Автор Тема: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)  (Прочитано 58833 раз)

0 Пользователей и 1 Гость просматривают эту тему.

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Сегодня исполняется 60 лет со дня кончины великой певицы Антонины Васильевны Неждановой.

НЕЖДАНОВА Антонина Васильевна, 4(16).6.1873, село Кривая Балка, ныне в черте г. Одессы — 26.6.1950, Москва (похоронена на Новодевичьем кладбище, надгробный памятник скульптора М. К. Аникушина) — арт. оперы (лирико-колор. сопрано), концерт. певица, вокальный педагог. Нар. арт. СССР (1936). Герой Труда (1925). Доктор искусствоведения (1944). Род. в семье учителей, где любили музыку, литературу, нар. песни (отец певицы играл на скрипке, рук. любительскими хорами). С 1878 начала систематически заниматься музыкой под рук. отца. С семи лет солировала в церковном и сельском хорах. В 1883—91 училась в одесской Мариинской гимназии (с нояб. 1885 до начала 1886 обучалась игре на ф-п. в Муз. уч-ще). С августа 1891 преподавала рус. и нем. языки в Одесском гор. женском уч-ще. Нек-рое время брала уроки пения у Софьи Рубинштейн, выступала на муз. вечерах Одесского военного собрания (1891—92), в концертах Литературно-артистического и Славянского благородного обществ (1899), на любительских вечерах, где гл. обр. пела нар. песни. Весной 1899 посещала оперные спектакли с участием М. И. и Н. Н. Фигнеров, Л. Г. Яковлева, Л. Тетраццини, М. Баттистини, Дж. Гальвани. Пению обучалась в 1899—1902 в Моск. конс. (кл. У. Мазетти, позднее под его рук. разучивала новые партии), к-рую окончила с малой золотой медалью. В студенческие годы неоднократно участвовала в концертах (в т. ч. в концерте в память Н. Г. Рубинштейна, 6 декаб. 1900), где обратила на себя внимание знатоков и любителей вокального искусства, в т. ч. А. Скрябина и В. Сафонова. Познакомившись в 1900 с семьей И. Сеченова, пела в его доме перед выдающимися деятелями рус. науки и культуры. Впервые выступала в консерваторских ученических спектаклях на сцене Большого т-ра: в партии Миссис Форд ("Виндзорские кумушки" О. Николаи, 16 и 22 апр. 1900, её партнёрами были В. Петров, Н. Д. Веков. Дирижёр Э. Крушевский), Констанцы ("Похищение из сераля" В. А. Моцарта, 5 апр. 1902 в ансамбле с В. Петровым). Летом 1901 вместе с У. Мазетти посетила Италию. В 1902—34 солистка моск. Большого т-ра (дебютировала в партии Антониды — "Жизнь за царя" М. Глинки). Гастролировала в Петербурге (Мариинский т-р, 1908, 1911, 1915, 1916; Нар. дом, 1915, 1916), Киеве (1909), Париже ("Гранд-Опера", 1912, в сезоне итал. оперы, где пела в "Риголетто" в ансамбле с Э. Карузо и Т. Руффо; здесь встречалась с П. Масканьи, Дж. Пуччини, А. Тосканини), Ташкенте и Самарканде (1924), Свердловске (1929). С июня 1918 вместе с Ф. И. Шаляпиным, М. Н. Каракашем, Е. И. Поповой и др. певцами вошла в состав Первого театр. кооперативного товарищества в России, спектакли проходили в "Зеркальном т-ре".

Обладала красивым, лиричным, ровным во всех регистрах голосом нежного тембра и широкого диапазона (до фа, соль 3-й октавы), блестящей виртуозной колор. техникой, безупречной интонацией. Исп. отличалось драм. выразительностью, естественностью, "искренней простотой и настоящим душевным благородством" (В. Немирович-Данченко). Создавая муз.-сцен. образы, уделяла большое внимание звуковой окраске, интонации каждой муз. фразы. В процессе работы над ролями пользовалась советами Л. В. Собинова (своего постоянного партнёра), Ф. И. Шаляпина (в партиях Розины — "Севильский цирюльник" Дж. Россини и Маргариты — "Фауст" Ш. Гуно) и К. С. Станиславского. В её обширный и разнообразный (лирический, романтический, комический и сказочный) репертуар входили 16 партий рус. композиторов и 21 — зарубежных.

1-я исп. партий — Забавы Путятичны ("Добрыня Никитич" А. Гречанинова, 1903), Герды ("Оле из Нордланда" М. Ипполитова-Иванова, 1916), Параси ("Сорочинская ярмарка" М. Мусоргского; ред. и инструментовка Ю. Сахновского, 1925);

в моск. Большом т-ре — Лейлы ("Искатели жемчуга" Ж. Бизе, 1903), Волховы ("Садко" Н. Римского-Корсакова, 1906), Шемаханской царицы ("Золотой петушок" Н. Римского-Корсакова, 1909), Мими ("Богема" Дж. Пуччини, 1911), Манон Леско ("Манон" Ж. Массне, 1915), Марфы ("Царская невеста" Н. Римского-Корсакова, 1916), Царевны Ненаглядной Красы ("Кащей бессмертный" Н. Римского-Корсакова, 1917), Нинетты ("Любовь к трём апельсинам" С. Прокофьева, 1927);

на рус. сцене — Утраты ("Зимняя сказка" К. Гольдмарка, 1909).

Создала целую галерею разнохарактерных худож. образов, среди к-рых Антонида ("Жизнь за царя" М. Глинки), Людмила ("Руслан и Людмила" М. Глинки), Волхова ("Садко" Н. Римского-Корсакова), Снегурочка (одноим. опера Н. Римского-Корсакова, 1907, в работе над партией помогали режиссёры В. А. Лосский, Л. Сулержицкий и худож. К. Коровин), Шемаханская царица (1909, партию готовила с балетмейстером М. Мордкиным), Марфа ("Царская невеста" Н. Римского-Корсакова, 1916; считала своей лучшей ролью), Иоланта (одноим. опера П. Чайковского, 1917; Н. специально посетила лазарет для слепых, где изучала их движения; эта роль по силе худож. впечатления стала одной из вершин её творчества), Царевна-Лебедь ("Сказка о царе Салтане" Н. Римского-Корсакова, 1913), Розина ("Севильский цирюльник" Дж. Россини), Джильда ("Риголетто" Дж. Верди), Виолетта ("Травиата", сцен. подготовку партии проходила с Э. Павловской, позднее с М. Ермоловой), Мими ("Богема" Дж. Пуччини, работала над сцен. воплощением образа также вместе с М. Ермоловой), Лакме (одноим. опера Л. Делиба, партию готовила с Марией ван Зандт), Маргарита ("Фауст" Ш. Гуно), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Ш. Гуно), Эльза ("Лоэнгрин" Р. Вагнера, в исп. партии внесла лирическую интонацию; вместе с Л. В. Собиновым открыла "новую эпоху в сценической истории вагнеровских образов").

Др. партии: Ольга ("Русалка" А. Даргомыжского), Татьяна ("Евгений Онегин" П. Чайковского, 1908), Царица Ночи ("Волшебная флейта" В. А. Моцарта), Микаэла ("Кармен" Ж. Бизе), Офелия ("Гамлет" А. Тома), Филина ("Миньон" А. Тома), Маргарита Валуа ("Гугеноты" Дж. Мейербера), Церлина ("Фра-Дьяволо, или Гостиница в Террачине" Д. Обера).

Постоянно пела в симф. концертах — п/у В. Сафонова (исп. сольную партию в финале 9 симфонии Л. Бетховена, Москва, 2(15) февр. 1902; с ним также выступала 19 февр. 1905), п/у С. Василенко (в "Исторических концертах" в Москве, была одной из первых участниц таких концертов), п/у С. Кусевицкого (в Петербурге в 1907; в Москве, 16 марта 1919 исп. сольную партию в "Эгмонте" Л. Бетховена в Колонном зале Дома союзов, в этом же концерте принимал участие и драм. артист А. И. Южин), п/у Э. А. Купера (1911), п/у Эрнста Венделя/Ernst Wendel (15 декаб. 1910 в моск. Большом зале Рус. Благородного собрания, в ансамбле с Е. И. Збруевой, В. И. Касторским, Г. А. Алчевским).

В 1912 и 1913 вместе с клавесинисткой В. Ландовской пела в концертах старинной музыки. Часто в концертах певице аккомпанировали А. Аренский, А. К. Глазунов, А. Скрябин, С. Танеев, С. Рахманинов; постоянным аккомпаниатором в её камерных выступлениях был Н. С. Голованов. В 1908 и 1911 принимала участие в шевченковских вечерах в Москве, в 1910—17 — в вечерах укр. муз.-драм. общ-ва "Кобзар" в Москве. С 1911 гастролировала во многих городах России (Одесса, Харьков, Киев, Саратов, Казань, Ростов-н/Д, Смоленск, Минск, Тбилиси, Баку и др.) и за рубежом (в 1922 совершила турне по городам Прибалтики, Германии, Польши и Чехословакии; в течение девяти мес. дала 41 концерт). 29.1.1915 принимала участие в концерте в Большом зале Благородного собрания в пользу жертв войны, в этом же концерте принимали участие Н. А. Обухова и Л. В. Собинов. После 1917 принимала активное участие в шефских концертах для рабочих, крестьян, красноармейцев, с 1924 выступала на радио (участница первого радиоконцерта). Последний концерт певицы состоялся в 1937. В годы Великой Отечественной войны много пела в госпиталях.

Обширный и разнообразный камерный репертуар певицы насчитывал свыше 700 произв. В него вошли соч. А. Скарлатти, Дж. Перголези, В. А. Моцарта, Л. Бетховена, Ф. Шуберта, Р. Шумана, Э. Грига, М. Равеля, К. Дебюсси, А. Даргомыжского, М. Балакирева, С. Гулака-Артемовского, Н. Римского-Корсакова, П. Чайковского, С. В. Рахманинова (посвятил Н. "Вокализ" op. 34 № 14, 1915; впервые исп. 24 янв. 1916, Москва, п/у С. Кусевицкого), М. М. Ипполитова-Иванова (посвятил Н. "Четыре провансальские песни"), Н. Метнера, И. Стравинского, С. Василенко (1-я исп. цикла "Маорийские песни", 11 февр. 1917), Р. М. Глиэра (одна из лучших исп. его вокальных произв. — "Звездочка кроткая", "Лада", "Падают капли печальные", "Ночь идет", "Проснись, дитя", "Русалка", "Сладко пел душа соловушко"), Я. Степового, К. Стеценко, В. И. Зарембы ("Соловейко"), Н. Мясковского, С. Прокофьева, Д. Кабалевского, З. Левиной, нар. песни (русские украинские, белорусские, татарские, чешские, немецкие, испанские, норвежские, французские.).

В 1936 (янв.—май) преподавала в Оперной студии Большого т-ра, с декаб. того же года по май 1941 и в 1943 — в Оперно-драм. студии им. К. С. Станиславского. В 1943—45 и 1947—50 проф. Моск. конс.

Среди её учеников: Р. И. Атакишев, В. В. Воробьева, Анна Петровна Выспрева (в 1936—41), Л. Геловани, Лилия Олимпиевна Гриценко (в ? — 1941), Г. Г. Долидзе (в ? — 1953), В. А. Нечаев, А. П. Огнивцев.

Н. вела активную муз.-общ. деят-сть. Председатель жюри Всесоюзных конкурсов и смотров вокалистов (1938, 1945, 1949), принимала участие в работе различных муз. и театр. комиссий и советов.

Записывалась на грампластинки в Петербурге ("Пате"/Pathé, 1904; "Граммофон", 1913) и Москве ("Граммофон", 1906, 1907—08, 1910—15); а также на фирмах HMV (1910), Музпред (1912), Музтрест (1906/07, 1912—1913), ГПТ (1934—1935, 1937—40); на первых дисках — в ансамбле с У. Мазетти.

Награждена орденами Ленина (1937), Трудового Красного Знамени (1933), медалями. Гос. премия СССР (1943).

Имеются портреты певицы худож. Ф. Захарова (1951), П. Скотаря — в роли Волховы ("Садко" Н. Римского-Корсакова, карандаш, акварель).

В 1951 оперному кл. Моск. конс. было присвоено имя певицы. Её именем названы организованный при Доме актера ВТО муз. кружок (1951), вокально-творческий кабинет им. А. В. Неждановой (Москва, 1952), Одесская консерватория, улица в Москве. В 1973, к 100-летию со дня рождения Н., был выпущен почтовый конверт с её портретом. В 1980 по заказу СССР в Югославии был построен теплоход "Антонина Нежданова".
(из словаря А.М. Пружанского)

Нежданова - Волхова
Колыбельная Волховы - http://www.youtube.com/watch?v=a8gdjhU_B2s&feature=related


Нежданова - Антонида
Романс Антониды - http://www.youtube.com/watch?v=oZ4AeFdCtI8&feature=related
Ария Антониды (под аккомпанемент своего педагога Умберто Мазетти!) - http://www.russian-records.com/details.php?image_id=5522


Нежданова - Виолетта
Ария Виолетты - http://www.youtube.com/watch?v=G5KVEgyy7DE&feature=related
Дуэт Альфреда и Виолетты с И.С. Козловским (1939 г.) - http://www.russian-records.com/details.php?image_id=5385  (начало)
http://www.russian-records.com/details.php?image_id=5386  (окончание)

Соловей - http://www.youtube.com/watch?v=Gh9g56B1nio
Дуэт Эльзы и Лоэнгрина с Л.В. Собиновым (1910 г.) -  http://www.youtube.com/watch?v=1Xxe4sBZ4cA&feature=related
Рахманинов "Не пой, красавица" (ф-но Н.С. Голованов) - http://www.russian-records.com/details.php?image_id=6747

Редкости:
Колыбельная Дамаянти (Аренский "Наль и Дамаянти") -  http://www.russian-records.com/details.php?image_id=4192
Ария Мизоли (Давид "Бразильская жемчужина") - http://www.russian-records.com/details.php?image_id=9492
Ария из оп. "Зимняя сказка" К. Гольдмарка - http://www.russian-records.com/details.php?image_id=1666


Фильм телеканала "Культура" "Ангельский голос любви" (снятый к 135-летию А.В. Неждановой) - http://kornevgen.ya.ru/replies.xml?item_no=270  (смотреть с 1:25)

Этот день - 26 июня - также является днем памяти двух других великих певцов: Сергея Яковлевича Лемешева и Александра Степановича Пирогова
« Последнее редактирование: Июнь 26, 2010, 16:56:56 от Максим »

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Нежданова (1973-1950)
« Ответ #1 : Июнь 26, 2010, 14:40:12 »
Интересная новая статья о записях А.В. Неждановой. Замечательно, что автор проделал такую работу по изучению записей певицы.

Творчество А.В. Неждановой в звукозаписи
(к 60-летию со дня смерти)
Многие выдающиеся деятели отечественной музыкальной культуры считали Антонину Васильевну Нежданову (1873-1950) своим "художественным камертоном" (по выражению И.С.Козловского). Думаю, в этих словах при всей их патетичности есть большая правда. И на меня, человека, родившегося через много лет после смерти Неждановой, ее пение, сохраненное в записи, производит удивительно благотворное впечатление. Предельно аккуратное в музыкальном отношении исполнение в то же время поражает сердечностью, теплотой, своеобразным обаянием. А вот, что писала об искусстве Неждановой видная советская певица и вокальный педагог Н.Д. Шпиллер: "Неждановой были присущи, с одной стороны, легкость беглой техники, широкий диапазон, захватывающий фа третьей октавы, с другой - тембральная наполненность среднего регистра, свободное владение кантиленой. Мы знаем, что певицы, как правило, опасаются сочетания этих качеств, считая, что звуковая сочность среднего регистра может плохо отразиться на легкости, моторности техники. Между тем современная вокальная музыка чуть ли не напрочь исключает виртуозность. Специально для колоратурного сопрано новых произведений почти не создано. Но легкие, высокие голоса в природе существуют, и надо помочь им приобщиться к современным сочинениям, сохранив виртуозность колоратурного сопрано. Вот еще почему вокально-техническое мастерство Антонины Васильевны должно изучаться"[1].

Очень часто мы слышим такую мысль: "Несовершенство грамзаписи раннего периода приводило к искажению и обеднению голоса певца". Однако, при чутком прослушивании даже самой архаичной записи многое можно воспринять и в вокально-техническом, и в музыкально-психологическом плане. Эта мысль напрямую относится и к записям Неждановой. Старая грамзапись - интереснейший объект исследования, живое подтверждение восторженных оценок современников. В своих работах к грамзаписям певицы обращались М.Львов [2], В.Богданов-Березовский [3], Г.Поляновский [4].

Хочу выразить сердечную благодарность академику РАН Валентину Лаврентьевичу Янину, любезно предоставившему возможность ознакомиться с материалами его собрания граммофонных пластинок.

Антонина Васильевна Нежданова создала за многие годы творческой деятельности достаточно обширное звуковое наследие. Она записывалась на диски Пате, граммофонные пластинки и тонфильмы (звуковая дорожка киноплёнки) в течение многих лет, начиная с 1904 года. Во второй половине 1940-х годов A.B. выступала по радио с чтением некоторых своих статей, сохранились магнитные записи этих выступлений. Последняя запись была осуществлена 15 октября 1949 года - чтение статьи о совместной работе с Л.В.Собиновым. А впервые ее голос был зафиксирован на дисках компании "Пате" в 1904 году (NN 21850-21853) [5]. Через два года певица начала плодотворное сотрудничество с компанией ГРАММОФОН. Последняя дореволюционная запись датирована 1915 годом (Монолог Лакме из одноименной оперы Делиба). За 9 лет сотрудничества с компанией ГРАММОФОН было записано как минимум 86 акустических фонограмм. Репертуар пластинок 1906-15 годов - это, в основном, фрагменты оперных партий, исполнявшихся Антониной Васильевной в Большом театре. Более конкретно: 48 фрагментов из опер (соло), 3 оперных дуэта (2 с Л.В.Собиновым, 1 с Е.А.Попелло-Давыдовой), 24 романса, 1 народная песня (в дуэте с сестрой Ниной Васильевной Неждановой (1876-1958)), 1 духовное сочинение в сопровождении хора Юхова [5].

Автор знаком со значительной частью записей этого периода. При всей художественной ценности каждого исполнения, можно выделить наиболее удачные. Например, ария и ариетта Снегурочки из оп. "Снегурочка" (с оркестром, записи 1908 г), колыбельная Дамаянти из оп. "Наль и Дамаянти" (с ф-но, 1908 г), ария Эльвиры из оп. "Пуритане" (с оркестром, запись 1912 г - об исполнении этой арии остались восторженные воспоминания А.К. Глазунова), дуэты с Л.В. Собиновым (1910 г). Интересно отметить, что за 32 года работы в Большом театре (1902-1934), а также в оперной студии консерватории во время обучения (1899-1902) А.В. спела 37 оперных партий. В грамзаписи зафиксированы фрагменты более 20 партий из ее репертуара, причем, больше всего записано номеров из оперы "Лакме" Делиба и "Травиата" Верди.

При советской власти относительно активное развитие граммофонной промышленности началось лишь в конце 20-х годов. МУЗТРЕСТ с 1928 года начал запись на пластинки электромеханическим методом (с применением микрофона), что позволило повысить качество звучания пластинок и приблизить его к оригинальному исполнению. Правда, на первых порах качество записи все же бывало очень низким. Среди артистов, записывавшихся на пластинки МУЗТРЕСТА - выдающиеся русские певцы Е.А.Степанова, Е.К.Катульская, К.Г.Держинская, Н.С.Ханаев, С.Я.Лемешев, И.С.Козловский, А.В.Нежданова... Широко известна всего одна запись Неждановой этого периода - "Лебедь" Грига в сопровождении Н.С.Голованова (фортепиано) (N 778, 1932 год, издана на долгоиграющей пластинке Из сокровищницы мирового исполнительского искусства, 1983) - весьма удачный вариант. Интересно отметить, что существует пластинка Неждановой, записанная Музтрестом, не вышедшая в свет из-за нестандартной скорости вращения (брак). По некоторым данным [5] матрица с этой записью хранится сейчас в Российском Государственном Архиве Фонодокументов (РГАФД). В картотеке архива есть ссылка на запись Баллады Кьерульфа с аккомпанементом Голованова (ф-но) -производственный, т.е. матричный номер 779A, на карточке пометка "оригинал есть, пластинки нет", т.е. есть только матрица. Возможно, это и есть та самая пластинка.

Образованный в 1933 году ГРАМПЛАСТТРЕСТ осуществил ряд записей певицы на грампластинки, позднее записи осуществлялись также Всесоюзным Радиокомитетом на тонфильмы (звуковую дорожку кинопленки).

Всего было сделано свыше 65 электрических записей А.В.Неждановой (информация получена в результате анализа каталога Гостелерадиофонда, каталога РГАФД, собрания академика В.Л.Янина, личного архива автора). Репертуар поздних записей певицы, в основном, составляют произведения русской и зарубежной камерной вокальной литературы, а также народные песни и песни советских композиторов. Здесь надо отметить, что подавляющее большинство поздних записей Неждановой были осуществлены в ансамбле с Н.С.Головановым - выдающимся русским дирижером и пианистом. На протяжении многих лет он был бессменным аккомпаниатором А.В.Неждановой. Их ансамбль - яркий пример музыкальности и чуткого проникновения в исполнительский замысел друг друга. В ряде записей участниками ансамбля становились виолончелисты Л.Фурер, В.Кубацкий, В.Матковский. Существуют поздние записи певицы в сопровождении оркестра, точнее ансамбля солистов оркестра Большого театра СССР под управлением того же Н.С. Голованова: песня Сольвейг Грига (N147, 1934г), колыбельная Сольвейг (2 варианта NN 709 и Б709 - оба 1935г). Большую ценность представляют совместные записи Неждановой с И.С. Козловским: мадригал из оперы Гуно "Ромео и Джульетта" (N8953, 1939г), дуэт "Покинем край мы" из оперы "Травиата" Верди (2 варианта - NN 8952 и 8950/8951 - 1939г), элегия Глинки "Не искушай" (запись на тонфильм, вероятно 1939г). По данным РГАФД существует еще запись русской песни "Деревня Ольховка", осуществленная А.В.Неждановой и И.С.Козловским (в архиве хранится перепись с тонфильма на магнитную пленку - последняя перезапись 1971г). Исполнение двух прославленных певцов-музыкантов производит превосходное впечатление. Эти записи были осуществлены в ту пору, когда Неждановой было более 60 лет, но звучание ее голоса оставалось привлекательным. Здесь хочется привести слова нар.арт.СССР А.П.Иванова, замечательного певца, солиста Большого театра. Он вспоминает о пении Неждановой в зрелом возрасте: "А.В. Нежданова пела очень аккуратно, следя за каждым звуком. Если слушать ее, закрыв глаза, невозможно было поверить, что поет старая женщина. ... Голос лился ровной тонкой струей, кристально чистый и удивительно красивого мягкого тембра. Особенно покоряло ее пиано. Она, естественно, не пыталась исполнять виртуозных произведений с крайними верхними нотами, но лирика ее была безукоризненна"[6]. По-своему любопытна запечатленная в грамзаписи работа Неждановой над исполнением песен советских композиторов Н.Чемберджи, Н.Кочетова, С.Потоцкого, В.Захарова (записи 1937-38 гг). Большой интерес представляют записи русских народных песен, осуществленные в 1934-37 годах: "Потеряла я колечко" (N 708Б и N 5966), "Прощай, радость" (N 5783), "Ноченька" (N 5782), "Как за горенкой" (N 5969), "Что не в озере вода" (N 5780), "Зачем тебя я, милый мой, узнала" (N 134), "Не велят Маше", "Что мне жить и тужить" (две записи - N 707Б). Исполнение этих песен завораживает мягкостью звучания.

Процесс работы певицы в студии звукозаписи в определенной степени могут проиллюстрировать различные варианты записи одной и той же вещи. Например, известны следующие дубли (в скобках указаны матричные номера пластинок):

1. Иванов. Ария Забавы из оп. "Забава Путятишна" (1185r и 1185 1/2r) - 1906г

2. Делиб. Ария с колокольчиками из оп. "Лакме" (1186r и 1186 1/2r) - 1906г

3. Гуно. Ариетта Джульетты из оп. "Ромео и Джульетта" (1196r и 1195 1/2r) - 1906г

4. Гуно. Ария с жемчугом из оп. "Фауст" (1197r и 1197 1/2r) - 1906г

5. Римский-Корсаков. Колыбельная из оп. "Садко" (2717r и 2717 1/2r) - 1907г

6. Григ. Колыбельная Сольвейг (709 и Б709) - 1935г

7. Рубинштейн. Ночь. (оба варианта 1935г - 1-й - N 711В, 2-й издан на долгоиграющей пластинке 33Д15337-8)

8. Верди. Дуэт Виолетты и Альфреда (Травиата) (NN 8950-8951(2 стороны) и N 8952)-1939г

Интересно отметить, что при записи первых пяти номеров Неждановой на фортепиано аккомпанировал ее учитель Умберто Мазетти (1869-1919). Возможно, он в процессе работы подсказывал более выигрышные штрихи исполнения, и затем осуществлялась запись еще одного варианта. Несколько слов о дублях электрических записей. Изучая звучание фонограмм, можно предположить, что при исполнении Колыбельной Сольвейг в варианте 709 звучание финала произведения не удовлетворило певицу, и был сделан дубль (Б709) - более удачный в вокально-техническом отношении. Надо отметить, что различия вариантов 709 и Б709 невелики. Интереснее обстоит дело с романсом "Ночь" Рубинштейна. В этом случае на 2-х фонограммах зафиксированы два различных варианта исполнения в смысле нюансировки и штрихов, различные музыкальные образы. Еще более заметно это в вариантах записи дуэта Виолетты и Альфреда "Покинем край мы" (один из них издан на долгоиграющей пластинке И.С.Козловский. Из старых записей, другой - в комплекте А.В.НЕЖДАНОВА (к 175-летию ГАБТ СССР)).

И при жизни Неждановой, и после ее смерти существовало значительное внимание к ее записям, производились переиздания различных фонограмм на более современных носителях. Первым переизданием можно считать выпуск Музтрестом в 1920-х гг пластинок с дореволюционных матриц. Это было коммерчески выгодно тем более, что запись новых пластинок в этот период времени производилась мало. Надо сказать, что отпечатанные в 1920-х годах пластинки звучат хуже дореволюционных оригиналов. Автор располагает рядом таких пластинок (Ария с жемчугом (Фауст), Легенда Лакме (Лакме), Болеро Кюи и проч.). В 1930-50-е годы практиковалось переиздание восстановленных дореволюционных записей на патефонных пластинках. Особенно интересен комплект патефонных пластинок А.В.НЕЖДАНОВА, вышедший в 1951 году к 175-летию Большого театра (опубликованы восстановленные избранные записи камерных произведений 1935-39 годов, а также несколько наиболее популярных записей 1900-10-х гг).

В конце 1940-х-начале 1950-х гг осуществлялись восстановительные перезаписи дореволюционных фонограмм А.Неждановой и некоторых других выдающихся певцов прошлого с наложением нового звучания оркестрового сопровождения. Подобным образом была восстановлена запись дуэта Эльзы и Лоэнгрина из одноименной оперы Р.Вагнера (дуэт с Л.В.Собиновым, запись 1910г). Матричный номер этого издания э019422/3-3В.

Весьма любопытными являются издания (а не переиздания) записей певицы, осуществленных Всесоюзным Радиокомитетом на тонфильмы. Подобные выпуски проводились например Апрелевским заводом в 1952 году - номера пластинок 21439 - 21445, среди них изданы романс Рахманинова "Сирень", романс Голованова "Свеж и душист твой роскошный венок", элегия Глинки "Не искушай" (дуэт с Козловским), тирольская песня "Мюзетта", романс Грига "В вечерний час" и др. В этой связи необходимо отметить, что вопрос датировки записей на тонфильмы весьма трудно разрешим. Практика показывает, что записи эти остались в фондах Радио и архивов в виде магнитных копий или грампластинок с этих магнитных копий. Вследствие чего порой известен лишь год издания пластинки, либо год последней перезаписи фонограммы на новый носитель. Однако анализ картотеки фондов Радио - производителя этих фонограмм, позволяет сделать такой вывод: записи на тонфильмы Нежданова, в основном, делала в 1939-41 годах (всего около 25 фонограмм).

Переиздания записей, осуществленные в 1920-50-х гг, в настоящее время являются (как и оригинальные пластинки) коллекционной редкостью и известны сравнительно немногим. Большое значение в связи с этим имеют издания восстановленных фонограмм на современных носителях - долгоиграющих пластинках, компакт-дисках в аудио- и MP3-формате. Ниже приведен список подобных изданий (в основном отечественных), не претендующий на полноту, но достаточно представительный.
Долгоиграющие пластинки (33 об/мин):

1. Всесоюзная Студия Грамзаписи. 33Д8855-6. Выдающиеся певцы. А.В.Нежданова. Формат гранд. Издано 10 фонограмм 1906-13гг, на пластинке ошибочно указано 1908-13гг

2. Всесоюзная Студия Грамзаписи. Д028361-2. Искусство А.В.Неждановой. Формат гигант. Издано 15 фонограмм 1906-13гг, на пластинке ошибочно указано 1905-12гг

3. Фирма МЕЛОДИЯ. 33Д-15337-8. А.В.Нежданова: романсы русских композиторов. Формат гранд. Издано 11 фонограмм 1930-х гг. На пластинке указано: записи 1932-40гг. Изучение звучания изданных фонограмм и имеющихся у автора исходных патефонных пластинок позволяет сузить этот временной отрезок до 1935-40гг

4. Фирма МЕЛОДИЯ. М10 45311 007. Из сокровищницы мирового исполнительского искусства. Антонина Нежданова (сопрано). Формат гигант. Издано 14 фонограмм 1906-13гг и 1 фонограмма 1932 года (N778-по некоторым данным год записи 1930-й).

5. Фирма МЕЛОДИЯ. ЗЗД-025210. Искусство Л.В.Собинова. 1-я пластинка. Формат гигант. Издан Дуэт Эльзы и Лоэнгрина из оп. "Лоэнгрин" и дуэт Лейлы и Надира из оп. "Искатели жемчуга" - записи 1910 года.

6. Фирма МЕЛОДИЯ. М10 42837-38. И.С.Козловский. Из старых записей. Формат гигант. Издан Дуэт Виолетты и Альфреда из оп. "Травиата" - запись 1939 года
Аудио компакт-диски:

1. NIMBUS RECORD. NI 7877. PRIMA VOCE. Antonina Nezhdanova in opera & song.1996. Издано 15 акустических фонограмм (1906-13гг) и 7 электрических (1935-39гг)

2. Bomba Music. BoMB 04-07. Кумиры XX века. Антонина Нежданова. 2000г. На диске издано 20 фонограмм 1906-13гг.

3. Bomba Music. BoMB 05-11. Колыбельные. 2000г. Издана запись Колыбельной Сольвейг Грига в сопр. ансамбля солистов оркестра ГАБТ СССР п.у. Н.С.Голованова - запись 1935 года.

4. Bomba Music. BoMB 03-05. Русские народные песни (Застольные). 2000г Издана запись песни "Зачем тебя я, милый мой, узнала" в сопр. фортепиано (Н.С.Голованов) и виолончели (В.Матковский) - запись 1934 г.

5. RCD. Таланты России. И.С.Козловский. Диск 2. 1995г. Издана запись дуэта Глинки "Не искушай" в сопровождении ф-но (Н.С.Голованов), виолончели (В.Л.Кубацкий) - тонфильм - вероятный год 1939-й
MP3 диски:

1. ИДДК. Звезды русской императорской сцены (2 СD). 2002г. На диске изданы записи ряда певцов, в том числе А.В.Неждановой - 23 фонограммы 1906-13гг

Отрадно, что творчество замечательной певицы не забыто, и ее записи пользуются определенной популярностью. Издано много, но не все, что заслуживает переиздания. Освоить фонографическое наследие А.В.Неждановой в более полной мере (включая издание пробных записей, хранящихся в музее-квартире артистки) - важная задача сохранения и обобщения вокальной культуры прошлого.
Литература

1. Н.Д. Шпиллер. Учиться у нее мастерству, 1973г

2. М.Л. Львов. А.В. Нежданова, М.: Музгиз, 1952г

3. А.В. Нежданова. Материалы и исследования. М.: Искусство, 1967г

4. Г.А. Поляновский. А.В. Нежданова, М.: Музыка, 1973г

5. В.Л.Янин. Каталог вокальных записей российского отделения компании ГРАММОФОН; П.Н. Грюнберг. История начала грамзаписи в России. М.: Языки славянской культуры, 2002г

6. А.П. Иванов. Жизнь артиста, М.: Советская Россия, 1978г

Андрей Лаврешников, певец
http://temnyjles.narod.ru/Lavr.htm

От себя хотел бы добавить, что не менее интересны киносъёмки Неждановой, сделанные в ее квартире. Кое-что из этих записей включается иногда в телепрограммы, но давно уже пора их все собрать и издать на современном носителе.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #2 : Июнь 26, 2010, 15:55:19 »
Из письма Н.С.Голованова родным (5 сентября 1926 г.)

__________________
У Коутса замечательно интересное общество: каждый почти день к чаю приезжал Бернард Шоу, их великий писатель, которого в Англии считают 2-м Шекспиром и уважают, как Толстого Л.Н. Это 70-летний старик, бодрый, здоровый, весёлый ирландец, на вид которому можно дать лет 50, не больше. Антонина Васильевна пела ему довольно много, и он — бывший первый музыкальный критик Лондона, поющий наизусть все темы Бетховена, Моцарта, Вагнера и всех итальянцев, — был так поражён, что, обычно сдержанный, очень умный и холодный логик, каким его по преимуществу считают в Англии, подарил нам свои портреты и Антонине Васильевне написал по-французски следующее: "Я понимаю, почему господь бог дал мне возможность дожить до 70 лет. Он на склоне моей жизни дал счастье послушать своё лучшее творение — Нежданову". Вообще говоря, он влюбился в Антонину Васильевну окончательно, и его радость была безгранична. А англичане говорят, что никому никогда он не писал ничего подобного. [...]
__________________
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Антонина Нежданова (1873-1950)
« Ответ #3 : Июнь 26, 2010, 18:11:08 »
не менее интересны киносъёмки Неждановой, сделанные в ее квартире. Кое-что из этих записей включается иногда в телепрограммы

Вы имеете в виду те съёмки, где за роялем сидит Н.С Голованов ?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Нежданова (1873-1950)
« Ответ #4 : Июнь 26, 2010, 19:30:48 »
Вы имеете в виду те съёмки, где за роялем сидит Н.С Голованов ?

Да, некоторые из них есть в ГТРФ, но, наверное, полное собрание должно храниться в музее-квартире Неждановой. Раньше там делались передачи о ней с использованием этих съёмок.


Гостиная А.В. Неждановой

Но что сейчас происходит с этим уникальным местом, где раньше проводились музыкальные вечера, - не знаю. Сведения очень странные (http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=2277.msg27013#msg27013).

Оффлайн Andrey_L

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 14
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #5 : Июль 14, 2010, 17:39:53 »
Большое спасибо за размещение на форуме моей статьи и оценку проделанной работы.
Хотел бы добавить, что для киносъемки, о которой идёт речь, А.В. исполнила "Колыбельную"
Гречанинова и "Менуэт" Дель Акуа. Фрагменты этих вещей вошли в передачу "Ангельский
голос любви". Возможно, существуют и ещё киносъёмки её выступлений (был бы рад узнать
об этом).

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #6 : Июль 14, 2010, 22:09:15 »
Большое спасибо за размещение на форуме моей статьи и оценку проделанной работы.
Хотел бы добавить, что для киносъемки, о которой идёт речь, А.В. исполнила "Колыбельную"
Гречанинова и "Менуэт" Дель Акуа. Фрагменты этих вещей вошли в передачу "Ангельский
голос любви". Возможно, существуют и ещё киносъёмки её выступлений (был бы рад узнать
об этом).

И Вам спасибо за подготовленный материал. Приятно сознавать, что кому-то еще интересна история русского вокального искусства в звукозаписи. Н.Д. Шпиллер в телепередаче из музея-квартиры А.В. Неждановой рассказывала когда-то, что в музее хранятся некоторые киносъемки певицы. Что именно хранится  сейчас (и хранится ли) - теперь трудно узнать. Возможно, имеет смысл обратиться в Музей им. Глинки к О. И. Захаровой и А. А. Наумову. которые выпустили книгу о коллекции живописи Н.С. Голованова (http://www.ozon.ru/context/detail/id/3966416/).

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #7 : Июль 14, 2010, 22:54:27 »
Мне давно мечтается увидеть ту легендарную съёмку в квартире Неждановой целиком !
Там Голованов в некоторых кадрах такие молнии мечет глазами в сторону кинокамеры, что просто ужас ! :)) Представляю себе, как под таким его взглядом ёжились оркестранты, если это даже на киноплёнке производит впечатление !
А Нежданова чуть ли не до последних лет жизни была в прекрасной вокальной форме.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #8 : Июль 28, 2010, 10:45:12 »
На "Старом радио" есть передача об А.В. Неждановой (ведущие - Н.Д. Шпиллер и Д.Н. Журавлев).
http://www.staroeradio.ru/collection.php

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #9 : Август 29, 2010, 14:34:35 »
Великий русский дирижёр Николай Семёнович Голованов, муж А.В.Неждановой и её коллега по искусству, оставил о ней трогательные воспоминания, которые я хочу предложить вашему вниманию. Читая его текст, следует иметь в виду, что он написан профессионалом высочайшей пробы, который сам по величию и своему значению для русского искусства не уступит Неждановой.
Голованов был пианистом-аккомпаниатором в камерных концертах Неждановой, начиная с сезона 1916-1917 гг и заканчивая последним её выступлением в августе 1943 года. Это ещё одна грань творчества великого дирижёра, великолепно владевшего фортепиано.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #10 : Август 29, 2010, 14:34:58 »
Н.С.Голованов. Воспоминания о Неждановой.

А.В.Нежданова

В 1915 году в Большом зале консерватории М.М.Ипполитов-Иванов исполнял с оркестром Большого театра сюиту из моей оперы «Принцесса Юрата». Она имела колоссальный успех, и мы с Михаилом Михайловичем без конца выходили на бурные аплодисменты зала. Потом все пошли ужинать к Ипполитову-Иванову в его директорскую квартиру. Здесь он впервые представил меня Антонине Васильевне, бывшей на концерте и внимательно слушавшей мою музыку. Долгие годы дружбы соединили меня с А.В.Неждановой, я был около неё почти всю свою творческую жизнь.

     ***

В годы учения Антонины Васильевны в Московской консерватории: её учитель У.А.Мазетти предсказывал ей великую будущность, а сдержанный и корректный А.Н.Скрябин, бывая на ученических выступлениях Неждановой, восхищался ею: «Какое совершенное пение! Какой красоты голос! Какая чистота и точность интонации! Естественность, легкость, никакой форсировки, музыкальная выразительность, теплота — вот это можно назвать художественным пением».
Неповторимой особенностью Антонины Васильевны как вокалистки был её тембр; очарование его известно всем, кто её слышал. Тембр как окраска звука является его душой и даётся природой. Судьба наградила певицу мягким, тёплым тембром, напоминающим интимность и задушевность скрипок Амати. Первым это отметил дирижер Большого театра И.К.Альтани.
Главным свойством певческого мастерства Неждановой было её необычайно большое и ровное дыхание. Отсюда изумительное ведение звука. Это — от школы, от усиленных занятий. Большой диапазон, ровность звучания во всех регистрах (явление чрезвычайно редкое) также являлись результатом кропотливой работы.
Великолепная дикция, естественная, непринужденная, была плодом большой работы Антонины Васильевны над словом. Надо вспомнить, как она пела испанскую песню «Гвоздика» или целый ряд французских песенок, где произношение на первом плане. В 1922 году па концерте в Таллине Антонина Васильевна пела на бис арию Лакме, и присутствовавший в зале А.К.Глазунов говорил мне, что он никогда не слышал такого божественного presto.
Вообще все вокальные трудности она преодолевала с невероятной легкостью, чёткостью и изяществом. Во время исполнения, трудных виртуозных пассажей её рот имел естественную форму. Это дало повод одному из слушателей сказать, что, вероятно, Нежданова упрощает исполняемую арию, так как он слышал многих первоклассных певиц, которые своей артикуляцией подчеркивали, насколько трудны эти пассажи.
Антонина Васильевна обладала исключительной легкостью звукообразования (это меня всегда поражало). К.С.Станиславский называл её волшебной птицей, которая родилась, чтобы петь, и поёт потому, что не может не петь. Антонина Васильевна с утра могла в любую минуту спеть арию Царицы ночи и, не распеваясь, легко взять высочайшее фа и выполнять блестящие staccato, как на скрипке или флейте.
В связи с этим мне вспоминается случай, произошедший в Италии, в Salsomaggiore. Существует традиция, по которой все знаменитые итальянские певцы со своими профессорами приезжают сюда лечиться и «чинить» свои голоса. Не помню, в каком году, среди приехавших была известнейшая певица, которая по утрам долго и дотошно распевалась в своей комнате. Осторожно она начинала петь довольно трудное упражнение на беглость и филировала на верхнем до. Как-то утром она раз сорок без особых достижений пропела это упражнение; тогда Антонина Васильевна (мы завтракали) повторила то же самое легко и свободно, а так как окна были открыты, певица услышала и сейчас же смолкла. Когда мы вернулись с прогулки, разговорчивая хозяйка гостиницы нам сообщила, что приехала какая-то знаменитая певица и все страшно заинтригованы, кто эта незнакомка. Мы тоже сделали вид, что страшно заинтересовались этой сенсацией. Но никто так и не узнал (мы никогда не объявляли своей профессии), что спела этот пассаж так легко и свободно А.В.Нежданова. Эту драгоценную особенность — необычайную лёгкость звукообразования —- она сохранила до самых последних дней.
Безупречная интонация и ритмичность были присущи пению Антонины Васильевны. «Надо уметь себя слушать и корректировать все недостатки своего пения, — говорила она, — без этого никогда артист не будет хорошо петь. Музыкальный слух является лучшим и настоящим критиком каждого певца».
Хороший вкус, благородство исполнения и чувство меры отличали Антонину Васильевну. Ничто не было ей так чуждо, как пустая виртуозность и самопоказ. Ни жеманничанье, ни увлечение ферматами, ни подделывание под вкусы публики не были свойственны певице, её не трогала красивость салонных произведений. Антонина Васильевна чрезвычайно строго относилась к поведению па сцепе и у рояля, была всегда принципиальной в выборе дирижёра, оркестра, аккомпаниатора.
А.В.Неждановой был свойствен настоящий художественный темперамент, без надрыва, без ненужного сентиментализма. Умение владеть собой на сцене (управлять своим темпераментом) в сочетании с музыкальностью и сценическим обаянием делали создаваемые ею образы живыми и волнующими. Вспоминаю, как в 20-х годах В.И.Немирович-Данченко говорил, что если он в последние годы не послушает «Травиату» с Неждановой, то считает этот год потерянным для себя эстетически, — а ведь Владимир Иванович был человек тонкого вкуса, кое-что понимавший в делах театра.
«Полонили нас песни твои», — можно было сказать, слушая Нежданову в «Садко», особенно нежную колыбельную и дуэт второй картины. Совершенно обаятельной была Антонина Васильевна и весенней сказке Римского-Корсакова «Снегурочка». Этот образ — одно из дивных ее созданий. Сколько вкуса, тонкости и изысканности было в этом исполнении! Меня, повидавшего виды дирижёра, всегда до слёз умиляли целомудренное исполнение ею ариетты «Как больно здесь» и сцена таяния, где последние вздохи дивного голоса совершенно зачаровывали всех — артистов и публику. Но самым ярким художественным впечатлением осталась для меня «Царская невеста». Потрясающий образ несчастной невесты Ивана Грозного — прекрасной, чистой Марфы, — созданный Неждановой, был истинным шедевром певицы.
Никогда не изгладятся из памяти видевших и слышавших её современников женственная Антонида, блестящая Людмила, мечтательно-задумчивая Татьяна, поэтичная Царевна-Лебедь, печальная, одухотворенная Иоланта и сказочная Нинетта (в прокофьевской опере «Любовь к трём апельсинам»), нездешняя, вознесенная Эльза (вызвавшая восхищение и восторги поэта-дирижера Артура Никиша, привыкшего к несколько тяжеловесной немецкой трактовке (Никиш дважды дирижировал оперой "Лоэнгрин" в Большом театре, оба раза в бенефис оркестра в 1909 и 1911 гг), кокетливая Розина, задумчивая Лакме, прекрасная Манон, поэтичная Джильда и волшебная Царица ночи.
Один из слушателей писал Антонине Васильевне: «Я вернулся домой, зачарованный этим неземным голосом. Этот голос продолжал звучать в моих ушах. Слышанные мелодии одна за другой теснились в моём взволнованном сознании, и я не мог заснуть. Прошло несколько дней, прежде чем я мог разобраться в неотступном вопросе: в чём же, наконец, тайна этого очарования? Ведь А.В.Нежданова вызывает не мимолетный восторг или умиление, она овладевает сердцем слушателя и не отпускает его. [...] Я думаю, что не ошибусь, если скажу, что голос Неждановой — это воплощенная в звуке сила женственности, [которая] очаровывает и возвышает одинаково всех людей».
«Вечная женственность» (Гёте) — это то обаяние артистической души, которое запечатлевается на всю жизнь. Это удел немногих чистых душой: только чистая душа может создать в искусстве величайшие ценности. Счастлив тот, кто владеет таким даром!
А.В.Нежданова от природы имела этот чудный дар. Недаром её выступления в концертах и опере озаряли "духовный мир многих и многих людей, и они писали ей об этом.
Академик Б.В.Асафьев, отдавая дань восторженного преклонения глубоко национальному дарованию Антонины Васильевны, отмечал: «Её выдающееся мастерство всегда было и продолжает быть для меня [...] источником глубокой художественной радости и жизненного оптимизма. Кроме того, искусство Антонины Васильевны — нежнейшее лирическое искусство, выросшее из интимнейшей и задушевной лирики русской музыки; тем оно ещё роднее и ещё жизненно необходимее!» (цитата из письма Асафьева Голованову от 1933 г)
А.В.Нежданова вошла в историю отечественного искусства как величайшая представительница русской вокальной школы. Некоторые сомневаются в существовании таковой. Для меня же сомнений нет. Русская вокальная школа идет от исполнения Глинкой и Даргомыжским своих произведений, через О.Петрова, которого обожал Мусоргский, к золотому веку русской оперы в лице Неждановой, Шаляпина, Собинова.
Какие черты отличают нашу национальную певческую школу? Прежде всего проникновение в смысл и существо образа, осмысление того, что поёшь и о чём поёшь, чисто славянская теплота и искренность. В этом — основа русского пения, где техника не самоцель, а только средство.
Мы, славяне, народ поющий. Наше хоровое искусство a cappella всегда стояло на высокой ступени мастерства. Из недр хорового искусства вышли почти все наши знаменитые оперные певцы. Каждый из них так или иначе прошёл хоровую школу с её пением без сопровождения, где вырабатывается большое дыхание (столь свойственное плавному и медлительному пению хора), абсолютно точная интонация (дело чести всякого хорового коллектива), безупречный слух, строгий ритм, наконец, чувство ансамбля и формы.
Антонина Васильевна — в дни своей молодости участница любительских хоров — развила в себе замечательные элементы хорового пения, освоила блестящую технику итальянцев (под руководством профессора У.А.Мазетти) и, одухотворив всё это глубоким внутренним содержанием, драматическим смыслом и жизненной правдой, поднялась на вершины вокального искусства.

     ***

Громадный интерес представляет собой процесс изучения Неждановой камерного репертуара. На протяжении двадцати семи лет я был аккомпаниатором А.В.Неждановой и поэтому знаю все тонкости ее исполнения.
В поисках выразительных красок тембра Антонина Васильевна долго и тщательно изучала каждую фразу (иногда повторяла её или отдельный такт, какую-нибудь ноту по многу раз) и работала до тех пор, пока произведение темброво не было закончено и не ложилось удобно на связки певицы.
Антонина Васильевна много работала над дикцией (она всегда стояла у певицы на первом месте). Выразительность слова должна абсолютно совпадать с музыкальной — этому способствовало правильное произнесение гласных, и этим достигалась красота звука.
Антонина Васильевна долго искала и добивалась не только наилучшего музыкального звучания, но и яркого словесно-драматического выражения. Это придавало глубокий смысл и законченность исполняемой вещи. В поисках декламационной выразительности она вслух читала текст, обращая внимание не только на целые строфы, но и на отдельные слова. Результатом этой сознательной и упорной работы над гармонией слова и музыки были художественная простота и правдивость.
Динамика и нюансировка занимали её внимание особо. С тонким мастерством отделывала она каждую деталь; отсюда её непостижимые воздушные пианиссимо, отсюда её совершенная филировка. Но часто Антонина Васильевна меняла установленные нюансы, если в голову приходили другие идеи.
Когда все эти ингредиенты были в полной гармонии, произведение отдавалось на суд публики.
Умение работать — это высший дар. Антонина Васильевна обладала им в полной мере. Она писала: «Самый ярый и страшный враг подлинного искусства — дилетантизм. Вдохновение и талант всегда должны сочетаться с упорным и долгим трудом».
Если в опере артисту помогают не только слова, но и сценическая ситуация, костюм, мизансцены, освещение, грим, партнер, оркестр и т. д., то в камерном репертуаре какую тщательную работу надо проделать, чтобы в романсе или песне продолжительностью иногда до минуты выразить мысль композитора и взволновать публику. Как много Антонина Васильевна работала над Чайковским, Григом, Рахманиновым! Как много было продумано и найдено при изучении нежных акварелей Дебюсси, Равеля, Шоссона!
Вот, например, Вокализ С.В.Рахманинова, ей посвященный, который она неоднократно певала под прекрасный аккомпанемент автора. Надо сказать, что это одно из труднейших вокальных сочинений. Здесь все скромно и как будто просто. Но, исполняя этот шедевр, нужно раскрыть всю глубину мысли, философскую созерцательность и скорбную патетику, а главное, нужна вдохновенная передача напевности во всей её трогательности и нежности.
Внимание Антонины Васильевны было обращено на постоянное legato и в связи с этим на длительность дыхания. Она также искала нужную динамику и нюансы, тут были бесконечные пробы crescendo и diminuendo, ritenuto и accelerando. Остановившись на верхнем до-диез на тончайшем пианиссимо, она делала небольшое crescendo и снова уходила на пианиссимо — приём, не всякому доступный по своей трудности. Пробовались оттенки звучания: как взять ту или иную ноту — ближе, глубже, светлее, темнее, и, наконец, велись вдохновенные поиски нужного настроения — тихой грусти, светлой, целомудренной печали — и того неописуемого «чуть-чуть», которое в искусстве — всё.
Нежданова очень сердилась, когда досужие репортеры обращались к ней с наивной просьбой «кратенько рассказать» о своём творческом пути. «Я могу ответить кратко: это такая грандиозная работа и такое большое напряжение духовных сил, что не может быть рассказано легкомысленно в двух словах».

     ***

Бог вдохнул в неё живую, нежную душу и одарил необыкновенной простотой и скромностью, которые свойственны только великим людям в искусстве. На сцене и в жизни Антонина Васильевна была исключительно скромна. До самого последнего времени, бывая в театрах и на концертах, она старалась сесть незаметно в ложу и не быть на виду. Её чрезвычайно смущали громадная популярность и слава.
Как-то раз в Берлине мы увидели на афише: идёт «Парсифаль». Бросились в кассу — билетов нет, в дирекцию в летних костюмах идти неудобно. Какой-то студент продаёт нам места на галерею, предупреждая, что это очень высоко и будет плохо видно. Мы с благодарностью купили билеты и поднялись наверх. Надо было видеть сияющую от удовольствия А.В.Нежданову, она восхищалась всем и говорила: «Вспоминаю студенческие годы... Здесь сидят лучшие критики, и здесь лучше всего слышно, а главное, нас никто не знает. Когда мы с вами попадём опять на галерею — наверное, никогда».
Простота, скромность и естественность Антонины Васильевны известны всем. Здесь сказалось замечательное влияние окружавшей её среды. По окончании гимназии А. В. Нежданова посещала лекции профессоров Зелинского и Гамалеи в университете, вращалась в кругах одесской интеллигенции (педагогический мир); по приезде в Москву жила в семье знаменитого физиолога И.М.Сеченова, где была как дочь, даже выступала под фамилией Сеченова. Непосредственное влияние на её мировоззрение, на нормы жизненных отношений и поведение оказала эта семья.
У Антонины Васильевны было много друзей и знакомых среди московской интеллигенции. М.Горький и А.Толстой, М.Ермолова и К.Станиславский, А.Южин и В.Мейерхольд, В.Качалов и Л.Сулержицкий, Л.Таиров и А.Коонен, К.Коровин, М.Нестеров, П.Кончаловский, И.Шадр, А.Щусев, А.Мартынов, А.Реформатский, П.Лазарев бывали у неё, так же как и многие известные музыканты. Общение с ними оставило глубокий след в творческом облике Антонины Васильевны.
С.Танеев, Л.Ауэр, И.Гржимали, А.Вержбилович, А.Брандуков выступали с Антониной Васильевной в концертах («Шотландские песни» Бетховена). А.Аренский, А.Гречанинов и С.Рахманинов аккомпанировали ей. И когда подумаешь, с кем была знакома и общалась А.В.Нежданова, становится совершенно понятным её положение в искусстве и принципиальные взгляды на него.
Её авторитет был непререкаем. Она всегда была желанной (как Петроний) в оперном и концертном зале для своих друзей, артистов и музыкантов. Виднейшие мастера Большого театра пользовались её ценными указаниями и меткими замечаниями, которые делались с величайшим тактом и осторожностью, чтобы не ранить самолюбие артиста и не убить и нём веру в себя, без чего невозможно выступать на сцене. Не случайно И.С. Козловский называл Антонину Васильевну «нашим камертоном, по которому мы все обязаны строиться», а М.П.Максакова назвала её «нашей вокальной совестью».
В архиве А.В.Неждановой собралось достаточно много писем с заманчивыми предложениями петь за границей, часто от очень солидных импресарио. Но она не поддавалась самым лестным предложениям, если они шли вразрез с её художественными воззрениями. Соблазны славы, деньги, карьера не волновали и не трогали чистую душу певицы; её пугали и отталкивали вечная шумиха, реклама, сенсация и нездоровое любопытство к жизни артистов. Подкупность прессы и клака казались ей чем-то уродливым на фоне подлинного искусства. Это был не её мир, натуры спокойной, содержательной и подлинно художественной. В то же время она безотказно пела в различных сборных-концертах, зная, что деньги пойдут курсисткам, студенткам и вообще бедному учащемуся люду. Так могут поступать только большие люди, щедро даря человечеству своё вдохновение, свой талант.
Жизнерадостность, оптимизм и какая-то влюблённость в жизнь отличали Антонину Васильевну. Она была человеком, с которым людям легко и радостно жить. И какое счастье было находиться около неё, быть свидетелем её художественных радостей, проникать в её тонкие артистические намерения и наслаждаться ее высоким искусством!
« Последнее редактирование: Август 29, 2010, 14:48:03 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #11 : Август 29, 2010, 14:46:12 »
Из этих интереснейших наблюдений мне лично чаще всего вспоминается замечательно остроумная история, о которой поведал Голованов ! :)

Антонина Васильевна с утра могла в любую минуту спеть арию Царицы ночи и, не распеваясь, легко взять высочайшее фа и выполнять блестящие staccato, как на скрипке или флейте.
В связи с этим мне вспоминается случай, произошедший в Италии, в Salsomaggiore. Существует традиция, по которой все знаменитые итальянские певцы со своими профессорами приезжают сюда лечиться и «чинить» свои голоса. Не помню, в каком году, среди приехавших была известнейшая певица, которая по утрам долго и дотошно распевалась в своей комнате. Осторожно она начинала петь довольно трудное упражнение на беглость и филировала на верхнем до. Как-то утром она раз сорок без особых достижений пропела это упражнение; тогда Антонина Васильевна (мы завтракали) повторила то же самое легко и свободно, а так как окна были открыты, певица услышала и сейчас же смолкла. Когда мы вернулись с прогулки, разговорчивая хозяйка гостиницы нам сообщила, что приехала какая-то знаменитая певица и все страшно заинтригованы, кто эта незнакомка. Мы тоже сделали вид, что страшно заинтересовались этой сенсацией. Но никто так и не узнал (мы никогда не объявляли своей профессии), что спела этот пассаж так легко и свободно А.В.Нежданова

Как рассказывают, любовь к подобным розыгрышам и другим невинным шалостям вообще была свойственна как Неждановой, так и Голованову ! :)
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #12 : Август 29, 2010, 14:50:00 »
Интересно, будет ли как-то отмечена память Неждановой в этом году (все-таки, 60 лет со дня кончины)? Например, конференцией, концертом или спектаклем. Наверное, это компетенция Большого театра и Музея им. Глинки.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #13 : Август 29, 2010, 15:38:47 »
Интересно, будет ли как-то отмечена память Неждановой в этом году (все-таки, 60 лет со дня кончины)? Например, конференцией, концертом или спектаклем. Наверное, это компетенция Большого театра и Музея им. Глинки.

Наверное. Я думаю, что это прежде всего дело Большого театра, которому Нежданова посвятила всю свою жизнь, пренебрегая, как мы знаем, многочисленными зарубежными приглашениями.
Но с другой стороны, не будет ли стыдно нынешнему Большому театру, находящемуся последние 20 лет в состоянии полнейшей творческой разрухи, вспоминать о великих певцах своего славного прошлого ? Удобно ли для Большого театра в его нынешнем позорном творческом состоянии столь неуместное сравнение ? :))
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #14 : Сентябрь 04, 2010, 11:43:49 »
Конкурс памяти А. Неждановой пройдет в Одессе



С 8 по 16 октября в Одессе состоится Первый Международный конкурс вокалистов памяти А.В.Неждановой.

Конкурс учрежден Министерством культуры Украины для возобновления культурных связей между Россией и Украиной

Предусмотрены две номинации: оперное и концертно-камерное вокальное искусство.

Конкурс пройдет на базе Одесской областной филармонии и Одесской государственной музыкальной академии им. А.В.Неждановой.

http://music-academy.odessa.ua/russian/competiton_nezhdanova_ru.html
http://www.mosconsv.ru/news.phtml?id=2147&c=2&s=2

Ранее в Одессе проходили фестивали памяти А.В.Неждановой .Её имя присвоено Одесской консерватории (сейчас- Государственная Музыкальная Академия).
« Последнее редактирование: Сентябрь 04, 2010, 12:14:06 от Максим »

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #15 : Сентябрь 04, 2010, 15:50:39 »
Главная книга о Неждановой: Антонина Васильевна Нежданова. Материалы и исследования (редактор В. А. Васина-Гроссман.. М., 1967. 543 с.)



Содержание:

От редколлегии 5

А. В. Нежданова. Воспоминания. Статьи. Из записных книжек

Воспоминания
Детство 9
В Одессе и на Лимане 20
Юность 29
Консерватория 44
Мои друзья 59
На пути в Большой театр 66
Вторая поездка за границу 76
Первый год в Большом театре 82
Поездки в Париж и Швейцарию 85
Путь артистки 88
Поездки в Лондон и Париж (1905 – 1912) 106
Первая мировая война 118
Артистка советской сцены 126
Поездка за границу в 1922 году 135
Поездка по Средней Азии 146
1923 – 1930 годы 151
Сезон 1932/33 года 165

Статьи
Сергей Васильевич Рахманинов 169
Леонид Витальевич Собинов 174
Федор Иванович Шаляпин 183

Из записных книжек
Вступительная статья П. Норцова 187

Исследования
В. М. Богданов-Березовский Великая русская певица 201
В. М. Богданов-Березовский Концертная деятельность 237
В. М. Богданов-Березовский На оперной сцене 285
Л. Б. Дмитриев А. В. Нежданова – педагог 366

Воспоминания современников
Н. С. Голованов Заметки об А. В. Неждановой 395
Е. К. Катульская Ее памяти 404
М. В. Давыдова (Фармаковская) Это было в Одессе 409
М. С. Неменова-Лунц Из воспоминаний 411
С. Н. Василенко На сцене и в жизни 415
С. Н. Дурылин Народная артистка 419
В. Н. Рыжова Русская душа 430
И. Э. Грабарь Памятная встреча 432
А. В. Богданович Слово благодарности 433
К. Е. Антарова Искусство, одухотворенное человечностью 434
Е. А. Степанова Неутомимая труженица 437
С. И. Мигай Жизнеутверждающее творчество 440
М. П. Максакова А. В. Нежданова – Эльза 447
И. П. Верховская Несколько слов об Антонине Васильевне Неждановой 450
Ф. Ф. Федоровский О творческом содружестве с великой артисткой 453
Д. Н. Журавлев Немеркнущее горение 454
В. В. Барсова А. В. Нежданова и артистическая молодежь 459
Халима Насырова Так учила меня Антонина Васильевна 461
Л. О. Гриценко В классе А. В. Неждановой 465
Г. Г. Долидзе Мои самые светлые воспоминания 470
А. П. Выспрева «Всегда к новым берегам» 478
Шевкет Мамедова А. В. Нежданова в моей жизни 480
А. П. Огнивцев Драгоценные встречи 484
А. С. Яковлев На Николиной горе 486
Е. Б. Гардт Памяти великой русской артистки 488

Приложения
Летопись жизни и творчества 493
Оперный репертуар 506
Концертный репертуар 507
Библиография 519
Указатель имен 526

Эта исключительно содержательная книга до сих пор часто попадается в Москве в букинистическом отделе нотного магазина на Тверском бульваре по очень низкой цене.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Нежданова (1873-1950)
« Ответ #16 : Сентябрь 04, 2010, 19:04:16 »
А. В. Нежданова. Воспоминания. Статьи. Из записных книжек

Шикарная книга, она у меня есть !
А я когда увидел, что здесь приведено её оглавление, поначалу решил, что кто-то её отсканировал и выложил в сеть. Было бы неплохо это сделать, но книга объёмная и работа большая. Тираж тоже был большой - 40000 экз.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #17 : Сентябрь 06, 2010, 14:15:47 »
Небольшое дополнение к дискографии Неждановой: в 2008 г. (год 135-летия Антонины Васильевны) фирма Preiser Records выпустила ее сольный диск в своей известной серии Lebendige Vergangenheit (записи 1907-1914 гг.).



http://www.cduniverse.com/productinfo.asp?pid=7714983
« Последнее редактирование: Сентябрь 06, 2010, 14:36:20 от Максим »

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #18 : Сентябрь 19, 2010, 18:01:43 »
В "Аквариусе" вот-вот должен выйти потрясающе интересный диск с неопубликованными записями А. В. Неждановой!

Впервые за 70 лет публикуются ее записи, сделанные на тонфильм в 1939-1941 гг. в ансамбле с Н. С. Головановым. При составлении альбома была поставлена задача охватить прежде всего те записи, которые еще никогда не выходили в свет.
Таким образом, можно сказать, что с выходом этого диска все уникальное аудионаследие великой русской певицы наконец становится всеобщим достоянием и не канет в неизвестность, где оно пребывало до сих пор. Программу диска составили шедевры камерного репертуара Неждановой - романси и песни Э. Грига, Х. Кьерульфа, К. Дебюсси, М. Равеля, Р. Штрауса, М. Регера, украинские, русские, испанские, тирольские, французские, чешские песни. "Изюминка" альбома - песня "Деревня Ольховка", исполненная в дуэте с И.С. Козловским и записанная по трансляции (вероятно, это единственная "живая" запись Неждановой).

Подробнее о записях Неждановой см. выше (http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=3268.msg41595#msg41595).

Диск посвящен двум памятным датам - 60-летию со дня кончины А.В. Неждановой и 120-летию со дня рождения Н.С. Голованова, которое будет отмечаться в начале следующего года.
 
Более подробно о диске я напишу, как только он выйдет (возможно, уже на этой неделе, одновременно с диском Н.С. Ханаева).

Сообщаю об этом альбоме заранее, поскольку он выходит в новой подписной коллекционной серии малым тиражом. Подписаться на серию еще можно на сайте (http://aquarius-classic.ru/). В открытую продажу поступит только оставшаяся часть тиража (около 100 экз.).

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Антонина Нежданова (1873-1950)
« Ответ #19 : Сентябрь 20, 2010, 02:00:59 »
В "Аквариусе" вот-вот должен выйти потрясающе интересный диск с неопубликованными записями А. В. Неждановой!

Впервые за 70 лет публикуются ее записи, сделанные на тонфильм в 1939-1941 гг. в ансамбле с Н. С. Головановым. При составлении альбома была поставлена задача охватить прежде всего те записи, которые еще никогда не выходили в свет.

Замечательное событие !
Трудно поверить, что записи гигантов нашего музыкального прошлого лежали под спудом. Фактически, вы возвращаете "долги" предыдущей эпохи, потому что всё это должно было быть выпущено давным давно.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Нежданова (1873-1950)
« Ответ #20 : Сентябрь 21, 2010, 01:25:03 »
Замечательное событие !
Трудно поверить, что записи гигантов нашего музыкального прошлого лежали под спудом. Фактически, вы возвращаете "долги" предыдущей эпохи, потому что всё это должно было быть выпущено давным давно.

Это, действительно, очень большое событие, поскольку Шаляпин, Собинов и Нежданова всегда заслуженно занимали вершину нашего музыкально-театрального Олимпа. Представить себе, что такое может быть в наше время, так же трудно, как если бы где-нибудь в Италии вышел диск с неизвестными записями Карузо, Тита Руффо или Джильи. Зато мы в 21-м веке можем открывать для себя неизвестные страницы исполнительского искусства великой Неждановой - в этом тоже есть какой-то свой шарм.

Кстати, эти записи очень интересно слушать, познакомившись с вышеприведенными воспоминаниями Н.С. Голованова о работе с Неждановой над камерным репертуаром (http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=3268.msg44262#msg44262).   

Уникальность этого альбома ведь еще и в том, что в нем мы впервые слышим голос Антонины Васильевны в переписях не с пластинок, а с магнитных лент, что наполняет эти записи особой динамикой, раскрывает голос гораздо глубже и богаче. В последнее время мы смогли особенно оценить достоинство таких записей (тонфильмов) на примере Собрания дисков С.Я. Лемешева.


Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Антонина Нежданова (1873-1950)
« Ответ #21 : Сентябрь 21, 2010, 20:15:24 »
Представить себе, что такое может быть в наше время, так же трудно, как если бы где-нибудь в Италии вышел диск с неизвестными записями Карузо, Тита Руффо или Джильи

А я вот даже не знаю: если бы сегодня нашлись какие-нибудь уникальные и приемлемые по качеству фонограммы Карузо, которых никто не слышал, вызвало бы это ажиотаж в околооперных кругах или нет ? Или это просто молча и спокойно "приобщили бы к коллекции" и на этом успокоились ?

Не знаю, волнует ли сегодня кого-нибудь обнародование уникальных артефактов прошлого, понимают ли, осознают ли нынешние профессионалы и любители музыки, какова историческая ценность подобных фонодокументов ? Более того, действительно ли имена Карузо и Неждановой, в своё время произносимые с придыханием, способны сегодня привлекать внимание, соответствующее их рангу в искусстве ?

Хотелось бы верить ……
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Нежданова (1873-1950)
« Ответ #22 : Сентябрь 22, 2010, 00:01:21 »
Не знаю, волнует ли сегодня кого-нибудь обнародование уникальных артефактов прошлого, понимают ли, осознают ли нынешние профессионалы и любители музыки, какова историческая ценность подобных фонодокументов ? Более того, действительно ли имена Карузо и Неждановой, в своё время произносимые с придыханием, способны сегодня привлекать внимание, соответствующее их рангу в искусстве ?

Трудно сказать. Я помню, что для меня долгое время имя Неждановой было только легендарным именем, поскольку записи, которые приходилось слышать, не давали возможность понять, почему именно она считалась самой великой  русской певицей наравне с Шаляпиным. Прорыв произошел после того, как увидел киносъёмку, где она поёт в уже немолодом возрасте "Колыбельную" Гречанинова. Необыкновенной красоты верхние ноты нежнейшего хрустального тембра сохранились у нее до конца. Возможно, диск, составленный из записей, сделанных на звуковую дорожку кинопленки, кому-нибудь сегодня тоже откроет эту певицу по-новому. Наверное, для того эти записи и пролежали столько времени, чтобы сказать нам что-то важное именно сегодня, когда так размыты критерии подлинного искусства и когда совершенно недостойное внимания зачастую преподносится и обсуждается как что-то выдающееся и великое. 

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #23 : Сентябрь 26, 2010, 14:51:32 »
Новый диск:

Антонина Нежданова / Николай Голованов


http://aquarius-classic.ru/album?aid=176&tid=9

1.Фонтану Бахчисарайского дворца (А. Гурилев)
2.Песня Сюневе (Х. Кьерульф)
3.В лесу (Х. Кьерульф)
4.В вечерний час (Э. Григ)
5.Лебедь (Э. Григ)
6.Тайная любовь (Э. Григ)
7.Проснись (М. Равель, из цикла «Пять греческих песен». № 1)
8.Веселый танец (М. Равель, из цикла «Пять греческих песен». № 5)
9.Мандолина (К. Дебюсси)
10.Любовно приношу (К. Дебюсси)
11.Романс (К. Дебюсси)
12.Мечтания в сумерках (Р. Штраус)
13.Колыбельная (М. Регер)
14.Без тебе, Олесю (украинская народная песня)
15.Дощик (украинская народная песня)
16.Гаю, мий гаю (украинская народная песня, обр. Н. Лысенко)
17.Не щебече, соловейко (М. Глинка)
18.Садок вишневий коло хати (Н. Лысенко)
19.Деревня Ольховка (русская народная песня, дуэт с И.С. Козловским) - live!
20.Когда б вы поняли меня (Л. Денца)
21.Приходи ко мне, мой милый (чешская народная песня)
22.Мюзетта (тирольская народная песня)
23.Сердце (французская народная песня)
24.Пастушка (французская народная песня)
25.При луне (Э. Серрано)
26.Гвоздички (С. Вальверде)

Записи 1937-1941 гг.

Хотелось бы выразить огромную благодарность Андрею Лаврешникову за помощь при составлении альбома и за его замечательную вышеприведенную статью, которая стала своего рода "катализатором" в подготовке уже давно задуманного диска с редкими записями А.В. Неждановой.
А всем участникам форума - спасибо за прямую или мысленную моральную поддержку, которая помогает, несмотря ни на что, продолжать начатое дело. 

Оффлайн Andrey_L

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 14
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #24 : Сентябрь 28, 2010, 10:15:38 »
Замечательное событие! Сделан важный шаг в деле освоения творческого наследия Антонины Васильевны Неждановой. Большое спасибо и за теплые слова в мой адрес.

Оффлайн Mikky

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 300
Re: Нежданова (1873-1950)
« Ответ #25 : Октябрь 08, 2010, 22:27:42 »
А. В. Нежданова. Воспоминания. Статьи. Из записных книжек

Шикарная книга, она у меня есть !

Вследствие моего равнодушия ко всем типам сопрано, кроме меццо  :D, Антонина Васильевна никогда не входила в число моих любимых певиц - хотя по некоторым личным причинам должно быть как раз наоборот. Для исправления ситуации купил книжку  :) Интересного хватит надолго.

Кто - про что, а повешенный - о верёвке  :D Нежданова упоминает о лечебном курорте в Италии специально для вокалистов - Salso Maggiore. Кто-нибудь знает, сохранился ли этот курорт до сих пор и используется ли он вокалистами и теперь?   

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Антонина Нежданова (1873-1950)
« Ответ #26 : Октябрь 09, 2010, 00:34:15 »
Новый диск:

Антонина Нежданова / Николай Голованов

Наконец-то держу этот диск в руках, но ещё не послушал !
С удовольствием прочитал текст буклета, рассмотрел список фонограмм. Всё очень симпатично.
Было бы любопытно узнать, какое впечатление эти записи произвели на других наших посетителей, послушавших диск.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Антонина Нежданова (1873-1950)
« Ответ #27 : Октябрь 10, 2010, 12:01:29 »
Диск послушал и, безусловно, очарован !
Но прежде чем изложить свои впечатления, я хотел бы спросить у Максима, знал ли он о давнишнем выходе на виниле одной из изданных на его CD вещей, а именно - "Лебедя" Грига, и попросить у него разрешения выложить обе эти фонограммы на предмет сравнения.
Максим, позвольте "Лебедя" с вашего диска выложить в виде mp3 рядом с виниловой публикацией, попросить наших посетителей сравнить и сделать некоторые выводы об исполнительстве обоих великих наших музыкантов !
Это будет очень любопытно ! :)
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Нежданова (1873-1950)
« Ответ #28 : Октябрь 10, 2010, 14:58:15 »
Диск послушал и, безусловно, очарован !
Но прежде чем изложить свои впечатления, я хотел бы спросить у Максима, знал ли он о давнишнем выходе на виниле одной из изданных на его CD вещей, а именно - "Лебедя" Грига, и попросить у него разрешения выложить обе эти фонограммы на предмет сравнения.
Максим, позвольте "Лебедя" с вашего диска выложить в виде mp3 рядом с виниловой публикацией, попросить наших посетителей сравнить и сделать некоторые выводы об исполнительстве обоих великих наших музыкантов !
Это будет очень любопытно ! :)

Если Вам не трудно - выложите. Было бы интересно сравнить обе записи "Лебедя". На мелодийной пластинке, помнится,  выходила музтрестовская запись - о ней выше написал Андрей:  "Широко известна всего одна запись Неждановой этого периода - "Лебедь" Грига в сопровождении Н.С.Голованова (фортепиано) (N 778, 1932 год, издана на долгоиграющей пластинке Из сокровищницы мирового исполнительского искусства, 1983)".  Правда, я не очень понимаю, почему запись датирована 1932-м годом - судя по таблице из книги Янина-Грюнберга, это должен быть 1930-й год.

Вообще, на нашем диске есть целый ряд тонфильмовских вариантов произведений, известных по грамзаписям.  К ним относятся, помимо "Лебедя", еще, например, испанские песни "При луне" (Серрано) и "Гвоздички" (Вальверде). Они были изданы несколько лет назад с пластинок на диске Nimbus Records. Сравнение, безусловно, в пользу тонфильмовских вариантов.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Антонина Нежданова (1873-1950)
« Ответ #29 : Октябрь 10, 2010, 15:08:25 »
Если Вам не трудно - выложите. Было бы интересно сравнить обе записи "Лебедя"

File Name: Nezhdanova_Swan.rar
Size: 6.56MB |

http://www.sendspace.com/file/s6k7r1

Собственно, я хотел сохранить некоторую интригу в том смысле, чтобы спросить - не одна ли и та же запись опубликована на разных носителях под разными датами ? :)
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Andrey_L

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 14
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #30 : Октябрь 11, 2010, 14:12:48 »
Запись на тонфильм на мой вкус гораздо лучше передает обаяние неждановского исполнения, здесь сохранено живое дыхание певицы. Хотя этот вариант сделан на 10 лет позже, и ей здесь уже 67 лет.

Sergey

  • Гость
Re: Антонина Нежданова (1873-1950)
« Ответ #31 : Октябрь 11, 2010, 16:26:42 »
......
Уникальность этого альбома ведь еще и в том, что в нем мы впервые слышим голос Антонины Васильевны в переписях не с пластинок, а с магнитных лент, что наполняет эти записи особой динамикой, раскрывает голос гораздо глубже и богаче. ...
Многоуважаемый Максим, разрешите вас слегка поправить. Насколько я знаю, название "тонфильм" в довоенные годы означало не запись на магнитную ленту, а запись оптическим способом на кинопленку. Метод записи звука  на тонфильм был создан в конце 1920-х гг. для звукового кино. Звуковая дорожка тонфильма на кинопленке выглядит примерно так (фото взято с сайта журнала «Звукорежиссер»)

Записи же на магнитную ленту стали производиться в Советском Союзе только после войны.

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Нежданова (1873-1950)
« Ответ #32 : Октябрь 11, 2010, 17:14:17 »
Многоуважаемый Максим, разрешите вас слегка поправить. Насколько я знаю, название "тонфильм" в довоенные годы означало не запись на магнитную ленту, а запись оптическим способом на кинопленку.
Совершенно верно. Записи А. В. Неждановой были сделаны до войны на тонфильм (звуковую дорожку кинопленки), а после войны переписаны на магнитную ленту. Сами тонфильмы были уничтожены.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Антонина Нежданова (1873-1950)
« Ответ #33 : Октябрь 11, 2010, 21:09:40 »
после войны переписаны на магнитную ленту. Сами тонфильмы были уничтожены.

?? Но почему ??
Они же есть не просят: ну лежали бы себе да лежали !! Не понимаю. Если только магнитная плёнка надёжнее и сохраннее ? Ужли ?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Нежданова (1873-1950)
« Ответ #34 : Октябрь 11, 2010, 21:55:05 »
после войны переписаны на магнитную ленту. Сами тонфильмы были уничтожены.

?? Но почему ??
Они же есть не просят: ну лежали бы себе да лежали !! Не понимаю. Если только магнитная плёнка надёжнее и сохраннее ? Ужли ?

Возможно, с появлением магнитофонов воспроизведение тонфильмов было затруднительно для нужд радио. Кроме того, чисто технически тонфильмы имели недостатки. Вот, например, фрагмент из статьи 1946 г.:

"По своим электроакустическим качествам оптическая звукозапись вполне удовлетворяет современным требованиям, но для этого требуются отличная пленка, и химикалии а также весьма твердое соблюдение технологического процесса. Хранится пленка хорошо и допускает как массовое размножение (печатание копий), так и звуковой монтаж. Поэтому до последнего времени у нас в радиовещании оптическая звукозапись являлась доминирующей и лишь в последнее время она начинает уступать место магнитной. К недостаткам оптической записи следует отнести сложность и длительность химической обработки пленки, не позволяющие непосредственно контролировать ее качество сразу после записи. Цена тонфильма очень высока. Это, правда, объясняется тем, что существующие у нас тонфильмы делаются на стандартной 35-mm кинопленке, в которой используется только узкий край. Были попытки вести запись yа узкую 17,5-mm пленку, применяемую в кинопередвижках, и на специальную 6-mm, но для этого нужна специальная аппаратура. Надо думать, что в радиовещании оптическая запись через несколько, лет будет окончательно вытеснена более удобными видами записи. Д".
http://www.chipinfo.ru/literature/radio/194606_7/p13-17.html

Наверное, были и другие причины.


Музыкальный контролер К.А. Рагозин и радиотехник А.П. Живодеров за проверкой тонфильмов в кабинете прослушивания, г. Москва. (РГАКФД)
http://www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=47


Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Антонина Нежданова (1873-1950)
« Ответ #35 : Октябрь 11, 2010, 22:12:52 »
По своим электроакустическим качествам оптическая звукозапись вполне удовлетворяет современным требованиям, но для этого требуются отличная пленка, и химикалии а также весьма твердое соблюдение технологического процесса. Хранится пленка хорошо

Хранится хорошо, но хранить не захотели. Недостатки оптической записи относятся к чему угодно, но только не к хранению, поэтому зачем было выкидывать уже имеющиеся записи, уму непостижимо.
Впрочем, искать "логику" в некоторых оргрешениях не приходится.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Антонина Нежданова (1873-1950)
« Ответ #36 : Октябрь 11, 2010, 22:14:55 »
Запись на тонфильм на мой вкус гораздо лучше передает обаяние неждановского исполнения, здесь сохранено живое дыхание певицы. Хотя этот вариант сделан на 10 лет позже, и ей здесь уже 67 лет.

Это подтверждает справедливость слов Голованова, который пишет, что Нежданова до последних лет сохраняла необычайную лёгкость звукоизвлечения. Конечно, для поздних записей Нежданова уже более осторожно подбирала репертуар и не показывала тех чудес колоратуры, которые она демонстрировала в начале века, но всё равно даже в самой простой кантилене абсолютно ясно ощущается, что поёт великая певица !
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Антонина Нежданова (1873-1950)
« Ответ #37 : Октябрь 11, 2010, 22:20:03 »
Теперь немножко о новом CD "Аквариуса".
Поскольку у нас имеется уникальная возможность сравнить 2 фонограммы "Лебедя", сделанные, если верить хронике, с промежутком в 10 лет (в 1930 и в 1940 на разных носителях), то с полной уверенностью можно отдать предпочтение записи "Лебедя" 40-го года. И не только потому, что качество фонограммы на порядок лучше, но и потому, что само исполнение в художественном отношении совершеннее – оно словно бы окончательно созрело, как наполненный солнцем и ароматными соками плод.
Я хотел бы отметить некоторые особенности трактовки "Лебедя", благо сравнение фонограмм 30-го и 40-го года предоставляет такую возможность. Прежде всего укажу на сходство контуров формы и многих деталей обоих исполнений, что свидетельствует о глубочайшей продуманности трактовки, о сплочённости исполнительского ансамбля, о высочайшем профессионализме обоих исполнителей, а также о сознательной ориентации на образец 30-го года, который, как я полагаю, они изучали перед тем, как сделать новую фонограмму. Иными причинами объяснить поразительное сходство обоих исполнений я не могу.
"Лебедь" – это композиторское чудо, но очень тонко сделанное в расчёте на чудо исполнения, причём, если второе не обеспечить, то и первое чудо становится неочевидным. Нот здесь "почти нет" – если взглянуть на лист бумаги с нотным текстом, то он выглядит совершенно светлым, чуть ли не белым. И вот эта "малонотность" накладывает особые обязанности на интерпретаторов этой композиции: необходимо ощущать тонкие переливы и красоты гармонии; необходимо передавать необычайное сочетание напряжения и томления; необходимо отслеживать градации длительностей как в кантилене вокальной партии, так и в партии фортепиано; необходимо ощутить, точно рассчитать подъём динамики и экспрессии, чтобы подойти к кульминации, убедительно достигнуть её и далее обеспечить органичный спад напряжения. Собственно, пианисту тут почти "нечего играть", как и певцу почти "нечего петь" – и весь тот образ, который стремился явить нам композитор, должен быть передан исключительно совершенными исполнительскими средствами, иначе никакого "чуда" не будет. И всё же исполнительское чудо совершается: Голованов и Нежданова буквально сливаются в единое целое в своём вокально-инструментальном дуэте, потому что язык не поворачивается назвать игру Голованова "аккомпанементом" ! Он в этом произведении – не "аккомпаниатор" и не "помощник", а гениальный соисполнитель Неждановой и даже соавтор самого Грига, ибо не только угадывает вместе с певицей все композиторские музыкальные намерения и гениально претворяет их, но и дополняет своими красками, штрихами и импровизационно добавляемыми звуками, в частности, отсутствующими у автора бархатными басами, заполняя ими объём низкого регистра (Голованов и в оркестре очень любил опёртость звучания на бас). Инструментальные всплески импрессионистского характера выдают в пианисте великого дирижёра-колориста, знатока и мастера оркестровых красок, которые проступают даже в его фортепианной игре, свидетельствуя о громадной звуковой фантазии музыканта. А как точно они оба ощущают рельеф музыкальных фраз и как выпукло подают их ! Как мастерски выстраивают эти фразы и уверенно и неуклонно ведут музыкальное действие к кульминации ! Певица своим голосом передаёт то, что, вообще-то, передать невозможно, а возможно лишь намекнуть художественными средствами (как у Блока - по бледным заревам искусства узнать жизни гибельной пожар). В этом исполнении ощущается нечто невсамделишное, фантастическое, нечто такое, чего не бывает на Земле, а может иметь место лишь на небесах. Великим артистам своим исполнением удаётся развить эту скромную вокальную миниатюру в философское произведение громадного масштаба, когда "по ту сторону" музыкального высказывания уже начинают ощущаться призраки неведомых миров, а сам лебедь превращается в символ - в своего рода птицу-Феникс !
Голос Неждановой своим тембром, тонкостью нюансов и гибкостью рубато невольно вызывает в памяти слова о "вечной женственности": да, в такой голос можно было влюбиться на всю жизнь, как был влюблён в него Голованов !
При всём отличии голосов тогдашних русских певиц, наблюдается сходство артикуляции, вокальных приёмов и манеры интонирования: например, при сравнении записей Неждановой и Оды Слободской становится ясно, что обе певицы опираются на базовые принципы одной и той же певческой традиции, хотя учились они у разных преподавателей в разных консерваториях. Это тем более интересно, что многие музыкальные писатели отрицали и продолжают отрицать специфику и даже само существование русской вокальной традиции, высшим и недостижимым выражением которой было и остаётся пение Неждановой.
Полезно послушать, кстати, её фонограммы колоратурного репертуара – это что-то фантастическое ! Когда слышишь эти невероятные каскады пассажей почти инструментальной беглости, отчётливости и точности, думаешь только об одном – что этого не может быть в подлунном мире ! Что так поют лишь птицы в раю. Я абсолютно уверен, что в первых десятилетиях ХХ-го века у Неждановой в области колоратуры лет 25-30 вообще не было конкурентов, что она была первая в мире - единственная и уникальная. Это подтверждают и восторженные слова Б.Шоу, переданные в воспоминаниях Голованова выше по потоку - подпись его в дар Неждановой, в которой Шоу благодарит всевышнего, даровавшего ему долгую жизнь для того, чтобы он смог услышать его главное творение – Нежданову ! Об этом же свидетельствует отзыв невероятно критично настроенного по отношению к певцам А.Н.Скрябина, который, тем не менее, считал, что Нежданова поднимает искусство пения на подлинно художественную высоту.
Ко всем этим словам можно лишь присоединиться, послушав неждановские записи начала века в колоратурном репертуаре. На этом диске их не было, но всё равно.
На этом же диске размещены вокальные миниатюры иностранных авторов, многие из которых исполняются на языке оригинала, а русская народная песня исполнена в обаятельном дуэте с Козловским !
Обращает на себя внимание та тщательность проработки фортепианной партии, которую демонстрирует Голованов при исполнении обработок фольклора народов разных стран: по сути дела, ориентируясь на мелодию, исполняемую Неждановой, он заимствует лишь основу инструментальной поддержки, но фортепианную партию сочиняет сам, фактически выступая в роли композитора. Кстати, во многих исполнениях ощущаются какие-то личные впечатления, вероятно, полученные Головановым и Неждановой в совместных зарубежных поездках, из которых, по-видимому, они и вывезли традиции исполнения многих произведений как народного, так и профессионально-композиторского репертуара, представленных на этом CD.
Хочу поблагодарить авторов проекта за этот замечательный диск, который доставил мне столько положительных эмоций и который по всем меркам может быть признан уникальным.
Это сенсация мирового масштаба в области истории певческого искусства.
« Последнее редактирование: Январь 17, 2011, 19:05:18 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Нежданова (1873-1950)
« Ответ #38 : Октябрь 11, 2010, 22:47:39 »
Теперь немножко о новом CD "Аквариуса".
...

Хочу поблагодарить авторов проекта за этот замечательный диск, который доставил мне столько положительных эмоций и который по всем меркам может быть признан уникальным.
Это сенсация мирового масштаба в области истории певческого искусства.

Спасибо, уважаемый Predlogoff, за столь интересный и развернутый анализ. Захотелось еще раз послушать диск  :).
Согласен, что Голованов здесь не просто аккомпаниатор, а настоящий со-творец и художник огромного масштаба, достойный великой Неждановой. Во всяком случае, на этом диске мы открываем еще одну ипостась Голованова - пианиста. На предыдущем диске ("Данилин-Голованов" - http://aquarius-classic.ru/album?aid=21) мы открыли Голованова как хорового дирижера, в прошлом регента знаменитого Синодального хора. Сейчас он раскрывается еще и как композитор. Недавно вышла книга о его коллекции живописи - еще одна грань его личности. Надеюсь, что к 120-летию великого (в моем представлении - величайшего) русского дирижера удастся подготовить и достойную дирижерскую оперно-симфоническую программу.   

Оффлайн Mikky

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 300
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #39 : Октябрь 17, 2010, 21:34:38 »
Есть еще одна сторона таланта Неждановой - это преподавание вокала. Она преподавала в консерватории после кончины Мазетти. В упомянутой книжке Неждановой приведены ее рабочие записки, относящиеся к преподаванию вокала.

Вообще в книжке есть много интересного для выработки вокальной техники. То, что я хотел бы отметить, ориентировано в основном на вокалистов (хотя интересно и просто с точки зрения истории вокального искусства России). Для начинающих вокалистов часто характерно стремление обсуждать только вопросы вокальной техники, и больше ни о чём не думать. Посему я посчитал целесообразным выделить соответствующий кусочек из ветки про Нежданову, и создать тему в разделе для начинающих вокалистов.

Впрочем, насчет названия этого раздела я хочу привести прекрасную цитату из тех же записок Неждановой
- "Кто желает полного успеха в пении, должен всю жизнь работать над своим голосом" ;) По-моему, этот раздел просто следовало бы назвать "Вокалисту" :)

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #40 : Октябрь 23, 2010, 13:39:55 »
Книги о Неждановой в интернет-магазинах:

http://www.findbook.ru/search/d1?title=%CD%E5%E6%E4%E0%ED%EE%E2%E0&r=0&s=1&viewsize=15&startidx=0

Большой архив фотографий Неждановой (55 открыток):  http://www.rulex.ru/rpg/persons/182/182028.htm

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Нежданова (1873-1950)
« Ответ #41 : Октябрь 23, 2010, 13:51:07 »
И вот ещё кое-что:

http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=1396850

Antonina Nezhdanova Opera Arias and Songs

1. Romeo Et Juliette, Gounod- Je veux dans ce reve (r. 1906) (2nd session)
2. Lohengrin, Wagner- Einsam in truben Tragen (Elsa’s dream) (r.1910)
3. Lohengrin, Wagner- Euch Luften, die mein Klagen (r.1910)
4. Lohengrin, Wagner- Das susse Lied verhallt (r.1910)
5. Il Barbiere Di Siviglia, Rossini- Una voce poco fa (r. 1913)
6. I Puritani, Bellini- Qui la voce sua soave… Vien diletto (r. 1912)
7. La Traviata, Verdi- Addio del passato (r. 1910)
8. Grieg- Solveig’s song (r.1912)
9. Les Huguenots, Meyerbeer- O beau pays de la Touraine (r.1908)
10. A Life For the Tsar, Glinka0 I do not grieve (r.1914)
11. Alyab’yev- The Nightingale (r.1908)
12. Arensky- Song of the Fish (r.1908)
13. Taubert- Der Vogel im Wade, Op. 158, No. 1 (r.1910)
14. Tosti- La Serenata (r.1913)
15. Delibes- Les filles de Cadiz (r. 1912)
16. Grieg- Solveig’s lullaby (r. 1935)
17. Potosly- Collective Farm song (r. 1938)
18. Chemberdzhi- Smile (r.1938)
19. Kochetov- Nightly Campfire (r.1938)
20. Serrano- By the moon [Sung in Spanish] (r.1939)
21. Glazounov- Nina’s song (r. 1939)
22. Valverde- Clavelitos [Sung in Spanish] (r. 1939)

Здесь есть вещи, характеризующие феноменальную колоратурную виртуозность Неждановой.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #42 : Октябрь 23, 2010, 14:06:48 »
Это диск Nimbus Records (http://www.wyastone.co.uk/nrl/pvoce/7877b.html), зачем-то перепечатанный когда-то Great Hall-ом. На мой взгляд, не самый лучший альбом с технической стороны (как и другие диски Nimbus). Но с помощью этого диска можно сравнить две записи - "При луне" Серрано и "Гводички" Вальверде - с записями на новом диске "Аквариуса". Это два варианта - переписи с пластинок и тонфильмов. Сравнение вновь в пользу тонфильмов.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Нежданова (1873-1950)
« Ответ #43 : Октябрь 24, 2010, 22:13:05 »
Сравнение вновь в пользу тонфильмов.

О да, безусловно !
Я знаю, что дискография Неждановой является одной из самых крупных среди певцов её поколения. Только вот где это всё ? Печатается, в основном, одно и то же. Только ваш недавно вышедший диск явился приятным исключением из правила.

Пока не забыл опять, хочу спросить: существует ли запись "Вокализа" Рахманинова в исполнении Неждановой хоть в каком-нибудь виде ? Кто-то когда-то мне рассказывал, что она существует, а я её никогда не слышал и не могу подтвердить. Так правда ли, что она существует, или это легенда ?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Нежданова (1873-1950)
« Ответ #44 : Октябрь 24, 2010, 22:44:44 »
Я знаю, что дискография Неждановой является одной из самых крупных среди певцов её поколения. Только вот где это всё ? Печатается, в основном, одно и то же. Только ваш недавно вышедший диск явился приятным исключением из правила.

Пока не забыл опять, хочу спросить: существует ли запись "Вокализа" Рахманинова в исполнении Неждановой хоть в каком-нибудь виде ? Кто-то когда-то мне рассказывал, что она существует, а я её никогда не слышал и не могу подтвердить. Так правда ли, что она существует, или это легенда ?

Конечно, в идеале надо было бы составить полную дискографию Неждановой и выпустить полное собрание записей. Уж Нежданова этого заслуживает. Тем более, что все ее записи лежат в архивах и вполне доступны. Но это должен быть специальный проект с соответствующими средствами на приобретение и реставрацию архивных записей. "Аквариус" своими скромными силами в одиночку это не потянет.

"Вокализ" не встречал. Из романсов Рахманинова в ее исполнении слышал только "Сирень", "Не пой, красавица, при мне" и "Дитя, как цветок ты прекрасна".

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Нежданова (1873-1950)
« Ответ #45 : Октябрь 24, 2010, 23:04:18 »
"Вокализ" не встречал.

Я так и думал.
Судя по всему - хотя это трудно представить себе ! - эта запись Неждановой или не сохранилась, или вовсе не была ею сделана. А ведь "Вокализ" ей посвящён !
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #46 : Октябрь 26, 2010, 13:28:42 »
4 ноября в Концертном зале им. Чайковского состоится концерт, приуроченный к 120-летию Н.С. Голованова:

В исполнении Московского Синодального хора под управлением заслуженного артиста России Алексея Пузакова прозвучат духовные произведения прославленного музыкального деятеля советского времени, воспитанника и регента дореволюционного Синодального хора Н.С. Голованова. Первое отделение концерта будет полностью посвящено его духовно-музыкальному творчеству.

Николай Семенович Голованов, будучи в советские годы главным дирижером Большого театра, создал ряд духовных музыкальных произведений. После его смерти в 1953 году рукописи духовных сочинений сохранились в архивах Музея музыкальной культуры имени М.И. Глинки. Эта музыка будет исполнена на концерте в преддверии 120-летия со дня рождения Н.С. Голованова. Часть произведений, включенных в программу концерта, посвящена Страстной неделе, Пасхе и Божией Матери. Также во время исполнения музыки зрители увидят проекции икон греческого и русского письма из личного собрания Голованова, переданных после его кончины в Государственную Третьяковскую галерею
http://www.patriarchia.ru/db/text/1305290.html

Хотелось бы также напомнить о том, что два года назад вышел диск, посвященный 130-летию великого регента Синодального хора Н.М. Данилина, учителя Голованова. На этом диске, помимо записей самого Данилина, собраны редкие записи Голованова - кантата Мусоргского "Иисус Навин" (запись 1939 г., первая публикация), контата Танеева "Иоанн Дамаскин" (запись 1943 г.), а также произведение А. Кастальского "Сельские работы в народных песнях" для хора, солиста, чтеца и оркестра народных инструментов (запись 1947., первая публикация). Последняя запись представляет особый интерес, поскольку Кастальский был педагогом как Данилина, так и Голованова в Синодальном училище, кроме того, это единственнная запись, где Голованов дирижирует народным оркестром.


http://aquarius-classic.ru/album?aid=21&tid=1

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #47 : Январь 21, 2011, 17:15:52 »
Сегодня исполняется 120 лет со дня рождения Н.С. Голованова.
Эту дату отмечает Музей им. Глинки:

21 января 2011 года в 19.00  в ГЦММК имени М.И. Глинки состоится вечер, посвященный дирижеру, композитору и пианисту Н.С. Голованову (1891-1953).



С этим легендарным музыкантом связана целая эпоха в музыкальной жизни Москвы. В течение многих лет он был ведущим дирижером Большого театра и оркестра Всесоюзного радио, которые под его руководством достигли высочайшего уровня. Последнее десятилетие открыло нам и другую сторону дарования Голованова: его композиторское творчество, и в первую очередь, его удивительные по красоте духовные песнопения.
В день рождения Голованова, приходящийся на 21 января, будут широко представлены произведения маэстро: музыка разных лет и жанров, в частности, неопубликованные романсы на стихи Ф. Тютчева, К. Бальмонта, С. Есенина. Многие сочинения прозвучат впервые.
Исполнители: Московский мужской камерный хор «Кастальский» под управлением профессора Алексея Рудневского, Татьяна Иванова (сопрано), Юлия Корпачева (сопрано), Евгения Тарасова (фортепиано), Любовь Громогласова (фортепиано), Юлия Бакина (фортепиано). Вступительное слово скажет композитор Глеб Седельников.
Ведет вечер журналист Татьяна Слюсаренко, известная многим как сценарист документальных фильмов, демонстрировавшихся на телеканале «Культура».
Финальным сюрпризом вечера будет демонстрация документального фильма, связанного с творчеством Н.С. Голованова.

http://www.glinka.museum/index.php?title=%CD%E8%EA%EE%EB%E0%E9.-%C3%EE%EB%EE%E2%E0%ED%EE%E2.-%CA-120-%EB%E5%F2%E8%FE-%E2%E5%EB%E8%EA%EE%E3%EE-%EC%F3%E7%FB%EA%E0%ED%F2%E0.&entry_id=1293969024

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #48 : Январь 21, 2011, 20:43:51 »
Юбилейные торжества продолжатся 23 января. Второй концерт и выставка, посвященные памяти великого дирижера Н. С. Голованова, состоятся в Камерном зале Марфо-Мариинской обители милосердия. Николай Семенович был первым регентом, приглашенным великой княгиней Елизаветой Федоровной — основательницей Марфо-Мариинской обители.



В мае 2011 года в Москве после реконструкции планируется открытие музея-квартиры Николая Голованова. В обширном архиве музыканта отражены многие страницы истории отечественной культуры, в нём сосредоточены рукописи, документы, письма и фотографии. Библиотека Голованова насчитывает свыше 3000 музейных предметов. Это – ноты, редкие издания, книги на церковнославянском языке и прекрасная коллекция живописи – работы Айвазовского, Васнецова, Верещагина, Врубеля, Головина, Кончаловского, Левитана и других русских художников.
http://www.russkiymir.ru/russkiymir/ru/news/common/news15576.html

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Нежданова (1873-1950)
« Ответ #49 : Январь 22, 2011, 18:05:02 »
В мае 2011 года в Москве после реконструкции планируется открытие музея-квартиры Николая Голованова

Ого ! Ничего себе !
Сколько себя помню, а там всё была реконструкция ! :)) Чуть ли не с тех самых времён, наверное, как умер Голованов.
А ведь там же и музей-квартира Неждановой - с этой-то квартирой как дела ? Любопытно было бы узнать .....
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Нежданова (1873-1950)
« Ответ #50 : Январь 23, 2011, 17:19:03 »
А ведь там же и музей-квартира Неждановой - с этой-то квартирой как дела ? Любопытно было бы узнать .....

Музей-квартира Голованова - это филиал музея им. Глинки. С квартирой Неждановой не совсем понятно. Слышал, что она сейчас принадлежит фонду им. И. Архиповой. Что там происходит - было бы интересно узнать. Доходили слухи, что эта уникальная музей-квартира теперь уже никакой не музей и сдается частным лицам.

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #51 : Январь 23, 2011, 17:40:37 »
Духовные сочинения Н.С. Голованова (Op. 1):

1. Херувимская песнь:
http://www.youtube.com/user/VitaliyGR#p/u/41/Y3MUaRWyimo

2. Милость мира:
http://www.youtube.com/user/VitaliyGR#p/u/40/C_U_u4jZxzs

3. Тебе поем:
http://www.youtube.com/user/VitaliyGR#p/u/39/5EIdjTr3GK4

4. Достойно есть:
http://www.youtube.com/user/VitaliyGR#p/u/38/My23krBM_3k

5. В молитвах неусыпающую:
http://www.youtube.com/user/VitaliyGR#p/u/37/zU93kOfZUmo

6. Кондак свт. Николаю:
http://www.youtube.com/user/VitaliyGR#p/u/36/aJrdQ5kOcs0



Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Нежданова (1873-1950)
« Ответ #52 : Январь 23, 2011, 20:55:53 »
Музей-квартира Голованова - это филиал музея им. Глинки. С квартирой Неждановой не совсем понятно. Слышал, что она сейчас принадлежит фонду им. И. Архиповой. Что там происходит - было бы интересно узнать. Доходили слухи, что эта уникальная музей-квартира теперь уже никакой не музей и сдается частным лицам.

Да-да, об этом была речь - а с тех пор ситуация не прояснилась ? К примеру, если квартира перепрофилирована, то куда были перемещены и где хранятся все интерьеры и личные вещи Неждановой ?
И ещё: к какому ведомству была приписана квартира Неждановой при советской власти, к примеру, при Брежневе и при Горбачёве ?
Я надеюсь, что всё это можно будет выяснить во вновь открытом музее-квартире Н.С.Голованова: уж там-то не могут не знать, что происходит с квартирой великой певицы и жены Николая Семёновича ?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #53 : Январь 28, 2011, 20:52:36 »
В Марфо-Мариинской обители концертом отметили 120-летие со дня рождения дирижера и композитора Николая Семеновича Голованова:
http://tv-soyuz.ru/videonews/moscoworthodox/at12584




Статья О.И. Захаровой о Н.С. Голованове в "Православной Энциклопедии":

Голованов Николай Семенович (9.01.1891, Москва - 28.08.1953, пос. Николина Гора Московской обл.), рус. дирижер, регент, композитор и пианист-аккомпаниатор. Родители Г.- выходцы из крестьян. В 1900-1909 гг. Г. учился в московском Синодальном уч-ще церковного пения (среди учителей - А. Д. Кастальский, В. С. Орлов, Н. М. Данилин, В. С. Калинников, П. Г. Чесноков). В 1909-1914 гг. студент Московской консерватории по классу композиции (С. Н. Василенко) и специальной теории (А. А. Ильинский). В 1909-1911 гг. регент хора при церкви Марфо-Мариинской обители милосердия. В 1910-1918 гг. помощник регента Синодального хора и преподаватель Синодального уч-ща (занятия ученических оркестра и хора, уставное пение и др. предметы); успешно выступал с хором в духовных концертах в Москве, Варшаве и Берлине (регент хора Данилин намеревался в 1917 передать Г. руководство хором). В 1917-1943 гг. постоянный аккомпаниатор певицы А. В. Неждановой (ставшей его женой). В 1919-1936 гг. (с вынужденным перерывом в 1928-1930) был дирижером, а в 1948-1953 гг.- главным дирижером Большого театра. В 1919-1925 и 1937-1948 гг. муз. руководитель оперной студии, организованной К. С. Станиславским. В 1937-1953 гг. главный дирижер и художественный руководитель Большого симфонического оркестра Всесоюзного радиокомитета. В первые годы Великой Отечественной войны Г. создал из оставшихся в Москве музыкантов симфонический оркестр. В это же время отредактировал и исполнил не звучавшие в советское время увертюру «1812 год» и кантату «Москва» П. И. Чайковского и др. произведения патриотической тематики, а также впервые в СССР исполнил Третью симфонию и «Симфонические танцы» С. В. Рахманинова. Г.- 1-й исполнитель ряда значительных сочинений советских композиторов Н. Я. Мясковского, С. С. Прокофьева, А. И. Хачатуряна и др.

Несмотря на то что Г. занимал в советское время значительные посты, он не только сохранял верность православию (в т. ч. в годы гонений на Церковь), но и подтверждал ее мн. делами: помогал материально архиеп. Трифону (Туркестанову), с к-рым был знаком еще с детских лет, принимал участие в судьбе Данилина, Чеснокова, сохранил часть Синодальной певч. б-ки, нек-рые архивные раритеты (напр., автограф «Литургии» А. А. Алябьева), ок. 200 икон и предметов церковного обихода.

Духовная музыка по объему и значимости является важной частью творчества Г. Он - автор 64 духовных сочинений (с 1907 по 1952), составляющих 8 опусов, из них 33 песнопения и 8 переработок ранних сочинений относятся уже к советскому времени.

Из всех созданных им 46 опусов бо́льшая часть вокальных: 2 одноактные оперы, романсы, обработки песен разных народов и др. сочинения.

Все духовные произведения Г. писал для хора a cappella (ор. 1 - для муж. хора, все остальные - для смешанного, преимущественно большого хора). Г. не создавал полных богослужебных циклов, но сочинял отдельные песнопения литургии и всенощного бдения в 10-х гг. Oр. 36 включает в основном песнопения на Рождество Христово, ор. 37 - Великого поста и Страстной седмицы, ор. 38 имеет авторское название «Из юношеских тетрадей» и состоит из произведений 1900-х гг. в поздней редакции. Ор. 39, написанный в основном в годы Великой Отечественной войны, содержит песнопения, обращенные к Богоматери (первые 6 номеров названы Г. сюитой «Всех скорбящих Радосте»), к свт. Николаю, к прп. Серафиму Саровскому; последние номера опуса были написаны по поводу конкретных событий - юбилея Неждановой (Великое многолетие), смерти В. А. Семёнова («Покой, Спасе наш») или в честь особенно почитаемых им людей - Рахманинова («Свете тихий»), митр. Трифона (Молитва св. мч. Трифону).

Г. развивал ту тенденцию духовной музыки Нового направления, к-рая вела к значительному расширению муз. приемов (Рахманинов, А. Т. Гречанинов, Чесноков и др.). В его песнопениях присутствуют предельные уровни динамики, широкий звуковысотный диапазон, многоуровневая полифоничность (но, как правило, без зап. полифонических форм), особая усложненность фактуры (характерно частое деление голосов на 2, 3 партии) и гармонии (септ- и нонаккорды), расширенная тональность. Совр. приемы объединялись у Г. с приемами, идущими от старинных пластов рус. музыки - церковной и народной. Для сочинений Г. характерна светлая гамма чувств, передающая благоговейное любование красотой мира и самой музыкой, вслушивание в звучание гармоний.

Сочинения Г., как правило, предназначены для больших и высокопрофессиональных коллективов. Автор ориентировался на звучание московского Синодального хора, с чем связано посвящение мн. песнопений корифеям Синодального уч-ща и хора - Смоленскому, Кастальскому, Орлову, Данилину, Чеснокову. Духовные произведения Г. в основном исполняются в концертах, в церковном обиходе использовались до наст. времени сочинения для муж. хора из ор. 1 и «Трисвятое» (во 2-й авторской редакции - ор. 36, № 1). В 10-х - нач. 20-х гг. песнопения Г. звучали в концертах Синодального хора и хора Большого театра под упр. Г., хора И. И. Юхова и капеллы Чеснокова. После длительного перерыва с 80-х гг. произведения Г. исполняли хор Издательского отдела Московской патриархии под упр. иером. Амвросия (Носова), хор Патриаршего подворья под упр. С. В. Кривобокова, Московский академический обл. гос. хор под упр. А. Д. Кожевникова и А. М. Рудневского, хор подворья Троице-Сергиевой лавры под упр. В. А. Горбика и др.

Светские произведения Г. также обнаруживают связь с правосл. культурой, что видно гл. обр. в поэтических текстах, их религ. образах. Особо выделяется цикл романсов на стихи Ф. И. Тютчева (ор. 40) и цикл хоров a cappella «Кадило цевниц златоструйных» (ор. 8 ) на стихи др. рус. поэтов («Девушка пела в церковном хоре» А. А. Блока, «В Троицын день» Вяч. И. Иванова, «Утоли моя печали» А. Б. Кусикова, «Я странник убогий» С. А. Есенина и др.).

Несомненно воздействие правосл. культуры и на главную область творчества Г.- дирижирование. Характер исполнительства Г. отличался масштабностью, концепционностью, приоритетом мелодического начала, вокальностью трактовки. Современники Г. отмечали в его дирижерской манере особенности, характерные для звучания Синодального хора, общую вокальную экспрессию и такие конкретные технические детали, как добавление глубоких басовых нот, подобных пению басов-октавистов хора.

Арх.: ГЦММК им. М. И. Глинки. Ф. 468 [Музея-квартиры Г.].
Ист.: Голованов Н. С. Лит. наследие. Переписка. Восп. современников. М., 1982.
Изд.: Духовно-муз. соч.: Oр. 1 для муж. хора, ор. 3, 5 и 9 для смеш. хора. М.: [П. Юргенсон], 1918; Духовные произв. для смеш. хора a cappella, ор. 36, 37, 38, 39. М., 2004.
Лит.: Прибегина Г. А. Н. С. Голованов. М., 1990; Тевосян А. Т. Загадки Голованова // Муз. жизнь. 1990. № 1, 2; Смирнов А. П. Николай Голованов // РДМДМ. Т. 1. С. 546-562; Захарова О. И. Н. С. Голованов: устои творчества и жизни: [Вступ. ст.] // Духовные произв. для смеш. хора a cappella. М., 2004. С. 8-14; Гуляницкая Н. С. Н. С. Голованов: духовный композитор: [Вступ. ст.] // Там же. С. 3-7.
О. И. Захарова
http://www.pravenc.ru/text/165275.html

Еще обнаружил на сайте музея им. Глинки такую информацию:

 Филиал ГЦММК им. М.И. Глинки – Музей-квартира дирижера Н.С. Голованова – получил необычный дар: цикл музыкально-литературных радиопередач под названием «Русский дирижер „Микула Селянинович” и русские „соловьи”» о великом музыканте Н.С. Голованове и певцах, с которыми он работал.
  Цикл состоит из 170 часовых передач, не прозвучавших в эфире. Его автор – Б.М. Чернов, не являясь музыковедом, но будучи человеком чрезвычайно увлеченным данной темой, собрал богатейшую коллекцию музыкальных записей (в том числе архивных). Основой для литературного текста послужили большей частью документальные источники: мемуары, письма самих музыкантов. Надеемся, что эти радиопередачи будут интересны всем любителям русской музыки.
  О возможностях приобретения аудиокопий цикла можно узнать по телефону 6297083 у научного сотрудника Музея Ольги Ивановны Захаровой.
http://www.glinka.museum/index.php/index.php?title=%CF%F0%E5%E4%EB%EE%E6%E5%ED%E8%E5-%E4%EB%FF-%EB%FE%E1%E8%F2%E5%EB%E5%E9-%F0%F3%F1%F1%EA%EE%E9-%EC%F3%E7%FB%EA%E8&entry_id=1268164313

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Нежданова (1873-1950)
« Ответ #54 : Январь 28, 2011, 21:03:39 »
Я надеюсь, что всё это можно будет выяснить во вновь открытом музее-квартире Н.С.Голованова: уж там-то не могут не знать, что происходит с квартирой великой певицы и жены Николая Семёновича ?

Это правда - с открытием музея-квартиры Н. Голованова, скорее всего, можно будет о многом узнать.

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #55 : Январь 28, 2011, 21:20:10 »
Хотел также обратить внимание на то, что теперь доступны все три "Симфонических танца" Рахманинова в исп. Голованова. Ранее на пластинках выходил только танец № 2.
http://intoclassics.net/news/2009-12-16-12054

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #56 : Февраль 12, 2011, 15:42:05 »
Довольно редкие фотографии А.В. Неждановой и Н.С. Голованова из фондов РГАЛИ:


Нежданова, Голованов, Шостакович


Ал. Иванов, Рейзен, Нежданова, Голованов


Нежданова, Ева Бандровска-Турска, Голованов, 1940-е гг.


Портрет Неждановой и Голованова

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #57 : Март 02, 2011, 00:09:37 »
Антонина Нежданова на "Эхе Москвы" (в передаче "Оперный клуб" от 12.12. 2010, ведущие - Алексей Парин и Павел Токарев):

http://www.echo.msk.ru/programs/opera/archive/6.html


Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #58 : Март 06, 2011, 20:30:50 »
Еще несколько ранних записей А.В. Неждановой:

Рондо Пажа ("Гугеноты"):
http://www.youtube.com/watch?v=ROQ7pP8IHP0&feature=channel_video_title

Болеро Елены ("Сицилийская вечерня"):
http://www.youtube.com/watch?v=ShGqkDoG-t8&feature=relmfu

Ария Снегурочки:
http://www.youtube.com/watch?v=KYMpEjZHOc4&feature=relmfu

Ария Маргариты с жемчугом ("Фауст"):
http://www.youtube.com/watch?v=1jnnWUot-co&feature=relmfu

Ария Маргариты ("Гугеноты"):
http://www.youtube.com/watch?v=jNS9MXMp1K4&feature=relmfu

Ария Виолетты (1906 г.):
http://www.youtube.com/watch?v=3KLgybX8DWA&feature=relmfu

Вальс Мирейль:
http://www.youtube.com/watch?v=dFaKg6cq4Yg&feature=relmfu

Ария Лакме с колокольчиками:
http://www.youtube.com/watch?v=H2i2Tgx_TLs&feature=channel_video_title

Ария Шемаханской царицы:
http://www.youtube.com/watch?v=40Dwj7oduoU&feature=relmfu

Колыбельная Адели (Э. Направник "Гарольд"):
http://www.youtube.com/watch?v=BcS0PtSkxGc&feature=relmfu

Молви! (Л. Ардити):
http://www.youtube.com/watch?v=olB9MfuzRRQ&feature=relmfu

Серенада (Гуно):
http://www.youtube.com/watch?v=YpsR1g18Qlc&feature=related

Восточный романс ("Пленившись розой, соловей...") (Римский-Корсаков):
http://www.youtube.com/watch?v=k26y0a5FYdE&feature=channel_video_title

Оффлайн Mikky

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 300
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #59 : Март 06, 2011, 22:38:08 »
Довольно редкие фотографии А.В. Неждановой и Н.С. Голованова из фондов РГАЛИ:

У меня есть фотография Неждановой и Голованова, которая, очевидно, вообще никогда не публиковалась, но я ее выложу когда-нибудь потом.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
А.В.Нежданова (1873-1950)
« Ответ #60 : Март 07, 2011, 13:22:01 »
Еще несколько ранних записей А.В. Неждановой:

Когда слушаю Нежданову, всегда ловлю себя на мысли, что "этого не может быть" ! :)) Какое-то запредельное, волшебное мастерство: ну НЕ МОЖЕТ кантилена быть столь совершенной; ну НЕ МОЖЕТ человек, состоящий из плоти и крови, исполнять виртуозные фрагменты так легко и бегло ! Графика пассажей поражает своей отчётливостью и точностью выполнения: такое ощущение, что каждую нотку и связки между ними словно бы ВИДИШЬ в проекции на некое "внутреннее зрение", а сама певица, словно сказочный персонаж, воздушными перстами создаёт перед нашим изумлённым взором своё невесомое полотно.
В этом, с одной стороны, есть что-то нечеловеческое, невозможное для простого смертного, но с другой стороны, мы же знаем, что Нежданова была земным, причём, прекрасным, щедрой души созданием природы.
Мне кажется, что на таких примерах из области искусства как раз и можно наблюдать, как в земном, несовершенно-материальном, вещественно-телесном отражается нечто божественно-идеальное, словно бы напоминающее о существовании платоновского "мира идей".
« Последнее редактирование: Март 07, 2011, 16:12:05 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #61 : Март 07, 2011, 21:24:55 »
Мне кажется, что в этой теме стоит привести очерк Алексея Федоровича Лосева "Два мироощущения" (1916 г.), вдохновленный искусством А.В. Неждановой. Этот очерк юного мыслителя уже сам стал частью русской культуры Серебряного века.

А.Ф. Лосев

Два мироощущения. Из впечатлений после "Травиаты"

Посвящение:

Далекой и светлой звезде, дивным блеском искусства освещающей наш темный и трудный путь, чаровнице и вдохновительнице, артистке А. В. Неждановой посвящает автор свой скромный лавр в венок славы.


I

Существует два основных типа мироощущения. Их стоит сравнить хотя бы мельком, чтобы потом яснее говорить о каждом из них в отдельности.

Психологически наиболее важна здесь противоположность созерцания и действия. И то и другое понимается тут, конечно, как тип, как известного рода равновесие элементов, но, разумеется, не как сумма абстрактно полагаемых предметов. Первый тип созерцателен. Это значит, что в нем, во-первых, много чистого созерцания, во-вторых, в нем много действия уравновешиваемого, подводимого под некий принцип или систему принципов. Такой тип содержит в себе много логики и спокойствия, в нем много красок и пластических элементов. Это мир зрительных устремленностей сознания. Другой тип идет от глубины, а не с поверхности, перспективен, иррационален; отражает внутреннее движение вещи, формально адекватен общему тонусу, наиболее характерному для психики,— волевому; ярче всего изображает хаос, бесформенное множество и дологическую структуру чувства. Это мир слуховых устремленностей сознания.

Объективно, т. е. метафизически, наибольшая противоположность рассматриваемых типов мироощущения выявляется в характеристике бытия или как известной аналогии созерцания, или как известной аналогии действия, причем понятия созерцания и действия должны быть здесь, конечно, очищены от преобладающего в них элемента субъективности и субъектности. Гегелевское понятие и шопенгауэровская воля, если им не предпосылать понятия субъекта, а рассматривать их как чистые предметности,— суть онтологические характеристики как раз этих двух мироощущений в отношении их объекта. Наиболее глубоко эта антитеза восчувствована у Ницше, который рискнул отождествить ее с различием греческих божеств — Аполлона и Диониса. Не беря на себя ответственность за это отождествление, можно говорить о двух типах мироощущения и вне этой терминологии, впрочем весьма привлекательной по своей поэтичности и тонкости.

Комбинируя психологическую и метафизическую точки зрения, можно сказать об этих двух типах следующее. Первый тип строен, ясен; для него всякая радость, всякое горе начинаются и кончаются в этом, земном мире. Тут человек может верить и в загробный мир, и в необходимость Божества в мире, и пр. Но Божество у него всегда добро и благо. Оно дает силы, оно осознательно ведет к своим высшим, нам, впрочем, неизвестным целям. Это — оптимизм. Страдания, несчастья, радость, успокоение — все это не связано с переворотами во вселенной. Вселенная одна и едина. Только человек меняется. Люди этого мироощущения: в поэзии — сентиментальны и романтичны, далеки от громких протестов (такова отчасти поэзия Жуковского) ; в философии они — оптимисты и веселые труженики теории, их радует успех их теоретической мысли; от них столько же мало надо ждать жизненного и подвижнического мистицизма, сколько много — всяких теоретических достижений, часто в области того же самого мистицизма (философия Канта). Второй тип экстатичен, взрывен. У него нет радости и печали, начинающихся и кончающихся здесь, на земле. Вопрос о загробном мире и Божестве для него отпадает, ибо все ужасы и радости «на том свете» проявляются во всей силе уже и здесь. Все устойчивое и спокойное есть только — блестящее покрывало Майи. Вот-вот оно прорвется, и забушует слепое, безудержное влечение, нарушит все земные установления и сольется все вместе в этом одном, то черном, то ослепительно ярком, но всегда своевольном и беспощадном океане. Это — пессимизм. Страдания, несчастья, радость, успокоение — все это связано с временными изменениями во вселенной. Люди этого мироощущения: в поэзии — протестующие и титанические натуры в духе Байрона (отчасти) или Вагнера (также отчасти); в философии— пессимисты, враги голых теорий и всегда дающие нечто и в смысле практического выявления своих мистических устремлений; такова в общем философия Шопенгауэра.

В настоящей характеристике эти два типа мироощущения обострены и доведены до полярности. В реальной действительности, разумеется, возможны различные типы их смешений и взаимопроникновений.

Что же теперь такое итальянский мелос, что такое «Травиата» с точки зрения этих двух типов? Ведь музыка, как искусство звуков, изображает наиболее интимные и глубокие корни вещей. Звук идет из глубины и говорит нашей глубине. И если вся музыка по преимуществу призвана быть иэображателем этого второго типа, который мы характеризовали — в его крайнем обострении — как пессимизм, иррациональность и космизм,— то что же такое эта «Травиата»,— эта музыка, но эта невинная прелесть, эта ласка, эта нежная, мелодическая мечтательность?

II

При суждении о «Травиате» перед нами встает общий вопрос о внутреннем значении мелодии в музыке. Вопрос этот совершенно не разработан как раз с той точки зрения, которую мы называем глубинно-психологической. Мелодия в музыке есть носитель именно того первого типа мироощущения, того рационального и акосмического, того созерцательного и лирического, чем этот тип отличается от темных и алогических прорывов в мировую мглу второго типа. Мы характеризуем звук вообще как иррациональность. Но это относится не к пространственно-временной диспозиции, в которой дается звуковое ощущение, а к глубинно-психологическому описанию слышания как особого узрения наряду с видением. Реальный комплекс звуковых ощущений может совмещать в себе то и другое зрение, откуда и возникают трудности при описании рождающегося здесь мироощущения. Как раз мелодия принадлежит к тем началам, которые вносят этот рационально-зрительный и акосмически-пластический элемент в иррациональную бесформенность и самозабвенную тьму первичной основы музыки. Она напоминает о мире порядка и меры и вселяет в душу стройность. Мелос «Травиаты», рассматриваемый в аспекте его внутренней структуры, выявляет ту оформленность и стройность душевного устремления, которые не боятся никаких сил несчастья или радости. Содержание текста как нельзя лучше подходит здесь под этот мелос, и можно без всякого преувеличения сказать, что в «Травиате» дано настоящее структурное соединение текста и музыки. Эта легкомысленная жизнь Виолетты, эта чистая любовь к Альфреду, удаление от великосветской жизни, самоотверженный отказ от Альфреда, эта чахотка, новое свидание со своей любовью, и эта простая смерть с последним вздохом облегчения,— все это так ясно, так отчетливо-просто, так понятно, так оптимистично, что никак нельзя не отметить внутреннего тождества мелоса и его текста. Вы слышите заздравный хор в первом действии. В плохом русском переводе так звучат его первые слова:

Высоко поднимем мы кубок веселья
И жадно прильнем мы устами...

Редко можно слышать в нашей кошмарной жизни такое искреннее, откровенное веселье. Ни веселиться искренне, ни печалиться, ни даже грешить или возвышаться искренне мы не можем. Но искренность настроения создает душевную стройность. Чтобы почувствовать эту искренность и откровенность итальянского мелоса, можно опереться на общие наблюдения искренности настроения в музыке. Есть, например, веселье и праздничный задор в Allegro con fuoco (4-я часть) Четвертой симфонии Чайковского. Но в этом веселье нет самого главного: нет полного самоотдания этому веселью, нет искренней веселости. Это надорванное веселье. Все время ждешь Фатума, который вот-вот явится и разрушит налаживающееся настроение. Да он и не долго заставляет себя ждать. Вот уже появились его железные, холодные, неприступные и отвлеченные трубы. Вот он уже разрушил все веселье, и осталась та же тоска и та же незримая подчиненность Року. Итальянский мелос по существу своему искренен и откровенен. Он не боится Фатума. И это первый, наиболее, правда, общий, но зато и наиболее основной пункт его стройности, его оптимизма и пластичности.

Разумеется, все дело заключается в контексте и фоне. Когда в увертюре-фантазии «Франческа да Римини» Чайковского тень Франчески, после казни сладострастных людей, среди клубящихся багровых облаков Ада, рассказывает свою историю в мелодии, то эта мелодия так давит душу, что у нервного слушателя иной раз захватывает дыхание. Таких контекстов лишена итальянская мелодия. «Травиата» состоит, можно сказать, из от дельных номеров, мало имеющих между собою логически-музыкальной связи. Едино здесь только общее настроение — всегда оптимистичное. Все остальное непосредственно относится к наименее значащим техническим подробностям композиции.

Итак, мелос «Травиаты» оптимистичен, строен и пластичен. Под оптимизмом здесь, как это должно быть ясным из всего предыдущего, понимается не логическая, а чисто музыкальная категория. Поэтому оптимистичен не только дуэт в 4-й картине вновь увидевшихся Альфреда и Виолетты:

Разлуки нет;
Покинем край мы,
Где так страдали,
Где все полно нам
Былой печали (и т.д.).

Нет, оптимистична и эта чахотка; оптимистично вступление к 4-й картине, нежное, проникновенное, усталое и хранящее в себе весенние вздохи человека, дни которого уже сочтены, но который все еще любит это ласковое солнышко и зеленеющие, манящие к себе луга и леса. Сам по себе текст «Травиаты», да еще в невозможном русском переводе, не только не дает настоящего материала для каких-нибудь суждений об оптимизме и пессимизме, но и вообще ничего не содержит в себе яркого. Однако мелодия создает глубинность предмета. И мы видим весь этот оптимизм и всю стройность, ничего общего не имеющую с экстатическими прорывами в бушующую даль мироздания, какие кипят в творчестве Вагнера и Бетховена; мы видим эту акосмическую зеркальность и как будто ощупываем устойчивые формы.

И все это сделала мелодия.

Чистый музыкальный опыт, чистая основа музыки — все это темно и алогично. В мелодии эта темная алогичность обручается со светлой оформленностью, и вы слышите глубину предмета, но глубину свежую и умиротворенную. В этом смысле наиболее музыкальны, ибо наименее мелодичны, симфонические каскады Вагнера и Скрябина. Любопытно на минуту остановить свое внимание на антитезе светлого итальянского мелоса, прозрачного, откровенного и оптимистического,— с темной, до глубины хаотической, иррациональной и космической музыкальной массой хотя бы Скрябина. Скрябин очарователен, но прежде всего своей сложностью. «Поэма экстаза» — это невероятная сложность и сверхъестественные нервы. Это не бетховенский порыв и не вагнеровский. Для одного у Скрябина не хватает созерцательной сгущенности, наполняющей, например, знаменитый бетховенский скрипичный концерт; для другого — определенной волевой целенаправленности, венцом которой является зигфридовский мотив меча. Дух человеческий витает в творениях Скрябина или, лучше сказать, мечется по поднебесью, но он еще не на небесах. Заключение Второй симфонии говорит о каком-то примирении; это какой-то гимн, торжественный, законченный по своей устремленности к прославляемому предмету. Но дух человеческий попадает в эту просветленную и титанически примиренную сферу как бы случайно. Он и сам об этом не думал. Посмотрите, как плачет какая-нибудь флейта. И опять нет ни бетховенского созерцания, ни вагнеровской воли. Есть скрябинский мятущийся дух, который мечется по поднебесью, который порой, кажется, на своих нервах взлетает куда-то выше небес. Но опять это все-таки не небеса, и вы со страданием узнаете, что быть выше неба — значит быть ниже его. Скрябин весь мечется: порой любуется своим мятением; иногда мление — его стихия (Третья симфония). Но чаще всего он самозабвенно воюет решительно со всей вселенной, упиваясь борьбой, наслаждаясь головоломными скачками через препятствия; он весь — гроза, вулкан, бушующее море, непрерывный грохот обваливающихся ледников. И едва ли для такого духа есть Бог и небеса. Нет, стремясь к Богу вечно, стремясь так головоломно, стремясь с таким всеразрушающим экстазом и с такими невероятными электрическими токами во всем своем существе,— он уничтожает Бога-Успокоения, Бога-Промыслнтеля. В конце концов вы узнаете этого Бога и немного разочарованно начинаете писать его в кавычках. Этот Бог — человеческое «я», человеческий дух, для которого вихрь его переживаний есть алтарь, а жертва — его аполлинийская связь с космосом и жизнью.

У Бетховена нет «бога»; у него есть Бог. Он Его феноменологически утверждает своим созерцанием, в котором могучие порывы духа гармонизированы слитостью их с Божеством. У Вагнера есть Бог. Он Его утверждает грандиозностью и величественностью духовного подвига, духовного порыва. Если мы и не всегда видим, сливается ли у Вагнера человек воедино с Божеством, то мы видим, что ради этого Божества дух человека способен на всяческий подвиг. У Скрябина нет Бога. У него есть дух и — вселенная, где этот дух мечется.

И вот рядом с этим — широкая, лазурно-чистая, свежевесенняя и лирически-индивидуальная мелодия «Травиаты»...

Слова вообще передадут мало. Сравните упомянутых только что гениев и сравните «Травиату».
« Последнее редактирование: Март 07, 2011, 21:53:55 от Максим »

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #62 : Март 07, 2011, 21:31:46 »
III

С точки зрения внутренней структуры итальянского мелоса мы отметили его искренность и свежесть, его музыкальную логичность и чистую человечность, т. е. не-космизм. Но что такое мелос «Травиаты» с точки зрения его объекта, его внутренней направленности?

Безусловно, такой вопрос требует оправдания. Что такое объект музыкального восприятия? Возможен ли он? И не уничтожается ли в музыке грань сознания и сознаваемого, ибо здесь нет посредствующего образа или понятия, а есть сама глубинность предмета?

Оправдание поставленного вопроса о музыкальном объекте выходит за пределы этой статьи. Но надо сказать, что этот объект предполагается уже самой глубиной и иррациональностью музыки, поскольку интеллект, доходя до этой глубины и иррациональности, бьется лбом о недоступную ему стену и складывает свое оружие, предоставляя арену действия иным стихиям человеческого духа. Этот объект ничего не имеет общего с теми физическими и физиологическими предметами и процессами, ко-· торые сопровождают феномен слышания. Это иной род бытия, о котором лишь символически говорится в музыке и во всяком ином искусстве.

В музыке дана сущность предмета, смысл его, а не явление. В симфонических мирах Бетховена и Вагнера дана сущность мировая — в аспекте индивидуально-художнического созерцания. Что дано объективного в мелосе «Травиаты»?

Одна внутренняя структурность и логичность музыкального произведения еще не есть одновременно и объективный логизм, и стройность, оптимизм. Музыка Рахманинова отличается необыкновенной структурностью и логичностыо; она чужда самозабвения и не допускает экстазов; она сильно рефлектирует и вообще очень задумчива. В этом ее отличие от самозабвенного сладострастия и экстатического бушевания музыки Скрябина. Но посмотрите, какой это в то же время и пессимизм! Вот, например, «Остров смерти». Первые такты, в которых смешана человеческая тоска с каким-то мрачным, неотмирным шепотом; невероятное напряжение диссонирующего, медного многозвучия и мгновенно наступающая могильная и роковая тишина; возобновление первоначальной темы какой-то сдержанной трагичности, иногда тоскующей всеми фибрами слабой человеческой души; едва промелькивающий голос скрипок, напоминающих об истинно человеческом и светлом счастье... Вот она, внутренняя трагедия всего этого рахманиновского логизма и сознательности.

Оптимизм и структурность итальянского мелоса не есть еще оптимизм и структурность возвещаемого им плана бытия. Что же это за план, что за объект «Травиаты»?

Здесь мы вплотную подходим к формулировке мироощущения «Травиаты» с точки зрения тех двух основных типов мироощущения, о которых шла речь раньше.

Повторим еще раз: мир первого типа есть мир чистых зеркальностей и пластичностей; мир второго типа есть мир слепых и аморфных ликов, мир бесформенного, мятущегося множества. Что удержал мелос «Травиаты» от первого типа?

В «Травиате» дан не глубинный, но довольно широкий план бытия: план человеческих страстей и чувств. Но интересная вещь: мелодия «Травиаты», не рисуя и не будучи способной рисовать запредельную мглу и гнусность бытия, все-таки как-то указывает на нее, хотя это нисколько не мешает ее музыкальному оптимизму. В том-то и неодолимая привлекательность этого мелоса: он искренен, свеж, структурен и акосмичен, но он не исключает ничего космического; он только ставит его пока в скобки, и это удается ему главным образом благодаря сердечной теплоте и интимной живописи человеческих страстей и чувств. Последнее и есть этот могучий остаток первого типа. Однако, если бы тут не было скрытого жеста в сторону космичности,— разве так бы привольно дышалось в волнах этого мелоса и разве эта чахотка — даже в ее музыкальной транскрипции,— разве она не вносила бы пессимистических элементов в нашу общую настроенность после «Травиаты»?

Человеческая жизнь начинается беспредельным оптимизмом и сердечной теплотой детского возраста. Многие теряют эти блага, не заменяя их чем-нибудь столь же беспредельным и ярким. Но бывают и такие избранники, которым судьба дает восчувствовать прямой антипод такого <детского» мироощущения; это как раз наш второй тип в его крайнем обострении. И вот вслушиваешься тогда в мрачный гул этих темных мировых глубин, и ужас охватывает сердце. Там, за пределами видимого, творится мировая трагедия: она не минует и нас. Даже в любви, в красоте — и преимущественно в них — чувствуешь эту бушующую даль. Любовь — поединок роковой. Жизнь — это

Сумрак тихий, сумрак сонный.[

Поскорей забыться в нем:

Чувства мглой самозабвенья
Переполни через край!..

Не оставайся тогда одиноким в глухую осеннюю пору. Ночной ветер напомнит тебе о древнем хаосе, о родимом, и взмолишься ты, усталый:

О, бурь уснувших не буди:
Под ними хаос шевелится!..

Слепая воля, безудержное влечение, разливающееся по всему миру, видимому и невидимому, страсть, муки и в то же время наслаждение, упоение — вот она где, музыка-то. Созерцая симфонические глубины классической и неоромантической музыки, всматриваясь в тьму вагнеровского мироощущения, захватываются люди этой мучительной тоской и покоряются этому мучительному наслаждению бытием. Не надо Дня с его откровенностью и блестящей мишурой. Ночь, мировая Ночь — спасительница. Там в первобытно-едином сливается все. Или, как поют у Вагнера Тристан и Изольда:

О вечный Мрак!
Чудный Мрак!
О святая
Ночь Любви!
Ты нас укрыла,
Ты нас ласкала,—
Как можем без страха
Проснуться к жизни вновь!
О, дай нам забвенье,
Дай нам покой,
Страстно желанная
Смерть в Любви.

Это подлинная и наиболее субстанциальная основа музыки. Она, заставляя наслаждаться диссонансом, заставляет нас упорно слушать ее и упорно искать за всем видимым и слышимым еще новые и неизвестные глубины. Так исчезаем мы в этом Мраке и сливаемся со Всем.

Но музыка, открывающая нам затаенные глубины мироздания, научила нас и иному мироощущению. Все разнообразные художнические индивидуальности, из которых состоит история музыки и философии, подходили к Предвечной Тайне с отдельной, только им, каждому из них, доступной стороны. И вот эта-то дионисийская бездна мироздания, эта мировая трагедия, это бушующее и мучительное наслаждение бытием, сливающие Тристана и Изольду с первобытно-единым,— эта стадия мировой истории оказывается еще не последней. Тот же Вагнер, великий титан человеческой мысли и чувства, дошел до Парсифаля, до простоты и логичности, до ясности и зеркальности этого великого и мудрого простеца. О, мы знаем твою тайну, великий маг музыкальных откровений! Ты дал нам пережить этот мировой Мрак и музыкальную сладость бытия, чтобы потом наилучше поднять нас до великой простоты и светлого царства Христова! Когда лицо Амфортаса просветляется священным восторгом; когда Кундри, этот дьявол в образе то скромной, то обольстительной женщины, падает, бездыханная, перед Парсифалем и победно несется блаженный звон колоколов Монсальвата, мы чувствуем настоящий конец мировой драмы и вместе с голосами со средней и предельной высот поем в умилении:

Тайны высшей чудо!
Спаситель, днесь спасенный!

Но это есть уже теургическое томление. По нему мы лишь догадываемся о жизни будущего века. И чаем воскресения всего, что безжалостно губит смерть. Что же теперь сказать о маленькой, уютной и неглубокой «Травиате»? Какое, скажут нам, возможно сравнение вагнеровских откровений с этой банкой сладкого варенья?

IV

Пусть не откажут нам в умственном равновесии, если мы утвердим мироощущение итальянского мелоса как ту детскую простоту и ту невинность дитяти, о чем сказал Христос: «Ибо таковых есть Царствие Небесное...» Да, да, Бетховен, Вагнер, «Тристан и Изольда», «Парсифаль» и... «Травиата», самая обыкновенная, заигранная и избитая «Травиата» — опера без оркестрового колорита и порой с банальными мелодиями. «Травиата» не есть ни наш чистый первый тип мироощущения, ни чистый второй. И вообще это не есть какая-нибудь стадия бытия. Такая квалификация обворовала бы «Травиату», ибо ей пришлось бы тогда указать далеко не глубинный план бытия, да и не можем мы прожить одной «Травиатой». Но, слушая эту оперу, наша глубина знает, что, когда обновится и преобразится мир, когда в душе нашей, подвигом добрым подвизаясь, преодолеем мы мировую тьму и ужас нашего бытия,— знает, что тогда водворится эта самая мелодия, просторная и прозрачная, этот детский оптимизм и наивность, благодаря которым великосветская женщина раз навсегда бросает свет ради любви и уступает потом любовь и жизнь ради одних просьб чужого, но уважаемого ею человека (разумеются музыкальные категории, а не текст). Эта наивность и «сентиментализм», эта детскость и простота есть достойнейшее завершение теперешней мировой кутерьмы, которую открывает сложная симфоническая музыка прозорливому слуху. Per aspera ad astra!..

Горе, если в итальянском мелосе слушатель находит только ушеугодие и больше ничего. В мелодическом звукосозерцании «Травиаты» кроется своеобразная глубина. По внутренней структуре оно нежно-оптимистично, уютно, логично; но объекту оно вскрывает те пласты человеческой души, без которых невозможно никакое совершенное мироощущение: сердечная нежность, интимная ласка, детская наивность и простота, наконец, оптимизм, как достигнутая уже стадия, а не только желаемая. «Травиата» относится больше, конечно, к первому типу мироощущения, но только что указанные особенности ее мелоса единят ее со вторым типом — не с центром его, а с завершением его, когда он убивает себя, и вместо сложности Тристана появляется простота Парсифаля. В мелосе «Травиаты» всякое чувство начинается и кончается здесь, в нашем плане бытия. Мелодия умирающей Виолетты хотя и прощального характера, но это не мешает ей оптимистично характеризовать настроение умирающей; Виолетта верит в доброго и любящего Отца Небесного. Таковы и ее мелодии. Такова, наконец, и конечная мироощутительная основа образа Парсифаля. Мы согласны, что эти образы вообще несравнимы, но они сравнимы с точки зрения логической оформленности их объекта. Это не то цепкое, липкое, тянущееся, иррациональное мироощущение, но сама стройность, зеркальность и — оптимизм.

Только в одном, может быть, направлении восполнился бы итальянский мелос, если бы стал победным знаком преодоления всех трагедий. Итальянский мелос направлен на человеческие страсти и чувства; это мелос субъективный. Однако есть и другой мелос, в этом последнем отношении противоположный тому: мелос объективных зеркальностей. Такова, например, первая песня Леля в «Снегурочке» Римского-Корсакова. Нужно пропеть себе эту песню много раз, чтобы восчувствовать, насколько мраморнее, скульптурнее она итальянского мелоса, насколько она пантеистичнее и, следовательно, насколько объективнее. Истинное завершение мировых трагедий, возвещаемых дионисийской музыкой, будет соединением субъективной пластичности итальянского мелоса с объективной пластичностью славянского мелоса. И в этом, конечно, «Травиата» требует восполнения.

Однако нельзя в отношении уже данных в музыке мироощущений говорить об их правильности или неправильности или полноте и неполноте. Каждое мироощущение воспроизводит отдельную стадию или сторону мироздания. Музыкой Вагнера и Скрябина живем мы потому, что теперь, в нашей так называемой земной жизни, как раз сгустились над нашей головой мировые тучи, и настоящая мировая действительность, являя собою высшую форму разобщенности и иррациональной мглы, как раз рождает эту темную, иррациональную и мучительно-сладкую музыку. Однако есть и иные еще стадии мировой действительности. Частью они достигнуты, частью долженствуют быть достигнуты. Их вот и дает ощутить нам итальянский и славянский мелос.

До этой простоты надо дорасти. Ведь начало и конец мудрости одинаковы: наивность. Правда, наивысшее развитие современной музыки есть музыка Скрябина и Вагнера. «Травиата» по сравнению с нею есть пошлость. Но это и показывает, что мы далеки еще от конечной цели. Мир обновится тогда, когда Скрябин совместит свое темное, иррациональное звукосозерцание со светом и лаской итальянской и славянской мелодии. Но это путь уже не человечески-художнический, но богочеловечески-преображающий. Пока же «Травиата» для нас только напоминание и бескрылый порыв; пока остаются два мироощущения непримиренными и незавершенными. И мы только временно отдыхаем, слушая теперь одну из самых гениальных Виолетт — Нежданову. Вернувшись после этих очарований и интимной прелести неждановской игры, мы просыпаемся на следующее утро опять к тусклому и назойливому дню и устало тянемся мыслью ко вчерашней ласке и нежности. Как это было легко и успокоительно и как теперь опять давит эта сложность, эти темные прорывы, этот самоанализ, этот мировой Мрак! День шумит своей суетой, и мы ждем вечера, чтобы опять посетила душу желанная ласка и успокоила наши утомленные нервы. Когда же наконец наступит настоящая, свежая, яркая, ласковая и ликующая весна?

Жизнь человека... И это называется, человек, твоей жизнью?!

http://gzvon.pyramid.volia.ua/biblioteka/kafedra_filosofii/libph/losev/fsv/text.htm

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Нежданова (1873-1950)
« Ответ #63 : Март 19, 2011, 14:29:35 »
Мне кажется, что в этой теме стоит привести очерк Алексея Федоровича Лосева "Два мироощущения" (1916 г.), вдохновленный искусством А.В. Неждановой. Этот очерк юного мыслителя уже сам стал частью русской культуры Серебряного века.

А.Ф. Лосев

Два мироощущения. Из впечатлений после "Травиаты"

Посвящение:

Далекой и светлой звезде, дивным блеском искусства освещающей наш темный и трудный путь, чаровнице и вдохновительнице, артистке А. В. Неждановой посвящает автор свой скромный лавр в венок славы.


Максим, благодарю, что напомнили об этой работе Лосева ! Как известно, Лосев много сил и времени отдал вопросам философского осмысления музыкального искусства, поэтому его высочайшая оценка исполнительства Неждановой ещё раз подтверждает, что в начале ХХ века в её амплуа равных ей просто НЕ БЫЛО.
В этой работе Лосева содержится также много интересных мыслей по поводу судьбы музыки и её перспектив, какими они виделись в начале ХХ века: и в наши дни мы можем убедиться, что почти всё то, что тревожило Лосева ещё в начале ХХ века, к сожалению, получило в рамках дальнейшего развития музыки нежелательное развитие, выразившееся в полной утрате музыкальной самоидентификации в работах большинства современных композиторов, которые пишут не просто плохую музыку, а, чаще всего, вообще уже не "музыку".
Лосев уже тогда осознавал эту опасность, поэтому и воспел Нежданову и её репертуар как путеводную музыкальную звезду, которая, между прочим, и сегодня нам светит из глубины времён, надо лишь уметь увидеть этот свет.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн lorina

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 910
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #64 : Март 29, 2011, 22:11:05 »
                                                                              
Цитировать
  А.Ф. Лосев
                   Два мироощущения. Из впечатлений после "Травиаты"

...
Что же теперь такое итальянский мелос, что такое «Травиата» с точки зрения этих двух типов? Ведь музыка, как искусство звуков, изображает наиболее интимные и глубокие корни вещей.

Некоторые современные композиторы, оказывается, читают Ф. Лосева :)
"Меньшинство может быть право, большинство - НИКОГДА" Генрик Ибсен.

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #65 : Апрель 03, 2011, 00:00:38 »
А.В. Нежданова поет песню Р. Штрауса "Мечтания в сумерках", партия ф-но Н.С.  Голованов:

http://www.youtube.com/watch?v=FuiT0O-JrO4

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #66 : Апрель 18, 2011, 15:45:32 »
Одна из немногих киносъемок А.В. Неждановой - "Колыбельная" А. Гречанинова (партия ф-но - Н. Голованов):
http://www.youtube.com/watch?v=3gz1kX8guXk&feature=channel_video_title

А вот еще фрагмент концерта в Музее им. Глинки, посвященного 120-летию Н.С. Голованова (21.01.2011). Первое исполнение его фортепианных произведений "Эстампы" (Ор. 29). Исп. - Л. Громогласова.

№1 "Анемона - тень от сна"
http://www.youtube.com/watch?v=PbeRYF2cv9k&feature=related
№2 "Просто вальс"
http://www.youtube.com/watch?v=_mT0GXkquDw

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #67 : Апрель 24, 2011, 15:25:12 »
Наконец-то в сети появилась эта уникальная пластинка - "Поезд Голицына" из "Хованщины" в единственной записи Н.С. Голованова (1935 г.):
http://www.russian-records.com/details.php?image_id=12371&mode=search
Жаль, что он не записал всю оперу.

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #68 : Ноябрь 20, 2011, 20:44:47 »
Сборник "Арии, романсы и песни из репертуара А.В.Неждановой" (ноты):

http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3732368

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
А.В.Нежданова (1873-1950)
« Ответ #69 : Ноябрь 20, 2011, 21:43:54 »
Сборник "Арии, романсы и песни из репертуара А.В.Неждановой" (ноты):

http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3732368

Удивительно, как великое имя может формировать вокруг себя музыкальное пространство ! Уже сама по себе нотная выборка становится "именной" и обретает своего рода сакральность. Впрочем, если вдуматься, любой великий музыкант ХХ века (как и прошлых веков, конечно, но от ХХ века остались фонограммы !) формировал индивидуальное музыкальное пространство: разве то же самое не характерно и для Шаляпина, и для Собинова, и для Обуховой ? А если брать шире, т.е. принимать во внимание не только певцов, но и пианистов, дирижёров, скрипачей (можно брать почти любую область, так или иначе связанную с музыкой и с любым синтетическим искусством, в т.ч. и органную музыку, и балетную) - Рахманинов, Горовиц, Рихтер, Юдина, Хейфец, Коган, Ойстрах, Никиш, Тосканини, Голованов ......
Для каждого из этих артистов характерна своя собственная "геометрия пространства" музыки в её индивидуальном преломлении в рамках деятельности этих творцов, что, конечно, находило своё отражение и в характерном для каждого из них репертуаре.
Не является исключением из этого правила и великая Нежданова, именем которой вполне закономерно освящена определённая исполнительская традиция и характерный репертуар. Господи, хоть что-то в нашем мире может быть свято, нерушимо и не подвергаемо никакому сомнению даже в перспективе грядущих столетий.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #70 : Ноябрь 23, 2011, 14:39:00 »
Недавно мне удалось выяснить источник записи дуэта "Деревня Ольховка" с И. С. Козловским, впервые выпущенной на нашем диске (http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=3268.msg45655#msg45655). Оказывается, это был вечер памяти Л. В. Собинова в ВТО в 1949 году. Таким образом получается, что эта уникальнейшая запись является не только единственной живой концертной записью А. В. Неждановой, но и единственной ее послевоенной вокальной записью, причем сделанной за год до кончины!

Честно говоря, меня этот факт очень впечатлил - ведь получается, что Неждановой в этой записи 76 лет!

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #71 : Декабрь 14, 2011, 01:30:08 »
Редкая цветная фотография А. В. Неждановой:


01.09.1949


Антонина Нежданова и  Титто Руффо в опере Дж. Верди "Риголетто".  Париж 1912 год.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
фото А.В.Неждановой (1873-1950)
« Ответ #72 : Декабрь 14, 2011, 11:38:19 »
Редкая цветная фотография А. В. Неждановой

Да, какая прелесть !
Никогда не видел ни одной цветной фотки Неждановой ! Надеюсь, что это не единственная ?

Конечно, эта надпись - "риановости" - жутко уродует все фотографии !
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: фото А.В.Неждановой (1873-1950)
« Ответ #73 : Декабрь 14, 2011, 16:26:17 »
Конечно, эта надпись - "риановости" - жутко уродует все фотографии !

По этой причине не стал приводить здесь другие ее фотографии с их сайта. Цветных, правда, там больше нет.

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #74 : Январь 05, 2012, 22:34:07 »
Интересная запись - А. Нежданова поет 2 романса на одни и те же слова:

"Юноша и дева" (Даргомыжский) и "Из Горация" (Голованов):

http://www.russian-records.com/details.php?image_id=16410&mode=search&sessionid=tacg97a0v9kf9knag7pan2kpm1

Как же она поет романс Голованова, просто недосягаемое совершенство. И при том в 62 года. И какой удивительный ансамбль - кажется, что Голованов сумел подобрать в своем аккомпанементе краски неждановского голоса.
« Последнее редактирование: Январь 06, 2012, 12:30:55 от Максим »

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #75 : Январь 13, 2012, 17:03:59 »
В сети наконец-то появилась книга С.Я. Лемешева "Путь к искусству". Те, кто ее читал, знают, как много в ней живых, увлекательных страниц. Она написана, с одной стороны, в строгой академической манере, а с другой стороны, очень просто и искренне. В его характеристиках своих великих партнеров по сцене всегда можно найти какие-то ценные, индивидуальные наблюдения, очень запоминающиеся эпизоды и краски. К таким ярким очеркам относятся и его воспоминания об А.В. Неждановой, которые хочется привести:

"Я еще не сказал о первой из плеяды великих колоратурных певиц Большого театра – Антонине Васильевне Неждановой. Не сказал только потому, что с ней мне выступать не довелось. Впрочем, однажды весной 1934 года я спел с Неждановой в Большом зале консерватории две сцены из первого и четвертого действия «Травиаты». Аккомпанировал Голованов. Вначале я смущался, особенно потому, что не так-то легко петь признание в любви певице, с которой ты почтительно раскланиваешься и, уж во всяком случае, не вступаешь в откровенные разговоры о своих делах. Но постепенно я овладел собой и провел сцену довольно смело, заслужив от Антонины Васильевны несколько ласковых слов. Нежданова сказала, что ей было приятно со мной петь, и тут же Николай Семенович предложил совместно подготовить дуэт Чайковского «Ромео и Джульетта». Но это почему-то не осуществилось, не помню уж, по какой причине. Позже дуэт этот я спел с В.В. Барсовой. В 1940 году, на юбилейном вечере, который проходил в Большом театре в ознаменование 100-летия со дня рождения Чайковского, мы исполнили его в сценическом оформлении. Помню, в тот вечер я особенно остро ощутил досаду и жалость, что Петр Ильич не написал всей оперы.
В те годы, когда я поступил в театр, Антонина Васильевна уже оставила многие свои любимые роли, которые стали подлинными шедеврами. Но один тот факт, что Нежданова еще пела в спектаклях (чаще всего в «Царской невесте» и «Лоэнгрине»), вызывал какое-то особенное отношение к Большому театру. В самой Антонине Васильевне не было никакого высокомерия. Она была очень простым, жизнерадостным человеком, с душой по-детски наивной, открытой самым искренним радостям и увлечениям. Таким навсегда сохранился образ Неждановой в моей памяти. А в ушах еще звенит ее божественный голос – трудно к нему подобрать другой эпитет!
Поэтому, вероятно, в ее исполнении запомнились не только большие сцены, арии, но и отдельные фразы и даже слова.
Вот первый акт «Лоэнгрина». Под большим развесистым дубом король Генрих Птицелов вершит суд над юной Эльзой, обвиняемой рыцарем Тельрамундом в том, что она сгубила своего родного брата… Против этого ужасного обвинения у Эльзы – Неждановой нет протеста, она беспомощна и беззащитна, словно даже покорна судьбе. Дважды король повторяет свой вопрос: что ответит она в защиту, признает ли вину? Но Эльза лишь произносит тихо, словно про себя:
      « - О бедный брат мой…
      - Что ж, Эльза, что ты скажешь мне в ответ?»
Все присутствующие словно замерли в напряженном ожидании. Эльза тоже – ни малейшего движения… Наконец, внешне спокойно, но с большой внутренней взволнованностью, голосом непередаваемой красоты и обаяния, произносит:
      «Помню, как молилась, тяжко скорбя душой,
      И день и ночь томилась одна со своей тоской.
      От стонов и рыданий изныла страшно грудь,
      И песнь моих страданий мчалась в надзвездный путь.
      Потом вдали терялся той песни гул и звон,
      На вежды мне спускался отрадный, сладкий сон…»
Король просит ее:
« - Эльза, ну, защищайся перед судом!»
Но Эльза, словно в забвении, в трансе, продолжает свой рассказ:
      «В сияньи лат сребристых мне рыцарь вдруг предстал.
      Никто лучей столь чистых и нежных не видал:
      С высот волшебной речью рожок его звучал,
      И, опершись на меч свой, он ясно так глядел.
      В моей тоске, в молитве о нем мечтала я,
      Он мой защитник в битве, он, он спасет меня!»
Король, усомнившись в вине Эльзы, спрашивает Тельрамунда, хочет ли он принять смертный бой в доказательство обвинения?
- Да! – отвечает рыцарь.
Глашатай и четверо трубачей вызывают желающих вступить в бой за Эльзу. Звучит призывный звук труб, молчание отвечает ему… Тревога Эльзы нарастает. Тельрамунд торжествует… Дальше происходило то, ради чего я описал всю предыдущую сцену; обращаясь к королю, Эльза просит его:
      «Король мой добрый, повторить позволь свой клич!
      Придет мой рыцарь, он далеко, не слышит их».
Эту, казалось бы, не особенно значительную фразу Нежданова произносила с такой мольбой, с такой выразительностью, с такой чистой, непреодолимой верой, что могла тронуть даже каменные сердца!
С тех пор прошло сорок лет, а вся сцена, и особенно эта фраза, спетая Антониной Васильевной, звучит в моей памяти, будто это было вчера.
А потом? Снова звучал призывный клич трубачей, и происходило чудо. Появлялась ладья, влекомая лебедем, и в ней – светлый рыцарь, нежный и одновременно мужественный, исполненный величия и вместе с тем редкой простоты и очарования… Лоэнгрин – Леонид Витальевич Собинов!..

Навсегда запомнился и последний акт «Царской невесты». Как сейчас, вижу богато убранные царские палаты. Большое высокое кресло, в котором сидит Марфа, напоминает трон. Одежды окружающих ее людей, как и убранство палат, - мрачные, тяжелые по тонам и фактуре. На этом фоне светлым пятном выделяется белый, затканный золотом сарафан Марфы, ее бледное лицо, окаймленное распущенными черными кудрями. Она молча смотрит куда-то вдаль, и всем кажется, что она пришла в себя. Но это только кажется… Сознание Марфы замутнено – стоящего против нее Грязного она принимает за своего жениха, Ивана Лыкова. Обращаясь к нему, она рассказывает:
- За пяльцами мне вдруг вздремнулось и снилось мне, что я царевна, что царь меня в невесты выбрал, что разлучили нас с тобою.
Ее здесь прерывает Грязной:
 -Опомнись, государыня царевна.
А Марфа продолжает:
- В палату вошел Грязной и говорит, что он тебя зарезал! Хорош же дружка! Ой, Грязной! Нашел же чем невесту тешить.
Голос Неждановой проникал прямо в душу и, казалось, всю ее переворачивал…
И вот, бывало, не успеешь овладеть собой, освободиться от спазм, сжимающих горло, не успевают стихнуть возмущение и жалость к этой загубленной юной жизни (голос Неждановой до конца сохранял редкую чистоту тембра, сообщавшего ему удивительно молодое звучание), как на тебя обрушивалась иная стихия. Это – Леонид Филиппович Савранский, которого невозможно забыть. С какой трагической силой он отвечал Марфе:
      «Ой ли? Грязной тебя еще потешит!
      Бояре! Я… я грешник окаянный!
      Я Лыкова оклеветал напрасно,
      Я погубил невесту государя.
      …Но видит бог, что сам я был обманут.
      Я зелья приворотного просил,
      Приворожить к себе хотел царевну я,
      Затем, что я любил, любил ее, люблю,
      Люблю, как буйный ветер любит волю!»
Как ни скупа бывает юность на слезы, но должен признаться, я часто плакал, когда слушал эту сцену. Нежданова никогда не позволяла себе никакого мелодраматизма, преувеличенной выразительности. Она воздействовала лишь удивительным благородством вкуса, редкой естественностью пения, неподражаемой пленительностью тембра, звонкого и в то же время окутанного какой-то невыразимой грустью. И при всем том – точность и чистота произносимого слова! Можно сказать, что в искусстве Неждановой слово и звук были так же едины и нерасторжимы, как мысль и чувство.
И возможно, именно эти качества ее дарования позволяют назвать Нежданову великим художником".

Полный текст книги можно скачать здесь: http://vkontakte.ru/club3689713#/wall-3689713_409

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #76 : Январь 30, 2012, 13:34:52 »
Оцифровка пластинки А.В. Неждановой, выпущенной фирмой "Мелодия" в середине 1980-х гг.:



http://intoclassics.net/news/2011-12-18-26331

Антонина Нежданова. Серия: Из сокровищницы мирового исполнительского искусства. М 10 45311 007. Всесоюзная фирма грампластинок «Мелодия», 1983.

1-я сторона:

1. Каватина Розины («Севильский цирюльник», 1 д. — Дж. Россини), 3 мая 1913;
2. Ария Эльвиры («Пуритане», 2 д. — В. Беллини), 7 мая 1912;
3. Сон Эльзы («Лоэнгрин», 1 д. — Р. Вагнер), 10 февр. 1910;
4. Сцена Эльзы («Лоэнгрин», 2 д. — Р. Вагнер), 9 февр. 1910;
5. Романс Антониды: «Не о том скорблю, подруженьки» («Жизнь за царя», 3 д. — М. И. Глинка), 26 апр. 1914;
6. Болеро (Л. Делиб — А. Мюссе, перевод А. Горчаковой), 7 мая 1912;

Записи фирмы Gramaphone Company Ltd, Москва.

2-я сторона:

1. Застольная песня («Травиата», 1 д., фрагмент — Дж. Верди), 1906;
2. Ария Виолетты («Травиата», 1 д. — Дж. Верди), 1906;
3. Куплеты Зоры/в рус. варианте Мизоли («Бразильская жемчужина» — Ф. Давид), 1907;
4. Вальс Мирейль («Мирейль», 1 д. — Ш. Гуно), на франц. яз., 1908;
5. Желание (Ф. Шопен — С. Витвицкий, из цикла «Польские песни», соч. 71 № 1), 6 мая 1912;
6. Ах, сравню ль тебя (Зулейка) (А. Г. Рубинштейн — Мирза Шафи, перевод Ф. Боденштедта — П. Чайковского, из цикла «Персидские песни», соч. 34 № 1), 1 мая 1913;
7. Нас по одной дороге (А. Г. Рубинштейн — Мирза Шафи, перевод Ф. Боденштедта — П. Чайковского, из цикла «Персидские песни», соч. 34 № 6), 1 мая 1913;
8. Колыбельная (А. Т. Гречанинов — М. Ю. Лермонтов, соч. 1 № 5), 1906;
9. Лебедь (Э. Григ — Г. Ибсен, перевод Н. Соколова, соч. 25 № 2), 23 сент. 1932.

Исполнители: Умберто Мазетти (фортепиано, № 1, 2, 8 ), Н. С. Голованов (фортепиано, № 9), С. Петров, флейта (№ 3); в сопровождении фортепиано (№ 3—7).
Записи фирм: Gramaphone and Typewriter (№ 1—3, 8 ); Gramaphone Company Ltd, Москва (№ 4—7) и «Музтрест», Москва (№ (9).

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #77 : Май 01, 2012, 13:42:12 »
Едва ли не самая первая советская монография об А. В. Неждановой, написанная сразу после ее кончины:



Текст книги:
http://bolshoi-theatr.com/article/423/



Другие книги из серии "Мастера Большого театра", выпущенные к 175-летию театра в начале 1950-х гг.:


http://bolshoi-theatr.com/article/337/


http://bolshoi-theatr.com/article/332/


http://bolshoi-theatr.com/article/333/


http://bolshoi-theatr.com/article/422/


На этом же довольно странном сайте есть много других старых и не очень старых книг о Большом театре: http://bolshoi-theatr.com/article/
http://bolshoi-theatr.com/articles/page-2/

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #78 : Июнь 03, 2012, 01:08:42 »
Еще две совместные записи А. В. Неждановой и Н. С. Голованова с пластинки 1935 г.

Русская песня "Потеряла я колечко"

http://www.russian-records.com/details.php?image_id=18717&mode=search&sessionid=tacg97a0v9kf9knag7pan2kpm1#nav

Русская народная песня "Не велят Маше" и песня А. Варламова "Что мне жить и тужить"

http://www.russian-records.com/details.php?image_id=18716&mode=search&sessionid=tacg97a0v9kf9knag7pan2kpm1

Не знаю на кого как - на меня ее голос производит просто завораживающее впечатление. Такой небесной красоты верхние ноты. Просто "чистейшей прелести чистейший образец", как написал про нее А.С. Пушкин  :).

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #79 : Июнь 03, 2012, 16:25:46 »
«Певцам вредно есть мороженое, если его… чуть-чуть не запивать коньячком» (совет великой Неждановой)

Из воспоминаний Б.А. Покровского:

...И вот я в квартире у Николая Семеновича в Брюсовском переулке (теперь улица Неждановой). Звонок телефона: «..да, он у меня. А почему я должен был говорить?… Приходите… захватите сыр, он у вас в холодильнике…» Через несколько минут из своей квартиры приходит Антонина Васильевна с тарелкой, на ней кусочки сыра. Садимся пить чай. О чем шла речь — не помню. Пишу только о том, что поразило воображение, что фиксировала память. Только об этом! Я сижу за столом с «настоящей» Неждановой и ем (ем осторожно!) ее сыр.

Антонина Васильевна была общительна и простодушна, простодушна в великом понимании этого слова. В ней была масса обаяния и очарования во всем, даже в мелочах и «промашках». «У нее замечательный голос, — говорит она о певице, сидя со мной в ложе во время сцены письма из «Евгения Онегина», — жаль, что чувствуется грузинский акцент!» В это время и я начинаю думать, что у певицы грузинский акцент, хотя точно знаю, что грузинская фамилия у нее по мужу, а в девичестве она Сковородкина. «Она замечательно поет, — сказала Нежданова о другой певице, — и такая молоденькая, прямо девочка, но разве можно петь арию Джильды без свечи? Мы всегда пели со свечой!» Мне тут же представлялась влюбленная девушка со свечкой и казалось, что это прелестно.

Все знают, что певцам нельзя во время «сезона» есть мороженое. Увидев на приеме группу певцов, поедающих мороженое, она подошла и строго сказала смутившимся артистам, что певцам вредно есть мороженое, если его… чуть-чуть не запивать коньячком!

Нет нужды писать об искусстве Неждановой, об этом много писали специалисты. Но мог ли я утаить на этих страницах урок естественности и простоты, художественного чутья и расположения к людям, жизнерадостности и полного отсутствия демонстрации своего «значения», который давала всем, кто был рядом с нею, эта Великая Певица.
http://lib.rus.ec/b/353581/read

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #80 : Ноябрь 23, 2012, 23:53:11 »
Выставка, посвященная А.В. Неждановой и Н.С. Голованову, открылась в доме-музее П.И. Чайковского в Клину.



http://www.glinka.museum/news/index.php?news=10603


Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Антонина Нежданова (1873-1950)
« Ответ #81 : Декабрь 08, 2012, 21:20:27 »
после войны переписаны на магнитную ленту. Сами тонфильмы были уничтожены.

?? Но почему ??
Они же есть не просят: ну лежали бы себе да лежали !! Не понимаю. Если только магнитная плёнка надёжнее и сохраннее ? Ужли ?

По своим электроакустическим качествам оптическая звукозапись вполне удовлетворяет современным требованиям, но для этого требуются отличная пленка, и химикалии а также весьма твердое соблюдение технологического процесса. Хранится пленка хорошо

Хранится хорошо, но хранить не захотели. Недостатки оптической записи относятся к чему угодно, но только не к хранению, поэтому зачем было выкидывать уже имеющиеся записи, уму непостижимо.

Был неправ.
Пояснения вот здесь:

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=5798.0
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Александр П.

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 041
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #82 : Апрель 16, 2013, 02:32:15 »
Новый диск:
Антонина Нежданова / Николай Голованов


http://aquarius-classic.ru/album?aid=176&tid=9

Записи 1937-1941 гг.

А не может ли кто-нибудь выложить этот диск в mp3?
(На сайте издательства сказано, что диск выходил всего лишь в 200-х экземплярах, что не вселяет надежду на наличие его в продаже.)

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #83 : Апрель 16, 2013, 08:27:14 »
А не может ли кто-нибудь выложить этот диск в mp3?

:)) Неплохая фраза при живом издателе, так сказать.
Как вам это понравится, Максим ?

(На сайте издательства сказано, что диск выходил всего лишь в 200-х экземплярах, что не вселяет надежду на наличие его в продаже.)

В продаже он пока есть, я его тоже приобрёл, но уже давно, ещё когда он вышел: диск симпатично оформлен и представляет собой небольшой фетиш, о звуковом содержимом я уже не говорю, это вообще феноменально.
Я так понял, вы живёте в Москве? Я видел диск на магазине на Маяковской, а также на Горбушке он был.
Максим увидит эту переписку и подскажет, где купить.

Моя старая идея состояла в том, чтобы подобного рода небольшие тиражи распространять по подписке, завести специальный счёт для сбора денег - тогда диски расходились бы в небольшом сообществе и окупались бы заранее. Но знаете, этот контингент нужно было собирать в те годы, ещё когда Горбушка "из леса" перешла под крышу завода там же, на Багратионовской - брать у людей координаты, моб. номера, электронные адреса, завести небольшую базу данных и отслеживать изменения, которые сами люди сообщали бы. Не исключаю и почтовую рассылку по другим городам.
Убеждён, что всё это можно сделать и сейчас, но это нужно делать планомерно, а кто этим будет заниматься ? И вдруг ещё появятся какие-нибудь недоразумения, возникнут претензии и т.п., с этим тоже нужно будет разбираться.
Т.е. это сообщество должно быть в значительной степени основано на взаимном уважении и доверии к издателям, и вот любопытно, способны ли мы на это хотя бы в небольшом кругу любителей музыки?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #84 : Апрель 16, 2013, 10:45:25 »
Диск Неждановой/Голованова продаётся в "Мире музыки" и на сайте "Аквариуса" (адрес магазина - http://gambit-ltd.ru/nezhdanova-soprano-golovanov-fortepiano.html). У всех желающих иметь альбом в оригинале такая возможность ещё есть.

А не может ли кто-нибудь выложить этот диск в mp3?

:)) Неплохая фраза при живом издателе, так сказать.
Как вам это понравится, Максим ?

Ну, к чести нашего форума должен сказать, что такие вопросы мне здесь практически не задают. )  Из чего можно сделать вывод, что те, кому наши проекты интересны, видимо, предпочитают получать оригиналы.
« Последнее редактирование: Апрель 16, 2013, 15:36:56 от Максим »

Оффлайн Александр П.

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 041
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #85 : Апрель 16, 2013, 19:07:21 »
В продаже он пока есть, я его тоже приобрёл, но уже давно, ещё когда он вышел: диск симпатично оформлен и представляет собой небольшой фетиш, о звуковом содержимом я уже не говорю, это вообще феноменально.
Я так понял, вы живёте в Москве? Я видел диск на магазине на Маяковской, а также на Горбушке он был.
Максим увидит эту переписку и подскажет, где купить.

Спасибо за информацию, заеду на Маяковскую.
На моем домашнем компьютере ссылка «Купить» на сайте издательства не работала (сейчас проверил на другом компьютере — работает), и я предположил, что с 2010 года 200 экземпляров давно распроданы.
« Последнее редактирование: Апрель 16, 2013, 19:19:20 от Александр П. »

Оффлайн Александр П.

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 041
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #86 : Апрель 16, 2013, 19:19:05 »
А не может ли кто-нибудь выложить этот диск в mp3?

:)) Неплохая фраза при живом издателе, так сказать.
Как вам это понравится, Максим ?

Ну, к чести нашего форума должен сказать, что такие вопросы мне здесь практически не задают. )  Из чего можно сделать вывод, что те, кому наши проекты интересны, видимо, предпочитают получать оригиналы.

Я задал этот провокационный вопрос исключительно в контексте того, что маленький тираж мог быть распродан (у меня не сработала ссылка «Купить» на сайте). Коль же скоро это не так, то я с удовольствием куплю столь редкую запись.

И не только ее. Благодаря Неждановой, я заметил, что «Аквариус» выпустил концерты Лемешева. Возможно, среди них есть те, что когда-то передавали по «Орфею» (я их на кассеты записывал, но кассеты, понятное дело, давно уж утрачены).


Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #87 : Июнь 27, 2013, 15:29:41 »
Как-то мы совсем забыли про юбилей:

16 июня - 140 лет со дня рождения Антонины Васильевны Неждановой (1873–1950), российской певицы (лирико-колоратурное сопрано), педагога, доктора искусствоведения

А вчера был день памяти.

Крупнейшая представительница русской вокальной школы, А.Нежданова, обладая блестящими природными вокальными данными – свежим, кристальной чистоты сопрано нежного тембра, в результате серьезных и упорных занятий достигла потрясающей свободы пения, полноты звучания во всех регистрах, широкой кантилены, блестящей виртуозности и художественной завершенности музыкально-сценических образов.
В 1902 г., блестяще окончив Московскую консерваторию, А.Нежданова дебютировала на сцене Большого театра (выступала более 30-ти лет), где исполнила свои лучшие партии – Антонида, Людмила («Иван Сусанин», «Руслан и Людмила» М.Глинки), Татьяна («Евгений Онегин» П.Чайковского), Волхова, Снегурочка, Шемаханская царица, Марфа («Садко», «Снегурочка», «Золотой петушок», «Царская невеста» Н.Римского-Корсакова), Церлина, Царица ночи («Дон Жуан», «Волшебная флейта» В.Моцарта), Джильда («Риголетто» Дж.Верди), Розина («Севильский цирюльник» Дж.Россини), Эльза («Лоэнгрин» Р.Вагнера)…
Большое влияние на творчество А.Неждановой оказало общение с С.Рахманиновым (дирижировал операми в Большом театре и аккомпанировал ей в концертах), Ф.Шаляпиным и Л.Собиновым, дуэты с которыми вошли в историю музыкального театра как образец совершеннейшего по своей гармоничности воспроизведения на сцене образцов оперной классики. В ее обширный концертный репертуар входили произведения Н.Римского-Корсакова, С.Рахманинова, М.Балакирева, П.Чайковского, Н.Метнера, И.Стравинского, А.Скарлатти, Дж.Перголези, В.Моцарта, Л.Бетховена, Ф.Шуберта, Р.Шумана, Э.Грига, М.Равеля, К.Дебюсси, русские и украинские народные песни. А.Нежданова выступала в ансамбле с А.Аренским, А.Глазуновым, А.Скрябиным, с 1919 г. постоянным аккомпаниатором был ее муж – Н.Голованов.
В советское время особенно широко развернулась музыкально-общественная деятельность певицы – она выступала с шефскими концертами, систематически выступала на радио, концертировала за рубежом и в городах СССР, с 1936 г. вела педагогическую работу (студия Большого театра, Оперная студия К.Станиславского), с 1943 г. – профессор Московской консерватории.
Многое из вышеперечисленного в исполнении А.Неждановой можно найти в коллекции Гостелерадиофонда (около 130 записей). Среди наиболее интересных – «Соловей» А.Алябьева и Ария Джильды из оперы Дж.Верди «Риголетто» (партия фортепьяно У.Мазетти, запись 1911 г.), Дуэт Лоэнгрина и Эльзы из оперы Р.Вагнера «Лоэнгрин» (Л.Собинов), романсы Н.Голованова (Н.Голованов – фортепьяно, Л.Фурер – виолончель, запись 1939 г.).
В музыкально-литературном фонде хотелось отметить передачи: «А.В.Нежданова» (В.Фогельсон, 1973 г.), «Певица Нежданова» (авторы К.Маринина и Д.Журавлев, 1983 г.), «Музыкальные адреса Москвы. Квартира А.В.Неждановой» (Л.Токарева, 1992 г.), «Кумиры прошлого. А.В.Нежданова» (Г.Селивановская, 1992 г.), «Звезды мировой оперной сцены. А.Нежданова» и «Корифеи оперной сцены. А.В.Нежданова», «Поет А.Нежданова» (Г.Голубин, 1993, 1995, 1996 гг.)
http://web.gtrf.ru/events/action/5175.aspx

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #88 : Октябрь 06, 2013, 23:41:09 »
Воспоминания А.В. Неждановой об учителях Московской консерватории:

http://www.russian-records.com/details.php?image_id=24914&mode=search

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #89 : Ноябрь 22, 2013, 12:40:47 »
Очаровательный ролик из архива музея им. Глинки.  А.В. Нежданова поёт под аккомпанемент Н.С. Голованова - сначала "Лебедь" Грига (аудио), а потом идут - две её киносъёмки 1933 г.- "Колыбельная" Гречанинова и "Менуэт" Дель Акуа.

http://www.youtube.com/watch?v=mtd0Nb9PlH0#t=52

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: А.В.Нежданова (1873-1950)
« Ответ #90 : Ноябрь 22, 2013, 13:27:36 »
Очаровательный ролик из архива музея им. Глинки.  А.В. Нежданова поёт под аккомпанемент Н.С. Голованова - сначала "Лебедь" Грига (аудио), а потом идут - две её киносъёмки 1933 г.- "Колыбельная" Гречанинова и "Менуэт" Дель Акуа.

http://www.youtube.com/watch?v=mtd0Nb9PlH0#t=52

А ведь это было снято на квартире то ли Голованова, то ли Неждановой?
Где-то среди этих съёмок должны быть потрясающие кадры, где сидящий за роялем Голованов гневно сверкает глазами на чем-то раздражающего его кинооператора или ассистента - сразу угадывается его "дирижёрский" взгляд, которым Голованов "метал молнии". Удивляюсь, как от таких взглядов плёнка не засветилась :))
Поразительно, что кинокамера сумела эти уникальные моменты ухватить, но я не знаю, где можно найти эти фрагменты: такое впечатление, что они были то ли началом, то ли продолжением этих - или каких-то аналогичных - съёмок.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: А.В.Нежданова (1873-1950)
« Ответ #91 : Ноябрь 22, 2013, 13:55:37 »
такое впечатление, что они были то ли началом, то ли продолжением этих - или каких-то аналогичных - съёмок.

Мне тоже так кажется, они ведь тут обрезаны.

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #92 : Декабрь 05, 2013, 22:39:56 »
Воспоминания Неждановой о Собинове. Запись 1949 г.

http://www.russian-records.com/details.php?image_id=25768&mode=search

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #93 : Февраль 12, 2014, 15:02:48 »
Выложен сборник «Антонина Васильевна Нежданова: Материалы и исследования»:



Сборник подготовлен к изданию Вокально-творческим кабинетом им. А.В. Неждановой Всероссийского театрального общества. Он состоит из работ, написанных самой Антониной Васильевной, статей-воспоминаний ее друзей, коллег и учеников и из исследований о великой русской певице.

СОДЕРЖАНИЕ
От редколлегии
A.В. Нежданова. ВОСПОМИНАНИЯ. СТАТЬИ. ИЗ ЗАПИСНЫХ КНИЖЕК
   ВОСПОМИНАНИЯ
      ДЕТСТВО
      В ОДЕССЕ И НА ЛИМАНЕ
      ЮНОСТЬ
      КОНСЕРВАТОРИЯ
      МОИ ДРУЗЬЯ
      НА ПУТИ В БОЛЬШОЙ ТЕАТР
      ВТОРАЯ ПОЕЗДКА ЗА ГРАНИЦУ
      ПЕРВЫЙ ГОД В БОЛЬШОМ ТЕАТРЕ
      ПОЕЗДКИ В ПАРИЖ И ШВЕЙЦАРИЮ
      ПУТЬ АРТИСТКИ
      ПОЕЗДКИ В ЛОНДОН И ПАРИЖ (1905-1912)
      ПЕРВАЯ МИРОВАЯ ВОЙНА
      АРТИСТКА СОВЕТСКОЙ СЦЕНЫ
      ПОЕЗДКА ЗА ГРАНИЦУ В 1922 ГОДУ
      ПОЕЗДКА ПО СРЕДНЕЙ АЗИИ
      1923-1930 ГОДЫ
      СЕЗОН 1932/33 ГОДА
   СТАТЬИ
      Сергей Васильевич РАХМАНИНОВ
      Леонид Витальевич СОБИНОВ
      Федор Иванович ШАЛЯПИН
   ИЗ ЗАПИСНЫХ КНИЖЕК
      Вступительная статья П. Норцова
ИССЛЕДОВАНИЯ
   B.М. Богданов-Березовский
      ВЕЛИКАЯ РУССКАЯ ПЕВИЦА
      КОНЦЕРТНАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ
      НА ОПЕРНОЙ СЦЕНЕ
   Л.Б. Дмитриев
      А.В. НЕЖДАНОВА-ПЕДАГОГ
ВОСПОМИНАНИЯ СОВРЕМЕННИКОВ
   Н.С. Голованов. ЗАМЕТКИ ОБ А.В. НЕЖДАНОВОЙ
   Е.К. Катульская. ЕЕ ПАМЯТИ
   М.В. Давыдова (Фармаковская). ЭТО БЫЛО В ОДЕССЕ
   М.С. Неменова-Лунц. ИЗ ВОСПОМИНАНИЙ
   С.Н. Василенко. НА СЦЕНЕ И В ЖИЗНИ
   С.Н. Дурылин. НАРОДНАЯ АРТИСТКА
   B.Н. Рыжова. РУССКАЯ ДУША
   И.Э. Грабарь. ПАМЯТНАЯ ВСТРЕЧА
   A.В. Богданович. СЛОВО БЛАГОДАРНОСТИ
   К.Е. Антарова. ИСКУССТВО, ОДУХОТВОРЕННОЕ ЧЕЛОВЕЧНОСТЬЮ
   Е.А. Степанова. НЕУТОМИМАЯ ТРУЖЕНИЦА
   C.И. Мигай. ЖИЗНЕУТВЕРЖДАЮЩЕЕ ТВОРЧЕСТВО
   М.П. Максакова. А.В. НЕЖДАНОВА — ЭЛЬЗА
   И.П. Верховская. НЕСКОЛЬКО СЛОВ ОБ АНТОНИНЕ ВАСИЛЬЕВНЕ НЕЖДАНОВОЙ
   Ф.Ф. Федоровский. О ТВОРЧЕСКОМ СОДРУЖЕСТВЕ С ВЕЛИКОЙ АРТИСТКОЙ
   Д.Н. Журавлев. НЕМЕРКНУЩЕЕ ГОРЕНИЕ
   B.В. Барсова. А. В. НЕЖДАНОВА И АРТИСТИЧЕСКАЯ МОЛОДЕЖЬ
   Халима Насырова. ТАК УЧИЛА МЕНЯ АНТОНИНА ВАСИЛЬЕВНА
   Л.О. Гриценко. В КЛАССЕ А.В. НЕЖДАНОВОЙ
   Г.Г. Долидзе. МОИ САМЫЕ СВЕТЛЫЕ ВОСПОМИНАНИЯ
   А.П. Выспрева. «ВСЕГДА К НОВЫМ БЕРЕГАМ»
   Шевкет Мамедова. А.В. НЕЖДАНОВА В МОЕЙ ЖИЗНИ
   А.П. Огнивцев. ДРАГОЦЕННЫЕ ВСТРЕЧИ
   А.С. Яковлев. НА НИКОЛИНОЙ ГОРЕ
   Е.Б. Гардт. ПАМЯТИ ВЕЛИКОЙ РУССКОЙ АРТИСТКИ
ПРИЛОЖЕНИЯ
   ЛЕТОПИСЬ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА
   ОПЕРНЫЙ РЕПЕРТУАР
   КОНЦЕРТНЫЙ РЕПЕРТУАР
   БИБЛИОГРАФИЯ
   УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН

http://intoclassics.net/news/2014-02-12-35277

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: А.В.Нежданова (1873-1950)
« Ответ #94 : Февраль 12, 2014, 15:15:39 »
Замечательно!
Надо же, кто-то отсканировал эту книгу, а она ведь довольно большая!
Книге уже полвека, а шрифт её по тем временам довольно качественный; в формате pdf возможен контекстный поиск - по фамилиям и т.д.
« Последнее редактирование: Февраль 12, 2014, 15:29:03 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #95 : Февраль 12, 2014, 15:56:31 »
Имена современников впечатляют.

Кстати, А.П. Выспрева:
http://www.russian-records.com/details.php?image_id=16544
http://www.russian-records.com/details.php?image_id=16545

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #96 : Декабрь 29, 2015, 12:56:16 »
Сольная пластинка А.В. Неждановой:

 01
01.Легенда (Лакме)                                         (Л.Делиб)
02.Дуэт Лакме и Маллики (Лакме)             (Л.Делиб)
03.Ария Джильды (Риголетто, 2 д.)            (Д.Верди)
04.Ария Виолетты (Травиата, 1 д.)            (Д.Верди)
05.Ария Виолетты (Травиата, 3 д.)            (Д.Верди)
02
06.Вальс Джульетты (Ромео и Джульетта) (Ш.Гуно)
07.Ария Церлины (Фра-Дьяволо)                (Д.Обер)
08.Болеро (Сицилийская вечерня)              (Д.Верди)
09.Ария Марфы (Царская невеста, 4 д.)    (Н.Римский-Корсаков)
10.Соловей                                                        (А.Алябьев)

Маллика – А.Попелло-Давыдова (2)
Записи 1908-1913 гг. (6-10), 1908-1915 гг. (1-5)
© Аккорд, 1961

http://mvaleryi.blogspot.ru/2015/11/8855-6.html

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #97 : Февраль 13, 2017, 11:03:17 »
Музей им. Глинки выпустил двойной альбом А.В. Неждановой (записи 1906-1939 гг.)  из собрания своих фондов:



http://glinka.museum/visitors/souvenir-shop/

"Наследие А. Неждановой в уникальном музыкальном собрании из двух CD-дисков представлено фонограммами 1906-1939 годов из фондов ВМОМК имени М. И. Глинки. Среди них впервые публикуется редкая запись, сделанная в 1906 году на восковом валике на фонографе «Братьев Пате»" (https://www.facebook.com/VMOMK.Glinki/posts/1684832911746598).

Оффлайн Konstantin K.

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 107
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #98 : Февраль 19, 2017, 00:14:12 »
Трек-лист отсутствует. Там есть что-то новое, кроме записи 1906 года?

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #99 : Февраль 19, 2017, 14:40:12 »
Там есть что-то новое, кроме записи 1906 года?

Из сравнительно редких я бы выделил арию Маргариты с жемчугом (1906 г., ф-но - У. Мазетти).

Оффлайн Konstantin K.

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 107
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #100 : Февраль 21, 2017, 01:02:05 »
Меня интересуют лишь электрические ее записи. Кажется, все они были изданы Aquarius'oм?

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #101 : Февраль 21, 2017, 11:40:53 »
Меня интересуют лишь электрические ее записи. Кажется, все они были изданы Aquarius'oм?

Аквариус выпустил неопубликованные записи на тонфильм, а в этом альбоме приведены только некоторые известные грамзаписи.

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #102 : Май 25, 2017, 17:05:19 »
Диафильм про А.В. Нежданову (1952 г.):

http://diafilmy.su/4663-laureat-stalinskoy-premii-avnezhdanova.html

Оффлайн Konstantin K.

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 107
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #103 : Май 25, 2017, 23:01:49 »
Какая прелесть! Умилительно в своей кондовой архаичности. Интересно, о ком еще из великих певцов прошлого были сделаны подобные диафильмы?

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #104 : Май 26, 2017, 00:46:23 »
Интересно, о ком еще из великих певцов прошлого были сделаны подобные диафильмы?

Есть ещё про Шаляпина:
http://diafilmy.su/4785-fedor-ivanovich-shalyapin.html

Оффлайн Konstantin K.

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 107
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #105 : Май 26, 2017, 22:29:14 »
Да, я уже сам нашел, покопавшись в том сайте. Интересно, что к диафильмам про Шаляпина и Обухову вроде как прилагалась озвучка. Специальная пластинка?

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #106 : Май 26, 2017, 22:47:01 »
Видимо, но эти поздние уже не столь интересны.

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #107 : Июль 31, 2017, 11:30:14 »
Редкости...
Дмитрий Журавлёв читает отрывок из воспоминаний Неждановой - о детстве - Вечер памяти А.В. Неждановой (25.6.54 г.)

http://theatrologia.su/audio/1903

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 454
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Антонина Васильевна Нежданова (1873-1950)
« Ответ #108 : Июль 31, 2017, 13:31:52 »
Полностью вечер памяти А.В. Неждановой с участием А. Яблочкиной, И. Козловского, Гаянэ Долидзе, Д. Журавлева, А. Огнивцева, Н. Шпиллер, Р. Глиэр, Н. Обухова. В конце, если не ошибаюсь, звучат голоса Е.К. Катульской и М.П. Максаковой. 25.06.1954 г.

http://theatrologia.su/audio/1902
« Последнее редактирование: Июль 31, 2017, 14:09:21 от Максим »