Автор Тема: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.  (Прочитано 21522 раз)

0 Пользователей и 1 Гость просматривают эту тему.

Nadejda

  • Гость
“MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« : Ноябрь 11, 2007, 17:25:11 »
Metropolitan Opera
  Verdi: Macbeth
  New production
Dates: 22, 26, 31 October, 3 November 2007, 5, 9, 12(m), 15 January, 9, 13, 17 May 2008 
Singers: Maria Guleghina / Andrea Gruber
Zeljko Lucic / Lado Atanelli / Carlos Alvarez
Dimitri Pittas / Roberto Aronica / Joseph Calleja
John Relyea / René Pape
Ronald Naldi / Russell Thomas
Conductor: James Levine
Director: Adrian Noble
Set Designs: Mark Thompson
Costumes: Mark Thompson
Lighting: Jean Kalman

Подробные рецензии можно прочесть здесь:
http://gaycitynews.com/site/news.cfm?newsid=18981345&BRD=2729&PAG=461&dept_id=592781&rfi=6

http://www.classicstoday.com/Classics/ConcertReview_ASPFiles/ViewConcertReview.asp?Action=User&ID=553

http://nymag.com/arts/classicaldance/classical/reviews/39925/

http://www.nysun.com/article/65134

http://theoperacritic.com/tocreviews2.php?review=sc/2007/metmacbet1007.htm

http://www.ft.com/cms/s/2/8fa877e0-8313-11dc-b042-0000779fd2ac.html

http://www.newsday.com/entertainment/arts/ny-etmus5430442oct26,0,4516393.story

http://www.bloomberg.com/apps/news?pid=20601088&sid=aQlrW7hOedzI&refer=muse

Если кто подскажет как вставлять фотографии, то можно будет увидеть весьма впечатляющие. Так же, как и ряд рецензий.

Nadejda

  • Гость
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #1 : Ноябрь 11, 2007, 17:52:42 »
http://www.newsday.com/entertainment/arts/ny-etmus5430442oct26,0,4516393.story

BY MARION LIGNANA ROSENBERG.Special to Newsday
October 26, 2007
Macbeth" occupies a special place in Verdi's career. After its 1847 premiere (Verdi revised it in 1865), the composer dedicated it to his beloved father-in-law, calling it "dearer to me than all my other operas." Verdi reportedly made the first Macbeth and Lady Macbeth rehearse their great duet 150 times - the last time with cloaks over their costumes, in the theater lobby, while the world premiere audience waited impatiently.

With its bleak E-minor tonalities and eerie, muted woodwind writing, "Macbeth" is a nightmare in music. Giddy ceremonial numbers sound with brutal irony, and the grief of the Scottish people and the hero Macduff take on an almost unbearable pathos.

The Metropolitan Opera, which last performed "Macbeth" in 1988, got some of this right in its new production. In the Serbian baritone Zeljko Lucic, it has a Macbeth of the highest caliber, vocally and dramatically. Lucic sang with unfailing beauty at all levels of dynamics, from a tortured whisper to a confident, embracing full voice, his sound sometimes seeming to issue from a twilight world of anguish. The evening's highlight came in the last scene, when Lucic's Macbeth, broken and bewildered, poured out "Piet ... , rispetto, amore" with a buttery legato and soft-grained but potent, soulful tone.

Alas, his Lady Macbeth was not remotely his equal. Maria Guleghina gave forth an ear-splitting array of shrieks and squeaks, sometimes breathing in the middle of words, sometimes omitting consonants altogether when the going got rougher. By and large, the sounds she emitted had only a glancing relationship to Verdi's music. The less said about her titter-inducing histrionics, the better.

As Macduff, tenor Dimitri Pittas sang "Ah, la paterno mano" with a bright and pleasing, but monochromatic, timbre, wanting a touch more abandon. A grave, dignified Banquo, John Relyea offered a fine sense of style and unfocused tone. Russell Thomas was Malcolm, delivering his handful of lines with zest and incisiveness.

The Scottish people are a character unto themselves in Verdi's nationalistic reading of Shakespeare's tragedy, and the Metropolitan Opera Chorus under Donald Palumbo sang slendidly. As shaped by conductor James Levine, the desolate chorus "Patria oppressa" throbbed like a wound, the choristers' sound ranging from a howl of grief to weary, halting whimpers.

Levine's savage, venomous reading of the score was beyond praise, studded with grim, yawning silences and chords that thudded and crashed with the finality of death. Mark Thompson's handsome black sets - including a vertiginous cyclorama against which a forest festered in bruise-like purples and blues - were filled by director Adrian Noble with inanities: witches decked out like Mary Poppins gone bad, Lady Macbeth bumping and grinding her way through her drinking song like a tenth-rate Carmen, pointless gropings and swinging lamps. Verdi's dearest opera deserved better.

Nadejda

  • Гость
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #2 : Ноябрь 11, 2007, 18:07:06 »
http://gaycitynews.com/site/news.cfm?newsid=18981345&BRD=2729&PAG=461&dept_id=592781&rfi=6

Neutering 'Macbeth'
By: JAMES JORDEN
11/02/2007
When the Met last offered Verdi's "Macbeth" a quarter century ago, the New York Times" slammed Sir Peter Hall's staging as "the worst new production to struggle onto the Metropolitan Opera's stage in modern history" and the opening night audience greeted the curtain calls with some of the loudest boos in the theater's history. On October 22, the company neatly avoided a reprise of this notorious fiasco when they offered a bland take on the opera unlikely to rouse much strong feeling at all.

The night's unqualified triumph belonged to the Met chorus under the new direction of Donald Palumbo. Finally the company has a vocal ensemble to complement James Levine's elite orchestra. As thrilling as Palumbo's forces were in full cry - for example, in the first act finale - they impressed even more in the hushed pages of "Patria oppressa," the lament of the Scottish exiles. They sang in a true pianissimo, a very soft but completely supported tone, unlike the listless crooning many choruses do.

Levine's orchestra too paraded a vast range of dynamics, with the resplendent, seemingly tireless brass section a particular delight. The conductor's take on this opera has grown somewhat mannered, with allegro sections taken at breakneck speed and slower tempi stretched out to the point of longueur. So contrasty a performance tended to highlight the patchy nature of the opera, not one of Verdi's most consistently brilliant scores.

In an ideal world, we would hear a star baritone with a distinctively Italianate timbre performing the role of Macbeth. In reality, we got Zeljko Lucic, whose voice, though generic and somewhat dry, is one of the few in the world today of sufficient size and thrust to do justice to this part in a theater the size of the Met.

Lucic's grainy tone sounded most at home in Macbeth's reflective scenes, where his handsome, unfussy phrasing underlined the character's nobility. Not a performance for the ages, perhaps, but certainly accomplished and never less than solid.

Less consistent was the Lady Macbeth of Maria Guleghina.
This artist wields a voluptuous stage presence and an enormous and unruly voice. Her blunt interpretation alternates between a deafening full cry and a tremulous half-voice warble. Rarely was she able even to approximate the trills, scales, and other bel canto ornaments Verdi wrote.

As well, Guleghina is unable or unwilling to employ chest resonance, a serious handicap in a part that so often dips into the soprano's lowest range. The pivotal sleepwalking scene fizzled as Guleghina simply ran out of voice.

You have to give the soprano credit for throwing herself wholeheartedly into director Adrian Noble's production, even the more risible bits. I see no reason, for example, for Lady Macbeth to roll across the floor like a trained dog in between verses of her first act cabaletta, and at least a few audience members snickered at Guleghina's lead-footed flamenco during her brindisi.

Noble interpolated more diagetic stage noise elsewhere in the opera, most distractingly during the superb fugue Verdi wrote to depict Macbeth's final battle.

These inanities aside, the staging was solid and unsurprising, in a style that might be called "traditional modern," updated to a dismal post-World War II era. Designer Mark Thompson assigned the warrior men distressed military uniforms, varying the look with that operatic classic the black leather trench.

Lady Macbeth swans about in a series of precariously low-cut peignoirs, switching to a jazzy red beaded sheath for the banquet scene. In the third act, she signals her impending mental collapse by pairing a fitted black velveteen blazer with charcoal wool track pants.

Noble's vision of the witches as frowzy housewives in ratty cloth coats is terrifying, if for the wrong reason - the weird sisters could be some of those veteran autograph hounds who hang around the Met's stage door. For the scene of Banquo's ambush, Noble devised a terrifyingly plausible solution, and the notoriously difficult vision sequences played out hypnotically.
Banquo (John Relyea) and Macduff (Dimitri Pittas) sounded and acted fine but struck few sparks. The audience response at the end of the night was warm. Perhaps any malcontents were too bored to boo.

Nadejda

  • Гость
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #3 : Ноябрь 11, 2007, 19:31:37 »
http://www.classicstoday.com/Classics/ConcertReview_ASPFiles/ViewConcertReview.asp?Action=User&ID=553

VERDI’S “MACBETH” GRIM AND POTENT AT THE MET
Metropolitan Opera House, Lincoln Center, N.Y.; Oct 31, 2007

Of Verdi’s three operas based on Shakespeare, “Macbeth” is the earliest. Composed in 1847 and revised in 1865, it was one of the composer’s favorite works. He obsessed on it before its premiere to the point where he had the royal couple rehearsing their duet (for the last time) in the lobby of the theater, in full costume, while the audience sat in their seats waiting for the show to begin. Macbeth is not the masterpiece that both “Otello” and “Falstaff” clearly are, but it is a remarkable, exciting evening at the opera nonetheless, particularly when well-sung and conceived.

The Met’s last production was a catastrophe – one scene had a Lawrence-of-Arabia type figure in white on a blood-red stage wandering among the lamenting Scots. The new production, unveiled last week, occurs “in a post-World War II Scotland,” but its black, bleak multi-purpose set gives more the feeling of an Eastern-bloc country that can’t quite get out from under. Mark Thompson designed the costumes and sets: A cyclorama features a half-dead forest against a blue-black sky; rotating, dimly lit pillars change perspective and define spaces; the big banquet scene introduces guests in fancy clothes and dozens of movable chairs that are used in various ways throughout the opera. The Apparition Scene, with floating globes depicting Macbeth’s future nemeses, was as good-looking as it was creepy. Director Adrian Noble is acutely aware of the power of sex and so our Lady Macbeth gets what she wants by offering Macbeth up a boatload of alluring humping. Noble makes us feel for the half-mad Macbeth, a splendid figure driven to a bad end by power and yes, lust. And the witches (Verdi asked for three groups of eight) are treated very effectively as beggars, bag ladies with purses that conceal weapons and flashlights, the latter used to illuminate their faces to look spooky and dirty. Gloom and oppression, quite rightly, pervade the performance.

Much has been made of Verdi’s statement that he wanted Lady Macbeth to have a “stifled,” unappealing voice; he was, more likely, trying to avoid hiring a pretty-sounding singer who was a notoriously poor actress. At any rate, the enormous-voiced Maria Guleghina’s sound is certainly not “stifled,” but it is nasty – and getting nastier. She has all the notes for this killer role, but anything above the staff is genuinely ugly and she often comes in slightly south of the note. She made hash of the role’s coloratura. One can’t deny that she’s an effective presence, but she is utterly devoid of subtlety, both vocally and dramatically, and it becomes tiresome. The sound that came out of her at the close of the Sleepwalking Scene – a high D flat marked to be sung pianissimo – would have scared half of Scotland to death. Placing her opposite the Macbeth of Zeljko Lucic merely underscores the issue: He is an actor and singer of nuance, and while he may not possess the juicy, Verdi sound one prefers in the role (Sherrill Milnes sang it in the last revival with just the right fullness), he presented a figure once noble, now tormented, and he can stun with power when he wants to as well. John Relyea’s beautiful bass voice handled Banquo’s music well but he made little dramatic effect. Debutant tenor Dimitri Pittas sang Macduff with a bit too much muscle, but exhibited a ringing, solid and appealing tone, while in the small role of Malcolm, Russell Thomas was very impressive. The beautifully trained chorus sang superbly all evening and their fourth act lament in particular had great feeling and shading.

Much of the show's success lay at the baton of James Levine, who led with tension and a type of brutality that brought Verdi’s score vividly to life. His pacing was ideal and the orchestra responded like the champions they are.

“Macbeth” will be repeated on Nov 3rd and then returns in January.

Nadejda

  • Гость
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #4 : Ноябрь 11, 2007, 20:11:50 »
Для полноты впечатления ещё одна рецензия. В оставшихся пяти ничего принципиально нового. Но здесь не откажешь автору в чувстве юмора.
http://www.bloomberg.com/apps/news?pid=20601088&sid=aQlrW7hOedzI&refer=muse

`Macbeth' Goes Modern at Met With Lucic as the Murderous King By Manuela Hoelterhoff.

Oct. 24 (Bloomberg) -- Flabby around the waistline and poorly combed, Zeljko Lucic comes off as a gormless fellow who might need help spearing a Twinkie. In the new production of Verdi's ``Macbeth'' at the Metropolitan Opera, he's just right as the anxious murderer with the ambitious wife.

Usually, the Macbeths inhabit a drafty castle in gloomy Scotland hundreds of years ago. In a matter of four swift-moving acts stuffed with murders, witches, visions and prophecies, Macbeth becomes king of Scotland only to perish on the battlefield while his wife goes insane.

Written in 1847 and much revised, it's a feverishly exciting work by a young composer bursting with melodies, beginning with a weird chorus of gleeful witches who cheerfully mislead Macbeth with their visions of grandeur.

The Met's spare show, by debuting director Adrian Noble, updates the events to modern days in some totalitarian land where men wear pleated pants, and furniture and bras are in short supply.

I feared for Maria Guleghina when she leaned forward to dispatch the remainder of her first aria. Then I got distracted by her singing. Monday's premiere, which included a little shriek at the end of the sleepwalking scene, didn't show off the soprano at her galvanizing best. Maybe she could ask a witch if there are many more Mrs. Macbeths in her future.

Gossipy Witches
Noble has recast the hags as neighborhood gossips in frumpy cloth coats, hats and pocketbooks. That's an amusing idea that ultimately contributes to the problems of the staging: It doesn't really evoke the atmosphere of fright and horror that soaks the piece as much as blood.

Designer Mark Thompson's copse of looming columns fails to suggest a sense of place, though the lighting by Jean Kalman often compensates and the production improves as Macbeth disintegrates. Best of all was an enormous crystal ball that hovered in space when a desperate Macbeth demands more information from the witches and sets off visions of helmeted heads and bloody children. More stage magic could have been expected, surely, at the high-tech Met.

One scene lingers in the mind: the bedraggled chorus of Scottish refugees who amble in to the last act with parcels. In their modern attire, they bring to mind the dispossessed of today, whose number has increased so dramatically thanks to the murderous morons in Washington.

"Macbeth'' ends with two tenors triumphant: Macduff (Dimitri Pittas, eloquent in his aria) and Malcolm (a bright- voiced Russell Thomas). Still, it was the baritone who won the night, the Yugoslavian Lucic. What a fine voice this is: mellow in lyrical passages and then stirringly firm and powerful in dramatic encounters. James Levine on the podium offered energetic and pleasingly loud support.

Hard to Stage
This was the first outing for ``Macbeth'' at the Met since Sir Peter Hall's whimsical production in 1980s. It is not an easy opera to stage. The number of dramatic sopranos with a high D flat are few; the witches are hard to dramatize.

A great director of the past, Giorgio Strehler, came up with a brilliant solution in a production for La Scala in Milan. He covered the entire stage with luminous fabric and made slits for the heads of the witches. Then he put fans on the fabric and the effect was a billowing heath of singing heads. The Macbeths slunk around the stage wearing cloaks with immense trains that followed them like avenging shadows.

Recommended CD: The Deutsche Grammophon set with Shirley Verrett, who sang in the Milan production when I saw it.

Recommended DVD: Phyllida Lloyd's glistening production, with Guleghina in fine voice and wondrous designs by Anthony Ward.

"Macbeth'' plays tonight and Saturday at the Metropolitan Opera and then returns on Jan. 5 with Andrea Gruber and Lado Ataneli as the Macbeths. It's back in May with Carlos Alvarez. Information: +1-212-362-6000; http://www.metoperafamily.org .

(Manuela Hoelterhoff is executive editor of Muse, the arts and leisure section of Bloomberg News. The opinions expressed are her own.)
To contact the writer on this story: Manuela Hoelterhoff in New York at mhoelterhoff@bloomberg.net .

Оффлайн Руслан

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 82
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #5 : Ноябрь 12, 2007, 01:31:01 »
Но во-первых не все газеты пишут одинаково.
NEW YORK TIMES:
http://www.nytimes.com/2007/10/24/arts/music/24macb.html?ref=music

To appreciate the performance of the longtime soprano Maria Guleghina in the role, you must remember that Verdi wanted his Lady Macbeth to be “ugly and evil,” and her voice to be “harsh, stifled and dark,” as he put it in a letter. Though often strident, Ms. Guleghina’s singing was chillingly powerful. Her sustained, full-voiced lyrical phrases may have been hard-edged, but they filled the house. And her blazing top notes sliced through the combined sound of the chorus and orchestra.
Приблизительно так, кто может, сделает лучший перевод:
Чтобы оценивать работу давно и хорошо известного сопрано Марии Гулегиной в роли, Вы должны помнить, что Верди хотел, чтобы его Леди Макбет была "уродливой и злой," и чтобы ее голос, был "резким, душившим и темным,", как он выразился в письме. Хотя часто резкое, пение госпожи Гулегиной было chillingly мощным. Ее протяжные, полнозвучные лирические фразы, возможно, резко обрывались,  но они заполняли весь объем зала. И ее сверкающие верхние ноты прорезали объединенное звучание хора и оркестра.

Во-вторых, это очень конфликтная ситуация. Руководство Мет очень просило Марию петь эту премьеру и записать ДВД.  Она заменила планировавшуюся на эту партию Андреа Грубер. Спектакль имел большой успех, Ливайн и режиссер, были очень довольны и благодарили Марию.  Никогда не поверю, то Мария могла так петь, как пишут писаки.  Я ее слышал 21-го сентября в Тоске в Питере, как раз перед отлетом на репетиции в Мет. Ей чуть-чуть нездоровилось, но все равно это был высочайший уровень. К премьере Макбета она полностью выздоровела. Кроме того,   не думаю, что Ливайн и дирекция Мет допустит, чтобы ДВД писала певица, теряющая голос к цене сомнабулизма. Это же все видно и слышно на репетициях. Никогда не поверю. Подождем выхода ДВД, его можно будет купить на сайте Мет. Обещают также издать прошлогодний «Плащ» и «Андре Шенье» записанный еще с Паваротти. Как, кстати, говорила сама Надежда – свой глаз – алмаз. Думаю, что агенство AMG, продюсировавшее Андреа Грубер заказало весь этот бред из мести.
 :)

Trovatore

  • Гость
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #6 : Ноябрь 12, 2007, 03:22:20 »
Ну не знаю...
Партия Леди Макбет, на мой взгляд, не для децибельного сопрано. И то что Гулегина, как сказано в одной из рецензий, "не выпевала украшения, написаные Верди" вполне могу поверить. Я видел DVD "Набукко" с ней, и это позволяет мне так думать. У меня где-то лежит видео с ней в роли Леди Макбет, но так как отзывы были не очень, эта запись находилась в очереди. Завтра же найду и посмотрю.

Nadejda

  • Гость
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #7 : Ноябрь 12, 2007, 03:49:38 »
Пресса настолько единодушна, что даже не верится, о ком идёт речь. Ведь "Леди" одна из лучших и хорошо впетых партий певицы. Мне тоже подумалось, что совсем без интриг здесь не обошлось. И все же, когда все 9 рецензентов пишут примерно одно, да ещё эзоповым языком, поневоле начинаешь гадать что случилось. Главное, что к финалу певице изменяет голос. Чего раньше не случалось. Это очень опасный симптом. Она вообще часто простужается и, похоже, ещё не восстановилась после лета. Всё это издержки контрактной системы.

Александр

  • Гость
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #8 : Ноябрь 12, 2007, 09:45:14 »
Можно вышеприведённые рецензии перевести на русский язык и дать возможность русскоговорящим читателям не знакомым с английским языком познакомиться с сутью рецензий?

котдор

  • Гость
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #9 : Ноябрь 12, 2007, 12:09:48 »
желаю марине выкинуть все газеты в помойку и не пачкать о них рук. и почаще вспоминать профессора преображенского. караван-то идет!! подумаешь, кто-то тявкнул  :P

Trovatore

  • Гость
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #10 : Ноябрь 12, 2007, 19:23:32 »
Послушал и посмотрел запись 1997 года из Ла Скалы... Совсем не соглашусь, что партия Леди Макбет одна из лучших у Гулегиной. Я и от Абигайль не в восторге, но Леди мне еще меньше нравится. Это же не Пуччини петь, это ранний Верди...

Оффлайн Эльф

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 63
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #11 : Ноябрь 12, 2007, 20:33:17 »
Мне тогда понравилась скаловская Леди Макбет Гулегиной. Это было очень впечатляюще и где-то даже страшно (по-хорошему) Но все-таки прошло ровно 10 лет, мало ли что может быть с аппаратом. Да и все мы не молодеем, увы.

Оффлайн Alfredo Germont

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 345
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #12 : Ноябрь 13, 2007, 20:57:58 »
Понятия не имею, как Мария Гулегина пела Леди Макбет в Мет - не слышал. Но вот "Pace, Pace" с Такер-гала от 4 ноября 2007 г. в ее исполнении существует в трансляционной записи. Запись эту я вывесил в соответствующем клубе, ее можно скачать, послушать и убедиться, что у Марии с голосом все в порядке. Возможно ли такое, чтобы 3 ноября плохо спеть Леди Макбет, а на следующий день (!) хорошо спеть "Pace, pace"? Теоретически - да, но вероятность этого крайне мала...
« Последнее редактирование: Ноябрь 13, 2007, 22:47:49 от Alfredo Germont »

Оффлайн TUZIK

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 94
  • Тузик - карапузик
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #13 : Ноябрь 15, 2007, 20:50:48 »
Чёрт возьми, такое впечатление, это не самостоятельная тема, а просто зеркальное отражение темы про Алексея Михайлова.
Там он делает вид, что не понимает критики в свой адрес.
А здесь участники форума делают вид, что не понимают американских критиков.

Trovatore

  • Гость
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #14 : Ноябрь 15, 2007, 20:55:00 »
Чёрт возьми, такое впечатление, это не самостоятельная тема, а просто зеркальное отражение темы про Алексея Михайлова.
Там он делает вид, что не понимает критики в свой адрес.
А здесь участники форума делают вид, что не понимают американских критиков.

Зато у Гулегиной мооооощный голос, и все равно как она поет Леди Макбет.
Опять зеркало.

Оффлайн Руслан

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 82
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #15 : Ноябрь 15, 2007, 21:19:45 »
Я, когда начал чиать поначалу расстраивался, но потом понял, что это чернуха написана по заказу, я знаю уровень Марии и уровень Мет, в конце концов я знаю кто такой Ливайн и насколько он профессионален в отношении певцов, с которыми работает и никогда не поверю, что  это правда. Да и зачем гадать, ДВД, наверно уже продается. :)
« Последнее редактирование: Ноябрь 16, 2007, 00:43:05 от Руслан »

Оффлайн TUZIK

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 94
  • Тузик - карапузик
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #16 : Ноябрь 15, 2007, 23:18:56 »
Интересно, кто же заказчик  ???

Оффлайн Ninel

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 413
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #17 : Ноябрь 16, 2007, 00:32:54 »
Интересно, кто же заказчик  ???

  Думаю, что агенство AMG, продюсировавшее Андреа Грубер заказало весь этот бред из мести.
 :)

 ;D ;D ;D

Trovatore

  • Гость
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #18 : Ноябрь 16, 2007, 01:13:17 »
А когда выйдет запись будем говорить, что это "злобные звукорежисеры по заказу Грубер"

Александр

  • Гость
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #19 : Ноябрь 16, 2007, 10:30:28 »
Чёрт возьми, такое впечатление, это не самостоятельная тема, а просто зеркальное отражение темы про Алексея Михайлова.
Там он делает вид, что не понимает критики в свой адрес.
А здесь участники форума делают вид, что не понимают американских критиков.
Что такое американские критики? Дайте мне мешок долларов и завтра все эти самые критики будут писать что Н.В.Басков лучше Энрико Карузо в сто раз. ;)

Оффлайн stiva

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 10
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #20 : Ноябрь 16, 2007, 11:46:00 »
Что такое американские критики? Дайте мне мешок долларов и ....
Зачем наших обижаете? Наши ничуть не хуже.

котдор

  • Гость
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #21 : Ноябрь 16, 2007, 12:56:47 »
 Что такое американские критики? Дайте мне мешок долларов и завтра все эти самые критики будут писать что Н.В.Басков лучше Энрико Карузо в сто раз. ;)
[/quote]

саш, сами поняли, что сказали?

Оффлайн TUZIK

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 94
  • Тузик - карапузик
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #22 : Ноябрь 16, 2007, 14:15:05 »
Интересно, кто же заказчик  ???

  Думаю, что агенство AMG, продюсировавшее Андреа Грубер заказало весь этот бред из мести.
 :)

 ;D ;D ;D

А мстить-то за что???????????

Александр

  • Гость
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #23 : Ноябрь 16, 2007, 17:03:58 »
Что такое американские критики? Дайте мне мешок долларов и завтра все эти самые критики будут писать что Н.В.Басков лучше Энрико Карузо в сто раз. ;)

саш, сами поняли, что сказали?
Молчу-молчу ( с интонацией и выражением лица из фильма-сказки А.Роу "Морозко"), а то лишусь удовольствия послушать живьём "Майскую ночь"..... ;D
« Последнее редактирование: Ноябрь 16, 2007, 17:06:28 от Александр »

Александр

  • Гость
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #24 : Ноябрь 16, 2007, 17:05:14 »
Что такое американские критики? Дайте мне мешок долларов и ....
Зачем наших обижаете? Наши ничуть не хуже.
А я не собираюсь их обижать. Выдайте мне, пожалуйста, мешок наших конвертируемых. ;) ;D

Nadejda

  • Гость
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #25 : Ноябрь 17, 2007, 18:19:51 »
3 ноября плохо спеть Леди Макбет, а на следующий день (!) хорошо спеть "Pace, pace"? Теоретически - да, но вероятность этого крайне мала...
Сравните арию (плюс кабалетту) Леди из 1-го акта и "Pace, pace". Это совершенно разные вещи и по-разному ложатся на один и тот же голос.

Оффлайн Руслан

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 82
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #26 : Ноябрь 19, 2007, 01:11:35 »
Интересно, кто же заказчик  ???

  Думаю, что агенство AMG, продюсировавшее Андреа Грубер заказало весь этот бред из мести.
 :)

 ;D ;D ;D

А мстить-то за что???????????
Значит так. Еще в прошлом году руководство Метрополитен – оперы  попросило Гулегину заменить Андреа Грубер в Тоске, из-за того, что та не тянула. Гулегина спела 1-й спектакль серии, который транслировался по радио. Официально было объявлено, что Грубер заболела. Агентство АМГ, которое представляет интересы Грубер, вмешалось и настояло, чтобы оставшиеся спектакли спела Грубер. Она их спела, но на фоне Гулегиной она их пела неудачно. После этого у руководства Мет заболела голова, что же делать с премьерой Макбета, намечавшейся  на прошедший октябрь этого года. Дело усугублялось тем, что планировалась запись. В конце концов, они сняли Грубер полностью со всей премьерной серии и с записи и предложили Гулегиной выручить театр и спеть премьеру Макбета, что Мария с успехом и сделала. Публика топает ногами и кричит от восторга. Но агентство АМГ, очевидно, начало информационную войну против Марии и театра, организовав негативные отзывы о ее выступлении. Что интересно, критики очень резко отзываются о пении Марии, но ничего не пишут о реакции публики! А реакция на пение Марии самая восторженная! Все они врут!(Кроме самой авторитетной Нью-Йорк таймс, это то, что я перевел.) интересно, как будут развиваться события в дальнейшем, буду информировать форумчан.

Trovatore

  • Гость
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #27 : Ноябрь 19, 2007, 04:52:27 »
На запись ссылаться не стоит. Помню запись "Кармен" из МЕТ с Бальтсей, Каррерасом и Реми, где Реми был просто ужасен. Восторг публики.... Тоже пример Парижской Тоски с Каллас, где она даже для себя плохо пела, а восторг публики был неописуем. Почему? Потому что Каллас.
Ну не Гулегиной это партия. Тоску петь - пожалуйста, это ее, а ранний Верди - лучше держаться подальше.

Александр

  • Гость
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #28 : Ноябрь 21, 2007, 09:43:59 »
[ Все они врут!(Кроме самой авторитетной Нью-Йорк таймс, это то, что я перевел.) интересно, как будут развиваться события в дальнейшем, буду информировать форумчан.
Ну так информируйте :)

Оффлайн Руслан

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 82
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #29 : Ноябрь 27, 2007, 22:53:19 »
Пока особых новостей нет, правда я немного напутал, оказалось, что запись еще не делали,  будут делать тоже зимой.

Оффлайн Alfredo Germont

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 345
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #30 : Ноябрь 27, 2007, 23:57:42 »
Ну не Гулегиной это партия. Тоску петь - пожалуйста, это ее, а ранний Верди - лучше держаться подальше.
Правда? А мне почему-то всегда казалось, что ранний Верди - это именно тот репертуар, на котором Мария в сущности и сделала карьеру...

котдор

  • Гость
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #31 : Ноябрь 28, 2007, 12:06:07 »
может, есть разница между началом карьеры и ее нынешней стадией? разве взросление голоса не нормальное явление?

Оффлайн Alfredo Germont

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 345
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #32 : Ноябрь 29, 2007, 00:09:13 »
А вот и рецензии на "Норму" подоспели. Хвалят Марию...

http://www.nypost.com/seven/11282007/enter...ells_222426.htm

November 28, 2007 -- IN theater, cast replacements can be dodgy things, best to be avoided. But in ballet and opera, they don't really exist - what we have instead are alternative casts. Take the new lineups at the Metropolitan Opera for both Bellini's "Norma" and Mozart's "Le Nozze di Figaro."

Anyone who heard Maria Guleghina's Lady Macbeth last month in Verdi's "Macbeth" might have guessed that Norma, the Druid priestess of Bellini's dramatically awkward but musically glittering opera, would be a perfect fit for this tempestuous Russian soprano.

And they would have been proven right Monday night, when she sang her first New York Norma with bel canto brilliance and an almost blood-curdling gusto.

In much of this repertory, singers are often categorized as either the Callas type or the Sutherland. Given her fiery temperament, Guleghina moves toward the Callas end of the spectrum.

At times, as in the famous aria "Casta Diva," the sheer technical beauty of her singing had more of Sutherland's exquisite phrasing, but in her Medea-like vengeance, she was pure Callas.

The rest of the cast - including Dolora Zajick as an impassive but impressive Adalgisa, Norma's rival for the perfect cad of a Roman general, handsomely sung by Franco Farina - remained unchanged.

mikhail sf

  • Гость
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #33 : Ноябрь 29, 2007, 17:57:17 »
может, есть разница между началом карьеры и ее нынешней стадией? разве взросление голоса не нормальное явление?
Согласен с Вами. - Голос Гулегиной ещё сильный, и техника прекрасная, но тембровая окраска частично стирается, особенно вверху, да и в середине голос тускней, чем был. Так может быть на Вагнера переходить? Кто скажет,-она что-нибудь из Кольца пела?

Оффлайн TUZIK

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 94
  • Тузик - карапузик
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #34 : Ноябрь 30, 2007, 01:04:15 »
Помню запись "Кармен" из МЕТ с Бальтсей, Каррерасом и Реми, где Реми был просто ужасен.

Ерунда, никакой он там не ужасный.

Trovatore

  • Гость
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #35 : Ноябрь 30, 2007, 01:22:01 »
Помню запись "Кармен" из МЕТ с Бальтсей, Каррерасом и Реми, где Реми был просто ужасен.

Ерунда, никакой он там не ужасный.

Мне он, помню, очень не понравился. А я очень люблю этого певца, так что предвзятости тут нет.

Но это сообщение уже не так важно, оно было в ответ на то, что велась запись для выпуска DVD, а как выяслилось, записи то не было.....

Nadejda

  • Гость
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #36 : Ноябрь 30, 2007, 19:05:46 »
Так может быть на Вагнера переходить? Кто скажет,-она что-нибудь из Кольца пела?
Из Вагнера она ничего не пела. Тем более, из "Кольца". Её давно убеждали переходить на этот репертуар и она вроде собиралась. По крайней мере, просила прислать ей наиболее известные записи. Я ей посылала разные варианты "Жертвоприношения Брунгильды" и "Смерти Изольды" с Флагстад, Нильссон, Варнай и Мёдль. Посылала даже Кундри с Каллас и с Норман. В результате она решила, что Вагнер - это не её. Разве Вы не помните тот острый разговор на эту тему с её участием? А время упущено.
Колоратуру Леди в первом акте "Макбета" она и раньше не выпевала как надо, словно воз кирпичей тянула. И в финале низы "шубой пополу". Это ещё в Барселонской записи слышно, что несколько лет тому назад была сделана. Но актёрски партия сыграна очень сильно.

котдор

  • Гость
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #37 : Декабрь 03, 2007, 11:18:18 »
"шубой пополу".

вот и мне вчера шубу предложили.. не знаю вот теперь, брать.. не брать... ;D ;D

Оффлайн tol

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 77
Re: “MACBETH” - Metropolitan, 2007.
« Ответ #38 : Январь 07, 2008, 02:16:15 »
Понятия не имею, как Мария Гулегина пела Леди Макбет в Мет - не слышал. Но вот "Pace, Pace" с Такер-гала от 4 ноября 2007 г. в ее исполнении существует в трансляционной записи. Запись эту я вывесил в соответствующем клубе, ее можно скачать, послушать и убедиться, что у Марии с голосом все в порядке. Возможно ли такое, чтобы 3 ноября плохо спеть Леди Макбет, а на следующий день (!) хорошо спеть "Pace, pace"? Теоретически - да, но вероятность этого крайне мала...

Согласен со всем, кроме оценки "хорошо" применительно к той самой записи "Pace, Pace" с Такер-гала от 4 ноября 2007 г. Шла бы речь о другой певице, не о Гулегиной, я бы сказал "неплохо", но это не ее обычный уровень. Там даже чисто технические потери есть, заметные, так сказать, "невооруженным ухом". Я поклонник МАГ, но эта запись меня не порадовала. Впрочем, с кем не случается, может быть, просто была не в лучшей форме.
« Последнее редактирование: Январь 07, 2008, 15:41:52 от tol »