Автор Тема: «Билли Бадд» Бриттена в Большом театре (премьера — ноябрь 2016)  (Прочитано 15694 раз)

0 Пользователей и 1 Гость просматривают эту тему.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Бенджамин Бриттен
Билли Бадд

Опера в двух действиях 16+
Новая сцена

Премьера в Большом театре состоится 25 ноября 2016 г.

Совместная постановка с Английской национальной оперой
Либретто Эдварда Моргана Форстера и Эрика Крозье по одноименной неоконченной повести Германа Мелвилла

Дирижер-постановщик — Уильям Лейси
Режиссер-постановщик — Дэвид Олден
Сценограф — Пол Стейнберг
Художник по костюмам — Констанс Хоффман
Художник по свету — Адам Силвермен
Режиссер по пластике — Максайн Брэм
Режиссер сценического боя — Джессика Джекcон-Смит
Главный хормейстер — Валерий Борисов

http://www.bolshoi.ru/performances/1021/

Билеты в продаже (от 1200 до 3000 руб.):

БИЛЛИ БАД(16+) в афише
Дата и время   Свободных мест
25.11.2016 19:00   билетов: 258
27.11.2016 19:00   билетов: 381
29.11.2016 19:00   билетов: 465
01.12.2016 19:00   билетов: 487
« Последнее редактирование: Ноябрь 16, 2016, 12:44:17 от Александр П. »
Che mai sento!

Оффлайн муся_соло

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 170
Спектакли через день, значит один состав будет петь (как в "Роделинде")

Оффлайн Irene

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 600
Бенджамин Бриттен
Билли Бадд

Дирижер   
Уильям Лейси

Действующие лица и исполнители

Эдвард Вир              Джон Дашак
Билли Бадд              Юрий Самойлов
Джон Клэггарт           Гидон Сакс
Мистер Редбёрн          Джонатан Саммерс
Мистер Флинт             Даррен Джефри
Лейтенант Ретклифф    Олег Цыбулько
Рыжая борода            Марат Гали
Дональд                    Александр Миминошвили
Датчанин                    Роберт Ллойд
Новичок                    Богдан Волков
Друг Новичка            Илья Кутюхин
Крыса                      Станислав Мостовой
Боцман                    Николай Казанский
Первый помощник    Александр Киреев
Второй помощник    Константин Сучков
Впередсмотрящий    Арсений Яковлев
Артур Джонс            Александр Уткин

http://www.bolshoi.ru/performances/1021/roles/#all

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Всё меньше времени остаётся до одной из самых ожидаемых постановок Большого театра в новом сезоне. Репетиции оперы «Билли Бадд» Бенджамина Бриттена вошли в самую активную фазу. В основе сюжета – неоконечная повесть Германа Мелвилла – автора «Моби Дика». Над постановкой в Москве работают совместно с Английской национальной оперой. Почему это самая «мужская» премьера сезона – расскажет Маргарита Масленникова.

«Билли Бадд» Бриттена – редкий гость на сценах российских театров. Впервые в нашей стране оперу показали только спустя полвека после её премьеры – в 2013-м, в Михайловском театре.

Для «Билли Бадда» новую сцену Большого театра превратят в британский военный корабль конца XVIII века с ярким названием «Неустрашимый». Конечно же, на сцене – ни одной женщины. В постановке принимают участие только актеры-мужчины.

Экипаж корабля – певцы и хор Большого, а также Английской национальной оперы. Причём не только нашим исполнителям разучивание партий далось нелегко, но и самим носителям английского языка. У каждого персонажа – от капитана корабля до бедняков-матросов – свой акцент. Поэтому на репетициях много занимаются постановкой произношения, шлифовкой дикции.

Молодой солист Франкфуртской оперы Юрий Самойлов – исполнитель главной роли моряка Билли Бадда. Он почти всегда на сцене – партия очень большая. Наполнена самыми разными оттенками – от громкого фортиссимо до тройного пиано. Есть еще одна деталь: Бадд – заика.

«Заикание – это один из самых сложных моментов, потому что это всё прописано в клавире, и это не импровизация. Есть четыре или пять раз, когда он заикается, и каждый раз это по-разному, на разные доли, и в то же время, продумано до мелочей композитором, как именно он этого хотел. Но это очень сложно выучить», - признаётся Юрий Самойлов.

Во главе всей команды – английский дирижер Уильям Лейси. Немного знает русский – до этого уже ставил Бриттена в Театре Станиславского и Немировича-Данченко. «Билли Бадд» у него на родине – одна из самых известных опер. Некоторые арии у всех на слуху. Это сочинение Бриттена отличается невероятным масштабом.

«Мне кажется, самый большой состав оркестра и хора, который я только видел. Хоровые партии играют в «Билле Бадде» одну из ключевых ролей. По насыщенности партии можно распределить так: сначала солист Билли, потом идет капитан Вир, потом полицейский Клэггарт, и замыкает список главных ролей именно хор», – отмечает дирижер-постановщик.

До премьеры ещё три недели. Драматическую историю, основанную на столкновении наивности с жестокостью и хитростью, публика увидит на новой сцене Большого 25 ноября.

http://tvkultura.ru/article/show/article_id/158548
Che mai sento!

Оффлайн Кирилл Чернышов

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 484
Целый Роберт Ллойд среди участников, между прочим.

Неплохо!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Целый Роберт Ллойд среди участников, между прочим.

Неплохо!

:))) У меня точно такая же реакция на этот спектакль. Целый Роберт Ллойд, мой любимый бас! Жаль, что уже в таком почтенном возрасте, в маленькой партии и не в опере Верди. Но Ллойд все равно прекрасен!
Che mai sento!

Оффлайн Irene

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 600
Триллер или притча?
«Билли Бадду» свойствен углубленный психологизм и вариативность оценок действующих лиц и их поступков. В этой смысловой подвижности, в совмещении жанров психологического триллера и притчи заложена основная интрига повествования..."

Премьерная серия представлений пройдет 25, 27, 29 ноября и 1 декабря

http://www.bolshoi.ru/about/press/articles/premiere/BB-premiere/

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Наталья Зимянина

https://www.facebook.com/photo.php?fbid=858346377635745&set=a.173693402767716.42853.100003811732722&type=3&theater
 
Опера «Билли Бадд» Бриттена на Новой сцене Большого театра (генеральная репетиция). Десятки мужиков на сцене (хоры мощнейшие), ни одной женщины, душераздирающий сюжет. Суровые бесправные будни линейного корабля времен войны Британии с Наполеоном (1797 г.). Среди рекрутированных на морскую службу – ангел Билли Бадд. Ну, где ангел, там и дьявол: каптенармус Клэггарт (в черном блестящем плаще, естественно), понимая, что такой неземной красотой и таким чистым сердцем ему не овладеть (неизменный бриттеновский мотив, никуда не денешься), подло, подлее некуда, выводит Билли Бада в мятежники. Билли вздернут на рее, а капитан корабля (Джон Дашак) всю оставшуюся жизнь будет мучиться, что мог одним своим словом спасти лучезарного юношу, выросшего подкидышем, певуна и всеобщего любимца, для которого и на корабле-то, как все, служить было счастьем.

Это перенос постановки Английской национальной оперы, режиссер – Дэвид Олден, брат-близнец Кристофера Олдена, известного у нас своим скандальным спектаклем «Сон в летнюю ночь» в Музтеатре Ст и Нем-Дан (дирижер тот же – Уильям Лейси).

В общем, это давние знакомства Владимира Урина, хотя «Билли Бадда», кажется, было бы уместнее поставить в Год Бриттена (1913).

– Жизнь наша сейчас мрачна, зачем такой тяжелый спектакль – возможно, самый тяжелый из всего мирового репертуара? – спросила я режиссера.

И Дэвид Олден долго отвечал, что сама красота, глубина и трогательность музыки Бриттена доставят зрителю наслаждение, тем самым утешив его. А сильные эмоциональные переживания принесут катарсис. Ну ладно.

Олден считает, что история ближе к Достоевскому, чем к Мэлвиллу, чей рассказ положен в основу. Постановка выглядит очень цельной.

Состав один: шестеро приглашенных, остальные наши. Лучше всех капитан Вир – Джон Дашак, он бесподобен и совершенно неузнаваем, если вспомнить его в роли Сергея в «Леди Макбет Мценского уезда» (реж. Туминас, Большой театр). Мощно поет роль садиста Клэггарта баритон Гидон Сакс. Очень трогателен Роберт Ллойд в роли старого моряка.

Что до Юрия Самойлова, приглашенного на Билли Бадда - ну, это просто голливуд, призванный как-то расцветить полный мрак оперы. В каком-то смысле он спас афишу (бумажную, см.). Родом из Витебска, поет во Франкфуртской опере. Смотреть на него, ничего не скажешь, приятно; остается надеяться, что и в артистизме и вокальной свободе он наберет за эти дни; собственно, на протяжении вчерашнего спектакля это уже постепенно происходило, а поначалу, видимо, очень уж волновался.

Маленькая жемчужина спектакля – Богдан Волков в роли Новичка, роль небольшая, но сыграна исключительно тонко, и по звучанию тоже.

Английский дирижер нашими певцами и оркестром доволен.

Что еще? В крошечной роли юнги – Артем Аршавин, сын знаменитого папы.

Кто хочет послушать «живого» Бриттена – премьерные спектакли 25, 27, 29 ноября и 1 декабря. Потом только 24 февраля. Долго играть, думаю, не будут. Это вам не «Летучая мышь».
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Дэвид Олден о работе над "Билли Баддом" Бриттена в Большом театре

25 ноября на Новой сцене Большого театра премьера оперы Бенжамина Бриттена "Билли Бадд" - одно из самых интригующих событий театрального сезона. Ставит спектакль именитый американский режиссер Дэвид Олден, чьи модернистские трактовки часто становятся вызовом обществу или настоящим символом новой эпохи. Перед премьерой Дэвид Олден ответил на вопросы "РГ".

https://rg.ru/2016/11/24/reg-cfo/rezhisser-devid-olden-rasskazal-o-rabote-nad-premeroj-v-bolshom-teatre.html
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Большой театр представляет премьеру оперы "Билли Бадд" Бриттена

http://tvkultura.ru/article/show/article_id/159525
Che mai sento!

Оффлайн Bartoli

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 628
Главный дирижер Большого театра рассказал об опере "Билли Бадд", премьера которой пройдет в ноябре

http://www.interfax.ru/culture/538534

Оффлайн Irene

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 600
В Большом театре начались премьерные показы оперы Бриттена «Билли Бадд»

http://www.intermedia.ru/news/303362

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
В Большом театре поставили оперу Бенджамина Бриттена "Билли Бад"

Текст: Ирина Муравьева

Это вторая постановка в России шедевра Бенджамина Бриттена "Билли Бад", "матросской оперы" из времен Французской революции, созданной в 1951 году по одноименной повести Германа Мелвилла на либретто Эдварда Моргана Форстера и Эрика Корзье.

https://rg.ru/2016/11/26/v-bolshom-teatre-postavili-operu-bendzhamina-brittena-billi-bad.html
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
В продаже некоторое количество билетов на этот блок и огромное количество билетов на следующий блок, который будет в конце февраля - начале марта 2017 г.

БИЛЛИ БАД(16+) в афише
Дата и время   Свободных мест
27.11.2016 19:00   билетов: 0
29.11.2016 19:00   билетов: 16
01.12.2016 19:00   билетов: 187
24.02.2017 19:00   билетов: 555
26.02.2017 19:00   билетов: 507
28.02.2017 19:00   билетов: 559
02.03.2017 19:00   билетов: 560

http://tickets.bolshoi.ru/ru/info/perfschedule/?date=27.11.2016&hid=4&time=19:00
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Сергей Рощин
https://www.facebook.com/sergey.roshchin.9/posts/998533796942403

Театральное. Записки Созерцателя.
Оперный мальчишник.

"Билли Бадд». Бриттен Бенджамин композитор. Большой театр совместно с Английской национальной оперой. Реж. Олден Дэвид, дирижер Лейси Уильям. (премьера 25.11.2016).
Билли Бадд; 9

Получилось крепкая постановка, исполненная на очень хорошем уровне. Это уже второй московский Бриттен Уильяма Лейси после «Сна в летнюю ночь». Густая, могучая музыка. Она лидирует в спектакле. Интернациональный слаженный ансамбль исполнителей. Выделяется Гидон Сакс (злодей Клэггарт). Юрий Самойлов (Билли Бадд) – молод, фактурен, с голосом чуть скромнее внешности. Джон Дашак (мятущийся капитан Вирт) - в данном амплуа гораздо лучше, чем Сергей в «Катерине Измайловой».

Сценография слегка осовременила действие, уйдя в костюмах и корабельном антураже от восемнадцатого века к эпохе дредноутов двадцатого века, но это исключительно внешние преобразования. Московская сцена получила полноценную большую оперу Бриттена.
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 708
Цитата: Ирина Муравьева
Это вторая постановка в России шедевра Бенджамина Бриттена "Билли Бад", "матросской оперы" из времен Французской революции, созданной в 1951 году по одноименной повести Германа Мелвилла на либретто Эдварда Моргана Форстера и Эрика Корзье.
https://rg.ru/2016/11/26/v-bolshom-teatre-postavili-operu-bendzhamina-brittena-billi-bad.html

А где и когда была первая, не пишет. ;)
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 708
25 и 29 ноября 2016 г.

Юнга - Артём Аршавин

http://www.bolshoi.ru/performances/1021/roles/#20161125190000

Не в папу, видимо, Артём пошёл. ;)

Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 708
«Билли Бад» – серьезный успех Большого театра.

Постановка оперы Бенджамина Бриттена, сделанная в копродукции с англичанами, вновь доказывает, что главный театр страны открыт мировой культуре

Петр Поспелов

http://www.vedomosti.ru/lifestyle/articles/2016/11/29/667259-billi-bad-bolshogo-teatra
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
В аду "Неустрашимого"

Опера Бриттена "Билли Бадд" впервые поставлена в Большом театре

Марина Гайкович   
Зав. отделом культуры "Независимой газеты"


http://www.ng.ru/culture/2016-11-29/11_6871_ad.html
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Директор Большого театра Владимир Урин: «Англичане научат нас петь Бриттена»

http://www.forbes.ru/forbeslife/dosug/333791-direktor-bolshogo-teatra-vladimir-urin-anglichane-nauchat-nas-pet-brittena
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Левиафан

МОРСКУЮ ОПЕРУ БРИТТЕНА ПРО ПОБЕДУ ЗЛА НАД ДОБРОМ ПОСТАВИЛИ В БОЛЬШОМ ТЕАТРЕ
текст: Екатерина Бирюкова

http://www.colta.ru/articles/music_classic/13214
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 708
В пределах совершенства

"Билли Бадд" Бенджамина Бриттена в Большом театре

На Новой сцене Большого театра заканчиваются премьерные показы оперы Бенджамина Бриттена "Билли Бадд" в постановке режиссера Дэвида Олдена и дирижера Уильяма Лейси. Совместная продукция Большого театра, Английской национальной оперы и Немецкой оперы в Берлине как мало какая другая постановка последних сезонов выглядит и звучит в Москве не только совершенной, но и по-настоящему родной. Рассказывает ЮЛИЯ БЕДЕРОВА.

Подробнее: http://www.kommersant.ru/doc/3156632?utm_source=kommersant&utm_medium=culture&utm_campaign=four
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Sasha E. Zhur

  • любознательный скромняшка
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 421
Я, пожалуй, впервые слышу оперную музыку Бриттена и вижу полноценный спектакль! Когда в БТ буквально гремел Сон в летнюю ночь (с Образцовой, кстати, в партии Оберона), я был ещё совсем маленький))))))).

Билли Бадд - абсолютно бриттеновская опера. Со всеми его фирменными стилевыми штучками: вроде не мелодичной, но завораживающей, вязкой музыкой, сумасшедше красивыми гармоническими "ходами", внезапной музыкальной упрощённостью (то там, то сям вылезают простые гаммы) и необыкновенной атмосферой.

Мощнейшие и иллюстративные интермеццо ни на секунду не давали просто отвлечься или заскучать, нежные тембры и проникновенные соло, умелая "голосовая" режиссура, которая не превращает оперу , в которой одни мужские голоса, в монотонную брутальную фреску, - всё это только некоторые качества, "выносящие" Билли Бадда в  слой шедевров мировой оперы.

Если она ещё и поставлена хорошо, и сыграна на уровне, и спета с душой, то - всё, вы у "ног" этой оперы.

Оркестр Большого под управлением хорошего нашего знакомца Уильяма Лейси вчера был великолепен. При том, что музыкальный материал не из простых, слушать такую музыку непросто, играть - ещё сложнее, всё было просто очень хорошо!!! Более того, было ощущение, что оркестр купается в этой музыке, а Лэйси получает реальный кайф!! И зритель благодарен!

Постановка очень простая, но понятная и очень человечная. Простая история, сродни знаменитому библейскому сюжету, проникает в самое сердце. Слава Богу, что никакой особой двусмысленности (слишком уж заманчиво было бы усилить гомосексуальную подоплёку) не было: всё было более, чем гуманистично и политкорректно. И вышла на первый план линия трусости перед переменами, трусости власти! Это здорово!

Сценография лаконична, но ни разу не скучна, не монотонна! Сценограф и художник (Стэйнберг и Хоффман) играют на контрастности, символах и минимализме. Всё очень точно и всё по делу.

Есть интересные и забавные "мульки" : "молодой" "звёздный Вир" вдруг страшно похож на обожаемого Стивена Фрая. Дашак, который здесь совершенно иной, нежели в Катерине Измайловой, чудесно играет и своеобразно поёт. Нагрузка огромна, задачи сложны, но голос делает всё, как надо, хотя очень бы хотелось бОльшей красоты вокализации. Отдаю должное и произношению, хотя петь по-английски непросто.

Клэггард - Гидон Сакс. Всё хорошо, хотя к голосу надо привыкать. Сакс, между прочим, весьма хорош в барокке. По образу - здорово! Мерзкий, крайне опасный, хлыщеватый провокатор и интриган.

Великий Роберт Ллойд - грандиозный Датчанин! Я счастлив, что услышал его в этой партии на сцене БТ.

Мы видим и слышим замечательного Джонатана Саммерса в небольшой партии Редберна. Спасибо и на том!))))

Вообще, претензий к певцам НЕТ! Никаких!

Кстати, самому Бадду, который обладает неплохой внешностью, молодостью и голосом Юрия Самойлова, всё-таки, чуток не хватило харизмы. Да. Чисто сексуальной харизмы. Но это вообще никакой не недостаток.

Спектакль тяжёлый, мощный, эмоциональный и очень хороший!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Саша, спасибо за рассказ! Я даже купила билеты на следующий блок :))
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
НА ТЕАТРАЛЬНУЮ ПЛОЩАДЬ ПРИПЛЫЛ БРИТАНСКИЙ КОРАБЛЬ

ПРЕМЬЕРА ОПЕРЫ «БИЛЛИ БАДД» ПРОШЛА НА НОВОЙ СЦЕНЕ БОЛЬШОГО ТЕАТРА
ПРЕМЬЕРЫ 28 НОЯБРЯ 2016 06:30   МАЙЯ КРЫЛОВА/

http://www.teatral-online.ru/news/17076/
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Пишет Слава Шадронов (_arlekin_)
2016-12-01 23:37:00
http://users.livejournal.com/-arlekin-/3476538.html

"Билли Бадд" Б.Бриттена в Большом, реж. Дэвид Олден, дир. Уильям Лейси

Если "Поворот винта" Бриттена в "Новой опере", как и предыдущий проект Лейси "Роделинда" Генделя в Большом, были по сути чисто английской продукцией, то в "Билли Бадде", при целиком британской постановочной команде и приглашенных исполнителях главных партий широко задействованы и штатные артисты труппы, а главное, общий музыкальный и, в частности, вокальный уровень постановки на удивление ровный, даже слишком - многим речитативным диалогам более форсированный звук вряд ли повредил бы. Отличный оркестр, фантастический хор - последнее особенно важно, у хора в музыкальной драматургии оперы ведущая функция и много развернутых эпизодов.

Из ансамбля солистов легко выделить, в первую очередь, поющего заглавную партию Юрия Самойлова: голосистый, подвижный, пригожий на вид, так что и раздеть до пояса нестрашно (что вообще редкость для певцов, а тут - либреттист и композитор уж наверняка остались бы довольны) - когда по тексту его героя, всеобщего любимца, называют "красавчиком", то в данном случае ничуть не преувеличивают. Превосходно работает и запомнившийся по недавней "Катерине Измайловой" Джон Дашак, поющий здесь капитана Вира. Несколько менее интересным мне показался в плане вокала и артистизма Гидон Сакс, в выигрышной партии главного злодея, антагониста Билли, каптернамуса Джон Клэггарта по прозвищу Тощий Франт. Зато неудачно выступивший на премьере "Манон" Богдан Волков в "Билли Бадде" совершенно замечательный, ему персонаж достался и соответствующий его фактуре, и очень важный, ключевой: позорно запоротый до полусмерти матрос Новичок, который в отличие от Крысы, чья провокаторская задача провалилась, не из подлости, но запуганный и подкупленный, обманутый и сломленный должен склонить Билли к бунтарству, чтоб жестокий Тощий Франт мог выдать его за мятежника.

История непосредственно с подставой, однако, в спектакле подана не слишком драматично, и режиссер выстраивает постановку не столько на личном противостоянии героя, выступающего за "добро" (Билли) и героя, олицетворяющего "зло" (Тощего Франта), сколько, с одной стороны, на внутренних противоречиях Звездного Вира, который колебался, сомневался, но так и не спас невиновного, и спустя годы продолжает изводить себя раскаянием, а с другой, на противопоставлении индивида (касается и Билли, и Вира, и того же Новичка) - и системы, то есть "зло" здесь в меньшей степени персонифицировано, более обобщено. Дэвид Олден, не в пример брату-близнецу, который несколько лет назад с безоглядной по местным меркам отвагой (но на мой вкус с перебором по части умозрительной концепции) ставил в МАМТе "Сон в летнюю ночь" того же Бриттена, в "Билли Бадде" не стремится ни к переосмыслению, ни к актуализации проблематики. Наверное, актуализация, да еще в условиях сегодняшнего русскоязычного контекста, оказалась бы излишней, и без того все прямым текстом озвучивается: юноша с торгового судна "Права человека" возвращается домой, но на обратной дороге его в числе других вербуют на военный корабль "Неустрашимый", причем остальных насильно, а Билли идет добровольно, он толковый матрос и веселый парень, однако на "Неустрашимом" - в спектакле это подчеркнуто и костюмами, и статичными геометричными мизансценами, и замедленными (действие еще и разворачивается в памяти Вира) движениями - царят каторжные порядки, в этом тоталитарном аду наиболее опасен системе, а стало быть, наиболее уязвим для провокаторов даже не открыто несогласный, а просто жизнерадостный, живой человек, способный без задней мысли произнести формулировку "права человека" - его-то быстрее остальных перемелет адская мясорубка. И символично, что к финалу активнее всех протестовавший против насильственной вербовки ремесленник Рыжая Борода (Марат Гали) первым тянет канат, на котором вешают Билли Бадда. Казни предшествует вроде бы невыигрышная внешне, но пронзительная сцена прощания Билли с сочувствующим ему Датчанином - в этой партии можно увидеть и услышать легендарного, как мне объяснили, Роберта Ллойда, певшего Бориса у Тарковского в 1983 году.

А все же музыка Бриттена, при всех ее возможных объективных достоинствах оркестровки и при сколь угодно выдающемся исполнении, меня чересчур быстро утомляет, да еще в таких количествах (почти три часа чистого звучания! не считая антракта). Но и нарочито незамысловатая, с упором на динамику эмоционального состояния персонажей, а не на оформление постановка в условно-абстрактном антураже вместо "исторического" (сюжет Мелвилла привязан к 1797 году и разыгрывается в условиях морских сражений британской монархии с революционной Францией) или, наоборот, "современного" (художник предлагает серый борт судна, его ржавую изнанку, ослепительно белую стерильную каюту капитана) несмотря на отдельные эффектные моменты типа выстрела пушки по преследуемому французскому кораблю, где бутафорское полуабстрактное "жерло" в диаметре чуть ли не превосходит подводную лодку (!) - в целом довольно невзрачная во всех отношениях; ну как минимум следовало бы как-то освоить театральными средствами пространные симфонические интерлюдии, чего мне у Олдена, признаться, не хватило.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Теперь даже Арлекин знает, кто такой Роберт Ллойд :))
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 708
Под знаком корабля

Дмитрий Ренанский о «Билли Бадде» в Большом театре

Одна из ключевых музыкальных драм ХХ века — "Билли Бадд" Бенджамина Бриттена — впервые представлена на столичной сцене в совместной постановке с Английской национальной оперой. Мировая премьера спектакля американского режиссера Дэвида Олдена состоялась четыре года назад в Лондоне, но, кажется, именно в сегодняшней Москве оказалась в нужное время в нужном месте.

Подробнее: http://www.kommersant.ru/doc/3150983
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Arashi

театральное
http://arashi-opera.livejournal.com/1654717.html

29 ноя, 2016 в 23:45

"Билли Бадд" в Большом театре - это офигенный спектакль. Давно не получала такого удовольствия. Сидела и тащилась как удав по стекловате! Даже при том, что вокал мне в целом не очень понравился (кроме Роберта Ллойда; да! я живьём слышала Роберта Ллойда!), всё равно. А-фи-ген-но. Просто супер. Лютобешено рекомендую!

Отдельно стоит отметить прекрасную работу хора. Хор в "Билли Бадде" играет большую роль, и тут он был на высоте.

А ещё у них потрясающий толстенный буклет, где даже есть обзор дискографии оперы. Сразу же захотелось заценить некоторые упомянутые там записи.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Громкая премьера в Большом театре — опера Бенджамина Бриттена «Билли Бадд»

http://www.1tv.ru/news/2016/12/02/315269-gromkaya_premiera_v_bolshom_teatre_opera_bendzhamina_brittena_billi_badd
Che mai sento!

Оффлайн Sasha E. Zhur

  • любознательный скромняшка
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 421
Интересно, а какие именно записи Бадда привлекли внимание Араси?
Это редкая опера, какую запись которой ни поставь - всё супер!

Оффлайн vaulotor

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 259
Интересно, а какие именно записи Бадда привлекли внимание Араси?
Это редкая опера, какую запись которой ни поставь - всё супер!

1967 - дир. Б. Бриттен (Лондонский симфонический оркестр) - Глоссон/Пирс/Лэнгдон
1997 - дир. К. Нагано (оркестр-Халле) - Хэмпсон/Рольф-Джонсон/Хальвадсон
1999 - дир. Р. Хикокс (Лондоский симфонический оркестр) - Кинлисайд/Лангридж/Томлинсон

Оффлайн Sasha E. Zhur

  • любознательный скромняшка
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 421
Это записи, перечисленные в буклете.
Там нет, как минимум, одной, определяющей, записи : Даниэль Хардинг - дир, Нэтэн Ганн - Бадд, Бостридж - Вир, Сакс - Клэггарт и Датчанин - Мэтью Бест.

Оффлайн Sasha E. Zhur

  • любознательный скромняшка
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 421
Это я к тому, что хочется знать, какую запись считают наиболее близкой к совершенству.

Оффлайн vaulotor

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 259
Это я к тому, что хочется знать, какую запись считают наиболее близкой к совершенству.


В буклете написано, что запись 1997 года похожа на абсолютно новую оперу (с т.з. дирижирования). Запись 1999 года похожа на дирижирование Бриттеном, и лучше с т.з. качества, поэтому её "считают наиболее близкой к совершенству". Но у каждого свой идеал.

Оффлайн Sasha E. Zhur

  • любознательный скромняшка
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 421
Авторские записи в данном случае - очень условный показатель. Как ни странно.

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 708
Странная история Бенджамина Бриттена

Александр МАТУСЕВИЧ

http://portal-kultura.ru/articles/opera/142491-strannaya-istoriya-bendzhamina-brittena/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Flyette

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 37
Владимир Зисман:

http://zis-man.livejournal.com/180266.html

«Это море, сынок»
Я никогда и не скрывал, что я дикий и необразованный. Ага, хрен это скроешь, вот министр культуры это уже неоднократно доказал.

Ладно, не в этом дело. Отправился я на «Билли Бадда» в Большой по заданию редакции. Бенджамен Бриттен.

Ладно, вычёркиваю сцену самобичевания.

Сцены полученного экстаза разбиваются на несколько неравных частей.
Оглавление экстаза:
1. Самые общие черты, их много.
2. Аллюзии, ассоциации и прочая очевидная фигня, связанная с евангельскими мотивами - это настолько очевидно, что вторую главу пропустим. «Отпусти меня, добрый человек»…

Но, кстати, аналога Клэггарта среди этих персонажей нет, такой целенаправленный и бескорыстный злыдень - это, скорее, Саурон или Дарт Вейдер. Но, кстати, у Клэггарта лёгкой, но очевидной тенью, промелькивает специфическая эротическая составляющая в отношении к Билли.

3а. Национальные ракурсы - вот это сильно! Никогда, блин, не угадаешь, что на уме у лиц другой национальности. В данном случае у бритишей. Сидел, широко раскрыв всё!

3б. То же самое с оглядкой на историю, которую я не знаю. По крайней мере так, как знают её бритиши, если речь идёт о бритишской истории. (Они, может, тоже дальше своего острова не видят, но в данном случае к делу это не относится).
4. Аллюзии, ассоциации и прочая очевидная фигня, не связанные с евангельскими мотивами. А вовсе даже связанные с XX веком и некоторыми эпизодами истории Государства Российского и зеркального ему Государства Германского, а также антиутопической литературы вплоть до старика Хаксли, главная книга которого оказалась ещё более мудрой и оптимистичной, когда я её перечитал полгода назад.
(«К вам, Рабинович, кстати, это тоже относится» - из анекдота. Это я к тому, что эти опять же, аллюзии и ассоциации относятся ко всем и нечего тут из себя..).

5. Оркестр Бриттена - это, …………! В смысле, партитура.

6. Оркестр Большого театра, который исполняет партитуру Бриттена - оценка аналогичная, в том же очень хорошем смысле.

7. Восторги в адрес солистов-певцов.

А теперь мы кладём с прибором на оглавление, как писал Лермонтов о подобном подходе в к вопросу «и там три раза повернул» и переходим к поразившим меня вещам бессистемно.

Первая в моей жизни абсолютно британская опера. Начиная с музыки и кончая взглядом на всё. Я и не подозревал, что настолько.

Вот так изобразить море… Не пейзажно, а сущностно (о, блин, завернул). Один раз я даже вспомнил про Дебюсси. Причём, именно потому, что непохоже. Вот ровно настолько, насколько Айвазовский непохож на Хокусаи. Хотя волна та же самая. Чисто статистически.

Там между картинами есть инструментальный антракт, который на первый взгляд является набором органных аккордов. Во-первых, я отродясь не слыхал столь феерического изображения звука органа симфоническими средствами. Во-вторых, это не менее феерически исполнено, потому что вот такие аккорды, которые появляются в разных группах, и, в том числе абсолютно прозрачно и иной раз, глубоко камерным составом, и иногда  аккорд разнесен чисто геометрически на пару десятков метров в оркестровой яме между инструментами и это хрен сыграешь. В третьих, начинаешь понимать, что это не просто так, а вот эти океанские чисто изобразительные водные «выпердлости», потому что в открытом океане волны не катятся, а появляются водяными холмами и так же исчезают, как эти аккорды в разных местах оркестра.

Следующий эффект. Я даже не представлял себе до этой оперы, насколько я не понимаю англичан. Ну да, не по той стороне ездят, смешивают холодную и горячую воду в рукомойнике, Дживс и Вустер, «кто это так воет на болотах» и т.д.
И вдруг я обнаруживаю, что не понимаю, какое место в английском культурном сознании занимает последняя, так и не дошлифованная и не изданная при жизни повесть Мелвилла «Билли Бадд, фор-марсовый матрос", я не понимаю глубину рубца в исторической памяти бритишей от мятежей в Норе и Спитхеде, о которых я и вовсе не слыхал. Я вдруг начинаю видеть эволюционность развития Британии и взрыв во Франции, от которого её колбасило потом весь XIX век. Я начинаю понимать весь этот подсознательный англо-французский антагонизм, о котором я, естественно, знал, но увидел его в инстинктивной версии впервые.

Дело происходит в 1797 году. Вся Европа в ужасе от этой французской полпотовщины, проходящей под знамёнами Свободы, Равенства и Братства.  «Они убили собственного короля!». Нам этого  не понять - спустя почти сто тридцать лет в наших краях убийство монарха, даже вместе с семьёй, прошло почти незамеченным, а исполнители потом гордо рассказывали пионерам о том, как всё славненько вышло. Так сказать, другая традиция. Одно дело табакеркой в висок - но это свои, семейные разборки, хотя и порицаемые впоследствии, другое - убийство чернью, независимо от того, как она сама себя называет.

И эта куча исторических ракурсов озадачивает, потому что Билли Бадд перешёл на «Неустрашимый» - военный линкор и плавучий ад с корабля под названием «Права человека», названный в честь трактата Томаса Пейна, одного из отцов-основателей США, англичанина по происхождению и написавшего эту работу в поддержку Французской революции. И эти британские матросы, вместе со своими надсмотрщиками с одинаковым ужасом и отвращением оценивают то, что происходит во Франции, при том, что у них исторически под боком, только что было на флоте два мятежа - и вот этот, казалось бы, здравый взгляд, вдруг переходящий у матросов в истерическую «пятиминутку ненависти» напоминает  и Оруэлла, и просто кое-что вполне знакомое…

Да и этот положительный герой Билли Бадд как будто сошёл со страниц почти любой антиутопии, и дальнейшее развитие его судьбы, в сущности, оттуда же.
В общем, про сюжет и всё такое можно прочитать в Википедии, не буду повторяться.

Декорации - на контрасте между миром морлоков, пролов или как  угодно ещё и стерильно белой каютой капитана, Любителя античной литературы, интеллектуала и пр., др., etc.

Правда, отдельные элементы декораций вызывают некоторое недоумение, в  частности, эта самая белоснежная, почти космическая каюта капитана. Разрази меня гром, укуси меня акула, налей мне каракатица чернил в ботинок, разбодяжь палёной водкой мне бочонок настоящего кубинского рома, но если переборка в ней такой выгнутой формы, то дверь из неё, безусловно, может вести только за борт. Тем не менее, Билли в неё входит и выходит. Замечательно входит. И выходит.
Потому что правда искусства выше правды кораблестроения.

Я лучше про оркестр - они бортик между залом и оркестром в самом начале опускают примерно на метр-полтора и из первого ряда, где я сидел, весь оркестр изумительно видно. Это существенно, потому что миксты Бриттена таковы, что они требуют визуального подтверждения. Потому что ушам не веришь. Я в жизни своей не слышал, чтобы саксофон был настолько интегрирован в симфонический оркестр. Не, пианиссимо Антона Скибы - это отдельная песня, но там ещё и так написано, что сакс не торчит. Потому что, начиная от Тома и Бизе  до Прокофьева с Рахманиновым - саксофон воспринимается в оркестре как инородное тело. А здесь я первый раз в жизни услышал саксофон как инструмент симфонического оркестра.
Я слушал оркестр… Да я понимаю, чего это им стоит - этот унисон Сонечки Беляевой на гобое с контрафаготом, или соло пиколки. Я только и успевал вытирать испарину со лба - сопереживал. Я же видел, как Василий Соловьёв, доиграв своё огромное соло на флейте-пикколо, помолодел сразу лет на двадцать.

Я после спектакля, когда выразил свой восторг, получил от Сони естественный ответ: «Повезло». Я понимаю, именно так это и воспринимается. «И который раз подряд повезло?» - спрашиваю. «Четвёртый» - отвечает. Ну правильно - это был четвёртый спектакль.  А тромбон Димы Железнова! Ребята из Большого - те, кто прочитает, попросите Диму передать папе привет, ему будет приятно, я его очень люблю.

И тем не менее, спектакль был так интересен, что иной раз я отвлекался от своего любимого занятия - таращиться в оркестровую яму.

То есть, там, несмотря на некоторые длинноты (так бывает, в основном в ариях - это всегда самая статичная часть действия), литературно-драматургическая составляющая настолько сильна, что что ты смотришь эту историю, не отрываясь, тем более, что там столько знакомых реалий далеко не из XVIII века.

Восторги будут там, в рецензии. Потом.

http://www.rewizor.ru/music/reviews/billi-badd-bendjamina-brittena-na-stsene-bolshogo-teatra/
« Последнее редактирование: Декабрь 15, 2016, 20:13:47 от Papataci »

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Билли Бадд Superstar

by Анастасия АРХИПОВА • Дек 23, 2016

http://screenstage.ru/?p=5922
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 708
Что случилось в культуре в 2016 году

Алексей Гориболь, пианист:

- Что касается событий в мире музыки, случившихся в 2016 году, то в опере это, несомненно, «Билли Бадд» в Большом театре – потому что, помимо осуществившегося ожидания, что это будет очень хорошо, кроме по-настоящему сильных работ английских солистов, необходимо отметить уникальную работу самого Большого театра: оркестра, хора, филигранных с точки бриттеновского стиля работ наших ребят, выходящих в небольших партиях – Станислава Волкова, Марата Гали, Станислава Мостового. И конечно потряс Юрий Самойлов – баритон, который спел Билли Бадда: он оказался просто влитой – фактурой, качеством голоса и стилем. Да и саму постановку стоит отметить: осуществленная силами Английской национальной оперы, строгая, предельно корректная, она не оттягивала на себя внимания, позволяя сосредоточиться на достоинствах музыки Бриттена.

http://calendar.fontanka.ru/articles/4740/

В статье была опечатка - Марат Гули - на самом деле Гали.
« Последнее редактирование: Февраль 28, 2017, 23:27:06 от Papataci »
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 708
Солист Большого Юрий Самойлов: мне говорили о "недостаточно мощном голосе"

Молодые таланты на сцене Большого. Они амбициозны и трудолюбивы, уже в начале пути - добились признания, ощутили суету престижных конкурсов. Мы продолжаем рассказывать о самых ярких дебютантах главного театра страны. Солист франкфуртской оперы Юрий Самойлов - любимец европейской публики - исполнил в Большом главную партию в опере Бенджамина Бриттена "Билли Бадд". Премьера стала событием и для артиста, и для всей театральной Москвы. О роли удачи в своей жизни и о партиях мечты Юрий Самойлов рассказал корреспонденту радио "Вести ФМ" Анне Владимировой.

http://m.radiovesti.ru/article/show/article_id/214651
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Ирина67

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 975
На корабле Бриттена
В конце ноября морская романтически суровая опера Бенджамина Бриттена «Билли Бадд» с невероятным успехом обжила Новую сцену Большого театра
http://gazetaigraem.ru/a3201612
Автор -- И. Корябин

Фрагмент статьи:
"Постмодернистское художественное мироощущение американского режиссера Дэвида Олдена поразительно толерантно музыке. На сцене нет ни моря, ни парусов, ни атрибутов английской державности XVIII века, но в каркасно-абстрактных сценографических панелях Пола Стейнберга и прямолинейно-контрастных костюмах Констанс Хоффман мы видим и море, и романтику, и тяготы службы матросов. Видим и на редкость яркое перевоплощение главной тройки персонажей. Открытый и лучезарный Юрий Самойлов в партии Билли – безусловное попадание в десятку. Британец Джон Дашак – изысканно-интеллектуальный и совестливый аристократ Вир. Певец из ЮАР с израильскими корнями Гидон Сакс в партии Клэггарта –фантастический оперный злодей XX века. А дирижер из Англии Уильям Лейси – лоцман, уверенно ведущий корабль Бриттена через потаенные рифы его музыки".

Оффлайн vaulotor

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 259
В февральской серии новые исполнители:
Лейтенант Рэтклифф - Грэм Бродбент
Новичок - Питер Гийсбертсен
Грот-марсовый матрос - Вадим Бабичук

Оффлайн nilla

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 282
  "Билли Бадд" 26.02.2017 БТ Новая сцена
  Этот постановку я бы назвала идеальной - каждый раз, когда иду в театр жду, чтобы то ,что происходит на сцене соответствовало бы музыке - очень хорошая получилась опера.(Вот кого надо бы Урину пригласить в качестве режиссера).Я не люблю музыку Бриттена, но даже по конец оперы и музыка мне понравилась. Пели все хорошо. Хочу отметить Роберта Ллойда - без шумихи ,без лживой рекламы - хорошо поет для своего возраста.

Цитата из отзыва В.Зисмана :"Правда, отдельные элементы декораций вызывают некоторое недоумение, в  частности, эта самая белоснежная, почти космическая каюта капитана. Разрази меня гром, укуси меня акула, налей мне каракатица чернил в ботинок, разбодяжь палёной водкой мне бочонок настоящего кубинского рома, но если переборка в ней такой выгнутой формы, то дверь из неё, безусловно, может вести только за борт. Тем не менее, Билли в неё входит и выходит. Замечательно входит. И выходит.
Потому что правда искусства выше правды кораблестроения"

В эту дверь входит и выходит только Билли Бадд,так что никаких нарушений законов кораблестроения нет.Эта самая дверь после того, как ушел Бадд внезапно открылась и там оказалась ниша, один из офицеров несколько раз пытался закрыть дверь, в итоге пришлось этому офицеру петь свою арию,придерживая дверь за ручку.
« Последнее редактирование: Февраль 28, 2017, 21:00:27 от nilla »

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 708
Этот постановку я бы назвала идеальной

Мне показалось не очень убедительным поведение Вира после смертоубийства, когда он буквально лез на стенки и чуть ли не бился головой о палубу. Как-то это не вяжется с образом волевого капитана. (Был на спектакле 24 февраля.)
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Этот постановку я бы назвала идеальной

Мне показалось не очень убедительным поведение Вира после смертоубийства, когда он буквально лез на стенки и чуть ли не бился головой о палубу. Как-то это не вяжется с образом волевого капитана. (Был на спектакле 24 февраля.)

А он разве волевой, этот капитан?

Я тоже была на спектакле 24 февраля и вскоре обязательно опишу свои впечатления.
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 708
А он разве волевой, этот капитан?

Конечно. А иначе как бы он справлялся с командованием таким большим кораблём. Причём не торговым. Да ещё и населённым всяким сбродом. И потом, на склоне лет Вир так болезненно вспоминает события, связанные с Билли Баддом, потому, что это было единственное испытание в его жизни, с которым ему не удалось справиться.

Я тоже была на спектакле 24 февраля и вскоре обязательно опишу свои впечатления.

Умеете вы анонсировать свои публичные выступления! ;) Публика уже в предвкушении и ждёт с нетерпением! :D
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Любава-забава

"Билли Бадд" Бриттена в Большом

http://lyubava-zabava.livejournal.com/475839.html
_______________

Вопреки предположениям автора поста, нынешний московский блок "Билли Бадда" - не последний. Будет ещё один через год.
Che mai sento!

Оффлайн Надя

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 804
"Билли Бадд" 2 марта 2017

Цельный крепкий спектакль, довольно тяжелый, держит внимание, хотя слушать непросто, отличная команда, потрясающие хор и оркестр, прекрасный ровный состав солистов (претензии, разве что, к Новичку - излишне аффектированная мимика на грани гротеска на фоне остальных артистов и слабоватый вокал, жаль, что Б.Волков не пел в этой серии). Роберт Ллойд потрясающ в образе старого Датчанина. Работа Гидона Сакса хороша злодейской экспрессией, образ Джона Дашака сложнее, в т.ч. вокально, мне понравилось, что он окрашивает голос харАктерным тоном, что придаёт персонажу лёгкую юродивость, оправданную в данном случае.

Не могу пока понять, хорошо это или плохо, но постановка носит настолько обобщенный характер, что допускает, по-моему, безграничную вариативность толкования сюжета - от библейской притчи через частную историю с гомосексуальным подтекстом к сексистскому изображению мужского социума до политического памфлета об ужасе тоталитарного общественного устройства. Сцена, когда Вир обходит вокруг стол, на котором лежит тело только что убитого Клэггарта, вызвала невольные (и ненужные  ;D) ассоциации с Тоской, обходящей тело Скарпиа. Интересный момент, когда Старик Датчанин выносит петлю каната для повешения Билли, при этом узел каната несёт как младенца.

Музыку Бриттена не люблю и вряд ли уже полюблю, понравились только хоровые сцены, в некоторых из которых угадываются мотивы грядущих мюзиклов Э.Л.Уэббера, и последняя ария Билли Бадда. В остальном, эту музыку мне интересно было наблюдать, но не слушать.
« Последнее редактирование: Март 03, 2017, 04:42:23 от Надя »

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
"Билли Бадд" 2 марта 2017

Сцена, когда Вир обходит вокруг стол, на котором лежит тело только что убитого Клэггарта, вызвала невольные (и ненужные  ;D) ассоциации с Тоской, обходящей тело Скарпиа.

Не знаю, нужные или не нужные, но они возникают. У меня после 24.02 в БТ тоже были ассоциации с "Тоской", и такие же ассоциации были у автора поста про "Билли Бадд", хотя в этом очень интересном посте речь идёт о другой постановке: http://arashi-opera.livejournal.com/938254.html
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 708
А что, есть какой-то канонический обход Тоской трупа Скарпиа, присутствующий во всех постановках?
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Надя

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 804
А что, есть какой-то канонический обход Тоской трупа Скарпиа, присутствующий во всех постановках?

Там музыка предполагает, что она не стоит над ним столбом.  :)

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 708
Столбом стоять некогда: порешила - смывайся. Так же как и вокруг стола бродить.
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Украинский баритон в Большом: чем уникальна опера «Билли Бадд» на главной сцене страны

Интервью с главным солистом постановки Юрием Самойловым

https://tvrain.ru/lite/teleshow/artificial_selection/otbor-429110/
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Я тоже была на спектакле 24 февраля и вскоре обязательно опишу свои впечатления.

Умеете вы анонсировать свои публичные выступления! ;) Публика уже в предвкушении и ждёт с нетерпением! :D

Обещанный отчёт о «Билли Бадде» 24 февраля. :)

24 февраля 2017

Дирижер   Уильям Лейси
Эдвард Фэйрфакс Вир, капитан линейного корабля «Неустрашимый»   Джон Дашак
Билли Бадд, фор-марсовый матрос   Юрий Самойлов
Джон Клэггарт, каптенармус   Гидон Сакс
Мистер Редбёрн, первый лейтенант   Джонатан Саммерс
Мистер Флинт, мастер   Даррен Джефри
Лейтенант Рэтклифф   Грэм Бродбент
Рыжая борода, принудительно завербованный матрос   Марат Гали
Дональд, матрос   Александр Миминошвили
Датчанин, старый моряк   Роберт Ллойд
Новичок   Питер Гийсбертсен
Друг Новичка   Илья Кутюхин
Крыса, корабельный капрал   Станислав Мостовой
Боцман   Николай Казанский
Первый помощник   Александр Киреев
Второй помощник   Константин Сучков
Грот-марсовый матрос   Вадим Бабичук
Артур Джонс, принудительно завербованный матрос   Александр Уткин

Я с очень большим трудом воспринимаю музыку XX века, даже Пуччини (да-да, я из тех примитивных людей, которым в музыке нужны мелодии, или, как написали добрые люди на параллельном форуме, «мотивчики»), поэтому поход на Бриттена для меня подвиг, который я совершала ради того, чтобы послушать в живом спектакле моего самого любимого баса Роберта Ллойда, пусть и в маленькой партии, «поставить галочку».

Предварительно ознакомиться с записью оперы не удалось, не хватило терпения более чем на полчаса. Подготовка заключалась лишь в прочтении синопсиса. Обычно, если речь идёт об опере близкого мне по духу композитора, я слушаю записи и иду оценивать исполнение. Здесь мне сравнивать было не с чем, и я собиралась терпеть и скучать, глядя на тёмную сцену (судя по фото) в течение трёх часов. (Кстати, оказывается, возможна и вполне классическая постановка этой оперы - например, в Михайловском театре шла венская постановка с костюмами XVIII века).

На деле, к моему удивлению, получилось иначе. Я с большим интересом посмотрела спектакль. Пусть музыка Бриттена и не услаждает мои уши, но в этом спектакле сработал другой важный для меня критерий — совпадение артистов и персонажей. Хороший каст и хорошая режиссёрская работа с артистами. В результате я поверила всем участникам спектакля — и по отдельности, и в совокупности, поэтому мне было интересно следить за перипетиями сюжета, меня зацепило, и несколько дней после спектакля я думала о произошедшем с Билли Баддом. Достоверности прибавлял и тот факт, что британский сюжет на музыку британского композитора исполняли преимущественно британцы. Получилось аутентично.

Джону Дашаку удался образ капитана, который демонстрировал внешнюю уверенность в себе и умело скрывал свои внутренние метания. В этом спектакле очень чётко показано, что капитан был не прав, отправив Бадда на казнь. Вир рассуждает о книжной морали, оторванной от жизни, а когда ему пришлось принимать решение, он, звёздный капитан, весь в белом, поступил не по справедливости. Внешне он волевой, а внутренне – нет. О правильности исполнения партии я судить не могу, но голос в этом зале звучал хорошо.

Юрий Самойлов очень подходит на роль/партию, мечтательный, симпатичный, витает в облаках. Опять же, по Бриттену сложно судить, но мне показалось, что Самойлов – хороший певец. (Ещё я вспомнила, что слышала Самойлова в Пезаро в «Путешествии в Реймс», он пел Дона Альваро.)

Джон Клэггарт, злодей в «Билли Бадде» – это смесь между Скарпией, Мефистофелем и Великим Инквизитором. Гидон Сакс был очень убедителен.

Понравился Марат Гали в роли абсолютно штатского человека, которого затащили на корабль и приспособили к тяжелому труду, и по типажу это стопроцентное попадание. Крысу спел и сыграл Станислав Мостовой, понравилась его пластика. Понравился и Новичок Питер Гийсбертсен — и мне не показалось, что его игра была слишком «жирной».

Роберт Ллойд был очень убедителен в роли положительного героя – Датчанина, который старается предупредить Билли о грозящей опасности, а позже утешает его перед смертью. Несмотря на то, что Ллойду 2 марта исполнилось 77 лет, его голос по-прежнему очень красив и звучен. И надо отдать певцу должное, что он поёт небольшие партии, которые ему в этом возрасте точно под силу.

Вроде бы в советское время в СССР Бриттена уважали за критику в адрес капиталистического строя? И правильно. Ведь тут показано, как дворяне берут простолюдинов в рабство (насильно затаскивают на корабль) и устанавливают для них бесчеловечные условия труда и несправедливый сословный суд. Симпатии зрителя полностью на стороне Билли Бадда, бедного, но добросовестного и честного сироты, выходца из народа.

Ещё мне подумалось, что зрители, которые случайно пришли в Большой, не представляя, что это за опера, ощущали солидарность с насильно завербованными матросами. Но у зрителей, в отличие от матросов, была возможность сбежать – в антракте, что многие и делали. :)

Уже после спектакля, получив собственное и вполне твёрдое впечатление, что этот спектакль — о законе и справедливости, я прочитала на параллельном форуме мысль, что в спектакле проводится мысль о неразделённой любви, а так как на корабле одни мужчины, то любовь, соответственно, однополая, и именно любовь была двигателем всего конфликта. Мол, Клэггарт отомстил Бадду за игнорирование. Конечно, не секрет, что Бриттен был геем и что он писал партию Вира для своего возлюбленного (первый факт был мне известен ранее, а про второй факт я прочитала уже после спектакля). Так вот, со всей ответственностью заявляю, что в московской редакции «Билли Бадда» все намёки на любовный конфликт убраны (так что никакие духовные скрепы не пострадали :)) ). Говорят, что в британской версии была какая-то откровенная сцена между. К слову, я не гомофоб, а гомофобы, возможно, Бриттена не могут воспринимать иначе. В любом случае, тема любви в этой опере и в этом спектакле — далеко не на первом месте.

Здесь самый главный вопрос — мог ли капитан Вир спасти Билли Бадда? И почему он не спас его, при том, что очевидно, понимал, что Билли Бадд – хороший юноша, а Клэггарт – подлец? И при том, что имел возможности скрыть преступление? В рамках литературной основы и эпохи — нет, он должен был поступить по чести и по закону, и не мог скрыть убийство и не мог спасти Билли, ибо это создало бы опасный прецедент на корабле, набитом разными людьми, которых нужно держать в подчинении.

Но будь я автором либретто (а опера создавалась в XX веке, когда нравы всё-таки поменялись по сравнению с XVIII веком), то Билли Бадд был бы осужден за непредумышленное убийство в состоянии аффекта, и не более того. Или, особенно в XVIII веке, капитан мог сказать, что злодей Клэггарт умер сам, ударившись о пол, например. Да как угодно мог выгородить Билли. А ещё лучше — не доводить до прямого столкновения. Ведь капитан прекрасно понимал, что Клэггарт клевещет на Билли. Зачем было сводить их в одном тесном помещении?? Нужно было тихонько избавиться от Клэггарта, а Билли дать повышение, о котором он мечтал и которого заслуживал. В общем, в моей версии этого сюжета был бы хэппи-энд, и восторжествовала бы справедливость. С другой стороны, счастливый финал не заставил бы так сильно задуматься и так сильно сопереживать…

В итоге, скажу честно, второй раз не пойду (а следующий блок запланирован на весну 2018 г.), ибо музыкальный материал для меня не привлекателен, но первое и единственное посещение впечатлило. Это качественный спектакль.
« Последнее редактирование: Апрель 06, 2017, 00:08:12 от Papataci »
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Battle scene from 'Billy Budd' B. Britten (выложено на канале Юрия Самойлова)

https://www.youtube.com/watch?v=vbtxbrpfwiA
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 708
"Билли Бадд" в Большом

Радиопрограмма: И музыка, и слово
Алексей Парин
Дата выпуска: 11.03.2017


Алексей Парин побывал на показе оперы Бенджамина Бриттена "Билли Бадд", которую Большой театр представил на зрительский суд в ноябре этого сезона, и делится с радиослушателями своими впечатлениями. Ведущий также поговорил с солистом, Джоном Дашаком, исполняющим в спектакле главную партию - Эдварда Фэйрфакса Вира, капитана линейного корабля "Неустрашимый".

Слушать: http://www.muzcentrum.ru/orpheusradio/programs/musicword/21861-billi-badd-v-bolshom
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 708
Я тоже была на спектакле 24 февраля и вскоре обязательно опишу свои впечатления.

Умеете вы анонсировать свои публичные выступления! ;) Публика уже в предвкушении и ждёт с нетерпением! :D

Обещанный отчёт о «Билли Бадде» 24 февраля. :)

Ждать анонсированного рассказа в предвкушении и с нетерпением пришлось "не очень долго", всего-то месяц с небольшим. ;) Я со своим ответным комментарием тоже почти "не задержался". ;D

(Кстати, оказывается, возможна и вполне классическая постановка этой оперы - например, в Михайловском театре шла венская постановка с костюмами XVIII века).

В МихТе и спектакль, и исполнение оперы были, по-моему, совершенно замечательными.

Уже после спектакля, получив собственное и вполне твёрдое впечатление, что этот спектакль — о законе и справедливости, я прочитала на параллельном форуме мысль, что в спектакле проводится мысль о неразделённой любви, а так как на корабле одни мужчины, то любовь, соответственно, однополая, и именно любовь была двигателем всего конфликта. Мол, Клэггарт отомстил Бадду за игнорирование. Конечно, не секрет, что Бриттен был геем и что он писал партию Вира для своего возлюбленного (первый факт был мне известен ранее, а про второй факт я прочитала уже после спектакля). Так вот, со всей ответственностью заявляю, что в московской редакции «Билли Бадда» все намёки на любовный конфликт убраны (так что никакие духовные скрепы не пострадали :)) ). Говорят, что в британской версии была какая-то откровенная сцена между. К слову, я не гомофоб, а гомофобы, возможно, Бриттена не могут воспринимать иначе. В любом случае, тема любви в этой опере и в этом спектакле — далеко не на первом месте.

Я тоже "со всей ответственностью заявляю" о том, что намёки на любовный конфликт не убраны. Так, например, в московской, как Вы выражаетесь, редакции "Билли Бадда" есть сцена, в которой Клэггарт нюхает шейный платок (или косынку? я не знаю, как точно это называется), отнятый им до этого у Билли Бадда.
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Irene

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 600
... Так вот, со всей ответственностью заявляю, что в московской редакции «Билли Бадда» все намёки на любовный конфликт убраны (так что никакие духовные скрепы не пострадали :)) ). Говорят, что в британской версии была какая-то откровенная сцена между. К слову, я не гомофоб, а гомофобы, возможно, Бриттена не могут воспринимать иначе. В любом случае, тема любви в этой опере и в этом спектакле — далеко не на первом месте.

Я тоже "со всей ответственностью заявляю" о том, что намёки на любовный конфликт не убраны. Так, например, в московской, как Вы выражаетесь, редакции "Билли Бадда" есть сцена, в которой Клэггарт нюхает шейный платок (или косынку? я не знаю, как точно это называется), отнятый им до этого у Билли Бадда.
Уважаемый Tantris, хотя тема любви в этом спектакле, действительно, не на первом плане, я тоже увидела в постановке вполне внятный намек на любовный поддтекст. И я бы даже сказала, что сцена, в которой Клэггарт  нюхает шейный платок Билли Бада (только не отнятый, а осторожно, медленно снятый им с шеи Билли) не так показательна в этом плане, как ария Клэггарта, где он впрямую говорит о своей любви - ненависти к Билли, а платок при этом всю арию прижимает к своей груди.

« Последнее редактирование: Апрель 11, 2017, 15:39:22 от Irene »

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Я тоже "со всей ответственностью заявляю" о том, что намёки на любовный конфликт не убраны. Так, например, в московской, как Вы выражаетесь, редакции "Билли Бадда" есть сцена, в которой Клэггарт нюхает шейный платок (или косынку? я не знаю, как точно это называется), отнятый им до этого у Билли Бадда.

Про платок я помню, но я не увидела в этом намёков на плотскую любовь. Клэггарт забрал у Билли Бадда платок в самом начале его пребывания на корабле, ведь корабль военный, шейный платок - не по форме. Этот платок - символ внутренней свободы Билли Бадда, которая раздражала Клэггарта. Билли "слишком выпендривался", никого и ничего не боялся.

В переводе текста арии Клэггарта в Большом театре всяческие намёки именно на плотскую любовь завуалированы. Можно и так трактовать, что Клэггарт завидовал Билли, которого на корабле уважали, тогда как Клэггарта все ненавидели.

А убрана откровенная сцена между Клэггартом и другим персонажем.
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 708
Про платок я помню, но я не увидела в этом намёков на плотскую любовь.

Наверное, примерно так же рассуждала и Екатерина Алексеевна Фурцева, когда в Москве с распростёртыми объятиями принимала Бриттена вместе с его любовником Пирсом. ;D

А убрана откровенная сцена между Клэггартом и другим персонажем.

Так это потому, что все урины на Театральной площади спужались, что иначе сбегутся все милоновы с Охотного ряда в обнимку со всеми мизулиными с Большой Дмитровки и учинят шкандаль, который Фурцевой и не снился. ;D
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 708
Но Москва не исключение. В Лондоне этой сцены тоже не было. Её присочинили для Берлина. Оно и понятно: без "не порно, а задорно" немцам и опера не опера.
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 708
(Кстати, оказывается, возможна и вполне классическая постановка этой оперы - например, в Михайловском театре шла венская постановка с костюмами XVIII века).

В МихТе и спектакль, и исполнение оперы были, по-моему, совершенно замечательными.

Тема о спектакле МихТа: http://classicalforum.ru/index.php?topic=7666.0
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Но Москва не исключение. В Лондоне этой сцены тоже не было. Её присочинили для Берлина. Оно и понятно: без "не порно, а задорно" немцам и опера не опера.

Да уж. Об этом рассказывает Гидон Сакс (исполнитель партии Джона Клэггарта)

https://parniplus.com/lgbt-movement/art/gidon-saks-perevoploshhenie-v-geteroseksualnyh-personazhej-menya-zavorazhivaet/
Che mai sento!

Оффлайн Irene

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 600
Обещанный отчёт о «Билли Бадде» 24 февраля. :)
...Уже после спектакля, получив собственное и вполне твёрдое впечатление, что этот спектакль — о законе и справедливости, я прочитала на параллельном форуме мысль, что в спектакле проводится мысль о неразделённой любви, а так как на корабле одни мужчины, то любовь, соответственно, однополая, и именно любовь была двигателем всего конфликта. Мол, Клэггарт отомстил Бадду за игнорирование. Конечно, не секрет, что Бриттен был геем и что он писал партию Вира для своего возлюбленного (первый факт был мне известен ранее, а про второй факт я прочитала уже после спектакля). Так вот, со всей ответственностью заявляю, что в московской редакции «Билли Бадда» все намёки на любовный конфликт убраны...
Из статьи о Гидоне Саксе
https://parniplus.com/lgbt-movement/art/gidon-saks-perevoploshhenie-v-geteroseksualnyh-personazhej-menya-zavorazhivaet/

"...В эпоху забивания скреп в консервативном московском театре может появиться опера, конфликт которой строится вокруг гомосексуального любовного треугольника....Режиссер московской постановки Дэвид Олден говорит: «Это история о любви, которая должна быть подавлена и уничтожена».

Собственное и вполне твердое впечатление подчас может оказаться ошибочным, увы.
Возможно, иногда не стоит быть излишне безапелляционным, в том числе в резких и критических замечаниях в чей-либо адрес. 


« Последнее редактирование: Май 11, 2017, 01:03:38 от Irene »

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 708
рассказывает Гидон Сакс (исполнитель партии Джона Клэггарта)

https://parniplus.com/lgbt-movement/art/gidon-saks-perevoploshhenie-v-geteroseksualnyh-personazhej-menya-zavorazhivaet/

Он такой сказочник! ;D Чуть ли не все герои опер у него геи: Каспар, Дон Альфонсо, Линдорф, Коппелиус, Дапертутто, Миракл, далее по списку. ;D
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Sasha E. Zhur

  • любознательный скромняшка
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 421
Он  их такими видит.
В принципе, как одна из теорий мотивации персонажа, вполне))).
Особенно, про Альфонсо.

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 708
Гидон Сакс: в России я получил поразительный опыт

Бас-баритон Гидон Сакс исполняет роль Джона Клэггарта в опере Бенджамина Бриттена «Билли Бадд», премьера которой состоялась в Большом театре в ноябре 2016 года. Клэггарт – начальник полиции на военном корабле «Неустрашимый». Его цели саморазрушительны, а средства нещепетильны; он гибнет из-за собственных интриг, но губит и Билли. На сцене Сакс завораживает неспешной пластикой сытой змеи и стремительными бросками змеи голодной – рисунок роли полностью соответствует музыке партии, в которой мрачная тягучесть взрывается вихрями беспросветного отчаяния под утробный гул контрафагота.

http://musicseasons.org/gidon-saks-v-rossii-ya-poluchil-porazitelnyj-opyt/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 708
«Билли Бадд» покидает Новую сцену Большого

В феврале мы прощаемся с «Билли Баддом». Замечательная опера Бриттена, поставленная Большим совместно с Английской национальной оперой и Немецкой оперой в Берлине, уходит из репертуара. Февральская прокатная серия дает последнюю – и редкую – возможность увидеть ее на сцене. До постановки в Большом она никогда не шла в Москве и вряд ли пойдет в ближайшее время.

https://www.bolshoi.ru/about/press/articles/none/5278/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
21 февраля 2018 г.
Дирижер    Уильям Лейси
Эдвард Фэйрфакс Вир   Джон Дашак
Билли Бадд            Юрий Самойлов
Джон Клэггарт, каптенармус    Гидон Сакс
Мистер Редбёрн        Джонатан Саммерс
Мистер Флинт, мастер    Даррен Джефри
Лейтенант Рэтклифф        Грэм Бродбент
Рыжая борода       Марат Гали
Дональд, матрос       Александр Миминошвили
Датчанин, старый моряк    Роберт Ллойд
Новичок    Богдан Волков
Друг Новичка   Илья Кутюхин
Крыса, корабельный капрал   Станислав Мостовой
Боцман   Николай Казанский
Первый помощник   Александр Киреев
Второй помощник   Константин Сучков
Грот-марсовый матрос   Вадим Бабичук
Артур Джонс    Александр Уткин
Юнга   Дмитрий Грачев

Екатерина Камень
Вчера в 3:09 ·
https://www.facebook.com/mllelucille/posts/894970767352634

Очень трудно писать о спектакле, которого ждал целый год, - и с которым предстоит расстаться навсегда. Сегодня (вернее, уже вчера) посмотрела первый спектакль последнего блока "Билли Бадда" в БТ. Да, не все еще было идеально, хор в первый сцене звучал так себе, Грэм Бродбент - мистер Рэтклифф - казался ощутимо не в голосе, и мой любимый, божественный и невероятно прекрасный Гидон Сакс, он же каптенармус Клэггарт, тоже звучал еще не так замечательно, как он может звучать. И Юрий Самойлов - Билли Бадд - наоборот, звучал отменно, но играл, как мне показалось, не так тонко, как в прошлом блоке. Но я надеюсь, это издержки первого спектакля, а дальше пойдет лучше. И как невероятно обидно, что "дальше" будут всего три спектакля.

Я поняла сегодня, как безумно люблю эту постановку, ничто мне ее не заменит, ничто не заменит мне этот состав, это звучание оркестра под управлением Уильяма Лэйси. С первых минут, с первых нот у меня прям мурашки прошли по коже, это было, с одной стороны, погружение в уже знакомую постановку, где знаешь, куда смотреть и чего ожидать, а с другой стороны - поразительное ощущение: все то, да не то, новые нюансы, новое взаимодействие между персонажами, и это так прекрасно, что под конец хочется реветь и оттого, что все заканчивается так, как заканчивается, и оттого, что заканчивается спектакль, повторения не будет, невозможно его пересмотреть, еще раз прочувствовать то, что почувствовал сегодня, глядя на всех этих прекрасных людей, слушая, как они поют.

Не могу, я принесла букет (белые лилии, розовых, увы, не нашлось) одному Саксу, но по-хорошему хотелось завалить цветами всех, вплоть до хористов и юнги. Но если уж приходится выбирать, кому дарить цветы, то я однозначно выберу Сакса. Потому что Сакс бог. Потому что Сакс изумителен. Потому что люблю Сакса, и все тут.

И сразу хочу сказать, что при всей моей симпатии к Гийсбертсену - Новичку из прошлого блока - Богдан Волков все-таки круче. У него получается хрупкий, робкий цыпленок, с самого начала хрупкий и робкий, он с боцманом не задирается, не пытается язвить (Гийсбертсен пытался), просто ну вот так неловко отвечает и так неловко себя ведет, что огребает за это по полной программе. И порка его ломает, надо видеть, как он вползает на сцену (после издевательского замечания Клэггарта: "Let him crawl"), видит подходящего к нему Клэггарта и в ужасе сжимается, съеживается, отворачиваясь к стене, а Клэггарт смотрит на него сверху вниз. А как прекрасна была сцена, где Клэггарт велит Новичку подставить Билли! Клэггарт подзывает Новичка ("Come here, come nearer" и т.д.), и Новичок подползает к нему на коленях, а Клэггарт его гладит по голове, по щеке, за подбородок берет, по носу игриво ударяет пальцем. Боже, боже, это вроде бы мелочи, но это сделано так многозначительно, так эротично, так угрожающе и по-своему сладострастно, что обставит в два счета куда более откровенную эротику.

Ну, это Сакс. Он такие мелочи умеет подавать с нужным эротическим зарядом. И тем страшнее гнев Клэггарта, когда Новичок отказывается оговаривать Билли, потому что Билли хороший. Клэггарт взрывается и со всей силы пинает Новичка в спину, и орет на него, и замахивается стеком, и даже когда Новичок, съежившись, умоляет не бить его больше, и ты понимаешь, что Клэггарт не ударит, и сам Клэггарт это понимает, но лицо у него искажается, и он коротко, судорожно взмахивает стеком, сжимает рукоятку, и ясно - ему очень хочется ударить. А Новичок трогательнейший птенец, и боже, как он поет уже после ухода Клэггарта: "It's fate, it's fate, I've no choice, everything is fate", с такой тоской, с такой безнадежностью, совершенно точно понимая, что выхода нет, и бог его не простит.

Клэггарт. Клэггарт сегодня был влюбленный, но очень ожесточенный и с самого начала отчаявшийся. И с косичкой! Вот мне кажется, что в прошлосезонных блоках у него косички не было. А теперь у него косичка, сам он еще похудел и постройнел, и такой красивый, что просто глаз не отвести. Вот честное слово: когда он выходит на сцену, очень сложно отвлечься от него и посмотреть на кого-то другого - хотя черт возьми, все достойны внимания. Но Клэггарт-Сакс бессовестно забивает всех своим присутствием. Невероятный человек. Невероятный каптенармус. Прелесть какая гадость. Да нет, просто прелесть, никакой гадости. Сегодня он делал стойку на Билли не прям с первого своего появления, перед началом допроса он как будто не замечал это лучезарно улыбающееся чудо. Но когда дело дошло до Билли (интересно, кстати, что Артура Джонса тут во время допроса держал практически за горло здоровенный капрал; то ли я забыла об этом, то ли этого все же не было в прошлых блоках), каптенармус к нему повернулся и обомлел, и разжал сжатую все время в кулак руку. И пошло-поехало: во время допроса Клэггарт улыбался, как сговоренный жених, опять как-то очень по-человечески встревожился, когда Билли начал заикаться, и разулыбался снова, когда заикание прошло, и расхваливал Билли нежно-нежно, и очень выразительно обалдел, когда Билли начал прощаться с "Правами человека". И на Крысе срывался от души, но боже мой, как изящно, как артистично он все это проделывал: сначала объяснял Крысе, как испортить Билли жизнь, а потом запугивал и угрожал, что Билли его прибьет, если поймает, и в конце концов орал на него, гнал прочь и проклинал так, что было ясно: он проклинает не Крысу, а весь корабль и всех на корабле, и себя самого.

Сцена с платочком - ааах. Платочек с Билли каптенармус сегодня снимал непристойно, растягивал удовольствие, строил Билли глазки, даже не пел, а прямо мурлыкал. Но Билли, как ему и положено, на мурлыканье не велся, намеки не просекал, стоял себе, грудь колесом, а потом радостно говорил, что во, видали, да он нормальный, этот Тощий франт, да чё вы, ребята. Вот все же в том блоке, как мне казалось, Билли как будто что-то такое чувствовал, но понять не мог, что это такое, и поэтому была у него с каптенармусом очень своеобразная тонкая химия. А в сегодняшнем спектакле Билли искренне ничего не чувствовал и не понимал, наивнейшая Детка. Чем, разумеется, подрезал надежды каптенармуса на корню. После сцены с платочком каптенармус окончательно понял, что с этим Билли нельзя рассчитывать ни на взаимность, ни на взаимопонимание. И стал интенсивно страдать. Мне все же очень нравится, как он появляется в сцене драки Билли с Крысой: в распахнутом плаще, будто наспех накинутом. И сегодня он не стал бить юнгу, который нечаянно с ним столкнулся, а просто толкнул его на тюфяк и заорал: "Look where you go!", а потом повторил: "Look where you go!", - обернувшись и глядя на Билли. И еще сегодня он очень ощутимо, физически ощутимо хотел Билли, и буквально пожирал его взглядом, пока Билли надевал футболку и устраивался на ночлег, и потом кружил рядом с ним, спящим, замирал, разглядывал его, раскинувшегося на тюфяке, такого близкого, такого доступного, такого недостижимого. "O beauty, o handsomeness, goodness" Сакс сегодня спел не так пронзительно, как он может, но все же очень хорошо. И жестче, вернее сказать - ожесточеннее, чем в предыдущем блоке (пожалуй, чувствовалось в интонациях легкое сходство с Клэггартом из пражской постановки). А красный платок Билли, которым он манипулировал, в какой-то момент превратился в удавку, и Клэггарт сам себе накинул эту удавку на горло. И стало ясно, что эта любовь для него - петля и смерть, что он будто чувствует, что не только Билли погубит, но и себя самого убьет. Но продолжает идти по этому пути, потому что все одно - жить ему нельзя.

А еще когда он уже уходил со сцены, дожав, доломав Новичка, то замедлил шаг возле спящего Билли, остановился, вглядываясь в него, и заплакал. Вот действительно, у него лицо сморщилось, исказилось от слез, это было очень выразительно и горестно. И сразу вспомнилось, что говорил об этом сам Сакс: "В «Билли Бадде» есть сцена, где Клэггарт принуждает одного из матросов скомпрометировать Билли. После нее я иногда ухожу со сцены в слезах. Я прохожу мимо Билли, лежащего на полу, и твердо осознаю, что только что обязал себя уничтожить то, что мне дороже всего на свете".

И во втором акте он хоть и решился погубить Билли, но продолжал очень выразительно страдать. В самом начале второго акта, едва появившись на сцене, он замечал Билли в толпе матросов ("так глаза любящих видят то, что видеть велит им мудрое сердце") и опять менялся в лице, не плакал, но ощутимо слабел, и едва мог взять себя в руки, чтобы обратиться к капитану. Во второй раз разговор уже пошел легче, там ведь не было Билли. Но ох, как опять он вздрагивал, когда капитан говорил, что устроит им с Билли очную ставку. Теперь он по-настоящему ощущал, что назад пути нет, что он действительно погубит себя или Билли. И входил в каюту, помедлив на пороге, смотрел на Билли жадно и тоскливо, но когда Билли недоуменно и тревожно оглядывался на него (после слов капитана "You stand before your Commander as accuser and accused") - то Клэггарт отводил глаза. Это было и в прежних спектаклях, но каждый раз это производит сильнейшее впечатление. И еще то, как Клэггарт, выговорив до конца обвинения, нервно сжимал и разжимал пальцы, снова и снова ощущая, что ведет к смерти того, кого любит.

Ну что я за человек, хотела написать отзыв обо всех, а сама все про Клэггарта да про Клэггарта. О Юрии Самойлове я уже сказала - мне показалось, что в этом спектакле он играл несколько грубовато, хотелось бы более тонких оттенков. И еще мне показалось, что он пополнел и поширел, его это не портит, он по-прежнему строен и красив, но прошлогодняя юношеская легкость как будто ушла. Жаль. Но он был сегодня очень в голосе, пел прекрасно. И очень круто спел балладу перед казнью. Правда, самый-самый финал этой сцены, уже после разговора с Датчанином, по-моему, он немножко пережал, у него получился не Билли Бадд, а прям революционер перед казнью, народоволец, Андрей Желябов. Но может, мне и почудилось, меньше надо романов про народовольцев читать. Но когда, уже допев, он съежился и уснул, я чуть не заплакала. Это было пронзительно.

И тут еще и Роберт Ллойд, конечно, гениально сыграл: его Датчанин горевал сдержанно, выразительно и совершенно душераздирающе. Впрочем, что говорить, там вся сцена так поставлена, что дрожь бьет: как сначала появляются Рыжая Борода, Дональд и Новичок, как потом выходят в затылок друг другу две шеренги матросов, как по лестницам взбираются на второй ярус Рэтклифф, Редбёрн и Флинт, а Билли, наоборот, спускается со второго яруса вниз, как Датчанин выносит петлю, как капитан Вир, оборванный старик, замирает и шепотом повторяет приговор, который громко зачитывает мистер Редбёрн. И двойное "Starry Vere, God bless you!" ударяет по нервам так, что впору заорать.

Джон Дашак - капитан Вир - тоже был сегодня головокружительно прекрасен. Я сегодня несколько раз была на грани слез, но действительно заревела только однажды - в финале, когда измученный, опустошенный, то ли прощенный, то ли непрощенный капитан Вир опускался на колени, держась за решетку, и допевал: "...long ago now, years ago, centuries ago, when I, Edward Fairfax Vere, commanded the Indomitable". Вот тут меня окончательно прошибло. Но он вправду был сегодня удивительно хорош.

И еще прекрасны были Джонатан Саммерс - мистер Редбёрн и Даррен Джеффри - мистер Флинт. От меня раньше ускользали их прелестные переглядки в сцене в капитанской каюте в первом акте (в частности, когда Вир прекраснодушничает: "Where there is happiness there cannot be harm", развалившись на стуле, а мистер Редбёрн и мистер Флинт стоят у него за спиной и переглядываются, совсем как их коллеги из постановки ENO: "видал малахольного? слышишь, что он несет?"). И мистер Редбёрн там сам был прелесть: лукавый такой старичок. Как будто здесь он мог позволить себе показаться с непарадной стороны. И он потрясающе спел о Норе, плавучей республике. Я не раз говорила: я очень люблю эту короткую арию не арию, не знаю, как это назвать, отданную Редбёрну (и немножко Флинту). И Саммерс-Редбёрн начал петь, сидя на стуле, надтреснутым голосом, будто заново переживал позор и горе Нора, но когда дошел до повторенной дважды строки "O God preserve us from the Nore!" - то вскочил, стукнул своей палкой об пол, и голос у него окреп, расширился, помолодел. Это было удивительно.

Кого еще забыла упомянуть? Александр Миминошвили отжигал Дональдом. До чего же заводной, яркий, вспыльчивый, страшно обаятельный Дональд у него получается. Да еще и эти "татуировки" с морской тематикой добавляют ему сочности. Шанти он сегодня спел не идеально, но где не добирал голосом - добирал обаянием. Он чудный.

Марат Гали тоже был прекрасным Рыжий бородой, очень лихо рвавшимся на абордаж. Илья Кутюхин трогательно спел Друга Новичка (и очень выразительно пятился от Клэггарта, буквально вжимался в кулису). Ну и хор - да, пусть поначалу он звучал как будто слабовато и неуверенно, но потом все вошло в норму, а уж к игре вообще претензий нет, играли прекрасно. И я верю, что в следующем спектакле все будут выглядеть и звучать еще лучше. Всего три спектакля осталось, боже мой, как мало.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Большой театр России. Опера. Б. Бриттен. "Билли Бадд".

http://splendorvitae.ru/blog/teatr/bolshoi-teatr-rossii-opera-b-britten-billi-badd#
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Tnargime Rǝnni добавил 4 новых фото — здесь: Большой театр России / Bolshoi Theatre of Russia
11 ч · Москва ·
https://www.facebook.com/inner.emigrant/posts/397356900713219

По какой-то неведомой причине Большой театр, представляя впервые в Москве оперу "Билли Бадд" Бенджамина Бриттена, решил ее "продавать" как оперу, где нет женских персонажей. Где все три главных героя, десяток второстепенных и даже массивный хор – все как один мужчины.

Почему-то Большой театр, уделив внимание гендерному содержанию, не захотел не то, что рассказать, но даже и сам понять о чем же эта опера.

"It's wearisome!
But it's war, we must be content."

- доносится со сцены.

"Как надоело!
Но война есть война, мы должны довольствоваться и этим."

- появляется на экранах субтитров в Большом театре.

Хотя "be content" в Британии, откуда родом и композитор и драматург-автор либретто, означает совсем не "довольствоваться", а буквально "голосовать за". Это не самое часто употребляющееся в британском английском прилагательное в первую очередь отсылает к Палате Лордов, где часто приходится, голосуя, "be content", то есть соглашаться, поддерживать, быть лояльным.

"Wearisome!" же дословно переводится как "изнурительно".

То есть персонажи поют совсем не о том как им надоело довольствоваться тем, что на службу попадаются одни необученные гражданские белые воротнички, торговцы, да "мальчики с дефектами". В этот момент они дают слабину и признаются сами себе, что никакая война не приносит в конечном счете ничего, кроме адского изнурения. Достаточно один раз услышать мотив, на который поются эти строки, и тут же станет понятно, что это никакая не "усталость". Это титаническое желание все бросить, перестать тратить на это свою жизнь. Но страх заставляет собирать остатки сил. Стоит лишь сделать шаг с этой неконтролируемой машины, как она тут же тебя переедет. Во время войны приходится соглашаться. И вот тут я придираться к субтитрам Большого не буду.
Это действительно "надоело".

"Goodbye to the old life.
Don't want it no more.
Farewell, old Rights o' Man"


"Прощай, прежняя жизнь.
Ты мне больше не нужна.
Прощайте, старые добрые права человека"


- кричит попавший на военный корабль молодой и блаженный парень Билли Бадд, охваченный желанием скорее реализовать свою витальность.

Этот крик безвинен, наивен и полон восторга. Но разница между goodbye и farewell угнетающая. Если прежняя жизнь, от которой так решительно и добровольно отказывается герой, еще может когда-то вернуться, с правами человека он прощается чинно, благородно и навсегда.

"Права человека" – всего лишь название торгового судна, с которого Бадда забирают на военный корабль. Именно скучному судну наивный парень кричит свое леденящее "Прощай". Но "изнуренные" войной служивые всполошены. Собственно как всполошены и все в зале.

Кто бы мог подумать, что столь остроумно прописанная Бриттеном реплика будет звучать в отдельно взятой стране через почти сто лет даже более зловеще, чем в его опере.

Эта строчка еще лет 15 назад восхищала изяществом. Даже 6 лет назад, на премьере в Михайловском, она ввергала в интеллектуальный катарсис. Сейчас же она с размаха бьет тебя по костяшкам пальцев крышкой от рояля. Именно своей восторженной, упоенной интонацией, с которой молодой парень добровольно "прощается".

Бриттен был сторонником "непротивления". Если писать, читать, говорить о войне, рано или поздно она случится. Поэтому в его опере, где все действие происходит на военном корабле, сама война не происходит. Война где-то там, в тумане, куда пытаются из всех пушек безуспешно палить герои. Но она никогда не появляется.

Бриттен рассказывает библейскую притчу. Корабль в океане как модель отдельной страны на глобусе, как отдельная планета во вселенной. В этих декорациях он подробно разбирает поведение человека. Кто и при каких обстоятельствах может ДОБРОВОЛЬНО отказаться от собственных прав? Как можно уничтожать абсолютное добро в угоду злу, отчетливо понимая ЧТО именно ты делаешь? Как осознанно распять Христа? И как после такого оставаться человеком?

Большой театр ставит показы этой оперы под 23-е февраля. Мол "день защитника отечества", "мужской праздник", а тут тебе и на сцене одни мужики, и про войну вон что-то поют.

Но Большой театр нигде не сообщает, что "Билли Бадд" – это опера совести. Все события происходят как воспоминание состарившегося капитана. Воспоминание, где он был вынужден уничтожить абсолютное добро, щепетильно исполняя "закон войны". В этом воспоминании многое приукрашено. Но он проживает его вновь и вновь, потому что оно искалечило его жизнь, искалечило конкретный корабль в океане. И как следствие, страну на глобусе и планету во вселенной.

Именно поэтому на эту оперу хочется снова и снова. Это как слушать одну и ту же историю человека, у которого за спиной опыт целой жизни. А ты слушаешь каждый раз одно и то же, улавливая искажение нюансов. Именно через них ты приближаешься к полной картине. Даже если она ужасная. Особенно, если ужасная.

И по иронии судьбы Большому театру досталась лучшая постановка этой оперы с одним из самых лучших составов. Нигде в мире "Билли Бадда" лучше сейчас нет. Да собственно и не было.

С одной стороны спектакль предельно конвенционально классичен. Все происходит согласно букве либретто, лишь в осовремененных, очень изящных и эстетичных декорациях. И те, кто сталкиваются с этой оперой впервые (а таких большинство, в Москве все же она идет впервые), получают неискаженное первое впечатление.

Но есть в постановке один нюанс, крохотная режиссерская вольность: в финале своих воспоминаний, в самый жуткий их момент, престарелый капитан появляется на сцене. Он выходит за несколько минут раньше положенного. Чтобы стать свидетелем самой жуткой минуты всей своей жизни и вновь и вновь ее проживать. Минуту, когда лично он, своими руками, сделал в мире на одно абсолютное добро меньше.

Если бы я когда-то мог согласиться что-то где-то выбирать и оказался бы сейчас в ситуации экспертов "Золотой Маски", которым предстоит голосовать между "Билли Баддом" и "Cantos", я бы не глядя отдал все премии "Билли Бадду". Абсолютно все. А под "Cantos" бы требовал какую-нибудь беспрецедентную премию вроде "Гран-При" или "Событие года". Потому, что "Билли Бадд" – лучшая опера. А "Cantos" – больше, чем спектакль.

Но, к счастью, мне выбирать ничего не нужно. Хотя я уверен, что за этот спектакль Большой театр получит не одну премию. И гордо получит. С достоинством. Не упоминая, что этот спектакль – заслуга предыдущего правления театра, той ушедшей креативной команды. А нынешнее правление лишь решило один показ отменить, показать ее три раза вместо четырех. Потому, что "опера, где нет ни одной женщины" плохо продается. А 23-е февраля лишь раз в году.

Мы уже видели такой сценарий с "Роделиндой" в прошлом году – ровно также отменив один показ, гордо принимались премии без публичного упоминания, что спектакль – заслуга предыдущей команды. Поэтому на большее надеяться не приходится. Попрощались с правами человека и достаточно.

Я признаться изо всех сил старался в этот блок попасть НЕ (!) 23-го февраля. Мне кажется такой выбор даты – верх пошлости и почти оскорбление великой оперы. Но раньше не получалось, а 25-го и 27-го не буду в Москве. Выбор был или 23-го или вообще больше никогда. И я решил, что "Это война. И мы должны быть согласными". Если уж прощаться с правами человека, то прямо из сердца ада.

Простите, я не могу монтировать видео, не могу писать тут обширных разборов этого спектакля. Потому что люблю его каждую секунду, люблю каждую ноту, каждую интонацию солистов и каждое сценическое решение. И даже если себя заставлю – буду по мелочам разбирать каждый элемент на несколько сотен страниц . А этого уже не нужно никому.

Но вы, пожалуйста, сходите. Последние два показа пройдут 25-го и 27-го февраля.
Билетов на сайте уже нет, но вы найдите.
Если других вариантов не будет и решите обратиться к паразитирующим спекулянтам, то имейте в виду:
номинал от 100₽ до 2000₽.
Дороже мест нет в принципе.
Не кормите их особенно.

p.s.
Настойчиво обновляйте сайт Большого.
В любую минуту туда выбрасываются билеты.

p.p.s.
И чтобы кто-то не подумал, что я тут придираюсь к Большому театру:
Они в премьерном блоке на билетах писали название оперы как "БИЛЛИ БАД".
Писали долго и упорно, даже когда им указали на ошибку. Ну не исправлять же в системе? И так же понятно!

И это все, что нужно знать об отношении театра к действительно хорошим спектаклям, которые им достались в наследство от талантливых людей.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
23 февраля 2018
Дирижер   Уильям Лейси
Эдвард Фэйрфакс Вир         Джон Дашак
Билли Бадд, фор-марсовый матрос    Юрий Самойлов
Джон Клэггарт, каптенармус   Гидон Сакс
Мистер Редбёрн    Джонатан Саммерс
Мистер Флинт    Даррен Джефри
Лейтенант Рэтклифф         Грэм Бродбент
Рыжая борода, принудительно завербованный матрос    Марат Гали
Дональд, матрос   Александр Миминошвили
Датчанин, старый моряк   Роберт Ллойд
Новичок   Богдан Волков
Друг Новичка   Илья Кутюхин
Крыса, корабельный капрал    Станислав Мостовой
Боцман   Николай Казанский
Первый помощник   Александр Киреев
Второй помощник   Константин Сучков
Грот-марсовый матрос   Вадим Бабичук
Артур Джонс, принудительно завербованный матрос    Александр Уткин
Юнга   Артем Аршавин

Наталья Мальгина
https://www.facebook.com/natalya.malguina/posts/10215975258961255
17 ч ·

Ну что, Билли Бадд?
Все же здесь с нетерпением и замиранием сердца ждут моего авторитетнейшего отзыва, да, да?😁

Сейчас тут будет очень много и не очень восторженно.

В общем, один из немногих спектаклей на моей памяти, где люди уходили не только в антракте, а прямо во время действия. И то сказать, странное впечатление на меня эта опера произвела... Потенциально она великолепна. Но вот же.

Совершенно расстроил капитан Вир. Плоский и невыразительный, что по голосу, что по эмоциям, наверняка в принципе Джон Дашак хорош, быть не может иначе, но вчера - вот вообще никак. Впервые за очень долгое время было откровенно скучно во время спектакля. И на самых, казалось бы, волнующих ариях.

С удовольствием зато рассматривала декорации. Стильно минималистичны и чудо как хороши, всё прекрасно выстроено, по цвету, по композиции. Смотреть, учиться и с гордостью заимствовать👋🏻😉 Но как-то это не совсем то, о чём хочется думать во время арии главного героя -)

С костюмами смирилась легко; конечно, нельзя же было ждать бриджей, чулок и красных мундиров (я хорошо помню время, когда мне очень нравились красные мундиры:) На фоне ржавчины и прочего индустриального лофта матросы в виде заключённых выглядели вполне органично. Надсмотрщики с дубинками, какие-то чекисты-комиссары в кожаных куртках, морпехи в зелёновых беретах тоже вполне ок.

Главный злодей каптенармус Клэггарт вообще был чудо как хорош, прямой, в коже, берцах, с тростью, в серебряной бороде и с косицей. Глубокий, бархатный и страстный. Вообще чуть ли не единственный там человек с эмоциями, при всей своей прямости и физической статичности. Что, кстати, отдельно доставило. Капитан Вир, например, метался и заламывал. И в честь этого не производил впечатления Капитана "Неустрашимого" , Звёздного Вира, за которого каждый матрос с радостью отдаст жизнь. И божечки-кошечки, зачем они придумали ему белое пальтишко... ну, видимо, в смысле китель до колен? Да с чёрными ботинками? Я даже пошла из интереса гуглить формы капитанов британских вмс всех возможных эпох. Не нашла там такого. Понятно, что капитан в своей белой каюте - идеальная декорация, чистилище, стерильный операционный свет, античная мудрость, офицеры в синем эффектно контрастируют - и в белом пальто такой весь из себя символичный. Но именно вот в этом, это не капитан. А повар. Или скорее негатив Фестера Аддамса. На которого, кстати, он в самом начале и конце спектакля (угрызающимся старцем) он совсем похож. Ну или ещё на Плюшкина. Что ни говори, а яркий персонаж , вон сколько ассоциаций породил🤔 Но вот несколько не тех, которые вызывали бы отклик и сочувствие.

Офицеры, кстати, понравились, харизматичные и голосистые, понятные по внешности и по эмоциям. Совершенно восхитительный матрос-заключенный Датчанин. Жаль, что его было мало, слушала бы и слушала.

Ну и сам Билли Бадд, на сладкое. Как иначе-то? Детка ж. Детка Юрий Самойлов, конечно, хорош. Такой немножко то ли Элвис, то ли другой какой секс символ 50-60, комбинезон ещё этот с подтяжками... Не отпускают меня костюмы😏

Ну, луч света, как и положено, без вопросов; с душой и огоньком. По-настоящему порадовал и тронул. Но. Куда без но, правда? Кто и зачем придумал, что с первого появления на сцене и практически всё время спектакля он должен подволакивать ноги и колыхаться осиной на ветру? Так в плохих фильмах обычно изображают сильно пьяных. Или, допустим, интенсивно страдающих. Он опытный матрос же вроде, эталон, любимец , красавчик и солнышко, пошто ж его так по всей палубе мотает?

Понимаю, что придирки, но Вира-то, Вира тоже мотало... Значит, видать, фишка такая. Странная.

Резюмируя писанину: я от вечера получила удовольствие. Что-то понравилось, что-то нет, что-то вызвало удивление, что-то даже вдохновило.

В качестве первой оперы не рекомендую. Любителям совсем классики тоже скорее нет. Сама бы я попробовала ещё раз. Мне кажется, что с Виром в форме (во всех смыслах:) и в голосе должно быть очень хорошо.

ПыСы Когда они прикатили пушку и направили в зал, стало ощутимо так жутенько. Порадовалась, что направили ещё на правую часть зала, а мы сидели на левой стороне. Если бы совсем на меня это гигантское дуло смотрело, стала бы прятаться за впереди сидящих)
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Julia Zamyatina
8 ч ·
https://www.facebook.com/julia.v.zamyatina/posts/1588799804550434

Последний «Билли Бадд»

Я тут прикинула, что за два последних театральных сезона я посмотрела порядка 60 оперных постановок. И скажу, не задумываясь ни на минуту, что «Билли Бадд» в Большом - это лучшее, что случилось со мной за это время (и с «репертуарным» Большим, извините, тоже).

Очень много хочется написать. Пишу, стираю, снова пишу. тем более, что я уже писала об этом год назад. Но снова пишу - потому что эта музыка и эта история не отпускает ни на секунду.

«Совершенный алмаз» - так говорит о Билли Бадде его антипод и гонитель, воплощённое Зло, каптенармус Клэггарт. Совершенный алмаз - это ещё про саму оперу Бриттена. И про эту конкретную постановку (которая 27 февраля закончится здесь навсегда).

Дело тут во всем - в партитуре, режиссуре, оркестре, дирижёре, исполнителях, костюмах и сценографии...

Да что там, либретто одно чего стоит. Ну положа руку на сердце, мы же привыкли к этим оперным условностям, когда герои встречаются на балу или в лесу, через пять минут уже страсть-любовь, потом у неё, как водится, чахотка или у него - любовница война и козни соперников. И в конце все (или почти все) умирают. А уж у Вагнера моего любимого (особенно в собственных либретто) - там вообще же ересь, мрак и отсутствие порой всякой земной логики.

В Билли Бадде все не так. Очень серьезный, крепкий сюжет - и яркие, настоящие герои. Интересно, например, что изначально в повести Мелвилла, капитан Вир не испытывал особых мук совести из-за решения, стоившего жизни Красавчику Билли. Но Бриттен писал оперу для своего партнёра, тенора Питера Пирса - и поэтому настоял на серьезных коррективах в образе капитана. И Вир теперь - Понтий Пилат, разрывающийся между законом и справедливостью, несущий крест своего выбора всю оставшуюся жизнь.

Там ещё, если смотреть в контексте с личностью и творчеством Бриттена, много всего интересного. Например, Бриттен был активным пацифистом, ещё до начала Второй Мировой войны, состоял в известном пацифистском объединении. И опера - она конечно о глупости и бессмысленности любой войны. Но и непротивление злу, самопожертвование - тоже оттуда. И вообще, вспоминая о религиозности Бриттена, понимаешь почему ему был так важен этот сюжет.

Это действительно настоящая история, безупречно выстроенная с точки зрения драматургии и законов драматического театра.

Когда ты идёшь смотреть или слушать что-то не в первый раз, может случиться всякое, вплоть до реакции «как ЭТО вообще могло мне понравиться?». Но если всё хорошо (и ты готов прийти и в третий раз) - обязательно найдётся место легкой грусти - мол, эффекта первооткрывателя уже нет, первое впечатление не перебьёшь и все такое. И вот представьте, на моем втором Билли Бадде все случилось с точностью наоборот. Я ждала встречи со старым знакомым, а получила неожиданно его прекрасного двойника - мощнее, тоньше, глубже.

Возможно, причина в самой музыке. Когда я впервые услышала Бриттена, я влюбилась сразу - но с оговоркой, что мне довольно сложно его воспринимать, что про привычную слуху мелодичность надо забыть. И я понимаю тех, кому слышится какофония и дисгармония, и вообще - «сумбур вместо музыки». Наверное даже странно, что мне, с моим нулевым музыкальным образованием (да и слухом тоже) именно Стравинский, Бриттен, Шостакович оказались милее многих столпов классической академической музыки.

И я слушала вчера Билли - и гармония какого-то вселенского порядка слышалась в каждой ноте. Великая музыка. Если в первый раз, год назад, сильнейшим впечатлением было то, как у Бриттена «звучало» море, то сейчас - уму не постижимо - как он смог передать ТАК чувства героев: смятение, страдание, одиночество и раскаяние?!

И песни моряков, и сражение с французами, и казнь Билли. Разве так вообще бывает? Разве так можно? (честно, я вчера не раз задавалась этим вопросом). Невероятная мощь. И сила.

И дело, конечно, ещё и в вокальных партиях. Ну когда со мной в опере последний раз было так, чтобы все, абсолютно все на сцене были хороши? Великолепны? Не придраться? Да никогда. Кроме этой постановки.

Блаженный красавчик Билли (Юрий Самойлов), воплощение зла, просто адски ужасно-прекрасный Клэггарт (Гидон Сакс), очень драматически сложный «звездный Вир» (Джон Дашак). А ещё яркие и точные Редберн, Флинт, Новичок и Рыжая Борода. Ну и конечно Датчанин (Роберт Ллойд), которому уже не 76 (о чем я восхищённо писала год назад), а 77 - но это вообще никак не влияет на его образ и голос!

Теперь о дирижёре. Он, опять он - Уильям Лейси! Вы не знаете, где тут в фанатки дирижеров записывают? Вот я готова забыть про Джорджа Клуни, молодого БГ, Стивена Фрая и...ну не помню, кого ещё я любила:)) - и только про Лейси говорить. Мы очень удачно в этот раз в ложе у сцены сидели - поэтому я разрывалась - куда смотреть - на сцену или в яму. Главное, Лейси в Билли Бадде оказался не случаен - я поняла из интервью с ним, что он в принципе - «дирижёр Бриттена», очень много в его послужном списке бриттеновской музыки. Как он вдохновенно работает с оркестром и солистами, он просто весь был «там» - в партитуре и на корабле, одновременно!

Я не знаю что ещё сказать (и так слишком много слов). Только радость за тех, кого я сподвигла сходить со мной - всем понравилось. И до слез обидно, что этого больше не будет. Будут бесконечные Верди и Чайковский (с бабками-льготницами и с бесконечными селфи с люстрой). Они великие и вечные, да. Но без «Билли Бадда» в оперной Москве теперь будет очень грустно.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Татьяна Старостина
https://www.facebook.com/tatyana.starostina.73/posts/992685454203044

"О, как убийственно мы любим..." - "Билли Бадд" Бриттена ведь про это, и странно, что никто в открытую ни слова не промолвил. Младого матроса на военном корабле, красавчика, ангелочка, Простодушного, как вольтеровский герой, довели до смертной казни двое - жестокий и беспошадный каптернамус, и добрый и справедливый капитан. И все от любви. И сколько же всякой всячины в той версии оперы, что прошла в Большом, что просто голова кругом идет. Одна картинка чего стоит - сценограф нам изобразил. Ни капли морской воды, ни клочка неба, а только ржавый бункер трюма и снежная, операционной, белизна капитанской каюты. Клаустрофобия (да-да, колядина) как она есть.

И тенор-капитан - где это видано, вернее, слышано? А малыш - баритон. Ну ладно, возлюбленному композитора, тенору, что пел Капитана в первой постановке, было под 40, но все-таки автор что-то особое вложил в эту партию, и все эти греческие эрос, филия, агапе, сторге в разных пропорциях и комбинациях клубятся в душах праведной и злодейской, а постановщик, Олден, кажется, тщательно стирает их внешние проявления. Так же, как и кошмарные возможности бунта на корабле (тут морской не уступит космическому), что зрителю тоже предлагается домыслить. А еще английская, совершенно "ватная" идеология versus либертэ-эгалитэтные новые ценности французов, гнусных гадких лягушатников, покусившихся на святой трон - так это как в зеркало смотришь, из партера-то Большого. Так что звук - отдельно, вот совсем отдельно шел. И ах какой звук. Говорят, что по сравнению с первыми спектаклями зажгли отчаянно, так что повезло тем, кто успел в этот последний вагон. Фантастический драйв хоров и вокальной полифонии в первом акте, лирические до молитвенности сольные излияния во втором, да еще отчетливо проступающие во всем этом мьюзикальные "нотки" места на осмысления почти не оставляют, зато потом только и думать. И диву даваться, сколько можно сказать в одном небольшом рассказе.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
21 Февраля 2018

Дирижер - Уильям Лейси
Эдвард Фэйрфакс Вир, капитан линейного корабля «Неустрашимый» - Джон Дашак
Билли Бадд, фор-марсовый матрос - Юрий Самойлов
Джон Клэггарт, каптенармус - Гидон Сакс
Мистер Редбёрн, первый лейтенант - Джонатан Саммерс
Мистер Флинт, мастер - Даррен Джефри
Лейтенант Рэтклифф - Грэм Бродбент
Рыжая борода, принудительно завербованный матрос - Марат Гали
Дональд, матрос - Александр Миминошвили
Датчанин, старый моряк - Роберт Ллойд
Новичок - Богдан Волков
Друг Новичка - Илья Кутюхин
Крыса, корабельный капрал - Станислав Мостовой
Боцман - Николай Казанский
Первый помощник - Александр Киреев
Второй помощник - Константин Сучков
Грот-марсовый матрос - Вадим Бабичук
Артур Джонс, принудительно завербованный матрос - Александр Уткин
Юнга - Дмитрий Грачев

Пишет Лев Семёркин (lev_semerkin)
2018-02-28 21:42:00
https://lev-semerkin.livejournal.com/761994.html

Идеальный солдат
.
"БИЛЛИ БАДД", Д.Олден, БОЛЬШОЙ ТЕАТР, Москва, 2016г. (10)

Идеальный спектакль по идеальной опере про идеального солдата. Исполнение почти идеальное.

Военный корабль как модель социума. Социализация через принуждение.

Капитан Вир как модель человека власти - конфликт долга и совести.

Матрос Билли Бадд – найденыш, дитя человеческое, слишком совершенен для несовершенного мира. Даже его единственный недостаток – заикание - только подчеркивает совершенство идеального солдата (идеального матроса на корабле). Идеальный солдат не говорит, идеальный солдат слушает и делает.

Капитан – наместник короля на корабле, король - наместник Бога на Земле. Между добрым царем (с подзорной трубой, в белом кителе) и добрым народом (всегда готовым к подвигам) – злые бояре (с палками). Промежуточное звено – каптенармус Джон Клэггарт.

Большому кораблю – большое плавание. Большой форме – большое содержание. Писатель (Мелвилл), либреттист (Форстер), композитор (Бриттен), режиссер (Олден) знают в этом толк, умеют соединить первый план (драматичный, мелодичный, зрелищный) и второй план (смысловой, символический, философский).
Большое и сложное ядро упаковано в простую, прочную оболочку. В либретто есть история, в музыке есть море, в спектакле действие.

Исполнители трех главных ролей, главных партий имеют очень выразительный внешний облик, контрастные сильные голоса и умеют раскрыть внутренний мир.
Впрочем, в этой опере и в этом спектакле важны даже небольшие детали (и то, что торговый корабль Билли Бадда назывался «Права человека», а линкор «Неустрашимый», и то, что в роли старого моряка выступил легендарный Роберт Ллойд).

Идеальный солдат недолго провоевал. Идеальный спектакль недолго пробыл в репертуаре Большого театра. Надеюсь, его наградят хотя бы посмертно.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Вадим Журавлёв о "Билли Бадде" в ГАБТе (первые 5 минут)

https://www.youtube.com/watch?v=5Ckdq7kdEf0
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Elena Lazebnaya добавила 9 новых фото — здесь: Большой театр России / Bolshoi Theatre of Russia
15 ч · Москва ·
https://www.facebook.com/websad.e/posts/1599334030135095

Золотая маска
'Билли Бадд' опера Бенджамина Бриттена, режиссёр Дэвид Олден
Капитан Вин - Джон Дашак
Матрос Билли Бадд - Юрий Самойлов
Каптенармус Клэггарт - Гидон Сакс
Дирижёр Уильям Лейси

Вот и закончился последний поход корабля 'Неустрашимый', и состоялся последний показ в Большом театре великолепной постановки, которая оставила в недоумении одних, и влюбила в себя других. Стоит ли говорить, что я в числе вторых? С премьеры 2016 прошло всего 12 показов, и счастье, что удалось побывать на двух. К последнему спектаклю сыгрались и распелись до максимума!

Я визуал, и год назад меня поразила сцена - мрачная, тяжелая, как сама музыка Бриттена. Хотя на меня она легла очень хорошо, особенно нежнейшая флейта-пикколо. Декорации дают эффектную картинку - ржавый корпус корабля, огромная пушка и очень много красивых мужчин. 🙈 Три главных героя, несколько второстепенных, и внушительных размеров хор. И ни одной женщины. Им нет места в этом закрытом клубе, сообществе, в этом жестоком мире мужчин. Конечно, я и тогда отметила каст - все герои как на подбор, никого не хотелось заменить. И внешне, и актёрски, и голоса изумительны. Главным лейтмотивом тогда для меня была тема любви. Любви запретной, порочной, о которой умалчивают, да-да, гомосексуальной. Другой вопрос была ли это любовь, а не похоть и желание властвовать.

Сейчас как-то все иначе прозвучало. Увидела библейский сюжет, вот же Иисус, ведь матрос Билли само добро, он смирился со смертью, и спасает друзей отговаривая их поднимать мятеж в свою защиту. Вот капитан Вир, несколько раз он не соглашается предать смерти всеобщего любимца матроса, как тот самый Понтий Пилат, но в итоге признает, что закон есть закон и приговаривает парня к смерти. И обрекает себя на вечные терзания и душевные страдания. Он своими руками сотворил зло, поддавшись, сломавшись, угодив в жернова страшной машины, даже не попытавшись её сломать.

Отрицательные персонажи часто обладают особенным обаянием, им порой симпатизируют. Клэггарт в исполнении Гидона Сакса само олицетворение зла, и ни о какой симпатии нет и мысли. Да, он притягателен, он него невозможно отвести взгляд, харизматичный брюнет с серебром седины, со взглядом зверя завидевшим добычу.

Его мысли низменны, желания отвратительны, он жестоко издевается над одним, ломает жизнь другому. А в итоге погибает сам.

И заметьте, Сакс свою партию пропел! Но он её прежде всего актёрски сыграл. Читала, что Сакс открытый гей и сомневался стоит ли ему ехать работать в Россию. Как хорошо, что опера у нас на так популярна и люди с вечно оскорбленными чувствами сюда не добрались. Особенно в свете новостей про новые нападки (и даже суд!) на спектакль 'Идеальный муж'.

Джон Дашак и Юрий Самойлов мои дифирамбы уже слышали. Юрий за год возмужал, окреп, но все так же чертовски обаятелен. Так и хочется сказать юным девам - ходите на оперу, там буквально революция произошла, и певцы давно уже не только толстяки возрастные. ))

Если с женской Маской все понятно (Нетребко) то кто лучший из этой троицы я сказать не берусь, и жюри не завидую. Но люблю демоническую внешность, так что ставлю на Сакса.

В антракте буквально подлетела к знакомому знатоку оперы с криком 'Ленский! Вы слышали голос Ленского?' Такой была моя реакция на красивейший голос тенора Богдана Волкова. Показалось услышала Лемешева... Невежественна я, не стыжусь признаться, мало что понимаю в опере, но какой голос у Богдана! Буду в составах его теперь высматривать. И роль Новичка сделана очень хорошо.

Стоит ли говорить, как хорош был мужской хор, сколько мощи в единении талантливых людей, как пробрало до ручных уже мурашек. 😉

Специально покупала билет на этот день, потому что играли по-настоящему в последний раз, стараясь и для жюри, и прощаясь с Большим. Играли на внутреннем нерве, не жалея голосов. А мы традиционно долго запрягали, и билеты лежали на это оперное чудо невостребованные по три месяца, а потом лишние у метро спрашивали. Напоследок зрители устроили стоячую овацию на 10 минут, благодарили, прощались и, быть может, извинялись. За тех кто ушёл или так и не дошёл.

В Москве проблема с оперой, и афиша, и качество постановок не радуют. И 'Билли Бадд' стал просто глотком воздуха... Говорят это заслуга прежнего руководства БТ. Спасибо, что этот проект все же состоялся.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Интервью с участниками спектакля

http://maskbook.ru/letter.php?tag=547
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
М-ль Люсиль
http://m-lle-lucille.diary.ru/p214948638.htm

Хочешь песенку в награду?

И было 27 февраля, и был последний "Билли Бадд" в Большом театре. И сейчас еще не верится, что все кончено, постановка закрыта, я больше никогда не увижу этот спектакль с этим составом. Вчерашний день у меня вышел адски напряженным: мне был позарез нужен еще один билет - для сестры, она страшно хотела "впрыгнуть в уходящий поезд" и попасть на спектакль. И я пыталась найти варианты, а вариантов не было (если не считать перекупщиков, просивших вдвое и втрое дороже, чем по номиналу; а у меня не было денег на перекупщиков и не было уверенности в их честности). И лишь за полтора часа до начала спектакля на балетофоруме (боже, благослови балетофорум) появился человек, предлагавший один билет. Похоже, он очень удивился, когда я стала ему звонить и дрожащим голосом просила продать мне этот билет. К счастью, у меня не было конкурентов. Но нам с сестрой пришлось еще здорово понервничать, потому что человек с билетом пришел перед самым-самым началом спектакля, и меня уже трясло от нервов. И все-таки в последний момент все сложилось, билет мы получили, на спектакль попали, хоть сестра и была вынуждена просидеть первый акт на верхотуре, на первом ярусе. А в партере между тем были свободные места - вот те самые, не проданные перекупщиками втридорога. И на второй акт она спустилась вниз и смотрела уже из партера, из второго ряда.

Читайте далее - очень подробный и длинный отзыв http://m-lle-lucille.diary.ru/p214948638.htm
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Анна Гурская добавила 4 новых фото — здесь: Большой театр России / Bolshoi Theatre of Russia
21 ч · Москва ·
Билли Бадд 27 02 18
https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=1334099060069811&id=100004091883161&pnref=story

Задержалась со своими впечатлениями на три дня, не читала ничего из отзывов друзей, зато все три дня читала Мелвилла. Ибо не вспомню, чтобы столько открытий дарило и столько вопросов передо мной ставило какое-нибудь музыкальное произведение.

Самое главное из этих открытий – музыка Бенджамина Бриттена. Богатейшая, сильная и зрелая музыка XX века, британского композитора, современника и единомышленника Шостаковича, с которым они даже обменялись взаимными посвящениями произведений. Какой фантастический симфонизм, какая выразительная и изобразительная мощь, какая образность!..

Упругое тело корабля, пронзающего соленые морские волны, дрожь корпуса, гул снастей, запах дегтя, пота и мокрых канатов. Несвобода, страх, боль, морская песня и крепкие руки. Холодное аристократичное рацио безжалостных морских стервятников, верность монархии, брезгливость к французам и их тлетворным идеям, традиция, разум и долг. Разрезанное мачтами небо, в котором рвутся с рей грязно-белые, плотные, набухшие ветром паруса - честное знамя общей миссии, пьянящего вкуса великих побед. Поглощающая вата тумана, где неверным призраком маячит вражеский борт, разлитая в молоке воздуха тревога, предвкушение гона, адреналиновый жар, единение, оргазм выстрела… Тоска, бездействие, вьющиеся по палубе змеиные клубы зла. Неверие и кроткая печаль перед неизбежным…

Интерпретация Уильяма Лейси – блистательная. Very British. Вся опера - very British. К счастью, ни русского МХАТа, ни итальянской приторности, ни немецкой эпичности, ни иного чужеродного влияния тут нет в помине. На кончике дирижерской палочки, на смычках, на завершениях музыкальных фраз певцами, особенно английскими, будто повисает невидимое «isn`t it?», не дающее свалиться в сопливую мелодраму. И весь ужас фабулы оказывается эмоционально стреноженным, пропущенным сквозь охлаждающую призму воспитания, не допускающего экзальтации даже перед лицом смерти. Хотя трагедия не становится от этого менее пронзительной.

Джон Дашак в образе Капитана Вира – дайте мне умереть. А еще лучше – дайте мне это послушать еще раз, и еще много-много раз. А еще - трио офицеров про мятежи и французов. А еще все хоры, особенно – морские песни и сцену боя. А еще – финальную арию Билли Бадда. А еще…

И посмотреть – тоже. Художественное решение оперы поддалось модным тенденциям лишь в одном – хотя номинально действие осталось в 1797 году, но вместо корабля конца XVIII века на сцене – корабль начала века XX. Вычурные камзолы и парики заменены на брутальные кители и бушлаты, теплое дерево корабля – на равнодушный подавляющий металл. И это решение – абсолютно органично и релевантно музыке, полифоничной, реалистичной, напрочь лишенной барочных виньеток и условностей. Странно, но огромное стальное жерло пушки или оранжевая железная стена, расчерченная диагональными балками, могут вызвать желание сфотографировать красоту картинки. А белая каюта Капитана Вира выглядит шедевром «яхтенного» дизайна.

И вот из всей этой красоты, из услады для ушей и глаз, торчит неудобной корягой один единственный вопрос: а в чем, собственно мотивация персонажей? Да, нам рассказали трагичную историю: на английское военное судно попадает молодой матрос – красивый, ловкий, наивный, душа компании. Время Французской революции, Нельсона, войн с Наполеоном. Положение военное, к тому же велика угроза распространения революционных идей и матросских мятежей. Офицер, ответственный за порядок в команде, проникается ненавистью к идеальному новичку, клянется извести того и перед капитаном обвиняет его в подготовке мятежа. Матрос в ярости убивает офицера одним ударом. Капитан, чрезвычайно симпатизирует новичку и понимает, что ни мятежных мыслей, ни намерения убить у него не было. Но по закону он обязан повесить матроса, поднявшего руку на офицера, особенно во избежание возможных беспорядков в команде. Ну он его и вешает. Все рыдают. А капитан не может забыть и простить себя до своего смертного часа.

Я долго силилась понять, в чем причина ненависти Клэггарта к Билли Бадду? Клэггарта, единственной мотивацией которого заявлено «ненавижу, чтобы не полюбить». Офицеру больше нечем заняться на военном корабле, кроме плетения интриг против матроса? Причем - очень хорошего матроса. И в чем декларированная ангелоподобность Билли Бадда? Кроме того, что он молод и смазлив, он чудовищно темен и туп. Восторженный идиот, не способный связать причину и следствие, который на вечном позитиве приемлет все, что дает ему судьба. Равно – в чем причина, страданий и колебаний капитана Вира. На секунду, человека, под началом которого несколько сотен таких Билли, причем – в основном сброда, принудительно набранного по портовым помойкам. Который должен в первую очередь держать этот сброд в повиновении и обеспечивать решение боевых задач. У него есть возможность для рефлексии и колебаний? У него – аристократа и капитана – есть вообще такой микроскоп, чтобы хотя бы разглядеть Билли? И был бы он капитаном в реальности, если бы рыдал, как девушка, над каждым решением, особенно военного времени?..

Ответ, впрочем, на эти вопросы, нашелся довольно недалеко от поверхности – в информации об авторах оперы. Как минимум сам Бриттен и его спутник жизни тенор Питер Пирс, на которого была изначально написана партия Вира, вполне могли идеализировать «лазурноглазого» Детку Бадда и возвести его на романтический пьедестал. Поместив на место центрального персонажа какого-нибудь оперного Хорхе Донна, легко домыслить суть истории, разыгравшейся на «Неустрашимом». Беда только в том, что «звезда гарема» Билли, злодей Клэггарт – видимо, не находящий взаимности ревнивец, и чувствительный капитан Вир – персонажи несколько из другой оперы. Как-то не про войну…

В поисках истины я полезла в первоисточник – повесть Германа Мелвилла. И, как и ожидалось, никаких намеков на страсти там не было. Но в остальном характеры были перенесены в оперу на удивление буквально. То есть и там Билли был фактурным красавцем, но дремучим идиотом, Клэггарт – бледным демоническим злодеем, а Вир – слишком начитанным для морского волка аристократом. Мелвилл, впрочем, тоже не озадачился обоснованиями – он просто декларировал «природное добро» и «природное зло», которые обречены были на конфликт.

Вот так и оказывается, что мы слишком избалованы психологизмом русской литературы. А американский поздне-романтик Мелвилл просто пользовался для мотиваций френологией. И английские музыканты-геи – тонко поговорили о любовных страстях. Но, самое забавное, что такой случай – когда повесили невинных матросов по подозрению в подготовке мятежа – действительно имел место в английском флоте. Но что к этому привело на самом деле – теперь никто уже не узнает.

А опера – прекрасна!
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 17 464
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Мария Статкова
28 февраля ·
 
«Билли Бадд»
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=198515854239628&set=a.101717760586105.1073741828.100022436430405&type=3&theater

Большинство опер в сегодняшних афишах относятся к 19 веку, где темп музыки диктует определеную динамику постановки. Чаще всего заданная «скорость» совершенно не соотносится с моим собственным ощущением проведения и мне откровенно скучно.

«Билли Бадд» – редкий пример оперы 20 века и ещё более редкий пример «попадания» в мой темпоритм. Это может быть связано, во-первых, с личностью композитора Бенджамина Бриттена, во-вторых, с морской тематикой литературной основы, в-третьих, с полным отсутствием женских партий, что исключает привычных любовно-романтических коллизий.

В постановке Дэвида Олдена очень много интересных режиссерских находок (например, «рассеивание тумана» сомнений капитана Вира в конце 1 картина 2 действия). Большое внимание уделялось деталям (на сцене нет ничего лишнего) и психологической точности (артисты никогда не забывали, что исполняют цельную роль со своими нюансами, а не просто отдельные арии). Особенно удался образ Билли Бадда//Юрия Самойлова, которому действительно, не по умолчанию веришь.

Несмотря на удачное сочетание фактур кожи, дерева, металла и бетона, мне все же оказалось чуждо визуальное решение постановки. Пол Стейнберг явно стремился приблизить происходящее к моменту написания музыки. Все костюмы выполнены на манер одежд Первой Мировой войны. Что, впрочем, допустимо, так как либретто Форстера/Крозье именно про ненависть и трусость, власть и выбор – ключевые понятия 20 века. Да и так объективно лучше, чем наряжать ребят в платья и парики 18 века. Однако лично я против любых спекуляций с историей, к тому же подобная игра со смыслами здесь не вполне оправдана. По-моему, данная опера и вовсе не нуждается к привязка к конкретной эпохе.

Так или иначе, «Билли Бадд» определено заслуживает внимания как музыкальное произведение, но постановка не стала для меня каким-то откровением.

Но не печальтесь и не радуйтесь: спектакль вы все равно не увидите. По крайней мере на сцене Большого – 27 февраля был последний показ.
Che mai sento!