Автор Тема: Василий Бархатов, режиссер (..?) (р. в 1983 г.)  (Прочитано 73776 раз)

0 Пользователей и 1 Гость просматривают эту тему.

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Итак, В. Бархатов.
Взяла на себя смелость открыть тему, но к серьезному разговору, пожалуй, не очень  готова. Все работы смотрела по разу и уже довольно давно, а хочется быть по возможности объективной и беспристрастной.
Вы правы, helza, «Енуфу» надо бы пересмотреть. Будет шанс в декабре. Если получится.
Своё мнение о «Бенвенуто» и проч. постановках я вкратце изложила на старом форуме в разделе, посвященном МТ. С тех пор мое мнение об этих постановках мало изменилось, поэтому где-то придется повториться.

Сначала общие впечатления.
Мне не кажется, что он [Бархатов] совсем уж бездарен и безнадежен и что на нем можно поставить крест. Но за серьезные многоплановые оперы ему, наверное, рановато браться. Не хватает, на мой взгляд, глубины – как концептуальной, так и в том, что касается разработки. В отличие, например, от – ох уж наша притча во языцех – Чернякова, постановки которого, при наличии спорных моментов, базируются на логичной, выстроенной концепции.  У Чернякова (сужу по тому, что смотрела в МТ, и по обрывочным видеоматериалам других постановок) все решения достаточно обдуманны и взаимоувязаны. И проработаны весьма тщательно. Например, в «Тристане» потрясающая сценография, которая создает настроение и сильно воздействует на восприятие музыки. Причем я это почувствовала, наверное, еще на премьере, но не осознала и загнала данную мысль в подсознание, сделав для себя вывод, что режиссура достаточно слабая. А уже сейчас, анализируя свои прошлые впечатления в связи с постановкой «Жизнь за царя», поняла, что при воспоминании о «Тристане» в моей памяти всплывают очень яркие картины (особенно из конца второго и начала 3 акта - финал оперы, к великому сожалению, не досмотрела). Я плохо запомнила именно режиссерские (драматургические) решения, потому что, видимо, была  настроена на восприятие музыки, которую очень люблю, и была заворожена музыкой и, хотя этого и не осознала, сценографической стороной. И в «Тристане»,  это моё субъективное мнение,  многие сцены очень телегеничны и в этом смысле даже самодостаточны - как в хорошем фильме, который можно смотреть на чужом языке, не понимая ни слова (когда не понимаешь значения поворота головы, падающего света и не можешь до конца проникнуть в логику, но инстинктивно чувствуешь, что это необходимо - и смотришь). У меня огромное желание еще раз посмотреть эту постановку, тем более что оперу, повторяюсь, очень люблю. Но почему-то её в афишу давно уже не включают.  (Кстати, такое же впечатление от "семейной" картинки после гибели Сусанина).
И то Чернякову при тщательности, которой у него не отнять, на мой взгляд, недостает критического взгляда на собственную работу – умения остановиться, оглядеться, что-то выбросить. Далеко не всё в его работах оправдано. Опять вспоминаются птицы и лось, которые перегружают сцену (уж надо было, наверное, оставить лося, если лось нужен, но птиц и другие детали убрать -  тогда бы лось произвел большее впечатление, а не вызвал бы недоумения, и стало бы более  понятно, зачем он нужен). И «драка» в респектабельном месте во втором акте тоже ни к селу, ни к городу. Может быть, она и имела смысл, но реализовано так, что пожимаешь плечами.

Но опять я отвлеклась, вопрос о Бархатове. Хотя вот именно такого рода моменты (как драка и гиперкокошники у балерин в польском акте у Чернякова) в массовом количестве появляются у Бархатова. И они-то особенно раздражают.     
Итак, ему [Бархатову] не хватает, мне кажется, глубины и тщательности. Поверхностное впечатление – что у Бархатова не из концепции вырастают конкретные сцены, а при очень невнятном концептуальном решении сцены нанизываются одна на другую как бусинки на слабую ниточку; в каждой бусинке, может, и есть интересная грань, блестинка, но в целом ожерелье получается не очень гармоничным, хлипким и иногда безвкусным. Идей много, но среди них много тиражирования.  Плюс подводит режиссера некая резвость, излишний задор. Проявляется опьяняющее чувство  собственных успехов, возможности самостоятельного творчества. Оно и хорошо, и нужно любому творческому человеку, но в данном случае больше вредит. Хотя это всё понятно, он еще очень молод, хочется сказать своё «Я», эпатировать, покрасоваться перед камерами. Увы, это уместно в антерпризе, но нужно быть жестоким самоцензором при работе в большом театре. И, мне кажется, сказывается на его постановках также недостаток кругозора и неумение вслушиваться, вдумываться, анализировать и изучать. Чтобы сделать что-то новое - нужно познакомиться со "старым" (историей, контекстом, исследованиями, авторскими комментариями  и пр.) и не просто познакомиться, а очень хорошо это знать. Поэтому много у него поверхностного, много внешнего, наносного, много штампов.

Теперь несколько слов о постановках.

1. «Черемушки» смотрела в хорошем настроении. Эту оперетту давно не слышала и слушала с удовольствием. В режиссуре был задор и блеск, были попытки вовлечения зрителя  в сценическое действо. Были некоторые находки, например, тонкая ирония в отношении к лирическим героям – Сергей, Люся, Лидочка и др. Это почти не присутствовало в экранизации оперетты (там уж слишком герои плакатно-положительные, советские).  Но были и места, вызывавшие сильное внутреннее неприятие – там, где режиссер перешагивал за грань хорошего вкуса: беременная Вава, которая «трясла» (не знаю, как точнее выразиться, слово не подобрать) огромным животом во всех сценах, аллюзии с библейскими мотивами (очень не понравилось!) и др. И -  не было прочувствованности атмосферы 60-х гг. Режиссер, скорее всего, почти не застал советского времени, но в его дух проникнуть особенно не потрудился, хотя поёрничать успел. Понятно, что в оперетте можно больше позволить, но в постановке я нашла немалую каплю дегтя. Могу сравнить эту постановку с тем, как в зале, пропитанном тонкими ароматами французских духов, появляется некто, от кого исходит запах дешевого одеколона.

2. «Енуфа». Вот здесь, как мне показалось, Бархатов пошел по пути точной передачи сюжета. Опять не увидела концепции. На мой взгляд, от незнания, что сказать, он заставил героев двигаться по сцене. Одни герои были невероятно статичны (как будто стали декорациями), другие – суетились, бегали с тазами и вазами и т.п.  Своего режиссерского отношения к героям ему передать не удалось – Матаева (Енуфа) и Гоголевская (Бурыйя) создали образы, но удачу отношу на счет исполнителей. Гоголевская – блистательно исполнила роль! А вот мужские образы расцветить почти не получилось, особенно образ Штевы. В Лаце ещё что-то есть, но не развито. Много было ляпов: например, почему «парни» в пьяном угаре снимают сапоги и швыряют их на любовно накрытый матерями, сестрами и женами стол? Если уж опера поставлена в историческом контексте – то сделано это грубо; в деревнях, тем более в бедных, выращенное своими руками всегда считалось святым, никакой удалец в гневе и в разгуле  этого бы не сделал. Понятна режиссерская мысль, но сделано очень топорно! А что за «продуктовый набор» приносит Лаца в дом, где Бурыйя скрывает Енуфу? Понятна идея, но опять топорно сделано. Когда ясна логика какой-либо сцены, но вместо усиления ощущений возникает улыбка – это недостаток работы режиссера. Но это мелочи. Главная проблема «Енуфы» - образы, мне кажется.
И очень не понравился поток воды в финале. Эффектно, но заглушает музыку и солистов – причем в драматически значимый  момент.

3. «БенвенутоЧеллини». (Замечу в скобках, что тут на восприятии сказалось еще и моё личное состояние – устала на работе, бежала в театр под проливным дождем, потом не могла дождаться начала спектакля, который сильно задержали, затем возникло раздражение, что из-за задержки начала не удастся досмотреть  до конца – как оно и вышло.) Постановка однозначно не понравилась, по крайне мере на данный момент по воспоминаниям могу еще раз это заявить. Действие перенесено в настоящее время. Декорации – элитный ювелирный салон со стеклянными витринами; шелфтокеры (или как это называется?) на этих витринах указывают на марочные наименования  Cellini и Fieramosca. Благо фамилии главных героев  красиво и «марочно» смотрятся. Нет, это как раз ничего, даже оригинально. В первом действии ничего особенно не раздражало, но ничего и не запомнилось. Во втором действии в каждом эпизоде пошла атрибутика современной жизни – фастфудовские пластиковые стаканы и бумажные пакеты (у стесненного в средствах и быстро спускающего заработанное Челлини), брильянты и декольте у моделек на «пати», пятиминутное цирковое представление с кроликами и голубями (там же), нелепое убийство, которое не вызывает шока ни у кого из присутствующих, только интерес, спецназ в камуфляже и черных масках и т.п. Для пародии и карикатуры – не хватает сарказма и личного режиссерского отношения к такому «настоящему», для развлекаловки – зачем она в опере, только бесит (?). Получился набор сомнительных картинок. Картинок штампованных, с попсовым привкусом. Причем на уровне КВНа, «Кривого зеркала» и иже с ними. Если, повторяюсь, это должно было быть жестокой сатирой – то, увы, не чувствовалось. И главная беда – не отработаны образы. Почти никак. Что за люди – Челлини, Тереза, Фьерамоска, Асканио и др.?   У меня в голове остался только цирк, то есть всё внешнее. Не помню, кто как выглядел, как двигался, что должен был чувствовать.  Герои оказались задвинуты на задний план. Наверное, «Бенвенуто»  для любого оперного режиссера – не самое благодатное произведение для исследования, но это не оправдывает данную постановку и данного режиссера. 
Может быть, развлекаловка тоже нужна – чтобы привлечь в оперу молодежь, выросшую на «Окнах», «Фабриках» и «Домах». Но вот какой эффект будет – чтобы даже такую работу освоить, нужно все-таки разбираться в сюжете, а когда действие перенесено, это сложнее. Кроме того, нужно иметь все-таки слушательский опыт.
Так что не знаю, может быть, если пересмотреть «Челлини» (почему-то её поставили в октябре в афишу, а затем убрали), то и найдется в ней что-то осмысленное, но пока считаю, что это очень сумбурная и слабая работа.

Боже, сколько опять написала.  Всё, бросаю, а то на работе скоро загрызут))))
Все сказанное – моё личное мнение, основанное на однократном просмотре постановок, поэтому оставляю за собой возможность его пересмотреть. Может быть, оно изменится  в худшую или лучшую сторону))).
« Последнее редактирование: Март 30, 2015, 14:36:34 от Papataci »

Оффлайн lunnoe_zatmenie

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 10
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #1 : Ноябрь 08, 2007, 20:58:50 »
Мое мнение в целом совпадает с Вашим.
Я,правда, Черемушки не видела. Посмотрев остальные три работы у меня было такое ощущение, будто Бенвенуто Челлини ставил другой режиссер.
Мне не понравился Челлини. Под конец я просто устала от этого мельтешения и суеты (никому не нужной и неоправданной) на сцене. Такое впечатление,что режиссер впихнул туда все, что можно, к месту, но в большинстве своем - нет. В общем получилось как-то громоздко и не весело.
Енуфа мне очень понравилась. Но еще громадный плюс в том,что там пела Гоголевская. И вода мне понравилась. Да, немного заглушала, но эта сцена получилась невероятно мощной, просто до мурашек.
Отелло в целом понравился. Но там был Галузин. Это опять же громадный плюс. Неизвестно, как постановка будет смотреться без него.
Вообще, я считаю, что у него еще все впереди. Просто не очень понятно, зачем ему в общем-то за короткое время поручили поставить аж четыре вещи. Каким бы ни был режиссер - это очень сложно. Поэтому и начинается самокопирование, незавершенность образов, нехватка глубины. Все-таки (по моему мнению) режиссеру нужно время для вынашивания хорошего спектакля.  А тут конвейер какой-то получается.
А так, мне очень интересно посмотреть на его следующие работы.

Оффлайн август амонов

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 83
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #2 : Ноябрь 09, 2007, 10:40:08 »
Хотелось-бы услышать мнение о его постановке Отелло.

Quasimodo

  • Гость
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #3 : Ноябрь 09, 2007, 10:46:13 »
а меня умиляет название темы: знаки препинания в конце))) чтобы это значило?

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #4 : Ноябрь 09, 2007, 13:39:03 »
Lunnoe zatmenie:
Цитировать
Енуфа мне очень понравилась.

Наверное, я переусердствовала с критикой, а достоинства обошла стороной. В «Енуфе» режиссеру удалось создать мрачную атмосферу. Также у него получилось дать почувствовать ужас ситуации, но при этом заставить воспринимать происходящее и героев оперы вне примитивизма оценок хорошо/плохо и хороший/плохой (что, мне кажется, очень важно в этой музыке – страшные картины давящей действительности и сложная мотивация персонажей, обусловленная многими внутренними и внешними факторами). «Плоскими» герои у него не вышли, но и развить он их не смог. Может быть, одна из проблем состояла в том, что режиссер пошел на компромисс  между попыткой отразить глобальность трагедии и сделать национальную привязку.  И постановка бы выиграла, если бы действие было бы помещено или в более условную среду  - типа «Догвиля», кстати, атмосфера этого фильма, именно по ощущениям, мне чем-то напоминает ощущения от музыки «Енуфы» (либо как в «Сто лет одиночества» - тут, конечно, никаких ассоциаций не возникает, но имею в виду, что можно было бы показать некий условный социум со своими правилами, со своим укладом, некий замкнутый мир) или в реальную социальную деревенскую среду – но тогда уже с соблюдением историко-бытовых особенностей. Чувствую, что не очень точно выразила мысль, но что-то вертится в голове, а сформулировать не получается. Впрочем, стоит ли «советовать» режиссеру?))

Lunnoe zatmenie:
Цитировать
Я,правда, Черемушки не видела. Посмотрев остальные три работы у меня было такое ощущение, будто Бенвенуто Челлини ставил другой режиссер.


К «Бенвенуто», мне кажется, идет мостик от «Черемушек». Там тоже были сомнительные «приколы».
Вот нашла старую рецензию:
http://www.spbvedomosti.ru/print.htm?id=10237365@SV_Articles

Цитата из рецензии:
Цитировать
С фантазией у Василия Бархатова явно все в порядке. Фантазия зачастую бежала впереди хозяина. Ему ничего не стоило ни с того ни с сего выпустить перед страдающими новоселами героиню Анастасии Беляевой Люсю, арматурщицу в образе Богоматери, дабы причастить их, как уточнили осведомленные, кукурузой, которая из зала смотрелась как хлеб. Главное - чтобы прикольно. Однако "приколы" почему-то часто заканчивались в самых неблагодарных местах - длинных разговорных сценах, где оперные солисты были не сильны. Оттого оперетта сильно сбавляла темп и теряла остроту.

Именно этот эпизод имела в виду, говоря про библейские мотивы (просто детали забылись). Очень это не понравилось. Отнюдь не потому, что считаю недопустимыми в опере  какие-то намеки или пародии на библейско-религиозную тематику. Просто совершенно это было не к месту. В образе Мадонны арматурщицу я, правда, даже не узнала. Вообще, не поняла, как она появилась и зачем. Также там в одной из сцен Управдома сопровождали стрельцы или опричники (уже не помню), одетые в исторические костюмы, и отгоняли топориками алчущих въехать в новые квартиры людей.  Глупо и неуместно, мне кажется.  Даже не весело. 

Quasimodo :
Цитировать
а меня умиляет название темы: знаки препинания в конце))) чтобы это значило?

Знаками препинания хотела бы, во-первых, побудить высказать своё мнение других участников, во-вторых, выразить проблематичность оценок и, главное, показать состояние ожидания - очень надеюсь, что обсуждаемая персона сможет в будущем сделать что-то действительно стоящее.

август амонов :
Цитировать
Хотелось-бы услышать мнение о его постановке Отелло.


Да, про Отелло хотелось бы узнать более подробно. Я пока ничего толком не поняла.

Еще в продолжение темы.
Вот, во-первых, нашла интервью:
http://www.ogirk.ru/vp235/vasiliy_barhatov__%ABspektakl_doljen_bit_ubeditelnim%BB/view_4177.html

Во-вторых, хочу также сделать ремарку, что моё высказывание в предыдущем посте – о том, что  режиссеру не хватает концептуальности, тщательности, вдумчивости и кругозора – моё личное впечатление, сложившееся на основании просмотра работ.   Нужно было добавить «как будто», потому как я не знаю, как в действительности работает этот режиссер)). Но штампы и поверхностность многих сцен заставляют так думать.

Lunnoe zatmenie:
Цитировать
Просто не очень понятно, зачем ему в общем-то за короткое время поручили поставить аж четыре вещи. Каким бы ни был режиссер - это очень сложно. Поэтому и начинается самокопирование, незавершенность образов, нехватка глубины. Все-таки (по моему мнению) режиссеру нужно время для вынашивания хорошего спектакля.  А тут конвейер какой-то получается.

Тут еще и политика театра, видимо. Фокин в интервью перед премьерой «Пиковой дамы» в БТ сказал, что Гергиев вел с ним переговоры по поводу совместной работы над этой оперой в МТ. Я только не поняла, речь шла о той постановке, которую в итоге сделал Галибин, или собирались делать ещё одну новую постановку. Но когда, со слов Фокина, был поднят вопрос о сроках, то Гергиев назвал такие сжатые сроки, которые Фокин счел для себя неприемлемыми. (Если, конечно, Фокин не слукавил в интервью; я где-то читала, что над «Пиковой» в БТ работа также осуществлялась быстрыми темпами).     


« Последнее редактирование: Ноябрь 09, 2007, 13:40:50 от Кантилена »

Оффлайн helza

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 184
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #5 : Ноябрь 27, 2007, 14:07:37 »
   
Итак, ему [Бархатову] не хватает, мне кажется, глубины и тщательности. Поверхностное впечатление – что у Бархатова не из концепции вырастают конкретные сцены, а при очень невнятном концептуальном решении сцены нанизываются одна на другую как бусинки на слабую ниточку

пожалуй, не соглашусь в том, что касается отсутствия у  бархатова внятного концептуального решения. в тех постановках, которые удалось посмотреть (енуфа и отелло), концепция определенно была, и она довольно четко читалась (особенно в отелло). свое видение авторского замысла я уже неоднократно озвучивала, так что не буду повторяться.

мне кажется, "проблема" указанных постановок именно в тщательности проработки. у меня сложилось впечатление, что режиссер, придумав  основное идейное наполнение, дальше действовал по наитию: есть интересные задумки и удачные решения (например, рыбаки, на заднем плане в енуфе, создающие ощущение саспенса), но в целом четкая сценография отсутствует, в некоторых сценах действия исполнитей вообще ничем не обусловлены, такое ощущение, что их просто надо было чем-то занять. в этом мне видится и  отличие бархатова от чернякова - у последнего заметно внимание к каждой сцене. с трактовкой чернякова можно соглашаться или нет, но в грамотном воплощении задуманного ему не откажешь.

а вообще, при всей спорности современных постановок, их несомненным достоинством, на мой взгляд, является использование режиссерами методов и приемов ДРАМАТИЧЕСКОГО театра. живого драматического театра.

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #6 : Ноябрь 27, 2007, 14:18:41 »
helza:
Цитировать
пожалуй, не соглашусь в том, что касается отсутствия у  бархатова внятного концептуального решения. в тех постановках, которые удалось посмотреть (енуфа и отелло), концепция определенно была, и она довольно четко читалась (особенно в отелло). свое видение авторского замысла я уже неоднократно озвучивала, так что не буду повторяться.

Ну, "Енуфу" мне нужно повторно посмотреть, а "Отелло" посмотреть. В "Бенвенуто" концепции я не увидела - там, имхо, просто нагромождение эпизодических решений.
В "Енуфе" - а как бы Вы определили концепцию этого спектакля? На мой взгляд, там просто больше воспроизведения сюжета.

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #7 : Декабрь 20, 2007, 02:37:46 »
Пересмотрела Енуфу. И в целом моё мнение относительно постановки не поменялось. Общее впечатление примерно то же, что и раньше. И проблемы, мне кажется, есть и в концепции, и в её реализации. Постановка если бы не развалилась, то сильно  бы потускнела, если бы не великолепное исполнение роли Костельнички Гололевской. 

Суета на сцене действительно создает нервозность и во многом психологически оправдана: когда человек в стрессе или отчаянии, то он может или впадать в транс или, наоборот, начать метаться, совершая многочисленные и иногда бессмысленные действия.  Но реализовано  это всё-таки весьма коряво. В первом действии Енуфа носилась с вазой, а народ с ведрами, во втором – дьячиха с тазом, в третьем – все с чемоданами. Не знаю, наверное, опыта Бархатову не хватило – может, и понимает, что хочет сделать, а не получается. Работа над образами весьма слабая. При этом если приглашенный на премьеру финн Сильвасти нашел в образе Лацы интересные моменты – явно читалась неотесанность, неуклюжесть и т.п., то сегодня у Ю. Алексеева получился очень бледный во всех отношениях персонаж. Такое чувство, что Сильвасти почти в спешке был введен в спектакль и реализовал роль так, как играл в другом или других театрах.

Наверное, можно сказать, что в постановке плохо позаботились и о «массовке» - иногда действия «деревенских» кажутся бестолковыми. Потоки воды в финале, выливающиеся на сцену, да ещё с переменным напором, мешают слушать исполнителей. А битье бокалов в последней сцене, на мой взгляд, - какое-то детское решение (опять тот самый случай, что, может, и хорошо задумано, но неудачно воплощено).  Семишкур мне понравился больше Балашова. Павловская исполнила роль партию на своем обычном уровне. 

Зал был вообще пустой: 3 ярус закрыли, в партер и др. ярусы на первом действии были заполнены процентов на 40, в антракте люди стали уходить и осталось совсем мало зрителей - наверное, меньше трети зала.
« Последнее редактирование: Декабрь 20, 2007, 02:40:28 от Кантилена »

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #8 : Август 10, 2008, 20:43:09 »
Василий БАРХАТОВ в эфире радио «Культура»

http://www.novoteka.ru/news_id/18424504

http://www.cultradio.ru/doc.html?id=188474&cid=46

«ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА»
06.08.08
14-00

Гость: Василий Бархатов театральный режиссер, постановщик премьерной оперы «Братья Карамазовы» в Мариинском театре

Тема: современная опера, Достоевский на оперной сцене

Ведущая – Е. Чишковская


Василий Бархатов: Мне уже давно понравилась книга Достоевского «Братья Карамазовы». Когда Валерий Гергиев предложил поставить оперу, написанную специально для Мариинского театра, мне показалось это заманчивым. Конечно, я опасался. Я еще не видел материала, но сразу согласился. Существует достаточное количество оперных опытов на Достоевского. Они рассказаны своим композиторским языком, и мне стало интересно, что же выйдет на этот раз. Когда я посмотрел материал, конечно, я и художник Зиновий Марголин приняли решение участвовать в этом проекте. Мы не пожалели об этом.

Василий Бархатов: Конечно, репетиции – это физический труд, тяжелая «пахота», как в шахте. Репетировать с утра и до вечера – это физически и психологически очень сложно. Я относился к ряду тех людей, которые считали произведение Достоевского не театральным и, тем более, не оперным. Это, как при переезде с квартиры на квартиру. Существовала опасность безвозвратно посеять дорогие читателю вещи. Опера выстроена несколько иначе, чем книга, и мне хотелось сохранить какие-то вещи, факты, события. Это можно сделать с помощью сценического языка и вернуть содержание Достоевского. Когда говорят, что опера – это нечто условное, эти высказывания вызывают у меня жуткое неприятие и просыпается мой юношеский экстремизм.

Василий Бархатов: Я хочу осуществить еще одну мечту – поставить Достоевского «Записки из мертвого дома». Это достаточно сложное произведение. Это, скорее всего, фестивальное и разовое произведение. На территории России, конечно, никто не решиться его оформить. Оно достаточно большое, странное и требует определенной зрительской подготовки и собранности. В Мариинском театре маэстро Гергиев занимается политикой просвещения во всех отношениях. Это сказывается на том, что мне, например, человеку в 25 лет уже удалось поставить «Братьев Карамазовых».


и т.п.
Остальное надо слушать в записи с сайта.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Nadejda

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 363
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #9 : Август 13, 2008, 23:46:24 »
Василий БАРХАТОВ в эфире радио «Культура»

Василий Бархатов: Мне уже давно понравилась книга Достоевского «Братья Карамазовы». Когда Валерий Гергиев предложил поставить оперу, написанную специально для Мариинского театра, мне показалось это заманчивым.

"Братья Карамазовы" на оперной сцене ????????
Большей чуши придумать трудно. Да и слово "понравилась" тут совсем не подходит. Понравится может многое. В данном же контексте больше подошло бы "потрясает". Но, видимо, режиссёру с позиции своего интеллекта виднее.

Даже Ивану Пырьеву не удалась кинематографическая версия, несмотря на великолепный актёрский состав. Произведение черезвычайно тонкое и интимное. Можно сказать, индивидуальное зеркало духовности каждого, кто читает роман. Выносить его на музыкальные подмостки не только глупо, но и кощунственно. Это ведь даже не "Игрок". Всё много сложнее. Хотя бы взять рассказ о Великом Инквизиторе. Как его передать? А ведь в нём вся квинтэссенция философии самого Ф. М.. Можно, конечно, обойтись сценами пьянки с цыганами в "Мокром" или бесконечными дамскими разборками. Но это была бы жалкая пародия на Достоевского.

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #10 : Август 14, 2008, 12:02:38 »
Nadejda
Цитировать
"Братья Карамазовы" на оперной сцене ??
Ну, в целом у них получилось более-менее добротно. Не совсем Достоевский, конечно, но, учитывая масштаб и сложность поставленной задачи, можно сказать, что в общем это не стыдно было представлять. Я с интересом послушала. Что касается проблемы - рассматривать ли оперу (с точки зрения её художественной ценности) саму по себе и нужно ли сравнивать её с литературной первоосновой - то она дискуссионна. Рядом решений по части раскрытия образов я не удовлетворена, философское содержание романа тоже, конечно, в целостном виде в опере не представлено. Однако либреттист всё же неплохо поработал. По поводу музыки также можно дискутировать. Что и происходило: опера вызвала достаточно большой резонанс и полярные оценки.

Более подробно мы с г-ном Predlogoff и Эльфом обсуждали это в потоке о "Белых ночах", начиная с этого поста:
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=972.msg14355#msg14355
и до конца потока. Там же приводились рецензии.
« Последнее редактирование: Август 14, 2008, 12:15:33 от Кантилена »

Оффлайн Maria

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 1
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #11 : Август 17, 2008, 14:51:02 »
Василий Бархатов: Мне уже давно понравилась книга Достоевского «Братья Карамазовы». Когда Валерий Гергиев предложил поставить оперу, написанную специально для Мариинского театра, мне показалось это заманчивым. [/quote]

И вовсе не говорил Бархатов: "Мне давно ПОНРАВИЛАСЬ книга Достоевского Братья Карамазовы". Это видимо в тексте на сайте сократили так нелепо. Послушайте эфир.Самое начало - там все ИНАЧЕ!

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #12 : Март 17, 2010, 21:57:28 »
Кстати, о Бархатове.



В Большом театре впервые поставили оперетту

12:09 «Вести.Ru»

На сцене Большого — небывалое событие. Новая премьера — не опера и не балет. Оперетта. Несмотря на свой «легкий» жанр, «Летучая мышь» Иоганна Штрауса больше ста лет не сходит с лучших сцен мира. Популярную оперетту мечтали поставить и Мстислав Ростропович, и Борис Покровский. Осуществил задуманное молодой режиссер Василий Бархатов, трижды номинант на «Золотую маску». К работе готовился тщательно. Отсмотрел, как говорит, десятки «Мышей». Впечатлили его немногие.

«Уродство и безвкусица. Если на самом деле сейчас пойти в Венскую оперу смотреть “Летучую мышь”, это будет настолько же отвратительно, сколько в каком-нибудь самом неприглядном провинциальном российском городе», — считает режиссер Василий Бархатов.



В легкомысленной оперетте — историко-философская и социально-политическая сатира. На круизном лайнере плывут холеные, но несчастные герои. Авторы постановки не скрывают: на сцене — провокация, но в рамках приличий, и в окружении символов.



Подробнее: http://news.mail.ru/culture/3523562/
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #13 : Март 21, 2010, 18:51:37 »
Вот тут ещё кое-что о бархатовской "Летучей мыши":

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=2910.0

Мне понравилось название одной из статей: "Большой театр купил билет на "Титаник"" ! :))
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица


Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #15 : Апрель 03, 2010, 15:00:56 »
Ну и как вам этот детский лепет ?
Знаете, когда нам ВСЕРЬЁЗ предлагается рассматривать и даже изучать какие-то "концепции", порождённые подобными режиссёрами, я в свою очередь начинаю подумывать о том, стоит ли серьёзно относиться к тем, кто это предлагает ?
Я случайно наткнулся в эфире, но даже смотреть не стал эту передачу, потому что не переношу ни обеих её ведущих, ни приглашённых ими лиц.
А как она ВАМ пришлась ? Что-то показалось любопытным ?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Antares

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 950
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #16 : Апрель 03, 2010, 20:02:37 »
Ну и как вам этот детский лепет ?

Чей именно?

Сразу оговорю: что касается Бархатова, то это имя я слышу впервые. Ни одной из его постановок я никогда не видел.

Знаете, когда нам ВСЕРЬЁЗ предлагается рассматривать и даже изучать какие-то "концепции", порождённые подобными режиссёрами, я в свою очередь начинаю подумывать о том, стоит ли серьёзно относиться к тем, кто это предлагает ?
Я случайно наткнулся в эфире, но даже смотреть не стал эту передачу, потому что не переношу ни обеих её ведущих, ни приглашённых ими лиц.
А как она ВАМ пришлась ? Что-то показалось любопытным ?

По поводу передачи!

Скачал я эту передачу по предложенным ссылкам. Там какие-то две женщины между собой разговаривают.

Одна из женщин (та, что с шалью на плечах) говорит: "И то, что Валерий Абисалович Гергиев позвал Бархатова в Мариинку и позволяет ему, в общем, творить там черти чего т.е. просто делать хорошее искусство, свидетельство того, что Валерий Абисалович все ж таки гений....."

Хм... "Творить черти чего = просто делать хорошее искусство". Ну прямо-таки лозунг! :)))) Лозунг всего "современного" отражающий САМУ ЕГО СУЩНОСТЬ.

После данного высказывания я прервал просмотр этой передачи.
"Меньшинство может заблуждаться, большинство - ВСЕГДА ПРАВО" Antares.

Оффлайн lorina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 910
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #17 : Апрель 03, 2010, 21:00:50 »
Antares 
Цитировать
Одна из женщин (та, что с шалью на плечах) говорит:....
Эта женщина - Татьяна Толстая, кстати, внучка писателя графа Алексея Толстого.
А вторая, Дуня Смирнова, тоже непростая штучка - внучка писателя Сергея Смирнова (того, который много писал о людях, прошедших ВОВ)

Все-таки мне кажется, что прежде чем обсуждать, вернее осуждать постановки Бархатова надо, как минимум, их посмотреть.
"Меньшинство может быть право, большинство - НИКОГДА" Генрик Ибсен.

Оффлайн Antares

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 950
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #18 : Апрель 03, 2010, 21:24:52 »
Эта женщина - Татьяна Толстая, кстати, внучка писателя графа Алексея Толстого........

Неужели?

Все-таки мне кажется, что прежде чем обсуждать, вернее осуждать постановки Бархатова надо, как минимум, их посмотреть.

Я разве обсуждаю, вернее осуждаю его обстановки, вернее постановки  ;D))? Меня возмутила фраза женщины из ящика. Что касается постановок Бархатова, то в театр я не пойду их лицезреть, но в записи возможно и посмотрю.
"Меньшинство может заблуждаться, большинство - ВСЕГДА ПРАВО" Antares.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #19 : Апрель 04, 2010, 14:58:13 »
Одна из женщин (та, что с шалью на плечах) говорит: "И то, что Валерий Абисалович Гергиев позвал Бархатова в Мариинку и позволяет ему, в общем, творить там черти чего т.е. просто делать хорошее искусство, свидетельство того, что Валерий Абисалович все ж таки гений....."

Знаете, я ничуть не сомневаюсь, что Гергиев - гений.
Более того, я не побоялся одним из первых произнести это слово применительно к нему (за что на меня немедленно обрушились, объявив чуть ли не "врагом искусства"), потому что человек, возродивший в России вагнеровское "Кольцо" и столь вдохновенно исполнивший симфонии Прокофьева, Шостаковича и много-много другой симфонической музыки - конечно, гений.
Но также я должен отметить, что быть в наше время гением в одном лишь творчестве невозможно: даже гения никто не будет нынче финансировать за одну лишь "гениальность".
Поэтому Гергиев, будучи в душе (я это отлично чувствую) музыкальным КОНСЕРВАТОРОМ, всё же вынужден идти на компромисс с мировой околооперной (в т.ч. и режоперной) тусовкой (а в каком-то смысле и со своей музыкантской совестью).
Если это самая большая плата за то, чтобы иметь возможность его слушать, то я готов потерпеть, продолжая принимать в штыки и современную режиссуру вообще и режоперу в частности, а также и большинство мариинских театральных постановок вообще.
В этом плане я считаю Бархатова одним из могильщиков оперы: как говорится, "из молодых, да ранний".
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Mikky

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 300
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #20 : Апрель 04, 2010, 23:20:35 »
Antares 
Цитировать
Одна из женщин (та, что с шалью на плечах) говорит:....
Эта женщина - Татьяна Толстая, кстати, внучка писателя графа Алексея Толстого.
А вторая, Дуня Смирнова, тоже непростая штучка - внучка писателя Сергея Смирнова (того, который много писал о людях, прошедших ВОВ)

Сами эти дамы, безусловно, талантливы, и многое из высказанного ими в телевизионных передачах интересно - но в первую очередь о том, что им близко (например, литература). Оперный вокал от них очень далек - и соответствующие передачи получаются "непрофессиональные". 

Оффлайн Antares

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 950
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #21 : Апрель 05, 2010, 00:54:02 »
Сами эти дамы, безусловно, талантливы, и многое из высказанного ими в телевизионных передачах интересно - но в первую очередь о том, что им близко (например, литература). Оперный вокал от них очень далек - и соответствующие передачи получаются "непрофессиональные". 

Вы затрагиваете серьезную проблему.

Вот когда специалисты из родной им сферы вторгаются в сферу далекую от их профессиональных знаний - это и приводит, в итоге, к абсурдности, хаосу "ситуаций". А если они еще "со знанием дела" начинают излагать свои непрофессиональные взгляды слушательской стороне, то это может привести к общей сумбурности мысли и отсутствию понимания истинных задач, проблем, целей. А слушательская сторона также может разносить этот "сумбур" искажающий истинный смысл - дальше, что в итоге и приводит и бесконечным разговорам "вокруг, да около", но не к диалогам о самой сути рассматриваемого предмета и уж тем более, не к решению его проблем. Здесь не может быть никакого осознания самой проблемы. А поставленные цели и задачи будут отражать совершенно иные потребности, далекие от проблем конкретного явления. Этот "предмет" вроде бы и в центре внимания (создается видимость!), а проблемы решаются в обход этого же (как бы!) рассматриваемого предмета. В результате, сам "предмет" по прежнему остается на едине со своей проблемой. В конце концов, он исчерпает запас своего потенциала и трансформируется в нечто ущербное или попросту исчезнет.

P.S. Вы не смотрели репортаж в передаче "Постскриптум" о ситуациях в Большом театре (ссылка есть в моем потоке: http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=2644.msg37595#new  пост 369)? Вот там, как раз, четко видно, кто профессионал своего дела, а кто создает видимость профессионализма.
"Меньшинство может заблуждаться, большинство - ВСЕГДА ПРАВО" Antares.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #22 : Апрель 05, 2010, 14:05:31 »
Сами эти дамы, безусловно, талантливы, и многое из высказанного ими в телевизионных передачах интересно - но в первую очередь о том, что им близко (например, литература). Оперный вокал от них очень далек - и соответствующие передачи получаются "непрофессиональные". 

А что у них получается "профессионально" ? Знаете, степень родства или близости к какому-либо известному человеку ещё не означает собственной "гениальности". Это как Сталин Крупской высказал, что быть женой вождя ещё не означает делать революцию. Вот точно так же я могу заметить, что быть внучкой или дочкой знаменитого писателя ещё не означает разбираться в литературе и литературном процессе, а тем более, самой быть писательницей.
Да и вообще, не слишком ли много писательниц в последние годы развелось на просторах России ? :))
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Dritte-Dame

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 31
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #23 : Апрель 16, 2010, 07:57:54 »

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #24 : Апрель 16, 2010, 20:21:57 »
Интервью Бархатова Часкору:
http://www.chaskor.ru/article/vasilij_barhatov_opera_-_eto_muzyka_a_ne_remarki_k_nej_16610

Василий Бархатов: «Опера — это музыка, а не ремарки к ней…»
26-летний режиссёр считает, что современные оперные спектакли должны быть убедительными и понятными

Какой должна быть опера сегодня? Почему Большой театр и Мариинка не конкуренты? Какой он, цинизм с человеческим лицом? Что эффективнее: ядерные боеголовки или «Дом-2»?

Василий Бархатов — самый молодой режиссёр оперного театра в России. В 20 лет он дебютировал в столичной «Геликон-опере».

Сейчас за его плечами более десятка спектаклей, пять из которых в Мариинском театре. Недавно Василий поставил в Большом оперетту «Летучая мышь». Спектакль, действие которого разворачивается на огромном лайнере «Иоганн Штраус», вызвал бурные дискуссии не только в среде опероманов, но и в средствах массовой информации.

— Василий, недавно прошли премьерные спектакли «Летучей мыши». Всё ли получилось так, как вы задумывали?
— Вопрос довольно странный, не знаю, как на него отвечать. Нет. Не всё. Но никогда не получается абсолютно так, как ты хочешь, это просто невозможно. Можно спросить у любого режиссёра театрального или киношного: никогда ничего не получается на все 100 %. Не могу сказать, на сколько процентов получилось у меня в «Летучей мыши», я же не математик. Но я почти доволен.

— Мне показалось: ваша постановка тяготеет к театру абсурда. Насколько вам близко само это понятие?
— Всем живущим в этой стране это понятие близко от рождения. Можно сказать, с молоком матери оно впитывается. Однако не значит, что все произведения можно решать в стилистике абсурда.

Хотя кажется, что она даёт тебе право на всё что угодно, как и постмодернизм, делай, что хочешь, к тебе никто не подкопается, потому что абсурд есть абсурд.

Но даже в абсурде есть своя жёсткая логика, где каждый ход должен быть чем-то подтверждён или доказан. Всё зависит от произведения. Стилистика абсурда близка «Летучей мыши», так как абсурд был заложен в неё самим Иоганном Штраусом: муж изменяет своей жене со своей женой, ухлёстывает за ней на балу. Это такой абсолютный абсурд, но человеческий бытовой абсурд, который хотелось докрутить до каких-то других масштабов.

— А сама оперетта вам близка?
— Я не делаю произведения, которые мне не близки и не нужны. На определённом уровне авторского театра не существует элемента заказа. Если мне предложат произведение, которое мне не нравится, я никогда не буду его делать ни за какие деньги.

— Даже если предложение поступит от какого-то известного и авторитетного театра?
— Я думаю, известный и авторитетный тетра никогда не предложит какое-то плохое произведение. Тем более что театр сначала спрашивает, что хочешь ты, приглашает тебя как автора, режиссёра, а не как строителя-монтажника, что должен отремонтировать ванну по тем эскизам, по которым хочет хозяин.

Приглашают тебя такого, какой ты есть, зная, какой театр ты делаешь, какой линии придерживаешься.

— А как вас пригласили в Большой театр?
— Это решение принял Анатолий Иксанов. Мы встретились у него в кабинете, стали обсуждать разные произведения. В конечном счёте сошлись на «Летучей мыши».

Он знал, что я проявляю интерес к этой оперетте. И у меня есть какие-то определённые мысли на счёт её постановки, которые я хотел бы воплотить. И я тут же ухватился за это предложение.

— В Мариинском театре вы ставите оперу «Бенвенуто Челлини» и приглашаете на роль Челлини Сергея Шнурова. Кто и когда мог вообразить, что в спектакле Мариинки будет играть музыкант, за которым закрепилась слава главного матерщинника страны? В Большом театра, где два с половиной века шли исключительно оперы и балеты, вы ставите оперетту…
— Получается, что это такие непроизвольные революции. Движение вперёд. Банальный прогресс, сопутствующий любому театру.

Тем более что «Летучая мышь» идёт во всех крупных оперных домах мира. В Венской опере, Баварской, «Ковен Гарден», во всех национальных оперных театрах мира идёт «Летучая мышь» как серьёзное оперное произведение, и никто не возмущается, что это оперетта.

К тому же в Большом уже давно присматривались к этому произведению. К нему хотели обратиться и Борис Покровский, и Мстислав Ростропович. Поэтому мысль о постановке оперетты там давно озвучивалась, и не мной она была придумана.

— Некоторые склонны видеть в этом первый шаг к появлению на сцене Большого и других оперетт, таких как «Сильва» и «Мистер Икс»...
— Так могут считать только необразованные люди, которые не видят разницу между «Сильвой» и «Летучей мышью».

То, что народ не отличает одного от другого и совершенно ничего не понимает в современном искусстве (и не только в театральном), — это проблемы министра образования, а не мои.

«Летучая мышь» — серьёзное драматургическое произведение, которое почему-то стало образчиком опереточного жанра. Хотя такой образчик — скорее «Сильва».

«Летучая мышь» же — скорее опера, причём сам Иоганн Штраус таковой её и считал. И если вы посмотрите, кто дирижировал опереттами, такими как «Мистер Икс», вы поймёте, что среди них нет каких-то серьёзных имён.

А «Летучую мышь» в своей жизни хоть раз ставил практически любой уважаемый дирижёр. Утверждать, что «Летучая мышь» — это лёгкое дурацкое произведение, значит идти против всего культурного мира. Это глупо.

— У вас пять постановок в Мариинском театре. Появился опыт работы в Большом. Вы можете сравнить внешнее и внутреннее устройство двух театров, между которыми всегда существовал определённый элемент соперничества...
— Никакого соперничества между ними нет. Просто так случилось, что в нашей стране никто с этими двумя театрами не может конкурировать.

И надо смириться, что на сегодняшний день у нас два серьёзных оперных дома: Большой театр и Мариинский театр. У каждого своя дорога. И у того, и у другого есть свои плюсы и минусы. Но это единственные театры в России, которые могут позволить себе театральные эксперименты, новые названия в репертуаре, способствующие образовательному процессу.

Так, маэстро Гергиев ставит такие произведения, которые остальные просто бояться озвучивать. Взять хотя бы ту же «Женщину без тени», например.

Или вот Большой театр взял и позволил себе поставить «Воццека». И столько вокруг этого было шуму! В прессе на полном серьёзе обсуждалось: нужен ли России «Воццек».

Это так обидно, когда обсуждается, нужно ли России произведение, которое во всём мире считается классикой оперного искусства. В эти моменты становится совершенно неудобно за происходящее.

В Германии же никому в голову не придёт обсуждать, нужен ли там Чайковский или Щедрин. А у нас всё: Берг нам не нужен, «Летучая мышь» нам не то…

— А как вам кажется, почему у нас так? Сказываются пробелы в образовании?
— Дело не в школьном или в институтском образовании, а в образовании по жизни.

В драматическом театре у нас всё более динамично происходило, было больше интересных людей. А в оперном театре в советский период одна опера была похожа на другую (собственно говоря, одна с другой копировалась), и смотреть там ровным счётом было нечего.

И вот это очень сильно укоренилось в сознании людей. Я, например, тоже так долгое время считал, пока не попал на спектакль, убедивший меня, что оперный театр такой же динамичный и яркий, как драматический.

— А можно узнать, какой спектакль так на вас повлиял?
— Это произошло, когда я уже учился в РАТИ на факультете музыкального театра. До второго курса я не знал, буду ли этим заниматься в будущем. А убедил меня спектакль Дмитрия Чернякова.

И добило меня, когда я был на стажировке в Германии и смотрел немецкие спектакли, понял, что всё не так плохо и мне стоит заниматься оперной режиссурой.

— Вы упомянули спектакль Чернякова. Не могу не поинтересоваться: как вы относитесь к его «Евгению Онегину», который вызвал бурю эмоций не только у любителей оперы. Галина Павловна Вишневская крайне негативно оценила такого «Онегина».
— Я считаю, что это один из лучших оперных спектаклей, которые существуют в мире, один из самых точных талантливых, профессионально проработанных. Да и не один я так считаю.

— Часто слышишь мнение, что спектакли нужно ставить только так, как написано у автора. Вот сказано, например, действие происходит в Петербурге в конце XVIII века, значит, так оно и должно быть. Не согласны — пишите свою оперу и ставьте её, как хотите.
— Дело в том, что опера — это музыка, а не ремарки к ней. «Аида» написана не об истории саркофагов и египетских костюмов, а о человеческом конфликте, любви, зависти, ненависти и прочем. Произведение именно об этом, и это есть в музыке, в драматургии.

В музыке «Аиды» нет ни одного восточного мотива. Это итальянская опера, написанная о людях, а не о том, во что они одеты. Любая опера не иллюстрирует, а рассказывает о происходящем.

Совсем недавно оперы Верди были отражением действительности, как современное кино. Люди выходили из оперного зала и понимали, что посмотрели спектакль на злобу дня. Так было, например, с «Травиатой».

И оперный жанр совсем не подразумевает, что всё должно происходить в костюмах конкретной эпохи (хотя можно и в костюмах, это не важно). Главное, чтобы актёрское проживание было очень точным и современным.

Я как раз не настаиваю на том, что надо всё делать в современных декорациях. Французский театр прекрасен во многом тем, что артисты там в барочных костюмах и посреди барочных декораций ведут себя не как люди эпохи Барокко, а как наши современники. И это очень классная стилистика.

А то, о чём вы говорите, — это такая глупая вредная придирчивость, которая в принципе никакого отношения к опере не имеет, хотя бы потому что все ремарки пишет не композитор. Композитор пишет языком музыки.

— Вы считаете, что действие оперы надо как-то приближать к современному зрителю?
— Конечно. Всё же для зрителя происходит. Действие должно быть внятным, не должно быть ничего мутного. Одинаково не допустимы ни скука, ни пошлость.

В общем-то, любое искусство на этих тонких гранях и держится. И единственный способ удержаться в этих рамках — быть честным со всеми и с собой.

Если я скажу, что мне наплевать, сколько зрителей меня смотрят и понимают, это будет неправдой. Естественно, я хочу, чтобы мои спектакли смотрели и понимали как можно больше людей.

При этом я никогда не буду подкладываться, подстраиваться под какого бы то ни было.

— А нужны ли современному зрителю оперы, написанные 100, 200, а то и 300 лет назад? Ведь все говорят о том, что и времена изменились, и ритмы уже совсем не те...
— Это всё равно что сказать, нужен ли сегодня Шекспир, понятен ли он нам. Люди-то не меняются. Повадки, проблемы остаются такими же, какими были описаны в Библии, откуда они потом разошлись по произведениям мировой литературы. Простые человеческие вещи, понятные каждому, ложились в основу любой оперы.

Я стараюсь выбирать произведения, где меньше условностей, произведения, которые я мог бы сделать убедительными и понятными.

В этом смысле, наверное, музыка ХХ века более реалистична, более привязана к человеку, к его переживаниям. Она не столько музицирование, сколько какой-то своеобразный драматургический текст.

<продолжение следует>
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #25 : Апрель 16, 2010, 20:22:52 »
<продолжение>

— Однако в репертуарах театров операм ХХ века отводится более скромное место, чем их старшим сёстрам…
— Так сложилось, что музыка ХХ века многими воспринимается как нечто сложное, тяжёлое для восприятия. Кто-то рассуждает так: если я слышу какую-то мелодию, которую могу повторить, значит, это нормальная опера, а если всё гремит, есть какие-то музыкальные всплески, то это что-то не то.

Но всё это от неопытности. Вот если бы у нас с 50-х годов опере уделялось столько же внимания, сколько уделялось в Германии, многое, наверное, было бы по-другому.

Сейчас в каждом немецком городе есть оперный театр, где можно услышать и Чайковского, и Берга. И среди публики немало молодёжи. Я не говорю, что у нас как-то совсем паршиво и только старушки в общипанных шубах приходят в театр и наслаждаются элитарным искусством оперы. Нет.

Но всё равно есть какое-то общее невнимание, которое в какой-то степени даёт тебе право делать всё, что ты хочешь, всё равно никто ничего не понимает.

Даже если критики и напишут что-то, то это будет страшно не конструктивно, как это вышло с «Летучей мышью». Я бы сам лучше мог раскритиковать эту постановку. А так всё свелось к «а вот мне не понравилось, это ужасно». Это по меньшей мере непрофессионально, что ли.

Конечно, исключения есть, но в общей картине они мало что меняют. Я даже больше верю драматическим критикам, потому что музыкальные критики — это в большинстве музыковеды, которые совершенно никакого отношения не имеют к театру. Они могут оценить, как был исполнен какой-нибудь концерт. Скорее их сфера деятельности — филармония, а не театральная площадка.

Или вот один мало понятный дядя по телевизору, обсуждая «Мышь» и приводя примеры из других моих спектаклей, вообще выдал постановку «Отелло» Джанкарло дель Монако за мою, вдруг стало понятно, что ни того, ни другого он в глаза никогда не видел.

У нас на факультете в РАТИ одним из старейших преподавателей была Инна Натановна Соловьёва, так она лучше разбирается в современном театре, чем половина молодых людей, которые сейчас об этом пишут.

И я скорее буду слушать драматических критиков, чем тех, кто обратил внимание только на то, что вот артисты стояли далеко, их не было слышно. Я согласен, это нехорошо.

В «Летучей мыши» есть такие проблемы, они, правда, сильно преувеличенны, но и их мы будем решать. То, что они пели громко или не громко, не является качественной особенностью режиссуры.

— Разве режиссёр не должен об этом думать?
— Должен, это закон жанра. В опере артисты в первую очередь должны хорошо петь, а оркестр хорошо звучать. Раньше на этом оперы и держались. Но это не всё.

Единственный человек, который в советский период это понимал, — Борис Александрович Покровский. Многие солисты его не понимали и считали, что он требует от них невозможного.

Но это классик, с достижениями которого считаются во всём мире. Сейчас он местами современнее всех. Это такой второй Станиславский для музыкального театра.

Странно слышать, что солисту достаточно только петь, в партитуре композитором прописано очень много актёрских задач. И композитор понимал, что надо играть, что одними связками сделать спектакль не получится.

Почему люди не ходят в оперу? Потому что они не знают, какой интересной она может быть. Я верю (и знаю), люди, попадая на мои спектакли, начинают интересоваться оперой.

Не хочу называть себя популяризатором и брать на себя ответственность по какому-то образовательному процессу. Я сам за себя.

Но если благодаря мне в оперный театр придёт на два человека больше — это круто, значит, я не зря делаю своё дело. Я понимаю людей. В детстве мне самому было скучно в опере, и я не понимал, за что мне эти муки, да ещё и за деньги. Платишь тысячу рублей, а тебя за неё ещё и расчленяют своим «искусством». Но «заразился» оперой я в очень короткие сроки, причём уже в сознательном возрасте. В РАТИ решил поступать совершенно случайно. И уже учась, понял, насколько это интересно, и стал тем, кем стал. В опере есть что-то интересное для любого современного человека, и даже подросток может понять и полюбить оперный театр. А это очень важно.

Оперный театр — некий абсолют, соединение изобразительного искусства, музыкального и театрального. Как только ты это понимаешь, для тебя пение перестаёт быть условностью.

Шекспир был не дурак, когда сказал, что весь мир — театр и люди в нём — актёры. Только сегодня театр — это жизнь, а жизнь как раз стала не качественной театральной постановкой.

Сегодняшняя жизнь засорена. Как город пронизывают радиоволны, так и человека пронизывает какая-то фальшь. Вот я, например, редко открыто выражаю свои эмоции, будь то любовь или какое-нибудь недовольство. Всё время кажется, что у меня получится неловко, и я стесняюсь. Мне кажется: вот здесь я как-то недотянул, здесь перетянул, а тут как-то сфальшивил, а вроде хотел сказать искренно. И у всех так. Все запутались и уже не понимают, как должно выглядеть то или иное чувство.

А в театре можно посмотреть всю модель. В театре любовь такая, какой она должна быть. Сегодня театр с жизнью поменялся местами. В жизни такой бардак, фальшь и наигранность, а в театре как раз всё искреннее, чистое. И люди идут в театр, чтобы посмотреть, как на самом деле должно быть.

Поэтому театр — это не отражение реальности, театр — это хранитель реальности, образчик, на который всегда можно посмотреть.

— Вы как-то сказали, что со зрителем нужно говорить цинично. Что для вас цинизм? В наше время произошла какая-то подмена понятий, словом «цинизм» легко прикрывается любая глупость. Дошло до того, что «Дом-2» — это тоже проявление цинизма, ведь там такие циничные ребята…
— Я бы не говорил, что «Дом-2» — это цинизм. Мне не интересно смотреть 24 часа в сутки на идиотов, 15 минут вполне достаточно. Я, конечно, уважаю этот первый русский телевизионный продукт, на который покупают права во всём мире.

Вед, всегда мы покупали идеи всяких шоу, а тут у нас. Но, мне кажется, лучше б мы делали ядерные боеголовки и в открытую их продавали всем подряд, чем торговали такой телевизионной продукцией.

Хотя в этом тоже что-то есть: продав в другую страну «Дом-2», может, мы её уничтожим быстрее, чем с помощью любого оружия. Произойдёт распад на уровне духовности, и страны не станет. Зашлём всех участников, и они быстро развалят страну предполагаемого противника.

Я понимаю, что есть крайности. Может быть, я где-то и переигрываю с порочными крайностями, но я в своём случае делаю то, что мне надо, как я себе это предполагаю.

А в случае цинизма «Дома-2» всё делается на потребу публики, потому что трудящиеся любят ерунду всякую — и вот вам, пожалуйста. Я в первую очередь забочусь о себе, чтобы остаться честным, я не могу делать вещи просто на потребу.

Для меня цинизм не является словом со знаком минус. Цинизм — это адекватное отношение к себе и к окружающим. Не заламывать руки, не охать и ахать от прекрасного, а попытаться как-то с этим разобраться, чуть-чуть отстраниться, снять пафос ложной чувственности.

Сейчас человек закрывается от искренности. Он видит какие-то умилительные вещи на сцене и чувствует фальшь, он думает: фу, что это за сопли? Поэтому он лучше воспринимает, когда ты с ним говоришь чуть жёстче, чем он привык.

— У Сергея Довлатова есть такое определение: цинизм — единственное оружие беззащитных…
— Все циники, с которыми я сталкивался, — это ранимые, романтичные и милые люди. Цинизм — это не прикрытие. Цинизм — это сегодняшняя искренность, когда ты искренен со всеми. Но эта искренность не навязчивая.

Так, например, слово «страх» или любое другое уже несёт в себе свою энергетику и смысл, и необязательно его продавливать при произнесении. Цинизм — чёткое произнесение слов без педалирования.

— В 2004 году вы поставили «Дневник исчезнувшего» в театре «Геликон-опера», в 2007-м — «Енуфу» на сцене Мариинского театра. Вас что-то влечёт к музыке Леоша Яначека, или же это просто совпадение?
— Он мне очень близок. И я знаю, что я обязательно буду его ставить ещё. Я ценю в авторах честность. Есть писатели, композиторы — игроки в бисер, а есть авторы, для которых в первую очередь важна честность.

Вот Иоганн Штраус как раз абсолютный игрок в бисер. Я считаю его чуть ли не первым постмодернистом. В музыке он делал то, что впоследствии и назвали постмодернизмом. Но он немножко неискренен.

А вот Яначек относится ко второй категории. Все его произведения рождались в тяжёлое для него время. Когда он писал «Енуфу» (оперу, связанную с убийством младенца), у него умирала дочь. И она, умирающая, просила, чтобы он играл ей на рояле куски из «Енуфы».

«Дневник исчезнувшего» — про влечение к цыганке замкнутого деревенского человека.

Будучи уже стариком, Яначек влюбился в жену посла. И он так изводился этой любовью, что достал эти 22 стиха неизвестного крестьянского автора и написал «Дневник».

Яначек записывал всё, что с ним происходит. Все страшные личные, интимные, глубокие вещи, которые нельзя рассказать никому, он записывал нотами. И так рождались его потрясающие произведения. Именно от этого они такие искренние, человечески тёплые, экзистенциальные.

— Такой Достоевский в музыке получается...
— Да. У него есть опера «Из мёртвого дома» по Достоевскому, которую я очень хочу поставить. Сам Яначек — это Достоевский в кубе. Но он теплее, чем Фёдор Михайлович, может, даже более искренний. Бриттена я тоже люблю за эту же честность.

Хотя это совершенно другой человек, другой психосексуальной физиологии, но такой же искренний. В его музыке больше чистой психологии, чем эмоций, есть попытка докопаться до каких-то глубин. А вот оперы века XIX — это трагедии абсолютно эмоциональные. Хотя, например, «Отелло» для меня — психологическая история. Но XX век — век, приближённый к человеку, поэтому странно, что его музыка тяжелей воспринимается. При этом Бриттен очень мелодичный.

— Первые спектакли вы делали ещё и как сценограф. Неужели так сложно было найти художника?
— Для меня сценография и режиссура — это неразделимые понятия. Где кончается режиссура и начинается сценография, мне сказать сложно.

Раньше все предполагали, что художник делает свои декорации, а режиссёр их потом обживает. Всё это ерунда, и к реальному хорошему театру не имеет никакого отношения.

Всю машину запускает режиссёр, он чётко придумывает, где он хочет, чтобы всё происходило: на подводной лодке или на Олимпе. А потом говорит художнику, что вот Олимп должен быть синенький, а подводная лодка красненькая.

Сплошь и рядом в российской действительности встречается такой режиссёрский подход: нарисуй мне, художник, что-нибудь такое прикольное, чтоб шикарно было, ну и стол чтоб стоял.

Как правило, нормальный художник с такими режиссёрами старается не работать. Я не мог сойтись с молодыми художниками, потому что многие из них предлагали всякий символизм и то, что называют «образ спектакля». От этого всего я стараюсь держаться подальше.

А поскольку чётко понимал, что мне надо, я просто просил кого-нибудь нарисовать мне эскизы, технологам-макетчикам на пальцах объяснял, что вот здесь надо так, а здесь так. На уровне тех спектаклей как-то более-менее справлялся. Мне хватало себя.

Потом как-то в Мариинке мы столкнулись с Зиновием Марголиным. Я выпускал оперетту Шостаковича «Москва — Черёмушки», он выпускал балет «Золотой век».

Когда мы пообщались, я понял, каким должен быть настоящий художник. Он не пошевелит пальцем, пока ты чётко не расскажешь, что и где должно быть.

Настоящий художник — это человек, который не чувствует себя зависимым от режиссёра, чётко выполняет все постановочные задачи, при этом он делает их так, что всё равно видно его авторство. Вообще мы с Марголиным делаем один театр и одинаково смотрим на многие вещи, как мне кажется.

— Вы ставите не только оперные, но и драматические спектакли. В своих интервью вы нередко говорите, что мечтаете о своём театре. Каком, оперном или драматическом?
— Безусловно, оперном. Драматический — тоже неплохо, но мне кажется, что я больше смогу сделать для оперного театра как организации. Мне нравится ездить: сегодня я что-то ставлю в Москве, завтра в Петербурге, потом в Германии, затем в странах Балтии.

Но мне бы хотелось иметь свой театр (в смысле не здания, а стилистики) и делать там спектакли со своими людьми. Если ты хочешь сделать качественный продукт, ты не должен быть ограничен во времени, в сроках и прочем.

Всё это серьёзно влияет на качество. Когда я это понял, я захотел свой театр. Просто понимаю, если вдруг возглавлю театр — даже самый убитый, — я бы мог реализовать многие полезные для себя и него вещи. Хотя это не то, что я прям схожу с ума и требую власти, мне и сейчас неплохо.

— Вы уже знаете, что будете ставить сейчас и в следующем сезоне?
— Сейчас я попробую снять свой первый художественный фильм. Я хочу сделать простое, лёгкое и очень лиричное кино. Фильм не будет музыкальным. Хотя я не против музыкальных фильмов, но против киноопер.

Этот жанр, по-моему, высосан из пальца. Лучше уж посмотреть хороший спектакль на DVD. Второй фильм, о котором я сейчас думаю, будет авторским, фестивальным.

В следующем сезоне я буду ставить оперный и драматический спектакль. По поводу оперного пока ничего не могу сказать, потому что объявлять название раньше театра как-то некрасиво. А драматический будет «Портрет Дориана Грэя» в петербургском театре «Приют комедианта».

<конец интервью>
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 920
  • Mundus universus exercet histrioniam
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #26 : Апрель 27, 2010, 23:10:03 »
Интервью Бархатова Часкору:
http://www.chaskor.ru/article/vasilij_barhatov_opera_-_eto_muzyka_a_ne_remarki_k_nej_16610


26-летний режиссёр считает, что современные оперные спектакли должны быть убедительными и понятными



Но куда более убеждает следующее:

"Судя по "Летучей мыши", Бархатов еще не вышел из периода студенческого азарта и подростковой сексуальной озабоченности. Результат - любительский капустник в духе "Comedy Club" или "Comedy Woman". По-видимому, этот современный "треш" и составляет главный багаж новоиспеченного "гения" оперной режиссуры. А еще - романтическая история "Титаника", гремевшая в конце 90-х в России, когда Бархатов находился совсем в юном возрасте, и современные молодежные комедии Голливуда в духе "Очень страшного кино", где старенькие сюжеты обновляются примитивными пародиями".

Соответственно приходится делать вполне понятные и разумные выводы:

<Цитата из того же источника:> "Как известно, Большой театр живет за счет госфинансирования, т. е. в основном на деньги налогоплательщиков. Почему же слушатель, покупая билет в Большой ( в партере его стоимость достигала 6000 руб., а у перекупщиков еще больше), должен за свои же деньги, заплаченные дважды, получать такой эксперимент?! Выходит, что сцена главного театра страны отдана в руки 26-летнего режиссера, которого почему-то в театральной тусовке кто-то очень сильно продвигает. Ничем другим объяснить его послужной список из 9 постановок нельзя. Но если ему нужно пространство для опытов, то почему бы их не устраивать за свой счет и на какой-то частной вечеринке? Даже гениальный Мейерхольд получил доступ к Императорской сцене, когда ему было уже за 30. <...> Случившийся казус, - может быть, не столько вина начинающего режиссура, которого руководство театра отпустило в свободное плавание. Скорее, это претензии к худруку и учредителям. А власти, возможно, стоит задуматься, об эффективности используемых средств, выделяемых театру" (Ключникова Е. Затонувшие "Штраус" и "Летучая мышь": Премьера в Большом // Музыкальное обозрение. 2010. № 3 (315). С. 8 ) .

Не вполне ясно только одно: кто эта могущественная персона из театральной тусовки, продвигающая юного "новатора"?   ???  Чернякова, помнится, продвигала Плисецкая...  ::)
«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #27 : Апрель 30, 2010, 12:25:17 »
кто эта могущественная персона из театральной тусовки, продвигающая юного "новатора"? 

Вопрос "кто кого поддерживает" давно меня интересует.
Судя по всему, никакой "демократией" и даже элементарной "гласностью" тут и не пахнет: кто кого рекомендует, кто принимает решения, кто за что отвечает – абсолютно непонятно. По этому поводу одни лишь слухи и домыслы, прям как при коммунистах: такое впечатление, будто какое-то "теневое Политбюро" продолжает свои заседания и принимает решения, обязательные к выполнению.
Кстати, применительно к таким случаям уместно напомнить, что наша "творческая интеллигенция" вроде как "боролась" с таким положением дел, почему же сегодня продолжается то же самое ? Или они борются только с теми, кто ИМ не позволяет делать то, что им хочется, и кто ИМ даёт всякие дурацкие советы, а когда этим занимаются они сами, то это следует считать "мудрым руководством" что ли ?
Кто продвигает Чернякова и Бархатова ? Неужели это единственный "свет в окошке" для всея оперной Руси ? Убеждён, что у нас в стране есть значительно более консервативно настроенные и гораздо более просвещённые и грамотные режиссёры, способные поставить и классические, и современные спектакли не то что не хуже, а значительно лучше Чернякова и Бархатова, тем более, что консерваторы способны это сделать в приличествующей тому или иному случаю постановочной стилистике, так почему же нас упорно пичкают одними и теми же режиссёрскими фамилиями ? На них что – свет клином сошёлся ? Или чьё-то воображение заклинило ?
Такое впечатление, что пока какой-то узкий круг закулисных влиятельных лиц не слетит с копыт от старости, как в своё время Политбюро, до тех пор не видать нам ни вменяемой режиссуры, ни нормальных спектаклей.
Это просто наваждение какое-то ! Прям как сели нам на шею, так никак от них теперь не отобьёшься ! Годы идут, а физиономии всё те же мелькают, да и в оперном деле – полный застой. Я не считаю постановки указанных лиц какими-то "новациями": всё это пережёвывание давно набившего оскомину – все эти передёргивания и переписывания сюжетов, сцены с переодеванием, актуализации, выпячивание визуального ряда…….. Перечисляю это в очередной раз и думаю – сколько ж это будет продолжаться ? Сколько лет надо, чтобы это изжить и перейти к чему-то вменяемому ? Или нужно просто усилием политической воли кой-кого подвинуть или отправить на пенсию ?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
балалаечник на театрах
« Ответ #28 : Июнь 01, 2011, 14:40:40 »
Василий Бархатов: «Не было бы балалайки – не было бы Мариинки»

31 мая 2011

http://www.nvspb.ru/stories/vasiliy-barhatov-ne-bylo-by-balalayki-ne-bylo-by-mariinki-45382

В пресс-центре Балтийской медиа-группы состоялась встреча с самым молодым известным российским оперным режиссером Василием Бархатовым. В свои 27 лет он поставил более десятка опер, и только шесть из них в Мариинском театре. Свой первый спектакль «Дневник исчезнувшего» на музыку Леоша Яначека Бархатов осуществил в 2004 году в театре «Геликон-опера» еще будучи студентом музыкального факультета ГИТИСа – РАТИ. Василий говорит, что ни за какие деньги не стал бы делать то, что ему не по душе, и потому для него важны не величина и престижность площадки, не гонорары, которые ему заплатят как режиссеру, а степень свободы и возможность высказаться новаторски. Потому в его послужном списке и «Шербурские зонтики» в петербургском детском музыкальном театре «Карамболь», и спектакль «Разбойники» по пьесе Шиллера в московском Театре им. А.С. Пушкина, и последняя премьера в Мариинке оперы «Мертвые души» Родиона Щедрина.


Василий рассказал о себе и своем творчестве искренне и обстоятельно.


Прыгал по крышам двенадцатиэтажек
Я не был послушным ребенком, рос в двух не очень спокойных районах Москвы – Выхино и Строгино. С ребятами играли в войну камнями, перепрыгивали с крыши на крышу двенадцатиэтажек. Сейчас я понимаю, что запросто мог разбиться, но таков уж был кураж детской глупости.

«Дурное влияние улицы» выправлялось дома. Родители мои – журналист и писатель Алексей Бархатов и мама Надежда, тоже журналист, – дали мне хорошее воспитание. Я рано начал читать, писать, разносторонне развиваться. Казалось, мне тоже была уготована дорога в журналистику.

Но траекторию моего пути изменила… балалайка. Я хотел научиться играть на гитаре, чтобы привлекать внимание девчонок, понимая, что концентрация внимания вокруг человека с гитарой была куда выше, чем вокруг человека без гитары. В Доме детского творчества родителям сказали, что рука у сына еще маленькая, для гитары не годится, и лучше пока отдать на балалайку. В итоге я получил среднее музыкальное образование по классу балалайки. И благодарен своим родителям, что они настояли на этой учебе. Не было бы балалайки, не было бы музыкального факультета, не было бы постановок в Мариинке.

 


В Мариинке генерируются новые идеи
Благодарен маме и папе за то, что водили меня в хорошие театры на хорошие постановки хороших режиссеров. Потому что если ходить в детстве по этой дурацкой школьной разнарядке в театры – на те спектакли, когда надо во что бы то ни стало заполнить залы, то можно на всю жизнь получить отвращение к театру и испортить свой зрительский вкус. Когда я уже был студентом РАТИ, я для себя решил, что я никогда не буду иметь к таким спектаклям отношение как режиссер.

В 2007 году, когда я поставил второй в своей жизни музыкальный спектакль, в Мариинском театре художественный руководитель Валерий Гергиев начал поиск новых режиссеров, композиторов и художников для проекта «Шостакович в театре», который он готовил в рамках фестиваля «Звезды белых ночей». Искал молодого режиссера, который смог бы интересно поставить оперетту Дмитрия Шостаковича «Москва, Черемушки». Валерий Абисалович позвонил мне и предложил попробовать свои силы. …Так я попал в Мариинский театр. Через некоторое время состоялась премьера, которую потом повезли в Лондон. А меня позвали снова – и я уже сам предложил поставить «Енуфу» Леоша Яначека.

Мне до последней минуты хочется что-то исправить в спектакле. Но я понимаю, что нельзя накручивать людей перед премьерой, когда уже ничего не переделать. Не считаю нужным спрашивать у кого-то о своих постановках. В этом есть какая-то нечестность, неискренность, неловкость – будто напрашиваешься на комплименты. А если человеку не понравилось?

Валерий Гергиев абсолютно мой крестный отец в творчестве. Я точно знаю: если бы не Гергиев, не было бы моих спектаклей. Он смотрит на меня с уважением как на автора. И никогда не позволяет себе пренебрежения. Гергиев – просветитель. Он открывает новых людей для зрителя и для себя. Человек не боится внедрять авангардные приемы. Пусть иногда в зале на экспериментальной постановке сидит четыре с половиной человека. Это обидно, но кто-то же должен это делать – двигать вперед новые оперу и балет. И этот человек – Гергиев. Если все время катать «Травиату» – зритель потеряет интерес к театру.

 


«Через два инфаркта я стану взрослым режиссером»
Ко мне в театре относятся порой с недоверием: я молодой режиссер. Думаю, только минимум через два инфаркта меня начнут считать взрослым. И потому я не должен ни на секунду останавливаться на репетициях. Взрослый режиссер может красиво закатить глаза, заломить руки и сказать: «Перерыв». А мне нельзя этого делать. Я обязан каждую секунду наполнять уверенностью актеров, что мы идем туда, куда надо. При этом я совершенно не умею ругать артистов, позволяю им фактически все. Да и что я могу сказать взрослому человеку: «Ну что же вы, Иван Иванович!..» И он, как взрослый интеллигентный человек, будет вправе послать меня. Хотя сейчас я иногда вредничаю, тишины прошу, например.


«Атомный Иван» – кинодебют
Скоро состоится мой дебют как кинорежиссера. Снимаю фильм «Атомный Иван». Про людей, работающих в атомной промышленности. Не подгадывал ни в коем случае ни под какую юбилейную дату, связанную с Чернобылем, и Фукусима тут ни при чем. Скорее я, наоборот, снимаю фильм позитивный, хотя освоение атома, понятное дело, связано со смертью. Это как в картине Миндадзе «В субботу» – герой, находясь у реактора, говорит: «Вот машина, четыре колеса. А где же смерть?» Сценарий мы написали вместе с известным драматургом Максимом Курочкиным. Сюжет довольно смешной: к атомщикам приезжает средней руки драматический режиссер, который пытается с ними поставить спектакль про постядерный апокалипсис. Серьезные мужики ходят в театральную студию, играют каких-то гномов, монстров, ядовитую траву. Если без шуток, то у человечества, кроме атомной энергетики, другого будущего просто нет. …В июле съемочная группа сможет оценить, что у нас вышло. Соберемся, посмотрим, выпьем красного вина…


«Коварство и любовь»
24 июня приглашаю на премьеру в театр «Приют комедианта». Спектакль по Шиллеру «Коварство и любовь». Вообще-то я должен был ставить «Портрет Дориана Грея». Год я думал, как это сделать? Но так и не нашел объяснения тому, почему портрет человека меняется, стареет, а человек сам не меняется. Поставить что-то типа «гляди, волшебство какое!» не хотелось. Я понял, что вряд ли это станет моей удачей. Скорее выйдет безделушка. Я позвонил художественному руководителю «Приюта комедианта» Виктору Минкову и спросил: «Примете новую идею: «Коварство и любовь» Шиллера?» Минков ответил согласием.

Мне пришлось значительно сократить пьесу – действие будет длиться час сорок. Сегодня большие форматы очень тяжело воспринимать. Я сузил историю до взаимоотношений молодых людей, которые пишут цветистые речи, признания в любви не в письмах, а в эсэмэсках. Но я все-таки не очень смелый режиссер и у меня не будет того, чего Шиллер не имел в виду. Если персонажу надо кого-то ударить, изнасиловать, то он это делает, но не будет неоправданной лишней крови, поверьте.

 


Свой театр
Какое-то время назад я думал, что быть вольным стрелком очень хорошо, – сегодня ты в Мариинке, завтра – в Большом, потом в Лондоне... Красивая жизнь. Там-сям. Но я понимаю, что устойчиво развиваться можно только в своем театре. И если бы я создавал, то музыкальный театр. И там шли бы авангардные постановки с музыкой современных композиторов, которых у нас никто практически не знает. Почему в Германии Сергей Невский почитаем? У него было несколько очень удачных проектов в Берлине – а здесь, в России, лишь что-то, иногда. У нас вообще мало знают современных композиторов. В лучшем случае скажут, кто такой Родион Щедрин. Но и его тоже мало ставят. В России засилье старой классики. А в той же Германии ставят 30 процентов современных композиторов.


Почему я пригласил Сергея Шнурова
В оперу «Бенвенуто Челлини» Берлиоза, которую я ставил в 2008 году в Мариинке, я позвал Сергея Шнурова, хотя его совсем не знал. Позвал, потому что Шнур по характеру и поведению очень похож на Челлини. Сергей способен процитировать Юнга, потом за что-то дать в нос, сделать великое произведение искусства, а следом что-то на потребу публике. Скульптор Челлини мог ножиком кого-то почикать, а потом, скрываясь от правосудия, слать папе римскому ювелирное изделие с запиской: «Дорогой папа, я убил одного человека, правда, это был нехороший человек»… И папа прощал Бенвенуто, ведь если это нехороший человек, то убить его – это даже благо… Сережа был очень убедителен в этой роли.

Мы продолжаем не просто общаться, но и дружим семьями – я был свидетелем на свадьбе Сергея, а он стал крестным отцом моей годовалой дочки. Проекты творческие мы постоянно обсуждаем. Например, в фильме «Атомный Иван» будет звучать музыка Шнурова.

 
// Записала Елена Добрякова. Фото Виктории Ламзиной
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
балалаечник на театрах
« Ответ #29 : Июнь 01, 2011, 15:15:54 »
... если бы я создавал, то музыкальный театр. И там шли бы авангардные постановки с музыкой современных композиторов, которых у нас никто практически не знает. Почему в Германии Сергей Невский почитаем? У него было несколько очень удачных проектов в Берлине – а здесь, в России, лишь что-то, иногда. У нас вообще мало знают современных композиторов. В лучшем случае скажут, кто такой Родион Щедрин. Но и его тоже мало ставят. В России засилье старой классики. А в той же Германии ставят 30 процентов современных композиторов.

ЧЕМОДАН - ВОКЗАЛ - БЕРЛИН !!!

СКАТЕРТЬЮ ДОРОЖКА !
Плакать не станем.

А если Бархатов будет создавать свой театр - то, пожалуйста, НА СВОИ ДЕНЬГИ !!!
Я только "за" ! :))
Пусть ищет спонсоров для своей дребедени, пусть загоняет туда публику под дулом Калашникова слушать другую композиторскую дребедень !!

ДЕНЕГ ИЗ ГОСБЮДЖЕТА НЕ ДАВАТЬ НИ КОПЕЙКИ !!!!!!!!!

Только так: хотите свободы ? - да подавитесь ею ! Вот вам свобода: ПОЛНАЯ самостоятельность и ПОЛНОЕ материальное самообеспечение.
Я всегда говорил, что я - за полную и бесповоротную коммерциализацию искусства ! :))) В условиях коммерции ни о какой режопере и ни о каком Бархатове даже речи не будет - он исчезнет, как будто и не было никогда.

P.S. По-прежнему не понимаю, КТО ТАКИХ ПОДДЕРЖИВАЕТ ??
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Сергей_Quark

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 4 984
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #30 : Август 27, 2011, 13:17:07 »
Василий Бархатов запустит в эфир оперное телешоу

http://www.teatral-online.ru/news/4617/
3 сентября на главном российском канале стартует необычный проект, продюсером которого выступил молодой амбициозный режиссер Василий Бархатов. Суть шоу под названием "Призрак оперы" в том, чтобы продемонстрировать широкой публике профессиональные навыки звезд российской эстрады, закончивших специализированные учреждения и получившие высшее музыкальное образование. Разбирать партитуры, интонировать предстоит Филиппу Киркорову, Диме Билану, Валерии (все трое в разное время закончили училище имени Гнесиных), Тамаре Гвердцители (представительница Тбилисской консерватории), Льву Лещенко (ГИТИС), Ани Лорак (Черновицкое музыкальное училище). Судьями конкурса выступят певицы Любовь Казарновская и Елена Образцова, певец и преподаватель Московской консерватории Зураб Соткилава и театральный режиссер Роман Виктюк. Каждый еженедельный выпуск будет посвящен одному жанру, например, иностранной оперной арии, арии из отечественной оперы, русскому романсу, итальянской песне, дуэту. "Каждый номер шоу - законченный по форме спектакль, отображающий стилистику произведения", говорит Бархатов.

======================
Комментарий
В предыдущем сообщении  был  задан вопрос: "Кто таких поддерживает?"
Мне кажется, ответ - очевиден.

Оффлайн Сергей_Quark

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 4 984
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #31 : Май 18, 2012, 15:49:37 »
«Активен. Лоялен. Специальные меры не требуются»

Как администрация президента управляет придворным «гражданским обществом»
18.05.2012

http://www.novayagazeta.ru/comments/52643.html

В распоряжении «Новой газеты» оказался документ, как можно предположить, Управления президента РФ по внутренней политике, содержащий характеристики на членов Общественной палаты (созыв 2012 года) и рекомендации по управлению теми или иными персонами. Это многостраничный документ табличного вида с весьма симптоматичным сопроводительным текстом, из которого следует, что Общественная палата — жестко манипулируемая властью структура, никакого отношения к гражданскому обществу не имеющая.


<...>
БАРХАТОВ Василий Алексеевич
Театральный режиссер
Общественная деятельность
через профессиональную
плоскость (вопросы культуры)

Лоялен. Молод, адекватен, никогда не отказывался от просьб УВП. Перспективен. Член Общественного комитета сторонников Д.А.Медведева

Упоминаний в СМИ (в качестве члена ОПРФ) за период 15.01.2012 – 23.04.2012 (4 созыв): 7

Упоминаний в СМИ (в качестве члена ОПРФ) за 2011 год (3 созыв): 51 (введен не с начала созыва)
Проработать совместно  профильную общественную тему.

Готов заниматься импортом культурных  практик из Европы (преимущественно Германии), требуется содействие в организации мастер-классов для молодежи (в т.ч. возможно на площадках ОПРФ)

Предложил проект возврождения Камерного музыкального театра им.Б..Покровского, требуется помощь.
« Последнее редактирование: Май 18, 2012, 19:05:37 от Сергей_Quark »

Оффлайн Сергей_Quark

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 4 984
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #32 : Май 18, 2012, 19:04:38 »
Василий Бархатов:
«Иногда бывает полезно сжечь свой паспорт»
http://www.alexandrinsky.ru/magazine/rubrics/rubrics_344.html
<....>
– А в какой момент вы поняли, чего именно хотите от театра вообще, каким должен быть ваш театр?
– Наверное, когда увидел спектакли Конвичного, Чернякова, Серебренникова (хотя его первые постановки, конечно, были экспортированы с Запада: как если бы концерн «Рено» открыл представительство в столице), Марталера, Персеваля. После премьеры «Разбойников» Максимилиан Немчинский, супруг Розетты Яковлевны и соруководитель курса, сказал мне: «Я думал, что Вася русский режиссёр, а он оказался немецким режиссёром».
<.....>
Я не стремлюсь сознательно фраппировать публику, выводить её из благостного состояния. Эпатаж мне не нужен. Но, с другой стороны, возмущение и болевой шок рождают очищенное мировосприятие. Если открыть занавес, хорошенечко отхлестать публику по щекам, а потом заговорить с ней о высоких материях, эффективность этого разговора будет куда более сильной. Так проще прочистить сознание, вывести из него всякую муть.
<....>

Оффлайн Сергей_Quark

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 4 984
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #33 : Май 18, 2012, 19:34:58 »


ВАСИЛИЙ БАРХАТОВ ЗНАЮ ВЕСЬ СПЕКТАКЛЬ ДО ДВИЖЕНИЯ МИЗИНЦА

http://www.deiz.ru/data/10/05.html

<....>
DE I: Профессия режиссера – ваш сознательный выбор?

В.Б.: Даже сверхсознательный. Но он случился тогда, когда я уже начал эту профессию получать. Мне говорили о моей предрасположенности, и я решил поступать на драматическую режиссуру. Почти на русское «авось»: вдруг получится, а там посмотрим! Смена курса в сторону музыки произошла благодаря встрече с моим будущим профессором Розеттой Яковлевной Немчинской. Но, учась на втором курсе, я уже понимал, что ничем другим в жизни заниматься не буду.

DE I: Есть ли в театре такие люди, чьемнение для вас неоспоримо?

В.Б.: Неоспоримого мнения для меня нет. Не потому, что я такой упертый. Просто, мне кажется, неможет быть человека, мнение которого можно воспринимать как абсолют. Авторитетные люди, которые на меня повлияли, были. Когда я учился на втором курсе, побывал на репетиции Дмитрия Чернякова, и в этот же год – на постановке Петера Конвичного. Мы познакомились c Конвичным в Большом театре, где он потом поставил «Летучего голландца». Он заикнулся, что будет делать «Дон Жуана» в берлинской Комише Опер, и рассказал мне и еще нескольким оставшимся студентам почти весь спектакль от начала и до конца. А потом удалось поехать в Берлин и увидеть весь процесс своими глазами. Этот человек, наверное, один из главных авторитетов мировой оперной режиссуры.

DE I: Что произвело впечатление в работе Конвичного над «Дон Жуаном»?

В.Б.: Есть такие люди, которые нарушают законы, при этом хорошо их зная. Конвичный в каждом спектакле создает свою систему ценностей, расставляя плохое и хорошее в том соотношении, в каком ему нужно. Если такое сделает другой человек – будет либо против партитуры, либопротив общечеловеческих законов. А когда делает Конвичный, ты все воспринимаешь ровнов рамках тех законов, которые он установил. Для него не существует предрассудков.

DE I: О чем «Дон Жуан» Конвичного?

В.Б.: Он сильно вложился в тему отца – то есть Моцарт и отец. С другой стороны, он сделал циничный, остроумный и жестокий сексуально-психологический фарс. Конвичный – позитивист, он никогда не работает с духами. И если это «Макбет», то будут кухня и ведьмы – такие тетки со скалками. То есть все переводится в позитив, и «Дон Жуан» не исключение.

<....>


Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 920
  • Mundus universus exercet histrioniam
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #34 : Июнь 08, 2012, 18:18:56 »
«Активен. Лоялен. Специальные меры не требуются»

Как администрация президента управляет придворным «гражданским обществом»
18.05.2012

http://www.novayagazeta.ru/comments/52643.html

Лоялен. Молод, адекватен, никогда не отказывался от просьб УВП. Перспективен. Член Общественного комитета сторонников Д.А.Медведева

Готов заниматься импортом культурных  практик из Европы (преимущественно Германии), требуется содействие в организации мастер-классов для молодежи (в т.ч. возможно на площадках ОПРФ)

Вот и всё, что нужно для превосходной раскрутки. Остальное - мелочи.  :-[
«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 920
  • Mundus universus exercet histrioniam
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #35 : Июнь 08, 2012, 18:44:44 »
Еще одно интервью "лояльного" и "адекватного" юноши:

Полностью: http://gazetaigraem.ru/a8201205

Международная академия музыкальных инноваций

Играем с начала

№6 (100) Июнь 2012

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР
ВАСИЛИЙ БАРХАТОВ И ЕГО ОПЕРГРУППА


Знаменитый молодой оперный режиссер - автор спектаклей в Мариинском и Большом театрах, постановок в драме и на телевидении, дебютировавший также в кино, - 28-летний Василий Бархатов объявил о создании «Опергруппы».

Премьера проекта состоится 12 сентября, когда на сцене Большого театра будет представлена опера Сергея Невского «Франциск». Затем «Опергруппа» поставит в Москве еще три новые оперы: это «Слепые» Валерии Ауэрбах, «Три-четыре» Бориса Филановского и «Сны Минотавра» Ольги Раевой, после чего развернет свои действия за пределами столицы.

[/u]
<...>

- Поддержка министерства культуры не предполагает заказывать оперные сочинения композиторам, как это было когда-то?
- Мы надеемся на это, хотя все оказалось не так просто. Министерство - да, одобрило сам проект, понимая, что он объединяет не только композиторов, но и режиссеров, и художников и так далее. Так что финансируется вся работа, гонорары всех этих людей, получающих, таким образом, поддержку. Я думаю, все будет хорошо.
- Если я правильно понимаю, вы лично не намерены так уж активно ставить в своем проекте?
- Тут надо объясниться. «Опергруппа» - это «мой» проект просто потому, что я официально являюсь его художественным руководителем. Я человек, который его запустил, и я буду стараться делать так, чтобы режиссерам было комфортно работать, то есть выпускать спектакли. Я не себе придумал работу - у меня (тьфу-тьфу-тьфу) уже складывается какой-то режиссерский путь, я ставил и буду ставить и современные произведения, и не очень современные произведения. Этот проект - попытка дать возможность другим, поверить молодым, так, как некогда мне поверил и открыл передо мной новые возможности Валерий Гергиев. После педагогов в ГИТИСе - после Розетты Немчинской, помогшей мне сделать первый шаг, - это был человек, который всерьез решил мою судьбу в театре. Для меня пример Гергиева в данном случае имеет очень серьезное значение. И я на своем уровне хочу его повторить: помогать молодым режиссерам.
« Последнее редактирование: Июнь 08, 2012, 19:18:14 от Loki »
«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 920
  • Mundus universus exercet histrioniam
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #36 : Июнь 09, 2012, 15:15:05 »
http://rus.ruvr.ru/2012_04_27/73134806/

Василий Бархатов: "Нужно подготовить человека к современной опере"

Название проекта можно расшифровать и как "оперная группа", и как "оперативная группа" быстрого реагирования – против такого толкования Василий Бархатов ничего не имеет против. 28-летний режиссер, за плечами которого уже два десятка постановок, уверен, что современная опера это то, чего остро не хватает сегодняшнему российскому театру. А "Опергруппа" - как раз тот проект, который может быстро и радикально изменить ситуацию. Об этом Василий Бархатов рассказал в интервью "Голосу России".

"Мы говорим о разных направлениях, которые планируются "Опергруппой". Одно - это лаборатория, в рамках которой мы намерены ежегодно ставить современных композиторов и привлекать молодых режиссеров. А второе - мы планируем развивать региональную программу: гастрольную деятельность, просветительскую, привозя или делая спектакли не в столичных театрах. И есть эксперимент – опера на локейшене. Это отдельные проекты, не связанные с лабораторией. То есть будут выпускаться спектакли, один-два в год, в непривычных для оперы пространствах: здесь могут быть какие-то офисные или заводские здания, научные центры, станции - гидро-, атомно-, электростанции. Главная схема проекта, – продолжает Василий Бархатов, - четыре современные оперы, четыре режиссера, четыре молодых дирижера, четыре молодых художника и четыре молодых театральных продюсера. Это - попытка открыть новые имена в оперной режиссуре и придумать больше интересных спектаклей".

<...>

По отношению к композиторам "Опергруппа" намерена выступить в роли локомотива. И это, конечно, очень благородно, если вспомнить о том, как, в общем-то, консервативна оперная сцена и как неохотно она впускает новую музыку. Однако не менее важен проект "Опергруппа" и для зрителей. Как считает Василий Бархатов, среднестатистический зритель в оперном театре так же консервативен и его способность воспринимать современное музыкальное искусство необходимо планомерно воспитывать:

"Как человека учат постепенно пользоваться новыми технологиями и отказываться от каких-то уже неудобных и старых вещей или от неактуальных вещей, так же нужно подготовить человека к современной опере, - считает Василий Бархатов. - Не отвратить его от нее, а, наоборот, привести, чтобы у него не возникало никаких барьеров в восприятии этого жанра".
«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

дилетант

  • Гость
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #37 : Июнь 09, 2012, 16:59:15 »
Не хочу!!! Не хочу, чтобы меня Вася Бархатов воспитывал!

Оффлайн Сергей_Quark

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 4 984
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #38 : Июнь 30, 2012, 11:57:19 »
Василий Бархатов. Искусство без нафталина

http://piter.tv/event/Vasilij_Barhatov_Iskuss/                (часть 1)
http://piter.tv/event/Vasilij_Barhatov_Iskuss_0/             (часть 2)
http://piter.tv/event/Vasilij_Barhatov_Iskuss_1/             (часть  3)
http://piter.tv/event/Vasilij_Barhatov_Iskuss_2/             (часть  4)
http://piter.tv/event/Vasilij_Barhatov_Iskuss_3/             (часть 5)
http://piter.tv/event/Vasilij_Barhatov_Iskuss_4/             (часть  6)

Оффлайн Susl

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 147
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #39 : Июль 04, 2012, 03:29:58 »
Не хочу!!! Не хочу, чтобы меня Вася Бархатов воспитывал!

А он Вам предлагал? Настаивал?

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #40 : Июль 04, 2012, 10:23:07 »
Не хочу!!! Не хочу, чтобы меня Вася Бархатов воспитывал!

А он Вам предлагал? Настаивал?

Вообще-то, Бархатов и впрямь предлагал и настаивал ! :) И довольно напористо.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Стельмах Андрей

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 189
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #41 : Июль 04, 2012, 17:12:53 »
Этого Бархатова - в дурку нужно поместить. Пускай там со всяким шмурьём  и занимается своим вырожденческим псевдо-искусством...

Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 920
  • Mundus universus exercet histrioniam
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #42 : Июль 04, 2012, 17:20:22 »
Этого Бархатова - в дурку нужно поместить. Пускай там со всяким шмурьём  и занимается своим вырожденческим псевдо-искусством...

Целиком и полностью согласен с Вами, Андрей. Только вся беда в том, что скоро такая мера уже не потребуется. По той весьма печальной причине, что в дурку стремительно превращается вся Россия (не только "Единая", к сожалению)...
«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

Оффлайн Стельмах Андрей

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 189
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #43 : Июль 04, 2012, 17:50:11 »
И не только Россия. На Украине- точно то-же творится!  На мой простой ум  приходит только одно- что только новый мировой конфликт явится своеобразным рестартом всему и вся. Ведь очевидно, что в этом году падет Сирия, следующим летом- Иран. Ибо повод разгромить Иран - всегда найдется. И поджигать Рейхстаг не придется  ::) (это я про 11.09.2001)  . А Иран - это крупнейший поставщик нефти в Китай.  В общем - повтор событий 40-го- 41-го годов, когда США перекрыли все поставки нефти в Японию.

Так что, дорогие друзья, пора подумать о самом страшном, и по возможности - подготовиться к самому неблагоприятному исходу событий.

На мой взгляд - только путем обнуления всего и всех- можно избавиться от расфуфыренных проституток всех уровней, и дурочек , с надутыми ботексом губами....

А кроме, конфликт мирового масштаба - ох как отрезвит различных моральных кастратов, позволяющих сейчас вот такое псевдо-искусство.....

И откуда вообще взялись все эти гельмитообразные Гельманы, Бархатовы, всяческие псевдо-композиторы, стучащие по кастрюлькам, и думающие о педофилии ?   От сытой жизни, нужно полагать???

Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 920
  • Mundus universus exercet histrioniam
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #44 : Июль 04, 2012, 18:05:39 »
И не только Россия. На Украине- точно то-же творится!  На мой простой ум  приходит только одно- что только новый мировой конфликт явится своеобразным рестартом всему и вся.

Так что, дорогие друзья, пора подумать о самом страшном, и по возможности - подготовиться к самому неблагоприятному исходу событий.


Золотые слова, Андрей, золотые слова... Подготовиться в самом деле необходимо. Только в отличие от Вас, Андрей, на земной рестарт в пределах этого мира я уже никаких надежд давно не питаю. А о небесном - Господь позаботится:

"И увидел я новое небо и новую землю, ибо прежнее небо и прежняя земля миновали...
И сказал Сидящий на престоле: се, творю все новое..."
(Откр. 21:1,5)

Даже если мы не можем знать времена и сроки...


====================================================

P. S. А чтобы большинству не было совсем уж грустно, процитирую (если это сможет хотя бы кого-нибудь утешить):

http://www.alexandrinsky.ru/magazine/rubrics/rubrics_197.html

Теодорос Терзопулос:
«Я СЛЕЖУ ЗА ИСЧЕЗНОВЕНИЕМ ВЕЩЕЙ»

<...>

Нужен человеческий масштаб, который сейчас утрачен. Это наша единственная надежда. Утопия будущего — это сам человек. И чтобы снова его обрести, нужно очень много и тяжело работать. Нужно развивать искусство. Нужно образование. И тогда, может быть, наступит Возрождение…
Хайнер Мюллер говорил, что это случится только после Третьей мировой войны. Давайте будем более оптимистичны.

« Последнее редактирование: Июль 04, 2012, 18:32:42 от Loki »
«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

Оффлайн Стельмах Андрей

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 189
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #45 : Июль 08, 2012, 16:46:05 »
Прочел я вот эту http://mn.ru/friday/20120330/314497466.html   статью о Васе Бархатове....  Господа, да он же типичный олигофрен!!!  Ему лечиться нужно!   И сколько наглости , и нескромности в этой тупице!  Он же ну ничего не умеет, и не может! Полный творческий импотент с ублюдочной харей!  А как вам его слова:  """— Вы ведь член Общественной палаты?

— Еще вхожу в совет по культуре при президенте. Он собирается редко, но как-то весело — там Денис Мацуев, Евгений Миронов, Владимир Спиваков, Валерий Гергиев. Чиновников почти нет. Как капустник или юбилей театра, только не наливают. Хотя важные вопросы действительно решаются. Но вообще-то я не всегда хожу на собрания, у меня свои методы."""

Капустник это для него, понимаешь-ли!   :o   Идиот!!! 

Оффлайн Antares

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 950
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #46 : Июль 08, 2012, 22:54:20 »
Прочел я вот эту http://mn.ru/friday/20120330/314497466.html   статью о Васе Бархатове....  Господа, да он же типичный олигофрен!!!  Ему лечиться нужно!   И сколько наглости , и нескромности в этой тупице!  Он же ну ничего не умеет, и не может! Полный творческий импотент с ублюдочной харей!  А как вам его слова:  """— Вы ведь член Общественной палаты?

— Еще вхожу в совет по культуре при президенте. Он собирается редко, но как-то весело — там Денис Мацуев, Евгений Миронов, Владимир Спиваков, Валерий Гергиев. Чиновников почти нет. Как капустник или юбилей театра, только не наливают. Хотя важные вопросы действительно решаются. Но вообще-то я не всегда хожу на собрания, у меня свои методы."""

Капустник это для него, понимаешь-ли!   :o   Идиот!!! 

:))) Вы его слишком демонизируете.

Ну член он палаты т.н. общественной :) Ну и что ? От него ничего не зависит. Зависит от тех, кто выделяет деньги. Ну выделит какой-нибудь директор или предприниматель один раз круглую сумму для реализации творческих амбиций юного дарования. Сходит, посмотрит на результат финансирования, ужаснется и больше финансировать не будет и своим коллегам даст соответствующие рекомендации. Я Вам больше скажу, "это" уже давно никто не финансирует и финансировать не будет т.к. данное искусство неактуально :) и, как результат, не обладает самоокупаемостью т.е. нерентабельно, а бросать деньги на ветер - удовольствие для исключительных личностей :))) - редкий случай.
"Меньшинство может заблуждаться, большинство - ВСЕГДА ПРАВО" Antares.

Оффлайн gawkette

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 120
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #47 : Май 14, 2013, 16:54:36 »
Давно тема не обновлялась, разве нам В. Бархатов более не интересен? :)

http://cityguide-spb.ru/people/12843/vasiliy-barhatov-ya-uzhe-davno-ne-samyiy-molodoy-rezhisser.html

Цитировать
Я не ориентируюсь в своей работе на зрителя, мне важно делать так, как мне кажется правильным и интересным. Хотя, когда режиссер говорит, что ему не важна реакция зрителей, то он кокетничает, обманывает. Ну, или, во всяком случае, я обманываю.

Цитировать
Со всей страны начали писать письма в надежде, что я смогу в чем-то помочь. Писем становилось все больше, я на них не отвечал и не был в состоянии решить ни один вопрос из-за недостатка времени и постоянного отсутствия в стране. Следовательно, количество людей, которые думают обо мне плохо, увеличивалось. В какой-то момент я понял, что занимаю чье-то место, и, возможно, человек, который придет после меня, сделает гораздо больше всего полезного. Потому я вышел из Общественной палаты.

Цитировать
Я возьмусь за балет в случае, если сам окончу хореографическое училище, что маловероятно, или же встречу хореографа, который просто воссоздаст мою виртуальную реальность, будет понимать все в точности, как я это вижу.

О том, для кого это было сказано:

Цитировать
Журнал рассчитан на ярких, образованных и амбициозных молодых людей, которые хотят получать информацию, а не утопать в ней. Их интересует современное искусство, бизнес, интернет и общественно-политические события в той степени, в которой это присуще любому сознательному гражданину. По задумке авторов City Guide — умеренно серьезное издание для думающей молодежи.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #48 : Май 14, 2013, 18:19:40 »
Давно тема не обновлялась, разве нам В. Бархатов более не интересен? :)

Если только для полноты клинической картины и проверки "средней по больнице температуры".
Вы привели далеко не все его шедевры. Вот, например, перл:

В.Бархатов: «Халтурой занимались все: начиная с Моцарта и заканчивая Товстоноговым. Это нормально».

Эту фразу он мог бы поставить эпиграфом ко всем трудам своим тяжким на ниве режиссуры.
Или вот ещё:

В.Бархатов: "Я не имею права делать свою семью заложниками моей художественной привередливости".

Дивно просто. Какая принципиальность: никакой привередливости, полная готовность.
Ну это просто какой-то кладезь:

В.Бархатов: "Я не ориентируюсь в своей работе на зрителя, мне важно делать так, как мне кажется правильным и интересным".

Супер. А если ему кажется, а нам не кажется, что тогда?
Или вот это:

В.Бархатов: "... в действительности мы и понятия не имеем, что нужно зрителю".

О, какая самокритика, какой душевный стриптиз! Только мы уж давно это поняли - что Бархатов понятия не имеет, что нужно зрителю. Я даже больше скажу, он понятия не имеет, что нужно автору.
Впрочем, это такие "пустяки", которые просто меркнут на фоне остальных откровений, какой уж там автор ....

В.Бархатов: «Когда режиссер говорит, что ему не важна реакция зрителей, то он кокетничает».

Интересно, как это совместить с его идеей не ориентироваться на зрителя? А ещё интересно, доходит ли до него та ненависть, которые испытывают зрители при виде изуродованной классики? Я вот говорю, что наша публика слишком скромна, а это неправильно! Она должна вести себя смелее, выражать своё мнение откровеннее: освистывать, кричать "долой", "халтура", топать ногами, захлопывать, а затем, насвистевшись, как на футболе - уходить со спектаклей поднимая весь ряд и громко возмущаясь. Вот как надо себя вести, чтобы реакция доходила до Бархатова - ну и до остальных ему подобных тоже.
А то он, видимо, имеет слабое представление о масштабах "любви" к его персоне. Надо человеку помочь, выразить наше отношение более открыто и смело, чтобы уж точно дошло.

В общем, полный упадок всего и вся. Если Бархатов называется "режиссёром", то я не понимаю, чем любой из зрителей хуже? Каждый себе на уме и каждый может изуродовать спектакль ещё похлеще. И это будет называться "искЮссссссссссством" ?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн gawkette

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 120
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #49 : Май 23, 2013, 14:15:44 »
отсюда

И снова В. Бархатов позволяет себе выражаться настолько показательно, что грех не выхватить из контекста:

— Это я люблю в «Русалке» больше всего: тоскливость и красоту человеческой болезненности.

В болезненности, понимаете, есть красота, а не в каком-нибудь там [психическом] здоровье.

Алексей

  • Гость
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #50 : Май 25, 2013, 08:42:56 »
Хорошо, бы Васе поработать на селе, в деревне....здесь и тоска пройдёт и жизнь лучше узнает.
А главное сохранит душевное здоровье!

Оффлайн Sasha E. Zhur

  • любознательный скромняшка
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 392
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #51 : Май 25, 2013, 10:26:22 »
Кто как...
Некоторые в нашей деревне с ума сходят. Ну, или кончают самоубийством.

Алексей

  • Гость
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #52 : Май 25, 2013, 10:43:44 »
Пьёт тот, кто работать не привык.... От безделья-то, точно с ума сойдёшь... 

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #53 : Май 25, 2013, 18:38:16 »
Из того же интервью:

— Чем «Русалка» привлекла тебя сегодня?

— Историей о том, как среднестатистический совестливый мужчина попытался бросить одну из своих женщин, а та напоследок решила пойти ва-банк и соврала ему (а у Даргомыжского это вполне ясно прописано), что ждет от него ребенка. Услышав невнятные мужские слова, которые принято говорить в подобных случаях, — «я вас не оставлю, буду помогать материально, все будет хорошо», — она поступает так, как обычно поступают в аналогичных ситуациях эгоистичные и недобрые девушки: кончает с собой. Среднестатистическому совестливому мужчине не остается ничего, кроме как испытывать себя на прочность — насколько долго он сможет прожить с осознанием того, что из-за него ушла из жизни беременная женщина.

http://www.colta.ru/docs/22806

А Русалочка, надо полагать, от сырости завелась. А вообще, прекрасная фраза, демонстрирующая невежество Бархатова во всей красе. Ибо он, судя по всему, не в курсе, что некоторые вещи, точнее, общественное мнение относительно некоторых вещей существенно поменялось со времён Даргомыжского.

Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 920
  • Mundus universus exercet histrioniam
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #54 : Май 25, 2013, 18:45:38 »
Из того же интервью:

— Чем «Русалка» привлекла тебя сегодня?

— Историей о том, как среднестатистический совестливый мужчина попытался бросить одну из своих женщин, а та напоследок решила пойти ва-банк и соврала ему (а у Даргомыжского это вполне ясно прописано), что ждет от него ребенка. Услышав невнятные мужские слова, которые принято говорить в подобных случаях, — «я вас не оставлю, буду помогать материально, все будет хорошо», — она поступает так, как обычно поступают в аналогичных ситуациях эгоистичные и недобрые девушки: кончает с собой. Среднестатистическому совестливому мужчине не остается ничего, кроме как испытывать себя на прочность — насколько долго он сможет прожить с осознанием того, что из-за него ушла из жизни беременная женщина.

http://www.colta.ru/docs/22806


Не иначе как Бархатов собирается делать из Даргомыжского "мыльную оперу". Так что Бархатова пора отправлять "на мыло".  :)
«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #55 : Май 25, 2013, 18:50:49 »
Обычная антимузыкальная скукотень, я попозже напишу, сейчас просто некогда.

Оффлайн Sasha E. Zhur

  • любознательный скромняшка
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 392
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #56 : Май 30, 2013, 11:12:19 »
Я считаю, что эту тему надо закрыть!
В названии есть вопрос. И ответ на этот вопрос давно и у всех (фронтально) есть : "НЕТ"!
Василий Бархатов - вообще никакой не режиссёр! Он - изобретательный дурак! И лентяй!
Сравнивать его с Черняковым нельзя, ибо Ч. - работает. Он ищет, он исследует, он экспериментирует и воюет.
Пусть это рождает землетрясения и пустоту в душе, но это я уважаю. ИМХО.
Бархатов - прощелыга. Хлестаков! Ему место на МТВ (в лучшем случае).

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #57 : Май 30, 2013, 11:45:07 »
Может, и режиссёр, но не оперный. Он не знает и знать не хочет, как это работает. Про Русалку - в теме "Мариинский театр".


Оффлайн borovik26

  • музыка-моя жизнь!!!
  • Участник
  • **
  • Сообщений: 34
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #59 : Июль 04, 2013, 15:05:27 »
Ещё один "новатор-экспериментатор"  :( :o ??? ох,что же будет с русским театром? Жаль артистов и Питерскую публику.

Оффлайн buffone

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 718
    • Голос публики
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #60 : Июль 04, 2013, 15:31:22 »
А мне кажется, что удачно получается. Надо в Театр им. Кехмана собрать всех "новаторов", накрыть их чем-нибудь непрозрачным - и пусть изумляют друг друга.
« Последнее редактирование: Июль 04, 2013, 15:47:53 от buffone »

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #61 : Июль 04, 2013, 21:18:57 »
В МихТе есть много хороших исполнителей, они тоже имеют право на участие в нормальных спектаклях. Хотелось бы надеяться, что в новом сезоне Бархатова хотя бы на МТ уже не хватит, но это вряд ли. Скорее всего, будем любоваться его "творчеством" в обоих театрах.

Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 920
  • Mundus universus exercet histrioniam
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #62 : Июль 05, 2013, 00:12:27 »
Хотелось бы надеяться, что в новом сезоне Бархатова хотя бы на МТ уже не хватит, но это вряд ли.

Вряд ли. Благодаря некоторым нынешним "титанам".  :-\
«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #63 : Июль 05, 2013, 09:37:00 »
Хотелось бы надеяться, что в новом сезоне Бархатова хотя бы на МТ уже не хватит, но это вряд ли.

Я не могу понять, на ком держится это ничтожество ? "Востребованность" его до того неестественна, что это просто бросается в глаза.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн LAN.O

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 1
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #64 : Июль 06, 2013, 00:22:56 »
Хотелось бы надеяться, что в новом сезоне Бархатова хотя бы на МТ уже не хватит, но это вряд ли.

Я не могу понять, на ком держится это ничтожество ? "Востребованность" его до того неестественна, что это просто бросается в глаза.

Держится на тех, кто ходит на его спектакли - все просто

Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 920
  • Mundus universus exercet histrioniam
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #65 : Июль 06, 2013, 16:01:50 »
Хотелось бы надеяться, что в новом сезоне Бархатова хотя бы на МТ уже не хватит, но это вряд ли.

Я не могу понять, на ком держится это ничтожество ? "Востребованность" его до того неестественна, что это просто бросается в глаза.

Ренанский отвечает:

http://www.kommersant.ru/doc/2220749

Под знаком Вагнера
Дмитрий Ренанский о «Летучем голландце» в Михайловском театре
   

Как ни крути, а своему сверхбыстрому карьерному росту поставивший в Мариинке восемь спектаклей Бархатов обязан Валерию Гергиеву




Дима, что называется, "зрит в корень". А потому и участвует, по его собственному выражению, в "переделе оперного рынка". - Ему что Вагнер, что Бархатов, что картошка.
«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 920
  • Mundus universus exercet histrioniam
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #66 : Июль 07, 2013, 23:29:11 »
http://www.newsproject.ru/vasilii_barhatov_vozglavit_opernuiu_truppu_mihailovskogo_teatra_e269957.html

Василий Бархатов возглавит оперную труппу Михайловского театра



Режиссер Василий Бархатов станет художественным руководителем оперной труппы Михайловского театра оперы и балета в Санкт-Петербурге, сообщает телеканал «Россия-24». Бархатов начнет постоянную работу в театре с сентября 2013 года.

По словам генерального директора Михайловского театра Владимира Кехмана, первый раз он сделал Бархатову предложение о сотрудничестве примерно два-два с половиной года назад, когда только познакомился с ним. Однако Василий Бархатов дал согласие только сейчас.

В действительности режиссер начал сотрудничать с Михайловским театром уже в сезоне 2012/2013. 6 июля на сцене петербургского театра состоится премьера оперы Рихарда Вагнера «Летучий голландец» в его постановке.

О планах Бархатова на посту руководителя оперной труппы Михайловского театра пока не сообщается.

Василий Бархатов родился в июле 1983 года. Он является одним из самых востребованных оперных режиссеров в России. Бархатов занимается режиссурой около десяти лет, он ставил в крупнейших российских театрах — Большом и Мариинском. В Мариинке Бархатов поставил семь опер, в том числе «Мертвые души», «Сказки Гофмана», «Енуфа», и оперетту. Последней его работой на сегодняшний день в Мариинском театре является «Русалка» Даргомыжского; премьера оперы состоялась 24 мая 2013 года.

============================

http://www.ng.ru/week/2013-07-07/7_culture.html

07.07.2013 17:24:00
Григорий Заславский
Неделя в культуре: Уволят ли Анатолия Иксанова?

Прошедшая неделя была богата больше всего кадровыми новостями и разговорами, тоже – о кадрах, совершенно сенсационными.
Самая несенсационная в этом ряду – назначение худруком оперной труппы петербургского Михайловского театра Василия Бархатова. По словам директора театра Владимира Кехмана, такое предложение он сделал Бархатову два года назад, зато теперь режиссер приходит в трупу, имея опыт работы на сцене Михайловского – как раз в минувшую субботу спели премьеру «Летучего голландца». Начав резво и бодро –  после дебюта в «Геликон-опере», только-только с гитисовской скамьи, – Бархатов сразу начал ставить в Мариинском театре, приглашен был самим Валерием Гергиевым (ну, иначе в этом театре и быть не может), он в последние годы вызывал все меньше оптимизма. Его «Летучую мышь» в Большом раскритиковали, может, и не дружно, но многие – жестко. Но теперь судя по всему перед режиссером открыты новые стратегические просторы.

===================================

Что ж, Бархатов и Кехман нашли друг друга...  :D Остается только Гергиеву перейти в Михайловский театр. Вот будет триумвират-то! - По всем правилам "оперного рынка"... ;D

Надеюсь, Бархатов Гергиева отблагодарит и ему протекцию в Михайловском театре составит.  ;D ;D ;D А если к ним добавить еще и Ренанского - вот шедевральный-то "передел" будет!  :o  ;)  :D
«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 920
  • Mundus universus exercet histrioniam
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #67 : Июль 08, 2013, 17:44:16 »
Из весьма показательного интервью трехлетней давности:

http://www.1tv.ru/prj/ng/vypusk/2827

Василий Бархатов

У меня есть 5 классов музыкальной школы. Когда я получал это образование, я еще не знал, что оно мне пригодится, все это было мне в тягость. Зато потом я был благодарен, что мне есть, что вспоминать. Какое-то время мне казалось это страшно унизительным – балалаечник в оперном театре – потом я нашел в этом свой лоск: такой белокурый мальчуган с балалайкой.

<...>

О своих планах:
Я бы попробовал свои силы в кино, когда пойму, что я действительно могу это сделать. Я бы хотел иметь свой театр, потому что пришел к тому, что хорошо выстроить спектакль можно только на своем месте со своими проверенными людьми.

==========================================

Погодите - этот "белокурый мальчуган с балалайкой" еще в БТ пожалует - как в "свой театр". И разумеется, "со своими проверенными людьми".
«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

Оффлайн Porgolovo

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 639
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #68 : Июль 11, 2013, 22:17:02 »
http://izvestia.ru/news/553442

«На спектакль должны работать все — от директора до буфетчицы»
Режиссер Василий Бархатов — о том, как он собирается руководить оперой Михайловского театра


За три дня до премьеры «Летучего голландца» в Михайловском стало известно, что дебютирующий на площади Искусств Василий Бархатов останется в театре: гендиректор назначил его худруком оперной труппы. О новом спектакле и новой должности 29-летний режиссер рассказал обозревателю «Известий» Ярославу Тимофееву.

— Насколько неожиданным было предложение Владимира Кехмана возглавить оперу Михайловского?

— Наши переговоры продолжались два года. Вообще я не очень стремлюсь властвовать, обладать своим театром. Но за два года я многое передумал. Михайловский — хороший театр, хороший инструмент для работы над своими спектаклями, для приглашения других режиссеров, музыкантов, артистов. Я гораздо больше люблю чужие спектакли, чем свои. И если у меня есть возможность повлиять на увеличение количества хороших спектаклей в Петербурге и в России, почему бы ею не воспользоваться? Мы уже прикинули репертуарную политику на ближайшие три года и собираемся все свои планы воплотить в жизнь.

— Что станет первой вашей работой в новой должности?

— Осенью мы поставим современную оперу «Немаяковский» Алексея Сюмака про смерть Владимира Маяковского. Хотим захватить его юбилей, да и вообще эта фигура нас всех страшно интересует. Наш опус будет не столько про жизнь Маяковского, сколько про его смерть и вообще про смерть поэта — на что она влияет, какие процессы после нее происходят.

— Современной оперы при вашей власти станет больше?

— Я считаю, что в репертуаре хорошего театра должно быть все — от «Немаяковского» до качественного «Севильского цирюльника». Так в Михайловском в скором времени и будет.

— Сколько ваших спектаклей будет появляться в Михайловском за сезон?

— Один-два.

— Когда режиссер обретает свою труппу, это обычно свидетельствует об этапе остепенения. У вас так?

— Нет, для меня это лишь ресурс для движения дальше, для развития себя и людей, которых я приглашаю.

— С финансовой точки зрения предложение господина Кехмана было интересным?

— Предложение не сверхъестественное. Не это сыграло роль.

— Как худрук оперной труппы, вы должны будете работать еще и с голосами?

— Нет. В моем случае «художественный руководитель оперы» означает, что я главный режиссер и артистический директор. Это как интендант в Европе, только без финансовой ответственности. Голосами я заниматься не буду, собираюсь определять только собственные касты, но право влиять, конечно, у меня будет. У театра есть прекрасный музыкальный руководитель, голоса — это в основном его поляна.

— Музыкальный руководитель будет выше или ниже вас по рангу?

— Мы должны действовать сообща. Театр может функционировать только в одном-единственном случае — когда все работают на выпускаемый спектакль, от директора до буфетчицы.

— Вы переедете жить в Петербург?

— Нет, буду курсировать между столицами. Я же не собираюсь ходить на работу каждый день, сидеть в кабинете и перекладывать бумаги. Моя задача — сформировать и реализовать постановки. При этом у меня есть другие контракты в России и в Европе. Моя режиссерская жизнь будет идти как раньше, плюс появится свой постоянный театр.

— Почти одновременно с новостью о вашем назначении вышел в свет «Летучий голландец». Спектакль весьма сложный для глаза: нужно следить и за сценой, и за тремя кабинами наверху, а в одной из кабин еще и двойная экспозиция.

— Так только в первом акте, где происходит завязка: за очень короткое время надо рассказать большую предысторию, изложить условия игры. После этого я специально делаю антракт (иногда обходятся без него), чтобы дать переварить всё увиденное перед вторым и третьим актами, когда паровоз пойдет уже без машиниста.

— И всё же: вы рассчитываете на подготовленную аудиторию?

— Я не знаю. Не думаю, что мой спектакль сложен для восприятия. Наоборот, если бы в первом акте два человека вышли со своих кораблей и в течение 45 минут разговаривали друг с другом на авансцене, это воспринималось бы тяжелее, чем несколько параллельных историй.

— Но зритель ведь не знает заранее, в какую кабину смотреть. Из-за этого легко пропустить важные мизансцены.

— В нужный момент внимание всегда перескакивает. Например, когда надо смотреть вниз, наверху обычно ничего активного не происходит.

— Ваша концепция завязана на кино: Голландец — актер, снимающийся в титульной роли.

— Совершенно верно. В молодости, будучи успешным актером, этот человек играл Голландца. Но в его жизни по несчастливой случайности происходят совсем другие процессы. А Сента выросла на этом кино и всегда чувствовала какое-то странное влечение к исполнителю главной роли — потому что видела, что он играет не сценарий, а свою личную боль.

— Он болен психически? Ведь ваш герой душит и убивает девушек.

— Он убивает свою четвертую жену за неверность.

— И еще одну жену топит в аквариуме.

— Да, но она выжила. Ну, или умерла — не важно. Она ведь тоже ему изменила.

— Голландец не умеет любить?

— Да нет, просто он несколько раз накалывался и в итоге не выдержал. Так бывает. Если бы мне систематически изменяли пять жен подряд, я бы пятую тоже убил.

— Он не верит Сенте? Думает, что это очередная подстава?

— Он вообще не верит в женщин. И именно поэтому с такой легкостью спрашивает Даланда, можно ли жениться на его дочке. Как человек, который каждый вечер приходит в ночной клуб и снимает всех девушек подряд. — Поедешь ко мне? — Нет. — Поедешь ко мне? — Нет. — Поедешь ко мне? — Да. — Ну, поехали. Он уже не испытывает при этом никаких угрызений совести или досады от неудач. Увидев Сенту, Голландец понимает, что она не такая, как все, — суицидальная натура, как и он сам, которая стремительно движется к своему апокалипсису. Понимая, что она может оказаться той самой единственной женщиной его жизни, Голландец пугается — как человек, который после долгих лет тюрьмы боится выходить на свободу. Он старательно ищет подвох и находит его в неверности Сенты, в ревности ее жениха.

— На самом деле Сента невиновна?

— Сента поклялась быть верной до смерти, но никто не уточнял, когда эта смерть наступит. Поэтому она, как настоящая суицидальная влюбленная невротичка, пускает пулю навылет себе и Голландцу. Что называется, взяла на слабо: «Ах я не могу быть верной до смерти? Нате, получайте».

— Зачем нужны мелькающие в спектакле точные даты?

— Чтобы показать, где прошлое, где настоящее. Это не случайные даты: в указанные годы случались очень крупные шторма и цунами. Как ни странно, они следовали через каждые семь лет — прямо как измены жен Голландца. Никакой мистики. Просто от тебя жена уходит, а в городе штормовое предупреждение.

— Вы видели прошлогоднего байрейтского «Голландца» в постановке Яна Филиппа Глогера?

— Да.

— Сопровождающий главного героя чемодан на колесиках в вашем спектакле — оттуда?

— Нет, абсолютно. Вот вы сейчас напомнили, сам я про него не вспоминал.

— Что за крупная рыба плавает в финале вашего спектакля?

— После развязки драмы поднимается огромная волна-цунами. Наступает тот самый апокалипсис, которого так хотел Голландец в первой арии. Волной всех смывает, и сцена превращается в большой аквариум.




Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 920
  • Mundus universus exercet histrioniam
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #69 : Июль 24, 2013, 00:00:02 »
http://izvestia.ru/news/553442

«На спектакль должны работать все — от директора до буфетчицы»
Режиссер Василий Бархатов — о том, как он собирается руководить оперой Михайловского театра


— Осенью мы поставим современную оперу «Немаяковский» Алексея Сюмака про смерть Владимира Маяковского.

Ага. "Опергруппа" в действии.
«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 113
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #70 : Сентябрь 21, 2013, 08:45:11 »
http://www.muzcentrum.ru/orfeus/programs/issue4518/

Василий Бархатов: «Для того чтобы понять театр, мне необходимо поставить в нем спектакль…»

Гримёрка "Орфея"
 
Ведущий Аскар Абдразаков
Время выхода: Пятница, 18.30
20.09.2013

В гостях у Аскара Абдразакова один из самых молодых, успешных и харизматичных театральных режиссеров современности – Василий Бархатов. Несостоявшийся физик, в детстве игравший на балалайке, сегодня он поставил более десятка громких спектаклей. Но его главная любовь – это опера. Какие люди и обстоятельства повлияли на этот выбор – режиссер рассказывает в программе…

Василий Бархатов родился в Москве в семье журналистов. Начал заниматься музыкой в классе балалайки. Окончил факультет музыкального театра РАТИ, где его мастером была Розетта Немчинская. Первую постановку осуществил в двадцать два года в театре «Геликон-опера», затем в Ростовском музыкальном театре, став одним из самых успешных режиссеров нового поколения. После яркого дебюта в Мариинском театре с опереттой Шостаковича «Москва, Черемушки», поставил на его сцене еще семь оперных премьер.
Василий Бархитов – лауреат премии «Золотая маска» за постановку оперы «Братья Карамазовы».  Основатель лаборатории современной оперы «ОперГруппа». Сотрудничал с Большим театром и Литовской оперой. Пробовал себя в кинорежиссуре, драматическом театре, участвовал в телепроектах. Художественный руководитель оперной труппы Михайловского театра.
В программе режиссер рассказывает о том, почему Мариинский театр стал его основной оперной площадкой, чем его привлекают драматический театр и кино, как решился возглавить оперную труппу Михайловского театра и кем он видит свою маленькую дочку Полину…

http://www.moskva.fm/stations/FM_99.2/programs/%D0%B3%D1%80%D0%B8%D0%BC%D1%91%D1%80%D0%BA%D0%B0_%D0%BE%D1%80%D1%84%D0%B5%D1%8F/2013-09-20_18:30
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 113
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #71 : Октябрь 22, 2013, 12:37:38 »
http://www.itogi.ru/iskus/2013/42/195108.html

Признак оперы

Василий Бархатов: «Время художников, которые пребывают в образе, заламывая руки, закатывая глаза и вздымая клешни к небу, прошло»

Стовосьмидесятый по счету сезон Михайловский театр встретил с новым худруком оперы. 27 октября в Санкт-Петербурге состоится юбилейный гала-концерт, который замыслил и поставил тридцатилетний Василий Бархатов. Контракт с ним заключен на три года. Юный по академическим меркам режиссер успел поработать и в Мариинке, и в Большом. При этом Бархатов не считает себя революционером, но уверен, что пора стряхнуть вековую пыль с бархатных кулис…

— Бороду отпустить не пробовали, Василий? Или хотя бы усы?

— Для пущей солидности? Думал, но понял, что вряд ли поможет. Мне и законные годы не дают, всегда думают, что еще моложе. На тему моего возраста начали шутить давно и продолжают до сих пор.

— Слышал, вас называют Зельдиным наоборот. Дескать, так долго на сцене не живут и так рано не начинают…

— Вспоминаю, как знакомился с Юрием Темиркановым, и тот, окинув меня взглядом с ног до головы, сказал с непередаваемым акцентом: «Рановато начал…» В моем случае обычно сравнивают количество поставленных спектаклей с прожитыми годами.

— А сколько, кстати, у вас постановок?

— С десяток наберется.

— Ну да, только в Мариинке семь.

— Если не восемь. С учетом «Русалки», премьера которой состоялась в конце мая… Годы и несолидная для оперного режиссера внешность — мой бич. Недавно помогал Наталье Водяновой, которая раз в два года организовывает благотворительный бал, собирая деньги для фонда помощи детям-аутистам и страдающим синдромом Дауна. Последний такой вечер проходил в Опере Монте-Карло. Участвовали Валерий Гергиев, Диана Вишнёва, Максим Венгеров, Ильдар Абдразаков... Я рассчитывал отсидеться за кулисами, но английский комик Джеймс Корден, который вел программу, в финале пригласил меня на сцену. Первая его шутка была: He looks like twelve, but he is very successful! Мол, он выглядит, как двенадцатилетний, но уже успешен. Джеймс закончил: Get out, boy! Свободен, парень! Так обычно сынкам говорят. И небрежно подтолкнул меня со сцены. И я понял: даже если остроумный англичанин начинает с возраста, никуда не деться. Остается нести крест. Думаю, и на гробовой доске, когда скончаюсь лет в семьдесят, если, конечно, доживу, напишут: «Бывший вундеркинд Вася Бархатов…»

— Но ведь это правда: были самым молодым оперным режиссером, стали самым молодым худруком оперы.

— Мой приход в Михайловский театр со стороны, наверное, выглядит неким экспромтом, спонтанным решением, хотя понадобилось немало времени, чтобы мы с Кехманом синхронизировались, как два айфона, и договорились о дальнейших совместных шагах.

— До «Летучего голландца» вы же здесь ничего не делали?

— С Михайловским театром раньше сталкивался лишь однажды: когда готовил юбилей Елены Образцовой. Я был совсем молодой и крепко, на мой взгляд, напортачил. Знаете, студенты часто допускают такую ошибку: им кажется, если придумал нечто интересное, уже и осуществил. Словом, в тот раз я сработал не шибко профессионально, но, слава богу, именинница осталась довольна… Надо сказать, я никогда не стремился возглавить труппу какого-либо театра, меня вполне устраивала роль вольного стрелка, который проживает такие одноразовые истории, ставя сегодня спектакль здесь, а завтра — там. Впрочем, и нынешний контракт с Михайловским не требует моего ежедневного присутствия в театре. Разумеется, буду проводить в нем много времени, но не в режиме с девяти утра до шести вечера.

— Вы ведь подписались на три сезона, до возраста Христа?

— Надеюсь, не распнут… Ближайшей моей премьерой должна стать опера «Немаяковский» московского композитора Алексея Сюмака. Это рассказ не о жизни Владимира Владимировича, а о том, что происходило после его смерти. Собственно, события на сцене и начинаются с выстрела из пистолета… Скорее всего, премьера случится в будущем феврале. В конце сезона хочу перенести на сцену Михайловского постановку «Евгения Онегина» из Литовской национальной оперы, но, разумеется, не делать это механически. Все-таки тот спектакль я выпускал в 2012-м.

Если интересно, могу объяснить, почему согласился на предложение Михайловского. Переговоры шли два года, я много работал, ставил в других театрах, успел побыть членом Общественной палаты и выйти из нее, попал в Совет по культуре при президенте и выпал из него… Я искал способ защиты интересов молодых режиссеров и композиторов, но в итоге понял, что не там ищу. Есть люди, заточенные на достижение конкретных целей через публичную политику, однако я не из их числа. Конечно, можно было бы сильно напрячься и изобразить из себя серьезного номенклатурного работника, только, боюсь, все равно не получилось бы.

— Так вы вышли добровольно?

— В Кремль вернулся Владимир Путин, и в Совете по культуре произошла плановая ротация. А из Общественной палаты я ушел по собственному желанию, написал заявление. Мне надоело, не участвуя ни в каких акциях, постоянно оказываться меж двух огней. После выборов в Госдуму, вы помните, в Москве поднялась мощная протестная волна. Я ставил оперу в Вильнюсе и с изумлением читал в Интернете новости о себе. Якобы рассекретили досье на членов Общественной палаты с характеристиками типа «характер нордический, лоялен к власти и беспощаден к ее врагам». Почти как у Штирлица. Мои оппозиционные друзья требовали публичных опровержений, я не чувствовал за собой вины и не собирался оправдываться. Тем не менее заниматься перетягиванием каната тоже не хотел и в мае 2012-го написал заявление о выходе из ОП. Спросил, как это сделать, мне ответили, что в произвольной форме, поскольку раньше по доброй воле никто не уходил.

— Как мотивировали?

— Объяснил, что много работаю, ставлю в разных городах и странах...

— Словом, сослались на занятость.

— Но это правда! Понимал, что реально занимаю в Общественной палате чье-то место. Человек мог бы приносить практическую пользу. Скажем, Евгений Миронов, который в тысячу раз более загружен, чем я, успевал отвечать на письма людей, куда-то ездил, с кем-то встречался. У меня так не получалось. Я работал над спектаклем и ни о чем, кроме судьбы Ленского, в тот момент не мог думать. Не хватало ни времени, ни сил. Даже на близких, включая единственную дочь. Не привык подводить тех, кто на меня рассчитывает, поэтому самым правильным был выход из Общественной палаты. Провел в ней один сезон, говоря театральным языком.

— Получается, «Опергруппу» вы создавали уже после ухода из коридоров власти?

— Да я там никогда и не разгуливал, говорю же... Что касается «Опергруппы», это ежегодный проект в поддержку современного российского оперного искусства. Собственно, он возник как материализация моего чувства вины за то, что раньше не сумел помочь молодым режиссерам и композиторам. Я пошел к Александру Авдееву, тогдашнему министру культуры, поделился идеей, и он сказал: «Да». И Владимир Мединский сегодня на нашей стороне. Так появились пять новых спектаклей, мы увидели интересных, по-настоящему выстреливших молодых режиссеров. Для музыкальных людей имена звучавших композиторов — Сергей Невский, Дмитрий Курляндский, Алексей Сюмак — хорошо известны, но есть и дебютанты. В любом случае «Опергруппа» продолжит работу. А для меня в процессе этого эксперимента стало ясно, что я созрел для работы над художественной политикой отдельно взятого театра. Надеюсь, мне есть, что ему дать.

— Скромно!

— Понимаю, есть иные масштабы, хочу приглашать западных режиссеров и композиторов, которых, на мой взгляд, недостаточно часто зовут. Готов рисковать с молодыми. В этом смысле знаю, на кого равняться. На Валерия Гергиева. Пожалуй, лишь он в нашей стране позволяет себе смелые музыкальные и театральные эксперименты.

— Ну да, вас он пустил на сцену Мариинки в двадцать два года от роду.

— Дело не только во мне. Валерий Абисалович — единственный, кто не забывает ныне здравствующих питерских композиторов, постоянно ставит их произведения либо исполняет в концертной программе. И постоянно дает шанс молодым. Но репертуар Михайловского, конечно, будет сильно отличаться.

— С учетом ваших постановок в Мариинке логично было предположить: если Бархатов и пойдет куда-то на постоянку, то к Гергиеву. У Михайловского, согласитесь, репутация пожиже. Даже не так: не у театра, а у руководителя. Там — столп, мировая величина, а тут, извините, обанкротившийся торговец бананами и апельсинами… Валерий Абисалович не приревновал вас?

— Вы же сами сказали: масштабы разные. Где он и где я… Считаю Гергиева своим крестным отцом, благодаря ему я состоялся, он по-прежнему доверяет мне максимально ответственные и важные лично для него события вроде открытия Новой сцены Мариинки, которое мы готовили вместе. И, конечно, я неоднократно обсуждал с Гергиевым возможное назначение в Михайловский, он меня понял. Мои спектакли продолжат идти в Мариинке, а в новом сезоне собираемся восстановить и старую работу, которая не шла на сцене шесть лет.

— Уж не «Бенвенуто Челлини» со Шнуром?

— Нет-нет. Мы несколько раз хотели вернуть оперу Берлиоза на сцену, но очень трудно свести графики театра и Сережи Шнурова, чтобы все прозвучало, как и задумывалось.

— Было ведь лишь два спектакля. Это знак неудачи?

— Произведение сложное, требующее большого напряжения сил… Так получилось.

— Может, все изначально задумывалось ради эпатажа публики Мариинки?

— Знающие Сергея лишь по группе «Ленинград», мягко говоря, заблуждаются на его счет. Это пугающе образованный человек, интеллектуал. Уместнее говорить не об эпатаже, а о культурном обмене. Шнуров порадовал собственную маму, выйдя на сцену театра, куда она в детстве его водила, я же свою шокировал, снявшись в клипе у Сергея…

— Он ведь крестный вашей Полины? Своим крестным называете Гергиева, а дочке, значит, выбрали Шнурова?

— Я делал это не для светской хроники. Более того, не люблю распространяться на сей счет, но раз вы в курсе... Сергей сам вызвался участвовать в крестинах, а мы с женой с радостью согласились. Лучшего человека для этого не найти! Все произошло в Удомле, маленьком городе под Тверью, где я снимал фильм «Атомный Иван». В картине играла Екатерина Васильева, которая каждое мое появление встречала строгим вопросом: «Ты Полину крестил?» Я отвечал: «Екатерина Сергеевна, вот-вот! Со дня на день!» Она в шутку отвечала: «Выйди из гримерки! Не буду с тобой репетировать!» Вдруг звонит Сережа и говорит, что отыграл концерт в Нижнем Новгороде, направляется на машине в Питер, а по дороге хочет завернуть к нам. Я решил: это знак. Мы договорились с местным батюшкой и на следующий день в обеденный перерыв всей съемочной группой приехали в церковь крестить Полину.

— Фильмом своим, к слову, вы довольны?

— Так скажу: не считаю его ни провалом, ни шедевром. Он до сих пор ездит по разного рода сомнительным фестивалям от Калуги до Ямайки и выигрывает там разного рода сомнительные призы. Недавно «Атомный Иван» участвовал в конкурсе в Рио-де-Жанейро. Было так обидно! Я ведь всегда мечтал, как великий комбинатор, пройтись по Копакабане в белых штанах. Без дела в Бразилию не полетишь, надо найти время, а тут картину пригласили, вроде есть повод, но фестиваль начинался за пять дней до выпуска «Русалки» в Мариинке, и, подозреваю, никто из участников постановки не оценил бы, если бы я заикнулся об отъезде. Наверное, люди бы решили, что у Васи поехала крыша, он сошел с ума… Мол, Питер, прощай! Рио, привет! Предпремьерные прогоны — самое время путешествовать…

— Картина была для вас экспериментом?

— Скорее пробой пера. Есть же расхожий штамп, что кинорежиссеры халявят в опере, а театральные не умеют снимать кино, получается плоский кадр. Вот я и решил проверить себя.

— И как?

— Хочу снять фильм по повести Евгения Замятина «Наводнение». Правда, еще не знаю, когда и как. Это планы на завтра. Получится — замечательно, если нет, значит, не судьба. Все же кино не мое основное занятие, я специалист по другим гайкам.

— У вас и с телевидением был роман.

— Флирт. Хорошие люди с Первого канала пригласили похулиганить, я с удовольствием согласился поработать на проектах Yesterday live, «Оливье-шоу», «Призрак оперы». После последнего, собственно, к опере и вернулся, хотя было много других телепредложений. Как говорится, сколько веревочке ни виться…

— Оперный партер потом губы не кривил, дескать, Бархатов в попсу ударился?

— Ну да, в академических кругах мне настучали по голове. Спрашивали: «Хоть за достойные деньги продался?» Я и не скрываю, что одной ногой постоял в своеобразном оперном капустнике. Хотя знаю людей, которые именно после этого телешоу впервые пришли в оперу. Как в старом анекдоте: «Оказывается, это ария, а не мелодия из мобильника». Мы ведь не утверждали, будто Филипп Киркоров и Ани Лорак должны петь в Большом театре. Ну и кроме того, я не с любой реакцией публики готов согласиться. Даже из партера. Сейчас, увы, почти нет зрителей, которые шли бы на спектакль, чтобы самостоятельно думать, анализировать, вникать в смысл происходящего на сцене. Основная масса жаждет получить удовольствие: «Сделайте мне приятно!»

— Зал полон, а зрителей нет?

— Не хочу никого обижать, но порой слышу, мол, сходил на «Евгения Онегина», а там такой ужас, такой ужас! Тянет спросить: уважаемый, вы афишу видели, знаете, чья постановка? Когда таблетку пьете, наверное, сначала описание препарата читаете? Или глотаете, не глядя, беленькое и кругленькое в надежде: вдруг поможет? Снотворное вряд ли избавит от головной боли или запора. У каждого режиссера свой язык, манера. На берегу поинтересуйтесь, чтобы потом не сетовать и не разочаровываться. На сайте одного из театров зрительница написала отзыв, ставший в нашей среде хрестоматийным анекдотом: «Сходила в оперу. Как говна объелась». И подпись: «Профессор Петрова». Что тут добавить?

Да, есть группа людей, которая обслуживает ряд провинциальных и не только театров, где им говорят: «Хотим «Аиду» со слонами, тюрбанами на головах, золотом и опахалами». И кто-то это делает. О себе могу сказать: в театре специально под заказ не работаю. Либо поддерживаю предлагаемое название, поскольку сам думал об этом произведении, либо отказываюсь. Да, в силу профессии смогу поставить что угодно. Хоть «Чиполлино», хоть «Улисса». Спектакль может получиться более или менее удачным, пошлым или остроумным, но я должен испытывать интерес к материалу, чтобы взяться за постановку. Нельзя с холодным носом препарировать произведения композиторов, которые вкладывали в музыку душу и личные интимные проблемы. Это как в центре реабилитации. Входит человек и говорит: «Здравствуйте, Меня зовут Дмитрий Шостакович, вот моя история». А я отвечаю: «Добрый день! Вася. Вот моя…» В результате может что-то склеиться, получиться честная работа. Когда же тебе все равно, что Катерина Измайлова, что Чио-Чио-сан, трудно рассчитывать на взаимность.

— Впечатление, что вы ее особо не ищете.

— Ошибаетесь. Никогда не стремился кого-то шокировать, тем не менее после первых же моих работ заговорили, что это смотреть невозможно, мол, Бархатов современный режиссер, а молодые не смыслят в опере. Другие критики упрекали в излишней академичности. В какой-то момент устал объяснять и доказывать, поняв бессмысленность занятия. Пока не придумал форму отказа от интервью, но это необходимо сделать. Я сказал уже все, что мог и хотел, нужна пауза. По сотому разу повторять, как в школе играл на балалайке и случайно поступил на музыкальную режиссуру в РАТИ с подачи будущего мастера? Новых подробностей не вспомню, а упражняться в красноречии, раскрашивая словесными оборотами одну и ту же историю, несолидно. К тому же, что бы ни рассказывал, при вводе в интернет-поисковик моей фамилии чаще всего всплывают три темы — жена, родители и гей. Это волнует аудиторию в первую очередь. Про оперные постановки в топах поиска нет ни слова…

Впрочем, и на Западе жалуются, что интерес к опере снизился, правильного зрителя стало меньше, хотя, к счастью, он есть. Мир столкнулся с кризисом режиссерского языка, от которого зависит, куда дальше пойдет театр. Было, казалось бы, все — классика, символизм, реализм, увлечение техническими наворотами. Теперь надо понять новую форму. На Западе смелее идут на эксперименты, но за последний год ничего до глубины души меня не потрясло, свежим ветром с ног не сбило. Вот так чтобы ах! Раньше тон задавала Германия, сейчас она несколько потеряла темп, хотя это по-прежнему самая оперная страна в мире. Там в каждой деревне готовы ставить «Кольцо нибелунга». Уверен, в Германии русских опер играют больше, чем в России. Не случайно и мировая премьера «Идиота» Мечислава Вайнберга прошла не так давно в Мангейме. Опера, к слову, гениальная! Я четыре часа сидел затаив дыхание.

— Хочется попробовать там свои силы, Василий?

— Уже делаю первые шаги. В том же Мангейме будет моя постановка…

— Может, для вас Михайловский — окно в Европу?

— Одно другому не помеха. Да, я смогу предложить европейским театрам делать копродукцию, играть спектакли совместно и там, и здесь, чтобы в Петербурге можно было увидеть некоторые мои работы, сделанные за бугром. Другое дело, что это не первоочередная моя задача. Сейчас намерен сконцентрироваться на Михайловском. При этом не собираюсь изображать из себя Чайльд Гарольда, мол, не подходите, я оперу думаю. Время художников, которые пребывают в образе, заламывая руки, закатывая глаза и вздымая клешни к небу, прошло. На авансцену выходят вменяемые, с долей здорового цинизма люди, адекватно относящиеся к себе и окружающему миру. Надеюсь, смогу не отвлекаться более на пиар оперы, в энный раз рассказывая, как Валерий Гергиев доверил мне, юнцу, сцену Мариинки, а займусь своими спектаклями. Очень на это рассчитываю…

— У вас ведь за плечами три самостоятельных прыжка с парашютом? Работу худруком можно сравнить с затяжным?

— Это все же другое… Прошлой зимой я увлекся серфингом. Пожалуй, Михайловский для меня — попытка поймать волну. И подчинить себе. Не слишком пафосно сказал?

Санкт-Петербург — Москва
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Adina

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 221
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #72 : Октябрь 22, 2013, 14:16:00 »
Цитировать
Ну и кроме того, я не с любой реакцией публики готов согласиться. Даже из партера.Сейчас, увы, почти нет зрителей, которые шли бы на спектакль, чтобы самостоятельно думать, анализировать, вникать в смысл происходящего на сцене. Основная масса жаждет получить удовольствие: «Сделайте мне приятно!»

Удивляюсь самомнению этого человека. Значит, зритель глуп, не может анализировать, не понимает его "глубокомысленных" постановок. Да кто он вообще такой , что учит как смотреть и слушать оперу?! Люди приходят в театр на встречу  с прекрасным , а не смотреть всякие убогие режиссерские трактовки великих произведений. Или же он думает , что если поставят академичного "Евгения Онегина"  зрителю нечего будет анализировать. Кажется, Пушкин  и Чайковский позаботились о том ,чтобы было о чем задуматься.

Цитировать
Впрочем, и на Западе жалуются, что интерес к опере снизился, правильного зрителя стало меньше, хотя, к счастью, он есть.
Может потому и снизился, что меньше стало нормальных постановок.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 473
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #73 : Октябрь 22, 2013, 14:44:02 »
Да, есть группа людей, которая обслуживает ряд провинциальных и не только театров, где им говорят: «Хотим «Аиду» со слонами, тюрбанами на головах, золотом и опахалами». И кто-то это делает.

Совершенно верно, нормальный зритель хочет "Аиду" со слонами и опахалами.

Время художников, которые пребывают в образе, заламывая руки, закатывая глаза и вздымая клешни к небу, прошло. На авансцену выходят вменяемые, с долей здорового цинизма люди, адекватно относящиеся к себе и окружающему миру.
Насчет цинизма - очень откровенно высказался товарищ.
Che mai sento!

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #74 : Октябрь 22, 2013, 15:32:40 »
Да, есть группа людей, которая обслуживает ряд провинциальных и не только театров, где им говорят: «Хотим «Аиду» со слонами, тюрбанами на головах, золотом и опахалами». И кто-то это делает.


Совершенно верно, нормальный зритель хочет "Аиду" со слонами и опахалами

О да!
И я, и я!! Я тоже хочу "Аиду" со слонами, тюрбанами, золотом и опахалами! И золота, золота побольше, и слонов, слонов! Я ещё не видел живого слона В ОПЕРЕ ! :))
ХОЧУ СЛОНА !!!
И ведь "кто-то это делает" !
Только не Бархатов: ОН ВЫШЕ ЭТОГО!
И главное, чёрт, нет бы он похабил современные оперы, но он же проходится постановочным бульдозером по классике, подминает под себя певцов, которые начинают ему поддакивать, трусливо хихикая и памятуя о своих контрактах и карьере. О да, певцам нелегко, они ведь подневольные и не могут выразить протест. Зато нам, слушателям, ничто не мешает это сделать, и нам режиссёры-самозванцы не указ.
РЕЖИССЁРЫ! РУКИ ПРОЧЬ ОТ КЛАССИКИ! ПОШЛИ ВОН!
Богу - богово, а Бархатову - бархатово! Если Бархатов не может поставить традиционный спектакль со слонами, тюрбанами, золотом и опахалами, то пусть меняет профессию!
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Passer-by

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 431
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #75 : Октябрь 22, 2013, 16:03:47 »
Если Бархатов не может поставить традиционный спектакль со слонами, тюрбанами, золотом и опахалами, то пусть меняет профессию!
     Знаете, из постановок В. Бархатова  «живьем» и целиком я слушала-смотрела «Летучую мышь» на Новой сцене БТ и драматический спектакль – шиллеровских «Разбойников» в Филиале театра Пушкина. Ни та ни другая не вызвали у меня активного отторжения, а «Разбойники» так просто понравились, хотя были и уходящие после первого действия зрители.  И в обоих случаях подкупило внимание к мелочам. В той же «Летучей мыши», когда корабль тонет, в  иллюминаторах становятся видны плавающие на глубине рыбы. :)
   Другой вопрос, какой руководитель оперной труппы нужен Михайловскому театру, и в чем его основная задача – как можно больше ставить самому, приглашать режиссеров «со стороны» и кого именно и т.д. Забавно, что по определению Бархатова к провинциальным оперным режиссерам относится Дзеффирелли, не так давно поставивший «Аиду» в  Ла Скала с тюрбанами, опахалами и многочисленными рабами (правда, опять без слона ;D)…

Оффлайн buffone

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 718
    • Голос публики
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #76 : Октябрь 22, 2013, 16:43:19 »
подкупило внимание к мелочам. В той же «Летучей мыши», когда корабль тонет, в  иллюминаторах становятся видны плавающие на глубине рыбы. :)

Пардон муа склероз, но где в "Летучей мыши" должен тонуть корабль? Я хорошо помню эту оперетту, причем как в советском варианте, так и в оригинале. Или... это та постановка, где на сцене появляются проститутки, а князь Орловский - женщина (а не брючная партия меццо и не баритон)? Тогда о каком внимании к деталям можно говорить? Сначала принизить, изуродовать оперетту, "а там смеяться - над нею же. Ах, как честно это!"©

Неприятно, что этот юноша идет митечкиной тропой - сейчас, в порядке создания плацдарма, натешится в отечественных театрах (в МихТе он собирался каждый год по "Евгению Онегину" ставить), потом свалит в ласкалы-штаатсоперы-меты. А продукты его жизнедеятельности останутся нам.

Оффлайн Passer-by

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 431
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #77 : Октябрь 22, 2013, 17:10:45 »
Я хорошо помню эту оперетту, причем как в советском варианте, так и в оригинале.
Ну, в советском варианте было не до мелочей, там куски вырывали из музыкальной основы и вставляли другие.  :D  Хотя та оперетта была красочной, праздничной и по-своему добротной.
Я хочу сказать другое.  Вот мы разбираем по косточкам постановки Бархатова. А кто их финансировал? Кто назначил Бархатова руководителем оперной труппы? Может, как у Жванецкого, «надо что-то в консерватории подправить?» ;)  Беда в том, что лица, принимающие финансовые решения, остаются в тени. При этом самому Бархатову, с моей точки зрения, нельзя отказать  в таланте.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #78 : Октябрь 22, 2013, 17:20:29 »
самому Бархатову, с моей точки зрения, нельзя отказать  в таланте.

В таланте везде без мыла пролезать ему точно не откажешь .......
А я вот не могу вспомнить ни одного поставленного им традиционного спектакля, где постановка не шла бы вразрез с объективной данностью текста, а наоборот, способствовала бы её проявлению - он их вообще ставил когда-нибудь ? Или уже родился "экспериментатором" ?
Никаких следов его традиционной деятельности мне обнаружить не удалось, на виду только нетрадиционная. Я считаю пришествие подобных "режиссёров ниоткуда" абсолютным злом, потому что никто не знает, кто их вытащил, кто им протежировал, кто их рекламировал и, главное, кто их пустил в государственные театры ? Тайна, покрытая мраком. Вот так у нас "делают звёзд": берётся первый попавшийся из подворотни, раздувается прессой, накачивается средствами, кто-то открывает дорогу в госучреждения - и пожалуйста! Очередной "гений" нам на голову!
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Passer-by

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 431
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #79 : Октябрь 22, 2013, 17:26:49 »
кто им протежировал, кто их рекламировал и, главное, кто их пустил в государственные театры ? Тайна, покрытая мраком.
В этом мы с Вами пришли к "судьбоносному консенсусу". Но по поводу таланта я не сдамся :D.

Оффлайн buffone

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 718
    • Голос публики
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #80 : Октябрь 22, 2013, 17:37:30 »
При этом самому Бархатову, с моей точки зрения, нельзя отказать  в таланте.

А мне он, напротив, напоминает ту категорию из поговорки, которой помогать не надо, ибо пробьются сами. А больше всего напоминает - ребенка, воспитанного по модной сейчас системе,  когда разрешают все - и ребенок резвится от души. И вопрос о "консерватории", безусловно, маячит. На первом плане :) Но этот вопрос давно стал общим местом.

Даже если его творчество может представлять интерес (для любителей нетрадиционной режиссуры, например) - это явно не для главных сцен столиц. Впрочем, и это уже общее место. О режопере давно ничего, кроме банальностей нельзя сказать.

Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 920
  • Mundus universus exercet histrioniam
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #81 : Октябрь 22, 2013, 17:48:02 »
(для любителей нетрадиционной режиссуры, например)

И вообще нетрадиционной ориентации...  ;D По нынешним временам это самое главное. Все остальное значения не имеет.
«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 473
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #82 : Октябрь 22, 2013, 21:00:32 »
ХОЧУ СЛОНА !!!

Полностью присоединяюсь - только хочу уточнить, что нужен живой слон  :D "Аида" с механическим слоном мне не очень понравилась.
Che mai sento!

Оффлайн buffone

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 718
    • Голос публики
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #83 : Октябрь 22, 2013, 21:22:41 »
Всем любителям слонов - лысого гимнаста в пачке, катающегося по пустой сцене в обруче под Триумфальный марш:



И, чтобы совсем грустно стало - восторженная рецензия на эту "Аиду" в Мариинском театре в традиционном для таких опусов мутно-гуманитарном стиле. Мы на дороге к Европе, и это - наше будущее.

Цитировать
В первом действии хор выстраивается буквой «П», будто готовясь к наступлению

...а по-моему, это совсем другой символ.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 473
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #84 : Октябрь 22, 2013, 21:34:21 »
Мы на дороге к Европе, и это - наше будущее.

Хочется верить в лучшее в лице посланца из Европы Штайна.
Che mai sento!

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #85 : Октябрь 22, 2013, 23:26:37 »
ХОЧУ СЛОНА !!!

Полностью присоединяюсь - только хочу уточнить, что нужен живой слон  :D "Аида" с механическим слоном мне не очень понравилась.

Я хочу живого!! Разумеется!
Механических животных ещё в начале века Черняков в своих постановках запускал, это уже неостроумно. Впрочем, это и тогда не было остроумно.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 473
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #86 : Октябрь 23, 2013, 00:06:55 »
Я хочу живого!! Разумеется!
Механических животных ещё в начале века Черняков в своих постановках запускал, это уже неостроумно. Впрочем, это и тогда не было остроумно.

В этом сезоне МАМТ ставит "Аиду". У них нередко живые лошади в спектаклях появляются. Может быть, в "Аиду" если не слона, то хотя бы верблюда живого приведут :)
Che mai sento!

Оффлайн Schwarzenstein

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 497
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #87 : Октябрь 23, 2013, 02:15:35 »
В этом сезоне МАМТ ставит "Аиду". У них нередко живые лошади в спектаклях появляются. Может быть, в "Аиду" если не слона, то хотя бы верблюда живого приведут :)
Это уже было, кажется. И, насколько я помню, плохо кончилось...)))

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 473
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #88 : Октябрь 23, 2013, 11:04:15 »
В этом сезоне МАМТ ставит "Аиду". У них нередко живые лошади в спектаклях появляются. Может быть, в "Аиду" если не слона, то хотя бы верблюда живого приведут :)
Это уже было, кажется. И, насколько я помню, плохо кончилось...)))

Лошадь в "Лючии" однажды совершила на сцене неподобающее действие :)) Конечно, по идее в "Аиде" важнее, кто поет Аиду, а из ТВ-сюжета об открытии сезона в МАМТе известно, что это будет Ирина Ващенко... Впрочем, это уже совсем офф-топ от темы В.Бархатова :)
Che mai sento!

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #89 : Октябрь 23, 2013, 12:48:13 »
Лошадь в "Лючии" однажды совершила на сцене неподобающее действие :)) Конечно, по идее в "Аиде" важнее, кто поет Аиду

Вопрос музыкальной интерпретации, дирижёрского мастерства, качества оркестра и вокала я не обсуждал только потому, что это само собой разумеется: ещё великий дирижёр Голованов категорически утверждал, что главное в опере - хорошо петь, а всё остальное, происходящее на сцене, включая даже драматическую игру солистов, второстепенно. Убеждён, что под способностью "хорошо петь" Голованов подразумевал не только профессиональный вокал как таковой, но и умение "играть голосом", т.е. владеть интонацией, выражать посредством её всё то, что нельзя передать музыкой и словами.
Это не значит, что Голованов не понимал значения драматической составляющей, адекватности декораций и т.п., но это значит, что Голованов указывал на самое главное, без чего нет и не может быть оперы.
А чем занята т.н. "современная режиссура", к коей, блуднице, принадлежит также и Бархатов ? Расщеплением сюжета на несколько параллельно существующих в пространстве, времени и в рамках разных стилей составляющих? Иначе говоря, уничтожением идеи оперного театра как синтеза искусств ? Глумлением над авторскими пожеланиями и указаниями ? Демонстрацией каких-то личных режиссёрских комплексов ? Изобретением "фишек" и игрищами с "примочками" ? Выморочной актуализацией и реализацией "гениальных" и "ультрасовременных" мыслей режиссёра, а не автора ? Если это не эгоцентричная шизофрения, то что же - обскурантизм и мракобесие что ли ? Как это назвать ?
Так что "совершила" там что-то лошадь или не совершила, об этом должны позаботиться дрессировщики и инженеры сцены, а вот о том, чтобы "Аида" Верди не превращалась в "Мы" Замятина, "Дивный новый мир" Хаксли или "Скотный двор" и "1984" Оруэлла, должны позаботиться постановщики. Хотят скотный двор или Большого Брата - пусть заказывают современные оперы и творят с ними на сцене, что хотят. Ну или что автор позволит.
Конечно, современный композитор, пока он ещё жив, не допустит сценического глумления над своим сочинением и потребует, чтобы постановка, как минимум, не противоречила авторским наменениям, а классики все давно в могиле, и они ничего уже не потребуют. А как бы хотелось, чтобы из могилы поднялся вдруг Верди, да как схватил бы костлявой рукой за воротник какого-нибудь прохвоста - Чернякова или Бархатова, - чтобы этот "интерпретатор" сам совершил то "неподобающее действие", которое совершила на сцене вышеупомянутая лошадь, вот ТОГДА я бы поглядел, как они обращались бы с авторской волей и соблюдали авторские указания.
А так-то они все храбрые, пока автор их за шкирку не тряхнул или публика не напомнила, чем они должны заниматься помимо пестования собственной гордыни и потуг на учительство.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Adina

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 221
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #90 : Октябрь 23, 2013, 12:56:36 »
И в обоих случаях подкупило внимание к мелочам. В той же «Летучей мыши», когда корабль тонет, в  иллюминаторах становятся видны плавающие на глубине рыбы. :)

Какой толк от его "внимания к мелочам" , если он забывает о главном - о том произведении ,по которому ставит спектакль.  Он вообще в партитуру когда-нибудь заглядывает? Книги открывает?
Или же "вот он Бархатов... и вот его история". А ему в голову не приходила мысль, что его история никого не интересует. Наверное нет, к сожалению.

Как долго все это будет продолжаться?

Оффлайн Passer-by

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 431
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #91 : Октябрь 23, 2013, 14:24:07 »
И в обоих случаях подкупило внимание к мелочам. В той же «Летучей мыши», когда корабль тонет, в  иллюминаторах становятся видны плавающие на глубине рыбы. :)

Какой толк от его "внимания к мелочам" , если он забывает о главном - о том произведении ,по которому ставит спектакль.  Он вообще в партитуру когда-нибудь заглядывает? Книги открывает?
Или же "вот он Бархатов... и вот его история". А ему в голову не приходила мысль, что его история никого не интересует. Наверное нет, к сожалению.

Как долго все это будет продолжаться?
Если я когда-нибудь его встречу, то обязательно об этом спрошу :D

Оффлайн Passer-by

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 431
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #92 : Октябрь 23, 2013, 14:37:29 »
никто не знает, кто их вытащил, кто им протежировал, кто их рекламировал и, главное, кто их пустил в государственные театры ? Тайна, покрытая мраком.
Чтобы частично развеять мрак, привожу ссылку из глубин Интернета (там самое интересное - последний комментарий, его привожу полностью)
http://www.vokrug.tv/person/show/Vasilii_Barhatov/

"А еще его дядя Александр Александрович Бархатов — топменеджер УРАЛСИБА и в силу своего богатого профессионального пути и накопившихся связей и капиталов ногой открывает любые двери… Потому-то парня пиарят — дядя — один из главных пиарщиков…" (ЭТО ЦИТАТА)

Оффлайн Adina

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 221
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #93 : Октябрь 23, 2013, 14:47:08 »
И в обоих случаях подкупило внимание к мелочам. В той же «Летучей мыши», когда корабль тонет, в  иллюминаторах становятся видны плавающие на глубине рыбы. :)

Какой толк от его "внимания к мелочам" , если он забывает о главном - о том произведении ,по которому ставит спектакль.  Он вообще в партитуру когда-нибудь заглядывает? Книги открывает?
Или же "вот он Бархатов... и вот его история". А ему в голову не приходила мысль, что его история никого не интересует. Наверное нет, к сожалению.

Как долго все это будет продолжаться?
Если я когда-нибудь его встречу, то обязательно об этом спрошу :D
Не забудьте.

Оффлайн buffone

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 718
    • Голос публики
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #94 : Октябрь 23, 2013, 14:47:32 »
Это ж ОБС в чистом виде. А еще он "племянник Грефа" и, не удивлюсь, если сводный брат-сват еще кого-то.

Оффлайн Adina

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 221
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #95 : Октябрь 23, 2013, 14:54:25 »
Вот высказывания Тито Гобби , которые можно адресовать и Бархатову.
http://www.operanews.ru/13102007.html

-Постановщик должен помнить, что он не творец, а всего лишь интерпретатор чужих открытий.

-Так называемый ”скрытый смысл“, который придумали некоторые режиссеры, чтобы показать, как ”глубоко“ они проникли в реальный замысел композитора, обычно нелеп и заслуживает только презрения.

Оффлайн Passer-by

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 431
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #96 : Октябрь 23, 2013, 15:02:17 »
Это ж ОБС в чистом виде. А еще он "племянник Грефа" и, не удивлюсь, если сводный брат-сват еще кого-то.
Ну, сами понимаете, чем богаты...

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 473
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #97 : Октябрь 23, 2013, 16:12:41 »
Это ж ОБС в чистом виде. А еще он "племянник Грефа" и, не удивлюсь, если сводный брат-сват еще кого-то.
Ну, сами понимаете, чем богаты...

В одном из интервью Василий Бархатов говорит, что его отец Алексей – журналист, как и дядя Александр http://www.sobaka.ru/magazine/shou/3102.
Два простых запроса в Яндексе «Алексей Александрович Бархатов» и «Александр Александрович Бархатов» показывают, что они с большой вероятностью родные братья, оба родились в Пензе (в 1953 http://www.natlib.ru/index.php/pravoobladatelyam/pravoobladateli/41-barkhatov-aleksej-aleksandrovich и 1957 годах http://lobbying.ru/content/persons/id_5506.html соответственно). Оба журналисты. Александр Александрович Бархатов занимал до совсем недавнего времени пост в «Уралсибе» (вице-президент, руководитель департамента внешних коммуникаций ФК «Уралсиб») http://finance.rambler.ru/news/banks/134483521.html.

Остальное, конечно, неведомо. Но что характерно, участники обсуждения в этой ветке не верят, что Василий Бархатов пробился благодаря таланту, и выдвигают различные нелестные для режиссера-вундеркинда версии относительно его раннего и быстрого «успеха».
« Последнее редактирование: Октябрь 23, 2013, 17:54:25 от Papataci »
Che mai sento!

Оффлайн Ренне

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 692
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #98 : Октябрь 24, 2013, 20:26:18 »
как говорят теперь, вау! Это очччень интересно, и потому, как неплохо знаю Уралсиб и его "корпоративный стиль", все, наконец, становится на свои места. Эти люди могут если не все, то уж точно многое, а пи-ар департамент а особенности. К тому же, карьера "Васи" началась в Мариинке (где он,по его собственным словам,просто остановил Гергиева в коридоре и сказал ему нечто такое, отчего тот его тут же, в коридоре, пригласил ставить спектакль - цитирую практически дословно по одному из телеинтервью нашего героя). К тому же, с Питером у этой компании связи особые, поскольку супруга ее главы владеет знаменитым Ломоносовским, пардон, Императорским фарфоровым заводом

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #99 : Октябрь 24, 2013, 21:54:41 »
карьера "Васи" началась в Мариинке (где он,по его собственным словам,просто остановил Гергиева в коридоре и сказал ему нечто такое, отчего тот его тут же, в коридоре, пригласил ставить спектакль - цитирую практически дословно по одному из телеинтервью нашего героя)

Что же Васёк шепнул Гергиеву на ушко? :)Несколько цифр?  Ни тот, ни другой никогда этого не скажут.
Несколько слов - и дело в шляпе.
Вообще, связи и средства - это великая вещь! :) С их помощью можно раздуть "гения" из кого угодно, обладающего азами любой профессии - просто взять и назначить оным.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 473
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #100 : Октябрь 24, 2013, 22:14:48 »
Вдогонку к моему предыдущему сообщению. Алексею Александровичу Бархатову, сыну Александра Александровича Бархатова, тоже удалось смолоду сколотить успешный бизнес – только в сфере рекламы

http://webby.net/barhatov

http://www.panterafilms.ru/clients/

У меня вопрос – ну почему Василию Бархатову захотелось именно в оперу?..
Che mai sento!

Оффлайн Passer-by

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 431
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #101 : Октябрь 25, 2013, 00:43:00 »
У меня вопрос – ну почему Василию Бархатову захотелось именно в оперу?..
Вот примерно поэтому  :D:
«…в оперном театре в советский период одна опера была похожа на другую (собственно говоря, одна с другой копировалась), и смотреть там ровным счётом было нечего.
И вот это очень сильно укоренилось в сознании людей. Я, например, тоже так долгое время считал, пока не попал на спектакль, убедивший меня, что оперный театр такой же динамичный и яркий, как драматический.
— А можно узнать, какой спектакль так на вас повлиял?
— Это произошло, когда я уже учился в РАТИ на факультете музыкального театра. До второго курса я не знал, буду ли этим заниматься в будущем. А убедил меня спектакль Дмитрия Чернякова.
И добило меня, когда я был на стажировке в Германии и смотрел немецкие спектакли, понял, что всё не так плохо и мне стоит заниматься оперной режиссурой.

В детстве мне самому было скучно в опере, и я не понимал, за что мне эти муки, да ещё и за деньги. Платишь тысячу рублей, а тебя за неё ещё и расчленяют своим «искусством». Но «заразился» оперой я в очень короткие сроки, причём уже в сознательном возрасте. В РАТИ решил поступать совершенно случайно. И уже учась, понял, насколько это интересно, и стал тем, кем стал.»

Полный текст здесь: http://www.chaskor.ru/article/vasilij_barhatov_opera_-_eto_muzyka_a_ne_remarki_k_nej_16610

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #102 : Октябрь 25, 2013, 10:08:57 »
«…в оперном театре в советский период одна опера была похожа на другую (собственно говоря, одна с другой копировалась), и смотреть там ровным счётом было нечего

Проговорился! Он оперу СМОТРИТ, а не слушает. Как и Черняков.
Насколько я понимаю, головановский тезис "главное в опере - хорошо петь" вообще их не затрагивает, т.к. музыкальная часть их вообще не интересует. Вернее, мешает лепить что-то своё.

— А можно узнать, какой спектакль так на вас повлиял?
— Это произошло, когда я уже учился в РАТИ на факультете музыкального театра. До второго курса я не знал, буду ли этим заниматься в будущем. А убедил меня спектакль Дмитрия Чернякова

Яблочно от яблоньки недалеко падает.

И добило меня, когда я был на стажировке в Германии и смотрел немецкие спектакли, понял, что всё не так плохо и мне стоит заниматься оперной режиссурой

Германия - это тот вертеп, на который, разбивая лоб, молятся как наши "современные композиторы", так и наши "современные режиссёры". Я уже много раз рассуждал на эту тему, но не поленюсь ещё раз повторить, что Германия в целом и германское искусство в частности испытывают ныне сильнейший постфашистский синдром. Когда-то фюрер и его приспешники с пистолетом в руке гоняли тогдашнее "современное искусство", и вот теперь, т.е. в послевоенное время и до сего дня включительно, деятели немецкого искусства до смерти боятся что-нибудь запретить или хотя бы назвать дерьмом. А бОльшая часть немецкого искусства, в т.ч. ныне сочиняемые композиции, режиссура драматических и оперных театров - это дерьмо. Но тамошние "интеллектуалы", боясь быть обвинёнными в "фашизме" и "тоталитаризме", не желают называть дерьмо дерьмом. И проблема именно в этом: обжёгшись на молоке, дуют на воду - когда-то при фашистах преследовав современное искусство, они боятся быть обвинёнными в этом сегодня, из-за чего напрочь утрачены критерии оценки и адекватности и в области искусства приветствуется ВСЁ ПОДРЯД, в т.ч. и самое отстойное.
И, разумеется, наши доморощенные деятели С РАДОСТЬЮ перенимают этот немецкий псевдокультурный дебош и внедряют его у нас под видом "европейского искусства".
Но коллеги, нужно быть смелее и спокойно называть современную немецкую режиссуру дерьмом, а как следствие - и нашу тоже, поскольку наши режиссёры по сути своей копиисты и плагиаторы. Т.е. нужно начинать называть вещи своими именами.
Да, понятно, что это неприятно, что это вызовет истерики у "деятелей искЮсссства", но когда-то же придётся повзрослеть. Не век же хвалить дитятко за его сценическое "палка, палка, огуречик - получился человечек", невозможно же вечно жить в колыбели.

В детстве мне самому было скучно в опере, и я не понимал, за что мне эти муки, да ещё и за деньги. Платишь тысячу рублей, а тебя за неё ещё и расчленяют своим «искусством»

Насколько я понимаю такую "логику", сегодня "платишь тысячу рублей", и Бархатов теперь сам расчленяет как классическую оперу, так и всех нас своим "искусством". Типа "кто кого".
Ну что ж, посмотрим, кто кого.
Я считаю, что Мединский если и сказал за последний год что-то дельное, то только одно: что современное "актуальное" искусство - это дерьмо. Да, мы давно знаем, что это дерьмо, но мы не можем понять, почему государство не наводит порядок в этой сфере? О нет, не надо ничего запрещать. Боже упаси! Но не надо и финансировать что попало. К разряду "что попало" я отношу и Бархатова с его псевдоискусством - глубоко вторичным и безнадёжно скучным. Самое смешное, что он возмущается, что ему "показывали одно и то же"! Как же это "одно и то же", когда там хотя бы сюжеты отличались? :)) А вот у Бархатова всегда только один "сюжет": он нам всё время показывает одно и то же - уродование классики, вот что.
Я утверждаю, что Бархатов НЕ УМЕЕТ ставить традиционные спектакли, где видеоряд способствовал бы выявлению внутренней логики синтетического произведения, каким является опера. Он не может удержать мысль, он не может обеспечить СИНТЕЗ оркестрового, певческого и драматического искусства, он вообще не понимает, что это такое. И единственное, чем он способен заниматься, так это забросить и оставить в стороне вопросы музыкальные, в которых он ничего не смыслит, в т.ч. забросить и музыкальную драматургию, и увлечённо заниматься изобретением фишек для визуального ряда, "чтобы было что смотреть". Типа, "чтобы не было скучно"!
Вот мы и "смотрим" на всё это вместе с ним ........ Т.е. получается, что его инфантильные забавы становятся достоянием широкого круга людей, которые всё это в гробу видали. Я это называю "интеллектуальный теppор". Вернее, псевдоинтеллектуальный, но дело не в терминах, а в сути, когда публике под видом "современного европейского подхода" (читай "немецкого") с маниакальной настойчивостью НАВЯЗЫВАЕТСЯ убогое и абсолютно чуждое ей индивидуальное мировоззрение, далёкое не только, если узко брать, от оперы, но и воообще от музыки как таковой.
« Последнее редактирование: Октябрь 25, 2013, 10:19:58 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 473
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #103 : Январь 31, 2014, 01:06:11 »
Василий Бархатов о постановке оперы «Отелло» http://www.mariinsky.ru/news1/interview1/interview_barkhatov2/
    
– Что для вас главное в этой истории? Какие вы в ней расставляете акценты?

– Главное – что это человеческая история, про обычных людей. Естественно, на Отелло не будет никакой «ваксы». Белый Отелло – уже давно не новость. Между ним и Дездемоной важна не разница в цвете кожи и не разница в возрасте, а разница культур. Вот что имел в виду Верди? Отелло – это человек со своим укладом, арабским, эфиопским, каким угодно, но важно – что со своими жесткими принципами, немножко дикими. А Дездемона – абсолютная европейка, либерального воспитания. Не развязная, но гораздо более свободная. У нее нет такого количества запретов и перегородок в голове.

И их роман – все равно что любовь между советским дипломатом и французской актрисой. Или между военным и поэтессой – тут даже не важна национальность. И все говорят, на них глядя: «Ну, не долго им быть вместе. Люди они совершенно разные. Поговорить им, скорее всего, будет не о чем уже через месяц».

Он – вроде хороший мужик. Но испытывает некий комплекс от того, что она может по шесть часов трещать с друзьями про систему Станиславского и про Шопенгауэра, а он ничего этого не понимает. А еще скучает в опере. А она это замечает. А потом ему говорят: «Знаешь, Дездемона вчера с Кассио на Вагнера ходила, отсидели они там пять часов и вышли довольные». А он думает: «Эх, лапоть я некультурный!»

Принято трактовать Дездемону как женщину, извиняющуюся перед Отелло четыре акта подряд. Меня это всегда смущало, потому что в ее партии есть такие венецианские страсти! Есть моменты, когда Дездемона понимает, что она тоже самостоятельная личность. Это человек, который вполне может сказать резкое слово, влепить пощечину, а не только ходить в рабынях у Отелло. Очень важно, что она просит за Кассио абсолютно уверенно.

– Насколько важен для вас Яго – типичный образ оперного злодея?

– Не надо его путать с Мефистофелем Гуно, который всячески подчеркивает свою злую красоту. Яго же не работает на публику. Его ария Credo – внешне пафосная, но это пафос в кавычках. Когда человек не может всерьез говорить о каких-то вещах, он чуть-чуть переигрывает. Яго знает, что никакого сатаны нет, а есть ежедневно меняющиеся данные с биржи, курс доллара, социальный пакет и еще какие-то вещи, которые можно потрогать руками. Он не алчный. Он не знает ни преданности, ни ненависти. Он просто системный человек. Человек без запаха. У которого есть определенный бизнес-план на ближайшее время. Как говорится, «ничего личного, только бизнес». Не то чтобы он хотел специально навредить Отелло, не то чтобы ему в тягость было свое положение шестерки при нем. Его это не сильно смущает – это всего лишь определенный этап его бизнес-плана. Он не специально мучает людей. Он идет по головам, но не отдает себе в этом отчет. У него нет самолюбования. Он не делает никаких лишних движений. Просто его система поступков должна привести к определенному результату.
 
В спектакле есть такой момент: Отелло и Дездемона остаются ночевать в заброшенной лодке на пляже. Глава правительства под влиянием своей молодой, более свободной жены вот такое себе позволил. Наплевав на протокол. Сели на пляже, начали прошлое вспоминать. У всех влюбленных пар, даже если они вместе всего неделю, есть любимое занятие – вспоминать, как они познакомились: «А помнишь, как ты мне про войну рассказывал?» – «Да, да, помню!»...
Так вот, Яго понимает, что, как ни странно, того, кто только что проснулся со своей женой абсолютно счастливым, проще убедить в ее неверности, чем того, кто много ездил в командировки и не видел свою жену полгода.

Это помешательство могло случиться только после ночи счастливой любви! Люди и без того взвинчены и возбуждены, немного дезориентированы. Через день он бы проспался и не убивал, а Дездемона сама бы собрала вещи и уехала к маме, а не подставляла бы добровольно шею. Если человеку, находящемуся в эйфории, у которого брак пока еще похож на курортный роман, сказать, что нет, все наоборот, то он всю энергию, которую пускал в любовь, повернет в другое русло. И уже следующей ночью Отелло убивает жену. Совсем несложно понять Отелло. В моем спектакле нет ничего такого, что делает его более взрывным, чем другие люди. Мне кажется, любой человек при таком раскладе может себя подобным образом повести. Процесс составлен Яго мастерски. Ему нужны только жесткие и необратимые последствия, а не то, что Отелло с Дездемоной поругаются и не будут разговаривать две недели. Яго нужно не гадость сделать, а конкретные результаты получить.

– С какими еще традициями исполнения этой оперы вы спорите?

– В данном спектакле есть история о большом количестве погибших во время шторма. Мне всегда казалось странным, что обычно шторм трактуют как некий постановочный аттракцион. Его изображают ярко, а потому к нему больше не возвращаются. Но если попавших в шторм так хорошо потрепало, то, наверное, выжили не все. Соответственно, есть жертвы, и у этих жертв, соответственно, остаются вдовы, а Отелло должен как-то за это отвечать. И начиная со второго акта вдовы и сироты постоянно толпятся в приемной Отелло – это глобальная проблема, которую надо решать и которой он никак не может заняться в связи с личной ситуацией.

Беседовала Екатерина Бирюкова
Che mai sento!

Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 920
  • Mundus universus exercet histrioniam
Василий Бархатов о постановке оперы «Отелло» http://www.mariinsky.ru/news1/interview1/interview_barkhatov2/   
– В данном спектакле есть история о большом количестве погибших во время шторма.

Настоятельно рекомендую Васе взяться после "Отелло" за "Кольцо нибелунга" и поставить вагнеровскую тетралогию о большом количестве блох и вшей, погибших при пожаре Вальхаллы.

Вот эпохальное новаторство-то будет!
«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #105 : Февраль 16, 2014, 13:35:07 »
http://gamzatti.livejournal.com/86734.html
"Согласна, что Вдова невеселая. И исполнена преимущественно плохо. впрочем, обе главные героини пели в рамках приличия, Но сам спектакль я назвать плохим не могу. Местами прикольный. Сценография не без придури, но стильная. Если сравнивать Летучку Большого и Невеселую вдову Стаса - для меня безусловно лучше Невеселая вдова, Летучка - спектакль омерзительный в своей пошлости, я после него сделала прогноз, что раскрученного оперного режиссера Бархатова долго не пригласят в Большой, пока шок от его постановочных талантов не забудется, мой прогноз пока оправдывается.

Имеется в виду "Летучая мышь" в Большом и "Весёлая вдова" в МАМТе :))
И всё же не думаю, что Бархатова не приглашают только из-за шока от "Летучей мыши"! Полагаю, что он попросту пасётся поближе к СПб, а не к Мск, потому что не менее отстойные "Золотой петушок" и "Руслан и Людмила" таки идут в Большом. Более того, как выяснилось, Серебренников позванивает Урину и интересуется, не сняли ли его пошлятину со сцены. Типа, "беспокоится о судьбе своего творчества".
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 113
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #106 : Апрель 08, 2014, 18:46:00 »
Вам интернет зачем?

Для работы. На Youtube я смотрю клипы, спектакли, видео. Через Operabase узнаю про любой спектакль — где, кем будет спето произведение или поставлен спектакль. Жаль только, у нас все ссылки так или иначе сводятся к порнографии. Залез скачать Щедрина или Моцарта, а путем множества ссылок попадаешь на сайт о том, как увеличить член. Такого нет ни в одной стране. Может, в этом и есть, какая-то сила и харизма России.

Василий Бархатов, режиссер

http://www.kommersant.ru/doc/2445586
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #107 : Апрель 08, 2014, 21:52:33 »
Залез скачать Щедрина или Моцарта, а путем множества ссылок попадаешь на сайт о том, как увеличить член. Такого нет ни в одной стране. Может, в этом и есть, какая-то сила и харизма России

На мой взгляд, сквозь все его постановки однозначно просвечивает его желание увеличить член, потому что чем ещё объяснить стремление глумиться над великими именами и произведениями, опошляя их своими режиссёрскими решениями?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 473
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #108 : Июнь 04, 2014, 17:52:56 »
ВАСИЛИЙ БАРХАТОВ ГОТОВИТ НОВУЮ ОПЕРУ-СЮРПРИЗ

http://www.marieclaire.ru/vestnik/vasiliy-barhatov-gotovit-novuyu-operu-syurpriz/

МОДНЫЙ РЕЖИССЕР ПРЕДСТАВИТ ПУБЛИКЕ СВОЙ ВЗГЛЯД НА ОПЕРУ ПЕТРА ИЛЬИЧА ЧАЙКОВСКОГО «ЕВГЕНИЙ ОНЕГИН»

Судя по эскизам костюмов героев, действие оперы «Евгений Онеген» перенесено в наше время, а сюжетная линия будет вписана в современные российские реалии.

В прошлом году Василий Бархатов был приглашен на место художественного руководителя оперы в Михайловский театр Санкт-Петербурга и уже осуществил там экспериментальную постановку «Летучего Голландца» Рихарда Вагнера.

Ранее в Михайловском театре шла авангардная постановка оперы «Евгений Онегин» – работа украинского режиссера Андрия Жолдака. В этом году спектакль и режиссер были удостоены премии «Золотая маска». Эта постановка больше не будет исполняться на сцене Михайловского театра. Ее сменяет авторская версия Василия Бархатова. В создании спектакля также принимают участие главный приглашенный дирижер театра Василий Петренко и художник Зиновий Марголин.

Премьера оперы «Евгений Онегин» состоится 17, 18, 19 июля этого года.
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 113
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #109 : Июнь 07, 2014, 04:51:11 »
Творческая встреча с Василием Бархатовым (видео)
http://mikhailovsky.ru/media/video/an_evening_with_vasily_barkhatov/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 113
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #110 : Июнь 19, 2014, 20:05:11 »
http://calendar.fontanka.ru/articles/1661/

Василий Бархатов перезагрузит модные «Ассоциации» в Царском Селе

Известный режиссер и художественный руководитель оперы Михайловского театра Василий Бархатов представит проект «Ассоциации в Царском Селе: перезагрузка», который пройдет 28 июня в Екатерининском парке, Зеркальных прудах с 18.00 до 21.00. Зрители попадут на театрализованное шоу-дефиле, в котором примут участие такие петербургские модельеры, как: Татьяна Парфенова, Елена Бадмаева, Лилия Киселенко, Стас Лопаткин, Янис Чамалиди.
Тема шоу – «Англомания», что неудивительно в перекрестный год культуры России и Великобритании. В предыдущие годы шоу, существующее с 2009 года, было посвящено барокко, античности, вопросам войны и мира. Источником вдохновения мастеров моды на этот раз послужили предметы и аксессуары из коллекции ГМЗ «Царское Село», а также архитектурные ансамбли и павильоны заповедника, на фоне которых и развернется представление.
 
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 473
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #111 : Июнь 26, 2014, 16:30:57 »
В Царском селе пройдет театрализованный показ моды по Шекспиру

http://calendar.fontanka.ru/events/6445

28 июня в "Царском Селе" пройдет Театрализованное дефиле «Англомания» в рамках проекта «Ассоциации».

С 2009 года известные петербургские дизайнеры – Елена Бадмаева, Лилия Киселенко, Стас Лопаткин, Татьяна Парфенова, Янис Чамалиди – создают миниатюрные спектакли, вдохновением для которых служат старинная мода и сами дворцы Царского села. Ранее темами для дефиле «Ассоциаций» становились «Война и мир», «Барокко», «Игра в античность».

Темой "Ассоциаций"-2014 стала Англия и ее главный литературный герой – Шекспир, а режиссером дефиле стал известный режиссер Василий Бархатов, ставший в 2013 году художественным руководителем оперы Михайловского театра.
Зрители увидят свадебную моду по мотивам «Укрощения строптивой», коллекцию «Shakespeare T-shirt» Татьяны Парфеновой, а также наряды, навеянные пьесами «Венера и Адонис», «Виндзорские насмешницы» и «Буря». Показы пройдут с 18.00 до 21.00 на Зеркальных прудах в Екатерининском парке.

"Англомания" должна довольно любопытно выглядеть на фоне ландшафта Екатерининского парка, созданного по образцу английских, копирующих естественные природные ландшафты. Главное, чтобы переменчивая петербургская погода не подвела и не устроила бурю в качестве декораций.
Che mai sento!

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #112 : Июнь 26, 2014, 17:17:37 »
Темой "Ассоциаций"-2014 стала Англия и ее главный литературный герой – Шекспир, а режиссером дефиле стал известный режиссер Василий Бархатов

ну куда ж без него?? в каждой бочке затычка
вот раскрутили, теперь не закрутить
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 473
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #113 : Август 21, 2014, 20:27:12 »
Василий Бархатов: Только правильность решений вызывает уважение

Статья из номера: 152(25180) от 22 августа 2014 http://vppress.ru/stories/Vasilii-Barkhatov-Tolko-pravilnost-reshenii-vyzyvaet-uvazhenie-25459

Прошел год с тех пор, как молодой режиссер стал худруком оперы Михайловского театра

Премьерой «Евгения Онегина» в постановке Бархатова театр закрыл сезон. Об итогах года, а также о том, почему режиссер, отдавая предпочтение герою без внутреннего стержня, в жизни ценит самоорганизацию, Василий Бархатов рассказал корреспонденту «ВП».




«Онегин» — до ужаса банальная человеческая история

— Это ведь вам принадлежит идея — чтобы каждый год в репертуаре Михайловского театра появлялась новая версия «Евгения Онегина»?
— Не совсем каждый. Это было бы слишком лихо для театра, было бы пустым вбрасыванием художественных и финансовых сил. Это не закон — чтобы каждый год ставить нового «Евгения Онегина», хоть из пальца высасывай. Даже гениальные спектакли в репертуарном театре живут от силы лет десять, и это уже край. Обычному оперному спектаклю красная цена пять лет. Вот у меня и возникла такая идея: чтобы раз в два — три сезона «Евгений Онегин» обновлялся, не выходя из репертуара театра как название. Эта опера — must для любого театра. И поскольку драматургия Чайковского может читаться совершенно по-разному, всегда интересно видеть «Евгения Онегина» в прочтении разных режиссеров, художников, актеров.

Когда-то я должен был ставить «Евгения Онегина» в копродукции с Михайловским театром, но обстоятельства изменились, и спектакль три года назад вышел в литовской Национальной опере. Я не скрываю, что в основе обеих постановок лежит одна идея, что между ними много общего. Но если поставить их рядом, наверное, зритель найдет немало отличий.

Нынешний «Евгений Онегин» — усовершенствованная версия, другой детализации спектакль.

— А кто еще будет ставить эту оперу в Михайловском?
— Спектакль Жолдака, по всей видимости, куплен Оперой Бордо и уходит туда, но в Михайловский театр еще вернется. Потом, по нашим планам, «Евгения Онегина» поставит знаменитый европейский режиссер, имя которого пока в секрете.

— В последние сезоны «Евгений Онегин» весьма востребован не только на оперной сцене, но и на драматической. Можно вспомнить спектакли Херманиса, Туминаса, Кулябина. Ведь случайностей не бывает?
— Думаю, это определенное совпадение. По-моему, «Евгений Онегин» никогда не терял актуальности. Кажется, опера Чайковского каждый день где-нибудь да ставится.

Вообще, так часто бывает, что все одновременно берутся за одни и те же, порой даже редкие, названия. Вот, например, когда я договаривался о постановке «Хованщины» (которая нечасто исполняется за рубежом) в Швейцарии в 2015 году, я даже не догадывался, что в ближайшие полтора-два сезона в мире появится как минимум еще пять версий «Хованщины». В Вене будет ставить Лев Додин, в Амстердаме — Кристофер Лой, в московском Театре имени Станиславского и Немировича-Данченко — Александр Титель, а еще в Антверпене и Штутгарте. Если до этого появилось всего две-три более-менее заметные «Хованщины» за десятилетие (включая знаменитый спектакль Дмитрия Чернякова в Мюнхене), то тут за пару сезонов — в пяти крупных театрах. Вероятно, это можно объяснить ощущением черного времени, смуты одновременно с застоем; когда все ждут, что к власти придет какой-нибудь Петр и все само разрулится, и никто не берет на себя ответственность.

— Когда режиссер берется за такую квазипопулярную оперу как «Евгений Онегин», сложно избежать вопроса «что нового вы хотите сказать?»
— Одни произведения близки нам (их герои почему-то нам созвучны, мы интуитивно их понимаем), другие — нет. Скажем, я пока не знаю, что со мной должно произойти, чтобы я поставил «Кармен». Тот самый случай, когда я не знаю, о чем это можно ставить и про кого это. С «Евгением Онегиным» иначе.

Для меня это до ужаса банальная человеческая история, распространенная настолько, что стала уже сакральной... как притча. Законы, в ней зашифрованные, известны всем, но никто не может их преодолеть. Например, все хотят, когда женятся, быть верными, любить друг друга, пока смерть не разлучит. Но получается это у единиц. Дурацкое правило не дает сбоев — за редким исключением.

На мой взгляд, в «Евгении Онегине» довольно явно показано, что мужчины в определенном возрасте, даже сильно влюбляясь, не решаются потерять то, чего у них еще не было. Их мучают сомнения: да, я люблю эту женщину, мне с ней хорошо как никогда, но вдруг это еще не «та самая», не избранная? Проходит время, и оказывается, что она все-таки была «той самой». Но женщина, которая пусть и трижды несчастна в браке с другим человеком, чисто психологически уже не способна потерять то, что у нее есть. В определенном возрасте женщина готова броситься в омут с головой, но не готов мужчина. Когда готов мужчина — не готова уже женщина. Эта банальная нестыковка проста и действенна, как дважды два четыре. И каждый раз это огромная трагедия для отдельно взятых людей.

— Жолдаку, например, свойственно высказываться через женщин — главных героинь своих спектаклей (Федра, Медея, Кармен, Анна Каренина, мадам Бовари). А у вас есть тип героя, которого вам свойственно наделять личными переживаниями?
— Не новость, что каждый ставит только про то, что знает. Любой спектакль, напрямую или косвенно, сознательно или подсознательно, связан с психологическими, душевными, физиологическими проблемами режиссера. Одна актриса, с которой я работал, сказала мне: если часто режиссеры и драматурги говорят от имени какого-то одного героя, то ты как будто распределяешь себя на всех. Всем достается поровну.

Хотя в «Евгении Онегине» у меня есть любимцы. Это Ольга и Онегин. Почему Онегин? Остальных отличает определенная собранность. А у него нет внутреннего стержня, он мотается, каждый раз судорожно подбирает слова и старается быть не тем, кто он есть на самом деле. Часто сбивается, начинает с самого начала — и снова не туда. Его на самом деле жалко.

— Вы, наверное, очень много видели — слушали версий «Евгения Онегина». Что вам ближе всего, а что вызвало отторжение?
— Отторжения, наверное, ничего не вызывало. Самое грустное это когда артисты не понимают, что они делают на сцене, что с ними происходит. Когда выбегает актриса в роли Татьяны и просто поет. Это не проблема сегодняшнего театра или вчерашнего. Одинаково нелогичными и пустыми могут быть как, условно говоря, классический спектакль, так и спектакль якобы радикальный.

Мое обучение в академии началось с просмотра спектакля Дмитрия Бертмана «Евгений Онегин», в свое время круто поменявшего взгляд на оперу Чайковского. А две мои любимые версии «Евгения Онегина» — Петера Конвичного и Дмитрия Чернякова. Во всех трех случаях режиссеры — при видимой радикальности и индивидуальном прочтении — находятся в железной связке с партитурой Чайковского.

— У Жолдака, для которого «Евгений Онегин» был дебютом в опере, режиссура явно перевешивает музыку. Как вы, по образованию оперный режиссер, на это смотрите?
— Тем не менее, у меня нет возражений против этого спектакля. Он занял свою нишу в современном репертуаре и вызвал заслуженное внимание. Что касается дебюта драматического режиссера в опере, то некоторые наделены музыкальной интуицией с рождения, им не обязательно годами учиться на специальных факультетах.

Моя задача — сделать жизнь театра интересной, а не ругать кого-то за опоздания!

— За год, что вы руководили оперой Михайловского театра, вы изменились как человек?
— Надеюсь, что нет.

— Со стороны вы всегда казались человеком мягким, неконфликтным. Неужели должность руководителя, требующая твердости и даже жесткости, вас не изменила?
— Худрук — тот, кто определяет художественную политику. При чем здесь жесткость? Я считаю, что моя задача — сделать жизнь этого театра интересной с точки зрения репертуарной политики. А не чтобы кого-то ругать за опоздание, отпускать или не отпускать в отпуск. Хотя я довольно часто встречался со всеми цехами и службами театра, рассказывал, как представляю себе четкую техническую работу, делился личным опытом. При этом я понимал, что не могу требовать от людей сразу многого. Нагрузки сегодняшнего театра для многих из них в новинку.

Постановки Михайловского театра последних сезонов качественно отличаются от того, что было раньше. Эти спектакли требуют иной собранности, иного уровня работы. Нужно время, чтобы войти в ритм. Перемены в театре не происходят в секунду. Но могу сказать, что работа над моим «Евгением Онегиным» уже проходила на качественно новом уровне в сравнении с тем же «Летучим голландцем».

Мне кажется, каждый работник театра должен понимать свою меру ответственности и четко осознавать важность своего участия в общем деле, в выпуске спектакля. Мой друг — известный хоккеист и чемпион мира — рассказывал: в Америке в НХЛ никто за тобой не следит и не ругает. Вот, допустим, автобус с командой останавливается, чтобы все сходили в туалет или купили поесть, и на это дается 5 минут. Если через 5 минут ты не сядешь в автобус, он просто уезжает, и ты больше не являешься членом НХЛ. И мне кажется, это правильно, потому что воспитывает самоорганизацию.

— А изменились ли за этот год ваши отношения с деятелями музыкального театра, с тем же Гергиевым?
— Мой уход в Михайловский театр не испортил наши отношения. Более того, за это время я поставил в Мариинке «Отелло», и в следующем сезоне мы снова планируем сотрудничать. Валерий Абисалович — человек, которого я уважал и буду уважать до последнего. Он много сделал для меня: позвал в Мариинку, когда никто особо обо мне не знал. Без встречи с ним цепочка событий моей жизни сложилась бы совсем иначе.

«Какой я молодой режиссер? Мне уже 31 год!»

— Когда о вас говорят или пишут, неизбежно возникает определение «молодой режиссер»...
— Да перестаньте, какая тут молодость, мне только что исполнился 31 год...

— Но молодыми режиссеры считаются до 35... Вопрос вот в чем. Профессия режиссера предполагает способность подчинять людей. Насколько вы, молодой режиссер, можете сократить дистанцию между вами и подчиненными? Те, кто состоят в команде спектакля, обращаются к вам как — исключительно по отчеству?
— Я на этом не настаиваю, поскольку в других странах не знают моего отчества, и больше или меньше уважения от этого не становится. Отчество — это не показатель, можно и по имени-отчеству к человеку обращаться, презирая его. Я не люблю панибратства, когда со скоростью света нарушают границы моего биополя, но с ровесниками в Михайловском театре я спокойно на ты.

— И они с вами на ты?
— Что же, если мне 31 год, а выгляжу на 13 (смеется), то я буду всем доказывать: «Нет, называйте меня на вы»? Только правильность моих решений будет вызывать уважение. Если же мои решения будут неправильными, то не важно, как ко мне будут обращаться — «Василий Алексеевич» или просто «Васька», — это не спасет.
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 113
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #114 : Сентябрь 05, 2014, 14:23:02 »
Василий Бархатов покидает Михайловский театр

Как стало известно из неофициальных источников, художественный руководитель оперной труппы Михайловского театра Василий Бархатов покидает свой пост. Источник «Фонтанки» сообщил, что такое решение было принято в связи с невозможностью совмещать постоянную работу в театре и реализацию собственных проектов режиссера.

Одним из таких проектов по информации «Фонтанки» станут церемонии открытия и закрытия международного Санкт-Петербургского медиафорума, которые пройдут у здания Биржи на стрелке Васильевского острова 1 и 10 октября. Между тем, на официальном сайте Михайловского театра Василий Бархатов до сих пор числится в списке сотрудников.

Полностью:

Фонтанка.ру. 05 сентября 2014, 13:10
http://calendar.fontanka.ru/articles/1789/

Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 473
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #115 : Сентябрь 05, 2014, 14:26:00 »
Мальчик наигрался?
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 473
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #116 : Сентябрь 08, 2014, 11:54:11 »
http://www.tv100.ru/news/vasilij-barhatov-bolshe-ne-rabotaet-hudozhestvennym-rukovoditelem-opery-mihajlovskogo-teatra-99395/

"Теперь Бархатов сосредоточится на более масштабных проектах, в частности, срежиссирует открытие медиа-форума, который с 1 октября займет нишу петербургского кинофорума. Стрелка Васильевского острова и Биржа, международный рынок кино- и телеиндустрии, каннские лауреаты вперемешку с сериалами, личный патронат исполняющего обязанности губернатора - господину Бархатову здесь явно будет где и на что развернуться."
Che mai sento!

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #117 : Сентябрь 08, 2014, 18:02:32 »
http://www.tv100.ru/news/vasilij-barhatov-bolshe-ne-rabotaet-hudozhestvennym-rukovoditelem-opery-mihajlovskogo-teatra-99395/

Теперь Бархатов сосредоточится на более масштабных проектах, в частности, срежиссирует открытие медиа-форума, который с 1 октября займет нишу петербургского кинофорума.

Во-во-во!!
Скатертью дорожка.

Стрелка Васильевского острова и Биржа, международный рынок кино- и телеиндустрии, каннские лауреаты вперемешку с сериалами, личный патронат исполняющего обязанности губернатора - господину Бархатову здесь явно будет где и на что развернуться

Я так и подумал, что никакой интриги нет, всё предельно банально: поменялась конъюнктура, Ваську посулили значительно больше денег, и Васёк тут же всё бросил, моментально забыл о своих "высоких идеях" в опере и принялся за то, что гораздо ближе ему по духу и больше соответствует по уму.
Я всегда говорил, что нынешние "молодые из ранних" режиссёры - это абсолютно случайные люди в оперном жанре, если только не сказать "проходимцы", имея в виду содеянное ими в этой сфере.
Что ж, теперь Михайловский, насколько я понимаю нынешнюю его "художественную" линию, направит все свои силы на поиски очередного молодого шарлатана, дабы приветить, сделать рекламу и объявить его "новым словом в современной режиссуре". Хотя, почему обязательно молодого? Нынешние старые шарлатаны ни в чём не уступают молодёжи, уж нам ли, страдальцам, соприкоснувшимся с их глумлением над оперой, этого не знать!
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #118 : Сентябрь 08, 2014, 21:33:29 »
Скоро опять опустится железный занавес, так что нам всё равно придётся развивать своё собственное искусство.

Разместил это и вдруг задумался: я не имеет ли эта проблема отношения и к уходу Бархатова? Зачем ему такие тернии в эпоху вполне ожидаемого ренессанса театрального традиционализма? А то ещё надают ему тумаков со стороны государства.
Конечно, я не верю, что это главная причина его ухода, но я и её не сбрасывал бы со счетов.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 113
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #119 : Сентябрь 08, 2014, 22:24:22 »
Михайловский театр остался без худрука

Василий Бархатов покидает пост руководителя оперы

Известный театральный режиссер и художественный руководитель оперной труппы Михайловского театра Василий Бархатов оставил свой пост. Эта информация подтвердилась как раз в день открытия очередного сезона Михайловского театра.

Объяснение, данное самим Василием Бархатовым, не объясняет ничего. Один из самых востребованных оперных режиссеров нового поколения заявил буквально следующее: «Иногда жизнь вносит коррективы в самые выверенные и продуманные планы. Когда год назад я принимал предложение театра возглавить оперную труппу, мои личные проекты на других сценах вроде бы вписывались в эту конструкцию; сил и энергии должно было хватить» (слова теперь уже экс-худрука оперы цитирует пресс-служба театра).

...

Ну а ближайшим проектом популярного режиссера станут церемонии открытия (1 октября) и закрытия (10 октября) международного Санкт-Петербургского медиафорума у здания Биржи на стрелке Васильевского острова.

Рита Русакова

Полностью:

"Коммерсантъ" от 08.09.2014, 16:51
http://www.kommersant.ru/doc/2562645
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 473
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #120 : Сентябрь 15, 2014, 12:18:27 »
Василий Бархатов оставил пост художественного руководителя Михайловского театра, проработав в нем всего год. "Иногда жизнь вносит коррективы в самые выверенные и продуманные планы. Когда год назад я принимал предложение театра возглавить оперную труппу, мои личные проекты на других сценах вроде бы вписывались в эту конструкцию; сил и энергии должно было хватить",— объяснил режиссер. Но на самом деле его слова мало что объясняют. Можно не сомневаться в том, что свои желание и намерение работать в других театрах Бархатов обсуждал с руководством Михайловского еще год назад и вряд ли не сумел достичь договоренности. Вероятно, год спустя договоренности не удалось достичь в чем-то еще.

http://www.kommersant.ru/doc/2552907
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 113
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #121 : Ноябрь 13, 2014, 17:45:00 »
Номинанты 2015

НОМИНАНТЫ ПРЕМИИ «ЗОЛОТАЯ МАСКА».

Сезон 2013-2014 гг.

Василий БАРХАТОВ, «Отелло», Мариинский театр, Санкт-Петербург

http://www.goldenmask.ru/news.php?id=1871
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 113
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #122 : Декабрь 24, 2014, 07:50:56 »
В окнах гостиницы «Метрополь» покажут рождественские спектакли

По вечерам с 24 декабря по 8 января в панорамных окнах гостиницы «Метрополь» в центре Москвы прохожие смогут увидеть короткие рождественские спектакли, поставленные ведущими режиссерами нового поколения, сообщается в пресс-релизе, присланном в редакцию «Ленты.ру».

Реформаторы московского театра Василий Бархатов, Константин Богомолов, Филипп Григорян, Юрий Квятковский и Федор Павлов-Андреевич представят серию рождественских историй, переведенных на язык движений, мимики и жестов. Спектакли-пятиминутки будут перемещаться из одного окна гостиницы в другое. В качестве декораций будут использованы инсталляции художника Кати Бочавар. Вся серия представлений займет около получаса и будет повторяться несколькими циклами в течение вечера.

Полностью:

Лента.ру. 16:07, 22 декабря 2014 г.
http://lenta.ru/news/2014/12/22/metropol/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 113
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #123 : Март 30, 2015, 13:17:48 »
Блондин во всём

Дмитрий Циликин

Так ли гениален режиссёр Василий Бархатов?

Далее:
http://timeculture.ru/?p=2801
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 113
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #124 : Март 30, 2015, 13:22:15 »
Если знак вопроса, фигурирующий в названии темы, относится к году рождения героя, то вот ответ на этот вопрос:

Цитировать
Ознакомимся с анкетой. Наш герой явился на свет в 83-м.

Далее:
http://timeculture.ru/?p=2801
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 113
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #125 : Март 30, 2015, 14:00:23 »
Почему-то Д. Циликин даже не упомянул поставленный героем этого потока мюзикл "Шербурские зонтики". А он до сих пор идет: http://www.lensoveta.ru/complex/afisha/3/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 473
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #126 : Март 30, 2015, 14:35:09 »
Если знак вопроса, фигурирующий в названии темы, относится к году рождения героя, то вот ответ на этот вопрос:

Цитировать
Ознакомимся с анкетой. Наш герой явился на свет в 83-м.

Далее:
http://timeculture.ru/?p=2801

Спасибо, что обратили внимание на это. Я внесу в название потока дату рождения, а вот знак вопроса оставлю. Потому что так и не ясно, он режиссёр или просто, как мне кажется, блатной мальчик (это моё предположение, сугубо оценочное).
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 473
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #127 : Март 30, 2015, 14:41:22 »
Почему-то Д. Циликин даже не упомянул поставленный героем этого потока мюзикл "Шербурские зонтики". А он до сих пор идет: http://www.lensoveta.ru/complex/afisha/3/

Вы смотрели это произведение театрального искусства? :) Понравилось?
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 473
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #128 : Март 30, 2015, 14:50:29 »
Блондин во всём

Дмитрий Циликин

Так ли гениален режиссёр Василий Бархатов?

Далее:
http://timeculture.ru/?p=2801

В статье упоминается предположение, что Бархатов - племянник Грефа. Нет, он племянник не Грефа, а другого работника банка, мы это обсуждали ранее в этом потоке.

В одном из интервью Василий Бархатов говорит, что его отец Алексей – журналист, как и дядя Александр http://www.sobaka.ru/magazine/shou/3102.
Два простых запроса в Яндексе «Алексей Александрович Бархатов» и «Александр Александрович Бархатов» показывают, что они с большой вероятностью родные братья, оба родились в Пензе (в 1953 http://www.natlib.ru/index.php/pravoobladatelyam/pravoobladateli/41-barkhatov-aleksej-aleksandrovich и 1957 годах http://lobbying.ru/content/persons/id_5506.html соответственно). Оба журналисты. Александр Александрович Бархатов занимал до совсем недавнего времени пост в «Уралсибе» (вице-президент, руководитель департамента внешних коммуникаций ФК «Уралсиб») http://finance.rambler.ru/news/banks/134483521.html.

Остальное, конечно, неведомо. Но что характерно, участники обсуждения в этой ветке не верят, что Василий Бархатов пробился благодаря таланту, и выдвигают различные нелестные для режиссера-вундеркинда версии относительно его раннего и быстрого «успеха».
Che mai sento!

Оффлайн Евгений Крашенинников

  • Lan Pirot
  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 400
  • Зритель
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #129 : Март 30, 2015, 15:21:27 »
Дмитрий Циликин
Так ли гениален режиссёр Василий Бархатов?
Далее:
http://timeculture.ru/?p=2801
По тексту, непонятно, например, как автор относится к работе Бархатова в "Братьях Карамазовых"; вроде, выходит, что поругивается сама опера, а работа Бархатова - даже и нормальная.
Ora pro nobis beate pater Dominice

Оффлайн Евгений Крашенинников

  • Lan Pirot
  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 400
  • Зритель
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?) (р. в 1983 г.)
« Ответ #130 : Март 30, 2015, 15:25:50 »
Аналогично в куске про "Мёртвые души" - автор хвалит композитора, художника, актёров и пару раз указывает на недочёты Бархатова. Так "Мёртвые души" - это всё-таки не провал? это хорошо? или режиссёрская работа тут слабая?
И поэтому фраза автора ("Но ведь надо сыскать хоть какую-то причину, отчего столь профессионально беспомощный человек ставит и ставит в Мариинском театре?") провисает: или всё надо описывать как бездарность или выпендрёж; или, если есть удачи и неудачи, то можно допустить, что молодому режиссёру лимит доверия и не будет исчерпан.
Ora pro nobis beate pater Dominice

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 113
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?)
« Ответ #131 : Март 30, 2015, 15:53:20 »
Почему-то Д. Циликин даже не упомянул поставленный героем этого потока мюзикл "Шербурские зонтики". А он до сих пор идет: http://www.lensoveta.ru/complex/afisha/3/

Вы смотрели это произведение театрального искусства? :) Понравилось?

Смотрел. Я не любитель мюзиклов, но получилось живенько ;)
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 113
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?) (р. в 1983 г.)
« Ответ #132 : Июль 12, 2015, 21:45:42 »
Бархатные мечты - "как попасть в то европейское пространство" - сбываются: "только что в Национальном театре Мангейма я ставил «Осуждение Фауста» Гектора Берлиоза. И в ней у меня не было никакого Мефистофеля"; "в октябре в Базеле состоится премьера оперы Мусоргского «Хованщина»" ("думал, что буду оригинален... Но выяснилось, что «Хованщину» вдруг бросились ставить все"); "затем в Венской камерной опере пойдет «Антигона» Томмазо Траэтты"; "потом в Висбадене я поставлю «Солдат» Алоиса Циммермана"; "потом будет «Капулетти и Монтекки» – опера Беллини".

И такой придумщик, просто фантазер:
Цитировать
Дело в том, что Беллини тогда жил с самой знаменитой меццо-сопрано Италии. И она, мне кажется, в какой-то момент спросила: «Котик, что пишешь?» – «Да вот оперу заканчиваю. Про Ромео и Джульетту. Будут острые социальные вопросы, политика, я отражаю сегодняшний день Италии». – «Классно! А что я там пою, что там для меццо-сопрано?» – «Да ничего особенного, так, по мелочи». – «Ты что, с ума сошел? Я тебе лучшие годы отдала! А Ромео?» – «Ну, давай Ромео, ладно». И он просто сделал эту партию женской.
http://webfiles.aeroflot.ru/Aeroflot_July_2015.pdf

Это:
Цитировать
Вкус изменяет, человек перестает думать, чуть-чуть может обнаглеть от собственного могущества, резко понизить планку и начать общаться с публикой дошкольным языком.
http://webfiles.aeroflot.ru/Aeroflot_July_2015.pdf

он про себя? ;D
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Евгений Крашенинников

  • Lan Pirot
  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 400
  • Зритель
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?) (р. в 1983 г.)
« Ответ #133 : Июль 12, 2015, 23:25:58 »

Это:
Цитировать
Вкус изменяет, человек перестает думать, чуть-чуть может обнаглеть от собственного могущества, резко понизить планку и начать общаться с публикой дошкольным языком.
http://webfiles.aeroflot.ru/Aeroflot_July_2015.pdf

он про себя? ;D

Прекрасно подловили!!  ;D  ;D  ;D
Ora pro nobis beate pater Dominice

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 113
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?) (р. в 1983 г.)
« Ответ #134 : Июль 13, 2015, 07:03:29 »
Лезет из кожи вон, чтобы "догнать и перегнать", стать вторым Митей.
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 113
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?) (р. в 1983 г.)
« Ответ #135 : Декабрь 01, 2015, 01:17:16 »
Василий Бархатов поставил оперу в Вене

Сегодня, 30 ноября, венский театр Ан дер Вин представит премьеру оперы «Антигона» Томмазо Траэтты в постановке режиссера Василия Бархатова.


Этой осенью Бархатов уже поставил «Хованщину» Мусоргского в Театре Базеля и «Осуждение Фауста» Берлиоза в Национальном театре Мангейма.

В апреле 2016 года состоится еще одна зарубежная премьера российского режиссера: висбаденский Großes Haus и Государственный театр Дармштадта представят новую постановку оперы «Солдаты» Бернда Алоиса Циммермана, дирижер — Жолт Хамар (Венгрия).

http://m.colta.ru/news/9399
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн diletantka

  • ЧЕРЕЗ ТЕРНИИ К ЗВЕЗДАМ
  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 292
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?) (р. в 1983 г.)
« Ответ #136 : Декабрь 25, 2015, 12:59:44 »
На 25 декабря 2015 года "в контакте" у Бархатова(если это действительно он :) )только 2 фотоальбома:"Вася" и "репетиции".Что тоже очень хорошо. :) https://vk.com/public53782441 "Страница посвящена талантливому Российскому оперному режиссеру Василию Алексеевичу Бархатову. "
« Последнее редактирование: Декабрь 25, 2015, 13:28:14 от diletantka »
АЭЛИТА-«видимый всем свет звезды»

Оффлайн diletantka

  • ЧЕРЕЗ ТЕРНИИ К ЗВЕЗДАМ
  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 292
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?) (р. в 1983 г.)
« Ответ #137 : Декабрь 25, 2015, 13:21:27 »
Дочка Полина уже показывает какие-то балетные движения.
http://www.kp.ru/daily/25877.2/2841136/
АЭЛИТА-«видимый всем свет звезды»

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 113
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?) (р. в 1983 г.)
« Ответ #138 : Апрель 07, 2016, 10:08:34 »
Биография и постановки режиссера Василия Бархатова

Никогда не угомонятся те, кого больше всего в жизни интересует, кто жена Василия Бархатова (с 2015 года - оперная певица Асмик Григорян)

http://fb.ru/article/230606/biografiya-i-postanovki-rejissera-vasiliya-barhatova
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 113
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?) (р. в 1983 г.)
« Ответ #139 : Апрель 22, 2016, 10:41:29 »
Бархатов и Черняков ставят оперы в Европе

В ближайшее время в двух европейских театрах состоятся премьеры оперных спектаклей в постановке российских режиссеров Василия Бархатова и Дмитрия Чернякова.

http://m.colta.ru/news/10844
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 473
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?) (р. в 1983 г.)
« Ответ #140 : Ноябрь 16, 2016, 17:47:01 »
Василий БАРХАТОВ: «Я выбирал между режиссурой и компьютером»

Десять лет назад Василий Бархатов, тогда недавний выпускник ГИТИСа, поставил в Мари­инском театре оперетту «Москва, Черемушки». Маэстро Валерий Гергиев доверил двадцатитрехлетнему парню создать спектакль к юбилею Дмитрия Шостаковича. Пре­мь­ера оказалась столь громкой, что в следующем году Василий Бархатов поставил на Мариинской сцене оперу «Енуфа», потом «Бенвенуто Челлини»… Всего в главном театре Петербурга Бархатов создал около десяти оперных спектаклей.

Сегодня ему 33, он живет и работает в Германии. В Европе Бархатов невероятно востребован – график работы расписан на годы вперед.

В Петербург знаменитость заглянула на встречу со студентами и выпускниками Петербургского государственного университета. Больше всего людей в зале интересовал вопрос: как столь же уверенно заявить о себе?

http://vecherka-spb.ru/2016/11/16/vasilij-barxatov-ya-vybiral-mezhdu-rezhissuroj-i-kompyuterom/
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 473
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?) (р. в 1983 г.)
« Ответ #141 : Апрель 03, 2017, 23:35:40 »
Василий Бархатов представит «Евгения Онегина» в Германии

https://topspb.tv/news/2017/03/31/vasilij-barhatov-predstavit-evgeniya-onegina-v-germanii/
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 113
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?) (р. в 1983 г.)
« Ответ #142 : Август 30, 2017, 12:11:51 »
В октябре в Дойче опер в Берлине представят премьеру новой оперы Раймана «L’Invisible» по Метерлинку. Ставит ее пропавший с российских радаров режиссер Василий Бархатов. 

http://www.ng.ru/culture/2017-08-28/6_7060_opera.html 
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Надя

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 631
Re: Василий Бархатов, режиссер (..?) (р. в 1983 г.)
« Ответ #143 : Октябрь 09, 2017, 17:49:22 »
А кто-нибудь смотрел на минувших выходных фильм Бархатова "Атомный Иван"?