Автор Тема: «Травиата» Верди в Мариинском театре (премьера - июнь 2015 г.)  (Прочитано 8011 раз)

0 Пользователей и 1 Гость просматривают эту тему.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 285
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
В Мариинском выпустят «Травиату» в стиле "sex, drugs & rock-n-roll"

На 17 июня в Мариинском театре в рамках фестиваля «Звезды белых ночей» намечена премьера оперы «Травиата» в постановке Клаудии Шолти...

Так, Клаудия Шолти заявила, что в постановке есть элемент вуайеризма – «только заглянув к Виолетте домой можно понять, как живут эти люди... как будто подглядываешь в окна». Также режиссер отметила существование практики, когда в партиях главных героев выступают исполнители в возрасте, в результате чего история любви получается «приглаженной». «Я... хочу показать живых людей из плоти и крови..., которые проводят свои дни в череде праздников и развлечений. Эти люди не будут чинно сидеть и пить чай, их жизнь — скорее нечто в стиле sex, drugs & rock-n-roll», – приводит слова режиссера официальный сайт Мариинки.

http://calendar.fontanka.ru/articles/2543
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
В Мариинском выпустят «Травиату» в стиле "sex, drugs & rock-n-roll"
http://calendar.fontanka.ru/articles/2543

:o :o :o
И Ольга Перетятько 16.02.2016 будет в ЭТОМ участвовать?
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
Интервью с Изабеллой Байвотер

Художник-постановщик и художник по костюмам Изабелла Байвотер о новой постановке «Травиаты».

http://www.mariinsky.ru/news1/news2/3_232june/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
Режиссер Клаудиа Шолти о новой постановке «Травиаты»

http://www.mariinsky.ru/news1/news2/30_232may/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
«Травиата» в стиле sex, drugs, rock and roll - на Новой сцене Мариинского

Собственно говоря, зрителям Мариинского театра не привыкать к девиантному поведению героев любимых опер – чего стоит одна Элен Безухова из прошлогодней «Войны и мира», балующаяся кокаинчиком в общественной уборной. Но режиссер все же милосердна – она также обещает, что спектакль будет красивым, в традиционных декорациях. Вспоминается советская официантка из «Фитиля»: «Остался только шницель, от которого самой тошно. Но ты подай его вот в этой тарелочке – специально на случай держу». Отправляющимся на премьеру – приятного аппетита!

Евгений Хакназаров, "Фонтанка.ру"

Полностью:

Фонтанка.ру. 15 июня 2015 г., 16:34
http://calendar.fontanka.ru/events/7674
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
Смерть от любви

Премьеру "Травиаты" покажут в белые ночи

Текст: Владимир Дудин

Британский режиссер Клаудиа Шолти выпускает на Новой сцене Мариинского театра свой второй спектакль - оперу "Травиата" Верди, премьера которой состоится 17 и 18 июня на фестивале "Звезды белых ночей".

В чем главный смысл "Травиаты"?

Клаудиа Шолти: Виолетта совершает невероятный путь. Она боится любить, ей не позволено любить, но она постигает настоящую любовь, умирая на вершине этого чувства. Но в этой опере я глубоко прониклась и фигурой Жермона, отца Альфреда, в которого влюблена Виолетта. Перед вами - любящий отец, который выступает, по его мнению, из лучших побуждений, стремясь сделать как можно лучше для своих детей. При этом он умудряется любя разрушить их любовь.

Полностью:

"Российская газета" - Федеральный выпуск № 6699 (128). 16.06.2015
http://www.rg.ru/2015/06/16/traviata.html
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
"«Травиатa» в стиле sex, drugs, rock and roll" входит в культурную программу Петербургского международного экономического форума.
http://tass.ru/kultura/2046455
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
Первый состав новой "Травиаты":

Виолетта Валери – Оксана Шилова
Альфред Жермон – Илья Селиванов
Жорж Жермон – Алексей Марков

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2015/6/17/2_1900/

Второй состав:

Виолетта Валери – Оксана Шилова
Альфред Жермон – Дмитрий Воропаев
Жорж Жермон – Роман Бурденко

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2015/6/18/2_1900/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 285
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Два дня подряд петь Виолетту! Совсем не жалеют певицу!
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
Да уж!  :-[

В запасе:

Виолетта Валери – Екатерина Гончарова, Наталья Павлова

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2015/6/21/2_1800/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
Цитата: Евгений Хакназаров
«Травиата» в стиле sex, drugs, rock and roll - на Новой сцене Мариинского



Фото: © Мариинский театр / Валентин Барановский
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
Видеорепортаж о подготовке новой постановки оперы Верди «Травиата»:
http://vk.com/mariinsky.theatre?z=video81344132_171342154%2Fe9f6e43e3f72217fd3
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 285
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Первый состав новой "Травиаты":

Виолетта Валери – Оксана Шилова
Альфред Жермон – Илья Селиванов
Жорж Жермон – Алексей Марков

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2015/6/17/2_1900/

Karl Buratinovich

https://www.facebook.com/buratinovich/posts/870690293018935?pnref=story

В кои-то веки в Мариинке вновь наступила премьера – и сразу «Падшая с высоты, или Травиата». Ах, ах. Поставленная не бродячим шиканедером, зашедшим погреться на диван для прослушиваний, а прямо-таки дщерью самого Шолти – дирижера, на концерте которого мне (подобно итальянцам) хотелось от восторга снять туфли и закинуть их на сцену! А ну как папин талант передался зигзагом по наследству? Как не пойтить. Насладиццо до боли знакомым Вердием и заодно уточнить диагноз героини, коий вдруг активно стал обсуждаться в околомузыкальных кругах (всё-таки чахотка или, к примеру, рассеянный склероз?). Причём сёдня падшую взяла на поруки сама наша главная маэстра и несмотря на банальное умца-умца собственноручно промахала весь спектакль.

Итак. Клава Шолти не стала мучить зрителей переносом действия в публичный дом им. Маркиза де Садомазахера или облезлый психдиспансер в российской глубинке. Тётенек в зале порадовали нормальным зрелищным спектаклем вполне тулузлотрековского толка – париж, шантан, болтан и прочие вдовы клико. Даже стильненько: мировое чрево представлено вместительной вращающейся каруселькой с комнатками, уместно мутирующими то в гостиную, то в столовую, то в будуар, то в дачу. Только Виолетта собирается уединиться в уборной – раз, и уборная уже повернулась к лесу задом, а к зрителям передом. И мы всё про девушку знаем. Удобно. К тому же в духе времени это визуально раскрашено живой подсветкой – листья у деревьев колышатся, вишня цветет в 3D, тучи бегут. Красота. Фонтазие постановщицы истощилось только к третьему акту, когда Альфред сдуру позвал всех для оскорбления нещастной героини. Тут наступила куча-мала, ху есть ху стало издали неразборчивым, на крыше балаганчика две гимнастки зачем-то стояли на головах, раздвинув ноги трусами вверх.

Ну да ладно, с кем не бывает – сюр быстро прошел, в финале куртизанка покидала бренный мир во вполне реалистичной обстановке. Кашлянула пару раз (для точного диагноза недостаточно – может, просто поперхнулась от микстуры).

В общем, нормальная такая сценография. Вполне могла бы стать фоном для шедевра.

А вот с шедевром вышли проблемы. Обычные, ставшие уже общим местом. Скажите честно – вы можете себе представить, чтобы маэстра сидела и разучивала стретту интродукции с хором так, чтобы они спели ее вместе? Нет? И я не могу. И маэстра не может! Поэтому стретту спели как бог на душу положит. А положил её всевышний, каналья, наперекосяк. Заодно угробили остальные хоры для телодвижений с пением вроде цыган или матадоров.

А можно помыслить, чтобы падшую девушку заставили несколько раз петь в конце первого акта финальный ля-бемоль так, чтобы по высоте он совпал с оркестром? Ну нет, не садисты же мы. И маэстра не садист! Девушка тяжело больна, не нужно ее мучить ля-бемолем, сойдет и простое ля, при лихорадке любого происхождения плюс-минус полтона проходят для организма малозаметно.

Или, скажем, можно вообразить в самых светлых грезах, что оркестр под управлением Валерия О! Бисаловича сидит и учит последний аккорд в какой-нить постлюдии так, чтобы он был похож на сбалансированное трезвучие (ну любило это странное Верди трезвучия, у всех свои недостатки)? Двух мнений быть не может – это невообразимо. Поэтому вместо простого трезвучия звучит некое фз что. Какая-то кривая квинта с торчащей, как у пикассо, пятой ступенью. В общем, с одной стороны хорошо, что уровень оркестра позволяет играть трезвучия с листа, в другой – все-таки иногда этим фиговым листом нужно срам-то прикрывать . Если хочется по-гамбургскому счету, а не по принципу «вам Верди или сыграть?».

Что до певцов, то в целом всё не безнадежно. Очень понравилась Оксана Шилова (Виолетта) – голос красивый, фактуристый, живой, оттенков много, разные меццовоче представлены в изобилии. В целом зачот, вывезла на себе весь спектакль. Разве что киксанула в первом действии, как уже сказано, на ля-бемоле, да верхний ми-бемоль вообще опустила (но его компоузер вроде как и сам не планировал).

Илья Селиванов (Альфред) – никакой. Совсем. Вялый тюфяк с небольшим лирическим голоском и непонятно-куда-деть-руками. Ясно, что его возлюбленная инфицирована – подходить к ней нужно бочком и в губы не целовать, но к чему тогда этот весь маскерад про морковь? Это ж не пылкий влюбленный, а какая-то смесь Харпо Маркса и Подколесина. Технически тоже почти полностью не справляется. Для магаданского театра оперы и балета может и сошол бы, но на фоне домингов и прочих этуалей – полный низачот, децкий сад.

Жермон (Марков) плотно и стандартно давил на психику, остальные – серединка-наполовинку, по сути ничем не выделялись вообще.

Ну вот так вот примерно.

В целом для одноразового семейного просмотра и селфи на фоне сваровски годится, впереди еще несколько разных составов - вдруг по ходу распоются ))
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
На новой сцене Мариинки состоялась премьера гламурной «Травиаты»

Смотреть: http://www.tv100.ru/news/na-novoj-scene-mariinki-sostoyalas-premera-glamurnoj-traviaty-108868/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
Травиата устроила современную вечеринку в Мариинском-2

Смотреть: http://www.ntv.ru/novosti/1427982/

*********************************************************************

Мариинка поставила «Травиату» в стиле «секс, наркотики и рок-н-ролл»

Смотреть: http://mir24.tv/news/culture/12804631
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
На Новой сцене Мариинского театра — «Травиата» с Кончитой

В дополнение к героям оперы режиссер Клаудиа Шолти вывела на сцену бородатую женщину

Дмитрий Циликин

Виолетта идет в спальню, чтобы скрыть чахоточный кашель, Альфред устремляется туда за ней (что довольно смело для впервые попавшего в дом провинциала), своей пробежкой он вспугивает двух кавалеров и даму, которые азартно нюхают кокаин. Виолетта хлещет шампанское исключительно из горла. Толпу уходящих пьяных гостей замыкает некто в кальсонах – уже просто не держась на ногах, он ярко демонстрирует одновременное желание блевать и опорожнить мочевой пузырь. При этом костюмы (тоже Байвотер) атрибутируют время действия как аутентичное, т. е. мы все-таки в Париже середины XIX в. и персонажи оперы – аристократы.

Понятно, что об актерских работах в таком спектакле говорить не приходится – кто как умеет, тот так и выкарабкивается. Пели: Оксана Шилова (Виолетта) – хорошо, Роман Бурденко (Жермон-отец) – нормально, Дмитрий Воропаев (Альфред) – наоборот. Из двух премьерных спектаклей Валерий Гергиев провел лишь один, во втором за пульт встал Михаил Синькевич. Оркестр звучал, как положено оркестру Мариинского театра, хотя, конечно, не на таком уровне качества, как, например, с Кристофом Эшенбахом, который на нынешнем фестивале «Звезды белых ночей» продирижировал двумя малеровскими симфониями.

Полностью:

Те же и Кончита // Ведомости. № 3856 от 22.06.2015
http://www.vedomosti.ru/lifestyle/articles/2015/06/21/597265-te-zhe-i-konchita
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
Сделали красиво

КОНФЛИКТ ЧУВСТВА И СТИЛЯ В МАРИИНСКОЙ «ТРАВИАТЕ»

Текст: Ольга Пантелеева

Столь невинный декор постановки, однако, тем более странен, что в предпремьерных интервью и режиссер, и художник-постановщик обещали «сделать ее правдивой, реальной», мало того — показать «живых людей из плоти и крови», которые живут ни больше ни меньше «в стиле sex, drugs and rock'n'roll». Ничего подобного на сцене Мариинского, разумеется, нет и в помине.

Проблемы начинаются, когда на сцене остается меньше пяти человек. Тут-то и выясняется, что непонятно, о чем спектакль.

Слушая Оксану Шилову, хотелось возблагодарить Верди за pièce de résistance сопранового репертуара — партию Виолетты, требующую колоратурной точности и легкости и крайнего эмоционального напряжения вкупе с бесперебойной выносливостью. Пока Шилова была на сцене, притягивая и зрительное, и слуховое внимание вокальной и актерской свободой, музыкальный сюжет захватывал. Как только ее голос выключался из ансамбля, музыкальная ткань тускнела и меркла, и действие теряло движущую силу. Илья Селиванов (Альфред) был хорош разве что в дуэтах — как подстежка к переливчатому, шелковому тембру Шиловой, а в остальное время следовал за ней бледной тенью. Алексей Марков (Жорж Жермон) будто вычитал трактовку своей роли в советском учебнике музлитературы, и даже внезапный колюще-режущий минор — «Piangi!» («Плачьте!») — в дуэте Виолетты и Жермона «Dite alla giovane» не нарушил его флегматичности. Валерий Гергиев корректно аккомпанировал солистам и синхронно провел ансамбли и хоры.

Кончита Вурст на сцене Мариинского театра — это действительно красиво.

Полностью: http://www.colta.ru/articles/music_classic/7724
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
Чахотка на карусели

В Мариинском театре еще раз поставили «Травиату»

Майя Крылова, Санкт-Петербург

Премьеру оперы «Травиата» на Новой сцене Мариинского театра выпустили дирижер Валерий Гергиев и британский режиссер Клаудиа Шолти.

Спектакль держат на плаву оркестр под управлением Валерия Гергиева и молодая певица Оксана Шилова (Виолетта).

В мимолетном эпизоде карнавала является – под перешептывание зала – смазливый бородатый трансвестит в женской юбке.

Полностью: http://www.newizv.ru/culture/2015-06-23/222586-chahotka-na-karuseli.html
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
Клубная месть, или Всё по 38

Последняя оперная премьера Мариинки – «Травиата» - подтвердила новый курс театра: о музыкальном искусстве надо прочно забыть, главное – масскультурка. Чем доступнее и попсовеее спектакль, тем больше сбор!

Вообще-то кажется, что забыли только об одном – позвать на главную роль Ирину Аллегрову, тогда в этой «Травиате» появился бы настоящий драйв. Но боюсь, поп-дива, посмотрев на всё это действие, сказала бы: бедновато, похоже на мечту знатной доярки – члена ЦК о дворце – и понадлепила бы настоящей, увесистой роскоши.

Но, знаете, и  пением Аллегровой уступают сильно.

Премьеру пела Оксана Шилова, она отчаяннно подражает Нетребко из знаменитого зальцбургского спектакля, да и вообще, но только на изгиб нужна чувственная стать, там – природа, здесь – плохое подражание. А голос – то есть, то нет. Временами даже и очень есть. Но временами на надтреснутой грани. Зато Альфреда нет всегда. А на эту роль выбрали Илью Селиванова.

Оркестр играет примерно как привокзальный в прежние времена, ну если на сцене карусель, то тогда понятно, что в яме должна быть шарманка.

Кажется, что Гергиев словно с кем-то соревнуется за заполняемость зала (или кому-то доказывает), потому ставит только самые продажные названия. Как – неважно, главное – покупатель узнает товар и берёт. И чем глянцевее и пестрее упаковка, тем больше успех.

Странно,  но с каждой премьерой Гергиев всё дальше от режиссуры и от оперы – и в дешевой раскраске «Золотого петушка», и в размазне «Пиковой», и в безбрежной пошлости «Травиаты».

Алексей Лепорк

Полностью: http://www.fontanka.ru/2015/06/21/056/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 285
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Золотая карусель для «лирических сцен»

Вера Савинцева, 23.06.2015 в 21:37

17 июня на Новой сцене Мариинского театра состоялась премьера «Травиаты» Дж. Верди в постановке Клаудии Шолти (режиссёр) и Изабеллы Байвотер (художник).
Новая «Травиата» — спектакль с эффектными декорациями и костюмами, приближенными к историческим. Главный элемент сценографии — золотая карусель, в которой вращается героиня, не находя выхода: анфилада роскошно убранных, быстро чередующихся комнат и в них мимолётные увеселения. Зритель словно подсматривает в окна: на сцене сочетаются моменты действия, происходящего на улице, и камерные сцены внутри помещения.

http://www.belcanto.ru/15062301.html
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
Золотая карусель для «лирических сцен»

Вера Савинцева, 23.06.2015 в 21:37

http://www.belcanto.ru/15062301.html

Рецензия на "Травиату", в которой о том, как пели Альфред и Жермон-старший, и ни слова о пении Виолетты! :o
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
Виолетта в новом платье

Англичанка Клаудиа Шолти поставила "Травиату" в Мариинском театре

Текст: Владимир Дудин (Санкт-Петербург)

На премьерном спектакле Шилова продемонстрировала максимум своих возможностей, хотя и в голосе, и в игре было слышно и видно, как она устала за период жесткого репетиционного графика. И все же в прощальной предсмертной арии Виолетты Addio del passato, открывающей последнее действие оперы, Оксана собрала силы и выдала впечатляющий художественный результат, заставивший зал замереть.

Режиссер Клаудиа Шолти, чей опыт работы в опере ограничивался до сих пор единственной предыдущей работой в Мариинском театре - постановкой "Сна в летнюю ночь" Бриттена, мудрствовать не стала.

Партнером Оксаны Шиловой выступил молодой тенор - блондин Илья Селиванов, чей итальянский был далековат от оригинала, равно как не перетрудился он и в драматической игре, да и напевал не то, чтобы в полный голос, теряясь в ансамблях, что, впрочем, не мешало ему без труда создавать образ самоуверенного легкомысленного светского льва.

Полностью:

"Российская газета" - Федеральный выпуск № 6706 (135). 24.06.2015
http://www.rg.ru/2015/06/24/traviata.html
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
На карусели наслаждений

На Новой сцене Мариинского театра в рамках фестиваля «Звёзды белых ночей» представили премьеру «Травиаты»: метафорой весёлой жизни парижской куртизанки стала нарядная карусель.

В новом спектакле «Травиата» визуальность безусловно доминирует над чисто режиссёрской составляющей.

Главным музыкальным событием спектакля стало исполнение титульной партии Оксаной Шиловой. Чем-то она напоминала Анну Нетребко, какой та была лет 10–15 тому назад. Глубокое, гибкое, чувственное сопрано с лёгкостью «пробивало» зал до самых последних рядов; идеальная фразировка и точное попадание в образ. Некоторая неточность вокальной позиции, когда Шилова брала верхние ноты, не портила общего впечатления. Несомненно, на ней держался весь спектакль, ибо партнёр её, молодой Илья Селиванов (Альфред), оказался скован, ходулен, на грани комизма в своей преувеличенной, абсолютно неорганичной жестикуляции. Вдобавок к тому, голос его – высокий тенор – по тембральному окрасу скорее годился для комического персонажа, нежели для лирического героя-любовника. Безусловно хорош был Алексей Марков в партии Жермона; благородный тембр его баритона обволакивал сильное сопрано Шиловой.

Но зрители, приходящие в театр, чтобы лучше понять посредством искусства боли и вызовы нашего времени, на такой «Травиате» попросту заскучают: слишком уж легковесно высказывание британских постановщиц. Впрочем, таких зрителей, как показывает опыт, у нас меньшинство.

Гюляра Садых-заде

Полностью:

Невское время. 20 июня 2015 г.
http://nvspb.ru/stories/na-karuseli-naslajdeniy-58019
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
Рецензия на оперу "Травиата"

Театральный критик Дмитрий Циликин — об опере "Травиата" в Мариинском театре.

Интересно, это положенная в основу либретто "Дама с камелиями" Дюма-сына — или уже "Яма" Куприна, живописующая заштатный киевский бардак?

Полностью: http://www.dp.ru/a/2015/06/26/Huzhe_vorovstva/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
Удовольствие от красоты

Новая «Травиата» в Мариинском театре

Ольга Паршукова
Оперный обозреватель

http://operanews.ru/15062911.html
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
Сделайте нам завлекательно

«Травиата» — другой взгляд

Нора Потапова
Оперный обозреватель

http://www.operanews.ru/15072108.html
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
Дюжина колонн да карусель Монмартра

"Пиковая дама" и "Травиата" в Мариинском театре оригинальностью не блещут
    
Марина Гайкович   
Зав. отделом культуры "Независимой газеты"


Оба спектакля получились несколько бесхитростными, если не сказать безыдейными.

Не блещут, причем в обоих спектаклях, и солисты Мариинского театра.

А вот что очень впечатляет, так это работа Валерия Гергиева в «Пиковой даме». Вот кто умудряется говорить о жизни и смерти, рисовать и гром, и молнии, передать страх, и страсть, жажду любви и отчаяние, и ужас разочарования, и – в финале – трепет умирающего и ангельское видение. И спасение души.

Полностью: http://www.ng.ru/culture/2015-07-30/8_monmartr.html
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 285
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Неромантическая история
Виолетта Валери вышла на подмостки Мариинки-2

Светлана Рухля, Санкт-Петербург
На новой сцене Мариинского театра (Мариинка-2) прошла последняя премьера сезона – опера Джузеппе Верди «Травиата» в постановке британского режиссера Клаудии Шолти. Классический материал дочь легендарного дирижера Георга Шолти переосмыслила по-своему, «потопив» его в эклектике и страсти, чем вызвала бурю негодования определенной части критики и публики.

http://www.newizv.ru/culture/2015-08-11/225280-neromanticheskaja-istorija.html
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
А Альфреда на 16.02.2016 так до сих пор и не сыскали. :(
http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2016/2/16/2_1900/

Только что сыскали:

Альфред Жермон – Евгений Ахмедов
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
16 февраля
 
Травиата
Опера в 3-х действиях

Исполнители

Дирижер – Валерий Гергиев

Виолетта Валери – Ольга Перетятько
Альфред Жермон – Евгений Ахмедов
Жорж Жермон – Роман Бурденко

Постановщики

Музыкальный руководитель и дирижер – Валерий Гергиев
Режиссер-постановщик – Клаудиа Шолти
Художник-постановщик и художник по костюмам – Изабелла Байвотер 
Художник по свету – Дженнифер Шривер 
Хореограф – Кристофер Мюррей 
Видеодизайнер – Роберто Виталини
Ответственный концертмейстер – Лариса Гергиева
Главный хормейстер – Андрей Петренко

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2016/2/16/2_1900/

Участие О. Перетятько в этом спектакле было объявлено ещё в мае прошлого года. Тогда же был куплен и билет. Это позволяло избежать премьеры постановки в июне на "Звёздах", дабы сэкономить нервы, время и деньги и компенсировать постановочный ужас великолепной Виолеттой. Таким образом, на новую "Травиату" посмотрел вчера впервые. И нисколько не жалею, что впервые! И не знаю, кто в следующий раз должен приехать петь, чтобы я пошёл ещё раз. Предыдущая "Травиата" от совершенства тоже была далека, но уж лучше предыдущая, чем нынешняя, хотя её, бедняжку, и сослали во Владивосток.

Ни о каких постановочных концепциях говорить не имеет смысла, ибо их просто нет. Разве что примитивизм и ограниченность режиссёрши (диву даёшься, что эти же люди до "Травиаты" участвовали в постановке "Сна в летнюю ночь" Бриттена в КЗ МТ, и спектакль получился замечательный). Чтобы показать человека в золотой клетке, эту клетку сооружают на сцене почти в натуральном виде, пусть и скрещивая её с каруселью. "Живые" фотографии на обоих празднествах - очень "оригинальненько". В начале первого акта Виолетта скачет по столам с бутылкой в руке. Ну, ладно, это ещё хоть как-то можно объяснить - на миру и смерть красна, поэтому в угаре разгула можно и на потолок забраться, но зачем она лезет на стол с бутылкой, когда остаётся дома одна? А Барон - это кто? Кот Базилио или Элтон Джон. ;D Судя по пританцовыванию Элтон Джон, но какой Элтон Джон и что это за пританцовывание, если, согласно программке, время действия - середина XIX в. (хотя верить ли программке, если там в кратком содержании Альфред титулован "юным виконтом"?). На балу у Флоры обнаружился аж целый кардинал. А почему не папа римский? ;D Было бы ещё "эффектней"! Судя по финалу второго акта (дуэль с пистолями), режиссёрша готова и к постановке "Евгения Онегина". Последняя сцена - вампучные ползания умирающей Виолетты по полу и кидания на стены. >:(

А народу нравится! Народ доволен! Рядом со мной сидели две тётки, весь спектакль скрипевшие сапогами. Во время поклонов одна говорит другой: я бы ещё постановщика позвала, и художника бы позвала - как всё красиво! :o

Стриптиз в тителевской "Травиате" не поносил разве что ленивый. Так там хотя бы красивые тела и длинные ноги, есть что показать! А тут выпустили полуголых толстопузых мужиков с бычьими масками на головах и поручили им крутить красные обручи вокруг талии, которой нет! :o Всё это, конечно же, от "малочисленности" мариинской труппы, от "нехватки" в театре балетных с соответствующими фигурами. ;)

Кстати, "малочисленность" и "нехватка" обнаружилась и в певческой части Мариинки. А чем иначе объяснить то, что слугу Виолетты (у Верди, кажется, тенор)  и слугу Флоры (у Верди, вроде бы, бас) поёт один и тот же солист? :o Хотя, пожалуй, это можно объяснить ещё и тем, что певцы заняты другими делами. Так, например, солист оперной труппы МТ Н. Каменский в программке вчерашней "Травиаты" значится репетитором по итальянскому языку. :o При этом он же вышел на сцену и Комиссионером.

Можно подумать, что спасение от всего этого кошмара универсальное - закрыть глаза, отвернуться и только слушать. Но не тут-то было! Дело в том, что вращающаяся конструкция, установленная на круге сцены, при движении довольно сильно шумит. А в первом акте она почти всё время вращается! Добавьте к этому многочисленные перегородки, которые отделяют одну комнату от другой, и арки дверей, через которые во время пения проходят солисты, создающие преграды звуку. Ещё добавьте обычный шум от вентиляции.

Но и это ещё не всё! Уже давно обычное дело выбрасывать прописанные Верди повторы кабалетт и т.п. Но чтобы Виолетта не дочитала до конца письмо Жоржа Жермона!!! :o :o :o >:( >:( >:( Нет слов. Умолкаю. :-X
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 285
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
16 февраля
 
Травиата
Опера в 3-х действиях

Исполнители

Дирижер – Валерий Гергиев

Виолетта Валери – Ольга Перетятько
Альфред Жермон – Евгений Ахмедов
Жорж Жермон – Роман Бурденко


Как пели указанные граждане и как звучал оркестр? :) Меня особенно интересует Бурденко (я ещё не отказалась от идеи послушать его Симоном 6 марта).
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
О. Перетятько: http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,190.msg173501.html#msg173501
Е. Ахмедов: очень старался.
Р. Бурденко: очень-очень хорошо.
Маэстро в очередной превзошёл сам себя.
Оркестр великолепен.
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Кирилл Чернышов

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 483

Но и это ещё не всё! Уже давно обычное дело выбрасывать прописанные Верди повторы кабалетт и т.п. Но чтобы Виолетта не дочитала до конца письмо Жоржа Жермона!!! :o :o :o >:( >:( >:( Нет слов. Умолкаю. :-X

И Addio del passato тоже уполовиненная, как во всех театрах  Москвы?

Оффлайн FATHARE

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 73

И Addio del passato тоже уполовиненная, как во всех театрах  Москвы?

один куплет

А маэстро и впрямь превзошел сам себя. Слушала всякие-разные записи славных лет и думала, что это работа звукорежиссера, вживую, мол, такое звучание невозможно.
Ан нет, возможно.

Оффлайн Кирилл Чернышов

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 483

один куплет

А маэстро и впрямь превзошел сам себя. Слушала всякие-разные записи славных лет и думала, что это работа звукорежиссера, вживую, мол, такое звучание невозможно.
Ан нет, возможно.

Увы. Непонятно, для чего экономят

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 285
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Ольга Перетятько была больна и по моим ощущениям едва-едва допела до конца, этим испортив все удовольствие, т.к. когда сидишь и с ужасом ждешь, что у певца сорвется голос - удовольствия мало. Верхнюю ноту в sempre libera брать не стала, а Гергиев не сразу подхватил оркестром, т.к. взял спецпаузу именно для этой ноты, во втором действии отчетливо похрипывала, в третьем действии часть фраз не допевала, а договаривала, в общем - очень жаль. Я даже думала, что после второго действия кто-нибудь ее подменит. Тем не менее - приятно было ее услышать, надеемся, еще будет такая возможность.

Ехали мы слушать Ольгу, а открыли для себя Романа Бурденко. Очень понравился, певец с большим вкусом и тактом, совершенно покорила его интерпретация роли.

Евгений Ахмедов - приятный тенор, но на мой вкус голос слабоват. Хотя очень-очень старался и ничем не раздражал.

Спасибо за рассказ. Такие слова о Бурденко обнадёживают - он моя главная надежда на 6 марта :)
Che mai sento!

Оффлайн FATHARE

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 73

Увы. Непонятно, для чего экономят

не знаю, все время ли там так режут, но в этот раз Ольге было ощутимо трудно, могло это повлиять

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
Кстати, эту "Травиату" снимали. Если верить вот этому http://m.ria.ru/culture/20160114/1359580963.html , для показа в кинотеатрах России и в других странах мира. Поэтому есть основания подозревать, что может быть ещё один спектакль с тем же составом для досъёмки.
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 285
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Кстати, эту "Травиату" снимали. Если верить вот этому http://m.ria.ru/culture/20160114/1359580963.html , для показа в кинотеатрах России и в других странах мира. Поэтому есть основания подозревать, что может быть ещё один спектакль с тем же составом для досъёмки.

Ольга Перетятько ещё раз споёт Виолетту в Мариинском театре 29 мая (информация отсюда).
Che mai sento!

Оффлайн PlAndreevich

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 14
Ой, а Доминго только помахать приедет или попеть тоже? Съездить, что ли, заБУкать юного баритончика немножко?  ;)
Даже понимая, что это - всего лишь шутка, неприятно читать после этого любые рецензии, да и для кого они? Вы в курсе бешеной самоотдачи артистов, в курсе - на какие жертвы им, порой, приходится идти, чтобы доставить вам удовольствие? А потом заходишь сюда и читаешь - все скрипело, едва допела, и все такое прочее... Я, приехав не за одну сотню км, специально на этот спектакль, получил удовольствие и не "приходил в ужас". Люди, будьте добрее, блин!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 285
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Ой, а Доминго только помахать приедет или попеть тоже? Съездить, что ли, заБУкать юного баритончика немножко?  ;)
Даже понимая, что это - всего лишь шутка, неприятно читать после этого любые рецензии, да и для кого они? Вы в курсе бешеной самоотдачи артистов, в курсе - на какие жертвы им, порой, приходится идти, чтобы доставить вам удовольствие? А потом заходишь сюда и читаешь - все скрипело, едва допела, и все такое прочее... Я, приехав не за одну сотню км, специально на этот спектакль, получил удовольствие и не "приходил в ужас". Люди, будьте добрее, блин!

PlAndreevich, вы про какой спектакль говорите - про "Травиату" с Ольгой Перетятько? Вы нападаете на всех подряд, не разбирая. А разве Кирилл её собирался забукивать? Нет. Речь идёт о Доминго, о певце, который злоупотребляет своей популярностью и из коммерческих соображений, будучи уже не в состоянии брать верхние теноровые ноты, вместо того, чтобы уйти на пенсию, перешёл на баритоновые партии, лишь бы что-нибудь петь. Это чисто коммерческая история.

Что касается отчёта FATHARE, то в нём есть спокойное описание не совсем удачного (разумеется, не по вине исполнительницы) спектакля и в нём нет злобы или, тем более, злорадства.
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
Сама Ольга Перетятько о недавней "Травиате": http://olgaperetyatko.livejournal.com/440526.html
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
Сама Ольга Перетятько о недавней "Травиате": http://olgaperetyatko.livejournal.com/440526.html

Интересно, почему перед занавесом, как обычно это делается в подобных ситуация, не было объявлено, что "дирекция благодарит", "несмотря на плохое самочувствие" и всё такое?
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 285
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Ольга Перетятько в "Травиате"

Feb. 18th, 2016 at 1:40 PM

16 февраля
Новая сцена Мариинского театра
http://evg-ponomarev.livejournal.com/102730.html

Ольга Перетятько с самого начала была звездой этого вечера. Если не ошибаюсь, это ее первое выступление в Мариинке. Поскольку, вне сомнения, эту певицу еще ждет большая международная карьера, сравнимая, надо думать, с карьерой Анны Нетребко, мы были свидетелями исторического события (тем более, что Виолетту она в Европе-то почти не поет). Но что особенно приятно: благодаря тенору Евгению Ахмедову (Альфред) и баритону Роману Бурденко (Жорж Жермон) "Травиата" не стала бенефисом сопрано, а превратилась в полноценный (или "парадный") спектакль, в котором почти все нравится и который вспоминается много лет после.

Ольгу Перетятько лучше слушать в оперном театре, чем в концертном зале, потому что тут все слова ей уже написал Франческо Пьяве. Кроме того, яркий и глубокий артистизм этой певицы должен получать подпитку театральной сцены, декораций и партнеров - иначе он не работает. Ольга исполнила Виолетту весьма интересно - не всегда попадая в привычную, классическую интонацию (но такие вещи она делает и с Россини - многие меломаны видят в этом ее уникальную индивидуальность), зато пела размашисто и искренне, от души. Ее сильный голос не всегда стихал там, где надо, она не всегда умеет закрыть нужные ноты - от этого теряется изысканность вердиевского вокала, да и сам рисунок роли (не забывайте, что Жоржа Жермона Виолетта покоряет с первых минут своими безупречными манерами). Но при этом у Перетятько очень красивый тембр (сравнимый в этой партии с Анжелой Георгиу), тщательно пропетые и красивые верхи (лишь однажды заметил слишком резко и неудачно взятую верхнюю ноту) и, самое главное: не совсем традиционный вокал великолепно ложится на ведение роли, само понимание героини артисткой. Перетятько рисует нам Виолетту широкими мазками, она - страстная итальянка (не француженка), похожая на героинь Анны Маньяни. В первом акте она кутит с надрывом, во втором любит с тем же надрывом, в четвертом акте с надрывом умирает. Начав роль, как героиня неореализма, она завершает ее, как героиня Достоевского. И поэтому ее Виолетту особенно жаль. Идея очень хороша. Такая трактовка роли, безусловно, понравится в Европе. Да и мне в России, честно говоря, импонирует.

А кроме того, она органична в той новой постановке "Травиаты", которую сделала Клаудиа Шолти сделала специально для Новой сцены. Изысканно-мелодраматический сюжет Дюма-сына превращен здесь в кафешантан, постоянно трактуется с долей пошлятинки: Виолетта принимает гостей чуть не в спальне, пьет шампанское она прямо из горла; Жермон-отец, уроваривая ее покинуть сына, прогуливает девушку по пруду в лодочке - во время дуэта нас не оставляет мысль, успеет лодочка причалить до последней ноты или нет; шуточный хор торреадоров в третьем действии выполнен в духе легкого садо-мазо ну и так далее. Чем не Достоевский с его смешением высокого и низкого и постоянным смещением акцентов от пристойного до непристойного? Все действие оперы помещено в роскошную безделушку-табакерку, превращающуюся время от времени в карусель.

Партнеры Ольги Перетятько были на высоте. Роман Бурденко, ярко исполнивший роль героического злодея неделю назад в "Симоне Бокканегре", оказался хорош и в амплуа лирического баритона. Красивый тембр и верное интонирование, вдохновенная вера в собственную миссию - устроить счастье дочери, - именно это и нужно для Жермона-отца. Евгений Ахмедов в роли Альфреда тоже оказался как нельзя к месту. Мы давно ждали в Мариинке приличного тенора, который не будет портить итальянскую оперу - наподобие тех, которых довольно много в Европе. Ахмедов даже перевыполнил программу: у него не очень сильный голос, у него кое-что не получается, но у него милый тембр и хорошая школа. Даже когда ему не взять верхнюю ноту (а большей частью он верхние ноты берет), он умеет сделать это так, чтобы большая часть публики этого не заметила, а меломаны не вздрогнули. Он хорошо умеет петь в дуэтах и трио - и в целом в ансамбле. Кстати, высокие оценки за ансамблевость спектакля можно поставить всем трем главным героям.

Оркестр под руководством Валерия Гергиева был лучше до антракта. В сцене у Флоры немного не хватило тонкости в ведении партий, да и у Ольги Перетятько в повторяющихся фразах "Ах, зачем я здесь...", которые бывают потрясающей красоты, отчаяние как-то не получилось. А в последнем акте темп был взят не самый лучший, и вышло все торопливо-неудачно, включая совершенно размазанный мини-квинтет. Ансамбль был хорош-хорош, а в финале вдруг развалился. Впрочем, все заранее искупила великолепная игра Перетятько и ее ария "Addio...".
Одним словом, спектакль запомнится надолго. Многие годы в Мариинке не удавалось собрать настоящую "парадную" "Травиату". Теперь, наконец, удалось.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 285
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
"Травиата" Дж. Верди на сцене театра "Мариинский-2"

http://muzcentrum.ru/news/254-2016/2016-02/18727-traviata-dzh-verdi-na-stsene-teatra-mariinskij-2

...

В театре «Мариинский-2» опера началась ещё до увертюры. Зрители могли обозревать на сцене заставку к спектаклю. На морских волнах колыхалось белое перо, наводя на мысль о скоротечности жизни в этом мире. К оркестру вышел маэстро Валерий Гергиев, встреченный тёплыми аплодисментами публики. Зазвучала увертюра и спектакль начался. Надо сказать, что оркестр в этом спектакле не имел ведущей роли, а, скорее, осуществлял деликатный, почти камерный аккомпанемент.

Открывшаяся сцена явила зрителю несколько сокращённое сценическое пространство, разделённое по ширине на некие секции, воспринимаемые как залы богатого дома Виолетты, где царило безудержное веселье. Пёстрая толпа гостей, а это хор Мариинского театра, который не просто пел, но и активно двигался на зауженном пространстве сцены. Эта толпа как-то снивелировала, поглотила первое появление на сцене Виолетты. На партию Виолетты всего в единственном спектакле была приглашена наша знаменитая оперная звезда, сопрано Ольга Перетятько, поющая на  лучших оперных сценах мира и пользующаяся огромным успехом у зрителей.

На балу появился Альфред Жермон, влюблённый в Виолетту. Эту партию исполнил молодой тенор, лауреат международных конкурсов Евгений Ахмедов. У певца лёгкий, красивого тембра голос. По всему было видно, что исполнитель недостаточно свободен в своей роли, заметно скован. Тем не менее, прозвучал он хорошо, а к концу действия и скованность ушла. В целом исполнение партии Альфреда можно считать удачей тенора Евгения Ахмедова.

Во втором акте оперы действие переместилось в загородный дом, где счастливо поселились влюблённые Альфред и Виолетта. Эту идиллию призвана воплотить на сцене конструкция, представляющая собой  нечто среднее между летними комнатами загородного дома и лёгкой беседкой на берегу реки, увенчанной куполом, напоминающим церковный, но без креста. От беседки идёт зелёный спуск к реке, на волнах которой качается лодочка.

Объяснение Жермона-отца и Виолетты, пожалуй, одно из самых сильных мест в опере. И здесь надо отдать должное исполнительскому мастерству баритону Роману Бурденко, лауреату всероссийского и международных конкурсов. Певец тонко передал стилистику образа добропорядочного отца, успешного буржуа, заботящегося о благополучии и репутации своего семейства. Его просьба о разрыве отношений с Альфредом достигает успеха.  Виолетта уступает просьбам отца и решает отказаться от своего счастья.

Ольга Перетятько проводит эту сцену на обнажённом нерве, импульсивно, отчаянно - надрывно, отпуская своё счастье, а на самом деле, подписывая себе смертный приговор. Исполнительница достигает трагических высот и даёт представление о масштабе той жертвы, которую приносит она ради Альфреда, во имя его будущего. Она отдала всё, вынула жизненный стержень и приблизила неизбежный свой конец.

Жорж Жермон был покорён искренностью чувств Виолетты, её жертвенностью. Дуэт завершается на лоне природы, в лодке, скользящей по тихой глади реки, в которой мирно соседствуют Жорж Жермон и Виолетта.

Постановочное решение этой сцены выглядело несколько архаично, хотя и угадывались некие дополнительные смыслы в том, что герои оказывались в одной лодке, мирно плывущей по реке. В несколько неудачном положении был и Жермон в конце дуэта, повернувшись спиной к зрителям и заслонив собой Виолетту.

Бал у Флоры был представлен на высоком градусе эмоций. Если у Виолетты-Перетятько каждое движение, каждый звук были выверены до мгновения и глубоко прочувствованы, то Альфред-Ахмедов, хоть и исполнил всё досконально точно, но не было ощущения пережитости момента, а значит, не было достоверности. Явственнее обозначилась дистанция между исполнительницей партии Виолетты и Ахмедовым-Альфредом.

Великолепно был исполнен третий акт оперы, в котором царила Ольга Перетятько. Певице удалось сделать всех нас участниками, свидетелями трагического ухода из жизни Виолетты, пережить последние мгновения её на грешной земле. Это было представлено настолько правдиво, настолько ощутимо в данный момент, что не оставалось сомнений в подлинности происходящего на сцене! Зал откликнулся, воспринял исполнение, что подтвердилось мощной овацией, потрясшей зрительный зал театра «Мариинский-2». Огромный успех!

Надо сказать, что Виолетта пришла в активный репертуар Ольги Перетятько только в конце прошлого года. Это вторая, после Джильды, партия из сочинений Дж. Верди, с успехом исполняемая певицей. Исполнение поражает проработкой деталей в сценическом воплощении героини в сочетании с великолепным вокалом, голосом лёгким, подвижным, очень красивого тембра. Перед нами не  просто прекрасная певица, но и тонкий, думающий музыкант, способный выразить, воплотить свои творческие замыслы.

Приглашение мировой оперной звезды, сопрано  Ольги Перетятько на партию Виолетты можно считать успехом Мариинского театра. Во всех отношениях этот опыт был удачным. Хочется надеяться, что зрителям можно будет увидеть и услышать блистательную Ольгу Перетятько на сцене Мариинского театра ещё не один раз.

Людмила Краснова
Che mai sento!

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 293
29 мая 2016, воскресенье, 20:00

Дирижер – Пласидо Доминго
 Виолетта Валери – Ольга Перетятько
Альфред Жермон – будет объявлено позднее
Жорж Жермон – Владислав Сулимский

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 285
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Остановиться_оглянуться
http://mara-kar.livejournal.com/57631.html
Мариинский_2
С-Пб, Мариинский-2
"Травиата" Верди
29.05.2016

Дирижер - Пласидо Доминго
Виолетта - Ольга Перетятько

Фестиваль «Звезды белых ночей» в этом году обернулся настоящим звездопадом – Нетребко, Доминго, Чечилия Бартоли, Гулегина, Абдразаков… Вот и на меня пролился свет этих звезд:)) Перетятько - на сцене, Доминго – в оркестровой яме. Мечты сбываются, и сбываются в Мариинском!

Про эту карусельную постановку уже много писали. Год назад смотрела в составе - Павлова, Селиванов, Бурденко. С тех пор просто очарована этим спектаклем. Две невероятно гениальные женщины из Великобритании - режиссер Клаудиа Шолти и художник Изабелла Байвотер сотворили чудо не сцене. Мечтала повторить с другим составом и вот - мечты сбываются!

Что сказать про Перетятько – очаровательна, прелестна, словом «красавица, богиня, ангел». Именно такой должна быть Виолетта – обольстительная женщина полу-света, сводившая с ума мужчин-безумцев.
Но Виолетта была больна… Больна реально, и на сцене и в жизни. Почувствовала с первых звуков, когда певица выбежала с бутылкой шампанского (вероятно «Вдова Клико»). И голос администрации из динамиков в антракте подтвердил мои предположения, объявив благодарность певице за решение выступить в нездоровом состоянии. Сердце замерло на секунду – неужели будет замена?! Но выдохнула – обошлось... Спектакль продолжился после длительного перерыва. Стала понятна и причина нервозности партнеров и общего немного лихорадочного поведения – спектакль висел на волоске. А я стала переживать ещё больше, сочувствуя не столько чахоточной куртизанке, а сколько болезной сопрано. Предположила, что пение на Дворцовой в холодный и ветреный День города не прошло даром. Смотрела трансляцию на сайте Фонтанки – видео было дурного качества, но звук был вполне. Ольга зажигала в куплетах Олимпии.

Но инсайдеры донесли, что причиной недомогания было резкое падение  давление и как следствие – полный упадок жизненных сил.
Размышлять о вокальных недостатках и перемывать косточки певице считаю абсолютно неуместным и неэтичным и присоединяюсь к благодарности театра за мужество и силу волю. Перетятько показала, что кроме голоса можно захватить публику ярким талантом драматической актрисы. Она подлинно жила на сцене – предавалась разгульной жизни, беззаветно любила, мученически страдала и умирала.

Финальная сцена была эмоционально настолько сильной, что мы все умерли вместе с Виолеттой, еле сдерживая слезы и нервно глотая воздух.

Немного о других исполнителях.
Сергей Скороходов (Альфред) спел достойно, продемонтрировав всю свою вокальную силу. Но в эмоциях явно проигрывал Перетятько, больше заботясь о том, как правильно встать на ноту.

Владислав Сулимский (Жорж Жермон) был хорош. Пожалуй, отмечу, что его баритон немного высоковат для этой партии.

Наша публика была настолько благодарная и восторженная, что Перетятько могла и не петь, а Доминго мог и не брать свою дирижерскую палочку в руки. Их уже любили заранее, боготворили и были счастливы. Полный зал в едином порыве вскакивал с мест при появлении маэстро, а какая невероятная пронзительная тишина была во время действия – никаких трелей мобильников, покашливаний, шепотков. Это избалованные и требовательные итальянцы могут «забукать» неприглянувшегося им певца или режиссера (слышала это гневное «бу-бу-бу» при выходе Дмитрия Чернякова на трансляции «Травиаты» из Ла Скала – мол обиделись на трактовку). А у нас вчера был истинный восторг публики и многократное "браво"!
Che mai sento!

Оффлайн Александр П.

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 030
Она подлинно жила на сцене – предавалась разгульной жизни, беззаветно любила, мученически страдала и умирала. Финальная сцена была эмоционально настолько сильной, что мы все умерли вместе с Виолеттой, еле сдерживая слезы и нервно глотая воздух...

Сергей Скороходов (Альфред) спел достойно, продемонстрировав всю свою вокальную силу. Но в эмоциях явно проигрывал Перетятько, больше заботясь о том, как правильно встать на ноту.

Владислав Сулимский (Жорж Жермон) был хорош. Пожалуй, отмечу, что его баритон немного высоковат для этой партии.
Если заменить фамилии певцов на Гимадиева, Мавлянов, Ладюк, то получится вполне правдоподобный отзыв на «Травиату» в БТ. :)
« Последнее редактирование: Июнь 01, 2016, 00:36:50 от Александр П. »

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 285
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
reznikers1
http://reznikers1.livejournal.com/115543.html

Verdi: La Traviata / Мариинский-2, 29.05.2016

Дирижер – Пласидо Доминго
Режиссер – Клаудиа Шолти

Виолетта Валери – Ольга Перетятько
Альфред Жермон – Сергей Скороходов
Жорж Жермон – Владислав Сулимский
Флора Бервуа - Ирина Шишкова
Аннина - Варвара Соловьёва
Гастон - Александр Трофимов
Барон Дуфоль - Андрей Серов
Маркиз д'Обиньи - Дмитрий Гарбовский
Доктор Гранвиль - Олег Сычёв
Джузеппе - Всеволод Нелюбов
Комиссионер - Николай Каменский

Второй раз смотрю эту постановку в Мариинке. В прошлый раз пели Шилова, Ахмедов и Сулимский. Каруселька в этот раз функционировала, вроде, исправно. Год назад она разваливалась на глазах. Интересно, был ли хоть один спектакль, в котором каруселька работала от начала и до конца по задуманному плану? И опять же - шум от механизмов карусельки раздражает и отвлекает от музыки.

Во время исполнения было много шероховатостей, но в итоге осталось хорошее впечатление. Ольга Перетятько хоть и была больна (об этом объявили только после антракта), но всё равно выложилась по полной, а финал из-за этого выглядел пугающе реалистично. Скороходов и Сулимский неплохо спели свои партии. Отдельно "порадовал" суфлер Сулимского, которого было слышно на весь зал. А вот к дирижеру Доминго много претензий. Особенно странными были темпы.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 285
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
«Кто танцевал? Кто пел?.. Какие имена!»
На фестивале «Звёзды белых ночей»

Екатерина Гудкова
Оперный обозреватель

http://www.operanews.ru/16060605.html

«Травиата», или Испытание на прочность

Впрочем, как показали дальнейшие события, отличный оркестр при монохромной минималистичной постановке легко может обеспечить высококлассный спектакль. А вот постановка без оркестра — всего лишь набор конструкций. Речь идет о «Травиате», состоявшейся 29 мая и заранее обещавшей стать событием по двум причинам. Во-первых, дирижировал все тот же Пласидо Доминго, во-вторых, центральную партию пела Ольга Перетятько.

Сопрано из Петербурга до недавнего времени была нечастым гостем на площадках родного города, однако ситуация меняется в лучшую сторону: дебют в мариинской «Травиате» в феврале, еще одна «Травиата» в мае и, наконец, Марфа в концертном исполнении «Царской невесты» в начале июня. О «Царской невесте» разговор особый, а вот выступления в партии Виолетты сложно назвать удачными. Дело в том, что оба раза певица была больна. Спектакль 29 мая стал ярким примером того, что может выдать профессионал при катастрофически плохом самочувствии, работая практически на автопилоте.

Первый и второй акты солистам пришлось балансировать между похоронными темпами и бешеным галопом. Очевидно, маэстро Доминго близка концепция «бодры нужно говорить бодрее, а веселы — веселее», т. е. практически по Рихарду Штраусу: forte — еще громче, piano — еще тише, Lento — еще медленнее. Проблема лишь одна: певцам нужно успевать попадать в длительности, к тому же они имеют скверную привычку прерываться на вдох. А уж если примадонна вот-вот упадет в обморок от натуральной физической слабости, штраусовская концепция однозначно под угрозой срыва.

После антракта и объявления о том, что певица нездорова, темпы нормализовались, динамика была выведена на средний уровень и, кажется, солисты, наконец, вздохнули свободнее. Высокотехнологичное, огромного диапазона сопрано Ольги Перетятько в финальной арии чувствовало себя явно лучше, чем в «Sempre libera». Ну а уж о том, что умирала Виолетта не хуже, чем в МХТ, и говорить нечего.

Что же остается в сухом остатке за вычетом слабых мест? Остаются редкой красоты и яркости (особенно для колоратурного сопрано!) низы, объясняющие, каким образом певица могла начинать свой музыкальный путь в качестве меццо. Управляемость, маневренность, способность выполнять сложнейшие задачи, не прячась за обертональность и не маскируясь под излишний драматизм, позволяют признать голос Ольги Перетятько одним из самых универсальных «орудий труда» в современном оперном мире. Добавьте к этому полетность, практически незаметные переходы из регистра в регистр, отсутствие перенатяжения на крайних нотах, хорошую звукозаписываемость — и вот он голос XXI века. Даже в белькантовой манере, которой Перетятько широко пользуется, делая свою Виолетту, мы видим современную певицу.

Чрезвычайно удачным в этом отношении стал ее тандем с Сергеем Скороходовым — Альфредом. Дело в том, что Скороходов, поющий ныне Лоэнгрина, еще и прекрасный исполнитель опер Доницетти. Он сознательно находится на одной волне с сопрано, создавая этакого ранне-вердиевского героя (что достаточно близко к истине — премьера оперы состоялась в 1853 году). В копилку спектакля вошли его чудесные россыпи мелких нот, теплый мягкий звук, полное слияние голосов в дуэтах и, что не менее важно, равный эмоциональных градус у партнеров. Виолетта Ольги Перетятько — не невинная юная жертва, а вполне взрослый персонаж, который принимает наказание за былые грехи с полным осознанием своей ответственности. Она с самого начала, зная изнанку жизни, не верит в возможность счастья, ждет неминуемой расплаты. Именно поэтому, а не из-за патологической глупости, как может показаться в случае с некоторыми певицами, Виолетта поддается на уговоры Жоржа Жермона и покидает Альфреда.

Альфред в начале спектакля предстает типичным юношей из богатой семьи, срывающим цветы удовольствия. То, как незаметно, но неуклонно Сергей Скороходов «растит» своего героя по ходу пьесы, выводя в финальную картину зрелым горячо любящим мужчиной, вызывает восторг. Это тот случай, когда половинки дуэта равнозначны и немыслимы друг без друга.

В этот вечер Виолетта могла опереться на еще одно надежное мужское плечо. Исполнитель партии Жермона-старшего Владислав Сулимский не менее самоотверженно, чем его коллега, держал оборону с баритонового фланга, не позволяя спектаклю развалиться. Невозмутимый, властный персонаж, каким предстал отец семейства, существовал как бы параллельно с Жермоном-партнером. Партнер этот был чрезвычайно внимателен к сопрано, но реагировал на любые неожиданности со стороны оркестра единственно верным для артиста образом — словно так и должно быть. Ровный качественный вокал при этом сам собой разумеется.

Вообще по ходу спектакля исполнителям приходилось решать множество мелких, но неприятных вопросов как технического, так и музыкального свойства. Злосчастная карусель, внутри которой происходит действие, снова не докрутилась, а начало нескольких фрагментов было весьма странным: певцы вступали a cappella после затянувшейся паузы, потеряв надежду дождаться оркестр. Возвращаясь мысленно к сцене смерти Виолетты, сыгранной всем ансамблем (включая звучного, исполненного профессионального сочувствия доктора Гранвиля — Олега Сычева и преданную Аннину — Варвару Соловьеву) сильно и правдиво, понимаешь, как на самом деле были рады финальному занавесу отработавшие в прочной сцепке певцы. Спектакль оказался непростым для всех. Но опера тем и захватывающа, что каждый раз невозможно предугадать исход. В данном случае титаническими усилиями буквально всех солистов и хора спектакль все-таки удержали на том высоком уровне, на который он претендовал, красуясь в афише громкими именами.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 285
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Пишет mara_kar ( mara_kar)
2016-07-29 22:22:00

"Травиата" в Мариинском 27.07.2016.
http://mara-kar.livejournal.com/64102.html

С-Пб, Мариинский-2
"Травиата" Верди
27.07.2016
Дирижер - Михаил Синкевич

В этот вечер была именно моя «Травиата» - состав солистов, оркестр, дирижер почти идеально совпали с моими чаяниями и желаниями.

Наконец посчастливилось услышать и увидеть Оксану Шилову. Трогательная, нежная Шилова – диковинная певчая птица в золотой клетке «карусельной» постановки Мариинки. Получилась такая чистая, невинная, почти девственная куртизанка, созданная полупрозрачными акварельными красками. Брава, брава, брава!!!

Вместо заявленного ранее Дмитрия Воропаева Альфреда пел Сергей Скороходов. Звучал красиво - по-юношески восторженно и пылко. А уж как он любил и сопереживал, какие были страстные объятия и поцелуи. И в финале уже доведенный до эмоционального стресса зритель рыдал вместе со Скороходовым, мысленно обнимая хладное тело Виолетты.

Отец Жорж Жермон, а в исполнении замечательного баритона Романа Бурденко скорее милый папаша Жермон, поразил особой теплотой и мягкостью образа. Полная противоположность Жермону Алексея Маркова – холодному жесткому аристократу, выносящему приговор любви. В сцене на лодке Бурденко так проникновенно, так по-доброму умолял Виолетту, что если бы не знать перевода, это можно было принять за любовное признание :)).

Очень хороши были и не совсем главные герои – бас Олег Сычев (доктор Гранвиль) и меццо Регина Рустамова (служанка Аннина).

P.S. Особенностью этой "карусельной" постановки является техническая сложность конструкции, которую начинают монтировать за неделю до спектакля. С этой каруселью уже происходили разные непредвиденные казусы. Однажды она внезапно остановилась и певцам пришлось выпрыгивать на сцену, чтобу допеть свои партии. Периодически карусель то недокручивается, то перекручивается. Вот и в этом спектакле она немного перекрутилась градусов на 20 в сцене объяснения Виолетты и Жоржа Жермона. Но всё это вносит элемент неожиданности и не портит впечатления :)).

В соц.группе Мариинского театра опубликовали интересные снимки этапов возведения карусели  http://mara-kar.livejournal.com/64102.html
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 285
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Пишет opera_manka ( opera_manka)
2016-07-30 23:15:00
http://opera-manka.livejournal.com/10056.html

27.07.2016 Травиата в Мариинский-2
Дирижер – Михаил Синькевич
Виолетта Валери – Оксана Шилова
Альфред Жермон – Сергей Скороходов
Жорж Жермон – Роман Бурденко

Недолюбливаю Травиату, раздражает излишняя карамельность постановки «с каруселькой», но Оксана Шилова в роли Виолетты – это то, мимо чего нельзя пройти. В мире множество отличных Виолетт, и Шилова, наверно, не лучшая, но, без всяких сомнений, самая любимая. Нежный цветок, хрупкая недолговечная красота бабочки – вот невольные ассоциации, которые возникают, когда слушаю ее хрустальный голос в этой партии.

Уж не знаю, чем это связано, но Оксана очень мало появлялась в этом сезоне в главных партиях, а в Травиате это выступление случилось впервые после премьерной серии. Могу только надеяться, что в следующем сезоне будет по-другому. Но рисковать не хотелось, поэтому увидев состав, сразу купила билет. Еще после прекрасной февральской Травиаты с Ольгой Перетятько я пообещала, что следующий раз будет только с Шиловой. Как я рада, что сдержала обещание самой себе, что происходит довольно редко.

Все составляющие для праздника были в наличии: любимая певица, замена одного тенора на другого, которая не расстроила, чудный Жорж Жермон, букет и окончание сезона. Но, как всегда при завышенных ожиданиях, получилось не все. Сначала сказался Вагнер накануне – почему-то сразу после него Верди мне противопоказан, происходит отторжение на уровне физиологии. С другими композиторами такого не происходит, хотя проверяла, конечно, не на всех. Где-то после Brindisi это, к счастью, прошло. Дирижер был где-то на своей волне, все три главных персонажа заставили поволноваться в начале своих выступлений, остальные просто предлагали такой уровень, что их можно было просто не замечать.

Но чудо случилось, потому что на сцене была Виолетта, которой невозможно не сопереживать, карусель крутилась, лодочка плавала, Альфред был наивным и инфантильным, Жорж Жермон – благородным и добросердечным, и оставалось только завидовать моим впечатленным соседкам, которые не только ни разу не слышали этой оперы, но даже и содержания не знали. Вопрос взволнованным тоном в антракте «Что будет дальше?» – просто бесценно. Молодежь!
Сезон 2015-2016 года можно считать закрытым.
Che mai sento!

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 293
12 октября 2016г.
Дирижёр          Михаил Синькевич
Виолетта Валери   Наталья Павлова
Флора Бервуа      Эвелина Агабалаева
Аннина         Регина Рустамова
Альфред Жермон   Дмитрий Воропаев
Жорж Жермон      Ярослав Петряник
Гастон         Савва Хастаев
Барон Дуфоль      Денис Беганский
Маркиз д'Обиньи   Дмитрий Гарбовский
Джузеппе, садовник   Всеволод Нелюбов
Комиссионер       Динар Джусоев


Нынешний сезон 2016/2017гг открыл для себя излюбленной «Травиатой», и в некотором смысле на удивление себе самому? Мариинской, хотя собрался на этот спектакль по одной причине. И имя ей Наталья Павлова. Забегая вперёд отмечу, что только благодаря ей спектакль получился, хоть какой-то… Но сначала выскажу практически полную солидарность с риторическими вопросами (по большей части) коллеги Tantrisa, поставленными после февральского спектакля с Ольгой Перетятько. Сама по себе постановка Клаудии Шолти заявлена, как смешение стилей, она сама говорит о желании сделать красивый спектакль с так называемыми «полётами», т.е. когда музыка и действие неразделимы. Декларации подобного рода может и хороши сами по себе, но если бы они соответствовали действительности... Лично я всю первую половину спектакля занудно ухмылялся и думал о том, какой же дурной вкус у этой постановщицы… Ну не знаю, я старомоден вероятно, но начиная с карусели, которая смотрится странновато, ибо её постоянное вращение делает артистов и певцов эдакими белками в колесе, которые всё бегают и бегают, а между делом рот открывают, чтобы хоть как-то спеть. Про шум, исходящий от вращения уже вообще молчу. Но именно карусель делает массовые сцены несуразными. Скажем, в самом начале на празднике… появляется парочку непонятных граждан, что-то изображают там. А когда этот праздник заканчивается… тоже самое, кто и откуда берётся вообще не ясно. Апофеозом всего, разумеется, является бал у Флоры. По поводу него подробно возмутился Tantris... Дурь! Одно только слово подбирается. Кстати, перед его началом там тоже парочка прохожих засветилась, и сбежала. О чем это? Кто знает???
Единственное, что может хотя бы с натяжкой претендовать на приемлемую сцену – это второй акт, загородный дом, полянка и пруд… с лодкой... которая, увы, из этого перечня тоже ни к чему. Видеопроекции мне понравились только частично. Неплохо выглядели деревья и небо, а вот лицо некой девушки (Виолетты, судя по всему) я долго не мог разглядеть. У меня странная ассоциация возникала… циничная. Будто это тело из чёрного мешка выходит (обычно в таких покойники находятся). 

Про совершенно вульгарные жесты певцов говорить тоже не приходится. Мне совсем не понятно, почему Виолетта в самом начале вскакивает на стол с бутылкой шампанского, из горла которой хлещет без остановки. Ну что за муть голубая? А по истечении праздника все эти тела из массовки? Ощущение, что это сюжет из криминальной сводки, в которой фигурирует ночной клуб с напрочь упоротыми молодыми людьми, которые, то ли от передоза скончались, то ли перебрали. Одним словом, полнейшая безвкусица и нежелание грамотно оформить спектакль. По поводу костюмов - скорее одобряю, ибо они больше всего соответствуют духу девятнадцатого века, хотя они по сути своей бесцветны. Та же Виолетта... всё время в одной цветовой гамме. В остальном, с уверенностью можно сказать, что стремление к гедонистическому, беззаботному и чувственному тону постановки, о котором авторы говорят, потерпело фиаско, ибо тон скорее был развязный, пустой и совершенно бестолковый. >:(

О музыкальной составляющей скажу вкратце. Во-первых, маэстро Гергиев, как постановщик, очень правильно сделал, что оставил полноценный вариант фрагмента арии «E strano» (речитатив не кроткий) и сохранил кабалетту Жермона. Это большой плюс, ибо в БТ всё купировано. Но, увы, нам представлен усечённый вариант «Addio». Относительно работы Михаила Синькевича – мои опасения относительно быстрых темпов не оправдались, по сравнению с «Трубадуром» было даже медленно, а местами весьма медленно, однако мне не понравилось общее настроение оркестра, эдакая вялость и небрежность. Не знаю почему, но слово драйв в тот вечер я не вспомнил. Каких-то ярких нареканий в адрес фальшивящих оркестрантов у меня тоже нет, т.е. в целом, музыкальная составляющая спектакля не впечатлила. :-\

Прежде чем говорить о «трёх китах» оперы, пробегусь по второстепенным ролям. Про Флору Эвелины Агабалаевой сказано, что у неё дебют. Спору нет, партия крошечная, но у этой молодой якобы меццо такой стёртый тембр, что я просто впал в ужас, когда узнал, что на следующий день она должна исполнять Дорабеллу в «Cosi». Бедные слушатели! Очень даже неплохо на общем фоне выглядела Аннина Регины Рустамовой. Удачно вписалась в общий фон спектакля и получилось хорошо, в том числе и вокально, ей можно было поверить. Мужские роли второго плана не впечатлили совсем. Решительно не понравился тембр голоса и техника в целом у Саввы Хастаева, очень неприятный тип. Барон Дениса Беганского был похож на напыщенного индюка, а не почтенного покровителя куртизанки. Если спросить пел ли он, я не вспомню. А сцена дуэли с Альфредом… трудно было разобрать вообще, что там произошло, как и вся совершенно скомканная вторая картина второго акта (бал у Флоры). Сама Наталья призналась, что стоя на сцене, она не поняла, была ли дуэль? До такой степени исполнители формально подошли к своим ролям. Обидно… Разумеется, второстепенные партии погоды не делают, но они даже не были «подпоркой»  основным, что также усугубляло ситуацию.

Снова вразрез традиции расскажу про мужские роли. В тот вечер дебютировал в партии Жермона старшего Ярослав Петряник. Певец молодой, с очень даже не маленьким голосом, вполне приятным тембром и даже местами неплохой техникой. Но дебют состоялся не в лучшие времена, к сожалению. Для начала отмечу, что ему крайне непросто было выстраивать партнёрскую линию, всё-таки он был практически сам по себе, а во втором акте в дуэтах с Виолеттой такая ситуация криминальна. Вышел на сцену он бойко и даже очень решительно и требовательно начал, голос звучал объёмно, и местами слишком крупно, но подобное укрупнение с самого начала показалось мне искусственным, раздутым. Увы, я не ошибся, ибо после его перемещения в лодку всё сразу «сдулось», тембр стал тусклым, невыразительным, неровным. Слушать стало очень скучно. Как его прилежная партнёрша не старалась, всё «в топку», ибо напора нет, эмоции ослабли и вообще он весь «выцвел». Как жаль, что эта лодка их «погубила» и вычеркнула из оперы значимую часть. Вдобавок, певец выглядел на сцене молодым человеком с покрашенными и не очень похожими на седые волосами. Одним словом, попадания в образ не было, даже малейшего!. Дальнейшие его выходы на сцену и вовсе погоды не сделали. Так что, делая скидку на дебют, я сказал бы, что очень средненько, а подходя строго – ничего не получилось!  :(

Скорее всего, разговор об Альфреде – Дмитрии Воропаеве будет не очень приятным для его поклонников. Насколько я понял, он пользуется популярностью у питерских завсегдатаев Мариинки, я слышал его во второй раз и мне он совсем не понравился. Более того, сразу скажу, что он неприятный тенор, с не очень качественным лирическим голосом и имеющим ощутимые проблемы с верхними нотами, да и тембрально неинтересным, к тому же, он весьма статичен, актёрски практически несостоятелен, и что ужаснее всего, на вид он очень неприятный человек. Скажем, тот же Алексей Долгов в БТ неважный певец и простофиля, этот же тенор, озлоблен на весь мир, так кажется... Я это заметил ещё в «Риголетто», но герцог таким и должен быть, но когда Альфред такой безэмоциональный и злющий… уж простите.  Начал он крайне неровно, трудно было поверить, что перед нами влюблённый и пылкий юноша, скорее прожженный и бывалый садист. Застольная оказалась почти проваленной, он звучал с хрипами и крайне жёстко, затем чуть распелся, но все его резкие движения в сторону Виолетты меня скорее расстраивали, чем радовали. Зачем выходить в таком настроении на сцену и изображать любовь с очень искренней партнёршей, если знаешь, что ничего хорошего из этого не выйдет? Увы, у Дмитрия отсутствует мягкость в голосе, когда он исполняет лирические фрагменты, убеждая Виолетту в том, что же такое на самом деле настоящая любовь. Арию второго акта с натяжкой можно считать исполненной, но в стретте верхняя нота – только хрип. И эти хрипы повсюду.  Я сразу про себя думал: ну зачем ты её берёшь? От таких охрипших петухов я лично морщусь, будто мне стакан лимонного сока только что влили в глотку… Не знаю, как его вообще регулярно слушают!Задирался на балу у Флоры наш Альфред тоже вяло и безынициативно, лишь слегка реабилитировался в третьем акте, когда пел дуэт с Виолеттой. Там хоть какие-то эмоции выдались, но «поздно пить Боржоми»… Таким образом, считаю, что не повезло в очередной раз с Альфредом, хотя уж к этому мне точно не привыкать. Меня огорчает то, что этого певца многие очень восхваляют, но во второй раз присматриваясь к нему, не удаётся отыскать сильные стороны , к сожалению, весь его внешний вид  говорит о многом, и ему, вероятно, стоит исполнять репертуар, где тенор отпетый негодяй. Да простят меня его поклонники за резкое суждение.

К концу отзыва о хорошем, точнее, о прекрасном! Нет, о прекрасной девушке – Наталье Павловой! Мне она приглянулась не только эффектной внешностью, но и приятным тембром голоса (сужу по записям), и хорошим отзывам, разумеется. Ничуть не пожалел, что послушал её Виолетту. Она прекрасна, спору нет, вытянула на своих хрупких плечах весь спектакль, и практически единственная в той неразберихе, царившей на сцене, сохранила своё профессиональное достоинство! Молодец! Отмечу, что голос её звучит очень ровно,хорошо по всему диапазону, тембрально весьма интересно окрашен! Сам по себе он скорее тёплый, но в моменты переживаний, грусти и явно выраженной болезни окрашивается в неожиданные «цвета», которые и зрителя заставляют сопереживать. Запас прочности у Натальи замечательный, ибо никакой усталости от  большой партии не было и в помине, она умело распределяла нагрузку, особенно на высоких нотах. Конечно, там было не без греха, местами появлялись мелкие помарки, но своё первое действие и зубодробительную арию исполнила очень уверенно и ярко. Увы, дуэт с папашей не удался во многом из-за статичности партнёра, ибо Наталья весьма эмоционально реагировала на его слова, решительно действовала, но в лодке они были порознь, каждый за себя, все мысли и переживания Виолетты были абстрагированными и Наталья превратилась некоторым образом в задумчивую и рассуждающую сама с собою девушку. А жаль, что им не удалось передать мощный конфликт, которой переворачивает всё с ног на голову. Неужели всему виной та самая лодка ???? Потому как «на суше» к Наталье возвратилась решительность. Надо сказать, что я не увидел ни в жестах, ни в движениях, ни в репликах Натальи какой-либо фальшивости, она была совершенно искренней и душевной. В тоже время, она не нюня и наличие "стержня" в своей героине демонстрирует умело. Про бал у Флоры говорить не смею, ибо даже там Наталья терялась. Вообще там мизансцены были бездарными от начала и до конца. В последнем акте у Натальи здорово удалось “Addio”, вокально это было интересно и наполнено переживаниями, но не тронуло, увы, даже аплодисменты оказались «жидкими», хотя я уверен, что именно некая безнадёжность во взоре слегка затушила все её надежды, при этом, письмо Жермона она полностью прочитала и с досадой разорвала (привет Tantrisу)! В дуэте с Альфредом может и не было огромной нежности, но искренняя радость присутствовала, а финальная сцена всё-таки скорее тронула, хотя само падение навзничь на руки недоброму Альфреду смотрелось как-то по театральному, а с учётом вертушки и вовсе затерялась осмысленность происходящего! Что поделать, так увидела режиссёр концовку?! Таким образом, именно Наталье я благодарен за то, что она выложилась на полную катушку и сама по себе была очень заинтересована в результате, но, увы, не она выбирает партнёров, поэтому не всё зависит от неё. Тем не менее, при нынешнем раскладе  более чем уверен, что из всех имеющихся сопран, Наталье Павловой самое место во втором составе нашей «Травиаты» в БТ (в первом Венера, разумеется), а если к ней отправить приличных партнёров, то вышло бы не хуже первого. Она, однозначно, профессиональная певица с замечательными данными, красивым и сильным голосом, и что для меня немаловажно, искренняя и талантливая! Так что желаю ей всяческих успехов!

P.S. Так уж получилось, что мой тысячный пост на этом форуме (не знаю даже как правильно сказать… сообщение…) посвящён Мариинской «Травиате», поэтому хочу пожелать этой опере поменьше режиссёрских экспериментов, а побольше хороших музыкантов, и  пусть она дальше живёт и здравствует! Желательно ещё и в полной редакции! ;)


Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 285
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
P.S. Так уж получилось, что мой тысячный пост на этом форуме (не знаю даже как правильно сказать… сообщение…) посвящён Мариинской «Травиате», поэтому хочу пожелать этой опере поменьше режиссёрских экспериментов, а побольше хороших музыкантов, и  пусть она дальше живёт и здравствует! Желательно ещё и в полной редакции! ;)

Спасибо за интересный рассказ! Конечно, тысячный пост (поздравляю с юбилеем :) ) о Верди, всё правильно :)
Che mai sento!

Оффлайн Надя

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 589
Renato, а почему Ваш выбор пал на столь сомнительный состав? Там, кажется, днём раньше шла "Травиата" с совершенно чудесной Шиловой, Скороходовым и Бурденко.

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 491
Ну, Вам, уважаемый Renato, достался абсолютно "академический" состав (за минусом так "полюбившегося" Вам Воропаева, призванного, видимо, для усиления "академичности"). :D
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 293

Спасибо за интересный рассказ! Конечно, тысячный пост (поздравляю с юбилеем :) ) о Верди, всё правильно :)

Спасибо за поздравление! Насчёт того, что это Верди, солидарен!  :D

Renato, а почему Ваш выбор пал на столь сомнительный состав? Там, кажется, днём раньше шла "Травиата" с совершенно чудесной Шиловой, Скороходовым и Бурденко.

Когда собирался он сомнительным не был, потому как меня интересовала только Наталья Павлова... Увы, оказалось, что состав со временем стал именно сомнительным. Там действительно днём раньше шла Травиата указанным Вами составом, но с Шиловой не сталкивался, охотно верю, что она чудесная, хотя за последние спектакли её поругивают, а Павлову, наоборот, хвалят. Что же до Альфредов, то если я правильно понял, Шилова как раз предпочитает Воропаева, а со Скороходовым не очень хорошо получается, а то время как с Павловой наоборот. Так что состава хорошего по всем трём позициям едва ли можно было увидеть. Хотя, определённо, Бурденко получше дебютанта.

Ну, Вам, уважаемый Renato, достался абсолютно "академический" состав (за минусом так "полюбившегося" Вам Воропаева, призванного, видимо, для усиления "академичности"). :D

Вот только я не знаю, что этот усилитель усилил... Но повторюсь, что Павлова прекрасна! И она не вписывается в разряд "академичности", переросла, так сказать!  ;D