Автор Тема: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист  (Прочитано 85497 раз)

0 Пользователей и 1 Гость просматривают эту тему.

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« : Октябрь 24, 2008, 12:43:46 »
23 октября 2008г.
МЗФ, Санкт-Петербург
Андрей Коробейников, фортепиано
Шуберт. Тринадцать лендлеров соч. 18
             Четыре экспромта соч.142
Бетховен. Соната №29, cоч. 106

Об этом пианисте в последнее время достаточно много говорят. Помню из репортажей о последнем конкурсе имени Чайковского, как расстроило многих слушателей и критиков, которые обсуждали серьезность заявок А. Коробейникова на призовые места и высокий уровень его конкурсной программы,  решение жюри, усмотревшего в выступлении превышение временного регламента.

Вчера состоялся первый сольный концерт молодого пианиста в Санкт-Петербурге. Публики было довольно много, причем много молодежи. Однако полного зала концерт не собрал: аудитория была заполнена процентов на 75-80. Программа пианистом  выбрана солидная.

Впечатления от концерта противоречивые. В целом услышанное меня не очень удовлетворило. Если не вдаваться в детали, хочется отметить следующее.

Мне кажется, явная беда в том, что пианист не чувствует форму. Такая мысль мелькала и во время первого отделения, где звучали пьесы Шуберта. А во втором  данная проблема, на мой взгляд,  имела для сонаты Бетховена довольно тяжелые последствия. В ор. 18 Шуберта, как мне показалось, не был выстроен цикл. Довольно кусочно выглядел фа-минорный экспромт. В «хаммерклавире» оказалось разваленным (!!) Adagio и невнятно прозвучала фуга.  В  Adagio sostenuto пианисту, увы, не удалось передать медленное текучее разворачивание музыкального  материала, вышло чередование каких-то отдельных эпизодов. По-моему, Андрей не выслушивает паузы и большие длительности и,   выдерживая их формально, на деле торопится  заполнить зал звучанием следующих фраз. Поэтому замирания не доносили художественной задачи. (Может, ошибаюсь, но такая же мысль у меня возникала, когда я слушала 5-ю сонату Скрябина.) Правда, должна сказать, что Adagio УЖАСНО испортил чей-то мобильник, разрушивший атмосферу произведения не только в период непосредственного звучания сигнала, но и на последующие мгновения после того, как зритель его вырубил. В связи с этим пианисту можно только посочувствовать. Ему пришлось нелегко.

Далее. Мне кажется, что на концерте были проблемы и с «качеством» звука. Иногда при усилении динамики вырывались неприятные крикливые звучности - и в лендлерах Шуберта, и в 29-ой сонате, и в багатели Бетховена, сыгранной на бис.  Возможно, дело в акустике зала, но то же я периодически ощущала и при прослушании августовского концерта – например, в скрябинской поэме из ор. 32.

Ну и наконец, технический уровень пианиста, как мне кажется, весьма крепкий, но не блестящий. Мне сложно конкретизировать, в чем слышатся пробелы (где-то не очень ровненько, где-то беглости и отточенности недостает - если оставить за рамками концертные случайности), но при любых сравнениях с большими  мастерами это становится очевидно.

Теперь о том, что понравилось. Во-первых, несмотря на достаточно юный возраст, это, несомненно, зрелый музыкант. Далеко не любого 20-летнего пианиста  можно внимательно слушать в этом репертуаре. Коробейников удерживает внимание и заставляет к себе относиться  как к  серьезному музыканту, с которого и серьезный спрос. В игре было что-то невнятное, но не было пустого. Опять-таки, трудно сказать, с чем связано это впечатление, но, например, в сравнении с Култышевым (прошлогодним) мне видится разница. Во-вторых, в отдельных эпизодах исполняемых произведений  пианист находит интересные детали, тонко и изящно выстраивая музыкальную фразу. Местами это действительно было здорово! Если бы не было провисаний в другие моменты. Можно отметить и красивый звук на пиано.

Публика принимала пианиста очень тепло. В перерыве слушателями обсуждались его разносторонность и  музыкальное дарование. Правда, несколько человек покинули зал во время сонаты.
В общем и целом - проходной концерт.

После концерта я попыталась подумать над вопросом, к какому бы «крылу» пианистов можно было отнести Андрея. Четкого ответа у меня не возникло. Мне кажется, что вряд ли его можно считать романтиком – наверное, в этом качестве он сможет проявить себя в ограниченном репертуаре. Возможно, он был бы интересен в современной музыке. И наверное, (пока) в небольших произведениях или циклах. 

В дополнение: http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=723.msg16654#msg16654
« Последнее редактирование: Октябрь 24, 2008, 14:30:25 от Кантилена »

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
А вот отчет в Коммерсанте г-на Ренанского:
http://www.kommersant.ru/region/spb/page.htm?year=2008&issue=196&id=281255&section=34

...Вот только все эти бытописательские детали удачно развивающейся звездной карьеры говорят о господине Коробейникове очень мало, его искусство менее всего похоже на тот музыкальный продукт, который пользуется спросом в современном арт-бизнесе. Первым на ум приходит сравнение с молодым Святославом Рихтером - та же непокорность несовершенству человеческой психофизики, бьющая прямо в солнечное сплетение экстравертная импульсивность и титанический масштаб музицирования. В отечественном пианизме ничего подобного не случалось очень давно. Если судить по сегодняшнему состоянию дел, расстановка сил на русском фортепианном олимпе очень скоро может измениться: Андрей Коробейников - той же лидерской породы, что и Михаил Плетнев с Григорием Соколовым. Только такого ранга музыкант может решиться дать второй в жизни концерт в Петербурге со столь герметичными сочинениями, как шубертовские лендлеры и экспромты вместе с бетховенской сонатой "Хаммерклавир". И только такой может с этой программой добиться безоговорочного успеха у искушенной паствы филармонического Малого зала. Господин Коробейников - из числа тех, что на концертах не очаровывают или покоряют публику, а, скорее, повелевают ей.

На обеих филармонических сценах из года в год выступает немало достойных пианистов, предлагающих широкий ассортимент трактовок разной степени выделки, звучащих в конечном итоге достаточно академично и мертво. Андрея Коробейникова, напротив, интересует непосредственное переживание текста, непредсказуемое лирическое высказывание. Его пальцы с легкостью и естественностью человеческого дыхания заново пересочиняют музыку, заново ткут смысловую ткань из распущенного на интонационные нити нотного полотна. Рихтеру можно было только поклоняться, на Соколова разве что дивиться, с интерпретациями Коробейникова себя можно отождествлять - он играет музыку про людей. Человеколюбие музыки Шуберта - вещь очевидная, но вот бетховенский "Хаммерклавир" - то ли божественное откровение, то ли схоластически-изощренный композиторский эксперимент - всегда казался музыкой сфер. Как точно когда-то заметил Альфред Брендель, это сочинение и по сей день выходит за рамки того, что исполнитель способен сыграть, а слушатель воспринять. Всю эту мегаломанскую проблематику господин Коробейников не то чтобы не заметил, но первыми же секундами своего исполнения лихо отменил, пройдя длинный путь от пьянящей пианистической свободы двух первых частей через третью, прозвучавшую сколком с малеровских симфонических полотен, к турбулентному движению финальной фуги, в которой Бетховен показался предтечей Булезовского пуантилизма. Все вместе - поразительной ясности и кристальной чистоты архитектоника (забавно, что еще совсем недавно пианисту Коробейникову пеняли неумением обращаться с крупными музыкальными формами), находящаяся в неожиданном родстве с почти прокофьевской или хиндемитовской наглой ясностью мышления. В июле нынешнего года Андрею Коробейникову исполнилось двадцать два, так что этот удивительный "Хаммерклавир" только эскиз, этюд к будущим трансценденциям.
----------------------
Малером в Adagio sostenuto у Коробейникова, по-моему, не пахло.
Относительно формы я бы и сейчас пианиста упрекнула.
Что касается сравнения с Рихтером по титаническому масштабу - то я надеюсь, что критик просто случайно оговорился?
« Последнее редактирование: Октябрь 28, 2008, 18:56:41 от Кантилена »

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
А вот отчет в Коммерсанте г-на Ренанского:
http://www.kommersant.ru/region/spb/page.htm?year=2008&issue=196&id=281255&section=34

М-да, очередной перл изящной словесности, не имеющей отношения к реальности.

Цитата: критик
…все эти бытописательские детали удачно развивающейся звездной карьеры говорят о господине Коробейникове очень мало, его искусство менее всего похоже на тот музыкальный продукт, который пользуется спросом в современном арт-бизнесе

:(( эт точно.

Цитата: критик
Первым на ум приходит сравнение с молодым Святославом Рихтером

Вот уж сравнение с кем не приходит на ум не то что "первым", а вообще. Я не хочу как-то задевать пианиста, но критик оказывает ему "медвежью услугу": такие неуклюжие сравнения, ей-богу, не способствуют интересу к его исполнительству, особенно после сравнения этих слов с реальностью.


Цитата: критик
- та же непокорность несовершенству человеческой психофизики, бьющая прямо в солнечное сплетение экстравертная импульсивность и титанический масштаб музицирования.

Мне лично "бьёт в солнечное спелетение" факт дичайшего несоответствия этого описания происходящему в концертах. Я же говорю, это медвежья услуга – а вдруг кто-нибудь, прочитав эти слова, придёт на концерт услышать "бьющую прямо в солнечное сплетение экстравертную импульсивность" и "титанический масштаб", а потом, не найдя этого (потому что этого там нет), останется разочарованным.
Знаете, такая критика не помогает ничего понять, а просто банально дезинформирует.

Цитата: критик
Господин Коробейников - из числа тех, что на концертах не очаровывают или покоряют публику, а, скорее, повелевают ей.

Не знаю, смеяться или плакать ?
Дарование Коробейникова весьма скромно, "повелевать" – это вообще не его поле. Одна надежда на "покорение" через "очарование" – и это ему зачастую удаётся в менее масштабном репертуаре. Я думаю, при этом сказывается очарование не столько его исполнительского мастерства, как такового, сколько знание доблестей самой его личности, но это не есть музыкальное знание, это знание стороннее, к музыке отношения не имеющее.
Да, Коробейников – хороший человек.
Но с другой стороны, мы все тоже хорошие люди :)))))
После слов г-на критика сами собой вспоминается хрестоматийное:

"Давайте восклицать, друг другом восхищаться.
Высокопарных слов не стоит опасаться.
Давайте говорить друг другу комплименты —
Ведь это всё любви счастливые моменты" (с)

И т.п.

Да, давайте.
Безотносительно к реальным нашим достижениям.

Цитата: критик
бетховенский "Хаммерклавир" - то ли божественное откровение, то ли схоластически-изощренный композиторский эксперимент - всегда казался музыкой сфер. Как точно когда-то заметил Альфред Брендель, это сочинение и по сей день выходит за рамки того, что исполнитель способен сыграть, а слушатель воспринять.

Ну это перепевы старинной мысли Шнабеля. По всей видимости, критик в силу своей дремучести "ПастернакА не читал", поэтому процитировал вторичку. И тоже мне, авторитет какой – Брендель. Ой, прям щас паду ниц.

Цитата: критик
длинный путь от пьянящей пианистической свободы двух первых частей через третью, прозвучавшую сколком с малеровских симфонических полотен, к турбулентному движению финальной фуги, в которой Бетховен показался предтечей Булезовского пуантилизма.

Да уж.
Вот и вы тоже пишете:

Малером в Adagio sostenuto у Коробейникова, по-моему, не пахло.

:(((

Цитата: критик
Все вместе - поразительной ясности и кристальной чистоты архитектоника (забавно, что еще совсем недавно пианисту Коробейникову пеняли неумением обращаться с крупными музыкальными формами)

А кто сказал, что он научился с ними обращаться ?

Относительно формы я бы и сейчас пианиста упрекнула.

Его в этом можно упрекнуть в каждом концерте.
Я вообще высказал предположение, что он будет у нас в стране новым мастером ф-п миниатюры, а его всё "на титаническое" тянет. Не могу утверждать, возможно, он играет громадные произведения как бы "для преодоления сопротивления материала", идёт "по пути наибольшего сопротивления", но мне кажется, что он, вдобавок, плохо понимает природу собственного дарования, а критика ему в этом абсолютно не помогает.

Что касается сравнения с Рихтером по титаническому масштабу - то я надеюсь, что критик просто случайно оговорился?

:(((
Нет, он не оговорился, просто он мало заботится о связи с реальностью и пишет свои статьи ради вот такого эффектного словоблудия:

Цитата: критик
Его пальцы с легкостью и естественностью человеческого дыхания заново пересочиняют музыку, заново ткут смысловую ткань из распущенного на интонационные нити нотного полотна.

:(((

Какой вздор.
Имею в виду возможность "распускания нотного полотна на интонационные нити" и дальнейшее ткачество из них чего-то.
И вся эта брехня публикуется, а мы вот её читаем………..
Воистину, "новые времена, новые песни": упражняются в выдумывании метафор, рассказывают сказки, выдают желаемое за действительное, а чёрное за белое и даже не краснеют.
Так низко интеллектуальный уровень нашей критики ещё никогда не падал.


P.S.
Я лично симпатизирую Коробейникову, я болел за него на конкурсе, иногда даже посещаю его выступления, вернее, те из них, программа которых кажется мне сооответствующей духу его дарования и пианизма, но мне не приходит в голову рассуждать подобно цитированному критику хотя бы из соображений объективности.
Можно, конечно, посвятить Коробейникову отдельный поток, только вот о чём мы там будем говорить ? Мне лично в настоящий момент сказать там особо нечего, но, быть может, найдутся фанаты, которые его откроют и будут развивать ?
« Последнее редактирование: Октябрь 29, 2008, 14:01:20 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Predlogoff
Цитировать
Я думаю, при этом сказывается очарование не столько его исполнительского мастерства, как такового, сколько знание доблестей самой его личности, но это не есть музыкальное знание, это знание стороннее, к музыке отношения не имеющее.

Вот свежее интервью Андрея. Мне понравилось :)).
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=1241.msg16822#msg16822

Давайте посмотрим, что с ним будет дальше. Может быть, он найдет свой путь в музыке, и мы будем получать удовольствие от его игры в тех программах, где он сможет реализовать свой потенциал. А может быть, он придет к чему-то большему  :).

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Predlogoff
Цитировать
Я думаю, при этом сказывается очарование не столько его исполнительского мастерства, как такового, сколько знание доблестей самой его личности, но это не есть музыкальное знание, это знание стороннее, к музыке отношения не имеющее.

Вот свежее интервью Андрея. Мне понравилось :)).
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=1241.msg16822#msg16822

Да, Андрей очень хороший, добрый, разносторонне развитый человек, об этом все говорят и я об этом тоже знаю.
Но именно что "ПИАНИСТ" (в технологическом плане) он довольно средний, а также и архитектонические его просчёты совершенно очевидны для всех, кроме Ренанского. Ну что Ренанскому слон на ухо наступил, об этом не знает, кажется, только он сам.

Давайте посмотрим, что с ним будет дальше

:))
Ну конечно, посмотрим, кудЫ ж мы денемся ? :))
В конце концов, Шнабель тоже был плохим (очень плохим) пианистом, но прославился он не этим, а своими музыкальными познаниями и открытиями, которые он сумел воплотить в звучании средствами своего корявого пианизма.
Возможно ли повторение чего-то подобного сегодня ?
Что ещё надо открыть такое "новое", чего бы никто не знал ?
Я вижу, что на "Хаммерклавир" Андреем были угроблены значительные силы. Разумеется, сегодня, когда нам уже известны многие выдающиеся исполнения этой сонаты и уже, кажется, все мыслимые ошибки, которые ранее допускались при её исполнении, замечены и исправлены, можно прослушать все фонограммы и сделать хорошую собственную копию. Т.е. в моральном плане это уже не проблема - соната уже не нависает какой-то чудовищной глыбой, каковой она казалась раньше, поэтому играть её сегодня уже гораздо проще, чем лет 50 назад, поэтому за неё берутся многие пианисты. Играл её и Володин, играл Лидский, теперь вот сыграл Коробейников, играл даже Хегай, хотя, казалось бы, она совсем не для него - но тем не менее сыграл и справился.
О степени "успешности" рассуждать довольно трудно, но, в частности, у Коробейникова хорошо проработан ритмически проблемный эпизод перехода от Адажио к Фуге. Такое впечатление, что он изучил литературу по этому вопросу и учёл опыт провалов многих пианистов в этом эпизоде, что, конечно, положительно характеризует пианиста. И всё же многие моменты, к примеру, в Адажио звучали у него настолько по-ученически примитивно, что я даже морщился, когда слушал: такой в иных моментах плоский аккомпанемент "пам-пам-пам", как будто ему "раз-два-три" училка по крышке рояля отбивает.
Да, все мы помним, что когда-то эту сонату сыграл совсем молодой Г.Гульд, но мы также помним, что он из неё сделал :))) Назвать это ныне "успехом" ну никак нельзя, хотя сам по себе факт исполнения такой громадины 20-ти летним молодым человеком, конечно, впечатляет, кто б то ни был.
« Последнее редактирование: Ноябрь 01, 2008, 15:21:14 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн lorina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 910
Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #5 : Февраль 13, 2009, 19:39:09 »
Официальный сайт Андрея Коробейникова:

http://www.korobeinikov.com/

----------------------------

Хочу рассказать немного о концерте Андрея Коробейникова, прошедшем вчера (12 февраля 2009 г) в МЗК при полном аншлаге, на котором он играл 24 прелюдии Дебюсси.
Концерт этот - подарок пианиста известной исследовательнице французской музыки профессору Московской консерватории Л.М.Кокоревой в день ее рождения. Выбор этого опуса не случаен - в 2008 г вышла книга Л.Кокоревой, посвященная этому циклу. Перед  концертом Л. Кокорева выступила со вступительный словом, немного рассказав о самом Андрее, а также о той музыке,  которую ему предстояло исполнять. Она могла бы много рассказать о глубоком подтексте каждой из этих самотоятельных миниатюр, но к сожалению, выступала без микрофона, публика плохо ее слышала, было много криков по этому поводу, поэтому ей пришлось довольно быстро закруглиться, а жаль, я  с удовольствием ее бы послушала. Конечно, это упушение организаторов концерта, Я была как-то на вечере, посвященном Л.Власенко, там с вводной речью выступал Алиханов, у него был микрофон и публика с интересом его слушала.
  Так вот, публика принимала Коробейникова с восторгом,  его любят, при том что встречаются прямо диаметральные взгляды на его игру - и "чудо" и "новый "Рихтер",  -с одной стороны,  и "ничего особенного" , "серый звук", "не прошел на финальный тур конкурса Чайковского" -с другой.
Я впервые побывала на его концерте. Я была на том концерте "Парад пианистов" в ноябре, где он должен был выступать с концертом Шостаковича, но он как раз не выступил. Когда ближе к концу вечера объявили об отмене, я, честно сказать, не очень огорчилась, потому что, к слову сказать, слушать 4 концерта подряд - это, при моей огромной любви к этой форме, было бы невыносимым. То ли Большой зал битком набитый просто плохо действует на психику, то ли впечатление в самом начале  подпортила своим выступлением Катя Сканави очень посредственным исполнением бетховенского концерта, но в общем я даже обрадовалась укорочению концертной программы.  А на вчерашний концерт решила пойти, чтобы составить свое собственное впечатление об этом пианисте.
 Для меня главное в игре пианиста - это звукоизвлечение. Есть пианисты с особым даром звукоизвлечения, который дан им свыше, как Божий дар. У Коробейникова этого дара нет. Среди тех молодых пианистов, которых я послушала в январе-феврале (а их, наверно, больше 10, все лауреаты многочисленных конкурсов), на мой взгляд, этим особым даром свыше обладают Фредерик  Кемпф и Сергей Соболев.
Но тем не менее, нельзя сказать, что его звук "серый",  "пустой" -  видимо он много работает над ним.  В первом отделении, мне кажется,  Андрей был несколько зажат из-за агрессивного поведения публики к его наставнице и это несколько повлияло на его игру. 
 А во втором отделении он играл раскрепощенно, чувствовалось, что он проживает образы, заложенные в ту или иную прелюдию, музыка из под его пальцев рождалась как бы импровизационно, подчинясь самому духу ее, что всегда вовлекает слушателя в процесс. В целом мне понравился концерт, возможно г-н Предлогов прав, когда говорил
"Я вообще высказал предположение, что он будет у нас в стране новым мастером ф-п миниатюры"
« Последнее редактирование: Май 17, 2014, 17:11:51 от Predlogoff »
"Меньшинство может быть право, большинство - НИКОГДА" Генрик Ибсен.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #6 : Февраль 13, 2009, 19:48:30 »
Я решил продолжить тему, открытую с лёгкой руки lorin'ы и посвящённую Коробейникову, и скопировать в неё некоторые материалы с нашего форума.
В конце концов, обсуждая его в других разделах, не можем же мы делать вид, что такого пианиста не существует :)). Он уже занял своё место в российской концертной жизни и мы будем её (по возможности) отслеживать.
На всякий случай напоминаю, что на нашем форуме имеется поисковая машина, с помощью которой можно найти информацию о любом обсуждавшемся исполнителе по фамилии.

------------------------------


Этот мой (Predlogoff) отклик на концерт Андрея Коробейникова 07.08.2008 в "Музеоне" на Крымском валу.

-----------------
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=761.msg14643#msg14643

Бетховен. Соната №4
Скрябин. Поэмы соч.32, Соната №5, поэмы "Маска", "Странность" и "К пламени".
Рахманинов. Прелюдии, Соната №2.
-----------------

Концерт Андрея Коробейникова 07.08.2008 в "Музеоне" на Крымском валу представлял собой нечто авантюристическое по самому замыслу. Играть на улице чуть ли не под открытым небом, под шум города и под скрип качелей тут же рядом в саду – это, конечно, само по себе обещало "экстрим", но то, чему пришлось быть свидетелем, превзошло все ожидания по части экстрима ! :)
Правда, дождя всё же не случилось, но, как назло, был дикий холод – северный ветер теплом отнюдь не баловал, слушатели пришли в куртках и шапках, а на сидения подкладывали что ни попадя: и пледы, и шарфы, и разные вещи и т.п. :)) Я сам сидел в шапке и был весь укутан. Эстрада была едва прикрыта от ветра, также и навес над нею, который никак нельзя назвать "крышей", не вызывал ощущения прочности и надёжности защиты от природных явлений :)
В общем, это был концерт как раз в духе всей жизни и деятельности Коробейникова, которая словно проходит под девизом "больше экстримов хороших и разных" :) Иногда, как мне кажется, этот музыкант сам ищет по жизни сложностей и всегда с успехом находит их.
Итак, мы были укутаны и упакованы по полной программе, поэтому когда пианист вышел на открытую уличную эстраду и появился перед нами на ветру во фраке, то в окружающем уличном холоде он показался публике едва ли не раздетым :))
– Как же он будет играть ?? – с ужасом прошептала моя соседка, – У меня у самой уже руки замёрзли, а ему ещё к клавишам прикасаться ! :))
Андрей сам объявлял номера своей программы и тут же садился играть их.
Что касается звука рояля, то он был усилен микрофоном, поэтому публика по бОльшей части слышала уже усиленную сценическими динамиками игру, нежели живой звук рояля. Как я понимаю, эта идея тоже составляла часть экстрима и пианист сделал этот шаг сознательно. От себя хочу сказать, что если бы рояль снять с эстрады и поставить ближе к публике, как раз перед художественно оформленными фонтанчиками, отделявшими нас от сцены, то мы имели бы больше шансов услышать живой звук, потому что никакой "акустики" на этой эстраде всё равно, разумеется, не было. Впрочем, тогда рояль оказался бы даже даже не под навесом эстрады, а прямо под небом, что в случае дождя было бы недопустимо.
Вот в такой обстановке мы "вкушали прекрасное" :)
Что касается самой игры, но, на мой вкус, при всех случайностях "экстрима" интереснее всего прозвучала Соната Бетховена – она была исполнена со вкусом, в свободно-импровизационной манере.
В Скрябине я был удивлён многими исполнительскими решениями. Не понимаю, зачем надо было исполнять нисходящие аккордовые гирлянды в 5-й сонате ДВУМЯ руками, хотя абсолютно ясно, что это утяжеляет музыку, лишает её искромётности – я никогда не предполагал, что до этого кто-нибудь додумается, но вот пришлось лицезреть и слушать. Разумеется, распластанные аккордовые пассажи левой руки в побочной партии исполнялись тоже двумя руками, несмотря на явные указания Скрябина и на его стремление своими однозначными указаниями этого не допустить.
Мне часто говорят, ссылаясь на знаменитое высказывание: "Играйте хоть носом, лишь бы звучало".
Понимаете какая вещь …….
Существует некая культура исполнения – культура мануальная, двигательная – которую нельзя отделить от ощущения стиля исполняемого. Применительно к Скрябину сие особенно критично – ну НЕ МОГ Скрябин допустить подобное перераспределение рук в таких местах ! Известно о необыкновенной ловкости и подвижности его рук, особенно левой руки, под которую часто подстраивалась вся фактура его ф-п сочинений – так как же можно пренебрегать таким знанием ?? Играть двумя руками то, что предназначено для одной, это и не эстетично, и не стильно, в конце концов, это даже не пианистично ! При этом и ф-п тембр получается совсем другой, и музыка лишается той эскизности, полётности, которые, как воздух, необходимы в Скрябине. Да, между прочим, одним из скрябинских кумиров Коробейникова является Софроницкий. Так и хочется прокомментировать, "оно и видать" ! Тяжеловесная техника Софроницкого, особенно очевидно ущербная именно в полётных моментах у Скрябина, мало соответствует стилю композитора – и исполнительскому, и композиторскому.
Вспоминаю, как один из известных наших пианистов возмущался моими словами о недопустимости перераспределения рук: "Как можно заранее говорить, что надо так, надо сяк..." и т.п. в таком же духе, так что было видно, что это задело его за живое. Я лично исхожу из того, что дело не в самом по себе перераспределении рук, а в том, какими соображениями оно вызвано – ясное дело, что чаще всего оно вызывается соображениями пианистического "удобства", КАК ОНО ПРЕДСТАВЛЯЕТСЯ ИСПОЛНИТЕЛЮ, вмешивающемуся в авторский текст.
С другой стороны, вспоминаю, как Коробейников в репризе 5-й сонаты играл в первых двух калькированных предложениях главной партии отстоящие аккорды в высоком регистре левой рукой через правую ! И это вместо того, чтобы использовать авторское указание и, сменив руку, сыграть повторяющиеся мерцающие аккорды левой рукой, а отстоящие – правой.
Но если взглянуть на вопрос глубже и дойти до сути дела, то можно понять, что ФОРМАЛЬНОЕ выполнение авторского распределения рук тоже ничего не даёт, если не понимать его ЗВУКОВОЙ ИДЕИ, вызвавшей к жизни именно ТАКОЕ изложение. Но тут-то и заключается вся заковыка: слушая переиначенное изложение, понимаешь, что вот этой-то ИДЕИ пианист как раз и не понимает, и что его ретушь вызвана к жизни (в первую очередь) именно ЭТИМ, а не только соображениями "удобства".
И в самом деле, чтобы понять, почему в 5-й сонате Скрябина, к примеру, гирлянды искромётных аккордов на переходе к связующей нужно играть одной правой рукой, надо кое-что знать о специфике авторского пианизма, т.е. о том, что Скрябин способен был стремительно менять позицию руки на клавиатуре (золотую медаль консерватории за качество пианизма в те времена не выдавали кому попало), нужно задуматься о технической формуле этого пассажа, из которой ясно следует, что сии аккорды нужно исполнять попарно, увязывая это исполнение аккордовых пар с быстрой сменой позиции. А всё это, в свою очередь, связано с желанием композитора добиться лёгкости и точности, с желанием освободиться от тяжести руки, неизбежной при одновременном взятии нескольких нот, с намерением придать аккордике блеск и летучесть как бы в противоречии с её "природой".
Кстати говоря, в сием (почти перманентном) противоречии между ВИДИМОЙ нагромождённостью скрябинской фактуры и необходимостью добиться СЛЫШИМОЙ её лёгкости и прозрачности, т.е. в этой диалектической "борьбе противоположностей", которую я когда-то давно пытался объяснить на примерах исполнений скрябинского Этюда op.8№12, как раз и заключена одна из тайн скрябинского звукоизвлечения и вытекающих из неё частностей его композиторского стиля. Те, кто этого не понимает и готов применять грубую физическую силу и связанное с её применением перераспределение рук, никогда не станут "скрябинистами". На мой взгляд, г-ну Коробейникову, при всей моей симпатии к его личности и индивидуальности, сие тоже не светит.
Поэма "К пламени", как и 5-я соната, как, впрочем, и большинство других произведений Скрябина, тоже необычайно "коварна" в пианистическом отношении с т.з. реализации желаемого образа. Опять замечу, что при её исполнении необычайно важно осознавать, ЧЕГО надо "желать". Образ ослепительно яркого и, одновременно, неуловимо лёгкого пламени, это типичный символистский образ в творчестве позднего Скрябина. Сия Поэма "коварна" в том отношении, что F и FF, обозначенные автором, следует опять мыслить как относительные и в каком-то плане художественно-иллюзорные, нежели реально-плотные и физически адекватные F и FF, каковые наличествуют в творчестве, к примеру, Рахманинова или Чайковского. Даже FFF, встречающиеся в ф-п творчестве Скрябина,  следует мыслить не как "сколь возможно громко", а как "громко и предельно экспрессивно", т.е. должна возникать художественная ИЛЛЮЗИЯ мощи, а не сама мощь в динамическом ея выражении.
Именно в этом случае, т.е. когда пианист не будет стремиться реализовать на практике одновременное грохотание всех слоёв фактуры и когда во главу угла будет поставлено стремление добиться художественного впечатления (!) ослепительной яркости и мощи, а не самой, собственно, мощи колебаний струн рояля, то тогда и аккордовые трели будут звучать быстрее и легче, и играть их будет проще, и тогда можно будет понять, что трели эти исполняются не железными пальцами с грубым нажимом руки, а легчайшей кистевой вибрацией. А когда ЭТО будет понято, то сама собой будет достигнута верность скрябинской нотации, где трели эти выписаны невероятными для другого способа исполнения 32-ми нотами – а ведь обычно эти трели играют в 2 раза медленнее, нежели указано автором, именно потому, что опрометчиво добиваются физической мощи звучания.
К сожалению, трели эти не удались и г-ну Коробейникову тоже.
В общем, впечатления от концерта в целом – своеобразные; а, конкретно, от интерпретации – противоречивые. Скрябин – это явно "не его" композитор, и чем дальше, тем больше я в этом убеждаюсь.
Что касается Бетховена, то в сочинениях, подобных 4-й сонате, игра г-на Коробейникова вполне достойна похвал – если и не в этот раз, то по крайней мере в иных выступлениях. Рахманинов, думаю, удаётся ему гораздо лучше, нежели Бетховен, не говоря уже о Скрябине, хотя, честно сказать, 2-я соната Рахманинова и в прошлый раз в его подаче не вызвала особых симпатий, зато некоторые прелюдии он играет очень хорошо.
Я повторяю своё впечатление о г-не Коробейникове как об одном из мастеров исполнения ф-п миниатюры. Так, мне кажется, при известном прилежании у него должны вполне адекватно получиться Прелюдии Шостаковича, но вот недавно я прослушал диск П.Лаула с сочинениями Шостаковича, где он играл со своим учителем, Сандлером, а также исполнил некоторые произведения solo, и нахожу, что Лаул НАМНОГО сильнее г-на Коробейникова в Шостаковиче. Хотя надо оговориться, что я сужу по материалам, имеющимся на СЕГОДНЯ, а что будет дальше – неизвестно.
-------------------------------------------------------
<конец цитаты>


В первом отделении, мне кажется,  Андрей был несколько зажат из-за агрессивного поведения публики к его наставнице и это несколько повлияло на его игру. 

Агрессивного ??
А что там произошло ??

P.S. lorina я отправил вам личное сообщение, прочитайте его :)
« Последнее редактирование: Апрель 15, 2009, 19:06:20 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #7 : Февраль 13, 2009, 23:36:06 »
Для меня главное в игре пианиста - это звукоизвлечение. Есть пианисты с особым даром звукоизвлечения, который дан им свыше, как Божий дар. У Коробейникова этого дара нет.
......
Но тем не менее, нельзя сказать, что его звук "серый",  "пустой" -  видимо он много работает над ним

Знаете, для меня звукоизвлечение пианиста, его прикосновение к клавишам - это как тембр певца: если своего тембра нет или если тембр некрасивый, то меня ничто не утешит, будь пианист хоть четырежды гениален и техничен :)
Вы правы, что Коробейников не имеет СВОЕГО тембра - и даже просто красивого тембра. Конечно, в случае ф-п игры до известных пор можно обходиться и без этого, что доказывает сам г-н Коробейников, но ................

Кстати, разведка кое-что донесла :))

Бисы были вот какие:

Дебюсси - Шаги на снегу
Бах-В.Кемпф - Сицилиана из 2-й флейтовой сонаты
Бетховен - Багатель соч.126 №4
Шуберт - два Лендлера
Бах - Аллеманда из 6-й Партиты
Бах - Паспье из 5-й Партиты Баха.

P.S. Я теперь буду просто безутешен, если ОБЕ тетради Прелюдий Дебюсси (и другие его пьесы) не сыграет А.Володин ! Вот для кого "они написаны", так это для него в его теперешнем виде. Буду молиться, чтобы он их сыграл :))
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн lorina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 910
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #8 : Февраль 14, 2009, 12:15:06 »
Знаете, для меня звукоизвлечение пианиста, его прикосновение к клавишам - это как тембр певца: если своего тембра нет или если тембр некрасивый, то меня ничто не утешит, будь пианист хоть четырежды гениален и техничен :)

Абсолютно с Вами в этом солидарна, даже хотела теми же словами написать, что и Вы, но посчитала это своей большой претензией по нынешним временам.
Остается удивляться как много людей обходятся без этой претензии - зал принимал Коробейникова восторженно, сидящая за мной дама в какой-то момент в полной экзальтации воскликнула - это гениально!
Чем он берет публику - для меня так и осталось загадкой ??? :)
"Меньшинство может быть право, большинство - НИКОГДА" Генрик Ибсен.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #9 : Февраль 14, 2009, 19:24:05 »
Абсолютно с Вами в этом солидарна, даже хотела теми же словами написать, что и Вы, но посчитала это своей большой претензией по нынешним временам.
Остается удивляться как много людей обходятся без этой претензии - зал принимал Коробейникова восторженно, сидящая за мной дама в какой-то момент в полной экзальтации воскликнула - это гениально!
Чем он берет публику - для меня так и осталось загадкой ??? :)

Полагаю, молодостью, непосредственностью и обаянием своей личности, а также теми историями, в которые но постоянно влипает :)), например, на конкурсе Чайковского - я понимаю, что к пианизму это не имеет отношения, зато это всё важно ДЛЯ ПУБЛИКИ.
Создаёт настроение :))
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн lorina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 910
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #10 : Февраль 15, 2009, 10:11:15 »
Кстати, разведка кое-что донесла :))
Бисы были вот какие:
Премного благодарна :), надеюсь, что Ваша разведка и впредь будет так же хорошо работать, потому что разыскивать точные названия бисов мне некогда.
« Последнее редактирование: Февраль 15, 2009, 16:56:28 от lorina »
"Меньшинство может быть право, большинство - НИКОГДА" Генрик Ибсен.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #11 : Февраль 17, 2009, 20:37:18 »
зал принимал Коробейникова восторженно, сидящая за мной дама в какой-то момент в полной экзальтации воскликнула - это гениально!
Чем он берет публику - для меня так и осталось загадкой ??? :)

У каждого артиста должна быть СВОЯ публика, которая им будет восторгаться, несмотря ни на что :)) Это же счастье !!
Послушал и я тоже Дебюсси у Коробейникова.
Общее впечатление соответствует моему нынешнему представлению о его игре, однако я удивился существенному налёту ученичества, по количеству превышавшему ожидаемый, который лежал на его игре ! Это было довольно странно слышать в Дебюсси. Пожалуй, особенно отчётливо ученическая игра проступала в 1-й тетради - такое ощущение, что он был напряжён, как на экзамене.
Когда я слушал его ученическое исполнение "Хаммерклавира", который он недавно играл в Петербурге, я не особо удивился - всё же найти не просто "свой", а вообще хоть какой-то цельный подход к этой сонате довольно сложно, поэтому нет ничего удивительного с том, что пианист обращался к наработкам других
мастеров пианизма, тем более, что есть кого послушать в записи :). Хотя и в "Хаммерклавире" тоже местами шокировала его прямолинейность - играя, он словно бы про себя считает "раз-и, два-и" и т.п., чтобы с темпа не сбиться что ли ? - как под метроном.
Но если в Бетховене это не столь бросается в глаза, то в некоторых пьесах Дебюсси......
Но что меня больше всего добивает, у него нет шарма, нету звуковых изысков - всё играется "без намёков и экивоков" - прямо в лоб: "честный" белый звук рояля, педаль "гигиеническая", почти отсутствует импрессионистское смешение красок; безрубатность многих изысканных мест, требующих тонкого ритмического варьирования, просто повергает в уныние.
И ещё, не понимаю - зачем надо было так долбить в некоторых пьесах ?
В общем, такое впечатление, что пока что он берётся за пьесы, многократно превышающие его художественное развитие: "Прелюдии" Дебюсси, "Хаммерклавир" - да, пианистически они ему подвластны, но этого же мало для овладения таким сложным в образном отношении материалом !
Хотя ....
Многие ли даже маститые пианисты способны убедительно преподнести на эстраде такие сочинения ? Хотя это и не гениально, но ведь вполне профессионально, не так ли ?
 
Бах был сыгран вульгарно - Сицилиана была подана в типично ученической занудной манере и в таком виде чем-то ужасно напоминала заунывную шарманку.
Аллеманда была превращена в форменную "арабеску" романтических времён (а ля Шуман), причём, с сильнейшим "дебюссистским" оттенком. Забавно, что если в "Прелюдиях" Дебюсси в игре пианиста не хватало как раз "Дебюсси", то в бисах что-то вроде Дебюсси было исполнительски привнесено в Баха. В этом плане даже закономерно, что в бисах прозвучал Бах, если иметь в виду именно ТАКОГО
"одебюссированного" Баха.
Если бы играть стильного Баха, то можно было бы задать вопрос "с чего это он здесь ?", а если играть ТАК, то сразу понятно, с чего: вследствие наличия стилистического винегрета. В этом плане присутствие Шуберта тоже не удивляет - вообще, по составу бисы были словно "из другой оперы", но вследствие
стилистического смешения сие не имело ни малейшего значения.
Кстати, сразу вспомнил Баха с концерта А.Володина: с т.з. ф-п техники и тембральной красоты Бах у Володина выглядел великолепно, не хуже, чем Равель у него же - но стильно ли был сыгран Бах ? Если вопрос техники снят, то вопрос стилевой адекватности остаётся.
 
Вообще, я не знаю, из чего складываются "репутации" и как это должно происходить :). По всей видимости, постепенно :). К примеру, для Коробейникова сегодня я не могу назвать стили или композиторов, которые могли бы с ним ассоциироваться.  Но с другой стороны, разве приходило в голову, что Володин найдёт себя во французской музыке и великолепно сыграет, например, 5-й ф-п концерт Сен-Санса и "Отражения" Равеля, а также, что он найдёт свой подход к Шопену ? Вроде ничто и не предвещало .....
По всей видимости, предугадать направление развития музыканта невозможно - есть лишь надежда, что каждый музыкант сам будет ИСКАТЬ благодатный материал для адекватного проявления и применения своих природных задатков и рано или поздно НАЙДЁТ его.
А мы, слушатели, можем лишь сидеть и "ждать у моря погоды" ! :))

А Коробейникову в любом случае надо пожелать успеха !
« Последнее редактирование: Февраль 18, 2009, 20:15:21 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн lorina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 910
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #12 : Февраль 17, 2009, 22:51:07 »
На первой тетради Коробейников был очень сильно психологически зажат, это было видно невооруженным глазом, поэтому и получилась такая топорная игра :(
"Меньшинство может быть право, большинство - НИКОГДА" Генрик Ибсен.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #13 : Февраль 24, 2009, 19:00:53 »
БЗФ: Андрей КОРОБЕЙНИКОВ

СКРЯБИН.
Сонаты №№ 5, 8 и 9
Поэма «К пламени»

БЕТХОВЕН.
Сонаты №№ 17 и 23 «Аппассионата»
------------------
 
:) Это же надо так выдать себя ! :)
Судя по всему, Скрябин опять будет звучать, как Бетховен. Собственно, у него всегда так было.
Помню, в "Музеоне" было примерно то же самое, кстати, в Скрябине проскакивали пианистические приёмы, более приличествующие Бетховену: честное прикосновение к клавишам, перераспределение рук, чередование рук в мерцающих пассажах и т.п.
Симптоматично, что Скрябин в 1-м отделении. Правда, может, это в афише ошиблись ?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #14 : Февраль 27, 2009, 18:47:38 »
зал принимал Коробейникова восторженно, сидящая за мной дама в какой-то момент в полной экзальтации воскликнула - это гениально!
Чем он берет публику - для меня так и осталось загадкой ??? :)
Послушал и я тоже Дебюсси у Коробейникова.
Общее впечатление соответствует моему нынешнему представлению о его игре, однако я удивился существенному налёту ученичества, по количеству превышавшему ожидаемый, который лежал на его игре ! Это было довольно странно слышать в Дебюсси.

Он и критиков чем-то берет :)). Я не ориентируюсь только на г-на Ренанского, который сейчас с "томленьем упованья" ждет предстоящего концерта в Петербурге. Но и другие тоже.

Вот отклик в "Культуре" на Дебюсси:
http://www.kultura-portal.ru/tree_new/cultpaper/article.jsp?number=818&rubric_id=207&crubric_id=1002065&pub_id=1016653

------------------

...прелюдии Дебюсси слушались у него как увлекательные, полные неожиданных коллизий истории. Умение Коробейникова "говорить" музыкой, предельно разнообразив фразировку и интонацию, здесь оказалось особенно уместным. Увлекшись, он иногда помогает себе мимикой - на лице отражаются малейшие изменения музыкального настроения, но это совсем не мешает слушать и даже порой помогает понять "ход мысли" артиста.
Что касается туше, то Андрей вообще-то не имеет привычки форсировать звук - рояль у него звучит красиво и выразительно, и для Дебюсси его манера подошла идеально. Но самое главное, это очень естественное ощущение времени в прелюдиях <...>
Обобщая впечатление, можно сказать, что 24 прелюдии Дебюсси в интерпретации Коробейникова стали в значительной мере открытием, настолько интересно, во многих случаях необычно и свежо по идеям прозвучали эти пьесы.
<...> сплошным очарованием вышли лендлеры Шуберта, Сицилиана из флейтовой сонаты ми-бемоль мажор Баха в транскрипции Кемпфа, отдельные части из партит Баха. Исполнение баховских опусов было окрашено особой задушевной интонацией. Коробейников не стилизует эту музыку "под орган" или "под клавесин", а находит такое кристально ясное звучание рояля, которое позволяет воспринимать ее вне стилистических эпох, как символ чистой красоты.
------------------------
Что-то критик слышит всё иначе :)).
Я пока познакомиться не успела, насыщенные выдались последние две недели.
Но, раз такое дело, проверю :)).

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #15 : Февраль 27, 2009, 19:09:19 »
Что-то критик слышит всё иначе :)).

:)))))) Я давно заметил, что у них что-то с ушами: они словно бывают на одних концертах, а пишут о других :))) Или, быть может, они пишут безотносительно к услышанному ? :)) Или это я бываю где-то в других местах и слушаю кого-то другого ?? :)))))))
У меня идея - надо будет с ними обменяться фотографиями исполнителей, чтобы мы были уверены, что обсуждаем одних и тех же :)))))))
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн lorina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 910
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #16 : Февраль 27, 2009, 19:13:30 »
Видимо правду говорить дозволено пока еще только на форумах :), а ложь, как часто бывает, хорошо оплачивается :(
"Меньшинство может быть право, большинство - НИКОГДА" Генрик Ибсен.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #17 : Февраль 28, 2009, 18:10:31 »
Видимо правду говорить дозволено пока еще только на форумах :), а ложь, как часто бывает, хорошо оплачивается :(

Я не думаю, что это делается нарочно или ради денег - скорее всего, тенденциозные оценки появляются на другой почве: в связи с обаянием личности исполнителя.
Я должен подчеркнуть, что о Коробейникове все чуть ли не поголовно говорят как о крайне обаятельном человеке и приятном собеседнике, поэтому, как я думаю, критикам, которые об этом знают, а тем более, которые с ним знакомы лично, ХОЧЕТСЯ верить, что всё это свойственно и его игре тоже, и что игра такого хорошего человека не может быть банально-плоской или невзрачной и т.п.
Нет нужды говорить о том, что такие параллели не имеют отношения к реальности - ведь "хороший человек" это не профессия: свойства личности весьма опосредованно отражаются в искусстве, о чём миллион раз уже говорилось по разным поводам.
Я лично предпочитаю воспринимать звуковой результат и рассуждать именно о нём, а не о том, какой хороший человек его выдал :)). А кто-то может придерживаться другой позиции и я не могу никого в этом упрекнуть, я могу лишь указать на это, а также отметить, что я хотел бы быть объективным и не желал бы сводить свойства ф-п игры к свойствам личности и делать выводы об игре, исходя из того, "хороший" человек или "плохой" и т.п.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн lorina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 910
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #18 : Февраль 28, 2009, 21:09:29 »
Видимо правду говорить дозволено пока еще только на форумах :), а ложь, как часто бывает, хорошо оплачивается :(

Я эти слова писала больше под впечатлением от статьи в "Коммерсанте" по поводу исполнения Мессии Генделя в КЗЧ, которую прочла одновременно с рецензией на игру Коробейникова. В статье этот концерт назван "поучительной удачей", а я, кстати, тоже сама для себя сразу же его назвала "поучительной", но "неудачей".
Как говорится - страшно далеки "критики" от народа :(
 
"Меньшинство может быть право, большинство - НИКОГДА" Генрик Ибсен.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #19 : Март 02, 2009, 19:33:36 »
Он и критиков чем-то берет :)). Я не ориентируюсь только на г-на Ренанского, который сейчас с "томленьем упованья" ждет предстоящего концерта в Петербурге. Но и другие тоже.

Вот отклик в "Культуре" на Дебюсси:
http://www.kultura-portal.ru/tree_new/cultpaper/article.jsp?number=818&rubric_id=207&crubric_id=1002065&pub_id=1016653

Давайте проверим, что именно пишут.

Цитата: критик
Кажется, что за последние десятилетия на подобный шаг - исполнить в один вечер все прелюдии Дебюсси - никто и не отваживался, настолько, по мнению многих исполнителей, эфемерны и внешне неброски эти пьесы.

Ха-ха.
Любопытно, как это прокомментировал бы Рихтер, тоже игравший эти Прелюдии, правда, не все 24 а 22, но тем не менее ? :)
Я думаю, "никто не отваживался" по той причине, что это невероятно сложно - и в образном, и даже (многие удивятся) в техническом плане. Под "техникой" я в данном случае имею в виду ВЕСЬ комплекс исполнительских средств, включая
качество звука, о котором мы говорили в предыдущих постах этого потока. Прелюдии необычайно коварны именно тем, что при всей кажущейся простоте (не могу повторить слово "неброскости", т.к. они именно чрезвычайно БРОСКИ, просто это надо осознавать) и прозрачности композиторских намерений они требуют ювелирной точности выделки и невероятной звуковой и ритмической изощрённости.
Надо отдать должное Коробейникову (к чему лукаваить ?), что по части отделки деталей в этих Прелюдиях он достиг значительных успехов, которые не могут затмить даже неминуемые издержки живых концертов, но по части ритмической
изощрённости (где у него тут вообще "рубато" ?) и по части качества звука (одинакового во всех Прелюдиях и даже в бисовом Бахе) - увы ! - похвастаться особо нечем.

Цитата: критик
Исполнение Андрея Коробейникова развеяло подобные "штампы": прелюдии Дебюсси
слушались у него как увлекательные, полные неожиданных коллизий истории.

Теряюсь в догадках, о каких "штампах" идёт речь - о наших консерваторских что ли ? - потому что Прелюдии Дебюсси, сыгранные как цикл, справедливо считаются одним из сложнейших произведений мировой ф-п литературы и доступны избранным пианистам прошлого и настоящего, которых можно пересчитать на пальцах одной руки.

Цитата: критик
он иногда помогает себе мимикой - на лице отражаются малейшие изменения
музыкального настроения, но это совсем не мешает слушать и даже порой
помогает понять "ход мысли" артиста.

Каким образом ? :)))))))

Цитата: критик
И везде с большим вкусом и тактом использован прием рубато.

Я думаю, у критикессы вызовут удивление мои слова - "безрубатность" это вообще одно из "фирменных" качеств нынешнего Коробейникова: в такой манере он играет и Бетховена, и даже Скрябина. Подразумеваю линеарность его ритмических построений на довольно протяжённых участках. Я не хочу сказать, что у него вообще нету ритмических отклонений от ровного метра, но дело в том, что это нельзя назвать "рубато". Разумеется, можно начать спорить о терминах, но я говорю о таком рубато, которое является частью стиля, неотъемлемой частью самой музыки, а то рубато, которое встречается ныне у Коробейникова, связано, скорее, с тем, что живой человек не может идеально выдерживать метр, если он, конечно, не Рихтер :)
Поэтому читать о "рубато" как о чём-то таком, что является отличительной чертой Коробейникова и на что надо обратить специальное внимание в отклике на его концерт, для меня весьма странно.

Цитата: критик
Исполнение баховских опусов было окрашено особой задушевной интонацией.
Коробейников не стилизует эту музыку "под орган" или "под клавесин", а
находит такое кристально ясное звучание рояля, которое позволяет
воспринимать ее вне стилистических эпох, как символ чистой красоты.

Странно читать и это тоже - как раз в Бахе Коробейников словно выдал частицу того, что он "недодал" в Дебюсси. Я об этом писал выше по потоку. Поэтому ни о каком "восприятии вне стилистических эпох" речи быть не может - исполнение
баховских бисов имело явный импрессионистский оттенок, что более логично было бы услышать в Дебюсси, но именно этого по какой-то причине не произошло.
Так что какой уж там "клавесин".


Цитата: критик
Вообще, ни одна прелюдия не повторяла характер другой, везде Андрей
Коробейников нашел свои оттенки настроения: печальная меланхолия "Канопы",
нежная мечтательность "Девушки с волосами цвета льна", прихотливая
эфемерность "Фей - прелестных танцовщиц".

Вообще (:)), тот факт, что ни одна Прелюдия не повторяет характер другой, это по бОльшей части заслуга автора :). Но даже если иметь в виду "оттенки настроения", привносимые исполнителем, то в игре Коробейникова их не наблюдалось. Собственно, каким образом они могли быть переданы, как не разнообразием туше и ритмики ? Но как я уже говорил выше, именно ЭТОГО пока что в исполнительстве Коробейникова не наблюдается, и даже более того - наблюдается как раз нечто прямо противоположное, что, впрочем, тоже можно считать его "фирменным стилем", приемлемым далеко не во всяком репертуаре.
Тут возникает любопытный вопрос: считать ли подобные явления "дефектом" или "особенностью" ? Мне кажется, ответ на него лежит в плоскости понимания и знания исполнителем самого себя и собственных возможностей: если он чётко
осознаёт и находит им должное применение, то любые особенности можно весьма выгодно преподнести в тщательно подобранном репертуаре и в стилистическом плане даже выиграть при этом, но если он с одинаковым рвением будет играть любой репертуар с набором одних и тех же исполнительских штампов, то "особенности" придётся трактовать как "недостатки".
Вот так, мне кажется, "безрубатность" и бестембровый, плоский звук, применяемые не как локальынй приём, а как ПРАВИЛО и постоянный фактор исполнительства, вряд ли могут считаться "достоинством" в Дебюсси, Шопене или Скрябине. Да и в Рахманинове тоже, прости господи.
Зато в определённых условиях в Бетховене, Бахе, в "структурной" музыке 20-го века всё это может оказаться не только "нейтральным", но даже и "положительным" фактором.
Всё зависит от контекста.

Цитата: критик
Впереди у Коробейникова - Третий концерт Рахманинова

Ох.....
Надо отдать должное смелости, с которой он бросается в различные авантюры: "Хаммерклавир", 24 прелюдии Дебюсси, 3-й концерт Рахманинова.....
Произведения, которые при одном только упоминании о них должны повергать исполнителя в трепет, Коробейникова ничуть не пугают: он берётся за них и ....... Выучивает и играет :))
Но по поводу результата у меня есть большие сомнения.
Кстати, его "соперник" по конкурсу Чайковского, Култышев, тоже берётся за подобные произведения. Даже более того, он взялся и сыграл "Трансцендентные этюды" Листа, а также бесконечно играет 3-й концерт Рахманинова. Результат его усилий тоже не радует - по крайней мере, на победителя конкурса Чайковского не тянет, а если сравнивать, к примеру, с игрой Донохоу, Луганского или Мацуева в 3-м концерте, то вообще просто руки опускаются.
В этом плане, действительно, вызывает вопрос по факту отстранения Коробейникова от финала конкурса Чайковского - да, тогда он мог сыграть недостаточно качественно, но разве те, кто был объявлен победителями, играют ныне лучше него ?

С другой стороны, я вот думаю: ну что же, если не получается, то и не играть что ли ?? Наверное, пробовать всё равно надо, но вопрос - а стоит ли выносить свои недозрелые эксперименты на публику ? Или им уже всё равно и они используют любую возможность, чтобы поиграть на публике и их не особо волнует "зрелость" собственных концепций ?
У меня впечатление именно такое складывается.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #20 : Апрель 09, 2009, 18:09:10 »
Рецензия на исполнение Коробейниковым 3-го к-та Рахманинова:
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=1959.msg22787#msg22787

--------------
Петербургская пресса превозносит выступления Андрея до небес, высказываясь о нем в самых превосходных степенях. Карьера на Западе у него, благодаря агентству "Сарфати", принявшему на себя заботы о молодом артисте, тоже складывается удачно.

И данный вечер в Концертном зале имени Чайковского подтвердил харизму Коробейникова: энтузиазм публики был безмерен, пусть даже не все в его Рахманинове было привычным. Манеру данного пианиста выгодно отличает мягкий певучий звук, пластичное легато, что придало облику рахманиновского концерта лиричность, мягкость. Это стало удачным противовесом тенденции играть Третий концерт агрессивно, с большим эмоциональным напором. Эмоций было предостаточно и у Коробейникова, только они выражались в тонкой смене настроений, прихотливом рубато.

Госоркестр и Марк Горенштейн постарались проникнуться такой трактовкой солиста. Дирижер удачно выстроил баланс, так что пианист был максимально на первом плане, за исключением главных кульминаций, где традиционно оркестр "перекрывает" фортепиано. В первой части тронула своей задушевностью лирика побочной партии. Хороши были переклички между оркестром и солистом, который тембрально "подстраивался" под реплики инструментов. Подобное стремление "вписаться" в общую музыкальную ткань, быть не соперником, а соучастником в интерпретации концерта с оркестром - еще одна характерная черта манеры Коробейникова.

Замечательно прозвучала и вторая часть, где сочному звучанию оркестра противопоставлены развернутые фортепианные эпизоды, сыгранные с присущей Коробейникову тонкостью. Несколько суетливым получился финал, где пианисту впоследствии неплохо бы обуздывать свой темперамент. Впрочем, как уже сказано было вначале, принимали Андрея триумфально.


Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #21 : Апрель 09, 2009, 21:46:19 »
Вообще, надо было бы послушать запись концерта, но что-то лень ловить её в инете ... Говорят, она там крутится непрерывно, а я хотел бы её пролистать, чтобы проверить, что именно было сделано в ключевых моментах.
Вы не пробовали её сохранить в виде файла ?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #22 : Апрель 11, 2009, 18:16:31 »
Да, там непрерывно идет запись концерта. Можно ли сохранить и как  - я не разобралась.
Но вообще, очень неудобно то, что нельзя выбрать произведение из программы. Когда я подключилась в первый раз, шел отрезок записи, предшествующий концерту, когда производилась настройка инструментов перед Малером. Всё это продолжалось довольно долго, и мое терпение лопнуло, я закрыла окно и вырубила звук. Пришлось ждать и пока не кончится Малер, прослушав последнюю часть симфонии.

Что касается игры Коробейникова, что, на мой взгляд, критики ему сильно льстят. Меня не особо впечатлило исполнение 3-го концерта. Ярким его не назвать. В целом подчеркнута созерцательно-лирическая сторона произведения, организующей волевой силы недоставало. Каденция вышла довольно заторможенная, без выраженного накала.  Финал показался слабым по энергетике. Не сказать, что провальное исполнение, но и не особенная удача.
« Последнее редактирование: Апрель 11, 2009, 23:45:53 от Кантилена »

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #23 : Апрель 11, 2009, 18:31:03 »
Что касается игры Коробейникова, что, на мой взгляд, критики ему сильно льстят. Меня не особо впечатлило исполнение 3-го концерта. Не назвать его ярким. В целом подчеркнута созерцательно-лирическая сторона произведения, организующей волевой силы недоставало. Каденция вышла довольно заторможенная, без выраженного накала.  Финал показался слабым по энергетике. Не сказать, что провальное исполнение, но и не особенная удача.

Да в общем-то особых восторгов никто и не высказал - отклики в прессе самого общего плана, никакой конкретики. Честно говоря, мне идти не хотелось, да я и не пошёл - зато не занимал чужого места в зале :))
В записи ловить момент начала 3-го концерта неудобно.
А что если его переоцифровать "по трансляции" ? Он же всё равно выводится на звуковой канал, так вот с него и оцифровать ?
На Торрентсе этого не нашёл, зато нашёл там по его фамилии вот что :))

(Retro/Folk) ВИА 'Коробейники'

Забавно.
« Последнее редактирование: Апрель 11, 2009, 18:45:06 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #24 : Апрель 11, 2009, 18:42:49 »
А что если его переоцифровать "по трансляции" ? Он же всё равно выводится на звуковой канал, так вот с него и оцифровать ?
Я не умею, не представляю как :)).
Но вообще, ещё раз ловить и слушать не хочется :)). Я финал даже не дослушала до конца, а во время звучания второй занималась параллельно другими делами, потому что нечем было особенно восторгаться.
На "Классике" А. Коробейников отметил, что отталкивался от трактовки Гилельса, приняв её за ориентир -  я была несказанно удивлена :)).
По моим ощущением, ничего похожего :)). Пианистическая хватка не та. И звук тоже. Честно говоря, временами исполнение казалось тягомотным.
Если уж сравнивать, то было как раз что-то очень отдаленно напоминающее Плетнева: имею в виду несколько камерный характер, самоуглубленность  и т.д.
« Последнее редактирование: Апрель 11, 2009, 23:44:49 от Кантилена »

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #25 : Апрель 11, 2009, 18:46:35 »
Сам пианист говорит на Классике, что отталкивался от трактовки Гилельса, но, по моим ощущениям, это не очень заметно. Пианистическая хватка не та.

Да, упоминанию Гилельса я тоже СТРАШНО удивился ! Вот уж на кого Коробейников не похож абсолютно !
Впрочем, сам себя он любит:
http://www.forumklassika.ru/showpost.php?p=799478&postcount=65

Это тоже неплохо: СЕБЯ артист ДОЛЖЕН любить, иначе он не артист :))
Любопытно, что сам Коробейников обругал игру Плетнёва, зато в качестве идеала выдвинул трактовку Гилельса - и что скажете ? Похоже на Гилельса хотя потенциально ? Хоть чем-то ? Приходит ли это вообще в голову по прослушивании его игры ?
Я так удивился, что он среди исполнителей 3-го концерта выдвигает Гилельса ! Ведь у него самого звук абсолютно плоский, бестембровый, а у Гилельса такой богатый, такой певучий и сочный звук !
Вот уж сравнение с кем мне даже в голову не приходило ! ЧуднЫ дела твои, господи ......

В вообще, Андрюша меня насмешил: его там сравнивали "с самим гениальным Плетнёвым" - типа, "польстили", как им казалось, - а он выступил, да и послал всех, кто его с ним сравнивал, да и самого Плетнёва заодно :))))))))
« Последнее редактирование: Апрель 11, 2009, 19:02:00 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн lorina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 910
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #26 : Апрель 13, 2009, 15:46:18 »
Cегодня  днем я без проблем посмотрела видео-интернет-трансляцию концерта от 3 апреля на сайте КЗЧ. Попала как раз на финал 3-го концерта Рахманинова, потом был долгий антракт, во время которого камеры не отключались, а затем пришлось послушать часовую симфонию Малера. Надо сказать. что симфонию  публика принимала гораздо восторженней, чем концерт Рахманинова в исполнении Коробейникова. После завершения симфонии столько кричали браво, что докричались .... и Горенштейн еще в дополнение к часовому прослушиванию симфонии проиграл красивый 3-х минутный кусочек этой же симфонии.
Игра Коробейникова меня не вдохновила, прежде всего механическим плоским звуком. Я вообще  не припомню никакого другого концертирующего пианиста, у которого был бы такое пустое звукоизвлечение. Мне показалось, что и технически он сыграл не блестяще.  Записать концерт  через программу захвата звука  мне не удалось, т.к. эта программа реагирует видно только на известные ему проигрыватели, но если кто-то подскажет как все-таки это записать. то попробую.
Тем не менее дополнительный материал здесь http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=929.msg22884#msg22884
"Меньшинство может быть право, большинство - НИКОГДА" Генрик Ибсен.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #27 : Апрель 14, 2009, 19:06:43 »
Вы будете смеяться, но ..

http://www.house-composers.ru/04_09.html
http://www.composers.ru/?module=info&page=concerts&lang=rus

22 апреля 2009 года в 19:00 в зале Московского дома композиторов

Авторский концерт заслуженного артиста России Бориса Франкштейна. Музыку композитора играет и дирижирует лауреат международных конкурсов пианист Андрей Коробейников. В концерте принимают участие народный артист России Алексей Мочалов, лауреаты международных конкурсов Ольга Балашова (сопрано), Григорий Консон (контратенор) и др.
-----------

22 апреля 2009 г., среда, 19 час.
Авторский концерт заслуженного артиста России
Бориса Франкштейна.
Музыку композитора играет и дирижирует лауреат международных конкурсов пианист Андрей Коробейников. В концерте принимают участие народный артист России Алексей Мочалов, лауреат международных конкурсов Григорий Консон (контратенор), номинант премии "Золотая маска" Ольга Балашова (сопрано)

В программе:

1 отделение - инструментальный театр:

"Нимфетка... или память прошлого" для камерного ансамбля
"Фаустиана" ч 1 скандальные сцены:
1. Сито-Мефисто, или "Не кажи гоп"
2. Маргарита
3. Одесский Фауст для большого ансамбля солистов.
Исполняется впервые в полном объеме.

Sur-tix... или в поисках задушевности", вариации для скрипки, фортепиано и флейты

2 отделение - фортепианная музыка в исполнении автора, Бориса Франкштейна и лауреата международных конкурсов Андрея Коробейникова.
--------------
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #28 : Апрель 14, 2009, 19:25:32 »
 :))))))))
Какие интересные названия произведений :))
А Коробейников ещё и дирижировать собирается?

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #29 : Апрель 14, 2009, 19:36:22 »
:))))))))
Какие интересные названия произведений :))

Я предполагаю - и думаю, что я недалёк от истины, - что названия, как всегда, интереснее самих произведений, что вообще типично для любого авангарда: разбег на рубль, а прыжок на копейку. Ну или у них весь пар в гудок уходит и т.п.

А Коробейников ещё и дирижировать собирается?

Ага :)))))))
И знаете, я даже не удивился: его авантюрные наклонности проявлялись уже давно, так что даже если он начнёт петь и танцевать, это ничуть не шокирует меня.
К сожалению, в этот вечер Коробейников пересекается с фестивалем, поэтому я даже не сомневаюсь насчёт того, куда мне идти :)), но если lorina не идёт на Пасхальный фестиваль, то я думаю, ей будет забавно посетить сей концерт :))
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн lorina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 910
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #30 : Апрель 14, 2009, 20:57:19 »
Я предполагаю - и думаю, что я недалёк от истины, - что названия, как всегда, интереснее самих произведений, что вообще типично для любого авангарда: разбег на рубль, а прыжок на копейку. Ну или у них весь пар в гудок уходит и т.п.
  :D :D :D

Цитировать
но если lorina не идёт на Пасхальный фестиваль, то я думаю, ей будет забавно посетить сей концерт :))
Я подумаю, м.б. и пойду в Дом композиторов. Надеюсь, Борис Франкштейн
не Франкенштейн в музыке :o))))
"Меньшинство может быть право, большинство - НИКОГДА" Генрик Ибсен.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #31 : Апрель 14, 2009, 21:13:11 »
Я подумаю, м.б. и пойду в Дом композиторов. Надеюсь, Борис Франкштейн
не Франкенштейн в музыке :o))))

Мы только что слушали "Комментарий к 1-й сонате Прокофьева" Франкштейна - ничего гениального там не было, но это было нечто гораздо более "традиционное", чем всё остальное, так что, думаю, вас это не очень напугает :))


P.S. Послушал я 3-й концерт Рахманинова в исполнении Коробейникова - согласен в оценках с предыдущими ораторами: добавить нечего, т.к. к возникновению собственных мыслей это прослушивание меня не побудило.
« Последнее редактирование: Апрель 14, 2009, 21:25:18 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #32 : Апрель 15, 2009, 19:17:58 »
Вчера, ознакомившись с игрой Коробейникова в 3-м концерте Рахманинова и отключившись от форума, я почти уж было махнул рукой на эту трактовку, но поскольку что-то в ней не давало мне покоя, я решил проверить свои ощущения и послушал ещё раз.
Лучше бы я этого не делал, потому что под конец его игра начала меня бесить, и из нейтрально-равнодушного я перешёл в состояние резкого раздражения и отторжения такой игры.
Собственно, в результате этого прослушивания ничего в полном смысле этого слова "нового" я для себя в Коробейникове не открыл - всё это проявлялось и в его недавнем исполнении 24-х прелюдий Дебюсси, и пьес и сонат Скрябина недавно летом, и даже ещё на том скрябинском конкурсе, где я его впервые услышал (и сразу остро невзлюбил его скрябинские исполнения, но тогда я ещё не знал, что причина не в Скрябине), и в его исполнении бетховенского "Хаммерклавира", и т.д. Пожалуй, больше всего общего в его подаче 3-го концерта Рахманинова было именно с его же подачей "Хаммерклавира" - ведь это тоже большая форма. Подчеркну, что я хочу высказать самые ОБЩИЕ соображения о его СПОСОБЕ обращения с формами и приёмах выстраивания более крупных форм из мелких музыкальных структурных единиц.
Прежде всего бросается в глаза, что пианист не ощущает рельефа музыкальных фраз - так, знаменитая главная тема 3-го концерта выглядит под его руками удивительно невзрачной, плоской и как будто выглаженной утюгом: она лишена осмысленной темпово-динамической очерченности, что, пожалуй, ещё больше усугубляется неумением пианиста управлять тембром извлекаемого звука, который (звук) у него абсолютно стандартен и выработан один  раз на все случаи жизни (об этом я скажу ниже) . Всё это  составляет настолько разительный контраст со скульптурно очерченным рельефом той же мелодии под руками Рахманинова (который берёт "дыхание" в начале фразы,  сначала "нагнетает", а затем мастерски расходует это "дыхание" на всём её протяжении, все последующие ноты подаёт в тени предыдущих, что сглаживает дискретность переходов между соседними тонами и создаёт ощущение "певучести" и т.п.), что должно было убить меня наповал - но всё-таки я выжил и продолжаю свою заметку.
Но дело не только в неумении очертить фразу, дело ещё в том, что у Коробейникова все соседние фразы - и не только те, которые являются точными копиями, но даже и секвенции, столь типичные для романтической музыки вообще и для русской романтики конца 19-го начала 20-го века в  частности, - звучат именно как "копии", т.е. сугубо механически повторяют друг друга, как на зациклившейся грампластинке. Вот это интонационное ОДНООБРАЗИЕ, когда мало того, что фразы не очерчены, так ещё выстраиваемая из этих фраз какая-то более крупная структура выглядит однотипной и безлико-сотообразной до такой степени, что в ней отсутствует иерархия и каждая составляющая её фраза является фотографическим снимком предыдущей и последующей и ни одна из них так и не обретает индивидуальности, приводит к тому, что всё это слушается с недоумением: зачем вообще играть эту музыку, если её не чувствуешь ? Недаром Кантилена сказала о "тягомотности" этого исполнения, правда, не расшифровав причины такого впечатления, хотя это не так-то просто сделать - парадокс, но несмотря на довольно бодрый темп (вовсе не вредящий, в частности, 1-й части Концерта), слушается Концерт "тягомотно" именно потому, что ни отдельные фразы, ни более крупные построения не были осознаны  исполнителем как музыкальные (!) явления, требующие интонационного вдохновения, а не только мастеровитого "озвучивания", ибо музыка это не нотная графика, которую надо аккуратно "перенести" на клавиатуру, соблюдя то однообразие начертания, которое присуще нотному тексту. Музыка, а тем более, романтика, всё же требует дополнительной исполнительской "лепки": вычерчивания рельефа фраз, осмысленного построения предложений и периодов - в рамках которых индивидуализируются даже те фразы, которые являются точными НОТНЫМИ копиями друг друга, но не должны быть точными копиями ЗВУКОВЫМИ, - выстраивания формы целого и т.д.
Как я отмечал выше, звук у Коробейникова абсолютно стандартен и выработан один раз на все случаи жизни и одинаков и в Дебюсси, и в Скрябине, и в Бетховене, и в Рахманинове . Я говорю только о том, что сам слышал, но подозреваю, что это у него всегда и везде так, и в этом он ужасно напоминает А.Диева, который тоже сыграл 24 прелюдии Дебюсси, а также записал Прелюдии Рахманинова и Скрябина одним и тем же, поразительно безликим стандартным звуком. У меня вообще такое впечатление, что звук Коробейникову выдали в консерватории "под расписку" и он его забыл вернуть, а своего у него нету. Если бы я заранее не знал, кто из них играет Прелюдии Дебюсси - Коробейников или Диев, - то я мог бы их перепутать, настолько одинаково, "как близнецы-братья", незатейливо-просто и стандартно-консерватОрски касаются они клавиш: будто миди-файл проигрывают, выбрав единый на все случаи тембр из "банка инструментов". Такая, знаете ли, "нейтральность".
И ещё одно замечание - по поводу "прихотливого рубато" Коробейникова, о котором, к моему удивлению, было сказано, в частности, в статье по ссылке. Всё же удивительно, как можно слушать одно и то же и констатировать прямо противоположное ! Какое такое "рубато", да ещё "прихотливое" ? Хорошо ли авторы статей понимают, что такое "рубато", когда употребляют этот термин ?
Я считаю игру Коробейникова "безрубатной", т.к. то, что он демонстрирует, назвать этим словом затруднительно, ибо "рубато" должно способствовать показу "рельефа" музыкальных фраз и построенных на их основе предложений и более крупных структурных единиц - а этого-то у него как раз и нету ! Я понимаю, что зона действия "рубато" чаще всего ограничивается названными мною мелкими единицами музыкальной формы - потому что крупные звенья формы исполнительски "вылепливают" несколько другими средствами: продуманной постепенностью изменения темпов и динамики, как совмещением, так и противопоставлением направления изменения величин этих параметров (в зависимости от ситуации и от желания выделить кульминацию), - но из наличия в исполнении участков ускорения или замедления темпа вовсе не следует, что в нём присутствует "рубато" ! Ведь рубато это нечто гораздо более прихотливое, гораздо более тесно связанное со спецификой конкретной фразы и гораздо более остро выраженное - чтобы почувствовать это, можно сравнить "рубато" и рельеф фразы у автора с "антирубато" и " приглаженностью" у Коробейникова хотя бы при исполнении главной темы в самом начале концерта.
Мне кажется, что подобное сравнение может послужить великолепной иллюстрацией к тому, "как надо играть" и "как не надо играть" эту тему.
 
Короче говоря, хочу ещё раз произнести прежние слова: игра Коробейникова была и остаётся по духу своему прилежно-УЧЕНИЧЕСКОЙ и по преимуществу формальной, а звук его - однообразным. Собственно, всё то, что я выше сказал об отсутствии рельефа фраз и интонационно-бессмысленном звуковом копировании идентичных нотных участков, приложимо и к его исполнению "Хаммерклавира" - особенно же к медленной его части, многие участки которой были сыграны столь прямолинейно и столь ритмически-темброво-фразировочно однообразно, что это навевало, пожалуй, ещё бОльшую тоску, чем даже 3-й концерт Рахманинова. Уж как ни пытался Горенштейн сподвигнуть пианиста хоть на какое-нибудь рубато, уж как он ни пытался хотя бы в кульминации хоть немного отойти от ровности метра и показать рельеф фразы - куда там: Коробейников стоял нерушимо, как скала :))
Самое  огорчительное, пожалуй, не в том, что Коробейников, дескать, "молод" или "не дорос" до 3-го концерта, или "недоучил" - всё это, полагаю, вполне могло иметь место (вспоминаю и могу привести текст, где Коробейников откровенно-вызывающе и даже с явной бравадой рассказывал в сети, как он даже на муз.конкурсы выскакивал почти без подготовки), но повторюсь, что дело не в этом. В конце концов, молодость, как известно, "это такой недостаток, который быстро проходит" (с), как и молодая бравада, но в том-то и дело, что Коробейников далеко не "молод" - как раз он вполне мог в своё время считаться "вундеркиндом", т.к. он ДАВНО уже начал свою исполнительскую эпопею и "новичком" ныне считать его уже как-то неловко. В моральном плане он является вполне взрослым "дядей", я сказал бы "зрелым" и даже поднаторевшим в "жизненной борьбе", т.е. гораздо более взрослым, нежели можно подумать, глядя на него из зала, так что дело не в молодости и не в неопытности, дело тут в чём-то другом. Судя по всему, Коробейников уже вышел на тот "потолок" таланта, который имеется у каждого человека (и музыканта), поэтому хотелось бы задать прямой вопрос: а достаточно ли он ПРИРОДНО МУЗЫКАЛЕН, чтобы даже с достижением своего "профессионального потолка" играть те произведения, за которые он берётся до такой степени смело, что это больше напоминает авантюру (3-й концерт Рахманинова, "Хаммерклавир" - многие ли ОЧЕНЬ большие пианисты их хорошо играли, если вообще играли ? ) , и на которых столь отчётливо проявляются все те общемузыкальные недостатки, о которых я сказал выше ?
Я хочу уточнить, что быть "вундеркиндом" вовсе не так просто, а выходить из этого состояния во взрослую жизнь ещё труднее - многие на этом ломаются. У всех на слуху имя Е.Кисина и П.Осетинской - вряд ли можно назвать судьбу второй из них безоблачной, как и  судьбу первого из них в полной мере "удачной". Однако если Осетинская с громадными потерями, но всё же выкарабкалась из своего вундеркиндства,  то Кисин так и застрял навеки в своём "детстве золотом" и в техническом, и в эмоциональном плане. На этом фоне любопытна судьба Н.Луганского, который появился в те же времена, что и Кисин и Осетинская, но вокруг его вундеркиндства никогда не было такого шуму. А ныне разве можно сравнивать его игру с их игрой ? Его игра настолько масштабнее, мужественнее, пианистически совершеннее, крупнее как явление, что смешно даже говорить о каком-то уподоблении !
И вот появляется Коробейников - тоже фактически "вундеркинд", но у него нет проблем Осетинской, т.к. окружающие были к нему более добры и благосклонны, у него нет проблем Кисина, т.к. он отнюдь не застрял в своём детстве, но зато у него есть СВОИ проблемы: он так рано вырос и допрыгнул до своего "потолка ", что теперь непонятно - как ему развиваться дальше, если расти некуда ? Это вообще беда всех рано созревших людей: ведь что-то надо делать, а что - непонятно. Ведь не повторять же судьбу Кисина ! К тому же где набрать столько рыдающих Караянов, чтобы на всех хватило на всю их оставшуюся жизнь ?
И вот я вижу, что Коробейников обратился к авангарду и дирижированию им, в чём, как я думаю, в очередной раз проявилась органически присущая ему авантюристичность характера, но полагаю, что не только в этом причина столь эксцентричного выверта: не является ли этот факт лишь внешним выражением какого-то внутреннего осознания исчерпанности своих музыкантских ресурсов на ниве "классики" ? Ведь когда видишь свой "потолок", как раз и начинается всякое изобретательство. По-видимому, нечто концептуально (!) подобное наблюдается также в пианистическом исполнительстве М.Плетнёва и Г.Соколова, как в своё время наблюдалось и у Г.Гульда - всяк по-своему, но они пришли к нежеланию "жить как все". Правда мне скажут, что результат оказался разный, но это уже другой вопрос :)
 
Короче говоря, такое впечатление, что у Коробейникова ныне какие-то "потолочные" (в вышеуказанном смысле) настроения, поэтому он то ли хочет поставить какие-то "рекорды" и "дёрнуть штангу" (которая ему часто не по плечу), то ли совершить что-нибудь экстравагантное, уподобившись Ф.Амирову, то ли ещё что-нибудь придумать. Несомненно одно: он взял курс не на выстраивание своей линии  поиска подходов к произведениям музыкального искусства, а на выстраивание своей жизни "как произведения искусства", а на этом пути может оказаться несущественным, конкретно чем и как он будет заниматься, потому что уже не музыкальный результат будет его интересовать и не какие-то там "стили" и адекватность им, а стремление разнообразить своё существование и будоражить себе кровь всё более экстравагантными выходками и всё более резкими поворотами судьбы и карьеры.
Будет ли этот курс стабильным, сказать трудно, но пока Коробейников движется именно по ЭТОЙ дорожке, по которой вряд ли можно приблизиться к исполнительским идеалам, воплощённым в 3-м концерте Рахманинова одним из его кумиров - Эмилем Гилельсом !
« Последнее редактирование: Апрель 17, 2009, 20:34:35 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн lira78

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 8
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #33 : Апрель 17, 2009, 13:53:06 »
его там сравнивали "с самим гениальным Плетнёвым" - типа, "польстили", как им казалось
как им казалось? Ну да, Вы, наверное, бегло читаете, почти как И.И. Соллертинский. Только он еще и понимал прочитанное... :)

Оффлайн bubaleh

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 225
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #34 : Апрель 17, 2009, 15:04:56 »
А можно где-нибудь раздобыть-выложить запись?
Очень хочется ознакомиться.

Оффлайн lira78

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 8
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #35 : Апрель 17, 2009, 15:14:28 »
Крутили здесь: http://258.vidicor.ru/

Оффлайн lorina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 910
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #36 : Апрель 17, 2009, 17:02:36 »
а еще можно  познакомиться отсюда :
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=929.msg22916#msg22916
"Меньшинство может быть право, большинство - НИКОГДА" Генрик Ибсен.

Оффлайн lira78

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 8
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #37 : Апрель 17, 2009, 23:47:32 »
а еще можно  познакомиться отсюда :
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=929.msg22916#msg22916
И еще: http://ifolder.ru/11466861 http://ifolder.ru/11466812

Правда, чего не слушалось - того не слушалось. Посоветуют - послушаю  :)

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #38 : Июль 19, 2009, 14:37:05 »
Большой зал филармонии (СПб)
14 октября
Андрей КОРОБЕЙНИКОВ
ШУБЕРТ. Соната си-бемоль мажор
ШОСТАКОВИЧ. 24 прелюдии
Прелюдия и фуга ре минор

Алексей Шмурак

  • Гость
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #39 : Июль 28, 2009, 00:15:03 »
какая-то поразительно антикоробейниковская тема))) Мне у Андрея очень нравится исполнение "К Пламени" и Четвёртой Сонаты АНС ДО коды. Очень нравится тёплый, мягкий тембр в Скрябине, более тёплый чем у Плетнёва и более мягкий чем у Ашкенази (вот такие вот метафоры). Франкштейна "Маргариту" он тоже очень хорошо играет, но автор этот, в общем-то, не принадлежит к моим любимым.

Оффлайн casus.E

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 2
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #40 : Октябрь 21, 2009, 10:04:07 »
Собираюсь на концерт Андрея Коробейникова. С интересом прочитала все, что написано в теме, и очень благодарна за написанное. Слушала Андрея один раз год назад, тогда мне концерт понравился. Это общее впечатление. Хочу научиться хорошо (насколько возможно) слушать. А для этого надо много знать и понимать. Так вот, материалы форума в этом - просто замечательны по содержанию.

Вот ссылка на питерский концерт Коробейникова:
http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1256549
_____________________________
Вот сама заметка о концерте:

В Петербурге выступил Андрей Коробейников — некогда надежда, а теперь, в свои 23 года, звезда русского пианизма. В Малом зале Филармонии получал удовольствие ВЛАДИМИР РАННЕВ:

Юноша из подмосковного Долгопрудного как-то быстро преодолел свое вундеркиндство, в несколько ходов обскакав зрелых коллег на всех мыслимых фортепианных конкурсах. Быстро завершив эту "спортивную карьеру", пианист оказался в элитном клубе "граждан мира", курсирующих от одного престижного зала к другому. Кроме своих исполнительских талантов, он, подобно универсальным ренессансным гениям, проявил не меньшую даровитость и в других науках — знаток языков (победы на конкурсах эсперантистов), выпускник и преподаватель юридического факультета Европейского университета права в Москве.

Обладая не только беглыми пальцами, но и "быстрым разумом", Андрей Коробейников никогда не позволяет последнему дремать, даже в заигранных пианистами до дыр программах. Поэтому ходить на его концерты как минимум интересно. Более того, пианист не прячет свою рабочую кухню, как бы на глазах слушателей сочиняя интерпретацию. То, что он хочет сделать в следующую секунду, написано у него на лице и в движениях корпусом. Он не пытается быть "большим артистом" с соответствующими повадками, поэтому не держится на сцене, а просто музицирует. Он молод и наслаждается своим делом — играет, кажется, не для нас, а для самого себя.

Зал был забит под завязку. И так у Коробейникова почти всегда. В последнее время заметно, что без всяких менеджерских усилий и рекламных ходов российской публикой овладевает культ Коробейникова — невычурного, обаятельного парня, который, пока не сядет за рояль, вроде как свой, соседский. Нисколько не изменяя этому образу, он и играет. Причем программу, которую другому пианисту в филармоническом зале завернули бы: мол, народ на такое не придет. И примеров тому предостаточно. А за Коробейникова спокойны — этот зал соберет по-любому.

Программа у Андрея Коробейникова была действительно не ходкая — Си-бемоль-мажорная соната Шуберта и прелюдии Шостаковича. Пианист выбирал такие вещи, которыми запросто, на автоматизме пальцев, не отделаешься. С Шубертом Коробейников поступает так: играет вроде бы основательно и предсказуемо, по-консерваторски. Но то и дело сознательно врет против этого правила, "проваливая" привычное в странных паузах, контрастах звучности, неожиданной педализации. Это сразу разделило публику на скептиков, которые потом в антракте чеканили по-прокурорски "так играть нельзя", и тех, кто путался в словах от восторга. Играть так — это большой риск, потому что можно или переиграть, или ошибиться, не вписаться в поворот. С первым у Коробейникова все в порядке — он не специалист по дешевым эффектам. А вот со вторым у него случаются проблемы. Его манера держаться за инструментом, как мы уже знаем, выдает его намерения. А вот звук иногда обманывает ожидания. То он не довел фразу, то скомкал каденцию. Это случайности, которые на ровном месте случайностями бы и остались. Но в тех правилах, которые пианист сам себе пишет, они впутываются в игру, нарушают ее логику. Это сказывается на ясности формы. Первая, самая большая часть сонаты пронеслась по такому пересеченному рельефу выдумок разной степени оправданности, что получилась локомотивом, который оторвался от состава и уехал за пределы видимости. Остальные части, оставшись без ведущего, звучали как другое отделение концерта, не слишком связанное с первым.

Этой проблемы не могло возникнуть в цикле прелюдий Шостаковича. Они коротки, ярки и, хочешь не хочешь, а в единый цикл сами собой впрягаются. Поэтому ни у кого уже не могло остаться послевкусия "неправильности" исполнения, как бы они ни были сыграны. И вот здесь коробейниковские черты ренессансного мастера проявились уже не в универсализме, а совершенстве. Хотя материал тут и допускает самые разные исполнительские идеи, но, видимо, есть внутри него какая-то идеальная схема, которая раскрывает красоту всей конструкции цикла сполна. Именно до нее-то пианист и докопался. И не предоставил скептикам ни одного шанса. Им оставалось только аплодировать и требовать бисов.

                                      * * *
И так, заявлено, что в программе Шопен и Дебюсси. К сожалению, точная программа неизвестна. Предполагаю прелюдии Дебюсси...
Было бы хорошо, если бы кто-то смог поделиться своими впечатлениями о концерте в Питере.
Прошу совета, на что обратить внимание при подготовке к концерту. Просто общие, но полезные советы. Буду очень благодарна.

regards

  • Гость
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #41 : Октябрь 27, 2009, 23:43:05 »
Меня занимает странный вопрос. Я, конечно, читал прошлогодние оценки Предлогова. К сожалению, на Классике невозможно писать по существу, а тем более по поводу популярных там исполнителей, плюс мне всегда хочется поддержать человека, если я вижу хотя бы чуть надежды.

Однако в отношении АК есть любопытная дилемма. При всей симпатии к АК, я где-то в глубине души не знаю ответа на вопрос, почему он уже сейчас не проявляет хотя бы какие-то отдельные сильне стороны своего понимания и умения. Возможно, мне попалась неудачная в этом смысле программа, потому что на мазурках, фантазии-экспромте, 2 сонате Шопена и первой тетради прелюдий Дебюсси "просто некуда деться" (с). При очевидном очень активном отношении АК к исполнению я таки ждал каких-то отдельных прорывов. Была хороша кантилена в похоронном марше и классно сделанный её обрыв. Но этого очень мало, и к ней тоже есть вопросы.

Остальное в сонате - да, на мои 15 лет плюс полная реализация тех представлений.

Дебюсси - тем более и категорически мимо. Это было "изложение" - молодые участники форума, вероятно, не помнят такой формы занятий в школе до того, как ввели сочинения.

Оговорюсь, что я не отказываюсь здесь от впечатления, которое описал на Классике, дело в другом. АК вызывает симпатию своеобразной честностью ("простотой"), но оставляет в задумчивости: а только ли это "накопительство", жажда сыграть всё, что хочется и оказалось доступным, временно отказываясь от экстремизма?

Я не знаю ответа на этот вопрос сейчас.
« Последнее редактирование: Октябрь 28, 2009, 00:10:04 от regards »

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #42 : Октябрь 28, 2009, 20:49:13 »
цитата из рецензии В.Раннева
---------------
Но в тех правилах, которые пианист сам себе пишет, они впутываются в игру, нарушают ее логику. Это сказывается на ясности формы. Первая, самая большая часть сонаты пронеслась по такому пересеченному рельефу выдумок разной степени оправданности, что получилась локомотивом, который оторвался от состава и уехал за пределы видимости. Остальные части, оставшись без ведущего, звучали как другое отделение концерта, не слишком связанное с первым.
Этой проблемы не могло возникнуть в цикле прелюдий Шостаковича.
------------

Я не захотела идти на этот концерт, так что не могу ничего сказать.
Но В.Раннев тоже отмечает одну из проблем исполнения Коробейниковым крупной формы, которая бросалась в глаза и при прошлых его выступлениях (по крайней мере для меня это был один из главных  моментов, который меня не удовлетворял в его игре), - неумение или недостаточное умение её (форму) выстраивать.  А миниатюры хорошо.
Наверное, так оно и было.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #43 : Ноябрь 02, 2009, 19:43:16 »
В.Раннев тоже отмечает одну из проблем исполнения Коробейниковым крупной формы, которая бросалась в глаза и при прошлых его выступлениях (по крайней мере для меня это был один из главных  моментов, который меня не удовлетворял в его игре), - неумение или недостаточное умение её (форму) выстраивать.  А миниатюры хорошо.
Наверное, так оно и было.

Наверное.
Но меня поразили в плане оценки две - во многом полярные - статьи:

http://www.spbvedomosti.ru/article.htm?id=10262082@SV_Articles

Цитата:
-------------
"Самая длинная и сложнейшая соната си-бемоль мажор Шуберта, сыгранная в первом отделении петербургского концерта, была прочитана пианистом по-своему – с глубоко личным отношением к шедевру. Примечательно, что свой прошлый концертный визит в Петербург пианист начал в той же тональности си-бемоль мажор, исполнив не менее сложную бетховенскую сонату «Хаммерклавир» опус 106."
-------------

http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1256549

Цитата:
-------------
"То он не довел фразу, то скомкал каденцию. Это случайности, которые на ровном месте случайностями бы и остались. Но в тех правилах, которые пианист сам себе пишет, они впутываются в игру, нарушают ее логику. Это сказывается на ясности формы. Первая, самая большая часть сонаты пронеслась по такому пересеченному рельефу выдумок разной степени оправданности, что получилась локомотивом, который оторвался от состава и уехал за пределы видимости. Остальные части, оставшись без ведущего, звучали как другое отделение концерта, не слишком связанное с первым. "
-------------

===============================


Мне всё-таки интересно, как могут эти 2 статьи существовать ОДНОВРЕМЕННО ?
Это же нечто немыслимое !
Ведь в одной из них сказано, что соната B-dur Шуберта была у Коробейникова едва ли не гениальна, а в другой сказано, что он безвозвратно развалил форму ! :)) В одной сказано, что он преподнёс "глубоко личное отношение", а в другой сказано, что его исполнение напоминало путешествие "по пересечённому рельефу выдумок разной степени оправданности".
Спрашивается, где же правда ? Или "нет правды на земле" ? :))
Кроме того, один пассаж меня просто убил - тем более, что мы сейчас рассматриваем Хаммерклавир-сонату в исполнении Рихтера:

"свой прошлый концертный визит в Петербург пианист начал в той же тональности B-dur, исполнив не менее сложную бетховенскую сонату "Хаммерклавир" op.106".

Вот так !
Ничего себе "сравненьице" ! "Не менее сложную" !
Это всё равно что написать, что пианист, сыгравший ф-п концерт Моцарта d-moll, "в прошлый свой приезд сыграл не менее сложный концерт Рахманинова в той же тональности d-moll".
И вышецитированное пишет профессиональный пианист ! У меня просто нет слов: если профессионалы позволяют себе подобную небрежность, т.е. назвать исполнительски едва ли не САМУЮ СЛОЖНУЮ ф-п сонату "не менее сложной", чем шубертовская, то о чём же говорить применительно к околомузыкальной журналистике ?
Что ж удивительного, если после такой фразы мы увидим следующую: "пианист сыграл прелюдию Шостаковича d-moll, а в прошлый раз он исполнил не менее сложный этюд Листа "Мазепа" в той же тональности d-moll" ??
Как так можно бросаться такими словами ?? И чего стоит, простите, "оценка" после таких слов ?
Со своей стороны хочу отметить, что в слышанном мною варианте сонаты Шуберта у Коробейникова были те же просчёты, что и в Хаммерклавире - неумение организовать и наполнить смыслом большие полотна, неумение работать с большими формами - на больших пространствах у него чаще всего идёт в ход банальная метризация и однообразие штрихов. То же самое у него наблюдалось, кстати сказать. и в концерте d-moll Рахманинова, когда в нём Коробейников штамповал однотипные фразы, не зная, что с ними делать и как разнообразить свою игру - соседние фразы были у него похожи, как клонированные и одинаково плоские по рельефу, так что их, казалось бы, можно было расставить в любом порядке и ничего от этого не изменилось бы - будучи совершенно идентичными, они у него не выстраивались в логически начатое и законченное предложение, из них в свою очередь не выстраивались более крупные разделы, а вся музыка выглядела серой однотипной массой, что вдобавок усугублялось типичной для него однообразно-невзрачной звучностью.
Однако в питерском варианте сонаты Шуберта Коробейников решил преодолеть однотипность нюансов и принялся за какие-то "выдумки разной степени оправданности", как это назвал другой рецензент. По всей видимости, пианист осознаёт свой исполнительский дефект, т.е. свою исполнительскую ограниченность в плане умения справляться лишь с малыми формами. Вообще говоря, он не первый и не последний из известных пианистов, кто страдает неумением обращаться с большим полотнами: это же было типично и для Шуры Черкасского, и для Браиловского и для какого-нибудь там Пахмана или Гершовича. Но вопрос не в том, справляется он или нет, вопрос в другом: зачем писать о том, что он справляется, если он не справляется ? Для чего это надо делать, да ещё в таких выражениях, которые я процитировал выше ?
У него хорошо получаются 24 Прелюдии Шостаковича - и именно потому, что они по самой музыке разнообразны, т.е. в них пианисту не надо особо напрягаться, чтобы быть РАЗНЫМ в разных пьесах: к этому сама музыка подталкивает. Я всегда говорил, что Коробейников - мастер миниатюры. А вот зато в 24 Прелюдиях Дебюсси его звучность, к сожалению, не дала повода воспринять это исполнение с восторгом: однообразие туше в Дебюсси абсолютно неприемлемо, к ним невозможен исполнительский подход, оперирующий лишь темпами и динамикой, там надо ещё уметь играть ТЕМБРОМ, а вот с этим-то у Коробейникова очень большие проблемы. Но и в этйо сложности он не одинок: его учитель Диев тоже играет однотипным тембром, однотипный тембр также и у известного в своё время пианиста Демиденко - его тоже просто невозможно слушать в том репертуаре, который требует тембрового разнообразия.
Короче говоря, захваливать Коробейникова РАНО: он ещё только УЧИТСЯ играть, он овладел лишь самыми азами техники. А что касается "бегающих пальчиков", то этим свойством пианистическое мастерство отнюдь не исчерпывается, оно с него лишь начинается.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Алексей Шмурак

  • Гость
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #44 : Ноябрь 08, 2009, 03:13:33 »
создал группу в Контакте на тему
http://vkontakte.ru/club12951770
вступаем

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #45 : Ноябрь 09, 2009, 16:53:10 »
Здесь ещё раз некоторые материалы по прошлогодним концертам:
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=877.msg30675#msg30675

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #46 : Апрель 03, 2010, 14:28:33 »
У меня (и у Regards'а) спрашивали о лекции Коробейникова в Моск.консерватории, посвящённой 29-й сонате Бетховена.
Вот что сказал по этом поводу сам пианист:

http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=2607&p=954381&viewfull=1#post954381

Цитата: Коробейников
Если кому-то из москвичей совершенно нечего делать в среду днём, гулять надоело и хочется "культурно" развлечься, то можно прийти в Консерваторию, в 47 класс (корпус Малого зала), там я буду пытаться воплотить что-то вроде концерта с лекцией (но не пресловутый "концерт-лекцию"). Посвящено всё хозяйство будет 29й сонате Бетховена. Сначала, в 13-00 я буду самонадеянно что-то говорить про неё, хотя говорить о ней в общем-то бессмысленно. Но, тем не менее, какие-то вещи, лежащие, наверное, на поверхности, я попробую обозначить; правда, оратор из меня, как выясняется, тот ещё. Где-то в 14-00 буду ещё более самонадеянно пытаться сыграть это великое произведение, такова задумка. Прошу слушателям ничего не ждать, т.к. соната у меня находится в росте (я надеюсь), и будет ещё расти (надеюсь) до самой смерти, так как воплотить эту сонату, по-моему, ещё никому не удалось. Она несколько выходит за рамки интеллектуально и сонорно возможного. Как Священное Писание выходит за рамки "книги" и "текста". Но всё это не значит, что надо лишать себя удовольствия от игры этой сонаты.

Единственное, думаю, что приверженцы и поклонники противоположных направлений в пианизме и в музыке (противоположных тому, что выбрал для себя я) найдут мало интересного как в моих речах, так и в исполнении. Их (всяких поклонников рихтеровского Скрябина, соколовского Бетховена, плетнёвского Рахманинова) я не приглашаю, ничего хорошего они не услышат. А духовно близкие, фанаты, как и я, скажем, гениев Гилельса, Софроницкого, может что-то небольшое, но всё-таки "зацепят", если мне удастся нормально "выдать", конечно. Так что приходите! Мероприятие будет в рамках лекции по истории зарубежной музыки у пианистов 1 курса группы проф. Л.М. Кокоревой. Пройти в консерваторию можно, если постараться (иметь паспорт и говорить что к проф. Кокоревой на концерт-лекцию в 47 класс). Записывать смысла не имеет, гениальных откровений я не произвожу


Я могу подтвердить, что никаких гениальных откровений в 29-й сонате Бетховена Андрей не производит и что ему до этой стадии ещё очень-очень далеко, если вообще что-либо светит в этом плане.
Я сообщаю об этом событии только потому, что у меня в ЛС им интересовались.
Что касается того, ходить или не ходить на это действо, то я рекомендую прислушаться к мудрым словам самого концертанта-лектора: "Если кому-то из москвичей совершенно нечего делать в среду днём".

Если кому-то действительно больше нечего делать в среду днём, то можете сходить.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн bubaleh

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 225
Re: пианист Андрей Коробейников
« Ответ #47 : Апрель 05, 2010, 22:06:37 »
и для Браиловского

Здесь не могу не возразить.
Браиловский выдающийся мастер больших полотен.
Я уже очень близок к тому чтобы собрать полную коллекцию его записей (включая роллы).
Да, его дискография не изобилует произведениями крупной формы, но те что есть - выдающиеся образцы.
Его "перу" принадлежит лучшее (после Гилельса) на мой взгляд исполнение 3-ей сонаты Шопена. Да и 2-ой Рахманинова тоже роскошен.

и для какого-нибудь там Пахмана

Ну зачем так пренебрежительно?
Он ведь был такой душечка.

Оффлайн key

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 26
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #48 : Октябрь 02, 2010, 12:41:32 »
Появилась информация о концертах Коробейникова на фестивале Арт-Ноябрь.


7 ноября, воскресенье.Московский международный Дом музыки. Камерный зал

Яна Иванилова, сопрано, Андрей Коробейников, фортепиано
Франц Шуберт. Три экспромта, ор. 90. Вокальный цикл «Лебединая песня», D. 957
Роберт Шуман. Фантазия До мажор, ор. 17. Вокальный цикл «Любовь и жизнь женщины»

23 ноября, вторник. Государственный институт искусствознания

Играет и рассказывает
Андрей Коробейников, фортепиано
Людвиг ван Бетховен. Соната №28 ля мажор, ор. 101, Соната №29 Си-бемоль мажор, ор. 106

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #49 : Октябрь 02, 2010, 13:20:44 »
Играет и рассказывает Андрей Коробейников, фортепиано
Людвиг ван Бетховен. Соната №28 ля мажор, ор. 101, Соната №29 Си-бемоль мажор, ор. 106

Прям как в рекламе - они вам расскажут, они вам покажут :))
Интересно, Хаммерклавир-соната ещё не устала от него ? Что-то он за неё основательно уселся.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн key

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 26
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #50 : Февраль 13, 2011, 22:41:43 »
15 февраля  в 19:00. Центр Павла Слободкина

«Музыкальные портреты: Йозеф Гайдн»
В концерте принимают участие:

лауреат международных конкурсов
Андрей Коробейников (фортепиано)
Михаил Гайдук (труба)
и
Московский камерный оркестр
Центра Павла Слободкина
Дирижёр: лауреат международных конкурсов
Илья Гайсин

в программе:

Й.Гайдн Концерт для трубы с оркестром Es-dur
Симфония-кончертанте для солирующих скрипки, виолончели,гобоя и фагота с оркестром
Концерт для фортепиано c оркестром D-dur
Симфония №102 «Лондонская»


Оффлайн key

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 26
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #51 : Март 06, 2011, 16:54:48 »
Санкт-Петербург, Большой Зал Филармонии.

10 апреля  2011, воскресенье, 19:00

Фортепианный вечер

Андрей КОРОБЕЙНИКОВ

БЕТХОВЕН. Соната № 30
БАХ-БУЗОНИ. Чакона.
БРАМС. Восемь пьес, соч.76
Вариации на тему Г.Ф. Генделя

Оффлайн key

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 26
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #52 : Апрель 11, 2011, 02:01:16 »
Суббота 23 апреля. Санкт-Петербург, Зал Академической Капеллы

Санкт-Петербургский государственный академический симфонический оркестр
Концертный хор г. Кельна (Германия)
Хор мальчиков Санкт-Петербурга

Андрей КОРОБЕЙНИКОВ (фортепиано)
Евгения КРАВЧЕНКО (сопрано)
Дирижер – Эдуард СЕРОВ

МОЦАРТ
Концерт №25 для фортепиано с оркестром

Пол МАККАРТНИ
«Ессе Cor Meum», оратория для сопрано, хора и оркестра

Начало в 19 часов

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #53 : Июнь 15, 2011, 11:45:58 »
Да , точно! ;)даже если , например , Трифонов по какой-то причине не выиграет и Конкурс Чайковского , трудно представить его в роли ... да вот, в соседнем Forumklassika потрясающая ветка  -  Обиженный А. Коробейников , спустя 4 года после Конкурса ,"оригинально" протестует . Модератор, простите за флуд. Больно тема интересная.

А что там происходит ? И где это ? Дайте, пожалуйста, ссылку, я не нашёл.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Elis

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 88
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #54 : Июнь 15, 2011, 12:55:32 »
http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=74137&page=3, да все то же - клип А. Коробейникова с похоронами куклы :)

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #55 : Июнь 15, 2011, 13:35:54 »
http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=74137&page=3, да все то же - клип А. Коробейникова с похоронами куклы :)

Ах да, там всё ещё обсуждают его знаменитый клип из "Похорон куклы" и "Тёмных пламён" ? :))

http://www.youtube.com/watch?v=nG_OQq3C4cs

Я, мягко говоря, не поклонник исполнительства Коробейникова, но как человеку я отдаю ему должное: он эрудирован, остроумен, генерирует множество всяких забавных идей.
Сочетание "Похорон куклы" и "Тёмных пламён" на фоне показа диплома участника 2-го тура конкурса Чайковского 2007 года сразу натолкнуло меня на соответствующие ассоциации :)) Трудно было не догадаться, что это означает !
Но я никак не мог поверить, что Андрей послал ЭТО в качестве "заявки" на участие к конкурсе 2011 года ! :))))
И всё же это оказалось правдой !
Андрей сам пишет:

Цитата: КОРОБЕЙНИКОВ
у меня ощущение, что поведение самого конкурса Чайковского (организаторы, жюри, деятели, подвизающиеся около) последние 3 захода (да и отбор в этот раз - просто вопиющий - все слишком ясно расписано) было как раз-таки неприличным. Поэтому пусть хоть от кого-то эти господа получат в лицо откровенное насмехательство и пренебрежение. Они молодцы, даже несколько раз слушали, я не зря платил 100 евро :))). Получат они в своей жизни и "Похороны куклы", и надеюсь, "Тёмное пламя" не заставит себя долго ждать

Можно его упрекать за мальчишество, но я лично получил от замысла этого клипа большое удовольствие ! :)) Намёк был прозрачен.
Кстати, там дальше про "Тёмные пламена"  острили: "кукла померла, а потом её кремировали что ли" ?
:)) Ну что-то вроде этого.
Ох, Андрей, конечно, авантюрист, я всегда это говорил. Вспоминаю его рассказ о том, как он готовился к конкурсу 2007 года. Как бы то ни было, он ДОЛЖЕН был оказаться среди его лауреатов. Ну не Лубянцева же с Култышевым мы сегодня будем слушать ?! Слава богу, хоть 1-й премии в 2007 году никому не дали, а то вообще опозорились бы.
А впрочем ........
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #56 : Август 12, 2011, 23:50:20 »
Коробейников посвятил мне целый большой пост, уделив моей скромной персоне много внимания ! :) Этот шедевр словесности хочу привести целиком - Андрей фигурирует там под ником kino, сначала он цитирует меня:

Цитата: КОРОБЕЙНИКОВ
------------------------------
Сообщение от Predlogoff  
Огенторн !
Я не считаю случайным тот факт, что Лубянцева поддержала наша убогая и такая же дремучая "профессиональная критика", которая, если вдуматься в её писания, сама принадлежит к этому же "культурно-бескультурному" поколению, утратившему связь со старой культурой, аплодирующей всякому вредоносному вздору и любой похабщине (что на оперной сцене, что в концертном зале) и не нашедшей не только связи с какой-то "новой" культурой, но и вообще не имеющая за душой никакой "культуры" - ни новой, ни старой.
Одни чудовища поддерживают других, киборги аплодируют киборгам и вручают им премии от имени третьих киборгов.
------------------------------

Ах, г-н Предлогофф критикует конкурентов-"профессионалов". Тогда как прочитав любой из отзывов г-на Предлогова любому мало-мальски музыкально образованному человеку становится ясно, что пишет эти, всегда нервические и скомканные, тексты человек учившийся, но учившийся плохо или недоучившийся, с диким совершенно комплексом неполноценности.

Недоучился г-н Предлогофф, прежде всего, в плане понимания телеологии не только исполнительства, не только музыки, но и искусства вообще. Я уж и не говорю что один из самых прекрасных взглядов на телеологию эстетического, кантовский, просто никогда не посещал ни сознание, ни даже подсознание этого человека. Между тем, именно подход к телеологии искусства определяет музыканта. Может, Предлогофф и зубрил когда-то что-то про эстетику, но практически он неспособен, просто физически неспособен воспринимать эстетические результаты и процессы в их суггестивной сущности, символистской универсальности, теургичности, наконец..

Мы имеем дело с духовно бедным человеком, с привитой привычкой выискивать соответствия или несоответсвия его односложной, и потому уже достаточно убогой, схеме восприятия музыки. Не говоря уже и о том, что психика г-на Предлогова представляет определённый интерес с точки зрения практической психиатрии.



:)) Чудесно, не правда ли ?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #57 : Август 12, 2011, 23:54:18 »
Уважаемый Андрей (kino) !
Как известно, я с интересом читаю возражения в мой адрес, ибо они позволяют уточнить мою позицию, но желательно получать конструктивные возражения, а в вашем посте их – увы ! – нету. Более того, ваши предположения в соревновательности критики не выдерживают никакой критики, ибо у нас сегодня нету никакой критики. Не хотите же вы сказать, что "критиками" можно назвать тех, кто хвалит лично вас ? Из того, что нас кто-то хвалит или ругает ещё не следует, что тот, кто это делает, умён и что-то понимает.
Из того факта, что вы не умеете играть Скрябина и до сих пор считаете Софроницкого "скрябинистом", я делаю 2 вывода: 1) вы, как ни странно, слишком доверчивы и некритичны; 2) вы, как ни странно, консерватор; 3) вы, как ни странно, не скрябинист !  Но это не смертельно. У вас не получился 3-й концерт Рахманинова: было хорошо заметно, что вы не знали и не понимали, как заполнять музыкальное время секвенциями и повторяющимися фигурациями – вы вообще не понимали, зачем так много материала и так много повторений, к чему, для чего; вы оторвались от прежнего способа музыкального мышления и очень заметно, что он вам чужд – вы не романтик (в плане стилистики вашей игры). Я также слышал в вашем исполнении "24 прелюдии" Дебюсси – это ваша громадная работа, но ваш однообразный звук, лишённый красок, нагонял тоску.
К чему это я …..
Мы все должны работать в области искусства с целью его сохранения – работать душой, руками, но прежде всего – головой. В чём вам не откажешь, у вас всё-таки есть голова, поэтому есть надежда, что вы рано или поздно ею поработаете, а у Лубянцева и того нету – у него есть только руки, ноги и центр моторной памяти.
ВСЁ !
Т.н. "образование" счастливым образом миновало его, обойдя стороной и оставив его с добродушной улыбкой на сияющем лице. У него тоже есть свой путь – путь механического совершенствования своей игры, тренировки моторной памяти, т.е. путь в никуда, к "зияющим" высотам.
Но об этом я пишу в потоке о Лубянцеве, поэтому не буду повторяться.
А если предположить что-нибудь другое, к примеру, что меня не устраивает ВАША "односложная, и потому уже достаточно убогая, схема восприятия музыки", и я желаю более разнообразного звука, большего стилевого разнообразия, большей свободы музыкального высказывания, более совершенного владения крупными музыкальными формами, в разках которых убедительно выглядит как целое, так и всякая заполняющая его и являющаяся его строительным материалом мелочь ?
В конце концов – вы, наверное, сочтёте, что я совсем зарвался, - я желаю, чтобы исполнители были умны и образованны; неужели я требую чего-то сверхъестественного ?? Но простите, за всю жизнь на примерах архивных записей и живых выступлений выдающихся музыкантов и я просто ПРИВЫК в этому !!
И я желаю, чтобы всё это продолжалось. Т.е. я вовсе не требую соответствия некой "убогой схеме", а желаю как раз обратного – я желаю МНОГОСЛОЖНОГО РАЗНООБРАЗИЯ ! Желательно такого, о котором я пока что не знал - или же не предполагал его наличия.
Если вы – не только вы конкретно и персонально, а ВСЕ ВЫ, т.е. ИСПОЛНИТЕЛИ - не можете этого разнообразия предоставить, то это уже ВАШИ проблемы, а не мои. Я просто констатирую что ВЫ НЕ ТЯНЕТЕ ! А в чём и почему, это уж ваша профессиональная задача - разбираться.
На самом деле у вас с Лубянцевым имеется опасная общность: вы тоже не знаете, как разнообразить повторения и как их посредством выстраивать музыкальную форму. Для вас повторения – секвенции, фигурации – лишены смысла: у вас какой-то "юридический" подход к этому делу: вы один раз высказываетесь, а всё дальнейшее считаете механическим "повторением". А ведь в музыке это не так ! В ней даже одна и та же фигурация, одна и та же фраза, повторённая дважды, имеет уже другой смысл и другую интеллектуальную ценность – а у Лубянцева и у вас повторения буквальны, они не рождают в вашей подаче какого нового смысла, а ДОЛЖНЫ рождать ! Нужно иметь "большое дыхание", чтобы уметь из однотипного материала, слегка его исполнительски варьируя, выстраивать большие периоды. Особенно важно это в романтической музыке: форма должна дышать, музыка должна жить посредством этого дыхания.
В общем, не стоит уделять моей персоне чрезмерное внимание, тем самым способствуя её популяризации.
Что же касается нашей нынешней "критики", которой нет, то я не думаю, что мои высказывания о ней будут способствовать её появлению и взрослению - что отрицательные, что положительные. Ни те, ни другие ничему не помогут, да и цели такой у меня нету.
А если вы хотите поговорить о ВАШИХ трактовках, то всегда пожалуйста ! ) Я в этом потоке не появлялся по той причине, что не мог сказать ничего хорошего, а плохое как-то не хотелось тут размещать. Но раз уж вы сами обо мне вспомнили, то пришлось и мне поучаствовать в диалоге.
Я считаю вас одним из лучших наших пианистов, каждый из которых не лишён недостатков, разумеется ! :) А у кого их нет ??
С интересом буду следить за вашим дальнейшим творчеством. Искренне желаю вам удач во всём, ибо ваши удачи меня обрадуют гораздо больше, чем ваши промахи.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #58 : Август 12, 2011, 23:57:04 »
Там же мне задали забавный вопрос, на который я ответил:

Цитата: Wetland
слушать Коробейникова Вы любите, а так - нет?

Наоборот.
Вам покажется странным то, что я скажу, но сам по себе Коробейников - как интеллектуально развитый человек (и я не ёрничаю, это правда), как остроумный выдумщик (его шутки всем известны, в т.ч. и музыкальные), как ценитель исполнителей старой школы (он в этом даже немного старомоден) - мне очень даже нравится. А вот его игра ...... эээ .... ну так скажем: она нравится мне далеко не всегда.
И я хочу, желаю, жажду, чтобы он быстрее выходил из своего вундеркиндства и становился взрослым, а то иной раз такое впечатление, что в нём до сих пор детство взбрыкивает.
Хотя ........
Быть может - это его путь ?? К примеру, С.Т.Рихтер в своих мечтах желал оставаться вечным ребёнком - с широко раскрытыми глазами, незамутнённым и непосредственным взглядом на мир - и сокрушался, что это невозможно.
Коробейников выстраивает свою жизнь как цепочку авантюр и импровизаций, но разве я против ? :) Это даже прикольно. Мне просто хотелось бы, чтобы к серьёзным вещам он относился более серьёзно - например, к музыке ! :)

И ещё. Ему надо очень много работать над звуком, над тембром - сегодня звук у него довольно однообразный и, я бы сказал, "чёрно-белый": динамические тонкости он преподносит очень хорошо, но тембр не раскрашен. Где-то в чём-то это не столь важно и заметно, но в Дебюсси это просто било по ушам !! В Скрябине, кстати, это тоже заметно, хотя в его Скрябине намного заметнее непонимание более фундаментальных для этого автора вещей. Абсолютная красота тембра в нём, конечно, тоже важна, но ещё важнее понимание способа конструирования формы, ощущение эмоциональной взвинченности, а в моментах томлений - тончайшей эротики.
В общем, довольным я себя не ощущаю, но и надежды тоже не теряю !
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #59 : Август 13, 2011, 00:05:28 »
Как выяснилось, Коробейников и Лубянцев считают друг друга чуть ли не "кровными братьями" по искусству:

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=4846.msg63326#msg63326

Задним числом мне это объяснило резкий выпад Коробейникова против меня в потоке о Лубянцеве ! :) Хотя наша с Андреем взаимная "любовь" началась ещё во время конкурса им.Скрябина, когда я его впервые услышал. Уже тогда мне стало ясно, что Коробейников никакой не скрябинист, о чём сообщил на форуме "Классика" - с тех пор Коробейников меня не любит ! :))
Ну что ж: по крайней мере я ощущаю с его стороны очень сильное взаимное чувство ! :)) В конце концов, с т.ч. художественной дело не в знаке эмоции, а в её силе.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #60 : Август 20, 2011, 11:51:04 »
Нашёл любопытную подборку статей о Коробейникове, в которой я нашёл ответы на многие мои личные вопросы и недоумения по поводу его образования и ф-п игры.
Можем почитать, а затем обсудить.
А можно просто почитать и ничего не обсуждать ! :))

http://www.ejusto.ru/index_a4.html

Я хочу предупредить, что эти публикации не имеют отношения к музыкальной стороне деятельности Коробейникова и написаны людьми, ничего в музыке не понимающими, но здесь изложено множество любопытных фактов, интересных также и с т.з. обзора специфики детства Коробейникова, его мировоззрения и получения им музыкальной специальности.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #61 : Август 20, 2011, 11:59:17 »
Pr.S. Даю выдержки из статей, интересные по теме потока (прим. Predlogoff)
------------------------------

Ю. Азаров,
доктор педагогических наук, писатель

Гений и «другие»
...
Я решился на одном, казалось бы, единичном факте,  котором отразились типичные беды российского образования, раскрыть методы бездарного отношения к талантливым людям, чей гений при надлежащих условиях мог бы помочь нам не только выжить, но и значительно обогатить страну – экономически или духовно.

…Рассказывать без слез об Андрее Коробейникове, его наставниках и гонителях не могу.

Все, что накапливалось во мне за многие годы работы с талантами: их постоянное изгнание и преследование, мучительная боль от своей беспомощности, надломленная вера в самого себя, - все это вдруг ожило во мне. Мои переживания совпали с ощущениями ректора Европейского университета права, адвоката Шило Геннадия Михайловича, приютившего в своем вузе изгнанного отовсюду гениального мальчонку Андрея Коробейникова. Совпало многое: невыносимая боль от постоянных гонений и даже…

Ну, а теперь все по порядку, с документальной дотошностью.

Передо мной дневник Шило Г. М.

«Летом 1998 года пришла ко мне (ректору) с ребенком, как мне показалось, 9-10 лет, женщина, забитая на вид и необщительная. Сказала:

- Геннадий Михайлович, у меня есть сын, который очень хочет стать юристом. Я его воспитываю одна. Работаю дворником. Оплатить учебу не могу. Обращалась в другие вузы: бесполезно. Не поможете ли чем?

- У нас трудное материальное положение, - отвечаю я. – Однако особо одаренную молодежь мы обучаем бесплатно. У вас обычный ребенок?

- Да… Но кое-что он может. Вы бы побеседовали с ним…

- Хорошо. Приводите – побеседуем.

- Так ведь он вот стоит…

- Вы что, издеваетесь? Он ведь ребенок еще. Здесь не школа, а вуз…

- Да, знаете… он уже программу средней школы прошел. Учится на третьем курсе музыкального училища.

- Как звать? Сколько лет? – поворачиваюсь к мальчику. Пацаненок к тому же ростом не выдался. Щупленький, крохотный.

- Андрей. 11 лет, - отвечает малыш тонюсеньким голосочком.

- Что можешь?

- Могу играть на пианино.

Приглашаю Андрея с мамой в аудиторию, где стоит фортепиано.

- Ну-ка, садись, сыграй что-нибудь.

Сел Андрей. Покрутился на стуле. Говорит:

- Нельзя ли что-нибудь подложить: низковато.

Подкладываю ему подшивку журналов. Сел детеныш и заиграл. Да так проникновенно, что во мне все сжалось. Минут 20 играл, а я в себя не могу прийти от волнения. Обращаюсь к маме, пряча мокрые глаза:

- Если он мог такого в музыке добиться и если он захотел стать юристом, думаю, он им станет. Мы его берем. Будем бесплатно учить. А если и мама захочет стать юристом или менеджером для своего сына, мы и ее будем учить бесплатно. Давайте документы.

2 марта 2000 г. на международном семинаре по новейшим технологиям высшего образования Андрей Коробейников защищал честь Европейского университета права. Кстати, главным организатором этого международного форума был опять же Г.М. Шило, который в настоящее время оказался на грани изгнания из системы высшего образования. Заметим сразу, что судьбы ректора и его ученика в чем-то схожи: доблестей и наград – хоть пруд пруди, но все же больше бед и невзгод. Но об этом тоже по порядку.

С семи лет Андрей Коробейников на всевозможных, в том числе и международных, конкурсах пианистов и солистов берет первые места.

1994 год – 1-я премия и звание лауреата 3-го межрегионального конкурса юных пианистов. (За эту победу телеканал REN-TV подарил семье Коробейниковых – матери и сыну – двухкомнатную квартиру, до этого Коробейниковы ютились в общежитии.)

1995 год – 1-я премия во 2-м всероссийском конкурсе юных исполнителей (возрастная группа до 12 лет, Андрею – 8 лет).

1998 год – 1-я премия и звание лауреата московского областного конкурса пианистов.

1998 год – 1-я премия в международном конкурсе пианистов в Италии.

1999 год – 1-я премия в 3-м конкурсе «Молодые таланты России».

2000 год – 1-я премия и диплом лауреата 6-го международного фестиваля юных солистов.

2000 год – 1-е место на 19-м международном конкурсе музыкантов в США (Техас).

В апреле 1999 г., оканчивая первый курс юридического факультета университета, юный музыкант был зачислен на первый курс музыкально-педагогического института им. Ипполитова-Иванова. За два месяца он готовится и сдает все экзамены – две четверки, остальные пятерки. Второй курс – все на «отлично». И вдруг 19 апреля 2000 г. приказом ректора этого института Карсаковича А.Л. Андрея исключают из вуза. Приказ ректора гласит: «Коробейникова Андрея Николаевича, студента 2 курса дневного отделения по специальности «Фортепиано, орган», отчислить из института в связи с категорическим отказом преподавателя Левина Юрия Владимировича продолжать занятия со студентом по причине его некорректного поведения и категорическим несогласием педагогов кафедры на перевод студента в их класс.

ОСНОВАНИЕ: решение кафедры, рекомендация кафедры на отчисление».

У читателя может возникнуть вопрос: как это, в 11 лет, получив среднее образование экстерном, в 13 заканчивать второй курс двух вузов: музыкального и юридического? Ответ очень простой: ГЕНИЙ. Задаю вопрос Андрею: «Считаешь ли ты себя одаренным, талантливым?» Любой американский, или итальянский, или французский мальчик даже без стольких одержанных побед на международных конкурсах ответил бы: «Конечно!» Я такого рода опросы проводил в международных детских лагерях, и постоянно робко отвечали: «Нет, мы так себе, средние», и только иностранцы с гордостью: «Я талантлив(а). Я красавица. Я смогу все, раз другие сумели». Надо ли говорить об открытых психологических закономерностях, что человек с высокой самооценкой имеет больше шансов добиться успеха, чем тот, кто проживает свой век с заниженным или даже самоуничижительным статусом. Так вот, Андрей тоже ответил: «Я – средний. Конечно, я что-то могу, но этим я обязан другим…». Он научился отвечать на подобного рода вопросы, как научился в музыкальном институте слышать: «Самонадеянный мальчишка. Поднатаскался… У нас таких – десятки…».

Я, кстати, пытался выяснить у самого Андрея, чем объяснить его поступление в Европейский университет права. Он довольно точно ответил: «Чтобы защищать свои права». Я спросил: «На твои права посягали?» Ответ: «Меня столько раз в жизни обманывали… Боюсь, что в нашей стране людям больше всего нужна юридическая помощь и защита, чем развлечения. Музыку я не брошу, даже став юристом…», а потом, помолчав, добавил: «Знаете, меня в США поразили сытость и спокойствие американцев в отличие от голодной озабоченности России».

Андрей Коробейников ушел от ответа на вопрос, почему он был исключен из музыкально-педагогического института, сказал: «Спросите об этом у Геннадия Михайловича. Он как юрист занимается этой проблемой».

Ректор действительно занимался этим вопросом и показал мне жалобу в суд подмосковного города Долгопрудный, где по ул. Дирижабельной проживает Андрей. В жалобе отмечалось, что «некорректного поведения студент Коробейников А.Н. не допускал, поэтому в приказе не указано, в чем выразилась некорректность поведения студента». Кроме того, по мнению адвоката Шило Г.М., некорректность, если бы она и была допущена несовершеннолетним студентом, не может являться по закону и по вузовскому уставу основанием для исключения из института. В жалобе Шило Г.М. отмечает, что студент Коробейников учился на «отлично», имеет восемь дипломов международных и всероссийских конкурсов, в том числе семь дипломов первой степени за первые места. Юрист ссылается и на Конституцию РФ, Закон РФ «Об образовании», где в ст. 5 п. 7 говорится: «Государство оказывает содействие в получении образования гражданам, проявившим выдающиеся способности». Передо мной документы, подтверждающие, что Андрей Коробейников бесплатно учится в университете и получает стипендию в сумме 750 рублей в месяц. Ректор – юрист Шило Г.М. – считает Андрея Коробейникова маленьким гением и именно поэтому решил помочь восстановиться Андрею в музыкально-педагогическом институте. Когда я заметил, что Андрей ушел с моего семинара, где шла видеозапись с его участием, ректор мне сказал: «У Андрея расписана каждая минута. Мы должны это учитывать. Мальчик работает по 15 часов в сутки».

Я был поражен широтой мышления Шило Г.М., который, создавая все условия для учебы Андрея на юридическом факультете, непременно хочет, чтобы Андрей не бросал заниматься музыкой. Ведь закончил же в свое время музыкант Игорь Стравинский юридический факультет! И это не помешало ему стать музыкантом «тысячи стилей», как его называли друзья. В приказе ректора музыкально-педагогического института Карсаковича А.Л. не все сказано. Не сказано и то, что не все члены кафедры были за исключение Коробейникова. Например, «блестящий композитор Борис Семенович Франкштейн» (выражение Карсаковича А.Л.), тоже учитель Андрея по четырем дисциплинам, в знак протеста против исключения гениального студента ушел из «Ипполитовки». Я попросил его рассказать об Андрее. Он сказал:

- Здесь все  очень просто: гений. Может быть, такого уровня, как Моцарт или Скрябин.

- Это только Ваша точка зрения? – спрашиваю.

- До определенного времени так считали и его педагог Левин, и ректор института. Такой же вывод сделали и специалисты в области развития музыкальных дарований – музыканты Прокофьева Ирина Сергеевна и Сапожников Сергей Романович.

Я сказал:

- Музыкант с такой техникой игры, как у Андрея, должен заниматься по 7-8 часов в день, как Моцарт или Чайковский. А Андрей занимается музыкой 5-6 часов, и лишь в субботу и воскресенье.

- У мальчика поразительный талант схватывать буквально на лету любую информацию.

- А не зря он все-таки пошел в юристы?

- А почему зря? – ответил Борис Семенович. – Почему Бородин был и химиком, и композитором? Наконец, в Италии был Леонардо. Почему у нас не может быть Коробейникова?

- Я слышал, что Андрею после его победы на международном конкурсе в США предложили платить 38 тысяч долларов, лишь бы он остался на учебу в Америке…

- Андрей отказался. Он считает, представьте себе, что должен доучиться дома и посвятить свой талант России. А вот его преподаватель Левин Юрий Владимирович как учитель гениального мальчика, доказав Америке, что рождение юного гения – это главным образом его заслуга, остался работать в США.

Б.С. Франкштейн сделал несколько оговорок относительно интриг «запутанной» этой истории с изгнанием Андрея с музыкального Олимпа, где совершенно явственно выступал и такой момент: «Андрей отказался подписать с ректором кабальный договор относительно загранкомандировок». Не буду вдаваться в домыслы, могу лишь сказать, что этот «момент» имеет место в российском образовании. Преподаватели ставят ученикам двойки, а затем рекомендуют дополнительные занятия за доллары.

Андрей от дополнительных занятий отказался: некорректно повел себя ученик! Ах, как же недостает Андрею юридического образования, чтобы защитить себя в этой позорной для педагогики истории!

В федеральном законе «О высшем и послевузовском профессиональном образовании» говорится: «Дисциплинарное взыскание, в том числе отчисление, может быть наложено на студента высшего учебного заведения после получения от него объяснения в письменной форме». Андрей Коробейников такого объяснения не писал.

Кстати, в свое время ректор и педагоги музыкально-педагогического института были чрезвычайно заинтересованы в приобретении такого гениального мальчика в качестве своего студента, они даже согласились на свободное посещение им занятий в связи с параллельным обучением во втором вузе.

…Судьба Андрея так сильно затронула меня потому, что она отражает мои тревоги и то, над чем я работаю: воспитание талантов, дарований, учащихся с высшими способностями.

...

Мне до сих пор непонятно, каким образом у Андрея Коробейникова одновременно так мощно развились два прямо противоположных дара – логического и образного склада. У него блистательная техника и необыкновенная проникновенность. У него облик и манеры ребенка, а когда он садится за рояль, льется божественная музыка, которая буквально ошарашивает и музыкантов, и немузыкантов.

...

И мы, я и мои единомышленники, убеждены в том, что нашим противникам не задушить нашу педагогическую систему, как не удалось им одержать победу над гениальным 13-летним мальчиком Андреем Коробейниковым. Адвокат Шило Г.М. выиграл процесс: таганский межрайонный прокурор опротестовал приказ об отчислении, и Андрюша восстановлен в правах студента музыкально-педагогического института.

Мы верим в творческий гений России, в светлую победу Добра над Злом.

«Высшее образование в России», № 5, 2001.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #62 : Август 20, 2011, 12:00:49 »
Надежда Каган

Пятнадцатилетний академик
Американской стипендии в 38 тысяч долларов
юный талант предпочел учебу на Родине

Сколько талантливых людей покинуло Россию в последние годы! Одни в поисках славы, хоть не всегда удавалось добиться ее. Другие в чаянии материального благополучия.

Но вот Андрей Коробейников не уехал, хотя после очередной победы на конкурсе в Штатах ему предложили высокую, даже по меркам Америки, стипендию.

А было юному музыканту тогда всего 13 лет. Но его не устраивала перспектива учиться в другой стране. Он хотел стать настоящим музыкантом на родине, прославить ее своими успехами. И вернулся. А в награду получил… исключение из Музыкально-педагогического университета имени Ипполитова-Иванова, - как гласил приказ, «за некорректное поведение». Честно говоря, он так и не понял, в чем состояла эта некорректность. Уж не в том ли, что не делился призами, которые получал на конкурсах?

Андрей родился в небогатой семье. Мать его окончила физико-технический институт, но не смогла работать по специальности – физики у нас не очень нужны. Ей приходилось подрабатывать то преподавателем в школе, то уборщицей в Доме культуры, то дворником. Жили они в каморке при том же Доме культуры, а на сцене стояло пианино, и Андрюша часто подходил к инструменту, поднимал крышку, импровизировал. И в школе у него дела шли отлично: за один год два класса: зимой один, летом второй. Так, обучаясь экстерном, получил он в одиннадцать лет свидетельство о среднем образовании. Тут же, в Доме культуры, услышал его концертмейстер из Музыкального театра Бориса Покровского. Еще год – и Андрюша пел уже на знаменитой сцене целые партии. Но влекло его фортепиано. Он мог часами играть Листа, Шопена, Бетховена, Чайковского… А когда школьный аттестат был в руках и надо было выбирать, решил поступать в два учебных заведения сразу – в «Ипполитовку» и Европейский университет права. Геннадий Михайлович Шило, ректор университета, вспоминает, как впервые услышал его игру:

- Мальчик сел на стул, покрутился – нельзя ли что-нибудь подложить, а то низковато. И заиграл Моцарта так, что все во мне сжалось, не мог в себя прийти от волнения.

Ректор тогда поинтересовался:

- Раз уж душа лежит к музыке, зачем тебе юриспруденция?

И мальчишка, словно предвидя сложности своей дальнейшей судьбы, по-взрослому ответил:

- Чтобы защищать права несправедливо обиженных…

И ведь действительно пришлось защищать – для начала самого себя.

В конце второго курса, когда его исключили из «Ипполитовки», Андрей обращается в Таганскую межрайонную прокуратуру, которая, считает он, должна вынести протест на неправильное поведение дирекции. Как же так: исключили студента, который получает только пятерки, успешно совмещает занятия в двух вузах… Прокурор вынес протест, мальчика восстановили. Только ненадолго. На первом же экзамене по концертмейстерскому классу, не дав сыграть ни одной ноты, ему ставят двойку, на втором. По истории фортепианного искусства, снова, не дав и рта открыть, - двойку. Не будешь же на экзамен ходить с прокурором! От огорчения он заболел. И все же пытается сдавать экзамен в Консерваторию. И снова его не приняли, потому что профессора из «Ипполитовки» сумели передать туда нужную информацию о конфликтном «зазнайке».

Было от чего упасть духом. Но не таков Андрей. Он продолжает заниматься с педагогом – благо пианист и композитор Борис Франкштейн не бросил своего ученика, в знак протеста тоже ушел из «Ипполитовки». Постигает право в юридическом институте, где в совершенстве овладел не только специальными дисциплинами (ни одной четверки), но и эсперанто, на котором и читает, и говорит свободно. Наконец снова сдает экзамены в Консерватории и на этот раз (наветы из «Ипполитовки» уже не действуют, в Консерватории сменилось руководство) получает высшие баллы.

В июне 2001 года Андрей в составе нашей делегации участвует во Всемирном конгрессе эсперантистов в Хорватии. И по просьбе оргкомитета дает сольный фортепианный концерт. Полтора часа длится программа: Чайковский, Лист, Бах… И еще полчаса играет он на «бис» Скрябина, Дунаевского, Родиона Щедрина. Переполненный зал, стоя, аплодирует. Даже привыкший к успеху мальчишка смущен. Цветы, подарки… После концерта Андрея долго не могли найти, думали – затерялся где-то среди поклонников. А оказалось, он нашел в соседнем зале инструмент и репетирует что-то из следующей программы. В тот же день перед самым концертом шла депеша из Москвы: решением комиссии Андрей Коробейников зачислен студентом Московской государственной консерватории. Двойной триумф…

Когда уже начались занятия в Консерватории, Андрей получил приглашение Хорватской академии наук и искусств дать там благотворительный концерт. Он не раздумывал ни минуты и, получив добро двух ректоров, тут же вылетел в Загреб. Но слава его уже опережала его самого. Прослушав концерт Андрея, Хельмар Франк, президент Международной академии наук Сан-Марино, объединяющей ученых и деятелей культуры пятидесяти государств, предложил принять подростка в академию. Так стал он самым молодым академиком по сектору искусств и занял место рядом с такими корифеями, как Михаил Горбачев, Иосиф Кобзон и другие. Но всемирная слава не испортила мальчика. Он по-прежнему охотно концертирует не только в самых знаменитых залах России и мира и в молодежных студенческих аудиториях, вовремя сдает экзамены, играет с однокурсниками в футбол. Что ж, пятнадцать лет – это пятнадцать лет и для простого мальчика, и для выдающегося таланта. А пока мы рады поздравить Андрея с его победами. Успехов ему: это имя мы еще услышим.

"Труд", 14 ноября 2001 г.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #63 : Август 20, 2011, 12:01:54 »
Лариса Алимамедова

Юный талант справляет новоселье
В жизни 15-летнего студента двух вузов - светлая полоса

Читателям "Труда" хорошо известно имя Андрея Коробейникова - 15-летнего студента двух высших учебных заведений - наша газета не раз писала о нем и приняла самое горячее участие в судьбе этого исключительно одаренного мальчика, ставшего самым молодым академиком по сектору искусства Международной академии наук. В Соединенных Штатах юному музыканту сулили счастливую судьбу и предлагали высокую, даже по американским меркам, стипендию, однако он предпочел остаться на родине.

И тут его ждал "сюрприз": из Музыкально-педагогического университета имени Ипполитова-Иванова (в обиходе "Ипполитовка") его исключили... "за некорректное поведение". Именно в это трудное для него время к его жизни "подключилась" наша газета: дважды со статьями в защиту юного таланта выступила старейшая журналистка "Труда", ныне покойная Надежда Надеждина.

Мы встретились с Андреем Коробейниковым в предновогодние дни, чтобы узнать, какие перемены произошли за последнее время в его жизни, с каким настроением вступает он в Новый 2002 год. Вот что он рассказал:

- Темная полоса моей жизни, к счастью, уже позади. Я по-прежнему учусь в Европейском университете права и теперь уже не в "Ипполитовке", а в Московской государственной консерватории. После того, как меня по протесту прокурора восстановили в университете имени Ипполитова-Иванова, я не захотел продолжать учебу там, где отношение ко мне было столь предвзятым, и поступил в консерваторию, правда, не на второй, а на первый курс. А в Европейском университете уже приступаю к дипломной работе. Тему выбрал "на стыке" музыки и права: "Авторские и смежные права". Тема эта и современна, и перспективна, и я уже имею в ней хоть и печальный, но достаточный опыт. Отношение ко мне и в консерватории, и в университете отличное, обстановка творческая, дружеская. Какие дальше планы? Конечно, основным делом моей жизни будет музыка, а юриспруденция, надеюсь, поможет мне в дальнейшем.

Я очень благодарен всем, кто принял участие в моей судьбе и помог мне. Особая благодарность - газете "Труд", для которой я стал как бы "крестником". Редакция оказала мне неоценимую моральную поддержку в самую трудную минуту в моей жизни. Как я понял, это традиция газеты "Труд" - помогать людям. А еще я благодарен руководству университета и лично его ректору, который помог мне с жильем: благодаря его стараниям и прямой помощи Юрия Михайловича Лужкова мы с моей мамой-учительницей переезжаем из Долгопрудного, откуда у меня только на дорогу уходило четыре часа, в Москву, где получили двухкомнатную квартиру в прекрасном районе. Как раз на Новый год и справим новоселье.

Комментирует ректор Европейского университета права Геннадий ШИЛО:
- Такие студенты, как Андрей Коробейников, отмеченные самим Господом Богом, конечно же, уникальны. Мы счастливы, что учится он именно у нас. Равных ему, учитывая его возраст, широту знаний и эрудицию, в нашем университете нет. И дело тут не только в том, что он - безупречный студент, круглый "пятерочник", но еще и в том, что своим примером он тянет за собой других. С первого семестра (ему тогда еще и двенадцати не было) и по сию пору его окружают "великовозрастные" (17-19-летние студенты), и он всем охотно помогает.
Я полагаю, что для посредственных педагогов Андрей - человек "трудный", так как по уровню своему он выше многих, и это их раздражает. Думаю, от его неординарности и те испытания, что он пережил в "Ипполитовке". Теперь, слава Богу, у него все хорошо. И спасибо мэру Москвы, к которому мы обратились с просьбой улучшить жилищные условия нашего выдающегося студента: Юрий Михайлович откликнулся быстро и результативно.

"Труд", 27 декабря 2001 г.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #64 : Август 20, 2011, 12:03:38 »
Г.М. Шило,
доктор юридических наук, ректор
Европейский Университет Права

Для чего троглодит европейскому высшему образованию?

...

Необычные выпускники

В числе выпускников прошлого года – Андрей Коробейников, Инна Дадаян, Вячеслав Михайлов...

Чем они необычны?

Инна стала юристом в 18 лет, Андрей и Слава – в 17. Все трое защищали дипломные работы на трех языках – русском, английском и эсперанто – главном рабочем языке Международной академии наук Сан-Марино, вузовской структурой которой является оконченный ими Европейский университет права Justo. Инна и Слава, перейдя на третий  курс (т.е. получив незаконченное высшее юридическое образование), пришли к ректору с заявлениями разрешить им получить второе высшее образование – экономическое. По ускоренной двухлетней программе. Получили такое разрешение. Почти одновременно защищали дипломы юриста и экономиста. Защитили с блеском. В. Михайлов и И. Дадаян через месяц как лица, имеющие два высших образования, были приняты на ускоренный годичный курс обучения в Дипломатическую академию при МИДе РФ. Сейчас они заканчивают Академию, сдали по два кандидатских экзамена, успешно работают над диссертациями.

Андрей Коробейников – это вообще феномен. В  1998 мама привела его за ручку к ректору университета права: «Примите на учебу, мечтает быть юристом…» Ему тогда 11 лет было, а на вид – лет девять: ростом не выдался. «Вы что, издеваетесь? – спрашивает ректор. - Университет – не детсад…». Оказалось, что этот ребенок уже все прошел по программе средней школы (хотя аттестата еще не имел). Рискнул ректор принять ребенка в университет. Потом узнал, что этот детеныш, когда ему было семь лет и жил он с мамой в комнатушке общежития, участвовал в конкурсе юных пианистов в номинации до 12 лет, одержал победу и по условиям конкурса как победитель был награжден двухкомнатной квартирой… Короче, юрфак университета Андрей окончил в 17 лет с отличием. Свободно владеет сегодня языками английским, итальянским и эсперанто. Является 14-кратным победителем всероссийских и международных конкурсов пианистов. В 2003 стал победителем конкурса ораторского искусства на 88 Всемирном конгрессе  эсперанто. После окончания вуза сразу был назначен преподавателем сложнейших дисциплин – теории государства и права, римского права и земельного права. Блестящее чтение лекций позволило ректору через три месяца назначить 17-летнего Андрея Николаевича старшим преподавателем с существенным повышением ему заработной платы. К трем дисциплинам по которым он читает лекции, А.Н. Коробейников попросил добавить четвертую – плановый международный язык эсперанто.

Вот такой педагог-универсал. Одновременно Андрей Коробейников учится на третьем курсе Государственной консерватории им. П.И. Чайковского и в аспирантуре Московского госуниверситета им. М.В. Ломоносова. Сдал экзамены по программе кандидатского минимума, подготовил кандидатскую диссертацию и готов к ее защите. Даст ли ВАК этому талантливому юному юристу защитить кандидатскую диссертацию? Или откажет по формальному признаку: несовершеннолетний гений? В США Андрею предложили учиться после победы на 19 Международном конкурсе пианистов в Техасе. Со стипендией в 38 тысяч долларов в год. Он отказался: «Спасибо за предложение, но я учусь в двух российских вузах. Нужно их закончить. А, закончив, должен буду работать не на Америку, а на Россию…»

Вот такой российский патриотизм показало Америке юное дарование. Жаль, что наше государство такие сокровища на своей земле не всегда ценит и не проявляет заинтересованности в том, чтобы таланты, гении становились знаменитостями не на чужбине, а в своем отечестве. А вузу, который готовит такие уникальные кадры, алчное и бездарное чиновничество зачастую ставит палки в колеса, воздвигает непреодолимые заслоны на пути совершенствования процесса обучения во славу отечества.

...
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #65 : Август 20, 2011, 12:04:23 »
Михаил БУЛАНЖЕ

Сквозь тернии
Июль 2004 года привнёс в жизнь Андрея Коробейникова несколько важнейших событий. Во-первых, 10 июля он отпраздновал свой день рождения. Конечно, как справедливо заметила однажды советская поэтесса Маргарита Алигер, у каждого из нас «в жизни раз бывает восемнадцать лет». Но тут всё дело в том, чего ожидаем мы от собственного календарного совершеннолетия, какие надежды
и планы с ним связываем, какими дерзаниями и свершениями знаменуем.

Для Андрея приход его совершеннолетия стал в некотором роде ритуальным, рубежным фактом. Он с нетерпением ждал этого своего дня, чтобы наконец-то вплотную заняться приготовленным загодя самому себе подарком. Знатным подарком в виде диссертации на соискание ученой степени кандидата юридических наук. Тему выбрал актуальнейшую — из области современного весьма несовершенного российского гражданского права. Только кто же стал бы принимать защиту у малолетки? В такой ситуации вряд ли подфартило бы даже известному «сыну юриста». И доценту Европейского университета права оставалось только терпеливо ждать заветной даты, коротая время в чтении лекций и приеме экзаменов у студентов, младший из которых был как минимум на пару лет старше своего «профессора».

Впрочем, на эту же сессионную пору пришлась подготовка к еще одному труднейшему судьбоносному испытанию — участию в III Международном конкурсе пианистов имени Александра Николаевича Скрябина. Проходил он в Большом зале Московской консерватории, где ее студенту Андрею Коробейникову, кажется, и стены должны помогать.

Но музыкальные конкурсы — дело тонкое. Несмотря на многовековую историю подобных состязаний, критерии, по которым можно определить, кто играет на рояле лучше, а кто хуже, до сих пор очень туманны. Не секрет также, что и конечные решения жюри часто не имеют никакого отношения к реальности. О коррумпированности конкурсов, клановости и битвах скорее влиятельных педагогов, нежели самих музыкантов, говорят практически в открытую.

Все эти неприятности давно не новость. Новость то, что обнаруживаются вдруг такие музыкальные состязания, где нет подтасовок, «барашков в бумажке», подковерной возни «семейных» групп. Третий конкурс пианистов имени Александра Скрябина как раз такая история. В противном случае Андрею Коробейникову не видать бы первой премии как своих ушей. К числу любимых учеников консерваторских мэтров его отнести невозможно. Несколько лет назад его даже не хотели принимать в число студентов прославленного учебного заведения. И вовсе не из-за подросткового возраста. Члены приемной комиссии на вступительных экзаменах мотивировали свой отказ тем, что Андрей... не умеет играть на фортепьяно. Это было сказано о мальчишке, который в буквальном смысле слова с младых ногтей весьма успешно выступал на многих престижных конкурсах молодых пианистов. В частности, в 1999 году двенадцати с половиной лет от роду Андрей получил первую премию на III конкурсе пианистов «Молодые таланты России». Затем были победы на конкурсах в Италии, США и других странах. Но музыкальным пестунам Андрея Коробейникова этого было мало. Им хотелось, как сейчас любят говорить, монетизировать чудесные звуки, которые извлекал талантливый подросток из концертных роялей. А он по младости лет и в силу рано окрепших жизненных принципов не понимал и не хотел понимать, что лауреатскими гонорарами надо делиться со всеми, кто имеет хоть самое отдаленное отношение к его исполнительским успехам.

После победы на конкурсе «Молодые таланты России» Андрей Коробейников поступил учиться в Государственный музыкально-педагогический институт имени М.М. Ипполитова-Иванова. Ректор Европейского университета права Геннадий Михайлович Шило поддержал стремление своего студента-первокурсника продолжить музыкальное образование и дал согласие на одновременную его учебу в двух вузах. В Ипполитовке Андрей учился только на «отлично», стал стипендиатом Фонда Ростроповича. Вскоре был приглашен для участия в одном из международных конкурсов молодых исполнителей. По причине несовершеннолетия в поездке за океан его сопровождал один из преподавателей музыкального пединститута.

В Америке исполнительское мастерство юного пианиста произвело огромное впечатление. О нем говорили: «Талант на уровне Моцарта или Скрябина». Организаторы конкурса предложили Андрею остаться в Штатах, продолжить здесь музыкальное образование, пообещали стипендию размером 38 тысяч долларов в год, полный пансион и дополнительные доходы от стабильной гастрольно-концертной деятельности. В ответ услыхали голос не мальчика, но мужа: «Я — русский, родился в России, всем, что умею, обязан своей стране и никогда с ней не расстанусь».

Он вернулся домой, а в США остался сопровождавший его маэстро-педагог. Чтобы оправдать свое бегство, этот человек оклеветал Андрея, прислав ректору Ипполитовки письмо, в котором заявлял, будто мальчишка бросил его, взрослого мужчину, на чужбине без средств к существованию. За «некорректное» поведение Коробейникова исключили из музыкально-педагогического вуза.

Пришлось в эту странную для непосвященных историю вмешаться ректору Европейского университета права, профессору, доктору юридических наук и к тому же опытному практикующему адвокату Геннадию Михайловичу Шило. Он посоветовал своему студенту Андрею Коробейникову отстаивать свое право на высшее музыкальное образование через суд и вызвался самолично защищать его интересы. Был подготовлен и направлен в суд иск о восстановлении Андрея Коробейникова в рядах студентов Ипполитовки. Ректор муз-педвуза, понимая, что опротестовать в судебном порядке иск потерпевшей стороны о незаконном отчислении, который поддерживает опытнейший адвокат с репутацией авторитетного ученого-правоведа и руководителя одного из популярных юридических университетов, ему не удастся, попытался решить проблему келейно. Оба ректора встретились. Музыкант предложил мировую. Геннадий Михайлович твердо заявил, что основанием для нее может быть только восстановление Андрея Коробейникова в студенческих правах. Музыкальный ректор категорически отказался. Геннадий Михайлович легко выиграл дело, и Андрей по суду вновь стал студентом Ипполитовки. Но на первом же экзамене его «срезали», не задав ни одного вопроса. Недавний отличник стал перманентным двоечником. Тогда-то и началась затяжная внесудебная тяжба между двумя ректорами. Она завершилась исключением Андрея из Ипполитовки «по закону». Для повторного восстановления по суду требовалась независимая проверка знаний Андрея, но ни у него, ни у его покровителя денег на нее не оказалось. Да и где ее нынче взять в России-то независимую экспертизу? Так искусство подковерных козней возобладало над императивом права. Мать Андрея, Любовь Николаевна, била в набат: «Сын на грани...»

Андрей попытался поступить в Московскую консерваторию. Но вступило в силу телефонное право вкупе с ректорским «сарафанным радио», и вся музыкально-корпоративная рать попыталась раздавить упрямого подростка, осмелившегося восстать против коррумпированной системы.

Студентом он стал, и на этот раз ему даже положили стипендию — 198 рублей в месяц. А ректор-правовед Г. Шило установил университетскую персональную — размером 1200 рублей ежемесячно.

Правда, теперь у Андрея стало гораздо больше возможностей для компенсации консерваторских затрат. Год назад, шестнадцати лет от роду, он окончил Европейский университет права по специальности «юриспруденция», был оставлен работать в стенах этого учебного заведения старшим преподавателем, теперь доцентом, и за полгода написал вполне кондиционную, по мнению профессора Г. Шило, кандидатскую диссертацию. Единственное препятствие для ее защиты — возрастной барьер — преодолено, и российское правоведение наверняка вскоре пополнит свои ряда за счет самого молодого в новейшие времена кандидата юридических наук.

"Парламентская газета", 20 августа 2004 г.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #66 : Август 20, 2011, 12:06:23 »
Ирина Фролова

О музыке и эсперанто


 
Наша газета уже писала о молодом, талантливом пианисте из Москвы Андрее Коробейникове, который в 18 лет является не только четверокурсником консерватории и победителем многочисленных музыкальных конкурсов, но и закончил юрфак Европейского университета права и сам преподает студентам ряд юридических дисциплин.

В сентябре Андрей снова приехал в Штутгарт, где живет его московский педагог Наталья Санович, чтобы дать несколько концертов. Наш корреспондент побеседовала с музыкантом после литературно-музыкального вечера «В гостях у Чехова», проходящего в рамках фестиваля «Киноблик-2004». В этот день, как и на прошлогоднем кинофестивале, Андрей сыграл несколько классических произведений и вызвал бурные овации публики.

– Андрей, насколько я знаю, в июне вы стали победителем знаменитого музыкального конкурса имени Скрябина. Сложный был конкурс?

– Честно говоря, было очень тяжело. Четыре серьезнейших тура нужно было пройти за десять дней и не «потеряться» среди 40 других музыкантов. Я выдержал только потому, что мне непременно хотелось сыграть одно произведение в следующем туре. Я выбрал для конкурса очень редкую программу.

– А что в целом происходит нового в вашей жизни? Вы преподаете?

– Преподаю, как и прежде, и являюсь аспирантом МГУ. Съездил с концертами в Полтаву и Пекин. Вот, правда, на учебу в консерватории совсем не остается времени. Но я уверен – все нагоню. Хвостов у меня не бывает, я ведь отличник.

– На вечере говорили о вашем увлечении эсперанто. Когда оно началось?

– Я уже пять лет говорю на эсперанто, и многое из того, что есть в моей жизни, произошло благодаря этому языку. Потому что эсперантисты есть в каждой стране, и это всегда открытые и сердечные люди, которые мне очень помогают. В Хорватии уже семь раз организовывались концерты, сейчас в Японию поеду по приглашению моих друзей. Этот замечательный и очень простой язык, в котором нет никаких грамматических ограничений, как мне кажется, влияет и на характер эсперантистов. Сознание человека меняется, когда он понимает, что может заговорить – и заговорить быстро. Я, например, выучил эсперанто за семь дней.

– Я всегда думала, что это – искусственный мертвый язык, который не нашел себе применения.

– Да что вы! Это самый живой язык из всех существующих, и сегодня более 10 миллионов людей во всем мире говорят на эсперанто. Скорее уж остальные языки можно назвать мертвыми, потому что их грамматика ограничена жесткими рамками: так сказать нельзя, так не говорят… На эсперанто вы можете сказать все что угодно, даже обходясь небольшим запасом слов, и при этом будете поняты. Это – настоящее творчество, позволяющее комбинировать и создавать новое.

– Кроме эсперанто, вы свободно говорите на английском и итальянском. А немецкий еще не выучили, ведь в Германии приходится бывать довольно часто?

– Начинаю его учить, но пока чисто автоматически. Пока, к сожалению, если слышу немецкую речь, ничего не понимаю.

– И в заключение расскажите коротко о нынешних концертах.

– В Людвигсбурге я буду играть необычную программу: несколько детских пьес Мусоргского, которые почти не исполняются, мои транскрипции романсов этого композитора, произведения Рахманинова и Щедрина. А в Штутгарте намечена классическая программа: Шопен и Скрябин.

– Искренне желаю вам успехов и надеюсь, мы еще не раз услышим и увидим вас в Штутгарте!


--------------------------------------------------------------------------------

Наша справка

Музыкой Андрей Коробейников занимается с пяти лет. Сейчас ему 18, он студент Московской государственной консерватории и уже стал неоднократным победителем всероссийских и международных конкурсов пианистов. Еще одна страсть молодого пианиста – юриспруденция. Андрей закончил юридический факультет Европейского университета права и сразу же после окончания вуза стал преподавателем сложнейших дисциплин – теории государства и права, римского и земельного права. Сейчас он учится в аспирантуре Московского университета им. М. В. Ломоносова, сдал экзамены по программе кандидатского минимума и подготовил кандидатскую диссертацию на тему о правах исполнителей и артистов…

"Русская Германия", № 40, 2004 (04.10 - 10.10)
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #67 : Август 20, 2011, 12:07:59 »
Валентин Мельников

Университет Justo отмечает юбилей

...

Есть ли у вас выдающиеся выпускники, кроме Андрея Коробейникова, известного сегодня во всем эсперанто-мире?

- Да. В маленькой группе из четырех студентов, в которой учился Коробейников, трое получили дипломы еще будучи несовершеннолетними. Двое из них, Слава Михайлов и Инна Дадаян, защитили по два диплома - юриста и экономиста. Сейчас они получили третье высшее образование в Дипломатической Академии при МИД РФ. 19-летний Михайлов сейчас уже кандидат экономических наук. Коробейников заканчивает Московскую Консерваторию и является аспирантом Московского Государственного Университета. Кстати, он стал доцентом Justo в 18-летнем возрасте и в течение года блестяще преподавал римское право и теорию государства и права - две основополагающие дисциплины юридической науки.

Может, это исключения?

- Это было бы исключением, если бы три таких студента появились в группе из 400 человек, а не из четырех. Уже 8,3% наших выпускников имеют ученые степени.

...

(пер. с эсперанто)

"La Ondo de Esperanto". 2005. N 11(133)
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #68 : Август 20, 2011, 12:21:31 »
На этом, как видим, восторженные статьи заканчиваются, т.к Коробейников вырос, превратился из ребёнка в мужчину и для него наступили суровые музыкальные будни, а это нашу прессу уже не интересует, т.к. не содержит ничего сенсационнного.

Я сделал свои собственные выводы из этих статей и особенностей биографии Коробейникова.
Насколько я понимаю, постоянно вдохновляемый разговорами о его "гениальности" и занятый борьбой за свои права - права ребёнка и гражданина - нормального систематического музыкального образования он нигде не получил, переходя от одно преподавателя к другому, от одних людей к другим, и, по существу, в области музыки является самоучкой.
В этом смысле мне стали понятны многие странности его игры, доселе вызывавшие у меня недоумение: пианист на практике демонстрировал, что не понимает и не ощущает самых простых в музыке вещей, которые должны быть доступны интуитивно и которые проходят именно в НАЧАЛЬНОЙ школе. С учётом его экстраординарного детства, в течение которого матушка водила его по разным влиятельным людям, то ища защиты от несправедливости, то продвигая другие его таланты, всячески стремясь сделать из него вундеркинда - и ей это удалось ! - и добиться как можно более широкой известности, можно сделать вывод, что произошло страшное распыление сил и времени, затраченного на абсолютно посторонние по отношению к музыке предметы.
И это, к сожалению, сказывается сегодня весьма отрицательно по части музыки. Некоторое время назад я даже считал, что Коробейникову вообще нужно бросать музыку и идти по юридической или лингвистической линии, но чужая душа, как известно, потёмки: он выбрал музыку.
Что ж, понаблюдаем, что будет дальше.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн lorina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 910
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #69 : Август 20, 2011, 16:31:28 »
Predlogoff
Цитировать
Насколько я понимаю, постоянно вдохновляемый разговорами о его "гениальности" и занятый борьбой за свои права - права ребёнка и гражданина - нормального систематического музыкального образования он нигде не получил, переходя от одно преподавателя к другому, от одних людей к другим, и, по существу, в области музыки является самоучкой.
Из приведенных выше статей  действительно складывается  впечатление, что Андрей до поступления в Ипполитовку нигде музыке  и  не учился и является чуть ли не самоучкой. Видимо, авторы статей, люди довольно далекие от музыкальной сферы, понятия не имеют насколько фундаментальное значение имеет обучение музыканта в раннем детском возрасте. А между тем,  вот какую информацию можно обнаружить о начальном образовании Андрея из неофициальной биографии, писанной, видимо, им самим:
 http://www.center-slobodkina.ru/artists/Andrey_Korobeynikov

Неофициальная биография.
Андрей родился и рос в общежитии Физтеха, где училась его мама, Любовь Николаевна Коробейникова. Поначалу все мысли были только о физике, или, в крайнем случае, о том, где бы найти чего поесть в перестроечные годы. Однако к 3 годам выяснилось, что "будущий физик" Коробейников не выговаривает около половины согласных букв родного алфавита, после чего было решено отправить его на хор во Дворец Пионеров, находящийся неподалеку. Там, на вступительных испытаниях, Андрей Коробейников исполнил целиком и a capella песню Сергея Никитина "Переведи меня через майдан..." По итогам песни замечательным педагогом хора Еленой Евгеньевной Кокоревой было решено, что мальчику "надо заниматься на фортепиано". Непосредственно заниматься на фортепиано Андрей начал с 5 лет, а до этого играл на блок-флейте и плясал в хоре (да-да, именно так).
Первыми педагогами по фортепиано были Людмила Викторовна Казиева (ДМШ "Ровесник" при Дворце Пионеров г. Долгопрудного) и Александр Иванович Карпухин (ДМШ пос. Северный).
С 1992 по 1997 год Андрей обучался в Центральной Средней Специальной Музыкальной Школе при Московской Государственной Консерватории (класс Николая Андреевича Торопова) и в ДМШ им. Дунаевского (класс Натальи Юрьевны Санович).
В 1997 году поступил в Московское Областное Высшее Училище Искусств (класс Ирины Антоновны Мякушко (1997-1998), а затем Эдуарда Дмитриевича Сёмина (1998-2001)), которое закончил с отличием в 2001-м.
В 2001 году поступил в Московскую Государственную Консерваторию им. П.И. Чайковского (класс Заслуженного Артиста России Андрея Борисовича Диева), окончил ее с отличием в 2006-м (в возрасте 19 лет) и в настоящее время является ее аспирантом*. Годы учебы в Консерватории были, в общем, светлыми и даже иногда успешными: в декабре 2003 года Андрей стал победителем консерваторского конкурса пианистов, а на выпускных государственных экзаменах по специальности и концертмейстерскому мастерству весной 2006-го получил оценку "5+".
В 2006 году Андрей поступил в аспирантуру Королевского Колледжа Музыки в Лондоне (класс декана фортепианного факультета, профессора Ванессы Латарш), которую закончил с отличием в 2008-м.
Благодарен судьбе, что педагогов было много, но на какое-никакое музыкальное мышление повлияли главным образом Наталья Санович, Рустем Гайнанов, Игорь Никонович, Ирина Осмакова и Эдуард Сёмин; очень благодарен им и всем остальным. Несмотря на всё это, так и не научился толком играть на рояле, однако, любя и музыку в себе, и себя в музыке, продолжает тревожить слушателей разных стран своими концертами и записями - с тайной надеждой, что в итоге всем будет, что вспомнить!

Кумиры - Эмиль Гилельс, Гленн Гульд, Владимир Софроницкий, Мария Юдина, Георг Шолти, Марис Янсонс, Клаудио Аббадо, Евгений Мравинский, Рене Флеминг, Сергей Лемешев, Фёдор Шаляпин, Анна-Софи фон Оттер, Томас Квастхофф.
___________
* Аспирантуру МГК  Андрей уже закончил
 
   

"Меньшинство может быть право, большинство - НИКОГДА" Генрик Ибсен.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #70 : Август 20, 2011, 18:38:05 »
:)) У кого он только не учился ! И нигде особенно долго не задерживался.
Это само по себе забавно, но больше всего меня позабавило не это, а их семейный способ выбивания из взрослых людей для себя всяческих благ. Судя по всему, они щёлкали чиновников, как орешки. Если вы почитаете все эти статьи - а ведь это открытые источники ! - то поймёте, как они пробивались "из грязи в князи". Это я не в упрёк, а для информации.
Вот, например:

Цитата: ШИЛО
... дневник Шило Г. М.
«Летом 1998 года пришла ко мне (ректору) с ребенком, как мне показалось, 9-10 лет, женщина, забитая на вид и необщительная. Сказала:
- Геннадий Михайлович, у меня есть сын, который очень хочет стать юристом. Я его воспитываю одна. Работаю дворником. Оплатить учебу не могу. Обращалась в другие вузы: бесполезно. Не поможете ли чем?

Или вот это:

Цитата: КОРОБЕЙНИКОВ
... еще я благодарен руководству университета и лично его ректору, который помог мне с жильем: благодаря его стараниям и прямой помощи Юрия Михайловича Лужкова мы с моей мамой-учительницей переезжаем из Долгопрудного, откуда у меня только на дорогу уходило четыре часа, в Москву, где получили двухкомнатную квартиру в прекрасном районе

Т.е. понимаете, как они действовали ?
К примеру если мы с вами идём на приём, то одеваем самое цивильное, не так ли ? А тут не-ет! Тут надо напустить на себя забитый вид и слезу вдвоём отрепетировать и пустить. Андрюша - великий манипулятор: он взрослых балбесов изначально, как орехи, щёлкал, выбивая из них для себя всё, в чём он нуждался. Не знаю, это всё пропустили в печать. Открытые же всё источники.
После Алиханова у Коробейникова в консерватории что-то не заладилось: хотя его очень рекомендовал ныне покойный Н.А.Петров (это было ещё до того, как он прервал его выступление на конкурсе Чайковского), Коробейников с ним разругался; затем он не поладил с Воскресенским - а ведь это его "патрон", можно сказать !
Вообще, от высказываний Коробейникова у меня такое впечатление, что все ему должны, а он сам - никому ничего не должен. Ну и, естественно, он ожидает повторения слов о своей "гениальности", для которых ныне оснований уже никаких нет, потому что для этого нужно много и упорно работать за клавиатурой, и всегда раздражается, когда его за что-то критикуют.
В общем, критики никто не любит, но эти претензии на мудрость Заратустры, полученную им от мамы, ходившей с ним с забитым видом на приёмы к известным людям, он всё-таки сохранил ! :))
В общем, манипулятор он ещё тот ! А никакой системы в его познаниях как не было, так и нету, несмотря на очевидный природный талант и все амбиции.
А музыкой и инструментами просто так манипупировать нельзя: они за это мстят сложностью постижения больших форм и отсутствием обаяния в тембре. Вообще, как я с годами всё сильнее убеждаюсь, тембр как характеристика звукоизвлечения - это то, что даётся исполнителю природой; это своего рода свойство души и тела. Преподаватель может попытаться его выявить у ученика; но если тембра нет - то его нет.
« Последнее редактирование: Август 21, 2011, 19:04:00 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн lorina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 910
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #71 : Август 20, 2011, 21:57:08 »
Predlogoff
Цитировать
Если вы почитаете все эти статьи - а ведь это открытые источники ! - то поймёте, как они пробивались "из грязи в князи". Это я не в упрёк, а для информации
Дорогой Predlogoff, вы уж чересчур, по моему, передергиваете :( - выпускница МФТИ в те годы - это "белая кость"! И не вина матери Андрея, что наше государство так по идиотски развалилось и переродилось, что люди с абсолютно уникальным образованием вынуждены были подрабатывать, чем придется. Вот в кого Андрей был таким вундеркиндом. Очень жаль, что талантливые,  блестяще образованные люди того поколения пропали для страны и не смогли  себя практически никак реализовать. Все это поколение можно назвать потерянным.
 Но зато мать вложилась в свое дитя и не в пустую, к счастью.
"Меньшинство может быть право, большинство - НИКОГДА" Генрик Ибсен.

Оффлайн spiegel

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 1
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #72 : Октябрь 22, 2011, 21:48:15 »
в этом году на фестивале Арт-Ноябрь Андрея Коробейникова можно будет послушать в нескольких концертах:

19 ноября 2011 г. 19:00

Культурный центр имени П.И. Чайковского (Кудринская пл., д. 46/54)

Людвиг ван Бетховен. Все сонаты

Николай Шугаев, виолончель, Андрей Коробейников, фортепиано

Людвиг ван Бетховен.
Сонаты для виолончели и фортепиано №3, оp. 69, Ля мажор; №4, оp. 102 №1, До мажор;
№5, оp. 102 №2, Ре мажор
-------------------------------

21 ноября 2011 г. 19:00

Культурный центр имени П.И. Чайковского (Кудринская пл., д. 46/54)

Людвиг ван Бетховен. Камерная музыка

Андрей Коробейников, фортепиано, Иван Бушуев, флейта, Александр Бузлов, виолончель, Валентин Урюпин, кларнет, Станислав Катенин, фагот

Людвиг ван Бетховен.
Air écossais «Bonnie Laddie, Highland Laddie», Air de la petite Russie и Air russe «Schöne Minka» из цикла «10 народных песен с вариациями» для фортепиано и флейты, ор. 107
Трио для фортепиано, флейты и фагота Соль мажор, WoO 37
Трио для фортепиано, кларнета и виолончели Си-бемоль мажор, ор. 11
Трио для фортепиано, кларнета и виолончели Ми-бемоль мажор, ор. 38
--------------------------------------------------------------------------

23 ноября 2011 г. 19:00

Камерный зал Московского Международного Дома музыки (Космодамианская наб., д.52, стр.8

Людвиг ван Бетховен. Все сонаты

Андрей Коробейников, фортепиано

Людвиг ван Бетховен.
Сонаты для фортепиано №4, оp. 7, Ми-бемоль мажор; №24, оp. 78, Фа-диез мажор;
№29, оp. 106, Си-бемоль мажор; Анданте фавори, WoO 57, Фа мажор
----------------------------------------------------------------------------

27 ноября 2011 г. 11:00

Камерный зал Московского Международного Дома музыки (Космодамианская наб., д.52, стр.8

Бах-марафон

Камерный оркестр Московской государственной консерватории
Дирижер - Феликс Коробов

Солисты:
Александр Гиндин, фортепиано; Александр Тростянский, скрипка, Алексей Володин, фортепиано; Анастасия Волчок, фортепиано (Швейцария); Андрей Коробейников, фортепиано;
Андрей Гугнин, фортепиано; Гордана Йосифова Недельковска, гобой (Македония);
Елена Филонова, фортепиано (Франция); Илья Грингольц, скрипка;
Ингела Оиен, флейта (Норвегия); Кристофер Тейлор, фортепиано (США);
Ловро Погорелич, фортепиано (Хорватия); Марина Рубинштейн, флейта;
Никита Борисоглебский, скрипка; Николай Саченко, скрипка; Петр Лаул, фортепиано;
Ратимир Мартинович, фортепиано (Черногория); Сергей Каспров, фортепиано;
Фортепианный дуэт Карлос Лама и София Кабружа (Испания);
Фортепианный дуэт Ирина Силиванова и Максим Пурыжинский;
Франсуа-Фредерик Ги, фортепиано (Франция)

Иоганн Себастьян Бах.
Все инструментальные концерты, BWV 971-1065

www.art-november.ru

« Последнее редактирование: Октябрь 22, 2011, 22:33:57 от spiegel »

Оффлайн lorina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 910
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #73 : Ноябрь 24, 2011, 20:18:31 »
Была вчера на очередном концерте Арт-ноября - Андрей Коробейников играл бетховенские сонаты 4, 24, 29 и Анданте для ф-но.
Из -за возникших неожиданно дел я смогла быть только на первом отделении , так что главный номер концерта - Хаммер я не слушала. Ну а впечатление от первого отделения было такое, что это было как бы разминкой к Хаммеру. Мне понравилась  прелестная 24 соната, которую Андрей играл последней довольно живо и динамично, с мягкой прорисовкой главной темы,   4-я соната  тоже в целом была  неплохо сделана.  А вот  Анданте показалось несолько заторможенным с однообразным звуком.
4-ю сонату Андрей предварил небольшим разъяснением по поводу эпизода, в котором как бы ничего не происходит, что не характерно для Бетховена. Соната посвящена гр. Бабетте фон Кеглевикc, бывшей  ученицей Бетховена и возможно, в эпизоде отражены  занятия с ней, т.е. те упражнения, которые она играла. Также Андрей упомянул, что как-то  играл эту сонату в родовом поместье графини Кеглевикс  (в Сербии). Это, конечно, интересный штрих в удивительном переплетении  людей и судеб.
В зале было много поклонниколв Андрея  - я всегда это чувствую, когда большинстов публики приходит именно на данного исполнителя, а не просто так, как, к примеру,  я (мне интересно как молодые пианисты трактуют Бетховена сегодня) -в зале устанавливается определеннвя аура, люди сидят в предвкушении игры своего любимца и получают удовольствие независимо от того, что он играет и как. Такого пока не было на концертах  других исполнителей Арт ноября с программой "Все сонаты Бетховена" (мне еще остался один концерт с Ги).
дополнительно
 http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=5132.msg69194#msg69194
« Последнее редактирование: Ноябрь 24, 2011, 22:07:03 от lorina »
"Меньшинство может быть право, большинство - НИКОГДА" Генрик Ибсен.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #74 : Ноябрь 24, 2011, 21:18:50 »
Из -за возникших неожиданно дел я смогла быть только на первом отделении , так что главный номер концерта - Хаммер я не слушала

LORINA !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Вы меня просто убили ......
Как же так ?????????????????????????

Ну а впечатление от первого отделения было такое, что это было как бы разминкам к Хаммеру

:)) А Хаммер был разминкой к бисам ? :))

Мне понравилась  прелестная 24 соната, которую Андрей играл последней довольно живо и динамично, с мягкой прорисовкой главной темы,   4-я соната  тоже в целом была  неплохо сделана.  А вот  Анданте показалось несолько заторможенным с однообразным звуком

АндантЕ вот тут - выложили фанаты:

http://www.youtube.com/watch?v=T0n6I7i_Iek

Возможно, там появится ещё что-нибудь, ибо снимали, судя по всему, из режиссёрского окна КЗ ММДМ.

4-ю сонату Андрей предварил небольшим разъяснением по поводу эпизода, в котором как бы ничего не происходит, что не характерно для Бетховена. Соната посвящена гр. Бабетте фон Кеглевикc, бывшей  ученицей Бетховена и возможно, в эпизоде отражены  занятия с ней, т.е. те упражнения, которые она играла

Гавриловщина заразительна ! :)) Неужели Коробейников пошёл по Андрюшиному пути и начал выдумывать всякие небылицы ?? Или вычитал это у кого-нибудь ?
Чтобы проверить, я прошу уточнить, какой это номер такта ?

В зале было много поклонниколв Андрея  - я всегда это чувствую, когда большинстов публики приходит именно на данного исполнителя, а не просто так, как, к примеру,  я (мне интересно как молодые пианисты трактуют Бетховена сегодня) -в зале устанавливается определеннвя аура, люди сидят в предвкушении игры своего любимца и получают удовольствие независимо от того, что он играет и как

:)) "Не поздоровится от эдаких похвал" !

Чтой-то меня на цитаты потянуло - это Боря Филановский виноват ! :))))
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн lorina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 910
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #75 : Ноябрь 24, 2011, 21:44:56 »
http://www.youtube.com/watch?v=T0n6I7i_Iek
Возможно, там появится ещё что-нибудь, ибо снимали, судя по всему, из режиссёрского окна КЗ ММДМ.
Видео записывли прямо из центра зала, т.е. с кресла, находящегося в середине среднего ряда.
Неужели Коробейников пошёл по Андрюшиному пути и начал выдумывать всякие небылицы ?? Или вычитал это у кого-нибудь ?
Чтобы проверить, я прошу уточнить, какой это номер такта ?
Про номер такта он не говорил, но говорил про арпеджио, кажется. Собствено, его информация записана в моем  аудиофайле :) Но мне кажется, это он больше сочинил для того, чтобы плавно перейти к рассказу том, как он играл эту сонату в замке графини Кеглевикс, которой Бетховен посвятил свою 4-ю сонату. Согласитесь, что это очень романтическая история ;) приятно, что ее замок до сих пор сохранился в Сербии.

Да, билеты на все концерты с сонатами Бетховена я покупала очень давно сразу скопом. А сейчас, не знаю, успею ли доехать и  до последнего концерта, который дает Ги.  
« Последнее редактирование: Ноябрь 24, 2011, 22:06:20 от lorina »
"Меньшинство может быть право, большинство - НИКОГДА" Генрик Ибсен.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #76 : Ноябрь 24, 2011, 21:54:13 »
это он больше сочинил для того, чтобы плавно перейти к рассказу том, как он играл эту сонату в замке графини Кеглевикс, которой Бетховен посвятил свою 4-ю сонату и который до сих пор существует в Сербии. Согласитесь, что это очень романтическая история ;)  

О да !!
Очень романтично, как и вся жизнь Коробейникова, о чём он всегда скромно напоминает ! :))
Кстати, 4-ю сонату в его исполнении я слышал намного раньше и нахожу, что по крайней мере тогда она прозвучала очень хорошо. Вообще, в Бетховене не ощущается интересный дефект техники Коробейникова - его жуткое бледно-бескрасочное туше. Вернее, это не технический, а художественный дефект, но это уже детали терминологии. А Бетховен как раз и не требует какого-то особенного туше - он гораздо более чувствителен к недостаткам другого рода, которые у Коробейникова тоже есть, и мы их в этом потоке уже рассматривали, но они не столь одиозны, чтобы погубить его бетховенские трактовки.
В этом я вижу некоторую аналогию с "экономией" красок Володиным - он тоже какой-то замогильный оттеночек в Бетховена привносит, какой-то элемент объективизма. Но Володин в классицистах экономит краски нарочно, потому что ему Вирсаладзе испортила вкус к этой эпохе, а Коробейников просто не владеет красочным звуком.
Но я повторяю, что в Бетховене это не столь критично: в частности, и бетховенским трактовкам Володина, на мой взгляд, больше всего повредило не это.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #77 : Ноябрь 28, 2011, 02:31:14 »
Появился "Хаммерклавир" с последнего клавирабенда Коробейникова: по прошлым его исполнениям я не ожидал ничего хорошего, но действительность в этом смысле превзошла все наихудшие мои ожидания ! :))
Вот ссылка на запись, выложенную с разрешения самого пианиста:

http://www.youtube.com/watch?v=I3cE5hAdMTI

Свои соображения я постараюсь изложить чуть позже (если окажусь в состоянии :) ): они будут базированы на уже рассмотренном нами материале о других исполнениях этого произведения, но уже сейчас могу сказать, что невероятно, чудовищно раздутая и продолжающаяся почти полчаса (о ужас !) медленная часть (по продолжительности превзошедшая ВСЕ остальные части, вместе взятые !!), из-за растянутости которой соната выглядит несуразно "пузатой" по форме, и дикий хронометраж всей сонаты в целом - вероятно, самый большой за всю историю её исполнения - убивает всю музыку наповал.
Если я сумею послушать это ещё раз, постараюсь что-нибудь рассказать.
« Последнее редактирование: Ноябрь 28, 2011, 09:35:25 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #78 : Ноябрь 28, 2011, 11:13:18 »
Нет, не могу слушать "Хаммерклавир": судя по этому исполнению, как, впрочем, и по многим другим, Коробейников лишён интуитивного ощущения формы целого, поэтому допускает такие уродства (ему придётся восполнять этот дефект интеллектуальным постижением формы и даже, быть может, её расчётом). Если бы он обладал способностью "видеть" форму, то понял бы, почему "Хаммерклавир" в его исполнении, когда все остальные части - и даже финальная фуга - выглядят придаточками при медленной части, напоминает мне громадную пузатую жабу, голова которой слилась с туловищем, из коего во все стороны торчат ручки и ножки.

Но вот любопытно, что 4-я соната ему УДАЛАСЬ ! Если оставить за пределами рассмотрения издержки живого исполнения, то можно ещё раз сказать, что это его удача: ранние произведения Бетховена у него получаются, я это и раньше констатировал.
В этом плане любопытно рассмотреть его комментарии, в частности, к финалу 4-й сонаты. В целом эти комментарии, конечно, представляют собой типичную гавриловщину с назойливыми поисками программности везде и всюду, даже там, где её нет и никогда не было, но интересно другое: если играть ТАК, как играет Коробейников, т.е. с опорой на его специфические представления о пассажных эпизодах финала, то и впрямь начинает казаться, что эти пассажи выглядят искусственно и пародийно, даже сатирично, и напоминают нарочито утрированные ученические упражнения, в такой подаче вызывающе "торчащие" в финале и "нужные" ему, как телеге пятое колесо. Меня смущает только, что при прослушивании исполнений выдающихся пианистов прошлых эпох такого впечатления не возникает: у них это выглядит как продолжение драматической линии предыдущей части и как типично бетховенские прорывы дотоле сдерживаемого темперамента, ближе к последним тактам опять усмиряемого.
И тем не менее, программное предположение и исполнительское решение Коробейникова имеет право на существование если не как "истина", то как остроумная "гипотеза" или, если хотите, "творческий эксперимент" ! :)) Замысел пианиста совершенно отчётливо преподносит в финале 4-й сонаты картину некой милой беседы учителя и ученицы, вынужденно прерываемой фортепианными упражнениями, для которых они, собственно, и встретились ! :))
Насколько это правомерно и в какой степени отвечает реальности - мне неведомо: Гаврилов вот расслышал отдалённые пушечные залпы в басах начала Ноктюрна c-moll Шопена, в середине его - гимн Польше, а в его финале - экстаз сопротивления и желание героически, но тихо умереть.
Кто их разберёт, этих фантазёров .......
Но если Гаврилов рассуждает всерьёз и даже видит то Испанию, то каких-то шопеновских женщин в других его произведениях, то Коробейников всё же не столь категоричен в своих утверждениях, хотя в исполнении своём гораздо более радикален ! :)
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Passer-by

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 431
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #79 : Ноябрь 28, 2011, 21:19:14 »
Цитата от Predlogoff
Цитировать
"Хаммерклавир" в его исполнении, когда все остальные части - и даже финальная фуга - выглядят придаточками при медленной части, напоминает мне громадную пузатую жабу, голова которой слилась с туловищем, из коего во все стороны торчат ручки и ножки.

Оказывается, из-за гриппа я пропустила такой клавирабенд!  ;D
Последний раз я слушала в исполнении Коробейникова 3-й концерт Рахманинова. Это, по тогдашнему впечатлению, было как-то так... все аккуратненько и чистенько, без ошибок. Такой отличник-тихоня. Не пойму, откуда такое количество поклонников и поклонниц!? Вот Гаврилов, не к ночи будь помянут, тот хотя бы фактурный брутальный мужчина!  :D

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #80 : Ноябрь 28, 2011, 23:15:58 »
Последний раз я слушала в исполнении Коробейникова 3-й концерт Рахманинова. Это, по тогдашнему впечатлению, было как-то так... все аккуратненько и чистенько, без ошибок

Да, я уже где-то обращал на это внимание: Коробейников не знает, что делать с большой формой и как её строить из того материала, который выписан в нотах. К примеру, в 3-м концерте Рахманинова - как, кстати, и в громадной 29-й сонате Бетховена, самой сложной из его сонат и в композиторском, и в исполнительском плане - очень много повторяющегося материала, из которого нужно "вылепить" форму, обозначить вектор и динамику развития. А Коробейников эти повторения прилежно играет и ....... и всё ! Больше ничего ! Вот в том-то и дело. Образно говоря, из блоков нужно выстроить здание, пустив его в высоту, а он их перекладывает с места на место в одной плоскости.

Такой отличник-тихоня. Не пойму, откуда такое количество поклонников и поклонниц!? Вот Гаврилов, не к ночи будь помянут, тот хотя бы фактурный брутальный мужчина!  :D

Ну как откуда ... Каждый из них по-своему завоёвывает симпатии публики, причём, это никак не связано с их исполнительством. Гаврилов наваливается, непрерывно и возбуждённо болтает, не давая собеседнику вздохнуть, окучивает его, давит на мозги, ошарашивает массой посторонних мыслей и соображений - и он кое-кому сумел заморочить голову; а Коробейников тоже обладает определённого рода харизмой - он разыгрывает светскость, гипнотизирует своим ровным спокойным голосом, этакой деланной простотой, надевая на себя маску такого добрячка и простого, своего в доску парня ! :))) Это тоже нужно уметь.
Я полагаю, количество их поклонников и поклонниц никак не связано с их игрой, тут работают какие-то другие факторы: у них обоих, независимо от темперамента, хорошо подвешен язык, а это ключ к любой аудитории.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #81 : Ноябрь 28, 2011, 23:43:26 »
Я всё-таки хотел бы закрыть (не вообще, а на данном этапе) тему "Коробейников и Хаммерклавир" некоторыми объективными исследованиями, часть которых я уже проводил в потоке о Рихтере:

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=1512.405

Там мы выясняли, каковы должны быть пропорции формы, вычисляли длительности по дискуссионному метроному, выставленному к 29-й сонате Бетховеном, сравнивали с этими пожеланиями автора реальные длительности разных частей сонаты и сонаты в целом в фонограммах выдающихся пианистов.
Хочу процитировать кое-что.

============================================

Итак, сначала о самой 29-й сонате Бетховена. Сначала подсчитаем, что и сколько должно длиться, если принять к сведению метроном Бетховена, выставленный им в 29-й сонате:

1) (528 тактов) * 60 \ 138 * 2 = 459 сек = 7 мин 39 сек
2) (175 тактов) * 60 \ 80 = 131 сек = 2 мин 11 сек
3) (187 тактов) * 60 \ 92 * 6 = 732 сек = 12 мин 12 сек
4) (208 шестнадцатых) * 60 \ 76 = 164 сек = 2 мин 44 сек  (переход к фуге финала)
5) (389 тактов) * 60 \ 144 * 3 = 486 сек = 8 мин 6 сек       (фуга финала)

528 тактов 1-й части даны с учётом повторения экспозиции.
Итого, длительность Сонаты должна была бы составить около 33 минут чистого звучания, что с учётом перерывов между частями и фермат внутри частей составило бы около 35 минут.

Теперь давайте посмотрим, что делают выдающиеся пианисты в плане формообразования при исполнении 29-й сонаты.
Я сразу хочу отметить то, что многократно отмечал легион исследователей: требования бетховенского метронома невыполнимы, если к ним подойти буквально. Об этом можно поразмышлять, но исполнительская практика столь быстрые темпы отвергла как немыслимые. В то же время бетховенский метроном указывает нам на желательные контуры и пропорции формы и соотношение длительностей частей Сонаты.

Шнабель:
1) 8.50
2) 2.45
3) 18.00
4) 2.40
5) 8.25

Юдина:
1) 10.25
2) 2.35
3) 13.15
4) 1.35
5) 10.15

Фр.Гульда (60-е годы)
1) 9.25
2) 2.15
3) 13.35
4) 2.20
5) 9.00

Гилельс (БЗК)
1) 12.10
2) 2.45
3) 18.50
4) 2.45
5) 10.15

Гилельс (студия)
1) 12.15
2) 2.50
3) 19.50
4) 3.15
5) 10.20

Соломон
1) 10.00
2) 2.35
3) 22.15
4) 3.15
5) 9.20

Ведерников
1) 10.55
2) 2.45
3) 23.00
4) 2.00
5) 9.15

Г.Соколов
1) 11.25
2) 3.05
3) 23.40
4) 2.55
5) 10.35

Рихтер (Олдборо)
1) 10.35
2) 2.55
3) 17.45
4) 2.05
5) 9.25

Рихтер (Лондон)
1) 10.50
2) 2.55
3) 17.40
4) 2.05
5) 9.40

Рихтер (Тур)
1) 10.45
2) 2.55
3) 17.40
4) 2.05
5) 10.00


Сразу отмечу удивительную стабильность рихтеровских показателей, особенно в Адажио. Бетховенский вариант формы предусматривает длительность Адажио примерно 3\2 от Аллегро 1-й части и финальной фуги. Фуга 4-й части и 1-я часть примерно сопоставимы по длительности, а Скерцо и переход к фуге 4-й части сопоставимы между собой. В то же время переход к фуге и сама фуга совместно образуют финал, который может быть мыслим как 4-я часть развитого сонатно-симфонического цикла. Пожалуй, 29-я соната не только по объёму, но и по фактурной насыщенности и по наполненности музыкальными событиями может сравниваться, скорее, с симфониями, нежели с сонатами.
Кто же ближе всего к авторским пропорциям, а в то же время не слишком удаляется от авторского метронома ? Это Фр.Гульда и М.Юдина.
Кто дальше всего от авторских пропорций и метронома ? Тут надо сразу сказать, что Шнабель начинает первым разрушать форму 29-й сонаты: в его подаче центральное Адажио подобно толстому пузу, вокруг которого сгруппировано всё остальное. Но, конечно, в плане "пузатости" всякую меру превзошёл Г.Соколов – он умудрился раздуть Адажио почти до  24 минут !! Это нечто неслыханное ! Если кому-то известен исполнитель, играющий эту часть ещё медленнее, прошу сообщить ! Я пока что не знаю других прецедентов !

==========================


На этой фразе я прерву самоцитирование:

Я пока что не знаю других прецедентов !

Увы.
Теперь я ЗНАЮ !! Это сделал Коробейников в КЗ ММДМ !
Давайте рассмотрим преподносимые им пропорции формы 29-й сонаты (в минутах и секундах с точностью до 5 сек):

Коробейников (КЗ ММДМ)
1) 11.35
2) 2.45
3) 28.40
4) 1.45
5) 9.55

Общая продолжительность около 55 минут !!
Это надо где-то записать ! ЭТО КАКОЙ-ТО РЕКОРД !
Никто не сумел раздуть 3-ю часть до таких беспрецедентных размеров ! Она разрослась, как воздушный шар !
Самое кошмарное, что 3-я часть не просто раздута, а она превосходит длительности всех сразу остальных частей ! Мне кажется, эта монструозность её является следствием какого-то чудовищного просчёта Коробейникова по части формообразования - он просто потерял всяческое чувство меры. Мало того, что это идёт вразрез с бетховенскими пропорциями, так это ещё превосходит объективно замеряемый хронометраж ВСЕХ ПИАНИСТОВ МИРА !
В общем, я считаю, что Коробейников потерпел в "Хаммерклавире" сокрушительный провал: он просто не понимает, что он творит. Ему нужно много размышлять о форме: если он её не чувствует, то он должен восполнять этот свой недостаток соображениями формально-аналитического порядка, а он этой работы явно не проделал.
« Последнее редактирование: Ноябрь 29, 2011, 01:26:32 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Muusika

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 435
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #82 : Ноябрь 29, 2011, 00:31:32 »
... выглядят придаточками при медленной части, напоминает мне громадную пузатую жабу, голова которой слилась с туловищем, из коего во все стороны торчат ручки и ножки....

...в его подаче центральное Адажио подобно толстому пузу....

...Никто не сумел раздуть 3-ю часть до таких беспрецедентных размеров ! Она разрослась, как воздушный шар !...

 :D

Ну вот, рекорд поставлен, кто осмелится побить? :)
Вопросы формы АК не интересуют. Главное - суггестия.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #83 : Ноябрь 29, 2011, 01:30:10 »
Ну вот, рекорд поставлен, кто осмелится побить? :)

Если только он сам.
Я подозревал, что на "светлом пути" бесконечного замедления Адажио можно дойти до ручки, но не предполагал, что это произойдёт так быстро и что это сделает именно Коробейников.
Ну что - кто ЕЩЁ МЕДЛЕННЕЕ сыграет ?
До получаса не хватило какой-то минутки - давайте наверстаем ! А там и 40 минут можно, и 50, а там и целый час можно будет играть Адажио ! На отдельные ноты оно уже распалось, пусть теперь оно распадётся на отдельные колебания !
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Passer-by

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 431
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #84 : Ноябрь 29, 2011, 02:29:18 »
Цитата от Predlogoff:
Цитировать
Я всё-таки хотел бы закрыть (не вообще, а на данном этапе) тему "Коробейников и Хаммерклавир" некоторыми объективными исследованиями, часть которых я уже проводил в потоке о Рихтере
После вашего исследования так хочется приблизить апрельский концерт Фаворина, и посмотреть, какие
темпы и какую форму 29-й сонаты слушателям представит он?!
Цитата от Predlogoff:
Цитировать
Я сразу хочу отметить то, что многократно отмечал легион исследователей: требования бетховенского метронома невыполнимы, если к ним подойти буквально. Об этом можно поразмышлять, но исполнительская практика столь быстрые темпы отвергла как немыслимые.
Скажите, для Бетховена это было характерно - задавать недостижимые темпы, скажем вследствие глухоты и
невозможности точно представить живое темповое звучание вещи? Или 29 соната - это исключение?

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #85 : Ноябрь 29, 2011, 03:27:50 »
Цитата от Predlogoff:
Цитировать
Я всё-таки хотел бы закрыть (не вообще, а на данном этапе) тему "Коробейников и Хаммерклавир" некоторыми объективными исследованиями, часть которых я уже проводил в потоке о Рихтере
После вашего исследования так хочется приблизить апрельский концерт Фаворина, и посмотреть, какие
темпы и какую форму 29-й сонаты слушателям представит он?!

Фаворин уже несколько раз представлял "Хаммерклавир" в Москве - причём, как минимум один раз это было в полном смысле этого слова гениально. Медленная часть у него звучит в р-не 17-18 минут или чуть больше. Но не полчаса, конечно ! :))
Знаете, я не ригорист: я вовсе не хочу сказать, что все должны уткнуться в метрономы и играть, как обозначено - это тоже была бы профанация, но уже другого рода. Как известно, противоположность недостатка это тоже недостаток: играть точно по метроному - это профанация; но играть, вовсе не ориентируясь на авторский метроном и удаляясь от него по темпам более чем в 2 раза (!!) - это тоже профанация.

Цитата от Predlogoff:
Цитировать
Я сразу хочу отметить то, что многократно отмечал легион исследователей: требования бетховенского метронома невыполнимы, если к ним подойти буквально. Об этом можно поразмышлять, но исполнительская практика столь быстрые темпы отвергла как немыслимые.
Скажите, для Бетховена это было характерно - задавать недостижимые темпы, скажем вследствие глухоты и
невозможности точно представить живое темповое звучание вещи? Или 29 соната - это исключение?

В каком-то смысле исключение: это единственная ф-п соната, частям которой Бетховен предпослал метроном. Надо будет взглянуть в прижизненное издание, был ли метроном обозначен прямо в нотах (P.S. Уже посмотрел: метроном был обозначен в прижизненных изданиях 29-й сонаты Бетховена). По крайней мере, в современных уртекстовых изданиях он вписан, как и бетховенская педаль, как и все его лиги, штрихи и нюансы.
Бетховен предпослал метроном также своим симфониям (возможно и другим своим сочинениям, я не изучал вопрос бетховенских источников с т.з. именно метронома, но это всегда можно сделать и уже наверняка сделано) - вот тоже не знаю, был ли авторский метроном вставлен в нотную публикацию уже при жизни или стал известен другим путём. Кстати, в наше время был по этому поводу скандал: когда один известный дирижёр сыграл бетховенские симфонии точно по метроному, и это исполнение было провозглашено "единственно правильным" ! :)) Сами понимаете, какой это вздор - провозглашать подобные вещи !
А вот что ослабевший внешний слух Бетховена (внутренний у него был в полном порядке !) мог помешать ему объективно оценить возможности тогдашнего ф-п с т.з. реализации проставленного им в "Хаммерклавире" метронома, кажется мне несомненным. Я думаю, метроном медленной части проставлен более-менее адекватно, потому что темп здесь больше зависит от плавности течения и связности самой музыки, нежели от возможностей инструмента и человеческих рук, а вот метрономы быстрых частей ушли за пределы разумного и даже возможного, хотя чисто внутренним слухом эту сонату вполне можно представить себе исполненной в обозначенных автором темпах. Но существует мир виртуальный и мир реальный - эти миры должны находиться в соответствии, иначе можно такого наобозначать, что потом никто сыграть не сможет.
Кстати, вот, к примеру, Рахманинов вовсе не был глухим, а, тем не менее, выставленный им "теоретический" метроном к его собственному ф-п концерту (кажется, 2-му) настольно разошёлся с его же собственным впечатлением от этого темпа в реальности, что Рахманинов вроде бы отказался ставить метрономы в своих вещах. По крайней мере, он сильно усомнился в нужности таких указаний.
И всё же, отклонение от метронома В РАЗЫ необходимо признать абсурдным: музыка, сыгранная в 2 раза быстрее или в 2 раза медленнее обозначенного, это уже попросту ДРУГАЯ МУЗЫКА.
« Последнее редактирование: Декабрь 02, 2011, 03:02:48 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #86 : Ноябрь 29, 2011, 11:04:09 »
В каком-то смысле исключение: это единственная ф-п соната, частям которой Бетховен предпослал метроном. Надо будет взглянуть в прижизненное издание, был ли метроном обозначен прямо в нотах. По крайней мере, в современных уртекстовых изданиях он вписан, как и бетховенская педаль, как и все его лиги, штрихи и нюансы

Ну вот, я посмотрел прижизненное издание "Хаммерклавира" - метроном был опубликован непосредственно в нотах.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Muusika

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 435
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #87 : Ноябрь 29, 2011, 13:38:37 »
Уважаемый Predlogoff, а вы слышали раньше Хаммер Коробейникова целиком? 3-я часть удлинилась или всегда была такой?
« Последнее редактирование: Ноябрь 29, 2011, 14:10:38 от Muusika »

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #88 : Ноябрь 29, 2011, 15:16:03 »
Уважаемый Predlogoff, а вы слышали раньше Хаммер Коробейникова целиком? 3-я часть удлинилась или всегда была такой?

Слышал целиком, 3-я часть и тогда была непомерно растянутой, из-за чего, собственно, я и перестал интересоваться его трактовкой, обнаружив в ней надуманность и экспериментаторство, но такое ощущение, что в этот раз Коробейников превзошёл сам себя, хотя, конечно, любопытно было бы провести объективные замеры.
Нет, ну посудите сами: бетховенский метроном даёт для Адажио чуть больше 12 минут, а у Коробейникова почти полчаса !! Это же просто нечто несусветное ! ЭТО В 3 РАЗА ДОЛЬШЕ !! Ну в 2 с половиной :)) !
С учётом любой относительности метрономических указаний я должен констатировать, что это чистая профанация.
Вы же видите, что получается: бетховенские фразы распадаются на части, теряют рельеф и музыкальный смысл, тематические звуки теряют связность, линии исчезают, превращаясь в пунктиры, звучность рояля глохнет до того, как нажимается каждая последующая клавиша и т.п. Если так играть на самом, собственно, хаммерклавире, для которого предназначена эта соната, то такая игра вообще превратится в абсурд, в набор бессвязных звуков - у Коробейникова её частично спасает лишь гораздо более протяжённое звучание современного рояля, этого дитяти технологий XX-XXI веков.
Но ради чего нужно так медленно играть ? Какой художественный смысл и не является ли такая медленная игра следствием полнейшего непонимания этого смысла ? Вообразите, что получится, если соната h-moll Листа будет продолжаться час-полтора, если "Лунную" или "Патетическую" сонату в 2 раза растянуть - это же кошмар ! А чем 29-я провинилась ?
Ответа на этот вопрос у меня нет, если его искать в сфере музыки, но если выйти в сферу личностных особенностей пианиста, то можно предположить, что это своего рода исполнительские понты: я всерьёз полагаю, что Коробейников захотел установить "антирекорд" продолжительности 3-й части сонаты и подвести под него какое-нибудь псевдофилософское "обоснование".
« Последнее редактирование: Декабрь 02, 2011, 03:04:02 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Muusika

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 435
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #89 : Ноябрь 29, 2011, 15:48:00 »
А чем 29-я провинилась ?
Ответа на этот вопрос у меня нет, если его искать в сфере музыки, но если выйти в сферу личностных особенностей пианиста, то можно предположить, что это своего рода исполнительские понты: я всерьёз полагаю, что Коробейников захотел установить "антирекорд" продолжительности 3-й части сонаты и подвести под него какое-нибудь псевдофилософское "обоснование".

Я помню, на "Классике" вы уже ругали его за чрезмерную затянутость 8-ой сонаты Скрябина...

Оффлайн key

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 26
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #90 : Февраль 11, 2012, 17:16:46 »
Санкт-Петербург
Большой Зал Филармонии
18 февраля, 19:00

Фортепианный вечер

Андрей КОРОБЕЙНИКОВ

МОЦАРТ. Фантазия до минор, KV 396
Фантазия до минор, KV 475
БЕТХОВЕН. Фантазия соль минор, соч. 77
Соната № 14 «Лунная»
ШУМАН. Фантазия до мажор, соч. 17
СКРЯБИН. Фантазия си минор, соч. 28

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Коробейников и "Лунная"
« Ответ #91 : Февраль 28, 2012, 11:46:45 »
Не знаю даже, смеяться или плакать ?

Коробейников играет "Лунную" Бетховена

http://www.youtube.com/watch?v=6_DNpNh5epE

Пожалуй, после ТАКОГО исполнения Рельштаб назвал бы её "лунатичной" ! :)) 1-я часть длится 2\3 всего коробейниковского хронометража этой сонаты, что, безусловно, беспрецедентно-криминально. Собственно, ничего "нового" в этом нет, если принять во внимание, что такой же темповый радикализм был продемонстрирован Коробейниковым в бетховенском "Хаммерклавире" – медленная часть 29-й сонаты длилась у него почти полчаса, т.е. дольше, чем все вместе взятые остальные части этой сонаты. Я тогда язвил, что в таком виде "Хаммерклавир" напоминает формой пузатую жабу, а по поводу коробейниковской "Лунной" скажу, что она напоминает формой громадного головастика.
Господи прости, это какой же слепотой и полнейшим отсутствием ассоциаций нужно обладать, чтобы так изуродовать форму ? Провал полный, и я даже не знаю, как такую слепоту можно восполнить ? Судя по всему, такие способности даруются природой и нелепо требовать от слепца невозможного, потому что это не вина его, а беда. На мой взгляд, такие просчёты обнажают тот факт, что Коробейников не видит целого, а мыслит каждую сонату как собрание частей, а каждую часть как набор "деталей механизма", словно бы ссыпанных в один большой мешок (то же самое было и в 3-м ф-п концерте Рахманинова).
Но дело не только в непродуманности целого как следствии характерного для Коробейникова неощущения формы, дело ещё и в другом: не только рояль бетховенских времён, но даже и современный рояль НЕ СПОСОБЕН обеспечить авторский баланс звучания при столь медленных темпах, когда произведение разваливается на отдельные ноты. Про Адажио "Хаммерклавира" в этой связи я уже говорил, а в 1-й части "Лунной" при этом не гармоническая атмосфера, поддерживаемая запедалированными триолями на фоне глубоких басов, выступает на первый план, а вполне самодостаточное движение триолей и в них - каждой отдельно взятой ноты, потому что динамика басов и, тем более, верхнего голоса очень быстро гаснет, причём, если басы ещё некоторое время могут "продержаться", то верхний голос исчезает моментально, а в зоне слухового внимание остаётся лишь лунатичное движение триолей, распадающихся на отдельные звуки. Своим исполнением Коробейников расколотил 1-ю часть чуть ли не на отдельные атомы.
Воистину, ничего подобного мне ещё не доводилось слышать !
Смешно также то, что 2-ю часть он играет в нужном темпе, как ни в чём не бывало, опять-таки не видя мотивных перекличек между соседними частями, которые, конечно, в искажённом темпом 1-й части виде уже не воспринимаются как родственные. Вообще говоря, умение видеть взаимосвязи внутри большого сочинения и способность соотнести темпы частей с целью выявления этих взаимосвязей тоже является следствием ощущения формы, которое у Коробейникова напрочь отсутствует. Знаете, за последние годы среди заметных наших пианистов я сталкиваюсь с подобной атрофией чувства формы впервые – сие в своём роде уникально !
Удивила меня также техническая невнятность и даже мазня в финале 14-й сонаты, где Коробейников взял столь быстрый темп, что не сумел с ним справиться. Неприятно удивило меня также какое-то бессмысленное выколачивание октав в некоторых эпизодах финала, как будто пианист не смог придумать, к чему их приспособить и как вписать в линию общего движения. Были там и манерные псевдоромантические штришки в интонациях последних тактов заключительной партии.
В общем, я поражён. Некоторое время назад я предлагал причислить Коробейникова к лучшим нашим пианистам, с оговоркой, впрочем, что этот список можно как дополнять, так и сокращать, и вот время шло, и теперь я вижу, что списочек необходимо подсократить ! :)) Сами понимаете, что списочек этот не может претендовать на какую-либо значимость, потому что теории теориями, а жизнь всегда непредсказуема, и тем не менее, сегодня я вижу, что Коробейников двинулся по тому же пути, по которому идут ныне режоперные постановщики, насилующие и ломающие принятый ими к работе авторский материал. И я считаю, что последними своими выходками Коробейников не только обнажил крупные просчёты по части художественного понимания (вернее, НЕпонимания), но и продемонстрировал вполне сознательное стремление к уродованию исполняемой им музыки.
Это выше моих сил, и принять ТАКОЕ я не могу ни при каких обстоятельствах.
Как говорится, "вычёркиваю".
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #92 : Февраль 28, 2012, 20:40:57 »
Я хотел бы добавить, что Коробейников очевидным образом "конструирует" свои трактовки из совершенно несовместимых компонентов, что можно продемонстрировать на примере "Хаммерклавира" и "Лунной". К примеру, в "Хаммерклавире" у него нет ничего нового и ничего индивидуально-оригинального (не считая, конечно, прямолинейной ритмики) ни в одной из частей, кроме Адажио. Т.е. во всех остальных частях Коробейников играет "как все", будучи знакомым со многими исполнениями этой сонаты, а в Адажио он просто "потрясает" (или надо без кавычек ??) убийственно медленным темпом, "подобного которому нельзя сыскать в природе" (с). Комбинация традиционного и эксцентричного вовсе не может быть В ЦЕЛОМ названа логичной, а главное, органичной: это сочетание в основе своей искусственно. Как говорится, "смесь ужа и ежа".

То же самое и в "Лунной" – абсолютно традиционные (по всем статьям) исполнения 2 и 3-й частей, а в то же время неслыханно эксцентричное исполнение 1-й части. Легко заметить, что приёмчик комбинирования – совмещение несовместимого - тот же самый и даже способ реализации эксцентрики тот же – дико-криминально замедленный темп.

О нет, я не хочу сказать, что копирование исполнений выдающихся мастеров, известных нам по грамзаписям, это "плохо" – о нет ! Любое движение к музыке, любое ученичество – что в живописи, что в скульптуре, что в музыке, что в балете и т.д. – начинается с тщательного копирования. Это очень хорошо и замечательно, но нельзя же вечно жить в колыбели ? Такое ощущение, что в отсутствие собственных идей Коробейников прибегает к трюкам:

 

1) копирование традиционных исполнений отдельных частей и эпизодов

2) эксцентричная подача избранных частей и эпизодов (одной части достаточно)

3) искусственно-силовое совмещение этих двух несовместимых способов исполнения

 

Ну и в конце - объявление результата "оригинальным" и "гениальным", "недоступным простым смертным", а самого себя – "имеющим свой взгляд на исполняемое" и "верным его заветам" ! :))))) Приём не новый и довольно дешёвый, но кое на кого, как видим, действует, если некоторые умудряются увидеть "цельность" даже в таких внутренне противоречивых конструкциях.

Это поразительно, но многие надуманные решения Гульда, несуразные темповые замедления самого позднего периода исполнительства Гилельса или, если взять сегодняшних "концептуалистов", решений Г.Соколова находят продолжение в эпатажной деятельности Коробейников, который, если вдуматься, и здесь не очень-то оригинален: он просто довёл идею темповых замедлений до предела, за которым, по всей видимости, последует уже исполнение 1-й части "Лунной" или Адажио "Хаммерклавира" в продолжение суток ! :) Нетрудно, кстати, заметить, что и в этом Коробейников не оригинален: он идейно копирует одно из направлений радикального авангарда, когда исполнение радикал-произведений может неимоверно растягиваться в соответствии с псевдофилософской концепцией "бесконечного дления" и "любования звучанием".
Был такой - и, наверное, продолжается по сей день ? - "радикальный" эксперимент: создаётся некоторое "сочинение", которое выглядит совсем небольшим в нотах, но которое должно исполняться много лет, потому что между взятиями соседних нот (по замыслу автора) проходит громадное количество времени. Для этих целей, правда, используется не фортепиано, а орган, звук которого может длиться теоретически бесконечно. И вот нота за нотой клавиши органа нагружаются гирьками, наложением которых подключаются всё новые звуки органа, а также освобождаются некоторые предыдущие. Людям не обязательно присутствовать при исполнении : они иногда заходят в это помещение и слушают ту комбинацию звуков, которая реализована в данный момент ! :))
Сие действо может продолжаться годами и даже десятилетиями, дабы поставить рекорд продолжительности исполнения звукового произведения.
И вот разрази меня гром, если эту авангардистскую радикальную идею не использовал Коробейников ! :))
Бог в помощь, как говорится.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #93 : Апрель 04, 2012, 20:28:33 »
4 июня 2012 20:00
Концертный зал Мариинского театра

V фестиваль современной музыки «Новые горизонты»

Сольный концерт Андрея Коробейникова (фортепиано)
Подробная информация будет опубликована позднее

Оффлайн key

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 26
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #94 : Апрель 27, 2012, 23:18:54 »
4 июня 2012 в 20:00
Концертный зал Мариинского театра

V фестиваль современной музыки «Новые горизонты»
Утопия. Скрябин плюс …
Сольный концерт Андрея Коробейникова (фортепиано)
Солистка: Елена Васильева (сопрано)


В программе:
Александр Раскатов
«Читают ангелы книгу твою» для сопрано и фортепиано. Стихи Геннадия Айги
Александр Скрябин
Две поэмы соч. 69. Соната № 7
Борис Франкштейн
«Поэма». «К Икару»
Александр Скрябин
Две поэмы соч. 71
Алексей Шмурак
«Пена»
Александр Скрябин
Соната № 8
Александр Раскатов
«Ритуал» для сопрано и ударных на стихотворение Велимира Хлебникова
Александр Скрябин
Соната № 9
Бенджамин Эллин
Соната
Александр Скрябин
Две пьесы соч. 73 («Гирлянды», «Темное пламя»)
Андрей Коробейников
Две поэмы («Стихи», «Я люблю тишину»)
Александр Скрябин
Поэма «К пламени» соч. 72

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2012/6/4/2_2000/

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #95 : Апрель 28, 2012, 00:32:06 »
Как ни кинь, а программа совершенно обалденная.
Пожалуй, типичная для Коробейникова - смесь эпатажа с некоторой стилистической неразберихой. Но таким уж уродился наш Андрюша, и нам его уже не переделать и не перевоспитать .........
:)))
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #96 : Июнь 08, 2012, 19:20:24 »
Комментарий к концерту Коробейникова. Совершенно потеряла спортивную форму для форумных выступлений, так что прошу простить за сумбур.

Программа выступления Коробейникова выстроена с претензией. Проблематично, конечно, но у меня ещё не совсем умерло любопытство к подобным штукам.

Про современные сочинения в программе.
Началось с А.Раскатова (1953г.р.) «Читают ангелы книгу твою» для сопрано и ф-но. За инструмент сел автор, а не Коробейников. Пела супруга композитора - Е.Васильева. Костюм блестел, певица не очень. Голос не понравился, расфокусированный. Пьеса создавала сонно-медитативную атмосферу. Солистка глубокомысленно повторяла «Читают ангелы книгу твою» и ещё какой-то текст, иногда переходила  в «шшш»,  делая какие-то пассы руками, или к осторожным «нехарактерным» вокальным приемам. В музыке мелькали слабые образы романсовых интонаций, у фортепиано разреженный монотонно-благозвучный аккомпанемент, сонная тихая ткань перемежалась резкими акцентами.  Всё созерцательное, тихое, разреженное, скучное.

Две пьесы Бориса Франкштейна (1949 г.р.) – «Поэма» и «К Икару». «Поэму» плохо запомнила. Нечто созерцательное. Прозрачная фактура. Через всю пьесу проходил один интонационно-ритмический мотив. «К Икару» показалась вещью вменяемой. Но как будто автор пытался то ли «осложнить» романтические схемы чуть более "современным" материалом, то ли относительно-современный материал вписать в романтический шаблон. Потому неинтересно. Витала и какая-то скрябинская тень… Но слушать можно. Один раз.

Алексей Шмурак (1986г.р.) «Пена». Что сказать про «Пену» - не знаю.  Плохо поняла, почему так построена. У Коробейникова получался красивый тембровый фон.

Второе отделение началось с пьесы Раскатова «Ритуал» в исполнении сопрано и ударных. Исполняла Е.Васильева.   В программке было написано, что автор написал эту пьесу под впечатлением  диска «Музыка народов мира». На сцене стояли литавра и подвесная тарелка. Пьеса состоит из нескольких разделов. Исполнительница демонстрировала искусство «экстремального вокала» самым различным образом: то пародировала пение, то подвывала, то гоготала, то издавала разные гортанные и другие звуки, которым трудно дать определение, - попутно колотя по литавре. Мелькали и какие-то слоги. В одном из разделов она свалилась на пол и поползла по сцене с воем. В заключении появились с расстановкой произносимые слова «цари», «дрожат». (Пьеса «написана» на стихотворение В.Хлебникова.) Если давать оценку – вторично и тягомотно.

Публика приветствовала сочинение очень заинтересованно и тепло. Видимо, сработал эффект новизны для широкой аудитории – «даже самые отсталые слои населения облачились в джинсы». Вообще, сочинениям современных композиторов, кроме первой пьесы Раскатова, открывавшей концерт, публика  аплодировала с энтузиазмом. Особых оваций удостоились Франкштейн, Раскатов из второго отделения и Эллин, тепло приветствовали и пьесы самого Коробейникова.

Бенджамин Эллин (1980г.р.), соната. Не авангард, вполне традиционная музыка. Есть технические находки, но хорошего мало. Сопоставляются два контрастных  материала. Основной – энергичный, с острой танцевальной ритмикой. Очень вторичный. Громкая кульминация. Вещь агрессивная, слушать надоедает.


Сыграл Коробейников и собственные пьесы – «Стихи» и «Я люблю тишину». По-моему,  попытка сделать что-то умеренно-«современное» и притом «лирическое», пользуясь шаблонным набором приемов. Первую пьесу не помню. Во второй неуклюжее развитие,  в том числе изменения гармонии, накапливающие напряжение («что вижу, то пою») - как будто упражнение по сочинительству.

Относительно Скрябина. В целом я тоже не особо довольна. Миниатюры игрались с разным успехом. Что-то ничего, что-то так себе. Во втором отделении играл лучше: появились звук и дыхание, орнаментика стала техничнее. В 7-ой сонате снова вылезли проблемы пианиста – не чувствует форму. Получилось клочковато. Плюс грубоватый звук. Да много к чему можно было придраться – к фразировке, дыханию. 9-я была сыграна лучше.

Cовременные пьесы Коробейников играл наизусть.
А вообще - он, конечно, молодец в том, что пытается делать что-то нетривиальное.

Оффлайн Sonik

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 764
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #97 : Июнь 08, 2012, 19:45:30 »
...
Cовременные пьесы Коробейников играл наизусть.
А вообще - он, конечно, молодец в том, что пытается делать что-то нетривиальное.

А несовременные?  :)
Кантилена, спасибо за интересный комментарий!!

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #98 : Июнь 15, 2012, 21:07:35 »
Cовременные пьесы Коробейников играл наизусть.
А вообще - он, конечно, молодец в том, что пытается делать что-то нетривиальное.

Это да ! У него талант на "нетривиальное" ! :)) Правда, это, вероятно, часть его авантюристичной натуры, но вот такой уж он, и ничего мы поделать не можем и не сможем ! :))

В 7-ой сонате снова вылезли проблемы пианиста – не чувствует форму. Получилось клочковато. Плюс грубоватый звук. Да много к чему можно было придраться – к фразировке, дыханию

А вы тоже ощущаете, что у него проблемы с большой формой ? На мой взгляд, из 3-го концерта Рахманинова, "Лунной" и "Хаммерклавира" это просто выпирало ! Но у него бывают схожие неполадки и с гораздо более скромными формами, особенно если они сложны структурно.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн lorina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 910
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #99 : Июнь 15, 2012, 23:22:57 »
Я слышала Икара в исполнении Коробейникова в живом концерте -очень искрометное было исполнение и очень приятная вещица. А Пену Шмурака  Андрей великолепно сыграл, я слушала в записи, которую недавно выложил Алексей Шмурак в своем потоке, мы там немного поговорили о ней.
"Меньшинство может быть право, большинство - НИКОГДА" Генрик Ибсен.

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #100 : Июнь 16, 2012, 00:03:08 »
Это да ! У него талант на "нетривиальное" ! :)) Правда, это, вероятно, часть его авантюристичной натуры, но вот такой уж он, и ничего мы поделать не можем и не сможем ! :))
Ну разве авантюризм всегда плох? По-моему, разбавляет скуку. Правда, Вы справедливы: вопрос, что тут есть "нетривиальное". Я думаю, скорее концепция и состав программы, чем современные штучки, которые, на мой взгляд, оказались в основном безделушками. Но в программе такое чередование занимательно.  
Кстати, с ними и как-то меньше претензий к исполнению Скрябина; а представьте, если бы Коробейников целиком скрябинскую программу проиграл. А так вроде концепция выступления смещает направленность художественных оценок.
То ли в программке было написано, то ли в каком-то его интервью читала про эту программу - что, типа, эксперимент, "даже не прогнозирую, что получится".
А потом, возможно, Коробейников тоже сильно нишевой пианист, - далеко не за все ему следует браться; и в современной музыке чувствует драйв, так что... Может быть, как раз в смешанных программах, с умом составленных, может очень ярко проявить себя.

В 7-ой сонате снова вылезли проблемы пианиста – не чувствует форму. Получилось клочковато. Плюс грубоватый звук. Да много к чему можно было придраться – к фразировке, дыханию
А вы тоже ощущаете, что у него проблемы с большой формой ? На мой взгляд, из 3-го концерта Рахманинова, "Лунной" и "Хаммерклавира" это просто выпирало ! Но у него бывают схожие неполадки и с гораздо более скромными формами, особенно если они сложны структурно.
Мне кажется, что большие. 7-я соната заставила разозлиться, сыграна была невразумительно - так что я порывалась уйти с концерта. Может, сказалось и то, что он ещё не успел сконцентрироваться - играл её в начале программы, после сомнительного Раскатова. Да и 8-я тоже. А миниатюры некоторые вполне ничего.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #101 : Июнь 16, 2012, 00:23:24 »
Мне кажется, что большие. 7-я соната заставила разозлиться, сыграна была невразумительно - так что я порывалась уйти с концерта

Ну вот, хорошо, что вы не ушли, иначе мы не узнали бы, чем дело кончилось ! :))
Самое печальное, что ощущение формы, по-моему, не воспитывается: оно не может появиться из ничего - оно или есть, или его нет.
Другое дело, что оно может ПРОявиться в процессе занятий, но это уже совершенно другая проблема: это не проблема отсутствия или присутствия, это проблема выявления имеющегося. Но если его вообще нету, то ......
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #102 : Июнь 16, 2012, 22:06:57 »
Я слышала Икара в исполнении Коробейникова в живом концерте -очень искрометное было исполнение и очень приятная вещица.
Да, она неплохо слушается, имеет внятную композицию, довольно эффектная. Минус - по-моему, сделана по принципу "всем угодить".  

А Пену Шмурака  Андрей великолепно сыграл, я слушала в записи, которую недавно выложил Алексей Шмурак в своем потоке, мы там немного поговорили о ней.
"Пену" я что-то не поняла - не поняла, как построена форма. Мне она показалась набором кусков, скрепленных каким-то внешним по отношению к этим кускам неясным принципом. Поэтому мною воспринимается как что-то нецельное и случайное или же как ряд несвязных разнородных мыслей. Может ошибаюсь - потому  сложно оценить.  

Оффлайн Passer-by

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 431
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #103 : Декабрь 12, 2012, 01:39:17 »
     Попала сегодня в БЗК на абонементный концерт БСО им.Чайковского, где в первом отделении А.Коробейников играл 1 концерт Равеля для ф-но с оркестром (дирижировал Ж.-К. Казадезюс).
     Общее впечатление от его игры у меня осталось благоприятное.  Правда, если в плане техники концерт был сыгран добротно, то с точки зрения  получаемых от игры эмоций мне, как всегда, не хватило в выступлении Коробейникова какой-то энергии, харизматичности.
   Вроде и молод, и энергичен, и внешне уже чем-то похож на Рахманинова  :D, и  все успевает, а игра какая-то эмоционально не живая, слишком рассудочная что-ли.

Оффлайн Ренне

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 690
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #104 : Декабрь 12, 2012, 23:28:40 »
Я тоже была на этом концерте и впервые слышала Коробейникова "вживую". Согласна, все было очень изящно, но он "не горел". Настоящим потрясением этого вечера стала "Большая" симфония Шуберта - вот тут и оркестр, и дирижер показали, на что они способны! Незабываемое впечатление...

Оффлайн вещь-в-себе

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 683
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #105 : Декабрь 13, 2012, 01:52:08 »
Запись Равеля можно послушать здесь

http://www.moskva.fm/stations/FM_99.2/20121211

Время - 19:38

Оффлайн Passer-by

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 431
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #106 : Декабрь 14, 2012, 15:37:50 »
Цитата от Ренне:
Цитировать
Настоящим потрясением этого вечера стала "Большая" симфония Шуберта - вот тут и оркестр, и дирижер показали, на что они способны! Незабываемое впечатление...

Да, Вы абсолютно правы! Собственно, я и пошла на концерт из-за Шуберта (и Казадезюса). Он уже дирижировал БСО (кажется, в 2010 году) и тогда оставил очень яркое впечатление.

Цитата от вещи-в-себе:
Цитировать
Запись Равеля можно послушать здесь http://www.moskva.fm/stations/FM_99.2/20121211
Спасибо!

Оффлайн Demian Poor

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 253
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #107 : Май 13, 2013, 01:00:01 »
Андрей Коробейников: «Бетховен forever»

Ольга Юсова
12.05.2013


http://www.belcanto.ru/13051201.html


Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #108 : Май 13, 2013, 09:15:44 »
Андрей Коробейников: «Бетховен forever»

Ольга Юсова
12.05.2013


http://www.belcanto.ru/13051201.html



Ой, ну хорошо, что о нём пишет кто-то другой, а не я :))
Я лично считаю, что ему в Бетховене не хватает одной из самых главных для бетховениста способностей - ощущения формы. Когда он играет с оркестром и в ансамблях, его коллеги, лучше ощущающие целое, не дают ему развалить форму, но когда он играет соло ..... Ничего ужаснее его "Хаммерклавира" и "Лунной" я не слыхивал в плане разрушения формы.

Цитата Коробейникова:
----------------------------
"Брендель, конечно, большой специалист по Бетховену, спору нет. Он знает о Бетховене всё, ведь ему разрешили работать с рукописями. Многие могут об этом только мечтать! Но, на мой взгляд, он слишком дидактично подходит к исполнению этой великой, божественной и человечной музыки. Для меня в его игре практически всегда не хватает окрыленности".
----------------------------
(конец цитаты)


Вот сюрприз!
Совсем недавно, когда приезжал Брендель и когда о нём заходила речь, я, выписывая о нём то же самое, подвергся чуть ли не обструкции, причём, больше всех возмущался такой оценкой именно Коробейников, а теперь он пишет то же самое - и в ус не дует.
Безобразие.
Я давно говорил, что Брендель - это мертвечина, дитя западного способа мышления и соответствующей рекламы, что это дидактика и скукотища, и мы на нашем форуме это тоже отмечали. Приводили, кстати, мнение Власенко.
Впрочем, какая теперь разница. Просто это показательно в том плане, что Коробейников считает истиной только то, что говорит он сам, а когда то же самое скажут другие, он почему-то возражает. Видимо, из вредности.
Никто не выписывал столь апологетические фразы по приезде Бренделя, как он. И он же теперь пишет, что Брендель "дидактичен" и "не окрылён". Как будто это не было заметно ВСЕГДА!
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн center-slobodkina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 920
  • Центр Павла Слободкина
    • Центр Павла Слободкина
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #109 : Ноябрь 16, 2013, 01:21:00 »
ЦЕНТР ПАВЛА СЛОБОДКИНА

(ул. Арбат, д. 48)

http://www.center-slobodkina.ru/


 18 ноября в 19:00

К 180-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ И. БРАМСА

(второй концерт)


И. Брамс. Квинтет для двух скрипок, альта, виолончели и кларнета
(версия для кларнета с оркестром)
И. Брамс. Концерт №2 для фортепиано с оркестром


Московский камерный оркестр
 Центра Павла Слободкина


 Дирижёр -
Илья ГАЙСИН

 Солисты –
лауреаты международных конкурсов
Дмитрий ОСТРОВСКИЙ (кларнет)
Андрей КОРОБЕЙНИКОВ (фортепиано)



Заказ билетов и справки по тел. 8 (499) 241-62-26
Режим работы кассы: ежедневно с 11-00 до 20-00

Афиша ноября: http://www.center-slobodkina.ru/inde...h=11&year=2013       

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #110 : Ноябрь 30, 2013, 20:25:14 »
Lahti Symphony Orchestra
Rubinstein: Piano Concerto No. 4
Okko Kamu, conductor
Andrei Korobeinikov, piano
AVAILABLE UNTIL 27th JANUARY
http://www.classiclive.com/Concerts/2013/November/Rubinstein-Piano-Concerto-No-4/Player.aspx?full=1

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #111 : Январь 08, 2014, 21:15:21 »
http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2014/2/22/3_1900/

22 февраля 19:00 Концертный зал Мариинки

Сергей Рахманинов и Эдгар По: «Колокола»

Вступление:
Сергей Рахманинов
 Прелюдия до-диез минор, соч. 3 № 2

 «Серебряные колокола»:

Сергей Рахманинов
 Этюд-картина ми-бемоль мажор, соч. 33 № 7
 Прелюдия соль-диез минор, соч. 32 № 12
 Музыкальный момент ми-бемоль минор соч. 16 № 2
 Прелюдии си-бемоль мажор, до минор, ми-бемоль минор, соч. 23

 «Золотые колокола»:
Сергей Рахманинов
 Прелюдии ре мажор, соль-бемоль мажор, соч. 23
 Музыкальные моменты ре-бемоль мажор, до мажор, соч. 16
 Прелюдии ми мажор, ре-бемоль мажор соч. 32

«Медные колокола»:
Сергей Рахманинов
 Прелюдия ля минор, соч. 32 № 8
 Этюд-картина фа-диез минор, соч. 39 №  3
 Соната № 2 си-бемоль минор, соч. 36 (вторая редакция)

«Железные колокола»:
Сергей Рахманинов
 Элегия ми-бемоль минор, соч. 3 № 1
 Вариации на тему Корелли, соч. 42
 Прелюдия си-бемоль минор, соч. 32 № 10
 Этюд-картина до-диез мажор, соч. 33 № 9

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #112 : Январь 08, 2014, 21:48:31 »
Любопытно Андрей выстраивает программы.

Вот на его сайте нашла еще, например, такую (из уже реализованных):

СКРЯБИН. ПУТЬ К ПЛАМЕНИ
Скрябин - Концерт для фортепиано с оркестром соч.20
Скрябин - Пятая Соната соч.53
Скрябин - Седьмая Соната соч.64
Скрябин - "Прометей" - Поэма Огня соч.60

или такую:

УСТРЕМЛЕНИЯ ДУХА: К ПЛАМЕНИ И К КОЛОКОЛАМ
"К колоколам"
Рахманинов - избранные прелюдии и этюды-картины
Дебюсси - избранные прелюдии
Скрябин - избранные пьесы и Девятая соната соч.68
"К пламени"
Бетховен - Соната no.14 соч.27-2
Скрябин - избранные пьесы и Поэма "К пламени"
Дебюсси - избранные прелюдии

------------------------------
В связи с этим возникают разные мысли. Во-первых, конечно, Андрей - молодец в том плане, что подходит к программе  творчески. Ясно, что драматургия концерта - важная его часть, и всегда и все пианисты ее формируют обдуманно. Но Андрей не просто  прорабатывает драматургию, но и пытается еще дополнительно "что-то сказать" о выбранной им музыке. (Насколько это интересно в каждой программе и насколько уместно подобраны пьесы - можно обсуждать  отдельно.) Кроме того, несомненный пиар-ход: пытается создавать "фишки", которые бы привлекли зрителей (что есть неплохо, учитывая в целом состояние интереса к классической музыке).

С другой стороны, за всем этим мне видится и какая-то "попсовость" такой стратегии программ - в элементе пиара и в некоторой выпендрежности. И потому не знаешь, как к этому относиться. Меня программа заставила посмотреть на нее с улыбкой.

Вообще, конечно, практика тематических концертов и филармонических абонементов давным-давно распространена. В теле- и радиопередачах также. С этой точки зрения Андрей не предлагает ничего нового. Прошлой осенью, будучи на Дальнем Востоке, я подошла к афише Хабаровской филармонии. Прослезилась над названиями концертов (все программы, которые попадали на мое пребывание, как-то назывались, и эти названия были сентиментальны и безумно нелепы - вроде "Все, что мы зовем душой",  "Музыка сердца", "России сердце отзовется", "Шедевр или шлягер? (вечер фортепианной музыки)", "В ожидании чуда", "Пять великих скрипок" - и от них веяло чем-то провинциально-советским) и, конечно, постаралась держаться от этого заведения подальше, представляя, какого же уровня будут сами концерты. Но это другое. У Коробейникова как раз очень рассчитанный, современный  подход.
И, мне кажется, отчасти отражает те вещи, которые мы затронули, говоря о современных пианистах. По сути, Коробейников таким образом создает метатексты. Любопытно.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #113 : Январь 08, 2014, 22:05:19 »
Да, но проблема не столько в том, чтобы объявить о выпендрёже, а в том, чтобы сыграть затем так, чтобы оправдать эти программные закидоны.
У Коробейникова проблема именно в этом: разбег на рубль, а прыжок на копейку
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #114 : Январь 08, 2014, 22:32:02 »
Но это другое. У Коробейникова как раз очень рассчитанный, современный  подход.

То же самое, но рассчитанное на иную аудиторию.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #115 : Январь 08, 2014, 23:16:22 »
Но это другое. У Коробейникова как раз очень рассчитанный, современный  подход.

То же самое, но рассчитанное на иную аудиторию.

Да, на ту же самую :)) Ну, может, чуть другую.
Удивляюсь, как Кантилена этого не улавливает?
Неужели от названия "России сердце отзовется" веет "чем-то провинциально-советским", а от названия "Устремление духа к колоколам" не веет? Неужели от названия  "В ожидании чуда" веет чем-то провинциально-советским, а от названия "Устремление духа к пламени" не веет? Чем одно лучше другого? Типа, первое для быдла, а второе ..... а второе для другого быдла?
Кстати, я тоже советую "держаться от этого заведения подальше, представляя, какого же уровня будут сами концерты ".
Я даже больше скажу: непонимание встречается не только в зале, но и за клавиатурой - да, вот так! И я даже могу предложить признаки, по которым клавиатурное непонимание можно распознать, причём, я не хочу привязывать эти соображения к конкретным именам, потому что они универсальны и наблюдались мной много раз у разных пианистов.
Во-первых, у непонимающих никогда нет своего звука, своей богатой и индивидуально окрашенной тембровой палитры - или мне скажут "ну и что"? А можно ли представить певца или певицу без своего тембра? Тогда уж все сразу скажут "это никуда не годится, у них в голосе нет изюминки".
Во-вторых, непонимающий не ощущает характера авторского пианизма и играет так, как удобнее ему. Могу и поконкретнее. Давайте возьмём 5-ю сонату Скрябина: если пианист играет ниспадающие аккордовые гирлянды в конце Главной партии ДВУМЯ РУКАМИ, если ниспадающие арпеджио в Побочной партии он тоже играет ДВУМЯ РУКАМИ, если в разработке на фоне тех же пассажей элементы темы томления из вступления исполняются с перераспределением рук правой рукой, а пассажи - левой или в какой-то комбинации правой и левой, т.е. как попало, если последняя нота сонаты "втыкается" левой рукой через правую, т.е. если в концерте вы замечаете что-то из перечисленного, то знайте: на рояле играет тот, кто не понимает, что такое скрябинский пианизм, и кому далеки соображения изящного и деликатного в произведениях Скрябина!
То же самое можно подыскать и в стилях других авторов, но Скрябин - уж очень хорошая в этом плане лакмусовая бумажка.
А что касается названий концертов ......
О "пламени" и "колоколах" СТОЛЬКО уже понаписано в околоскрябинской - в т.ч. и самой быдляцкой - литературе, что меня уже просто тошнит, когда я вижу приведённые выше названия: "Устремления духа к пламени и к колоколам". На мой взгляд, это пошлятина.
А "Путь к пламени" - это "ваще" :)))) Уж назвали бы "Светлый путь к пламени" - и на афише чтобы был портрет Л.Орловой в роли "ткачихи-поварихи" или учёной из "Института Солнца" :))) И, кстати, как это 7-я соната затесалась на этом "светлом пути"? На мой взгляд (да это и без меня известно), в 7-й сонате Скрябин как раз изображал в первую очередь не пламя, а колокола, видя в этом произведении провозвестие будущей своей Мистерии. "Пламенем" там и не пахнет, хотя "искры" там есть. Коробейников захотел, видимо, раздуть из искры пламя :)) Хотя там есть "гром и молния", но это другие категории - из другой оперы, как говорится. Так что 7-я соната - это скорее "Путь к колоколам". Мистериальным, которые "звучат с неба".
Впрочем ........... за уши ведь можно притянуть что угодно.
Я думаю, все эти словесные упражнения не имеют отношения к Скрябину: это чисто рекламный ход, если больше нечем брать.
« Последнее редактирование: Январь 09, 2014, 15:54:16 от Админ »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #116 : Январь 08, 2014, 23:38:18 »
Да, но проблема не столько в том, чтобы объявить о выпендрёже, а в том, чтобы сыграть затем так, чтобы оправдать эти программные закидоны. У Коробейникова проблема именно в этом: разбег на рубль, а прыжок на копейку
Ну так это всё соотносится одно с другим. Обещать что-то впечатляющее в программе с подразумеваемыми основаниями уже вполне достаточно, чтобы создать "событие" - и собственно, уже не так важно, как сыграть, главное - сыграть!  Интерес уже обеспечен.   

Predlogoff
Цитировать
Цитировать
Цитировать
Цитата: Кантилена от Сегодня в 21:48:31
Но это другое. У Коробейникова как раз очень рассчитанный, современный  подход.
То же самое, но рассчитанное на иную аудиторию.
Да, на ту же самую  Ну, может, чуть другую.
Удивляюсь, как Кантилена этого не улавливает?
Другое - имела в виду, что это то, что смотрится современно в отличие "музыки сердца" и "в ожидании чуда". regards вот широко критикует современный пианизм за обезличенность.
Мне кажется, что Коробейников тут годится как пример. Но дело не совсем в отсутствии лица, а в том, что лицо создается, например, таким образом: не столько исполнительской интерпретацией (которая может быть заурядной), сколько предложением новых коннотаций своей программой как цельным "продуктом".

Насчет "иной аудитории", как отметила  rpb, наверное, точнее будет.
На "продвинутых" - или которые себя таковыми считают, но в каком-то смысле действительно более образованных и интересующихся, чем традиционная филармоническая публика, которой нужна "музыка сердца". Про продвинутость и продвинутых - я с иронией  :)
Но, хотя я и иронизирую, к Коробейникову отношусь с симпатией  :)). Такой его посыл, конечно, воспринимается  немного "попсовым" и ребяческим. Тем не менее - мы как-то обсуждали раньше на форуме, как привлекать в залы публику, обновлять аудиторию молодежью, способствовать познавательному интересу (а не "сделай мне прекрасно") - данная  тактика мне кажется очень удачной. А если от ребячества отойти, то, может быть, действительно получится что-то интересное. И сыграть на уровне.
Андрею желаю успешного концерта.

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #117 : Январь 08, 2014, 23:54:41 »
Неужели от названия  "В ожидании чуда" веет чем-то провинциально-советским, а от названия "Устремление духа к пламени" не веет? Чем одно лучше другого?
здесь ребячество скорее

Цитировать
не понимает, что такое скрябинский пианизм, и которому далеки соображения изящного и деликатного в произведениях Скрябина!

Я тоже ругалась на его последнем концерте, но сами стремления что-то придумать, дерзнуть, проявить хотя бы такой азарт - вносят в концертную жизнь какую-то живость. Пианистический результат, боюсь, будет, правда, не гениальный
« Последнее редактирование: Январь 09, 2014, 15:55:12 от Админ »

Оффлайн вещь-в-себе

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 683
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #118 : Май 08, 2014, 02:26:58 »
Андрей сыграл авторскую редакцию 1 концерта Чайковского


Оффлайн lorina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 910
Re: пианист Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #119 : Май 08, 2014, 22:37:34 »
Андрей сыграл авторскую редакцию 1 концерта Чайковского

Прекрасно :) - в предверии конкурса Чайковского (2015) Андрей показывает, как следовало бы играть  концерт Чайковского всегда и везде и в особенности на конкурсе, носящего имя Чайковского. Интересно,  выступление Андрея записывалось? или бермановская запись исполнения  второй редакции концерта так и осталась в единственном числе
"Меньшинство может быть право, большинство - НИКОГДА" Генрик Ибсен.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #120 : Май 17, 2014, 16:40:57 »
Андрей сыграл авторскую редакцию 1 концерта Чайковского

Прекрасно :) - в предверии конкурса Чайковского (2015) Андрей показывает, как следовало бы играть  концерт Чайковского всегда и везде и в особенности на конкурсе, носящего имя Чайковского. Интересно,  выступление Андрея записывалось? или бермановская запись исполнения  второй редакции концерта так и осталась в единственном числе

Пока да ........ Даже Хотеев, который столько чернил по этому поводу пролил, сыграл-таки зилотиевский вариант, хотя и добавил "польский" эпизод в финале.
А исполнение Коробейникова мы все дружно ПРОШЛЯПИЛИ!! Я бы непременно съездил послушать, хотя я его игру не люблю. Впрочем, Коробейников тоже меня сильно не любит, так что наши чувства взаимны :)) Но искусство превыше всего, и я непременно заслушал бы такой эксклюзив.
Нужно отдать ему должное, Андрей очень хорошо отслеживает конъюнктуру, и если он будет продолжать играть этот концерт в авторской редакции (как правильно указано в афише - ВТОРОЙ авторской), то это несомненно сделает ему отличную рекламу, а также послужит уроком и сигналом остальным пианистам.
В самом деле, сколько можно долбить одно и то же?? Я как вижу на афише "1-й концерт Чайковского", так меня уже тошнит при мысли, что опять будет звучать зилотиевская редакция. А самое главное, что на афише ведь не уточняют, что это ТРЕТЬЯ редакция, что она не авторская, а зилотиевская. Уж так бы и отмечали - "Редакция Зилоти", а то ведь иначе получается форменный подлог, нечто вроде режоперы.
Уверен также, что Коробейников будет и дальше играть именно 2-ю редакцию, так что на его исполнение этой вещи можно ходить, потому что тот, кто прикоснулся к авторскому варианту, уже не сможет вернуться к зилотиевскому убожеству.
Сами понимаете, что исполнение авторской редакции - это ещё не гарантия хорошего исполнения, но это хотя бы что-то вменяемое изначально.
« Последнее редактирование: Май 17, 2014, 16:55:20 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Андрей Коробейников (р.1986 г)
« Ответ #121 : Май 17, 2014, 17:01:22 »
А тут вдруг обнаружил сайт Коробейникова:

http://www.korobeinikov.com

Там, конечно, есть и глубоко присущая ему мания величия, но зато сайт довольно информативный: там и грядущие концерты отмечены (среди них пока нет новых исполнений 1-го концерта Чайковского), и разные ссылки.
Есть и стихи, посвящённые ему :)) Он их тоже размещает - такой скромняга, прям душа радуется.
Есть там и его стихи, из которых мне вот эти строки ударили по глазам:

Тлеет клетка, млеет лето
Угольком.
Лопнет старая планета:
Горл комком.

:))
У меня прям тоже сразу горл комком.

В Яндексе по его фамилии находится и наш форум, т.е. этот поток - но должно же быть какое-то разнообразие мнений, не одни ведь стихи, панегирики и самовосхваления :))
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #122 : Май 18, 2014, 16:53:53 »
Концертный зал МТ
16 июля среда 19:00
Сольный концерт Андрея Коробейникова (фортепиано)

В ПРОГРАММЕ:

Франц Шуберт
Фантазия «Скиталец» до мажор, D 760

Людвиг ван Бетховен
Соната № 23 фа минор («Аппассионата»), соч. 57

Ян Сибелиус
«Деревья», пять пьес для фортепиано, соч. 75

Модест Мусоргский
«Картинки с выставки»

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2014/7/16/3_1900/

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #123 : Июнь 10, 2014, 08:55:58 »
Андрей сыграл авторскую редакцию 1 концерта Чайковского

12 июня 2014 20:00
«Концертный зал радио «Орфей». «День России». Концерт. Большой симфонический оркестр им П.И Чайковского под управлением В. Федосеева. Запись из Клина от 7.05.2014г.
Солист: Андрей Коробейников.
http://www.muzcentrum.ru/

Вдруг кто-нибудь и запишет...

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #124 : Июнь 10, 2014, 10:26:02 »
Андрей сыграл авторскую редакцию 1 концерта Чайковского

12 июня 2014 20:00
«Концертный зал радио «Орфей». «День России». Концерт. Большой симфонический оркестр им П.И Чайковского под управлением В. Федосеева. Запись из Клина от 7.05.2014г.
Солист: Андрей Коробейников.
http://www.muzcentrum.ru/

Вдруг кто-нибудь и запишет...

Да, было бы шикарно! Я рад, что это записано, поэтому можно будет в ещё одном исполнении послушать 2-ю редакцию, санкционированную автором. Я хочу подчеркнуть, что рекомендую это из соображений ознакомления с авторской версией, но не касаюсь конкретного исполнения, за которое не несу никакой ответственности.
И, кстати, это же вроде по "Орфею" будет? Поэтому в сети запись полежит и некоторое время будет доступна. Но, как показала практика, качество хранимой записи намного хуже, чем качество эфирной, так что запись имеет смысл. Я попрошу нашу волшебницу :))
 А вот что в Клину было такое исполнение, и я даже мог поехать, но ничего о нём не знал, это безобразие. Вот так всегда - рекламируют что угодно, а когда идёт нечто действительно интересное, так ни рекламы, ничего - ни слуху, ни духу.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн lorina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 910
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #125 : Июнь 10, 2014, 18:05:19 »
И, кстати, это же вроде по "Орфею" будет? Поэтому в сети запись полежит и некоторое время будет доступна. Но, как показала практика, качество хранимой записи намного хуже, чем качество эфирной, так что запись имеет смысл.

Да, если записывать с Орфея, то только с прямого эфира - постараюсь записать,
хорошо, что предупредили заранее  :)
"Меньшинство может быть право, большинство - НИКОГДА" Генрик Ибсен.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #126 : Июнь 12, 2014, 20:21:02 »
Слушаю передачу.
Мерзавцы: в связи с возрождением авторской редакции они умудрились не вспомнить Лазаря Бермана, который как раз первый возродил и сыграл её в конце ХХ века.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #127 : Июнь 12, 2014, 20:44:24 »
Во Пётр Ильич - не пианист - всё-таки выдал фортепианную партию в 1-м концерте! Коробейников не везде справляется с чисто виртуозными моментами. В частности, в середине 2-й части. А ещё сейчас финал будет.
Но в целом недурно, хотя есть за что покритиковать: за штампы, унаследованные ещё от исполнения зилотиевской редакции, манерные замедления, которых ни грамма нет во всех редакциях. Мне вообще кажется, что концерт этот нужно в сильных моментах играть как можно более прямолинейно и мужественно, и только тогда он производит должное впечатление. Это вовсе не вредит лирике, а даже наоборот - оттеняет её.
И ещё: звукооператоры жутко задрали динамику фортепианной партии, так что она чересчур доминирует. Но исполнители тут уж точно ни при чём! Я не верю, что Федосеев такое мог допустить.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #128 : Июнь 12, 2014, 20:51:56 »
Финал также не порадовал в плане виртуозности, что довольно странно. О да, я понимаю, что знаменитый октавный унисон в ф-п партии написан "неудобно", но ведь можно было бы и подучить.
И ещё обидно, что в зале было мало народу, это слышно по его жиденькой реакции! Не было хорошей рекламы.

И в конце опять наврала ведущая - вовсе не впервые за 100 лет была исполнена эта версия! Её играл и записал Лазарь Берман в 80-х гг! И если об этом не знают даже сотрудники дома-музея, то чего же требовать от остальных, в т.ч. и от Коробейникова??
Позор какой. Кошмар.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #129 : Июнь 12, 2014, 20:55:34 »
lorina??
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн lorina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 910
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #130 : Июнь 12, 2014, 21:06:45 »
Да, я послушала и записала.Мне понравился сам принцип исполнения - Коробейников ушел от пустого виртуозного блеска и помпезности, наполнив концерт лирико-драматическим содержанием исповедального характера. Очень интересное исполнение и оркестр его в этом поддержал. Это действительно ближе к Чайковскому.
 Я давно не слушала бермановскую запись, но мне показалось, что есть отличия от той записи.
« Последнее редактирование: Июнь 12, 2014, 22:15:50 от lorina »
"Меньшинство может быть право, большинство - НИКОГДА" Генрик Ибсен.

Оффлайн Сергей

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 664
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #131 : Июнь 12, 2014, 21:48:51 »
«Для комплекта» замечу, что лет эдак восемнадцать назад авторскую редакцию концерта играл и Николай Токарев с Михаилом Хохловым.

Оффлайн lorina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 910
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #132 : Июнь 12, 2014, 22:11:35 »
авторская редакция концерта №1Чайковского  в исполнении Коробейникова и БСО\Федосеев
"Меньшинство может быть право, большинство - НИКОГДА" Генрик Ибсен.

Оффлайн lorina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 910
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #133 : Июнь 12, 2014, 22:25:28 »
«Для комплекта» замечу, что лет эдак восемнадцать назад авторскую редакцию концерта играл и Николай Токарев с Михаилом Хохловым.
Сколько же Токареву было лет на тот момент? Я знаю только того, который был стипендиатом фонда Спивакова и сейчас часто с ним играет (р.1983 г)
"Меньшинство может быть право, большинство - НИКОГДА" Генрик Ибсен.

Оффлайн Сергей

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 664
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #134 : Июнь 12, 2014, 23:38:17 »
«Для комплекта» замечу, что лет эдак восемнадцать назад авторскую редакцию концерта играл и Николай Токарев с Михаилом Хохловым.
Сколько же Токареву было лет на тот момент? Я знаю только того, который был стипендиатом фонда Спивакова и сейчас часто с ним играет (р.1983 г)
Хм, да, это, пожалуй, было чуть позже, но, подозреваю, не позже 2001 года.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #135 : Июнь 13, 2014, 00:04:10 »
это, пожалуй, было чуть позже, но, подозреваю, не позже 2001 года.

Да, я могу подтвердить, что лет 15 (или больше) назад на афишах БЗК мелькало упоминание авторской версии 1-го концерта Чайковского, но хоть убейте, я не помню, кто играл. На афише, РАЗУМЕЕТСЯ, было указано что-то типа "исполняется впервые мною" (с) :))
Хотя Лазарь Берман был ещё жив.
« Последнее редактирование: Июнь 13, 2014, 00:15:55 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #136 : Июнь 13, 2014, 00:09:01 »
авторская редакция концерта №1Чайковского  в исполнении Коробейникова и БСО\Федосеев

Благодарю!
На "Орфее" Андрюша, конечно, в своём репертуаре: пиарится вовсю, как это ему вообще свойственно. Его уж там так обхаживают - что он и первый, и единственный, и он не возражает :)) Бесстыдник. Хотя ПРЕКРАСНО знает, что он не первый и не единственный эту версию играл, и что о ней есть на всех форумах потоки, что об этом пишут статьи, берут интервью, что в сети лежат записи Бермана и Хотеева и т.д.
Но всё это не отменяет самого отрадного факта исполнения Коробейниковым этого концерта во 2-й редакции. Это, без преувеличения, большое событие, как бы к нему ни относиться.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #137 : Июнь 14, 2014, 00:01:35 »
Коллеги!
В силу присущей мне скромности хочу напомнить о моей статье, посвящённой специально рассмотрению различий редакций 1-го концерта Чайковского. Статья хорошая, я считаю, она мне очень удалась, так что перечитал не поморщившись и вам тоже советую:

http://www.tchaikov.ru/predlogoff-concerto1.html

Там есть и снимки вариантов текстов самого начала концерта.


Вариант Зилоти:




Авторский вариант:




Странно, что исполнение авторской версии Коробейниковым, хотя оно далеко не первое за последний век, не сопровождалось всё же соответствующей реакцией слушательских кругов. Событие было весьма незаурядное.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн lorina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 910
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #138 : Июнь 14, 2014, 18:43:49 »
Мне тоже удивительно, что особой реакции на исполнение авторской редакции концерта Чайковского, как Л.Берманом (в свое время), так и Коробейниковым, не наблюдается. Помню, что запись Бермана, выложенная Predlogoff'ым на форуме в 2009 г произвела на меня сногсшибательное действие. В то время я уже не состоянии была слушать 1-й концерт Чайковского, а бермановская запись просто перевернула мое восприятие концерта и возродила  любовь к нему.
Коробейнинов абсолютно  правильно говорит, что начало концерта является смыслообразующим элементом - благодаря такому началу совершенно по другому строится и первая каденция и первая часть концерта, при таком начале невозможно уйти в пафос и помпезность, такое начало предопределяет характер всего концерта.
Я переслушала запись Бермана и  хотя Коробейников не упоминает его имя, но чувствуется влияние Бермана на  исполнение Коробкйникова  во всем.  Кстати сказать, Коробейников вовсе не утверждает, что он является первым исполнителем этой редакции, он мог и не знать, что будет говорить  ведущая перед врезкой его интервью, а ведущая, конечно, не сама придумала о его первенстве, а пересказала то, что ей наговорили сотрудники музея в Клину.
"Меньшинство может быть право, большинство - НИКОГДА" Генрик Ибсен.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #139 : Июнь 15, 2014, 00:11:40 »
ведущая, конечно, не сама придумала о его первенстве, а пересказала то, что ей наговорили сотрудники музея в Клину

Вот и вопрос: какова их квалификация? Вроде бы считается, что они должны быть специалистами и знатоками, а что на деле? Кто-то из них имеет, наверное, учёную степень, и чему она помогает? Как они могут не знать таких фактов?
И вообще, что это за разговор? Вот вы читали мою статью о редакциях 1-го концерта Чайковского, и я хочу спросить: почему я должен собирать эти материалы, цитаты, изучать клавиры и партитуры и компоновать материал? Я что - по штату обязан? Разве это моя специальность? Почему я знаю больше них? Это не я, а ОНИ должны были собрать все эти материалы; то не я, а ОНИ должны были написать эту статью. А написал её почему-то я!
А почему?? Да потому что они бездействуют, переливают из пустого в порожнее.
Я почитываю время от времени различные якобы "учёные" материалы, посвящённые музыке, и просто ужасаюсь, какая профанация исходит от этих учёных. Они пережёвывают всё то, что жевали и 10, и 20, и 40 лет назад, а что толку-то?
Или вот, к примеру, проблема скрябинской нотации. Почему я пишу статьи на эту тему, а не они, т.е. не те, кому это по штату положено? Что они там мусолят в сових работах, какую научную деятельность разводят, если такие научные дыры до сих пор никем не закрыты?
И это лишь 2 примера, в которых только слепой и глухой не сможет разобраться, а ведь учёные сами должны ставить перед собой подобные задачи и решать их, не оставлять на откуп людям из других сфер.
В общем, безобразие, что и говорить. И какое невежество! Получается, что клинские специалисты даже не в курсе того, что авторская редакция была исполнена и записана Лазарем Берманом - но я же не только запись слышал, я самолично побывал на первых исполнениях Бермана этой редакции в концертном зале. Получается, что в Клину сидят люди, на памяти которых это не происходило? Сколько же им лет? В 2 раза меньше, чем мне что ли? Если глубины их памяти не хватает для того, чтобы сохранить подобного рода сведения. И это те, кто должен быть хранителем, держать в памяти ключевые факты. И вот вам "проверка" квалификации.
Я возмущён.
Позор.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн lorina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 910
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #140 : Июнь 15, 2014, 20:14:47 »
Вот вы читали мою статью о редакциях 1-го концерта Чайковского
Да, читаю, интересная статья, а где можно познакомиться с полным нотным текстом авторских редакций 1-го концерта Чайковского? не в Клин же вы ездили за ними ;)
что творится в интернете - везде пишут, что "Впервые за 100 с лишним лет будет исполнен (или исполнен) в подлинной авторской версии знаменитый Первый концерт для фортепиано с оркестром" :o
Единственно,  на страницк БСО в фейсбуке есть пометка "С момента смерти Чайковского Концерт для фортепиано с оркестром № 1 во второй авторской редакции прозвучит практически впервые" (выделено мной).
а вот и видео этого исполнения в Клину
http://www.youtube.com/watch?v=zlDlGZnhdKY
"Меньшинство может быть право, большинство - НИКОГДА" Генрик Ибсен.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #141 : Июнь 15, 2014, 21:00:06 »
на странице БСО в фейсбуке есть пометка "С момента смерти Чайковского Концерт для фортепиано с оркестром № 1 во второй авторской редакции прозвучит практически впервые" (выделено мной)

"Практически"? :)) Это как? Из серии "исполняется впервые мною" (с) ? :))
Прям по Владимиру Винокуру.
Я не понимаю, как возможно такое бесстыжее безобразие? Ладно там Лазарь Берман давно умер, но ведь Темирканов, записавший с ним эту редакцию, ещё жив! Он-то что молчит??
Я считаю, что Темирканову нужно об этом сообщить и попросить разъяснить ситуацию.
Сейчас имеет место самый настойщий подлог и историческая фальсификация.
Более того, Александр Дмитриев, сыгравший 2-ю редакцию с Л.Н.Берманом в Москве 28 апреля 1980 года в концерте, на котором я побывал, ещё жив и действует! Он-то что молчит??
Почему они упускают своё первенство?
« Последнее редактирование: Июнь 15, 2014, 21:11:12 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн lorina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 910
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #142 : Июнь 15, 2014, 21:38:42 »
Вот еще нашла информацию:

В июне 2014 года выходец из России Кирилл Герштейн вместе с Симфоническим оркестром Берлинского радио впервые запишет вторую редакцию Первого концерта на компакт-диск. А следующее публичное исполнение этой редакции может состояться в Бостоне — там же, где в 1875 прошла мировая премьера концерта Чайковского.
http://news.mail.ru/culture/18097170/

"Меньшинство может быть право, большинство - НИКОГДА" Генрик Ибсен.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #143 : Июнь 15, 2014, 21:57:35 »
Что такое? Лёд тронулся?
Как бы то ни было, именно исполнение Лазаря Бермана с Александром Дмитриевым и его же запись с Юрием Темиркановым БЫЛИ ПЕРВЫМ ЗА 100 ЛЕТ исполнением этого концерта во 2-й редакции, которую можно считать хорошим компромиссом.
Полагаю, в архивах Гостелерадио можно разыскать и запись из БЗК от 28 апреля 1980 года. В тот день, кстати, музыканты 2 раза (!!) повторили финал концерта на бис, так что у слушателей была возможность в полной мере насладиться полной его версией, услышав её 3 раза.
Я вспоминаю, как я был ошарашен ........ Я-то шёл "на Бермана", и вдруг такой сюрприз .......
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 211
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #144 : Сентябрь 23, 2014, 16:54:32 »
Наталья Зимянина

20 сентября https://www.facebook.com/natalya.zimyanina/posts/495698747233845

Вчера в Гнесинском зале играли пианист Андрей Коробейников и скрипач Гайк Казазян (сонаты Бетховена 3,9,10). Шла на концерт и всю дорогу думала: «Куда тебя черт несет?»

Ну что, Андрей как паровоз, Гайк - такая изумительная виньетка, порх-порх смычком, безукоризненный. Сейчас, думаю, встану и уйду. Коробейникова отдельно хочу слушать, Казазяна – отдельно! Но что за чудеса, к концу первого отделения как-то привыкла, что-то метафизическое в голове произошло, и я их полюбила и вдвоем. Композитор Борис Франкштейн орал «брависсимо!», но это я бы пока воздержалась. Хотя - боже ты мой, Сонаты Бетховена для скрипки и фортепиано!!! – что-то уходящее в безвозвратное прошлое, и какой же подвиг взять это в программу. За программу – именно брависсимо. Во втором отделении была Девятая, так наз. Крейцерова соната (непонятно за что уж так воспетая Толстым). Было ужасно интересно, как «антибуржуазный» Коробейников, в гробу видавший все каноны (но не по хамству какому-нибудь, а из-за безудержной оригинальности натуры) играет с «буржуазным», ничем не коробящим Казазяном с его изящным, безукоризненным смычком. Прямо интрига нашего времени! К концу они друг друга как-то заразили лучшими своими качествами.

Были рады сами (может, я фантазирую?), радовался, во всяком случае, и зал. На бис Андрей Коробейников объявил «актуальные сегодня, но редко исполняемые Вариации Бетховена для скрипки и фортепиано на тему, более известную у нас как «Ты ж мэнэ пидманула».

По поводу последней вариации заметил: "Может быть, Бетховен спросил у Разумовского, что происходит в русской музыке. Потому что это какая-то дикая пародия на Алябьева».

Надо ли говорить, с каким вниманием публика приникла ухом к этому энтертейнменту XIX века. Я сидела, и меня просто хохот разбирал: с одной стороны – мелодия жалостливая-жалостливая, хоть милостыню на улице проси, с другой - это дурацкое «Ты ж мэнэ пидманула…»… А с третьей – Бетховен же все-таки, блин! В общем, Андрюша знал, на что шел.

Не понимаю, почему в Гнесинском зале вечно мешают какие-то звуки из учебного корпуса или из фойе. Вот артисты уже стоят на сцене - а где-то бренькает вибрафон, кто-то что-то на рояле учит, кто-то кому-то что-то орет, двери хлопают… Что тут за деревня?

Хочу Коробейникова послушать, даже не спорьте. Вот ближайшие концерты (пардон, капслоком – копирую): MOSCOW 19.09.2014(вчерашний) BUDAPEST 22.09.2014 ORENBURG 25.09.2014 CLERMONT-FERRAND 02-03.10.2014 SAINT-PETERSBURG 26.10.2014 UFA 03.11.2014 YEKATERINBURG 06-07.11.2014 PERM 08-09.11.2014 METZ 11.11.2014 LYON 15.11.2011 TOKYO 27.11.2014 OSAKA 01.12.2014 SAPPORO 02.12.2014

Ну и?.. Москва, ау!

Андрюша, спасибо за позитив! Телефон потеряла, а то бы позвонила. Не стройте из себя «академического музыканта», умоляю. Все равно у Вас из правого башмака какой-то желтый шнурок торчал до полу. Вы - такой же «не-академический», как Саша Князев, который, как известно, гений. Честь Вам и хвала.
Che mai sento!


Оффлайн center-slobodkina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 920
  • Центр Павла Слободкина
    • Центр Павла Слободкина
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #146 : Декабрь 09, 2014, 01:36:33 »
10 декабря в Центре Павла Слободкина состоится четвёртый концерт цикла «Все симфонии Бетховена». Солист - выпускник Европейского Университета Права, выпускник Московской Государственной Консерватории, член Международной Академии Наук Сан-Марино, лауреат международных конкурсов  Андрей Коробейников.
Молодой пианист совместно с оркестром нашего Центра под управлением дирижёра Ильи Гайсина исполнит Концерт №4 для фортепиано с оркестром Л. Бетховена. Также в концерте прозвучат такие шедевры великого венского классика, как увертюра «Именинная» и Четвёртая симфония.

Начало концерта в 19.00

Оффлайн Алька

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 149
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #147 : Январь 14, 2015, 16:54:19 »
19 января 2015 Большой зал Консерватории
Благотворительный концерт в фонд памятников героям Великой Отечественной войны в Смоленской области

Симфонический оркестр студентов Московской консерватории
Дирижер — Вячеслав Валеев
Солист — Андрей Коробейников (фортепиано)

В программе:
С. В. Рахманинов  - Концерт № 2 для фортепиано с оркестром
П. И. Чайковский  - Симфония № 6


22 января 2015 Большой зал Консерватории
«Час, день, вечность...»  Фестиваль к 175-летию со дня рождения П. И. Чайковского

Большой симфонический оркестр имени П. И. Чайковского
Дирижер — Владимир Федосеев
Солист — Андрей Коробейников (фортепиано)

В программе:
П. И. Чайковский
«Франческа да Римини», фантазия для оркестра, соч. 32
Концерт № 1 для фортепиано с оркестром, соч. 23
«Рождественская елка», сюита из балета «Щелкунчик»

Два концерта в течение одной недели в Большом зале Консерватории!!!! Это  круто!!!

Оффлайн Алька

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 149
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #148 : Январь 15, 2015, 17:35:13 »
Еще один концерт Андрея Коробейникова в Большом зале Консерватории

15 ФЕВРАЛЯ 2015
  ВОСКРЕСЕНЬЕ   БОЛЬШОЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ начало в 19 часов

Московский симфонический оркестр
Дирижер — дополнительно
Солист —  Андрей Коробейников

В программе:
И. Брамс - Концерт № 2 для фортепиано с оркестром
С. Франк - Симфония ре минор

Оффлайн Natali

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 42
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #149 : Январь 15, 2015, 17:43:10 »

Еще один концерт в апреле.

8 апреля 2015, начало в 19:00

Большой зал консерватории

Государственный академический Большой симфонический оркестр имени П.И.Чайковского
Дирижер – Владимир Федосеев
Андрей Коробейников (фортепиано)
В программе:
Римский-Корсаков
«Шехеразада» — сюита для оркестра
Скрябин
«Мечты» для симфонического оркестра
Концерт для фортепиано с оркестром

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #150 : Январь 21, 2015, 00:23:41 »
22 января 2015 Большой зал Консерватории
«Час, день, вечность...»  Фестиваль к 175-летию со дня рождения П. И. Чайковского

Большой симфонический оркестр имени П. И. Чайковского
Дирижер — Владимир Федосеев
Солист — Андрей Коробейников (фортепиано)

В программе:
П. И. Чайковский
«Франческа да Римини», фантазия для оркестра, соч. 32
Концерт № 1 для фортепиано с оркестром, соч. 23
«Рождественская елка», сюита из балета «Щелкунчик»

Концертный зал радио "Орфей" Прямая трансляция из БЗК.
«Год П.И. Чайковского на радио «Орфей».
«Час, день, вечность…» - фестиваль к 175-летию П.И. Чайковского.
Концерт БСО им. Чайковского п/у В. Федосеева, солист Андрей Коробейников (ф-но). В программе – Чайковский «Франческа да Римини» (фантазия для оркестра), Концерт №1 для ф-но с оркестром (2 авт.ред.) и «Рождественская елка» (сюита из балета "Щелкунчик")
http://www.muzcentrum.ru/

Оффлайн FATHARE

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 73
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #151 : Январь 21, 2015, 02:06:18 »
замечательные впечатления от концерта 19.01
покупала билеты не на исполнителя, о котором слышала краем уха (исключительно в силу собственного невежества, да не будет принято на счет исполнителя), а на 2-й концерт Рахманинова.
И не пожалела, а порадовалась! И спутники не пожалели, хотя в их случае это был первый опыт такого продолжительного концерта и первый визит в БЗК:)

было ощущение, что оркестр чуточку сдержан и не делал все, что хотел от него дирижер: не было "стройной бури" звуков, которые слышатся в избранных для концерта произведениях, впечатление суховатости - но - это строгое ИМХО. была еще парочка "показалось", но умолчу, т.к. не уверена

В исполнении Андрея Коробейникова 2-й концерт понравился. Я слишком дилетант, чтобы судить об особенностях индивидуальности исполнителя - ничего экстравагантного не заметила. Индивидуальность для меня была слышна в бисах. Особенно в последнем.
Буду признательна, если кто-нибудь из бывших на концерте скажет, что исполнялось на бис.
Очень на слуху произведения, но не помню, что это, не помню...


Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 211
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #152 : Апрель 25, 2015, 00:22:41 »
Юрист, знаток эсперанто, пожизненный член академии наук республики Сан-Марино, поэт и один из самых заметных пианистов поколения 20-ти-летних. Андрей Коробейников выступил в Курске с концертом фортепианной музыкой Великой Отечественной войны.

http://gtrkkursk.ru/lenta-novostei/20150424190610_l.html
Che mai sento!

Оффлайн waretada

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 332
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #153 : Апрель 25, 2015, 11:08:00 »
...Андрей Коробейников выступил в Курске с концертом фортепианной музыкой Великой Отечественной войны.
http://gtrkkursk.ru/lenta-novostei/20150424190610_l.html
Андрей Коробейников, пианист: «Слава Богу много концертов, очень интересно везде играть. Я иногда называю свою деятельность «музыкальный туризм». У нас очень теплая и очень внимательная и глубокая публика. Таких глубоких писем я нигде не получал после концертов, с таким разбором сочинений».

Интересно,  в Антарктиде он тоже побывал в рамках деятельности  «музыкальный туризм»?   :D

Предлагаю викторину - что из сыгранного на концерте в Курске Андрей включит в программу на конкурсе Чайковского:
- Вторую сонату Шостаковича
- Восьмую сонату Прокофьева
- музыку Константина Макарова-Ракитина
- ничего из перечисленного 
 :)


Оффлайн Алька

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 149
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #154 : Июнь 20, 2015, 01:18:35 »
Выступление Андрея сегодня было очень интересным, но не будем забывать о цикле "Все сонаты Бетховена" Петра Лаула, который он проводит в этом году в Питере   -  множество прекрасных моментов.

Оффлайн Наталья Леонидовна

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 187
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #155 : Октябрь 22, 2015, 14:02:23 »
«Чайковский, Рахманинов, Метнер» (6+)
Вечер романсов русских композиторов
Музей «П.И. Чайковский и Москва» (Кудринская пл., 46/54)
Концертный зал
30 октября, пятница
Начало в 19.30

Исполнители:
заслуженная артистка России Яна Иванилова (сопрано),
лауреат международных конкурсов Андрей Коробейников (фортепиано)
В программе:
романсы П.И. Чайковского, С.В. Рахманинова, Н.К. Метнера
Подробнее:
Яна Иванилова – одна из лучших российских камерных певиц. Великая Зара Долуханова назвала ее самой выдающейся камерной певицей современности.
«У Яны Иваниловой красивое, сильное и гибкое сопрано, которому подвластны и яркие краски, и нежные полутона. Она уверенно чувствует себя во всех регистрах, а совершенная техника позволяет ей сосредотачивать все внимание на создании различных художественных образов – от трагического до согретого теплым юмором», – пишет
газета «Культура».
Партнер Яны Иваниловой, пианист Андрей Коробейников всего в 7 лет одержал свою первую победу – стал лауреатом I премии III Международного конкурса юных музыкантов им. П.И. Чайковского.
К 20 годам Андрей стал обладателем более 20 премий различных конкурсов в России, США, Италии, Португалии, Великобритании, Нидерландах и других странах. В их числе — I премия на III Международном конкурсе пианистов им. А. Н. Скрябина в Москве (2004), а также II премия и Приз публики на II Международном конкурсе пианистов им. С. В. Рахманинова в Лос-Анджелесе (2005).
На сегодняшний день Андрей Коробейников выступил с концертами в 42 странах мира.
Совместный концерт двух выдающихся исполнителей – безусловно, яркое музыкальное событие этого сезона.

Справки по телефону: 8 (495) 691-15-14
« Последнее редактирование: Октябрь 23, 2015, 19:20:38 от Наталья Леонидовна »

Оффлайн Алька

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 149
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #156 : Декабрь 05, 2015, 14:38:05 »
В Рязани в конце ноября прошел концерт с участием Андрея Коробейникова - интервью с ним

http://novgaz-rzn.ru/nomer26112015_47/2411.html

Оффлайн Наталья Леонидовна

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 187
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #157 : Декабрь 16, 2015, 14:39:19 »
"30
ДЕКАБРЯ

СРЕДА
МАЛЫЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
1900
НАЧАЛО
КОНЦЕРТА
Предновогодний вечер «Соната-Феерия»

Арсений Чубачин (виолончель)

Андрей Коробейников (фортепиано)


Организатор: Первое Музыкальное Объединение

В программе:
Л. ван Бетховен
Соната № 9 ля мажор, соч. 47

Э. Григ
Соната ля минор, соч. 36

А. Розенблатт
Фантазия на темы из оперы Ж. Бизе «Кармен»

Р. Щедрин
Кадриль из оперы «Не только любовь»

А.Пьяццолла
Импровизации

В канун Нового года «Первое музыкальное объединение» и Московская консерватория представляют Вашему вниманию эксклюзивный концерт.

«Соната – Феерия» — концерт, атмосфера которого позволит гостям насладиться уникальным исполнением мировых шедевров и проникнуться праздничным настроением:

На сцене - новое поколение звезд классической музыки виолончелист Арсений Чубачин и пианист Андрей Коробейников;
Представлена уникальная концертная программа — исполнение легендарной «Крейцеровой сонаты» Людвига ван Бетховена на виолончели;
Мировая премьера — Фантазия на темы из оперы Ж. Бизе «Кармен» Александра Розенблата прозвучит впервые на виолончели;
Авторские импровизации на темы А. Пьяццоллы;
Фееричное продолжение вечера в фойе зала.
Изысканный фуршет и коктейль от ресторанов высокой кухни, гитара-live, непринужденное общение с музыкантами и зведными гостями вечера, подарки и призы от партнеров фестиваля.

Сбор гостей: с 18.00

Начало концерта: 19.00

В стоимость билета включен коктейль и фуршет.
Dress-code: official / сосtail"----все хорошо, кроме цен:(, 5000....

Оффлайн lina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 749
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #158 : Декабрь 19, 2015, 18:08:23 »
Анонс на сайте "Геликон-оперы":

19 января 2016 года пианист Андрей Коробейников выступит на сцене зала «Стравинский» театра «Геликон-опера» с программой «Неслышанная классика».
Концерт «Неслышанная классика»  станет первым выступлением Андрея Коробейникова в «Геликоне». В программе вечера – первые редакции Сонаты №2 для фортепиано и Концерта для фортепиано с оркестром №1 С.В. Рахманинова, Концерт для фортепиано с оркестром №1 П.И. Чайковского в окончательной авторской редакции.

В концерте примет участие симфонический оркестр театра «Геликон-опера» под управлением народного артиста России Владимира Понькина.
Начало концерта в 19:00. Билеты в кассе театра.
Полностью:
http://www.helikon.ru/ru/news/1643.html
« Последнее редактирование: Декабрь 19, 2015, 18:59:02 от lina »

Оффлайн Алька

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 149
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #159 : Декабрь 20, 2015, 08:32:52 »
Очень приятная запись:

https://www.youtube.com/watch?v=xYz1aGJKGjw

Уже тогда чувствовался талант и собственный стиль.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 211
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #160 : Январь 21, 2016, 23:41:33 »
Петр Ильич по рукописи

В "Геликоне" сыграли Первый концерт Чайковского в авторской редакции
Текст: Ирина Муравьева

http://www.rg.ru/2016/01/21/chajkowskij.html

В "Геликоне" сыграли Первый концерт Чайковского в авторской редакции

"Подлинный" Чайковский открыл концертную афишу зала "Стравинский": Андрей Коробейников с оркестром театра под управлением Владимира Понькина исполнил Первый концерт Чайковского в авторской редакции. В программе прозвучали также первые редакции фортепианных сочинений Сергея Рахманинова - Второй сонаты и Первого концерта.

...

По принципу глубинных аналогий и музыкальных взаимосвязей оказалась построенной и программа Андрея Коробейникова "Неслышанная классика". Вторая соната Рахманинова, прозвучала в его исполнении с энергией лирического порыва, с легким дыханием и импровизационной свободой звуковой ткани, рассеивающейся в рахманиновских пространствах с чуть слышными колокольными звонами. Рахманиновский концерт Коробейников начал с "задыхающихся" аккордов, спазматический разбег которых прерывался красивой певучей кантиленой оркестра. В исполнительской интонации пианиста ощущалось внутреннее ажитато, легкость в противовес патетике, созерцательность. В Andante cantabile завораживали нежные краски звука. В драматургических, фактурных нюансах, подчеркнутых Коробейниковым, улавливалась связь рахманиновского опуса с концертом Чайковского.

Наконец, во втором отделении си-бемольный концерт зазвучал в авторской редакции Чайковского. И открылся концерт не привычным ликующим каскадом аккордов у солиста, а разреженной меланхоличной фактурой арпеджато рояля. Весь настрой авторской редакции оказался далеким от того типа пианизма - приподнятого, пафосного, романтического, к которому за сто с лишним лет публика привыкла в Первом концерте Чайковского. У Коробейникова звучали негромкие арфовые разливы арпеджато, капельный звук в щемящей по красоте кантилене, октавная фактура с "траурной" краской, цепкие страшные аккорды. Ансамбль с оркестром был плотным, сливающим звук рояля с другими инструментами. Как играть теперь Первый концерт Чайковского, зная о том, что авторский текст звучит иначе, каждый музыкант должен решить сам.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 211
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #161 : Январь 21, 2016, 23:42:48 »
Петр Поспелов: "Жизнь научно отредактированному тексту может дать только исполнитель, наделенный даром свыше. По счастью, герой нынешнего концерта Андрей Коробейников относится именно к таким исполнителям. Очищенный от позднейших наслоений Чайковский прозвучал у него так, будто по-другому и нельзя – настолько уверенно, естественно и твердо держался пианист в границах ранее «не слышанного» классического текста. Одной из кульминаций Концерта в его исполнении стала сольная каденция, в которой словно послышалась проникновенная авторская речь от первого лица. Оркестр «Геликон-оперы» аккомпанировал уверенно – конечно, его трудно сравнить с Tchaikovsky Symphony, оркестром Федосеева, хотя бы по количеству: справляться пришлось малым числом струнников (всего три контрабаса). Но опыт Владимира Понькина сделал свое дело: солист и оркестр составили слаженное целое".

http://www.vedomosti.ru/lifestyle/articles/2016/01/20/624823-korobeinikov-gelikon-operi
Che mai sento!

Оффлайн Алька

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 149
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #162 : Февраль 04, 2016, 12:51:56 »
Андрей Коробейников играет сегодня в БЗК с Главной симфонической  капеллой, дирижер В.Полянский - Первый концерт Рахманинова.

У него планируется выступление не самого "крупного масштаба" в Библиотеке им. Боголюбова на Фестивале "Шаги на снегу" 7 марта, в понедельник - И.С.Бах "Гольдберг-Вариации". Начало в 19 часов. Стоимость билетов 300руб, для пенсионеров - 100 руб. По нынешним меркам - благотворительный концерт. Я сама заранее приобрету билетик, могу сделать это для всех - только назовите имена ;)



Оффлайн Liza

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 240
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #163 : Февраль 04, 2016, 22:27:49 »
Фееричное исполнение 1 концерта Рахманинова! Спасибо огромное, Андрей! :))

Оффлайн Алька

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 149
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #164 : Февраль 08, 2016, 19:05:35 »


Завтра 09 февраля 2016 на телеканале Культура в проекте "Мастера фортепианного искусства" - Андрей Коробейников. Начало программы - 17.45.

В концерте принимают участие: Андрей КОРОБЕЙНИКОВ, Симфонический оркестр театра "Геликон-опера".

Дирижер - Владимир Понькин

В программе:
С. Рахманинов. Соната №2 для фортепиано (1-я редакция),
                        Концерт №1 для фортепиано с оркестром (1-я редакция)

Оффлайн Читатель

  • Читатели
  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 391
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #165 : Февраль 09, 2016, 01:03:07 »


Завтра 09 февраля 2016 на телеканале Культура в проекте "Мастера фортепианного искусства" - Андрей Коробейников. Начало программы - 17.45.

В концерте принимают участие: Андрей КОРОБЕЙНИКОВ, Симфонический оркестр театра "Геликон-опера".

Дирижер - Владимир Понькин

В программе:
С. Рахманинов. Соната №2 для фортепиано (1-я редакция),
                        Концерт №1 для фортепиано с оркестром (1-я редакция)
Не совсем понял, какую редакцию он все-таки играл: первую или вторую, которую если судить по сообщению в РГ, композитор дирижировал незадолго до смерти. И какую из них нужно считать единственно правильной? Я уж не говорю о том, что для меня несколько странно читать такую фразу в заметке Ирины Муравьевой в РГ, что якобы: "только теперь, когда авторские версии Концерта вышли в первых томах Академического полного собрания сочинений Чайковского..."  Простите, а разве партитура и клавир 1-го фортепианного концерта Чайковского, размещённые Гольденвейзером в Полном собрании сочинений (ПСС) П.И.Чайковского, изданном в 50-х годах ХХ века, отличаются от той редакции, про которую теперь пишут, что она якобы была раньше неизвестна - см., например, большую статью Предлогова об отличиях редакций 1-го фортепианного концерта Чайковского - здесь. И в чем состоят эти отличия?

P.S. О своем отношении к авторской редакции и редакции Зилоти и не раз писал на форуме - см., например, здесь и здесь

Оффлайн Сергей

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 664
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #166 : Февраль 09, 2016, 02:35:42 »
Да, они отличаются, но чем -- помню плохо.

Оффлайн Ирина67

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 351
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #167 : Февраль 23, 2016, 14:30:28 »
23 февраля Новосибирская филармония
К. Вебер. Увертюра к опере «Оберон»
С. Прокофьев. Концерт № 3 для фортепиано с оркестром
П. Чайковский. Симфония № 4
Новосибирский академический симфонический оркестр
Андрей Коробейников, фортепиано (Москва)
Дирижер – Гинтарас Ринкявичус

Начало в 18.00
http://filnsk.ru/translyatsii/

Оффлайн lina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 749
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #168 : Февраль 23, 2016, 21:07:15 »
Дорогие форумчане (форумляне)! Не знает ли кто-нибудь из вас отчество Андрея Коробейникова? Очень нужно - для дела. Помогите, пожалуйста!

Оффлайн Алька

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 149
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #169 : Февраль 24, 2016, 00:10:02 »
смогу ответить только после 7 марта, когда спрошу его об этом на концерте!!! :( :D

Оффлайн lina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 749
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #170 : Февраль 24, 2016, 18:47:38 »
Спасибо, уважаемая Алька! Подожду. Нигде в интернете пока найти не смогла.

Оффлайн Nikita Owl

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 9
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #171 : Февраль 24, 2016, 20:39:32 »
Дорогие форумчане (форумляне)! Не знает ли кто-нибудь из вас отчество Андрея Коробейникова? Очень нужно - для дела. Помогите, пожалуйста!
смогу ответить только после 7 марта, когда спрошу его об этом на концерте!!! :( :D

Спасибо, уважаемая Алька! Подожду. Нигде в интернете пока найти не смогла.

Задавать такие вопросы "в лоб", да ещё на концерте - лучше не надо

Оффлайн Алька

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 149
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #172 : Февраль 25, 2016, 02:37:21 »
Nikita Owl, спасибо за совет!!!

Оффлайн Алька

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 149
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #173 : Март 10, 2016, 09:17:09 »
7 апреля 2016 в Библиотеке Искусств им. А.П. Боголюбова состоялся сольный концерт Андрей КОРОБЕЙНИКОВА.
В программе:
Л.В.Бетховен - Соната №32 c-moll
И.С.Бах - Гольдберг-Вариации.

Я была на этом вечера - прекрасное впечатление. Андрей сумел в небольшом концертном зале донести до публики всю глубину и красоту исполняемых произведений. До начала концерта очень подробно и доходчиво говорил об особенностях собственной трактовки Сонаты и Вариаций, . ПОБОЛЬШЕ бы ТАКИХ  КОНЦЕРТОВ!!!

Recital прошел в рамках традиционного Фестиваля "Шаги на снегу", каждый год организуемого Людмилой Михалойвной Кокоревой в залах этого Дворца Искусств. Огромная благодарность всем, принимавшим участие в этом празднике МУЗЫКИ!!!

Оффлайн Наблюдатель

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 176
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #174 : Июнь 04, 2016, 23:54:10 »
Играет Андрей Коробейников
Концертхаус, Берлин 31.05. 2016
В программе Бетховен "Шесть вариаций на собственную тему" ор. 76, 26 соната Бетховена, Шуберт фантазия "Скиталец", Лист "Соната - фантазия после прочтения Данте", Скрябин Три Этюда из 8-го опуса, и Скрябин 7-я Соната.

Послушал я наконец-то живьем Кузю Штоштаковича (известного в миру, как Андрей Коробейников) в зале Концертхауса .
Первый раз я его увидел в ю-тубе года четыре назад, когда он торжественно и публично похоронил очередной конкурс Чайковского, сыграв «Похороны куклы» Петра Ильича из «Детского альбома». Он тогда, очевидно, обиделся на всех и вся за то, что его турнули со второго тура, и поэтому совершил такой оригинальный протестный демарш. Проще говоря, выкинул "па-а-анты", как говорят москвичи.

Оригинал, однако!

Но это не важно
.
А главное было то, что тогда он мне очень понравился! :)

Затем через три года Андрюша передумал и совершил «акт эксгумации» Чайника, чтобы заново принять в нем участие. Эдакое «Возвращение блудного сына».
Но на сей раз он мне уже НЕ понравился!
В «Масленице» Чайковского Андрюша устроил тараканьи бега, вторую часть 32 -й Сонаты Бетховена превратил в колыбельную для слона, точнее для мамонта, тем самым устроив великую китайскую пытку для членов жюри и окончательно разозлив Доренского, припечатав его к стулу и лишив малейших шансов остановить этот спектакль.

Музыкальный бунтарь, нигилист и концептуал, однако!

Таковы правила конкурса: - каждый участник имеет право полностью высказаться, а жюри обязано терпеливо выслушивать всех до конца.
И вот сейчас в концертхаусе он мне снова понравился!:)

Андрей приехал в Берлин с совершенно потрясающей программой, составленной на удивление красиво и продумано.
Поэтому делаю вывод, что его надо слушать не подряд, а через раз, чтобы все время нравился:)
Знаю, что в России он очень популярен, имеет массу поклонников и даже ярых фанатов, которые считают его чуть ли не гением.
Но это совсем не так.

Гении - исполнители, которые своим искусством раздвигают горизонты восприятия музыки, открывая в ней новые грани. Они видят в музыке то, что недоступно другим, потому что имеют «третий глаз». Они создают шедевры, обладая высочайшим уровнем творческого и духовного потенциала. И когда играют на сцене, то заставляют слушателя испытывать невероятный экстаз.
А.Коробейников в эту категорию явно не попадает.

К современному высшему эшелону пианистов гранд - класса он тоже не принадлежит.
Имею в виду таких корифеев, как М.Плетнев, Г. Соколов, А.Володось, М.Аргерич, Ю.Ванг, Т.Ушида, А. Амлен, а в последнее десятилетие в эту орбиту мощно ворвался наш Алексей Володин, который делает на фортепиано просто чудеса. Говорю о тех пианистах, которых слышал буквально в самое последнее время, год-два назад. Разумеется, что ухо уже привыкает к подобному уровню:)
Взять, к примеру, Е.Кисина. Могу в чем-то с ним не согласиться в музыкальном плане, но его феноменальное качество обработки материала никогда не вызвает у меня сомнений. Все делается на высочайшем уровне. Или того же Ланг-Ланга. В музыке - полная безвкусица, зато пианизм просто совершенный
.
Чем прежде всего отличаются гранды от рядовых пианистов? Тем, что помимо безукоризненного владения своим ремеслом, они обладает настоящей СВОБОДОЙ и ЛЕГКОСТЬЮ исполнения . В игре сплошная органика.
Как-то однажды Г. Каспаров остроумно сказал, что «разница между мною и Карповым состоит в том, что Карпов играет в шахматы, КАК МОЖЕТ , а я играю, КАК ХОЧУ»!

У А.Коробейникова , в принципе, достаточно хороший и надежный пианизм, он - эдакий крепкий (чуть не сказал «народный») умелец. У него хороший исполнительский вкус, опрятная игра , хорошая звуковая культура . Он естественно фразирует, и грамотно выстраивает форму.
Правда, руки у него не больно-то парят над клавиатурой: )

Но истинной СВОБОДОЙ и легкостью игры он пока не обладает: - в быстрых эпизодах его частенько заносит, местами явно подзагоняет, маловато красок в образных характеристиках, разнообразия в звучании. Особенным открытым темпераментом он также не отличатся. В шквальных аккордовых эпизодах «Сонаты-Данте» Листа он начинает «тонуть», плохо справлясь с фактурными «этажами», замазывая все это хозяйство густой педалью. Частенько играет на пределе физических возможностей, а не так , как «хочет».

Но!

При все при этом мне его было ОЧЕНЬ ИНТЕРЕСНО СЛУШАТЬ!
То, что Коробейников - большая личность , достаточно оригинальная и с большим интеллектом - слышно сразу и не вызывает никакого сомнения. У него даже внешность очень колоритная и запоминающаяся, - типичный «парень из нашего города»:)
Понимаете, господа, он действительно УВЛЕКАЕТ своей игрой, заставляет слушателя идти за собой. В чем-то он может уступать другим мастеровитым пианистам, но именно у него есть ТО, чего нет у других , огромной массы безликих профессионалов!

ХАРИЗМА!

Обаяние исполнителя! Яркая индивидуальность со своим неповторимым почерком!
Вот, пожалуй, самые главные качества исполнителя в наше время. Можно быть хорошим виртуозом, играть чисто, грамотно и формально все правильно. Но если отсутствует эта необходимая и очень важная изюминка, как «харизма» или обаяние личности, то слушатель остается равнодушным к происходящему, как бы хорошо человек ни играл на сцене.

Коробейников очень хорошо в начале концерта сыграл бетховенские «Шесть Вариаций на собственную тему» ор 76. Как известно, это тема является знаменитым турецким маршем из «Афинских развалин» Прекрасный чеканный ритм в теме, упругий штрих и хорошая звуковая атака.
Произведение очень редко исполняется на сцене, а зря, между прочим - отличная и здоровая музыка, такая ядреная, знаете ли:) В стилевом отношений Андрей сыграл их просто превосходно.

26-я Соната «Прощальная» была также очень хороша, особенно первые две части. На второй медленной части «Разлука» даже заслушался - пианист прекрасно владел временем.
Немного , правда, разочаровал в финале, потому что играл его слишком быстро, и в этом темпе у него явно не хватило пальцевой дикции, плохо доносилось в зал, была такая небольшая «кашица». И также здорово загонял, терялся пульс.
Я понимаю, что у Бетховена там написано Vivacissimamente. Но это вовсе не Prersto, и даже не Allegro molto. . А прежде всего характер музыки!
Все время вспоминаю, как замечательно говорил Гилельс о выборе оптимального темпа в виртуозных произведениях, подчеркивая, что существует так называемыйц порог воспрятия скорости чередования звуков человеческим ухом, за который никогда нельзя переходить, иначе фактура превращается в бесформеннную массу. И кроме того никогда не следует не забывать об акутстике зала, в которой частенько плывет звук.

«Скитальца» Шуберта - он сыграл ну просто здорово во всех отношениях!
Прекрасно выстроил форму, звучание рояля было отличное! Как у него шикарно по звуку прозвучала заключительная кода с октавным фугато , - прямо настоящая симфония для фортепиано! Все было убедительно по музыке. Это была действительно безукоризненная игра. Мне кажется что «Скиталец» - пожалуй, самая огромная удача пианиста в концерте.

«Сонату по прочтении Данте» Ф.Листа он также в принципе сыграл хорошо и убедительно. Просто мне не всегда хватало настоящего контроля над фактурой во всех «адских» шумных местах. Скажем, в самом начале Сонаты после вступления , там где открываются "врата ада» , идет огромная экспозиция с нарастающей динамикой вплоть до кульминационной ликующей ПП. Откровенно говоря, у Коробейникова самое начало ГП немного утонуло во всей этой звуковой массе, недостаточно хорошо прослушивалось . В конце Сонаты, заключительной торжественной Коде была примерно та же картина. Темп он взял слишком быстрый, даже суетливый, и многие важные детали внутри этой фактуры просто пропадали, например, показ обеих связующие партий. Я не говорю о прозрачности фактуры, понятно, она не может быть быть здесь уместна по определению, действительно, надо изображать сплошную дьявольщину:)
 Я говорю о ЯСНОСТИ произношения, именно том качестве проработки фактуры, которым отличаются большие мастера . Существует изумительная запись «Сонаты-Данте» с А. Володосем, где у него в полном равновесии сочетаются образная сфера со всеми адскими вихрями и высочайшим качеством «произношения» фактурного материала. Соната действительно очень сложная в виртуозном отношении и даже физическом: сплошь и рядом крупная октавная и аккордовая техника.
Зато все лирические эпизоды Сонаты у Коробейникова прозвучали замечательно, практически вся середина.
Какая же это все-таки божественно красивая музыка у Листа!
Сколько в ней подлинной романтической страсти и упоения! Действительно , настоящий гимн Любви! Но играют её почему-тот очень редко.

Прекрасно были исполнены Три Этюда Скрябина из 8 опуса (запись выставляю)
А вот Седьмая Соната Скрябина в его исполнении, откровенно говоря, не впечатлила! Ждал от него настоящей экспрессии, более ярких эмоциональных контрастов, жутких и страшных колоколов в самом начале Сонаты, так сказать, «предвестников мировой Мистерии», ждал последнего знаменитого последнего мощного аккорда-взрыва на весь диапазон клавиатуры. Но все это у него прозвучало слишком формально, не в фокусе и очень вяло в звуковом отношении, мало красок! Кроме того, она у него здорово расползлась по форме, видимо из -за того, что взял слишком медленный темп.

(Честно говоря, господа, но после московской записи С. Рихтера 1964 года, которая меня в свое время так «пронзила « на всю жизнь, можно сказать, ошарашила до такой степени, что не мог уснуть всю ночь, я эту Сонату я больше ни у кого не могу слушать! )
Бисы были, кстати говоря, отличные - две бетховенские багатели и знаменитый Этюд Скрябина из 42 опуса.
И все же, несмотря на все эти шероховатости, некоторую исполнительскую и техническую неровность , Коробейников доствил мне огромное удовольствие от своей игры. Действительно, он очень яркая и оригинальная личность! Поэтому обязательно его буду слушать, но … через раз :)!

Оффлайн Наблюдатель

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 176
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #175 : Июнь 04, 2016, 23:55:52 »
Даю ссылки на запись исполняемых произведений.

https://yadi.sk/d/UCJEm88zsFAe3  Бетховен 26 Соната 1 часть

https://yadi.sk/d/QGEuws7tsFAeh   Бетховен 26 Соната 2-3 части

https://yadi.sk/d/givHShyJsFAiH     Лист "Соната -Данте"

https://yadi.sk/d/hGZYEtZjsFAoM   Скрябин 7 Соната

https://yadi.sk/d/UA90jV1KsFAqd    Скрябин Этюд ор. 42 № 5

https://yadi.sk/d/4n9SjC7XsFArY    Скрябин Два Этюда ор 8

https://yadi.sk/d/-jDMDX5zsFBA4    Шуберт Фантазия "Скиталец"
« Последнее редактирование: Июнь 05, 2016, 00:00:48 от Наблюдатель »

Оффлайн Ренне

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 690
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #176 : Июнь 05, 2016, 00:54:07 »
Уважаемый Наблюдатель, спасибо за захватыаающий рассказ (такач редкость в последнее время на форуме, во всяком случае в фортепианном разделе) и ценные записи. Очень у меня схожее восприятие этого пианиста...

Оффлайн Liza

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 240
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #177 : Июнь 05, 2016, 01:48:40 »
У меня - тоже схожее.. Но стараюсь не пропускать его выступлений. Правда, попадаю каждый раз на выступления Андрея Коробейникова с оркестром. )

Оффлайн Наблюдатель

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 176
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #178 : Июнь 05, 2016, 12:12:14 »
Уважаемый Наблюдатель, спасибо за захватыаающий рассказ (такач редкость в последнее время на форуме, во всяком случае в фортепианном разделе) и ценные записи. Очень у меня схожее восприятие этого пианиста...
Да не за что:) Слушайте записи на здоровье! Ну а насчёт их ценности- пусть решат потомки:)

Оффлайн Александр П.

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 029
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #179 : Июль 05, 2016, 14:43:58 »
Гость программы «Главная роль» — пианист Андрей Коробейников (30.06.2016)
http://tvkultura.ru/video/show/brand_id/20902/episode_id/1311130/video_id/1491356/

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 211
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #180 : Июль 05, 2016, 21:53:52 »
Пишет Слава Шадронов ( _arlekin_)
2016-07-05 15:57:00

Прокофьев в БЗК: Симфоническая капелла, дир. Дмитрий Крюков, сол. Андрей Коробейников
http://users.livejournal.com/-arlekin-/3388727.html

2-й концерт и 3-я симфония Прокофьева - такой набор (будто концерт по заявкам и не хватало только 2-й симфонии для полного комплекта) застил мне глаза, и я весьма легкомысленно отнесся к тому, что помимо оркестра и пианиста в программе обещали "художественное слово", да еще под общей "шапкой" с формулировкой "Ангел огня", а ведь это должно было навести на подозрения и упредить шок. Вообще отсыл к "Огненному ангелу" формально уместен, поскольку 3-я симфония написана на материале одноименной оперы, а опера, в свою очередь, создана по мотивам соответствующего романа Валерия Брюсова. Правда, в романе "огненный ангел" - это мало того, что демон по сути, так еще и плод расстроенной психики героини -

http://users.livejournal.com/-arlekin-/2632896.html

- в контексте же концерта под таковым понимался, видимо, ни много ни мало сам Прокофьев. Тем не менее тексты брюсовские использовать здесь как будто уместно. Правда, преимущественно в ход шли Цветаева и Блок, что, особенно Цветаева, совсем уж из другой оперы, но я думал - мало ли, почитают стишки перед началом, а потом пойдет Прокофьев, это ж не театр им. Сац с их бессменной Роксаной на просветительской вахте... Не тут-то было!

Сама идея разбивать части концертного и симфонического цикла декламацией поэтических текстов - не то что спорная, а заведомо неприемлемая. Но при том музыкальном качестве, которое демонстрировали симфоническая капелла под управлением Крюкова и солист-пианист, с одной стороны, и с таким "художественным словом", что предложила Алия Хисамутдинова в красном платье и примкнувший к ней опять-таки Коробейников - это нечто чудовищное. Застрельщиком выступил, что самое удивительное, Коробейников, и он же, насколько я понимаю, подбирал тексты, свалив в одну помойную кучу "Уж сколько их упало в эту бездну...", "Авиатора" и зачин поэмы "12", пересыпав ими исполнение 2-го концерта, на 3-ю симфонию, не унимаясь, нафаршировав обрывками из романа Брюсова и снова стихами Цветаевой и Блока. Косноязычие пианиста-декламатора можно объяснить тем, что речь - не основное для него выразительное средство (хотя когда-то он и пытался поступать в Школу-студию МХАТ - безуспешно), но и с "основным", то бишь с пианизмом, проблема хватало. Более-менее сносной мне показалась третья часть 2-го фортепианного концерта, а первые две превратились в манную кашу, размазанную по тарелке, оркестр звучал ужасно, взаимодействия с солистом не было никакого, да еще стихи в довесок. Между тем во втором отделении Коробейников на себя взял Брюсова и его "Огненного ангела" (предпочитая читать с листа, запинаясь, соответствующие фрагменты: к 1-й части симфонии - знакомство Рупрехта и Ренаты, к 2-й - воспоминание о детских играх Ренаты с Мадиэлем, к 3-й - полет на шабаш, к 4-й - смерть Ренаты в заключении), а стихи передоверил партнерше.

Если Коробейникова я раньше слышал и кое-какое представление загодя о нем имел (хотя такого трэша все-таки не ожидал), то девица со срывающимся голосом, в ярко-алом платье и руками "словно две большие птицы" просто перевернула мои представления о том, что возможно на академической площадке, потому что такое и для красного уголка сельской библиотеки было бы чересчур: все эти вопли, завывания, придыхания - представление о "серебряном веке" на уровне колхозной самодеятельности. Ну то есть не за что зацепиться: исполнение музыки - катастрофа, поэтический довесок - триумф безвкусицы, да еще пианист мечется (в первом отделении) от микрофона к роялю, не забывая, однако, после прокофьевского концерта отчебучить "Революционный этюд" Скрябина. Я честно пытался вникнуть в концепцию "проэкта", и если искать в "драматургии" вечера некую логику, то по крайней мере на уровне первого отделения сия "мистерия" (а именно на мистериальном характере "действа" настаивали его авторы - я не о Прокофьеве и не о Брюсове, но о Коробейникове с его экзальтированной товаркой), видимо, носила "историософский" характер и посвящалась революционным сдвигам начала 20-го века - социальным, культурным и эстетическим. Однако помимо, как бы помягче выразиться, наивности подобной затеи и ее корявого воплощение, сам факт соединения конкретно 2-го фортепианного концерта Прокофьева с Цветаевой и Блоком - чистая несуразица, а когда при этом музыку так играют и стихи так читают - это просто тушите свет.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 211
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Андрей Коробейников (р.1986 г), пианист
« Ответ #181 : Июль 05, 2016, 21:56:11 »
Надя Игнатьева

https://www.facebook.com/nadia.ighnatieva/posts/755780471231188

Вообще-то я сегодня вечером собиралась пойти домой, поделать кучу умных дел. Даже по этому поводу предпочла шорты с футболкой платью (а что делать? лето короткое, а летней одежды много, нужно и футболки с шортами выгуливать). Ну и спрашивается, чего меня понесло в БЗК вечером? Лень, матушка.

А меж тем было ясно, что идти сегодня, пожалуй и не стоит. Даже если я оставлю своё более чем неоднозначное отношение к солисту (в конце концов, на то он и выпендривается, чтобы меня было неоднозначное отношение), то во-первых, настораживало название концерта "Ангел Огня". Уж больно много в нём какого-то наивного пафоса и юношеской претензии. Во-вторых, смущало присутствие на афише Рассказчика. В общем, все мои подозрения оправдались.

Пусть это кажется с моей стороны филистерством и ретроградством, но меня покоробило, когда Алия Хисамутдинова в качестве этакого эпиграфа стала читать "Демона самоубийства". Нет, я понимаю, что на дворе 1913 год, Серебряный век и прочий декаданс, а Прокофьев с утра пораньше получает записку от Макса Шмидтгофа. Но всё-таки наличие стихотворного эпиграфа да