Автор Тема: "Новая опера", смена руководства (2012-2013 гг.)  (Прочитано 48858 раз)

0 Пользователей и 1 Гость просматривают эту тему.

Оффлайн dr_dulcamara

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 866
Re: Уволен директор "Новой опера"
« Ответ #25 : Август 20, 2012, 21:00:16 »
Я лично с нетерпением жду официальных разъяснений от посещающего наш форум обозревателя "Новой оперы", которого мы все хорошо знаем и словам которого я лично склонен доверять.

Официальный обозреватель скажет траляля, траляля, траляля и будет прав:) Не его дело выносить сор из избы.

У простых зрителей, которые не работники, нет поводов подозревать будущую фигуру директора в чем-то плохом. Просто так честно.

Сергей Лысенко был очень качественным дирижёром.
Все спектакли, хормейстером к которым значилась Наталья Попович, хором озвучивались также качественно - её ли в том была заслуга или нет.
Жаннет, если я правильно понимаю, кто это, тоже очень достойная артистка.

Не думаю, что достойно благодарного зрителя вникать в комментарии под статьей в "Московском комсомольце".
Если артисты-таки соберутся обратиться к народу с открытым письмом, то будем читать открытое письмо. А сейчас у нас нет инструмента, кажется, чтобы отличить правду от сплетен и гонива.
Эликсир Молодости, Любовный Напиток и мн. др от лучшего Фармацевта как Европы и Мира, так и др. мест по адресу: dr_dulcamara.livejournal.com Доставка по Москве 100 р., за пределы МКАД - 150 р. или самовывоз по адресу: Москва, ул. Каретный ряд, 3, стр. 2 (сад "Эрмитаж"). Первым дозвонившимся скидки!

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Уволен директор "Новой оперы"
« Ответ #26 : Август 20, 2012, 21:31:53 »
Если артисты-таки соберутся обратиться к народу с открытым письмом, то будем читать открытое письмо. А сейчас у нас нет инструмента, кажется, чтобы отличить правду от сплетен и гонива.

Вот и я о том же ! Сплетни можно и на сайте МК прочитать.
А вы полагаете, что существует возможность появления "открытого письма", как это было в театре им.Гоголя ? Но там-то одиозная фигура была назначена, что означало "полный аллес капут": там всех буквально к стенке поставили.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн жаннет

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 43
Re: Уволен директор театра "Новая опера"
« Ответ #27 : Август 20, 2012, 21:42:02 »
Спасибо за принятое решение удалить сообщений переписанные с сайта МК. )))))))))))

Оффлайн жаннет

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 43
Re: Уволен директор театра "Новая опера"
« Ответ #28 : Август 21, 2012, 00:39:50 »
НЕМНОЖКО НЕ ПО ТЕМЕ НО ЛЮБОПЫТНО.!!!! ПО ПЕРЕСТАНОВКИ В  МОСКОВСКИХ ТЕАТРАХ.
Вкл
Отстаньте от Капкова! Андрей Максимов: Капков пытается оживить те театры, где жизни нет
20.08.2012, 00:05 "Российская газета" - Федеральный выпуск №5863 (190)
Текст: Андрей Максимов (писатель, член Академии Российского телевидения)
    Опубликовать в блоге
закрыть
Код для вставки в блог:
<div style='width:300px;border-left:4px solid #2f455f;padding:5px;'><a href='http://www.rg.ru/2012/08/20/kapkov.html' target='_blank'><img src='http://rg.ru/img/content/65/96/17/maksimov50.jpg' alt='' align='left' style='margin:0 5px;border:1px solid #eee;padding:1px;' /></a><a href='http://www.rg.ru/2012/08/20/kapkov.html' target='_blank' style='color:#2f455f;'><b>Российская газета</b>: Андрей Максимов: Капков пытается оживить те театры, где жизни нет</a></div>Выделите код и перенесите в свой блог
Версия для печати Сразу хочу сказать: с руководителем департамента культуры Москвы Сергеем Александровичем Капковым я не имею чести быть знакомым. Более того, я не являюсь поклонником спектаклей Кирилла Серебренникова, и мне лично не нравится тенденция - распространить Театр.Doc и фестиваль NET на всю Москву. Когда живую жизнь человеческого духа заменяют театрализованные очерки, даже на самые актуальные темы - мне не нравится.И тем не менее хочется кричать заголовком колонки: отстань-те вы все от Капкова! Дайте ему делать то, что он считает нужным. Потому что то, что он делает, - понятно: он пытается вдохнуть жизнь в те театры, где жизни нет. Хорошо он это делает или плохо - судить будут только зрители через какое-то время.
Вот тут театральная общественность встрепенулась по поводу театра Гоголя. Давайте сразу договоримся, что в Москве есть интересные театры и скучные. Есть театры, в которых что-то происходит, и те, в которых не происходит ничего. Вторых - заметно больше. И тем не менее они существуют себе как-то. Они как бы есть. Но не всякий, даже очень увлеченный театральный человек, скажет, например, что за спектакли идут в Московском театре имени Рубена Симонова. А ведь есть такой театр, который по статусу ничем не отличается, скажем, от Ленкома или театра Фоменко...
В театре Гоголя тоже ничего не происходило. И все это знают прекрасно. Капков решил ситуацию изменить. Труппа возмутилась. Понятно: трудно менять привычное, даже если оно печально. Дошло до того, что Серебренникова обвиняют в отсутствии образования. То есть, МХТу или "Современнику", где он ставил свои спектакли, его образования было достаточно, а театру Гоголя - нет. Забавно...
Когда труппа любого театра любого города России не принимает любого режиссера - она в чем его обвиняет? Правильно: в том, что он хочет разрушить великое наше достояние - русский репертуарный театр, ну еще и в том, что Станиславского не любит.
Поставив в русском репертуарном театре немало спектаклей, я все-таки постесняюсь обсуждать отношения Серебренникова со Станиславским. Мне почему-то кажется, что Кирилл сам во всем разберется не хуже артистов театра имени Гоголя.
А вот что до русского репертуарного театра, то мне кажется: нет у репертуарного театра врага хуже, чем сам репертуарный театр. Если кто его и уничтожит, то только он сам - себя. Ничто не уничтожает традиционный театр больше, нежели скучные, пустые, не пользующиеся зрительским интересом спектакли.
Говорят, Серебренников уничтожит театр Гоголя. Не думаю, что управление культуры дало ему санкцию на это. Впрочем, даже если на месте этого театра возникнет некое новое театральное образование - не вижу в этом ничего плохого.
В отличие от литературы или музыки, театральное искусство нельзя положить в стол. Оно должно быть востребовано здесь и сейчас. Или не будет востребовано никогда. Деятельность любого худрука проверятся очень просто: приходит зритель на твои спектакли или нет. Приходит - ты хороший худрук, не приходит - давай, до свиданья!
Система простая, как коленка. Назначается худрук. Через три (лучше через пять) лет смотрим: ходит народ на его спектакли или нет. Вот и всё.
Только не надо мне рассказывать, что народ будет ходить только на пустые комедии и обнаженные тела. В самые посещаемые репертуарные театры: Ленком, МХТ, театр Фоменко, "Современник" зритель ходит потому, что на их сценах хорошие артисты играют хорошие пьесы в хороших постановках. И больше ни по чему.
А как же театральный эксперимент? - наверное, взволнуется кто-то. - Ведь на него не всегда народ пойдет! Не могу не заметить, что среди великих театральных режиссеров и прошлого и сегодняшнего дня я лично не знаю ни одного, чьи спектакли не пользовались бы сумасшедшим зрительским успехом. Подчеркиваю: ни одного. Иногда я даже думаю: а вдруг театральный эксперимент - это не более, чем попытка человека, не умеющего ставить спектакли, назвать себя "гением и экспериментатором"? Думать так неприятно. Думать по-другому не получается.
Театральное хозяйство Москвы находится в очень непростом состоянии. Я прошу отстать от Сергея Капкова еще и потому, что он хочет тут что-то делать. Он пытается это все как-то урегулировать. И я понимаю его логику. Я понимаю логику назначения Олега Меньшикова в театр Ермоловой. Я понимаю логику назначения Кирилла Серебренникова в театр Гоголя. Дальше начинаются вкусовые вещи: мне не нравится в Серебренникове то, а в Меньшикове - сё. Предлагаю грубо, но зримо: нам всем, вместе с нашими вкусовыми пристрастиями, на время замолчать.
Давайте дадим двум людям, которые уже сделали в театральном искусстве нечто громкое и заметное, - попробовать.
И тот и другой пришли в театры, которые нуждаются в реорганизации. Им тяжело. Департамент культуры Москвы взял за них ответственность. Давайте поглядим, что будет. Не начальство должно решать судьбу их театров, не премии и тем более не критики - а зрители. Если народ потянется в театр Ермоловой и театр Гоголя - значит, все хорошо. Нет? Придется искать других руководителей. А как иначе?
Если каждое новое назначение в московском театре будет вызывать бурю - театральная жизнь станет очень скучной. Театральные скандалы эту жизнь не делают интересной - захватывающей ее делают только премьеры.
http://www.rg.ru/2012/08/20/kapkov.html

Оффлайн andris

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 391
    • Андрей Ковалев
Re: Уволен директор театра "Новая опера"
« Ответ #29 : Август 21, 2012, 14:04:14 »
Ничего здесь любопытного нет! Все старо, как...  Сразу пахнуло рубежом 80-90-х

Оффлайн гость

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 70
Re: Уволен директор театра "Новая опера"
« Ответ #30 : Октябрь 07, 2012, 14:01:45 »
Дмитрий Сибирцев назначен директором Московского театра «Новая Опера» имени Е.В.Колобова»
http://kultura.mos.ru/press/news/766317.html

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Новый директор "НО"
« Ответ #31 : Октябрь 07, 2012, 14:19:56 »
А вот это уже было бы интересно прокомментировать. Но пока нет дополнительной информации.

Дмитрий Сибирцев назначен директором Московского театра «Новая Опера» имени Е.В.Колобова»
http://kultura.mos.ru/press/news/766317.html

Дмитрий Сибирцев назначен директором Московского театра «Новая Опера» имени Е.В.Колобова»
5 Октября 2012

29 августа Департамент культуры города Москвы объявил открытый конкурс на предоставление концепции деятельности ГБУК «Московский театр «Новая опера» с последующим замещением должности директора.
Кандидаты на должность директора должны были представить планы развития театра, включая план новых постановок, гастрольной деятельности, описание работы по развитию маркетинга, связей с общественностью, организацию работы со зрителями, организацию профессионального развития труппы театра.
В Департамент культуры поступило 6 заявок, в том числе от Г.Л. Таранды, Д.Г. Самитова, И.Я. Краснопольского, И.В. Келаскина, А.Ю. Садовского, Д.А. Сибирцева
Большинство заявок предполагали превращение тетра из оперного в Театр оперы и балета. Однако эти концепции не принимались во внимание, так как здание театра не приспособлено для балетных постановок.
По итогам заседания конкурсной комиссии Департамента культуры, была выбрана заявка Дмитрия Сибирцева.
Концепция деятельности ГБУК «Московский театр «Новая опера», представленная им, предполагает привлечение известных и новых артистов, дирижеров, режиссеров и художников-постановщиков, проведение мастер-классов выдающихся вокалистов и «коучей» мира для солистов труппы, тесное сотрудничество с другими столичными театрами, прокат постановок спектаклей оперных театров Европы и Америки на сцене «Новой оперы», расширение географии гастролей труппы и солистов, улучшение инфраструктуры здания, повышение качества обслуживания, оперативное информирование о новостях театра с использованием различных каналов связи.
Контракт с Дмитрием Сибирцевым подписан с 7 октября 2012 года сроком на 1 год.

----------------------------

Дмитрий Александрович Сибирцев

Выпускник фортепианного факультета Уральской Государственной консерватории им.М.Мусоргского (класс профессора Ларисы Куценко 1995). Начинал артистическую карьеру как пианист, с 1996 года выступая с сольными программами и в качестве концертмейстера в вокальных и инструментальных ансамблях с выдающимися отечественными и зарубежными мастерами оперной сцены.
Постоянный участник крупных музыкальных и оперных фестивалей в России, более чем на десяти Всероссийских и Международных конкурсах был удостоен Дипломов в номинации «Лучший концертмейстер».
Автор идеи, организатор и художественный руководитель оперного фестиваля «Басы XXI века», 2002 по 2006 год - музыкальный руководитель проектов Фонда Ирины Архиповой. Член Жюри Международного конкурса вокалистов им. Глинки (Челябинск 2005), Открытого Всероссийского конкурса молодых исполнителей «Солнце светит всем» (Сочи 2006, Москва 2007).
С 2006 года является Художественным руководителем и продюсером Арт-проекта «Тенора XXI века», в программах которого выступает как вокалист и пианист.
За вклад в развитие искусства и успешную продюсерскую деятельность удостоен премии «Национальное достояние» и награжден золотым орденом «Служение искусству».
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Новый директор "НО"
« Ответ #32 : Октябрь 07, 2012, 14:21:56 »
Насколько я вижу, Сибирцев по своему призванию и по роду деятельности - артист. Назначать артиста директором - правильно ли это ?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
новый директор "НО"
« Ответ #33 : Октябрь 08, 2012, 09:00:57 »
Штраус в гламуре Театр "Новая опера" открыл сезон премьерой и новостями
Директором "Новой оперы" назначен Дмитрий Сибирцев
08.10.2012
"Российская газета" - Федеральный выпуск №5904 (231)

http://www.rg.ru/2012/10/08/kapriccio.html

На открытии сезона в "Новой опере" представили первую в России постановку оперы Рихарда Штрауса "Каприччио", приуроченную к Году Германии в России. А следом пришла новость: директором "Новой оперы" назначен музыкант из Самары Дмитрий Сибирцев.

Более неожиданного назначения трудно представить: пианист с крепкой репутацией концертмейстера, работающий в качестве продюсера с собственным арт-проектом "Тенора ХХI века", дебютирует на посту руководителя крупного московского театра. По информации департамента культуры, Дмитрий Сибирцев победил в конкурсе, объявленном после августовской отставки директора "Новой оперы" Сергея Лысенко. И хотя кулуарно обсуждались другие персоны, в том числе режиссеры Андрейс Жагарс, Василий Бархатов, Сибирцев выиграл "на бумаге" у тех кандидатов, кто официально подал заявку на конкурс. Чем пленила представителей столичного ведомства программа Сибирцева, понять пока трудно, поскольку в общих очертаниях она базируется на азах современного театрального менеджмента: "привлечение известных и новых артистов, дирижеров, режиссеров и художников-постановщиков, проведение мастер-классов... тесное сотрудничество с другими столичными театрами, прокат постановок оперных театров Европы и Америки... улучшение инфраструктуры здания, повышение качества обслуживания".
Возможно, что-то прояснится, когда новый руководитель презентует свои планы труппе.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Novopera

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 749
    • http://www.novayaopera.ru/
Сегодня в 12:00 заместитель руководителя Департамента культуры г. Москвы Евгения Шерменева представила труппе театра нового директора. Им стал Дмитрий Сибирцев, который победил в конкурсе на замещение должности директора Новой Оперы и 7 октября приступил к работе.

Д. Сибирцев закончил Уральскую государственную консерваторию им. М.П. Мусоргского. Начинал артистическую карьеру как пианист, с 1996 года выступая с сольными программами и в качестве концертмейстера в вокальных и инструментальных ансамблях, с выдаю­щимися отечественными и зарубежными мастерами оперной сцены.
С 2006 года является художественным руководителем и продюсером арт-проекта «Тенора XXI века», в программах которого выступает как вокалист и пианист.
На первой встрече с сотрудниками Новой Оперы он подробно рассказал о себе и выразил надежду на плодотворную и интересную работу.
Фото: http://www.novayaopera.ru/?event=08102012
Московский театр Новая Опера им. Е.В.Колобова.
Билеты on-line:
www.novayaopera.ru; tickets@novayaopera.ru
Касса театра: ул. Каретный Ряд, 3 (сад «Эрмитаж»),
ст. м. «Пушкинская», «Маяковская»
тел.: (495) 694-08-68, тел./факс: (495) 694-18-30
www.parter.ru, www.ticketland.ru, www.kontramarka.ru

Оффлайн Novopera

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 749
    • http://www.novayaopera.ru/
Вернётся ли Мария Максакова в Новую Оперу? Будет ли Николай Басков петь в декабрьской премьере "Трубадура"?
На эти и другие вопросы сегодня ответил наш новый директор Дмитрий Сибирцев, который стал героем развлекательной передачи Первого канала "Да ладно!". Эта программа о том, во что верится с трудом, но существует на самом деле; обо всем самом актуальном, что волнует и домохозяйку и президента под непривычным углом зрения, который своей абсурдностью может шокировать неподготовленного зрителя.
Смотрите эфир 20 октября в 19:20 на Первом.
http://www.1tv.ru/sprojects/si=5872
Московский театр Новая Опера им. Е.В.Колобова.
Билеты on-line:
www.novayaopera.ru; tickets@novayaopera.ru
Касса театра: ул. Каретный Ряд, 3 (сад «Эрмитаж»),
ст. м. «Пушкинская», «Маяковская»
тел.: (495) 694-08-68, тел./факс: (495) 694-18-30
www.parter.ru, www.ticketland.ru, www.kontramarka.ru

Оффлайн Schwarzenstein

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 497
В газете «Известия» сегодня опубликовано интервью с Дмитрием Сибирцевым.
http://izvestia.ru/news/538325
------------------------------------------------------------------------------------------
43-летний пианист, тенор и организатор концертов Дмитрий Сибирцев возглавил московский театр «Новая опера», уже девять лет живущий без своего основателя Евгения Колобова. Первое интервью на новом посту господин Сибирцев дал обозревателю «Известий».
— Вы заняли кресло директора благодаря своей концепции, которая победила в конкурсе, объявленном департаментом культуры Москвы. В чем суть вашего проекта?
— Я с трудом могу назвать это концепцией, потому что у меня есть правило: всегда делать только то, что нужно сию минуту. Но тут пришлось написать концепцию — это заняло часа два моей жизни, и мне их было немножко жалко. Мое представление о конкурсах, к счастью или к сожалению, базируется на музыкальных состязаниях. Я прекрасно знаю: когда надо, чтобы кто-то победил, он победит. Значит, в этом случае надо было, чтобы победил я.
— Давит ли на вас директорская ответственность?
— У меня достаточно легкое отношение ко всему, что я делаю. Везде работаю на полную катушку, но такого, с чем мне было бы жаль расстаться, еще не было. Я музыкант, и музыкант действующий. Самое главное для меня — творческая работа, но и работа директором театра творчество подразумевает.
— Кто принимал решение о вашем назначении?
— Департамент. Плюс моей позиции был в том, что я не обиваю пороги кабинетов и не занимаюсь попрошайничеством. За семь лет существования моего проекта «Тенора XXI века» в него не вложено ни копейки государственных денег. Он сделан с нуля, без единого спонсора, и до сих пор окупает себя. «Новая опера» в плане финансирования была очень благополучным театром. Я сказал: если вы гарантируете финансирование на том же уровне, мы справимся и будем развиваться.
— Вы будете вмешиваться в художественный процесс, ведь в театре нет должности худрука?
— Мой приход в театр подразумевал, что я буду влиять на творческий процесс, хотя номинально отвечаю прежде всего за хозяйство.
— Куда вы хотите двигать театр в художественном плане?
— У меня трудная задача. С одной стороны, мне нужно сохранить посещаемость. Она была хорошей — больше 90%. Впрочем, у нас не самый огромный зал — 660 мест не так трудно заполнить. С другой стороны, мне хотелось бы изменить состав публики. Ни в коем случае не собираемся отучать ходить нашу постоянную аудиторию, но, надеюсь, привлечем и новые слои населения.
— Какие?
— Людей хорошего, крепкого достатка — тех, кто способен не ждать, пока останутся только входные билеты. Мы попытаемся сделать так, чтобы название «Новая опера» звучало не только в пределах сада Эрмитаж, но выбилось и на московские просторы, и на российские. Раньше солисты умалчивали о своей принадлежности к театру. Почему-то импресарио считают, что в провинции публика пойдет только на «солистов Большого театра». Сейчас я декларирую: на любых гастролях наши солисты должны оповещать людей о том, что они из «Новой оперы».
— В вашем субъективном рейтинге театров Москвы на какое место вы поставите «Новую оперу»?
— Честно? У меня есть очень много вопросов к спектаклям, которые у нас идут. Они касаются и музыкального уровня, и актерского мастерства. Там, где артист хорошо зарежиссирован, еще остаются моменты хорошего, правильного поведения на сцене. Те спектакли, которые обделены творческой рукой, в актерском смысле подразвалились. Это заметно с первого взгляда. Получается, что по музыкальному уровню мы стараемся подтягиваться к Большому и «Станиславскому», но пока немножко отстаем. А по уровню актеров мы существенно уступаем режиссерским театрам Москвы.
— Воспринимаете ли вы «Новую оперу» как авторский театр Евгения Колобова?
— Слава богу, его музыкальное наследие сохраняется: до сих пор многие постановки идут в музыкальной редакции Колобова. Мы постараемся вдохнуть в них новую жизнь за счет новых певцов. Если на какие-то из них публика совсем не будет ходить, то подумаем, чем их заменить.
Надеюсь, что и оркестр можно вернуть на тот высокий уровень, который был при Евгении Колобове. Сейчас оркестранты привыкли к одному и тому же репертуару, не занимаются, а если занимаются, то своей посторонней работой. Я думаю, Наталья Попович (главный хормейстер, вдова Евгения Колобова. — «Известия») сейчас еще более ярко представит хор. Работу хора мне даже сейчас не стыдно отметить.
Артисты у нас долгое время не получали званий, не выдвигались на премии. А певцу очень важно, чтобы его работа была замечена. Иногда достаточно доброй статьи в прессе, чтобы артист на крыльях летел работать дальше.
— Когда начнутся ваши реформы?
— Я пришел в тот момент, когда многие процессы на этот сезон уже были запущены — понимайте это слово как хотите. Изменить сейчас это невозможно: театр не такой сказочно богатый, чтобы направо и налево платить неустойки. Но внести коррективы мы сможем. Естественно, не обойдется и без каких-то кадровых перестановок, но пока они будут минимальны.
— Ваш проект «Тенора XXI века» открыт в сторону кроссовер и популярной музыки. В театре будет тот же тренд?
— «Тенора» поют и застегнутые на все пуговицы классические концерты, и военные, и детские песни. Мы просто получаем удовольствие, и пока оно совпадает с удовольствием публики. Что касается театра, мне бы не хотелось, чтобы мы начали заигрывать с аудиторией. Я не консерватор, но все должно быть со вкусом и достоинством.
— Сейчас все театры вынуждены маркировать свои спектакли значками «12+», «16+». Как вы будете защищаться от закона о защите детей?
— У нас тоже будут существовать ограничения, хотя мне все это непонятно. Помню, как в четыре года меня не пускали в Большой театр на «Пиковую даму», в которой пел мой отец. Бабушка-билетерша сдалась после того, как я ей сказал: «Я уже «Норму» слушал, а она сложнее, чем «Пиковая дама».
— Наверное, дети лишатся возможности увидеть вашу «Травиату» — она довольно откровенная.
— А мне бы хотелось, чтобы она была еще более откровенной. Алла Сигалова ставила спектакль с конкретным замыслом, и все артисты в нем должны быть на одной волне. Если кто-то один «стесняется», уже получается гротеск. Недавно мы ставили «Каприччио», там героиня поет монолог в ванной. Но если уж ты села в ванную, не надо всю дорогу думать, достаточно ли ты прикрыта. Все должно быть горячо и неистово. Нельзя спеть «Сельскую честь», не вспотев. Нельзя исполнить сцену в горах из «Кармен», не «зажевав кулису»--------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Gianni Schicchi

  • Гость
Смена руководства в "Новой опере"
« Ответ #37 : Март 27, 2013, 15:26:54 »
http://www.rg.ru/2013/03/26/opera-site.html
_______________________________

Отставка
Ветер ребрендинга
В столичном театре "Новая Опера" продолжается процесс смены руководства
Текст: Мария Бабалова
27.03.2013, 00:01
   
Реформирование театра оказалось многоактным спектаклем. В октябре директорское кресло занял Дмитрий Сибирцев, вместо уволенного не без скандала Сергея Лысенко. А только что пост председателя Художественной коллегии театра покинула Наталья Попович - вдова выдающегося дирижера и основателя "Новой Оперы" Евгения Колобова, имя которого сегодня носит театр.
Наталья Попович также освобождена от должности заместителя директора по творческим вопросам. Но пока остается в театре в качестве главного хормейстера. Как и дочь Евгения Колобова - Марфа, пока сохраняет позицию заведующей литературной частью.

Теперь художественную коллегию возглавил англичанин, главный дирижер театра Ян Латам-Кениг. Что, в принципе, абсолютно логично, так как изначально "Новая Опера" создавалась Евгением Колобовым, прежде всего, как дирижерский театр.

Но, естественно, такое знаковое кадровое решение заставляет задуматься, насколько глубоким будет ребрендинг театра и сохранит ли он художественную преемственность, связанную с именем своего основателя. Каких еще реформ, и насколько болезненных для коллектива театра, стоит еще ожидать.

Ничего из того, что сегодня происходит в театре, не противоречит задаче, которая была поставлена департаментом культуры
Так, например, уже известно, что репертуар театра подвергнется ощутимой редактуре. Так с его афиши исчезнут такие полуконцертные представления, как "Bravissimo!", "Все это - Опера!", "Мария Каллас". Но фирменные, колобовские спектакли - "Евгений Онегин", "Травиата" остаются.

При этом список запланированных на сегодняшний день премьер не выглядит революционно. В мае будет "Тристан и Изольда", спектакль, приуроченный к 200-летию Вагнера, за дирижерский пульт встанет Ян Латам-Кениг, вполне успешно прежде сделавший в театре другую вагнеровскую оперу - "Лоэнгрин". На следующий сезон объявлены две премьеры. По определению общественно резонансная опера Владимира Мартынова "Школа жен", ибо она обещана в режиссуре Юрия Любимова. И "Пиковая дама" Чайковского, на постановку которой приглашен известный молдавский дирижер Александр Самуил, которого очень уважали такие выдающиеся советские певицы, как Ирина Архипова и Мария Биешу.

Прямая речь
Дмитрий Сибирцев, директор театра "Новая Опера":

- Ничего из того, что сегодня происходит в театре, не противоречит той задаче, которая была поставлена передо мной Департаментом культуры Москвы: сделать "Новую Оперу" более привлекательной для публики.

Решение об отставке Натальи Григорьевны Попович принято мною после консультаций с Департаментом культуры, но в полном соответствии с уставом, который есть в театре. При этом хочу заметить, профессионализм Натальи Григорьевны как хормейстера, не оспорим.

Но за последние годы в театре сложилась очень вольная, я бы даже сказал разнузданная и безнаказанная атмосфера, в которой профессионально работать невозможно. Я убежден, кумовство, процветавшее в театре, не имеет ничего общего со стремлением сохранить традиции выдающегося дирижера, каким был Евгений Колобов. "Новая Опера" всегда была и остается государственной, а не частной. Имя же Евгения Владимировича Колобова уже увековечено в названии театра.

Gianni Schicchi

  • Гость
Смена руководства в "Новой опере"
« Ответ #38 : Март 27, 2013, 15:28:56 »
Интересно было бы в рубрике "Прямая речь" этой статьи увидеть и слова Наталии Попович.

Без этого текст выглядит несколько дисбалансированным. Трёхчастная форма - она всяко лучше, чем двухчастная.

Gianni Schicchi

  • Гость
Смена руководства в "Новой опере"
« Ответ #39 : Март 27, 2013, 15:40:59 »
Вспомним по сему поводу одно из (целого ряда) интервью осени 2012 года.

См. http://www.newsmusic.ru/news_4_26454.htm

__________________________

«Новая опера» будет искать новые формы существования

      
Директор московской "Новой оперы" Дмитрий Сибирцев, назначенный на эту должность 5 октября, провел в пятницу пресс-конференцию, на которой рассказал о том, каким он видит будущее театра.

На посту директора 43-летний пианист и продюсер, сын известного оперного тенора Александра Сибирцева, сменил Сергея Лысенко, контракт с которым столичный департамент культуры расторг в августе этого года. Основанием для расторжения, как сообщалось на сайте городского правительства, стали "многочисленные претензии к организационной и финансово-хозяйственной деятельности".

Дмитрий Сибирцев рассказал, что всегда интересовался происходящим в "Новой опере", так как еще его отец в свое время работал с основателем театра Евгением Колобовым, и сам он являлся большим почитателем таланта дирижера. В последние годы он также был в курсе жизни труппы - участниками возглавляемого им популярного проекта "Тенора XXI века" были и солисты "Новой оперы".

"Очень легко входить в театр, в котором ты многих знаешь, но это и сложно, так как придется выстраивать совершенно новые взаимоотношения. Я надеюсь, что смогу опираться на профессиональные качества людей", - отметил директор.

Говоря о стратегических задачах, которые ему предстоит решить, Сибирцев выделил проблему "правильного позиционирования театра".

"Надо сделать так, чтобы мы отличались от других трупп. Для этого мы должны искать новые формы существования, чтобы не дублировать чужие функции. При этом необходимо поддерживать высокий музыкальный уровень", - пояснил он.

Отвечая на вопрос о том, какой деятельности он будет уделять больше внимания - творческой или хозяйственной, директор ответил, что многому научился в период, когда его отец возглавлял театр в Самаре.

"Сейчас ситуация такова, что у нас с председателем художественно-творческой коллегии Натальей Попович сложились общие взгляды на многие проблемы - как творческие, так и хозяйственные. Поэтому, занимая место директора - человека, который, как считается, должен смотреть, не протекает ли унитаз, - я все-таки буду влиять на то, что происходит на сцене".

Делясь впечатлениями о первых днях работы, директор рассказал, что начал скрупулезно отсматривать спектакли. И хотя планы на сезон он скорректировать уже не может, однако в дальнейшем намерен пересмотреть некоторые существующие формы работы. В частности, по его мнению, необходимо наладить сотрудничество с другими театрами при формировании репертуара - чтобы избежать постановок одних и тех же названий. Также следует ввести долгосрочное планирование всего репертуара. Сибирцев подчеркнул, что необходимо развивать информационную составляющую, в которой акцент нужно сделать на персоналии.

"Зрители должны приходить на наших звезд, а не просто на исполнителей, чьи имена никому не известны, - пояснил Сибирцев. - Их выступления за пределами "Новой оперы" тоже должны ассоциироваться именно с нашим театром".

Рассуждая о творческой политике, он заверил, что в театре по-прежнему не будет главного режиссера, с труппой будут работать самые разные постановщики.

Считая, что театр должен зарабатывать, новый директор, между тем, решительно высказался против арендных мероприятий. Но отметил, что театр будет открывать свои двери для культурных событий. Так, здесь пройдет часть спектаклей в рамках предстоящего фестиваля "Золотая маска".

Комментируя тот факт, что контракт с ним подписан всего лишь на один год, Сибирцев рассказал, что это отвечало его собственным желаниям.

"Возможно, через год меня вновь потянет в искусство, а может быть как в футболе - я буду стоить гораздо дороже, чем сейчас", - отшутился директор.

РИА Новости

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Смена руководства в "Новой опере"
« Ответ #40 : Март 27, 2013, 15:52:12 »
за последние годы в театре сложилась очень вольная, я бы даже сказал разнузданная и безнаказанная атмосфера, в которой профессионально работать невозможно

Эти слова необходимо расшифровать: что, собственно, имеется в виду? О нет, я не берусь обсуждать такое мнение, ибо своего не имею вообще никакого, но мне кажется, в подобных случаях нужна конкретика.
И по поводу "кумовства" тоже - это о чём ?

"Новая Опера" всегда была и остается государственной, а не частной. Имя же Евгения Владимировича Колобова уже увековечено в названии театра

В общем, это факты: и что государственная, и что имя уже присвоено и отнять его невозможно, но что из этого следует? Я не совсем понял.
При этом я уже убедился, что Сибирцев - очень деятельный человек, и у меня его назначение не вызывает никаких вопросов, но хотелось бы конкретики в подобного рода высказываниях.

с его афиши исчезнут такие полуконцертные представления, как "Bravissimo!", "Все это - Опера!", "Мария Каллас".

А почему ?
Хочу заметить, что сам я НЕ поклонник такого рода представлений, ибо я всегда выступал и выступаю за постановку ПОЛНЫХ спектаклей в авторских версиях (или в одной из авторских), но я знаю вкусы других посетителей театра, а они любят пёстрые представления. А как же, к примеру, "10 сопрано" ??
Да и сам Сибирцев ведёт проект "Тенора" и "Басы", так почему бы и их тоже не представлять в театре ? Или он хочет принципиально разделить эти форматы не только теоретически, но и территориально ?
Т.е. всё это нуждается в более подробных разъяснениях.
В целом, если взят курс на постановку целостных авторских версий классических произведений, то я обеими руками "за", но "генеральная", так сказать, "линия" не отрицает, на мой взгляд, отклонения от неё в сторону "концертности" - пуркуа па, если публика охотно идёт на такие представления ? Мне кажется, "Новая опера" сделалась уже "намоленным" местом в том смысле, что люди туда идут не только потому, что завлечены рекламой или новизной происходящего, но и потому, что они уверены в качестве всего, что там будет представлено. Идея "гения места" там уже реализовалась, и было бы очень опасно эту иллюзию разрушать. Надеюсь, что не это на уме у нынешних руководителей, ведь ломать не строить.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
Смена руководства в "Новой опере"
« Ответ #41 : Март 27, 2013, 16:43:13 »
с его афиши исчезнут такие полуконцертные представления, как "Bravissimo!", "Все это - Опера!", "Мария Каллас".

А почему ?
Хочу заметить, что сам я НЕ поклонник такого рода представлений, ибо я всегда выступал и выступаю за постановку ПОЛНЫХ спектаклей в авторских версиях (или в одной из авторских), но я знаю вкусы других посетителей театра, а они любят пёстрые представления. А как же, к примеру, "10 сопрано" ??
Серьёзно представление "Всё это опера", совсем недавняя премьера, исчезнет с афиши театра? Уважаемый Сергей, сообщите, пожалуйста, правда это или нет. И если действительно такие прекрасные представления собираются снимать с репертуара, то когда последние исполнения? Неужели уже в этом сезоне? Как же хотелось бы верить, что это не так! Честно говоря, я бы оооочень хотел, чтобы и в честь 30-летия театра было подготовлено такое же представление. А "Десять сопрано" (наряду с "Шедеврами оперной классики" и другими концертами без декораций, зато с яркими вокальными номерами) - это вообще самое лучшее, что можно придумать в репертуаре оперного театра! Только, конечно же, успех концерта очень сильно от состава зависит. Нельзя превращать "Новую оперу" во второй Стас, концерты в репертуаре просто необходимы! И не только на сцене театра, но и в фойе и в маленьких залах в Москве. И с хорошими составами. Однако сравнение со Стасом всё равно не уместно - в последнем, не говоря об отсутствии концертов, не предвидится ни "Риголетто", ни "Нормы", ни "Трубадура", ни "Набукко", ни "Тристана и Изольды" с "Лоэнгрином". Однако с "Нормой" моей любимой и в "Новой", похоже, всё очень грустно.

Gianni Schicchi

  • Гость
Смена руководства в "Новой опере"
« Ответ #42 : Март 27, 2013, 17:24:29 »
с его афиши исчезнут такие полуконцертные представления, как "Bravissimo!", "Все это - Опера!", "Мария Каллас".

А почему ?
Хочу заметить, что сам я НЕ поклонник такого рода представлений, ибо я всегда выступал и выступаю за постановку ПОЛНЫХ спектаклей в авторских версиях (или в одной из авторских), но я знаю вкусы других посетителей театра, а они любят пёстрые представления. А как же, к примеру, "10 сопрано" ??
Да и сам Сибирцев ведёт проект "Тенора" и "Басы", так почему бы и их тоже не представлять в театре ? Или он хочет принципиально разделить эти форматы не только теоретически, но и территориально ?
Т.е. всё это нуждается в более подробных разъяснениях.
В целом, если взят курс на постановку целостных авторских версий классических произведений, то я обеими руками "за", но "генеральная", так сказать, "линия" не отрицает, на мой взгляд, отклонения от неё в сторону "концертности" - пуркуа па, если публика охотно идёт на такие представления ? Мне кажется, "Новая опера" сделалась уже "намоленным" местом в том смысле, что люди туда идут не только потому, что завлечены рекламой или новизной происходящего, но и потому, что они уверены в качестве всего, что там будет представлено. Идея "гения места" там уже реализовалась, и было бы очень опасно эту иллюзию разрушать. Надеюсь, что не это на уме у нынешних руководителей, ведь ломать не строить.

Уважаемый Predlogoff, вот тут я от чистого сердца скажу СПАСИБО и присоединюсь к Вашим словам.

Ну а насчёт новых течений, "взятого курса", "генеральной", так сказать, "линии""...

Давайте всего лишь бросим взгляд на афишу нынешнего и предстоящих месяцев.

Для наглядности обозначу разными цветами, скажем так, "разные форматы" представлений, идущих в театре регулярно и/или представляемых (ну, насколько я помню) впервые (оговорюсь, что, несмотря на то, что я не так часто, как раньше, посещала этот театр в последние месяцы из-за состояния здоровья - артроз, простите... и эти лестницы... но на афишу всё же поглядываю регулярно, и, кроме того, в театре часто бывают наши друзья и члены семейства).

Итак, давайте поглядим на эти три-четыре месяца.

МАРТ 2013 г. (прошло чуть меньше полугода после смены верховного руководства)

ВСЕГО: 25 представлений

ИЗ НИХ:

9
- полные сценические постановки опер
(сделаем небольшое упрощение или, если хотите, уступку "исторической художественной концепции" и причислим к "полным сценическим постановкам" и такие как, например, "Травиата" или "Моцарт" - ведь это в любом случае полноценные спектакли с костюмами, декорациями, с режиссурой... и, несмотря на купюры и "врезки" из иных произведений, они всё же в бОльшей части сохранили оригинальный текст)

10 (!)
- концерты разного рода


5 + 1 = 6
- детские спектакли
, здесь я имею в виду именно те, которые позиционируются как направленные именно на детскую аудиторию , а не "спектакли для семейного просмотра", напр., "Евгений Онегин" или "Золушка" (тут "+1" - это опера "Дитя и волшебство", которая, с одной стороны, принадлежит к числу полных сценических оперных постановок, а с другой - спектакль, поставленный специально для детской аудитории).

1
- балет
(силами сторонней труппы, представляемый на сцене Новой Оперы)

Конкретно, с названиями, вот какая картина:

1.03 - "Трубадур"
2.03 - "Кошкин дом"
3.03 - "Иоланта"
6.03 - "Золушка"
7.03 - "Операмания"
9.03 - "За прекрасных дам"
10.03 - "Лоэнгрин"
12.03 - "Снегурочка"
13.03 - "10 сопрано"
14.03 - "Брависсимо"
15.03 - "Борис Годунов"
16.03 - "По страницам любимых опер" (концерт силами труппы Н.О., даётся за пределами театра)
21.03 - "Лебединое озеро"
22.03 - "Всё это - опера"
23.03 - "Кошкин дом"
23.03 - "Гадкий утёнок" / "Петя и волк"
23.03 - "Молодые послы оперы"
24.03 - "Князь Игорь"
27.03 - Рецитал Галины Королёвой
28.03 - Симфонический концерт (Шостакович, Малер) п/у Я. Латам-Кёнига, с солистами Н.О.
30.03 - "Карнавал животных"
30.03 - "Карнавал животных"
30.03 - "Евгений Онегин"
31.03 - "Дитя и волшебство"
31.03 - "Пэшн", концерт с участием членов проекта "Тенора XXI в." и инструменталиста в качестве guest soloist


Чуть позже продолжу об афишах следующих месяцев.


Gianni Schicchi

  • Гость
Смена руководства в "Новой опере"
« Ответ #43 : Март 27, 2013, 17:45:47 »
Далее...

АПРЕЛЬ 2013 г.

Тут я добавлю ещё один "формат", которого не было в предыдущем месяце, но который, благодаря сложившейся в прежние годы традиции, стал особенно уважаем, ценим и посещаем в Новой Опере: концертное исполнение оперного произведения.

ВСЕГО: 20 представлений

ИЗ НИХ:

7
- полные сценические постановки опер
(в т.ч. такая как "Моцарт, Моцарт", т.е. компиляция нескольких произведений, но представляющая собою единый спектакль)

1
- опера в концертном исполнении


6
- концерты разного рода
(к ним же я отношу и "Кармину Бурану", идущую в "комплекте" с двумя балетными композициями привлечённой труппы, что позволяет мне одновременно отнести это представление и к области балета (с))

4
- детские спектакли


2 + 1 (см. выше) = 3
- балет
(силами сторонней труппы)

С названиями:

4.04 - "Кармина Бурана" / "Болеро" / "Половецкие пляски" (тут можно объединить в один item и концерт, точнее, произведение ораториально-кантатного жанра, но инсценированное сценически, с участием балета, если судить по фото с этого перформанса, и балет сторонней труппы)
5.04 - "Травиата"
9.04 - "Музыка 3 сердец" (с участием кого-то из труппы + приглашённого guest star)
10.04 - "Спартак" (балет сторонней труппы)
11.04 - "Дон Кихот" (то же, что и выше)
12.04 - "Вальсы, танго, фокстроты"
13.04 - "Кошкин дом"
13.04 - "Гадкий утёнок" / "Петя и волк"
13.04 - "Моя музыка, мой портрет" (концерт из произведений Ф. Пуленка, с участием Я. Латам-Кёнига и солиста/солистов? Н.О.)
14.04 - "О, Моцарт, Моцарт..."
17.04 - "Риголетто"
19.04 - "Иоланта"
20.04 - "И. Штраус, король вальсов"
21.04 - "Карнавал животных"
21.04 - "Карнавал животных"
21.04 - "Евгений Онегин"
23.04 - "Царская невеста"
24.04 - "Севильский цирюльник"
27.04 - Концерт русской народной музыки, с приглашённым оркестром и солистами Н.О.
28.04 - "Дидона и Эней" (опера в концертном исполнении, совместная постановка, с солисткой-guest star, солистами Н.О. и приглашёнными музыкантами)

Gianni Schicchi

  • Гость
Смена руководства в "Новой опере"
« Ответ #44 : Март 27, 2013, 18:04:49 »
Ещё дальше...

МАЙ 2013 г. (ну, тут резко уменьшившееся число спектаклей, наверно, связано с традиционными "дачными каникулами" в первой декаде, и это естественно!)

ВСЕГО: 16 представлений

ИЗ НИХ:

8
- полные сценические постановки опер


5
- концерты разного рода


1
- детский спектакль


2
- балеты
(силами сторонней труппы)

С названиями:

4.05 - "Псалмы Царя Давида" (концерт-рецитал солиста Н.О.)
8.05 - "Песни военных лет"
13.05 - Концерт солистов оркестра Н.О.
16.05 - "Лебединое озеро" (балет сторонней труппы)
17.05 - "Музыка русских композиторов" (концерт солистов Н.О.)
19.05 - "Сказки старой бабушки"
19.05 - "Тристан и Изольда" (грандЪ-премьера!)
21.05 - "Любовный напиток"
22.05 - "Руслан и Людмила"
23.05 - "Спартак" (балет сторонней труппы)
24.05 - "Джанни Скикки" / "Месье Шуфлёри"
25.05 - "Тристан и Изольда" (вторая попытка :))
27.05 - "Князь Игорь"
28.05 - Концерт американской музыки (хор Н.О.)
29.05 - "Евгений Онегин"
30.05 - "Трубадур"

Gianni Schicchi

  • Гость
Смена руководства в "Новой опере"
« Ответ #45 : Март 27, 2013, 18:16:24 »
И наконец...

ИЮНЬ 2013 г. (заметим, театр ещё держится "на плаву" в этот месяц естественного уменьшения зрительской массы... надеемся, качество спектаклей позволят ему оставаться столь же посещаемым, как Мариинский и МАМТ им. Станиславского и Немировича-Данченко, с их длинными летними сезонами!)

ВСЕГО: 19 представлений

ИЗ НИХ:

7
- полные сценические постановки опер


1
- опера в концертном исполнении


5
- концерты разного рода


6 (!)
- балеты
(силами сторонней труппы)

С названиями:

3.06 - Парад-алле :) баритонов и басов
5.06 - Концерт произведений Вагнера
7.06 - "Набукко"
8.06 - "Щелкунчик" (балет сторонней труппы)
9.06 - "Щелкунчик" (idem)
9.06 - "Щелкунчик"-bis (idem)
11.06 - "Травиата"
15.06 - "О Моцарт, Моцарт..."
17.06 - "Аида" в концертном исполнении
18.06 - "Золушка"
19.06 - "Лебединое озеро" (сторонняя труппа)
20.06 - "Лебединое озеро" (idem)
21.06 - "Севильский цирюльник"
22.06 - "Вива, Верди!"
24.06 - "Трубадур"
25.06 - "Брависсимо"
26.06 - "Евгений Онегин"
28.06 - "Спартак" (балет сторонний)
29.06 - "Всё это - опера"

Gianni Schicchi

  • Гость
Смена руководства в "Новой опере"
« Ответ #46 : Март 27, 2013, 18:25:44 »
Итак, вот эта подборка из текущего репертуара театра - и есть ответ Предлогову и, особенно, - Вольфраму на их замечания и предложения в отношении концертов.

Эта "раскрашенная" картинка даёт наглядное представление о том, что в оставшейся части сезона КОНЦЕРТЫ разного рода занимают в репертуаре ОПЕРНОГО театра место, почти равное числу ОПЕРНЫХ спектаклей (а кое-где даже чуть превышают число последних).

В то же самое время, ОПЕРНЫЕ спектакли занимают максимум половину (да и то - в "куцем" мае-месяце, треть которого занята каникулами), а в другие месяцы - не более трети (!!!) афиши театра!

При этом нетрудно заметить, что бОльшую часть этой самой трети, "щедро" доставшейся на долю оперных постановок, занимает повторение тех же спектаклей каждый месяц.

Было бы интересно прочесть какие-либо комментарии данной репертуарной политики, сложившейся, заметьте, уже при новом руководстве.

Gianni Schicchi

  • Гость
Смена руководства в "Новой опере"
« Ответ #47 : Март 27, 2013, 18:31:38 »
И ещё. Так сказать, в качестве постскриптума. По крайней мере, на сегодня.

Моей сестре, которая является гораздо бОльшим завсегдатаем Новой Оперы, чем я сама, не так давно прислали вот эту статью из ЖЖ.

Статья вызвала у неё (не у меня!) чувство протеста и ряд контраргументов. Тем более, что она была напрямую причастна к одному из вот таких как раз концертных проектов в Н.О., и говорила мне, почему она считает интересным и в целом верным "концертное" направление. Точнее, она говорила конкретно о КАМЕРНЫХ концертах. Мы это как раз недавно обсуждали на досуге.

Сегодня я попросила её прислать мне ссылку на эту статью в ЖЖ.

Вот она:

http://senart-artdeco.livejournal.com/86374.html

Обсудим?


Оффлайн Поликарпов Сергей

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 211
  • PR директор Московского театра НОВАЯ ОПЕРА
    • Московский Театр НОВАЯ ОПЕРА
Смена руководства в "Новой опере"
« Ответ #48 : Март 27, 2013, 18:43:17 »
Сидел тут и писал комментарий и не заметил как появился раскрашенный во многие цвета наш репертуар.

Сейчас могу сказать точно, что концерты как жанр не исчезнут со сцены театра. Полюбившиеся зрителям останутся в репертуаре и будут дополнены новыми. Изменения коснутся программ, которые по объективным причинам плохо посещаются, но и эти решения будут приняты только после подведения итогов текущего сезона.

Относительно замечания уважаемой Gianni Schicchi относительно политики повторений, которую заметили в нашем репертуаре, могу сказать, что в данный момент подтверждением правоты репертуарной политики является практически стопроцентная наполняемость зала Новой Оперы.
Появятся новые премьеры, появятся новые концерты, но и лучшее из имеющегося и составляющее золотую коллекцию именного репертуарного театра останется.

Статья из ЖЖ, как и многое из вчерашней публикации - попытка провокации (естественно, авторы лишь ее "орудия") и не более.

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
Смена руководства в "Новой опере"
« Ответ #49 : Март 27, 2013, 20:14:09 »
Сидел тут и писал комментарий и не заметил как появился раскрашенный во многие цвета наш репертуар.

Сейчас могу сказать точно, что концерты как жанр не исчезнут со сцены театра. Полюбившиеся зрителям останутся в репертуаре и будут дополнены новыми. Изменения коснутся программ, которые по объективным причинам плохо посещаются, но и эти решения будут приняты только после подведения итогов текущего сезона.

Относительно замечания уважаемой Gianni Schicchi относительно политики повторений, которую заметили в нашем репертуаре, могу сказать, что в данный момент подтверждением правоты репертуарной политики является практически стопроцентная наполняемость зала Новой Оперы.
Никакие новооперные повторения нельзя назвать слишком частыми. Ведь большинство спектаклей идут всего три-четыре раза за сезон, и во многих случаях получается, что тот или иной исполнитель поет на сцене театра какую-либо оперную партию всего один раз в сезоне, иногда и того реже, и этого оооочень мало, ведь даже по элементарной теории вероятностей не смогут в этот день все поклонники этого солиста (или солистки) присутствовать на спектакле, и иной раз приходится ждать полтора-два года того или иного спектакля с желанным составом (и всё равно не самым-самым желанным). Однако в ряде случаев один с тот же солист или солистка поет ту или иную партию два раза подряд. Иногда за такой шаг можно безмерно благодарить "Новую Оперу", но иногда это бывает, наоборот, ужасно. Меня последние два года раздражало слишком большое количество выходных в афише театра (при не слишком частых повторениях), но теперь, увидев конкретные цифры в исполнении уважаемой Джанни, я понял, что выходных не так уж много. 20-25 опер и концертов в месяц - это очень хорошо. И при таком широком репертуаре (за который, естественно, любимый театр можно только похвалить), естественно, нельзя ждать, например, "Цирюльника" стабильно два раза в месяц или "Набукко" с той же периодичностью. Или каждый месяц по "Десять сопрано". Обидно только, что самых ярких солистов распыляют на этот самый "детский" репертуар типа "Кошкиного дома" или "Дитя и волшебства". Я полностью согласен с Джанни, что "Снегурочку" и "Руслана и Людмилу", на которых детей было очень много, ни в коем случае нельзя относить к "детскому" репертуару, потому что там много сложных вокальных партий, требующих исполнения высокого уровня, которые в случае такого исполнения могут оставить сильнейшее впечатление совершенно независимо от возраста. Однако, с детьми слушатели приходят на очень многие спектакли и концерты: и на "Вива Верди", и на "Князя Игоря". Видимо, из постоянных клиентов "Новой Оперы" только я не ходил на оперы в детстве и подростковом возрасте, хотя мне предлагали, обидно мне из-за этого в последние годы стало, естественно.
« Последнее редактирование: Март 28, 2013, 11:27:25 от Вольфрам »