Автор Тема: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)  (Прочитано 7031 раз)

0 Пользователей и 1 Гость просматривают эту тему.

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 534
В театре вывешена афиша со сроками фестиваля 2017 года: 26 мая - 23 июля.
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 534
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #1 : Апрель 17, 2017, 13:46:54 »
Оказывается, эти афиши висят не только в театре, но и по всему городу. Ну разве это не замечательно - программы фестиваля нет как нет, а реклама есть! ;D
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн MV

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 95
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #2 : Апрель 17, 2017, 14:00:44 »
       К сожалению,  за этим скрывается только одно : администрация театра , а конкретно Гергиев -  считают людей (публику) за быдло.  В их логике - "пипл и так все съест" (с)
   И действительно - "ест".   Увы.
 

Оффлайн Кирилл Чернышов

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 483
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #3 : Апрель 17, 2017, 16:32:00 »
       К сожалению,  за этим скрывается только одно : администрация театра , а конкретно Гергиев -  считают людей (публику) за быдло.  В их логике - "пипл и так все съест" (с)
   И действительно - "ест".   Увы.
 

Мне вот уже месяц как прислали буклет из Люцерна с подробнейшей программой фестиваля, все расписано до последнего участника и последнего концерта, включая даже какие-то веселые поигрушки на набережной.

И вот на основании этой программы я могу спокойно принять решение, и к примеру, не поехать - потому что нет концерта, который бы меня заинтересовал так, что прямо ух.

Оркестр Мариинского театра п/у В.А.Гергиева в Люцерне, кстати, тоже будет выступать.

Но у нас все не так, у нас нельзя без сюрпризов. Скучно ведь знать программу наперед!

Оффлайн kineskop

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 707
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #4 : Апрель 18, 2017, 13:57:18 »
Ну нет программы, что вы в самом деле? Это в Люцерне и Зальцбурге можно на годы вперед планировать, а у нас не только будущее, но и прошлое абсолютно не предсказуемо.

Оффлайн муся_соло

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 158
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #5 : Апрель 18, 2017, 14:08:17 »
+100
В прошлом году как раз в конце апреля кажется  они и разродились программой. Недолго ждать осталось

Оффлайн Roul

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 23
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #6 : Апрель 18, 2017, 14:30:18 »
+100
В прошлом году как раз в конце апреля кажется  они и разродились программой. Недолго ждать осталось

Только Вы забываете, что в прошлом году пасхальный фестиваль начался 1 мая, а тут он в разгаре. И ему сейчас явно не до программы и т.п. =(

Оффлайн муся_соло

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 158
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #7 : Апрель 19, 2017, 16:25:34 »
19, 22, 26 июня  - Адриана Лекуврер

Оффлайн MV

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 95
   Между тем,  программа фестиваля,  который, напомню,  начинается 26 мая,  до сих пор не опубликована...
   

Оффлайн Arraycell

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 45

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 534
14 июня, среда, Концертный зал, 19:00

Тристан и Изольда (I акт)
(концертное исполнение)

Дирижер – Валерий Гергиев

15 июня, четверг, Концертный зал, 18:00

Тристан и Изольда (II акт)
(концертное исполнение)

Дирижер – Валерий Гергиев

16 июня, пятница, Концертный зал, 18:00

Тристан и Изольда (III акт)
(концертное исполнение)

Дирижер – Валерий Гергиев

Это, считаю, очень прогрессивно, просто инновационно. ;D Надеюсь, что и исполнение всех остальных опер МТ переведёт в такой же режим - каждый день по акту. ;D
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн MV

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 95
        Наверное, "разнесенность" на три дня связана с записью "Тристана" на их лейбле.
   Впрочем,  это лишь мое предположение.

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 534
Я тоже так думаю. Поэтому выгода даже не тройная, а четверная. ;D
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Надя

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 589
программа и билеты
https://www.mariinsky.ru/playbill/festivals/fest_2016_2017/wnf_2017

2 июля 2017, МТ1, "Макбет"
Партер 10000-8500 руб., 1 ярус 4000 руб., 2 ярус 3500 руб.
Это за обратный перевоз декораций из Владивостока такая цена на билеты?

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 534
2 июля 2017, МТ1, "Макбет"
Партер 10000-8500 руб., 1 ярус 4000 руб., 2 ярус 3500 руб.
Это за обратный перевоз декораций из Владивостока такая цена на билеты?

Версия 1:
Валерий Гергиев: “Слушая музыку, люди становятся богаче”

Версия 2: Доминго (?).
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн nilla

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 236
Версия 3: Нетребко +....

Оффлайн kineskop

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 707
        Наверное, "разнесенность" на три дня связана с записью "Тристана" на их лейбле.
   Впрочем,  это лишь мое предположение.
Тогда есть надежда на хороший состав.

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 534
Версия 3: Нетребко +....

Версия хорошая, но против неё, на мой взгляд, недостаточно высокие для фрау Эйвазов цены, а также малая вероятность повторного её выходах в СПб после "АЛ" (тем более что в "АЛ" она вроде как дважды выходить собирается; видать, после БТ понравилось петь блоками и в РФ).
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн lgb

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 203
14 июня, среда, Концертный зал, 19:00

Тристан и Изольда (I акт)
(концертное исполнение)

Дирижер – Валерий Гергиев

15 июня, четверг, Концертный зал, 18:00

Тристан и Изольда (II акт)
(концертное исполнение)

Дирижер – Валерий Гергиев

16 июня, пятница, Концертный зал, 18:00

Тристан и Изольда (III акт)
(концертное исполнение)

Дирижер – Валерий Гергиев

Это, считаю, очень прогрессивно, просто инновационно. ;D Надеюсь, что и исполнение всех остальных опер МТ переведёт в такой же режим - каждый день по акту. ;D
Я считаю, надо пойти дальше: 1 день - 1 акт,  2 день - антракт, ну и т.д.

Оффлайн lgb

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 203
В Макбете будет петь Доминго. А, кажется, Трубадуром он будет дирижировать.

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 534
Я считаю, надо пойти дальше: 1 день - 1 акт,  2 день - антракт, ну и т.д.

Поддерживаю!
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Онлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 295
Вот и пресс-релиз:  https://www.mariinsky.ru/news1/2017/05/06_5

Но целиком скопирую, чтобы при внесении изменений остался первоначальный вариант!

2017-05-07 12:30:00
Объявлена программа юбилейного XXV Международного музыкального фестиваля «Звезды белых ночей»

26 мая – 23 июля 2017 года

Мариинский театр, Мариинский-2, Концертный зал
Художественный руководитель – Валерий Гергиев

• Более 190 спектаклей и концертов при участии звезд мировой сцены;
• Премьера оперы Франческо Чилеа «Адриана Лекуврер» при участии Анны Нетребко;
• Петербургская премьера оперы «Король шахмат» Александра Чайковского;
• Балетные премьеры: «Ярославна» Бориса Тищенко в постановке Владимира Варнавы и «Времена года» на музыку Макса Рихтера (по мотивам цикла Антонио Вивальди) в постановке Ильи Живого;
• К 135-летию Игоря Стравинского;
• К 85-летию Родиона Щедрина;
• Парад именитых инструменталистов.

В преддверии XXV музыкального фестиваля «Звезды белых ночей» 24 мая на сцене Мариинского-2 под управлением Валерия Гергиева будет представлена яркая оперная премьера сезона 2016/17 «Сицилийская вечерня» Джузеппе Верди при участии Ильдара Абдразакова (Джованни да Прочида), Владислава Сулимского (Монфор), Ирины Чуриловой (Елена). В рамках фестиваля спектакль можно будет увидеть 23 и 24 июня. В Концертном зале Мариинского театра 25 мая с программой «Сцены сумасшествия» выступит Альбина Шагимуратова. За пультом Симфонического оркестра Мариинского театра – Валерий Гергиев.

Откроется юбилейный XXV Международный музыкальный фестиваль «Звезды белых ночей» 26 мая концертом пианиста Даниила Трифонова и Симфонического оркестра Мариинского театра под управлением Валерия Гергиева (Мариинский-2). На исторической сцене будет представлен балет Бориса Асафьева «Бахчисарайский фонтан», а в Концертном зале Мариинского театра – русская хоровая опера Родиона Щедрина «Боярыня Морозова» (концертное исполнение).

К 135-летию Игоря Стравинского. 17 июня, в день рождения композитора, на сценических площадках Мариинского театра будет звучать только его музыка: на исторической сцене покажут «Жар-птицу» (16.00) и вечер балетов на музыку Игоря Стравинского (20.00), а в Концертном зале – «Историю солдата» при участии артистов Детской студии Мариинского театра (15.00), а также обширную симфоническую программу под управлением Валерия Гергиева (20.00). 18 июня в Концертном зале Мариинского театра Леонид Карев представит программу «Органные диалоги», исполнив сочинения Игоря Стравинского в переложении для органа.

К 85-летию Родиона Щедрина. В афише фестиваля творчество выдающегося российского композитора, чьи сочинения занимают особое место в репертуаре Мариинского театра, будет представлено оперой «Левша» по одноименной повести Н. Лескова (30 мая) с Валерием Гергиевым за дирижерским пультом, балетами «Конек-Горбунок» (13 и 14 июня) и «Анна Каренина» (11 и 12 июля). На сцене Концертного зала Мариинского театра дважды покажут одну из ярких премьер сезона 2016/17 – оперу «Не только любовь» в постановке Александра Кузина (8 и 22 июня), а также оперу «Очарованный странник» (19 июня).

Оперной премьерой фестиваля станет «Адриана Лекуврер» Франческо Чилеа в режиссуре Изабель Парсьо-Пьери при участии Анны Нетребко, Владислава Сулимского и Юсифа Эйвазова (18 и 21 июня, 20 и 21 июля, Мариинский-2). Постановка станет первым обращением к опере Чилеа не только для Анны Нетребко, но и для Мариинского театра и Валерия Гергиева, который продирижирует премьерными показами.

Единственная опера Сергея Танеева «Орестея», премьера которой состоялась в Мариинском театре в 1895 году, прозвучит в концертном исполнении под управлением президента Бард-колледжа и музыкального директора American Symphony Orchestra Леона Ботстайна (13 июня). В 2013 году в рамках совместного проекта с Мариинским театром дирижер осуществил американскую премьеру сочинения.

Петербургская премьера оперы «Король шахмат» Александра Чайковского, написанной к 150-летию Московской консерватории, состоится на сцене Концертного зала Мариинского театра (7 июля). Новое произведение современного классика по мотивам «Шахматной новеллы» Стефана Цвейга будет представлено солистами Академии молодых оперных певцов Мариинского театра.

Великолепные голоса мировых оперных звезд можно будет услышать на фестивале. Среди приглашенных исполнителей: один из наиболее известных оперных певцов современности – Пласидо Доминго. Вместе с Екатериной Семенчук он выйдет в опере «Макбет», исполнив заглавную партию (2 июля). В одной из своих коронных ролей, Дон Кихота, выступит Ферруччо Фурланетто (28 июня). Мария Гулегина предстанет в заглавной партии оперы «Турандот» (6 июня), Эва-Мария Вестбрук исполнит роль Катерины Измайловой в «Леди Макбет Мценского уезда» (29 июня), а Альбина Шагимуратова – партию Царевны Лебеди в «Сказке о царе Салтане» (15 июля). Блестящий состав голосов соберет концертное исполнение оперы «Набукко» 25 июня: Екатерина Губанова, Татьяна Сержан, Сергей Скороходов, Роман Бурденко выступят под управлением Валерия Гергиева. Ведущие солисты Мариинского театра выйдут в спектаклях фестиваля: Владимир Галузин в «Пиковой даме» и «Отелло» (27 мая и 10 июля), Ольга Бородина в партии Марфы в «Хованщине» (29 мая) и с сольным концертом (5 июня), Ильдар Абдразаков в роли Джованни да Прочиды в «Сицилийской вечерне» (23 июня), Елена Стихина в заглавной партии в «Саломее» (3 июля), Михаил Векуа в роли Германа в «Пиковой даме» (13 июля), Сергей Скороходов в «Лоэнгрине» (14 июля), Владислав Сулимский в роли Мазепы в одноименной опере (16 июля). Звездные дуэты и ансамбли сложатся в спектаклях: «Аттила» при участии Ильдара Абдразакова и Татьяны Сержан (31 мая), «Самсон и Далила» при участии Екатерины Семенчук, Михаила Векуа и Романа Бурденко (3 июня), «Аида» при участии Екатерины Семенчук и Татьяны Сержан (7 июня), «Дон Карлос» при участии Алексея Маркова, Екатерины Семенчук и Татьяны Сержан (10 июня), «Трубадур» при участии Екатерины Семенчук и Алексея Маркова (4 июля).

Солисты Академии молодых оперных певцов Мариинского театра выступят в репертуарных спектаклях и представят в Концертном зале серию оперных вечеров. В концертном исполнении прозвучат: «Вертер» Жюля Массне при участии Юлии Маточкиной (28 мая) и Екатерины Сергеевой (8 июля), «Дочь полка» Гаэтано Доницетти и «Золушка» Жюля Массне при участии Ольги Пудовой (23 июня; 14 июля), «Каменный гость» Александра Даргомыжского (6 июня), «Зори здесь тихие» Кирилла Молчанова (2 июля), «Клеопатра» Жюля Массне (3 июля), «Капулети и Монтекки» Винченцо Беллини (6 июля). Будут показаны постановки опер «Идиот» Мечислава Вайнберга (2 июня), а также премьеры сезона 2016/17: «Записки сумасшедшего» Юрия Буцко (3 июня) и «Дневник Анны Франк» Григория Фрида (11 июня).

Балетные премьеры готовят молодые хореографы Илья Живой и Владимир Варнава. Илья Живой представит «Времена года» на музыку Макса Рихтера (по мотивам цикла Антонио Вивальди) (19 и 20 июня, Мариинский-2), а Владимир Варнава – свое прочтение балета Бориса Тищенко «Ярославна», премьерными показами которого продирижирует Валерий Гергиев (30 июня, 1 и 2 июля, Мариинский-2). Помимо премьер в балетной афише фестиваля – лучшие спектакли классического репертуара и работы хореографов ХХ-XXI веков: «Лебединое озеро», «Бахчисарайский фонтан», «Щелкунчик», «Дон Кихот», «Жизель», «Драгоценности», «Корсар», «Сильфида», «Баядерка», «Золушка», «Парк». Дважды на исторической сцене будет показана премьера сезона 2016/17 – «Пахита» Эдуара Дельдевеза в постановке Юрия Смекалова (15 и 16 июня). В спектаклях заняты ведущие солисты балетной труппы Мариинского театра и приглашенные танцовщики.

Вагнер в Мариинском. В июне в Концертном зале Мариинского театра под управлением Валерия Гергиева будет звучать музыка Рихарда Вагнера. В концерте «Вагнер-гала» выйдет знаменитое вагнеровское сопрано Аня Кампе (4 июня), а в концертном исполнении оперы «Тристан и Изольда», разделенном на три отдельных вечера – по акту на каждый, встретятся Екатерина Губанова, Хайди Мэлтон, Михаил Векуа, Евгений Никитин, Рене Папе (14, 15 и 16 июня).

Немое кино и живая музыка. В рамках фестиваля 29 мая на сцене Концертного зала Мариинского театра будут звучать органные импровизации Тьерри Эскеша, сопровождающие великий немой французский фильм Карла Теодора Дрейера «Страсти Жанны д’Арк» (1928).

Традиционно среди участников фестиваля – именитые инструменталисты: пианисты Бехзод Абдураимов, Сергей Бабаян, Кристиан Блэкшоу, Рудольф Бухбиндер, Алексей Володин, Джордж Ли, Николай Луганский, Денис Мацуев, Даниил Трифонов, Сон Чжин Чо, скрипачи Кристоф Барати, Леонидас Кавакос, Даниэль Лозакович, Байба Скриде, Франк Петер Циммерман, виолончелисты Иштван Вардаи, Давид Герингас, Ян Фоглер, органисты Кароль Моссаковский и многие другие.

Фестиваль соберет на сценических площадках Мариинского театра всемирно известных дирижеров. После продолжительного перерыва за пульт Симфонического оркестра Мариинского театра вновь встанет один из наиболее востребованных дирижеров современности Джанандреа Нозеда (5 июля). Также в концертных программах Симфоническим оркестром Мариинского театра продирижируют Даррелл Анг, Леон Ботстайн, Миша Дамев, Яцек Каспшик, Густаво Химено. В оперных спектаклях за пульт встанут Пласидо Доминго, вновь выступающий на фестивале и в качестве солиста – в «Макбете», и в качестве дирижера – в «Трубадуре» (4 июля), и молодой итальянец Андреа Баттистони, который продирижирует оперой «Тоска» (8 и 9 июля).

Среди приглашенных коллективов: Оркестр Российско-немецкой музыкальной академии с Валерием Гергиевым за дирижерским пультом (24 июня), Эстонский национальный симфонический оркестр под управлением Неэме Ярви, концерт которого приурочен к 80-летию знаменитого дирижера (9 июня), Всероссийский юношеский симфонический оркестр под руководством Юрия Башмета (1 июня).

Камерная программа в афише фестиваля будет представлена концертами Страдивари-ансамбля Мариинского театра под управлением Лоренца Настурика-Гершовичи (11 июня), Ансамбля виолончелистов Академии Сибелиуса и Мартти Роуси (12 июня), Общества камерной музыки Линкольн-центра (18 июня), Ансамбля солистов Венского и Берлинского филармонических оркестров PHILHARMONIX (24 июня), Государственного квартета им. А.П. Бородина (30 июня).

Оффлайн prism

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 46
Tantris, значит, вы полагаете, что Нетребко 21-го может и не выйти в АЛ?
Как же быть- покупать или воздержаться? Сдавать билеты в кассу вроде нельзя?

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 534
До сих пор, если память меня не подводит, она всегда в СПб пела только один спектакль. А насчёт не выйти - это зависит только от её желания. Вы же помните историю, когда она отказалась в МТ петь буквально день в день и Гергиеву пришлось отдуваться бесплатным фактически концертом, потому что билеты, проданные на неё по безумным ценам, возвращали пришедшие в театр, а в зал было велено пускать всех желающих даже без билетов, чтобы ему не дирижировать в пустом театре.

Насколько я знаю, возможность возвращать бумажные билеты тоже существует. По заявлению гл.администратору за 10 дней до спектакля / концерта.
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 534
Но театр решительно объявил оба дня: https://www.mariinsky.ru/company/opera_women/netrebko1
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Онлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 295
Весьма любопытный состав намечается на к.и. "Набукко" 25 июня!

Сообщено об участии Феруччо Фурланетто (Захария, надо понимать?!): https://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2017/6/25/2_2000

А ещё в пресс-релизе указаны
Набукко - Роман Бурденко
Абигайль - Татьяна Сержан
Фенена - Екатерина Губанова
Измаил - Сергей Скороходов

А ещё и предисловие воскресное. Прямо все тридцать три удовольствия!  ;D ;D ;D

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 534
Скорее, тридцать два. ;D Предисловие воскресное с таким косноязычным сказочником, как Высоцкий, - удовольствие крайне сомнительное ???. Хотя, конечно, на любителя, поэтому и у этого "продукта" есть свой потребитель. 8)
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Онлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 295
Скорее, тридцать два. ;D Предисловие воскресное с таким косноязычным сказочником, как Высоцкий, - удовольствие крайне сомнительное ???. Хотя, конечно, на любителя, поэтому и у этого "продукта" есть свой потребитель. 8)

Он настолько косноязычен и сказочен, что это вовсе не удовольствие, а мука?

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 534
Вовсе не удовольствие - это точно, но и мукой назвать нельзя. Пусть будет так: способ скоротать время до начала спектакля, если в театр пришли рано. :D

Кстати, перед спектаклями и концертами я очень часто вспоминаю пост Предлогова, в котором он делился впечатлениями от невольно услышанных разговоров публики перед началом спектакля или концерта и удивлялся, как, обсуждая какую-то чушь, можно настроиться на предстоящее исполнение. Вот и сейчас я об этом вспомнил. И если выбирать между этими разговорами о глупостях и Высоцким, то я предпочитаю последнего, конечно. ;D
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 534
Вот, нашёл эти посты:

Ох, а когда я слышу, о чём говорят перед началом концерта обычные люди, не операманы какие-нибудь, у меня вообще уши вянут. Такое ощущение, что связаться по телефону у них нет времени, зато, приходя в зал и встречаясь, они обсуждают свои бытовые проблемы и перемывают всем косточки с такой страстью, как в первый раз.

Невозможно настроиться. Невозможно нормально воспринять первые звуки музыки, если только это не могучие аккорды, потому что при этом многие слушатели стараются успеть доболтать, как будто им негде это сделать вне концерта.
Я не могу поверить, что люди, которые обсуждают свою дребедень, через минуту будут готовы воспринять музыку, которую им преподносят. А что за темы бесед, это просто нечто ..... Иногда просто противно слушать, а разговор в уши лезет, а их ведь демонстративно не заткнёшь. Особенно ужасно, когда в зале не один - иногда своих знакомых приходится как-то отвлекать или делать болтунам замечание, чтобы хоть соображали, что они несут.
Концертный зал - это одно из самых демократических мест, и, находясь в нём, можно оказаться рядом с кем угодно, причём, ценовой барьер тоже ничего не гарантирует.
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 534
        Наверное, "разнесенность" на три дня связана с записью "Тристана" на их лейбле.
   Впрочем,  это лишь мое предположение.
Тогда есть надежда на хороший состав.

"Надежды юношей питают, отраду старцам подают": https://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2017/6/14/3_1900
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн kineskop

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 707
Курвенала только ждем, а так состав - вполне достоин того, чтобы ради него в Питере три дня болтаться ;D

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 534
Состав, может, и достоин (хотя не факт). Что недостойно точно, так это деление оперы на три дня. Вагнер уже вертится в гробу.
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Лялька

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 34
Интересно, но так и не объявили программу концерта открытия фестиваля. Неужели мы ее узнаем только непосредственно в театре?   :D

Онлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 295
Мариинский-2
31 мая

среда, 17:00

Аттила

Дирижер – Валерий Гергиев
Аттила – Ильдар Абдразаков
Одабелла – Татьяна Сержан
Эцио – Владислав Сулимский
Форесто – Евгений Акимов

Вот где радость!  ::)

Оффлайн prism

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 46
Мариинский-2
31 мая
Вот где радость!
И Сулимский прибавился! Точно радость и предвкушение.
Спектакль шел в нагрузку к балетам (в организациях), забавно. Наверное из-за времени

Оффлайн prism

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 46
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #36 : Июнь 01, 2017, 16:27:03 »
31 мая 2017
Аттила ( Верди)

Дирижер – Валерий Гергиев
Аттила – Ильдар Абдразаков
Одабелла – Татьяна Сержан
Эцио – Владислав Сулимский
Форесто – Хачатур Бадалян
Дир.- В.Гергиев

Спектакль начался практически вовремя! Совершенно необычайное явление для Гергиева. И антракты были совсем небольшими.

На спектакль мы пошли исключительно на исполнителей. Да и сам маэстро за пультом- это обещает многое. Так и получилось, надежды оправдались.

В целом, на мой взгляд, это типичная оперная музыка Верди во всех ее лучших проявлениях, но вдаваться в детали не будем, об этом много раз писали. По времени опера короткая- где-то 2-20, 3 небольших действия и пролог. Сюжет- исторический, из эпохи завоевания гуннами средиземноморских территорий.
Фактически это опера моногероя- Аттилы,  остальные действующие лица создают ситуативный фон с разным % участия и прорисовки персонажей. Очень неплохие массовые сцены, знаменитые вердиевские хоры. Лаконичные декорации с налетом аутентичности, костюмы, соответствующие эпохе, минимум спецэффектов.
Естественно,  Ильдар Абдразаков  в роли Аттилы блистал! Был в роли,  в голосе и в физической форме. Несколькими днями ранее слушали его в Сицилийской вечерне, и вот он снова- такой же энергичный, мужественный, самобытный вождь варваров- гуннов.  Красавец, ничего не добавишь. В роли просто купался, она им давно проработана, показана  во многих театрах мира. Голос очень хорош, исполнено безукоризненно. Временами, в глубине сцены, голос  звучал несколько глуховато,  но все знают, что там есть акустические ямы.
Конечно,  аплодисменты  и крики "Браво" почти после каждой сольной  сцены.
Достойную компанию ему составил Вячеслав Сулимский (Эцио). Партию провел прекрасно во всех отношениях, полностью владел голосом, баритон красивейший, игра убедительная, достойное партнерство. И все же одно маленькое но. На фоне колоссальной  харизмы Абдразакова  сложно быть партнером на равных. И хотя Сулимскому это практически удалось, все равно  восприятие зрителем персонажей несколько искажалось: вроде бы отрицательный герой Аттила (деспот и тиран по тексту)
становился явно положительным. И наоборот. Вплоть до сочувствия деспоту в сцене убийства.
Одабелла- Татьяна Сержан, у которой был дебют в роли,  в вокальном отношении была прекрасна. Лично мне кажется, что сейчас это  лучшее сопрано театра.
Ее хочется слушать бесконечно. Певица в прекрасной форме, владение голосом безукоризненно во всем  широком диапазоне, в тембровом отношении голос удивительно красив. Фантастическое пианиссимо.
Как раз Сержан и по энергетике исполнения роли и, естественно, по вокалу смотрелась на сцене равноценно с главным героем.
Форесто  (Бадалян) был совсем бледен на звездном фоне, вокал самый средний. Не везет Мариинке с тенорами, печально. Внятно сыграть своего персонажа ему не удалось.
А вот насчет дирижера  в этот раз впечатление несколько неоднозначное.
Мне показалось (подчеркиваю- показалось!, т.к.  утверждать не решусь, ведь акустика на 2 сцене плохая, звук приходит к зрителю по- разному, в зависимости от места), что в первом акте достаточно часто оркестр и солисты (в т.ч. и хор) вступали невпопад, на доли секунды, иногда оркестр как будто  ускорял темп, подгоняя певцов.
Главного трио исполнителей это не касалось, а вот хор и остальные с оркестром расходились. И еще:  в сценах хора с солистами оркестр временами весьма  заглушал солистов (в Вечерне этого не было). В кульминациях был слышен один оркестр. Даже сопрано на форте не пробивалось к слушателю. Хотелось бы услышать еще чье-то мнение на этот счет, т.к. акустика зала может вносить искажения.
Зрители приняли спектакль восторженно- овации и браво после многих номеров, причем долгие (Абдразаков), аплодисменты и крики по окончании, публика хлопает, стоя. Действительно редкий по составу и уровню  спектакль.
Боюсь, что в другом составе опера может оказаться совсем неинтересной и скучной. Во- всяком случае я ее в другом , менее звездном, составе не представляю.


Онлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 295
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #37 : Июнь 01, 2017, 21:57:17 »
Спектакль шел в нагрузку к балетам (в организациях), забавно. Наверное из-за времени

Думаю, что та самая нагрузка возникает чаще из-за отсутствия ажиотажа на билеты, а зал так или иначе заполнять надо, вот распространители и "трудятся", а по поводу времени Вы тоже правы... Особенно здесь:
Цитировать
Спектакль начался практически вовремя! Совершенно необычайное явление для Гергиева. И антракты были совсем небольшими.

Замечательный у Вас вышел отзыв, уважаемая prism: http://classicalforum.ru/index.php?topic=12097.msg191833#new, однако и я приобщусь к отзыву и в режиме ремарок к Вашим впечатлениям добавлю свой взгляд (с Вашего позволения, разумеется). Единственное - данный спектакль шёл в рамках фестиваля, а потому ему место, наверное, здесь, а не в потоке театра сезона 2016-2017гг.

По поводу красоты музыки,  героического стиля раннего Верди я уже раскланивался при своём первом "свидании" с данной оперой в Мариинке: http://classicalforum.ru/index.php?topic=11174.150 и в части постановки, кстати, тоже. Так что, обойдусь без повторов. Главное, что постановка не создаёт препятствий для восприятия музыки, единственное, что не продумано - платье героини во второй половине спектакля (в первой куда не шло)... Напоминает домашний халат, и певицы не смотрятся в нём выигрышно. Не даром мадам Гулегина в спектакле годичной давности надела свой наряд, чем была, судя по всему, весьма горда!

А вот насчет дирижера  в этот раз впечатление несколько неоднозначное.
Мне показалось (подчеркиваю- показалось!, т.к.  утверждать не решусь, ведь акустика на 2 сцене плохая, звук приходит к зрителю по- разному, в зависимости от места), что в первом акте достаточно часто оркестр и солисты (в т.ч. и хор) вступали невпопад, на доли секунды, иногда оркестр как будто  ускорял темп, подгоняя певцов.

Начну всё-таки с дирижёра и оркестра. На мой капризный ноне вкус исполнение в целом очень посредственное, какая-то музыкальная "тухлятина". Красивейшая увертюра не то, чтобы не звучала... она отсутствовала. Так, некое расхлябанное звучание ни в быстром, ни в медленном темпе, а не пойми вообще что. Невероятно красивая сцена бури и рассвета  прозвучала, как принято говорить, дежурно... Мужской хор также не старался сделать всё красиво и аккуратно. Не могу найти объяснение всему этому, потому что местами звучание было качественным и весьма профессиональным (это, скорее, относится к исполнителям солирующих инструментов), вероятно, голова маэстро и вправду была занята другим, а оркестранты в подавляющем большинстве не желали идти против его "руки", шеф как-никак!  ;D Справедливости ради, отмечу, что каких-то криминальных тактовых расхождений я не слышал, были малюсенькие, и лишь тенор норовил их сделать крупными. По поводу forte я бы не стал говорить что это сколько-нибудь необычно по той причине, что к подобному "с руки" Гергиева не удивляешься... Ну да ладно, не буду занудствовать, ибо при хороших вокалистах подобные "мелочи" спокойно переживаешь.

Естественно,  Ильдар Абдразаков  в роли Аттилы блистал! Был в роли,  в голосе и в физической форме. Несколькими днями ранее слушали его в Сицилийской вечерне, и вот он снова- такой же энергичный, мужественный, самобытный вождь варваров- гуннов.  Красавец, ничего не добавишь. В роли просто купался, она им давно проработана, показана  во многих театрах мира. Голос очень хорош, исполнено безукоризненно. Временами, в глубине сцены, голос  звучал несколько глуховато,  но все знают, что там есть акустические ямы.
Конечно,  аплодисменты  и крики "Браво" почти после каждой сольной  сцены

При всеобщих оханьях и аханьях перед персоной Абдразакова-junior, я буду вредничать, ибо отношусь к его творчестве сдержанно. Конечно, Аттила - это та партия, которая на голос певца очень  удачно ложится, роль сделана мастерски и ему удаётся целиком и полностью передать характер своего героя, но, положа руку на сердце, что в либретто у Аттилы такого особенного? Никакого драматизьму, сложного психологического портрета... и чем восторгаются? Тем, что хорошо поёт? Да, поёт отлично именно эту партию, играет бесподобно. Не знаю, по-моему, просто харизма красавчика, ибо по сути Аттила - напыщенный, самоуверенный и жёсткий завоеватель. Вот и всё... Особых чувств и любви к Одабелле у него нет, так, в рамках флуктуаций. Посему, если брать во внимание весь спектакль, то я бы не бросался словами и не торопился называть Ильдара Аттилой всея планеты.  :D Скажем, кто его похвалит за глухой тембр в самом начале оперы, после того, как вывозят на повозке-тире-тарантайке? Никто, ибо очень серо... Дальше-то оно лучше, разумеется. Гораздо лучше... Но всё беснование публики от его персоны - это, скорее, дань его раскрученному имени, да простят меня его глубокие поклонницы.

Достойную компанию ему составил Вячеслав Сулимский (Эцио). Партию провел прекрасно во всех отношениях, полностью владел голосом, баритон красивейший, игра убедительная, достойное партнерство. И все же одно маленькое но. На фоне колоссальной  харизмы Абдразакова  сложно быть партнером на равных. И хотя Сулимскому это практически удалось, все равно  восприятие зрителем персонажей несколько искажалось: вроде бы отрицательный герой Аттила (деспот и тиран по тексту)

Думаю, что у Владислава Сулимского, ответственного за того самого Эцио (Аэция) не было цели становится равным Аттиле. Смысл? Он коварный и очень дальновидный представитель Рима, который не упустит своей выгоды. Владиславу удалась эта роль/партия, как это обычно бывает, блестяще. Не могу сказать, что его голос был свеж, сказывается напряжённый график, но на сцене был мастер, который "заставлял" зрителя задумываться о личности его героя. Про самоотдачу не говорю, это "бренд" певца! Ему, конечно, многократное БРАВО!

Форесто  (Бадалян) был совсем бледен на звездном фоне, вокал самый средний. Не везет Мариинке с тенорами, печально. Внятно сыграть своего персонажа ему не удалось.

Выражусь крайне невежливо и даже некрасиво, но наш вчерашний Форесто - это недоразумение. Хачатур Бадалян солист НО, не хочется на "своих" наговаривать  :D, но он всем нехорош. Это легко понять, не посещая спектакль. Во всех восторженных очерках дам бальзаковского и постбальзаковского возраста на персональных страницах в соцсетях всё начинается с оглашение состава оперы и дальнейшие уи-уи-уи в адрес всех, кроме тенора. Это естественно, ибо при абсолютно среднем тембре, в голосе нет ни мощи, ни подвижности, ни звучания. А местами и вовсе некоторые переходы "растворялись" в окружающем сценическом пространстве. Думаю, что всё сие мы может быть ему и простили, если бы актёрски он был чуть приличнее кирзового сапога. Бедная Татьяна в сцене объяснения и за руки его брала, и обнимала, и ободряла, всё тщетно - бедолага пионэр так и смотрел на всех пришибленным взглядом. Ох, простите мне такую вольность...  :-X

Одабелла- Татьяна Сержан, у которой был дебют в роли,  в вокальном отношении была прекрасна. Лично мне кажется, что сейчас это  лучшее сопрано театра.
Ее хочется слушать бесконечно. Певица в прекрасной форме, владение голосом безукоризненно во всем  широком диапазоне, в тембровом отношении голос удивительно красив. Фантастическое пианиссимо.
Как раз Сержан и по энергетике исполнения роли и, естественно, по вокалу смотрелась на сцене равноценно с главным героем.

Ну и не могу "под занавес" удержаться от тысячи и одного комплимента в адрес Татьяны Сержан. При её выходе на сцену я почувствовал усладу и полное удовлетворение, что не зря ехал в Северную столицу из Первопрестольной. При невероятно непростой вокальной технике, которая требуется от певицы при исполнении выходной арии (возможно это не так называется, но я какой-то ленивый найти точный эквивалент) и очень приличном эмоциональном напоре (всё-таки Одабелла очень смелая итальянка), героиня должна быть женственной и внешне привлекательной (хотя бы для Аттилы, ну это я так думаю, разумеется). Всё вышеперечисленное имеется в профессиональном "арсенале" Татьяны. Она прекрасна и спору быть не может. Тем не менее, буду занудой и поправлю уважаемую prism, а вместе с нею и других дам, выступление Татьяны в партии Одабеллы не было деюбтным, она эту партию уже исполняла с тем же Р. Мути, поэтому корректнее говорить - Татьяна Сержан дебютировала в опере "Аттила" в Мариинском театре. По поводу пианиссимо не могу сказать, что оно было фантастическим, оно было фирменным!  ;) От самой Татьяны!  :D А вообще, конечно, если учесть, что такую интересную и очень непростую партию Татьяна пела, будучи простуженной, то что уж говорить, она мастер с большой буквы! БРАВО!!!

Немного затянул я с этими добавками-вставками... Замечу лишь, что удалось в очередной раз убедиться в том, как прекрасна данная опера, и как хорошо, что есть возможность слушать её в очень приличном составе! Ура!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 534
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #38 : Июнь 02, 2017, 10:36:00 »
Выражусь крайне невежливо и даже некрасиво, но наш вчерашний Форесто - это недоразумение. Хачатур Бадалян солист НО, не хочется на "своих" наговаривать  :D, но он всем нехорош.

Он пытался быть Вам не своим ;D, некоторое время солируя в труппе МТ, но как-то очень быстро снова стал своим в НО. ;D
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн prism

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 46
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #39 : Июнь 02, 2017, 11:50:08 »
Renato, вам спасибо!  Знаете, я практически со всеми вашими добавлениями согласна. Рада, что вы так подробно все разобрали. Честно говоря,я просто  постеснялась озвучить многие места, постаралась выразиться более обтекаемо.  Напр. про игру оркестра конкретно на этом спектакле, которая меня разочаровала, но ведь это Гергиев... Исполнение  трех солистов  не хотелось бы препарировать  вообще, считаю, они "сделали" этот спектакль.
Относительно Татьяны Сержан. Мне певица очень нравится, прекрасный вокал- тембр, владение, диапазон, голос сильный, просто эстетическое наслаждение. Органично входит в образ. Кстати, если бы не Сержан, то с Трубадура 28.10.16  я бы ушла.
Удивило замечание в  комментах  VK: Г-жа Сержан обладает поистине сильным, красивым голосом, но когда её научат уже исполнять слова, понятные на слух (чтобы хоть смысл улавливать), а не отдельные звуки; когда она просто показывает красоту голоса - оторваться невозможно, уносит за собой, но начинает петь и, хлоп, всё очарование пропадает и приходится не отрываться от титров
Итальянского не знаю, отдельные слова, но того, что пишут, не замечала. Слушаю голос. Обосновано ли это замечание?

Онлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 295
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #40 : Июнь 02, 2017, 19:45:36 »
Renato, вам спасибо!  Знаете, я практически со всеми вашими добавлениями согласна. Рада, что вы так подробно все разобрали. Честно говоря,я просто  постеснялась озвучить многие места, постаралась выразиться более обтекаемо.  Напр. про игру оркестра конкретно на этом спектакле, которая меня разочаровала, но ведь это Гергиев... Исполнение  трех солистов  не хотелось бы препарировать  вообще, считаю, они "сделали" этот спектакль.

Я бы тоже постеснялся, но как-то не хотелось бы наводть тень плетень (мне лично), потому как наш главный маэстро очень был занят чем-то совршенно ным, нежели партитурой оперы. Впрочем это лирика.

Удивило замечание в  комментах  VK: Г-жа Сержан обладает поистине сильным, красивым голосом, но когда её научат уже исполнять слова, понятные на слух (чтобы хоть смысл улавливать), а не отдельные звуки; когда она просто показывает красоту голоса - оторваться невозможно, уносит за собой, но начинает петь и, хлоп, всё очарование пропадает и приходится не отрываться от титров
Итальянского не знаю, отдельные слова, но того, что пишут, не замечала. Слушаю голос. Обосновано ли это замечание?

Знаете, я могу быть несколько не объективен в вопросе оценки дикции Татьяны Сержан, поскольку сам итальянского не знаю, да и моё отношение к её творчеству может быть слегка похоже на "розовые очки", но есть субъективные доводы по существу поставленного вопроса. Первое - Татьяна изначально заканчивала диржёрско-хоровое отделение, а затем продолжила обучение на вокальном (в общей сложности около 9 лет заняло её образование), так что толк в постановке дикции и особенностях звукоизвлечения знает. Второе - она учлась вокалу в талии у Туринских педагогов, итальянский язык знает практически в совершенстве, там уж особенностям итальянской дикци обучена. Конечно, если глядеть на подпольные записи той же "Аттилы" с Мути, во время исполнения арии "Liberamente… oh! Nel fuggente", легко заметить, что он активно жестикулирует... Но это не признак плохой дикции, уж точно. И, наконец, третье, те очень редкие слова в ариях Аиды, Леди Макбет, Леоноры и партии сопрано в "Реквиеме", которые мне знакомы, звучат вполне разборчиво. Так что, как знать?!
« Последнее редактирование: Июнь 02, 2017, 19:54:20 от Renato »

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 287
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #41 : Июнь 05, 2017, 07:26:15 »
Пишет opera_manka (opera_manka)
2017-06-03 16:59:00
http://opera-manka.livejournal.com/25324.html (по ссылке есть рукопись)

31.05.2017 Аттила в Мариинский-2
Дирижер – Валерий Гергиев
Аттила – Ильдар Абдразаков
Одабелла – Татьяна Сержан
Эцио – Владислав Сулимский
Форесто – Хачатур Бадалян
Ульдино - Михаил Макаров
Леоне - Олег Сычев
Аттила 31 мая 2017 в МТ-2

ВАГ оказался тем еще затейником, назначив спектакль на 5 часов в будний день. Тем не менее, зал был заполнен и в большинстве своем теми, кто пришел бы даже, если бы начало было объявлено на 5 утра. Когда зашли все опоздавшие, а маэстро оказался вдвойне коварен, начав вовремя, когда все уже привыкли, что задержка на 20 минут считается нормой, казалось, что весь зал превратился в нечто цельное, готовое хлопать и кричать браво при каждой возможности. И объясняется это в первую очередь тремя именами: Абдразаков, Сержан, Сулимский. Это в алфавитном порядке, для меня на первом месте стоит Татьяна Сержан – это из-за нее пришлось брать отгул за прогул и сбегать с работы.

Я бессильна объяснить причины собственной «сержанофилии», могу только констатировать, что готова слушать ее голос снова и снова. Особенно, когда рядом с ней партнеры, каждый из которых заслуживает превосходных степеней, - именно это и делает счастье полным. А еще деликатный оркестр и чудесный хор.

Не отнесу эту оперу к любимым, история варвара-завоевателя, который ведет себя благороднее, чем «цивилизованные люди», готовые на любые подлости, вызывает диссонанс с тем, что ожидаешь от Верди. Вряд ли он хотел выставить чужака лучше итальянцев, но получается именно так, и даже высшие причины плохо оправдывают и их разборки, и двуличность. Возможно, тот факт, что заглавную роль пел Абдразаков, объясняет этот парадокс, потому что и личное обаяние певца, и голос, и его внешний вид как нельзя лучше создают образ цельной личности, настоящего вождя. А вот Сулимскому как раз больше подходят роли сложные, двойственные по своей сути, и Эцио – это как раз такой случай. Так что Аттила в таком составе обязательна посещению, а в другом я, пожалуй, воздержусь.
Наверно, стоит сказать что-нибудь хорошее и про тенора. У него очень приятный тембр, что для теноров совсем не норма, так что и это не мало.
Che mai sento!

Оффлайн prism

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 46
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #42 : Июнь 05, 2017, 13:20:45 »
Пишет Е.Пономарев
http://evg-ponomarev.livejournal.com/124413.html

"Аттила". Парадный спектакль
31 мая
Новая сцена Мариинского театра
Фестиваль "Звезды белых ночей"

В опере "Аттила" 31 мая все четыре солиста были выбраны специально. Главный Аттила театра, начиная с премьеры, - Ильдар Абдразаков. Одабелла - Татьяна Сержан, почти не певшая эту партию на сцене Мариинки - хотя это определенно ее партия, еще времен Мути в Римской опере. Эцио - Владислав Сулимский, главный вердиевский баритон театра. На партию Форресто пригласили московского тенора Хачатура Бадаляна, нередко поющего в Мариинке (поиск хорошего тенора для итальянской оперы - очень правильное дело, хотя пока больших успехов не видно). Эта замечательная четверка сделала замечательный спектакль. Солисты очень хорошо спеты - особенно ярко это проявилось в финале, когда сначала поют трое - без Аттилы, а потом к ним присоединяется и главный герой. Арии и монологические сцены прозвучали очень убедительно - кроме, пожалуй, теноровой. Партия Эцио, кажется, не слишком удобна для Сулимского, высоковата - наверное поэтому он ее тоже не часто исполняет. Но справился он здорово. Сержан очень интересна в партии Одабеллы - роль героической мстительницы ей очень идет. Абдразаков, как всегда, великолепен.
Если назвать минусы, то это в ряде случаев несобранный и гнусавящий звук оркестра и во многих эпизодах несведенный звук хора. Громкость звука не заменяет само качество звучания. Проблемы с хором два-три последних сезона ощущаются все больше.
А из общих впечатлений - всю оперу и всех солистов, особенно Абдразакова, стало намного лучше слышно на новой сцене. На старой, начиная с премьеры, жуткая декорация сильно глушила звук. Ну и особенности звука новой сцены, надо думать, сказываются.

Оффлайн Кирилл Чернышов

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 483
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #43 : Июнь 06, 2017, 15:54:13 »
Вот не знаю, куда это правильнее написать - сюда или в тему про дорогие билеты.

Глянул афишу "Звезд" и изрядно позабавился - если раньше доводилось видеть, как незначительное увеличение качества приводит к значительному увеличению цены, то теперь вообще все замечательно, цены растут, качество снижается.

В афише три любопытных спектакля. "Адриана Лекуврер" с Нетребко - до 14 тысяч. Что предстоит услышать, примерно ясно. Я такое согласен слушать только за деньги - причем не так, чтобы я платил театру, а так, чтобы театр платил мне. В противном случае лучше избавить и уши от страданий, и кошелек от опустошения.

Дальше еще более интересно - "Макбет" с Доминго. Цены уже поприличнее, но в паре с ним еще почему-то меццо Семенчук. Как Доминго споет Макбета - можно легко предвидеть, такое я не готов слушать даже за деньги. Уши дороже.

И вишенкой на торте - "Трубадур", где Доминго уже в качестве дирижера. Какой он дирижер - тоже понятно, что ни разу не Мути и не Шайи, но цены-то все равно растут!

 

Оффлайн Bartoli

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 446
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #44 : Июнь 06, 2017, 18:07:31 »
Ну если вам это неинтересно слушать, так о чём разговор? Какая разница тогда, сколько стоят билеты? Это может быть интересно тем, кто хочет послушать

Оффлайн Irene

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 333
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #45 : Июнь 06, 2017, 19:28:47 »
Глянул афишу "Звезд" и изрядно позабавился - если раньше доводилось видеть, как незначительное увеличение качества приводит к значительному увеличению цены, то теперь вообще все замечательно, цены растут, качество снижается.
Нетребко и Доминго - это имена-бренды, независимо от качества исполнения бренд будет продаваться дорого и на него будет спрос. В зале полно зрителей, которые не могут отличить качественное исполнение от некачественного, некоторые вообще впервые приходят в оперный театр. А потом в инстаграме выложат свое фото с тегом #яходилананетребко, это престижно, люди готовы за это платить.

Онлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 295
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #46 : Июнь 06, 2017, 20:33:34 »
Ну если вам это неинтересно слушать, так о чём разговор? Какая разница тогда, сколько стоят билеты? Это может быть интересно тем, кто хочет послушать

Кто хочет послушать пусть на здоровье слушает и платит деньги, а то, что заинтересованные в качественном исполнении диву даются по поводу такой ценовой политики (это при том, что на обычные спектакли фестиваля билеты порою бесплатно раздаются, поскольку зал не распродан, а дирижирует САМ) театра и выражают своё недоумение, разве это плохо?

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 287
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #47 : Июнь 06, 2017, 23:51:28 »
Пишет mara_kar (mara_kar)
2017-06-05 17:07:00

Совершенный "Аттила" в Мариинском.

http://mara-kar.livejournal.com/76529.html

С-Пб, Мариинский театр, новая сцена
31.05.2017 (17-00)
"Аттила" Верди
Дирижер – Валерий Гергиев.
Фестиваль "Звезды белых ночей" (ЗБН-2017)

Этим спектаклем открыла свои ЗБН-2017.

Далеко не первый мой «Аттила» в Мариинке – были на старой и на новой сцене, с разными Одабеллами (Гулегина, Маркарова), но всегда с неизменным Аттилой – Ильдаром Адразаковым. Самым лучшим Аттилой всея Руси :), а, возможно, и мировой сцены.

Был ещё и замечательный гастрольный казахстанский «Аттила» в 2014 году с приглашенными итальянцами.

Но «Аттила» 31 мая превзошел всё ранее слышанное и виденное – самый совершенный «Аттила». В первую очередь благодаря идеальному составу.

Ильдар Абдразаков со своей невероятной харизмой, мощью голоса, энергетикой и магическими флюидами создал образ такого обаятельного и пленительного варвара, что в финале оперы, думаю, многие зрительницы в душе противились жестокому поступку Одабеллу – ножом в сердце, какой ужас:). Зрительский восторг и длительные аплодисменты после коронной арии заставили певца на мгновение выйти из образа – опустить меч, улыбнуться и поклониться, чтобы успокоить публику, рискующую превратить овации в «бисы»…

Дебют на Мариинской сцене Татьяны Сержан в роли Одабеллы превзошел все мыслимые и немыслимые ожидания. Это было что-то космическое, нереальное, запредельное! А какой получился восхитительный образ – отчаянная воительница с изысканным «сержановским» шармом.

Наш мариинский «вердиевский король» Владимир Сулимский (Эцио) был на высоте. Дуэты с Аттилой звучали, как вокальный «батл» двух великолепных солистов. Казалось, что между ними летают искры. Призыв «Возьми себе весь мир, но только Италию оставь мне» достиг сердец – так проникновенно и с такой искренней душевной интонацией может петь только Сулимский!

На партию возлюбленного Одабеллы – Форесто был приглашен московский гость – тенор «Новой оперы» Хачатур Бадалян. В сольных ариях звучал достойно и красиво, но в дуэтах с Сержан терялся – не хватало темпа, силы голоса…

Не могу не отметить Олега Сычева (старец Леоне). Было чему испугаться Аттиле – огромный седой старик, мистический образ, сумрачный бас с темными низами. Дождемся ли, когда Олегу наконец-то доверят большую партию…. Какой он был сногсшибательный Аркель в мариинском «Пеллеасе и Мелизанде» - жалко, что спектакль снят с репертуара….

Замечательный получился «Аттила» - казалось, что солистов и зрителей связала невидимая энергетическая дуга и эмоциональные заряды перетекали со сцены в зал и обратно, накаляя взаимную душевную страсть и привязанность. Последний раз испытала такое на прошлогоднем «Трубадуре» 30 мая 2016.

P.S. Позже приоткрылась тайна раннего начала оперы – в пятницу в 17-00. Вечером Валерий Гергиев открыл в Репино новый концертный зал Мариинского театра.
Che mai sento!

Оффлайн Кирилл Чернышов

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 483
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #48 : Июнь 07, 2017, 12:12:57 »
Ну если вам это неинтересно слушать, так о чём разговор? Какая разница тогда, сколько стоят билеты? Это может быть интересно тем, кто хочет послушать

Да вот в том и дело, что мне как раз интересно - например, "Трубадур", состав отличный, Марков-Стихина-Семенчук. Я бы, может, и больше заплатил, если бы дирижировал Мути - но Доминго-то в качестве звездного дирижера не прокатывает.

Оффлайн Bartoli

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 446
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #49 : Июнь 07, 2017, 21:22:56 »
А вам обязательно звёздный нужен?

Оффлайн Кирилл Чернышов

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 483
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #50 : Июнь 08, 2017, 13:01:48 »
А вам обязательно звёздный нужен?

Мы имеем дело с оперой Верди и некоторым приглашенным дирижером, который, надо полагать, сильно улучшит качество исполнения, раз уж цены выросли. Кто является таким дирижером на данный момент? Например, Рикардо Мути. При условии его приглашения цена оправдана.

Является ли таковым Доминго? Нет, он просто бывший очень популярный тенор.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 287
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #51 : Июнь 16, 2017, 23:52:33 »
А вам обязательно звёздный нужен?

Мы имеем дело с оперой Верди и некоторым приглашенным дирижером, который, надо полагать, сильно улучшит качество исполнения, раз уж цены выросли. Кто является таким дирижером на данный момент? Например, Рикардо Мути. При условии его приглашения цена оправдана.

Мути недавно приезжал, а вернее его привозили наши же олигархи, но в Юрмалу.

Рикардо Мути открыл в Юрмале «Балтийские музыкальные сезоны»

http://www.rosbalt.ru/world/2017/06/05/1620785.html
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 287
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #52 : Июнь 16, 2017, 23:54:23 »
Весьма любопытный состав намечается на к.и. "Набукко" 25 июня!

Сообщено об участии Феруччо Фурланетто (Захария, надо понимать?!): https://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2017/6/25/2_2000

А ещё в пресс-релизе указаны
Набукко - Роман Бурденко
Абигайль - Татьяна Сержан
Фенена - Екатерина Губанова
Измаил - Сергей Скороходов

Симфонический оркестр Мариинского театра
Дирижер – Валерий Гергиев

Жаль, сейчас нет лишних денег, а так конечно надо было ехать.
Che mai sento!

Онлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 295
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #53 : Июнь 17, 2017, 22:05:56 »

Жаль, сейчас нет лишних денег, а так конечно надо было ехать.

Как это правильно!

Однако состав на сегодняшний день выглядит так:

25 июня
воскресенье
20:00

Набукко – Роман Бурденко
Измаил – Сергей Скороходов
Захария – Ферруччо Фурланетто
Абигайль – Татьяна Сержан
Фенена – Наталья Евстафьева

Симфонический оркестр Мариинского театра
Дирижер – Валерий Гергиев

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 534
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #54 : Июнь 19, 2017, 09:33:28 »
В Мариинском театре сыграли и записали «Тристана и Изольду» Вагнера

Концертное исполнение оперы шло три вечера подряд – по одному акту в каждый

Гюляра Садых-заде

Поиски Изольды в родном коллективе пока что успехом не увенчались. Зато в труппе появился свой весьма качественный Тристан. Михаил Векуа, обладатель звучного и стабильного драматического тенора, успел показать себя с лучшей стороны: страстное, экзальтированное прочтение партии сочетается в нем с искренностью и лиризмом, а это очень подкупает.

Спев Тристана пару раз в спектакле, Михаил Векуа был отобран для эпохальной записи оперы на CD для лейбла «Мариинский» наряду с приглашенными мировыми звездами Рене Папе (Король Марк), Хайди Мелтон (Изольда) и Екатериной Губановой (Брангена). Партию Курвенала спел Евгений Никитин, молодого Матроса и Пастуха – Дмитрий Воропаев.

На нынешнем, XXV фестивале «Звезды белых ночей» три акта «Тристана» давали в три вечера: певцы и публика не слишком утомлялись – каждый акт идет 75–80 минут, да и билетов продали в три раза больше: гениальный менеджерский подход.

Что же до исполнения – в целом оно оказалось неплохим, но не блестящим. Того экстремального эмоционального накала, который мы вправе ожидать от Гергиева и который, бывало, случался на некоторых особо удачных исполнениях «Тристана», когда восторг и скорбь сливаются воедино и ты изнемогаешь от наплыва чувств и мыслей, – в этот раз, увы, не случилось. Оркестр звучал пылко и пышно, совершенно по-вагнеровски, духовые были великолепны – и все же общий темпоритм казался чуть более нервным, суетливым, чем это необходимо; исчезла внутренняя величавость, осознание исключительной важности совершаемого акта. А ведь играть Вагнера – это всегда чуть-чуть священнодействие, в нем нет места привычке, обыденности. Эта музыка написана для того, чтобы приподнимать нас над действительностью, а в лучшие моменты – и вовсе выключать аудиторию из реального времени. В этот же раз внешняя выспренность выражения затемняла глубинные, таинственные процессы, что зашифрованы Вагнером в этой поистине эзотерической партитуре, воспевающей смерть, ночь и смертельную любовь.

К тому же певческий ансамбль изрядно разрушала Хайди Мелтон. Она считается вагнеровской певицей; действительно, в ее репертуаре не счесть Брунгильд и Зиглинд. Но партия Изольды для нее относительная новинка – и, похоже, оказалась ей совершенно не по голосу. Точнее, не по диапазону: в верхней тесситуре проблемы были очевидны. Огромный любовный дуэт II акта певица практически запорола: из последних сил, на истошном крике брала все верхние ноты. Верха звучали так резко, что зал каждый раз вздрагивал; хотя в среднем и нижнем регистрах голос певицы звучал мягко и светло, даже нежно.

Если бы не Мелтон, певческий ансамбль сложился бы вполне гармонично. Особо отметим неподражаемо благородную манеру и густой, бархатный, бездонно глубокий бас Рене Папе; сильное, яркое, победоносное сопрано Екатерины Губановой – одной из лучших Бранген нашего времени – и превосходно звучащий бас-баритон Евгения Никитина, который спел важную партию Курвенала. Однако без настоящей Изольды исполнение «Тристана» обречено. На премьере 2005 г. была Изольда – Гоголевская, – но не было Тристана ей под стать; спектакль оказался птицей с одним крылом. В нынешнем концертном исполнении блистал настоящий, страстный Тристан – Михаил Векуа; но, увы, рядом с ним не оказалось достойной Изольды.

https://www.vedomosti.ru/lifestyle/articles/2017/06/18/694927-mariinskom-tristana-izoldu
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн prism

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 46
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #55 : Июнь 19, 2017, 21:53:08 »
Евгений Пономарёв

http://evg-ponomarev.livejournal.com/125846.html
14, 15, 16 июня
Концертный зал Мариинского театра
Фестиваль "Звезды белых ночей"

Необычное решение Валерия Гергиева - записывать оперу Рихарда Вагнера "Тристан и Изольда" по актам, в три дня - таило в себе разные опасности. Во-первых, заранее ясно: соберется очень разная публика. Все три акта прослушают лишь музыканты и профессиональные театралы; будет много случайных людей, пришедших поглазеть на знаменитость. Как результат - диверсанты с мобильными телефонами портили каждый вечер. На первом акте, когда телефон звенел долго и нагло, дирижер даже обернулся к залу с недоумением. Во-вторых, за три дня голоса солистов не столько отдыхают, сколько не успевают восстановиться. У каждого, конечно, по-разному, но часто лучше рвать голос долго и много один вечер, чем умеренно - три подряд. На втором акте (15 июня) и Тристан и Изольда показались куда менее свежими, чем на первом. Полагаю (на третий акт, по ряду причин, не ходил), что на третий вечер главные солисты были еще хуже. Наконец, разочарованные скептики, придя один раз, может, и дослушали бы. А так - с каждым днем количество скептиков уменьшалось.

Общие впечатления таковы. Оркестр, как обычно у Гергиева на операх Вагнера, звучит очень прилично. За долгие годы появился богатый опыт. Солисты для вторых ролей замечательны. Рене Папе, без которого не обходится ни один вагнеровский проект Мариинки, очень хорош в партии короля Марка. Еще более понравилась Екатерина Губанова - Брангена. В первом акте она удачно оттеняла и Изольду и Тристана в дуэтах красотой тембра и грамотным спокойным пением. Насколько помню ее выступления на исторической сцене, голосу Губановой не всегда хватает силы, но в Концертном зале этой проблемы нет. Во втором акте она завораживающе звучала на пиано - "ночным стражем" в любовной сцене Тристана и Изольды.
Но самое странное - подбор солистов на главные партии. Как поет оперы Вагнера Михаил Векуа, мы хорошо знаем - сильным криком. За счет этого часто теряется нужная интонация. И к середине оперы голос начинает рваться. На роль Изольды маэстро пригласил Хайди Мелтон - далеко не самую титулованную певицу. К сожалению, Гергиеву такие сопрано нравятся - громкие и безвкусные. У нее и середина так себе, но верх - это что-то: истеричный, кричащий, визгливый. Любовный дуэт Тристана и Изольды во втором акте слушать совсем не хотелось, но деваться было некуда. Если Векуа хотя бы слегка отдохнул за сутки, то Мелтон отдых явно на пользу не пошел. Второй вечер у нее совсем не получился.

Не знаю, что с этим можно сделать на записи. Думаю, что вариант, который Гергиев пробовал несколько лет назад - с Кауфманном и Аней Кампе (почему-то не приехавшей в этот раз петь Изольду) - в разы лучше. Может, вернуться к нему и повторить еще раз?
« Последнее редактирование: Июнь 19, 2017, 23:05:59 от Papataci »

Оффлайн kineskop

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 707
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #56 : Июнь 24, 2017, 23:35:06 »
17 июля "Дон Карлос" с Никитиным, Маточкиной и Алексашкиным, дирижер Кристиан Кнапп. Билеты еще все в наличии, похоже, что спектакль только выложили.

Онлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 295
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #57 : Июнь 25, 2017, 00:46:59 »
17 июля "Дон Карлос" с Никитиным, Маточкиной и Алексашкиным, дирижер Кристиан Кнапп. Билеты еще все в наличии, похоже, что спектакль только выложили.


А как же Марков? Почему про него не сообщили? ???

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 287
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #58 : Июнь 26, 2017, 07:49:17 »
Пишет opera_manka (opera_manka)
2017-06-24 18:15:00

14, 15 и 16 июня 2017 Тристан и Изольда в Концертном зале Мариинского театра
Тристан – Михаил Векуа
Король Марк – Рене Папе
Изольда – Хайди Мелтон
Курвенал – Евгений Никитин
Брангена – Екатерина Губанова
Мелот – Александр Тимченко
Пастух, молодой матрос – Дмитрий Воропаев
Рулевой – Александр Никитин

Симфонический оркестр Мариинского театра
Дирижер – Валерий Гергиев

Выбирая между не ходить вовсе или сходить на одну часть, пришла к мысли, что, если уж и идти, то на все. Другой возможности услышать эту оперу может еще долго не представиться, спектакль, хоть и стоит в репертуаре, кажется, уже почил.
Слушала впервые и дробление на три вечера, если и не могу одобрить, то понимаю. Пожалуй, это оказалась самая сложная для моего восприятия опера Вагнера, а уж каково приходится главным исполнителям даже не хочу представлять. Даже всегда невозмутимый, будто железный Гергиев выглядел к концу третьего вечера абсолютно изможденным.

Векуа-Тристан в этом отношении – просто герой, он звучал интересно и свежо с начала и до конца. Мелтон-Изольда, к сожалению, такой марафон выдержала с трудом. Если в первый вечер она звучала преимущественно божественно серебристо, то во второй и третий красоты голоса становилось все меньше и меньше. Возможно, иначе и не бывает, другого опыта слушания Изольд у меня нет.
К восторгам по поводу Губановой всегда относилась с некоторым скепсисом, мне она казалась очень обычной и даже скучной. И теперь с удовольствием каюсь, потому что Брангена у нее получилась фантастическая.

Голос Евгения Никитина люблю давно, а вижу на сцене не часто, поэтому всегда радуюсь вдвойне. На третий вечер стоило пойти только за тем, чтобы услышать и увидеть его Курвенала, исполняемого с нескрываемым удовольствием.
Папе слушала в зале впервые, и была по-хорошему ошарашена. Его Марк – это просто чудо, когда в голосе есть все: и эмоции, и мысли, и чувства, и что-то еще, эфемерное, но по-настоящему поднимающее над реальностью.
 
Теперь о главной печали этих вечеров, о звонящих телефонах. Как без тоталитарных методов можно с этим бороться, не представляю, но каждый раз (все три вечера!) это было как ножом в сердце.

По ссылке рукопись http://opera-manka.livejournal.com/26397.html
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 287
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #59 : Июнь 27, 2017, 15:50:28 »
В рамках фестиваля состоялась премьера Ф. Чилеа "Адриана Лекуврер", по ней есть отдельный поток.

http://classicalforum.ru/index.php?topic=12872.0
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 287
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #60 : Июнь 27, 2017, 17:02:43 »
Татьяна Николаева
вчера в 2:42
Действия
"Набукко", 25.06.2017, Мариинский театр (Новая сцена).
https://vk.com/wall1573216_1370

"Набукко", который был прекрасен, или цветы для Ферруччо Фурланетто )))

Сегодня я отчетливо, всей сущностью своей поняла, что Верди особенный. Его обвиняют и обвиняли много в чём, можно вспомнить, например, укор Чайковского в потворстве "эстетической нетребовательности массы итальянской публики", обвинения критиков в излишней серьезности и пафосности и много какие еще глупости. Так вот, это всё неправда :)

Верди - потрясающий композитор, который как никто другой, умеет обратиться к сущности человеческой души. Найти там и великое, и мелкое. И показать разницу между одним и другим. И показать конфликт - не только между людьми, но и внутри человека... Собственно, на все эти размышления меня натолкнули сегодняшние "Адриана Лекуврер" и "Набукко". Слишком отчетливо проявилась разница между двумя композиторами - беспомощность одного и яркая мощь другого.

Изумительный "Набукко", когда не в чем упрекнуть :) Нерв и дрожь оперы - Абигайль Татьяны Сержан. Это... это... это надо слышать! А кто слышал - тот не забудет. Замечательный Роман Бурденко - Набукко, вокально - очень здорово, артистически чуть не хватает - но это будет и уже рядом, уверена. Понравился и Сергей Скороходов - я его просто люблю, он ни разу не разочаровал меня. И, наконец, Ферруччо Фурланетто. Да, к безумному сожалению, есть возрастные изменения голоса, и это неотменимо. Но несгибаемая воля и ярость первосвященника Захарии - они при нём, в его голосе, и это дает всей опере для меня силу и объем. Чудесный хор, чудесный оркестр - сегодня сложилось почти всё.

P.S. Опять поняла, что больше всего люблю концертные исполнения - когда между тобой, музыкой и исполнителями не стоит режиссер и можно просто воспринимать, впитывать живую энергию музыки, ни на что не отвлекаясь.
P.P.S. Соло на виолончели, как мне показалось, исполнял сегодня Олег Сендецкий, а не Антон Гаккель, как указано в программке.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 287
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #61 : Июнь 29, 2017, 22:43:54 »
Галина Никольская
15 июн в 11:04
https://vk.com/wall30742595_2617

Вчера в Концертном зале Мариинки начался наш трёхдневный марафон - прослушивание оперы Рихарда Вагнера " Тристан и Изольда",вчера прослушали первый акт.Очень было любопытно послушать оперную диву Хайди Мелтон,исполнительницу Изольды!Великая женщина во всех смыслах!Поет просто превосходно,легко,звонко,красиво!Влюбила в себя весь зал!Евгений Никитин выглядит,как настоящий викинг,а исполнил роль Курвенала,слуги Тристана.Очень проникновенно прозвучала песня молодого моряка в исполнении Дмитрия Воропаева без оркестрового сопровождения.В опере мало действия,но много показано душевных переживаний главных героев.Оркестр играл изумительно,практически без шумовых ярких эффектов,вязко и томительно,но в то же время создавал эффект нарастания трагической развязки.Сегодня марафон продолжится!

Галина Никольская
16 июн в 12:51
https://vk.com/wall30742595_2618
Вчера марафон продолжился II актом оперы Рихарда Вагнера "Тристан и Изольда".Много раз с большим удовольствием слышала выступления немецкого баса Рене Папе по телевизору,а вчера он выступил в роли короля Марка и я его услышала живьём!Это было нечто!Ни одна запись не передает живое бархатное обволакивающее звучание благороднейшего голоса!Я влюбилась окончательно в этот талант!А как он драматически сыграл короля,то упрекал Тристана,то он жалел его!Кумир вечера однозначно стал Рене Папе,все остальные,несмотря на то,что практически весь акт Тристан и Изольда предавались любовным излияниям,не смогли затмить вокальную партию Рене Папе,он прозвучал великолепно!Это любовь с первого взгляда,причем сразу у всего зрительного зала!Потрясающий голос! Браво! Сегодня опять увидим и услышим этот божественный вокал!Ура!Все в Мариинку!

Галина Никольская
17 июн в 10:08
https://vk.com/wall30742595_2621

Вчера закончился наш марафон оперы Рихарда Вагнера "Тристан и Изольда" трагическим III актом.Почему всё хорошее так быстро заканчивается?!!Вот и надеждам на долгую и счастливую жизнь Тристана и Изольды не суждено было сбыться,слишком они поторопились уйти из этой жизни,а ведь король Марк хотел уже благословить их брак!Ах,молодость,молодость,торопыги нетерпеливые!Все исполнители были хороши и убедительны! Михаил Векуа пел нежно и печально,что очень необычно для него! Поразил! Хайди Мелтон была неистова и горяча! Очень жаль,что у Рене Папе была слишком маленькая партия,его хотелось слушать и слушать!

Оркестр играл потрясающе!Недалеко от нас в бельэтаже сидел музыкант Виктор Ухалин или Илья Ильин и играл на английском рожке и для одного музыканта сидел персональный дирижер.Английский рожок звучал очень красиво,печально и щемяще!"Тристан и Изольда" в концертном исполнении - самое потрясающее событие фестиваля "Звёзды белых ночей"! Браво всем!
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 287
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #62 : Июнь 29, 2017, 22:44:28 »
Галина Никольская
26 июн в 13:50
https://vk.com/wall30742595_2647

25 июня на сцене Мариинки давали оперу Джузеппе Верди "Набукко" в концертном исполнении в звёздном составе - Роман Бурденко - Набукко,Сергей Скороходов - Измаил,Ферруччо Фурланетто - Захария,Татьяна Сержан - Абигайль!И это было фееричное исполнение,баритон,тенор,бас и сопрано звучали в высшей степени безукоризненно,превосходно и очень красиво!Моя любимая Татьяна Сержан,как за её дебют волновались все поклонники,всю партию провела на высшем уровне,накал страсти за борьбу за трон с Набукко пожирал её саму,в сцене приема яда даже стало жаль её,вероломную!Вот оно обаяние певицы! Оркестр под руководством Валерия Гергиева играл отлично!Но особенно потрясающе звучал хор,умеют же черти пробить до слёз!Это был незабываемый вечер по эмоциям!Зал встал и в едином порыве несколько минут аплодировали и кричали браво!Очень сильное и достойное исполнение!В ложе был замечен замечательный тенор Нажмиддин Мавлянов после дневной оперы "Адрианы Лекуврёр".
Che mai sento!

Оффлайн prism

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 46
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #63 : Июнь 30, 2017, 12:04:18 »
Евгений Пономарев
"Набукко" в концертном исполнении
25 июня
Новая сцена Мариинского театра
http://evg-ponomarev.livejournal.com/126413.html

Опера Верди "Набукко", по-видимому, готовится к новой постановке - концертное исполнение часто предваряет полноценный спектакль. В рамках же фестиваля этот вечер на Новой сцене стал частью цикла из "парадных" исполнений итальянских опер. На каждую партию выбрали лучших в Мариинской опере: центральная партия Абигайль - Татьяна Сержан, заглавная партия Набукко - Роман Бурденко, в последние сезоны поющий баритональные партии на самом высоком уровне. Фенена - Наталья Евстафьева, Измаил - Сергей Скороходов и Захария - Ферруччо Фурланетто (для придания международной значимости).

В первую очередь хочется похвалить оркестр под руководством Валерия Гергиева. Начиная со знаменитой увертюры и продолжая всем оркестровым текстом все было по-настоящему хорошо. Во-вторых, как известно, "Набукко" - хоровая опера. Но Мариинский хор вновь заставляет думать, что в нем завелась какая-то червоточина. Не всегда все звучит идеально, мягко говоря.

С солистами же полный разнобой. Фурланетто в этом сезоне уже нет никакой возможности слушать. Трудно сказать, зачем великий певец так портит в публике память о себе. Почему он не закончил сценическую карьеру два-три года назад? Выдающийся бас уже совсем не бас, о нотах вообще говорить не приходится, поет он очень примерно и, в основном, на харизме. Если это хоть как-то терпимо в драматических партиях (зимой слышал его в Ла Скала королем Филиппом, вспоминая большей частью, как здорово он это пел когда-то), то в партии Захарии выходит что-то мало вразумительное. К концу Фурланетто все больше прячет глаза - смотрит не в зал, а в стоящий перед ним пюпитр - потому что совсем не справляется и это понимает.

Очень хорош Бурденко - Набукко. Пожалуй, несколько смущает его "добрый" тембр (без рычания и властности) в первой половине оперы, но в сценах поругания и обретения веры уже все на месте. Бурденко вообще очень стабильный певец, что не может не радовать.

К сожалению, нельзя сказать этого о Татьяне Сержан. Она в тот вечер пела громко, мощно и несколько крикливо. К счастью, эта певица всегда поет честно и не умеет грамотно халтурить, как многие другие. Поэтому, с одной стороны, Абигайль звучала по-настоящему ("сильно поет", как сказал кто-то в коридоре), а с другой, Абигайль не хватало спокойствия, уверенности и силы - как пела это в лучшие годы Мария Гулегина. Сержан трудно уходить от ее любимого амплуа - благородной жертвы. Когда она жалуется на то, что родилась дочерью рабыни, в интонациях слышится все та же Аида. А для Абигайль это сильнейший диссонанс. Что же касается назализованного и расплывающегося вверху звука, сам будучи несчастным обладателем сезонного аллергического ринита, не могу отделаться от ощущения, что и у Сержан похожие симптомы. Может, мне кажется, но ее зимние выступления всегда удачнее летних.

Наталья Евстафьева спела свою короткую партию, как всегда, аккуратно и грамотно, но на самом верху зазвучало что-то совсем не то - вновь похоже на насморк.

Хорошо пел Скороходов. Из серии итальянских "парадных" спектаклей он, пожалуй, лучший тенор. Он не пытается изображать звезду, а честно стремится выпеть то, что должно. Тембром слегка напоминая молодого Марусина.

Одним словом, слушать было интересно. Но цельного спектакля, как на "Аттиле", не получилось.
« Последнее редактирование: Июль 06, 2017, 19:48:02 от Papataci »

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 534
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #64 : Июнь 30, 2017, 12:13:39 »
Евг. Пономарев
"Набукко" в концертном исполнении
25 июня
Новая сцена Мариинского театра
http://evg-ponomarev.livejournal.com/126413.html

Опера Верди "Набукко", по-видимому, готовится к новой постановке - концертное исполнение часто предваряет полноценный спектакль.

Этот принцип давно уже не работает в МТ.
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 287
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #65 : Июль 02, 2017, 23:51:47 »
Пишет opera_manka (opera_manka)
2017-07-01 10:21:00
http://opera-manka.livejournal.com/27187.html (по ссылке рукопись)

25.06.2017 Набукко (КИ) в Мариинский-2
Набукко – Роман Бурденко
Измаил – Сергей Скороходов
Захария – Ферруччо Фурланетто
Абигайль – Татьяна Сержан
Фенена – Наталья Евстафьева
Симфонический оркестр Мариинского театра
Дирижер – Валерий Гергиев

Не везет мне с Набукко – повторилась майская история, опять я слушала оперу в заторможенном состоянии эмоциональной усталости. И в то же время везет мне с Набукко – два неординарных исполнения за два месяца. Снова любимый баритон, а к нему обожаемое сопрано Татьяны Сержан, удивительный Фурланетто, дай бог ему здоровья, звонкий Скороходов, чудесный хор и великий и ужасный Гергиев, благодаря которому вот это все.
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 534
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #66 : Июль 03, 2017, 05:52:29 »
Оперы без грима

В Санкт-Петербурге проходит XXV Музыкальный фестиваль "Звезды белых ночей"

Владимир Дудин

Единственная опера Сергея Танеева – музыкальная трилогия «Орестея» – была представлена в Концертном зале Мариинского театра при абсолютном аншлаге. Опера вызвала огромный интерес не только у завсегдатаев, но и у научного сообщества Петербурга. За эту неисполняемую оперу взялся американский дирижер Леон Ботстайн.

http://www.ng.ru/culture/2017-07-03/6_7020_opera.html

===================================

Дудин, как всегда, со своими натяжками и обобщениями.
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 534
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #67 : Июль 03, 2017, 19:08:51 »
Джанандреа Нозеда объявил об отмене своих выступлений по состоянию здоровья

5 июля вместо объявленного ранее концерта «Бетховен», где в качестве дирижера должен был выступить Джанандреа Нозеда, в Концертном зале Мариинского театра прозвучит Симфония № 8 Антона Брукнера в исполнении Симфонического оркестра Мариинского театра под управлением Валерия Гергиева. Замена программы связана с состоянием здоровья Джанандреа Нозеды и необходимостью реабилитации после перенесенной им операции.

Программа «Бетховен» (Концерт для фортепиано с оркестром № 1 и Симфония № 3 («Героическая»)) прозвучит в исполнении Симфонического оркестра Мариинского театра под управлением Джанандреа Нозеды в один из ближайших сезонов Мариинского театра.

«Я с сожалением вынужден отменить все свои выступления до середины августа, среди который были запланированы концерты на музыкальном фестивале «Звезды белых ночей», музыкальном фестивале в Вербье, Фестивале Равиния в Чикаго и «Mostly Mozart» фестивале в Нью-Йорке. С нетерпением жду возвращения на эти музыкальные форумы в ближайшие сезоны. Я благодарен всем коллегам и друзьям, за любовь и поддержку, которые я получил со всех концов света. Желаю всем чудесного музыкального лета и надеюсь в самом скором времени вновь присоединиться к вам» – говорится в сообщении Джанандреа Нозеды.

https://www.mariinsky.ru/news1/2017/07/03_1
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн prism

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 46
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #68 : Июль 06, 2017, 18:19:38 »
Евгений Пономарёв

Эва-Мария Вестбрук в опере Шостаковича
29 июня
Мариинский театр
Фестиваль "Звезды белых ночей"

http://evg-ponomarev.livejournal.com/127005.html

Замечательная постановка оперы Шостаковича "Леди Макбет Мценского уезда" (режиссер - Ирина Молостова, художник - Георгий Цыпин) идет в Мариинском театре не часто: почти за 20 лет, с 1996 года, прошла всего в 17-й раз. Публика не очень любит ходить на такие спектакли. Но в этот раз был аншлаг - возможно, из-за летнего фестиваля; возможно, из-за исполнительницы главной роли.

Эва-Мария Вестбрук первый раз поет в Петербурге. Это едва ли не единственное "новое" в оперной программе фестиваля этого года (и Нетребко, и Доминго - все это было уже в прошлом году). Поет одну из своих коронных партий, поет в городе Шостаковича. В отличие от наших Катерин Измайловых, поет очень аккуратно (собранный такой верх - вместо расхристанного и несдерживаемого у наших) и академично. Русский язык у голландской певицы так себе, на интонацию это, конечно, влияет. Но в целом получается очень красиво.

Владимир Ванеев в роли Измайлова-старшего играет хорошо, но голосу уже не хватает. На его фоне очень приятно звучит Михаил Кит - один из главных басов Мариинки восьмидесятых - в роли старого каторжника. Тенора (Захожаев, Семишкур) - обычные русские тенора, какие здесь и нужны.

Хорошо бы послушать теперь Эву-Марию Вестбрук в ее вагнеровских партиях. Вот хоть в той же Изольде, например.
« Последнее редактирование: Июль 06, 2017, 19:48:28 от Papataci »

Оффлайн prism

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 46
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #69 : Июль 06, 2017, 18:23:58 »
Макбет в Мариинском театре
02.07.2017
Пишет opera_manka . Есть ссылки на фрагменты.

http://opera-manka.livejournal.com/27635.html

Дирижер – Валерий Гергиев
Макбет – Пласидо Доминго
Банко – Михаил Петренко
Леди Макбет – Екатерина Семенчук
Макдуф – Сергей Скороходов
Малькольм - Андрей Илюшников
Придворная дама - Елена Ушакова
Убийца - Олег Сычев
Врач - Григорий Карасёв

Сомнений, стоит ли идти на этот Макбет, почти не было. Легендарный певец, если и не поразит вокально, то своим присутствием наверняка поднимет градус, воодушевив и коллег, и публику. Да и возможность послушать в роли Леди Екатерину Семенчук интриговала сама по себе.

Доминго для Макбета звучал слишком тенором, за некоторыми исключениями моим консервативным ушам приходилось подстраиваться. С другой стороны, голос звучал ярко и энергично, о возрасте напоминала разве что походка. Так что списывать "дедушку" рано, глядишь и в следующий футбольный год чем-нибудь нас порадует. А еще публика получила бонус в финале - арию смертельно раненного Макбета "Mal per me che m'affidai" из редакции 1847 года, которую раньше в этой постановке не пели.

Леди получилась замечательная. Не знаю, пришлось ли певице "химичить" с верхними нотами, но я осталась от ее исполнения в полном восторге. Складывается впечатление, что Семенчук больше удаются главные роли, без соперничества с сопрано (Дидона, Азучена). Прошедший спектакль стал для меня лучшим выступлением певицы из тех, что я слушала на этом фестивале.

Петренко вновь звучал отрешенно, а вот Скороходов-Макдуф порадовал. В целом впечатление осталось сугубо положительное, хотя после Набукко казалось, что уже ничего не сможет зацепить.
« Последнее редактирование: Июль 06, 2017, 19:48:52 от Papataci »

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 287
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #70 : Июль 06, 2017, 19:51:44 »
Цитата: Варвара Синцова

http://iz.ru/node/615300

...Для выступления в роли дирижера Пласидо Доминго выбрал «Трубадура». Резонно было предположить, что в Мариинском театре, который показывает эту сверхпопулярную оперу на новой сцене в невыносимо банальной постановке Пьера Луиджи Пицци, к спектаклю отнесутся как к имиджевому событию и предоставят в распоряжение маэстро Доминго лучших вокалистов. Этот прогноз оправдался отчасти. Великолепна была Екатерина Семенчук в роли Азучены, Алексей Марков сдержанно и элегантно спел Графа ди Луну, полезным профессионалом показал себя Ованес Айвазян в партии Манрико. А вот в карьере Ирины Чуриловой, исполнявшей Леонору, это был не лучший вечер.

У певицы от природы красивый голос, но либо волнение, либо усталость от напряженного сезона (она делит свое время между Мариинским и Новосибирским театрами) привели к тому, что для нее роль превратилась в непрерывное сражение с вокальными трудностями. И если в отдельных сценах появлялась надежда, что сражение закончится вничью, то ближе к финалу стало окончательно ясно, что вокальные трудности одержали полную победу. Маэстро за пультом проявлял терпение и такт, помогая солистке собраться и прийти в себя после пропущенных музыкальных фраз. Впрочем, зрители, попавшие на эту «выставку достижений оперного хозяйства», в конечном счете не сильно огорчились и по завершении спектакля не скупились на проявления благодарности.

Я ещё понимаю, что на ЗБН приглашают Доминго - это имя, а зачем Гергиев всё время приглашает Чурилову? Не лучше ли ей давать побольше отдыхать и не заставлять мотаться лишний раз в Спб?? Описанное в статье вообще-то позор. Не говоря о том, что я не слышала у этой певицы какого-то выдающегося вокала и в тех спектаклях, где она не путалась в партии (это Мими и Маргарита).
Che mai sento!

Оффлайн prism

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 46
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #71 : Июль 07, 2017, 20:40:08 »
Пишет Евг. Пономарев
http://evg-ponomarev.livejournal.com/127325.html

Балет "Ярославна. Затмение"
Стиль оформления и хореографии - в прямом противоречии с музыкой балета

Пусть лучше ставит Эйфман, чем эпигон Эйфмана

1 июля, второй спектакль премьеры (первый - 30 июня)
Новая сцена Мариинского театра
Фестиваль "Звезды белых ночей"

Владимиру Варнаве доверили поставить большой балет. Балет Бориса Тищенко "Ярославна", балет с историей. В семидесятые в Малом оперном театре, рассказывают, он потрясал культурный Ленинград грандиозным симфонизмом в сочетании с непривычными для балета хорами, талантливой хореографией Олега Виноградова, режиссурой Юрия Любимова, но главное - идеологическим поворотом сюжета. Изучавшееся в школе "Слово о полку Игореве" было "нашим всем" из области древней литературы, свидетельством культурного величия Древней Руси и одновременно демонстрацией древнерусского патриотизма. Усомниться в героичности князя Игоря, как это сделал Тищенко, было в среде композиторов и театральных работников равносильно научному скепсису А.А.Зимина, последовательно доказывавшего неподлинность "Слова". Вот такой полудиссидентский балет пошел в 1974 году в советском Ленинграде. Антивоенный и антимилитаристский (что тогда вполне укладывалось в рамки официальной пропаганды - это, надо думать, и спасло его от запрета), но и призывающий думать, чувствовать, понимать свою культуру и историю.

Можно представить, какого эффекта можно было бы добиться сегодня этой премьерой, если бы ее не поручили Владимиру Варнаве и его команде, из которой особо выделяется Галя Солодовникова, автор декораций и костюмов. Из грандиозного переосмысления древней истории, задуманной Борисом Тищенко - композитором невероятно серьезным, увлеченным Бетховеном и Шостаковичем, Солодовникова сделала банальное и типовое фэнтези. На стенах древнего Путивля стоят люди в костюмах и прическах древнего Китая. Войско Игоря напоминает солдат из "Звездных войн". Сам Игорь одет в костюм супергероя, слегка стилизованный под древность. Половцы - это такие полулюди-полузвери, которые устраивают звериные оргии и почти что сатанинские обряды.

Возможно, в сознании не слишком образованного молодого и успешного дизайнера (российское образование в наши годы все меньше задумывается об обшей культуре человека, экономя на каждом часе общего образования, ограничиваясь исключительно "специальностью"), не способного понять ни "Слово", ни вообще азы русской культуры (очень характерная вещь: из церковно-славянских букв Галя Солодовникова сделала какие-то бессмысленные иероглифы), - это единственный знакомый художественный язык: язык голливудского фильма. Но стиль начинает диктовать значения, и вся идея балета - благодаря бессмыслице художественных решений - превращается в свою противоположность. Конечно же, плохих парней, сатанистов и извращенцев, нужно замочить в сортире как можно быстрее. Дружина Игоря и сам князь - олицетворение светлых сил. Только какие-то они гламурные, расслабленные и туповатые - ведутся на разводку хана Кончака (тоже, кстати, гламурного - руководит зверолюдьми очень умный и цивилизованный злодей, эксплуатирующий их дремучесть). В этом контексте совершенно не ясно, почему княгиня в конце настоятельно рекомендует опустить руки, поднятые в воинском приветствии (оно почти нацистское, только вместо правой руки вперед вытягивается левая). Почему нужно закончить эту священную войну?

Художественное оформление убило балет "Ярославна" уже в момент первого поднятия занавеса. Потому что Тищенко - композитор-интеллектуал. В процессе создания балета он многократно консультировался с сотрудником Пушкинского дома О.В.Твороговым, выдающимся ученым, тонким и глубоким филологом, крупнейшим специалистом по "Слову" (это, кстати, отражено в программке). Он стремился положить оригинальный текст "Слова" на хоровую и оркестровую музыку так, чтобы не потерять те значения, которые могут быть прочитаны в древнем памятнике. И это только один пример настоящей культуры композитора. Оформление Солодовниковой создает культурный диссонанс музыке Тищенко. Кажется, что глубокая и интеллектуальная музыка должна звучать отдельно, а видеоряд идти отдельно. Музыкальный текст балета чрезвычайно сложен, но Владимир Варнава, как и Солодовникова, его не слышит - он (в большом интервью, напечатанном в программке) предлагает нам полюбоваться сложными значками партитуры (страничка партитуры прилагается в виде фото).

Я не случайно начал с Солодовниковой, а не с Варнавы. Владимир Варнава - не просто вторичный хореограф, он хореограф-симулякр. В этом отношении кажется символическим его пятилетняя работа в Карельском балете у Кирилла Симонова. Симонов, кто не помнит, начал свою карьеру хореографа с того, что вписал отдельные танцевальные движения в мощные декорации шемякинского "Щелкунчика". Здесь мы видим то же самое: оформление балета намного мощнее самого балета, оно диктует определенные танцевальные (заведомо не пишу: хореографические) решения. Художественное мышление Варнавы близко мышлению Солодовниковой. В нем нет цельности, оно представляет собой надерганные из разных систем элементы. Преобладает среди систем-доноров балет Эйфмана (с самого начала - массовка поворачивает огромный меч, превращая его в крест - и до самого конца: Ярославна внутри колеса-солнца, Ярославна ходит между воинов и опускает им руки). К нему добавлено немножко Баланчина (вся сцена банкета-тризны с тремя эротичными наложницами списана с "Блудного сына"), немножко Григоровича (вариация Игоря во главе войска - местами точная копия начальной вариации Красса из "Спартака") и совсем немножко Фокина (без этого никак нельзя в половецком стане). Это не цитация, это именно симулякр. Если убрать из балета Варнавы все цитаты, не останется совершенно ничего.

Со стилистикой Эйфмана связаны и лучшие моменты балета. Это чисто танцевальная вариация Дива (если бы он только не носил дурацкий костюм от Солодовниковой!), делающего какие-то нечеловеские движения и наподобие змея подлезающего из-за спины к главным героям, - в конце первого акта. И работа Ярославны внутри колеса-солнца в середине третьего акта. Впрочем, если бы я более-менее следил за творчеством Эйфмана, возможно, я бы и тут легко нашел заимствования, не исключаю. С Эйфманом связана и главная проблема балета "Ярославна". Это его небалетность. Эйфман очень любит "работу с вещами", вроде большого меча или большого колеса. Размещаешь танцовщиков рядом или внутри, прицепляешь танцовщика к вещи - и взаимодействие танцора с вещью замещает танец. За Ярославну танцует колесо. Если в так называемом балете Эйфмана (на мой взгляд, он ближе пластическому театру, вроде "Дерева", нежели балету) собственно танца - процентов десять, то в балете Варнавы - еще меньше. Это проект для Винзавода или Эрарты, но не для балетной труппы Мариинки.

Я понимаю, что Валерию Гергиеву очень хочется исполнить музыку Бориса Тищенко - не просто исполнить, а сделать спектакль. Это можно только приветствовать. Но нельзя допускать на сцене великого театра (пусть и Новой сцене) такой, простите, детский сад. Почему бы не сделать так, как Мариинка обычно поступает в последние годы, - не восстановить легендарный балет? Тем более, что хореограф жив и, наверное, хорошо свой балет помнит. На худой конец, пусть лучше ставит Эйфман, чем эпигон Эйфмана. Ощущение самого тупого троллинга (или, как говорят в сетевой среде, хейтинга - от глагола hate) по отношению к музыке Тищенко, "Слову о полку" и русской культуре в целом не отпускает от начала до конца.

Только сейчас мы начинаем понимать, как кипела культурная жизнь застойного Ленинграда. Насколько интеллектуальны и глубоки, по сравнению с сегодняшним застоем, были композиторы, хореографы, режиссеры того времени. Для моего поколения это откровение - ведь мы на заре юности выдели в культуре застойного времени исключительно пошлость (там ее было действительно немало), да еще и пропитанную идеологией. Пожалуй, это и есть главное культурологическое впечатление, вынесенное мною с балета "Ярославна".

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 534
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #72 : Июль 12, 2017, 00:07:37 »
Ночи поющие

Гюляра Садых-заде

В этом году в программе фестиваля почти не было приглашенных оркестров и на удивление мало громких дирижерских имен.

https://m.vedomosti.ru/newspaper/articles/2017/07/11/720689-nochi-poyuschie
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн prism

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 46
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #73 : Июль 16, 2017, 20:32:56 »
Дон Жуан в Мариинском театре, 12.07.2017

Пишет opera_manka
http://opera-manka.livejournal.com/27744.html

Дирижер – Даррелл Анг
Дон Жуан – Евгений Никитин
Лепорелло – Михаил Петренко
Командор – Дмитрий Григорьев
Донна Анна – Альбина ШагимуратоваВиктория Ястребова
Дон Оттавио – Евгений Ахмедов
Донна Эльвира – Млада Худолей
Церлина – Виолетта Лукьяненко
Мазетто – Олег Сычёв
Исчезновение Шагимуратовой из состава огорчило, появление на замену Ястребовой заставило приуныть, но не на столько, чтобы отказаться от похода на мариинского Дон Жуана, первого за два года. Потому что Никитин!
Никитинский Дон Жуан на первый взгляд далек от канонического, он груб и прямолинеен, но в главном все тот же – остроумный, циничный, готовый до смерти отстаивать свою любовь к жизни. Сам певец находится сейчас в настолько великолепной форме, что невольно млеешь от шикарного звучания его голоса. Ни разу не слышала Никитина «криминальным», но таким как сейчас последний год-полтора тоже не приходилось. Таким образом, Дон Жуан в этот вечер был. А вот «Дон Жуана» не получилось.
Не скажу ничего плохого про Петренко, чей Лепорелло доставляет немало удовольствия. К сожалению, сил на большие партии у него хватает не всегда, зато актерски отыграно все было замечательно. Без блеска, но вполне добросовестно и на хорошем уровне провели свои партии Лукьяненко, Ахмедов и Сычев. А вот с доннами случилась беда-беда. От Ястребовой и не ожидалось ничего хорошего, но ее Дездемону было хотя бы жалко, а от донны Анны сначала заболело ухо, а потом и голова. Это было мучение, и как бывает в таких случаях, любая ария, кажется, длится бесконечно. Не дождались достойного исполнения и от Худолей. Ее донну Эльвиру сначала было просто не слышно, постепенно стало получше, но все равно очень мало похоже на ожидаемое. Видимо, певица была нездорова, слушать ее, к счастью, не было мучительно, но оставило чувство недоумения – что же это было.
Что было с оркестром, тоже осталось неизвестным, но порадовать и он не смог. Видимо все дело в приглашенном дирижере, который поразил только наличием планшета вместо бумажной партитуры. Электронный гаджет не помог. То ли Анг не нашел общего языка с музыкантами оркестра, то ли электронные ноты не совпали с обычными, то ли еще что-то, но Моцарта не случилось.
Занятно, но при попытке вытащить из записи что-нибудь с Никитиным, снова заболела голова. Надо будет повторить попытку позже.

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 534
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #74 : Июль 17, 2017, 09:12:06 »
Прилетели, спели, победили

Доминго и другие на фестивале "Звезды белых ночей"

Владимир Дудин

http://www.ng.ru/culture/2017-07-17/6_7030_domingo.html
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 11 534
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #75 : Июль 17, 2017, 09:16:50 »
Армянского тенора за рубежом представляет дочь всемирно известной Марии Гулегиной

Культурной визитной карточкой Санкт-Петербурга не колеблясь можно назвать основанный 25 лет назад Валерием Гергиевым фестиваль «Звезды белых ночей».

Недавно приглашение на участие получил и солист Национального академического театра оперы и балета им. Спендиаряна Ованнес Айвазян.

Узнайте больше на сайте: http://ru.aravot.am/2017/07/16/246037/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 287
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #76 : Июль 19, 2017, 22:54:12 »
Маргарита Федорова
16 июл в 14:47
https://vk.com/wall5284716_66

8.07.2017, Тоска, Мариинский-2
Потенциально весь состав данного спектакля позволял надеяться на «событие» в случае, если солисты будут в форме. Но мой основной интерес был связан с Е. Никитиным, который в родных пенатах поет Скарпиа редко и последний раз исполнял эту роль года полтора назад. Определенную интригу представлял и ангажемент очередной «восходящей звезды дирижирования» (Андреа Баттистони).

Мариинской «Тоске» с дирижерами не очень везет, и приглашение Баттистони каким-то знаковым исключением из этого ряда не стало. Я бы отнесла его к разряду «прохождение практики для пополнения резюме». За пультом он походил на 18-летнего юношу, который, наконец, получил права и сел за руль «Феррари». По манере дирижирования с преобладанием вертикальных движений прямых рук Баттистони напоминал регулировщика дорожного движения. Ему удавалось эффективно выстраивать крещендо (Te Deum в 1 акте), хотя на пике развития он откидывался назад и, закатив глаза, бился в экстазе головой о стенку оркестровой ямы. В то время как оркестр выходил из-под его контроля и бушевал подобно девятому валу разыгравшейся стихии. А вот до психологического дирижирования 2 акта (кабинет Скарпиа), где надо тонко реагировать на игру в кошки-мышки, которую шеф полиции ведет со своими жертвами, молодой маэстро еще не созрел. Фазы напряжения этой садистско-иезуитской игры им не вполне схватывались, и то, чего добивались солисты на сцене, не находило поддержки в часто однообразном и монотонном по динамике оркестре.

Веристская драма – в той же мере музыкальная, сколь и театральная, и в отличие, например, от опер бельканто, в ней либретто как раз «имеет значение». Не случайно в качестве него берется некое достижение драматического театра: в данном случае пьеса В. Сарду «Тоска», в которой блистала Сара Бернар. Сам Пуччини требовал для исполнения оперы «ультрадраматических» певцов: не только обладающих мощным, возносящимся в кульминациях над большим оркестром голосом, но и ярко выразительных сценически. Ведь характеры его героев определенно гиперболизированы: обезумевшая от ревности Тоска, отъявленный негодяй Скарпиа – такой «Яго в квадрате», разве что Каварадосси на их фоне производит впечатление более «нормального» оперного героя – но и у него есть все возможности проявить себя вокально и сценически.

Тоска – одна из коронных партий Марии Гулегиной, и, когда артистка в форме, то показывает в ней мастер-класс: так случилось и в этот раз. Когда в партнерах выступает молодой тенор, то в образе и интонациях ее Тоски появляются какие-то материнские оттенки – как у более опытной и зрелой подруги, что, в общем, логично. Ованес Айвазян произвел более яркое впечатление, чем в «Трубадуре» (конечно, и партия Каварадосси менее протяженная и ресурсозатратная, чем Манрико). Попадаю я на Айвазяна в Мариинском нечасто, но по этим спектаклям представляется, что артист в плане вокала неуклонно прогрессирует и голос его крепнет: «витторию» прогремел так, что эхо потом еще долго гуляло по закоулкам зрительного зала).

Что касается Евгения Никитина, то он превзошел самые нескромные ожидания, оказавшись в настолько великолепной форме, какой я у него последнее время и не припомню (даже в июньском «Тристане» он несколько померк на фоне темброво насыщенного и мощного вокала Рене Папе). Это был эталонный Скарпиа и в отношении голоса, сильного и налитого металлом по всему диапазону, и в плане актерского воплощения. Благодаря Никитину было достигнуто впечатляющее взаимодействие трех уровней (вокального, инструментального и сценического), задуманное композитором в католически великолепном крещендо Te Deum.

Кстати, либретто партии Скарпиа здесь очень показательно с точки зрения внимания веристов не просто к слову, а к фонетической его точности. Образ аспида, который «свил гнездо в сердце Тоски», ужалив ее ядом ревности, создается в том числе и за счет большого количества свистящих-шипящих согласных:
Va, ToSca! Nel tuo cuor S'annida Scarpia!...
È Scarpia che SCioglie a volo
il falco della tua GeloSia.
Quanta promeSSa nel tuo pronto SoSpetto!

Не все певцы обращают на это внимание, а Никитин обратил, и эти свистящие звуки в его исполнении хорошо выделялись. Особенно утрированно он продлевал звук «с» в репликах Va, Tosca («Иди, Тоска») – Va, Tosssca, добиваясь эффекта поистине змеиного шипения. (Замечу, что когда «Тоской» дирижирует ВАГ, то в этом эпизоде он тоже хорошо подыгрывает герою, усиленно свистя и шипя за пультом).

При этом Евгений умудрялся неумолимо усиливать звучание голоса, перекрывая оркестр, который в Te Deum конкурирует с вагнеровским: к большому инструментальному составу добавлены орган и колокола, и когда вступает на форте медная группа, пробить эту толщу невозможно без наличия более крепкого металла в голосе. В вокале Никитина данный металл присутствует, и в кульминационной фразе Tosca, mi fai dimenticare Iddio! («Тоска, ты заставляешь меня забыть Бога!») его голос пробил оркестр подобно стальному молоту (по терминологии Листа – «громко, как только возможно»), а потом «еще громче» вступил в общую молитву Te aeternum Patrem на пике, так сказать, религиозно-эротического экстаза Скарпии. Справедливости ради скажу, что в свое время Мурзаев, Путилин в Te Deum и мощнее поливали (правда, еще на исторической сцене, в более выигрышных условиях – да Мурзаев и сейчас бы полил, судя по его декабрьскому Риголетто!). Но Никитин одержал над оркестром победу достаточно убедительную, слышно его было хорошо и оркестр его голос нигде не «заслонял». Он и визуально хорошо показал, как Скарпиа входит в раж, все чаще отирая платком совсем по-настоящему выступавший на лице пот.

Этот эпизод в мариинской постановке «Тоски» очень хорошо продуман: внутреннее пространство собора Сант-Андреа-делла-Валле постепенно наполняется группами прихожан и священнослужителей в пышном церковном облачении. В то время как Скарпиа распаляется под влиянием греховных мыслей, монахини возле него падают ниц в религиозном порыве. После переноса на новую сцену спектакль, к сожалению, лишился чудесного тембра органа исторической Мариинки. Зато в недавнем прошлом приобрел звучание аутентичных итальянских колоколов. Исторический факт: Пуччини всеми способами стремился передать в опере атмосферу Рима начала XIX века и воссоздал подлинное звучание колоколов собора Святого Петра, консультируясь с одним из служителей этого храма. Удачное приобретение театра – колокола Fratelli Pagani, старинной фирмы, которой почти полтысячи лет. Они расположены в разных частях закулисного пространства и светлыми яркими тембрами тоже работают на создание нужной атмосферы. (Светлые колокольные тембры и высокие голоса так же характерны для католического богослужения, как темный густой звон и басы-профундо – для православного и, конечно, те старинные русские колокола, которые в театре используются, например, в сцене коронации Бориса Годунова, в «Тоске» были бы инородным телом.)

Во втором действии основным выразительным средством у Скарпиа-Никитина стала драматическая игра. Здесь у него множество оригинальных находок, которых не перечислить, особенно интересно обыграны моменты, когда его герой по сюжету молча наблюдает за своими жертвами. Хотя с Тоской Марии Гулегиной это был поединок равных по силам партнеров, а не упомянутая уже игра кошки с беспомощной мышкой. Так что спектакль получился безусловно фестивального уровня, еще бы более утонченно-изощренного дирижера и ХРОМАЮЩЕГО тюремщика (почему тюремщик перестал хромать? – Т. Абдикеев всегда хромал, и когда он, хромая, медленно пересекал сцену, уже одно это создавало мрачное настроение перед казнью Каварадосси).
Che mai sento!

Оффлайн Ирина67

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 384
Re: XXV фестиваль "Звёзды белых ночей" (2017 год)
« Ответ #77 : Сентябрь 03, 2017, 11:54:42 »
https://evg-ponomarev.livejournal.com/127491.html
4 июля
Новая сцена Мариинского театра
Фестиваль "Звезды белых ночей"

Фестиваль этого года активно эксплуатирует успешные проекты прошлого. Вновь Доминго спел баритоном - на сей раз Макбета. Вновь Доминго стал за пульт Мариинской оперы.
Пласидо Доминго - хороший и опытный дирижер. Много лет он с успехом дирижировал в Вашингтонской опере (Джон Кеннеди Центр), где мне довелось в 2000 году прослушать "Трубадура" под его управлением. Однако оперу делает не только дирижер, но и солисты. Прошлым летом для "Травиаты" специально пригласили Ольгу Перетятько. В этот раз никого не пригласили. Более того, Екатерина Семенчук (Азучена) была заметно утомлена "Макбетом", которого 2 июля пела вместе с Доминго. Алексей Марков в партии графа ди Луна почему-то постоянно хрипит. Дальше - еще хуже. Ирина Чурилова - совершенно невозможная Леонора: половина нот просто осталась непропетой; арии и дуэт проходят под девизом "спою, что смогу". Ованес Айвазян в партии Манрико оставляет такое же впечатление.

Едва дождавшись антракта, сбежал. Заполненный почти до отказа зал реагировал совершенно иначе. Доминго - живая легенда, люди пришли посмотреть на великого артиста - пусть и за оркестровым пультом. А когда заранее наполнен восторгами, готов восторгаться и Ириной Чуриловой и уставшей Семенчук.