Автор Тема: Прекрасная музыка кино  (Прочитано 57396 раз)

0 Пользователей и 1 Гость просматривают эту тему.

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Прекрасная музыка кино
« : Июнь 14, 2010, 21:02:36 »
В этой теме я предлогаю обсудить кинокомпозиторов и их замечательную музыку.
Лично я выделяю таких ярчайших мастеров, как Эннио Морриконе, Джон Уильямс, Ханс Циммер и др.
А вот маленькие сылки

http://www.youtube.com/watch?v=q_VpFPQm_lc&translated=1

http://www.youtube.com/watch?v=AaMqnYvzE2Q&translated=1

http://www.youtube.com/watch?v=V_C74ejc7aA&translated=1
« Последнее редактирование: Июнь 15, 2010, 11:34:48 от Cesar »

Оффлайн Antares

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 950
Re: Кинокомпозиторы.
« Ответ #1 : Июнь 14, 2010, 21:10:14 »
Вы знаете, некоторые полуэстрадные или даже композиции эстрадной музыки по средствам их музыкальной выразительности (в первую очередь мелодика, гармония оркестровый инструментарий и т.д.) иной раз в большей степени становятся все более близкими музыке академической, как это ни странно и, наоборот, современные композиции академической музыки (в массе своей!) все более уходят в сторону от самих принципов выражения музыкальной мысли, заключая в себе не глубокую музыкальную мысль, а внешний эффект (часто, развлекательный элемент - пенопласты, дикий ор, тарабарщина, всякого рода несуразица и т.д. и т.п.).

Кстати, некоторые современные композиции музыки для кино порой поднимаются до высоких образцов музыки академической. Вот, например, немецкий композитор Ханс Циммер (Hans Zimmer), известный своей музыкой к множествам кинофильмов, среди которых «Код да Винчи», «Пираты Карибского моря» и мн. др. порой потрясает своими композициями, некоторые из которых, на мой взгляд, являются ярчайшими образцами именно академической музыки и способны существовать отдельно от видеоряда исполняясь в концертном зале. Вот, специально разместил некоторые его композиции:

Из к-ф «Пираты Карибского моря» (2003,2006,2007)

http://www.sendspace.com/file/62g247

http://www.sendspace.com/file/ygbcv2

http://www.sendspace.com/file/c0y120

Из к-ф «Бэтмен» (2005)

http://www.sendspace.com/file/iqmn97

Из к-ф «Темный рыцарь» (2008)

http://www.sendspace.com/file/odwaqo

Или, например, английский композитор Майкл Лоуренс Найман (Michael Laurence Nyman), тоже кинокомпозитор, но некоторые его композиции для кино представляют собой вполне самостоятельные законченные сочинения академической музыки, как например его музыка, в частности, яркая инструментальная композиция написанная к кинофильму «Пианино» (1993):

http://www.youtube.com/watch?v=0dPS-EHl-FE&feature=related

Есть вокруг нас музыка выразительная в своей самобытности, но к сожалению она не пребывает в концертном зале.
"Меньшинство может заблуждаться, большинство - ВСЕГДА ПРАВО" Antares.

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Кинокомпозиторы.
« Ответ #2 : Июнь 14, 2010, 21:28:30 »
Абсолютно с вами согласен. Может поэтому в концертных залах Европы и Америки звучит музыка из фильмов, а в оперных театрах ставят мюзиклы?
А мне очень нравится фильм Свинни Тодд и понравился он именно своей музыкой. Оказывается, что снят он по замечательному мюзиклу.
http://www.youtube.com/watch?v=o8MXcP5BMNg&feature=related

Их музыка действительно помоему мнению достаточно академична и я бы хотел, чтобы наши внуки слушали ее, а не музыку товарищей авангардистов.
А мне очень нравится вот этот саундтрек Ханса Циммера и узнал о нем я благодаря ему:
http://www.youtube.com/watch?v=x1f-5AxaNaQ&translated=1

А как вам уважаемый Antares Эннио Морриконе? Мне кажется, что это тоже яркий композитор, очень вырозительный, и его музыка узнается сразу.

Оффлайн Antares

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 950
Re: Кинокомпозиторы.
« Ответ #3 : Июнь 14, 2010, 21:35:19 »
А вот еще, послушайте какая чудесная музыка у Петербуржского композитора Николая Мартынова (не путайте с Владимиром Мартыновым) к кинофильму "Открытая книга". Нашел немного информации о композиторе.

___________________________________

Николай Авксентьевич Мартынов родился 20 июня 1938 года в Ленинграде. Закончил Хоровое училище с отличием в 1955 году. В 1960 году окончил музыковедческое отделение теоретико-композиторского факультета Ленинградской консерватории по классу М.С.Друскина, в 1966 — здесь же аспирантуру. С 1960 года Мартынов музыкальный редактор и с 1961 года - лектор Новосибирской филармонии. В 1962—1963 гг. - преподаватель Новосибирской консерватории. С 1966 года преподаёт в Ленинградской консерватории.

Композитор Мартынов - автор 4-х симфоний, инструментальной музыки, сюит, песенных циклов, эстрадных песен, музыки к спектаклям и фильмам.

Николай Авксентьевич Мартынов - профессор, кандидат искусствоведения, Заслуженный деятель искусств России, награждён "Орденом Почёта".


__________________________________

Я как-то давал ссылки на эту прекрасную во всех смыслах музыку, но уже не представляю, где их искать, поэтому решил разместить его некоторые сочинения для кино заново.

Николай Мартынов. Музыка к кинофильму "Открытая книга"
:

http://www.sendspace.com/file/qsad7e  (вступление)

http://www.sendspace.com/file/x4wvzl  (Глафира и Митя)

http://www.sendspace.com/file/4m7tm1 (Прощание с детством)

http://www.sendspace.com/file/oqi8go  (объяснение в любви)

http://www.sendspace.com/file/bn23rq  (весна)

http://www.sendspace.com/file/zvttlk   (романс)
"Меньшинство может заблуждаться, большинство - ВСЕГДА ПРАВО" Antares.

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Кинокомпозиторы.
« Ответ #4 : Июнь 14, 2010, 21:52:09 »
Я в восторге от музыки Николая Мартынова. Действительно она очень прекрасна. И это тот случай, когда музыку можно слушать без визуального сопровождения. Очень понравилось Объеснение в любви и Романс. Мне понравилось все, но эти 2 фрагмента особенно.
Я выше написал про Свинни Тодда, очень интересно, что вы думаете об этой музыке
http://www.youtube.com/watch?v=o8MXcP5BMNg&feature=related




Оффлайн Antares

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 950
Re: Кинокомпозиторы.
« Ответ #5 : Июнь 14, 2010, 22:08:26 »
А как вам уважаемый Antares Эннио Морриконе? Мне кажется, что это тоже яркий композитор, очень вырозительный, и его музыка узнается сразу.

Изумительный итальянский композитор. Энио Морриконе - настоящий классик. Но я хочу представить к прослушиванию его замечательную музыку к одному трагическому фильму "Смерть среди айсбергов" (1977). Возможно музыка к этому фильму подзабыта, но мне представляется эта его музыка невероятной эмоциональной силы:

http://www.sendspace.com/file/a0olzj  (с вокалом)

http://www.sendspace.com/file/hrb763 (инструментальный вариант)
« Последнее редактирование: Июнь 14, 2010, 22:38:34 от Antares »
"Меньшинство может заблуждаться, большинство - ВСЕГДА ПРАВО" Antares.

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Кинокомпозиторы.
« Ответ #6 : Июнь 14, 2010, 22:17:43 »
Да, музыка потрясающей эмоциональной силы. У Морриконе мне нравится вся музыка, и мне кажется его музыка станет классикой, и его музыку будут слушать и через 100 лет. Благо у Морриконе очень много музыки. Он же автор музыки к, только в слушайтесь в эту цифру, более чем 400 фильмам.
Мне еще очень нравится музыка к фильму Жертвы война

http://www.youtube.com/watch?v=kvISMqhYykk&translated=1 - дирижирует автор. Кстати, не плохо дирижирует

Оффлайн Antares

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 950
Re: Кинокомпозиторы.
« Ответ #7 : Июнь 14, 2010, 22:44:41 »
Да, музыка потрясающей эмоциональной силы. У Морриконе мне нравится вся музыка, и мне кажется его музыка станет классикой, и его музыку будут слушать и через 100 лет. Благо у Морриконе очень много музыки. Он же автор музыки к, только в слушайтесь в эту цифру, более чем 400 фильмам.
Мне еще очень нравится музыка к фильму Жертвы война

http://www.youtube.com/watch?v=kvISMqhYykk&translated=1 - дирижирует автор. Кстати, не плохо дирижирует

Кстати, удивительная вещь. Никогда ее ранее не слышал. Очень искусно хор вносит дополнительный оттенок в общий музыкальный колорит. 
"Меньшинство может заблуждаться, большинство - ВСЕГДА ПРАВО" Antares.

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Кинокомпозиторы.
« Ответ #8 : Июнь 14, 2010, 22:47:17 »
Да, у Эннио Морриконе всегда хоры в тему ;)
Был еще такой известный итальянский академический композитор, который подрабатывал работой в кино. Это был Нино Рота. Замечательный трогательный саундтрек:
http://www.youtube.com/watch?v=M5u5zXVmoHM

Не давно с Торрента скачивал его симфонию. Любопытная вещь. Если интересно, то могу поискать сылку.

Оффлайн Antares

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 950
Re: Кинокомпозиторы.
« Ответ #9 : Июнь 14, 2010, 23:20:10 »
Не давно с Торрента скачивал его симфонию. Любопытная вещь. Если интересно, то могу поискать сылку.

Да, интересно :).
"Меньшинство может заблуждаться, большинство - ВСЕГДА ПРАВО" Antares.

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Кинокомпозиторы.
« Ответ #10 : Июнь 14, 2010, 23:24:43 »
http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=208295
Здесь 3 симфонии великого композитора. Но музыка к фильмам мне нравится больше, чем его симфонии.

А вот гениальная музыка Доги к фильму Мой ласковый и нежный зверь
http://www.youtube.com/watch?v=Pog7Ue9-kcw

После такой музыки можно вообще ничего не писать. :)

Оффлайн Antares

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 950
Re: Кинокомпозиторы.
« Ответ #11 : Июнь 14, 2010, 23:58:01 »
А вот гениальная музыка Доги к фильму Мой ласковый и нежный зверь
http://www.youtube.com/watch?v=Pog7Ue9-kcw

После такой музыки можно вообще ничего не писать. :)

Да, музыка хорошая, выразительная. Но так нельзя говорить, что ничего написать уже невозможно, есть авторы, которые пишут интересную музыку.

Кстати, вот любопытная вещь из кинофильма "Пианино" (1993), автор музыки Michael Nyman

http://www.youtube.com/watch?v=0dPS-EHl-FE
"Меньшинство может заблуждаться, большинство - ВСЕГДА ПРАВО" Antares.

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Кинокомпозиторы.
« Ответ #12 : Июнь 15, 2010, 00:03:37 »
Нет, вы меня не правильно поняли. Я имел ввиду, что композитору Доге после этого можно ничего не писать :)
Да потрясающая музыка, как и сам фильм :)

Мне очень нравится Джон Вильямс. Он мастерски создает главные темы к кинофильмам, которые сразу становятся любимыми и популярными.
Сюита из фильма Звездные войны. Дирижирует женщина! Антония Джой Вилсон
http://www.youtube.com/watch?v=Mr1jHBd5upo&translated=1

Это видео любопытно тем, что на минуте 4 оркестранты начинают петь

Оффлайн Antares

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 950
Re: Кинокомпозиторы.
« Ответ #13 : Июнь 15, 2010, 00:13:36 »
Мне очень нравится Джон Вильямс. Он мастерски создает главные темы к кинофильмам, которые сразу становятся любимыми и популярными.
Сюита из фильма Звездные войны. Дирижирует женщина! Антония Джой Вилсон
http://www.youtube.com/watch?v=Mr1jHBd5upo&translated=1

Это видео любопытно тем, что на минуте 4 оркестранты начинают петь

Да, роскошная музыка, она мне знакома. На меня тоже производят впечатление некоторые музыкальные сочинения Джона Вильямса. Меня, порой, поражает фантастичность звучания оркестровых красок в его сочинениях, масштабность и грандиозность звучания. Вообще, музыка Джона Вильямса обладает редкостным самобытным стилем.
"Меньшинство может заблуждаться, большинство - ВСЕГДА ПРАВО" Antares.

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Кинокомпозиторы.
« Ответ #14 : Июнь 15, 2010, 00:21:56 »
Что сказать, Джон Вильямс настоящий профессионал. И мне почему то кажется, что его музыка войдет в историю и будет играться еще долго и вот так вот, без звукоряда. Меня потрясла его музыка к фильму Звездные войны. Я влюблен в этот фильм с самого детства. С первых звуков он вводит слушателя в таинственный мир Звездных войн, во что то фантастическое. А потом я послушал его саундтрек к Гарри Поттеру. У меня слов не хватает чтобы описать все свои чувства, которые я испытываю при прослушивании. Жаль, что он писал музыку только для трех фильмов серии.
А еще он написал классную музыку к фильму Спасти рядового Райна

http://www.youtube.com/watch?v=qYpvSx65ITM&translated=1


Оффлайн Antares

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 950
Re: Кинокомпозиторы.
« Ответ #15 : Июнь 15, 2010, 00:26:41 »
Что сказать, Джон Вильямс настоящий профессионал. И мне почему то кажется, что его музыка войдет в историю и будет играться еще долго и вот так вот, без звукоряда.

А почему же без звукоряда :)? Его-то сочинения не смогут обойтись без звукорядной системы.
"Меньшинство может заблуждаться, большинство - ВСЕГДА ПРАВО" Antares.

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Кинокомпозиторы.
« Ответ #16 : Июнь 15, 2010, 00:29:17 »
Ой, извините. Я хотел сказать, что могут обойтись без видеоряда. Просто уже поздно. Отпечатка вышла

Оффлайн Antares

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 950
Re: Кинокомпозиторы.
« Ответ #17 : Июнь 15, 2010, 00:48:07 »
А вот еще одно из сочинений Джона Вильямса написанное им к кинофильму "Звездные войны", называется "Across the Stars" ("Сквозь звезды"):

http://www.sendspace.com/file/2wfqm7
"Меньшинство может заблуждаться, большинство - ВСЕГДА ПРАВО" Antares.

Оффлайн Antares

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 950
Re: Кинокомпозиторы.
« Ответ #18 : Июнь 15, 2010, 01:14:02 »
Еще хочу предложить гениальную музыку Дмитрия Шостаковича, написанную им к кинофильму "Овод" (1955):

http://www.sendspace.com/file/n3ijle
"Меньшинство может заблуждаться, большинство - ВСЕГДА ПРАВО" Antares.

Оффлайн Antares

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 950
Re: Кинокомпозиторы.
« Ответ #19 : Июнь 15, 2010, 01:46:40 »
По меньшей мере странно, что в этой теме до сих пор не упомянут Альфред Шнитке. :o

А в этом нет ничего странного. Не знаю как Cesary, но мне его творчество не близко, о чем я не один раз говорил. Этот автор скорее компилятор, чем композитор. И даже в его киноработах я не ощущаю его собственного авторского почерка. Но при желании можно обсудить и эту тему :). Если Вам есть что предложить к прослушиванию, пожалуйста, предлагайте.
"Меньшинство может заблуждаться, большинство - ВСЕГДА ПРАВО" Antares.

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Кинокомпозиторы.
« Ответ #20 : Июнь 15, 2010, 10:22:40 »
Мне Шнитке тоже не близок. Конечно его музыка к кинофильмам мила, но не более того. Единственная музыка, которую я слушаю у Шнитке и которая мне по настоящему нравится это музыка к кинофильму "Сказка странствий".
Шостокович всегда гениален и музыка к кинофильму "Овод" не исключение. Если вспоминать советских кинокомпозиторов то нужно упомянуть Петрова и Гладкова. Великолепная музыка. Но вот академическое творчество Петрова меня не тронуло, к сожалению.

Оффлайн Antares

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 950
Re: Кинокомпозиторы.
« Ответ #21 : Июнь 15, 2010, 11:12:39 »
Если вспоминать советских кинокомпозиторов то нужно упомянуть Петрова и Гладкова. Великолепная музыка. Но вот академическое творчество Петрова меня не тронуло, к сожалению.

На меня и киноработы Петрова, какого-то особенного впечатления не производят, а вот музыка Геннадия Гладкова - чудесна.
"Меньшинство может заблуждаться, большинство - ВСЕГДА ПРАВО" Antares.

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Кинокомпозиторы.
« Ответ #22 : Июнь 15, 2010, 11:33:11 »
Мне нравится музыка Андрея Петрова к фильмам Служебный роман и Берегись автомобиля.
Советую послушать Джоя Харнелла тему из кинофильма Халк. Потрясающая фортепианная музыка. Очень выразительная. Просто потрясающе

http://www.youtube.com/watch?v=rdOGqs0XAFs&feature=related

Оффлайн soberr

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 27
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #23 : Июнь 15, 2010, 12:27:12 »
Из отечественных, мне очень нравится киномузыка Рыбникова, Шварца, Дашкевича, Артемьева. Из зарубежных, основные имена называли уже. В интернете есть интересная статья нашего выдающегося композитора Артемьева, где он рассказывает в исключительно положительном тоне о своём опыте работы в американском шоу-бизнесе, о лучших кинокомпозиторах, методах работы и т.д.. А Дашкевич, к примеру, вообще утверждает, что киномузыка это единственная возможность крупным композиторам наладить обратную связь с широкой аудиторией, т.к. авангард для академической музыки эту связь полностью разорвал.
Также хочу порекомендовать одного композитора, который наверняка неизвестен обитателем форума. Говорю я об южно-корейском композиторе Yeong-wook Jo. Это композитор просто невероятной силы. Я узнал о нём после того, как фильм с его музыкой выиграл на фестивале в Каннах кажется в 2003 году - фильм называется Old Boy. В пресс-релизе говорили, что музыка к фильму поднимается просто до заоблачных высот реквиема Моцарта и других шедевров классической музыки. Лично я с этим согласен. Каждая вещь из немаленького саундтрэка была прослушана мною огромное количество раз. Если вальс, то жемчужина, если печаль, то самая печальная вещь на свете.
Ниже закачал две вещи - первая из Old Boy, вторая из другого кинофильма

http://narod.ru/disk/21866077000/06%20-%20It%27s%20Alive.mp3.html
http://narod.ru/disk/21866266000/Yeong-wook%20Jo%20-%20Track%2010.mp3.html

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #24 : Июнь 15, 2010, 12:51:13 »
Действительно это просто шедевр. Музыка Yeong-wook Jo просто прекрасна. Это настоящее чудо. Я в контакте послушал и другие композиции этого композитора. Просто потрясающе.
Дашкевич во многом прав и я с ним согласен.
Рекомендую послушать вот эту музыку Alexandre Desplat
http://www.youtube.com/watch?v=4W4CPQFoF8A&translated=1

Оффлайн Antares

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 950
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #25 : Июнь 15, 2010, 13:18:28 »
Также хочу порекомендовать одного композитора, который наверняка неизвестен обитателем форума. Говорю я об южно-корейском композиторе Yeong-wook Jo. Это композитор просто невероятной силы. Я узнал о нём после того, как фильм с его музыкой выиграл на фестивале в Каннах кажется в 2003 году - фильм называется Old Boy. В пресс-релизе говорили, что музыка к фильму поднимается просто до заоблачных высот реквиема Моцарта и других шедевров классической музыки. Лично я с этим согласен. Каждая вещь из немаленького саундтрэка была прослушана мною огромное количество раз. Если вальс, то жемчужина, если печаль, то самая печальная вещь на свете.
Ниже закачал две вещи - первая из Old Boy, вторая из другого кинофильма

http://narod.ru/disk/21866077000/06%20-%20It%27s%20Alive.mp3.html
http://narod.ru/disk/21866266000/Yeong-wook%20Jo%20-%20Track%2010.mp3.html

Да, с сочинениями этого автора я никогда не был знаком. А вот еще интересный вальс этого автора:

http://www.sendspace.com/file/mmd0ig

Странно, но в сочинениях он не выражает культуру Южной Кореи, скорее Россия 19 века  :) Но, при этом, звучит невероятно трогательно, и, как бы это не парадоксально прозвучало из моих уст - убедительно :). Но это видимо исключение из правил. В идеале, конечно, интереснее было бы воплощение в творчестве специфики национальной культуры, согласитесь.

А вот, послушайте потрясающую музыку Валерия Гаврилина - Вальсы (выбрал два из наиболее мной любимых). Какой размах! Какая красота! В высшей степени подлинная музыка! В ней невероятно чувствуется Петербург. Вообще, вся его музыка пропитана духом Петербурга, так мне представляется.

http://www.sendspace.com/file/06ae9u

http://www.sendspace.com/file/rr886x
"Меньшинство может заблуждаться, большинство - ВСЕГДА ПРАВО" Antares.

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #26 : Июнь 15, 2010, 13:22:47 »
Вальсы Гаврилина я услышал около года назад. Одна моя знакомая заслушивалась ими. Действительно очень красивая музыка. И очень убедительная. А может правда, настоящие композиторы ушли работать в кино, потому что там их обязательно услышат?

Советую послушать вот это проивидение Александра Десплата
http://www.youtube.com/watch?v=W6eqn_LKRLY&translated=1

Очень интересная выразительная музыка.

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #27 : Июнь 15, 2010, 13:24:38 »
Вот еще очень красивая музыка этого композитора

http://www.youtube.com/watch?v=Mt6Q32r3Sxw&feature=related

Оффлайн Antares

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 950
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #28 : Июнь 15, 2010, 13:29:37 »
Вальсы Гаврилина я услышал около года назад. Одна моя знакомая заслушивалась ими. Действительно очень красивая музыка. И очень убедительная. А может правда, настоящие композиторы ушли работать в кино, потому что там их обязательно услышат?

Советую послушать вот это проивидение Александра Десплата
http://www.youtube.com/watch?v=W6eqn_LKRLY&translated=1

Очень интересная выразительная музыка.

Да, интересное сочинение.
"Меньшинство может заблуждаться, большинство - ВСЕГДА ПРАВО" Antares.

Оффлайн Antares

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 950
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #29 : Июнь 15, 2010, 13:32:43 »
Вот еще очень красивая музыка этого композитора

http://www.youtube.com/watch?v=Mt6Q32r3Sxw&feature=related

Тоже занятная композиция, но она все-таки более иллюстративного плана.
"Меньшинство может заблуждаться, большинство - ВСЕГДА ПРАВО" Antares.

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #30 : Июнь 15, 2010, 13:32:56 »
Есть еще прекрасный композитор James Horner. У него очень трогательная, мелодичная, выразительная, интересная музыка.
http://www.youtube.com/watch?v=VOOzRx-QkjU&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=Smb1ArFik-g&feature=related

А что вы думаете об этом композиторе?

Оффлайн Antares

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 950
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #31 : Июнь 15, 2010, 13:47:14 »
Есть еще прекрасный композитор James Horner. У него очень трогательная, мелодичная, выразительная, интересная музыка.
http://www.youtube.com/watch?v=VOOzRx-QkjU&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=Smb1ArFik-g&feature=related

А что вы думаете об этом композиторе?

Да, музыка у него представляет определенный интерес, по крайней мере для меня. Кое-что в ней есть. Но все-таки она тоже более иллюстративная.

Ну, вот, мы разместили к прослушиванию определенное колличество сочинений различных кинокомпозиторов. Давайте теперь попытаемся обсудить все, что мы прослушали, может-быть попытаемся выделить что-то наиболее чущественное, а затем пойдем дальше.
"Меньшинство может заблуждаться, большинство - ВСЕГДА ПРАВО" Antares.

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #32 : Июнь 15, 2010, 13:53:29 »
Да давай те обсудим. Я предлогаю выделить не которые критерии по кторым и будем оценивать произвидения. Как вы думаете, какие критерии можно выделить?

Оффлайн Antares

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 950
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #33 : Июнь 15, 2010, 14:08:10 »
Да давай те обсудим. Я предлогаю выделить не которые критерии по кторым и будем оценивать произвидения. Как вы думаете, какие критерии можно выделить?

1. Выразительный мелодизм (яркий, запоминающийся).

2. Интересная гармоническия основа.

3. Ярко выраженный авторский почерк.

4. Общий строй музыки способствующий ее существованию отдельно от видео-ряда.

5. Сочинение производящее ярчайшее впечатление своей неповторимостью.

Можно рассматривать сочинения авторов последовательно, расширяя диапазон творчества дополнительными ссылками на сочинения.
"Меньшинство может заблуждаться, большинство - ВСЕГДА ПРАВО" Antares.

Оффлайн soberr

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 27
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #34 : Июнь 15, 2010, 15:43:44 »
Совсем забыл ещё упомянуть пару выдающихся композиторов. Первый - Клинт Манселл, известен далеко не так, как Уильямс, Морриконе и т.д.. Но все наверняка знают его музыку к кинофильму Реквием по Мечте, настолько она взорвала окружающее пространство (как и фильм, после которого в Каннах была 30-минутная овация).
http://narod.ru/disk/21872780000/01.%20Summer%20-%20%20Summer%20Overture.mp3.html

И вторая вещь - из саундтрэка к фильму Фонтан в исполнении Kronos Quartet (известному по записям академической музыки). Форма музыки кореллирует фильму с его потусторонними миром, обвалакивающей эстетикой. Сначала создаётся атмосфера и потом возникает мелодическая тема просто невероятной красоты.
http://narod.ru/disk/21872328000/06%20-%20Xibalba.mp3.html

Ещё один композитор - Алан Сильвестри (фильмы Назад в Будущее, Форрест Гамп и др). Эта вещь нечто вроде сюиты - из каждого номера которой нельзя выкинуть ни одной ноты, настолько они прекрасны. Вступительная тема просто блистательна.
http://narod.ru/disk/21873757000/Alan%20Silvestri%20-%20Forrest%20Gump%20Theme.mp3.html

Кстати, Эдуард Артемьев рассказывал, как присутствовал на записи музыки Сильвестри. Оркестранты сплошь лауреаты международных конкурсов, играли с листа и звучало это как первоклассно отрепетированный материал, настолько они высокого уровня. Для крупных композиторов продюсеры исполняют все их пожелания и требования.
Я вообще не вижу принципиальной разницы между самыми крупными современными кинокомпозиторами и классиками. Допустим, попадаются шедевры и в поп и рок-музыке, но, тем не менее, этих музыкантов почти никогда нельзя сравнить с настоящими музыкальными гигантами - пару удачных мелодий не повод записывать в гении. Но в кино всё совсем по-другому. Объём работы колоссален - подсчитано, что Морриконе сочиняет практически один саундтрэк в месяц, и большая часть всего, что я слышал, невероятного качества (стандартное время сочинения целого саундтрэка в американском шоубизнесе - 6 недель). Все кинокомпозиторы по многу лет учились в консерваториях и т.д.. Нино Рота, например, учил композиции сам Стравинский (я сомневаюсь в даре Стравинского, но профессионализм то точно имеется).

Мелодизм у первоклассных композиторов - всегда главное. Они всегда находятся в узких рамках кинопространства и именно мелодия их главное оружие - скажите, разве не это - главный лозунг композиторов прошлого? На мой взгляд, музыкальные гении не исчезли, они просто перешли из академической музыки в кино - туда, где они востребованы. Морриконе говорил, что ему иногда доставляет мучение писать киномузыку, когда наружу рвётся симфония, но что поделать.

Оффлайн Antares

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 950
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #35 : Июнь 15, 2010, 17:23:38 »
Спасибо soberr, Вы очень интересно пишите. Читаю Ваши тексты и душой отдыхаю. Я обязательно послушаю предложенные Вами записи.

Но заметил в Ваших постах упоминание о Эдуарде Артемьеве. Вы знаете, его музыка, порой, пленяет. Но мы почему-то обошли стороной его творчество, если не затруднит, расскажите об этом замечательном композиторе.

А я со своей стороны предлагаю послушать два его сочинения.

Одно из них написано к кинофильму "Родня" - стилизованная песня "Конь гуляет". Ненкоторые специалисты из сферы изучения народного творчества резко-критически относятся к разного рода стилизациям. В том числе и к сочинениям уже устоявшимся, ставшими классикой, как, например, "Курские песни" Г.Свиридова. Ну согласитесь - это же шедевр! Да, фольклористы, часто ревностно относятся к профессиональным композиторским обработкам образцов фольклора. Я же считаю, что в этом ничего плохого нет т.к. талантливый композитор используя в своем творчестве народную песню вовсе не пытается ее инструментовать, а наоборот, на ее основе создать свое авторское сочинение, со своим замыслом, со своей идеей.

Вот и у Э.Артемьева, на мой взгляд, получился великолепный образец даже не стилизации, а именно авторского сочинения со своими особенностями:

http://www.sendspace.com/file/60xo4g

А как пленяет полифония голосов, на фоне гармонической поддержки!

А вот его сочинение к кинофильму Свой среди чужих, чужой среди своих:

http://www.sendspace.com/file/v5w8y7

Я, честно говоря, не знаю столь более пленительной и проникновенной мелодии для трубы, как в этом его сочинении. Слушаешь и буквально «мороз по коже» (в высоком смысле этого слова!). Душа переполняется прекрасным, кстати, как и в музыке Николая Мартынова, ссылку на сочинения которого я предлагал в начале потока!

Я вообще не вижу принципиальной разницы между самыми крупными современными кинокомпозиторами и классиками.

Позволю Вас поправить (только прошу, не обижайтесь :) ). В самой проф. музыкальной среде существует много путаницы по очень многим музыкальным вопросам, в т.ч. и принципиальным.

Классика в переводе с лат. classicus — образцовый.

Другими словами, классическая музыка – это музыка образцовая, совершенная во всех смыслах. Композиторы классики – это те, чье творчество и представляет собой образцовое, совершенное явление. В сфере «музыка для кино» также есть свои классики, на которых мы и стараемся сконцентрировать свое внимание. Но, мы с Cesarом приходим к мысли, что все-таки подавляющая часть киномузыки шедеврального уровня прямым образом соприкасается с музыкой академической и способна существовать, как вполне самостоятельное явление.

Мелодизм у первоклассных композиторов - всегда главное. Они всегда находятся в узких рамках кинопространства и именно мелодия их главное оружие - скажите, разве не это - главный лозунг композиторов прошлого?

Безусловно Вы правы. Главная задача композитора, на мой взгляд, создать выразительную в своей неповторимости, запоминающуюся мелодию. Именно мелодия – основа основ, а все остальное – гармония, инструментальные тембры, полифонические приемы способствуют ее расцвечиванию, говоря простым языком. Форма, способствует естественному выражению музыкальной мысли – мелодии. Мелодия – это и есть душа музыки. Много киномузыки построено и на отказе от самой мелодии гл. обр. фактура является выразителем видеоряда, в данном случае перед нами образец чисто прикладного искусства – типичного синтетического жанра «музыка для видеоряда» (кино, док. Фильм, передача и т.п.). такой звуковой материал всегда вторичен, первичен же именно виео материал, а звук лишь является фоном разбавляющим видео-картинку, создающим специфическую атмосферу. В отдельности, такие  работы прикладной музыки не могут существовать т.к. это «чистый», если угодно, синтетический жанр. Но мы же с Вами рассматриваем те образцы киномузыки, которая благодаря мастерству и таланту их авторов представляет собой самостоятельный музыкальный материал. Да, видеоряд за счет него существенно обогащается, но сам музыкальный материал нисколько не пострадает, если отделится от видео-картинке и параллельно будет существовать отдельно звуча в концертном зале. Что мы можем наблюдать «Метель», «Время вперед» Г.Свиридова, Сюита из музыки к –ф «Овод» Д.Шостаковича. И даже музыка для балета, например, сюита из балета «Анюта» В.Гаврилина. Треки из зарубежной и отечественной киномузыки издаваемые отдельно на CD дисках. Это, как раз, те музыкальные образцы, которые могут существовать в своем законченном виде, как самостоятельные музыкальные сочинения, часто именно академического направления.

На мой взгляд, музыкальные гении не исчезли, они просто перешли из академической музыки в кино - туда, где они востребованы. Морриконе говорил, что ему иногда доставляет мучение писать киномузыку, когда наружу рвётся симфония, но что поделать.

Да, скорее всего это так.

Утрачено внимание к академической музыке. Да и сфера эта, по большему счету, заполонена вовсе не творцами, а создающими видимость творцов. Пытающихся вырваться к массам, вот только массы их отвергают. Мой приятель по проф. вопросам некоторое время назад побывал в гостях у талантливого отечественного композитора Владимира Довганя. И оказалось, что основная часть его сочинений и не издавалась вовсе.
"Меньшинство может заблуждаться, большинство - ВСЕГДА ПРАВО" Antares.

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #36 : Июнь 15, 2010, 17:56:35 »
И так предлогаю обсудить кинокомпозиторов по отдельности. И думаю начнем наш анализ с Эннио Морриконе. Никто не против? ;)
Эннио Морриконе родился 10 ноября 1928 года в Риме, в семье профессионального джазового трубача Марио Морриконе и домохозяйки Либеры Ридольфи. Он был старшим из пяти детей. Когда Эннио исполнилось 9 лет, он поступил в консерваторию Святой Цецилии в Риме, где проучился в общей сложности 11 лет, получив 3 диплома — по классу трубы в 1946 году, по классу оркестра (фанфар) в 1952 году и по классу композиции в 1953 году.

Когда Эннио исполнилось 16 лет, он занял место второй трубы в ансамбле Альберто Фламини, в котором прежде играл его отец. Вместе с ансамблем Эннио подрабатывал, играя в ночных клубах и отелях Рима. А годом позже Морриконе устроился в театр, где проработал один год музыкантом, а потом три года композитором. В 1950 году он начал аранжировать песни популярных композиторов для радио. Обработкой музыки для радио и концертов он занимался до 1960 года, а в 1960 году Морриконе начал аранжировать музыку для телешоу.

Писать музыку к фильмам Эннио Морриконе начал лишь в 1961 году, когда ему было уже за 30. Он начал с итальянских вестернов, с жанра, с которым теперь прочно ассоциируется его фамилия. Широкая известность пришла к нему после работы над фильмами его бывшего одноклассника, режиссёра Серджо Леоне. Творческий союз режиссёра и композитора Леоне/Морриконе часто даже сравнивают с такими известными дуэтами, как Эйзенштейн — Прокофьев, Хичкок — Херрманн, Миядзаки — Хисаиши и Феллини — Рота, и сравнение, по мнению многих, склоняется в пользу дуэта Леоне — Морриконе. Позднее музыку Морриконе для своих фильмов пожелали заказать Бернардо Бертолуччи, Пьер Паоло Пазолини, Дарио Ардженто и многие другие.

С 1964 года Морриконе работал в звукозаписывающей компании «RCA», где аранжировал сотни песен для таких знаменитостей, как Джанни Моранди, Марио Ланца, Миранда Мартино и других.
 
Эннио Морриконе выступает в Штаб-квартире ООН. 2 февраля 2007 года

Прославившись в Европе, Морриконе был приглашён для работы в голливудском кинематографе. В Америке Морриконе написал музыку для фильмов таких известных режиссёров, как Роман Полански, Оливер Стоун, Брайан Де Пальма.
Эннио Морриконе — это один из самых известных композиторов современности и безусловно самый известный в мире композитор кино. За свою долгую и плодовитую карьеру он написал музыку более чем к 400 фильмам и телесериалам, снятым в Италии, Испании, Франции, Германии, России и США. Морриконе признался, что сам точно не помнит, сколько саундтреков он создал, но получается, что писал в среднем по одному в месяц.

Как кинокомпозитор он был пять раз номинирован на «Оскар», а в 2007 году он получил «Оскар» за выдающийся вклад в кинематограф. Кроме того, в 1987 году за музыку к фильму «Неприкасаемые» он был удостоен премий «Золотой глобус» и «Грэмми». Среди фильмов, к которым Морриконе написал музыку, следует особо отметить следующие: «За пригоршню долларов», «На несколько долларов больше», «Хороший, плохой, злой», «Однажды на Диком Западе», «Однажды в Америке», «Миссия», «Малена», «Декамерон», «Багси», «Профессионал», «Неприкасаемые», «Новый кинотеатр „Парадиз“», телесериал «Спрут» и «Легенда о пианисте».

Музыкальный вкус Эннио Морриконе очень сложно точно описать. Его аранжировки всегда были очень разнообразны, в них можно услышать и классику, и джаз, и итальянский фольклор, и авангард, и даже рок-н-ролл. Морриконе любит использовать разные инструменты, от гармошек и рожков до электрогитар, но его фирменный стиль — это использование женского голоса в качестве инструмента, оттеняемого сочной оркестровкой.

Вопреки расхожему мнению, Морриконе создавал не только саундтреки, он писал и камерную инструментальную музыку, с которой в 1985 году даже совершил тур по Европе, лично дирижируя оркестром на концертах.

Дважды за свою карьеру Эннио Морриконе сам снимался в фильмах, к которым он писал музыку, а в 1995 году про маэстро был снят целый документальный фильм. Эннио Морриконе женат, у него четверо детей, он живёт в Риме. Его сын Андреа Морриконе тоже пишет музыку для кино.

Культовая американская группа «Metallica» начиная с конца 1980-х годов каждый концерт открывает композицией The Ecstasy Of Gold из классического вестерна «Хороший, плохой, злой». В 2000 году она была сыграна в проекте S&M впервые в живом исполнении (кавер-версия).

Предлогаю на обсуждение следующие саундтреки этого композитора:
http://www.youtube.com/watch?v=b-CRONA_XUI&feature=PlayList&p=8C5A389E50FB765A&playnext_from=PL&playnext=1&index=29

http://www.youtube.com/watch?v=4mrEzLQrBGM&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=HmsRFrN97ek&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=XxGntzAjixA&feature=related

Оффлайн soberr

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 27
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #37 : Июнь 15, 2010, 20:17:43 »

Но заметил в Ваших постах упоминание о Эдуарде Артемьеве. Вы знаете, его музыка, порой, пленяет. Но мы почему-то обошли стороной его творчество, если не затруднит, расскажите об этом замечательном композиторе.

Увы, я не большой знаток его творчества. Недавно он закончил оперу Преступление и Наказание, работа над которой растянулась на десятилетия, и которую Владимир Дашкевич постоянно называет гениальной (у меня нет причин не доверять ему :)). Не могу не поделиться одной искрящейся вещью композитора из мультфильма "Девочка и дельфин"
http://narod.ru/disk/21884124000/01%20%D0%9E%D1%81%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D1%82%D0%B5%D0%BC%D0%B0.mp3.html

В самой проф. музыкальной среде существует много путаницы по очень многим музыкальным вопросам, в т.ч. и принципиальным.
Я понимаю, что классическая и академическая музыка не одно и то же, но я намеренно написал классическая, имея в виду признанных композиторов прошлого, давших миру столько сокровищ. Меня всегда удивляет, когда термин "гений" мелькает в поп-музыке. Так ли велика заслуга придумать пару мелодий, чтобы можно было сразу поставить в один ряд с гениями прошлого? Конечно, и это серьёзное достижение, но для большей объективности надо рассматривать и количество сделанного. И по этому главному критерию крупнейшие кинокомпозиторы принципиально не уступают классикам - первые просто находятся в других исторических условиях.

Да, видеоряд за счет него существенно обогащается, но сам музыкальный материал нисколько не пострадает, если отделится от видео-картинке и параллельно будет существовать отдельно звуча в концертном зале.
В фильме в основном делается упор на пару мелодий, но композиторы всегда пишут много музыки, и издаются целые диски исключительно с музыкой к одному фильму. Это придаёт больше законченности и цельности работам (часто замечаешь какие-либо вещи только при прослушивании отдельного саундтрэка, не заметив этого по ходу фильма). Эдуард Артемьев говорил, что композиторы в Америке - суперзвёзды и их диски расходятся милионными тиражами (актёрам, конечно, платят больше, но и Верди когда-то выступал против сверхбольших гонораров певцам). Продюсеры каким-то образом подсчитали, что успех фильма на 40% зависит от музыки. Поэтому признанные композиторы часто - хозяева положения, по крайней мере, в своей музыкальной области (Морриконе нередко приносит уже готовую музыку, не показывая эскизы и не советуясь).
А засчёт того, что мир киноиндустрии огромен, композитор может выбрать режиссёра, сюжет, сценариста (или сам попроситься в уже готовый фильм). Чем это принципиально отличается от того, как Верди выбирал сюжеты для своих опер? Конечно, при наличии рынка без каких-то компромиссов не обойтись, но, всё-таки, условия для композиторов достаточно неплохие. Джон Уильямс получает 1 милион долларов за фильм (которого Артемьев считает кинокомпозитором номер 1). Время, когда советское государство давало деньги и не сильно вмешивалось в процесс, наврядли когда-нибудь вернётся (только если в Китае).

Мой приятель по проф. вопросам некоторое время назад побывал в гостях у талантливого отечественного композитора Владимира Довганя. И оказалось, что основная часть его сочинений и не издавалась вовсе.
Да, Дашкевич говорил в интервью, что у него в столе лежит куча концертов, до которых никому нет дела. Это печально, но, всё-таки, не повод совсем хоронить современную музыку :).

Оффлайн soberr

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 27
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #38 : Июнь 15, 2010, 21:22:58 »
Касаемо Морриконе, выложил пару вещей, которые считаю безусловными шедеврами. И главное, что темы эти практически неизвестны (у меня была большая подборка музыки Морриконе). Вещи вроде Chi Mai так заезжены, что их трудно воспринять свежим ухом.

Первые две - из кинофильма Малена.

http://narod.ru/disk/21886986000/02%20Malena.mp3.html
http://narod.ru/disk/21888140000/09%20Il%20Ritorno.mp3.html

http://narod.ru/disk/21886629000/019%20A%20gun%20for%20Ringo%20(secondo).mp3.html
http://narod.ru/disk/21888480000/076%20Bye%20bye%20Colonel%20(For%20a%20few%20dollars%20more).mp3.html
http://narod.ru/disk/21887908000/021%20Il%20etait%20une%20fois%20la%20revolution%20(secondo).mp3.html
http://narod.ru/disk/21888832000/018%20The%20adventurer.mp3.html

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #39 : Июнь 16, 2010, 11:05:54 »
Спасибо вам уважаемый soberr за сылки. Действительно это темы достаточно неизвестные. Теперь предлогаю обсудить их по требованиям, предоставленные Antaresom ;)
1. Выразительный мелодизм (яркий, запоминающийся).

2. Интересная гармоническия основа.

3. Ярко выраженный авторский почерк.

4. Общий строй музыки способствующий ее существованию отдельно от видео-ряда.

5. Сочинение производящее ярчайшее впечатление своей неповторимостью.

Оффлайн soberr

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 27
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #40 : Июнь 16, 2010, 15:28:38 »
Теперь предлогаю обсудить их по требованиям, предоставленные Antaresom ;)
1. Выразительный мелодизм (яркий, запоминающийся).

2. Интересная гармоническия основа.

3. Ярко выраженный авторский почерк.

4. Общий строй музыки способствующий ее существованию отдельно от видео-ряда.

5. Сочинение производящее ярчайшее впечатление своей неповторимостью.
Мелодизм у Морриконе всегда на 10 баллов. Его музыка вообще чем-то похоже на оперную (любимый композитор Эннио - Монтеверди) - мелодии простые и почти всегда их легко можно напеть, и вся информация обычно заложена в мелодии, оставляя гармоническое сопровождение в тени. Мелодии очень романтические, это Чайковский, а не Бах. Ещё для пера Морриконе характерна очень разнообразная и яркая инструментовка.
Выше выкладывали тему Артемьева "Свой среди чужих, чужой среди своих" - по-мойму, она сделана в лучших традициях какого-нибудь вестерна Морриконе - великолепная музыка и яркая оркестровка (кстати, Морриконе сам - трубач, и иногда в записях своих вещей играл на трубе).

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #41 : Июнь 16, 2010, 18:47:35 »
Помоему действительно Морриконе под все 5 требований. Вообще для музыки к кинофильмам, особенно для главных тем является требование яркий мелодизм. Чтобы люди ее сразу узнавали и запоминали. У Морриконе это есть.
Гармоническая основа музыки Морриконе тоже интересна. Она достаточно богато. И действительно его музыка похоже на классическую, не зря он учился в консерватории.
Ярко выраженный авторский почерк так же имеется. Его стиль чувствуется сразу. По началу композиции можно определить, что это Морриконе.
Его музыка также может существовать отдельно от видеоряда. Примером может служить Chi mai. ;)
Ну а музыка действительно производит впечатление, и Морриконе не повторим. Хоть не которые пытаются подражать ему во стиле.

Оффлайн Trubadur

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 481
  • Fortune favours the bold...
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #42 : Июнь 16, 2010, 21:10:43 »
Странно что упомянув музыку к фильмам "Гарри Поттер" и "Пираты Карибского моря" не вспомнили музыки к "Сага о Кольце". Замечательная композиция,за счёт которой фильм получил так же Оскар.
http://www.youtube.com/watch?v=1OvmsZ5-gYw

Я бы ещё упомянул музыку Alex North к легендарному фильму "Клеопатра", красивейшая музыка о теме страстной любви Клеопатры и Марка Антония:

http://www.youtube.com/watch?v=CQ4O4-W3zjA&feature=related

Cesar,в этой теме Вы планировали обсуждать только инструментальную музыкy к кино ?
«Опера хороша, если музыка только служит, опера плоха, если музыка становится самостоятельной»Герман Кречмар

Оффлайн Trubadur

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 481
  • Fortune favours the bold...
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #43 : Июнь 16, 2010, 21:16:30 »
Иногда некоторые композиции из фильмов приобретают такую популярность,что становится какими-то "избитыми" хитами. Некоторые композиции я вообще не могу слушать (правда я при том  признаю красоту и ценность что ли этих композиций) ,или слушаю  ооочень редко. К примеру потрясающая любовная тема к фильму "Ромео и Джульетта"...Её играют,напевают все кому не лень.
«Опера хороша, если музыка только служит, опера плоха, если музыка становится самостоятельной»Герман Кречмар

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #44 : Июнь 16, 2010, 21:23:15 »
А в некоторых фильмах музыка лучше, чем сами фильмы ! :)
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Trubadur

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 481
  • Fortune favours the bold...
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #45 : Июнь 16, 2010, 21:25:11 »
А в некоторых фильмах музыка лучше, чем сами фильмы ! :)

например? :))))
«Опера хороша, если музыка только служит, опера плоха, если музыка становится самостоятельной»Герман Кречмар

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #46 : Июнь 16, 2010, 22:17:00 »
Cesar,в этой теме Вы планировали обсуждать только инструментальную музыкy к кино ?
Нет, в этой теме можно обсуждать и вокальную музыку.  ;)

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #47 : Июнь 16, 2010, 22:39:18 »
А в некоторых фильмах музыка лучше, чем сами фильмы ! :)

например? :))))

Примеров достаточно. Хотя бы "Моя прекрасная леди" или "Вестсайдская история". Ну или из наших - "Дети капитана Гранта", "Укрощение огня", "Два капитана" (многосерийный), "Крах инженера Гарина" и т.п. Пожалуй, музыка Н.Рота ко многим фильмам переживёт сами фильмы.
Много фильмов, музыка которых пережила сами фильмы, хотя среди названных мной есть мюзиклы, что не совсем корректно.
« Последнее редактирование: Июнь 16, 2010, 23:59:20 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #48 : Июнь 16, 2010, 22:56:55 »
Уважаемый Predlogoff, я думаю фильм Ромео и Джульетта, к которому Нино Рота написал замечательную музыку будет жить очень долго и люди его не забудут, пока в нашем мире любовь и чувства не уйдут на второй план.
Я послушал музыку Alex North. Действительно прекрасная, красивая музыка. А разве плохо, что шедевры киномузыки напевают и ирают кому не лень? Помоему это говорит о их гениальности.  :)


 

Оффлайн Trubadur

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 481
  • Fortune favours the bold...
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #49 : Июнь 16, 2010, 23:47:55 »
А в некоторых фильмах музыка лучше, чем сами фильмы ! :)

например? :))))

Примеров достаточно. Хотя бы "Моя прекрасная леди" или "Вестсайдская история". Ну или из наших - "Дети капитана Гранта", "Укрощение огня", "Два капитана" (многосерийный), "Крах инженера Гарина" и т.п. Пожалуй, музыка Н.Рото ко многим фильмам переживёт сами фильмы.
Много фильмов, музыка которых пережила сами фильмы, хотя среди названных мной есть мюзиклы, что не совсем корректно.

"Моя прекрасная Леди" ? :o Это же великолепный фильм, и великолепные актёры, не говоря уже  о декорациях и нарядах.
«Опера хороша, если музыка только служит, опера плоха, если музыка становится самостоятельной»Герман Кречмар

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #50 : Июнь 16, 2010, 23:53:28 »
Меня тоже удивило, что этот фильм находится в этом списке. А еще я очень люблю Вестсайдскую историю. И не согласен, что фильм хуже музыки

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #51 : Июнь 16, 2010, 23:58:38 »
я очень люблю Вестсайдскую историю. И не согласен, что фильм хуже музыки

Насколько я помню, актёрам, сыгравшим главные роли, отказались дать призы - настолько бездарно они играли.
Но музыка-то гениальна.
Правда, фильм получил награду за хореографию.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #52 : Июнь 18, 2010, 14:11:38 »
Ханс Флориан Циммер, или Хэнз Зиммер (нем. Hans Florian Zimmer; родился 12 сентября 1957 года) — немецкий кинокомпозитор, известный своей музыкой к кинофильмам.

Циммер родился во Франкфурте-на-Майне. Он начал свою музыкальную карьеру с игры на клавишных и синтезаторах в группах Ultravox и The Buggles (сингл «Video Killed the Radio Star»). В 1980-х он работал вместе с кинокомпозитором Стенли Майерсом. Его первым крупным достижением считается 1988 год, когда написанная им главная музыкальная тема фильма «Человек дождя» была номинирована на премию Американской академии киноискусства «Оскар».

С этого момента Циммер начал писать музыку для высокобюджетных фильмов: «Миссия невыполнима 2», «Багровый прилив», «Скала», «Всепожирающая страсть», «Гладиатор», «Шофер мисс Дэйзи», «Принц Египта», «Пёрл-Харбор», «Тонкая красная линия», «Падение чёрного ястреба», «Мадагаскар», «Мадагаскар 2», «Код да Винчи» и саундтреки «Пираты Карибского моря: Сундук мертвеца», «Пираты Карибского моря: На краю света». В 1995 году он был удостоен премии «Оскар» в номинации «Лучшая музыка» за музыку в мультфильме «Король Лев».

Вместе с ним, в его студии «Remote Control Productions» (ранее известной как «Media Ventures») работают композиторы Стив Яблонски, Джеймс Дули и Джефф Занелли. Наиболее известными выходцами из «Remote Control Productions» являются композиторы Гарри Грегсон-Уильямс (Metal Gear Solid 2, Metal Gear Solid 3, Call of Duty 4: Modern Warfare, Call of Duty: Modern Warfare 2, «Лев, колдунья и платяной шкаф»), Марк Манчина («Братец медвежонок»), Джон Пауэлл («Ледниковый период 2») и Клаус Баделт («Ультрафиолет», Пираты Карибского моря: Проклятие «Чёрной жемчужины»).

А также совместно с Марком Манчина принял участие в записи оригинального саундтрека к аниме сериалу Кровь+

Кто что думает о его музыке?

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #53 : Июнь 20, 2010, 17:51:59 »
В частности предлогаю обсудить следующие произвидения этого автора

http://www.youtube.com/watch?v=-xah54i2u7c&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=0AC4ovCUs4Y&feature=related

Кто что думает?


Оффлайн ihtis

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 14
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #54 : Июнь 22, 2010, 10:59:32 »
В частности предлогаю обсудить следующие произвидения этого автора

http://www.youtube.com/watch?v=-xah54i2u7c&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=0AC4ovCUs4Y&feature=related

Кто что думает?


Скучный набор общих мест. Слушать это в отрыве от фильма - зря тратить время. Фильмы, правда, тоже не слишком интересны.

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #55 : Июнь 22, 2010, 11:15:52 »
Ну я с вами не согласен. Последний самурай фильм хороший. И музыка мне кажется не скучной.
А какая музыка нравится вам,  ihtis?

Оффлайн Antares

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 950
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #56 : Июнь 23, 2010, 00:39:54 »
Данные сочинения Х.Циммера все-таки несут в себе отпечаток прикладного характера сочинений, что не умоляет их достоинств синтетического жанра. Но если их рассматривать отдельно от видео-ряда, то, на мой взгляд, интересен гармонический план, тонкость инструментовки. Порой звучит настолько прозрачно, словно что-то нереальное, фантастическое.

Но у Циммера есть и другие работы, которые, на мой взгляд, далеко выходят за пределы прикладной музыки, напрямую соприкасаясь с музыкой академической. Вообще, композиторская фигура Х.Циммера крайне интересна.
"Меньшинство может заблуждаться, большинство - ВСЕГДА ПРАВО" Antares.

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #57 : Июнь 23, 2010, 01:00:03 »
Вы безусловно правы. У Циммера все очень красиво и богато. Он масте и в плане оркестровки, и в плане сочинения красивых мелодий и богатых гармоний.
Я тут ноты купил на днях, в которых есть сочинение Циммера из кинофильма Гладиатор. Вот только к моему удивлению автора издатели назвали не Циммером, а Диммером.

Оффлайн ihtis

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 14
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #58 : Июнь 24, 2010, 12:28:27 »
...А какая музыка нравится вам,  ihtis?

Из того, что вспомнил: P. Glass – Koyaanisqatsi; M. Nyman – The Draughtsman's Contract, Drowning by numbers; R. Vaughan Williams – Scott of the Antarctic (aka Sinfonia Antarctica); D.Lynch/A.R. Splet – Eraserhead; N. Young – Dead man.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Прекрасная музыка кино
« Ответ #59 : Ноябрь 25, 2010, 20:51:57 »
Эдуард Артемьев: «Я должен существовать в рамках кино»
23 ноября 2010

http://www.nvspb.ru/stories/eduard-artemev-ya-doljen-sushchestvovat-v-ramkah-kino-43833

Известный композитор рассказал «НВ», почему он не брался за музыкальные фильмы и не остался в Америке


– Эдуард Николаевич, в конце октября вышел ваш диск под названием Love. Можете сказать, что на нем?

– Это концертная программа, которую мы дважды вместе исполняли с Российским оркестром синематографа. Она основана на музыке из кинофильмов Никиты Михалкова «Свой среди чужих…», «Раба любви», «Сибирский цирюльник», «Родня» и Андрея Кончаловского «Одиссея», «Сибириада».


– Российский оркестр синематографа – коллектив новый, ему недавно только исполнился год. Скажите, а для чего понадобилось его создавать? Разве музыку как-то по-другому исполняют, если она – для кино?

– Оркестр понадобился потому, что без него эта музыка умрет: в кино прозвучала – и все. И канула в Лету вместе с кинолентой. То, что оркестр за нее взялся и хочет ее играть, – большая честь для меня. Это говорит о том, что моей музыкой кто-то заинтересован, кроме кинодеятелей.


– Такие проблемы с исполнением современной музыки вызваны тем, что музыкантам невыгодно играть произведения ныне живущих композиторов, – из-за авторских отчислений?

– Это вообще вопрос долгий. И с авторскими правами он тоже связан: в некоторых странах это 50 лет, в некоторых 70. Не все композиторы владеют правами на собственную музыку: они принадлежат неким компаниям, которые не разрешают ее играть. И по истечении авторского срока артисты с удовольствием ее исполняют. А вообще концерты из киномузыки давно вошли в международную практику. И вот наконец дело дошло до нашей страны. Моя музыка игралась в Москве, Ярославле, Нижнем Новгороде, в других городах... Какой-то интерес она вызывает, что меня крайне радует. Спасибо Игорю Пономаренко (худрук Российского оркестра синематографа. – Прим. авт.), что он заинтересовался этой музыкой. Пока ее играют, она жива.


– Вообще, будучи одним из пионеров электронной музыки, какой позиции вы придерживаетесь: нужен ли в кино живой оркестр или можно обойтись компьютерным?

– Дело в том, что существует четкое разграничение: малобюджетные фильмы используют только синтезаторы, потому что у их создателей нет денег на оркестр, это дорогое удовольствие. Иметь в кино оркестр очень престижно, продюсеры этим очень гордятся. И, соответственно, композиторов, которые умеют писать для оркестра, приглашают на эти картины.


– Техника еще не дошла до такого уровня, чтобы можно было посредством компьютера и программ создать музыку, полностью заменяющую живое исполнение?

– Есть просто разные задачи. Если такую задачу поставят, наверное, можно будет сделать эмуляцию (воспроизведение программными или аппаратными средствами. – Прим. авт.). Но к чему это, когда есть живой оркестр? Видите ли, когда сто человек играют, это сто разных эмоций, разных темпераментов, это огромная сила, сила искусства, которая не поддается эмуляции, не поддается синтезу. Потому что там сто индивидуальностей, объединенных одной жесткой логикой. Это повторить невозможно.


– Вам, как композитору, для кино писать тяжелее или проще? Ведь, с одной стороны, есть сценарий, готова «программа», а с другой – она же и ограничивает. Вы что больше любите?

– Я настолько давно работаю в кино, что эти ограничения воспринимаю как некие рамки, в которые не следует вмешиваться. В них надо существовать. Кино – это все-таки иллюстрация, проникновение в образ – тот, который режиссер хотел бы увидеть, услышать. Задача непростая, но как-то она решается. А симфония – это широкомасштабный философский взгляд на явления в жизни или в духе. Что легче – не знаю. Сейчас я больше люблю писать музыку не для кино. Но в кино я уже настолько привык работать, что в год для двух картин сочиняю музыку.


– Это позволяет выразить только свой замысел и ни с кем не договариваться? Режиссер же может что-то диктовать, указывать…

– Не «может», а все время указывает. Никуда не денешься. Потому что он один знает, что он хочет. И всю команду он подбирает для того, чтобы осуществить свой замысел. Это непреложное условие кино. Лучше не «выступать». То есть советы принимаются, но, если вы кардинально расходитесь, вы расстаетесь. А здесь ставишь свои задачи, углубляешься в них. На это нужно время. И время как бы «зарабатывается» за счет каких-то других проектов. Выкраиваешь время для сочинения музыки.


– Что вас привело к электронной музыке? Это была просто мода, что-то новое или вы увидели за ней будущее?

– Это дело случая. Когда я пришел в кино, у нас в стране практически никто этим не занимался. Были только попытки создать что-то новое в 30-е годы. И вот инженер Евгений Мурзин создал синтезатор «АНС». А я так случайно «подвернулся под руку», что называется, и был поражен всем этим новым миром, в котором так и остался на долгие годы. Конечно, сейчас он стал несколько другим: бизнес сильно подмял под себя всю эту великую идею. Сейчас больше коммерческой, танцевальной музыки. Но я думаю, что это временные флуктуации (случайные отклонения. – Прим. авт.) направления. Потом соберутся с силами и сделают прорыв в этой области.


– Как вы проникались духом космоса для того же «Соляриса»?

– Мне помогали картинки, идеи Тарковского и, потом, снятый материал, книга Лема... Все придумано за столом, внутри себя пережито.


– Вы работали попеременно с Никитой Михалковым и с Андреем Кончаловским – как вас братья между собой делили?

– Как-то так получилось, что проекты никогда друг на друга не «наезжали». Я очень давно знаю эту семью, с Никитой мы дружны уже почти 40 лет – цифра какая-то совершенно обалденная. А с Андроном мы просто учились в консерватории: он на фортепианном факультете, я на композиторском. Потом он ушел в кино, и мы долгое время не виделись, а затем опять встретились – в кино. Но если Михалков постоянно, за одним исключением, работает со мной, то у Кончаловского было много работ с разными композиторами. Сейчас он с американским композитором работает, а вот на «Щелкунчика» пригласил меня. Это всегда зависит от того, какие задачи он ставит. Андрон знает, что я могу решить, а что – не могу; где я нужен, где не нужен.


– Вам наверняка приходилось отказываться от участия в каких-то картинах. Вспоминаете ли теперь проекты, которые «прозвучали» – но без вас?

– Не помню.


– Из чего можно сделать вывод, что без вас картины известными не становились.

– Вы знаете, я достаточно придирчиво отношусь к сценарию и беру не все, что попадает под руку. Это даже зависит не от качества сценария: просто я исхожу из своих возможностей. Вот песни у меня получаются тяжело, мне трудно их писать, и я не очень люблю это делать. Не мое. Поэтому за музыкальные картины я никогда не брался, хотя у меня были предложения. Отказываюсь от картин, в которых нужно много песен. Где одна – как «Где же ты, мечта» у Михалкова в «Рабе любви» или в «Сибирском цирюльнике», – я еще как-то сподвигаюсь. Но не больше.

Музыкальные картины – это особый жанр. Есть композиторы, которые блистательно это делают. Например, Гладков, Зацепин, Максим Дунаевский. Зачем там я?


– Недавно разговаривала с Владимиром Дашкевичем, он возмутился, почему тот же Гергиев не поставит вашу оперу «Преступление и наказание». Ее, кстати, вообще где-нибудь ставили?

– Это не классическое произведение. В Мариинском театре ставится оперная классика. А мое сочинение – на стыке нескольких жанров: рок-музыки, симфонической музыки, поп-музыки отчасти. Я думаю, в этом причина.


– Так что, она никогда не увидит сцены?

– Почему? Кончаловский собирается ставить ее, будет набираться отдельная труппа… У нас было предложение два года назад поставить в театре Станиславского в Москве, уже начиналась работа, но грянул кризис, и все рухнуло. Сейчас Кончаловский опять с этой идеей серьезно работает и надеется, что у нас получится.


– В чем сложность постановки?

– Проблема с музыкантами: часть музыки должны исполнять рок-музыканты, а часть – большой симфонический оркестр. Это в современных условиях невозможно сделать. Видимо, одну часть нужно выпускать в записи, как это делает Эндрю Ллойд Уэббер. У него в оркестровой яме сидит человек 15, не больше, а остальное идет с компьютера или в записи. Это первая причина. Вторая причина – там очень много постановочных трудностей, связанных с электроникой, с голографией, – как Кончаловский хочет это поставить. Очень дорогая постановка получается. Надо найти средства и людей, которые бы этим заинтересовались. Но Андрон говорит, что понемногу эти дела двигает. Я совершенно в них не посвящен, он сам всем занимается.


– Вы неоднократно говорили, что вам нравилось жить в Лос-Анджелесе. Почему же вы не остались в Америке?

– Я там прожил три года и действительно много работал, работал бесконечно. Но, во-первых, моя супруга очень хотела в Россию, а во-вторых, я уехал оттуда в общем-то случайно. Потому что меня Никита Михалков «выписал» на первую картину «Утомленные солнцем». Я вернулся и остался. Но в Америку еще приезжал два-три раза, делал картины там.

 

// Беседовала Алина Циопа.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #60 : Декабрь 02, 2010, 10:04:28 »
А вот прекрасная музыка из кинофильма "Джеймс Бонд" в исполнении Royal Philharmonic Orchestra. Здесь и инструментальная и вокальная музыка.
http://music.yandex.ru/#/album/59828

Музыка замечательная!

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Прекрасная музыка кино
« Ответ #61 : Декабрь 02, 2010, 18:28:42 »
Действительно, время от времени (даже в наши дни) специально для кино пишут поистине гениальную музыку: ещё один пример – музыка к фильму "Миссия невыполнима". Кстати, вполне современное сочинение, не скажешь, что "в старом стиле"; с замечательной и запоминающейся главной темой – фатально-изломанной.
В своё время, помню, всех очаровала оркестровая миниатюра к франц.фильму "Игрушка" (с Пьером Ришаром).
Наши композиторы иной раз создавали к фильмам музыку настолько яркую, что она была даже более эффектна и по своему художественному значению превосходила сам фильм. Удачные примеры такого рода: "Время, вперёд" Свиридова, "Укрощение огня" Петрова, "Крах инженера Гарина" Успенского. Ведь не скажешь, что фильм "Время, вперёд" кому-то сегодня интересен: он оказался данью своему времени и вряд ли его пережил; а музыка Свиридова, из которой автор сделал оркестровую сюиту, благодаря её красоте и мощи, пережила своё время, а наиболее известная её часть, символизирующая неудержимо несущийся поток времени – "время стрессов и страстей", - стала олицетворением некой сверхъестественной силы вселенского размаха.
Музыка из "Укрощения огня" тоже могла бы существовать в виде сюиты, там много хорошего материала, но наиболее известна, конечно, гениальная Увертюра, которая тоже обрела для нас значение символа – символа познания, устремления человека к новым открытиям, интеллектуального штурма.
Музыку к "Краху инженера Гарина" я тоже считаю гениальной: помимо главной экспрессивной темы, изложенной в основной версии в виде чего-то вроде "увертюры", там имеется много вариаций и разработок этой идеи, есть лирические фрагменты и самостоятельные эпизоды, подчинённые сюжету. Всё это могло бы быть изложено в виде логической последовательности: от первоначального тревожно-экспрессивного варианта - как я для себя её называю - гаринской "темы самоутверждения", напоминающей гениальную скрябинскую тему  – через цепь крушений и лирических событий – к трагическому переосмыслению главной темы, в преобразованном виде символизирующей в конце фильма "крах" Гарина. На мой взгляд, эта уникальная композиторская работа по своему психологизму не уступает потрясающей игре О.Борисова, без которой этот фильм просто не состоялся бы.
Пока печатал этот пост, на ум пришло множество других фильмов с гениальной музыкой, по своему значению явно выходящей за рамки кино, но обо всём сразу не напишешь :), поэтому ограничусь пока что вышеизложенным !
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #62 : Декабрь 02, 2010, 19:23:18 »
Да, перечисленная Вами музыка к кинофильмам или, как сейчас модно называть, саундтреки гениальны. И мне кажется, что в дальнейшем в концертах явно будут в большей степени они исполняться в концертах симфоническими оркестрами.
Вот например, я совершенно не давно посмотрел прекрасный фильм "Огненные колесницы" и мне задушу запала музыка. Она вполне может также исполняться самостоятельно. Не зря этот фильм получил Оскар за лучший саундтрек. Кто не слышал предлагаю послушать главную тему и отписаться о своих впечатлениях ;)
http://www.youtube.com/watch?v=L-7Vu7cqB20&feature=related

Забыл сказать, что эту музыку написал прекрасный греческий композитор Вангелис.


Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Прекрасная музыка кино
« Ответ #63 : Декабрь 02, 2010, 20:45:15 »
музыка к кинофильмам или, как сейчас модно называть, саундтреки

Я думаю, саундтреками их назвали ради того, чтобы абстрагироваться от способа создания партитуры и звукоизвлечения, ибо всё то же самое можно слепить и на компьютере, но в любом случае на первом плане оказывается талант композитора, а не способ его проявления.
Разительным контрастом могут послужить композиции, написанные "современными авторами" для симфонического оркестра - только что толку в оркестре ? Гениального-то всё равно от этого не прибавится: что бумагу марай, что на компьютере щёлкай, что в трубу дуди, что в динамик, а если таланта нет, то и музыки всё равно не будет.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #64 : Декабрь 02, 2010, 21:02:04 »
Правильно Вы все говорите. А еще причиной того, что киномузыка часто бывает гениальнее современной академической я вижу в том, что киномузыка являет себе многочисленные требования. Например, она должна быть выразительной, понятной людям, а главная тема должна запоминаться. Музыка к кинофильмам пишется для массовой аудитории, а современная академическая музыка (я говорю про искусство звука) для малого числа людей.
Да, не важно как создается музыка - главное результат!
А пока давай те наслаждаться вот этими произведениями для симфонического оркестра. Ведь это настоящее искусство.

http://www.youtube.com/watch?v=HTZSg2r5XhM 

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
киномузыка В.Успенского
« Ответ #65 : Январь 02, 2011, 20:25:51 »
... киномузыка ... должна быть выразительной, понятной людям, а главная тема должна запоминаться

О да !
С некоторым даже удивлением обнаружил сайтик, на котором нашёл также и прекрасную музыкальную нарезку из "Краха инженера Гарина" с замечательной музыкой В.Успенского:

http://gorizontsobytij.ucoz.ru/index/0-166

Видите, какие фанаты есть у киномузыки ! :)
Я даже задумал составить из этих фрагментов нечто вроде "сюиты" из этого фильма, которую вполне можно было бы исполнять также и в концертном зале. Полагаю, что не только киномузыку Н.Рота можно исполнять как самостоятельную художественную ценность :)
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Прекрасная музыка кино
« Ответ #66 : Январь 13, 2011, 20:13:08 »
Завёл поток о Мачавариани и там вспомнил о его замечательной киномузыке:

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=4012

Мачавариани принадлежит гениальная музыка к нашумевшему в своё время кинофильму "Тайна двух океанов" ! Как ни странно, фильм этот, несмотря на всю его (столь прозрачную сегодня) наивность и довольно примитивные комбинированные съёмки, смотрится и сегодня: причина интереса заключается в великолепной актёрской игре (Столяров, Владимиров, Луспекаев, Глузский и др.), драматизме сценария и в гениальности музыки Мачавариани, продемонстрировавшего в этой своей работе просто чудеса мелодической и гармонической изобретательности – музыка создана в рамках традиционализма.
Ещё во времена появления этого фильма на советских экранах в середине 50-х годов зрители отметили творческую преемственность композиторских решений Мачавариани от знаменитой "морской" тематики гения русской музыки Римского-Корсакова ("Сказка о царе Салтане", "Садко", "Шахерезада" и др.). Нигде напрямую не цитируя и не копируя Римского-Корсакова, но, тем не менее, задействуя некоторые самые общие его приёмы, ставшие к тому времени достоянием интернационального композиторского клана, вошедшие в мировой "словарь" интонаций и музыкальных образов и приобретшие статус универсальных, Мачавариани создаёт свою неповторимо своеобразную музыкальную "поэму о море-океане" – по-видимому, самую известную свою музыку, имеющую громадную аудиторию благодаря фильму.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #67 : Январь 17, 2011, 17:40:05 »
Хотелось бы поговорить о таком достаточно культовом кинокомпозиторе - Дэниеле Эльфмане. Его имя может показаться не особо известным, но стоит прочитать его послужной список и Вы сразу поймете, что это за композитор.

Фильмография

    * 2010 — Три дня на побег
    * 2010 — Алиса в Стране чудес
    * 2010 — Человек-Волк
    * 2009 — 9
    * 2009 — Терминатор: Да придет спаситель / Terminator Salvation
    * 2008 — Хеллбой 2: Золотая армия / Hellboy 2: Golden Army
    * 2008 — Особо опасен / Wanted
    * 2008 — Харви Милк (фильм) / Milk
    * 2007 — Королевство / Kingdom
    * 2007 — В гости к Робинсонам / Meet the Robinsons
    * 2007 — Человек-Паук 3
    * 2006 — Суперначо / Nacho Libre
    * 2006 — Паутина Шарлотты / Charlotte’s Web
    * 2005 — Труп невесты / Corpse Bride
    * 2005 — Чарли и шоколадная фабрика / Charlie and the Chocolate Factory
    * 2004 — Человек-паук 2 / Spider-Man 2
    * 2004 — Отчаянные домохозяйки
    * 2003 — Крупная рыба / Big Fish
    * 2003 — Халк / Hulk
    * 2002 — Человек-Паук / Spider-Man
    * 2002 — Люди в черном 2 / Men in Black II
    * 2002 — Красный дракон / Red Dragon
    * 2002 — Чикаго / Chicago
    * 2001 — Дети шпионов / Spy Kids
    * 2001 — Планета обезьян / Planet of the Apes
    * 2001 — Новокаин
    * 2000 — Доказательство жизни / Proof of Life
    * 2000 — Семьянин
    * 1999 — Марсианин
    * 1999 — Сонная Лощина / Sleepy Hollow
    * 1999 — Где угодно, только не здесь
    * 1998 — Простой план
    * 1997 — Умница Уилл Хантинг / Good Will Hunting
    * 1997 — Флаббер-попрыгунчик
    * 1997 — Люди в черном / Men in Black
    * 1997 — Крик 2
    * 1996 — Страшилы
    * 1996 — Миссия невыполнима / Mission: Impossible
    * 1996 — Марс атакует / Mars Attacks!
    * 1995 — Долорес Клейборн
    * 1995 — Умереть во имя
    * 1994 — Человек тьмы 2: возвращение Дюрана
    * 1994 — Черный красавец
    * 1993 — Соммерсби / Sommersby
    * 1993 — Кошмар перед Рождеством / Nightmare Before Christmas
    * 1993 — Армия тьмы
    * 1992 — Баффи — истребительница вампиров
    * 1992 — Возвращение Бэтмэна / Batman Returns
    * 1990 — Эдвард руки-ножницы / Edward Scissorhands
    * 1990 — Человек тьмы
    * 1990 — Дик Трейси
    * 1989 — Охотники за привидениями 2
    * 1989 — Бэтмэн / Batman
    * 1989 — Симпсоны / Simpsons, сериал, 1989-…
    * 1998 — Успеть к полуночи
    * 1988 — Битлджюс
    * 1985 — Большое приключение Пи-Ви
    * 1980 — Forbidden Zone

Я предлагаю послушать не которую его музыку.

http://www.youtube.com/watch?v=X4ydxgekFls&feature=related                          - Batman Theme

http://www.youtube.com/watch?v=PYRJv7-X0tk&feature=related                       - The Simpsons Theme

http://www.youtube.com/watch?v=8-RYs6oXCgU                        - Tim Burton's The Nightmare Before Christmas Soundtrack

http://www.youtube.com/watch?v=5tSTgUSU8hg                        - Tales From The Crypt Theme


Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Прекрасная музыка кино
« Ответ #68 : Февраль 03, 2011, 19:02:09 »
http://lenta.ru/news/2011/01/31/barry/

31.01.2011

Умер автор музыки к фильмам о Джеймсе Бонде

В Нью-Йорке на 78 году жизни скончался британский композитор Джон Барри, автор музыки к фильмам о Джеймсе Бонде, сообщает BBC News. Причиной смерти назван сердечный приступ.

Джон Барри начал работать над музыкой к фильмам об агенте 007 с самой первой картины - "Доктор Ноу", вышедшей в 1962 году. Для нее он сделал аранжировку написанной Монти Норманом музыкальной темы, которая стала знаковой для всех последующих фильмов о Бонде.

В период с 1962 по 1987 год он написал музыку к 11 фильмам о Бонде, среди которых "Из России с любовью", "Бриллианты навсегда", "Живешь только дважды" и другие. Всего композитор написал музыку к более чем ста фильмам, например "Клуб 'Коттон'", "Из Африки" и "Непристойное предложение". Также Барри был автором музыки к десяткам телефильмов и создал несколько мюзиклов.

Работа композитора была отмечена многочисленными премиями. В частности, Барри был пятикратным обладателем премии "Оскар" и четырежды награждался премией "Грэмми".

-------------------
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #69 : Февраль 13, 2011, 23:45:27 »
Композитор Евгений Крылатов в гостях у Дианы Берлин
2.12.2009

http://rus.ruvr.ru/radio_broadcast/2388707/3070453/index.html

Народный артист России, лауреат государственной премии страны композитор Евгений Павлович Крылатов в гостях у Дианы Берлин.
Народный артист России, композитор Евгений Павлович Крылатов вспоминает студенческие годы и рассказывает о лучших песнях из кинофильмов, известных на весь Советский Союз.

Берлин: Евгений Павлович, я бесконечно рада вас видеть. И уважаемые слушатели, давайте позавидуем друг другу, потому что сегодня, у нас есть возможность, услышать Евгения Крылатова, того самого композитора, музыканта, который подарил столько незабываемых минут. Если сейчас я начну перечислять его песни, то, как раз это будет время нашего эфира. Поэтому, я думаю, что у каждого, при упоминании этого имени зазвучала своя любимая песня.

Крылатов: Надеюсь

Берлин: Евгений Павлович, а вот у васесть такая песня?

Крылатов:  Вы понимаете в чем дело, я об этом всегда говорю, ни в коем случае не открещиваясь от песенного жанра,моя  основная жизнь прошла в кинематографе. Песенный жанр у нас - это высочайший жанр и у нас такие потрясающие мастера были и есть, да.  Но все-таки мои песни появлялись от необходимости в фильме, поначалу "раскручиваясь" очень медленно, а потом все больше и больше. Поэтому у меня, можно сказать, в каждый была своя любимая песня. Например, я очень люблю колыбельную «Медведица» .

 

Берлин: Как это Вы сейчас сказали, «Очень медленно раскручивались». Евгений Павлович, как? Ну, вспомните. 

 

Крылатов: Ну, я вам объясню почему. Вообще, у меня лично, творческая судьба была сильно связана с бытовой стороной. Я не москвич, я очень трудно устраивался, я очень поздно получил доступ к творчеству.

Берлин: - Вы из «понаехали»?

Крылатов: Мы из «понаехали». Из провинции, да. И поэтому, по большому счету, мой дебют, вот когда я вышел на большую, скажем кинематографическую сцену или на экран, состоялся в 1971-м году, когда мне уже было 37 лет. Это поздновато для дебюта. И не дай Бог, я прилетел бы, значит,  и ничего бы и не было. Это и было начало моей деятельности.

 

Я не беру там то, что было до этого времени: мультфильмы, немного документального кино. Основной "удар" - это 71-й год, меня судьба свела с замечательными режиссерами. Это был Юрий Победоносцев, это был фильм «Ох уж эта Настя», да, это Владимир Бычков, с которым я потом работал всю жизнь, «Достояние республики», это конечно Михаил Богин, с которым мы сделали все его последние работы здесь. И сейчас мы с ним работаем, он вернулся в страну, и мы сейчас с ним сделали новую картину, это фильм о любви. Вот это и есть начало, да.

 

Берлин: С потрясающей музыкой.

 

Крылатов: Да. Это и есть начало моей деятельности. А песни появлялись очень не скоро. Ну, первая была «Лесной олень», потом песенка «О шпаге».

 

Берлин: Когда появился «Лесной олень», эта песня сразу же стала популярной. Евгений Павлович, я помню эти годы.

 

Крылатов: Конечно, я еще должен высказать благодарность певице замечательной, Аиде Ведищевой, да. Она, не только дала жизнь колыбельной «Медведице» из «Умки». Конечно, две картины сыграли, я сейчас говорю о жанре песни, очень важную роль в моей жизни. Это «Приключения электроника» и «Чародеи». И тут, я уже как бы вошел сбоку припеку в песенный жанр. 

 

Берлин: Ну, вот и давайте вспоминать, «Электроник» - «Крылатые качели», сколько надо было, для того чтобы эта песня вообще вошла в нас, ну в самое сердце. Ну, сколько? Один раз мы ее услышали и все. И до сих пор ее поют и перепевают

 

Крылатов: Я ни в коем случае не умоляю своих достоинств, вы поймите.Я хочу сказать другое, условия были для этого подходящие, понимаете. Когда фильм смотрит вся страна, да. И там звучит песня, и если эта песня удачная, ее обязательно будут петь.

 

Но тем не менее, у нас вот, с моим, может быть главным постоянным соавтором Юрием Энтиным, есть очень много высоких песен, духовных. Которые очень любят и поют сейчас очень многие, но они не имеют сейчас такого широкого распространения, потому что они не имели такого эфира.

(продолжение следует)
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Прекрасная музыка кино
« Ответ #70 : Февраль 13, 2011, 23:46:02 »
(окончание)

Берлин: Ну да. Евгений Павлович, Вы - музыкант, просто с очень высоким образованием, вы профессиональный музыкант. Классическое музыкальное образование...

 

Крылатов:  Я очень горжусь тем, что я закончил московскую консерваторию, по классу сочинения, у профессора Михаила Иванович Лапи. Я еще занимался по классу фортепиано у Владимира Александровича Натансона на кафедре Файбенгора. Но это как бы второй был мой факультет.

 

Я приехал из Перьми, но это долго рассказывать. Вначале я приехал из Перьми не поступать, а тогда, вы знаете, тогда все-таки не смотря ни на что, была неплохая программа. Талантливых людей искали. Это были зимние студенческие каникулы, 1953-й год. Был смотр молодых людей, нельзя их назвать композиторами. Люди, которые сочиняют. И я приехал из Перьми, поскольку меня отправило местное руководство. Еще двое ребят были из Свердловска. И потом, я, еще один пермяк, мой земляк, которого сейчас уже нет, Александр Немпин. Вобщем много было народу.

 

Мы получили рекомендацию от кафедры сочинений, для поступления в московскую консерваторию. Вы представляете, что это такое. Мы приехали по блату. Это и был государственный блат. У нас был очень сильный курс.

Жить негде, значит, дали нам общежитие, мне дали общежитие. Но понимаете, я вот вспоминаю свою жизнь и понимаю, что у меня жизнь очень удивительная. Потому что на моем пути бесконечно, когда был трудный момент, появлялись люди, сами, - сверху видно. Там кто-то следит за моей жизнью, ангел, не беру выше, ангел да, и когда трудно он, как бы мне посылает какую-то помощь.

И вот когда мы сдали экзамены, мы все были провинциалами, кроме одного замечательного композитора  Альфреда Шнитке, который был москвич. Он единственный сам сдал там гармонию, а мы все что-то засыпали. И мы решили свои документы забирать, чтобы успеть поступить в другие консерватории. И был мудрый человек, потрясающий человек, Александр Васильевич Свешников, красавец мужчина, музыкант гениальный. Мы к нему пришли, он сказал: "Ни в коем случае! Сдавайте дальше".  И мы сдали дальше. Мы конечно ничего не могли пересдать, да. Нам, конечно, поставили тройки. Мы опять к нему пришли.  Тройки - замечательно, но нам жить не на что, а стипендию за тройки не дадут. И нам поставили четверки. Это был Свешников.

Мы потом догнали, но все это благодаря этим мудрым людям. И я горжусь, потому что московская консерватория дала, конечно, такое фундаментальное образование, которое необходимо любому композитору в любом жанре. И если вы посмотрите на наше поколение, то в основном, за редким исключение самородков, которые тоже были, да - все они с высшим образованием. Ну, вот, возьмите Таривердиева, Гладкова, Рыбникова - все с консерваторским или гнессинским образованием. И это, безусловно, откладывает отпечаток на творчестве. 

 

Берлин: Ну, все равно, вот этот вот дар, написать песню, - три минуты, три четыре минуты - казалось бы, да. И написать такую мелодию, которую потом будут петь люди в Москве, в дальнем селе, в деревне,  в других городах, Вы понимаете. И все это на долгие года, в течение большого промежутка времени. Вот все-таки для этого нужен какой то особый дар, с этим надо родиться?

 

Крылатов: Я думаю что да. Но я хочу вам сказать, что я об этом никогда не думал. Почему? Опять же, потому что я работал в кинематографе, а там, это производство, завод. И ты должен бытьЯ писал песни только для кино. Может быть за редким, может быть одна, две. Вот есть у меня замечательная песня «Ласточка», я ее очень люблю, на потрясающие слова Игоря Шеферана. Я написал ее не для кино, но я писал ее для радиопостановки для Табакова.В чистом виде, у меня практически нет песен, ну может быть одна-две.

 

Берлин: А как получилось, что вы человек, который приехал в Москву, и кто вам протянул руку в кино работать?

 

Крылатов: Вы знаете, я вам скажу так. Когда я окончил консерваторию, то интуитивно меня тянуло в жанр, связанный с литературой, с театром. А прагматически, поскольку мне не на что было жить, я понимал, что кино - это заработок, действительно, да. Я туда очень рвался. И пути были разные. Я как-то знакомился, ну, в общем,  я пытался, сейчас уже не помню.

 

На студии Горького, мне помогли. Был замечательный режиссер Юлиан Борисович Грюнберг, который как бы почувствовал что я из себя представляю. Он поверил в меня и рекомендовал другим режиссерам. А каждый режиссер проверял - кто такой композитор Евгений Крылатов? А что он написал? А сколько ему лет? Понимаете, да?

 

И вот ему наконец удалось меня, так сказать, впихнуть, познакомить с Михаилом Богиным, который не проверял. Он просто сказал - Да. Это раз. Потом мне очень помог мой друг, коллега Александр Зацепин. Мы с ним очень дружили.Он тоже из "понаехавших", из Алма-Аты, да. Он, в отличие от меня, человек очень  такой деловой, понимаете. И он как бы первый прорвался, а потом когда он прорывался, он стал все время подтягивать меня, понимаете?   

 

И вот самый конечно, такой смешной случай, но очень для меня как оказалось важный. Я написал свою, может быть, лучшую песню. А он работал с режиссерами, они уже умерли, к сожалению, - Владимир Пекарь и Владимир Попов. И они запустились с фильмом «Умка», в котором восемь минут музыки. Александр Сергеевич пришел и сказал, что он будет работать над музыкой вдвоем. Те так перекосились, с кем, зачем? Восемь минут - какие там вдвоем... 

(конец интервью с Крылатовым)
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Apolinaria

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 79
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #71 : Февраль 22, 2011, 11:41:30 »
Тут вскользь упомянули имя Геннадия Гладкова. По-моему у него великолепная музыка к фильмам.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Прекрасная музыка кино
« Ответ #72 : Март 14, 2011, 20:55:18 »
Раймонд Паулс: «У меня золотой характер!»
4 марта 2011

http://www.nvspb.ru/stories/raymond-pauls-u-menya-zolotoy-harakter-44575



Маэстро вспоминает, за что его ценила советская цензура

Знаменитый композитор и пианист, автор «Миллиона алых роз», «Старинных часов», «Листьев желтых» и многих других хитов, составивших славу советской эстрады, Раймонд Паулс сегодня все реже покидает пределы Латвии. Однако на днях он дал в БКЗ «Октябрьский» юбилейный (в январе маэстро исполнилось 75) концерт. По его собственному признанию, «единственное спасение от юбилеев – садиться за рояль и играть».

– Сейчас в очередной раз грядет конкурс «Новая волна». В прошлый раз вы заявили о своем желании его покинуть. Как так получилось, вы же были его сооснователем?

– Если б я был у руля, все было бы совсем по-другому. Да, когда-то это была моя идея: мы создали конкурс в Юрмале по принципу «Сопота», и, по-моему, получилось неплохо. Появилось несколько фамилий, которые потом стали известны по всей стране. А теперь, откровенно говоря, сам конкурс ушел на второй-третий план, а на первом – совсем не творческие вопросы. Как в прошлом году, когда основным вопросом журналистов было: «Абрамович приедет или не приедет?» А то, что пели, никому было неинтересно. Жаль, потому что мы же организовали этот конкурс для того, чтобы помочь молодым исполнителям.

В принципе, конечно, на всех крупных мировых фестивалях – то же самое: это показ бриллиантов, моды и так далее. Вот и Юрмала… Вопрос только в том, сколько можно одних и тех же артистов крутить по телевидению, одни и те же песни. Ведь с молодыми никто не работает, а они такие зеленые! Это же большой труд – подобрать талантливых!

Что делать – не знаю. Когда составляется программа – я могу открыто это сказать – все смотрят только по рейтингам телевидения. А какой рейтинг может быть у молодого исполнителя? Его вообще никто не знает, его не показывают. От этого большие проблемы.

В свои руки все взяли те, у кого есть деньги. И далеко не всегда их вкусы хороши. Помню, на той же «Новой волне» одна девчонка спела, русская, и меня сразу предупреждают: «Знаешь, с ней надо осторожнее. Знаешь, кто за ее спиной стоит?» Я говорю: «Не знаю». – «Ну, фамилия Буре тебе о чем-то говорит?» Я удивился: «Он же хоккеист?» – «Ну конечно, но у него денег, очевидно, много». Вот так это все строится сейчас.

– Но когда вы сказали о своем желании уйти, Игорь Крутой заявил, что тогда конкурс переведут из Латвии…

– Я же не командую парадом… Это долгий разговор. Они пробовали проводить этот конкурс в Сочи. Но что-то можно купить за деньги, а что-то нельзя. Вот атмосферу Юрмалы нельзя купить, эту ауру неповторимую. Хотя там нет ничего современного, стоит старый концертный зал… Но сама юрмальская природа, настроение  не продаются. И организаторы это великолепно понимают. Люди приезжают с ностальгией, многие, которые помнят еще ту Юрмалу, в советское время. Это же был центр русской интеллигенции, летом все были там, это же Запад когда-то был.

Конечно, закрыть конкурс можно просто: до свидания – и все. Но так надоели эти фонограммы… Я когда вижу на афишах надпись «живой звук» – я вообще не понимаю: а  какой еще звук должен быть в концерте? Не живой? Это же ужас! Чтобы раньше себе кто-то позволил под фонограмму выйти на сцену? Ни за что! На телевидении – да, я это еще понимаю чисто технически. А концерты? У нас есть исполнители, которые вообще только на фонограммах живут. Это плохо.

– Как рождается ваша музыка?

– Нет рецептуры. Я вообще импровизатор и не могу сыграть дважды одну и ту же вещь одинаково. Так что мне приятнее аккомпанировать певцам. Я играю не по нотам, а по цифровке – это такая гармоническая основа. И результат раз на раз не приходится: один вечер импровизация удается, другой раз самому кажется: что-то не то. Я вообще не отношусь к тем, кто считает, что надо ждать вдохновения, особых знаков свыше, затмений Солнца или Луны, как это любят писатели. Это все ерунда. Играю, и либо получается, либо не получается. Очень важный этап – работа с певцами, когда я им показываю мелодию. Мне, конечно, Борисовна (Алла Пугачева. – Прим. авт.) в свое время много помогала, Валерия – с ними было приятно выступать. Они старались из песни сделать какую-то сценку. А сейчас посмотришь – на эстраде идет такой стандарт! Ни уму ни сердцу.

– У вас есть ученики?

– Ой, нет. Нервы не выдерживают. Я не могу преподавать: мне кажется, музыкант сразу должен играть. У педагога должно быть совсем другое отношение.

– Вы – пианист и, вероятно, занимаетесь ежедневно, чтобы сохранять гибкость рук…

– Я вообще не занимаюсь. У меня старая школа, еще с консерватории: играю как умею, пальцы еще, слава тебе господи, двигаются. Хотя надо было регулярно заниматься, надо было… Но с другой стороны, я же не играю ни Шопена, ни Бетховена. А то, что играю, я могу позволить себе играть как хочу. И никто меня не может упрекнуть, что я не сыграл, скажем, Бетховена так, как в нотах написано. Потому что я его не играю и не могу сыграть. Хотя я окончил консерваторию с отличием. Мне даже предлагали аспирантуру в свое время, но я как-то все забросил из-за этой несчастной эстрадной музыки… И все!

– Вы любому певцу можете отдать свою песню? Или некоторые артисты вам кажутся слабоватыми для вашей музыки?

– Я сейчас вообще с песнями закончил. Что я могу сделать, если теперь, когда я что-то пишу, мне говорят: «Ай, слушай, вот в 80-е годы ты писал намного лучше – зачем ты сейчас продолжаешь?» Я и бросил. Мне это уже не надо: оставьте меня в покое и играйте себе «Листья желтые»…

– Неужели так говорят?

– Конечно. А что?

– Грустно… А как вы считаете: звезда рождает хит или хит зажигает звезду?

– По-разному. Если у певцов каждый год не появляется так называемый хит или шлягер, который большая аудитория хочет слушать, он долго не протянет. Он все время об этом должен думать, вот в том и проблема их: спел одну песенку, она принесла успех, а что дальше?

– Ну, бывает много артистов одной песни.

– Так оно и есть. Хотя вот, например, женщина, которая написала Besame mucho, вообще только одной мелодией всю жизнь жила, она благодаря ей стала богатой. Весь мир крутил по радио и телевидению эту одну тему.

– А запрещали ли в советское время какие-то ваши песни?

– Вообще знаете, что такое было телевидение во время Лапина? Я-то помню это… Ну, хорошо, я по тем или иным причинам был в списке разрешенных, поскольку всегда носил смокинг, был прилично одет – как образец. А вот Леонтьева терпеть не могли из-за его костюмов. Конечно, это было страшно: эти передачи, цензура, контроль – все было. Но ко мне претензий было меньше. Может, оттого, что я в Москве показывался на два-три дня и исчезал. Некогда было им до меня добраться. Другим артистам приходилось тяжело. Я вот только что встречался с Евтушенко (он был на премьере моего цикла), так он как начнет рассказывать, как это все было… Ужас!

– У вас скоро золотая свадьба. А каков ваш секрет долголетия отношений?

– Это мой золотой характер, какие могут быть вопросы! Бывает такое. Возможно, наши отношения были такими, что не было повода смотреть по сторонам. Вот все думают, что вокруг меня на сцене крутятся молодые девчонки и я стараюсь с ними целоваться. Но это же спектакль для публики! Хотя я хочу на свою золотую свадьбу заказать в Риге лимузин, посажу впереди куклу, розовые шарики повешу – чтобы все видели. Подъедем к памятнику в центре Риги, куда все молодые ездят. У нас вообще в Риге этим лимузинам не развернуться. Молодожены потом еще на мостике замки вешают, чтобы крепче семья была. И мы отыграем со знакомыми этот спектакль. Терпеть не могу, когда вижу за всем этим пары, которые через два месяца разводятся!

– Прошлым летом президент Медведев наградил вас орденом Почета «за большой вклад в укрепление и развитие российско-латвийских культурных связей и популяризацию русского языка в Латвии»…

– Да, в мире много людей, которые говорят на русском языке… И я тоже этот язык знаю. Недаром я написал на готовые стихи Евтушенко целый цикл. А это очень серьезная поэзия, трудная, философская. Я всегда относился с уважением к русской культуре, как любой нормальный человек.

– Вы были просто сверхпопулярны у нас в советские годы…

– Да, я утром вышел погулять здесь, в Петербурге, и навстречу мне идут две пожилые женщины, со мной здороваются: «Как вы поживаете?» и так далее. А потом подходит молодая девчонка: «Можете дать автограф? Это для моей бабушки, она вас очень любит». Но самое важное в моей популярности было в советские времена – когда я заходил в магазин что-то купить, продавщица на меня смотрела и говорила: «Извините, я вам дам кое-что другое, у меня под прилавком спрятано». Дефицитный товар. Вот что давала популярность. Были и официальные льготы: нам без очереди давали легковые машины, за которые мы сами, конечно, должны были заплатить Я смеюсь, часто это было приятно, но бывало и по-другому…

Я однажды выходил из «Октябрьского» после концерта, а там всегда много людей. Вижу: стоит группа, люди какие-то подозрительные – и вдруг один заорал: «Хайль Гитлер!» Я не знаю, отчего он это сказал и какое я имею к этому отношение... Так что иногда слава приятна, а иногда очень опасна. В мире много злых людей. Если у тебя все идет хорошо, обязательно этому кто-то позавидует. Я это особенно чувствую у себя дома, в Латвии. Все почему-то считают, что я богатый очень. Это оборотная сторона популярности. Конечно, приятно, когда выходишь на сцену и люди тебя приветствуют. За это – неси свой крест как есть.

Я ни одного плохого слова не могу сказать про свою публику. Мы только что два концерта сыграли в Киеве. Принимали – дай бог! А когда с людьми разговариваешь – все возвращаются к теме Советского Союза. Зачем? Все же в нем жили, все знают: очень много было хорошего и много плохого. Мне иногда говорят: «Откажись от своих званий!» (Я – народный артист Советского Союза.) Почему? Это же история.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Прекрасная музыка кино
« Ответ #73 : Апрель 30, 2011, 16:20:29 »
"Коммерсантъ-Online", 29.04.2011 // 20:04

http://www.inosmi.ru/politic/20110331/167929508.html
 
Дело — туба

Kaada Orkester выступил в AvantClub

В рамках Дней норвежской культуры, проходящих в Москве под покровительством Telenor Group, на площадке AvantClub вместе со своим оркестром выступил один из самых значительных европейских кинокомпозиторов — Джон Эрик Каада. БОРИС БАРАБАНОВ выяснил, почему этот квинтет важно называть оркестром.

Джон Эрик Каада (точное произношение фамилии — Кода) за пределами родной Норвегии известен, прежде всего, как соратник Майка Паттона, многоликого экспериментатора, вместе с которым скандинав записал завораживающий альбом тревожных колыбельных «Romances» (2005). Когда господин Каада говорит, что многому научился у американского коллеги, это не пустые слова. В жизни норвежский композитор — предельно расслабленный, смешливый молодой мужчина, лишенный даже намека на звездность. Во время концертной работы в его чертах и жестах, несомненно, проступает нечто театральное и даже демоническое. К тому же господин Каада, как и его партнер, склонен сам вдаваться в административные подробности своего бизнеса. У него нет ни менеджеров, ни агентов.


Джон Эрик Каада, вероятно, самый загруженный кинокомпозитор своей страны, и это впечатляет, даже когда речь идет о такой сравнительно скромной с точки зрения киноиндустрии державе, как Норвегия. В данный момент у Джона Каады в производстве четыре саундтрека. Будучи приглашенным в Москву исключительно как музыкант, он случайно обнаружил, что в программе фестиваля норвежского кино, который также включен в программу Дней норвежской культуры, есть два фильма с его музыкой — «Домой на Рождество» и «Тот, кто любил Ингве». На открытии кинофестиваля господин Каада сыграл несколько коротких пьес, а на следующий день в AvantClub дал полноценный концерт, в котором нашлось место и киномузыке, и номерам из сольных альбомов, и песням проекта Kaada/Patton.


На большой черный рояль Джон Каада взгромоздил игрушечное пианино и еще несколько разнокалиберных клавишных инструментов. Его четверо коллег каким-то чудом ввезли в Россию дикое множество духовых, струнных и ударных инструментов. Это был и вправду оркестр. Недостающие партии, преимущественно сэмплы, воспроизводил лэптоп. Участники квинтета, гордо именуемого Kaada Orkester, с легкостью справлялись и с суровым скандинавским многоголосием, и с сольными вокальными партиями.


Члены группы — люди, известные преимущественно на родине, за исключением барабанщика Бёрга Фьордхайма, который играет роль Майка Паттона, когда группа исполняет фрагменты «Romances». Этот господин на сегодняшний день входит в элиту европейского продюсерского сообщества. Норвежцы вообще, похоже, скоро догонят шведов по количеству и качеству студийного поп-продукта, а конкретно Бёрг Фьордхайм, например, вплотную занимался недавним альбомом Кайли Миноуг. Более того, как поведал герой вечера корреспонденту “Ъ”, от периода сотрудничества господ Каады и Паттона в архивах остались чуть ли не двадцать поп-треков в духе The Beach Boys. Им требуется небольшая доводка — и можно издавать. Другое дело, что сам процесс издания господин Каада представляет себе смутно. Лейблы умирают, релизы денег не приносят, как издавать, с кем, зачем? Любимое слово Джона Каады в применении к музыкальной индустрии — «вакуум».


На счету Джона Каады четыре сольных альбома, и пятый он писать не собирался, пока один российский журналист в преддверии гастролей не сообщил ему, что трек «Mainstreaming» звучал у него на свадьбе. «Похоже, в традиционной звукозаписи все еще есть какой-то смысл»,— говорил композитор в каждом интервью во время российских гастролей.


Помимо счастливых молодоженов, послушать Kaada Orkester пришли еще несколько десятков ценителей, искренне интересующихся музыкой норвежца как в сочетании с именитым американским певцом, так и в полном отрыве от их проекта. Джон Эрик Каада сообщил зрителям, что подобрал сет-лист в соответствии со своими представлениями о том, какие из его произведений звучат наиболее близко к русской традиции: «Это песни, которые хотели бы быть русскими». В музыке господина Каады в принципе достаточно много фольклорных мотивов и распевных вокальных фрагментов, так что слишком напрягаться, составляя программу, ему не пришлось. Впрочем, были и полные неожиданности. Например, кусок аудиокурса датского языка, прозвучавший под ритмичные качающие вздохи тубы. Эксперименты в группе никто не отменял.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Antares

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 950
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #74 : Май 03, 2011, 19:33:12 »
Тут вскользь упомянули имя Геннадия Гладкова. По-моему у него великолепная музыка к фильмам.

У него гениальная музыка.
Вообще, это единственный отечественный композитор, музыка которого меня особенно восхищает. Редкого художественного дара композитор-мелодист !

Если у Вас есть какая-то информация творчеству Геннадия Гладкова, то было бы интересно почитать.
 
"Меньшинство может заблуждаться, большинство - ВСЕГДА ПРАВО" Antares.

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #75 : Май 03, 2011, 19:37:10 »
Да, Геннадий Гладков потрясающий русский композитор. Вот его официальный сайт:
http://www.gengladkov.ru/

Хотелось бы послушать его академические произведение. А их у него не мало.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Прекрасная музыка кино
« Ответ #76 : Май 18, 2011, 19:58:22 »
17 Мая 2011 г.

Эта музыка будет вечной
Знаменитые артисты исполнили композиции из фильмов Рязанова

ЕЛЕНА РЫЖОВА

http://www.newizv.ru/culture/2011-05-17/144743-eta-muzyka-budet-vechnoj.html

Песни из кинофильмов Эльдара Рязанова такие же узнаваемые, как и картины легендарного режиссера. В киноклубе «Эльдар» Владимир Зельдин, Сергей Безруков, Дмитрий Певцов, трио «Меридиан», Татьяна и Сергей Никитины, Лариса Голубкина, Светлана Крючкова и другие исполнили песни, которые все знают наизусть, из «Иронии судьбы», «Гусарской баллады», «Жестокого романса», а режиссер рассказал об истории возникновения нетленных композиций.

Разумеется, творческий вечер Эльдара Рязанова не мог обойтись без его любимой актрисы Людмилы Гурченко. Именно она открыла концерт – с экрана прозвучала песня «Нет, мой милый, никуда я не уеду», которую Людмила Марковна исполнила с Российским государственным симфоническим оркестром кинематографии под руководством Сергея Скрипки на сцене киноклуба «Эльдар» шесть лет назад. «Думаю, Люся была бы довольна», – сказал Эльдар Александрович, отметив, что Гурченко планировала принять участие в этом концерте, несмотря на то, что была нездорова. Но потом ее не стало…

Рязанов рассказал, что когда он «был молодым режиссером», директор «Мосфильма» Иван Пырьев его учил, что «профессия режиссера состоит в том, чтобы окружить себя талантливыми людьми и заставить их работать на себя». «Думаю, в случае с подбором композиторов мне это удалось», – заметил Рязанов. Действительно, в процессе своей кинематографической работы Эльдар Александрович практически всегда сотрудничал с одними и теми же композиторами – Андреем Петровым, Анатолием Лепиным, Микаэлом Таривердиевым ...

С оркестром кинематографии режиссер работает больше полувека. «Если подумать, сколько кинолент было озвучено этим оркестром, то это вся вторая половина двадцатого века, – сказал Рязанов. – А это очень много – мы тогда делали по 100–150 фильмов в год».

 
Фото: АНАТОЛИЙ МОРКОВКИН 
 
Оркестр под руководством Скрипки («Ну и угораздило же музыканта родиться с такой фамилией», – пошутил Рязанов) исполнил «один из лучших вальсов двадцатого века», по словам режиссера, вальс из кинофильма «Берегись автомобиля». С этой картины началось сотрудничество Рязанова с композитором Андреем Петровым, с которым они впоследствии создали вместе 15 картин. «Андрей всегда был полноценным соавтором режиссера, – отметил Эльдар Александрович. – Когда мы начинали работать над новым фильмом, он восхищал меня своим мелодическим талантом и разнообразием этого таланта. Каждый раз его музыка обогащала ленту, усиливала переживания героев, раскрывала их внутренний мир».

Как рассказал Рязанов, «музыка и песни к каждой киноленте заказывались специально». Режиссер вместе с приглашенным поэтом обсуждали, в каком месте фильма будет та или иная песня, а также – содержание этих композиций. После этого стихи вручались композитору, который сочинял музыку, делал оркестровки и искал исполнителя. «В «Иронии судьбы» я поломал этот порядок, – продолжил Рязанов. – Я знал наизусть множество стихов русских поэтов. Я был просто набит стихами. И хотел, чтобы в этой картине о любви (очень личной, исповедальной) были исполнены стихи моих любимых поэтов, в частности, Пастернака, Ахматовой, Цветаевой, Ахмадулиной, Евтушенко и других. Я отобрал стихи и вручил их Таривердиеву. К счастью, наши поэтические вкусы совпали. И он написал восемь поразительных шлягеров к «Иронии».

В частности, слова знаменитой песни «Я спросил у ясеня» принадлежат Владимиру Киршону. Как рассказал Рязанов, в «Иронии» имя драматурга было легализировано впервые после 50-летней паузы, «поскольку он был посажен и расстрелян. И его имя никогда не упоминалось в истории нашей поэзии и литературы, как будто его никогда не было». Еще одна композиция «Если у вас нету тети», как отметил Рязанов, – единственная песня, текст которой не был найден в поэтических сборниках. «Это была какая-то бродячая песенка – полублатной полумотив. Но стихи мне понравились, и я понял, что их надо вставить в картину», – сказал режиссер. Обе композиции исполнил на вечере актер Сергей Безруков и добавил, обращаясь к Эльдару Александровичу: «Я знаю, как вы относитесь к спорной картине «Ирония судьбы-2». Зная ваше отношение, мне тем более страшно стоять на этой сцене». «Но ты единственный, кто там очень хорошо играл», – парировал режиссер.

Владимир Зельдин на последних аккордах песни старого клоуна, которого он сыграл во второй части «Карнавальной ночи», вдруг схватился за сердце и неровным шагом побрел вдоль сцены. По залу прокатился взволнованный ропот: «Актеру плохо!» Как оказалось, Зельдин был всего лишь «в образе». «В какой-то степени мы все лицедеи, своеобразные клоуны, – когда играем спектакли или снимаемся в кино», – как бы успокаивая встревоженную публику, сказал актер.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Прекрасная музыка кино
« Ответ #77 : Май 18, 2011, 21:03:20 »
17 мая 2011

В Ленобласти открывается дом-музей композитора Исаака Шварца
 
http://www.baltinfo.ru/2011/05/17/V-Lenoblasti-otkryvaetsya-dom-muzei-kompozitora-Isaaka-Shvartca-205612

Санкт-Петербург, 17 мая. Завтра, 18 мая, в поселке Сиверский Гатчинского района Ленинградской области откроется дом-музей композитора Исаака Шварца. Как сообщила корреспонденту «БалтИнфо» супруга композитора Антонина Нагорная, посетители смогут увидеть рукописи и партитуры, уникальные фотографии, а также письма из семейного архива Шварца.

Отметим, дом-музей располагается по адресу Пушкинская ул., 4. В поселке Сиверский Исаак Шварц жил с 1964 года.

«В Ленинград он переезжать не хотел: ему нравились одиночество, тишина. В этом доме была его творческая мастерская, там даже телефонов не было — он уходил от посетителей и творил», - пояснила Антонина Нагорная.

В небольшом двухэтажном доме располагаются три комнаты и веранда. Одна из комнат, в которой и рождались великие мелодии, будет представлена гостям экспозиции в качестве «мемориального кабинета»: в нем располагается рояль, там же находятся авторские партитуры и музыкальная литература, которой пользовался Шварц. Стена в кабинете украшена фотографиями с дарственными надписями знаменитых гостей, которые бывали у композитора: среди них — Владимир Высоцкий, Андрей Миронов, Акира Куросава и др.

«Сама экспозиция будет располагаться в двух других комнатах и на веранде. Будут представлены рукописи, много семейных документов с конца 19 века. Много писем отца и матери, полных любви и нежности», - отметила Антонина Нагорная.

Добавим, супруга композитора является директором дома-музея. Всего в музее будут трудиться два человека: помимо Антонины Нагорной это еще одна помощница.

Напомним, Исаак Шварц создал музыку ко множеству фильмов. Среди них - «Белое солнце пустыни», «Звезда пленительного счастья» и др.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Прекрасная музыка кино
« Ответ #78 : Ноябрь 19, 2011, 00:14:30 »
К 80-летию композитора Микаэла Таривердиева фирма «Мелодия» представляет уникальный по своему содержанию диск «Золотые сумерки», вобравший в себя редкие произведения маэстро в исполнении Э. Хиля («Маленький принц»), В. Толкуновой («Это я была»), М. Кристалинской (лирическая песенка из к/ф «Большая руда») и самого Михаэла Таривердиева (реквием из спектакля «Прощай, оружие»). Эксклюзивный бонус-трек «Воспоминания из к/ф “Семнадцать мгновений весны”» – редчайшая архивная запись в исполнении автора.

http://melody-su.livejournal.com/84400.html

Композиции Микаэла Таривердиева наполнили жизнью кинематографическую эстетику, преобразовав ее в чистосердечное общение со зрителем. Отказ от гротеска и пафоса, чувство истины и естественности создали музыку глубокую в своей искренности и выразительности. Слушателей диска «Золотые сумерки» впечатлит обворожительная индивидуальность музыки автора.

Трек-лист:
1 Золотые сумерки (М. Кристалинская)
2 Вальс из к/ф «Любить» (ВИА п/у М. Таривердиева)
3 Голуби (Г. Писаренко)
4 Босса-нова из к/ф «Любить» (ВИА п/у М. Таривердиева)
5 Клавесин из к/ф «Цена» (Оркестр кинематографии, дир. К. Кримец)
6 Маленький принц (Э. Хиль)
7 Знакомая песенка (М. Кристалинская)
8 Вечерний город из к/ф «Маленький школьный оркестр» (Квинтет п/у И. Кондакова)
9 Гонки из к/ф «Маленький школьный оркестр» (Квинтет п/у И. Кондакова)
10 Тренировка. Прелюдия (фугато) из к/ф «Маленький школьный оркестр» (Квинтет п/у И. Кондакова)
11 Финал из к/ф «Маленький школьный оркестр» (Квинтет п/у И. Кондакова)
12 Лирическая песенка из к/ф «Большая руда» (М. Кристалинская)
13 Мелодия из к/ф «Последний жулик» (ВИА п/у Э. Тяжова)
14 Карнавал из к/ф «Последний жулик» (ВИА п/у Э. Тяжова)
15 Знакомство из к/ф «Последний жулик» (ВИА п/у Э. Тяжова)
16 Гостиница из к/ф «Последний жулик» (ВИА п/у Э. Тяжова)
17 Финальная песня из к/ф «Последний жулик» (Н. Губенко, ВИА п/у Э. Тяжова)
18 Это я была (В. Толкунова)
19 1-я прелюдия из к/ф «Прощай» (М. Таривердиев)
20 Ноктюрн из к/ф «Любить» (ВИА п/у М. Таривердиева)
21 2-я прелюдия из к/ф «Прощай» (М. Таривердиев)
22 Болота (Е. Камбурова)
23 Реквием из спектакля «Прощай, оружие» (М. Таривердиев)
Bonus-track:
24 Воспоминание из к/ф «Семнадцать мгновений весны» (М. Таривердиев)



«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
музыка кино
« Ответ #79 : Февраль 13, 2012, 16:01:42 »
«НИ» за 13 Февраля 2012 г.
Композитор Владимир Дашкевич
«В отечественном кинематографе установился продюсерский диктат»

http://www.newizv.ru/culture/2012-02-13/159110-kompozitor-vladimir-dashkevich.html

На одном из последних заседаний Совета по кинематографии было предложено снизить авторские отчисления композиторам с 3 % до 0,2 %. «Для российского кинематографа пишут музыку композиторы мирового класса, – сказал Владимир Дашкевич «НИ». – Достаточно назвать имена Эдуарда Артемьева, Геннадия Гладкова или Алексея Рыбникова. Но в последнее время на отечественных кинокомпозиторов идет мощная атака со стороны некоторых продюсеров». «Новые Известия» предоставили слово композитору Владимиру ДАШКЕВИЧУ, который поделился своими размышлениями о том, как эта инициатива отразится лично на кинокомпозиторах и на отечественном кинематографе в целом.

– В интервью порталу Filmpro, которое было опубликовано 11 ноября 2011 года, продюсер и руководитель кинокомпании «СТВ» Сергей Сельянов сказал примерно следующее: зритель, не хочешь ходить на российские фильмы – не ходи. Мы все равно будем делать кино. Подобная позиция г-на Сельянова убедительно подкрепляется цифрами провала нашего кино. В 2009 году отечественные киноленты собрали в прокате 176 млн. долларов, в 2010-м – 154 млн., а в 2011-м – около 100 млн.

Тем не менее на очередном заседании совета по кинематографии под председательством Владимира Путина, которое прошло 21 ноября 2011 года, г-н Сельянов провел мощную атаку на авторские отчисления для кинокомпозиторов. Он заявил, что, дескать, мы не должны платить деньги неизвестно кому, что для бизнесмена нет ничего хуже этого. «Неизвестно кто» – это, наверное, недавно ушедшие от нас Таривердиев, Петров, Шварц… Он предложил положенные композиторам отчисления сократить в 15 раз – с трех процентов до двух десятых. Фактически это означает, что авторские отчисления для композиторов от кино будут просто закрыты. Возникает вполне резонный вопрос: почему Сельянов, продюсер, лоббирует интересы прокатчиков?

Что касается этих 3-х процентных отчислений. Каждый кинотеатр, в котором идет отечественный фильм, должен из кассового сбора отсылать композиторам 3 %. На гильдии кинокомпозиторов выяснилось, что никто из нас этих денег не получал. Фильмов, для которых мы пишем музыку, не так много, и не так трудно это проверить. Где-то на пути от кинотеатра до РАО они бесследно испаряются. Между прочим, об этом точно должны знать продюсеры и прокатчики. Почему у них не спросят, куда деваются отчисления, о которых идет речь? Почему они никогда не доходят до композиторов?

На мой взгляд, Владимир Путин, как председатель совета по кинематографии, должен, прежде всего, самоустраниться от решения подобных вопросов кулуарным путем и вести разговор в составе совета по кинематографу, в который входят действительно уважаемые и авторитетные люди. Кинокомпозиторы хотели бы встретиться с премьер-министром, чтобы изложить ему свою позицию и опровергнуть многое из того, что говорили продюсеры.

Даже по тем фильмам, которые нам, как академикам «Ники» и «Золотого орла», приходится смотреть, видно, что бюджет на музыку в отечественных картинах крайне низкий. Во всем мире, в том числе и в Америке, на которую постоянно ссылается г-н Сельянов, минимальные затраты на музыку от бюджета картины составляют 5–8 процентов. У нас же эти затраты редко превышают один процент. Все больше продюсеры приглашают в кино, и особенно в сериалы, непрофессионалов, которые делают музыку на секвенсоре. И этот мусор, который раньше выкинули бы на помойку, сейчас заполняет экраны телевизоров и отечественный кинематограф. Как профессионал могу сказать точно: кинозритель, сам того не осознавая, четко реагирует на звук. Почему в Америке практически не снимают фильмы с использованием синтезаторов, секвенсоров, компьютеров и т.д.? Потому что это звук дешевого кино. Для создания киномузыки американские продюсеры используют огромные составы симфонических оркестров. У нас же все наоборот: большинство наших фильмов, которые вышли в прокат за последние несколько лет, – это фильмы, идущие под очень плохо сделанную музыку. Реагируя на нее, зритель сразу понимает, что его объегорили, что на это кино не стоит ходить. Наши продюсеры не представляют, насколько правы их голливудские коллеги, которые говорят, что 30% успеха фильма – это успех музыки.

Часто на интернет-форумах люди пишут о том, что им хочется смотреть фильмы, где было бы больше музыки, чистоты, поэзии. А не только блокбастеры, которые наши режиссеры все равно не сделают так, как американцы. Когда мы смотрим американское кино, мы получаем то, чего ждем. Оно достаточно агрессивное, напористое, в нем есть дух своего народа. И мы готовы это принимать. Так же, как европейское или индийское кино. Но русское кино должно сохранять свою ментальность, иначе его никогда не примут. Сила русского искусства в том, что оно может вобрать в себя что угодно, но в итоге все равно рождает свой – особенный – продукт.

Нельзя жить одним днем. Да, сегодня в нашем прокате действительно превалирует американское кино, но так получилось не потому, что отечественный кинематограф слаб, а потому, что в нем установился продюсерский диктат. Напомню, в 90-е годы русский театр был на грани провала – люди перестали ходить на современные постановки. Но у театра очень сильная обратная связь со зрителем – он быстро сориентировался и сейчас достиг того, что на многие хорошие спектакли просто не попасть. К сожалению, русский кинематограф реагирует на ситуацию словами г-на Сельянова: «Не хочешь – не ходи! Мы все равно будем делать кино». Но снимать кино г-н Сельянов будет на деньги налогоплательщиков, которых он только что «выгнал» из кинозала.

«Новые Известия» также готовы предоставить слово Сергею Сельянову.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
музыка кино
« Ответ #80 : Февраль 13, 2012, 16:24:39 »
цифры провала нашего кино. В 2009 году отечественные киноленты собрали в прокате 176 млн. долларов, в 2010-м – 154 млн., а в 2011-м – около 100 млн.

Кстати, да ! Вот они - последствия безграмотного управления киноиндустрией ! А кто рулит, разве мы не знаем ?
Безусловно, этот провал связан с качеством нашего кино, вернее, с его отсутствием: с чернухой под соусом "правды", с порнухой под видом "реализма", со звуковой дешёвкой - певческой и электронной - ради удешевления производства, и т.п. Вот и результат !

Почему в Америке практически не снимают фильмы с использованием синтезаторов, секвенсоров, компьютеров и т.д.? Потому что это звук дешевого кино
...
Наши продюсеры не представляют, насколько правы их голливудские коллеги, которые говорят, что 30% успеха фильма – это успех музыки.

Это можно проверить и на наиболее успешных - если только не сказать "эпохальных" ! - работах нашего кинематографического прошлого: кто писал музыку к наиболее известным фильмам, которые народ смотрит до сих пор ?
Вот так !
А дешёвку зрительская масса всегда чувствует, причём, она порождается не только (и не обязательно) малым бюджетом фильма - как показали последние провальные фильмы Никиты Михалкова, денег можно угрохать чёртову уйму и при этом получить ничтожный результат, потому что дешёвка не только отсутствием бюджета порождается, но и мелкотемьем, и самоуверенностью режиссуры, и бездарной актёрской игрой - всем в комплексе, в который входит также и музыкальная дешёвка, как композиторская, так и исполнительская.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Александр П.

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 948
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #81 : Февраль 14, 2012, 16:36:06 »
В этой теме я предлогаю обсудить кинокомпозиторов и их замечательную музыку.

Одна из моих на сегодняшний день любымых киномузык — музыка Карла Дэвиса к великолепной Би-би-сишной экранизации «Гордости и предубеждения». По-моему, у него получились замечательные и очень созвучные общему настроению фильма стилизации и фантазии на музыку 18-19 века.

Главный хит фильма — конечно, полноценная увертюра — http://www.youtube.com/watch?v=KahBdgWtrm4 (первые такты, мне кажется, навеяны финалом 9-го концерта Моцарта)
Ставлю ее в один ряд с увертюрами Дунаевского и Дашкевича. :)

Кстати, а какие еще существуют хорошие киноувертюры, наподобие трех перечисленных (т.е. с такой же яркой и запоминающейся музыкой)?

Оффлайн Александр П.

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 948
Re: Кинокомпозиторы.
« Ответ #82 : Февраль 14, 2012, 16:42:08 »
Или, например, английский композитор Майкл Лоуренс Найман (Michael Laurence Nyman), тоже кинокомпозитор, но некоторые его композиции для кино представляют собой вполне самостоятельные законченные сочинения академической музыки

У него есть очень интересные современные фантазии на темы Перселла, написанные для фильма «Контракт рисовальщика» (the Draughtsman Contract).
Вот, к примеру, самая известная пьеса на тему из «Короля Артура» — http://www.youtube.com/watch?v=nfP0u_zf3EE

Оффлайн Antares

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 950
Прекрасная музыка кино
« Ответ #83 : Февраль 14, 2012, 22:53:31 »
У него есть очень интересные современные фантазии на темы Перселла, написанные для фильма «Контракт рисовальщика» (the Draughtsman Contract).
Вот, к примеру, самая известная пьеса на тему из «Короля Артура» — http://www.youtube.com/watch?v=nfP0u_zf3EE

Из "Контракта" мне больше нравится вот эта его вещица: http://www.youtube.com/watch?v=pSy4D7GhKDM

Затягивает :) !

Ну а его тема из фильма "Пианино" по-романтически поэтична http://www.youtube.com/watch?v=fZeA0PbjcdI&feature=related
« Последнее редактирование: Февраль 15, 2012, 08:13:28 от Antares »
"Меньшинство может заблуждаться, большинство - ВСЕГДА ПРАВО" Antares.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
музыка Владислава Успенского
« Ответ #84 : Октябрь 02, 2012, 21:26:13 »
... киномузыка ... должна быть выразительной, понятной людям, а главная тема должна запоминаться

О да !
С некоторым даже удивлением обнаружил сайтик, на котором нашёл также и прекрасную музыкальную нарезку из "Краха инженера Гарина" с замечательной музыкой Владислава Успенского:

http://gorizontsobytij.ucoz.ru/index/0-166

Малый зал филармонии СПб
15 октября 2012 г.
Понедельник
19:00
Вспоминая Владислава УСПЕНСКОГО
К 75-летию со дня рождения композитора
Лирические страницы
Две пьесы для флейты и фортепиано
Соната-фантазия для органа (версия для баяна)
Трио для скрипки, виолончели и фортепиано
«Разрыв», вокальный цикл на стихи Бориса Пастернака
«Анна Каренина», сцены из драматического мюзикла
«Дифирамбы любви», поэма для двух фортепиано и симфонического оркестра
Полина ОСЕТИНСКАЯ фортепиано
Алексей ГОРИБОЛЬ фортепиано
Юлия КОРПАЧЕВА сопрано
Ольга БОБРОВСКАЯ сопрано
Ирина ОГОРОДНИКОВА сопрано
Сергей МУРАВЬЕВ тенор
Александр ПАХМУТОВ баритон
Виталий ЯНКОВСКИЙ бас
Юрий УЩАПОВСКИЙ скрипка
Тарас ТРЕПЕЛЬ виолончель
Анна Мария ЛОПУШАНСКАЯ флейта
Владимир РОЗАНОВ баян
Глеб КОЛЯДИН фортепиано
Международный симфонический оркестр капеллы «ТАВРИЧЕСКАЯ»
Художественный руководитель и главный дирижер Михаил ГОЛИКОВ
Вечер ведет Ирина ТАЙМАНОВА
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Прекрасная музыка кино
« Ответ #85 : Октябрь 02, 2012, 22:42:50 »
04 10 2012 / четверг /
19.00
«Любимые мелодии нашего кинематографа»
Абонемент: No. 14 «Живая музыка экрана»

Исполнители:

Российский государственный симфонический оркестр кинематографии
Художественный руководитель и главный дирижёр – Сергей Скрипка

Артисты театра и кино: Александр ПОЖАРОВ, Николай ЧИНДЯЙКИН, Елена ИОНОВА, Валерий ЯРЁМЕНКО, Нонна ГРИШАЕВА, Валерия ЛАНСКАЯ, Ольга КРАСЬКО, Игорь ПОРТНОЙ, Анна БУТУРЛИНА, Пётр МАРКИН, Владислав КОСАРЕВ, Анна КАРМАКОВА, Елена БУШУЕВА-ЦЕХАНОВСКАЯ

Камерный состав Государственной академической хоровой капеллы России имени А. А. Юрлова
Художественный руководитель - Геннадий ДМИТРЯК

Ведущий – Вадим ЖУК

Режиссёр концерта – Сергей КАПКОВ


В программе:

Музыка композиторов: И.Дунаевского, В.Желобинского, А.Лепина, А.Пахмутовой, Б.Чайковского, Ю.Милютина, Б.Александрова, Д.Тухманова, А.Зацепина, М.Минкова, В.Казенина, А.Бабаджаняна, А.Петрова, Г.Гладкова
из кинофильмов: «Весёлые ребята», «Волга-Волга», «Весна», «Свадьба», «Солдат Иван Бровкин», «Девчата», «Женитьба Бальзаминова», «Трембита», «Свадьба в Малиновске», «Эта весёлая планета», «Операция «Ы» и другие приключения Шурика», «Кавказская пленница», «12 стульев», «Бриллиантовая рука», «Добряки», «Здравствуйте, я ваша тётя!», «Невеста с Севера», «Служебный роман», «Мы из джаза», «Джентльмены удачи», «Сердца четырёх»
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Эдуард АРТЕМЬЕВ
« Ответ #86 : Октябрь 10, 2012, 11:09:06 »
Концертный зал Чайковского
30 10 2012 / вторник / 19.00
«Территория любви»

Исполнители:

Академический большой концертный оркестр имени Ю.В.Силантьева РГМЦ

Дирижёр – Александр Клевицкий

Солистка – Кристина Аглинц

Концерт ведёт Святослав Бэлза
В программе:

Эдуард АРТЕМЬЕВ
Музыка к фильмам Никиты МИХАЛКОВА:
«Раба любви», «Неоконченная пьеса для механического пианино», «Свой среди чужих, чужой среди своих», «Несколько дней из жизни Обломова», «Сибирский цирюльник», «Утомлённые солнцем»
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Mary_music

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 2
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #87 : Октябрь 30, 2012, 18:11:59 »
Прослушала все композиции в этой теме...это удивительно,талантливые люди. Но все же Ennio Morricone для меня лучше всех,его я могу слушать не переставая

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Прекрасная музыка кино
« Ответ #88 : Ноябрь 19, 2012, 12:36:31 »
Концертный зал Чайковского
05 12 2012 / среда / 19.00

«Любовь одна виновата». Авторский вечер Александр Зацепина

Исполнители:

Российский государственный симфонический оркестр кинематографии

Дирижёр – Сергей Скрипка

Леонид СЕРЕБРЕННИКОВ, Игорь БУТМАН (саксофон), Дмитрий ХАРАТЬЯН, Анна БУТУРЛИНА, Валерия ЛАНСКАЯ, Кристина АГЛИНЦ, Игорь УГОЛЬНИКОВ, Илья ТРОФИМОВ, Владислав КОСАРЕВ, Анна КАРМАКОВА, Мамед АЛЕСКЕРОВ

Государственная академическая хоровая капелла России имени А.А.Юрлова
Художественный руководитель – Геннадий Дмитряк

Концерт ведёт Дмитрий Харатьян

Режиссёр концерта – Оксана Новосад
В программе:

Александр ЗАЦЕПИН
Музыка к фильмам: «31 июня», «Между небом и землёй», «Иван Васильевич меняет профессию», «Двенадцать стульев», «Капитан Немо», «Земля Санникова», «Белый рояль», «Не может быть», «Тайник у красных камней», «Отважный Ширак», «Красная капелла», «Центровой из поднебесья», «Казус Белли», «Женщина, которая поёт», «Самоубийца», «Красная палатка», «Бриллиантовая рука» К мультфильму «Тайна третьей планеты»
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #89 : Февраль 20, 2013, 14:46:39 »
«Мелодия – как сюжет романа»
16 февраля 2013

http://www.nvspb.ru/stories/melodiya-kak-syujet-romana-50588

Композитор Владимир Косма рассказывает о своей встрече с Игорем Стравинским и о том, чем музыка, написанная для Пьера Ришара, отличается от музыки для Луи де Фюнеса

Он известен всем – пусть и не каждый знает его имя. Он автор музыки чуть ли не ко всем знаменитым французским комедиям – «Рассеянный», «Высокий блондин в чёрном ботинке», «Игрушка», «Крылышко или ножка», «Бум», «Невезучие», «Папаши»… Как композитор создаёт свои шедевры и что ему для этого нужно, Владимир Косма рассказал нашему корреспонденту.


– Маэстро, говорят, вы любите путешествовать и всюду пробуете блюда национальной кухни?

– Да, конечно. Я путешествую не только по необходимости – с концертами, но и ради удовольствия. И, приезжая в страну, стараюсь пробовать местную кухню. Если же мне она не нравится, переключаюсь на европейскую.


– Национальное очень многое значит для вас и в музыке…

– Это именно так. Я родился в период важных с точки зрения национальной идентичности событий в 1940 году и стараюсь сохранить народное в музыке.


– Помогло ли вам в жизни ваше румынское происхождение как композитору или помешало?

– Очень помогло. Когда я переехал во Францию, все пытались копировать американцев. Мне удалось сохранить свою идентичность от влияния заокеанской культуры. И мой первый успех в музыке был основан на влиянии румынской музыки на европейскую.


– Возвращались ли вы в Румынию, став знаменитым?

– Я первый раз туда вернулся спустя полвека после отъезда. Это было год назад. Я не хотел, чтобы моё возвращение носило политический оттенок, потому что страна была под Чаушеску. А год назад у меня в Румынии проходил концерт с симфоническим оркестром, и это было только культурное событие. Всё-таки я там прожил до 22 лет, и у меня было очень большое искушение вернуться. Я дал концерт в филармонии. А в консерватории меня наградили титулом почётного доктора.


– Удалось ли вам побывать в тех местах, где вы росли, посмотреть свой дом, встретиться с родственниками, если такие остались?

– Родители умерли, но я видел дом, где родился. Видел лицей, консерваторию – все те места, которые мне были дороги с детства.


– И что вы испытали? Может, это как-то в музыке отразится?

– Может быть, посмотрим. Сейчас я под влиянием России.


– Так, может, о России что-то напишете?

– Я всегда любил русскую музыку. И впервые был очарован классикой, когда шестилетним мальчиком пришёл на концерт, где исполнялась «Шехеразада» Римского-Корсакова.


– Вы учились в Париже у известного музыканта и педагога Нади Буланже. У неё было много великих учеников. С кем вы общались из знаменитых?

– Я дружу с Мишелем Леграном. А вообще-то среди её учеников были и Гершвин, и Бернстайн… Надя давала чайные салоны летом каждую среду, там мы встречались. Приходили многие – Игорь Маркевич, Пуленк, Стравинский…


– Так вы Стравинского видели! Расскажите, пожалуйста, каким он вам запомнился?

– Он выглядел великолепно, как денди. Я тогда был очень юным и смотрел на него, как малыш на великана. Мы не общались, так как принадлежали к разным поколениям. Ведь я был всего лишь учеником в то время, а он звездой. Он вообще был известен как трудный человек. Любил деньги, но всегда испытывал с ними сложности.


– Вы вообще общительный человек, у вас много друзей?

– Я считаю, что друзья – это те, кого ты знаешь с детства. А потом появляются лишь профессиональные знакомства. Ты встречаешь новых людей, но к тому времени в вашей жизни появляется много других проблем: один известен, другой – нет, и между вами уже не такие доверительные и равноправные отношения.


– Вы как-то в интервью говорили, что сочиняете каждый день и даже ночью. Музыка вам снится?

– Иногда. Мне приснилась однажды мелодия, которая называется во Франции L’Amour en Heritage, а в США и Великобритании – Only Love, песню поёт Нана Мускури. Не знаю, как она называется по-русски. Начало этой мелодии я услышал ночью, пытался уснуть – и она пришла в мою голову. Я хотел спать и подумал, что завтра встану и вспомню. Но потом сказал себе: «Нет, надо встать и записать, потому что до завтра я забуду». И я провёл всю ночь, завершая эту мелодию. Потом она стала очень известным хитом.


– И, наверное, были случаи, когда вы мелодии не записывали и забывали…

– Когда я был молод, мне один преподаватель сказал, что нужно брать большие и толстые тетради для записи музыки. И как только что-то приходит в голову – сразу записывать. Потому что, если будешь записывать на клочках бумаги, обязательно потеряешь. Я уехал из Румынии с большущей тетрадью. Теперь у меня три большие тетради, в которых я постоянно пишу. Иногда пользуюсь теми идеями, которые пришли мне в голову 15 и более лет назад. Иногда беру оттуда три-четыре ноты и потом развиваю мелодию. В тех мелодиях 15-летней давности есть какая-то искренность, честность, которую очень сложно найти, когда ищешь специально.


– А в повседневной жизни вы часто слушаете музыку? И не мешает ли она вам слышать ту, что внутри вас?

– Чаще всего я слушаю музыку в машине. У меня дом в деревне, в 100 километрах от Парижа, и я два раза в неделю сажусь в машину и час-полтора еду. В это время я люблю слушать радио, потому что в силу незаданности программы иногда попадаешь на вещи, которые никогда бы не выбрал для себя специально. Себе я могу поставить Бетховена или Моцарта – я их знаю наизусть уже, а по радио я слушаю иногда очень интересные передачи о новой музыке.


– Когда вы пишете музыку для фильма, нужно ли вам знать, какие актёры в нём играют?

– Да, мне интересно. Потому что у Пьера Ришара, например, очень особенная походка и движения – он как танцор, как лунатик – и совсем не похож, скажем, на Луи де Фюнеса. Он тоже комик, но нервный и постоянно двигался. Пьер Ришар совсем другой. Для Ришара я пишу ритмы, похожие на джаз, свинг, триоли, а для де Фюнеса писал бинарные ритмы. В сходных ситуациях они двигались по-разному.


– Что для вас главное, когда вы работаете над партитурой, какие внешние условия?

– Мне нужен свет слева, чтобы на бумагу не падала тень, хороший твёрдый карандаш, на который я могу с силой нажимать, не ломая его, и хороший ластик.


– Компьютерными программами вы не пользуетесь, как я поняла.

– Не особенно. Мои переписчики – да. Раньше было лучше, писали рукой через кальку. Теперь всё стало дороже. Приходится копировать партитуры через компьютер. Раньше переписчик делал партитуры для дирижёра и каждого инструмента, и это было не так механистично. В этом была душа. У меня есть один старый переписчик, который до сих пор для меня работает. Можете посмотреть, у меня с собой есть некоторые партии, переписанные им. Музыканты, кстати, предпочитают партии, написанные от руки.


– В вашей музыке главное – мелодия, и за это большинство её и любит, я уверена. А допускаете ли вы существование хорошей музыки без красивой мелодии?

– Для меня музыка без мелодии – это как шахматная партия без королевы. Если играет гроссмейстер – он может выиграть. Но это будет сложнее. С королевой лучше. Для меня мелодия – как сюжет романа. Если вы пишете что-то без сюжета, это может усложнить всё, и становится непонятно, в чём же суть. Знаете, Моцарт сказал: мелодия – это беговая лошадь, а гармония – тяговая.


– Как вы относитесь к использованию вашей музыки в рекламе? Вашу музыку к «Игрушке», например, использовали в одном известном ролике.

– Да, я хоть сам и не видел, но знаю об этом. Музыка во все времена служила для разных случаев – для спектаклей, для фейерверков и прочее... Функциональная роль музыки всегда существовала. Реклама – это продолжение использования музыки.


– Но вы же в неё вкладывали совсем другой смысл?

– Знаю, но музыка может быть положена на одно действие, потом на другое… Если вы видели фильм «Апокалипсис сегодня» – это очень известный фильм, где на одну сцену положили музыку Вагнера. Теперь все думают, что «Полёт Валькирий» был создан для этого фильма – так хорошо она подошла. Музыку Шостаковича тоже использовали в рекламе. И это хорошо для Шостаковича, потому что это делает его музыку известной большему числу слушателей. Люди, незнакомые с его произведениями, слышат их в рекламе, она им нравится. Это несколько меркантильный взгляд, но таков современный мир.

// Беседовала Алина Циопа
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн TrQuerry

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 6
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #90 : Март 22, 2013, 23:02:52 »
есть ещё один красивый фильм, в частности, с точки зрения музыки (но и не только): "Bitter Moon" ("Горькая луна") режиссёра Полянского. Композитор: Вангелис (Vangelis).

Оффлайн soberr

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 27
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #91 : Август 07, 2014, 21:18:35 »
Ennio Morricone - Love Theme - Cinema Paradiso
https://www.youtube.com/watch?v=9Aqj6u_7kFM

Замечательная тема, вполне имеющая право, чтобы находится в мировой коллекции золотых мелодий. Это конечно не соответсвует действительности, но для себя числю её как символический ответ одного маэстро другому - на тему Дж. Уильямса из Шиндлера.

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 131
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #92 : Март 30, 2015, 06:35:19 »
"Появится музыка из воздуха"

Композитор Эдуард Артемьев рассказал Кириллу Журенкову о тембрах современности

О том, как звучат любимые фильмы и что слышат сегодня профессионалы от музыки, композитор Эдуард Артемьев рассказал "Огоньку"

Имя Эдуарда Артемьева, знаменитого композитора, работающего с ведущими режиссерами страны, сегодня, что называется, на слуху. В прошлом году он получил "Золотого орла" за "Легенду N 17", в этом — за "Солнечный удар". А его работа над фильмом "Белые ночи почтальона Тряпицына" номинирована на национальную кинематографическую премию "Ника", вручение которой состоится буквально на днях.

— Как изменился жанр киномузыки за то время, что вы в нем работаете?

— Серьезный переворот случился, когда появилась рок-музыка, это конец 60-х и дальше — 70-е, 80-е. Американцы тогда этой моде не поддались, они жестко гнули свою линию и работали с симфоническими оркестрами. А вот в Европе и у нас вся симфоническая музыка из кино вылетела напрочь — и это понравилось режиссерам. Помню, когда они приглашали композитора, всегда говорили: "Только не оркестр, слушать невозможно". Тут пионером, конечно, был Микаэл Таривердиев, это от него пошли клавесины, легкая, воздушная музыка. Кончаловский в фильм "Романс о влюбленных" пригласил Градского, и это тоже было событием. Лет 20 эта мода продержалась, потом начала угасать.

— А что с киномузыкой сегодня?

— Сегодня она делается исключительно по американским лекалам, в дорогостоящих проектах обязателен оркестр, в дешевых фильмах может использоваться электроника, например. Бывают, конечно, исключения. Несколько лет назад вышел "Миллионер из трущоб", получивший "Оскара", так вот музыка там сделана на синтезаторах и народных инструментах. Но это редчайший случай!

Далее:

Журнал "Огонёк" № 12 от 30.03.2015, стр. 34
http://www.kommersant.ru/doc/2692853
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 131
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #93 : Сентябрь 01, 2015, 06:19:11 »
В сквере Андрея Петрова устроят осенний марафон

http://calendar.fontanka.ru/articles/2817/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 131
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #94 : Март 09, 2016, 08:54:48 »
И так предлогаю обсудить кинокомпозиторов по отдельности. И думаю начнем наш анализ с Эннио Морриконе.

Эннио Морриконе претендовал на "Оскар" шесть раз, но за музыку к фильму получил премию Американской академии впервые в этом году. Морриконе принесла удачу музыка к "Омерзительной восьмерке" Квентина Тарантино.

Подробнее: http://www.kommersant.ru/doc/2917529
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 131
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #95 : Май 22, 2016, 06:33:43 »
Гарри Бардин представил в Канне фильм «Слушая Бетховена»

Картина участвует в параллельной программе «Двухнедельник режиссера»

О своих взаимоотношениях с классической музыкой, которая звучит во многих фильмах режиссера, Гарри Бардин рассказал корреспонденту “Ъ”: «Когда я понимаю, что для реализации замысла мне необходима именно эта музыка, то я выбираю композитора и всегда надеюсь, что он в гробу не перевернется. Для меня очень ответственным проектом оказался “Гадкий утенок”, где я использовал музыку Чайковского. От самого замысла, когда я понял, что это будет не только мой первый полнометражный мультфильм, но еще и мюзикл, мне стало страшно, но глаза боятся, а руки делают. В нынешней картине я использую музыку Бетховена. Траурный марш у меня уравновешен “Одой к радости” из Девятой симфонии Бетховена, так что свет в конце тоннеля все же есть».

http://kommersant.ru/doc/2993951
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 131
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #96 : Июнь 04, 2016, 09:32:25 »
Эдуард Артемьев: время синтезаторов еще не прошло

Легендарный композитор — об участии в фестивале Synthposium, РАО и классической музыке

4 июня в пространстве SENSE столичного бизнес-центра «Красный Октябрь» российских энтузиастов электронной музыки и строительства аналоговых синтезаторов уже в третий раз соберет фестиваль Synthposium. Особый гость фестиваля — композитор ЭДУАРД АРТЕМЬЕВ, еще в 1960-е годы сочинявший музыку на легендарном синтезаторе АНС, а позднее создавший с его помощью звуковую дорожку к фильму Андрея Тарковского «Солярис». О синтезаторах как предмете национальной гордости с Эдуардом Артемьевым поговорил БОРИС БАРАБАНОВ.

http://kommersant.ru/doc/3005908
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 131
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #97 : Июнь 09, 2016, 22:52:12 »
Оркестр Мариинского театра записал саундтрек для фильма «БлокАда»
 

В Концерном зале Мариинского театра прошла запись звуковой дорожки к фильму киностудии «Ленфильм» под рабочим названием «Ленинградский вальс» («БлокАда») режиссера Александра Касаткина. И это стало знаковым событием для «Ленфильма» – ведь коллективы такого уровня не принимали участия в работах над проектами киностудии с конца 1980-х годов.

Оркестр исполнил музыку Антона Лубченко, выпускника Консерватории, ученика известного кинокомпозитора Александра Мнацаканяна, который в свою очередь был учеником Дмитрия Шостаковича. И в этом создатели картины видят преемственность поколений. В том числе и потому, что речь в фильме идет о самых тяжелых днях блокады нашего города.

http://calendar.fontanka.ru/articles/3949/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Igor

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 3
    • gorstorehov.com - уроки музыки, игра на гитаре
Re: Прекрасная музыка кино
« Ответ #98 : Март 05, 2017, 17:57:35 »
Мне нравится Анджело Бадаламенти. Он в одном  видео рассказывает про то как писал одну из своих композиций к фильмам. Жудко интересно по-моему.
https://www.youtube.com/watch?v=rgXLEM8MhJo