Автор Тема: «Царская невеста» Римского-Корсакова в Большом театре  (Прочитано 24639 раз)

0 Пользователей и 1 Гость просматривают эту тему.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Пора начинать ветку, посвященную спектаклю. Копирую превью из ветки Большого театра.

Выход «Царской невесты» http://www.bolshoi.ru/about/press/articles/2014/2842/

...Над реконструкцией и созданием новой редакции сценического оформления работает художник Альона Пикалова, которая и рассказала по нашей просьбе о том, как готовится премьера:


— Когда впервые заговорили о том, чтобы перенести «Царскую невесту» на Историческую сцену, думали, прежде всего, о сохранении визуального образа спектакля. Мы тогда еще точно не знали, станет ли новая «Царская невеста» по-настоящему новой или это будет реконструкция старого спектакля, основной идеей было воссоздание декораций Федоровского, признанных «золотым фондом» Большого театра. Но это не значит, что передо мной стояла задача реконструировать спектакль в том виде, в котором он увидел свет рампы в 1955 г. Разумеется, необходимо было адаптировать спектакль к изменившимся театральным условиям.

Федоровский — прежде всего, театральный художник, и он создавал декорации с учетом определенных театральных реалий. Тут стоит вспомнить еще один спектакль, над которым работал художник, — «Борис Годунов». Именно здесь он принимает потрясающие по смелости решения. Перед ним стоит сложная задача — десять картин оперы должны «уложиться» в четыре часа. По музыке на перемену декораций между сценой у Новодевичьего монастыря и сценой Коронации есть всего тридцать секунд. И Федоровский, подчиняясь музыкальным задачам, создает не объемную, а живописную декорацию для пролога. Со своими учениками из мастерских Большого театра он изобретает различные способы изображения объема на плоскости, и они добиваются таких результатов, что впоследствии продолжают использовать эти приемы в других спектаклях, даже когда перед ними не стоят такие сложные задачи.

Декорации Федоровского к «Царской невесте» строятся из трех планов: на третьем плане — живописное полотно, задник, параллельный рампе; на втором — также живописные полотна, расположенные под углом (именно они формируют собой пространство, где действуют персонажи), на первом плане — объемные элементы. Федоровский создает сложную структуру, сочетая два противоположных, как казалось до него, принципа: классического живописного оформления и объемной декорации, появившейся на рубеже XIX-XX веков. И именно второй план, создающий переход от живописной картины к объемной декорации, в современном театре невозможно представить так же выигрышно, как он выглядел при Федоровском. Ведь художник рассчитывал на такой свет, который на тот момент был в театре, и в его спектаклях все гармонично сочеталось: живописно-аппликационная декорация, освещение, способ существования актера.

За прошедшие годы освещение в театре изменилось очень сильно — этот скачок можно сравнивать с переходом от газового освещения к электрическому. Коэффициент яркости света возрос настолько, что сейчас даже трудно себе представить, каким он был раньше. В 40-50-х гг. все освещалось обычными лампами накаливания — их красили лаком, и, чтобы он не выгорал, лампы не включали на полную мощность. То есть театральный свет был мягким, едва окрашенным. Все декорации расписывались с учетом неяркого равномерного света, а иллюзия объема создавалась живописным и аппликационным методом. Глубокие тени, которые невозможно было прописать красками, проклеивались бархатом, света прописывались утрированно мощными живописными бликами. Рельефно выкладывалась имитация объема и различных фактур. То есть тогда свет создавался живописными средствами.

Сейчас все наоборот. Когда артист, «выхваченный» ярким светом, подходит к плоской декорации, его тень сразу уничтожает иллюзию объема, созданную живописью. А ведь этот средний план и представляет собой пространство, где находятся артисты. Так что мы решили этот «полуобъем» перевести в объем (естественно, при сохранении специфики живописи Федоровского — мазка, характера, колористических решений). Зона объемной декорации у нас расширяется и захватывает весь средний план, что позволяет артистам более свободно и естественно там существовать.

На что я опираюсь в работе? Конечно же, есть сам спектакль в том виде, в котором он сохранился до наших дней — немного сжатый, адаптированный к условиям Новой сцены, с несколько другими планировочными решениями. Кроме того, в музее Большого театра сохранились эскизы декораций 1955 г. (два из четырех эскизов подписаны самим Федоровским, два — его дочерью Нонной), фотографии макета и старые фотографии самого спектакля. Причем эти документы не всегда подсказывают одно и то же решение.

К примеру, на эскизе и макете второй картины читается очень четко прописанная мизансцена: рябинка и скамеечка, на которой секретничают Марфа и Дуняша, примыкают к дому Собакиных, а на фотографиях сцен из спектакля мы видим, что скамейка «по-оперному» переехала в центр сцены и находится напротив дирижера. И в ряде случаев мы решили вернуться к первоначальному замыслу.

Но не всегда можно понять и прочесть однозначно, какое из решений более верное. Например, на эскизе четвертой картины мы видим мощный асимметричный диагональный ход, который часто встречается у Федоровского. А что же на фотографии? Явное стремление к симметрии — трон и арка смещаются ближе к центру. Однако мы не можем с уверенностью сказать, когда произошли эти изменения. Их мог внести в процессе работы и сам Федоровский. Федор Федорович принципиально не делал подробных эскизов, он давал настроение, колорит, характер. И каждый день приходил в мастерские и работал вместе с художниками. Иногда начиная с какого-нибудь неудавшегося фрагмента, сам переписывал всю декорацию. Так что уже готовая декорация могла довольно сильно отличаться от эскиза.

Поэтому мы не стали возвращать четвертой картине ее первоначальный «эскизный» облик — она предстанет перед зрителем в привычном виде. Единственное, что мы здесь сделали, — вернули первоначальную сложность упрощенным со временем деталям. Возьмем к примеру, окошки, выписанные в стене, которая отделяет женскую сторону терема. Изначально они были прорезными, объемными, за ними стояли артистки хора, наблюдая за происходящим на сцене. В какой-то момент окошки стали нарисованными, а впоследствии утратили и объемные резные наличники, став целиком живописными. Спектакль со временем все более упрощался, и сейчас мы стараемся вернуться к решениям, принятым самим художником.

С огромным азартом мы работали над реконструкцией бутафории и предметов мебели. В процессе долгой театральной жизни они затерлись, упростились, потеряли свой уникальный, острый характер. Поэтому мы решили не просто механически копировать уже основательно пожившие на сцене предметы, а найти для каждой вещи прообраз, на который опирался сам Федоровский. Он ведь был большим знатоком русского искусства — и народного в том числе.

С огромной любовью, в мельчайших подробностях он пишет про предметы, с которыми работал. Для него было очень важно, чтобы каждый элемент точно соответствовал художественному замыслу, так что случайных, условных вещей у него быть не могло. Федоровский настолько глубоко знает саму материальную культуру, что невозможно было бы предположить, что у каждой вещи в его «Царской невесте» нет реального исторического прототипа. И вот, разглядев рисунок наполовину стершихся изразцов на печи, я нашла их в Александровской слободе. Нашелся и прекрасный резной столб — на этюде Верещагина. А затем и грубоватые, несколько странные деревянные подсвечники — в альбоме «Народные русские деревянные изделия» графа Алексея Бобринского.

Со временем, при многократных перекрашиваниях, характер росписи также сгладился, упростился, и нам надо было «расшифровать» орнамент, реконструировать его структуру. И нас ждали потрясающие открытия! Например, роспись на креслах повторяет ткань, которую мы нашли в Оружейной палате, а арка украшена орнаментом из Грановитой палаты.

Так что мы работали строго на исторических документах, естественно, адаптируя их к масштабу сцены Большого театра. Сам Федоровский никогда ничего не копировал для сцены, он перерабатывал материал, делал все крупнее, ярче, острее. Если же найти исторический прототип нам не удавалось (а так получилось со скатертями из первой картины), мы делали точную копию предмета. Мне кажется, что для наших мастерских это был очень полезный опыт, потому что это искусство постепенно уходит.

Моей главной задачей было сохранить последний спектакль Федоровского. Но представить его достойно. Декорации Федоровского были созданы для определенного театра. Их нельзя просто достать из приглушенного мерцающего света, для которого они создавались, и поставить под нещадный свет современных софитов. Это было бы просто нечестно по отношению к художнику. Он бы сам не позволил этого сделать. Мне кажется, что если бы сейчас он сам переносил свой спектакль, он бы пошел в том же направлении. Только сделал бы все гораздо смелей и радикальней, чего я себе в данной ситуации позволить не могу.

Интервью Александре Мельниковой

На самом сайте ещё замечательные картинки.
« Последнее редактирование: Октябрь 07, 2016, 17:45:21 от Александр П. »
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #1 : Февраль 06, 2014, 20:33:44 »
Действующие лица и исполнители http://www.bolshoi.ru/performances/756/roles/#all

Дирижер   
Алексей Богорад
Геннадий Рождественский

Василий Степанович Собакин, новгородский купец   
Максим Кузьмин-Караваев
Владимир Маторин
Александр Науменко
Вячеслав Почапский

Марфа, его дочь   
Анна Аглатова
Ирина Боженко
Венера Гимадиева
Ольга Кульчинская

Григорий Григорьевич Грязной, опричник
Эльчин Азизов
Александр Касьянов
Александр Краснов
Юрий Нечаев
Владислав Сулимский

Григорий Лукьянович Малюта Скуратов, опричник
Николай Казанский
Олег Цыбулько

Иван Сергеевич Лыков, боярин
Богдан Волков
Алексей Долгов
Борис Рудак
Роман Шулаков
Арсений Яковлев

Любаша
Агунда Кулаева
Юлия Мазурова
Елена Манистина
Светлана Шилова

Елисей Бомелий, царский лекарь
Марат Гали
Станислав Мостовой

Домна Ивановна Сабурова, купеческая жена
Ирина Рубцова
Ирина Удалова

Дуняша, ее дочь, подруга Марфы
Елена Новак
Александра Чухина
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #2 : Февраль 21, 2014, 22:44:05 »
Составы. 22 и 25 февраля 2014 г.

Дирижер   Геннадий Рождественский
Василий Степанович Собакин, новгородский купец    Владимир Маторин
Марфа, его дочь   Ольга Кульчинская
Григорий Григорьевич Грязной, опричник   Александр Касьянов
Григорий Лукьянович Малюта Скуратов, опричник   Олег Цыбулько
Иван Сергеевич Лыков, боярин   Роман Шулаков
Любаша   Агунда Кулаева
Елисей Бомелий, царский лекарь   Марат Гали
Домна Ивановна Сабурова, купеческая жена   Ирина Удалова
Дуняша, ее дочь, подруга Марфы   Елена Новак

23 февраля 2014 г.

Дирижер   Геннадий Рождественский
Василий Степанович Собакин, новгородский купец   Александр Науменко
Марфа, его дочь   Ирина Боженко
Григорий Григорьевич Грязной, опричник   Александр Краснов
Григорий Лукьянович Малюта Скуратов, опричник   Николай Казанский
Иван Сергеевич Лыков, боярин   Богдан Волков
Любаша   Светлана Шилова
Елисей Бомелий, царский лекарь   Станислав Мостовой
Домна Ивановна Сабурова, купеческая жена   Ирина Рубцова
Дуняша, ее дочь, подруга Марфы   Александра Чухина

http://www.bolshoi.ru/performances/756/roles/#20140222190000
« Последнее редактирование: Февраль 21, 2014, 23:12:57 от Papataci »
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #3 : Февраль 22, 2014, 00:34:38 »
«Стена не должна колыхаться оттого, что актер хлопнул дверью»
АЛЬОНА ПИКАЛОВА О ТОМ, КАКОВО В НАШЕ ВРЕМЯ БЫТЬ СЦЕНОГРАФОМ ФЕДОРОВСКИМ
текст: Екатерина Бирюкова http://www.colta.ru/articles/music_classic/2156#ad-image-0

22 февраля Большой театр на своей Исторической сцене запускает новый проект, который даже как-то сложно жанрово определить. Премьера не премьера, реконструкция не реконструкция. Называется — опера Римского-Корсакова «Царская невеста», сценография Альоны Пикаловой «по мотивам сценографии Федора Федоровского (1955 г.)» (так сформулировано на сайте театра). Режиссура новая — Юлии Певзнер. Костюмы тоже — Елены Зайцевой. Музыкальным руководителем постановки значится Геннадий Рождественский. Екатерина Бирюкова обратилась за разъяснениями к Альоне Пикаловой, а Юлия Рыженко отправилась с фотоаппаратом на сцену, где идет монтаж декораций, и в музей театра, где хранятся архивные фотографии спектакля Федоровского.

— Расскажи предысторию, пожалуйста.
— Я в свое время делала реконструкцию спектакля Федоровского 1946 года — «Бориса Годунова» — для гастролей в Ковент-Гардене и для переноса его на Новую сцену Большого театра, где он шел во время ремонта Исторической сцены. То есть я уменьшала декорации, портал Ковент-Гардена — такой же, как на Новой сцене. Это было в 2006 году. «Бориса Годунова» с тех пор уже вернули на основную сцену благодаря тому, что его исторические декорации сохранились. То есть теперь у него два комплекта декораций, старый и новый.

А году в 2012—2013-м возникла идея сделать аналогичный ход с еще одним спектаклем Федоровского — «Царской невестой». Только наоборот — из уменьшенных, уплотненных развески и компоновки спектакля, которые существовали на Новой сцене, опять сделать исторический вариант.

— А что это за спектакль, который существовал до последнего времени на Новой сцене?
— С «Царской невестой» при переносе ее в свое время с Исторической сцены на Новую не было произведено той же работы, что с «Борисом». Это старые, многократно реставрированные декорации, просто приспособленные к меньшей площадке. Что-то подвернули, что-то переставили. Некоторые части декораций вообще не ставились на сцену — потому что не помещались.

— То есть «Царская невеста» Федоровского (или то, что ею называется) несколько десятилетий не сходила со сцены Большого театра?
— Спектакль был поставлен в 1955 году. Крупная реконструкция была в 1966-м. Но по сути жизнь спектакля не прерывалась. Она просто менялась — в зависимости от исполнителя, от моды. Например, трапециевидные сарафаны постепенно по моде ушивались, уводились в талию. Изменялся грим — по нему можно датировать фотографии спектаклей. Или вот яркий пример: мы обнаружили в эскизе, затем в макете и даже на фотографиях некоторых ранних спектаклей, что рябинка во второй картине стоит возле дома Собакина. И Марфа с Дуняшей секретничают о Лыкове, сидя непосредственно под крыльцом и под этой самой рябинкой. Впоследствии они переместились ровно в центр сцены, напротив суфлера и дирижера, — просто им удобно было там петь, и вместе с девушками переместилась и рябинка. Это еще на основной сцене произошло.

То есть на примере рябинки мы можем сказать, что спектакль жил и все время пытался сделаться удобным для монтировщиков, которые не ставили некоторые декорации, для артистов, которые исправляли мизансцены. И я, конечно, не могу сказать, что до нас дожили ровно те самые декорации 1955 года.

— Насколько реально в наше время их построить заново? Какие законы надо знать?
— Работая еще над «Борисом», я прочитала все, что только могла найти. Федоровский делал этот спектакль в расцвете сил. И он все очень хорошо прокомментировал. Прямо конкретными рублеными фразами описан процесс работы над каждой картиной. Есть даже подробные инструкции по каждому гриму. Грим бояр отличается от грима народа. Даже цвет лица, общий грунт, который кладется самым нижним слоем, разный у взрослых мужчин и у мальчишек. В бороды и темные волосы нужно вставлять седые пряди. Чтобы даже голова была не одноцветная. Он это все отрисовал, прописал и просил точно этому следовать.

Но главной его задачей было 30 секунд перехода от одной картины к другой и чтобы спектакль уместился в 4 часа, несмотря на то что в нем 10 картин (сейчас 9). То есть сцена Пролога в Новодевичьем монастыре за 30 секунд должна была превращаться в сцену коронации на площади перед Успенским собором в Кремле. Безусловно, спектакль оставался зрелищным. Безусловно, художник точно изображал места действия, стремился даже к этнографической какой-то достоверности. Но в первую очередь это спектакль, точно вписанный в режим переходов.

«Царская невеста» сделана на 10 лет позже, когда Федоровский тяжело болел, он почти уже не видел. Это последнее, что он сделал. По разным сведениям премьера случилась то ли до, то ли после его смерти. Есть две разные даты премьеры. В музее театра мы нашли четыре эскиза 1955 года. 1-я и 2-я картины подписаны самим Федоровским. 3-я и 4-я — уже его дочерью, Нонной Федоровной. Он уже не мог работать над этим спектаклем так, как он работал над «Борисом Годуновым». Никаких комментариев к этой работе я не смогла найти. Все, что у нас было, — четыре эскиза, фотографии макета и фотографии наиболее ранних спектаклей.

Вторая проблема — это свет. Дело в том, что декорации Федоровского были созданы под определенное освещение. Это плод его многолетнего опыта. Он делал декорации, зная, каким арсеналом, просто даже каким набором инструментов обладает осветительный цех Большого театра. Понятно, что сейчас в театре нет ничего похожего на те осветительные приборы, которые были в 50-годы.

— Но сейчас же у вашего света гораздо больше возможностей!
— Да, но они соответствуют современным представлениям об освещенности на сцене. А раньше эти представления были иными. Раньше основной задачей осветительного цеха было равномерно высветить всю плоскую фоновую декорацию. Были лампочки накаливания, покрытые цветным лаком, — и все окрашивалось очень мягким цветным светом. А если нужно было выделить какого-то солиста или какое-то действие — на него направлялись фонари, но их невозможно сравнивать с теми фонарями, которые сейчас существуют на сцене.

Итак: плоский фон, средний план и передний план — на котором, как правило, располагались уже объемные декорации, такие же трехмерные, как артисты. То есть обычно артист существовал в окружении реальной мебели, на нее он мог опереться, сесть, встать. Все, до чего дотрагивался актер, было объемным и жестким. Кроме некоторых элементов. Например, косые, поставленные под углом к зрителю стены могли быть плоскими деревянными подрамниками очень большого размера с натянутым на них холстом.

А чтобы смягчить этот переход от полноценного объема круглого резного столба к фоновой плоской декорации с нарисованными бревнами, Федоровский очень часто использовал комбинацию живописи с выходящими в объем рельефами. То есть он прописывал фактуру, допустим, рубленой деревянной избы. Потом по живописи выкладывал еще фактурную аппликацию. Так как глубоких теней добиться краской невозможно, в тенях он приклеивал кусочки черного и темно-синего бархата, а в светах — фактуру коры или растрескавшегося дерева, выкладывал сучки из ткани. То есть это была уже не чистая живопись, а такой цветной рельеф. Но перемены почти плоских декораций все равно можно было делать быстро.

— И ваша команда стремилась к предельной аутентичности?
— Дело в том, что перед нами была поставлена задача, чтобы актеры могли существовать более органично в том пространстве, где происходит действие, — это не очень глубоко, метров пять, глубже по сцене редко кто уходит, только хор. Но артист должен иметь возможность подойти к стене, и она не будет колыхаться просто оттого, что он хлопнул дверью, — у нас ведь очень часто такое бывало в «Царской невесте», и все закрывали на это глаза. Следующая задача — нужно было придумать так, чтобы спектакль шел с одним антрактом, а не с тремя, как было. Перемены декораций должны теперь происходить совершенно в другом режиме, а это повлияло на их конструкцию.

В общем, конечно, мы сохранили все цветовое решение, даже размер мазка — это преувеличенный театральный масштаб обработки поверхности, который свойственен Федоровскому. Но все-таки позволили себе чуть расширить в глубину зону жесткой декорации. То есть средний план мы сделали строенным. Визуально спектакль будет максимально приближен к подлиннику. Это будет узнаваемый Федоровский. А по режиссуре это абсолютно новое прочтение.

— Где для тебя проходит грань между музеем и живым спектаклем?
— Федоровский так тонко работал со всеми деталями, что мне было странно увидеть некоторые предметы в прежнем спектакле Большого театра, природу которых было вообще сложно разгадать. Они существовали в спектакле, но совершенно непонятно почему. Уже никто не задавался этим вопросом. Они были просто туда приписаны. Все затерлось и упростилось. Яркий, стройный, жесткий рисунок, четкие формы, которые свойственны Федоровскому, стали более размытыми и аморфными. Многократный ремонт, деформация, заклеивание дыр — все это привело к тому, что предметы, когда-то обладавшие ярким характером, оказались сильно потертыми, в них этот характер нивелирован.

Вообще-то Федоровский был большим ценителем русского искусства, и вещи, которые он использовал в своих декорациях, часто имеют исторический адрес. Просто в силу его представлений о декорационном искусстве они укрупнены и более контрастно выписаны. И наша задача была — найти аналоги, с которых он, возможно, проектировал эти вещи, и вернуть им характер.

Вот первая картина. Замечательная изразцовая печь. Она есть на макете и на эскизе. И вот старые фотографии спектакля — печка вдруг из белой стала темно-зеленая. Я попыталась разобраться, что это за зеленая печь. Нашла почти стершийся рисунок изразца, поехала в Александровскую слободу и нашла этот изразец живьем, очень порадовалась. Федоровский использовал этот рисунок, просто в увеличенном виде — он всегда так делал. И мы сделали так же. Мы решили сохранить зеленый цвет, потому что изразец в Александровской слободе — зеленый.

То же самое произошло с замечательным резным столбом на крыльце у Грязного. У него есть точный адрес — мы нашли этюд Верещагина. Нашли черно-белую фотографию этого столба — в начале XX века был такой граф Бобринский, он издал целую подборку книг, посвященных деревянному зодчеству. И мы уже во всех деталях смогли воспроизвести новую редакцию этого столба.

И это касается всего, даже оконных переплетов, — у всех вещей находились точные исторические адреса. И понятно было, как с ними работать. То есть мы уже не пытались отремонтировать театральные вещи. Мы сквозь эту театральную фактуру увидели прообраз и сделали заново. Это очень полезная была работа для того, чтобы к спектаклю не было формального отношения.

— Сейчас ведь практически нигде уже не используют мягкие декорации. А вы делаете их заново. Не утеряна ли эта традиция?
— Это действительно отдельное искусство — театральная декорационная живопись. Она мало где осталась. Об этом говорил Фриджерио, ставивший здесь «Спящую красавицу». Он настаивал на том, чтобы занавес для его спектакля писали те мастера итальянские, которых он знает. Во всем мире спрос на такие спектакли в старинном стиле затухает. Мастерских все меньше. В Большом театре тем не менее существует хороший цех, где такие декорации можно выполнять, и есть мастера, которые могут это делать. Но когда мы принимали решение делать копию того или иного полотна, то, могу сказать, у нас действительно были проблемы. Писать в той манере, которая нужна, невозможно, не попрактиковавшись хотя бы несколько лет. А у нас не было практики в течение уже лет десяти. Кроме того, сейчас другие ткани. Современные красители не дают таких интенсивных и прозрачных цветов. Во второй картине, например, замечательно написаны кроны деревьев — по-сырому, alla prima, это такая техника. Она предполагает выполнение работы за один сеанс. Мы попытались имитировать этот эффект. И, возможно, для человека стороннего разница не будет столь заметна. Но для меня и для всех художников-исполнителей она очевидна.
Che mai sento!

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #4 : Февраль 22, 2014, 11:47:48 »
Премьера состоится 22 февраля 2014 г.
Исполняется с одним антрактом.

Либретто Николая Римского-Корсакова и Ильи Тюменева по одноименной драме Льва Мея

Музыкальный руководитель и дирижер —
Геннадий Рождественский
Режиссер-постановщик — Юлия Певзнер
Сценограф — Альона Пикалова
 по мотивам сценографии Федора Федоровского (1955 г.)
Художник по костюмам — Елена Зайцева
Главный хормейстер — Валерий Борисов
Художник по свету — Дамир Исмагилов
Хореограф — Екатерина Миронова


22 февраля 2014

http://www.bolshoi.ru/performances/756/

Дирижер
Геннадий Рождественский
 
Василий Степанович Собакин, новгородский купец
Владимир Маторин
 
Марфа, его дочь
Ольга Кульчинская
 
Григорий Григорьевич Грязной, опричник
Александр Касьянов
 
Григорий Лукьянович Малюта Скуратов, опричник
Олег Цыбулько

Иван Сергеевич Лыков, боярин
Роман Шулаков

Любаша
Агунда Кулаева
 
Елисей Бомелий, царский лекарь
Марат Гали
 
Домна Ивановна Сабурова, купеческая жена
Ирина Удалова
 
Дуняша, ее дочь, подруга Марфы
Елена Новак
 
Петровна, ключница Собакиных
Анна Мацей
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #5 : Февраль 22, 2014, 12:10:23 »
Премьера состоится 22 февраля 2014 г.

Это сегодня вечером.
По телевизору прошёл большой сюжет, в котором показали фрагменты спектакля, была дана хорошая реклама - сказали и об исторических костюмах, и о традиционности режиссуры. Судя по всему, традиционность становится хорошим рекламным ходом, привлекающим слушателей! :)) И это отрадный знак! Наконец-то, я об этом мечтал все последние десятилетия.

Составы. 22 и 25 февраля 2014 г.

Какого числа идёте?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #6 : Февраль 22, 2014, 14:00:25 »
Какого числа идёте?

25-го. Иду. Хотя там Маторин :))
Che mai sento!

Оффлайн Tatulek

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 168
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #7 : Февраль 22, 2014, 20:54:25 »
Уважаемые форумчане, поясните неучу, пожалуйста.
Правильно ли я поняла, что в Большом на балконах звук лучше чем в партере или ложах бенуар?
Вчера случайно попала первый раз на балкон третьего яруса и приятно поразилась что все слышу просто замечательно!

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #8 : Февраль 22, 2014, 21:13:01 »
Уважаемые форумчане, поясните неучу, пожалуйста.
Правильно ли я поняла, что в Большом на балконах звук лучше чем в партере или ложах бенуар?
Вчера случайно попала первый раз на балкон третьего яруса и приятно поразилась что все слышу просто замечательно!
На ярусах великолепный звук. Сбоку на самых верхних ярусах только кажется, что звук идёт не со сцены, а откуда-то сверху сбоку. А в центре вообще прекрасно слышно. В партере не сидел на основной сцене - не знаю. Но мне рассказывали, что первые ряды партера там не очень хороши в плане акустики. Не попадаю на "Невесту" эту и даже не пытаюсь. Из-за билетной мафии. А так было бы интересно с Агундой (и с Шиловой тоже), если б билет был.
« Последнее редактирование: Февраль 22, 2014, 23:42:42 от Вольфрам »

Оффлайн Tatulek

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 168
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #9 : Февраль 22, 2014, 21:26:48 »
Вольфрам, спасибо за ответ и за новые надежды!
А то я уже была готова списать хороший звук на все что угодно - и на хорошее настроение, и на халявный билет... Ведь после более ранних посещений исторической сцены (и 4-й ряд партера, и 16-й, и бенуар), разочарованиям не было предела и на покупку билетов в Большой было поставлено табу.

Да, вчера Любашу исполняла Светлана Шилова. Впрочем, мне как непритязательному слушателю очень понравилось.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #10 : Февраль 22, 2014, 23:05:01 »
На балконе второго и третьего яруса по центру хорошо слышно, проверено.
Che mai sento!

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #11 : Февраль 23, 2014, 10:32:49 »
Какого числа идёте?

25-го. Иду. Хотя там Маторин :))

Прошу разместить у нас отклик!
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #12 : Февраль 23, 2014, 14:36:25 »
Да, забыл спросить:

----------------------
Музыкальный руководитель и дирижер — Геннадий Рождественский
Режиссер-постановщик — Юлия Певзнер
----------------------

Юлия Певзнер кем-то приходится Борису Певзнеру?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #13 : Февраль 24, 2014, 07:32:29 »
Ха-ха.

------------------------

https://www.facebook.com/natalya.zimyanina/posts/397462703724117?stream_ref=1

Цитата:
--------------------------------------
Опоздала на закрытие О-ды по ТВ, слышала только Герзмаву и детский хор. Зато по Культуре - спектакль БОльшого "Пиковая дама" затёртого года с Атлантовым. А ведь я только что из Большого. Мучилась там на так наз. "премьере" "Царской невесты". Возобновление на Исторической сцене в декорациях Федоровского, только не в тряпичных, а, как там выражаются, в 3D. Скука просто феноменальная. Приглашенная режиссер Юлия Певзнер - она откуда взялась??? В буклете написано - ассистенткой была у Замбелло, которая в Большом ставила. Понятно, та и сосватала. Певзнер наставила своих мизансцен, лошадь живую вывела (зачем? к тому же в старом спектакле ее не было); о "великом дирижере" умолчу, ибо он так ленив, что кусками играл так медленно - как кишки на катушку мотал; казалось, оркестр выл. Не говоря уже о несчастных певцах. Это по договору везут на гастроли в США. Ну, если только по деревням, говорят, есть там такая какая-то чёсовая провинция. Ехала домой убитая просто. И вдруг - Атлантов, Герман! И я живу - вот поет так поет, вообще плевать, что там за постановка. А Урину в Большом теперь действительно тяжелое наследие досталось.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Sergey

  • Гость
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #14 : Февраль 24, 2014, 09:36:58 »
Ха-ха.

------------------------

https://www.facebook.com/natalya.zimyanina/posts/397462703724117?stream_ref=1

Цитата:
--------------------------------------
....... о "великом дирижере" умолчу, ибо он так ленив, что кусками играл так медленно - как кишки на катушку мотал; казалось, оркестр выл....
Ну так что вы хотите, у Зимяниной с Рождественским давние "контры". Рождественский также весьма нелестно о ней отзывается, вот что он говорил о ней в свое время - перед концертом 17 апреля 2001 г. в БЗК:
Цитировать
Что же касается мадам Зимяниной, то ее отец - крупный партийный функционер Зимянин - одно время возглавлял газету "Правда". Недаром говорят - яблоко от яблони недалеко падает! Я преклоняюсь перед свободой слова, о которой столько говорили в последние дни, но я против свободы лжи!

Цитирую по рецензии Ильи Овчинникова - см. здесь

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #15 : Февраль 25, 2014, 02:44:17 »
Нагайка в новом свете http://www.kommersant.ru/doc/2414956
"Царская невеста" в Большом театре

На исторической сцене Большого театра прошла премьера "Царской невесты" Римского-Корсакова. Новый спектакль представляет собой на деле вольную реконструкцию исторической постановки 1950-х годов — с теремами, кафтанами и охабнями, трогательно выписанными деревцами, грозным царем на вороном коне и нагайками в руках опричников. Рассказывает СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ.

На афише режиссером этого спектакля значится Юлия Певзнер, художником-сценографом — Альона Пикалова, художником по костюмам — Елена Зайцева. На самом деле главный автор здесь, пожалуй, Федор Федоровский: это оформленная им "Царская невеста" 1955 года — та канва, по которой вышита постановка.

Альона Пикалова объясняет, что назвать ее "капитальным возобновлением" все-таки негоже, потому что декорации воспроизводят эскизы Федоровского не совсем так, как в сданной в утиль сценографии старого спектакля, шедшего себе на Новой сцене вплоть до недавнего времени. Мягких декораций (то есть расписных холстов) стало меньше, жестких и объемных элементов — больше, режиссура новая, хотя и подлаживающаяся под заданный сценографией тон, и тем не менее сказать, что визуальное впечатление от спектакля радикально изменилось, язык не повернется.

А детали поменялись. Во время увертюры через полупрозрачный занавес показывают, как над спящим Грязным в высоте качается на качелях Марфа, а потом и у дома Собакиных возникают качели. На них, правда, не только качаются девушки, но еще и опричники под руководством восседающего на черной лошади Ивана Грозного вешают очередную жертву в финале второго действия. В начале третьего акта за золотой теремной решеткой молчаливо проходит вереница невест в богатых кокошниках — этого тоже у Федоровского не было. В конце спектакля Грязного собственноручно закалывает Малюта Скуратов, в то время как умирающая Марфа удаляется сквозь строй потрясенных бояр вглубь сцены.

Величавая статичность, родовая черта "большого стиля", режиссера, видимо, все-таки несколько смущает, и поэтому в бытовых картинах происходящее на сцене явно старались оживить, насколько это было возможно, не выбиваясь из общего настроя. Так что опричники на пирушке у Грязного и пускаются в грозные пляски с нагайками (хореография Екатерины Мироновой), и заигрывают с женской прислугой, а для Марфы устроен многолюдный свадебный ритуал с расплетанием косы. Поскольку в остальном нащупать аутентичный рисунок жестов трудно, герои и массовка все время осеняют себя крестным знамением — с такой частотой, что как-то вспоминается известная максима насчет поминания всуе (тем более что крестятся невпопад, кто двуперстно, кто щепотью, а кто и вовсе с левого плеча на правое).

Часть певцов с этой "Царской" (вернее, не совсем этой, а ее прошлой версией до нынешнего возобновления) знакомы не понаслышке и в соответствующей стилистике чувствуют себя как рыбы в воде. Понятно, например, что органичнее всех держится Владимир Маторин в роли Собакина, отца Марфы: это его стихия, и настолько естественно кланяться в землю, подбочениваться, оглаживать бороду и ухарски посмеиваться, кроме него, на сцене никто не умеет. Бомелий в исполнении тенора Марата Гали уже из разряда скорее неожиданных чудес перевоплощения: узнать певца в гадком иноземном лекаришке, горбатом и плешивом, было сложнее сложного. Роковые страсти четверицы главных героев в актерском смысле разыграны весьма условно, но с вокалом в премьерном составе было лучше. Героев (добросовестный Грязной Александра Касьянова и Лыков, мягко, но тускловато спетый Романом Шулаковым) перепели героини — новое приобретение Большого меццо Агунда Кулаева (Любаша) и особенно юная Ольга Кульчинская (Марфа), чье чудесное лирическое сопрано, звонкое и полетное,— очередное открытие молодежной оперной программы Большого.

Как ни парадоксально, но одним из главных аттракционов спектакля и одной из его самых проблемных точек смотрится дирижерская трактовка Геннадия Рождественского. Заслуженный маэстро, приглашенный в постановку в несколько аварийном порядке (должен был дирижировать Василий Синайский, но он ушел из театра), тем не менее успел сделать достаточно, чтобы признать эту "Царскую невесту" серьезной авторской работой. Партитура отредактирована — местами подправлена оркестровка, купирована хоровая сцена в начале второго действия. Оркестр на высоте — такого высококлассного, плотного, сложного, тембрально и стилистически богатого звучания Большой не показывал в русских операх давно. Но вот темпы выбраны медленные до изнурения, и это не только осложняет театральную состоятельность спектакля, но и попросту тяжело для певцов.

Впрочем, и это по-своему работает на колорит постановки, которая при всех оговорках насчет сценографических новаций выглядит стопроцентным музейным произведением, роскошным, но тягучим. И хотя этого, конечно, никто не предполагал несколько лет назад, когда возник замысел обновить "Царскую", но трудно удержаться от мысли, что эта премьера стопроцентно на своем месте именно сейчас, когда в моде преподавание простых истин консерватизма. В том числе и нагайкой.
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 925
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #16 : Февраль 25, 2014, 08:41:35 »
http://www.ng.ru/culture/2014-02-24/10_bolshoy.html

Маленькие радости Большого театра

"Царская невеста" как попытка переосмысления исторического наследия
    
Марина Гайкович   

В Большом театре прошла премьера оперы Римского-Корсакова «Царская невеста». Художник Альона Пикалова и режиссер Юлия Певзнер работали с историческим наследием театра: главный персонаж этого спектакля – декорации легендарного Федора Федоровского.

Опыт реконструкции исторического спектакля в Большом уже был – это знаменитый «Борис Годунов» 1946 года, и обновлением декораций как раз занималась Альона Пикалова. Только тогда она имела перед собой инструкции самого Федоровского, где были зафиксированы даже такие детали, как цвет волос у бояр и наличие седины в бороде. Техника выполнения декораций была максимально приближена к оригинальной, по крайней мере мягкие декорации таковыми и остались, да и режиссуру Баратова никто не отменял. Так что в итоге в театре остался «музейный» спектакль, образчик старого стиля. В случае с «Царской невестой» все вышло несколько иначе: декорации здесь созданы «по мотивам» Федоровского – то есть визуальный образ максимально сохраняется, техника же выполнения целиком принадлежит XXI веку. Как говорит сама художница, мягкие декорации нынче не в моде, ткнешь пальцем – она колышется, певцам удобнее в жестких. К тому же и краски сегодня не те, и техника живописи, в которой работали 60 лет назад, утрачена, а уж как шагнула за это время эстетика и практика освещения… Под определение реконструкции декорации Пикаловой навряд ли подходят, в современной России для такой практики есть другое определение – новодел. Отсюда и вопрос – зачем затевалась эта история? Настоящей реконструкции (чтобы можно было апеллировать к архивным ценностям) не вышло, а сам спектакль – образчик того, от чего театр последние годы усиленно избавлялся.

Но впечатляет картинка! Низкие, давящие своды в избе Грязнова, напротив, «летящий» потолок в тереме Собакиных, парящие кроны деревьев и устремленные ввысь купола церквей в Александровской слободе, расписные царские палаты. А костюмы! Кафтаны, сарафаны, кокошники – как в сказке. Диковина. Маленькие радости Большого театра.

Юлии Певзнер осталось поместить в этом пространстве героев, развести мизансцены, что, в общем, она и сделала, не скупясь на выразительные средства. На пирушке у Грязнова разыгрывают сцену похищения (как, собственно, и была увезена из Каширы Любаша), в качестве саней используя шкуру медведя, а в качестве лошадей – дворовых девок. В третьем действии прямо во дворе у Собакиных казнят мужика, вслед за его же собакой, Иван Грозный седлает вороного коня, а Любаша… раздевается и пытается склонить Грязного к соитию (нелепица какая-то, иначе не скажешь).

Но вдруг, в финале, когда история переходит в человеческую плоскость, невольно теряешь из виду весь этот маскарад, попадаешь в плен к Римскому-Корсакову и… пускаешь слезу. Вот тут и скажешь «спасибо» Василию Синайскому, в начале декабря сложившему полномочия музыкального руководителя и главного дирижера театра (спектакль должен был ставить он). Пригласили Геннадия Рождественского, и именно он приподнимает этот банальный, скучный и местами просто нелепый спектакль на уровень, достойный произведения искусства. Медленные темпы (спектакль с одним антрактом идет столько же, сколько недавняя премьера в Михайловском театре с двумя) простительны – ибо именно в оркестровой яме – не на сцене! – творится действо, как раз больше всего претендующее на реконструкцию самого лучшего из исторического наследия Большого театра. Это особый «русский» звук – нерезкий, приглушенный, но насыщенный эмоциями – и одновременно широкое дыхание и бесконечная мелодическая линия. В заключительной сцене безумия Марфы оркестр буквально трепещет – вместе с героиней, срывающей с себя душащие царские одежды, – и, словно, могильная плита, подавляет мощью финальных аккордов, когда Малюта (вдруг и в нем проснулось что-то человеческое) наказывает Грязнова за убитую Любашу. Увертюра звучит как воспоминание, словно со старой любимой пластинки – приглушенно, суховато, акцентируя внимание – вопреки обыкновению – не на колких ритмах у струнных, но на траурной поступи большого барабана, контрабасов и туб, предвосхищая трагедию финала. Форте и фортиссимо у Рождественского крайне мало – он (скупым жестом!) оперирует внутренним движением, внутренней динамикой. Пиано и пианиссимо – напротив, основные краски его интерпретации. Рождественский оперирует полутонами, намеками, он наслаждается тонкими подробностями партитуры, подчеркивая то один, то другой солирующий инструмент или – как в увертюре – выводя на первый план (в том числе умышленно – маэстро подкорректировал партитуру) неожиданные тембровые сочетания. Рождественский, по его словам, снял дублирующие голос инструментальные партии – отсюда, пожалуй, и некоторая зыбкость в отношениях между оркестром и певцами, будем надеяться, поправимая.

Певцы в первом составе (всего их три или четыре) отличные: с партией Грязнова дебютировал в Большом баритон Александр Касьянов, Марфу поет солистка молодежной программы Ольга Кульчинская, Любашу – Агунда Кулаева из «Новой оперы» (пожалуй, эта работа стала самой запоминающейся). Не всем, правда, хватает актерского мастерства, и режиссер (в этом и беда подобных, в плохом смысле традиционных, постановок) не сочла нужным уделить этому вопросу специальное внимание. А вот самое провальное место спектакля – это ансамбли, здесь мастерства, так явно просвечивающего в сольных фрагментах, солистам явно не хватило.    
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #17 : Февраль 25, 2014, 08:44:30 »
Нагайка в новом свете http://www.kommersant.ru/doc/2414956
"Царская невеста" в Большом театре

На исторической сцене Большого театра прошла премьера "Царской невесты" Римского-Корсакова. Новый спектакль представляет собой на деле вольную реконструкцию исторической постановки 1950-х годов — с теремами, кафтанами и охабнями, трогательно выписанными деревцами, грозным царем на вороном коне и нагайками в руках опричников. Рассказывает СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ.

:) Я надеюсь, дорогая Papataci, что после того, как побываете сегодня на спектакле, вы не будете лить такой елей на одних и быть столь великодушной к другим! Давайте называть вещи своими именами.
Я Ходнева просто не узнаю в последнее время! Таким стал конъюнктурщиком, что прям никого не хочет обидеть. Даже дирижёрские промахи обернул "концепцией". А что толку от таких "рецензий"? О голосах он вообще предпочёл не говорить - типа, ругать не хотел, а хорошего ничего не услышал что ли?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #18 : Февраль 25, 2014, 08:49:11 »
Рождественский, по его словам, снял дублирующие голос инструментальные партии – отсюда, пожалуй, и некоторая зыбкость в отношениях между оркестром и певцами, будем надеяться, поправимая

Ха! Неужели это правда? Но простите, Римский-Корсаков как раз ругал Мусоргского за то, что тот оставлял вокальные партии без внятной поддержки в оркестре! И если посмотреть его редакции опер Мусоргского, то можно заметить, что он там добавляет, а не только меняет.
А Рождественский, значит, решил оперный стиль автора подкорректировать? Впрочем, после того, как он досочинял за Шнитке, так что критики отозвались об этой работе как о "винегрете", я уже ничему не удивляюсь.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #19 : Февраль 26, 2014, 00:34:59 »
Нагайка в новом свете http://www.kommersant.ru/doc/2414956
"Царская невеста" в Большом театре

На исторической сцене Большого театра прошла премьера "Царской невесты" Римского-Корсакова. Новый спектакль представляет собой на деле вольную реконструкцию исторической постановки 1950-х годов — с теремами, кафтанами и охабнями, трогательно выписанными деревцами, грозным царем на вороном коне и нагайками в руках опричников. Рассказывает СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ.

:) Я надеюсь, дорогая Papataci, что после того, как побываете сегодня на спектакле, вы не будете лить такой елей на одних и быть столь великодушной к другим! Давайте называть вещи своими именами.
Я Ходнева просто не узнаю в последнее время! Таким стал конъюнктурщиком, что прям никого не хочет обидеть. Даже дирижёрские промахи обернул "концепцией". А что толку от таких "рецензий"? О голосах он вообще предпочёл не говорить - типа, ругать не хотел, а хорошего ничего не услышал что ли?

Я сходила и напишу на этой неделе.
Видимо, критики получили команду хвалить Молодежную программу БТ. Ходневъ пишет: "и особенно юная Ольга Кульчинская (Марфа), чье чудесное лирическое сопрано, звонкое и полетное,— очередное открытие молодежной оперной программы Большого". Ну и Ходнев опять не может разобраться в штатных и приглашенных солистах БТ: "новое приобретение Большого меццо Агунда Кулаева (Любаша)"
« Последнее редактирование: Февраль 26, 2014, 01:00:25 от Papataci »
Che mai sento!

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #20 : Февраль 26, 2014, 01:34:13 »
Видимо, критики получили команду хвалить Молодежную программу БТ

Это что же - вот так откровенно ими можно помыкать, командовать, заказывать?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #21 : Февраль 26, 2014, 01:35:59 »
Видимо, критики получили команду хвалить Молодежную программу БТ

Это что же - вот так откровенно ими можно помыкать, командовать, заказывать?

Это лишь мое предположение, а может и вовсе клевета на критиков, от зависти! :) Просто бросилось в глаза, как аккуратно вставлена фраза :) Хотя Кульчинская очень неплохо спела, это правда, и ее я этим замечанием про Ходнева нисколько не хочу обидеть.
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 925
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #22 : Февраль 26, 2014, 12:49:30 »
http://www.mk.ru/culture/article/2014/02/25/989895-tsarskaya-nevesta-bez-soli-i-pertsa.html

Царская невеста без соли и перца

Большой пережил седьмую постановку легендарной оперы

Большой театр продолжает реализацию программы под условным девизом «верность традиции — гарантия кассы». После реставрации на исторической сцене «Бориса Годунова» и двух весьма консервативных постановок опер Верди — «Травиаты» и «Дона Карлоса» — вновь классический русский шедевр: «Царская невеста» Римского-Корсакова. Вопреки ожиданиям спектакль Геннадия Рождественского (музыкальный руководитель и дирижер), Юлии Певзнер (режиссер) и Альоны Пикаловой (сценограф) оказался не ревайвлом долгоиграющей версии 60-х, а оригинальной постановкой, выдержанной, впрочем, в строгом традиционном стиле. Критики демонстративно зевают, зрители — в восторге. Обозреватель «МК» примкнул к публике.

Когда-то, посмотрев очередной опыт оперной вивисекции в ГАБТе (то ли «Золотого Петушка», то ли «Руслана и Людмилу»), один весьма талантливый музыкант сказал: «У нас должна быть своя эталонная русская опера. Традиционная, классическая. Как оперетта в Вене, как театр кабуки в Японии». Как в воду глядел! Во всяком случае, нынешняя постановка «Царской невесты» — это именно тот самый случай: когда постановщики не захотели сомнительной славы авторов спектакля в мейерхольдовском понимании, а заняли скромное и достойное место исполнителей авторского замысла.

Из досье «МК»

Опера «Царская невеста» написана в 1898 году. Впервые поставлена годом позже в Московском товариществе частной русской оперы. Первая постановка в Большом театре — в 1916 году. После чего Большой театр неоднократно ставил эту популярнейшую оперу: в 1927, 1937, 1944, 1955, 1966 годах. Последний вариант шел на сцене ГАБТА вплоть до 2012 года. Нынешняя «Царская невеста» — седьмая по счету.

На сцене — декорации, выполненные по мотивам сценографии Федора Федоровского. Это значит, что идеи замечательного художника материализованы с использованием современных технологий. На сцене появился объем, прекрасные терема, палаты, стилизованные исторические интерьеры выполнены из жестких материалов. Все — настоящее, но при этом абсолютно театральное, не киношное, условное и очень красивое. Красивы и костюмы Елены Зайцевой — исторические: парча, бархат и шелк безупречных оттенков. Хороший вкус — вот важнейшая черта визуальной стороны спектакля.

То же можно сказать и о методе режиссуры Юлии Певзнер, которая не поленилась потрудиться с каждым артистом над его образом. Поэтому все персонажи получились яркими, наделенными неповторимыми человеческими качествами и вызывающими сочувствие. И первый в этом ряду, конечно, Владимир Маторин (Собакин), чья невероятная харизма задает высокую планку эмоциональному градусу спектакля. Очень драматичен Александр Касьянов в роли Грязного, выразительна и психологична Агунда Кулаева в роли Любаши. Отличные актерские и вокальные работы у Марата Гали (Бомелий) и Елены Новак (Дуняша).

Конечно, смысловой центр оперы Римского-Корсакова — это Марфа. Ее партия уникальна — не потому, что там есть высокие ноты, которые, конечно, должны быть красиво взяты. А потому, что это один из самых трепетных и призрачных образов мировой оперной литературы. Здесь требуется поистине неземное обаяние. Юная Ольга Кульчинская пока только приблизилась к воплощению сложнейшей роли и вокальной партии, но тем не менее она на верном пути. Марфа в этом спектакле — главный сюжетообразующий элемент, ведущий действие от светлой лирики в начале спектакля (под звуки увертюры она безмятежно качается на гигантских качелях) к драматической кульминации в сцене встречи с Иваном Грозным (настоящая лошадь, на которой восседает царь, как обычно, вызывает восторг зала), а затем к трагической развязке в последней картине. Здесь Марфа появляется в гриме, который демонстрирует действие заказанного Любашей зелья: она мертвенно бледна, волосы стали редкими и седыми, она реально теряет свою красоту — и это страшно. Кстати, в финале режиссер все-таки допускает отклонение от либретто: Малюта Скуратов убивает Грязного. И это вполне мотивировано: глава опричников не простил своему собрату смерть крестницы.

О работе оркестра под управлением Геннадия Рождественского можно сказать очень много. Начать с того, что маэстро рискнул слегка отредактировать партитуру, убрав инструментальные голоса, дублирующие вокальную строчку. В исполнении Рождественского главное — это тончайшее прочтение полифоничности партитуры Римского-Корсакова. Каждый подголосок, каждое противосложение услышано и донесено с ювелирной точностью и каким-то музыкантским наслаждением, которое не может не передаваться слушателю. И, конечно, вопрос темпов, который вызвал особое неудовольствие многих «знатоков». Да, Рождественский использует медленные темпы, да еще и прибегает к ritenuto (замедлению). Певцам трудно. Но это техническая проблема. Музыкально дирижер абсолютно прав: эти темпы адекватны тем образам, которые заложены в партитуре. Особенно в партии Марфы, в которой супермедленные «зависания» просто невозможно исполнить эдак «живенько».

Спектакль еще должен дозреть. В первую очередь вокально. Но если он, как говорят в театре, доберет, то он займет очень красивую и пока почти пустующую нишу в репертуаре исторической сцены. Нишу классической русской оперы. На которую люди с удовольствием станут покупать билеты.

Екатерина Кретова   
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 925
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #23 : Февраль 26, 2014, 12:55:02 »
http://www.trud.ru/article/26-02-2014/1308323_akademija_nevest_v_bolshom_teatre.html

Академия невест в Большом театре
 
Сергей Бирюков

В Большом театре восстановили-обновили спектакль, без которого эту сцену нельзя было представить на протяжении многих десятилетий: «Царскую невесту» Римского-Корсакова

В пору, когда считается хорошим тоном радикально «переосмыслять» классику, перенося действие на столетия вперед, а то и в другие галактики, коллектив демонстративно протянул руку традиции. Хотя достойно соблюсти традицию — ничуть не проще, а может, и сложнее, чем ее ниспровергнуть.

«Царская невеста» — из числа «беспроигрышных» опер: как ты ее ни ставь (если, конечно, речь о серьезном театре), хоть с Грязным в обличье большевистского комиссара (бывали и такие интерпретации), — успех обеспечен изумительной, русской до мельчайших интонаций мелодикой, из которой виртуозным композиторским пером выращено все богатство европейских оперных форм: роскошные арии, красивые ансамбли, динамичные хоровые сцены. Уж не говорю о трогательном сюжете — истории девушки-ангела, чья любовь и сама жизнь погублены прихотью тирана и коварством его приспешников.

Но может быть, именно поэтому режиссеры с особым рвением упражняются в новаторском остроумии как раз на «Царской невесте». На этом фоне (памятуя хотя бы недавнюю постановку в санкт-петербургском Михайловском театре, где авангардные придумки режиссера вызывают оскорбительный хохот в зале) Большой решил «выйти в белом фраке» и блеснуть всей мощью своих академических традиций, которых за сто лет существования этой оперы на главных московских подмостках накопилось немало. Их воплощением стала сценография Федора Федоровского — выдающегося художника большого театрального стиля, сочетавшего в себе историзм и романтизм, а сам сценограф определял его как «монументальный экспрессионизм». При всем разнообразии имен режиссеров, дирижеров, певцов константой большинства постановок «Царской невесты» в ГАБТе за последние 90 лет стало именно участие Федоровского, переносящего нас в мир мощных срубов, белокаменных крепостных стен, переливающихся золотом и парчой царских чертогов — мир русского XVI века, увиденный русским же художником первой половины ХХ века.

В новой постановке, утверждает автор нынешней сценической редакции художник Альона Пикалова, этот мир предстает еще более объемным. Причем в прямом смысле слова, поскольку впервые, благодаря современным материалам, стало возможным заменить прежние мягкие декорации (бывшие по сути комбинацией из раскрашенных занавесей) жесткими конструкциями, воспроизводящими реальное пространство.
Российско-израильский режиссер Юлия Певзнер заполняет это пространство подчеркнуто традиционными (если не сказать школьными) диагональными построениями многофигурных композиций, словно перенося нас на страницы учебника режиссуры. Правда, школярскому духу перечат некоторые детали, вроде смелого жеста Любаши, в поцелуе валящей своего возлюбленного Григория наземь...
Одной из интриг и в то же время проблем постановки представлялась кандидатура дирижера: значившийся в планах театра Василий Синайский два месяца назад уволился, замену ему нашли в лице Геннадия Рождественского. Фигура, бесспорно, легендарная и тоже очерчивающая традицию: история отношений Геннадия Николаевича с Большим превышает полвека. Но эти отношения никак не назовешь ровными — достаточно вспомнить 2000 год, когда дирижер пришел на год руководить театром, не сильно скрывая, что его главная цель — поставить свою любимую оперу «Игрок» Прокофьева, а остальное его не сильно заботило... В последнее время мэтр сверх меры полюбил медленные темпы, позволяющие вволю смаковать тонкости гармонии и оркестровой фактуры — но каково в таких темпах вокалистам, которым подчас элементарно не хватает дыхания для ставших бесконечными фраз? Насторожили и обещания дирижера подредактировать партитуру Римского-Корсакова, проредить некоторые дублирующие друг друга голоса...

Эти эксперименты бросились в уши с первых тактов. Увертюра, вместо мгновенного властного вовлечения в вихрь тревожных мелодий и чувств, звучала словно в подушку. В первой же арии Грязного исполнители, судя по всему, отталкивались не столько от мятежной музыки, сколько от депрессивного текста: «Не тот я стал теперь, все миновало». И вправду, не такого раскисшего от житейских неудач Грязного привыкли мы видеть в этой опере: он же яростный опричник, собственник, самец! Сверхдинамичное окончание первого действия (Грязной оскорбляет Любашу холодностью, бывшая любовница кипит злобой и мстительностью) превратилось в вяловатую перепалку.

Правда, постепенно Геннадий Николаевич словно просыпался и втягивался в драму, которая к третьему-четвертому действию приобрела необходимый градус. А тонкость оркестровой работы мастера действительно замечательна — вдруг стали слышны инструментальные соло, причудливые акценты, смелые гармонические ходы, в других исполнениях меркнущие.

Певцы в столь непривычных условиях проявили себя по-разному. Александр Касьянов (Грязной), при неплохом баритоне, совсем «не догонял» свою партию по части требуемого темперамента. У тенора Романа Шулакова (жених Марфы Иван Лыков) к этому недостатку добавлялась назойливая невыразительность плосковатого, сильно вибрирующего голоса. Точно попал в характер немца-отравителя Бомелия Марат Гали — жаль, что эта партия слишком мала, чтобы показать возможности певца в полном объеме. Ну а бас Владимира Маторина (купец Василий Собакин), при неизбежных возрастных потерях его вокала, узнаешь мгновенно, и в этой индивидуальности — корень неуходящей харизмы артиста.

Женщины порадовали практически все: от Елены Новак в скромной роли Дуняши и Ирины Удаловой (Домна Сабурова с ее единственным номером — рассказом о царских смотринах) до приглашенной на постановку солистки Новой оперы Агунды Кулаевой в драматичнейшей партии Любаши (где, помимо всего прочего, требуется подолгу петь без поддержки оркестра, и солистка демонстрирует наряду с богатым меццо-сопрано непоколебимую точность интонации). Особых слов заслуживает артистка молодежной программы Большого театра Ольга Кульчицкая — ей досталась одна из красивейших партий мировой оперы, осененная именами Галины Олейниченко, Галины Вишневской и других великих певиц, и исполнительница вполне выдержала конкуренцию — ее голос сочетал небесную хрустальность и эмоциональную теплоту.
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #24 : Февраль 26, 2014, 15:31:32 »
Благодарю за прекрасную подборку откликов!
Скоро к ним присоединятся и наши корреспонденты :)
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 925
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #25 : Февраль 26, 2014, 23:39:46 »
http://portal-kultura.ru/articles/theater/29391-ivan-vasilevich-menyaet-nevestu/

Иван Васильевич меняет невесту

Сергей КОРОБКОВ

Большой театр вернул в репертуар оперу Римского-Корсакова «Царская невеста» в раритетных, образца 1955 года, декорациях выдающегося художника Федора Федоровского. За пультом — сам маэстро Геннадий Рождественский.

Идея влить молодое вино в старые мехи принадлежала предыдущему руководству театра: классические декорации Федоровского с помощью сценографа Альоны Пикаловой решили восстановить, тем более что опера отсутствовала в афише совсем недолго, но при этом поставить другой спектакль — с новым режиссерским решением. Учитывала ли режиссер Юлия Певзнер, что девятая опера Римского-Корсакова впервые увидела свет рампы в Частной опере Саввы Мамонтова через год после открытия в Москве Художественного театра и что принятые за основу в режиссерском театре принципы исторической достоверности в немалой степени составили эстетический концепт той эпохи. По новой постановке понять невозможно. Во всяком случае, выстроенная ею мизансцена выхода за ворота Кремля группы монахинь, покинувших монастырь, выглядит историческим нонсенсом. Равно как и казнь покаявшегося в финале опричника Грязного воеводой Малютой Скуратовым — на глазах царицы. Странным показалось и дефиле боярышень на царских смотринах, придуманное режиссером на музыку интродукции к третьему действию, «восходящее» к мизансцене пирушки опричников в горнице Грязного, где девок выставляют на стол, только что полный яств, дабы Малюта мог выбрать ту, что «слаще меду» и годится ему для утех. «Царская невеста», написанная композитором по одноименной драме Льва Мея, исторической оперой никогда не считалась, несмотря на обилие реальных прототипов, включая Ивана Грозного. Однако возможно ли было постановщику, давшему согласие делать новый спектакль в классических декорациях Федоровского и в манере «исторического стиля» Большого, обойтись без самого исторического контекста, вопрос.

Рассыпая по всему полю спектакля метки-знаки (наподобие сцены расправы опричников над несчастным купцом в финале второго действия), Юлия Певзнер пытается сочетать реалистическую манеру с условной, деталь — с образным ее отражением, натурализм — с символом. На последних тактах увертюры нашим взорам предстает лежащий ничком на медвежьей шкуре боярин Грязной в охватившей его страсти к будущей невесте царя. Тут же и его видение — плывущая в небесах на качелях купеческая дочь Марфа Собакина. Опричник мается так, что, кажется, еще немного, и он примет скандальную позу Вацлава Нижинского в финале балета «Послеполуденный отдых фавна», где тот в пароксизме страсти решался на совокупление с шарфом ускользнувшей от него нимфы.

Или: в доме Грязного каширская красавица Любаша прячется за медвежьей шкурой, чтобы подслушать разговор любовника с царским лекарем Елисеем Бомелием (что и становится завязкой всей гибельной интриги оперы). Но вдруг — якобы невидимая заговорщиками — она выходит на середину горницы и начинает томиться своим «вещим, злым горем», пока Грязной и Бомелий увлеченно думают-поют о своем. Под финал трагедии зачахшая, облысевшая и покрывшаяся сединами Марфа, на которую подействовал подменный яд, идет к золоченой решетке в глубине палат и — так мнится — вот-вот откроет ее и вознесется на небесные свои качели. Но последние оркестровые аккорды, возвещающие о смерти героини, звучат под почти закрывшийся занавес.

Создается ощущение, что режиссер, выкраивая собственный замысел, старается удержаться, как писал Мейерхольд о Шаляпине, на «гребне крыши с двумя уклонами, не падая ни в сторону уклона натурализма, ни в сторону уклона той оперной условности, которая пришла к нам из Италии XVI века». Но баланса не выходит, а полотно со спутанными нитками выглядит взятым напрокат из провинциального театра, косящего под Большой.

Любовные треугольники, страсти, яды и зелья, томления и ламентации, — вот что движет квазиисторическим сюжетом оперы. Концепции не отказать в универсальности, однако она предполагает наличие недюжинных по таланту воплотителей — артистов, способных обеспечить эмоциональный отклик зрительного зала. Таких в новой постановке немного, и, по сути, нынешнему Большому они достались от его же «золотого века»: Владимир Маторин в роли купца Собакина и Ирина Удалова в партии Домны Сабуровой владеют нестертой интонацией, воспитанной, очевидно, еще в концертмейстерских классах Лии Могилевской или Аллы Басаргиной по золотым лекалам прежнего театра.

Что касается нового артистического призыва, то при хорошей вокальной школе, правильном пении и некоей «цифровой» унифицированности звука, ярких характеров и выразительных портретов он не рождает. В музыке, трепетно, рефлективно и эпически широко исполненной оркестром под руководством Геннадия Рождественского (четвертое действие в решении маэстро иначе как шедевром не назвать), — буйные ветры и лазоревые колокольчики, синие бархаты небес и тучи ненастные. На сцене — певцы «короткого дыхания», настроенные режиссером на мрачно-унылый рассказ о гибельной на Руси женской доле.
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #26 : Февраль 27, 2014, 09:03:42 »
Я сходила и напишу на этой неделе.

Ждём-с :)
На самом деле я сам не люблю торопиться с откликами, потому что впечатления должны улечься и войти в какой-то контекст.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 925
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #27 : Февраль 28, 2014, 16:30:18 »
«Царская невеста»: между прошлым и настоящим

Overtime
 
Ведущая - Ольга Сирота
Время выхода: Пятница, 28.02.2014, 13.00

На исторической сцене Большого театра прошли премьерные показы оперы Н.А. Римского-Корсакова «Царская невеста». За основу взят спектакль 1955 года в декорациях Федора Федоровского. Постановку осуществила театральный режиссер Юлия Певзнер. За музыкальное воплощение отвечает маэстро Геннадий Рождественский. Что из этого всего получилось, разбирается Ольга Сирота…
Гости в студии радио «Орфей» – журналисты и музыкальные критики Елизавета Дюкина и Александр Матусевич.

http://www.muzcentrum.ru/orfeus/programs/issue4944/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #28 : Март 02, 2014, 22:33:19 »
25 февраля 2014 года, Большой театр, Римский-Корсаков, «Царская невеста»

Дирижер   Геннадий Рождественский
Василий Степанович Собакин, новгородский купец   Владимир Маторин
Марфа, его дочь   Ольга Кульчинская
Григорий Григорьевич Грязной, опричник   Александр Касьянов
Григорий Лукьянович Малюта Скуратов, опричник   Олег Цыбулько
Иван Сергеевич Лыков, боярин   Роман Шулаков
Любаша   Агунда Кулаева
Елисей Бомелий, царский лекарь   Марат Гали
Домна Ивановна Сабурова, купеческая жена   Ирина Удалова
Дуняша, ее дочь, подруга Марфы   Елена Новак
Петровна, ключница Собакиных   Анна Мацей

Вот обещанные личные впечатления. Во первых строках, как молодой зритель, хочу высказать свое отношение к «спектаклям-музеям». Отношение – очень хорошее. Я была в Александрове, и декорации мне о нем напомнили, совпадение места и времени помогало воспринимать оперу. В отличие от постановочного решения «поперек музыки» в барочных операх Глюка в МАМТе, которое якобы должно помочь привить молодым зрителям любовь к опере http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,9395.msg128448.html#msg128448. Так что прошу считать меня «фанатом оперы и поклонником ортодоксального академического подхода к классическому наследию».

Я не особо разбираюсь в режиссуре, а для того, чтобы рассмотреть спектакль, мне нужно сходить на него несколько раз. Я больше слушаю, чем смотрю. На первый взгляд, если придраться, некоторые массовые сцены показались аляповатыми, а отдельные мизансцены – трафаретными. Но при классических костюмах, декорациях и при довольно бережном отношении к материалу мне ничто не помешало.

Я впервые слышала Александра Касьянова, и он и Агунда Кулаева мне в этом спектакле понравились больше всех. Понравился и сам голос Касьянова, и как спел, и как сыграл. Мне такая сдержанная манера вполне нравится. Я посмотрела, что в НО Грязного поют обладатели более крепких баритонов – Андрей Бреус и Борис Стаценко, но меня убедил и Касьянов.

Когда после получения определенного опыта прослушивания опер начинаешь различать меццо и сопрано в меццовых партиях, то особое удовольствие получаешь, когда эти партии исполняет настоящее меццо. Именно в этом случае партия звучит полнокровно, с передачей всех эмоций и тревог персонажа, а тем более, когда это такой красивый и ровный голос и культура исполнения, как у Агунды Кулаевой. У Марфы Ольги Кульчинской приятный чистый голос, она хорошо спела, но по сравнению с выступлением ее более опытных коллег мне на данном этапе чего-то не хватило. Впрочем, я знаю, что она другим зрителям очень понравилась именно в этот вечер http://iri-im.livejournal.com/287618.html.

Я опасалась в этом составе двух исполнителей – Владимира Маторина и Марата Гали. Гали я слушала в «Травиате» (Гастон), и мне даже несколько фраз, спетых им, «не легли на ухо». Но я заметила, что в русской и в итальянской опере одни и те же голоса воспринимаются по-разному. Мне очень понравилось, как Гали спел и сыграл Бомелия, получился запоминающийся образ.

Я впервые видела Владимира Маторина именно на этом спектакле (на январского «Бориса Годунова» я все-таки не пошла, как позже выяснилось, поступила правильно, так как на наших местах разразился скандал http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,376.msg125449.html#msg125449). Однако мои опасения оказались напрасными – по крайней мере в этом спектакле. Я вряд ли стану поклонницей Маторина, но и раздражения в роли Собакина он у меня не вызвал. Ничего такого, что выходило бы за рамки хорошего вкуса, я не заметила, хотя следила с пристрастием. Мой свекр, слышавший Маторина n десятков лет назад, сказал, что возраст уже заметен в голосе. Но, между прочим, по звуку Маторин даст форуму многим молодым, тому же Олегу Цыбулько, который в этот вечер меня не впечатлил прежде всего звуком. Маторин даже нижнюю ноту в арии протянул, и ее было слышно. Меньше всех мне понравился Лыков Роман Шулаков, но тенора вообще не самая сильная группа бедного Большого театра, так что жаловаться в общем и не на что.

Признаюсь, что я все-таки больше люблю итальянскую оперу (а русскую и французскую слушаю, но больше для расширения кругозора, чем для удовольствия). Мне интересно было воспринимать «Царскую невесту» в контексте ее связи с европейской оперой – с Верди и с Доницетти. Я взяла паузу, чтобы еще раз послушать советские записи «Царской невесты» и определиться, чего мне не хватило в февральском спектакле Большого театра. Как видите, после «Дон Карлоса» я написала отчет очень быстро. А над «Царской» пришлось подумать вот над чем – у меня этот спектакль не вызвал ярких эмоций, потому что я больше люблю итальянскую оперу, или потому, что спектакль оказался не очень удачным? Мне кажется, истина где-то посередине. Состав в «Царской невесте» нормальный, совсем не криминальный. Темпы медленные, но ведь русская опера все равно протяжная и задумчивая по своей природе, темперамент иной, чем у Верди. Может, дело в том, что «Царская невеста» готовилась, как и все спектакли в БТ в последнее время, в режиме неразберихи? Наверное, спектаклю нужно немного дозреть. (Я совсем не понимаю музыку Прокофьева, но даже меня заразил энтузиазм труппы МАМТа в «Войне и мире»). Но повторюсь, что уровень «Царской невесты» вполне приличный, не криминальный. А мне, может быть, в свою очередь нужно постараться побольше интересоваться русской оперой.

Оркестр все-таки был слишком громок – часть нашей делегации сидела на балконе третьего яруса и жаловалась, что певцов часто было не слышно.
« Последнее редактирование: Март 04, 2014, 09:29:46 от Papataci »
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #29 : Март 02, 2014, 22:39:17 »
Оперная рама http://www.vedomosti.ru/lifestyle/news/23170841/opernaya-rama?full#cut

В Большом театре возобновили «Царскую невесту» Римского-Корсакова в декорациях Федора Федоровского 1955 года

Петр Поспелов, Ведомости

«Царская невеста» еще недавно шла в Большом театре на Новой сцене – теперь спектакль возвращен на историческую сцену в обновленном виде: художник Альона Пикалова создала оформление, верное Федоровскому, но современное по технологиям. Четыре акта оперы воспроизводят задуманную Федоровским картинку, но некоторые детали, прежде существовавшие в живописном исполнении, теперь воспроизведены в объеме, а материалы подобраны соответствующие современному освещению, за которое отвечает Дамир Исмагилов. Похожую работу проделала с костюмами Елена Зайцева.

В подобной раме обычно в сложную ситуацию попадает режиссер. Точно восстановить мизансцены предшественника нет научной возможности, да и особого смысла – тоже. Авторское высказывание на фоне задников шестидесятилетней выдержки выглядело бы неуместным младенчеством. Приходится делать работу точную, строгую и незаметную – Юлия Певзнер с этим если и справилась, то не вполне.

Большинство сцен не вызывают никаких вопросов – что солисты, что хоровые массы разведены так, что правильно вписываются в картинку. Проход невест на смотрины, придуманный режиссером, не вызывает возражений – должен ведь постановщик заявить о своем присутствии. Многовато ненужного мельтешения в первом акте, исходит оно в основном от много пьющего Малюты Скуратова. Танец с медведем, преследующим девушек (хореограф – Екатерина Миронова), забавен, тогда как звериные прыжки опричников с хлыстами заметно противоречат музыке. Во время сцены Грязного с Бомелием Любаша, которой должно подслушивать из-за занавески, расхаживает по авансцене, что превышает присущую спектаклю меру условности. В сцене любовных притязаний Любаши почтенные декорации несколько краснеют. Конец третьего акта, когда объявляют имя царской невесты, в прежней постановке Олега Моралева был сработан куда четче. В четвертом акте на сцене некстати появляется бессловесный Бомелий, а его взятие под стражу и вовсе бросает тень на Любашу, клявшуюся не открывать имени изготовителя губительного зелья. В финале снова комично удивляет изверг Малюта, на сей раз – неожиданным проявлением сердобольности к готовому на тяжкие муки Грязному.

Однако при многих вопросах режиссура вполне оставляет возможность артистам создать выразительные роли – что легко удается, например, ветерану Большого театра Владимиру Маторину, привычными красками рисующему размашистый тип боярина Собакина.

Но по большей части театр сделал ставку на молодых – и угадал по меньшей мере с Марфой. Хотя партию готовили четыре артистки, в премьерный состав поставили дебютантку Ольгу Кульчинскую. Это радость: в Большом театре появилась новая талантливая певица с чистым и свежим голосом, которым, без сомнения, поет такая же чистая душа. Марфа в исполнении Кульчинской трогательна, она убеждает абсолютной полнотой существования – что в любви и счастье, что в трагическом безумии, а в обморок падает так натурально, что по залу проходит ох.

Хороша и Агунда Кулаева в партии Любаши, голосом, осанкой и темпераментом. На своем месте оказались Ирина Удалова (Сабурова) и Елена Новак (Дуняша). Что касается мужчин премьерного состава, то их достижения слабее. Александру Касьянову в партии Грязного решительно не хватило драматизма ни в голосе, ни в игре. Скованным получился Лыков у Романа Шулакова, приятный тембр попортили зажатые верха. Олег Цыбулько как ни старался, но Малюты Скуратова в его исполнении не испугался бы и ребенок.

Геннадий Рождественский, приглашенный дирижировать премьерными спектаклями, слегка облегчил оркестровку Римского-Корсакова и провел оперу в своей олимпийской манере – лаконичной, но эффектной. Где оркестр с певцами и хором собирались, где не очень – эталонной такую работу назвать трудно. Создается впечатление, что полноценная работа над музыкальной составляющей спектакля отложена на следующий сезон, когда к своим обязанностям вплотную приступит новый главный дирижер Большого театра Туган Сохиев. Пока же в сухом остатке мы имеем высокий образец сценографического искусства, случайную режиссуру и большой набор солистов, который в удачной комбинации может спеть шедевр Римского-Корсакова так, как он того заслуживает.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #30 : Март 02, 2014, 22:39:47 »
«Царская невеста» вернулась в Большой

Александр Курмачёв, 02.03.2014 в 21:22

В Большом театре на Исторической сцене возобновили «Царскую невесту». Те, кто знаком с классической постановкой Олега Моралева в оформлении Федора Федоровского, обнаружили много нового не только в мизансценной структуре спектакля, но и в оформлении, которое стало более «звонким» (за счет новых костюмов), более объемным (за счёт заново созданных «твёрдых» декораций) и более приближенным к оригинальному замыслу художника (известно, что в процессе эксплуатации декорации подвергаются своебразным «усовершенствованиям»). http://www.belcanto.ru/14030201.html
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #31 : Март 02, 2014, 22:40:49 »
Главное, что такая опера у нас есть

02.03.2014 в 21:22, Мария Жилкина.

«Царская невеста», выпущенная Большим театром в свет в конце февраля была заявлена как частично реконструированная версия середины 20-века, поскольку в ней, в значительной мере, использовались мотивы сценографии Федора Федоровского 1955 года.

Тем не менее, несмотря на идею реконструкции, над спектаклем полноценно работала постановочная команда наших современников (режиссер-постановщик Юлия Певзнер, художник-постановщик Альона Пикалова и др.). Им предстояла непростая задача – вынести на суд публики обновленную версию оперного произведения, которое регулярно появлялось в репертуаре театра в течение ста лет. Посоперничать со звездами прошлых времен предстояло и вокалистам, по большей части молодым, хотя и маститым певцам место также нашлось. http://operanews.ru/14030205.html
Che mai sento!

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #32 : Март 03, 2014, 10:59:26 »
тенора вообще не самая сильная группа бедного Большого театра

Большой театр не бедный, он несчастный :))
Шучу.
Благодарю за отклик.
Маторин всё ещё в очень приличной форме, и, хотя я его тоже не люблю, в Большом я его после ремонта слушал в роли Варлаама, и это было великолепно. По-видимому, певцу в старости следует более аккуратно выбирать партии, и всё будет нормально.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #33 : Март 13, 2014, 17:43:02 »
Возвращение «Царской невесты» в Большой театр http://newsmuz.com/news/2014/vozvrashchenie-carskoy-nevesty-v-bolshoy-teatr-30618

«Царская невеста» — одна из лучших опер Римского-Корсакова, поражающая удивительным сочетанием проникновенной лирики и бурных страстей, драматизма и даже трагизма, точной драматургической линией, не знающей длиннот и пространных симфонических картин.

Всё в ней работает на музыкальную драматургию и раскрытие характеров не только главных, но и второстепенных персонажей. Либретто по пьесе Л. Мея спланировал сам Римский-Корсаков, а дорабатывал его литератор и театральный деятель Илья Тюменев. Опера была написана композитором в 1898г. в период, когда он сотрудничал с Московской частной оперой С.Мамонтова. Там в 1899г. и состоялась её премьера. Два года спустя, оперу поставили в Мариинском театре.

В Большом театре «Царская невеста» появилась не скоро, только в 1916 г. Но сценическая судьба её в Большом оказалась счастливой: она почти всегда украшала репертуар, а перерывы между её новыми постановками достигали не более трёх лет. Знаменитым считается спектакль 1955 г., когда его сценографом стал прославленный мастер своего дела Федор Федоровский, костюмы создала его дочь Нонна Федоровская. Спектакль прошел 104 раза, находясь в репертуаре до 17 июня 1965 г., а затем в постановке Олега Моралёва опера увидела свет рампы уже 8 апреля 1966 г. в том же оформлении Федоровского, которого уже не было в живых.

Всю работу по возобновлению декораций отца и своих костюмов проделала Нонна Федоровская. Эта редакция существовала в Большом театре до ноября 2012 г., успешно пережила переносы на сцену КДС, потом снова на историческую сцену, а когда та закрылась на длительную реконструкцию, прекрасно и очень часто игралась на Новой сцене. Надо отдать должное режиссёрам, которые вели спектакль, все они сумели сохранить гармоничность и целостность режиссёрского прочтения О. Моралёва, во всем соответствовавшего замыслу замечательного создания Римского-Корсакова. В спектакль вводилось много новых исполнителей, в том числе и артистов Молодёжной оперной программы. Над вводами тщательно работали режиссёры, в том числе Алексей Масленников. Спектакль, оставаясь традиционным, в традиционном оформлении, был современным, наполненным живыми чувствами, которые вносили молодые певцы. Его любили все исполнители и зрители, зал всегда был полон, причем приходило много молодёжи.

И вот решили этот «успешный» спектакль вернуть на историческую сцену.

Конечно, надо было заняться декорациями, требовавшими обновления. Над ними по мотивам эскизов Федоровского работала Альона Пикалова, которая в целом за исключением ряда отдельных моментов, справилась со своей задачей. Декорации красивы и функциональны, точны исторически и удобны для исполнителей. Особенно удалась вторая картина — Александровская слобода, в которой художница сохранила атмосферу Федоровского. Когда открывается занавес, дух захватывает от щемящей красоты уходящей осени, в предчувствии трагических событий.

Больше всего претензий вызывает режиссура Юлии Певзнер. Она не предложила никакой своей концепции, а просто на традиционную постановку в традиционных декорациях «наставила» своих мизансцен, которые во многом убили органичность и убедительность прежней постановки. Уж лучше бы режиссёры театра, которые успешно вели спектакль до снятия его в 2012г., восстановили прежнюю «Царскую невесту». Певзнер не умеет работать с массовыми сценами, каждый раз хор и миманс просто стоят на сцене или превращаются в какую-то непонятную дикую толпу. В первой картине режиссёр почему-то решила загримировать опричника Малюту Скуратова под царя Ивана Грозного. Сцена, в которой все гости, собравшиеся у Грязного, начинают славить Грозного, всю свою «славу» отдают Малюте. Сажают его в кресло и с криками носят по сцене, направо и налево хлещут плётками, хватают крепостных девок за все места, катают их по сцене на медвежьей шкуре. Вместо плясовой получается какая-то дикая орда. Не выстроены массовые сцены и в финале оперы. Все толкутся на одном месте, без конца гоняют Бомелия, которого вообще-то не должно быть в последней картине. Малюта рыдает над зарезанной Грязным Любашей, а потом поражает кинжалом и самого убийцу ( по либретто его должны увести на казнь).

Нарушен и момент встречи Ивана Грозного с Марфой в Александровской слободе. Ранее было так. Марфа Собакина и ее подруга Дуняша поджидают отца Марфы и ее жениха Ивана Лыкова около дома. Только что прозвучала светлая и пронизанная тихим счастьем ария Марфы о ее любимом. Темнеет. Вдруг на пустынной сцене появляются два человека в чёрном одеянии. Один из них резко останавливается и его устрашающий профиль Ивана Грозного и пронзительный взгляд из-под капюшона устремляется на Марфу, которая застывает от ужаса. Длится это минуту, не дольше. Фигуры тихо и быстро удаляются, оставив обеих девушек в глубочайшем смятении. И потом уже после прихода Собакина и Лыкова и их ансамбля, все удаляются в дом. На крыльце задерживается Марфа, вспоминая сулящий недоброе взгляд незнакомца. Вот где начинается трагедия Марфы, ставшей невестой царя.

Что делает режиссер. Светло. На сцене много народу, вводят коня, появляется Иван Грозный в шлеме, садится на коня, долго смотрит на Марфу, потом конь, осторожно цокая копытами по мосточкам, удаляется со сцены. Атмосфера страха и предчувствий не возникла, зрители не успели ею наполниться, они просто смотрели на коня. Такие мизансцены были нужны режиссёру не для раскрытия смысла происходящего, а для оживляжа, чтобы было не скучно. Но «Царская невеста» не нуждается в подобных подпорках. Это опера не столько о страшной эпохе Ивана Грозного, хотя и о ней тоже (все эпохи в России были страшными). И не надо искать в ней исторической правды о царе Иване Грозном. Это опера о загубленных душах Грязного, Марфы, Любаши. Недаром в первой картине Любаша, узнав о любви Грязного к Марфе, предостерегает его: «Не погуби души моей, Григорий!»

Справедливости ради надо отметить и несколько удачных режиссёрских находок, прежде всего связанных с музыкальной темой Марфы. Вместе с А. Пикаловой Певзнер придумала качели для Марфы, которые как её поэтически-музыкальный образ проходят через весь спектакль, начиная его с увертюры. На её лирической теме открывается занавес. На сцене, на медвежьей шкуре спит Грязной. Над ним на качелях раскачивается Марфа. Поднимаясь выше, она постепенно исчезает. Удачным и впечатляющим оказался и финал. Марфа не умирает. Она просто медленно уходит из царских палат, навсегда покидая страшный для неё мир, в котором не суждено ей было стать счастливой.

На постановку в качестве музыкального руководителя пригласили именитого и замечательного дирижёра Геннадия Рождественского. Как ни странно это был дебют Геннадия Николаевича, он впервые ставил эту оперу Римского-Корсакова. Дирижёр сделал свою музыкальную редакцию партитуру, которая не вызвала никаких возражений. Но темпы… В последнее время в концертах Рождественского стали появляться ничем не объяснимые замедленные темпы, что случилось и с «Царской невесте». В ней были отдельные очень яркие куски, как лирические, так и драматические. Но цельного лирико-страстного прочтения партитуры не получились. Первый спектакль был более стройным, в нём больше чувствовалось стремление к страстным кульминациям, перемежающимся с лирическими откровениями, которые очень красиво играл оркестр. На втором, к сожалению, слышались нестройность ансамблей, особенно в двух последних, а темпы все замедлялись. Очень хочется надеяться, постепенно необходимые темпы будут найдены дирижёром, и спектакль зазвучит по-иному. Благо, что»Царская невеста» уже в мае снова появится в афише.

Кастинг певцов, тоже к сожалению, был не во всём удачен. Но главное, что в было несколько ярких работ. Порадовал солист Екатеринбургского театра. Это талантливый и опытный певец Александр Краснов. У него красивый большой голос и актёрский темперамент, что позволило артисту более чем достойно дебютировать на исторической сцене Большого в партии Григория Грязного.

Любашу в первом спектакле пела представительница «Новой оперы» Агунда Кулаева, обладательница большого густого меццо-сопрано. Её Любаша, более сдержанная в первой картине, полностью раскрыла свою страдающую душу в сцене с Бомелием. Ария «Ах, до чего я дожила», была спета Кулаевой с такой болью и такой нежностью к любимому и неверному Грязному, что вызвала самый горячий зрительский отклик. Светлана Шилова, солистка Большого, была другой Любашей, но тоже интересной. У неё яркий и полётный голос и более чем достаточно темперамента. Её Любаша была чувственной и страстной в первой картине, и более жёсткой во второй. В героине Шиловой было больше ненависти к разлучнице Марфе и желания отомстить ей, чем любви к Грязнову. Удалась ей и небольшая, но значительная сцена в финале, где Любаша не просто признается, что подменила зелье, которое Грязной подсыпал Марфе в вино, но с гордостью говорит ему правду о страшной болезни царской невесты. Но понимая, что больше ей незачем жить, сама с каким-то отчаянным вызовом предлагает Грязнову убить её.

Неудачным оказался исполнитель роли Ивана Лыкова Роман Шулаков. Правда, роль Ивана Лыкова неблагодарная, характера почти никакого. Но у Шулакова неинтересный потёртый тенор, отсутствие обаяния, необходимого в этой партии, раз нет ничего другого, не позволило ему ярко исполнить две арии, красиво написанные композитором. Второй исполнитель Лыкова —представитель Молодёжной оперной программы Большого театра Богдан Волков. Это его дебют в большой партии да ещё на исторической сцене . Богдан очень музыкален, у него большой яркий и выразительный лирический тенор, но пока нет никакого сценического опыта, но за всем этим проглядывает большой потенциал начинающего певца. При усердной и тщательной работе, а он настоящий трудяга, в его лице Большой театр скоро приобретет замечательного лирического исполнителя.

Теперь о главной героине — Марфе. Неудачно выступила в этой партии опытная солистка Екатеринбургского театра Ирина Боженко. У многих лирико-колоратурных сопрано в этой партии в верхнем регистре появляется визг или писк, чего не избежала и Боженко. Это сразу портит впечатление об образе Марфы. Кроме того, певицу часто было плохо слышно, и чувствовалось, что ей неуютно на большой сцене. Тем, кто пришёл на первый состав, повезло значительно больше. Впервые в большой роли на исторической сцене выступила еще одна представительница Молодёжной оперной программы Ольга Кульчинская. Необыкновенно музыкальная. Красивейшее лирическое сопрано, ровное на всём диапазоне с множеством оттенков, с изумительным легато в верхнем регистре и обаянием. Юное хрупкое, нежное создание, открытое добру и счастью, с страшное трагической судьбой. Все это смогла донести молодая исполнительница. Когда в финале Марфа уходила из царских палат, казалось, что сейчас спустятся качели и она них улетит к своей единственной любви — Ивану Лыкову. После спектакля все говорили о молодой певице, покорившей их своим талантом.

Несмотря на все режиссерские, музыкальные и артистические просчёты, очень хорошо, что «Царская невеста» снова в репертуаре Большого театра, ведь на ней зажглись новые звёздочки — а это его будущее.

Елизавета ДЮКИНА, «Новости музыки NEWSmuz.com»
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #34 : Апрель 04, 2014, 12:58:56 »
Седьмая реинкарнация
«ЦАРСКАЯ НЕВЕСТА» В БОЛЬШОМ


текст: Екатерина Бирюкова 25 февраля 2014 года http://www.colta.ru/articles/music_classic/2200

Самая поражающая воображение часть толстенького буклета, изготовленного к премьере «Царской невесты», — история постановок этой оперы Римского-Корсакова в Большом театре. Такой раздел вообще-то есть в книжечках к каждому спектаклю, и выглядит он скорее декоративной нагрузкой. Но тут совсем другое дело. Впервые опера была поставлена на сцене Большого только в 1916 году, через 17 лет после написания, — что для тех времен нехарактерно поздно. Но потом она уже этой сцены не покидала. Шли годы, менялась власть, рушились миры, нарождались новые, происходили невероятные социальные потрясения, сменялись моды и культурные коды. Но на сцене Большого театра (на основной или на вспомогательных — в филиале, в Кремлевском дворце, в новом здании) девушки в кокошниках все сидели и судачили на лавочке под окошком.

То есть, конечно, одна постановка сменяла другую, буклет насчитывает их целых шесть. И иногда у них были даже разные авторы. Но современному зрителю их все равно не различить. Сарафаны, бусы, бороды. И вот сейчас, когда за окном 2014 год и партер дружно загорается айфонами во время смены декораций, открывается занавес, а там — узнаваемые картинки из буклета, только не ч/б, а цветные. И девушки в кокошниках, как и прежде, судачат на лавочке под окошком. И в принципе это, конечно, чудо.

Остается понять, как к этому чуду относиться.
Для начала непонятно, как его в данный момент назвать. Полноценной премьерой — все-таки язык не поворачивается. Вот так взять и сказать, что у нас просто выдался богатый сезон «Царских невест». Есть «Невесты» на все вкусы. И Чернякова. И Могучего. И вот такая, как в Большом. Но все-таки давайте не будем путать брачный договор с замочком счастья на Лужковом мосту.

Строгой музейной реконструкцией, эдаким аутентизмом для гурманов это тоже не является. У спектакля есть новые авторы: режиссер Юлия Певзнер, сценограф Альона Пикалова, художник по костюмам Елена Зайцева. Хотя в скобках и написано: по мотивам сценографии Федора Федоровского, 1955 г. Но в каноническую статику бревенчатых теремов порядком добавлено простодушного мельтешения по сцене. В отличие от еще одного «исторического» спектакля в репертуаре Большого — «Бориса Годунова» — актерам тут редко удается постоять истуканами. Внесены в меру смелые штрихи, способные вызвать оживление в публике. Любаша, расплетя косу и решительно скинув верхнюю одежду, пытается вернуть в свои объятия Грязного, который перед этим мается в эротическом сне, мечтая о Марфе. Опричники с добычей, окружив Ивана Грозного на живой лошади, демонстрируют мрачные страницы русской истории. А если кому в это время вспомнятся ряженые казаки с нагайками, так надо меньше в интернете сидеть.
В общем, назвать это, наверное, можно очередной реинкарнацией «Царской невесты» на сцене Большого. Скажем, седьмой. Проект этот достался нынешнему руководству театра от предыдущего, и его нейтрально-хозяйственный смысл (как можно быстрее заполнить востребованным репертуаром открывшуюся после ремонта Историческую сцену), похоже, все же заслоняется обреченно-консервативным.

При этом понятно, что вся эта густонаселенная, роскошная и дорогущая сувенирная громадина, яйцо Фаберже, вековая традиция, наша скрепа, наш театр Но, в конце концов, — все это является в том числе и суммой профессиональных умений, иногда блистательных. Например, Песня Любаши, которая в исполнении Агунды Кулаевой протекла как чистая речка, — счастье, да и только. Пожалуй, она стала самым идеальным музыкальным номером премьерного спектакля. Характерно, что именно этот номер в опере Римского-Корсакова не предполагает оркестрового аккомпанемента.

За пультом меж тем стоит не кто-нибудь, а Геннадий Николаевич Рождественский. «Кого-нибудь» тут не поставишь — прежде дирижерами «Царской» были Николай Голованов, Евгений Светланов, Борис Хайкин, надо соответствовать. И вот, ура, афиша украсилась еще одним легендарным именем — после внезапного демарша Василия Синайского, поставившего было под вопрос весь проект, руководство театра очень успешно вышло из этой патовой ситуации.
Чего нельзя сказать о певцах. Им попросту не хватает дыхания, чтобы вытянуть невероятно медленные темпы маэстро Рождественского. Эти темпы стали слишком заметной особенностью дирижерской трактовки Геннадия Николаевича. Одновременно она, конечно, радует красотой, вкусностью и подробностью тембров, необыкновенно личным звучанием иных фрагментов. Но солисты то и дело норовят закончить свою фразу раньше оркестра, это тоже есть.
За исключением маститого Владимира Маторина (Василий Собакин), олицетворяющего все величие Большого, постановка представляет много новых, по крайней мере для этой сцены, имен. Агунда Кулаева — заслуженная гордость «Новой оперы». Александр Касьянов (Грязной) из Центра оперного пения Галины Вишневской голосист, но смущает излишней надрывностью. Очень симпатичное открытие — свежий голос Ольги Кульчинской (Марфа) из Молодежной программы Большого.

Впрочем, в данном случае как-то глупо рассматривать один-единственный спектакль. «Царская невеста» опять вселилась в свой главный терем — на Историческую сцену Большого театра. Темпы утрясутся, дирижеры будут сменять друг друга, солисты — тем более. Пройдут годы, айфоны устареют, Фейсбук уступит место чему-нибудь другому, а девушки в кокошниках все будут сидеть и судачить на лавочке под окошком.
« Последнее редактирование: Апрель 04, 2014, 13:16:15 от Papataci »
Che mai sento!

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #35 : Апрель 04, 2014, 13:11:50 »
Коллеги, не забывайте указывать даты публикаций, а то иной раз невозможно понять, когда это было напечатано.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #36 : Апрель 04, 2014, 13:27:08 »
:)) Не, ну Бирюкова - это, конечно, кусок прикола!

«Царская невеста» опять вселилась в свой главный терем — на Историческую сцену Большого театра. Темпы утрясутся, дирижеры будут сменять друг друга, солисты — тем более. Пройдут годы, айфоны устареют, Фейсбук уступит место чему-нибудь другому, а девушки в кокошниках все будут сидеть и судачить на лавочке под окошком

Да-да, именно так: пройдут годы, айфоны устареют, Фейсбук уступит место чему-нибудь другому, даже Бирюкову уберут куда подальше от клавиатуры, а девушки в кокошниках все будут сидеть и судачить на лавочке под окошком. И это правильно.
Хорошо ведь сказал Штайн о том, что нельзя переносить действие в другие времена и обстоятельства именно потому, что наше время уж как-нибудь само с собой разберётся, для этого не нужно уродовать классику, а вот когда события многовековой давности воспроизводятся в том виде и в тех обстоятельствах, в которых они имели место, именно тогда публике удаётся испытать потрясение от погружения в глубь времён и пространств, невозможное в случае актуализации классики. Актуализация - это самое примитивное, что можно придумать, а вот воспроизвести старину, другую эпоху и другое мировоззрение, реконструировать психологию людей той эпохи - это самое сложное, на что способен театр. Ну или БЫЛ способен.
Так не будем же облегчать задачу и предлагать банальные ея решения.
А Бирюкова ...... Да что, в сущности, Бирюкова? Это такой же продукт морально измельчавшей, интеллектуально ущербной, утратившей вкус к чему-то, кроме себя, и обанкротившейся в художественном плане эпохи, как и Черняков, Могучий, Бархатов, Серебренников, Титель и иже с ними. Интересно, что бы она делала без них, Бирюкова-то? Возвращение театра критического реализма означало бы для неё профессиональную кончину, потому что ни бэ, ни мэ она о таких спектаклях сказать не сможет, ибо в этом случае нужно было бы не рюшечки постановочные разбирать, не в черепной коробке режиссёрской копаться и не ушами хлопать, а анализировать авторский замысел, листать партитуру, вслушиваться в голоса и в оркестр, находя В НИХ то главное, чем ценна и богата опера как искусство.
Бирюкову - в отстой.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #37 : Апрель 24, 2014, 11:04:49 »
Большой театр опубликовал составы на майские спектакли "Царской невесты". http://bolshoi.ru/performances/756/roles/#20140518180000

18 мая 2014
Дирижер   Алексей Богорад
Василий Степанович Собакин, новгородский купец   Александр Науменко
Марфа, его дочь   Ольга Кульчинская
Григорий Григорьевич Грязной, опричник   Эльчин Азизов
Григорий Лукьянович Малюта Скуратов, опричник   Олег Цыбулько
Иван Сергеевич Лыков, боярин   Богдан Волков
Любаша   Агунда Кулаева
Елисей Бомелий, царский лекарь   Станислав Мостовой
Домна Ивановна Сабурова, купеческая жена   Ирина Рубцова
Дуняша, ее дочь, подруга Марфы   Елена Новак

20 мая 2014
Дирижер   Дмитрий Крюков
Василий Степанович Собакин, новгородский купец   Владимир Маторин
Марфа, его дочь   Анна Аглатова
Григорий Григорьевич Грязной, опричник   Александр Касьянов
Григорий Лукьянович Малюта Скуратов, опричник   Николай Казанский
Иван Сергеевич Лыков, боярин   Роман Шулаков
Любаша   Светлана Шилова
Елисей Бомелий, царский лекарь   Марат Гали
Домна Ивановна Сабурова, купеческая жена   Ирина Удалова
Дуняша, ее дочь, подруга Марфы   Александра Чухина

21 мая 2014
Дирижер   Алексей Богорад
Василий Степанович Собакин, новгородский купец   Владимир Маторин
Марфа, его дочь   Венера Гимадиева
Григорий Григорьевич Грязной, опричник   Эльчин Азизов
Григорий Лукьянович Малюта Скуратов, опричник   Олег Цыбулько
Иван Сергеевич Лыков, боярин   Борис Рудак
Любаша   Агунда Кулаева
Елисей Бомелий, царский лекарь   Станислав Мостовой
Домна Ивановна Сабурова, купеческая жена   Ирина Рубцова
Дуняша, ее дочь, подруга Марфы   Елена Новак

22 мая 2014
Дирижер   Дмитрий Крюков
Василий Степанович Собакин, новгородский купец   Александр Науменко
Марфа, его дочь   Ольга Кульчинская
Григорий Григорьевич Грязной, опричник   Александр Касьянов
Григорий Лукьянович Малюта Скуратов, опричник   Николай Казанский
Иван Сергеевич Лыков, боярин   Богдан Волков
Любаша   Елена Манистина
Елисей Бомелий, царский лекарь   Марат Гали
Домна Ивановна Сабурова, купеческая жена   Ирина Удалова
Дуняша, ее дочь, подруга Марфы   Александра Чухина

23 мая 2014
Дирижер   Алексей Богорад
Василий Степанович Собакин, новгородский купец   Владимир Маторин
Марфа, его дочь   Анна Аглатова
Григорий Григорьевич Грязной, опричник   Эльчин Азизов
Григорий Лукьянович Малюта Скуратов, опричник   Николай Казанский
Иван Сергеевич Лыков, боярин   Роман Шулаков
Любаша   Светлана Шилова
Елисей Бомелий, царский лекарь   Станислав Мостовой
Домна Ивановна Сабурова, купеческая жена   Ирина Рубцова
Дуняша, ее дочь, подруга Марфы   Елена Новак

24 мая 2014
Дирижер   Дмитрий Крюков
Василий Степанович Собакин, новгородский купец   Максим Кузьмин-Караваев
Марфа, его дочь   Венера Гимадиева
Григорий Григорьевич Грязной, опричник   Юрий Нечаев
Григорий Лукьянович Малюта Скуратов, опричник   Олег Цыбулько
Иван Сергеевич Лыков, боярин   Борис Рудак
Любаша   Елена Манистина
Елисей Бомелий, царский лекарь   Марат Гали
Домна Ивановна Сабурова, купеческая жена   Ирина Удалова
Дуняша, ее дочь, подруга Марфы   Александра Чухина
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #38 : Май 12, 2014, 12:40:13 »
Составы, ранее опубликованные в этой ветке, довольно сильно изменились.

На сайте БТ выпали отдельные билеты в партер на некоторые спектакли майского блока "Царской невесты" http://tickets.bolshoi.ru/ru/performance/6623/
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #39 : Май 15, 2014, 21:49:44 »
Большой театр продолжает тасовать составы на майский блок "Царской невесты". Я уж было обрадовалась, что с Гимадиевой поёт Науменко, но нет - всё-таки (по состоянию на сегодня) Маторин :)) И ещё на сайте периодически откуда-то выпадают единичные или даже парные билеты, не самые дешёвые, но по номиналу.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #40 : Май 18, 2014, 12:48:01 »
Билеты продолжают появляться. Не ходите к спекулянтам, ловите билеты на сайте БТ, это вполне реально.
Che mai sento!

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 414
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #41 : Май 18, 2014, 13:14:49 »
Раньше на эту постановку ходил довольно часто, а теперь никак не могу себя заставить после нового "возобновления". Как только подумаю, что некая дамочка из Израиля показывает нам на фоне старых декораций некое "русское быдло", пляшущее на столах, вешающее собаку на качелях и пр. и пр. - сразу же становится глубоко противно и отпадает всякое желание вновь созерцать это бездарное зрелище. Но это моё сугубо личное восприятие.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #42 : Май 19, 2014, 00:25:47 »
Не ходите к спекулянтам

Не ходите к спекулянтам, они сами вас встретят перед началом спектакля :))))
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #43 : Май 19, 2014, 09:47:26 »
Раньше на эту постановку ходил довольно часто, а теперь никак не могу себя заставить после нового "возобновления". Как только подумаю, что некая дамочка из Израиля показывает нам на фоне старых декораций некое "русское быдло", пляшущее на столах, вешающее собаку на качелях и пр. и пр. - сразу же становится глубоко противно и отпадает всякое желание вновь созерцать это бездарное зрелище. Но это моё сугубо личное восприятие.

Сейчас приходится мириться с низким или никуда не годным качеством работы постановщиков, и в данном случае я не агитирую за постановку. Я лишь обращаю внимание, что на спектакли Большого можно купить билеты по номиналу на сайте театра, причём именно за несколько дней до нужного спектакля или прямо накануне. Меня интересует не постановка, а определённый состав, я на него поймала билеты и делюсь опытом с коллегами.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #44 : Май 22, 2014, 17:51:44 »
Людмила Бибер
https://www.facebook.com/permalink.php?id=100001647137079&story_fbid=717065048358393
15 ч. ·
Послушала в Большом "Царскую невесту". Ну нельзя влить новое вино в старые мехИ (так, кажется, говорили наши предки). Абсолютно мертворожденный спектакль, в котором всем неуютно и неловко... вампука какая-то получилась. И дирижировать так нельзя. Это не искусство, а нудное ремесленничество. Без полета, фантазии, взлетов и падений... О певцах. Ну как может быть Любаша без страсти?! Мне очень нравится голос Агунды Кулаевой, ее теплый тембр, но... и голос небольшой, на такой сцене не очень звучит. Тенор вообще какой-то задушенный, басы из серии: оба хуже. Грязной распелся-разыгрался к финалу, но тембр скучный-скучный, и характер получился какой-то одномерный. И только единственная Ольга Кульчинская пела... ах!!! Голос еще формируется, ну покричала (было и такое), ну иногда силенок не хватает... все наработается. Доучиться, получить практику - и бежать отсюда о всех ног!!!!!!
Не упоминаю остальных исполнителей: фэйсбук не личное пространство. Сами не прочтут - кто-нибудь перескажет. Не дай бог! Пара приличных мизансцен да 2 ансамбля (Любаша-Грязной-Бомелий да Марфа-Собакин-Лыков) - вот, собсссно, и весь актив... Как-то так.


____________________

Справедливости ради - я слышала от знакомого меломана совершенно противоположный отзыв и о работе дирижёра и о темпах, и о выступлении Кулаевой во вчерашнем спектакле, и об исполнении в целом. В очередной раз убеждаюсь, что сколько людей, столько и мнений.
« Последнее редактирование: Май 22, 2014, 18:02:40 от Papataci »
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #45 : Май 27, 2014, 00:18:05 »
О бисере, свиньях и одном замечательном исполнении великой оперы

На «Царской невесте» в Большом театре

26.05.2014 в 22:13, Александр Курмачёв.

http://www.operanews.ru/14052604.html
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #46 : Июнь 23, 2014, 15:49:35 »
8 июля 2014 http://bolshoi.ru/performances/756/roles/#20140708190000

Дирижер   Геннадий Рождественский
Василий Степанович Собакин, новгородский купец Владимир Маторин
Марфа, его дочь   Ольга Кульчинская
Григорий Григорьевич Грязной, опричник   Эльчин Азизов
Григорий Лукьянович Малюта Скуратов, опричник   Олег Цыбулько
Иван Сергеевич Лыков, боярин   Богдан Волков
Любаша   Агунда Кулаева
Елисей Бомелий, царский лекарь   Марат Гали
Домна Ивановна Сабурова, купеческая жена   Ирина Рубцова
Дуняша, ее дочь, подруга Марфы   Елена Новак
Петровна, ключница Собакиных   Анна Мацей


9 июля 2014 http://bolshoi.ru/performances/756/roles/#20140709190000

Дирижер   Геннадий Рождественский
Василий Степанович Собакин, новгородский купец   Александр Науменко
Марфа, его дочь   Анна Аглатова
Григорий Григорьевич Грязной, опричник   Александр Касьянов
Григорий Лукьянович Малюта Скуратов, опричник   Николай Казанский
Иван Сергеевич Лыков, боярин   Роман Шулаков
Любаша   Светлана Шилова
Елисей Бомелий, царский лекарь   Станислав Мостовой
Домна Ивановна Сабурова, купеческая жена   Ирина Удалова
Дуняша, ее дочь, подруга Марфы   Александра Чухина
Петровна, ключница Собакиных   Ираида Чернова
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #47 : Июль 09, 2014, 19:31:23 »
Воистину Царская невеста

http://www.classicalmusicnews.ru/reports/voistinu-tsarskaya-nevesta/

Опера Н. А. Римского-Корсакова “Царская невеста” в Большом театра 8 июля 2014 года.

Тот редкий случай, когда после спектакля попросту не было сил о нем рассказывать, и традиционное излияние впечатлений от «Царской невесты», представленной Большим театром 8 июля, я оставил на утро. Настолько ошеломляющим оказалось сочетание музыкальной и драматургической мощи «любовного напитка по-русски» с роскошным исполнением, к которому с нескрываемым удовольствием перейду без промедления.

По главенству роли и впечатлению начну с Любаши. Правда, здесь в очередной раз вынужден сделать извинительный реверанс и априори пасовать перед попыткой рассказать словами о том, что можно в полной мере оценить только услышав. Речь о голосе Агунды Кулаевой, играючи справляющемся с верхними нотами, при этом обладающем контральтовой свободой нижнего регистра, инструментальной ровностью, богатством динамики и мощью, с лихвой покрывающей потребности Исторической сцены Большого.

Для эпитета «феноменально» перечисленного уже достаточно, но и это простодушно-восторженное слово бледнеет, если вспомнить всеподчиняющую драматическую выразительность, помноженную на завидную исполнительскую культуру и поистине уникальную дикцию, обрисовывающую каждое слово даже в высокотесситурных фрагментах (услышать каждое слово в арии «Вот до чего я дожила» вообще редкая удача). Слушая Агунду Кулаеву в одной из любимых партий для драматического меццо мне остается разводить руками и трясти головой в немом восторге, в очередной раз приговаривая: «да это же гениально…» Обычно не люблю высокопарные сравнения с великими исполнителями прошлого (например, на слова «вторая Каллас» или «новый Флорес» у меня немедленно высыпает крапивница). Но каждый раз, когда слышу Агунду Кулаеву, сравнение с Ириной Константиновной Архиповой напрашивается непроизвольно, причем, совесть моя чиста – безо всякой натяжки. Иметь возможность слышать этот голос в живом спектакле, слышать и видеть пронзительные, цельные образы, в которые всякий раз перевоплощается Агунда – щедрый подарок судьбы.

Грязной и Любаша – кремень и кресало. Если Любаша взводит драматургический курок, то Грязной его спускает. Воплощение этих двух сильных характеров более чем наполовину определяют состоялся ли спектакль. Про несомненную удачу каста – Эльчина Азизова в партии Грязного я рассказывал совсем недавно. По части вокала придирки возможны – несколько отдельное, будто с подстраховкой, взятие верхних нот и небольшой дребезг, иногда проскакивающий в тембре. Но, во-первых, это куда менее критично, чем объективные недостатки пения обоих премьерных Грязных (о чем я достаточно подробно написал, рассказывая о премьере). Во-вторых, технарская критика превращается в незаметное ничто на фоне полностью состоявшегося образа с пластикой матерого хищника и умением распределить выразительные средства между эмоциональными сценами так, чтобы выстрелить в финале, на мой взгляд, полностью зависящем от исполнителя роли Грязного. В исполнении Эльчина Азизова финал заставляет слушать и смотреть на сцену в оцепенении. Слышали бы вы, как ахнула галерка, когда он расправился с Любашей – настолько не актерским, а всамделишным был порыв.

Когда случается, что я в превосходных степенях говорю о совсем молодых певцах и певицах, то мысленно держу кулаки и трижды toi-toi-toi через левое плечо в своих пожеланиях всего наилучшего. Как бы прекрасно ни было исполнение, сколько тяжелого труда еще предстоит молодым, чтобы закрепить достигнутое, найти свой голос и сберечь его. Каюсь, на сей раз я едва не забыл об этой забавной суеверной предосторожности, поскольку  сразу два артиста, только в этом сезоне пришедшие в Молодежную оперную программу Большого, блистали в спектакле не как «подающие надежды», а уже совершенно по-взрослому – в главных ролях и без скидок на возраст.

Про Ольгу Кульчинскую в премьерных и не только премьерных материалах высказано уже достаточно заслуженных восторгов. Сохранив полную свободу верхнего регистра певица, как мне показалось, прибавила в драматической насыщенности и совершенно точно – значительно улучшила и без того очень приличную дикцию (про песню и арию Марфы могу повторить то же, что выше написал про арию Любаши: практически полный комплект согласных в этих номерах – диковинная редкость). Своим коллегам, чьими Марфами я восхищался еще на Новой сцене, Ольга заметно проигрывает, пожалуй, лишь в актерском воплощении образа – во многих сценах, где должны властвовать эмоции, присутствует некоторое ученичество и видно обдумывание. Во всяком случае, падению со ступенек под дружный судорожный вздох зала Марфа Ольги Кульчинской однозначно может учиться у Бориса Годунова в исполнении Михаила Казакова. Здесь как раз время вспомнить о молодости певицы, ведь правда – все впереди (не забываю на этих словах держать кулаки).

Вот в отношении Богдана Волкова, спевшего Лыкова, у меня нет даже придирок по актерской части. В первую очередь, конечно, потому что с Исторической сцены Большого театра давно не звучал столь трогающий душу лирический тенор, слушая который просто грешно искать какие-то недостатки образа. По-моему, именно такие голоса утверждают главенство пения в опере. При этом и с образом все было в порядке. Внешне Богдан Волков – воплощение лирического героя, а в сочетании с Ольгой Кульчинской молодая пара производит на сцене то неповторимое впечатление, которое доступно только молодости (не будет лишним добавить: талантливой молодости). Живые впечатления от голоса сильно зависят от положения в зале. В этот раз, находясь в самой удаленной от сцены точке с роскошным видом на люстру, я отметил в голосе Богдана, помимо вдохновляющей лирической фактуры и редкой полетности, некоторую ту крепость, совершенно необходимую для «Тучи ненастной», которой мне чуть не хватало на премьере, – экстатически радостными фразами голос уверенно пробивал оркестр.

Малюта Олега Цыбулько был звучен, размашист.  И пусть он не дышал безудержной первобытной удалью, но именно в сдержанном исполнении Олега Малюта заставил меня осмыслить оригинальное режиссерское решение – убийство Грязного тем же ножом, которым, – «спасибо, прямо в сердце!», – была убита Любаша. В этот раз я решил, что это было не воздаяние, а человеческое сочувствие: услышав про то, что Грязной собрался выдумывать себе страшные муки, Малюта при помощи точного удара ножом избавил друга от пыток. Такое вот торжество артистической индивидуальности.

Бомелия Марата Гали можно по праву назвать произведением искусства и поместить в галерею вроде бы второстепенных ролей, без которых спектакль теряет значимую часть впечатления. Причем, костюм, грим, горб и режиссерское решение с прихрамыванием здесь почти не играют роли. Секрет – именно в том, что привнес в образ сам Марат Гали: по-настоящему пугающая пластика, великолепная впетость партии и точный подбор красок голоса. Сцена Бомелия с Любашей становится большим шедевром маленькой роли, наблюдая за которым я думал, что, наверное, несправедливо, что автор оперы не наделил немчина сольным номером.

Зато для старшего поколения Римский-Корсаков создал по выигрышному сольному выходу. И бойкий рассказ Сабуровой (Ирина Рубцова), и траурная ария Собакина (Владимир Маторин) прозвучали с должной убедительностью, а Владимир Анатольевич был, к тому же, совершенно органичен в роли патриарха, благословляющего молодых.

Единственное, что вызывало вопросы и печалило в этот незабываемый вечер – странные темпы, задаваемые маэстро Геннадием Рождественским. Осталось впечатление, что исполнители не всегда видели когда вступать и не всегда ожидали взятый оркестром темп, что приводило к расхождениям с солистами и с хором, особенно заметным в первом действии.

Из-за известных особенностей галерки слушать пришлось стоя, что нисколько не мешало восприятию – ведь происходящее на сцене дарило ощущение воспарения, и ног под собой я попросту не чуял. Что еще можно написать в завершение рассказа о том, о чем нельзя рассказать?

Фёдор Борисович
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #48 : Июль 18, 2014, 11:57:05 »
Майя Прицкер
Статья из номера 099 за 18 Июля 2014г.

http://www.trud.ru/article/18-07-2014/1315759_vot_passazhirka_i_dobralas_do_nju-jorka.html

Фестиваль Линкольн-центра, собирающий в Нью-Йорк на несколько летних недель лучшие художественные явления со всего мира, регулярно имел одно или два события на русскую тему: то приедет Мариинский театр, то новая постановка «Дяди Вани» в исполнении Сиднейской драмы с Кейт Бланшетт в роли Елены Андреевны, то «В Париже» по Бунину с участием Барышникова. Лето 2014-го исключением не стало.

Почти одновременно Большой театр открыл свои выступления на фестивале концертным исполнением «Царской невесты» Римского-Корсакова под управлением Геннадия Рождественского.

«Царская невеста» стала для многих таким же открытием, хотя в последнее время в мире она исполняется все чаще. Я согласна с главным музыкальным критиком New York Times Антонио Томмазини, который в своей большой рецензии, в частности, пишет: «Все в этом исполнении отражало почти врожденное погружение в русскую оперную традицию: пение харизматических солистов и мощный хор Большого, темное, богатое, пульсирующее звучание оркестра, глубина и мрачная красота, которую Рождественский извлекал из партитуры». Исполнение завершилось почти 10-минутной овацией и часто прерывалось аплодисментами, которые могли бы быть и более продолжительными, если бы маэстро не взмахивал в нетерпении палочкой, дабы не останавливалось так органично выстроенное композитором движение этой музыкальной драмы.

Концертное исполнение «Царской невесты» артистами Большого театра. Фото предоставлено организаторами летнего фестиваля Линкольн-центра в Нью-Йорке
Участие Рождественского, чье отсутствие в Америке в течение нескольких последних лет с огорчением заметили, добавило интереса в зале. Оркестр, не совсем освоивший трудную акустику Эвери-Фишер-холла, вскоре заставил о ней забыть, искренне увлеченный партитурой, детали которой в новой редакции звучали так свежо, что для меня знакомая чуть ли не с детства музыка открывалась заново. Общий восторг вызвал хор, особенно его мощная и моментами устрашающая мужская группа.

Самый громкий успех выпал на долю Агунды Кулаевой (Любаша), с ее стабильным, инструментально чистым и эмоционально отзывчивым меццо. Впрочем, почти все ее коллеги были органичны в своих ролях, особенно юные Ольга Кульчинская (Марфа) и Богдан Волков (Лыков), а также Эльчин Азизов, не пожалевший красок своего могучего баритона в партии Грязного.

Тех, кто ожидал скандалов и протестов, спешу разочаровать или обрадовать: ничего подобного не было — одна лишь доброжелательность и жадный интерес.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #49 : Июль 24, 2014, 10:34:40 »
Эльчин Азизов о своей работе над образом Григория Грязного и об американских гастролях Большого театра с "Царской невестой"

http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,9708.msg138083.html#new
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 925
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #50 : Август 05, 2014, 11:15:23 »
Эдвард Сноуден сходил в Большой театр на оперу

10:17 05.08.2014

Эдвард Сноуден посетил Большой театр. Телеканал LifeNews опубликовал фото, на котором бывший сотрудник спецслужб США присутствует в ложе на опере «Царская невеста».



Сноудена заметили в театре в один из июльских дней, когда его адвокат Анатолий Кучерена готовил заявление в Федеральную миграционную службу о продлении своему подзащитному срока убежища в России.

Независимая газета
http://www.ng.ru/news/474682.html
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #51 : Октябрь 02, 2014, 11:44:05 »
11 октября 2014

Дирижер   Алексей Богорад
Василий Степанович Собакин   Александр Науменко
Марфа, его дочь   Ольга Кульчинская
Григорий Грязной, опричник      Эльчин Азизов
Малюта Скуратов, опричник   Олег Цыбулько
Иван  Лыков, боярин         Богдан Волков
Любаша    Агунда Кулаева
Елисей Бомелий, царский лекарь   Станислав Мостовой
Домна Ивановна Сабурова, купеческая жена       Ирина Рубцова
Дуняша, ее дочь, подруга Марфы      Елена Новак
Петровна, ключница Собакиных    Ираида Чернова


12 октября 2014

Дирижер   Алексей Богорад
Василий Степанович Собакин          Владимир Маторин
Марфа, его дочь    Анна Аглатова
Григорий  Грязной, опричник      Александр Касьянов
Григорий Малюта Скуратов, опричник    Валерий Гильманов
Иван Сергеевич Лыков, боярин      Роман Шулаков
Любаша         Светлана Шилова
Елисей Бомелий, царский лекарь    Марат Гали
Домна Ивановна Сабурова       Ирина Удалова
Дуняша         Александра Чухина 
Петровна, ключница Собакиных    Анна Мацей
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #52 : Октябрь 09, 2014, 10:54:07 »
На сайте БТ светится несколько билетов на 11 и 12 октября, билеты разных ценовых категорий

http://tickets.bolshoi.ru/ru/performance/7130/
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #53 : Октябрь 11, 2014, 23:14:13 »
12.10.2014 ИЗМЕНЕНИЯ В СОСТАВАХ

«Царская невеста»
Партию Собакина исполняет Александр Науменко. Объявленное ранее выступление Владимира Маторина отменяется.
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 925
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #54 : Декабрь 03, 2014, 05:55:50 »
Запоздалый отклик в "Страстном бульваре, 10"

http://www.strast10.ru/node/3338
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #55 : Декабрь 03, 2014, 13:24:38 »
Запоздалый отклик в "Страстном бульваре, 10"

http://www.strast10.ru/node/3338

Мягко говоря, запоздалый :))

Одно из выдающихся творений Н.А.Римского-Корсакова на сюжет из времен Ивана Грозного «Царская невеста» по драме Л.А.Мея на сцене Большого театра пережила не одно перерождение. Любимая публикой, за сто лет своей истории на этой сцене она, практически, ни разу не покидала ее надолго. Сюжет о трагедии человеческих страстей, заключенных в два любовных треугольника, подчиненных роковой судьбе и историческим обстоятельствам, обосновался на сцене Большого не сразу, а более чем через 20 лет после премьерного спектакля в Русской частной опере С.Мамонтова. Но с момента первой постановки в 1916 году на сцене Большого опера получила шесть разных жизней. Ее ставили Петр Оленев и Владимир Нардов, Виктор Раппопорт и Борис Покровский, Юрий Петров и Олег Моралев. Художественный облик спектакля создавали дважды Борис Кустодиев и трижды Федор Федоровский. Дирижировали спектаклем Лев Штейнберг, Николай Голованов, Евгений Светланов, Борис Хайкин.

Нынешняя постановка стала седьмой по счету. Поначалу она задумывалась как реконструкция спектакля 1955 года, но руководство театра приняло решение сделать новую постановку, по словам создателей, «вдохновленную визуальным рядом Федоровского» - сценографа, чьи декорации уже составили «Золотой фонд» театра. Такая формулировка связана с невозможностью перенести в современные условия точную копию декораций великого художника-сценографа. И художник Альона Пикалова мастерски интегрировала живописно-объемные декорации Федоровского с их стрельчато-сводчатыми арками и русской природой в современное освещение, восстановив утраченную со временем достоверность деталей. Она дополнила их и новыми смысловыми образами, которые играют не последнюю роль в сценической концепции, разработанной израильским режиссером Юлией Певзнер. Например, возник образ качелей, соответствующий мелодическому рельефу партии Марфы - в спектакле они не только появляются рядом с домом Собакина, где живет героиня, и во сне Григория Грязного, сопровождающем увертюру, но становятся как бы частью самой Марфы. В финальной сцене ее сумасшествия, когда качелей нет на сцене, она как будто раскачивается на них. Также постановщики добавили сцену смотрин, возникающую во время увертюры к третьей картине из фрагментов художественных образов четвертой картины, действие которой происходит в царском тереме.
Образ Марфы, невинной жертвы роковых обстоятельств, - один из трогательнейших и любимых образов композитора - трактовался в истории по-разному. У Покровского это был персонаж динамичный и эмоциональный, у Юрия Петрова - протестующе-бунтарский. Юлия Певзнер увидела Марфу трогательно-поэтичной, безропотно подчиняющейся судьбе. Прописанные в режиссерских нюансах нравы опричнины еще более обостряют этот светлый образ, игриво и нежно исполненный Ольгой Кульчинской. С другой стороны, облик Марфы оттеняется трагическим накалом страстей между влюбленным в нее Грязным (ровный и красивый баритон Александра Касьянова) и его любовницей, страдалицей Любашей (страстное и насыщенное меццо Агунды Кулаевой). Хорошо вписываются в общий актерский ансамбль и знаменитый Владимир Маторин (купец Собакин), Олег Цыбулько (Малюта Скуратов), Роман Шулаков (Иван Лыков). Вообще спектакль будет играться четырьмя составами солистов, и в роли Марфы можно будет услышать оперную звезду Анну Аглатову.

Единство художественно-поэтических образов и режиссерских решений органично передает композиторский замысел, раскрывающийся в музыкальной трактовке Геннадия Рождественского, который свернул в единую «пружину» драматургическое развитие и дирижировал премьерным спектаклем на одном дыхании. Не побоявшись ретушировать партитуру Римского-Корсакова, он убрал из нее дублировки вокальных партий инструментами, облегчив фактуру и блистательно сбалансировав общее звучание.

На фоне модного сегодня актуального режиссерского театра с его поисками новых смыслов грандиозное полотно «Царской невесты», продолжающей лучшие традиции исторических постановок, воспринимается как глоток чистого воздуха. Нынешняя постановка - настоящий подарок для любителей «большого оперного стиля». Масштабный спектакль, достойный исторической сцены Большого театра - из ряда национальных достояний, которыми может гордиться страна.
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 925
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #56 : Март 21, 2015, 10:48:15 »
ТАСС запутался в "Царских невестах". ;D Уполномочен заявить о "Невесте" Большого в Гонконге, а фото "Невесты" Могучего в Михайловском. ;D


Оперой "Царская невеста" открылись гастроли Большого театра в Гонконге


20 марта, 17:16 UTC+3

http://tass.ru/kultura/1844489
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #57 : Июнь 15, 2015, 16:44:14 »
23 и 25 июня 2015

Дирижер      Геннадий Рождественский
Собакин, новгородский купец    Владимир Маторин
Марфа     Венера Гимадиева
Григорий Грязной   Эльчин Азизов
Малюта Скуратов    Николай Казанский
Иван Лыков     Богдан Волков
Любаша       Агунда Кулаева
Елисей Бомелий       Марат Гали
Домна Сабурова    Ирина Удалова
Дуняша        Елена Новак
Петровна, ключница Собакиных     Анна Мацей


24 июня 2015

Дирижер             Геннадий Рождественский
Собакин          Александр Науменко
Марфа         Ульяна Алексюк
Григорий Грязной    Александр Касьянов
Малюта Скуратов      Николай Казанский
Иван Лыков     Роман Шулаков
Любаша          Светлана Шилова
Бомелий     Марат Гали
Домна Сабурова     Ирина Удалова
Дуняша                   Елена Новак
Петровна, ключница Собакиных     Ираида Чернова


На сайте БТ стали появляться отдельные билеты на июньские спектакли. Можно выбрать исходя из состава :)
http://www.bolshoi.ru/performances/756/
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #58 : Июнь 22, 2015, 16:43:22 »
С сайта БТ.

Партию Собакина во всех спектаклях июньской серии показов исполняет Александр Науменко. Выступления Владимира Маторина, объявленные ранее на 23 и 25 июня, отменяются.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #59 : Ноябрь 15, 2015, 00:15:42 »
14 ноября 2015

http://www.bolshoi.ru/performances/756/roles/#20151114190000

Дирижер    Геннадий Рождественский
Василий Степанович Собакин Вячеслав Почапский
Марфа, его дочь      Венера Гимадиева
Григорий Грязной   Эльчин Азизов
Малюта Скуратов  Валерий Гильманов
Иван Лыков   Роман Шулаков
Любаша    Светлана Шилова
Бомелий   Станислав Мостовой
Домна Ивановна Сабурова   Ирина Удалова
Дуняша   Елена Новак
Петровна, ключница Собакиных  Ираида Чернова

14 ноября вся прогрессивная общественность, видимо, была на "Искателях жемчуга", а я послушала хороший состав "Царской". Осталась довольна. Подробности позже.
Che mai sento!

Оффлайн kineskop

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 696
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #60 : Ноябрь 15, 2015, 00:23:58 »
Отдельные представители общественности на "Садко" в Геликон-опере были. Лучше бы на "Царскую невесту"...

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #61 : Ноябрь 15, 2015, 00:29:29 »
Отдельные представители общественности на "Садко" в Геликон-опере были. Лучше бы на "Царскую невесту"...

Давайте подробности! :)) http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,1865.105.html 
Che mai sento!

Оффлайн kineskop

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 696
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #62 : Ноябрь 15, 2015, 03:57:44 »
Есть.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #63 : Ноябрь 17, 2015, 13:11:55 »
14 ноября 2015

http://www.bolshoi.ru/performances/756/roles/#20151114190000

Дирижер    Геннадий Рождественский
Василий Степанович Собакин Вячеслав Почапский
Марфа, его дочь      Венера Гимадиева
Григорий Грязной   Эльчин Азизов
Малюта Скуратов  Валерий Гильманов
Иван Лыков   Роман Шулаков
Любаша    Светлана Шилова
Бомелий   Станислав Мостовой
Домна Ивановна Сабурова   Ирина Удалова
Дуняша   Елена Новак
Петровна, ключница Собакиных  Ираида Чернова

14 ноября вся прогрессивная общественность, видимо, была на "Искателях жемчуга", а я послушала хороший состав "Царской". Осталась довольна. Подробности позже.

А вот и мои подробности о спектакле 14 ноября. На подходе к театру спекулянты наперебой предлагали билеты и tickets, а зал в итоге не был заполнен. В партере и в бельэтаже было немало пустых мест. В то же время в зале было много своих, и звучали крики «браво» даже в тех случаях, когда исполнение не заслуживало похвал (например, у тенора). С моего места было мало что видно, так что мои впечатления от спектакля в основном слуховые, а не зрительные :)

Вячеслав Почапский, как было указано в программке, в первый раз (интересно, в жизни или в этой постановке?) пел партию Собакина и, как всегда, хорошо спел и присутствовал на сцене с чувством собственного достоинства, показывая пример качественного вокала и хорошего вкуса. Любящий отец – такое у меня осталось впечатление.

В прошлый раз, когда я слушала Гимадиеву этой опере (а было это, по-моему, в прошлом году), мне показалось, что партия Марфы ей не совсем подходит по голосу. Теперь звук очень понравился, он был достаточно плотным, а исполнение уверенным. Серьёзный недостаток, тем более, для русской оперы – плохая дикция, особенно на верхних нотах. Зато Гимадиева, как всегда, пела так проникновенно и искренне, и её героине нельзя было не посочувствовать (и я вновь вспомнила о Лючии, тоже несчастной девушке, отданной замуж насильно; как раз этой осенью Гимадиева пела Лючию во Франции...).

Эльчин Азизов очень хорошо спел Григория Грязного - звучно, выразительно, темпераментно, с хорошей дикцией. Интересный, выпуклый характер. Правда, мой муж сказал, что Грязной мог бы быть и более простым и прямолинейным, но мне кажется, что это придирка :)

Замечательный – громкий и грозный Малюта Скуратов - Валерий Гильманов. Если посмотреть на составы в этом блоке, возникают вопросы, почему бесцветный Цыбулько спел два спектакля, а яркий и колоритный Гильманов – всего один.

Слабейшим звеном в спектакле был тенор  Роман Шулаков - Иван Лыков. Звучал прилично, не противно, хотя в одном месте дал петуха, просто сам голос не выдающийся. На «Иван Сергеича» не тянул. С другой стороны, я недавно прочитала книгу Анатолия Орфёнова «Записки русского тенора» (вот поток об этом певце и его книге http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,3422.0.html); Орфёнов возглавлял оперную труппу ГАБТа в разные периоды его существования и, по его воспоминаниям, в те годы, которые сейчас называют золотой эпохой Большого, составы также не были укомплектованы, требовались вводы, которые не делались в силу ряда причин. Поэтому имели место экстренные вызовы певцов из провинции и замены. Иными словами, и в те времена Лемешев или Атлантов не пели в каждом рядовом спектакле, а второй эшелон певцов мог быть неоднородным по качеству голосов.

Светлана Шилова спела страстно и выразительно, и все слова были понятны. Что ещё нужно от Любаши? На мой слух, это меццо-сопрано с хорошими низами, ну а если кто не согласен, то я даже не знаю...

Станислав Мостовой замечательно поёт Бомелия, то, что надо – и тембр, и интонации. Я почти ничего не видела (хотя знаю, что Мостовой прекрасно играет хромого лекаря), но образ был перед глазами.

В общем, певцы сумели своими голосами рассказать мне историю о хрупкости счастья и о несправедливости судьбы, заставить сопереживать им. Понравились и сольные фрагменты, и диалоги, и ансамбли. Не хватило драйва со стороны дирижёра. Увы, и я с каждым разом всё острее ощущаю, что Геннадий Рождественский даёт слишком медленные темпы. Я не знаток работ этого дирижёра и не знаю, что тому виной – возраст (84 года) или просто такая манера, темперамент… Хотя Федосеев накануне в свои 83 года поставил КЗЧ на уши… http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,11514.msg167848.html#msg167848
Che mai sento!

Оффлайн garmash

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 53
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #64 : Март 27, 2016, 12:07:28 »
А ни у кого случайно нет инсайдерской информации о составах на июньско-июльскую "Царскую"? А то ведь вчера продажи стартовали, а составы так и не появились.

Гимадиевой, судя по ее расписанию, в этой серии не будет поэтому хочется попасть на Кульчинскую и Кулаеву.

Онлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 264
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #65 : Март 27, 2016, 13:25:10 »
А ни у кого случайно нет инсайдерской информации о составах на июньско-июльскую "Царскую"? А то ведь вчера продажи стартовали, а составы так и не появились.

Гимадиевой, судя по ее расписанию, в этой серии не будет поэтому хочется попасть на Кульчинскую и Кулаеву.

Видимо, Гимадиевой точно не должно быть, занята она... Да и Агунду Кулаеву тоже не стоит ожидать в этой серии спектаклей!

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #66 : Март 27, 2016, 13:26:03 »
А Светлану Шилову?

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #67 : Март 27, 2016, 13:43:42 »
А ни у кого случайно нет инсайдерской информации о составах на июньско-июльскую "Царскую"? А то ведь вчера продажи стартовали, а составы так и не появились.

С Марфами как раз непонятно, временно иссякли :) Все заняты, будут других подбирать.
Che mai sento!

Оффлайн garmash

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 53
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #68 : Март 27, 2016, 20:56:06 »
С Марфами как раз непонятно, временно иссякли :) Все заняты, будут других подбирать.

Спасибо. Значит буду ближе к датам лишние билеты ловить.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #69 : Март 27, 2016, 22:32:38 »
Подобно тому, как Филипп II владел половиной мира, но не имел достаточного самообладания, так и Большой театр (со слов Урина) определил свои планы на 2017, 2018 годы, но не знает, кто споёт в "Царской невесте" этим летом. Составы не опубликованы по той простой причине, что они действительно не определены.

Говорят, что "Руслана и Людмилу" Чернякова сняли после многочисленных жалоб зрителей. Может быть, если зрители будут активно выражать недовольство отсутствием составов, что-то поменяется и здесь? Ну а пока зал раскупается до объявления состава исполнителей на конкретную дату, ничего не изменится.
Che mai sento!

Оффлайн garmash

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 53
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #70 : Март 29, 2016, 18:33:22 »
Может быть, если зрители будут активно выражать недовольство отсутствием составов, что-то поменяется и здесь?

Я с удовольствием выражу недовольство. Знать бы только по какому адресу.
На сайте приведены лишь контакты пиарщиков, бухгалтерии и отдела продаж.

Оффлайн Irene

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 309
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #71 : Март 29, 2016, 20:47:12 »
Может быть, если зрители будут активно выражать недовольство отсутствием составов, что-то поменяется и здесь?

Я с удовольствием выражу недовольство. Знать бы только по какому адресу.
На сайте приведены лишь контакты пиарщиков, бухгалтерии и отдела продаж.
Я бы тоже хотела присоединиться!  Составы на премьеру появляются обычно тогда, когда билеты практически заканчиваются. Приходится покупать на стороне, а это очень дорого.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #72 : Март 30, 2016, 13:21:10 »
Я с удовольствием выражу недовольство. Знать бы только по какому адресу.
На сайте приведены лишь контакты пиарщиков, бухгалтерии и отдела продаж.

Я бы тоже хотела присоединиться! Составы на премьеру появляются обычно тогда, когда билеты практически заканчиваются. Приходится покупать на стороне, а это очень дорого.

Ближе всего к искомому, наверное, отдел по связям с общественностью. Кроме того, у главного администратора есть бумажная книга жалоб и предложений.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #73 : Май 13, 2016, 18:28:58 »
Появились составы!

29 июня, 1 и 3 июля
Дирижер    Геннадий Рождественский
Собакин Владимир Маторин
Марфа   Кристина Мхитарян
Грязной    Эльчин Азизов
Малюта Скуратов   Валерий Гильманов
Иван Сергеевич Лыков  Богдан Волков
Любаша    Елена Манистина
Елисей Бомелий   Марат Гали
Домна Ивановна Сабурова   Ирина Удалова
Дуняша   Елена Новак
Петровна, ключница Собакиных   Анна Мацей

30 июня, 2 июля
Дирижер    Геннадий Рождественский
Собакин  Вячеслав Почапский
Марфа    Мария Буйносова
Грязной   Александр Касьянов
малюта Скуратов  Олег Цыбулько
Иван Сергеевич Лыков   Роман Шулаков
Любаша      Светлана Шилова
Елисей Бомелий   Марат Гали
Домна Ивановна Сабурова   Ирина Рубцова
Дуняша   Елена Новак
Петровна, ключница Собакиных    Анна Мацей

И билеты ещё есть - от 2100
http://tickets.bolshoi.ru/ru/info/perfschedule/?date=29.06.2016&hid=11&time=19:00
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #74 : Май 14, 2016, 12:23:58 »
Мария Буйносова - из ЦОПа http://www.bolshoi.ru/persons/people/3018/

Вот видео - две арии Марфы
https://www.youtube.com/watch?v=diIQ_eaVXeE
Che mai sento!

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #75 : Май 14, 2016, 13:33:24 »
Мария Буйносова - из ЦОПа http://www.bolshoi.ru/persons/people/3018/

Вот видео - две арии Марфы
https://www.youtube.com/watch?v=diIQ_eaVXeE

Очень люблю Марию Буйносову! 15 апреля Мария замечательно спела Марфу в концертном исполнении в Шуваловской! А до этого я Марию много слушал на сцене ЦОПа, в том числе, в Марфе. Считаю, что второй состав великолепный.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #76 : Июнь 03, 2016, 19:12:07 »
Царская невеста (12+) в афише
Дата и время   Свободных мест
29.06.2016 19:00   билетов: 139
30.06.2016 19:00   билетов: 204
01.07.2016 19:00   билетов: 227
02.07.2016 19:00   билетов: 110
03.07.2016 19:00   билетов: 173

http://tickets.bolshoi.ru/ru/info/perfschedule/?date=29.06.2016&hid=11&time=19:00
Che mai sento!

Оффлайн Александр П.

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 027
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #77 : Июнь 03, 2016, 19:32:41 »
Свободных мест...
От 5400 билеты остались.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #78 : Июнь 29, 2016, 16:13:22 »
Появились составы!

29 июня, 1 и 3 июля
Дирижер    Геннадий Рождественский
Собакин Владимир Маторин
Марфа   Кристина Мхитарян
Грязной    Эльчин Азизов
Малюта Скуратов   Валерий Гильманов
Иван Сергеевич Лыков  Богдан Волков
Любаша    Елена Манистина
Елисей Бомелий   Марат Гали
Домна Ивановна Сабурова   Ирина Удалова
Дуняша   Елена Новак
Петровна, ключница Собакиных   Анна Мацей

30 июня, 2 июля
Дирижер    Геннадий Рождественский
Собакин  Вячеслав Почапский
Марфа    Мария Буйносова
Грязной   Александр Касьянов
малюта Скуратов  Олег Цыбулько
Иван Сергеевич Лыков   Роман Шулаков
Любаша      Светлана Шилова
Елисей Бомелий   Марат Гали
Домна Ивановна Сабурова   Ирина Рубцова
Дуняша   Елена Новак
Петровна, ключница Собакиных    Анна Мацей


Замена дирижёра. Дмитрий Крюков 29, 30 июня, 1 и 2 июля. 3 июля - Алексей Богорад.

С огромным уважением отношусь к Геннадию Рождественскому, но его медленные темпы вредили этому спектаклю.  Видимо, теперь совсем нет сил... Пожелаем уважаемому Маэстро здоровья!
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #79 : Июль 01, 2016, 11:03:23 »
Это сегодня!!!

С сайта Большого театра:

Планируется провести две трансляции - оперы "Царская невеста" Римского-Корсакова (в основе сценографии - работа выдающегося художника Федора Федоровского)...

Вход на трансляцию на Театральной площади абсолютно свободный. Начало в 19.00.
1 и 2 июля будет показана "Царская невеста "Н. Римского-Корсакова (постановка Ю. Певзнер). Спектакль пойдет с одним антрактом:
первое действие составят первая и вторая картины (продолжительность один час сорок минут), затем - тридцатиминутный антракт, второе действие - третья и четвертая картины (продолжительность один час).
Che mai sento!

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #80 : Июль 02, 2016, 02:32:50 »
"Царская невеста" в Большом театре 30.06: Буйносова, С. Шилова, Касьянов, Шулаков, Почапский, Крюков

2016-07-02 02:26:00

http://wolframmos.livejournal.com/52246.html

30 июля я закрыл мой восьмой музыкальный сезон первым посещением оперы "Царская невеста" в Большом театре и девятнадцатым вообще. Наконец-то я услышал эту известную русскую оперу без купюр и посмотрел такую замечательную, просто роскошную и абсолютно адекватную её постановку. Масштабные декорации, ярко и достоверно изображающие интерьеры домов Григория Грязного и Василия Собакина, улицу в Александровской слободе и царский терем, а также настоящие русские костюмы всех исполнителей, в том числе, хористов, производят действительно сильнейшее впечатление и исключительно точно изображают сцены из жизни в России времен Ивана Грозного том виде, в каком её обычно представляют себе наши современники. Впервые за долгое время на спектакле мне было очень интересно не только слушать, но и смотреть. Я сидел на втором ряду с правой стороны первого яруса, почти боком, но достаточно далеко от края, и с высокого стула была очень хорошо видна вся сцена.

Мне очень понравился хор Большого театра в отношении и слаженности звучания, и тембра, и разборчивости пения. Оркестр под управлением Дмитрия Крюкова чутко аккомпанировал певцам на протяжении всех четырех действий, в некоторых местах в увертюре чуть-чуть резковато звучали медные духовые, но в остальном все инструментальные фразы прозвучали чисто.

В партии Марфы в этот вечер дебютировала прекрасная Мария Буйносова, которая мне уже очень нравилась в этой роли в спектаклях любимого Центра оперного пения и в концертном исполнении в Шуваловской гостиной. И дебют певицы в постановке Большого театра тоже, на мой взгляд, был очень удачным. В первой арии, которую я очень люблю, Мария продемонстрировала мягкий и округлый звук теплого тембра с красивым и невесомым пиано в финале фрагмента. Певица очень точно передавала голосом состояние Марфы, в том числе, в четвертом акте, в котором звучала чарующе чисто и отрешённо. Брава!

Одна из моих любимых меццо-сопрано Светлана Шилова совершенно изумительно спела самую интересную для меня партию в этой опере - Любаши. Я очень давно несбыточно мечтал услышать в Любаше именно Светлану, и 30 июня я эту замечательную певицу просто слушал и наслаждался! У Светланы Шиловой совершенно великолепный голос, невероятно чистый и мягкий, исключительно аккуратный и так естественно и без напряжения летящий в зал! Светлана просто на высочайшем уровне владеет голосом, в том числе, разнообразными динамическими оттенками, в частности, плотным и уверенным форте и чарующим и чистейшим тончайшим пиано. Ещё мне очень понравились удивительно совершенные диминуэндо в конце фраз в первой песне. Волшебный голос Светланы может быть как плотным и обволакивающим, как в ряде фраз в больших сценах с Григорием и Бомелием, так и легким и парящим, как во время первого выхода, но всегда замечательный голос певицы даже с запасом заполняет зал, и в звуке за всю оперу у Светланы не было вообще ни единой, даже самой малейшей шероховатости, и голос неизменно восхищал глубокой окраской и плавным легато. И Светлана Шилова спела, естественно, потрясающе эмоционально и выразительно, с тонкой отделанностью интонационных нюансов! Брависсима!

Александр Касьянов пел Григория Грязного ровным и мягким голосом, с хорошей дикцией, в том числе, в первом действии, но больше всего с точки зрения отточенности звучания и проникновенности исполнения у Александра мне понравился последний акт.

Олег Цыбулько в партии Малюты Скуратова звучал мощно и в целом уверенно, но без блеска в отношении контроля над звуком и запоминающегося тембра. Больше всего мне понравилось пение Олега в финале третьего акта, тогда звук был наиболее уверенным и сфокусированным.

Вячеслав Почапский спел Василия Собакина звучно и выразительно, с чарующим совершенством голоса и впечатляющим разнообразием в динамике, очень сочным было пиано в арии из начала четвертого действия.

У Романа Шулакова (Лыкова) были удачные моменты, когда голос звучал мягко, округло и насыщенно, но в основном они пришлись не на арии, а в сольных фрагментах пению не хватало уверенности, и в некоторых фразах появлялся небольшой призвук. Мой слушательский опыт показывает, что это действительно сложная партия, и ещё никто на моей памяти не пел эту партию безупречно (я не говорю о случаях существенных её сокращений).

Мария Гаврилова (Домна Сабурова) продемонстрировала хорошие продуманность нюансов и владение голосом, но в некоторых местах звуку её голоса, на мой взгляд, немного не хватало тягучести и сочности красок.

Очень приятным открытием вечера стало выступление Елены Новак в партии Дуняши. Яркий и тёплый голос певицы лился свободно и обволакивающе, очень естественно, и отличался связностью и отточенностью. Брава!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #81 : Июль 04, 2016, 23:54:32 »
Цитата: Состав
3 июля
Дирижер    Алексей Богорад
Собакин Владимир Маторин
Марфа   Кристина Мхитарян
Грязной    Эльчин Азизов
Малюта Скуратов   Валерий Гильманов
Иван Сергеевич Лыков  Богдан Волков
Любаша    Елена Манистина
Елисей Бомелий   Марат Гали
Домна Ивановна Сабурова   Ирина Удалова
Дуняша   Елена Новак
Петровна, ключница Собакиных   Анна Мацей

Отчёт Дискографа http://operawebclub.com/papageno/index.php?showtopic=3954&p=377653
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #82 : Июль 12, 2016, 23:46:58 »
Оренбурженка Мария Буйносова исполнила главную партию в спектакле Большого театра

Оренбурженка Мария Буйносова исполнила главную партию в спектакле Большого театра
Наша землячка, выпускница Оренбургского института искусств им. Л. и М. Ростроповичей Мария Буйносова исполнила главную партию в опере Н. Римского-Корсакова «Царская невеста» на сцене Государственного академического Большого театра России.

http://oreninform.ru/list/detail.php?SECTION_ID=5&ID=102690
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 925
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #83 : Август 26, 2016, 15:39:16 »
Россия К. Воскресенье, 28 августа, 22:30

Опера Николая Римского-Корсакова "Царская невеста" в постановке Большого театра России. Запись 2016 года.

Режиссер-постановщик: Юлия Певзнер
Сценограф: Альона Пикалова по мотивам сценографии Ф.Ф. Федоровского (1955 г.).
Музыкальный руководитель: Геннадий Рождественский
Главный хормейстер: Валерий Борисов
Исполяют: Хор и оркестр Большого театра России
​Дирижер: Дмитрий Крюков
Художник по костюмам: Елена Зайцева
Хореограф: Екатерина Миронова

В главных партиях: Вячеслав Почапский, Мария Буйносова, Александр Касьянов, Светлана Шилова, Марат Гали, Роман Шулаков, Олег Цыбулько

http://tvkultura.ru/brand/show/brand_id/60775/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн kineskop

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 696
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #84 : Август 28, 2016, 23:11:36 »
Крюков просто издевается над Николай Андреичем...

Оффлайн Надя

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 572
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #85 : Август 29, 2016, 00:07:04 »
Крюков просто издевается над Николай Андреичем...

А Певзнер не издевается что ли? Такой пошлятины в постановку напихала, такие дебильные мизансцены накроила, просто лубок какой-то! Это ж надо было выписать в Большой на русскую оперу режиссёрку из мировых оперных провинций!

Раньше на эту постановку ходил довольно часто, а теперь никак не могу себя заставить после нового "возобновления". Как только подумаю, что некая дамочка из Израиля показывает нам на фоне старых декораций некое "русское быдло", пляшущее на столах, вешающее собаку на качелях и пр. и пр. - сразу же становится глубоко противно и отпадает всякое желание вновь созерцать это бездарное зрелище. Но это моё сугубо личное восприятие.

Именно так! После старой постановки смотреть на это убожество нет сил...
А что творят певцы? Мельтешащий руками и страдающий бесконечными удушьями Грязной, будто его отравили, а не Марфу. Лыков с манерами Кончиты Вурст, то приседающий, то тянущийся на цыпочках при исполнении арии. Что это? Вообще, в этой постановке главным задуман Бомелий, он везде, со своим оранжевым чемоданчиком как врач скорой помощи, всем-то помогает, добрая душа, сам травит - сам лечит.  :D
« Последнее редактирование: Август 29, 2016, 01:23:55 от Надя »

Оффлайн PlAndreevich

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 13
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #86 : Август 29, 2016, 01:48:18 »
Несмотря на то, что считаю себя изрядным ретроградом, данная постановка, хоть и в исторических декорациях, не впечатлила - временами хотелось "чернякова", да и певцам не хватало драматизма - практически никто, имхо, не попал в роль. Не знаю, может быть, все же, это - предвзятое отношение, но на фоне ценника Большого, как-то не очень весело становится... У нас в Минске тоже есть своя "Царская" и тоже в исторических декорациях и костюмах: http://bolshoibelarus.by/index.php/rus/afisha-ru/afisha-ru/icalrepeat.detail/2016/09/08/73/-/tsarskaya-nevesta

Конечно, есть разница живого восприятия и ТВ-картинки, да еще не самого лучшего качества, но все же, все же - наша минская постановка, как мне показалось, куда как динамичнее и акценты расставлены получше - актеры на сцене не заняты вопросом - куда девать руки в овремя пения, во всяком случае, ощущения ненужности того или иного эпизода при живом просмотре у меня не возникало, да и исполнители отличные... Вот 8-го сентября собираюсь еще раз послушать эту вещь - на этот раз привлек женский состав: Надежда Кучер (наша молодая знаменитость) в роли Марфы и Оксана Волкова (главная "экспортная" звезда) в роли Любаши, да и с главными мужскими партиями, считаю, у нас все на должной высоте - замечательный Грязной (Станислав Трифонов), отличный Собакин (Андрей Валентий) и другие исполнители на уровне... Про цены вообще молчу - менее чем за 1000 рублей (в переводе, естественно, с нашей местной валюты), купил три билета в бельэтаж - для себя и своих домашних. Короче говоря - будет лишний повод ещё раз сравнить с сегодняшним просмотром по Культуре, по свежим, так сказать, следам... Извините за некоторый оффтоп, захотелось поделиться. :)

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #87 : Август 29, 2016, 21:55:35 »
А можно ли будет запись [трансляции "Царской невесты" из ГАБТа - 2016] посмотреть позднее на сайте канала?

Лучше послушайте вот эту запись - Вишневская, Архипова, Атлантов, Нестеренко, 1973 год https://www.youtube.com/watch?v=L3dQigRejes&feature=share
Che mai sento!

Оффлайн Victor

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 19
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #88 : Август 31, 2016, 15:41:57 »
При всей нелепости режиссуры и очень слабого хора меня больше всего поразили микрофоны на всех солистах с правой или левой стороны лица. Во время моих посещений Большого после реставрации я ни разу не сидел рядом со сценой и их не замечал, может из-за своей близорукости. Это только было на этом спектакле, в связи с записью, или такова теперь акустика исторического здания? Никто не может ничего сказать по этому поводу?

Оффлайн муся_соло

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 146
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #89 : Август 31, 2016, 16:43:44 »
Часто бываю на операх в Большом и ни разу не видела микрофонов. Наверное, объясняется трансляцией

Оффлайн Bartoli

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 414
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #90 : Август 31, 2016, 18:26:16 »
Не видела никогда никаких микрофонов, да и звук, если есть микрофон, совершенно другой. И техника пения другая

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #91 : Август 31, 2016, 22:46:16 »
При всей нелепости режиссуры и очень слабого хора меня больше всего поразили микрофоны на всех солистах с правой или левой стороны лица. Во время моих посещений Большого после реставрации я ни разу не сидел рядом со сценой и их не замечал, может из-за своей близорукости. Это только было на этом спектакле, в связи с записью, или такова теперь акустика исторического здания? Никто не может ничего сказать по этому поводу?

Микрофоны использовались для записи.
Какой состав вы слушали и каковы ваши впечатления от вокала?
Che mai sento!

Оффлайн Victor

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 19
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #92 : Сентябрь 02, 2016, 01:08:59 »
Смотрел то, что показывали по "Культуре" в воскресенье. Больше всего мне понравилась Шилова - очень убедительна была и вокально, и артистически. Мне кажется, что это лучшее меццо-сопрано в Большом театре (из тех, которых я слышал живьем). У Буйносовой какая-то каша во рту (если бы не знал наизусть текст "Царской", то и не понял бы ничего, что она вокализировала). Скорее всего она креатура Касрашвили, которая ее и протолкнула на спектакль с записью. Шулаков очень старался и это было в свою очередь заметно. Понравился солист, певший Грязного (не запомнил его фамилию, т.к. в первый раз в жизни его услышал). Остальные, как часто в Большом театре - т.е. никак. Больше всего расстроил хор - какой-то был жиденький, может из-за того, что они пели без микрофонов, и произошла разбалансировка ансамбля с солистами и оркестром. Лучшее в этом спектакле безусловно Шилова - особенно в дуэтах с Грязным и Бомелием. Интересно, почему раньше трансляции из Большого шли без микрофонов?!

Оффлайн Bartoli

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 414
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #93 : Сентябрь 02, 2016, 02:28:24 »
Зам.  генерального директора БТ Проничев
-  А новейшее звуковое оборудование используется? Микрофоны, колонки, усилители?

- Где-то я прочитал, мол, в Большом театре артисты поют в микрофоны: кроме смеха это ничего вызвать не может. Все наоборот, здесь не используется подзвучка, микрофоны, не говоря о фонограммах. Микрофоны используются для концертов, для записи и для каких-то спецэффектов. Предположим, надо сделать громоподобный голос какого-нибудь Руслана или еще что-то невероятное — тогда используются усилители.
https://lenta.ru/articles/2014/09/04/pronichev/

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #94 : Сентябрь 02, 2016, 10:10:40 »
Я тоже слушал первые два акта Царской невесты в трансляции, больше всего понравилась Светлана Шилова. Голос во всех отношениях совершенно великолепный и владение голосом превосходное. Но и у Марии Буйносовой, на мой взгляд, каждое слово было понятно и живьём 30 июня, и в записи.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #95 : Сентябрь 02, 2016, 12:30:14 »
Смотрел то, что показывали по "Культуре" в воскресенье. ...

Интересно, почему раньше трансляции из Большого шли без микрофонов?!

Возросли требования к качеству записи.
Che mai sento!

Оффлайн kineskop

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 696
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #96 : Сентябрь 03, 2016, 12:00:03 »
Второй раз побывал в Большом в июне, на "Фаусте", сидел на верхнем ярусе, до этого слушал там же "Дона Карлоса". Могу сказать точно - подзвучка есть.
Колонки расположены по периметру по краям купола, их отлично видно с верхнего яруса. Микрофоны тоже никто не скрывает - висят на подвесках. Направление звука на верхнем ярусе четко соответствует расположению колонок, и не совпадает с расположением певцов на сцене. Самое интересное: когда певцы поют по одному - их четко слышно из колонок, но когда идет громкая хоровая сцена - автоматика сбрасывает громкость, и после этого солистов слышно тише, а по направлению - ближе к сцене. Через несколько минут звук снова усиливается и возвращается под купол.
Описанные эффекты четко слышны на 4 ярусе, менее заметны на третьем, ниже наверное их уже не отследить.

Оффлайн Bartoli

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 414
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #97 : Сентябрь 03, 2016, 12:03:29 »
Ну вам, конечно, виднее, чем человеку, который занимается этим в театре

Оффлайн kineskop

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 696
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #98 : Сентябрь 03, 2016, 12:29:55 »
Ну вам, конечно, виднее, чем человеку, который занимается этим в театре
Я спорить не буду, просто если будете на верхних ярусах - обратите внимание на звук - громкость, направление - и поделитесь своими наблюдениями.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #99 : Сентябрь 04, 2016, 11:13:39 »
Второй раз побывал в Большом в июне, на "Фаусте", сидел на верхнем ярусе, до этого слушал там же "Дона Карлоса". Могу сказать точно - подзвучка есть.
Колонки расположены по периметру по краям купола, их отлично видно с верхнего яруса. Микрофоны тоже никто не скрывает - висят на подвесках. Направление звука на верхнем ярусе четко соответствует расположению колонок и не совпадает с расположением певцов на сцене. Самое интересное: когда певцы поют по одному - их четко слышно из колонок, но когда идет громкая хоровая сцена - автоматика сбрасывает громкость, и после этого солистов слышно тише, а по направлению - ближе к сцене. Через несколько минут звук снова усиливается и возвращается под купол.
Описанные эффекты четко слышны на 4 ярусе, менее заметны на третьем, ниже наверное их уже не отследить.

Ответ из Большого театра:

«В любом театре есть специфическая подзвучка. Например, оркестр подзвучивают на сцену с фронтальных колонок. Так делается и в Большом театре, причем это было и до реконструкции. Иначе певцам на сцене не слышно оркестр, особенно в глубине сцены. Микрофонов действительно много, но, как вы сами заметили, они стационарные. Для чего они нужны? Для трансляции внутри театра. Все, что происходит на сцене, транслируется по всему театру [имеется в виду - за кулисами. - Прим. Papataci], везде стоят телевизоры и можно смотреть и слушать спектакль.

Подзвучку в спектакле с помощью стационарных микрофонов, висящих вокруг сцены, сделать невозможно: певец двигается, приближается к микрофону и отдаляется и от него, и звук бы тоже гулял.

Про автоматику, которая меняет звук, вообще смешно читать. Автор этой гипотезы переоценивает возможности звуковиков. Бывают особые случаи, когда в опере нужна подзвучка, например в «Огненном ангеле» Прокофьева в сцене с Агриппой. Там такой громкий оркестр, что певца почти всегда подзвучивают (даже Галузина). И тогда, поверьте мне, сразу понятно, что работает микрофон: звук, как на стадионе. Все скандалы с звуковиками, требования, чтобы они сделали звук более естественным, ни к чему не приводят. Не существует технической возможности. В некоторых спектаклях, когда артисты поют из-за кулис, также применяется микрофонный звук, который не спутать ни с чем.

В общем, в спектаклях постоянную микрофонную подзвучку слышали бы все, и не было бы споров, есть она или нет. Кроме того, при микрофонном пении всех солистов было бы всегда слышно, и слышно одинаково. Автоматика же :))) Но все слышат разницу – у кого голос большой, а у кого не очень».
Che mai sento!

Оффлайн garmash

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 53
Re: "Царская невеста" в Большом театре
« Ответ #100 : Октябрь 07, 2016, 13:23:16 »
Появились составы на декабрьский блок.

2 Декабря 2016 19:00
Дирижер - Геннадий Рождественский
Василий Степанович Собакин, новгородский купец - Владимир Маторин
Марфа, его дочь - Ольга Кульчинская
Григорий Григорьевич Грязной, опричник - Эльчин Азизов
Григорий Лукьянович Малюта Скуратов, опричник - Валерий Гильманов
Иван Сергеевич Лыков, боярин - Павел Валужин
Любаша - Елена Манистина
Елисей Бомелий, царский лекарь - Марат Гали
Домна Ивановна Сабурова, купеческая жена - Ирина Рубцова
Дуняша, ее дочь, подруга Марфы - Елена Новак
Петровна, ключница Собакиных - Анна Мацей

3 Декабря 2016 12:00
Дирижер - Дмитрий Крюков
Василий Степанович Собакин, новгородский купец - Вячеслав Почапский
Марфа, его дочь - Мария Буйносова
Григорий Григорьевич Грязной, опричник - Александр Касьянов
Григорий Лукьянович Малюта Скуратов, опричник - Олег Цыбулько
Иван Сергеевич Лыков, боярин - Арсений Яковлев
Любаша - Светлана Шилова
Елисей Бомелий, царский лекарь - Алексей Мелентьев
Домна Ивановна Сабурова, купеческая жена - Мария Гаврилова
Дуняша, ее дочь, подруга Марфы - Анна Бондаревская
Петровна, ключница Собакиных - Анна Мацей

3 Декабря 2016 19:00
Дирижер - Геннадий Рождественский
Василий Степанович Собакин, новгородский купец - Владимир Маторин
Марфа, его дочь - Кристина Мхитарян
Григорий Григорьевич Грязной, опричник - Эльчин Азизов
Григорий Лукьянович Малюта Скуратов, опричник - Валерий Гильманов
Иван Сергеевич Лыков, боярин - Павел Валужин
Любаша - Елена Манистина
Елисей Бомелий, царский лекарь - Марат Гали
Домна Ивановна Сабурова, купеческая жена - Ирина Рубцова
Дуняша, ее дочь, подруга Марфы - Елена Новак
Петровна, ключница Собакиных - Анна Мацей

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
03.12.2016 ИЗМЕНЕНИЯ В СОСТАВАХ

«Царская невеста» (начало в 12:00)

Партию Ивана Лыкова исполнит Роман Шулаков. Объявленное ранее выступление Арсения Яковлева отменяется.
Che mai sento!

Оффлайн vaulotor

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 195
3 и 5 марта ожидается Венера Гимадиева!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 154
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
3 марта 2017 г.

Дирижер    Дмитрий Крюков
Собакин   Владимир Маторин
Марфа   Венера Гимадиева
Грязной   Эльчин Азизов
Малюта Скуратов   Валерий Гильманов
Иван Сергеевич Лыков   Павел Валужин
Любаша     Агунда Кулаева
Елисей Бомелий   Станислав Мостовой
Сабурова   Мария Гаврилова
Дуняша   Елена Новак
Петровна   Анна Мацей
_______________________

Aleksandrs Dolchev
21 мин.
 
Какая нелегкая понесла меня на Царскую невесту, до сих пор понять не могу …
Возобновление [2014 г.] одной из самых репертуарных и голосистых опер Большого театра прошло без меня по вполне уважительной причине – после того, как в оперной труппе перевелись исполнительницы партии Любаши, отпала необходимость прослушивания, мягко выражаясь, недоношенных псевдомеццовых интерпретаций.

https://www.facebook.com/aleksandrs.dolchev/posts/1337597939612328?pnref=story
Che mai sento!