Автор Тема: "Борис Годунов" в Мариинке ("Белые ночи-2012")  (Прочитано 25667 раз)

0 Пользователей и 1 Гость просматривают эту тему.

Оффлайн Сергей_Quark

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 4 984
Скромность украшает.  В Петербурге открывается ХХ музыкальный фестиваль «Звезды белых ночей»
Циликин Д.
 http://www.mn.ru/culture_misic/20120523/318670731.html


<...>
К старым друзьям относится маститый английский режиссер Грэм Вик, не раз сотрудничавший с Мариинским театром еще с 90-х. Нынче он обратился к «Борису Годунову», премьерой которого фестиваль открывается 25 мая. Вик ставит первую редакцию оперы 1869 года (без польского акта и сцены под Кромами), деталей не раскрывает, но обещает корреляцию с современной политической обстановкой в России. На премьере заявлен превосходный певец и актер Евгений Никитин в заглавной партии.
<...>

Оффлайн Сергей_Quark

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 4 984
объединить
« Ответ #1 : Май 23, 2012, 23:45:10 »
Грэм Вик  о новом  "Борисе  Годунове"
http://www.youtube.com/watch?v=KMwx_WZllSs

Оффлайн Сергей_Quark

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 4 984
объединить
« Ответ #2 : Май 23, 2012, 23:58:24 »
Грэм Вик: “Я всю жизнь мечтал поставить именно “Бориса Годунова””
http://vtb-mariinsky.timeout.ru/article/inerview
<...>
Вы всю жизнь боролись за демократизацию оперного жанра и старались ставить спектакли так, чтобы они в первую очередь были интересны для публики. А у нас “Борис Годунов”, увы, частенько воспринимается как музейный артефакт, не способный задеть зрителя за живое. В России в таких случаях обычно спрашивают: “Чем будете удивлять?”

Ну, вообще-то, представления об опере как о демократическом жанре сидят во мне настолько глубоко, что я редко задумываюсь о том, чтобы специально заинтересовывать публику – это всякий раз происходит само собой. Я – всего лишь коммуникатор: хочу быть только проводником между тем, что я нахожу в “Борисе Годунова” – и тем, чем он является для зрителя. Главное – чтобы происходило взаимодействие между залом и сценой. Чтобы возникал открытый диалог, чтобы они отдались мне, чтобы думали, работали головой.
<...>
Беседовал Дмитрий Ренанский
=============
Комментарий
Неужели  нас  ждет  очередная  черняковщина  в Берлинском  варианте?



Оффлайн Сергей_Quark

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 4 984
объединить
« Ответ #3 : Май 24, 2012, 00:20:27 »
В «Эрмитаже», где бусинками жалобно горели китайские фонарики в неживой, задушенной зелени, на убивающей глаза своим пронзительным светом эстраде куплетисты Шрамс и Карманчиков пели куплеты, сочиненные поэтами Ардо и Аргуевым:

 Ах, мама, что я буду делать
 Без яиц?? —

 и грохотали ногами в чечетке.

 Театр имени покойного Всеволода Мейерхольда, погибшего, как известно, в 1927 году, при постановке пушкинского «Бориса Годунова», когда обрушились трапеции с голыми боярами, выбросил движущуюся разных цветов электрическую вывеску, возвещавшую пьесу писателя Эрендорга «Куриный дох» в постановке ученика Мейерхольда, заслуженного режиссера республики Кухтермана. Рядом, в «Аквариуме», переливаясь рекламными огнями и блестя полуобнаженным женским телом, в зелени эстрады, под гром аплодисментов, шло обозрение писателя Ленивцева «Курицыны дети». А по Тверской, с фонариками по бокам морд, шли вереницею цирковые ослики, несли на себе сияющие плакаты: «В театре Корш возобновляется „Шантеклер“ Ростана».

М.Булгаков

Оффлайн Сергей_Quark

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 4 984
«Звезды белых ночей» в мае
15 мая  2012 года
http://www.sobaka.ru/news/theatre/11685

Главный летний фестиваль в этом году откроется премьерой оперы «Борис Годунов» в постановке английского режиссера Грэма Вика.

ЕВГЕНИЙ НИКИТИН
исполнитель партии Бориса Годунова
<....>
Вы, кажется, уже всех басов перепели в «Годунове»?

Не так много: Бориса, Щелкалова и Рангони. Еще остались Варлаам, Пимен — сами понимаете, это попозже. Я вполне доволен партией Годунова. Стану постарше, ближе к пенсии — можно будет и Пимена спеть. Надо соответствовать возрасту. Режиссер-постановщик Грэм Вик говорил, что хочет провести в «Годунове» параллель с нынешней политической ситуацией. Это немножко заезженная тема — проводить параллели. В Зальцбурге, помнится, Годунов был Ельциным, сейчас, наверное, будет Путиным. Любят режиссеры этим заниматься. Я не большой поклонник параллелей.

Зритель сидит и голову ломает. Музыка — не о параллелях, она о конкретном человеке, терзаемом совестью за содеянное преступление. Репетиции с режиссером еще не начались. Я слышал, что костюмы из секонд-хенда. Все будет современно, как мне кажется. Не стоит ждать коронационных декораций. Все это прошлый век — театр должен куда-то двигаться, это очевидно. Мы не можем стоять на месте и всю дорогу гонять олд-скул. Я давно выбрал путь: не спорить ни с кем. Делать, что говорят, с небольшим вкладом в музыкальную часть. Если Вик заставить петь на голове, я скажу, что это неудобно, я специально учиться не буду. Мне уже не двадцать лет. Но в принципе, готов к разным поворотам. Может быть что угодно. Интрига!
================
Комментарий
 Мне  кажется, что Е.Никитин  не  понимает  главного: не так страшно, что  костюмы  спектакля  из  секонд-хенда,  а  страшно то, что  сама  постановка  Г.Вика  - это  уже  давно  истлевший секонд-хенд.

Оффлайн Porgolovo

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 639
http://www.fontanka.ru/2012/05/24/064/
Постановщик «БГ» в Мариинке Грэм Вик: «Идея Мусоргского – оригинальная, даже наглая»
24.05.2012 11:48
В Мариинском театре идут последние репетиции перед премьерой «Бориса Годунова» - оперы Мусоргского,  которой открывается юбилейный, ХХ фестиваль Мариинского театра «Звезды белых ночей». Сама премьера состоится 25 мая. Ее постановщик Грэм Вик – невероятно успешный британский оперный режиссер, глава Оперы Бирмингема, спектакли которого идут практически во всех лучших оперных домах мира, включая Мариинский и Большой театры России. А кроме того, Вик является едва ли не главным экспериментатором в сфере оперной режиссуры. Гюляра Садых-заде расспросила режиссера о грядущей премьере и основных трендах мирового оперного искусства.

- Ваши спектакли уже дважды шли на сцене Мариинского театра: в середине 90-х – памятный многим монументальный спектакль «Война и мир» по опере Прокофьева – он был заимствован из Ковент-Гарден. В прошлом сезоне из Копенгагена привезли «Средство Макропулоса» Яначека. Но «Борис Годунов» - ваша первая  оригинальная постановка,  сделанная для сцены Мариинского театра. Расскажите о ней.

- Я сознаю, что ставить «Бориса Годунова» на исторической сцене Мариинского  театра, где прошла мировая премьера оперы – очень самонадеянно с моей стороны. Тем более, что я впервые ставлю эту оперу. Мне особенно нравится именно эта, авторская редакция 1869 года: яркая, страстная,  неистовая.  Знаете, когда потолок Сикстинской Капеллы очистили от многовековой грязи, краски  засияли во всей первозданной яркости: многих это повергло в шок. Люди привыкли к этой грязи, привыкли к блеклым краскам, и даже находили  приглушенные грязью тона весьма изысканными. Так вот, для меня первая редакция «Бориса Годунова» - это как свеженаписанные фрески Сикстинской капеллы: первичное оригинальное творение Мусоргского, на которое пока не осела тонна пыли и грязи позднейших редактур и интерпретаций. Я выбираю для себя этот первичный выброс творческой энергии автора. Представляю, какой эффект произвела опера, впервые показанная в театре: наверное, это был эффект разорвавшейся бомбы. Язык Мусоргского – провокативный, вызывающе  дерзкий, сложный, абсолютно новаторский, далекий от оперной гладкописи; и притом - оригинальная, даже наглая идея, взрывающая традиции и нормы.

- Так ведь Дирекция Императорских театров не приняла первую редакцию оперы! Они же заставили Мусоргского отредактировать ее, дописать Польский акт…

- Да, и выхолостили его творческий прорыв, его художественную амбициозность, которая мне так нравится в первой редакции «Бориса Годунова». Мы, режиссеры, умеем ценить  и уважать  такие вещи.

- Обычно первая редакция оперы идет без антракта, два часа сорок минут. Как будет  у вас?

- Так же, без антракта.

- Практически во всех ваших режиссерских работах отчетливо прослеживается стремление актуализировать сюжет, привязать его к настоящему времени. Взять хотя бы вашу недавнюю постановку «Моисея в  Египте» на фестивале Россини в Пезаро: в образе библейского пророка Моисея вы вывели на сцену «террориста № 1» Усаму Бин Ладена, что спровоцировало форменный скандал. То, что история была погружена в контекст арабо-израильского конфликта, у многих вызвало отторжение и даже шок.

- Да, скандал получился громкий. Но ему сопутствовал и большой успех постановки. Например, спектакль получил приз итальянской критики. На самом деле, я основывался на простой идее: действия Моисея, его чудеса, на самом деле оказывались не деяниями Господа, но деяниями человеческими, вершащимися именем Господа. Это была основная мысль постановки. Некоторых это тронуло, другие не смогли с этим справиться: еще бы, сделать из Моисея террориста…Но я, в общем, давно понял: всем нравиться невозможно. У всех  разные вкусы,  и это нормально.

- Вы упомянули о Сикстинской капелле, и четырехсотлетней грязи, осевшей на фресках. Примерно за тот же период времени жанр оперы прошел огромный путь, от зарождения  во флорентийском кружке Барди – до наших дней. Как вы определите нынешние актуальные оперные тренды? Куда движется опера как вид искусства?

- Главное направление я бы назвал кинематографическим - не в плане стиля, а в плане организации восприятия: монтаж, короткие сценки-кадры, перебивка. Другое направление – когда сюжет развивается нелинейно. Сегодня у людей развилась привычка бездумно переключать каналы телевизора – так называемый «заппинг». Они одновременно разговаривают с детьми, читают бегущую строку на экране телевизора, попадают то на рекламу, то на новости, то на сериал. Смотрят сначала пятую серию, а потом первую, или смотрят часть одного сериала, а потом переключаются на другой, и обратно. У людей в нашу эпоху изменился принцип восприятия: они уже не могут долго сосредотачиваться на развитии  сюжета, истории. Появилась прерывность восприятия. Под воздействием цифровых технологий меняются сами природные механизмы мышления, работы человеческого мозга. Наше сознание стало калейдоскопичным.

- И это означает, что оперы станут бессюжетными – или в  них параллельно будут развиваться несколько сюжетов, вперемешку? Или что оперы будут ставить, разрывая линейность повествования, привлекая средства выразительности из других видов искусств – скажем, видео?

- Мы должны научиться принимать цифровые технологии, как одно из свойств художественной формы, как одно из мощнейших выразительных средств.  Я не имею в виду прямые трансляции спектаклей, но нечто гораздо более изощренное и глубокое.

- Какие примеры возникающего на наших глазах нового синтетического искусства оперы вы может привести?

- В будущем году я, совместно с оперной компанией  Бирмингема, которую я возглавляю, и с компанией  BBC, затеял крупный проект: интерактивную постановку так называемой «кухонной оперы» Курта Вайля и Бертольда Брехта «Возвышение и падение города Махагони». Опера будет развиваться на нескольких цифровых каналах, на телевидении и на радио. Базовая идея: первый акт задуман как серия мини-фильмов, снятых в Бирмингеме мною, с участием волонтеров, которых я обучаю. Центральную сцену урагана на заданный саундтрек кто угодно сможет снять и предложить свой вариант фильма. Все эти мини-фильмы будут потом выложены на сайте mahagony.tv

На выходных днях я сделаю одну длинную инсталляцию в одном из бирмингемских зданий. Она будет называться «Отель для богатых». В разных комнатах будут крутиться разные фильмы на четыре темы: обжорство, пьянство, борьба, любовь. Например, будет фильм о булемии, о подпольном трафике людей и сексуальном рабстве, о детской борьбе. В Британии существует  такой постыдный вид спорта: двух мальчиков 11-12 лет сажают в клетку и заставляют бороться, делают на них ставки.  Да-да,  не удивляйтесь: Британия – далеко не такая цивилизованная страна, как принято думать. По поводу четвертой темы – пьянство – я сделаю фильм об уличном алкоголизме  и насилии. Все эти фильмы будут крутиться по TV, каждый вечер, после вечернего выпуска  новостей. И сразу же после них  на экране появится ссылка на интернет-форум, где любой сможет включиться в дискуссию  на обозначенную социальную тему, в чате. Всё это будет происходить в будни, с понедельника по пятницу. А в субботу, в Бирмингеме, на большой арене, вмещающей 6000 человек, в живой трансляции, на больших экранах,  покажут предпоследний акт проекта – суд. Он будет поставлен в стиле телевизионных шоу: свет, студийная аудитория. В середине акта анархисты врываются  в студию, и захватывают и зрителей,  и участников, и операторов. И тут 6000 человек сойдутся в центр арены: кресла опустеют.

Последняя часть представления: мы все снимаем пустую арену и друг друга на мобильные телефоны, и все заснятое пойдет на сайт BBC. Безусловно, я поработаю и с «подсадными утками» - сто человек будут рассаженны между зрителями, чтобы подсказывать, что именно делать. То есть, задумана интерактивная, разнообразно использующая цифровые технологии акция, совсем непохожая на оперный спектакль. Мне кажется, этот пример наиболее полно и ярко выявляет самый современный тренд в оперном постановочном деле. И к тому же, обращение к широким массам людей с просьбой высказать свое мнение еще ярче и полнее выявит остросоциальную направленность и самую суть оперы Брехта-Вайля.

- Этим преформансом-акцией-спектаклем-проектом вы вскрываете социальные язвы британского общества, вовлекая его в широкую дискуссию?

- Да, но эти язвы мучают не только город Бирмингем, и не только Британию – но всю Европу. Современное общество поражено отрицанием всего. Мы против капитализма и против социализма; мы против всяческих «измов» вообще. «За» мы только за самих себя.

- То есть, с помощью интерактивной связи и интернет-технологий вы пытаетесь сконструировать огромное виртуальное зеркало, в котором общество увидит самое себя?

- Да, безусловно. И не забывайте – я ведь ставлю Брехта, и тем остаюсь верен его духу. Я не беру на себя ответственность  давать ответы на остросоциальные вопросы. Я могу поставить вопросы; я могу пригласить к дискуссии. Но я никогда не возьмусь читать обществу  нотации или советовать, как правильно жить. Эта роль не для меня: я не гожусь на роль лектора или ментора. Мне 58 лет, и недавно я понял, что не могу читать лекции. Раньше думал, что могу, но – нет.

- Посредством цифровых технологий и вовлечением людей в процесс сотворчества опера становится, по-вашему, более демократичной?

- Да, я  ищу точки соприкосновения с оперой для людей. А вовлечение – это очень хорошая точка соприкосновения.

- Будем считать, один тренд мы уловили. Поговорим о композиторах, пишущих оперы.

- В этом году  оперной компании Бирмингема исполняется 25 лет. В честь этого мы задумали две мировых премьеры. Первая – это заказная опера Life is a dream («Жизнь  это сон») Джонатана Дови – эдакий музыкальный постмодернизм, очень мелодичная музыка, с красивыми вокальными номерами, вроде современной итальянской оперы. Премьера состоялась в марте, опера имела огромный успех у публики,  но часть критиков восприняла ее сдержанно: некоторые  находили музыку слишком уж популярной. В августе у нас намечена премьера  оперы Штокхаузена – это одна из цикла семи его опер «Свет: семь дней недели», она идет шесть часов, и называется «Среда». Абсолютно нелинейная, ее исполнение предусматривает четыре вертолета,  барражирующих вокруг сцены, с музыкантами на борту – участниками струнного квартета. Вертолеты отлетают и возвращаются, а 18 музыкантов сидят там и играют.  В исполнении задействованы также два хора и сложный электронный саундтрек. Опера будет идти в двух заброшенных фабриках,  а вертолеты будут летать снаружи. Все оплачивает Олимпийский комитет Лондона. Всего пройдет 4 спектакля, с 22 по 25 августа. И для меня это – колоссальный новый опыт: вот по таким направлениям,  как мне представляется, будет идти, цвести и развиваться опера будущего.

Гюляра Садых-заде, «Фонтанка.ру»

Оффлайн Porgolovo

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 639
http://vk.com/mariinsky.theatre?z=photo81344132_284475845%2Falbum81344132_157519307%2Frev

Мариинский театр, 24 мая 2012 г.
Сцена из спектакля «Борис Годунов», генеральная репетиция
Постановка Грэма Вика





Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
http://vk.com/mariinsky.theatre?z=photo81344132_284475845%2Falbum81344132_157519307%2Frev

Мариинский театр, 24 мая 2012 г.
Сцена из спектакля «Борис Годунов», генеральная репетиция
Постановка Грэма Вика



Ага, на декорации к "Борису Годунову" чудесная надпись: "Народ хочет перемен" под гербом с двуглавым орлом ! :))
В театре, руководимом Гергиевым, агитировавшем за Путина. Очень оригинально.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн zewaka

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 287
Ну нельзя сказать, что те, кто победил в финале "Бориса Годунова" воспринимаются как положительные персонажи :) Так что все логично... Посмотрим сегодня, что на самом деле за всем этим стоит.

Оффлайн Porgolovo

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 639
Посмотрим сегодня, что на самом деле за всем этим стоит.
Да, сегодня премьера!!! Пожелаем же нашим артистам, а они у нас просто замечательные :D :D, УСПЕХА!!!!
Уважаемая zewaka,доверяю Вашему мнению ,и буду ждать отзыва!
Я попадаю на этот спектакль только 26 июня.

Оффлайн Сергей_Quark

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 4 984
"Борис Годунов" в Мариинке ("Белые ночи-2012")
« Ответ #10 : Май 25, 2012, 22:21:45 »
В Мариинском театре — премьера современной версии оперы «Борис Годунов», которая больше похожа на репортаж на стыке двух эпох
http://www.ntv.ru/novosti/299661/
<..>
Корреспондент НТВ Павел Рыжков побывал на генеральной репетиции.

Детские самолетики и танки за кулисами не случайные предметы, в них будет играть малолетний сын Бориса Годунова. Время действия оперы, сюжет которой разворачивается четыре столетия назад, максимально приближено к современности.
<...>
Валерий Гергиев, художественный руководитель Мариинского театра, народный артист России: «Все телевизионное пространство это ньюс, ньюс, ньюс. Вы уже устаете, выключаете ТВ, и опять ньюс. Я не считаю, что мир оперы должен или настолько нуждается делать вашу работу. Но у хорошего и у сильного режиссера это может произойти».

Грэм Вик не просто сильный режиссер, а человек, обладающий вкусом и внутренней культурой. Его первая трактовка «Войны и мира» 20 лет назад в Мариинском театре, по словам Гергиева, оставила свой след в искусстве. Поэтому англичанину вновь доверили русскую историю.

Проекция событий одного смутного времени на другое не нова. Но дело не только в том, что на сцене сокрушают советский герб. Здесь на передний план выдвинут умелый царедворец Шуйский. Тенору Евгению Акимову, спевшему в разных версиях и Шуйского, и Отрепьева, и Юродивого такой дворцовый переворот нравится.
<...>
Александр Адабашьян, кинодраматург, режиссер, актер, заслуженный художник РСФСР: «Самое начало, увиденное мною в сегодняшнем дне, позволяет мне думать, что, вероятно, переосмысление — это все равно взгляд англичан на Россию. Тем более современных англичан на современную Россию, увиденное оттуда через призму того, как это подается там».

Это произведение о взаимоотношениях народа и власти снова и снова заставляет задавать вопрос, тяжела ли ты, шапка Мономаха. Работая на классической сцене, режиссер решил привнести свою интригу. Еще в феврале Грэм Вик заявил газете The St-Petersburg Times, что его трактовка будет зависеть от выборов в России. Комментировать результаты эксперимента перед премьерой режиссер не стал. Зрителю предстоит самостоятельно расшифровать эту политическую загадку
================
В Мариинке покажут «Бориса Годунова» с ОМОНом и хипстерами
http://www.ridus.ru/news/34093/
25 мая в Санкт-Петербурге в Мариинском театре XX-й фестиваль «Звезды белых ночей» откроет необычная постановка оперы «Борис Годунов», которую представит зрителю британский режиссер Грэм Вик. Он решил переосмыслить оперу, примерив ее сюжет к реалиям современной России.






Оффлайн zewaka

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 287
"Борис Годунов" в Мариинке ("Белые ночи-2012")
« Ответ #11 : Май 26, 2012, 00:58:19 »

Уважаемая zewaka,доверяю Вашему мнению ,и буду ждать отзыва!
Я попадаю на этот спектакль только 26 июня.


Большое спасибо за доверие, хотя я не уверена, что заслужила его :)
Итак. По-моему, спектакль очень и очень интересный, красивый (да-да, именно красивый!), захватывающий. Современные реалии вводятся без всякого насилия - у меня не возникло ни малейших сомнений в том, что "народ", который я видела на сцене - это тот самый народ, который у Пушкина (гораздо большие сомнения у меня вызывают лубочные мужички в некоторых "традиционных" постановках). Это трагедия о власти и народе, о власти и человеке, ее добивающемся, о власти и совести - трагедия вневременная, и тогдашняя и сегодняшняя. В ней не нужно, по-моему, искать прямых параллелей с современными реалиями: отсылки к ним есть, они очевидны, но, как мне показалось, они - лишь часть большой единой истории взаимоотношений властителя и людей (на всех уровнях). В принципе, такое "модернистское" прочтение тут и исторически оправдано - трагедия Пушкина воспринималась как страшное "осовременивание" - в сюжете из далекой истории бушевали современные Пушкину страсти, в ней видели политические намеки, а драма была построена в ультрасовременном романтическом стиле, с нарушением всех правил и норм жанра исторической трагедии. Да и музыка Мусоргского - новаторская, странная, непривычная для своего времени. Так что к концепции у меня претензий нет - а эстетически я получила огромное удовольствие. Состав сегодня был просто атомный - пели прекрасно! Надеюсь, глубокоуважаемая Porgolovo, что в июне будет не хуже. И жду Ваших впечатлений.

Helene

  • Гость
А кто изображён на последней фотографии, верно, Юродивый?

Оффлайн zewaka

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 287
Да, юродивый.

Helene

  • Гость
Да, юродивый.
Мне нравится. )) Расскажите, пожалуйста, кто он и как спел. Как вообще выглядела его сцена?

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Халтура обыкновенная. Сказ про развесистую клюкву на современный лад. Я даже не могу сказать  "надругательство", для этого необходимы всё же знания. Знания господина режиссёра о современной России, по-видимому, из источника вроде газеты "Гардиан", а знания о её истории и вовсе стремятся к нулю. В итоге, вместо трагедии - бестолковщина, местами действительно яркая, в самом буквальном смысле этого слова. Все параллели - уровня "Борис и Ельцин/Путин/кого-он-там-имел-в-виду, оба мужчины и оба управляют страной под названием Россия". Действительные же параллели, прекрасно существовавшие в традиционных постановках (как уже правильно заметили до меня, классика потому и классика, что всегда актуальна), исчезли в этом шабаше совершенно. Единственное место, где всё внутри перевернулось - сцена с юродивым. Выть хотелось от безысходности, от осознания собственного бессилия перед этой тьмою тёмной, даже уже и не грозящей, но простирающейся.
« Последнее редактирование: Май 27, 2012, 00:49:40 от rpb »

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Юродивый - Андрей Попов, партию спел замечательно, как, впрочем, всегда.

Helene

  • Гость
Юродивый - Андрей Попов, партию спел замечательно, как, впрочем, всегда.
Хотела послушать его записи, но ничего не нашла...

Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 920
  • Mundus universus exercet histrioniam
Халтура обыкновенная. Сказ про развесистую клюкву на современный лад. Я даже не могу сказать  "надругательство", для этого необходимы всё же знания. Знания господина режиссёра о современной России, по-видимому, из источника вроде газеты "Гардиан", а знания о её истории и вовсе стремятся к нулю. В итоге, вместо трагедии - бестолковщина, местами действительно яркая, в самом буквальном смысле этого слова. Все параллели - уровня "Борис и Путин, оба мужчины и оба управляют страной под названием Россия". Действительные же параллели, прекрасно существовавшие в традиционных постановках (как уже правильно заметили до меня, классика потому и классика, что всегда актуальна), исчезли в этом шабаше совершенно. Единственное место, где всё внутри перевернулось - сцена с юродивым. Выть хотелось от безысходности, от осознания собственного бессилия перед этой тьмою тёмной, даже уже и не грозящей, но простирающейся.
Что ж, постановка, которой и следовало ожидать - в русле гергиевской художественной политики, принципиально не отличающейся от политики Иксанова.
«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Про политику Иксанова ничего не знаю, а для Мариинского театра, по моим сведениям, вроде как важна фактическая заполняемость залов.

Оффлайн zewaka

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 287

Хотела послушать его записи, но ничего не нашла...

Это неудивительно - он обычно поет небольшие характерные партии (типа задрипанного мужичка в "Леди Макбет Мценского уезда") - но поет всегда хорошо.

Оффлайн zewaka

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 287
А по поводу "халтуры" и "клюквы" - совершенно не согласна. На мой взгляд, режиссер как раз глубоко вникал в пушкинскую драму и передал ее дух очень точно. Кстати, ироничность пушкинского текста, присутствующая у Вика, обычно пропадает в оперных постановках и заменяется пафосом.

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Постановка Тарковского Вам показалась пафосной? Это не риторический вопрос, действительно интересно.

По поводу клюквы. В первой картине упрашивающую толпу изображают люди, которых можно встретить гуляющими на центральной площади города (или проходящими там), включая каких-то челноков (?) с сумками и мам с колясками. Даже из текста следует, что там не просто согнали тех, кто под руку подвернулся, а в современной России тем более это организованно происходит.
Далее: дамы в мини и с распущенными волосами, льнущие к иконостасу (где он, кстати, потому что действие вроде как у собора, а не внутри).
А стриптиз-бар у границы зачем понадобился? Есть же кафе при заправках, если уж нужна современность.

А есть ещё и нестыковки исторические, опять же, первая картина, когда вся эта современная публика опускается на колени, на мой взгляд, выглядит несуразно. Как и не умеющие читать полицейские, которым положено вообще-то протоколы составлять.

Мне это всё мешает, если честно, лучше б уж просто концертное исполнение.

Финал, как мне кажется, трагичен не столько из-за самой смерти Бориса (хотя и из-за неё тоже, конечно), сколько из-за нашего знания о последующих событиях. Перенос, опять же, на мой взгляд, это убирает.

Оффлайн zewaka

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 287
Постановка Тарковского мне не показалась пафосной (почти). И я не говорю, что она плоха. Просто эта совсем другая (помимо всего прочего, первая редакция на меня производит гораздо большее впечатление) - и она более резкая, больше заставляет думать над текстом и над музыкой. Я бы хотела, чтобы в репертуаре театра сохранились обе постановки.
Что касается "клюквы" - я увидела здесь не ляпы режиссера, а сознательное смешение эпох, набор характерных черт разных времен и пространств (в частности, пространства внутри собора и снаружи, характерный переход от первой картины ко второй с нарочитым и замечательно вписанным в музыку преображением пространства), которые как раз и создают ощущение истории в целом, вневременного характера драмы, ее повторяемости на разных витках истории. А абсурдность некоторых ситуаций присутствует (вполне намеренно) и у Пушкина: и народ, который, чтобы заплакать ищет луку или мажет глаза "слюней", и те же патрульные - они должны поймать преступника по описанию, которое честно носят с собой, но не знают и прочитать не могут - там этого полно. В постановке Вика это просто заострено, а в привычном антураже картинной Руси 17 века глаз замыливается и этот абсурд и ирония стираются.

Sergey

  • Гость
.... А абсурдность некоторых ситуаций присутствует (вполне намеренно) и у Пушкина: и народ, который, чтобы заплакать ищет луку или мажет глаза "слюней", и те же патрульные - они должны поймать преступника по описанию, которое честно носят с собой, но не знают и прочитать не могут - там этого полно. В постановке Вика это просто заострено, а в привычном антураже картинной Руси 17 века глаз замыливается и этот абсурд и ирония стираются.
Ну никак господа постановщики (режиссеры и балетмейстеры) не могут понять, что они ставят не балет Шекспира на музыку Прокофьева, а балет Прокофьева на либретто Пиотровского, Прокофьева и Радлова по одноимённой трагедии Шекспира - как это было в случае скандальной постановки Раду Поклитару в БТ, снятой в итоге с репертуара под нажимом внука Прокофьева, унаследовавшего по закону авторские права на этот балет. Помнится тогда балетмейстер объяснял, что он вносил изменения в балет (либретто и музыку), с целью приблизить его к Шекспиру.
Точно также в случае оперы Борис Годунов речь идет об опере Мусоргского на либретто самого композитора по мотивам одноимённой трагедии А.С.Пушкина. Кстати, специально посмотрел статью об этой опере в Вики и вот что там буквально написано:
Цитировать
«Борис Годунов» — опера Модеста Мусоргского в четырёх действиях с прологом (в семи, во второй редакции восьми картинах). Либретто композитора по мотивам одноимённой трагедии А. С. Пушкина. Первая редакция завершена в 1869, первая постановка в 1874.
Когда уже наконец эти простые вещи поймут дебилы-постановщики.

Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 920
  • Mundus universus exercet histrioniam
http://www.operanews.ru/12052701.html

27.05.2012 в 14:16, Александр Курмачёв.
КультБесПросвет: «Борис Годунов» Грэма Вика в Мариинском театре



Эту премьеру ждали, затаив дыхание. Знали, что постановщик спектакля британский режиссёр Грэм Вик непременно представит нечто ультраактуальное, но все же на что-то надеялись. На что? Лично я надеялся на заявленный блестящий состав солистов и, разумеется, на оркестр: труппа Мариинки — всё-таки один из самых сильных музыкальных коллективов не только России, но и мира, — и как минимум вокально-инструментальный уровень новой постановки культовой русской оперы не мог быть посредственным по определению.
« Последнее редактирование: Май 29, 2012, 16:45:35 от Иван А. Фёдоров »
«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

Оффлайн zewaka

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 287

Точно также в случае оперы Борис Годунов речь идет об опере Мусоргского на либретто самого композитора по мотивам одноимённой трагедии А.С.Пушкина. Кстати, специально посмотрел статью об этой опере в Вики и вот что там буквально написано:
Цитировать
«Борис Годунов» — опера Модеста Мусоргского в четырёх действиях с прологом (в семи, во второй редакции восьми картинах). Либретто композитора по мотивам одноимённой трагедии А. С. Пушкина. Первая редакция завершена в 1869, первая постановка в 1874.
Когда уже наконец эти простые вещи поймут дебилы-постановщики.


Приятно читать интеллигентных людей... Если бы Вы взяли на себя труд не посмотреть статью в Вики, а прослушать оперу и перечитать трагедию, то обнаружили бы, что музыка Мусоргского написана на слегка подправленный и подсокращенный (особенно в первой редакции), но вполне сохранный пушкинский текст. И музыка не идет вразрез с текстом - она продолжает и развивает пушкинскую мысль, интерпретируя ее, но не искажая. Возможно, это уберегло бы Вас от лишнего употребления хлестких выражений.
Кстати, если бы опера была совсем о другом, то надо было бы провозгласить ей такую же анафему, как тут провозглашают постановке, и сказать: "Зачем тогда Пушкин и Борис Годунов? Написал бы новое либретто на новый сюжет и сочинял бы на него оперу"...

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
"Борис Годунов" в Мариинке ("Белые ночи-2012")
« Ответ #27 : Май 27, 2012, 23:15:19 »
Loki, поскольку я перестал вас понимать, я прошу объяснить, с какой целью вы разместили эту статью с Операньюс: с целью показать, что эта постановка дерьмовая, или с целью показать, что некоторые критики не понимают всей её гениальности ?

В свою очередь, мне было бы любопытно почитать отклик на эту постановку какого-нибудь нашего доморощенного критика из секты "убеждённых актуальщиков", к примеру, Ренанского, поскольку предугадать заранее, как он будет к ней относиться, невозможно, ибо в его случае всё зависит от степени личного знакомства и качества отношений с тем или иным постановщиком, а также от его собственных непредсказуемых заскоков. В зависимости от конъюнктуры спектакль Вика может быть объявлен Ренанским как полным дерьмом в сравнении с "гениальными откровениями" Чернякова, так и гениальным откровением, подобным черняковскому дерьму.
В том, что в Мариинке под видом "Бориса Годунова" поставили дерьмо, у вменяемых людей, понимающих, что опера это синтетический жанр, особых сомнений не возникает.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Кстати, если бы опера была совсем о другом, то надо было бы провозгласить ей такую же анафему, как тут провозглашают постановке, и сказать: "Зачем тогда Пушкин и Борис Годунов? Написал бы новое либретто на новый сюжет и сочинял бы на него оперу"...

Модест Мусоргский
Борис Годунов
Опера в 7-ми картинах (редакция 1869 года)
Либретто композитора по одноименной трагедии А.С.Пушкина
и "Истории государства Российского" Н.М.Карамзина
(с программки к спектаклю)

Сравнивать режиссёра с композитором, по-моему, можно было бы только в том случае, если бы на афише стояло его имя как автора. А так это не совсем корректно. Пусть напишут: Опера Г.Вика. Вот лично у меня тогда никаких претензий вообще не будет.

Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 920
  • Mundus universus exercet histrioniam
Loki, поскольку я перестал вас понимать, я прошу объяснить, с какой целью вы разместили эту статью с Операньюс: с целью показать, что эта постановка дерьмовая, или с целью показать, что некоторые критики не понимают всей её гениальности ?

В свою очередь, мне было бы любопытно почитать отклик на эту постановку какого-нибудь нашего доморощенного критика из секты "убеждённых актуальщиков", к примеру, Ренанского, поскольку предугадать заранее, как он будет к ней относиться, невозможно, ибо в его случае всё зависит от степени личного знакомства и качества отношений с тем или иным постановщиком, а также от его собственных непредсказуемых заскоков. В зависимости от конъюнктуры спектакль Вика может быть объявлен Ренанским как полным дерьмом в сравнении с "гениальными откровениями" Чернякова, так и гениальным откровением, подобным черняковскому дерьму.


Ответ: http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=707.msg84160#new

У меня встречный вопрос: что может быть любопытного в писаниях Ренанского? Лично мне его мнения совершенно не интересны, поскольку он руководствуется, как Вы верно заметили, своими чисто конъюнктурными соображениями.
«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
помимо всего прочего, первая редакция на меня производит гораздо большее впечатление

Речь о стиле, первая-вторая, без разницы, мне кажется.

сознательное смешение эпох, набор характерных черт разных времен и пространств

Почему женщины в храме/возле храма одеты так, как не одеваются в подобных случаях сейчас, не одевались в 90-е, не говоря уже о конце 16в.? Потом будут выходить из собора Василия Блаженного, тоже с непокрытыми головами.
Где ж тут смешение эпох?

А абсурдность некоторых ситуаций присутствует (вполне намеренно) и у Пушкина: и народ, который, чтобы заплакать ищет луку или мажет глаза "слюней", и те же патрульные - они должны поймать преступника по описанию, которое честно носят с собой, но не знают и прочитать не могут - там этого полно. В постановке Вика это просто заострено, а в привычном антураже картинной Руси 17 века глаз замыливается и этот абсурд и ирония стираются.

Оба примера - реализм, абсурден из них только второй, на мой взгляд. В первом случае речь идёт о людях, специально нанятых изображать "просящий народ", откуда же у них настоящие слёзы. Второй же в современных реалиях становится бессмыслицей, а в классической постановке выглядит так, как и должен: не затем они пришли, чтобы преступника ловить, это только повод, там же прямым текстом всё сказано. И параллели с современностью, мне кажется, видны невооружённым глазом без посторонней помощи (если артисты текст внятно озвучат, разумеется).

Оффлайн zewaka

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 287
Речь о стиле, первая-вторая, без разницы, мне кажется.

Просто первая редакция острее, более сжатая, неприглаженная, экспериментальная - поэтому больше провоцирует и допускает неожиданные экспериментальные решения постановщиков.

Почему женщины в храме/возле храма одеты так, как не одеваются в подобных случаях сейчас, не одевались в 90-е, не говоря уже о конце 16в.? Потом будут выходить из собора Василия Блаженного, тоже с непокрытыми головами.
Где ж тут смешение эпох?

Ох, в чем только женщины не приходят сейчас в храм! :) Особенно в праздничные дни... Уж поверьте человеку, имеющему некоторый этнографический опыт. А непокрытой головой в церкви и вовсе никого не удивишь (если уж буквоедствовать, то при выходе из храма многие уже снимают наброшенные платки).

В первом случае речь идёт о людях, специально нанятых изображать "просящий народ", откуда же у них настоящие слёзы.

Кстати, у Пушкина-то народ никто не сгоняет и плакать не заставляет - впереди заплакали, так и нам надо, вот логика. Поэтому сцена у него по-настоящему абсурдна. Мусоргский "актуализировал" эту сцену, добавив пристава (все же о "нанятых" и у него речи не идет) - и сделал ее более острополитической, чем абсурдной.

И параллели с современностью, мне кажется, видны невооружённым глазом без посторонней помощи (если артисты текст внятно озвучат, разумеется).

Где-то видны, где-то - не очень (особенно если слишком старательно воссоздавать "колорит эпохи", сосредоточивая внимание зрителя на "экзотичности", удаленности нравов и событий). Я ничуть не настаиваю на том, что осовременивание - единственный способ подчеркнуть эти параллели. Говорю лишь о том, что в данном случае он, как мне кажется, сработал, показав, насколько легко текст накладывается практически на любую эпоху русской истории. Аналогичное впечатление произвел на меня фильм Мирзоева.

Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 920
  • Mundus universus exercet histrioniam
Исполнители о постановке:

http://www.bbc.co.uk/russian/society/2012/05/120526_russia_new_godunov.shtml

"Это наша с вами жизнь с 1991 года, - говорит о постановке исполнитель партии Шуйского – солист Мариинского театра Евгений Акимов. – Мы же все видим, что творится, видим наших руководителей. Все происходит на наших глазах, поэтому ничего нового русский человек в этой постановке для себя не увидит".

"Постановка лишний раз напоминает о том, что в нашей стране ничего не изменилось за 500 лет", - вторит ему исполнитель роли Бориса Годунова, солист Мариинского театра Евгений Никитин. На вопрос о том, не грозит ли, по его мнению, театру такая постановка проблемами, певец отвечает уклончиво: мол, об этом стоит беспокоиться руководству Мариинского.


Вопрос: есть ли в спектакле что-либо кроме публицистики? И можно ли засунуть в публицистическую схему "народную музыкальную драму" Мусоргского? И что, помимо прочего, получилось с трагедией Бориса?
«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Кстати, у Пушкина-то народ никто не сгоняет и плакать не заставляет - впереди заплакали, так и нам надо, вот логика. Поэтому сцена у него по-настоящему абсурдна. Мусоргский "актуализировал" эту сцену, добавив пристава (все же о "нанятых" и у него речи не идет) - и сделал ее более острополитической, чем абсурдной.

Насчёт нанятых, это я зря, конечно, но у Пушкина дьяк призывает всех идти просить царицу, это тоже воздействие, хотя и не такое прямолинейное, как приставы. Абсурдного всё равно ничего не вижу.
В опере всё попроще, но там и слёз притворных нет, да и вся сцена решена по-другому. Именно поэтому, наверное, и не стоит ссылаться на Пушкина, это не Пушкин, это Мусоргский.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
... есть ли в спектакле что-либо кроме публицистики? И можно ли засунуть в публицистическую схему "народную музыкальную драму" Мусоргского? И что, помимо прочего, получилось с трагедией Бориса?

Ох, остаётся с облегчением вздохнуть, что сына не заменили на девочку (или не сделали его гермафродитом или трансвеститом), а также не вывели на сцену какую-нибудь годуновскую любовницу, да и вообще, что Бориса не нарядили Аль Капоне, а его конкурентов - другими крёстными отцами. И на том спасибо нашей великой и могучей режопере, а то ведь могли бы и сцену коронации превратить в клуб со стриптизом, а сцену с боярами - в групповуху.
Разумеется, ноги моей не будет на этом спектакле, пропади он пропадом.
« Последнее редактирование: Май 28, 2012, 10:24:57 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 920
  • Mundus universus exercet histrioniam
мне было бы любопытно почитать отклик на эту постановку какого-нибудь нашего доморощенного критика из секты "убеждённых актуальщиков", к примеру, Ренанского,

спектакль Вика может быть объявлен Ренанским полным дерьмом в сравнении с "гениальными откровениями" Чернякова,

Интересовались Ренанским? Вот, пожалуйста: http://www.kommersant.ru/doc/1944699

Просмотрев по диагонали, заметил такое заявление:

"Постановка заслуженного ветерана европейской музыкальной сцены Грэма Вика лишний раз красноречиво напоминает о кризисе, переживаемом в последние годы оперной режиссурой во всем мире: современному театру нечего сказать о "Борисе Годунове", да и сам материал оперы Мусоргского очевидно устал, потерял эластичность от того, сколько раз его встряхивали, переиначивали, выворачивали наизнанку".
«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
"Борис Годунов" в Мариинке ("Белые ночи-2012")
« Ответ #36 : Май 28, 2012, 16:21:17 »
О-ооооо, как мило !

Интересовались Ренанским? Вот, пожалуйста: http://www.kommersant.ru/doc/1944699

Газета "Коммерсантъ", №94/П (4879), 28.05.2012
 
Театр безмолвствует

"Борис Годунов" Грэма Вика в Мариинке

Фестиваль "Звезды белых ночей" открылся четвертой в нынешнем сезоне оперной премьерой Мариинского театра — совместной с Festspielhaus Baden-Baden постановкой "Бориса Годунова" Модеста Мусоргского в режиссуре англичанина Грэма Вика и под музыкальным руководством Валерия Гергиева.

Комментирует ДМИТРИЙ РЕНАНСКИЙ.

Сценография Стюарта Нанна — собирательный образ России, увиденной глазами иностранца: немыслимые для западного сознания контрасты вопиющей нищеты и кричащей роскоши, слившиеся в сюрреалистическое целое воспоминания о залах Кремлевского дворца съездов и Большого театра, с одной стороны, и о внутреннем убранстве то ли Успенского собора, то ли храма Христа Спасителя — с другой. Везде снуют рабочие в спецовках — некогда величественным интерьерам срочно требуется капитальный ремонт: драпировки полуистлели, на стене зияет грязный след валяющегося под ногами попранного советского герба (в сцене коронации Бориса его демонстративно вынесут вон), к рампе подбираются волны окаменевшей лавы — только что пережившая мучительный политический катаклизм страна застыла в ожидании очередной катастрофы. Сзади всю дорогу почему-то маячит шяуляйская Гора Крестов — то ли как символ, грозящий новому правителю Литвы, то ли как олицетворение пресловутой духовности, утраченной российским государством в широко трактованную эпоху смуты.

На первый взгляд может показаться, что действие спектакля Грэма Вика происходит как будто в перестроечные времена, но на самом деле соль нового петербургского "Бориса Годунова" в аллюзиях на события хронологически куда более поздние. В первой же картине обнаруживается недвусмысленная отсылка к февральскому митингу на Поклонной горе: колоритные полицейские и подчеркнуто безликие функционеры сгоняют к авансцене оплаченную фальшивую массовку, стенающую в строгом соответствии с полученным от организаторов сценарием (""Митюх, а Митюх, чего орем?" — "Вона! Почем я знаю!"") и размахивающую триколорами перед объективами телевизионщиков, на жилетках которых зоркий зритель обнаружит логотип "Первого канала". Еще имеются неистовые богомольцы, явно желающие приложиться к поясу Пресвятой Богородицы, и, разумеется, ОМОН, проводящий зачистку несанкционированного собрания оппозиционеров в едва ли не полной тьме — затем, вероятно, чтобы никто из сановных покровителей Мариинского театра в прямом смысле слова не смог разглядеть в происходящем на подмостках политической крамолы.

Пятую за последние четверть века мариинскую реинкарнацию "народной музыкальной драмы" Модеста Мусоргского авторы спектакля задумывали, очевидно, динамичным политическим триллером, апеллирующим разом и к злободневным мотивам сегодняшнего дня, и к тому, что Мераб Мамардашвили называл "дурной повторяемостью явлений российской жизни". Результат, увы, получился тяжеловесно-смехотворным — причем таковым он смотрится не только на фоне обширной традиции социально ориентированного западного театра, но и в постепенно зарождающемся контексте отечественной политической сцены. Манера театрального повествования Грэма Вика в равной степени конъюнктурна и труслива: режиссеру вроде бы ужасно хочется следовать востребованным публицистическим трендам, но сказать со сцены все как есть кишка тонка и потому приходится ограничиваться фигами в кармане. Хотя ключевая проблема постановки заключается отнюдь не в них — а в том, что никаких новых смыслов к хрестоматийному оперному подлиннику режиссуре прирастить не удается: поверхностными аллегориями содержание спектакля, в сущности, и исчерпывается.

Едва ли не большая проблема очередного гергиевского новостроя — чудовищная замшелость языка и архаичность стиля: спектакль выглядит образцовым собранием всех трюизмов и штампов псевдоактуального театра двадцатилетней выдержки. Еще до премьеры можно было догадаться, что сцена в корчме будет играться в манящем неоновой вывеской стриптиз-баре, думный дьяк Щелкалов выступит с телеобращением к нации, а бывший агент КГБ Пимен станет выстукивать свое последнее сказанье на клавишах ноутбука. Режиссерская конструкция настолько прямолинейна, топорна и фальшива, что неспособна закамуфлировать собой парадоксальные атавизмы театрального "большого сталинского стиля", с которым принято ассоциировать постановки как раз "Бориса Годунова": Отрепьев внезапно картинно вскакивает на стол — точь-в-точь как в спектаклях полувековой давности, а хор выстраивается во фронтальные мизансцены родом из советской оперы 1950-х.

Постановка заслуженного ветерана европейской музыкальной сцены Грэма Вика лишний раз красноречиво напоминает о кризисе, переживаемом в последние годы оперной режиссурой во всем мире: современному театру нечего сказать о "Борисе Годунове", да и сам материал оперы Мусоргского очевидно устал, потерял эластичность от того, сколько раз его встряхивали, переиначивали, выворачивали наизнанку. Та же усталость слышна и в на редкость дежурной интерпретации Валерия Гергиева: открывать одну и ту же партитуру одними и теми же отмычками которое десятилетие подряд невозможно — пусть даже при наличии впечатляющего ансамбля солистов во главе с предсказуемо превосходным Евгением Никитиным.

Подробнее: http://www.kommersant.ru/doc/1944699
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
:)) Ну, выяснилось, что Ренанский - и, по-видимому, Черняков как конкурент - не благоволит к Вику, отсюда ведро помоев. А если бы благоволил, что Вик был бы выведен гением режиссуры, высокие помыслы которого не могут понять обыдлевшие консерваторы, погрязшие в классике ! :))
Кое над чем из писаний Ренанского я хотел бы, как всегда, поёрничать и поиздеваться, потому что Ренанский - это вообще кусок прикола ! Всё, что ни напишет, ну всё ... бесподобно.

В первой же картине обнаруживается недвусмысленная отсылка к февральскому митингу на Поклонной горе: колоритные полицейские и подчеркнуто безликие функционеры сгоняют к авансцене оплаченную фальшивую массовку, стенающую в строгом соответствии с полученным от организаторов сценарием (""Митюх, а Митюх, чего орем?" — "Вона! Почем я знаю!"")

Строго говоря, абсолютно то же самое - и даже с бОльшим основанием - можно сказать и о митингах т.н. "оппозиции" и оформить соответствующий фрагмент оперы "белыми ленточками".

... мариинскую реинкарнацию "народной музыкальной драмы" Модеста Мусоргского авторы спектакля задумывали, очевидно, динамичным политическим триллером, апеллирующим разом и к злободневным мотивам сегодняшнего дня, и к тому, что Мераб Мамардашвили называл "дурной повторяемостью явлений российской жизни". Результат, увы, получился тяжеловесно-смехотворным — причем таковым он смотрится не только на фоне обширной традиции социально ориентированного западного театра, но и в постепенно зарождающемся контексте отечественной политической сцены

:)) Ренанский просто смешон !! Абсолютно такими же словами можно было бы охарактеризовать черняковский "Китеж" начала 2000-х, который с таким же успехом можно назвать "динамичным политическим триллером, апеллирующим разом и к злободневным мотивам сегодняшнего дня, и к "дурной повторяемости явлений российской жизни". Да и результат тоже, увы, получился тяжеловесно-смехотворным.

Манера театрального повествования Грэма Вика в равной степени конъюнктурна и труслива: режиссеру вроде бы ужасно хочется следовать востребованным публицистическим трендам, но сказать со сцены все как есть кишка тонка и потому приходится ограничиваться фигами в кармане. Хотя ключевая проблема постановки заключается отнюдь не в них — а в том, что никаких новых смыслов к хрестоматийному оперному подлиннику режиссуре прирастить не удается: поверхностными аллегориями содержание спектакля, в сущности, и исчерпывается

Удивительно: ну почему бездарные постановки занимающегося тем же самым Чернякова вызывают восторг Ренанского ?? И почему, когда таким же точно дешёвым дерьмотворчеством занимаются Черняков и другие наши доморощенные режоперные деятели, так это сразу преподносится Ренанским как "гениальное" ? Как говорится, "найдите 10 отличий". Вряд ли удастся !
Бархатову уже напрямую сказал кто-то из его коллег по цеху, что он не русский, а немецкий режиссёр, так он ещё посмел обижаться ! :)) То же самое - с варьированием названий стран - можно сказать и Серебренникову, и Чернякову, и Тителю, и другим нашим театральным деятелям, потому что у них у всех, выражась словами Ренанского, "ключевая проблема постановки заключается в том, что никаких новых смыслов к хрестоматийному оперному подлиннику режиссуре прирастить не удаётся: поверхностными аллегориями содержание спектакля, в сущности, и исчерпывается".
Воистину.

Едва ли не большая проблема очередного гергиевского новостроя — чудовищная замшелость языка и архаичность стиля: спектакль выглядит образцовым собранием всех трюизмов и штампов псевдоактуального театра двадцатилетней выдержки

:)) Ну это словно про Чернякова с Бархатовым и Серебренниковым ! Прям так и вижу их физиономии за этими фразами. Как говорится, донашивают европейские шляпки.

Еще до премьеры можно было догадаться, что сцена в корчме будет играться в манящем неоновой вывеской стриптиз-баре, думный дьяк Щелкалов выступит с телеобращением к нации, а бывший агент КГБ Пимен станет выстукивать свое последнее сказанье на клавишах ноутбука. Режиссерская конструкция настолько прямолинейна, топорна и фальшива, что неспособна закамуфлировать собой парадоксальные атавизмы театрального "большого сталинского стиля", с которым принято ассоциировать постановки как раз "Бориса Годунова": Отрепьев внезапно картинно вскакивает на стол — точь-в-точь как в спектаклях полувековой давности

Ага ! Точь-в-точь как в черняковском "Евгении Онегине" Татьяна, как полвека назад, по столам КАРТИННО прыгала ! :)) Ужли Ренанский запамятовал ? И все эти "ноутбуки", телеобращения к нации и прочее - чем это лучше бизнесменов-чиновников с портфелями и механических чудищ, символизировавших, по-видимому, "нашу современность" и "западные ценности" в черняковском же "Китеже" и позаимствованных, судя по всему, то ли из "Сибирского цирюльника" Никиты Михалкова (паровая лесопилка), то ли из западных детских "стрелялок" и "фильмов о будущем", который был поставлен опять же в Мариинке и который я тоже слушал с Гергиевым в начале 2000-х ?
Ужли хрен редьки слаще ?

Постановка заслуженного ветерана европейской музыкальной сцены Грэма Вика лишний раз красноречиво напоминает о кризисе, переживаемом в последние годы оперной режиссурой во всем мире: современному театру нечего сказать о "Борисе Годунове", да и сам материал оперы Мусоргского очевидно устал, потерял эластичность от того, сколько раз его встряхивали, переиначивали, выворачивали наизнанку

Да, да ! И Серебренникову нечего сказать о "Золотом Петушке", и Чернякову нечего сказать о "Китеже", о "Жизни за царя", о "Евгении Онегине", и Бархатову нечего сказать о "Летучей мыши", да и Курентзису вместе всё с тем же Черняковым особо нечего сказать ни об "Аиде", ни о "Дон Жуане", и Тителю особо нечего сказать о "Сне в летнюю ночь" Бриттена ! Вот вспомнишь об этом всём сразу, да и подумаешь "о кризисе, переживаемом в последние годы оперной режиссурой во всем мире" ! :)) "Современному театру нечего сказать", - золотые слова ! :))
Прям сам собой вспоминается О.Уайлд: "Им нечего сказать миру, но они говорят - и говорят премило" (с).
Ха-ха.

Ну что ж, Ренанский позабавил, позабавил изрядно ! :))
А вы, Loki , ещё спрашивали, с чего бы это я им интересуюсь - да ради таких статей вот и интересуюсь ! :)) Не только наши режиссёры запутались, что считать "правильным извращением", а что "неправильным извращением" авторской идеи, уже и критики в этом запутались, в т.ч. и Ренанский - уж прямо не знает, за что хвататься ! Почва прямо на глазах из-под ног у бедняги уходит ! Уже почём зря кроет то, что ещё недавно восхвалял как "последний писк" западной театральной моды ! Он, наверное, уже забыл, что именно за это восхвалял нашу доморощенную режоперу, а вот гляди ж ты - западная ему вдруг не угодила. Он что - как Медведев, тоже в "консерваторы", следуя текущей конъюнктуре, собрался переквалифицироваться ? Чтой-то не верится в подобное идеологическое сальто-мортале .....

Ну, в общем, как бы то ни было, Ренанский тоже считает, что в Мариинке вместо "Бориса Годунова" реализовали форменное убожество. И эта идея - имею в виду признание спектакля убожеством, - как мне кажется, может быть приложена и к другим нашим современным спектаклям на классическую музыку, которым должна быть выдана такая же уничижительная характеристика.
Ну и за чем дело стало ? Вот пускай Ренанский и приложится к ним - какие проблемы-то ? Пусть к нему присоединится Бирюкова и все прочие.
« Последнее редактирование: Май 28, 2012, 18:13:34 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 920
  • Mundus universus exercet histrioniam
Он, наверное, уже забыл, что именно за это восхвалял нашу доморощенную режоперу, а вот гляди ж ты - западная ему вдруг не угодила. Он что - как Медведев, тоже в "консерваторы", следуя текущей конъюнктуре, собрался переквалифицироваться ?

Так ведь это и есть патриотизм как надежное прибежище. Погодите - пройдет время, юный патриот в партию вступит... А потом увидите Ренанского в статусе замминистра культуры.  :o
«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
пройдет время, юный патриот в партию вступит... А потом увидите Ренанского в статусе замминистра культуры.  :o

Если только в кошмарном сне: когда я увижу Ренанского членом партии и чиновником какого-нибудь ведомства, это будет означать, что в отдельно взятой стране наступил конец света. Тогда уж лучше застрелиться.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Sergey

  • Гость
Кстати, если бы опера была совсем о другом, то надо было бы провозгласить ей такую же анафему, как тут провозглашают постановке, и сказать: "Зачем тогда Пушкин и Борис Годунов? Написал бы новое либретто на новый сюжет и сочинял бы на него оперу"...

Модест Мусоргский
Борис Годунов
Опера в 7-ми картинах (редакция 1869 года)
Либретто композитора по одноименной трагедии А.С.Пушкина
и "Истории государства Российского" Н.М.Карамзина
(с программки к спектаклю)

Сравнивать режиссёра с композитором, по-моему, можно было бы только в том случае, если бы на афише стояло его имя как автора. А так это не совсем корректно. Пусть напишут: Опера Г.Вика. Вот лично у меня тогда никаких претензий вообще не будет.
Вот, вот. Как это блестяще высмеяли Ильф и Петров в Двенадцати стульях при описании афиши модерновой постановки Женитьбы в театре Колумба. Помните:
Цитировать
ЖЕНИТЬБА
 текст - Н. В. Гоголя
 стихи - М. Шершеляфамова
 литмонтаж - И. Антиохийского
 музыкальное сопровождение - Х. Иванова
 Автор спектакля - Ник. Сестрин

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
В музее МихТа есть дивная афиша к спектаклю "Борьба за коммуну" на музыку Дж.Пуччини к опере "Тоска" (или фотография, я точно не помню). Там и либретто честно переписали, хотя тоже бред, конечно.

Оффлайн Susl

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 147

[/quote]
Вот, вот. Как это блестяще высмеяли Ильф и Петров в Двенадцати стульях при описании афиши модерновой постановки Женитьбы в театре Колумба. Помните:
Цитировать
ЖЕНИТЬБА
 текст - Н. В. Гоголя
 стихи - М. Шершеляфамова
 литмонтаж - И. Антиохийского
 музыкальное сопровождение - Х. Иванова
 Автор спектакля - Ник. Сестрин
[/quote]

Знаете, этот пассаж вообще-то был плевком в сторону Мейерхольда, - ну не любили они его!
Правда, от этого ни Мейерхольд не поблек, ни их тексты хуже не стали.

Посему в качестве иллюстрации нонешней проблемы с "Годуновым" фрагмент, Вами приведенный, служить никак не может.
Впрочем, и проблемы-то я никакой не вижу. Нормальное течение театрального процесса.
А что при этом сублимирует публика (и критика, которая тоже публика) - совершенно не важно.

Оффлайн Porgolovo

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 639

Уважаемая zewaka,доверяю Вашему мнению ,и буду ждать отзыва!
Я попадаю на этот спектакль только 26 июня.


Большое спасибо за доверие, хотя я не уверена, что заслужила его :)
Итак. По-моему, спектакль очень и очень интересный, красивый (да-да, именно красивый!), захватывающий. Современные реалии вводятся без всякого насилия - у меня не возникло ни малейших сомнений в том, что "народ", который я видела на сцене - это тот самый народ, который у Пушкина (гораздо большие сомнения у меня вызывают лубочные мужички в некоторых "традиционных" постановках). Это трагедия о власти и народе, о власти и человеке, ее добивающемся, о власти и совести - трагедия вневременная, и тогдашняя и сегодняшняя. В ней не нужно, по-моему, искать прямых параллелей с современными реалиями: отсылки к ним есть, они очевидны, но, как мне показалось, они - лишь часть большой единой истории взаимоотношений властителя и людей (на всех уровнях). В принципе, такое "модернистское" прочтение тут и исторически оправдано - трагедия Пушкина воспринималась как страшное "осовременивание" - в сюжете из далекой истории бушевали современные Пушкину страсти, в ней видели политические намеки, а драма была построена в ультрасовременном романтическом стиле, с нарушением всех правил и норм жанра исторической трагедии. Да и музыка Мусоргского - новаторская, странная, непривычная для своего времени. Так что к концепции у меня претензий нет - а эстетически я получила огромное удовольствие. Состав сегодня был просто атомный - пели прекрасно! Надеюсь, глубокоуважаемая Porgolovo, что в июне будет не хуже. И жду Ваших впечатлений.

Значит все-таки успех! :D  Спасибо за Ваш отзыв, уважаемая zewaka, отрадно , что Вы не одиноки и Ваше мнение разделяют многие петербуржцы: местные форумы и Контакт выдают такое количество восторженных отзывов!!! С нетерпением буду ждать своего спектакля 26 июня.
Хорошо бы и состав под стать премьерному ;).

Приведу несколько цитат, впечатляет, не правда ли?

…………..Грэм Вик поставил талантливейший спектакль по опере Мусоргского "Борис Годунов": ровным потоком безупречная, ненадрывная режиссура; настоящая квинтэссенция русской жизни до новейших времен; органичное существование актеров (а не только певцов) в предлагаемых обстоятельствах. Отличный образец реализации музыкальной драматургии средствами современной режиссуры. Удачнейшее (вместе с оперой Дебюсси) завершение премьерного сезона!!

………..Помните, у Пушкина: "Я, конечно, презираю Отечество моё с головы до ног, но мне досадно, если иностранец разделит со мною это чувство..."
Будучи не особым любителем эпатажа и осовременивания классики, я шла на спектакль с интересом, но и с максимальным предубеждением против него, в том числе и по соображениям "уродуйте своего Шекспира и своего Бриттена, оставьте в покое нашего Пушкина и нашего Мусоргского". Но прошло уже несколько дней, а всё никак не отпускает эта опера, не даёт покоя... Нужно честно признать, что после прежних "Годуновых" прийти в себя можно было гораздо быстрее!! Пушкин и Мусоргский всё те же, Никитин будет гениален в любом антураже - получается, дело всё-таки в постановке...
Все мы - дети века кинематографа. Мы воспитаны на шедеврах этого жанра, которому (особенно теперь, в эпоху новых технологий) доступно абсолютно всё. И театру всё труднее поразить зрителя в самое сердце так, чтобы он сдерживал рыдания во время какой-то сцены и потом не мог даже вспоминать ее спокойно. Но надо сказать, что в шестой картине происходило именно это, и хор "Хлеба!" я никогда не забуду (хотя до этого слушала оперу раза четыре, и не только в Мариинке). Никогда не испытывала в театре (ни оперном, ни драматическом) такого потрясения ощущения такого ужаса и боли. А что до злопыхателей - люди добрые, на зеркало неча пенять, если наша история такая страшная и который уж век всё ходит по кругу...

Helene

  • Гость
Никогда не испытывала в театре (ни оперном, ни драматическом) такого потрясения ощущения такого ужаса и боли. А что до злопыхателей - люди добрые, на зеркало неча пенять, если наша история такая страшная и который уж век всё ходит по кругу...

А не надоело ли вам, дорогие россияне, постоянно жить с "кривой рожей", любоваться ею в виковском и ему подобных зеркалах, постоянно испытывать "ужас и боль", воспринимать свою историю "такой страшной"?
Я, например,  не хочу побывав на спектакле, жить потом месяцами в депрессии и потрясении от  беспросвета увиденного. Сколько уже вы будете заниматься самобичеванием? С какой стати история России - ужас и боль?
 
Вот сейчас, на днях, отмечалась очередная годовщина Цусимского сражения - поражение, да, но сколько славных, прекрасных подвигов было совершено, какое геройство русских моряков, какой богатый материал для воспитания (вот только не надо скепсиса по поводу патриотизма, а то никогда не выкарабкаетесь)!
 
Постановка БГ в БТ вызывает гордость за страну, её с открытым ртом смотрят иностранцы, а всякую чернуху, порнуху и бытовуху  показывать - зачем? Чтобы убедить себя и весь мир в каком дерьме вы живёте? Ну так выбирайтесь уже из него. Позитив нужен! Радость! Подъём духа! Возрождение России!

 Не могу отделаться от желания, чтобы со скандальной  постановкой в МАМТ-е разобрались ваши русские нацинал-монархисты: достаточно полусотни казаков с нагайками - пороть этих "тителей" (странная какая фамилия...)  и все дела.)))

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 450
    • Русское исполнительское наследие на CD
пороть этих "тителей" (странная какая фамилия...)

 :)))) Какое же хорошее название Вы придумали, Helene, для всей этой гнусности. Любую приставку прибавь - все какая-то скверность выходит. Отвра-титель, возму-титель, развра-титель. Короче, имя им легион.
« Последнее редактирование: Май 29, 2012, 12:19:18 от Максим »

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Да сразу расстрелять, чего уж там!

А что до злопыхателей - люди добрые, на зеркало неча пенять, если наша история такая страшная и который уж век всё ходит по кругу...

Да-да, злопыхателей-то именно это в первую очередь взволновало. То, что видеоряд плохо сочетается с текстом, а драма конкретного человека - Бориса Годунова - и его семьи отсутствует как факт, это всё мелочи. Про то, что среди злопыхателей есть люди, способные разглядеть параллели там, где они есть, и без посторонней помощи, я уже молчу.
« Последнее редактирование: Май 29, 2012, 16:29:56 от rpb »

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
... есть люди, способные разглядеть параллели там, где они есть, и без посторонней помощи, я уже молчу.

Вот и я говорю, зачем нам это разжёвывать, мы что - дети малые ? Что за сцены с переодеваниями, что за маскарад ? Такое впечатление, что у нас по театрам везде не классику, а "В джазе только девушки" ставят ! Или "умные режиссёры" нас за дебилов держат ? Как будто мы без их помощи не понимаем, "про что" сочинён "Борис Годунов" у Пушкина и у Мусоргского !
Будто без переодеваний мы ни за что не догадались бы !
Почему-то Мусоргскому не пришло в голову перенести сюжет во времена Александра II, да и в баратовской постановке всё обошлось без переносов - и вот поди ж ты, никто не жаловался на недостаток ассоциаций ни тогда, ни позднее !
Не, ну конечно, если бы в александровские времена Бориса нарядили бы Александром II-м, то постановщиков объявили бы сумасшедшими, а если бы в сталинские времена Бориса нарядили бы Сталиным, то им вообще башку бы снесли ! И правильно бы сделали, кстати ! Подчеркну, что мне не за Сталина и не за Александра II обидно, а за произведение искусства !
А чем же сегодняшние времена отличаются - только вседозволенностью ? Но если властям наплевать и они это терпят, то почему произведение искусства должно терпеть это ? Мусоргский не искал дешёвой популярности, он мыслил исторически-конкретно, так режиссёры-то какое право имеют считать себя умнее автора ?
Нет слов.
А Гергиев-то, Гергиев ! Это же именно он выпустил этого джинна из бутылки, эту чуму под названием "Черняков" ! А теперь он ещё Вика прилашает, как будто у нас своего такого же "добра" мало ! Да у нас эти "вики" за каждый углом ! Я отлично помню черняковское уродство под названием "Сказание о граде Китеже" в той же Мариинке ! Какой там "град", какая "дева" ! Боже мой ! Перед вико-черняковскими постановками над входом в театр нужно загодя вывешивать плакат "Оставь надежду всяк сюда входящий" !
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
"Китеж" нам в следующем сезоне покажут. Как и "Жизнь за царя". http://www.mariinsky.ru/playbill/subscriptions/2012-2013/  №11 и №12

Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 920
  • Mundus universus exercet histrioniam

А Гергиев-то, Гергиев ! Это же именно он выпустил этого джинна из бутылки, эту чуму под названием "Черняков" ! А теперь он ещё Вика прилашает, как будто у нас своего такого же "добра" мало ! Да у нас эти "вики" за каждый углом !

А вот что думает об этом Гергиев:

http://vtbrussia.ru/culture/gamt/star/news/180909/?_openstat=ZGlyZWN0LnlhbmRleC5ydTs0MTc3NDE2OzgwNTQxNjU3O3lhbmRleC5ydTpndWFyYW50ZWU

«Конечно, есть российская режиссерская школа, но она сейчас несколько обмелела. Вернее, ждет паводка, который, я думаю, случится в ближайшие пять лет», – пояснил на пресс-конференции выбор зарубежного постановщика руководитель Мариинского театра. <...>

Говоря о современном прочтении оперы, Гергиев также заметил, что эта постановка может стать мостиком, который связывает оригинальные идеи Мусоргского и взгляд современного режиссера. «Никого не надо стращать или пугать современной трактовкой. Это происходит и с Верди, и с Моцартом, и с Вагнером едва ли не каждый день».



 :D

«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 920
  • Mundus universus exercet histrioniam
Вопрос о соответствии/несоответствии спектакля опере Мусоргского абсолютно ясен. А вот вопрос о политической позиции Гергиева ставят уже на Запраде:

http://www.inosmi.ru/social/20120529/192762864.html

Мариинский театр шокирует оперой-протестом против Путина
("AFP", Франция)


В какой-то момент в ходе новой постановки «Бориса Годунова» Модеста Мусоргского сцену петербургского театра заполняют ОМОН и протестующие с лозунгами, что является явным намеком на уличные демонстрации против режима Владимира Путина.

<...>

Всемирно известный художественный руководитель Мариинского театра Валерий Гергиев известен как сторонник Путина – он даже был одной из знаменитостей, снятых в видеоклипе в поддержку его президентской кампании зимой.

<...>

Оригинал публикации: Russia's Mariinsky shocks with Putin protest opera

Опубликовано: 28/05/2012 21:46
«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

Оффлайн westa

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 128
Надо бы реальных омоновцев премировать билетами на подобные спектакли. "Искусство в массы".

дилетант

  • Гость
Между прочим, у нас на "Руслане и Людмиле" ОМОНовцы реагировали как вполне адекватные люди, знакомые с творчеством Пушкина! В отличии от нарядных барышень в ЖЖ :(

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
"Борис Годунов" в Мариинке ("Белые ночи-2012")
« Ответ #53 : Июнь 06, 2012, 08:31:00 »
June 4, 2012
“Boris Godunov” in St. Petersburg
Posted by Julia Ioffe

http://www.newyorker.com/online/blogs/culture/2012/06/boris-godunov-in-st-petersburg.html?mbid=gnep&google_editors_picks=true




A few hours before curtain call last Friday at St. Petersburg’s famous Mariinsky Theatre, a Moscow photographer named Rustem Adagamov posted an entry on his blog that caused a sensation. Adagamov had been sitting in on the dress rehearsal of the Mariinsky’s new production of the classic Russian opera “Boris Godunov,” and the pictures he took shot through the Russian blogosphere: they showed riot police on stage beating protestors; the words “The people want change!” grafittied onto a wall that looks much like the inside of the Russian parliament; and chorus singers who appeared to have waltzed in from the Occupy camps that were pitched around Moscow in the past couple of weeks.

The Mariinsky, whose conductor and artistic director, Valery Gergiev, is close with Vladimir Putin, seemed to have become the latest unexpected staging ground of the anti-Kremlin protests that have seized Moscow since the disputed parliamentary elections in early December. Liberal bloggers expressed elation and surprise, and the production quickly became the talk of both cities. “All of Petersburg is waiting!” wrote one commenter on Adagamov’s blog. “We’re waiting for it as if it were a miracle!” And many Muscovites wrung their hands, wishing they could flock to the Mariinsky to see the sadistic behavior of the riot police they had witnessed on their streets enacted on the stage of one of the most famous theatres in the world.

Intrigued by Adagamov’s photographs and the voluptuous praise for the production, I jumped on a plane the next morning to catch the second day of the première. Turns out, I could’ve saved myself the trouble.

Written between 1868 and 1873, Modest Mussorgsky’s opera is based on a long poem by Alexander Pushkin about Boris Godunov, who ruled first as regent for Ivan the Terrible’s mentally retarded son Fyodor, and then as Tsar, from 1598 to 1605. Because Godunov was not from Ivan the Terrible’s Rurik dynasty, his hold on power was tenuous. It didn’t help that he was suspected of having murdered his rival for the throne, Ivan the Terrible’s other son and potential heir, the seven-year-old Dmitri. On top of this, his reign coincided with an economic and national-security crisis, to which Godunov responded by tightening the screws. Eventually, a young man claiming to be the slain prince Dmitri led a rebellion of the poor, hungry, and disaffected. With the sudden death of Godunov, in 1605, Moscow was opened to the “false Dmitri.”

The opera, which hews fairly closely to the facts of this historical saga, would seem to provide a rich vein of symbolism: four hundred and seven years later, Russia again faces economic trouble, social unrest, and a ruler whose legitimacy is being vigorously questioned. Indeed, the winter’s protests, which the “Godunov” production is clearly referring to, quickly turned on Putin himself: in March he was elected to his third presidential term, never having gone away when his second term ended in 2008. (Putin seemed very much the regent for the weak and comical figure of Dmitry Medvedev.) In fact, the opera, which premièred at the Mariinsky a hundred and thirty-eight years ago, was always seen as a political opera. Royal censors first banned, then heavily edited it, in part because of an imperial edict banning the portrayal of the Tsar onstage.

And yet, this production of “Boris Godunov” fell absolutely flat. The director, Graham Vick, who is British, tried so hard to squeeze the opera into the outlines of today’s political situation that he lost the plot entirely. There were certainly political parallels he could have played with: Able but vaguely illegitimate ruler? Check. Popular unrest? Sure. But who, for example, is the haunted Boris Godunov supposed to be? If he’s Putin, then whom did Putin kill to get the throne? And why is he kicking a huge gilded Soviet crest lying on the ground at the beginning of the opera? Is it because it’s actually Boris Yeltsin, who toppled the Soviet Union? Whom did he kill? Who is this false Dmitri? The anti-Putin protests have yet to find a real leader. And yes, it could have been powerful to watch riot police in their trademark blue fatigues bringing down a shower of nightsticks on singing protesters. But why are these protesters begging for bread, when the core of the Moscow protesters are white collar and upper-middle-class? And why did even the gratuitous violence of the police, which should have rung so true, feel so emotionally empty?

First, the production was hobbled from the get-go by the hype surrounding it, which was mostly generated by those involved with the Moscow protest movement, who are eager to see signs that their rebellion is echoing anywhere outside their relatively small circle. But it also seemed to me that Vick, as a foreigner, simply didn’t understand the nuanced political situation he was trying to stage. (He declined to talk to me for this piece.) I often find this explanation odious, but in this case it seems particularly apt: a lefty baby-boomer—he was described in the playbill as “a socialist, a philosophical communist”—he arrived in Russia amid unprecedented social unrest and projected onto the situation the clichés he has likely heard in the West, clichés culminating in the image of Putin as the slayer of children. The Moscow protests, viewed from abroad, have often been erroneously compared to Tahrir Square and the Arab Spring. Vick seemed to fall prey to similarly pat—and therefore misleading—stereotypes. A particularly cloying touch was the out-of-nowhere parade of fur-clad wives of state dignitaries sashaying haughtily past the protesters.

In the ruckus surrounding the Mariinsky production of “Boris Godunov,” Russians seem to have forgotten that the subject of protest has been taken on by some of the most prominent Moscow theatres for years. Many provocative productions have been staged by a young, punkish director named Kirill Serebrennikov. His latest, a production of “The Golden Cockerel,” at the Bolshoi, mocks a king’s coronation (which for a while become the byword for Putin’s recent inauguration), as well as the now annual and highly ridiculous Victory Day parade that clogs Moscow every May 9th with tanks and intercontinental ballistic missiles in a feeble show of aggressive insecurity.

I recently saw Serebrennikov’s production of Brecht’s “Threepenny Opera” at the Moscow Art Theater, which was founded by Stanislavski and Chekhov shortly before the Revolution. There, in the final act, hungry and wretched crowds gather, and the London police worry that these malcontents will sully the Queen’s upcoming coronation. The Queen, they tell the ringleaders, wants to roll through empty streets. The line instantly generated applause: On May 7th, the day Putin became President for a third time, his black limousine rolled through streets so deserted that some commentators said it looked like a neutron bomb had gone off in Moscow. All the streets even remotely near his route had been cordoned off, and people trying to get close were instantly arrested.

But here’s the rub: Serebrennikov staged “Threepenny Opera,” a Marxist critique of the corruption of Western Europe (it premiéred in 1927), in 2009, when protests and coronation-inaugurations were the last thing on anyone’s mind. Back then, Muscovites talked about modernizing a stagnating state—and about Apple products. It was a subtle, masterfully clairvoyant touch. (A bum holding a sign that says, “We demand a fair coronation!” seems to be a later addition for the new production; “We demand fair elections!” has been a rallying cry for the protests. Even this, however, was so subtle as to be a satisfying surprise when you spotted the sign in the thicket of them on the stage.)

Serebrennikov’s approach is also more powerful because it is in the best Russian traditions of political satire and subtle mockery of the powerful—summed up by a phrase which translates to English as “middle finger in the pocket,” the rough equivalent of flipping people the bird as soon as they turn their back. It’s a satire that’s masked by necessity, but it’s also one that Russian audiences, steeped in the satirical literary canon, will recognize immediately.

In a recent interview with Moscow’s Rain TV, Serebrennikov said that he couldn’t avoid talking about politics because that was all anyone was talking about. Perhaps because he is so attuned to the atmosphere of political obsession among the cultural élites of Moscow, Serbrennikov knew that he didn’t have to march riot police onstage or have anyone beaten for the audience to pick up on his planted references. He knew that they wouldn’t miss his furtive wink, the middle finger in his pocket.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Sergey

  • Гость
June 4, 2012
“Boris Godunov” in St. Petersburg
Posted by Julia Ioffe

http://www.newyorker.com/online/blogs/culture/2012/06/boris-godunov-in-st-petersburg.html?mbid=gnep&google_editors_picks=true


......
На сайте ИноСМИ 5 июня был опубликован перевод этой заметки Юлии Иоффе из New Yorker:
Цитировать

За несколько часов до того, как в прошлую пятницу в знаменитом Мариинском театре в Санкт-Петербурге опустился занавес, московский фотограф Рустем Адагамов запостил в своем блоге фотографию, которая немедленно стала сенсацией. Адагамов побывал на генеральной репетиции новой постановки классической русской оперы «Борис Годунов» в Мариинском, и отснятые им кадры облетели всю русскоязычную блогосферу: на сцене были бойцы ОМОНа, избивавшие демонстрантов; слова «Народ хочет перемен» нарисованы краской на стене помещения, явно напоминающего российский парламент; а исполнители хора выглядят так, как будто они явились в театр прямиком из одного из лагерей движения «Оккупай»,  возникших в Москве за последние две недели.

Мариинский театр, руководитель и художественный директор которого Валерий Гергиев близок к Владимиру Путину, кажется, выступил в роли последней неожиданной сцены антикремлевских протестов, которые охватили Москву после оспариваемых парламентских выборов в начале декабря. Либеральные блогеры выразили восторг и удивление, и фотографию стали обсуждать в обеих столицах. "Весь Петербург ждет!" - написал один из комментаторов в блоге Адагамова. "Мы ждем его как чуда!" Многие москвичи потирали руки, мечтая о том, чтобы перенестись в Мариинку и поглядеть на садистское поведение полиции, которое они наблюдали на улицах, воплощенным на сцене одного из известнейших театров мира.

Заинтригованная фотографиями Адагамова и пышной похвалой постановке, я следующим же утром прыгнула в самолет, чтобы захватить второй день премьеры. Выяснилось, что можно было этого и не делать.

Написанная между 1868 и 1873 годами, опера Мусоргского основана на длинной поэме Александра Пушкина о Борисе Годунове, который правил сначала в качестве регента при умственно отсталом брате Ивана Грозного Федоре, а затем как царь - с 1598 по 1605. Поскольку Годунов не был представителем династии Ивана Грозного Рюриковичей, его право на власть было сомнительным. Ухудшало ситуацию и то, что он подозревался в убийстве своего соперника в борьбе за престол, другого сына Ивана Грозного и потенциального наследника семилетнего Дмитрия. Плюс ко всему, его правление совпало с кризисом экономики и национальной безопасности, на которые Годунов ответил закручиванием гаек. В конечном итоге молодой человек, провозгласивший себя умерщвленным царевичем Дмитрием, возглавил восстание бедных, голодных и недовольных. После внезапной смерти Годунова в 1605 году Москва открылась Лжедмитрию.

Опера, которая держится достаточно точно фактов исторической саги, как оказалось, может стать и богатым источником символизма: 407 лет спустя в России - экономические проблемы, общественные беспорядки и правитель, чья легитимность энергично оспаривается. И в самом деле, зимние протесты, на которые очевидно намекает постановка "Годунов",  быстро обернулись против самого Путина: в марте он был избран на свой третий президентский срок - при том, что он так и не отходил от власти, когда в 2008 году окончился его второй срок. (Путин очень походил на регента при слабой и комичной фигуре Дмитрия Медведева.) На самом деле опера, премьера которой состоялась в Мариинском 138 лет назад, всегда считалась политической. Царские цензоры сначала запретили ее, а после сильно отредактировали - в частности, из-за имперского указа, запрещающего изображение царя на сцене.

И тем не менее, эта постановка "Бориса Годунова" ожиданий не оправдала. Режиссер Грэм Вик (Graham Vick), британец, настолько старался вдавить оперу в рамки сегодняшней политической ситуации, что абсолютно потерял сюжет. Определенно были политические параллели, с которыми можно было играть: умелый, но слегка незаконный правитель? Да. Общественные беспорядки? Конечно. Но кем, например, является преследуемый Борис Годунов? Если это Путин, то кого Путин убил, чтобы получить трон? И почему он пинает гигантский золоченый советский герб, валяющийся на полу в начале оперы? Потому ли это, что он на самом деле Борис Ельцин, который сверг Советский Союз? Кого он убил? Кто этот Лжедмитрий? У антипутинских протестов пока реального лидера нет. И да, это сильное зрелище - омоновцы в своей фирменной голубой одежде, осыпающие ударами дубинок поющих демонстрантов. Но почему эти демонстранты просят хлеба, тогда когда ядро московских протестов - белые воротнички и верхушка среднего класса? И почему даже неоправданное насилие со стороны полиции, которое должно было прозвучать так искреннее, кажется таким эмоционально полым?

Во-первых, постановку изначально стреножила шумиха, которая ее окружала. Шумиху поднимали во основном участники московских протестов, которые хотели увидеть признаки того, что их бунт находит отражение где-то еще, помимо их относительно тесного круга. Но мне также показалось, что Вик, будучи иностранцем, просто не прочувствовал сложную политическую ситуацию, которую пытался воплотить на сцене. (Он отказался поговорить со мной, когда я готовила материал) Нахожу это объяснение гнусным, но в этом случае оно совершенно подходит: левацкое дитя бэби-бума - в афише он был представлен "социалистом, философским коммунистом" - прибывает в Россию посреди беспрецедентных общественных беспорядков и проецирует на ситуацию клише, которые он, вероятно, услыхал на Западе, клише, замыкающиеся в своей высшей точке на образе Путина как детоубийцы. Московские протесты, наблюдаемые из-за границы, зачастую ложно сравнивались с событиями на площади Тахрир и "арабской весной". Вик, похоже, пал жертвой удобных - и потому вводящих в заблуждение - стереотипов. В особенности приторным мазком был неизвестно откуда взявшийся парад жен чиновников в шубах, кичливо выступающих за демонстрантами.

В шумихе, поднявшейся вокруг мариинской постановки Бориса Годунова, россияне, кажется, забыли, что тема протестов годами поднималась несколькими известнейшими московскими театрами. Многие провокационные постановки были сделаны молодым панковского вида режиссером по имени Кирилл Серебренников. Последняя его вещь, постановка "Золотого петушка" в Большом, высмеивает коронацию короля (что стало символом недавней инаугурации Путина), а также и ежегодный крайне нелепый Парад победы, который проводится в Москве 9 мая - с танками и межконтинентальными баллистическими ракетами, бледная демонстрация агрессивной неуверенности в себе.

Я недавно видела постановку Серебренниковым "Трехгрошевой оперы" Брехта во МХАТе - театре, основанном Станиславским и Чеховым незадолго до Революции. Там в последнем акте собираются голодные и нищие толпы, а лондонская полиция волнуется, что недовольные испортят грядущую коронацию королевы. Королева, говорят они вожакам беспорядков, хочет проехать по пустым улицам. Эта строчка тотчас вызвала апплодисменты в зале: 7 мая, когда Путин в третий раз стал президентом, его черный лимузин катился по таким пустынным улицам, что некоторые комментаторы сказали, что было похоже на то, словно на Москву упала нейтронная бомба. Все улицы, которые хотя бы отдаленно лежали вблизи его маршрута, были огорожены, а людей, которые пытались пройти поближе, немедля арестовывали.

Но вот в чем загвоздка: Серебренников поставил "Трехгрошовую оперу", марксистскую критику коррумпированности Западной Европы (премьера состоялась в 1927 году), в 2009 году, когда о протестах и коронации-инаугурации еще никто и не думал. Тогда москвичи говорили о модернизации стагнирующего государства - и о продукции Apple. Это был легкий, мастерски ясновидческий мазок. (Бродяга, держащий табличку "Мы требуем честной коронации!",кажется, был позднее добавлен к новой постановке; "Мы требуем честных выборов" - таков был боевой клич протестов. Даже это, однако, было настолько тонко - приятный сюрприз, когда вдруг в толпе на сцене замечаешь эту табличку).

Кроме того, подход Серебренникова более силен потому, что он действует в лучших российских традициях политической сатиры и тонкого высмеивания власти - который можно суммировать во фразе, которая на английский будет переводиться как "средний палец в кармане" ("фига в кармане" - примечение переводчика); это означает показывать кому-то фак, как только он отворачивается. Это сатира, замаскированная необходимостью, но также и сатира, которую российский зритель, посвященный в сатирические каноны, немедленно распознает.

В своем недавнем интервью московскому телеканалу "Дождь" Серебренников сказал, что не мог не затронуть политику, потому что о ней говорят все. Вероятно, именно потому что он настолько настроен на атмосферу политической одержимости культурных элит Москвы, Серебренников знал, что ему не придется заставлять маршировать на сцене омоновцев или избивать кого-то, чтобы публика распознала его отсылки. Он знал, что зритель не пропустит его лукавого подмигивания, его "фиги в кармане".
Источник - http://inosmi.ru/russia/20120605/193172201.html
Кроме этой - на ИноСМИ можно найти перевод еще одной рецензии на новую постановку Грэма Вика:Тома Парфитта из "The Telegraph", Великобритания - см. http://inosmi.ru/europe/20120604/193103592.html

Оффлайн Loki

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 920
  • Mundus universus exercet histrioniam
Даже филиал американского обкома не одобряет:

http://www.inopressa.ru/article/05Jun2012/newyorker/godunov.html

Юлия Иоффе | The New Yorker
"Борис Годунов" в Санкт-Петербурге

Постановка оперы Модеста Мусоргского "Борис Годунов" на сцене Мариинского театра не произвела ожидаемого впечатления на корреспондента The New Yorker Юлию Иоффе.
« Последнее редактирование: Июнь 07, 2012, 12:18:00 от Predlogoff »
«Solches ist aber nicht für lange Ohren gesagt. Jedwedes Wort gehört auch nicht in jedes Maul» (Friedrich Nietzsche)

Sergey

  • Гость
Даже филиал американского обкома не одобряет:

http://www.inopressa.ru/article/05Jun2012/newyorker/godunov.html

Юлия Иоффе | The New Yorker
"Борис Годунов" в Санкт-Петербурге
................
Локи, вы вообще-то форум читаете? Или вы как тот чукча, про которого рассказывалось в известном анекдоте: "чукча - не читатель, чукча - писатель!"
Выложенный вами текст представляет собой фрагмент рецензии Юлии Иоффе, которую тут до вас уже выкладывали дважды: сначала на языке оригинала, затем - в переводе на русский.

Оффлайн Porgolovo

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 639

Уважаемая zewaka,доверяю Вашему мнению ,и буду ждать отзыва!
Я попадаю на этот спектакль только 26 июня.


Большое спасибо за доверие, хотя я не уверена, что заслужила его :)
Итак. По-моему, спектакль очень и очень интересный, красивый (да-да, именно красивый!), захватывающий. Современные реалии вводятся без всякого насилия - у меня не возникло ни малейших сомнений в том, что "народ", который я видела на сцене - это тот самый народ, который у Пушкина (гораздо большие сомнения у меня вызывают лубочные мужички в некоторых "традиционных" постановках). Это трагедия о власти и народе, о власти и человеке, ее добивающемся, о власти и совести - трагедия вневременная, и тогдашняя и сегодняшняя. В ней не нужно, по-моему, искать прямых параллелей с современными реалиями: отсылки к ним есть, они очевидны, но, как мне показалось, они - лишь часть большой единой истории взаимоотношений властителя и людей (на всех уровнях). В принципе, такое "модернистское" прочтение тут и исторически оправдано - трагедия Пушкина воспринималась как страшное "осовременивание" - в сюжете из далекой истории бушевали современные Пушкину страсти, в ней видели политические намеки, а драма была построена в ультрасовременном романтическом стиле, с нарушением всех правил и норм жанра исторической трагедии. Да и музыка Мусоргского - новаторская, странная, непривычная для своего времени. Так что к концепции у меня претензий нет - а эстетически я получила огромное удовольствие. Состав сегодня был просто атомный - пели прекрасно! Надеюсь, глубокоуважаемая Porgolovo, что в июне будет не хуже. И жду Ваших впечатлений.

Полностью разделяю Ваши впечатления, уважаемая zewaka! Такого огромного душевного подъема и эстетического удовольствия я не получала давно! Теперь возьму для себя за правило всегда ходить только на первый премьерный спектакль, поскольку все эти картинки, заполонившие интернет,но  вырванные из контекста ,рецензии, прочитанные до просмотра ,только пугают.
Все в меру, все на месте, ничего не бьет по глазам и не режет слух.Прекрасный, красивый, умный спектакль.
Сцена у Василия Блаженного пронзительна до слез.Юродивый-Андрей Попов  меня просто покорил ,молодец! По сердцу мне пришлась сцена монолога Бориса (Путилин)"Скорбит душа" : произносит  он этот монолог до того как возложит на себя корону .По моему-это логично ! Акимов(Шуйский) , Семишкур(Самозванец)-точнейшее попадание в образ, Беззубенков(Варлаам)-комичен и трогателен! В общем, пели-играли все очень  хорошо. А хор!!! Это чудо, что за хор !!! Естественность и музыкальность царили на сцене. Тем кто сомневается, что  это -Мусоргский ,советую сходить и послушать.Оно того стоит!
 

Оффлайн zewaka

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 287
Глубокоуважаемая Porgolovo, очень ждала Вашей реакции на сегодняшний спектакль и несказанно ей рада!

Оффлайн buffone

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 718
    • Голос публики
С какой стати история России - ужас и боль?

...

Не могу отделаться от желания, чтобы со скандальной  постановкой в МАМТ-е разобрались ваши русские нацинал-монархисты: достаточно полусотни казаков с нагайками - пороть этих "тителей" (странная какая фамилия...)  и все дела.)))

Что-то в какую тему ни зайду - склоняют Тителя. А тут еще - группой лиц, по предварительному сговору и с особой жестокостью. И, что обидно, без объективных на то оснований. Тренд?:)

Хотя, если продолжать вспоминать историю, нелюбовь к людям со "странными фамилиями" (да, еще отчество Тителю сразу припомнили) - тоже неотъемлемая часть истории России ;D

Теперь на заданную тему. По моему скромнейшему мнению, плохо не столько то, что моральные уроды издеваются над национальным достоянием в частности (достояние - это о "Борисе Годунове") и шедеврами оперы вообще. Это даже нормально - моральным уродам свойственно гадить на общепризнанные ценности. Гораздо хуже то, что регулярные мариинские режоперные показы вроде этого БГ или недавней тошнотворной "Аиды" имеют массовый успех, а не заканчиваются уборкой сцены от слоя тухлых помидоров. Неприятно удивляет, что люди уровня Гергиева для чего-то регулярно устраивают в своем театре подобные оргии безвкусицы. А вот хуже всего, что члены фан-клуба этих постановок живут рядом, воспитывают детей (иногда не только своих), занимаются общественной деятельностью. Но тут уже полусотней казаков не обойдешься.

Оффлайн zewaka

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 287
А вот хуже всего, что члены фан-клуба этих постановок живут рядом, воспитывают детей (иногда не только своих), занимаются общественной деятельностью. Но тут уже полусотней казаков не обойдешься.
Ого, похоже, тут уже назревает идея стерилизации и лишения родительских прав по эстетическому принципу! Это, пожалуй, рекордное достижение музыкальной мысли...

Оффлайн buffone

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 718
    • Голос публики
А вот хуже всего, что члены фан-клуба этих постановок живут рядом, воспитывают детей (иногда не только своих), занимаются общественной деятельностью. Но тут уже полусотней казаков не обойдешься.
Ого, похоже, тут уже назревает идея стерилизации и лишения родительских прав по эстетическому принципу! Это, пожалуй, рекордное достижение музыкальной мысли...
Если бы у бабушки была борода, а я сказал что-то вроде ",...рожают детей,..." - можно было бы заподозрить.  А так "идея стерилизации и..." - пардон, Ваши фантазии и попытка подмены тезиса (одним словом это называется "демагогия"). Тем же методом из режоперной, но  относительно безобидной постановки вылупляется скандал с убийственными обвинениями в пропаганде педофилии.

Пример четко сформулированной мысли:
Не могу отделаться от желания, чтобы со скандальной  постановкой в МАМТ-е разобрались ваши русские нацинал-монархисты: достаточно полусотни казаков с нагайками - пороть этих "тителей" (странная какая фамилия...)  и все дела.)))
Без необходимости домысливать понятно кто, с кем и что должен делать. Правда, автор лозунга говорит о России отстраненно и обращается к ее гражданам "вы" - ну так издалека виднее и, что немаловажно, - безопаснее давать советы.

Helene

  • Гость
Пример четко сформулированной мысли:
Не могу отделаться от желания, чтобы со скандальной  постановкой в МАМТ-е разобрались ваши русские нацинал-монархисты: достаточно полусотни казаков с нагайками - пороть этих "тителей" (странная какая фамилия...)  и все дела.)))
Без необходимости домысливать понятно кто, с кем и что должен делать. Правда, автор лозунга говорит о России отстраненно и обращается к ее гражданам "вы" - ну так издалека виднее и, что немаловажно, - безопаснее давать советы.
Вижу, на уважаемого buffone  производят впечатление некоторые мои высказывания. Приятно. :) Отстранённо и издалека? Ну что поделаешь, мы сами не местные... :( Но виртуальное и реальное общение как с лидерами означенной национал-монархической организации, так  и с рядовыми  членами ея (теми, что с нагайками, ага), а так же собственное происхождение оказывают определённое влияние на мои воззрения. Мне не понравилось про "безопасность". (( Вы хотите, чтобы благородная дама лично принимала участие в порке г-на Тителя и иже с ним?  :o Не... я буду в сторонке в кресле сидеть и платочком взмахивать, подавая сигнал к началу экзекуции.  :D

Оффлайн buffone

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 718
    • Голос публики
Вы хотите, чтобы благородная дама лично принимала участие в порке г-на Тителя и иже с ним?  :o Не... я буду в сторонке в кресле сидеть и платочком взмахивать, подавая сигнал к началу экзекуции.  :D
Не хотелось бы разочаровывать, но из богатого на подобные события исторического опыта России, упоминавшегося Вами, следует, что когда на улицах появляются казаки и начинается массовая порка неугодных - благородным дамам отсиживаться в креслах не удается. Экзекуторы, когда входят в раж, не отличаются разборчивостью и бьют уже не по фамилии. Поэтому в моей реплике и появилось словечко "безопаснее". Это опять же из исторического опыта - самые смелые прожекты "как нам изменить [...] в России" рождались именно на безопасных позициях. Что вполне логично, впрочем.

Helene

  • Гость
buffone, у нас с Вами, видимо, информация из разных источников - о том, кого, как и за что пороли казаки.  А углубляться в эти вопросы на данном форуме неуместно. Как и обсуждать мою собственную судьбу в свете грядущих в России перемен.)) 

Оффлайн buffone

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 718
    • Голос публики
buffone, у нас с Вами, видимо, информация из разных источников - о том, кого, как и за что пороли казаки.  А углубляться в эти вопросы на данном форуме неуместно. Как и обсуждать мою собственную судьбу в свете грядущих в России перемен.))
Совершенно согласен, тем более, что оба эти вопроса мне не столь интересны. Более интересна была связь между обсуждаемой здесь постановкой и внезапным призывом "пороть тителей". Но и этот вопрос, спешу заверить, уже исчерпан:)

PS: зашел на форум почитать о премьере Чародейки в БТ "от тех, кто видел". А мое появление в этой теме - "побочный эффект". Не принимайте так близко:)

Оффлайн Cuniza

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 289
Борис Годунов в Мариинском.
http://www.youtube.com/watch?v=DMwT2_Bv2Xk
http://www.youtube.com/watch?v=TAO3od_OOeA

Как же в Питере поют хорошо по сравнению с Москвой! Хочу в Питер!
А еще хочу, чтобы наши питерские форумчане не ходили в театр с пустыми руками ;)
« Последнее редактирование: Июль 02, 2012, 20:12:49 от Cuniza »

Оффлайн zewaka

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 287
Как же в Питере поют хорошо по сравнению с Москвой! Хочу в Питер!
А все же, на мой взгляд, Никитин на премьере спел лучше :)
А еще хочу, чтобы наши питерские форумчане не ходили в театр с пустыми руками ;)
Надеюсь, Вы не про помидоры? ;)

Оффлайн Porgolovo

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 639
Борис Годунов в Мариинском.
http://www.youtube.com/watch?v=DMwT2_Bv2Xk
http://www.youtube.com/watch?v=TAO3od_OOeA

Как же в Питере поют хорошо по сравнению с Москвой!

Если бы я имела право так сказать! :D Закон гостеприимства не позволяет ;D
Но этому человеку доверять можно: Cuniza - истинный и истовый  поклонник Большого театра и  неплохо разбирается в опере ;).
Непростительно, что на нашем форуме так мало уделяется внимания нашим замечательным петербургжским исполнителям: Худолей, Скороходов, Семишкур,  Умеров, Агади, Калагина, Пудова, Маркарова, Кит, Уланов, Шилова,  Ястребова, Павловская, Акимов. Это я только своих любимых перечислила, а вот солистов МихТа знаю хуже.
Вообще-то, надо заняться этим., но...но .. уже после отпуска ! Рассчитываю на поддержку  и помощь  форумчан-петербуржцев.
« Последнее редактирование: Июль 03, 2012, 22:09:07 от Porgolovo »

Оффлайн Cuniza

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 289
Как же в Питере поют хорошо по сравнению с Москвой! Хочу в Питер!
А все же, на мой взгляд, Никитин на премьере спел лучше :)

Увы, возрастной фактор никто не отменял.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
3 марта понедельник
Борис Годунов

Хороший добротный спектакль. Разве что ассоциации немного не те, что обычно.

Я так понял, с 2012 года ничего особо не изменилось? Или вы тех показов не видели?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Я видела 2 первых спектакля, мне хватило. http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,6357.msg83984.html#msg83984 3 марта был БГ в постановке Тарковского!

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
3 марта был БГ в постановке Тарковского!

Вот оно что! :)
Ошибочка вышла.
А что же, теперь в Мариинском сразу двух "Борисов" ставят попеременно? Или Вик сделал своё дело и Вик может уходить?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Выходит, два. Постановка Вика - 21 числа.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Выходит, два. Постановка Вика - 21 числа.

:))

Прям само напрашивается из "Ивана Васильевича", меняющего профессию, где играет Крачковская:

--------------------------
- Так чтo же, выхoдит, у Вас два мужа?
- Выхoдит, два.
- И oба Бунши?
- Оба! И тебя вылечат! И тебя тoже вылечат! И меня вылечат!
--------------------------


В общем, нас всех вылечат.
Наверное.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица