же с ним осуществлялась в ряде кинотеатров Италии, Европы и Америки. Запись этой постановки сохранена для истории в аудиовидеоцифровом формате, и в связи с этим, как ни странно, в масштабах человечества «драматизм» отмены одного спектакля несколько ослабевает, однако с точки зрения отдельно взятого зрителя, вынужденного вернуть свой купленный билет, конечно же, он просто не может быть списан со счетов.

И вот, наконец, 7 Мая… 19:15. «Железной хваткой» зажав в руке свой вожделенный press ticket, вхожу в театр… 20:00. С удивлением обнаруживаю, что свет гаснет, хотя оркестровая яма пуста. Невольно ёжусь в предчувствии недоброго, но с открытием занавеса понимаю, что это всего лишь митинг: вся сцена заполнена артистами, оркестрантами, хористами, мимансом, рабочими, причем участники спектакля уже облачены в свои сценические костюмы. Зрелище поистине незабываемое: в центре композиции – плакат с надписью «NO AL DECRETO INFAME» («НЕТ ПОЗОРНОМУ ДЕКРЕТУ»), а петиция митингующих сначала по-итальянски, а затем и по-английски зачитывается под аплодисменты и всеобщее улюлюканье публики. Несколько минут – и спектакль, наконец, начинается…

Акт первый: «Симон Бокканегра» и «Ла Скала»

 Как известно, 12 марта 1857 года историческая премьера «Симона Боккнегры» с треском провались на сцене венецианского театра «Ла Фениче». Ущербность либретто, созданного Пьяве по пьесе испанского драматурга Гутьереса, заключалось в том, что в разработку попала лишь одна любовная линия, оставив за рамками социальный конфликт сюжета. То есть, было «чувство», но не было «долга», что для «вселенских» драматургических масштабов вердиевской композиторской мысли выглядело более чем противоестественно. В 1859 году участь провала постигла «Симона Боккнегру» и на последовавшей затем премьере в «Ла Cкала». В 1881 году Верди создает вторую редакцию, внося изменения, добавляя новые сцены и обращаясь за помощью в переработке либретто к Бойто. Будучи уже опытнейшим мастером и автором французского «Дон Карлоса» (1867; итальянская редакция увидит свет в Милане только в 1884 году) и «Аиды» (1871), Верди лаконичным и психологически содержательным музыкальным языком новой редакции «Боккнегры» уже отчетливо предвосхищает концентрированный драматизм «Отелло» (1887). Премьера «Симона Боккнегры» в «Ла Скала» 24 марта 1881 года имеет оглушительный успех – и при жизни автора главный оперный театр Италии обращается к этому произведению еще дважды (1882 и 1890). В XX веке, уже после смерти Верди, «Ла Скала» также проявляет завидный устойчивый интерес к «Бокканегре», о чем свидетельствуют постановочные серии 1910 – 1911, 1933, 1955 – 1956, 1965 (1966), 1971 – 1972 (1973 – 1974, 1976, 1978 – 1979, 1981, 1982) годов и одно концертное исполнение в декабре 1988 года. Таким образом, если говорить о сценической версии, то «Симон Бокканегра» до нынешней премьеры не звучал в «Ла Скала» почти 28 лет, а последнее (и единственное) концертное исполнение оперы, которым дирижировал Георг Шолти и в котором приняли участие Лео Нуччи, Паата Бурчуладзе и Маргарет Прайс, состоялось здесь более 21-го года назад!

За пультом первой послевоенной постановки (1955 – 1956) стоял Франческо Молинари Праделли. Премьерной серией 1965 года и спектаклями этой же постановки в 1966 году дирижировал Джанандреа Гаваццени, а Амелиями 1965 и 1966 годов соответственно были Габриэлла Туччи и Лейла Генчер. На открытии сезона 1971/1972 состоялась премьера знаменитой постановки Клаудио Аббадо – Джорджо Стрелера, к которой театр «Ла Скала», многократно обращался по 1982 год включительно. В этом спектакле блистали Пьеро Каппуччилли, Николай Гяуров и Мирелла Френи, а несколькими годами позже – Катя Риччарелли, Райна Кабаиванска и Кири Те Канава. В 1982 году в партии Габриэле Адорно выступил Юрий Марусин. В приведенный перечень лет интенсивных возобновлений постановки Стрелера вошли и годы гастрольных показов спектакля в Москве, Лондоне, Вашингтоне и Токио, причем за пределами Италии московская публика увидела эту постановку первой: в мае-июне 1974 года на сцене Большого театра прошла серия из пяти представлений.

Попутно остается заметить, что в 1978 году спектакль Стрелера был поставлен в Парижской национальной опере практически с исходным (премьерным) составом исполнителей и маэстро Аббадо за дирижерским пультом. Для нас этот перенос важен тем, что видеозапись парижского спектакля сохранена в виде ремастеринга на DVD и существует на рынке музыкальной продукции, ибо официальных видеорелизов постановки Стрелера из «Ла Скала» до сих пор нет. И хотя аудиоверсия миланского спектакля 1971 года вышла на СD, на сегодняшний день парижская запись – единственная возможность составить визуальное представление о том, как под управлением Аббадо в 70-е годы прошлого столетия Каппуччилли, Гяуров и Френи вживую создавали вокально-драматические образы в постановке Стрелера. И последнее: в наше время во всем мире музыкальные театры закономерно обращаются ко второй редакции обсуждаемой оперы Верди. Однако заметим, что в 1999 году Festival della Valle d’Itria в Мартина Франка, как раз и специализирующийся на исполнении оперных раритетов или их забытых малоизвестных редакций, осуществил сценическую постановку «Симона Бокканегры» в редакции 1857 года, а выпуск на CD аудиозаписи этого «живого» спектакля увековечил данное событие новейшей музыкальной истории, создав любопытный познавательный прецедент.

Акт второй: спектакль как образец постановочной толерантности

 За последние годы постановочным оперным андеграундом Европа успела не просто изрядно пресытиться, но и начала потихоньку отторгать его, закономерно теряя интерес к режиссерско-сценографическим инсталляциям постмодернистского толка. Пожалуй, именно в Италии, как ни в одной другой западноевропейской стране, «концептуальные навороты» современных оперных постановок вызывают наиболее агрессивную непримиримость. Безусловно, я не могу похвастаться достаточной статистикой «живых» просмотров оперных спектаклей в Италии, но, хотя бы по открытию двух последних сезонов в «Ла Скала», создается ощущение, что главный оперный театр страны задает моду вполне толерантным в отношении сюжетной основы постановкам, сценография которых носит весьма абстрактный, но вполне уместный функциональный характер, а их костюмно-режиссерское воплощение как раз и создает эффект весьма удачно разведённого «костюмированного концерта». Так было со спектаклем «Дон Карлос» на открытии прошлого сезона, так было и с постановкой «Кармен» Эммы Данте – Ричарда Педуцци на открытии сезона нынешнего, видеозапись премьеры которой мне довелось недавно увидеть в Москве на большом экране в цикле «Опера в кино: золотой фонд театра “Ла Скала”», организованном в рамках фестиваля «Черешневый лес» нынешнего года. Так, наконец, стало и с обсуждаемой постановкой в «Ла Скала» оперы Верди «Симон Бокканегра», которая явилась совместной продукцией миланского театра и Staatsoper unter den Linden в Берлине.

Следует заметить, что в определении «костюмированный концерт» ничего уничижительного вовсе нет! Эта весьма толерантная постановочная балансировка, искусная игра на грани скупой театральности (в смысле – зрелищности) и щедрой психологической выстроенности мизансцен весьма успешно доказала свою жизнеспособность. Из трех названных постановок именно «Симон Бокканегра» более всего тяготеет к привычной традиционности. Пусть сценограф Пьер Паоло Бислери и поместил действие в царство абстрактно мрачных геометрических линий, углов, лесенок, башенок и кубиков, оно весьма удачно оттеняется задниками то романтично голубого неба, то бушующе грозного моря, дальними планами парусов и корабельных мачт. При этом контраст декоративно-«живописных» вставок интерьеров в стиле вполне реалистичного минимализма, будь то зал заседания Сената или кабинет Дожа придают постановке необходимый и очень точно рассчитанный баланс визуальной теплоты и средневековой суровой романтичности. Но основная визуальная нагрузка, подлинная театральность спектакля всё же создаются не этим, а тонкой, поистине ювелирной работы «квазиисторическими» костюмами Джованны Буцци, потрясающе стилизованными «под эпоху», в данном случае – под эпоху Средневековья, и вовсе не предполагающими их тяжеловесной «аутентичности». А режиссер Федерико Тиецци, умело лавируя между сценографическим минимализмом и костюмно-квазиисторическим романтизмом, очень точно и прагматично осмотрительно лепит характеры персонажей. Его «костюмированный концерт» разводится не по принципу «одни – налево, другие – направо», а по законам драматической действенности, его режиссерский «темпоритм» – вовсе не «адажио» театральных манекенов в старомодной оперной манере, а изящное театральное «анданте» певцов-актеров…

<окончание следует>
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #11 : Июнь 03, 2010, 13:01:22 »
<окончание>

Акт третий: «баритон» Доминго как главная приманка кастинга

 Несомненно, самым главным актером-певцом, самой главной приманкой кастинга стал 69-летний испанец Пласидо Доминго, в конце своей впечатляюще продолжительной теноровой карьеры вернувшийся к собственным истокам и запевший баритоном, как это и было в начале его творческого пути, когда он выступал как солист-баритон в сарсуэле. Надо сказать, сезон 2009/2010 проходит для Доминго под знаком «Симона Бокканегры», точнее – главной партии в этой опере. Судите сами: в октябре-ноябре – премьера в берлинской Staatsoper unter den Linden, в январе-феврале – серия спектаклей в нью-йоркской «Метрополитен-опера», в апреле-мае – нынешняя премьерная серия в «Ла Скала», затем в июне-июле – спектакли в лондонском «Ковент-Гарден», а в июле – заключительная серия в мадридском Teatro Real. Как видно, оперный конвейер «баритона» Доминго вовсе не желает сбрасывать своих музыкальных оборотов даже в таком почтенном возрасте, а в оборотистости и невероятной интенсивности творческих планов этому артисту отказать поистине невозможно! Но лично для меня в этой, без сомнения, талантливой персоналии на первом месте всегда был актер-универсал – даже в такой его коронной партии, как вердиевский Отелло! И лишь только после этого в нем, собственно, просматривается певец, причем, певец с достаточно большим потенциалом технических возможностей.

У Доминго на пике его карьеры в арсенале певческих возможностей было всё… Всё, кроме тесситурной свободы и истинно «белькантовой» легкости верхнего регистра, звучавшего всегда сдавленно неестественным тембром, поэтому баритональная партия Симона Бокканегры, на которую пал выбор убеленного сединами мэтра, стала его несомненным и очевидно прогнозируемым триумфом: тесситура роли удобна, голос напрягать не надо, богатый драматический пласт образа генуэзского Дожа, кажется, так и просится быть интерпретированным именно этим актером-певцом. И на протяжении всего спектакля Доминго ни на миг не дает повода в этом усомниться: его вокальная линия интонационно безупречна и благородно чиста, фирменный бархат его середины демонстрирует оттенки философской глубины и жизненной мудрости, в верхнем регистре пение певца, наконец-то, не испытывает ни малейшего дискомфорта, а созданный им вокально-драматический образ отличается безукоризненной продуманностью и цельностью. Неистовые овации, устроенные ему миланской публикой абсолютно оправданы.

Вторым по кастинговой значимости в партии Якопо Фиеско выступает не менее титулованный итальянский бас Ферруччо Фурланетто, исполнитель, который, увы, уже долгое время поет остатками своего некогда весьма впечатлявшего голоса – и это возможно лишь исключительно благодаря его былым заслугам и высочайшему вокально-артистическому мастерству. В 2003 году в той же самой партии я слышал его в постановке Венской государственной оперы – и было это тоже в мае. Семь лет назад голос певца еще не потерял своей тембральной привлекательности и благородно-вкрадчивой выразительной мягкости, однако уже тогда наметились первые признаки несмыкания связок, что по ходу спектакля выражалось в постоянных провалах (ямах) кантиленного звуковедения. Нынешняя вокальная форма певца свидетельствует о том, что критическое положение отчасти выправилось, однако его тесситурные возможности заметно сузились, тембр голоса начал досадно резонировать, а средний регистр стал звучать «с песком», словно хруст наждачной бумаги. «По гамбургскому счету», Фиеско в трактовке Фурланетто образца 2010 года – всего лишь вокальный эрзац партии, хотя в драматическом отношении этот образ составил хороший ансамбль с игрой Доминго. Таким образом, восторженных аплодисментов публики в адрес Фурланетто автор этих строк, сколько ни старался, разделить так и не смог…

Зато в обсуждаемом спектакле случилось неожиданное открытие в партии Паоло Альбиани, к исполнению которой сам Верди был весьма требователен, считая ее, безусловно, ключевой пружиной в развитии сюжета. На редкость запоминающийся образ оперного злодея создал Массимо Каваллетти, весьма темпераментный и подающий надежды молодой баритон из Лукки, прошедший в свое время курс усовершенствования вокальной техники в Академии «Ла Скала» под руководством Лучаны Серры. Речитативно-драматическая партия Паоло Альбиани была отмечена поразительной раскрепощенностью и естественностью артистического куража, а также абсолютно убедительным эмоционально-психологическим наполнением.

Немецкое (наполовину греческое) сопрано Анья Хартерос в своем достаточно обширном оперном репертуаре насчитывает как партии лирического, так и лирико-драматического амплуа. Ее манеру «силовой» интерпретации можно сравнить с двумя Амелиями в «Симоне Бокканегре», которых мне довелось услышать в разные годы в «живых» спектаклях: с Кристиной Гальярдо-Домаш (Венская государственная опера, 2003) и с Амарилли Ниццей (Оперный фестиваль в Мачерате, 2004). И всё же Хартерос делает это гораздо более интеллектуальнее, чем обе названные исполнительницы: хотя в певческой форманте ее голоса и превалирует «звонкая» драматическая составляющая, это не мешает сполна насладиться колористическими нюансами образа, отточенной фразировкой и ровным кантиленным звучанием во всех регистрах. Лично мне, с точки зрения интерпретации партии Амелии в «Симоне Бокканегре», гораздо ближе истинно лирические голоса: вспомнить хотя бы запечатленные для истории видеозаписи постановок «Бокканегры», в которых удивительные по силе своего художественного воздействия интерпретации создают Мирелла Френи (Парижская национальная опера, 1978) и Кири Те Канава («Ковен-Гарден», Лондон, 1991; «Метрополитен-опера», Нью-Йорк, 1995).

Лирико-драматического тенора из Тревизо Фабио Сартори – Габриэле Адорно в обсуждаемом спектакле «Ла Скала» – в 2007 году мне довелось услышать в партии Руджеро («Ласточка» Пуччини на фестивале в Торре дель Лаго), но тогда ничем особым этот певец не запомнился. В прошлый раз от его вокала осталось лишь ощущение добротности и достаточно уверенной стабильности, а от его артистических «достижений» впечатлений не осталось и вовсе. Напротив, обсуждаемая интерпретация молодого, пылко влюбленного и легко внушаемого генуэзского патриция Габриэле Адорно в миланской постановке предстает уже вполне заметной профессионально-творческой удачей: голос исполнителя заметно выровнялся во всех регистрах, появилось «певучая» кантилена, интонации стали более акцентированными, а драматические усилия артиста воплотились в сценически убедительный, достоверный образ.

Хоровые страницы партитуры (хормейстер – Бруно Казони) как всегда подарили немало прекрасных мгновений, а оркестр Даниэля Баренбойма, маэстро, в последние годы, похоже, «навечно прописавшегося» в «Ла Скала», также не разочаровал, звуча филигранно точно, но совершенно безэмоционально, почти «стерильно», без выплеска музыкального позитива в зрительный зал. Не хватало именно той самой истинно итальянской медитации над партитурой, того самого «музыкального транса», в который, к примеру, на открытии прошлого сезона «Ла Скала» погружал публику Даниэле Гатти, дирижируя «Дон Карлосом». Оркестр маэстро Баренбойма, конечно же, демонстрировал высокую профессиональную сыгранность и замечательное качество звука, однако при этом «за кадром» досадно оставалась подлинная индивидуальность дирижерской интерпретации. И всё же поездка за тридевять земель, несомненно, удалась! По прошествии времени вспоминая свои музыкальные впечатления, даже и думать не хочется о том, что вероятность поцеловать ручку двери «Ла Скала» и уехать ни с чем восвояси была действительно высока и вполне реальна! Ох, уж этот злополучный DECRETO! Ох, уж эти итальянские профсоюзы!..

Игорь Корябин
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Bor1

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 111
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #12 : Июнь 03, 2010, 21:26:06 »
Люди борятся за свои права как могут. Молодцы профсоюзы. Это в странах бывшего СССР профсоюзов или нет, или они делают не то, сто должны.
Конечно неприятно приёти в театр и вместо оперы увидеть забастовку. Но терпеть произвол работодателей тоже очень и очень неприятно.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #13 : Июнь 03, 2010, 21:51:29 »
терпеть произвол работодателей тоже очень и очень неприятно.

Честно говоря, я не слишком глубоко вникал в их проблемы, потому что у нас своих достаточно, но я так понимаю, что основная проблема вовсе не в работодателях, потому что те сами стонут.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #14 : Июль 06, 2010, 00:18:21 »
04.07.2010
Призрак «Ла Скала» бродит по России…

http://www.operanews.ru/10070403.html

 И снова «Ла Скала»! Кажется, мы никогда не расстанемся с этой темой – и это прекрасно!.. Едва на страницах нашего Интернет-журнала мы успели реально побывать в этом знаменитом театре на двух его афишных мероприятиях – опере «Симон Бокканегра» и сольном концерте Фьоренцы Чедолинс – и виртуально окунуться в атмосферу его спектаклей на большом «цифровом» экране, как в Россию с концертами, состоявшимися в Москве, на Новой сцене Большого театра, и в Санкт-Петербурге, на сцене Большого зала Филармонии в рамках V Международного фестиваля «Музыкальная коллекция», пожаловали Оркестр Академии театра «Ла Скала», солисты Академии усовершенствования оперных певцов театра «Ла Скала» и маэстро Марко Гуидарини, вставший за дирижерский пульт обоих концертов.

Само это событие, бесспорно знаменательно, ибо нынешний итальянский музыкальный десант явился добрым предвестником начала (вернее – продолжения) осуществления грандиозных планов обменного сотрудничества двух великих театров – Большого и «Ла Скала». Из-за катастрофически затянувшихся сроков реконструкции Основной сцены Большого театра эти планы были отложены на далекую перспективу, горизонты которой только-только начинают приобретать осязаемые очертания. Ожидается, что основная сцена всё-таки откроется – даже не верится! – осенью следующего года, а первыми гастрольным мероприятием на ней станет исполнение «Реквиема» Верди силами оркестра, хора и солистов театра «Ла Скала», за дирижерский пульт которого встанет Даниэль Баренбойм. А уже в 2012 году должны состояться четвертые по счету гастроли «Ла Скала» на сцене Большого.

Для российской публики бренд «Ла Скала», думается, больше, чем бренд. В области оперного театра это всё равно, что свободно конвертируемая валюта в экономике. Именно этот бренд и воспринимается сегодня самой широкой публикой как окно в пленительный и волнующий мир итальянской оперы. Еще в советскую эпоху соглашение о взаимном сотрудничестве в области музыкального театра между Россией и Италией привело к исторической триаде обменных гастролей 1964, 1974 и 1989 годов. Если очередные гастроли «Ла Скала» состоятся в 2012 году (во всяком случае, именно этот год официально был назван на пресс-конференции), то нетрудно видеть, что интервалы между ними выстраиваются в некую временную прогрессию: 10, 15, 23 года! Еще не состоялись четвертые гастроли, но хочется верить, что с пятых гастролей уж точно эта «последовательность пустых промежутков» начнет, наконец, убывать. Однако за двадцать один год, что прошел со времени третьих гастролей «Ла Скала» в России, его коллективы, дирижеры и солисты всё же, пусть и редко, но наведывались в наши пенаты. Так в 2000 году в Москве, в Большом зале консерватории, и в Санкт-Петербурге, на сцене Мариинского театра, выступил Филармонический оркестр театра «Ла Скала» под управлением Риккардо Мути, под его же руководством в 2001 году на Основной сцене Большого театра состоялось исполнение «Реквиема» Верди, а в 2006 году на сцене Светлановского зала Московского международного Дома музыки миланские «филармоники» дали концерт под руководством Мюнг Вун Чунга.

В череде названных событий первого десятилетия XXI века исполнение под управлением Риккардо Мути «Реквиема» Верди на сцене Большого театра стало, пожалуй, наиболее значимым. На последнем переломе веков именно этот амбициозный проект и положил начало новому этапу сотрудничества банка «Интеза», являющегося дочерним российским филиалом итальянского банка «Intesa SanPaolo», с театром «Ла Скала». Это сотрудничество продолжается и по сей день, продолжится оно и в будущем, но мало кто сейчас уже припомнит, что банк «Intesa SanPaolo» был спонсором еще первых гастролей «Ла Скала» в Москве в далеком уже теперь от нас 1964 году!

И нынешние концерты Академии театра «Ла Скала» в «обеих столицах» стали возможны благодаря финансированию названного банка, а также организационной и информационной поддержке данной культурной акции со стороны его штатных структур. В пресс-конференции, состоявшейся сразу же после дневной репетиции московского концерта, приняли участие Джованни Бадзоли (председатель наблюдательного совета банка «Intesa SanPaolo»), Антонио Фаллико (председатель совета директоров банка «Интеза»), Мария Ди Фреда (генеральный директор театра «Ла Скала»), Марко Гуидарини (дирижер нынешних концертов Академии театра «Ла Скала») и, наконец, Анатолий Иксанов (генеральный директор Большого театра России). По сути дела, главным, для чего и собирались журналисты, было оглашение двух основных тезисов. Первый: согласно обновленному Протоколу культурного обмена между «Ла Скала» и Большим театром, на период с ноября 2011-го по 2013 год (по случаю открытия исторической сцены последнего после длительной реконструкции) в Москве намечен ряд мероприятий театра «Ла Скала», «генеральным» спонсором которых (всех без исключения) выступает банк «Intesa SanPaolo». Второй: «Реквием» Верди под управлением Баренбойма станет первым выступлением зарубежной оперной труппы на сцене Большого после его реконструкции. А это уже политика – политика «любви и дружбы» между двумя театрами, в которой нынешним концертам Академии «Ла Скала» в России уготовано, хотя и скромное, но достаточно почетное место.

Если же мы обратимся к истории Академии «Ла Скала», то в своем современном виде она существует не так давно – с 1997 года, с того самого момента, когда была основана Риккардо Мути. До недавнего времени ею руководила выдающаяся турецкая певица XX века, звезда международной оперной сцены и театра «Ла Скала» Лейла Генчер, скончавшаяся в 2008 году. Нынешняя Академия продолжает традиции «Школы курсантов “Ла Скала”», созданной еще в 50-е годы прошлого столетия Артуро Тосканини для сохранения преемственности итальянской оперной школы. Сегодня Академию «Ла Скала» возглавляют руководитель Пьер Андреа Шеваллар и управляющая Луиза Винчи. Сейчас в Академии усовершенствования оперных певцов преподают такие певцы мирового уровня, как Луиджи Альва, Ренато Брузон, Мирелла Френи, Лучана Серра…

Главный принцип обучения в ней – непрерывный контакт с профессиональной средой, ежедневное приобретение живого театрального опыта. Ежегодно оперная постановка Академии становится частью репертуара «Ла Скала», за право участия в которой и соревнуются обучающиеся – не только певцы, но и оркестровые музыканты, ведь Академия, как уже было сказано, имеет свой собственный оркестр, состав которого регулярно подвергается ротации. Этот коллектив был создан в 2000 году в рамках «Курсов усовершенствования артистов оркестра». Оркестр не имеет своего постоянного дирижера (или, как мы бы сказали, художественного руководителя), однако за его пульт регулярно встают многие известные (в основном, итальянские) маэстро. Кроме участия в спектаклях, программа обучения певцов и оркестровых музыкантов дает им возможность осуществления концертной деятельности как в Италии, так и за рубежом: красноречивым примером тому служат и концерты нынешнего российского тура Академии. Среди оперных постановок Академии последних лет можно назвать три оперы Моцарта – «Асканио в Альбе» (2006), «Так поступают все женщины» (2007) и «Свадьбу Фигаро» (2008). В 2009 году была поставлена опера Доницетти «Театральные удобства и неудобства» (с Марко Гуидарини), а в сентябре этого года (в нынешнем сезоне, который закроется только в ноябре) ожидается обращение к раннему фарсу Россини «Случай делает вором» в обкатанной временем постановке, арендованной у Россиниевского оперного фестиваля. Место за дирижерским пультом спектакля займет Даниэле Рустиони, знакомый и москвичам, и петербуржцам по премьерным показам Михайловского театра оперы Масканьи «Сельская честь».
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн meusdorf

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 284
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #15 : Декабрь 08, 2010, 13:57:54 »
В Милане как всегда,по традиции,в день святого Николая открылся новый сезон. Премьерой  оперы Вагнера " Die Walküre" .
http://www.youtube.com/watch?v=bQK630NvSFg

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #16 : Декабрь 09, 2010, 18:31:41 »
Баренбойм произнёс речь против сокращения финансирования оперы, а "Ла Скала" открылся демонстрацией
 
Газета «Коммерсантъ»   № 227 (4527) от 08.12.2010   

Вчера состоялось торжественное открытие сезона в театре "Ла Скала". Под управлением Даниэля Баренбойма в знаменитом театре прошла премьера оперы Вагнера "Валькирия" — второго спектакля в задуманной дирижером полной постановке вагнеровского "Кольца нибелунга". В партиях Зиглинды и Брунгильды выступили, соответственно, известнейшие вагнеровские певицы Вальтрауд Майер и Нина Штемме, а ставил "Валькирию" (как и первую оперу цикла "Золото Рейна", показанную в конце прошлого сезона) бельгийский режиссер Ги Кассье. Радикальная режиссура и визуальный ряд спектакля вызвали у артистов скептические отклики, но гораздо более драматичными оказались сопровождавшие премьеру иные события. Перед театром в этот вечер устроили демонстрацию представители профсоюзов, разгневанные сокращением бюджетного финансирования театров (бюджет того же "Ла Скала" государство уже урезало на €5 млн, на будущий год сокращения составят €10 млн), и студенты, недовольные проектами реформы системы образования. Акция протеста закончилась за полчаса до начала спектакля столкновением с полицией, применившей дубинки и слезоточивый газ.

http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1553712
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #17 : Декабрь 09, 2010, 18:43:53 »
А вот видеозапись этого спектакля:
http://intoclassics.net/news/2010-12-08-20140

Оффлайн meusdorf

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 284
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #18 : Декабрь 10, 2010, 09:43:11 »
Ого,уже закачали с Меццо.Оперативно.Критика от артистов касалась не визуального ряда как такового,а почти полного отсутствия у режиссера желания работать  над образами.Попросту говоря,артисты были предоставлены сами себе .Что и вызвало нарекания от Майер,например,привыкшей кропотливо и тщательно создавать роль.
« Последнее редактирование: Декабрь 10, 2010, 11:07:44 от meusdorf »

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #19 : Март 05, 2011, 18:50:08 »
Болезнь Ла Скала гораздо более серьёзна, чем грипп

http://www.belcanto.ru/11030105.html

Свист на премьере. В театре Ла Скала — это самое обычное дело, и, может быть, опасения услышать его ослабляют иммунитет артистов. Отказ – по причине вирусного гриппа – последовавший от четырех певцов, которые должны были петь премьеру «Тоски» Джакомо Пуччини, мог бы быть сигналом тревоги.

Вне всякого сомнения, существует проблема «профессиональных» свистунов. Они приходят на премьеру, свистят. Благодаря им, газеты пишут в негативном тоне о Ла Скала. Потом они исчезают. Так что лучше подождать оценки истинных завсегдатаев галерки. Тех, кто каждый день стоит в очереди и в большинстве случаев корректирует или переворачивает впечатление от первого представления. В то же время тот факт, что певцы часто отказываются от выступлений в Ла Скала, доказывает, что они все меньше любят Милан и его театр, не необходимый для успешной карьеры, с неблагодарной акустикой. Театр, который подвергает их риску возможных протестов, которые к тому же раздувают средства массовой информации.

В независимости от результата «Тоски» встают два основных вопроса: убедительность того, как в Ла Скала ставят и исполняют итальянские оперы, и ответственность за исполнение музыки. Поставить итальянскую оперу – самое трудное дело, и не только в Ла Скала. Везде не хватает певцов и режиссеров, а достойных дирижеров можно пересчитать по пальцам. Современный театр отлично справляется со сложной символикой оперы восемнадцатого и двадцатого веков и произведений Вагнера, и гораздо меньше – с условностями бельканто и безжалостной литературностью драматургии Джузеппе Верди.

В Ла Скала проблема существовала еще до того, как началась эра нынешнего интенданта Стефана Лисснера: в последние годы Риккардо Мути начал покорение вершин неоклассицизма, возвышенное и скучное, как рай. Этот выбор был обусловлен также свистом, которым встретили постановки таких опер, как «Сицилийская вечерня», «Дон Карлос», «Бал-маскарад» и «Трубадур». В те годы они находились в руках харизматических дирижеров, подобных Мути. Зубин Мета, Лорин Маазель и Жорж Претр – все старше шестидесяти лет, все, претендующие на очень высокие гонорары, и все в руках одного агента, вспыльчивого Валентина Прочинского (самого знаменитого и самого спорного в своей области), гарантировали интерпретации, часто рутинные, но престижные и в любом случае связанные с тосканиниевской традицией.

Попытка распространить влияние Прочинского на Ла Скала потерпела крах, когда в качестве интенданта поставили Мауро Мели. Этот крах внес свой вклад в сотрудничество Ла Скала с такими большими международными агентствами, как Askonas Holt (которое представляет интересы Аббадо, Баренбойма, Чунга, Хардинга, Рэттла и Тиччати) и Img (Бычков, Денев, Джордан, Луизотти, Паппано, Уэллбер).

В период после Мути энтузиазм по отношению к так называемам бэби-дирижерам, молодым, талантливым, выросшим на симфоническом, а не оперном репертуаре, увлек всех, отодвинув «в угол» поколение сорока-пятидесятилетних, образ которых напоминал о маэстро, вступившим в стадию заката: такие миланские музыканты, как Риккардо Шайи или Даниэле Гатти, несомненно, думали, что будут играть важную роль в театре Ла Скала и, однако, остались разочарованными. Мюнг-Вун Чунг отдалился от театра в атмосфере полемики, и кандидатура Антонио Паппано, блестящего дирижера лондонского Ковент-Гардена и римской Академии Санта-Чечилия, кажется, никогда серьезно не принималась во внимание.

Ныне, миновав счастливую фазу, во время которой Ла Скала, кроме увеличения количества спектаклей, продемонстрировал также, что он открыл свои двери для международных и молодых имен (этого ожидали давно), а также пригласил к сотрудничеству такую выдающуюся личность, как Даниэль Баренбойм, в Милане и в том числе среди членов административного совета театра чувствуется недовольство. Баренбойм, носящий неопределенный титул «дирижера Ла Скала», дирижировал 7 декабря минувшего года премьерой «Валькирии» и вернется в театр только 7 декабря 2011 года. Его вердиевские интерпретации интересны, но не оставляют следа. Факт, что два контракта со звукозаписывающими компаниями DG и Decca не включают опер из Ла Скала, вызывает озадаченность. Кроме всего прочего, Баренбойм – музыкальный руководитель Берлинской Штаатсопер и Диван-оркестра, а также не имеет намерений отказаться от карьеры пианиста.

полностью читать здесь:
http://www.belcanto.ru/11030105.html
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #20 : Апрель 19, 2011, 20:11:21 »
15.04.2011, 18:36:32

Ла Скала откроет сезон постановкой "Дон Жуана"

http://www.lenta.ru/news/2011/04/15/dongiovanni/
 
Новый сезон театра Ла Скала в Милане начнется 7 декабря 2011 года с премьерной постановки оперы "Дон Жуан". Об этом сообщает Associated Press.
Программа театра на сезон 2011-2012 годов будет включать в себя 13 опер, из которых семь станут премьерными, а также 7 балетов, в числе которых две новых постановки.

Режиссером новой версии оперы станет канадец Роберт Карсен, который ранее ставил в "Ла Скала" оперу "Диалоги Кармелиты". Дирижировать оркестром будет Даниэль Баренбойм, командор Ордена Почетного Легиона и многократный лауреат премий "Грэмми". Стоит отметить, что свою карьеру оперного дирижера Баренбойм начинал в 1973 году именно с "Дон-Жуана".

Партию Донны Анны в новой постановке исполнит народная артистка России Анна Нетребко.

Опера "Дон Жуан" была написана Вольфгангом Амадеем Моцартом на либретто Лоренцо да Понте. Ее премьера состоялась в Сословном театре в Праге 29 октября 1787 года. Образ Дон Жуана, обольстителя женщин из Севильи, вокруг которого строится сюжет оперы, впервые появился в творчестве испанского драматурга Тирсо де Молины в пьесе "Севильский обольститель, или Каменный гость".
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Susl

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 147
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #21 : Апрель 20, 2011, 01:07:16 »
"Диалоги КАРМЕЛИТЫ" - какая прелесть! наверное, имелась в виду та, где ... как, бишь, ее ... "цыганская страсть".
(Вот на "Папагено" есть рубричка "Шедевры нашей печати". Может, и нам завести? Пустовать такая темка явно не будет.)

Оффлайн Сергей_Quark

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 4 984
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #22 : Август 27, 2012, 22:30:47 »
27 августа 2012  года TV  "Культура"
17:15
"Оперные театры мира с Еленой Образцовой". "Ла Скала".
http://www.ontvtime.ru/index.php?option=com_content&task=view_record&id=1491&start_record=2012-08-27-17-15


Sergey

  • Гость
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #23 : Ноябрь 12, 2012, 10:18:02 »
Наткнулся на рецензию Владимира Ойвина на недавние гастроли Ла Скалы в Москве. Вот некоторые выдержки:
Цитировать
Ла Скала в Москве: крушение легенды
История гастролей итальянской труппы сама по себе легенда. За вторую половину ХХ века Москва трижды становилась свидетельницей гастролей Ла Скала: в 1964, 1974 и 1989 годах. История гастролей итальянской труппы сама по себе легенда. За вторую половину ХХ века Москва трижды становилась свидетельницей гастролей Ла Скала: в 1964, 1974 и 1989 годах...

Что же явили нам нынешние гастроли Ла Скала? Прискорбно осознавать, но легенда рухнула. Сегодня Ла Скала представляет собой средний театр во главе со средним художественным руководителем...
На этот раз Ла Скала привезла единственный спектакль («Дон Жуана» Моцарта) и концерт из трех его последних симфоний – гастроли, уцененные до минимума. Вероятно, кризис!...
Вокальная сторона гастролей Ла Скала оказалась откровенно слабой...

Трудно было предположить, что легендарная Ла Скала привезет в Москву такой музыкально слабый спектакль, но от констатации этого факта не уйти. Мы присутствовали при крушении замечательной легенды, именуемой Teatro alla Scala. Хочется надеяться, что Ла Скала возродится из пепла как в прямом смысле возродилась из пепла венецианская La Fenice, и вернет себе титул легендарного оперного театра.
Полностью рецензию можно прочитать на сайте classica.fm - здесь

Оффлайн Porgolovo

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 639
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #24 : Декабрь 06, 2012, 11:36:15 »
Итальянцам тоже плюнули в душу  >:(
http://lenta.ru/news/2012/12/05/wagner/
Вагнер настроил итальянцев против "Ла Скала"

Итальянские СМИ обвинили "Ла Скала" в оскорблении национальной гордости из-за того, что миланский театр решил открыть новый сезон премьерой оперы Вагнера "Лоэнгрин". Наступающий сезон театр посвятит двум композиторам - Вагнеру и Верди - и празднованию их 200-летних юбилеев, однако в качестве первой премьеры было выбрано произведение Вагнера, а не Верди, ставившего в свое время для "Ла Скала".
Так, как сообщает Associated Press, в ноябре миланская газета Corriere della Sera опубликовала заметку "Милан и проклятие Лоэнгрина", которая вызвала живой отклик у читателей. Часть из них выражала одобрение по поводу выбора дирекции театра, в частности, маэстро Даниэля Баренбойма, другая - сожаление. Газета также задавалась вопросом, могли бы немцы отпраздновать год Вагнера оперой Верди.
Оба композитора - и итальянский, и немецкий - родились в 1813 году, а потому ведущие оперные театры мира формировали планы на сезон исходя из этих дат. "Ла Скала" собирается в этом году показать семь постановок Верди и шесть Вагнера. На следующий сезон - 2013-2014 - запланирована премьера "Травиаты", которой будет дирижировать итальянец Даниэле Гатти (она и откроет сезон).
Премьера "Лоэнгрина" назначена на 7 декабря, однако уже известно, что на ней не сможет присутствовать президент Италии Джорджо Наполитано. Глава государства опроверг все слухи о том, что его не устраивает выбор театра, и объяснил свое отсутствие исключительно делами в Риме.
Директор оперы Стефан Лисне назвал действия СМИ атакой на театр, который является предметом гордости итальянцев, и заметил, что они должны его защищать. Директор также заявил, что на сцену в день премьеры выйдет блестящий состав "вагнеровских" исполнителей во главе с тенором Йонасом Кауфманом, а потому "Ла Скала" могут завидовать все театры мира. Спектаклем, поставленным немцем Клаусом Гутом, будет дирижировать Баренбойм.
Сам маэстро отметил, что не видит разницы, какой именно оперой открывать сезон, если он посвящен двум композиторам. Однако, по мнению некоторых музыковедов, выбор Вагнера объясняется личными вкусами дирижера.
Между тем известно, что оперный театр Сан Карло в Неаполе откроет сезон "Травиатой".


Напоминаю, что Опера "Лоэнгрин"
7 декабря 21:35 на телеканале Культура

Мировая премьера. Открытие нового сезона "Ла Скала". Йонас Кауфманн в опере Рихарда Вагнера Опера "Лоэнгрин". Дирижер Даниэль Баренбойм. В главных партиях: Йонас Кауфманн, Аня Хартероз, Рене Папе. Ведущий: Святослав Бэлза.



Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #25 : Декабрь 06, 2012, 13:50:18 »
Итальянские СМИ обвинили "Ла Скала" в оскорблении национальной гордости из-за того, что миланский театр решил открыть новый сезон премьерой оперы Вагнера "Лоэнгрин"

:)) Смешно ! Вообще-то Верди родился осенью 1813 г., так что "его" сезон - следующий, который как раз начнётся осенью 2013 года. А Вагнер родился весной 1813 г., так что сезон 2012-13 гг. вполне логично открыть его оперой.
А кому там "в душу плюнули", я не знаю: если уж Баренбойм не считает, что, продирижировав Вагнером, плюнет кому-то в душу, то к чему такие страсти ? Хотя в Ла Скала могли бы оба сезона открыть оперой Верди, и все восприняли бы это спокойно, в т.ч. и немцы.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Sergey

  • Гость
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #26 : Декабрь 06, 2012, 16:16:22 »
Итальянцам тоже плюнули в душу  >:(
http://lenta.ru/news/2012/12/05/wagner/
Вагнер настроил итальянцев против "Ла Скала"
...........
Напоминаю, что Опера "Лоэнгрин"
7 декабря 21:35 на телеканале Культура

Мировая премьера. Открытие нового сезона "Ла Скала". Йонас Кауфманн в опере Рихарда Вагнера Опера "Лоэнгрин". Дирижер Даниэль Баренбойм. В главных партиях: Йонас Кауфманн, Аня Хартероз, Рене Папе. Ведущий: Святослав Бэлза.
Вот что по поводу этой постановки написано на сайте телеканала «Культура» (источник - см. тут):
Цитировать
На генеральной репетиции спектакля побывал продюсер Студии музыкальных программ телеканала «Культура» Алексей Королев: «Клаус Гут, как всегда, непредсказуем. Как и в зальцбургских "Дон Жуане" и "Так поступают все", на первый план выходит психология героев, максимально приближая действие к современной публике и превращая оперу в настоящий драматический театр. В моцартовских постановках Гута действительно забываешь, что люди поют, а не говорят. То же самое можно сказать и о его "Лоэнгрине", хотя музыка Вагнера не диктует такую же динамику действия».

Сценография оперы порождает кинематографические ассоциации, вызывая в памяти кадры из фильмов Бернардо Бертолуччи, Алехандро Аменабара и даже Тарковского. Главной интригой и своеобразным ключом к спектаклю оказывается появление Лебедя.

Постановка Клауса Гута определенно вызовет споры, но один факт вряд ли будет подвергнут сомнению: великолепные исполнители. «Если публике не понравится новый режиссерский эксперимент, высококлассное вокальное мастерство точно никого не оставит равнодушными», - уверен Алексей Королев.

Дирижер и музыкальный вдохновитель, юбиляр этого года, маэстро Даниэль Баренбойм после репетиции выглядел счастливым. Он доволен новым спектаклем, что бывает совсем не часто. Разделит ли публика мнение мастера? Узнаем совсем скоро, 7 декабря, когда «Ла Скала» откроет сезон премьерой «Лоэнгрина».

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #27 : Декабрь 30, 2012, 19:34:25 »
Ну вот, мы уже узнали, что представляет собой этот "Лоэнгрин" ! :))
Честно сказать, я ожидал худшего в плане постановки, так что слушатели-зрители, можно сказать, "дёшево отделались".
А идея открыть ЭТОТ сезон оперой Вагнера, а СЛЕДУЮЩИЙ - оперой Верди, на мой взгляд, более чем логична.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Bor1

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 111
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #28 : Январь 15, 2013, 23:02:15 »
А ещё в том же году Даргомыжский родился. Может и о нём кто-то вспомнит.

Оффлайн Porgolovo

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 639
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #29 : Январь 15, 2013, 23:43:01 »
Нам Гергиев с Бархатовым обещали в феврале "Русалку" ;). Вот ждем-с....
http://www.mariinsky.ru/news1/pressa1/reliz_2012_09_19/

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #30 : Январь 15, 2013, 23:53:22 »
20.12.2012, 01:57:06

Хористы "Ла Скала" сорвали премьеру

http://www.lenta.ru/news/2012/12/20/scala/

Из-за забастовки хора миланского театра "Ла Скала" премьера балета "Ромео и Джульетта", которой должен был открыться балетный сезон, отменена. Об этом в среду сообщает Agence France-Presse со ссылкой на заявление администрации театра.
Руководству "Ла Скала"так и не удалось договориться с 74 хористами. По сообщениям итальянских СМИ, певцы протестуют против требования появляться на сцене в костюмах по ходу спектакля, тогда как ранее они находились за кулисами. Кроме того, участники хора не желают учить партитуру наизусть и хотят видеть ее перед глазами во время исполнения.

Участвующие в модернисткой постановке "Ромео и Джульетты" балерины также угрожали устроить забастовку, но с ними администрация договориться сумела. Недовольство танцовщиц вызвала наклонная сцена, из-за которой, по их словам, они испытывали острые боли в спине. Как разрешился конфликт с балеринами, не сообщается.

Когда может состояться премьера балета Гектора Берлиоза в "Ла Скала", пока неизвестно.

Напомним, открытие оперного сезона в известном миланском театре также не обошлось без скандала. Когда в конце ноября стало известно, что сезон откроется премьерой оперы Вагнера "Лоэнгрин", итальянские СМИ обвинили "Ла Скала" в оскорблении национальной гордости. По мнению некоторых критиков, театр мог бы выбрать для открытия сезона произведение Верди, 200-летний юбилей которого отмечается в 2013 году, как и 200-летие Вагнера.
« Последнее редактирование: Январь 16, 2013, 00:16:06 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #31 : Январь 16, 2013, 00:15:24 »
не удалось договориться с 74 хористами. По сообщениям итальянских СМИ, певцы протестуют против требования появляться на сцене в костюмах по ходу спектакля, тогда как ранее они находились за кулисами. Кроме того, участники хора не желают учить партитуру наизусть и хотят видеть ее перед глазами во время исполнения

Какие страсти. Нам бы их проблемы !
Кстати, это балет на музыку Берлиоза, а не Прокофьева.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #32 : Январь 16, 2013, 09:01:51 »
А ещё в том же году Даргомыжский родился. Может и о нём кто-то вспомнит.

Конечно, вспомнят, но не в Италии:

http://www.novayaopera.ru/?performance=&view=201302111900

Фойе театра "Новая опера"
11 февраля 2013 г.
понедельник 19:00

Концерт к 200-летию А.С. Даргомыжского

Партия фортепиано: Дмитрий Сибирцев, Лариса Скворцова-Геворгизова
Участвуют: Михаил Давыдов — солист театра Геликон-Опера, Александр Богданов, Виталий Ефанов, Марина Ефанова, Агунда Кулаева, Елена Митракова, Ирина Ромишевская, Александр Скварко, Светлана Скрипкина, Алексей Татаринцев

В концерте будут исполнены знаменитые романсы композитора: «Ночной зефир», «Старый капрал», «Юноша и дева» и др. В этот вечер также прозвучат фрагменты из опер «Русалка» и «Каменный гость».


----------------------------------------
Те, кто посетит, обсудят концерт вот здесь:
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=7561.0

А ведь ещё в 2013 году 100-летие Т.Н.Хренникова ! У него в вокальном жанре тоже есть где развернуться и отметить годовщину.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #33 : Март 12, 2013, 11:52:24 »
11 марта 2013
Ла Скала задержит премьеру «Собачьего сердца» из-за некомпетентности сотрудников

http://lenta.ru/news/2013/03/11/scala/

Театр Ла Скала задержит премьеру оперы композитора Александра Раскатова «Собачье сердце». Об этом со ссылкой на участников постановки, пожелавших остаться неизвестными, сообщает музыкальный критик Норман Лебрехт в своем блоге.
По его словам, премьера «Собачьего сердца» в Ла Скала пройдет не 13 марта, как планировалось ранее, а на три дня позже. Стоит отметить, что на официальном сайте самого театра сведений об этом пока нет: согласно расписанию, премьера состоится по плану. Однако билеты на 13 марта в продаже отсутствуют: сейчас на сайте театра можно приобрести лишь билет на представление, которое состоится в субботу, 16 марта.
Как сообщили Лебрехту участники постановки, премьера задержится из-за некомпетентности технического персонала: якобы из-за технической неподготовленности театра под угрозой оказались жизни участников постановки. По его словам, на генеральной репетиции на сцену упал 25-килограммовый кабель, который чуть не задел двоих из них. После этого премьеру и было решено отложить.
Кроме того, поступили жалобы на гримеров и костюмеров, которые не смогли своевременно поменять костюмы артистам. Помимо этого в Ла Скала, как следует из поста Лебрехта, не смогли освоить сценическое оборудование, которое необходимо для постановки. Собеседники критика выразили негодование сложившейся ситуацией и заявили о «полной некомпетентности» технической службы театра.
Опера «Собачье сердце» по одноименному роману Михаила Булгакова впервые была поставлена в 2010 году. Ее режиссером выступил англичанин Саймон Макберни, который сделал технически сложную постановку. Премьера состоялась в Амстердаме. Затем ее ставили на сцене Английской Национальной оперы. Опера исполняется на русском языке с субтитрами.
Автором «Собачьего сердца» является российский композитор Александр Раскатов, который в настоящее время живет во Франции. В число его произведений также входит опера «Колодец и маятник», которую он написал в 1991 году.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Porgolovo

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 639
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #34 : Март 17, 2013, 11:21:09 »
http://rus.ruvr.ru/2013_03_16/Sobache-serdce-v-La-Skala-i-penie-i-laj/
"Собачье сердце" в Ла Скала: и пение, и лай

В знаменитом миланском театре Ла Скала – премьера спектакля "Собачье сердце". Это опера Александра Раскатова по повести Михаила Булгакова, которую уже ставили в Амстердаме и Лондоне (АУДИО)

Знаменитый миланский театр Ла Скала осваивает русскую литературную классику XX века и русскую же современную музыку. 16 марта здесь – премьера оперы "Собачье сердце". Ее автор – известный российский композитор Александр Раскатов. В основе сюжета – одноименная повесть Михаила Булгакова.

Ла Скала обращается к сочинению российского композитора не впервые. Здесь ставили и ставят русскую оперную классику, а также оперы гениев XX века Сергея Прокофьева и Дмитрия Шостаковича. Теперь этот великий ряд продолжает имя Александра Раскатова, что для композитора, по его же словам, "огромная честь". Тех, кто хорошо знаком с творчеством Раскатова,  выбор Ла Скала не удивляет.

Например, выдающийся российский альтист Юрий Башмет считает, что музыка Раскатова – композитора-интеллектуала – достойное продолжение лучших российских культурных традиций:   

"Раскатов как раз тем и отличается, что он умный композитор, он в каком-то смысле продолжает линию умных наших композиторов предыдущих поколений - например, Альфреда Шнитке".


Кстати, премьера оперы Раскатова в Ла Скала должна была состояться уже 13 марта, но ее отодвинули на три дня. К назначенному сроку театр не успел технически подготовить спектакль. Английский режиссер Саймон Макберни - между прочим, он не так давно показывал в Москве свою сценическую работу о Шостаковиче - сочинил постановку, весьма сложную именно в техническом исполнении.

Нужно было скоординировать действие на сцене с "действием" на огромном видеоэкране, который выполняет функцию театрального задника. Немалая трудность для артистов – управляться с большим и страшным муляжом собаки. Это кукла-марионетка, которой руководят четыре человека, и есть еще и пятый – он ходит рядом и лает в мегафон.

Главная интрига сюжета заключается в том, что профессор медицины пересаживает бродячей собаке жизненно важные органы умершего мужчины и собака постепенно превращается в человека по фамилии Шариков. Вот только в полном смысле человеком Шариков быть не способен, и после множества катастроф, которые приходят вместе с ним в интеллигентный дом, профессор делает обратную операцию. Таков сюжет сатирической повести Михаила Булгакова, написанной в 1920-е годы и ставшей основой либретто оперы Раскатова.

Однако в конце повести Булгакова жизнь налаживается - и у людей, и у бедной собаки, а в опере - нет, рассказал "Голосу России" ее автор Александр Раскатов:

"Я решил, что Шариков останется таким, какой он есть. В опере, например, профессор медицины видит кошмарный сон, и в этом сне Шариков поет, извините, матерную частушку. Сюжет повести совсем не черно-белый для меня. Есть моменты, где я специально настаивал на том, что Шарикова можно и пожалеть, какой бы он там ни был. Ведь имеет ли право творец, который его создал, взять его жизнь назад?"


Опера "Собачье сердце" исполняется на русском языке – это, конечно, тоже большая трудность для международной команды артистов. "Легко" в этом смысле, наверное, только дирижеру. Это англичанин Мартин Браббинс – один ведущих европейских интерпретаторов современной музыки, которого отлично знают в России. Здесь он не только гастролирует – здесь он в свое время учился дирижированию у великого петербургского педагога Ильи Мусина.

"Легко" и еще одному исполнителю – молодому российскому певцу Василию Ефимову, по роли он – отвратительный тип, домоуправ Швондер. Солист московского театра "Геликон-опера" Ефимов участвует во всех представлениях "Собачьего сердца" со времени премьеры оперы в Амстердаме в 2010 году. А таких представлений было уже 15, включая премьеру спектакля в Английской национальной опере.
 
Постановка в Ла Скала не ставит точку – после Италии "Собачье сердце" увидят во Франции в Лионской опере. Жаль, россияне пока этого сделать не могут.  По российскому закону об авторском праве должно пройти 95 лет с момента первой публикации произведения, чтобы оно считалось, так сказать, свободным. Но повесть Михаила Булгакова, запрещенная советской цензурой на десятилетия, увидела свет только в конце 80-х годов. И все же надежда познакомиться с оперой Александра Раскатова в России есть – во всяком случае над этим работают юристы, общаясь с наследниками писателя.

Главное - уже есть принципиальная договоренность о постановке оперы с руководителем Мариинского театра Валерием Гергиевым. И возможно, после Амстердама, Лондона, Милана и Лиона следующим городом, где увидят оперу "Собачье сердце", будет Петербург.   
Ольга Бугрова

Оффлайн Porgolovo

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 639
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #35 : Апрель 05, 2013, 11:54:40 »

http://lenta.ru/news/2013/04/05/lascala/
В «Ла Скала» отменили «Макбета» с Гергиевым из-за забастовки

Театр «Ла Скала» отменил представление оперы «Макбет», которое должно было состояться 7 апреля под руководством дирижера Валерия Гергиева. Причиной отмены, как сообщается на сайте театра, стала забастовка артистов.
Забастовка организована тремя основными профсоюзами артистов «Ла Скала». В сообщении на сайте театра зрителям, купившим билеты на представление 7 апреля, предлагается поменять билеты на другую дату или запросить возврат денег. При этом сообщается, что следующие представления «Макбета» пройдут, как планировалось, 9, 13, 16, 18 и 21 апреля.
Причиной забастовки, как передает Agence France-Presse, стало увеличение нагрузок артистов при сохранении прежних зарплат.
Забастовки артистов «Ла Скала» продолжаются уже несколько месяцев, причем по разным причинам. Так, в декабре театр отменил премьеру балета «Ромео и Джульетта» из-за забастовки хористов, которые отказывались появляться на сцене в костюмах в ходе спектакля. Ранее в 2012 году, как пишет Agence France-Presse, недовольство артистов вызывало сокращение зарплаты на 10 процентов.
С 2005 года, когда генеральным директором театра «Ла Скала» стал Стефан Лисне, доходы театра сильно возросли благодаря увеличению количества представлений. Руководству также удалось сократить долги театра, несмотря на то, что в последние годы в Италии было резко сокращено государственное финансирование культурных организаций.
Опера «Макбет» Джузеппе Верди по одноименной трагедии Шекспира была впервые поставлена во Флоренции в 1847 году. В миланском театре «Ла Скала» первое представление «Макбета» состоялось в 1975 году. В сезоне 2012-2013 премьера оперы прошла 28 марта. 7 апреля дирижировать оркестром должен был Валерий Гергиев, художественный руководитель Мариинского театра и главный дирижер Лондонского симфонического оркестра.


Оффлайн Porgolovo

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 639
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #36 : Июнь 05, 2013, 11:22:08 »
Назначение директора театра "Ла Скала" вызвало скандал в Австрии и Италии


Назначение директора знаменитого Зальцбургского фестиваля австрийца Александра Перейры на должность директора всемирно известного миланского театра "Ла Скала", объявленное во вторник, вызвало бурную реакцию как в Австрии, так и в Италии, сообщают австрийские СМИ

Контракт Перейры с Зальцбургом истекает в 2016 году, и пока неясно, будет ли он совмещать две влиятельнейшие должности в мире классической музыки после того, как вступит в должность в "Ла Скала" в 2015. Сам Перейра заявил во вторник, что он не хочет разрывать контракт и готов работать на двух площадках параллельно. Однако бургомистр Зальцбурга Хайнц Шаден сказал, что это "определенно исключено", сообщает австрийское информационное агентство АПА.

"В Зальцбурге не проходит фестиваль по совместительству", - приводит агентство слова бургомистра. Как Зальцбургский фестиваль для австрийцев, так и построенный при австрийском владычестве театр "Ла Скала" для итальянцев, являются предметами национальной гордости, несмотря на все более интернационализирующийся современный мир искусства.

Депутат Европарламента от националистической итальянской партии "Лига Севера" Маттео Сальвини призвал во вторник к протестам против решения о назначении Перейры. "Сегодня "Скала" убили. Ее принесли в жертву чистому бизнесу и подарили иностранным лобби. Те, кто в Милане, и те, кто любит музыку, должны протестовать против этого решения", - приводит АПА слова политика. "Лига Севера" призывала избрать итальянца на пост директора театра, после того как его с 2005 года возглавлял француз Стефан Лисснер.

Уроженец Вены Перейра заработал репутацию одного из ведущих менеджеров искусства, возглавляя с 1989 по 2012 год Цюрихский оперный театр в Швейцарии, который он вывел в число лидирующих музыкальных сцен Европы, сообщает РИА Новости.
Италия, скандал, Австрия, Ла Скала, Культура


http://rus.ruvr.ru/news/2013_06_05/Naznachenie-direktora-teatra-La-Skala-vizvalo-skandal-v-Avstrii-i-Italii-2597/

Оффлайн Porgolovo

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 639
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #37 : Июль 20, 2013, 10:56:07 »
http://lenta.ru/news/2013/07/19/pereira/

Новый директор Ла Скала приступит к обязанностям на год раньше

Новый генеральный директор Ла Скала Александр Перейра выйдет на работу в театр на год раньше, чем планировалось. Как передает блог Arts Beat, он начнет исполнять свои обязанности с 1 октября 2014 года. Ранее планировалось, что он начнет работу в Ла Скала осенью 2015 года.

В настоящее время Перейра исполняет обязанности креативного директора Зальцбургского фестиваля. Его контракт должен был истечь в 2016 году. Предполагалось, что в течение года Перейра должен был совмещать две работы. Однако попечительский совет фестиваля был против этой идеи, и поэтому он принял решение разорвать договор досрочно. Перейра покинет должность директора фестиваля в сентябре 2014 года.

Как отмечают СМИ, одной из главных задач Перейры на новом месте станет поиск музыкального руководителя Ла Скала. Он должен найти сменщика израильскому дирижеру Даниэлю Баренбойму, контракт с которым истекает в 2016 году.

В настоящее время Ла Скала возглавляет Стефан Лиснер. После того, как он покинет итальянский театр, Лиснер станет руководителем Парижской национальной оперы.

Александр Перейра руководит Зальцбургским фестивалем с 2012 года. До этого он в течение 21 года возглавлял Цюрихский оперный театр. О том, что его назначили новым директором Ла Скала, было объявлено в июне 2013 года.

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #38 : Сентябрь 15, 2013, 17:03:13 »
21.08.2013 | 14:22
Новый сезон на телеканале «Россия К»

Телеканал планирует продолжить прямые трансляции из ведущих музыкальных театров мира, которые дают зрителям уникальную возможность побывать на грандиозных премьерах. 29 ноября – трансляция оперы Джузеппе Верди «Трубадур» с участием Анны Нетребко из Берлинской Государственной оперы. 7 декабря – опера Джузеппе Верди «Травиата» в постановке Дмитрия Чернякова из миланского театра «Ла Скала».

http://tvkultura.ru/article/show/article_id/97865

Оффлайн Porgolovo

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 639
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #39 : Октябрь 18, 2013, 10:05:52 »
http://lenta.ru/news/2013/10/17/riccardo/

Миланский Ла Скала нашел замену Баренбойму

Дирижер Риккардо Шайи согласился занять пост нового музыкального руководителя миланского театра Ла Скала после того, как Даниэль Баренбойм уйдет из театра в 2016 году. Об этом сообщает Corriere della Serra.
Шайи начинал свою творческую деятельность в Ла Скала в качестве ассистента дирижера Клаудио Аббадо, тогда руководившего театром. В Милане дирижер работал не только в Ла Скала — на протяжении нескольких лет он возглавлял миланский симфонический оркестр имени Джузеппе Верди. На протяжении семи лет итальянский дирижер руководил Немецким симфоническим оркестром Берлина, 16 лет управлял ведущим голландским симфоническим оркестром Концертгебау, сотрудничал с Общественным театром в Болонье и служил главным приглашенным дирижером Лондонского филармонического оркестра.
В репертуаре Шайи — симфонии Мендельсона, Малера, Шумана, Брукнера, Шостаковича, произведения Чайковского, Рахманинова, Прокофьева, Шнитке и других. В числе знаменитых исполнителей, выступавших с дирижером, — пианистка Марта Аргерих, певица Чечилия Бартоли, теноры Лучано Паваротти, Хосе Каррерас и другие.
В настоящее время Риккардо Шайи руководит лейпцигским театром Гевандхаус, контракт с которым истекает в 2020 году.
Даниэль Баренбойм вступил в должность музыкального директора Ла Скала в декабре 2011 года. До него это место было вакантным на протяжении шести лет, после того как в 2005 году из театра уволился дирижер Риккардо Мутти. В соответствии с контрактом, Баренбойм работает в Ла Скала по 15 недель ежегодно до конца 2016 года.

Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 919
  • Mundus universus exercet histrioniam
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #40 : Декабрь 06, 2013, 20:52:26 »
Ай-ай-ай:

http://newsmuz.com/news/2013/otkrytie-novogo-sezona-la-scala-budet-translirovat-rossiya-k-29735

Открытие нового сезона La Scala будет транслировать «Россия К»
Опубликовано пн, 25/11/2013 - 13:43 пользователем NEWSmuz.com

7 декабря в 22:35 в эфире телеканала «Россия К» – мировая премьера: прямая трансляция открытия нового сезона «Ла Скала».

Знаменитый итальянский театр «Ла Скала» открывает новый сезон премьерой оперы Джузеппе Верди «Травиата». Режиссер-постановщик – Дмитрий Черняков, дирижер – Даниэле Гатти. Главные партии исполняют Диана Дамрау и Петр Бечала. 7 декабря в 22:35 создатели спектакля обещают незабываемый вечер, побывать на котором есть возможность у всех зрителей телеканала «Россия К».

Опера «Травиата» написана Верди на либретто Франческо Марии Пьяве по мотивам романа Александра Дюма-сына «Дама с камелиями». Роман создан Дюма по мотивам личных переживаний. Именно поэтому главным персонажам оперы соответствуют реальные прототипы: у Виолетты – это знаменитая парижская куртизанка Мари Дюплесси, считавшаяся не только очень красивой, но и умной женщиной, у Альфреда Жермона – сам Александр Дюма-сын, у Жоржа Жермона – Александр Дюма-отец.

Впервые опера «Травиата» была представлена публике 6 марта 1853 года в оперном театре Венеции «Ла Фениче» и сначала потерпела провал, однако, впоследствии, переработанная, стала одной из самых знаменитых опер за всю историю оперного театра. Такой она является и по сей день.

Техника исполнения партии Виолетты очень сложна и требует от певиц огромного мастерства, ведь неспроста в оперном мире бытует легенда о том, что опера написана для трех разных сопрано. В образе Травиаты заключена вся гамма чувств и эмоций, и нужно сильно меняться к третьему акту. Сам Дюма-сын писал по поводу своей героини, что это «непорочная девушка, которую ничтожный случай сделал куртизанкой, и куртизанка, которую ничтожный случай мог превратить в самую любящую, самую чистую женщину». Каждый исполнитель должен показать все это своим голосом, используя разные его оттенки. Поэтому, одному сопрано необходимо иметь как бы три различных голоса в каждом из трех действий оперы.

Для Дианы Дамрау это не первый опыт исполнения партии Виолетты – совсем недавно состоялось ее выступление в «Метрополитен-опера». Колоратурное сопрано немецкой оперной певицы способно передать всю полноту переживаний персонажа: драматический размах, мощный «густой» тембр в сценах, где героиня полна жизни, и скорбные «невесомые» интонации умирающей женщины.

Исполнитель роли Альфреда Жермона – Петр Бечала, один из самых перспективных лирических теноров. Он, так же, как и Диана Дамрау, уже выходил на сцену в этой роли в Лондонской королевской опере.

За дирижерским пультом в этот вечер будет Даниэле Гатти, чья творческая жизнь тесно связана с Миланом. В Миланской консерватории он получил дирижерское образование; в театре «Ла Скала», состоялся его дирижерский дебют (в 1982 году) и здесь же, в «Ла Скала», в 1988 году, после нескольких лет «скитаний» по оперным театрам небольших городов Италии, к нему пришел первый заметный успех. Даниэле Гатти доказал всему миру завидную проницательность в прочтении Верди как мастера истинной драмы сильных и глубоких чувств.

Дополнительное напряжение в предвкушении интересного вечера создает также тот факт, что режиссером-постановщиком спектакля является известный российский оперный и драматический режиссер Дмитрий Черняков. Необычная сценография, насыщение каждой детали особым смыслом, а главное – новый, абсолютно свежий взгляд на классику – все это выделяет его постановки среди других. Обладатель международной премии К. С. Станиславского, многократный лауреат «Золотой Маски» Черняков хорошо известен мировому зрителю своими постановками многих оперных шедевров, и почти во всех своих постановках он является также автором сценографии и костюмов.

Перед началом спектакля своими соображениями о предстоящем событии поделится Святослав Бэлза. «Когда одна и та же «Травиата» идет в разных постановках, в разных театрах, с певцами разных поколений, в разной режиссерской версии, мне кажется, что вот это и дает пищу для размышлений о судьбах оперы в наше время, не столь романтичное и не столь музыкальное. Но шедевры торжествуют над временем!».

===================================

"Ай-ай-ай-ай-ай, кампанья!" - "Ой-ой-ой-ой-ой, коллектив!"  :o
«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

Оффлайн buffone

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 718
    • Голос публики
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #41 : Декабрь 06, 2013, 22:48:53 »
создатели спектакля обещают незабываемый вечер

Не сомневаюсь. Попкорн уже томится. Надеюсь, стол будет большой и красивый, а интимная сцена между Виолеттой и Жоржем Жермоном  - достаточно откровенной.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #42 : Декабрь 06, 2013, 23:01:43 »
а интимная сцена между Виолеттой и Жоржем Жермоном  - достаточно откровенной.

Самое-то главное в "Травиате" - кто Жермон :)) Папаша Жермон Желько Лучич – это должно быть хорошо http://www.teatroallascala.org/en/season/opera-ballet/2013-2014/la-traviata-anteprima-per-i-giovani.html
Che mai sento!

Оффлайн Beta

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 28
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #43 : Декабрь 08, 2013, 17:28:15 »
Ла Скала: "Травиата", открытие сезона

Забукали Чернякова вчера в Ла Скала - и поделом. Я уже не раз писал о его театральных экспериментах, и писал, в основном, ругательно.  То, что он делает, почти всегда очень плохо - с точки зрения людей, любящих музыку, разумеется. Таких, однако, немного, особенно, как ни странно, в театральной среде: многие рассматривают музыку как аккомпанемент, как закадровый саундтрек к сценическому действию, к визуальному ряду.
Им скучны увертюры и интродукции: как это так – просто звучит музыка, а на сцене вообще ничего не происходит? Надо чем-то «оживить»…
Черняков – просто-таки мастер такого оживляжа. То, что при этом полностью разрушается музыка, точнее тот эмоциональный результат, которого добивался, в данном случае, Верди – это «режоперов» не интересует. Быть может, даже радует…
В общем, смотреть оперы Чернякова не рекомендуется, если хочется послушать оперу. Надо закрыть глаза или слушать запись-трансляцию по радио. Но если при этом и со звуком не все в порядке, тогда просто беда.

Беда настигла театр Ла Скала уже давно. Это благодатный пример не только для музыковедческого, культрологического анализа, но и для политологического. Политология тут нароет для себя немало факторов негативного влияния глобализации на сохранение и развитие национальной культуры. Во вчерашней постановке участвовали, конечно, и итальянцы: хористы, вероятно, часть рабочих сцены и, конечно, дирижер. Его, кстати сказать, тоже забукали и тоже поделом, хотя я бы его пощадил – просто за то, что он практически единственный итальянец (вместе с Верди) входивший в состав постановочной части. В дирекции театра давно нет ни одного.
Все в мире, и мы – русские – гордились участием наших певцов, музыкантов в Ла Скала. Это было знаком признания мастерства, а постановки – эталоном качества. Теперь же театр даже при предельных усилиях – а именно так делается спектакль, открывающий сезон 7 декабря  каждого года, - достигает весьма посредственного результата. Посредственного для Ла Скала, разумеется. Многие провинциальные театры мечтали бы сделать подобное хоть раз в жизни.
А для вчерашней постановки в Италии не нашлось тенора – и это не ёрничание, теноров в Италии сейчас  действительно нет. В России тоже нет. Нашли в Польше – Петр Бечала. Тенор, в общем, неплохой, но со вчерашней ролью не справился. И его строгие меломаны с четвертого яруса тоже забукали. Но не так, конечно, дружно и яростно, как нашего Дмитрия Чернякова: в этого, казалось, сейчас помидоры полетят…

Сопрано из Германии Диана Домрау показала – просто как на мастер-классе – что такое хороший, но не вердиевский голос. Случай редкий: спела хорошо, но – плохо. Плохо, потому что не создала нужного эмоционального образа. И не могла создать. Потому что в ее голосе присутствуют «ненужные» для этой музыки краски. Ее краски – для другой музыки. Тем не менее, она вызвала у публики благодарную реакцию, ей бросали цветы и певица немалых габаритов радостно буквально ускакала за кулисы. И правильно, и молодец! Успех у взыскательной публики четвертого яруса дорогого стоит.
Последний ключевой исполнитель – баритон папаша Жермон – нашелся неподалеку, в Сербии. Это Желько Лучич, опытный певец, с приятным тембром. Спел невыразительно и едва заслуживает тройки с плюсом.
Был ли хорош оркестр? – Нет, не был. Недостаточно для уровня театра Ла Скала, нельзя так сыграть интродукции, чтобы никто в зале не прослезился. Верди написал музыку, которую, кажется, достаточно просто насвистывать, чтобы сердце щемило и глаза увлажнились. Но этому дирижеру (его фамилия Гатти, зовут Даниэле; родом из Милана) удалось Музыку превратить в музычку. Видимо, и он не смог избежать влияния чудовищных в своей безвкусице костюмов персонажей на сцене (автор – г-жа Зайцева из России: в Италии, особенно в Милане ясное дело, портных нет, а то, что сидевший в зале некто Армани обругал эти шмотки, так это, поди, из зависти).

Так было ли хоть что-то хорошее? – Было: хор. И наши воспоминания о многих других прекрасных постановках великой «Травиаты».

http://belkin-sergey.livejournal.com/166854.html

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #44 : Декабрь 09, 2013, 02:03:34 »
Итальянские газеты о “Травиате” Чернякова http://valery-kichin.livejournal.com/434937.html

Dec. 9th, 2013 at 12:34 AM

В субботу телезрители многих стран, включая Россию, а также посетители многих кинотеатров мира смотрели прямую трансляцию открытия сезона в театре "Ла Скала". Давали "Травиату" Верди - самую популярную из опер великого маэстро, которая, однако, не шла в миланском театре более десятилетия. За все 154 года присутствия в мировом репертуаре "Травиате" еще не доверяли чести открыть сезон в Милане. И впервые за всю историю прославленного театра его сезон открывает российский режиссер - им стал Дмитрий Черняков.

Команда спектакля, поставленного к 200-летию Джузеппе Верди, собралась интернациональная. За пультом стоял итальянец Даниэле Гатти, Виолетту пела немецкая сопрано Диана Дамрау, Альфреда - польский тенор Петр Бечала, Жоржа Жермона - сербский баритон Желько Лючич. Художником по костюмам выступила Елена Зайцева из Большого театра, художником Травиатапо свету был приглашен из Москвы Глеб Фильштинский.

Перед началом трансляции в интервью телеканалу "Культура" Черняков сказал, что его не занимали социальные или моральные аспекты хрестоматийного сюжета, он сосредоточился на несостоявшейся любви, причины краха которой - в самих влюбленных. И действительно, мы увидели весьма необычную "Травиату".

Ее действие, судя по антуражу, приближено к началу ХХ века. Декорация сильно напоминает "залу" из поставленного тем же Черняковым "Евгения Онегина" в Большом театре. И с первого появления на сцене Виолетты - Дамрау становится ясно, что от чахотки она не умрет. Любимица полусвета, куртизанка в годах, давно расставшаяся с самой мыслью о любви, она сначала профессионально заманивает Альфреда в свои сети, а потом с преувеличенным равнодушием выслушивает его пылкие признания. А когда принимает его любовь, то это для нее род эксперимента, смена роли - по-видимому, временная, и только потом музыка Верди заставит ее понять, что это - всерьез. Второй акт происходит в антураже кухни, где Альфред в фартуке раскатывает тесто для пиццы, а рыжеволосая Аннина с прической в стиле панк ему ассистирует. Виолетта из соблазнительно пышной дамы превратилась в домашнюю курицу в небрежном платьице и с растрепанной прической. Жермон, прочитав ей свою нотацию, Шерлоком Холмсом ходит за окном небогатой дачки, контролируя дальнейший ход событий. Узнав о мнимом коварстве любимой, Альфред в ярости кромсает кухонным ножом стебли сельдерея и цуккини. Все это могло бы смахивать на эксцентрическую комедию, если бы не музыка Верди, которая категорически сопротивляется режиссерским амбициям, и Диана Дамрау, вокально безупречно и актерски убедительно проведя свою партию, сорвала в этот вечер самые долгие и бурные аплодисменты. Значительно меньше удовлетворил искушенную миланскую публику Петр Бечала, и совсем не удовлетворила концепция Чернякова: когда режиссер вышел на поклоны, зал взревел дружным "Бу-у-у!".

Вышедшие наутро итальянские газеты по поводу премьеры настроены весьма иронично. С упоением описывают пирожные, которыми Альфред утешает умирающую Виолетту, а также ее тапочки с помпонами. Римскую газету "Иль Мессаджеро" явно шокировал облик Виолетты: "Опытная шлюха в теле. И это - Травиата?" - вопрошает газета. Рецензент "Иль Мессаджеро" отмечает грубость режиссерских приемов: "камелии с их томным запахом, предусмотренные Дюма и Верди с его либреттистом Пьяве, превратились в гигантские маки", и неубедительность финала, где "Виолетта вынуждена покинуть земной мир, не вставая со стула". "Нет, не шампанское - скорее, виски, причем низкого качества" - резюмирует "Иль Мессаджеро".

Не более ласкова к миланской премьере и римская "Иль Манифесто". Вспоминая все те же пиццу, кухонный нож и тапочки, она добавляет, что сцена второго акта с масками цыган и тореадоров в прочтении Чернякова выглядит "квинтэссенцией вульгарности", сопоставимой с вечеринками из фильма Соррентино "Великая красота".

Миланская ежедневная газета "Иль Джорнале" в статье "Травиата" потонула в свистках" пишет: "Те, кто верили в возможность "скандальных" режиссерских интерпретаций "Травиаты", были разочарованы: предполагаемая "бергманиана", выдержанная в холодных тонах и построенная на сильной актерской игре, снизилась до голого натурализма".

Римской "Иль Темпо" Виолетта в исполнении Дамрау напомнила блондинистую голливудскую, но слегка пораженную склерозом диву, что газета и вынесла в заголовок рецензии. Ее автор напомнил, что Дмитрий Черняков обещал психологический анализ любовной травмы, но вместо этого зрители увидели "банду дружков Виолетты, одетую в жилеты и пиджаки с галстуками в стиле начала ХХ века, и переросшего мальчика Альфреда, до сих пор играющего в куклы. Дирижер Гатти не всегда адекватно реагировал на модернистскую режиссуру Чернякова, которая ушла далеко от текста и, как кажется, перепутала Дюма с Чеховым". "Травиата" - это не просто любовная история, она существует в конкретном контексте и без него теряет свой смысл" - напоминает газета.

Премьера "Травиаты", по-видимому, станет одной из последних художественных акций главного интенданта Ла Скала Стефана Лисснера: хотя его контракт истекает в 2017 году, он уйдет в июле 2014-го. В главном оперном доме Европы снова грядут перемены: место директора вскоре займет австриец Александр Перейра, а в кресле музыкального руководителя Даниэля Баренбойма, по некоторым сведениям, сменит Рикардо Шайи.
Che mai sento!

Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 919
  • Mundus universus exercet histrioniam
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #45 : Декабрь 09, 2013, 02:19:23 »
Итальянские газеты о “Травиате” Чернякова http://valery-kichin.livejournal.com/434937.html

Dec. 9th, 2013 at 12:34 AM

Значительно меньше удовлетворил искушенную миланскую публику Петр Бечала, и совсем не удовлетворила концепция Чернякова: когда режиссер вышел на поклоны, зал взревел дружным "Бу-у-у!".


Хотя бы тут правда.

Итальянские газеты о “Травиате” Чернякова http://valery-kichin.livejournal.com/434937.html

Dec. 9th, 2013 at 12:34 AM

Вышедшие наутро итальянские газеты по поводу премьеры настроены весьма иронично.

Отрадно, что итальянские газеты не скуплены "мировой антрепризой".

Итальянские газеты о “Травиате” Чернякова http://valery-kichin.livejournal.com/434937.html

Dec. 9th, 2013 at 12:34 AM

художником по свету был приглашен из Москвы Глеб Фильштинский.


Ошибка. Он из Петербурга.

Итальянские газеты о “Травиате” Чернякова http://valery-kichin.livejournal.com/434937.html

Dec. 9th, 2013 at 12:34 AM

Премьера "Травиаты", по-видимому, станет одной из последних художественных акций главного интенданта Ла Скала Стефана Лисснера: хотя его контракт истекает в 2017 году, он уйдет в июле 2014-го.

Скатертью дорога. Хотя это вовсе не означает, что смена будет лучше.
«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 919
  • Mundus universus exercet histrioniam
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #46 : Декабрь 09, 2013, 17:20:29 »
И вот отзвук в российской прессе:

http://www.rg.ru/2013/12/09/traviata-site.html

09.12.2013, 05:49
Валерий Кичин
"Травиате" доверили открыть сезон в Милане

<...>

Перед началом трансляции в интервью телеканалу "Культура" Черняков сказал, что его не занимали социальные или моральные аспекты хрестоматийного сюжета, он сосредоточился на несостоявшейся любви, причины краха которой - в самих влюбленных. И действительно, мы увидели весьма необычную "Травиату".

Ее действие, судя по антуражу, приближено к началу ХХ века. И с первого появления на сцене Виолетты - Дамрау стало ясно, что от чахотки она не умрет. Любимица полусвета, куртизанка в годах, давно расставшаяся с самой мыслью о любви, она сначала профессионально заманивает Альфреда в свои сети, а потом с преувеличенным равнодушием выслушивает его пылкие признания. А когда принимает его любовь, то это для нее род эксперимента, смена роли - по-видимому, временная, и только потом музыка Верди заставит ее понять, что это - всерьез. Второй акт происходит в антураже кухни, где Альфред в фартуке раскатывает тесто для пиццы, а рыжеволосая Аннина с прической в стиле панк ему ассистирует. Виолетта из соблазнительно пышной дамы превратилась в домашнюю курицу в небрежном платьице и с растрепанной прической. Жермон, прочитав ей свою нотацию, Шерлоком Холмсом ходит за окном небогатой дачки, контролируя дальнейший ход событий. Узнав о мнимом коварстве любимой, Альфред в ярости кромсает кухонным ножом стебли сельдерея и цуккини. Все это могло бы смахивать на эксцентрическую комедию, если бы не музыка Верди, которая категорически сопротивляется режиссерским амбициям, и Диана Дамрау, вокально безупречно и актерски убедительно проведя свою партию, сорвала в этот вечер самые долгие и бурные аплодисменты. Значительно меньше удовлетворил искушенную миланскую публику Петр Бечала, и совсем не удовлетворила концепция Чернякова: когда режиссер вышел на поклоны, зал взревел дружным "Бу-у-у!".

Вышедшие наутро итальянские газеты по поводу премьеры настроены весьма иронично. С упоением описывают пирожные, которыми Альфред утешает умирающую Виолетту, а также ее тапочки с помпонами. Римскую газету "Иль Мессаджеро" явно шокировал облик Виолетты: "Опытная шлюха в теле. И это - Травиата?" - вопрошает газета. Рецензент "Иль Мессаджеро" отмечает грубость режиссерских приемов: "Камелии с их томным запахом, предусмотренные Дюма и Верди с его либреттистом Пьяве, превратились в гигантские маки", и неубедительность финала, где "Виолетта вынуждена покинуть земной мир, не вставая со стула". "Нет, не шампанское - скорее, виски, причем низкого качества" - резюмирует "Иль Мессаджеро".

Не более ласкова к миланской премьере и римская "Иль Манифесто". Вспоминая все те же пиццу, кухонный нож и тапочки, она добавляет, что сцена второго акта с масками цыган и тореадоров в прочтении Чернякова выглядит "квинтэссенцией вульгарности", сопоставимой с вечеринками из фильма Соррентино "Великая красота".

Миланская ежедневная газета "Иль Джорнале" в статье "Травиата" потонула в свистках" пишет: "Те, кто верили в возможность "скандальных" режиссерских интерпретаций "Травиаты", были разочарованы: предполагаемая "бергманиана", выдержанная в холодных тонах и построенная на сильной актерской игре, снизилась до голого натурализма".

Римской "Иль Темпо" Виолетта в исполнении Дамрау напомнила блондинистую голливудскую, но слегка пораженную склерозом диву, что газета и вынесла в заголовок рецензии. Ее автор напомнил, что Дмитрий Черняков обещал психологический анализ любовной травмы, но вместо этого зрители увидели "банду дружков Виолетты, одетую в жилеты и пиджаки с галстуками в стиле начала ХХ века, и переросшего мальчика Альфреда, до сих пор играющего в куклы. Дирижер Гатти не всегда адекватно реагировал на модернистскую режиссуру Чернякова, которая ушла далеко от текста и, как кажется, перепутала Дюма с Чеховым". "Травиата" - это не просто любовная история, она существует в конкретном контексте и без него теряет свой смысл" - напоминает газета.

Что это было - провал или обычная нетерпимость традиционалистов к любому отступлению от академических канонов? Думаю, в данном случае режиссерское своеволие противоречит основе оперного спектакля - музыке. Музыка по природе эмоциональна, а в "Травиате" даже мелодраматична, и плохо уживается с рассудочным, холодным, отчасти циничным подходом, который был предложен Черняковым, - анализ уподобился анатомическому расчленению музыкального организма, а он, оказалось, живой. Практика последних десятилетий знает множество оперных скандалов, и в большинстве случаев они связаны не с самой попыткой по-новому прочесть знакомый сюжет, а с неспособностью режиссера творить в гармонии с этой эмоциональной основой - музыка для его построений оказывается как бы сторонним фоном, но уходить на второй план категорически не желает.

С другой стороны, самые парадоксальные режиссерские решения имеют успех, если "выращены" из авторского материала оперы, если режиссер умеет слушать музыку и слышать заложенные в ней смыслы. А их – бездны.

<...>
«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #47 : Декабрь 11, 2013, 07:40:05 »
http://www.kommersant.ru/doc/2364898

Любовь с подробностями
Дмитрий Черняков поставил "Травиату" в La Scala


Театр La Scala с традиционной помпой открыл свой сезон премьерой "Травиаты" Верди. Одну из самых знаменитых опер на свете поставил в Милане российский режиссер Дмитрий Черняков. Рассказывают РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ и СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ.

По сравнению с недавними работами режиссера — в особенности с "Царской невестой", выпущенной всего каких-нибудь два месяца назад в берлинской "Штаатсопер",— постановка Дмитрия Чернякова кажется сдержанной. Его здесь особенно не интересует ни социальный, ни, так сказать, мифологический контекст, так страстно и остро проявляющийся в постановках русских опер. Конечно, режиссер учитывал место и время предстоявшей премьеры: открытие сезона в La Scala, вовсе не славящемся пристрастием к режиссерскому радикализму, юбилейный год Верди, самая знаменитая опера великого композитора — все эти обстоятельства не могли не сдерживать обычно очень смелую фантазию "чужака". Черняков решил сосредоточиться на психологических подробностях истории Виолетты Валери.

Не то чтобы и при ближайшем рассмотрении режиссерский текст оказывался исключительно робким и вторичным. Взять хотя бы исходное важнейшее обстоятельство — в новой "Травиате" у главной героини нет никакой чахотки, в медицинском смысле она совершенно здорова. Во время увертюры она, вовсе не первой молодости женщина, вглядывается в огромное зеркало, стоящее посреди белой комнаты,— но не признаки болезни читает она на своем лице. Эта Виолетта боится не недуга, а любви: пылкие признания влюбленного в нее Альфреда она выслушивает с нескрываемым и очевидным равнодушием.

Чувство здесь оказывается сродни болезни, оно должно пройти испытание бытом — и, разумеется, разбивается о будни: загородный дом, куда удаляются Виолетта и Альфред, явлен на сцене большой, старомодно уютной, прекрасно оборудованной кухней — героиня расхаживает по ней уже не королевой столичных вечеринок, а домохозяйкой в халате и с простым хвостиком на затылке вместо красивой прически. Она показывает любимому, как правильно раскатывать тесто для пельменей, а потом, когда разрыв совершился, он, чтобы разрядить напряжение, шинкует овощи для салата (со стороны Чернякова — забавная отсылка к его "Жизни за царя" в Мариинском театре). Многих, возможно, и покоробило такое "снижение" классической костюмной мелодрамы, но на самом деле в спектакле Дмитрия Чернякова есть немало точных, хотя иногда и парадоксальных психологических подробностей — как в хорошем драматическом театре.

Не греша против правил большого оперного стиля (хотя и по обыкновению размыв историческую среду), режиссер поставил "Травиату" как историю, в которой люди манипулируют друг другом, а то, что они называют любовью, на деле оказывается разрушением — действительно, той самой болезнью. Виолетта здесь сама доводит себя до смерти, и, когда в последней картине она глотает пригоршню таблеток из разбросанной по полу целой аптеки, закрадывается подозрение — а не самоубийство ли совершает покинутая куртизанка. Ее смерть, впрочем, принадлежит только ей. Перед тем как Виолетта откидывается в кресле, Аннина (служанка по либретто, про которую мы по ходу действия вправе задуматься: а не мать ли она главной героини) решительным жестом отправляет мужчин за дверь — они не должны присутствовать при смерти той, которая при жизни вовсе не искала для себя жалости и сочувствия окружающих.

Дирижер Даниэле Гатти со своей стороны торжественно клялся, что в музыкальном-то отношении "Травиата" будет сделана в полном соответствии с тем, что Верди написал. Использовано самое свежее критическое издание партитуры, раскрыты все купюры — гневная стретта Альфреда звучит полностью, с повторением, Жермон-старший получил свою кабалетту "No, non udrai rimproveri", арии Виолетты исполняются тоже целиком. Безусловно, похвальное и закономерное для завершения года Верди решение, но есть одна незадача — верность вердиевской букве у маэстро Гатти решительно не конвертируется в живой и цельный художественный результат. Его работа при всей точности и старательности оркестра La Scala сплошь и рядом отдавала едва выносимым занудством. Перебивать это ощущение дирижеру удавалось разве что причудливым выбором темпов, но об образности, о ломкой чувственной красоте, проступающей за каскадом приятных мотивов и мотивчиков, в этой "Травиате" можно было преспокойно забыть.

Случилась и еще одна незадача, в которой ни Даниэле Гатти, ни Дмитрий Черняков повинны не были. На балу у Флоры Виолетта и барон Дуфоль, по непонятным причинам замешкавшись, вышли на сцену на добрых полторы минуты позже, чем следовало, так что Флора (Джузеппина Пьюнти), растерянно прохаживаясь по авансцене, обращала в белый свет как в копеечку свои реплики из полагающегося диалога: "Ждала вас с нетерпеньем... Барон, благодарю вас за друга Виолетту". Зал воспринял происшествие, надо сказать, преспокойно, не поперхнувшись. Лишнее свидетельство того, что великие и ужасные "вдовцы Каллас" с галерки La Scala не такие уж безупречные охранители — разве что они решили, что и в этом инциденте виноват злокозненный regista russo, и приберегли свое возмущение до финальных поклонов.

Но в остальном видной немецкой колоратуре Диане Дамрау главная героиня удалась практически триумфально. Разве что самые первые реплики прозвучали глухо и некрасиво, но, по чести сказать, эти страшно неудобные тесситурно фразы мало кому удавались даже из лучших Виолетт ХХ века. Польский тенор Петр Бечала показал довольно обыкновенного Альфреда — вспыльчивого, страстного и недалекого, но играл аккуратно, а пел красивым объемным звуком, с хорошим вкусом (особенно по части вставных нот) и неслащаво — только один раз сбился с дыхания в пресловутой кабаллете из второго акта. У Желько Лучича (Жермон-отец) роль получилась и подавно без каких бы то ни было психологических обертонов: властная, брутальная отцовская фигура — ничего более, но ансамбль главных героев его крепкий, тяжелый и тембристый баритон, безусловно, украсил.

Как ни странно, второстепенные герои в чисто театральном смысле получались иногда даже ярче. Заботливая Аннина в исполнении заслуженного вердиевского сопрано Мары Дзампьери, опекающая Виолетту даже более трогательно, чем предполагает либретто, уж точно один из самых важных и интересных персонажей постановки. Как и слуга Виолетты (Никола Памио), испуганно вжимающийся в угол во время объяснения Виолетты и Жермона. Не всегда ударный в кардинальных решениях, для внимательного зрителя спектакль все-таки берет свое в деталях.

Роман Должанский
Сергей Ходнев
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #48 : Март 18, 2014, 13:25:52 »
Италия: русская опера в Ла Скала http://gazetaslovo.com/%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%B8/%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D1%8F/item/italiya-russkaya-opera-v-la-skala.html

Любителей русской классической музыки этой весной вновь порадовал самый знаменитый оперный театр мира - Ла Скала.

Надо сказать, что каждый сезон Ла Скала предлагает, хотя бы один русский спектакль - настолько богат отечественный репертуар. В этом сезоне театр выбрал прекрасную оперу Н. Римского-Корсакова «Царская невеста», премьера которой состоялась в Москве в далеком 1899 году. Сюжет - по драме Льва Мея в обработке Илии Тюменева - непрост: главная героиня, Марфа Васильевна Собакина, становится предметом вожделения трех мужчин, в том числе царя Ивана Грозного, выбирающего ее себе в невесты. В конце драмы молодая царица гибнет, а с ней - еще ряд персонажей…

Русской нынешнюю постановку, шедшую в течение всего марта, следует считать не только по музыке и сюжету. Ее постановщик - Дмитрий Черняков, костюмами занималась Елена Зайцева, светом - Глеб Фильштинский; пели, по-русски: Анатолий Кочерга (Собакин), Ольга Перетятко (Марфа), Марина Пруденская (Любаша), Анна Лапковская (Дуняша) - понятно, что были еще и итальянцы, но им тоже пришлось, в соответствии, с современным филологическим подходом, петь на русском языке. Впрочем, тут Милан выказал свое технологическое первенство - в спинку каждого кресла в Ла Скала вделан небольшой экранчик с бегущей строкой перевода на итальянский - в данном случае его сделал известный русист проф. Фаусто Мальковати.

Так что - триумф русской культуры. Но и триумф постмодернизма. Все герои поют… в современных костюмах, бояре - в пиджаках и галстуках, царский лекарь (немец Бомелий) - в джинсах, некоторые боярыни - в брюках.

Кажется, что сегодня уже нельзя больше ставить спектакли в адекватной им исторической обстановке, и то, что режиссер - русский еще более усиливает такое чувство. При этом Черняков в самой первой сцене дает понять, что он способен сделать и костюмированную оперу - спектакль начинает красиво одетая группа древних обитателей Александровской слободы, «малой столицы» Ивана Грозного.

Однако потом оказывается, что перед нами - лишь статисты некой кинематографической съемки и что сцена насыщается телевизорами, компьютерами, софитами и современной толпой. Эпиграфом к постмодернизму поставлен вынесенный на гигантский экран в самом начале оперы компьютерный чат «опричников», где два опричника в краткой переписке on line, с компьютерными смайликами etc. договариваются о создании виртуального царя, используя портреты Маяковского, Ельцина, Троцкого, и о выборе ему реальной невесты - тут идут фотографии русских красных девиц. При этом режиссура Чернякова сделана настолько изобретательно, что в итоге зритель все-таки принимает его условия и отдается музыке Римского-Корсакова.

А она - прекрасна. В антракте среди элегантно одетой миланской публики только и слышно: «Веlla musica!»
Che mai sento!

Sergey

  • Гость
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #49 : Март 19, 2014, 10:11:26 »
Италия: русская опера в Ла Скала http://gazetaslovo.com/%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%B8/%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D1%8F/item/italiya-russkaya-opera-v-la-skala.html
... При этом Черняков в самой первой сцене дает понять, что он способен сделать и костюмированную оперу - спектакль начинает красиво одетая группа древних обитателей Александровской слободы, «малой столицы» Ивана Грозного.

Однако потом оказывается, что перед нами - лишь статисты некой кинематографической съемки
Так точно такой же прием г-н Червяков не так давно уже использовал: в  постановке Руслана и Людмилы в БТ.

Оффлайн Sasha E. Zhur

  • любознательный скромняшка
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 369
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #50 : Март 19, 2014, 13:02:20 »
Да единственное новое, но и то - не совсем, в данной ЦН - формальная личная "встреча" Любаши и Марфы с обращением-мольбой первой : ты на меня, мол, красавица не сетуй...
Всё остальное - да приёмчики и приёмы, так или иначе уже использованные Ч в других постановках.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #51 : Май 12, 2014, 15:08:14 »
Предприимчивость Александра Перейры

12.05.2014 в 14:39, Дарья Денисова.
 
Недавно в западной прессе появилась информация о том, что театр Ла Скала приобрел у Зальцбургского фестиваля семь оперных постановок. Сведения в разных источниках разноречивые и суммы контракта тоже. Предлагаем читателям перевод одной из публикаций на эту тему.

Итальянцы, наконец, поняли некоторую пикантность ситуации, когда оперный босс продает постановки самому себе (как сообщалось ранее в нешуточной статье от 1 апреля).

http://operanews.ru/14051205.html
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #52 : Май 23, 2014, 00:07:55 »
Нового директора «Ла Скала» просят не вступать в должность

Александр Перейра будет возглавлять миланский театр до конца 2015 года

21.05.2014, 17:14 http://www.kommersant.ru/doc/2476141

Новый директор «Ла Скала» Александр Перейра будет исполнять свои обязанности лишь до 31 декабря 2015 года. Так решил попечительский совет миланского оперного театра, потребовавший, чтобы формально еще не вступивший в должность руководитель как можно скорее написал заявление о своей отставке с этой даты. В немилость у театральных властей Перейра впал из-за того, что хотел приобрести для «Ла Скала» ряд постановок Зальцбургского фестиваля, директором которого является он сам.

Александр Перейра получил предложение возглавить миланский оперный театр в июне прошлого года, когда стало известно, что его директор Стефан Лисснер досрочно покидает свой пост ради должности директора Grand Opera de Paris. Это случилось абсолютно неожиданно, а «Ла Скала» при этом предстоит ответственный сезон, связанный с международной выставкой «Экспо», которая пройдет в Милане в 2015 году. Было решено, что Лисснер какое-то время будет работать на два театра. Это вполне реально — в Opera de Paris, которым он формально уже руководит с 1 сентября, пока остается и его прежний директор Никола Жоэль. Аналогичное двоевластие сложилось и в «Ла Скала», где Александр Перейра, который официально вступит в должность директора Миланской оперы с будущего октября, фактически уже приступил к своим обязанностям. При этом он не сложил с себя полномочия директора Зальцбургского музыкального фестиваля — сделать это он собирается лишь в сентябре. Столь запутанная кадровая комбинация не могла не привести к конфликту. Если в Opera de Paris рабочие отношения уходящего и нового директоров складываются благоприятно, Стефан Лисснер и Александр Перейра найти общего языка, как утверждает пресса, не смогли. Лисснер не скрывает, что был крайне недоволен тем, что его преемник по своему усмотрению перекроил нынешний и предстоящий сезоны, введя в них новые постановки. Однако настоящий скандал разгорелся, когда стало известно, что Перейра намеревался закупить семь спектаклей у подвластного ему же Зальцбургского фестиваля.

Хотя подписанный им контракт на €690 тыс. за четыре постановки, включая нашумевших «Нюрнбергских мейстерзингеров» Вагнера в интерпретации Стефано Хермайна, был, как отмечают обозреватели, выгоден и ценой и качеством, попечительский совет миланского театра такую инициативу не одобрил. В итоге глава попечительского совета — мэр Милана Джулиано Пизапья — официально заявил: «Налицо конфликт интересов и превышение полномочий со стороны нового директора». И уточнил, что тот официально еще не вступил в должность и, таким образом, не имел полномочий подписывать никакие контракты. С учетом всех возникших юридических сложностей совет принял решение обязать Александра Перейру написать заявление о том, что он покинет должность с 31 декабря будущего года, сразу по окончании «Экспо». Перейра на поставленные ему условия согласился. В интервью газете Corriere della Sera он заявил, что «признает свою вину и попросит (у мэра Милана.— “Ъ”) прощения за превышения полномочий». В то же время менеджер отрицает конфликт интересов и действия в интересах личной выгоды. По словам Перейры, у него есть время, чтобы восстановить свое доброе имя. «”Ла Скала” стоит того, чтобы за нее побороться»,— заявил он.

Елена Пушкарская, Милан
Che mai sento!

Оффлайн Sasha E. Zhur

  • любознательный скромняшка
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 369
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #53 : Май 23, 2014, 10:28:31 »
Цитировать
Стефано Хермайна
8) 8) 8) :o Ктооооооооооо?

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #55 : Июнь 24, 2014, 15:11:25 »
"Ла Скала" готовится к новому сезону в новом формате

http://italia-ru.com/news/la-skala-gotovitsya-novomu-sezonu-novom-formate-95852

В программе миланского театра на следующий год заявлены 17 опер, 7 балетов, множество концертов и недорогие представления для детей и молодежи.

17 опер, 7 балетов, а затем общие концерты, сольные концерты, детские представления и вечера "low cost": следующий сезон знаменитый миланский театр "Ла Скала" проведет "в большом формате", отчасти потому, что театр, начиная с 1 мая 2015 года по 31 октября 2015 года, то есть, в соответствии с периодом проведения Всемирной Выставки в Милане, будет открыт для посещения каждый день.

Закрыв споры вокруг продажи некоторых опер с фестиваля Зальцбурга, которые стоили Александру Перейра сокращение срока действия контракта, будущий интендант "Ла Скала" из Австрии огласил на пресс-конференции репертуар театра на следующий сезон, обратившись с просьбой к общественности и средствам массовой информации дать театру немного времени и позволить вернуться в Милан некоторым великим артистам, которые в данный момент отказываются от выступлений в "Ла Скала", опасаясь протестов.

Один из "беглецов", на самом деле, уже подтвердил свое возвращение. Речь идет о Роберто Аланья, который покинул сцену "Ла Скала" в самом разгаре оперы Верди "Аида", оскорбленный действиями публики. Аланья вернется уже в ноябре с "Вертером", а затем зрители услышат тенора в "Тоске" в сезоне 2014-2015.

Перейра заявил, что он уже нашел спонсоров на следующий сезон, готовых предоставить театру 4 миллиона евро; что касается шести месяцев, в течение которых будет проводиться Всемирное Экспо, руководитель еще находится в поиске спонсорской поддержки. ''"Ла Скала" - замечательный театр - заключил Перейра, - и я ставлю себя в его полное распоряжение''.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #56 : Июль 21, 2014, 14:21:22 »
Худрук балетной труппы “Ла Скала” Махар ВАЗИЕВ: Публика не прощает фальши

Автор: Алена ЮДИНА  21 июля 2014 http://www.caravan.kz/article/88619

"Гость из “Ла Скала”: Главная ценность – публика", Газета «Караван», №28 от 18 июля 2014

Во время гастролей в Астане легендарного миланского театра “Ла Скала” художественный руководитель его балетной труппы Махар ВАЗИЕВ рассказал “КАРАВАНА” об особенностях работы в Италии и объяснил, почему он готов снова приехать в Казахстан.

До 2008 года Махар Вазиев был заведующим балетной труппой Мариинского театра в Санкт-Петербурге. А в 2009-м занял пост руководителя балетной труппы знаменитого “Ла Скала” –  театра, открывшегося в 1778 году и с тех пор бережно сохраняющего свои традиции.

Расплата за фальшь

–  Вы уже пять лет работаете в “Ла Скала”. Помните свои эмоции, когда только приступали к работе?

–  Когда я приехал в Милан, это были незабываемые эмоции. До этого вообще не представлял свою жизнь на Западе. Работая в Мариинском театре, был абсолютно счастливым человеком, который реализовал то, о чем даже не мечтал. И не возникало мысли куда-то уезжать. Когда мне в первый раз позвонили из театра “Ла Скала”, я догадывался, о чем со мной хотят говорить. Приехал к ним, посмотрел, уехал. Потом после долгих переговоров с генеральным директором Стэфаном Лисснером подписал контракт. Я ему бесконечно благодарен, потому что он рисковал, приглашая меня. Я ведь воспитывался в совершенно другой системе...

Скажу честно: было очень трудно. Я не знал итальянского языка. А когда вы руководите большой компанией, не зная языка, вы для всех всегда будете иностранцем. Нужно было быстро учить итальянский, чтобы разговаривать с артистами. Причем учить хорошо, чтобы даже во время репетиций не говорить шаблонно, а уметь разъяснить нюансы.

Внутри нас остается что-то детское. Сам себе говоришь: “Попробуй, получится у тебя или нет?”. Ведь “Ла Скала” –  великий театр с потрясающей историей.

–  Насколько мне известно, и публика у него особенная…

–  Публика удивительная! Если бы в России так бережно относились к Петру Чайковскому, как итальянцы относятся к Джузеппе Верди… Если вы придете в “Ла Скала” на спектакль с произведениями Верди, независимо от того, кто будет участвовать – всемирно известный тенор Пласидо Доминго или никому не известный артист, – зал никому не простит ни одной фальшивой ноты. Могут просто освистать. Я к этому долго привыкал.

“Ла Скала” еще тем прекрасен, что в течение сезона вы можете увидеть лучших певцов и дирижеров мира, музыкантов, танцовщиков –  в этом плане палитра феноменально богатейшая. Когда я приходил на оперные концерты, видел, как публика в пух и прах разносила дирижеров, певцов, особенно это касалось итальянской оперы. Поначалу  думал: “Как же так? Надо же все-таки уважать артистов”. Порой смотришь на певца и думаешь: как он все это выносит? Почему еще артисты хотят приехать в “Ла Скала”? Не только из-за его истории, но и из-за публики. Она –  особенная.

–  Приведу пример, –  продолжает Махар Вазиев. –  Я сидел на генеральной репетиции, слушал оперу, наблюдал. Рядом со мной – мужчина в годах. Видно было, человек он театральный. Он меня спросил: “Маэстро, вам нравится?”. Я говорю: “Да, замечательно. А вам?”. На что он ответил: “Ужасно”. Я поинтересовался, что именно его не устраивает. И он профессионально объяснил мне: “Посмотрите на дирижера, как у него правая рука работает! А левая не дает объема. Он ограничен”. Вот попробуйте победить таких зрителей! Они –  профессиональные, это их жизнь и образ жизни. Знаком с одной семьей, которая уже 50 лет покупает одну и ту же ложу в театре. Это целое поколение! Поэтому основная ценность “Ла Скала” – это публика.

–  Что можете сказать о публике на постсоветском пространстве?

–  Помню, в Мариинском театре в 90-е годы мы потеряли публику. Не только мы –  все театры. Все поменялось. На сцене было невозможно танцевать, во время спектакля все разговаривали по мобильным телефонам. Тогда они только появились, было модно их демонстрировать, и почему-то нужно это было делать в театре. Слава Богу, те времена прошли. Почему я еще говорю, что мы потеряли публику, потому что те истинные театральные люди, которые ходили в театр, ценили и знали его, не смогли в один момент попасть туда из-за отсутствия финансов. Среди них я знал тех, кто видел Галину Уланову, Наталию Дудинскую, Вахтанга Чабукиани. Сейчас ситуация меняется. Но, чтобы появилась новая публика, которая будет чувствовать театр и жить им, нужно время.
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #57 : Сентябрь 10, 2014, 05:09:46 »
Прощание интенданта

На следующее утро после завершения фестиваля Александр Перейра уже сидел в своем кабинете в "Ла Скала". Ему предстоит нелегкий год — формально он может оказаться последним в его миланской биографии. После массированной (и, по сути, несправедливой) критики, обрушившейся на него из-за покупки для Милана ряда зальцбургских постановок, Перейра предложил сократить его контракт до одного года, а по результатам работы решить, продлевать его или нет. Увольнение выглядело бы нелепо, ведь во время Всемирной выставки в 2015 году театр собирается работать каждый день, поэтому и потребовалось брать в прокат чужие спектакли: своего репертуара банально не хватает. Можно по-разному относиться к Перейре как человеку, можно спорить с его художественным вкусом, который не кажется идеальным, но отказывать ему в профессионализме на этих основаниях смешно. Причина атак итальянских массмедиа лежит скорее в сфере ревности. Кресло руководителя "Ла Скала" находится на заминированном поле, где театральные интриги перемешаны с многовековой историей, и австрийскому культурному менеджеру на Апеннинах придется с этим считаться. Вся надежда на искусство: оно хоть и бессильно перед фобиями публики с крепко зажмуренными глазами, но всегда утешит любого, в том числе интенданта.

Полностью:

Газета "Коммерсантъ" № 162 от 10.09.2014, стр. 11
http://www.kommersant.ru/doc/2563373
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #58 : Сентябрь 18, 2014, 13:18:28 »
Театр "Ла Скала" открывает двери для маленьких ценителей искусства

http://italia-ru.com/news/teatr-la-skala-otkryvaet-dveri-dlya-malenkikh-tsenitelei-iskusstva-98886

...Миланский театр "Ла Скала" готовится запустить новый проект "Grandi Opere per Piccoli", посвященный исключительно будущим любителям оперы и театрального искусства. Первый спектакль в программе: опера Джоаккино Россини "Золушка" (с 4 ноября 2014 по 17 мая 2015 года), билеты на который уже поступили в продажу, начиная с прошлого понедельника, 15 сентября.

Целью проекта генерального менеджера театра Александра Перейра является привлечение в "Ла Скала" около 25 тысяч юных зрителей, проживающих в Милане и провинции Ломбардии. Достижению данной цели будут способствовать спектакли для детей по низким ценам для сопровождающих их родителей и бесплатные для самих маленьких посетителей.

В рамках этой же инициативы в воскресенье, 28 сентября, с 10:00 до 15:30, руководство театра предлагает малышам и взрослым отправиться на интересную экскурсию по главным залам "Ла Скала"...

В это время театральная касса будет оставаться открытой для того, чтобы заинтересовавшиеся родители смогли свободно приобрести билеты на оперу "Золушка".

Для получения дополнительной информации посетите данный веб-сайт http://www.teatroallascala.org/it/index.html
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #59 : Сентябрь 26, 2014, 11:32:27 »
Нехудожественный свист

Сергей Мануков http://www.newizv.ru/culture/2014-09-25/208171-nehudozhestvennyj-svist.html

Шумные завсегдатаи галерки в «Ла Скале» распугали лучших оперных певцов
Итальянским поклонникам оперы, которые надеялись услышать этой осенью в «Ла Скале» в опере «Вертер» известного французского тенора Роберто Аланью, придется подождать. Маэстро, у которого от знаменитого миланского театра остались не самые приятные воспоминания, отказался петь на сцене «Ла Скалы». Аланья не скрывает, что боится повторения громкого скандала восьмилетней давности. Причина отказа знаменитого тенора – в зрителях. Если быть точнее, то в немногочисленной, но очень шумной прослойке завсегдатаев галерки, которая сидит наверху на самых дешевых местах.

Галерки имеются, конечно, во всех оперных театрах, но только в Милане слово «логгионисти» несет тот же оттенок, что и название буйных футбольных болельщиков «тиффози», которое уже давно превратилось в нарицательное слово.

Недалек тот день, когда логгионисти тоже станут нарицательным словом для буйных поклонников оперы. На галерке «Ла Скалы» собираются настоящие поклонники, но в отличие от таких же опероманов, сидящих в партере, они никогда не простят исполнителю или оркестру фальшивую ноту. Стоит кому-то на сцене сфальшивить, как на галерке поднимается такой шум, такие возмущенные крики, такие свист и топот, что кажется, будто находишься не в прославленной на весь мир опере, а на стадионе.

У нас есть поток, в котором обсуждаются нравы итальянских любителей оперы http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,9261.msg125596.html#msg125596

С миланскими логгионисти или, как их называют итальянские журналисты, «шипящими хулиганами» Роберто Аланья познакомился в декабре 2006 года, когда пел на сцене «Ла Скалы» арию Радамера в «Аиде». Сейчас уже мало кто помнит, что послужило причиной скандала, но галерка громко освистала француза. Тот обиделся и... ушел. На сцену пришлось срочно бежать дублеру Антонелло Паломби, который не успел даже переодеться в костюм эпохи древнего Египта и допел арию до конца в... футболке, джинсах и кроссовках.

Аланья пел партию Радамера, сыра? :))

Свист и крики с галерки так задели Аланью, что он ушел со сцены, не обращая внимания на ВИП-публику в зале, среди которой были замечены тогдашний премьер-министр Италии Романо Проди и немецкий канцлер Ангела Меркель. Между прочим, цена на лучшие билеты в тот вечер доходила до 2 тыс. евро.

«Я пел по всему свету, – объяснил журналистам тенор, – и мне везде аплодировали. Но с этими зрителями все было иначе – как будто я находился в каком-то другом мире. Вечером там не было по-настоящему одушевленной публики».

Французский певец итальянского происхождения назвал свист унизительным «смертельным ударом», который разорвал ему сердце, и заявил, что никогда больше не выйдет на сцену «Ла Скалы». Свое слово Роберто держал семь сезонов, но в этом году он сломался. Понять его можно: в конце концов речь идет не о каком-нибудь провинциальном театре, а о «Ла Скале»!

А вот здесь бурно обсуждается московский концерт Аланьи, прошедший в ноябре 2008 года, - на форуме http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,88.msg17332.html#msg17332 и в статье http://www.belcanto.ru/081118.html

К тому же в миланском театре в этом году сменился директор. Александр Перейра прекрасно понимал, на что способны оперные «тиффози» и как легко они могут отпугнуть любого талантливого певца. Не случайно в марте он во всеуслышание заявил, что больше всего его пугают в Милане не финансовые проблемы, а шипящие хулиганы.

Полгода назад 66-летний Перейра встречался за закрытыми дверями более чем с сотней членов «Друзей галерки» и попросил наиболее буйных умерить свой пыл.

Перейра тоже тот ещё деятель http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,1395.msg141389/topicseen.html#msg141389

Хулиганы тем временем доказали, что новый директор боится их не зря. Роберто Аланья должен был петь в ноябре на сцене «Ла-Скалы» в «Вертере» Жюля Массне, но все же не рискнул выйти на сцену. Свой отказ он объяснил продолжающимся буйством галерки. Роберто честно признался, что не перенесет новой встречи с логгионисти.

Аланья сделал заявление для итальянских СМИ. Он сказал, что провел в Милане две недели в июле и пришел в ужас от увиденного и услышанного.

«Во время моего пребывания в Милане в июле, – заявил тенор, – я видел, что все музыканты и обслуживающий персонал театра и даже логгионисти встречают меня тепло. Но каждый вечер эти две недели я ходил в оперу. Ни одного спектакля не обошлось без свиста, криков и топота с галерки. Это меня опечалило и потрясло. Я не в состоянии вновь работать в таком напряжении».

Отказ Роберто Аланьи потряс и Перейру, который официально приступил к обязанностям директора «Ла Скалы» с 1 сентября. Он очень рассчитывал на «Вертера» и особенно на Аланью. Директор театра написал в официальном заявлении, размещенном на сайте «Ла Скалы», что решение французского тенора его сильно огорчило. В заявлении он также обратился, кстати, далеко не первый раз, к логгионисти с настоятельной просьбой вести себя спокойнее и тише хотя бы ради любимой оперы. Бывший артистический директор Зальцбургского фестиваля подчеркнул, что любой зритель, которого что-то не устраивает в спектакле, должен держать себя в рамках приличий и сохранять уважение как к актерам, так и к другим зрителям и самому театру.

А вот ещё одна статья про свист в Ла Скала http://www.belcanto.ru/11030105.html

Иначе отнесся к отказу Аланьи Джино Веччини, президент общественной организации «Друзья галерки», которая, как нетрудно догадаться из названия, представляет логгионисти. В интервью газете La Repubblica он назвал поведение знаменитого тенора «инфантильным». Впрочем, Веччини был вынужден признать, что поведение отдельных логгионисти, которых он назвал «экстремистами», вредит всему движению.

Аланья далеко не единственный оперный певец, самолюбие которого пострадало от чересчур шумных зрителей на галерке. Например, в декабре прошлого года польский тенор Петр Бечала поклялся больше никогда не выступать в Италии после того, как его освистали в «Травиате». Правда, немного остыв, он заявил, что выполнит условия контракта с «Ла Скалой».

И Бечалу, и Аланью, и итальянское сопрано Катю Риччиарелли, подвергшихся шумной обструкции с миланской галерки, может хотя бы немного утешить, что этой участи не избежал даже великий Лучано Паваротти. Шипящие хулиганы освистали его в «Доне Карлосе» Верди в 1992 году.

Кстати, Дзеффирелли поддержал «тиффози» :)) http://www.belcanto.ru/061213.html

Альтернативу в чем-то, возможно, действительно детскому поведению Роберто Аланьи представляет британский дирижер и музыкальный директор лондонского «Ковент Гардена» Антонио Паппано. «Их все боятся, – подтвердил он изданию Corriere della Sera, – но жизнь слишком коротка, чтобы тратить ее на мысли о таких мелочах. Я – работяга. Я делаю свое дело и надеюсь, что это будет оценено».

Вот видите, какие страсти, причём не на форумах, а непосредственно в зале театра.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #60 : Октябрь 30, 2014, 10:59:57 »
Франко Дзеффирелли возмущен продажей оперной постановки «Аида» в Казахстан без его ведома

91-летний легендарный режиссер Франко Дзеффирелли выразил возмущение тем, что одно из его «великих» творений 2006 года - версию оперы «Аида» продали в казахстанскую «Астана Опера», не спросив его личного разрешения.

Франко Дзеффирелли заявил в открытом письме, что продажа прав и реквизитов в театр Астаны оскорбила его. Также режиссер угрожал вызвать адвокатов. В своем письме режиссер не объяснил причины его несогласия на продажу его произведения казахстанскому театру.

По его словам, уловка оперного театра в том, что менеджеры театра хотят его вычеркнуть его из истории итальянской оперы. «Я оцениваю это как некую недоброжелательность со стороны менеджеров «Ла Скала», которые считают меня артистом, для которого нет места в истории», - сказал Дзеффирелли.

«Мы говорим на самом деле о том, что люди из руководства действительно должны были посоветоваться со мной, учитывая, что я столько времени работаю в «Ла Скала». И тот факт, что это созданный мною шедевр, как минимум они должны были проявить больше уважения. Я собираюсь обратиться к моим адвокатам», - заявил мэтр.

«Ла Скала» утверждает, что продажа казахстанскому театру «Астана Опера» - где опера «Аида» будет впервые показана 19 ноября - полностью защищает права Дзеффирелли и художника по костюмам Маурицио Милленотти, оба из которых уже подписали договор с оперным театром о причитающихся им платежах.

Как заявляет «Ла Скала», «Астана Опера» даже просила режиссера Франко Дзеффирелли о консультации по постановке оперы.

Менеджеры «Ла Скала» выразили «горечь и недоверие» на претензии Дзеффирелли.

Премьера совместной постановки театров «Астана Опера» и «Ла Скала» - оперы «Аида» пройдет с 19 по 22 ноября. Сам постановщик, 91-летний Франко Дзеффирелли, называет эту работу лучшей за всю историю миланского театра и надеется на то, что опера обретет грандиозный успех и в новом казахстанском театре.

Полностью здесь http://bnews.kz/ru/news/post/236498/
Che mai sento!

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #61 : Октябрь 30, 2014, 18:15:47 »
91-летний легендарный режиссер Франко Дзеффирелли выразил возмущение тем, что одно из его «великих» творений 2006 года - версию оперы «Аида» продали в казахстанскую «Астана Опера», не спросив его личного разрешения.

«Ла Скала» утверждает, что продажа казахстанскому театру «Астана Опера» полностью защищает права Дзеффирелли и художника по костюмам Маурицио Милленотти, оба из которых уже подписали договор с оперным театром о причитающихся им платежах.

Как заявляет «Ла Скала», «Астана Опера» даже просила режиссера Франко Дзеффирелли о консультации по постановке оперы.

Ой, ну мало ли что может ударить в голову в таком возрасте. Убеждён, что менеджеры всех звеньев, осознавая, с кем они имеют дело, предприняли всё необходимое и запаслись всеми необходимыми документами и подписями, в т.ч. и самого режиссёра :))

Сам постановщик, 91-летний Франко Дзеффирелли, называет эту работу лучшей за всю историю миланского театра и надеется на то, что опера обретет успех и в новом казахстанском театре"

Ну это уже мания величия. Но я же говорю - возраст.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #62 : Декабрь 08, 2014, 11:33:50 »
Милан: столкновения у театра "Ла Скала" в день премьеры

http://www.bbc.co.uk/russian/international/2014/12/141208_italy_la_scala_clashes.shtml

Как и в предыдущие годы, грандиозное открытие нового театрального сезона в Милане сопровождалось протестами

Столкновения протестующих и демонстрантов произошли перед оперным театром "Ла Скала" в Милане в вечер открытия нового театрального сезона, когда премьеру в театре традиционно посещают ведущие политики Италии, промышленные деятели и лидеры мира искусства.

Демонстранты протестовали против мер жесткой экономии и реформ трудового законодательства, которые упрощают увольнение работников.

Итальянская полиция пыталась не допустить около 300 протестующих к помпезному зданию театра постройки XVIII-го века. Демонстранты забрасывали полицейских яйцами и файерами.

"Мы хотим войти через главный вход [театра] и сказать всем этим людям, что мы думаем об их политике. Что эти меры экономии, их политика в этом городе, в Италии, в Европе отвратительна", - сказал один из лидеров протеста Паоло, представитель студенческой организации левого толка Cantiere, отстаивающей права на жилье.

Ранее в воскресенье протестующие, собравшиеся вокруг "Ла Скалы", требовали от властей "быстрых решений и немедленного вмешательства, поскольку люди больше так жить не могут", сообщает корреспондент Ассошиэйтед пресс.

В ходе столкновений пострадали двое полицейских.

Помпезное открытие театрального сезона в театре "Ла Скала" ежегодно становилось мишенью демонстрантов, особенно в последние годы, когда страна переживала рецессию, однако открытие сезона неизменно проходило в атмосфере роскоши и изобилия.

Премьер-министр Италии Маттео Ренци и президент страны Джорджо Наполитано в этом году пропустили премьеру на фоне растущей критики в адрес правительства за реформы, которые, как считается, сильнее всего ударили по рабочему сектору.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #63 : Декабрь 08, 2014, 11:36:02 »
В театре в это время проходило открытие сезона - премьера "Фиделио" Бетховена

Fidelio - Duetto Marzelline Jaquino I atto http://www.youtube.com/watch?v=Z2mH3-HVChE&feature=youtu.be

Fidelio - finale II atto http://www.youtube.com/watch?v=LPbL-gjaePU&feature=youtu.be
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #64 : Декабрь 08, 2014, 11:39:21 »
Репортаж Первого канала http://www.1tv.ru/news/culture/273412

...

Страдает от сокращений и культура. Театральные работники по всей стране не первый год выражают недовольство. О бедственном положении недавно заявило и руководство Ла Скала. Пять лет главная опера страны перебивалась как могла, за это время дефицита накопила на 22 миллиона евро. И все из-за программы "жесткой экономии средств".

Но, несмотря на тяжелые времена, Ла Скала держит марку. Опера прошла с успехом, а полиции тем временем удалось унять агрессивную толпу. В Милане сейчас у всех на слуху слова дирижера Даниеля Баренбойма: "Возможно, некоторые верно говорят — культуру на зуб не положишь, но культура — это то, что возвращает человеку его достоинство".
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #65 : Декабрь 08, 2014, 16:56:55 »
В театре в это время проходило открытие сезона - премьера "Фиделио" Бетховена
А на "Культуре" в этом году не было трансляции?
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #66 : Декабрь 09, 2014, 00:19:22 »
В театре в это время проходило открытие сезона - премьера "Фиделио" Бетховена
А на "Культуре" в этом году не было трансляции?

Нет. В воскресенье вечером показывали "Лючию" с Нетребко и Абдразаковым. http://tv.yandex.ru/213/program/803061/event/62827182
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #67 : Декабрь 15, 2014, 14:08:26 »
Конец одной эры, начало другой

15.12.2014 в 12:22, Ирина Сорокина.

Ла Скала открыл сезон оперой «Фиделио»

Миланский театр Ла Скала открыл свой новый сезон бетховенским «Фиделио». Наш корреспондент Ирина Сорокина побывала на спектакле и делится своими впечатлениями.

http://www.operanews.ru/14121506.html
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #68 : Декабрь 15, 2014, 14:08:47 »
Ла Скала и его инаугурационный репертуар

15.12.2014 в 12:26, Евгений Цодоков.

Послесловие к открытию сезона

Сегодня мы публикуем впечатления нашего автора Ирины Сорокиной об открытии нового сезона Ла Скала http://www.operanews.ru/14121506.html. В качестве своеобразного комментария к этому событию предлагаем читателям краткий исторический обзор инаугурационного репертуара главной оперной сцены Италии.

http://www.operanews.ru/14121501.html
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #69 : Декабрь 23, 2014, 17:56:32 »
Баренбойм прощается с Ла Скала

В Ла Скала проходят последние выступления его музыкального директора Даниэля Баренбойма. В 2015 этот пост займет Рикардо Шайи.

В понедельник, 22 декабря, Баренбойм дал на сцене миланского театра прощальный концерт, исполнив сонаты Шуберта. Сегодня, 23 декабря, он будет дирижировать последним представлением оперы Бетховена «Фиделио

http://www.colta.ru/news/5794
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #70 : Февраль 12, 2015, 15:36:14 »
В Ла Скала 15 февраля премьера " Аиды" П. Штайна. Интересно, изменит ли он многое по сравнению с постановкой в Стасике?

Aida torna a La Scala

Lo spettacolo, che riprende una produzione del Teatro Stanislavskij di Mosca, è stato completamente ricreato nei magazzini del Teatro alla Scala all’Ansaldo; due scene sono interamente di nuova concezione.

http://www.jobnotizie.it/articolo/aida-torna-a-la-scala/16954

Спектакль такой же, как в театре Станиславского, но две сцены изменены в соответствии с новой концепцией (если я правильно поняла?).
Che mai sento!

Оффлайн Александр П.

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 955
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #71 : Февраль 12, 2015, 15:46:10 »
Lo spettacolo, che riprende una produzione del Teatro Stanislavskij di Mosca, è stato completamente ricreato nei magazzini del Teatro alla Scala all’Ansaldo; due scene sono interamente di nuova concezione.
но две сцены изменены в соответствии с новой концепцией (если я правильно поняла?).
Причем изменены полностью (interamente).

Оффлайн Bartoli

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 353
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #72 : Февраль 12, 2015, 15:49:48 »
Ну я именно концепцию и имела в виду.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #73 : Февраль 12, 2015, 15:53:48 »
Да, интересно, какие именно сцены он изменил и почему вдруг.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #74 : Февраль 17, 2015, 12:30:42 »
Триумфальный марш
http://www.youtube.com/watch?v=F2y0adkMOY0
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #75 : Февраль 17, 2015, 12:36:27 »
В рецензии очень хвалят Аниту Рачвелишвили, называют её лучшей исполнительницей из всего состава. Постановка избавлена от многих штампов, пишет рецензент. Автор статьи упрекает Штайна за отсутствие балета.

http://www.operaclick.com/recensioni/teatrale/milano-teatro-alla-scala-aida-2
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #76 : Февраль 17, 2015, 14:40:36 »
Совет директоров Ла Скала продлил контракт с худруком Александром Перейрой до 2020 года

Австриец заявил о намерении приглашать в Милан звезд первой величины, а в афишу вернуть произведения из классического итальянского репертуара

http://tass.ru/kultura/1771778
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #77 : Февраль 26, 2015, 00:32:59 »
Зачем "Богеме" пулемет?

Директор "Ла Скала" Александр Перейра верит, что художественная интуиция перевесит все, и мир вернется в состояние баланса

http://www.rg.ru/2015/02/26/lascala.html
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #78 : Март 05, 2015, 12:24:19 »
"Аида" в Ла Скала, постановка П. Штайна

http://www.youtube.com/watch?v=Wh5SVMVnxAM&feature=youtu.be
Che mai sento!

Оффлайн Bartoli

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 353
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #79 : Март 28, 2015, 21:17:49 »
Финал " Кармен" в Ла Скала.
http://www.youtube.com/watch?v=oTspZIYi6-I

Неужели у нас будет так же?

Оффлайн Кирилл Чернышов

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 460
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #80 : Март 29, 2015, 12:42:28 »
Финал " Кармен" в Ла Скала.
http://www.youtube.com/watch?v=oTspZIYi6-I

Неужели у нас будет так же?

Это какая-то идиотия, а я ведь еще подумывал съездить.

И простите, где это "у нас"? Что, эту постановку переносят куда-то в Россию?

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #81 : Март 29, 2015, 12:44:56 »
И простите, где это "у нас"? Что, эту постановку переносят куда-то в Россию?

Нет, в Большом театре самостоятельная постановка, режиссёр Алексей Бородин. Но если режиссёр-постановщик "Кармен" в БТ посмотрит этот ролик и захочет организовать "перенос" отдельных сцен, сделать это будет очень легко :))
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #82 : Март 29, 2015, 13:34:39 »
Финал " Кармен" в Ла Скала.
http://www.youtube.com/watch?v=oTspZIYi6-I

А что там такое болтается над сценой? Кадило? :o
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Bartoli

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 353
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #83 : Март 29, 2015, 13:48:49 »

Кадило, там же есть священник.

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #84 : Март 29, 2015, 13:50:57 »
Так это же оскорбление чувств! :o
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #85 : Март 29, 2015, 13:59:58 »
А я и не поняла... Вот что значит, не вовлечена в эту тему. Интересно, итальянцы оскорбились или нет?
Che mai sento!

Оффлайн Bartoli

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 353
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #86 : Март 29, 2015, 14:06:55 »
Так это же оскорбление чувств! :o
Каких? Разве священник делает там что-то плохое? Мне показалось, что эти бравые тореадоры или матадоры вообще там каются, иначе зачем они всё время припадают на колено?

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #87 : Март 29, 2015, 14:13:08 »
Он танцует. Разве падре (монаху, кстати!) дозволяется танцевать? Танцующий падре подрывает основы, устои и скрепы! ;)
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Bartoli

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 353
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #88 : Март 29, 2015, 14:19:00 »
Ну, не придумывайте. В Новосибирске речь шла о другом совсем.

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Кирилл Чернышов

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 460
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #90 : Май 29, 2015, 12:59:59 »
Сезон 2015-2016:
http://www.teatroallascala.org/it/stagione/stagione-2015-2016.html

Нуччи - Риголетто в Скала. Мне этого уже достаточно  :)

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #91 : Июнь 01, 2015, 20:12:10 »
"Травиате" не нужен пулемет

Александр Перейра: Хочу вернуть "Ла Скала" итальянский колорит

http://www.rg.ru/2015/06/01/laskala.html
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #92 : Июнь 02, 2015, 11:37:27 »
Гармония ненавязчивого концептуализма

Премьера «Турандот» в Ла Скала

Мария Усеинова
Оперный обозреватель

http://www.operanews.ru/15060106.html
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Кирилл Чернышов

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 460
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #93 : Июнь 02, 2015, 17:13:08 »
"Травиате" не нужен пулемет

Александр Перейра: Хочу вернуть "Ла Скала" итальянский колорит

http://www.rg.ru/2015/06/01/laskala.html

Судя по интервью - умнейший менеджер! Однако сезон производит двойственное впечатление - есть интересное, а есть Анна Юрьевна на открытии и юный баритон, потихоньку осваивающий новые партии.

Ну а на "Риголетто", конечно, обязательно выберусь! Постановка из числа тех, на которые можно тратить много денег и смотреть именно в Скала - старый добрый большой стиль!

Оффлайн Bartoli

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 353
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #94 : Июнь 02, 2015, 20:49:32 »
  Ла Скала в этом году не уходит на летний отдых из-за Экспо, как я поняла

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #95 : Октябрь 29, 2015, 22:55:40 »
МОСКВА, 28 окт — РИА Новости. Театр "Ла Скала" планирует приехать в Россию с гастролями во второй половине следующего года, сообщил журналистам советник по культуре посольства Италии в Москве Агостино Пинна.

"В следующем году мы ждем очень важное турне "Ла Скала" снова в России. Пока нет деталей, но мы знаем, что это должно произойти во второй половине следующего года. Это довольно большое событие. "Ла Скала" в таком масштабе не было уже давно", — отметил Пинна.

РИА Новости http://ria.ru/culture/20151028/1309564448.html
Che mai sento!

Оффлайн Bartoli

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 353
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #96 : Ноябрь 20, 2015, 00:37:41 »
Сразу же после парижских терактов, которые произошли на прошлой неделе, в главном миланском театре уже были усилены меры безопасности, перед входом в "Ла Скалу" были выставлены сотрудники правоохранительных органов, которые осматривали зрителей. Кроме того, правоохранители дежурили и вокруг здания.

После получения сообщений о возможной угрозе Марони попросил поставить в театре рамки металлодетектора, чтобы проверка была более тщательной.
.........................................................................................
Губернатор северной итальянской области Ломбардия Роберто Марони просит усилить меры безопасности в знаменитом миланском театра "Ла Скала" 7 декабря, когда там будут давать оперу Джузеппе Верди "Жанна д'Арк", главную партию в которой исполняет российская оперная дива Анна Нетребко

РИА Новости http://ria.ru/world/20151119/1324174381.html#ixzz3ryYirpNv






Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #97 : Декабрь 02, 2015, 14:01:41 »
Джузеппе Верди. Опера "Жанна Д`Арк". Прямая трансляция из Милана

Открытие нового сезона театра "Ла Скала".

Знаменитый итальянский театр "Ла Скала" по традиции открывает новый сезон 7 декабря, в день Святого Амвросия, покровителя города Милан. Опера "Жанна Д'Арк" написана Верди на либретто Темистокле Солера по мотивам драмы Фридриха Шиллера "Орлеанская дева". Мировая премьера оперы состоялась в театре "Ла Скала" 170 лет назад, 15 февраля 1845 года. Партию Жанны Д‘Арк в XIX веке исполняли Эрминия Фреццолини, для которой она и была специально написана, Тереза Штольц и Аделина Патти. В XX веке в записи оперы приняла участие Монтсеррат Кабалье. Вместе с тем сценическая судьба этой оперы оказалась не слишком благополучной: она редко исполняется в концертном варианте и еще реже ставится в театре. К слову, в последний раз в "Ла Скала" опера звучала в 1865 году.

Главные партии новой версии оперы исполняют: Анна Нетребко (Жанна Д`Арк), Франческо Мели (Карл VII), Карлос Альварес (Джакомо), Дмитрий Белосельский (Тальбот).

В день открытия нового сезона за дирижерским пультом – Риккардо Шайи, для которого это первый сезон в качестве главного дирижера театра "Ла Скала".

Режиссеры-постановщики оперы: Моше Лейзер и Патрис Корье – один из самых интересных режиссерских дуэтов современности, который славится умением воплотить на сцене даже самые тонкие драматические нюансы оперных произведений.

При участии хора и Симфонического оркестра театра "Ла Скала".

Вступительное слово - Дмитрий Бертман.

Россия К. 21:50

http://tvkultura.ru/brand/show/brand_id/59975/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Читатель

  • Читатели
  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 391
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #98 : Декабрь 07, 2015, 20:02:41 »
Информация о составе исполнителей и постановщиках оперы Верди "Жанна в Арк" в театре Ла Скала:
"Жанна д´Аpк" - Джузеппе Bеpди

Рикаpдо Шайи - диpижёp
Моше Ляйзеp - pежиссёp
Патpис Коpье - pежиссёp
Кpистиан Фенолье - декоpации
Агостино Кавалька - художник по костюмам
Кpистоф Фоpей - художник по свету
Этьен Гуиё - видео
Леа Хаусман - хоpеогpафия

Каpл VII - Фpанческо Мели
Жанна д´Аpк: Анна Нетpебко, Эpика Гpимальди (2 янваpя)
Джакомо - Каpлос Альваpес -
Тальбот- Дмитpий Белосельский

Оффлайн Nika

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 70
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #99 : Декабрь 08, 2015, 04:08:50 »
 театр запустил любопытный  ролик в  твиттере
https://www.youtube.com/watch?v=Csg6P-b9ozE


Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #101 : Декабрь 08, 2015, 11:07:27 »
Информация о составе исполнителей и постановщиках оперы Верди "Жанна в Арк" в театре Ла Скала:
"Жанна д´Аpк" - Джузеппе Bеpди

Джакомо - Каpлос Альваpес -

А разве он пел?
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #102 : Декабрь 08, 2015, 13:58:18 »
Каpл VII - Фpанческо Мели

Франческо Мели - хороший итальянский тенор. Он мог бы лучше Бечалы спеть и в той самой "Травиате" Чернякова, про которую вы писали, что итальянцы не смогли набрать отечественный каст.
Che mai sento!

Оффлайн Читатель

  • Читатели
  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 391
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #103 : Декабрь 08, 2015, 21:55:20 »
Информация о составе исполнителей и постановщиках оперы Верди "Жанна в Арк" в театре Ла Скала:
"Жанна д´Аpк" - Джузеппе Bеpди

Джакомо - Каpлос Альваpес -

А разве он пел?
Вы совершенно правы, Альварес не пел. Вместо него пел Дэвид Цекконе (Devid Cecconi). Вот что по этому поводу сообщалось на сайте театра:
Цитировать
Due to a persisting illness, Carlos Álvarez has had to withdraw from the Premiere of Giovanna d’Arco scheduled for tomorrow, Monday 7 December.
The role of Giacomo will be performed by Devid Cecconi, who successfully performed it at the dress rehearsal and at the Under30 Preview on 4 December.
То есть, в связи с продолжающейся болезнью Карлоса Альвареса, который должен был выступить на премьере, в понедельник 7 декабря партию Джакомо будет исполнять Дэвид Цекконе, который успешно спел её на генеральной репетиции и на предварительном показе 4 декабря.

Кстати, мне он весьма понравился. И, насколько я понимаю, публике, собравшейся на премьере, тоже.
« Последнее редактирование: Декабрь 08, 2015, 22:34:19 от Читатель »

Оффлайн Читатель

  • Читатели
  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 391
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #104 : Декабрь 08, 2015, 22:33:52 »
"Verdi comes home" (Верди приходит домой) - так озаглавила статью об открытии сезона в театре Ла Скала лондонская "Файнэншл-таймс", см. текст статьи здесь. Резюмируя впечатления от спектакля рецензент пишет:
Цитировать
The technical difficulty of the title role is one reason for the work’s obscurity. Netrebko produced moments of rocky intonation, but otherwise she was on dazzling form in tossing arpeggios and heart-melting diminuendos. Her Giovanna is psychologically fraught, mirroring Chailly’s conception of the character as much more than a fiery warrior. As La Scala digs into its past to clear the path ahead, Chailly’s vision has brought Verdi home.
Итальянская газета "Иль Джорно" (Il Giorno) назвав рецензию : "11 минут оваций на премьере Жанны д Арк под управлением Шайи", выносит в заголовок также слова мэра Милана Giuliano Pisapia: "Milano "risponde al terrore con la cultura. E lo fa "con un'opera straordinaria, un grande Verdi" (насколько я понимаю, это можно перевести как: Милан ответил на террор культурой и сделал это с экстраординарным большим Верди.)
(полный текст - см. здесь)


Оффлайн Читатель

  • Читатели
  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 391
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #105 : Декабрь 08, 2015, 22:53:20 »
А вот что сообщалось на ленте новостей Евроньюс - со ссылкой на сообщение ИТАР-ТАСС:
Цитировать
Оперой “Жанна д‘Арк” с Анной Нетребко открылся новый сезон “Ла Скалы”

РИМ, 7 декабря. /Корр. ТАСС Вера Щербакова/. Премьерой оперы Джузеппе Верди “Жанна д‘Арк” открылся сегодня – традиционно в день небесного покровителя Милана святого Амвросия – новый сезон театра “Ла Скала”. Заглавную партию исполнила российская сопрано Анна Нетребко.

“Это – очень ответственное выступление, ведь опера не шла на сцене “Ла Скалы” 150 лет. У нее не очень удачное либретто, там много исторических погрешностей, но персонаж интересный, сложный – девушка, которая живет своими видениями”, – сказала певица перед премьерой.

Нетребко вернулась в Милан спустя четыре года после того, как дебютировала на местной сцене в 2011 году в опере “Дон Жуан”.

Опера “Жанна д‘Арк”, в основу либретто которой легло произведение Фридриха Шиллера “Орлеанская дева”, была написана Верди в 1845 году по заказу миланского театра, где прошла вполне успешно. В 50-х годах XIX века оперу ставили почти во всех крупнейших итальянских театрах. “Ла Скала” еще дважды обращалась к произведению – в 1858-м и последний раз в 1865 году. В ХХ веке опера шла в неаполитанском “Сан Карло” и венецианском “Ла Фениче”. Нынешний главный дирижер “Ла Скала” Риккардо Шайи, выбравший “Жанну д‘Арк” для открытия нынешнего сезона, уже ранее дирижировал ею в 1986 году в Болонье.

Нынешняя постановка снискала восторженную реакцию искушенных зрителей, среди которых были руководители ведущих европейских оперных театров. Особых похвал удостоилось блестящее исполнение Нетребко.

Повышенное внимание СМИ к сегодняшней премьере было привлечено еще и тем, что в Милане предприняты повышенные меры безопасности после угроз со стороны террористов из группировки “Исламское государство” (ИГ), назвавших “Ла Скалу” среди своих целей. При проходе в театр осуществлялись особо строгие проверки, вся зона вокруг театра была перекрыта для транспорта, на улицах дежурили около 700 сотрудников служб охраны правопорядка, на крышах окрестных домов были расставлены снайперы.

На премьере присутствовал премьер-министр Италии Маттео Ренци, президент республики Серджо Маттарелла остался в Риме, где во вторник, 8 декабря, он должен принять участие в церемонии открытия Папой Римским Франциском Юбилейного года христианства.

Опера транслировалась в прямом эфире по пятому каналу государственного телевидения РАИ

(источник: http://ru.euronews.com/newswires/3104948-newswire/ )
Не скрою меня весьма позабавила приписка, помещенная Евроньюс в конце статьи:
Цитировать
"евроньюс" предоставляет своим читателям возможность познакомиться со срочными сообщениями ИТАР-ТАСС, не внося в них никакой своей правки
Н-да...! Тем самым, Евроньюс чуть ли не извиняется за то, что они не внесли никаких корректив в сообщение, в котором рассказывается о большом успехе Анны Нетребко. Ну понятно, - ведь Нетребко же была доверенным лицом Путина. Как же можно сообщать об её большом успехе и при этом не сделать оговорку, что Евроньюс здесь ни при чем.
Поразительно!!!

Оффлайн Petropol

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 250
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #106 : Декабрь 09, 2015, 01:02:07 »
Уважаемые знатоки, а не поделитесь ли мнением, что, собственно нам показал режиссер в "Жанне"? Что певцы пели - понятно, у них, к счастью, имеется текст. А вот картинка у меня не вязалась ни с чем, кроме недавно виденной в Большом "Пиковой дамы" с ровно таким же интерьером психушки и кроватью на авансцене. Наш Герман и одет был примерно в такие же кальсоны, что и несчастная Дева. Означает ли это, что режиссерская мысль пошла тем же извилистым путем и все виденное нами - плод болезненных фантазий здешней героини, как оно и в Большом задумано, т.е. строго поперек текста и сюжета?

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #107 : Декабрь 14, 2015, 13:28:30 »
Андрей Хрипин

ЖАННА д'НЕТРЕБКО: Tu sei bella...

https://www.facebook.com/andrey.khripin/posts/999997223394387

Вот и я причастился к открытию очередного сезона Театра у Лестинцы. Немного с опозданием и в записи - поскольку именно 7-го декабря, в День Святого Амвросия (Festa di Sant'Ambrogio), возвращался домой на перекладных...

Мои пять копеек к обсуждению это животрепещущей темы? Как я проголосовал?
Спектаклю, несмотря на определённый дефицит фантазии и некоторые претенциозные зигзаги режиссёрской парочки Моше Лейзер/Патрис Корье (естественно, не обошлось без психиатрической палаты как отправной точки))) - всё же скорее ДА, ибо они не особенно издеваются над оперой и не слишком "перпендикулярят" в актуализацию.

Нетребко - однозначно ДА!

Не столь однозначна скорее сама опера - одна из самых плакатных и схематичных у Верди (и даже с канканом! см. примерно с 36-й минуты))). И не такая уж она ранняя - это 1845-й, за плечами у маэстро итальянской революции уже и "Набукко", и "Ломбардцы", и "Эрнани"...

Ощущение праздника открытия сезона наблюдалось без всяких-яких - публика была в восторге хотя бы от родной "национально-патриотической" оперы (пусть и на французскую тему); это вам не заумное просветительство от синьора Мути, мучившего склонных к отечественному оперному продукту миланцев Моцартом-Глюком-Спонтини-Керубини-Вагнером, и не специфический вкус маэстро Баренбойма. И уж, конечно, это не пошло-вульгарно-заземлённая (и провально спетая медиа-звёздами Дамрау и Бечалой) черняковская "Травиата"...Так что нынче публике было чему порадоваться - хоть какое-то равновесие, хоть какое-то утешение оперой!..

Постоянный партнёр нашей дивы Francesco Meli в роли слабовольного Карла VII выходит и выезжает на муляжном коне как древняя забронзовевшая статуя из собора. Я люблю этого тенора, пусть и не хватает ему доминговской харизмы и чьего-то там сексапила. Он такой милый и по-есенински "васильковый", чем напоминает мне нашего Лемешева, естественно с поправкой на совсем иные эстетические и вокальные параметры времени...

Новый музикдиректор Скала Риккардо Шайи (Riccardo Chailly) - весьма маститый маэстро с солидной биографией и внушительной дискографией, известный аккомпаниатор опер. Именно это слово и характеризует его лучше всего, ибо в нём мы имеем некую высокую концентрацию среднестатистического качества: всё как надо, всё на своих местах - как в аптеке, ни к чему в общем-то особо не придерёшься, а чего-то главного не хватает...

А по поводу Нетребко - главное впечатление, как разительно она преобразилась за каких-нибудь два месяца, пролетевших с момента её (опять неудачного, на мой взгляд) "Трубадура" в МЕТ (ну не даётся ей партия Леоноры, хоть тресни, это как некоторым женщинам что-то из одежды не идёт, и всё тут!). Преобразилась и внешне, и внутренне - в лучшую сторону. Кроме того, что партия подходящая, в кои-то веки не было ощущения, что толстит-темнит-раздувает звук - была кем есть и не старалась казаться круче самой Марии Каллас :)

Потом, лично меня преследовало ощущение, что столь позитивные вокально-технические сдвиги за 2 месяца просто так не происходят. Явно с кем-то занималась. Но с кем? Не сама же с собою? Вот в чём для меня сегодня вопрос дня!!!

Но я бы и не преувеличивал. Многие тут уже разразились тирадами в духе "певица намбер ван наших дней" и "никто сегодня не поёт ТАК, как она". По-моему, подобные утверждения - политика чистой воды. Ну да, это более чем хорошо, однако на колени перед таким пением я не упаду в экстазе - в отличие, скажем, от того, как меня по-прежнему возносит на Небеса искусство Сазерленд, Кабалье, ранней Тебальди или той же Каллас... Всё-таки не надо стирать грани между "лучшим на сегодняшний день продуктом" (что, впрочем, тоже относительно) и чем-то божественным...

Беспощадный Скала (где по сию пору живы садистские традиции "вдовцов Каллас" и где могли освистывать Паваротти за мельчайший кикс в проходной фразе в "Дон Карлосе" или изводить кошачьим воем Кабалье в её неосмотрительной "Анне Болейн") долго не принимал Нетребко, не пуская её на территорию итальянского репертуара, тем более сакрального Верди - и вот этот неприступный, пусть и в кризисе по уши, но всё равно гордый Скала нынче сдался на милость нашей русской Ане. И на сей раз это было приятно! Без дураков!

Чтобы сверить ощущения, спектакль (в хорошем разрешении) какое-то время можно смотреть здесь: https://youtu.be/6AaRP0J_t2w
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #108 : Декабрь 16, 2015, 17:16:46 »
Дольче и Габбана пожертвовали 600 тысяч евро на оперу

Итальянские модельеры Доменико Дольче и Стефано Габбана стали официальными покровителями одного из самых известных оперных театров мира — Ла Скала.

http://m.lenta.ru/news/2015/12/16/dg/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Victor

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 17
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #109 : Февраль 28, 2016, 04:19:11 »
В начале февраля довелось быть в Милане, так что два вечера посвятил "Ла Скале". 1,5 раза звучала немецкая музыка. 4-го - "Немецкий реквием" Брамса под руководством Хайтинка с немецкими солистами. А 5-го сценическая версия оратории Генделя "Триумф времени и правды", правда написанная автором в Римский период его жизни на итальянское либретто. Брамс прозвучал прекрасно, что не странно при таком дирижере, особенно впечатлил хор. Немножко умилили меня находящиеся рядом со мной любители следить за исполнением по перелистываемым партитурам (довольно деликатно и бесшумно).
Спектакль по Генделю является ко-продукцией с Оперой Цюриха и Штаатсоперой Берлина. Руководство Скалы заявило, что переживает по поводу отсутствия в репертуаре барочной оперы, и этим спектаклем пытается спасти ситуацию. С некоторой опаской шел на этот спектакль, т.к. с одной стороны, знаком с репутацией ко-продукторов как склонных к режоперным экспериментам, и во-вторых люблю эту ораторию (а недавно на фестивале "Бархатный сезон" в Одессе слушал несколько фрагментов из нее в исполнении Юры Миненко и замечательных девушек из Одесского театра). Постановка оказалась на удивление не раздрающей, миманс и балет не отвлекали от главного - того, что происходило между Красотой, Наслаждением, Правдой и Временем. Солисты по ходу действия меняли костюмы, мизансцены были хорошо продуманы и органичны в соответствующих местах звучащей музыке. Особенно хороши оказались сопрано Мартина Янкова (Красота) и меццо Лючия Чирилло (Наслаждение). Великолепно и стилистически точно звучал оркестр под управлением Диего Фазолиса.
Самое интересное произошло на следующий день, когда я отправился отдать дань памяти у могилы Верди в "Казу де рипозу Джузеппо Верди". По Казе меня водил почтенного возраста сеньор (похожий на бывшего оперного "благородного отца"),  с которым мы очень живо обсуждали прошлое и настоящее вердиевского наследия в Италии. Я сказал ему, что очень удивлен тем, что за весь февраль в Скале всего трижды звучит итальянская музыка - один раз "Риголетто" и дважды "Двое Фоскари" того же автора. Афиша заполнена музыкой Вагнера, Малера, Брамса, Генделя и "Щелкунчиками" Чайковского. "Это она виновата в этом", ответил он мне. "Кто?" спросил я. И услышал неожиданный ответ - "Ангела Меркель".

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #110 : Апрель 02, 2016, 23:26:56 »
Вроде как Ла Скала убирает "Травиату" Чернякова и возвращает прежнюю "Травиату", сообщает ФБ-группа Against Modern Opera Productions.

Against Modern Opera Productions
1 ч ·

Great! La Scala is going to bring back Liliana Cavani's production of La Traviata next season, bye-bye Tcherniakov-Crap

https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=1043620579038101&id=146292958770872
_______
Более точные источники информации мне в данный момент искать некогда, так что если кто может - проверяйте.
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #111 : Май 14, 2016, 02:50:22 »
Только Махарбек Хасанович ушёл, как началось: http://www.gramilano.com/2016/05/la-scala-dancers-protest-planned-new-ballet-season/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #112 : Июнь 08, 2016, 06:39:20 »
«"Ла Скала" никогда не был местом, где можно расслабиться»

Александр Перейра о настоящем, будущем и московских гастролях театра «Ла Скала»

В сентябре на Исторической сцене Большого театра в рамках фестиваля «Черешневый лес» в Москве пройдут гастроли миланского театра «Ла Скала». В репертуаре — опера «Симон Бокканегра», «Реквием» Джузеппе Верди и концерт итальянской музыки. АЛЕКСАНДР ПЕРЕЙРА, директор и художественный руководитель «Ла Скала» c 2014 года, а ранее — директор Цюрихской оперы и интендант Зальцбургского фестиваля, ответил на вопросы СЕРГЕЯ ХОДНЕВА (AD).

http://kommersant.ru/doc/3007655
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #113 : Сентябрь 14, 2016, 16:55:39 »
Александр Перейра: оперный артист – это 10 процентов таланта и 90 работы

https://ria.ru/interview/20160914/1476900348.html
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 169
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #114 : Октябрь 15, 2016, 06:37:30 »
Балет без хореографа

Директор балетной труппы «Ла Скала» отправлен в отставку

Мауро Бигонцетти сменил Махара Вазиева на посту директора балета театра «Ла Скала» весной нынешнего года после того, как его предшественник, досрочно прервав итальянский контракт, отправился в Москву руководить труппой Большого театра. И вот теперь господин Бигонцетти покинул свой пост. Официальная версия отставки — не совместимые с работой боли в спине. Однако в театральных кругах утверждают, что за восемь месяцев своего руководства балетной труппой директор балета не смог с ней сработаться. Эту должность временно займет Фредерик Оливьери, возглавлявший балет «Ла Скала» до прихода туда Вазиева и до последнего времени руководивший балетной школой Миланского оперного театра. Под вопросом пока остается «Коппелия», которой 20 января должен открыться балетный сезон «Ла Скала».

Подробнее: http://kommersant.ru/doc/3117656
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #115 : Февраль 14, 2017, 22:35:21 »
Ла Скала возвращает пятиактную версию "Дона Карлоса" Верди

Постановочное решение - очень традиционное: действие разворачивается на фоне до предела минималистичных декораций

Вера Степановская

http://www.ng.ru/culture/2017-02-14/100_doncarlos.html
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #116 : Февраль 25, 2017, 15:39:13 »
Евгений Пономарёв

http://evg-ponomarev.livejournal.com/120394.html

Январь в Ла Скала. "Дон Карлос" и филармонический оркестр

Feb. 24th, 2017 at 5:39 PM

22 января
Teatro alla Scala (Милан)


После Мути отправился слушать единственный, по сути, оперный спектакль, который театр давал в январе - "Дон Карлос". К сожалению, Ла Скала работает не так, как, например, Ковент Гарден. Там за неделю можно иногда послушать три оперы. И тем более не так, как Венская опера или Мариинский театр, в которых самые разные спектакли идут друг за другом. Почти весь январь - несколько раз "Дон Карлос" и макмиллановская "Ромео и Джульетта" (которой мне и вообще даром не надо, а в исполнении труппы Ла Скала - тем более).

"Дон Карлос", впрочем, весьма и весьма интересный. Постановка Петера Штайна - как у него почти всегда в последнее время, реалистично-минималистичная. Костюмы исторические, минимум декораций, пустая сцена, все внимание на актеров, кажущихся на фоне белых пространств живыми метафорами.

Дирижировал Мунг-Вун-Чунг - как и во время московских гастролей, дирижировал умно, тонко и предельно тихо, позволяя всем показать себя. Из главных звезд - Красимира Стоянова в роли Елизаветы Валуа и Франческо Мели в роли инфанта Карлоса. Далее: Симоне Пьяццола в роли маркиза Позы, Беатрис Уриа-Монзон в роли прицессы Эболи (первоначально была заявлена Екатерина Семенчук) и бессменный Ферруччо Фурланетто в роли короля Филиппа.

Стоянова в партии королевы понравилась почти всем: ее не слишком большой голос хорошо слышен благодаря интеллигентной манере дирижера, верхние ноты и украшения поются ровно и со вкусом, интонации и движения полны достоинства, она идеально спета с Мели в дуэтах.

Франческо Мели, в свою очередь, продолжает петь не для него написанные партии. Как и в "Трубадуре", которого я слушал летом в Англии, он невероятно красив в лирических частях роли, но совершенно пропадает в героических. Дуэт с Елизаветой из первого действия звучит очень хорошо, а в следующем дуэте - Карлос говорит о любви Елизавете, уже ставшей королевой - просто завораживающе. Зато в сцене на соборной площади Карлоса как будто нет. Смазанными оказываются и последние сцены - в темнице с убийством Родриго и финал, когда император Карл Великий утаскивает инфанта в свою гробницу (таково решение этой сцены Штайном - простое и грандиозное).

Симоне Пьяццола умудряется испортить даже такую партию, как Родриго - не просто отсутствием харизмы, этого у него нет всегда, но неумением интонировать, как надо.

Уриа-Монзон же не всегда справляется с партией Эболи, сильно кричит вверху - пришлось пожалеть об отсутствии Семенчук.

Ферруччо Фурланетто, в свою очередь, ведет партию исключительно на актерском таланте: вокала у знаменитого баса не осталось. В

еликого инквизитора ему подобрали соответствующего - еще менее сохранившего вокал Эрика Хальварсона. На этом фоне (после арии Филиппа, а потом сцены с Инквизитором) Симоне Пьяццола начинает казаться интересной находкой.

Хор и оркестр великолепны, поэтому, несмотря ни на что, слушаешь с удовольствием. Особенно начало, когда в основном звучат сопрано и тенор. На второй половине пятичасового спектакля несколько устаешь. Но на последней сцене, где опять - большая ария в исполнении Стояновой, вновь ощущаешь, что жизнь и оперный спектакль - череда компромиссов, а нынешний компромисс не так уже и плох.

23 января
Filarmonica della Scala


Филармонический оркестр Ла Скала, начавший на следующий день очередную программу (во многих мировых оркестрах, включая Берлинский филармонический, программа исполняется три дня подряд), доставил много приятных минут. Зубин Мета дирижировал австрийской музыкой тонко и умно. Сначала прозвучала 96 симфония Гайдна "Чудо", затем Шесть пьес для большого оркестра Антона Веберна. Гайдн в исполнении Ла Скала по-настоящему хорош: после размытого звука Чикагского оркестра Филармония Ла Скала демонстрирует такой насыщенный звук у струнных, что наслаждаешься с первых звуков. Темы четко прочерчены и звучат, что характерно, аутентично. Подробностей вспомнить уже не могу, давно дело было, но исключительно понравилось. На Веберна вышел весь оркестр, соседи-итальянцы начали его фотографировать. Но когда началось исполнение, выяснилось: широкий итальянский слушатель реагирует на музыку Веберна так же, как широкий российский. За темами не следит, обводит глазами зал, слегка улыбается и воспринимает происходящее как прикол. Во втором отделении звучала 9 симфония Шуберта (до мажорная, Большая). И тут исполнение понравилось какой-то умной простотой. Пожалуй, с точки зрения туриста-меломана, программа филармонического оркестра Ла Скала была лучшим событием недели.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 679
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "La Scala" - история и новейшая история
« Ответ #117 : Апрель 16, 2017, 14:19:03 »
ANNA BOLENA - PREMIERE SCALA March 2017 - Highlights (part 1 of 5) (аудио)

https://www.youtube.com/watch?v=b-EFxQizPpI
Che mai sento!