ClassicalForum.ru

Опера и вокал => Вокалисты => Тема начата: Predlogoff от Сентябрь 01, 2008, 10:43:33

Название: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 01, 2008, 10:43:33
22.11.2008 / суббота / 19:00
Концертный зал имени П.И.Чайковского
Абонемент: № 5 Звёзды мировой оперы в Москве
Ольга БОРОДИНА (меццо-сопрано)
Партия фортепиано — Дмитрий ЕФИМОВ

В программе: Чайковский, Рахманинов

-----------------------------------------------------

В связи с предстоящим сольным камерным концертом в Москве, а также в связи с многочисленными выступлениями О.Бородиной на оперной сцене, предлагаю неспешно обсудить творчество замечательной певицы, мимо которого никак нельзя пройти, рассуждая о современном отечественном певческом искусстве и его представителях.
Название: Ольга Бородина в Москве
Отправлено: milana от Ноябрь 10, 2008, 22:51:16
22 ноября Бородина поет в Чайнике.
Что скажете, уважаемые коллеги? Стоит пойти? Есть сверхзадача - показать двум (а может, и больше) прелестным леди, что такое настоящая оперная дива.
Получится?
Название: Re: Ольга Бородина в Москве
Отправлено: Красотка от Ноябрь 11, 2008, 00:23:10
Получится!Бородина-классная  певица!!!!
Название: Re: Ольга Бородина в Москве
Отправлено: Alfredo Germont от Ноябрь 11, 2008, 08:01:11
Нда... 3500-4000 рублей за первый амфитеатр (!) причем за концерт без оркестра под рояль (!!) - это просто беспредел! И более дешевых билетов нет! Я бы не ходил, и даже не потому что 4000 рублей жалко, а потому что жлобов, выкатывающих беспредельные цены на билеты, надо учить. Пусть сами у себя за такие деньги билеты покупают. С какого упора цены билетов в Москве в разы выше чем на Западе, хотя среднедушевой доход у нас намного ниже???!!!
Название: Re: Ольга Бородина в Москве
Отправлено: milana от Ноябрь 11, 2008, 09:50:49
Что Бородина - классная певица, я знаю :) А вот билеты за 3-4 тысячи - это перебор... Не получится. У меня своей нефтяной скважины не наблюдается >:(
Название: Re: Ольга Бородина в Москве
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 11, 2008, 10:17:24
22 ноября Бородина поет в Чайнике.
Что скажете, уважаемые коллеги? Стоит пойти? Есть сверхзадача - показать двум (а может, и больше) прелестным леди, что такое настоящая оперная дива.
Получится?

Что пойти стоит, это однозначно !!
Я лично иду и даже не сомневаюсь, что правильно делаю.
Бородина отличается от других "див" гораздо бОльшей стабильностью - и психики, и голоса, и вообще, всего человеческого склада. Бывало, что она отменяла выступления по болезни, но я не помню случая, чтобы она что-то провалила.
Ну т.е. это Я не помню (ведь я далеко не все её выступления слышал, особенно зарубежные) - если кто помнит, то пусть расскажет, но я лично такого не помню :)
Что касается этого концерта, то для такого голосища "рояль будет весь раскрыт и струны в нём будут дрожать" :))
Шучу.
На самом деле это будет не просто концерт, это должен быть фурор: выдающаяся русская певица поёт романсы лучших русских романсовых композиторов - Чайковского и Рахманинова.
Знаете, просто нет слов ......
От полноты предвкушений я боюсь не дожить до концерта :))))))))
Кстати, о концерте я сообщал вот тут больше месяца назад и даже поместил его в календарь событий ноября, но тогда никто не среагировал:

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=1166.0

Но это неважно - я впоследствии, т.е. после обсуждения концерта, объединю эти потоки и мы продолжим разговор о певице не только в связи с данным конкретным концертом, но в более широком ключе.
Так что будем надеяться, что и на этот раз всё будет "в фокусе", певица будет в форме, полна жизни и здорова: она будет обрушивать на нас свой голосище, а мы будем рукоплескать.
Название: Re: Ольга Бородина в Москве
Отправлено: milana от Ноябрь 11, 2008, 10:26:53
Мдааа...
Заманчиво, конечно. Придется поискать по сусекам. ;)
Название: Re: Ольга Бородина в Москве
Отправлено: Nadejda от Ноябрь 11, 2008, 21:57:01
Что пойти стоит, это однозначно !!
Я лично иду и даже не сомневаюсь, что правильно делаю.
Бородина отличается от других "див" гораздо бОльшей стабильностью - и психики, и голоса, и вообще, всего человеческого склада. Бывало, что она отменяла выступления по болезни, но я не помню случая, чтобы она что-то провалила.

Привет всем после долгого отсутствия !!!!!!!
Слышала, что Ольга очень больна.
Но вот в минувшем августе довелось услышать Вердиевский реквием из Альберт Холла по программе PROMS. Ольга была просто великолепна. Лучше всех других солистов. Много интереснее даже Виолеты Урмано, которая пела сопрановую партию (это персонально для Basil).
Название: Re: Ольга Бородина в Москве
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 12, 2008, 13:45:42
Привет всем после долгого отсутствия !!!!!!!
Слышала, что Ольга очень больна.
Но вот в минувшем августе довелось услышать Вердиевский реквием из Альберт Холла по программе PROMS. Ольга была просто великолепна. Лучше всех других солистов. Много интереснее даже Виолеты Урмано, которая пела сопрановую партию (это персонально для Basil).

:) Добрый день Надежда ! Мы все о вас вспоминали и беспокоились по поводу вашего здоровья !
Я иду на концерт Аланьи 15-го и на концерт Бородиной 22-го ноября, так что будет что обсудить. Если она нездорова, то это очень тревожно, однако афиши висят по всей Москве.
Видел в доступе DVD с Аланьей и Урманой в "Аиде" - вы считаете, что не следует слушать ?
Название: Re: Ольга Бородина в Москве
Отправлено: Trubadur от Ноябрь 12, 2008, 18:34:22
Milana
С возвращением дорогая Милана!!!!!

Nadejda
И Вас Надежда,с возвращением!!!давно Вы не заходите!

Predlogoff
Значит Вы,Predlogoff,всё же решились пойти на Аланья))?
Будем от Вас ждать двойной рассказ,и про тенора и про меццо ;D
Название: Re: Ольга Бородина в Москве
Отправлено: чужой от Ноябрь 12, 2008, 22:07:19
Что касается этого концерта, то для такого голосища "рояль будет весь раскрыт и струны в нём будут дрожать" :))
Шучу.
Так что будем надеяться, что и на этот раз всё будет "в фокусе", певица будет в форме, полна жизни и здорова: она будет обрушивать на нас свой голосище, а мы будем рукоплескать.

Уважаемый Predlogoff !

Позвольте вопрос. Дважды Вы употребили слово "голосище" в отношении О. Бородиной.  Я ее слушал в нашей филармонии (один магнат ее пригласил), с оркестром. И никакого особенного голосища я не услышал. В чем тут дело? Кстати, вместе с Бородиной пела и Барбара Фритолли. Не услышал существенной разницы между ними в части мощи, которую можно назвать "голосище". Или Вы это слово употребили в каком-то другом смысле?
Название: Re: Ольга Бородина в Москве
Отправлено: milana от Ноябрь 13, 2008, 01:00:02
Milana
С возвращением дорогая Милана!!!!!
Спасибо :)
У вас очень красивая аватарка! Впрочем, у вас всегда красивые аватарки.
Название: Re: Ольга Бородина в Москве
Отправлено: Михаил К. от Ноябрь 13, 2008, 12:15:43
Чужой, голосище то у Бородиной есть, а вот верхней форманты, по-моему, немного не хватает. Посему он матовый немного...
Название: Re: Ольга Бородина в Москве
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 13, 2008, 12:50:47
Значит Вы,Predlogoff,всё же решились пойти на Аланья))?
Будем от Вас ждать двойной рассказ,и про тенора и про меццо ;D

Ох, пойду, только что рассказывать-то ? Я надеюсь, что оба концерта запишут и покажут по ТВ – всё-таки даже в Москве не каждый день такие киты мировой оперы выступают.

Дважды Вы употребили слово "голосище" в отношении О. Бородиной.  Я ее слушал в нашей филармонии (один магнат ее пригласил), с оркестром. И никакого особенного голосища я не услышал. В чем тут дело? Кстати, вместе с Бородиной пела и Барбара Фритолли. Не услышал существенной разницы между ними в части мощи, которую можно назвать "голосище". Или Вы это слово употребили в каком-то другом смысле?

В самом буквальном. Помню, я слушал с Бородиной "Царскую невесту" – подобно тому, как опера "Аида" при наличии сильного меццо фактически превращается в "Амнерис", слышанная мною "Царская невеста"  фактически превратилась в "Любашу" :), так сильно превосходила Бородина и в техническом и в динамическом плане всех остальных, тоже весьма достойных певцов.
Что касается вашего случая, то, возможно, в тот раз певица поумерила свои страсти или же была не склонна форсировать, да мало ли что ещё – голос это такой тонкий инструмент: чуть что и сразу исчезает. Но когда Бородина в форме, она наполняет весь зал своим голосом, это звучит потрясающе. Впрочем, в романсах Чайковского и Рахманинова, быть может, она и не будет излишне "по-оперному" форсировать, но согласитесь, что многие их романсы написаны словно бы специально в расчёте на исполнительские страсти и публика всегда их ожидает и принимает с восторгом.
Название: Re: Ольга Бородина в Москве
Отправлено: Кантилена от Ноябрь 13, 2008, 13:28:09
Nadejda
Цитировать
Привет всем после долгого отсутствия !!!!!!!
Дорогая Надежда, искренне рада Вашему появлению на форуме. Мы действительно Вас часто вспоминали и начали тревожиться.

Predlogoff
Цитировать
Бородина отличается от других "див" гораздо бОльшей стабильностью - и психики, и голоса, и вообще, всего человеческого склада.

Да, О. Бородина отличается удивительной стабильностью. Мне пока не приходилось слышать в Мариинке спектакли или концерты с её участием, в которых она бы не продемонстрировала великолепный вокал – очень ровный, округлый, матовый, с красивой тембровой окраской. Вспоминается только единственный раз – то был концерт на открытом воздухе – когда певица оказалась не в форме. Однако в наших климатических условиях, когда в разгар лета после удушающей жары могут внезапно подуть холодные ветры, в планировании и поведении таких концертов есть что-то экстремальное.

Что же касается её ролей в Мариинском театре, то я впервые услышала певицу в партии Амнерис в 90-х. Был как раз тот случай, что благодаря Бородиной эта героиня с момента первого появления превратилась в центральный персонаж и в этом качестве оставалась до самой последней сцены, когда полные безнадежной тоски возгласы героини над гробницей Радамеса и Аиды оказывали завораживающее воздействие.   Впоследствии я получила огромное удовольствие от её Эболи и Далилы, а также от выступлений в концертах. Помню, как была удивлена публика,  когда на бис певица однажды решила исполнить арию Лизы из 3-го действия «Пиковой дамы» - темный меццовый тембр был здесь очень непривычен, но интересен. Возможно, в каких-то партиях певицу можно упрекнуть в недостатке сценической живости. Я слышала её Кармен только в концертных вариантах и полуконцертных фрагментах и не видела в спектаклях; вероятно, в этой роли ей бы недоставало данного качества – т.е. внешне горячего темперамента. Однако в ролях гордых царственных особ некоторая статичность идет ей на пользу: в сценическом и вокальном образе певицы всегда чувствуется величественность, которую не надо играть. Среди неоперных произведений запомнились «Смерть Клеопатры» Берлиоза и относительно недавний «Реквием» Верди п/у Гергиева, где певица затмевала остальных вокалистов. В россиниевском репертуаре я Бородину не слышала, т.к. не застала в Петербурге «ранний» период её творчества, а также по той причине, что Россини практически не представлен в оперной  афише Гергиева.

Самой выдающейся ролью Бородиной я назвала бы Марфу в «Хованщине». В этой партии певица не просто естественна – здесь сложилось всё: и внешние данные, и особенности вокального дарования, и глубина попадания в образ, и какая-то, как мне кажется, кровная связь с этой музыкой. Спектакли «Хованщины» с Бородиной могу отнести к числу самых ярких оперных впечатлений за  время регулярных посещений Мариинки. Может быть, это не совсем так, но при больших удачах и востребованности певицы в западноевропейском репертуаре и её владении соответствующими вокальными техниками, она для меня представляет всё же русский тип.

Относительно мощи – я полагаю, что понятие «голосище» здесь вполне может быть использовано. Недоозвучки я никогда не ощущала. Возможно, голос Бородиной и нельзя назвать стенобитным, но его сила и наполненность всегда раскрываются в театре и при этом чувствуется запас.

Романсы русских композиторов в исполнении Бородиной - это интересно.
Название: Re: Ольга Бородина в Москве
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 14, 2008, 20:06:32
   Впоследствии я получила огромное удовольствие от её Эболи и Далилы, а также от выступлений в концертах. Помню, как была удивлена публика,  когда на бис певица однажды решила исполнить арию Лизы из 3-го действия «Пиковой дамы» - темный меццовый тембр был здесь очень непривычен, но интересен.

:) Любопытно было бы услышать !
Жаль, что в те времена мы ещё не обменивались информацией через инет :)
Вы вот хотели заехать в Москву на Эмара с Мессианом, а я хотел заехать в Петербург на Алексеева с Моцартом (15-го), но Аланья и Бородина мне все планы перебили - оба концерта, как назло, по субботам - никак их не пристроишь в расписание, если посещать Питер.
А потом я уезжаю за рубеж и до след.года в Питере не появлюсь.
Если всё же пойдёте на Куру, а не на Алексеева, то всё равно зафиксируйте :)
Название: Re: Ольга Бородина в Москве
Отправлено: Кантилена от Ноябрь 14, 2008, 20:50:31
Впоследствии я получила огромное удовольствие от её Эболи и Далилы, а также от выступлений в концертах. Помню, как была удивлена публика,  когда на бис певица однажды решила исполнить арию Лизы из 3-го действия «Пиковой дамы» - темный меццовый тембр был здесь очень непривычен, но интересен.

:) Любопытно было бы услышать !
Жаль, что в те времена мы ещё не обменивались информацией через инет :)
Да, это было где-то в 1998 или 1999, тогда ещё Интернет не был так распространен, да и цифровая техника тоже.

Вы вот хотели заехать в Москву на Эмара с Мессианом, а я хотел заехать в Петербург на Алексеева с Моцартом (15-го), но Аланья и Бородина мне все планы перебили - оба концерта, как назло, по субботам - никак их не пристроишь в расписание, если посещать Питер.
А потом я уезжаю за рубеж и до след.года в Питере не появлюсь.
Если всё же пойдёте на Куру, а не на Алексеева, то всё равно зафиксируйте :)
Нет, Алексеева на Аланью я бы ни за что не променяла, если бы оба концерта проходили в СПб :)). Куру, получается, пропускаю ради Алексеева :)). Можно, конечно, попытаться попасть на второе отделение в Михайловский, но я не люблю суеты и "пестроты" в музыкальных впечатлениях.
Мне кажется, что Кура - это всё-таки в каком-то смысле предсказуемо, а Алексеев - интересно, тем более что в его дискографии Моцарт не представлен. Когда ещё услышишь. Так что я тут не сомневаюсь. Вот не знаю, насколько на сей раз удачны места в БЗФ, закономерность между местоположением и качеством звучания я пока не установила :)))).

Бородину с удовольствием бы послушала, тем более что я с ней в основном знакома как с оперной исполнительницей. А тут Чайковский и Рахманинов. Зависть меня гложет, но выбраться в Москву вряд ли смогу :(.
Название: Re: Ольга Бородина в Москве
Отправлено: Nadejda от Ноябрь 16, 2008, 14:23:44
Добрый день Надежда ! Мы все о вас вспоминали и беспокоились по поводу вашего здоровья !
Я иду на концерт Аланьи 15-го и на концерт Бородиной 22-го ноября, так что будет что обсудить. Если она нездорова, то это очень тревожно, однако афиши висят по всей Москве.
Видел в доступе DVD с Аланьей и Урманой в "Аиде" - вы считаете, что не следует слушать ?

Спасибо Вам и всем, кто отозвался за добрые слова.
Ещё не совсем в форме, но уже есть желание побеседовать с друзьями.

Об Ольге Бородиной в МТ говорили, что у неё якобы диабет в серьёзной степени. Насколько это опасно для вокала - не в курсе.
Слышала её много раз, в том числе живьём, начиная с её выпуска из консы и конкурса в Барселоне. У неё действительно не наработана верхняя форманта (да и у кого ей было поучиться - у её педагога техника много хуже). Поэтому голос не полётный. В нём нет того "звона" что всегда слышишь у певцов итальянской школы. Раньше у Бородиной были очень несобранные и визгливые верхи (в открышку). Сейчас этого не слышно и она их прилично фокусирует. В КГ я её слушала последний раз года 2 - 3 назад - в Марине и в Марфе. Глдлс совсем неслабый, но супер мощным его тоже не назвать. А вот тембр божественно красивый. Редкий по красоте тембр. На мой взгляд, лучший из того, что мне доводилось слушать. По силе, полётности, вокальной технике и харизматичности Софья Петровна на несколько порядков её превосходит. В частности, в "Хованщине".

Насчёт Виолеты Урмано. Конечно слушать её надо. Она очень классная в вокальном плане. Но сам голос мало интересный. Да и холодная она какая-то. Аланья очень культурный вокалист и обаятельный артист. Но, думаю, не та харизма, чтобы произвести большое впечатление в живом исполнении. К тому же, голос слабоват и совсем не драматический, что хотелось бы услышать у Радамеса.

Очень интересно было бы почитать ваши живые отклики.
Название: Re: Ольга Бородина в Москве
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 16, 2008, 17:03:17
Спасибо Вам и всем, кто отозвался за добрые слова.
Ещё не совсем в форме, но уже есть желание побеседовать с друзьями.

Надежда, после вашего последнего письма я буквально не знал, что и думать, поэтому несказанно рад, что вы по-прежнему с нами и идёте на поправку. Желаю вам сил и здоровья.

Об Ольге Бородиной в МТ говорили, что у неё якобы диабет в серьёзной степени. Насколько это опасно для вокала - не в курсе.

Я поискал - в сети о Бородиной нет такой информации, поэтому трудно судить, насколько она объективна.

Насчёт Виолеты Урмано. Конечно слушать её надо. Она очень классная в вокальном плане. Но сам голос мало интересный. Да и холодная она какая-то.

Да, голос настоящий, большой, оперный, но тембр холодный, это я слышал своими ушами в зале. Пожалуй, скорее нужно считать сие её "особенностью", нежели "недостатком". Но это уж кому как :)

Аланья очень культурный вокалист и обаятельный артист. Но, думаю, не та харизма, чтобы произвести большое впечатление в живом исполнении. К тому же, голос слабоват и совсем не драматический, что хотелось бы услышать у Радамеса.

:((

Очень интересно было бы почитать ваши живые отклики.

Я лучше скромно отмолчусь со своими "откликами" :))
Хотя о последнем (на сей момент) московском его концерте кое-что написал вот тут:

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=738.0

А что касается концерта Бородиной (22.11.2008), то каждый день прохожу мимо громадных афиш и ожидаю его с нетерпением.
Название: Re: Ольга Бородина в Москве
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 22, 2008, 21:40:57
Концерт состоялся и прошёл с успехом.
Доп. материалы есть вот тут:

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=929.msg17591#msg17591

О впечатлениях - позже.
Название: Re: Ольга Бородина в Москве
Отправлено: Кантилена от Ноябрь 24, 2008, 13:41:57
Концерт состоялся и прошёл с успехом.
Доп. материалы есть вот тут:
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=929.msg17591#msg17591
О впечатлениях - позже.
Так поделитесь ими :))?

Я познакомилась и в целом получила удовольствие. Голос певицы по-прежнему ровный, не утратил своей красоты, найдены выразительные интонации. Но первое отделение мне больше понравилось. В каждом из романсов Чайковского точно поймано и передано настроение, найдены свои оттенки, голос послушно выражал движения души. А Рахманинов оказался более однообразным, индивидуальности меньше в каждом произведении. Я несколько этому удивлена, т.к. ожидала, что в исполнении романсов Рахманинова певица проявит себя особенно ярко. Может быть, устала? Кстати, мне не очень понятно по материалам, но показалось, что не всегда всё было гладко в верхнем регистре (?), особенно во втором отделении, хотя вроде бы верхи есть.
Название: Re: Ольга Бородина в Москве
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 24, 2008, 14:47:39
Концерт Бородиной прошёл с большим успехом, однако, как мне показалось, певица пела гораздо лучше, нежели можно было подумать по сопровождавшим её пение аплодисментам :)
Тут я опять столкнулся с одним из тех парадоксов, коим не устаю удивляться – если вспоминать о её "вокальных аналогах", т.е. о меццо-сопрано, представивших своё исполнительство на московских концертных площадках за последнее время, то провальный вокал д'Интино и вульгарное пение Гаранчи вызвали в нашей публике гораздо бОльший восторг, нежели выдающееся исполнение Бородиной.
По всей видимости, уровень подготовки нашей публики оставляет желать много лучшего, если она не может отличить халтуру от настоящего искусства. Возможно, имеет значение репертуар – легкоузнаваемые оперные "коронки" всегда воспринимаются "на ура" – стоит нашей публике услышать Хабанеру Кармен, как она сразу проникается "любовью" к исполнительнице, независимо от качества вокала :)))))) Именно так было и на Гаранче, и на д'Интино: спето было ужасно, но восторги от этого не стали меньше.
Работает тут и ещё один фактор: незнамо с какого панталыку от "зарубЁжа" у нас тут ожидают каких-то неслыханных вокальных прелестей. Вероятно, "низкопоклонство" перед заграницей, как называли это явление во времена дедушки Сталина, по-прежнему у нас в полном ходу. По-прежнему мы (в массе своей) готовы умилённо внимать и аплодировать второстепенным западным артистам, третируя невниманием и отворачиваясь от наших отечественных исполнителей. Корни этого явления (я для себя его называю "клайберновщиной" при всех моих личных симпатиях к исполнительству Клайберна) столь глубоки, что в данной заметке не место их обсуждать, но не замечать их проявления тоже нельзя.
Итак, о Бородиной.
Прежде всего, я должен сказать о своих собственных ожиданиях – оправдались ли они, доволен ли я ?
Вполне !
Но оправдались они не в том виде, как я мог бы ожидать, будучи доселе почти незнакомым с камерным исполнительством Ольги Бородиной. В 1-м отделении звучали романсы Чайковского, а во 2-м – Рахманинова.
Я ожидал, что Бородина будет "обрушивать" в зал свой голос, поражать голосовой мощью, подавлять внешним проявлением страстей и т.п., как это бывало на концертах Елены Образцовой и слушалось по-своему великолепно, но ….. Ничего этого не было 22.11.2008 в КЗЧ !
Певица проявила себя как выдающийся мастер миниатюры, ценитель и знаток камерного вокала и тонкий стилист: никаких преувеличений, никакой утрировки, никаких "оперных" проявлений, ничего такого ВНЕШНЕГО, что было бы вполне простительно оперной диве, но что можно было бы при желании поставить ей в укор.
Было вполне очевидно, что каждая миниатюра прошла тщательную вокальную отделку, драматургически осмыслена, абсолютно точно выстроена по форме – но в самом исполнении не было никакой надуманности, принуждённости, в нём ощущалась полная творческая свобода. Певица, казалось, не пела, а "жила" в обстоятельствах, предлагаемых каждой новой вещицей: дыхание было столь естественным, а голос лился так свободно, что у слушателей даже мысли не возникало о громадной работе, стоявшей за совершенством исполнения. Вспоминаются впечатляющие "мхатовские" паузы – например, в романсе "Нет, только тот, кто знал": после кульминации в ожидании следующей фразы, казалось, прошла целая вечность, но каким сладким было это ожидание и как хорошо оно вписалось в саму смысловую канву этого гениального романса !
Хочется отметить, что, за единичным исключением, певица выбрала и у Чайковского, и у Рахманинова СВЕТЛЫЕ по настроению романсы, а потому весь концерт, несмотря на то, что за окнами зала валил снег и всё указывало на скорый приход зимы, был проникнут ВЕСЕННИМ настроением. Вот она, "волшебная сила искусства" !
Даже романс "Снова, как прежде, один", в исполнении других певцов чаще всего переполненный трагизмом, прозвучал, скорее, в уныло-ностальгической романтической манере, нежели беспросветно-мрачно и обречённо-безысходно. Певица подала его "белым" звуком, почти без красок, некоторые фразы прозвучали на исчезающем пианиссимо, заставлявшем аудиторию буквально затаить дыхание.
Не побоюсь высоких слов: это было гениально.
Если даже 1-е отделение было проникнуто "весенними" настроениями, то среди романсов Рахманинова, прозвучавших во 2-м, и вовсе не нашлось ни одного в минорной тональности !
Вообще, ощущалось, что весь этот концерт был задуман в "дискуссионной" манере: певица словно предложила СВОЙ взгляд на творчество великих русских композиторов, каждый из которых гораздо больше ассоциируется с несколько другими образными сферами, нежели с теми, которые своим выбором репертуара и его исполнением выдвинула на первое место выдающаяся русская певица, имя которой мы, по всей видимости, скоро начнём упоминать не иначе как с применением эпитета "великая".
Скажу ещё об одном личном наблюдении.
Будучи давно и хорошо знакомым с романсовым исполнительством великих русских певиц предыдущего поколения – Е.В.Образцовой и И.К.Архиповой, которые обе часто и охотно пели романсы и Чайковского и Рахманинова, я хочу отметить, что вокальная манера Бородиной по совокупности свойств всё же ближе к манере Архиповой, нежели Образцовой. Я не оцениваю сей факт в категориях "хорошо или плохо", я просто констатирую. Казалось бы, великолепные низы Бородиной, каких никогда не было у Архиповой и которые должны были бы вызывать в памяти низы Образцовой, сама певица вовсе не выдвигала на первый план в качестве своего главного достоинства и никогда низкие ноты не выпячивала. Даже романс "Она, как полдень, хороша", посвящённый Лавровской, как известно, обладавшей великолепными сочными низами, и содержащий низкие ноты, специально предназначенные автором для исполнения певицей с богатым нижним регистром, Бородина исполнила с пониманием этого обстоятельства, но без нарочитого форсирования низов, в чём проявилось присущее ей чувство меры.
Никаких особых вокальных проблем я не заметил, кроме парочки моментов в романсе "Сирень": певица спела его в оригинальной тональности (As-dur), поэтому те звуки мелодии, которые попали на её переходные ноты, прозвучали неустойчиво ! Я вдруг ощутил, что несмотря на неширокий диапазон и отсутствие высоких нот, романс этот всё же сопрановый, а не меццовый: иначе автор не "топтался" бы при изложении мелодии в аккурат на переходных звуках меццо-сопрано :)
Это так, конечно, мелочь, не лишённая некоторого интереса, но о тональностях я хотел бы сказать ещё кое-что, теперь уже нелицеприятное.
Дело в том, что больше половины романсов в этом концерте было транспонировано (вниз, а один даже и вверх). И что любопытно, если романсы Чайковского при этом не слишком сильно "пострадали", то при транспонировании некоторых романсов Рахманинова возникали казусы: к примеру, начальная фраза "Я жду тебя" после транспонирования оказалась в столь низком регистре, что в результате прозвучала не "с девичьей томностью", а "с коровьей страстностью", что уж ни в какие ворота моих эстетических предпочтений не влезало !
Всё же бывают опусы, тональности которых ни в коем случае нельзя трогать, чтобы не попасть в смешное положение в результате транспонирования !
Но повторяю, отдельные казусы этого концерта хотя и повеселили, но не повлияли слишком сильно на общее весьма положительное впечатление. Из концертов последнего времени я могу вспомнить только один вокальный вечер, прошедший, кстати, в том же зале и тоже под фортепиано – это был концерт Виолеты Урманы. И в тот раз, и в этот раз выступили певицы примерно одинакового калибра – это были настоящие, большие (очень большие !) оперные голоса, великолепно наполнявшие зал и слышные из любой его точки, голоса, владелицы которых в то же время обладали чувством меры, столь необходимым в подаче камерного репертуара.
Тем удивительнее было то, что даже не дождавшись биса, публика начала стремительно разбегаться, а после 1-го биса (де Фалья), сразу ставшего последним, в гардероб сорвался с мест и партер и амфитеатр, после чего концерт сам собой прекратился по факту. Я так понял, желание первыми забрать свои шубейки перевесило желание послушать ещё несколько бисов выдающейся русской певицы.
Уж небось какой-нибудь там певший в микрофон Аланья (как о нём иронически сказали, что если так будет продолжаться, то в следующий раз он будет петь под фонограмму) или какая-нибудь безголосая д'Интино, или вульгарная Гаранча сорвали свои бисы, а для нашей певицы, явно превосходившей их всех, вместе взятых, у наших людей не нашлось энтузиазма, чтобы поаплодировать подольше.
Но как я уже говорил, обсуждение этого вопроса погрузит нас в бездну метафизических прений.
Название: Re: Ольга Бородина в Москве
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 25, 2008, 17:41:53
В молчаньи ночи тайной
Примадонна Мариинки Ольга Бородина спела в Москве
Ирина Муравьева
"Российская газета" - Федеральный выпуск №4798 от 25 ноября 2008 г.

http://www.rg.ru/2008/11/25/pevica.html

Примадонна Мариинки Ольга Бородина выступила в Концертном зале имени Чайковского в рамках филармонического абонемента "Звезды мировой оперы в Москве".

Программу единственного за многие годы сольного концерта в столице певица составила из романсов Чайковского и Рахманинова, исполнив их в сопровождении пианиста Дмитрия Ефимова.

В Москве Ольга Бородина, выступающая на крупнейших сценах мира, появляется редко, почти эксклюзивно. Так что здесь помнят каждый ее выход, каждую арию, спетую в Большом зале консерватории или на сцене Концертного зала имени Чайковского. Бородина восхищает поклонников не только красотой своего голоса, но и мощной индивидуальной харизмой, сильным строптивым характером, не допускающим халтуры и безвкусия на сцене. Ее любят за цельность дара - человеческого и музыкального, за то, что не разменивает свою личность на популярный гламур, не заигрывает с публикой, за то, что несет энергию подлинности в своем искусстве.

Каждый концерт Ольги Бородиной в Москве - событие, имеющее не ажиотажный, а культурный градус. На этот раз певица привезла программу, менее всего ассоциирующуюся с ее достижениями на оперной сцене: мощными Далилой, Марфой, Любашей. Бородина решила предстать камерной певицей, исполнительницей классических романсов - выступить на территории, требующей совершенно иного вокального воплощения. Впрочем, для Бородиной романсы - не революционный репертуар, она уже выступала в камерном амплуа в Москве, записала DVD "Русские романсы в Русском музее" и несколько раз в сезон исполняет программы из камерной музыки Чайковского, Рахманинова, композиторов "Могучей кучки" на Западе, выступая с пианистом Дмитрием Ефимовым.

Составляя программу московского сольника, певица ориентировалась на строгую пропорцию: мини-цикл Чайковского в первом отделении и равнозначный по количеству цикл романсов Рахманинова - во втором. Названия - самые популярные: "Нет, только тот, кто знал", "То было раннею весной", "Сирень", "В молчаньи ночи тайной"... Тем интереснее было ощущать индивидуальную интонацию Бородиной в каждой миниатюре: теплый светящийся тембр, сдержанная, чуть отстраненная эмоция, защищающая от дешевых сентиментальных эффектов, глубина внутреннего переживания, живой пульс человеческих историй любви, грусти, разлуки, одиночества. Бородина при этом ни разу не нарушила избранный ею с самого начала тон: повествование, а не выворачивающая наизнанку душу исповедь о пережитом и ушедшем. Благородство выбранного тона подчеркнуло классическую красоту романсов, их искусную породу, рождающую музыку из поэзии, эмоцию - из человеческой драмы, излитой в слове.

Потусторонняя грусть в "Колыбельной" Чайковского с подчеркнутым похоронным мотивом рояля, трепещущее пиано голоса и почти неосязаемая дымка фортепианной фактуры в "Сирени", блаженный разлив эмоции в "Здесь хорошо" Рахманинова, застылая, безвибратная фраза "Снова, как прежде, один" - это штрихи, мгновения, которыми Бородина творила на концерте искусство романса, раскрыв каждую миниатюру как абсолютный шедевр. И на создание этого искусства на сцене работало все: и тонкий ансамбль с пианистом, и умный рациональный вокал, и элегантный сценический имидж (певица не стала отвлекать публику сменой концертных нарядов). Результат можно было бы измерить понятием "классика": чувство меры, совершенство. Если вообще в искусстве возможен конечный результат.
----------------------------------------------------------


На вершине единения
Ольга Бородина выступила в Москве с программой русских романсов
2008-11-24 / Марина Гайкович

http://www.ng.ru/culture/2008-11-24/7_Borodina.html

Ольга Бородина и Дмитрий Ефимов – уже даже не дуэт, это единое целое.

Ольга Бородина не так часто бывает в Москве. Тем более запоминается каждое ее выступление: еще свежа в памяти слушателей ее потрясающая Любаша из «Царской невесты». Сейчас Бородина в сотворчестве с пианистом Дмитрием Ефимовым представила в рамках филармонического абонемента камерную музыку Чайковского и Рахманинова.

Назвать союз Бородиной и Ефимова ансамблем не поворачивается язык: музыканты достигли, пожалуй, той счастливой вершины, когда обычно говорят «как одно целое». При всей банальности этого выражения в настоящем случае оно совершенно справедливо. Ефимов не просто концертмейстер – он друг, партнер, соавтор. Они познакомились 13 лет назад и с тех пор выступают вместе. Дмитрий постепенно вошел в категорию людей, чью критику и замечания Ольга с благодарностью принимает. Они скорее не дуэт двух музыкантов, а один персонаж, поющий на два голоса, – настолько совершенен их ансамбль.

На встрече с журналистами Бородина коснулась своего ощущения романсов Чайковского и Рахманинова: первый – трагический, второй – романтический. Трактовка не совсем традиционная: все-таки романсы Чайковского скорее назовешь лирико-драматическими, а постоянный привкус трагизма скорее отнесешь к рахманиновским опусам. Бородина тем не менее находит во многих романсах Чайковского, начинающихся безоблачно, созерцательно, поворотную точку, когда прорывается ощущение безысходности. За редким исключением вроде «Серенады» в духе зажигательной итальянской песни или романса «Снова как прежде один», с первой до последней ноты наполненных чувством глубокого одиночества и прощания. В верхнем регистре голос приобретает бесплотный тембр, что только усиливает это ощущение. Этим романсом (последним у композитора и своим самым любимым) Бородина всегда замыкает программу из сочинений Чайковского.

Другое дело Рахманинов, исполненный бурей свежих эмоций, порывов и страсти – самых светлых романтических чувств.
---------------------------------------------------------------------------------



Чайковский многолетней выдержки
В Москве прошел сольный концерт Ольги Бородиной

http://www.vremya.ru/2008/217/10/217536.html

В сентябре 1997 года в Большом зале Московской консерватории открывался цикл концертов «Золотые голоса мира в Москве». В ноябре 2008-го в Концертном зале имени Чайковского прошел первый концерт филармонического абонемента «Звезды мировой оперы в Москве». Второе событие, отделенное от первого десятилетием с лишним, могло родить ощущение дежавю. Что золотым голосом, что звездой мировой оперы оказалась одна и та же действительная мировая звезда родом из Мариинского театра Ольга Бородина, которой оба раза аккомпанировал Дмитрий Ефимов.

Первое отделение программы, словно под копирку, повторило давнее выступление. Вновь звучали романсы Чайковского, причем из того же раз и навсегда проведенного отбора: «Нам звезды кроткие сияли», «Закатилось солнце», «Серенада»... Те из ценителей вокала, кто не был на концерте-97, знают предложенную Бородиной интерпретацию по записанному в 2001 году с тем же Дмитрием Ефимовым DVD «Русские романсы в Русском музее».

Представ перед переполненным залом, Бородина не изменила себе ни на йоту. Ты ждешь «Колыбельной», той самой, в которой поется про «ветер, солнце и орла», -- и с замиранием узнаешь перелив голоса, легкий вздох, именно тот, что еще давным-давно особенно запомнился. Точность, с которой певица воспроизводила интонационные находки многолетней давности, создает впечатление чего-то ирреального. Романс «Снова, как прежде, один» будет столь же завораживающе заунывен, вероятно, всегда. Это та степень огранки, которая не подразумевает развития.

Тем неожиданнее было открытие второго отделения: мир все-таки не совсем постоянен. В 1997 году главным событием концерта стали «Песни и пляски смерти» Мусоргского, для которых фирменная холодная отстраненность Бородиной послужила практически идеальным воплощением. Но для романсов Рахманинова, спетых ныне, этого оказалось недостаточно. Решенные изобретательно, но достаточно формально, они постепенно снизили тонус зала с благоговейного до уважительно-вежливого. И когда по идее должно было начаться мини-отделение бисов, вдруг оказалось, что публика их не жаждет. Перемена настроения, заявленная «Мавританской шалью» Мануэля де Фальи, не получила никакого продолжения. Едва певица ушла со сцены, аплодисменты вдруг прекратились, и только что с восхищением внимавший божественному голосу народ деловито отправился домой.
-----------------------------------------------------------------------


«Глупо на все соглашаться, боясь потерять расположение дирижера»
Певица Ольга Бородина в интервью «Газете»

http://gzt.ru/culture/2008/11/23/223000.html

В Московской филармонии состоялся концерт меццо-сопрано Ольги Бородиной. Солистка Мариинского театра, занятая в спектаклях крупнейших оперных домов мира, в российской столице исполнила камерную программу - романсы Рахманинова и Чайковского. О подборе репертуара и работе с известными дирижерами Ольга Бородина рассказала в интервью корреспонденту "Газеты" Ольге Романцовой.

- Как вы относитесь к романсам Чайковского и Рахманинова?

- Камерная музыка приносит мне большое удовольствие и умиротворение. Я очень люблю романсы и стараюсь их как можно чаще исполнять. Ведь каждый романс - это драматическая миниатюра. С аккомпаниатором Дмитрием Ефимовым мы, кажется, нашли интересные трактовки. Обычно я стараюсь чередовать трагическую музыку с романтической, чтобы выстроить своеобразную драматургическую линию концерта.

- Много ли новых произведений на вашем недавнем DVD «Русские романсы в Русском музее»?

- К сожалению, новых романсов не так много. Все-таки я оперная певица, и физически не хватает времени на то, чтобы учить новые произведения. Я выбрала для этого DVD самые любимые.

- Часто слушаете свои записи?

- Нет, никогда не слушаю. Записи кажутся мне мертвыми: нет той невероятной энергии, которая присутствует в живом голосе.

- Ваш муж Ильдар Абдразаков тоже поет в опере. Случалось выступать вместе с ним?

- Вместе мы пели в операх Россини «Золушка» и «Итальянка в Алжире». Скоро будем петь в «Осуждении Фауста» Берлиоза и в «Хованщине».

- А в Мариинском театре?

- К сожалению, муж еще не доучил свою партию, поэтому впервые мы споем "Хованщину" в "Метрополитен-опера". Но, надеюсь, со временем он будет ее петь и в Санкт-Петербурге. Еще мы будем петь вместе «Сказки Гофмана». Конечно, не так много совместных спектаклей, как хотелось бы.

- Кто-нибудь из ваших сыновей собирается стать певцом?

- В детстве им всем хотелось стать певцами, там более что перед глазами такой яркий пример - их родители. Они не понимают, как это сложно, и им хочется быть первыми во всем. Но так получается не всегда. Старший сын, ему исполнится 23 года, уже изменил свои планы. Он окончил хоровое училище и три курса консерватории, после чего понял, что первым, к сожалению, не станет. И решил, что лучше сменить профессию, чем стать ничем не выдающимся певцом и музыкантом. Два младших сына пока учатся в хоровом училище и продолжают строить большие планы.

- А какую профессию выбрали бы вы, если бы не стали оперной певицей?

- Наверное, стала бы доктором. Меня с детства интересовала медицина, и я умею делать уколы. Если дети болеют, я их лечу сама.

- Меняте ли вы свой оперный репертуар?

- Сейчас я возобновляю забытые партии. Например, буду петь в «Адриенне Лекуврер». Я пела эту партию всего один раз в "Ла Скала" девять лет назад. Начинаю учить «Сказки Гофмана».

- Могли бы вы перечислить первую пятерку дирижеров, с которыми вам приятнее всего выступать?

- Прежде всего, безусловно, Валерий Гергиев. Валерий Абисалович - первый в моей жизни дирижер: с ним я впервые вышла на сцену Мариинского театра. Мы работаем вместе уже 21 год. Наше ближайшее совместное выступление - «Хованщина» в Мариинском театре 23 декабря. Мы оба любим этот спектакль и с нетерпением его ждем. Дирижер номер два для меня - маэстро Джеймс Ливайн. Большую роль в моей жизни сыграли Бернард Хайтинк, Колин Дэвис, маэстро Риккардо Мути. Кстати, Риккардо Мути тоже был одним из первых в моей жизни дирижеров. С ним в последнее время много работаем.

- Заставлял ли вас Гергиев исполнять партии, которые не подходят вашему голосу?

- Конечно, ему хотелось, чтобы я пела как можно больше. Много лет назад он заставил меня срочно выучить оперу «Дон Карлос», спеть оркестровую репетицию, и на следующий день - спектакль. Я тогда еще не пела Верди (сейчас изредка пою в «Дон Карлосе», но голос у меня до сих пор остался лирическим, и в драматической музыке мне не очень комфортно). Я выучила партию в «Дон Карлосе» за шесть часов в классе Мариинского театра и вышла на оркестровую репетицию с маленькой бумажкой: музыку смогла выучить, а текст - нет. Но, спев оркестровую, я сказала Гергиеву, что спектакль на следующий день петь не буду, потому что не готова и эта музыка пока не для меня. Гергиев пытался меня убедить, но я отказалась. Сказала: "Нет!" И считаю, что каждый певец может это сделать, чувствуя, что предложенная ему партия вредна для его голоса. Глупо на все соглашаться, боясь потерять работу или расположение дирижера. Если певец берется за неподходящий репертуар, это может плохо для него закончиться.

- Гергиев спокойно отнесся к вашему отказу?

- Он вообще не может ни к чему относиться спокойно. Но через какое-то время Валерий Абисалович понял, что я была права, и сказал мне об этом. В наших отношениях бывали такие моменты. Поэтому у нас с ним никогда не было проблем.

- Пласидо Доминго - один из ваших любимых сценических партнеров. Случалось ли вам петь в операх, которыми он дирижировал?

- Да, он дирижировал «Аидой», оперой «Самсон и Далила» в Вашингтоне. Честно говоря, я предпочитаю, чтобы он был моим партнером на сцене.

- Ваше критическое отношение к современной оперной режиссуре известно. Как складываются отношения с новым генеральным директором "Метрополитен-опера" Питером Гельбом, который считается сторонником всего нового?

- Неплохо. Новый директор "Метрополитен-опера" любит более модерновые оперные постановки, но их нельзя назвать ультрасовременными или безумными. В этих спектаклях сочетаются классика и модерн, что в принципе очень интересно.
Название: Re: Ольга Бородина в Москве
Отправлено: Nadejda от Ноябрь 26, 2008, 00:10:33
По всей видимости, уровень подготовки нашей публики оставляет желать много лучшего, если она не может отличить халтуру от настоящего искусства. Возможно, имеет значение репертуар – легкоузнаваемые оперные "коронки" всегда воспринимаются "на ура"

Работает тут и ещё один фактор: незнамо с какого панталыку от "зарубЁжа" у нас тут ожидают каких-то неслыханных вокальных прелестей. 
Корни этого явления (я для себя его называю "клайберновщиной" при всех моих личных симпатиях к исполнительству Клайберна) столь глубоки, что в данной заметке не место их обсуждать, но не замечать их проявления тоже нельзя.
Прежде всего, больщое спасибо за подробный и профессиональный отзыв о концерте Ольги Бородиной. Что касается низкопоклонства перед западными вокалистами, тут Вы абсолютно правы. Так было и раньше, когда приехжал Доминго и другие западные стареющие тенора, мастерство которых было ещё на высоте, но голоса их уже поистёрлись. Не так давно Москва заходилась от восторга на концертах Брина Терфеля или Флореса. А ведь здесь ни особых голосов, ни совершенной вокальной техники днем с огнём не сыскать. Я ещё заранее предсказывала, что Аланья Вам вряд ли понравится. И всё же, это недавнее прошлое западного оперного искусства. Что делается сегодня, не могу передать, не ругаясь. Я ведь если хожу в оперу, то послушать исполнителей. Сегодня не хожу совсем, так как слушать стало не кого. Что произошло, понять трудно. Ведь есть ещё в оперном мире очень приличные оперные голоса и артисты. Так их просто не приглашают. Сужу по Ковент Гарден. Такая опереточная серость, которую слушать - это не уважать самого себя. Кстати, здешняя публика их слушает и с концертов раньше времени не сбегает. Но по силе апплодисментов всегда можно судить, кто действительно понравился, а кому апплодируют ради вежливости. И всё же, здесь преобладает тенденция поддерживать своих соплеменников.


Итак, о Бородиной.
Прежде всего, я должен сказать о своих собственных ожиданиях – оправдались ли они, доволен ли я ?
Вполне !
Но оправдались они не в том виде, как я мог бы ожидать, будучи доселе почти незнакомым с камерным исполнительством Ольги Бородиной. В 1-м отделении звучали романсы Чайковского, а во 2-м – Рахманинова.
Я ожидал, что Бородина будет "обрушивать" в зал свой голос, поражать голосовой мощью, подавлять внешним проявлением страстей и т.п.
Певица проявила себя как выдающийся мастер миниатюры, ценитель и знаток камерного вокала и тонкий стилист: никаких преувеличений, никакой утрировки, никаких "оперных" проявлений, ничего такого ВНЕШНЕГО, что было бы вполне простительно оперной диве, но что можно было бы при желании поставить ей в укор.
Было вполне очевидно, что каждая миниатюра прошла тщательную вокальную отделку, драматургически осмыслена, абсолютно точно выстроена по форме – но в самом исполнении не было никакой надуманности, принуждённости, в нём ощущалась полная творческая свобода. Певица, казалось, не пела, а "жила" в обстоятельствах, предлагаемых каждой новой вещицей: дыхание было столь естественным, а голос лился так свободно, что у слушателей даже мысли не возникало о громадной работе, стоявшей за совершенством исполнения. Вспоминаются впечатляющие "мхатовские" паузы – например, в романсе "Нет, только тот, кто знал": после кульминации в ожидании следующей фразы, казалось, прошла целая вечность, но каким сладким было это ожидание и как хорошо оно вписалось в саму смысловую канву этого гениального романса !

Даже романс "Снова, как прежде, один", в исполнении других певцов чаще всего переполненный трагизмом, прозвучал, скорее, в уныло-ностальгической романтической манере, нежели беспросветно-мрачно и обречённо-безысходно. Певица подала его "белым" звуком, почти без красок, некоторые фразы прозвучали на исчезающем пианиссимо, заставлявшем аудиторию буквально затаить дыхание.
Не побоюсь высоких слов: это было гениально.

Вообще, ощущалось, что весь этот концерт был задуман в "дискуссионной" манере: певица словно предложила СВОЙ взгляд на творчество великих русских композиторов, каждый из которых гораздо больше ассоциируется с несколько другими образными сферами, нежели с теми, которые своим выбором репертуара и его исполнением выдвинула на первое место выдающаяся русская певица, имя которой мы, по всей видимости, скоро начнём упоминать не иначе как с применением эпитета "великая".
Скажу ещё об одном личном наблюдении.

Как прекрасно Вы об этом написали. Я небольшой любитель камерного искусства. Признаться, романсы - это не моя стихия. Люблю, конечно, некоторые. Но после Ваших слов с огромным интересом послушала бы, к примеру, "Снова, как прежде один", или "Нет, только тот, кто знал". Я поняла, что у неё очень хороший партнёр, с которым она приобрела особую вдумчивость и артистичность. Когда она пела в паре с Ларисой Гергиевой, такое Ольге было не свойственно.

Никаких особых вокальных проблем я не заметил, кроме парочки моментов в романсе "Сирень": певица спела его в оригинальной тональности (As-dur), поэтому те звуки мелодии, которые попали на её переходные ноты, прозвучали неустойчиво ! Я вдруг ощутил, что несмотря на неширокий диапазон и отсутствие высоких нот, романс этот всё же сопрановый, а не меццовый: иначе автор не "топтался" бы при изложении мелодии в аккурат на переходных звуках меццо-сопрано :)
Это так, конечно, мелочь, не лишённая некоторого интереса

Транспозиция порой захватывающе интересна, особенно, когда что-то совсем неожиданное. В романсах, на мой взгляд, это дозволительно, так как появляются новые, совсем другие смысловые оттенки. А вот когда транспозицию делают в опере, то это точно от вокального бессилия. Обычно это делают, чтобы певец мог взять верхнюю ноту на пол-тона (а то и больше) ниже.

Тем удивительнее было то, что даже не дождавшись биса, публика начала стремительно разбегаться, а после 1-го биса (де Фалья), сразу ставшего последним, в гардероб сорвался с мест и партер и амфитеатр, после чего концерт сам собой прекратился по факту. Я так понял, желание первыми забрать свои шубейки перевесило желание послушать ещё несколько бисов выдающейся русской певицы.


Представляю, как расстроилась певица.
Что касается публики, то вспомнился попутно стишок:
"Говорят, за границей культура.
Нам на эту культуру плевать.
Вот у нас в России культура,
Что ни слова, то .... раз, два, три, пять." 
Название: Re: Ольга Бородина в Москве
Отправлено: Doc от Декабрь 11, 2008, 17:22:10
Спасибо огромное за потрясающе интересный рассказ о концерте. Мне всегда нравился голос Бородиной, и мне приятно было прочитать что у нее с верхами стало получше)
Название: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 21, 2010, 18:55:38
http://uaplace.com/index.php?option=com_content&view=article&id=1403:2010-11-07-11-53-32&catid=91:theatre&Itemid=456

Талант на службе партии

07.11.2010 13:53

Мариинский театр представил на своей основной сцене концертное исполнение оперы Николая Римского-Корсакова "Царская невеста". Главным событием вечера стало выступление звезды мирового значения Ольги Бородиной. С подробностями — ДМИТРИЙ РЕНАНСКИЙ.
Послушать главное русское меццо-сопрано наших дней и одну из самых востребованных певиц мира в Мариинский театр вечером минувшей пятницы собрался буквально весь город — в фойе было не протолкнуться, капельдинеры сгибались под тяжестью охапок роз, воздух в зале был наэлектризован до предела. И было от чего: Ольга Бородина появляется в Петербурге и без того редко, а в "Царской невесте" ее слышали, кажется, еще в прошлом тысячелетии. Статусная для всех отечественных меццо от Надежды Обуховой до Елены Образцовой роль отравительницы Любаши, из ревности отправившей в могилу третью жену Ивана Грозного Марфу Сабурову, с девяностых годов числится коронной партией госпожи Бородиной. При этом возможности выступать с самым совершенным своим творением перед петербургской публикой дива была долгое время лишена. Сначала в мариинском репертуаре не находилось подходящего приме спектакля, потом режиссер Юрий Александров выкроил было свою "Царскую невесту" специально под стать госпожи Бородиной — но та, увидев на сцене сталинский парк культуры вместо слободы XVI века, от участия в постановке отказалась.

Нынешнее концертное исполнение оперы с участием госпожи Бородиной смотрелось реваншем, которому не могли не сопутствовать разного рода опасности. С момента выхода на лейбле Philips запечатлевшей эталонное трио Бородина—Хворостовский—Гергиев записи "Царской невесты" прошло больше 12 лет. За эти годы изменилась сама певица, практически не поющая в последнее время русскую оперу,— сегодняшний облик госпожи Бородиной, поющей Амнерис в "Ковент-Гардене" и Кармен с Маргаритой в Метрополитен-Опера, определяет скорее итальянский и французский репертуар. Изменился и контекст: если в 90-е годы госпожа Бородина царствовала в опере Римского-Корсакова единолично, то сейчас на лавры лучшей Любаши наших дней претендует сверхновая звезда Екатерина Губанова, к своим 30 годам уже успевшая кардинально переосмыслить "Царскую" как раз на мариинских подмостках. Однако стоило Ольге Бородиной ступить на сцену, как певица повторила свой многократно описанный фокус — еще не проронив ни одной ноты, она заставила забыть публику обо всем, кроме самой себя.

На сцене священнодействовала prima donna assoluta: микст царственности с голубиной кротостью, скульптурная стать, над которой будто бы поработал гениальный резец, пластика, содержащая смысла больше, чем любая режиссерская концепция. Собственно, госпожа Бородина могла бы ничего и не петь. Но после первой же музыкальной фразы по залу прокатилась волна восторженного шепота, а ближе к середине действия переходящие в овации аплодисменты вынудили Валерия Гергиева надолго опустить руки. Рисунок любимой роли госпожа Бородина с годами выписывает лишь еще более подробно и любовно. Детали психологического кружева плетутся искуснее некуда. Палитра темных красок, которыми певица рисует портрет Любаши, пополнилась охрой и багрянцем. Трагический масштаб, как и прежде, делается очевидным уже в экспозиции образа, но интонация роли изменилась. Никакого привычного "большого стиля": тихо, вполголоса, без экстравертной театральности — но зато с тоской совершенно экзистенциального толка. Убедив даже самых отъявленных скептиков в том, что сегодня в партии Любаши ей по-прежнему нет равных, Ольга Бородина перевернула все стереотипы о том, как должна выглядеть и петь русская оперная дива.
Название: Re: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: Doc от Декабрь 21, 2010, 20:40:26
Ну вот...а где про вокал?
А кстати, критик упомянул ее Амнерис, мне где-то не так давно приходилось читать, что Бородина после догого перерыва снова выступит в этой роли, интересно..как прошло?
Название: Re: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: Trubadur от Декабрь 21, 2010, 20:46:21
 A какую Маргариту она поёт в МЕТ?
Название: Re: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: Doc от Декабрь 21, 2010, 20:48:24
ага)))
Название: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 21, 2010, 21:01:21
A какую Маргариту она поёт в МЕТ?

:)) Как говорится, "из песни слова не выкинешь" ! (с)
Уж что напечатано, то напечатано.
Ренанский - одно слово......
Хоть бы пояснил, что это Маргарита из "Осуждения Фауста" Берлиоза.
Название: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: Predlogoff от Февраль 14, 2011, 18:56:27
http://lenta.ru/news/2011/02/14/classic/

Cолисты Мариинского театра получили две премии "Грэмми"
 
Альбом "Реквием" Верди, в работе над которым принимали участие солисты Мариинского театра Санкт- Петербурга Ильдар Абдразаков и Ольга Бородина, получил две награды Американской академии звукозаписи - "Грэмми".
"Реквием", сообщается на официальном сайте Академии, признан "Лучшим классическим альбомом", а также победил в номинации "Лучшее хоровое исполнение" (Best Choral Performance).
В работе над альбомом "Реквием" кроме Абдразакова и Бородиной принимали участие певцы Барбара Фриттоли и Марио Дзеффири, дирижер Рикардо Мути, Симфонический оркестр и хор Чикаго.
Обладатели премий "Грэмии" в категории "Классическая музыка" были объявлены 13 февраля до начала торжественной церемонии вручения наград Американской академии звукозаписи. "Грэмми" в "классических" номинациях присуждаются с 1959 года, за это время представители СССР, России, а также выходцы из этих стран, неоднократно фигурировали в списке соискателей и обладателей престижной премии.
Название: Re: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: Mikky от Февраль 16, 2011, 22:54:58
За баса всегда особенно рад ! А то про них как-то забывают.
Название: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 18, 2011, 13:25:17
Сегодня, 18-10-2011 в СПб в КЗМТ выступает Ольга Бородина.
Я буду на этом концерте, давно не слышал её.
А через несколько дней Бородина поёт здесь же в МТ в "Хованщине" - если кто побывает, прошу изложить впечатления.


================================

КЗМТ
18 октября 2011, вторник, 19:00

Сольный концерт Ольги Бородиной (меццо-сопрано)

Партия фортепиано – Дмитрий Ефимов


В программе:
I отделение

Николай Римский-Корсаков
«О чем в тиши ночей...» (Элегия), слова Аполлона Майкова
«Не ветер, вея с высоты...», слова Алексея Толстого
«Редеет облаков...», слова Александра Пушкина
«Звонче жаворонка пенье...», слова Алексея Толстого

Цезарь Кюи
«Желание», слова Александра Пушкина
«Царскосельская статуя», слова Александра Пушкина
«Коснулась я цветка...», слова Владимира Немировича-Данченко

Модест Мусоргский
«Ночь» (Романс-фантазия), слова Модеста Мусоргского

Александр Бородин
«Морская царевна», слова Александра Бородина

Милий Балакирев
«Взошел на небо месяц ясный...», слова М. Яцевича
«Испанская песня», слова Михаила Михайлова
«Я любила его...»,слова Алексея Кольцова

II отделение

Дмитрий Шостакович
Вокальный цикл «Испанские песни». Слова народные
«Прощай, Гренада»
«Звездочки»
«Первая встреча»
«Рондо»
«Черноокая»
«Сон»

Георгий Свиридов
«Роняет лес багряный свой убор...», слова Александра Пушкина
«Зимняя дорога», слова Александра Пушкина
«Подъезжая под Ижоры...», слова Александра Пушкина
«Отчалившая Русь», слова Сергея Есенина
Название: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 19, 2011, 00:30:54
Коллеги !
Я побывал сегодня вечером на выступлении Ольги Бородиной под рояль в Питере в КЗМТ. Это было нечто потрясающее !! Это был триумф ! Фурор ! Слишком затёрты все слова для выражения того, что мы там услышали. Это было нечто феноменальное !
Певица поднялась до высот подлинного откровения, когда начинает казаться, что если и стоило жить, то ради таких моментов ! Великий Рихтер любил повторять, что самое главное, что нужно накапливать в течение всей жизни - это впечатления; всё остальное тленно.
И вот сегодня я - как и весь КЗМТ - получил незабываемые впечатления, о которых буду помнить до конца жизни !
Я надеюсь, что кто-нибудь из питерских (а может, и московских) критиков побывал на этом экстраординарном выступлении нашей выдающейся - да что уж там жалеть эпитеты ! - великой нашей певицы, которую смело можно ставить в один ряд с Обуховой, Образцовой, Архиповой и другими нашими великими меццо.
Я сейчас немного не в себе после этого сногсшибательного концерта, чтобы внятно изложить свои впечатления, но постараюсь это сделать завтра или на днях.
Также нужно проследить, не отзовётся ли на это событие кто-нибудь из штатных критиков.
Название: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 19, 2011, 18:41:41
Материальчик появился вот здесь:

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=5131.msg66588#msg66588

Я хочу кое-что добавить, хотя ожидаю откликов записных критиков.
Бородина в этот раз поразила меня особым размахом и глубиной. Концерт был выстроен по нарастающей.
Кстати, поначалу я на него не собирался, но всё-таки решил посетить, ибо не каждый день Бородина даёт сольные концерты ! :) Более того, ещё ДО концерта я подумывал уйти после 1-го отделения, но не потому, что мне "не понравилось бы", а из-за недостатка времени. Однако, ощутив, что накал страстей нарастает, я решил отложить все дела и остаться - и ни секунды не пожалел об этом !
Концерт был целиком посвящён отечественным авторам.
В 1-м отделении Бородина демонстрировала тончайшее владение миниатюрой: некоторые романсы (были исполнены вещи Римского-Корсакова, Кюи и др.) были столь невелики, что, казалось бы, певице такого размаха и делать-то в них особо нечего ! Но Бородина показала себя великим мастером "альбомной зарисовки" ! А в выстраивании музыкальной формы концерта в целом она продемонстрировала умение создавать из мелочей крупную конструкцию, в рамках которой каждая мелочь обретала своё место. Архитектонический дар Бородиной был явлен здесь в полном своём развитии.
2-е отделение составляли вокальные миниатюры более поздних русских авторов - Шостаковича и Свиридова, которых, пожалуй, всё ещё можно считать нашими "современиками" (особенно Свиридова). Изумительные стилизации Шостаковича, а также "русская тема" творчества Свиридова были даны с таким пониманием особенностей обоих авторов, что дальше, кажется, уже некуда в смысле совершенства знания ! Быть может, иной раз непривычными были очень бодрые темпы, которые демонстрировала Бородина, но даже если усомниться в правомерности самой этой идеи (очень плотные темпы), но ничуть нельзя усомниться в том, что Бородина исполнительски справилась с поставленной ею перед собой сложной задачей.
Последний романс основной программы - Свиридов на стихи Есенина ("Отчалившая Русь") - явился подлинной кульминацией всего вечера, после которого последовали не менее триумфальные бисы, доведшие зал буквально до бурного выявления чувств - слёзы, овации, крики: ни один человек не посмел встать и уйти с бисов, а под конец все стоя благодарили певицу.
Мелодия на стихи Лорки "Масличная равнина распахивает веер" вослед за "Отчалившей Русью" исторгла из публики настоящий стон - эти 2 номера, поданные подряд, обрели в таком исполнении какую-то глубинную внутреннюю связь. В плане образности это было нечто феноменальное - всё это было так выпукло подано, что чуть ли не зримо предстало перед аудиторией, жадно ловившей каждый звук !
Ну а "добила" всех Бородина - уже сверх основной идеи и программы - знаменитой мелодией "Раскрылася душа" - легендарной арией Далилы (на французском) из оперы Сен-Санса, - выйдя тем самым за пределы основной тематики всего вечера в тот момент, когда в рамках основной направленности концерта уже было всё сказано - и не просто "всё", а даже больше, чем можно было вообразить ! И ария Далилы, которая построена на мелодии, которая сама по себе могла бы обессмертить имя написавшего её композитора, независимо от конкретики исполнения, была на фоне всего предыдущего уходом в какой-то абстрактный прекрасный мир - я даже слышал, как в публике кто-то тихо, но отчётливо произнёс: "Какая красота" ! :))
Если говорить о моём собственном ощущении, то восприятие самого звукового "материала" такого вокала было для меня источником неиссякаемого наслаждения: каждая низкая нота Бородиной погружала меня в состояние почти религиозного экстаза, а высокие ноты переливались в моём воображении всеми цветами радуги. Идеальное владение дыханием, точное ощущение фразы и рельефа каждого слова, отчётливая дикция, совершенство пассажей и фиоритур - господи, чего ж ещё можно было бы пожелать ??
И над всем этим - безграничная воля художника звука: Бородина делала со звуком всё, что хотела, и всё у неё получалось. И вот это соединение высшей техники и высшего художественного понимания в этот вечер было просто уникальным. Я посещал и другие концерты Бородиной, они всегда были событием - но иногда меж ними случались такие события, которые становились чем-то сверхъестественным даже на фоне основного очень высокого уровня её исполнительства. Вот и то, что было вчера, стало настоящим откровением великой певицы.
Название: Re: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: Muusika от Октябрь 20, 2011, 14:23:34
Спасибо огромное! От Далилы я вообще потеряла дар речи! Как я вам (живущим в России :) ) завидую, что вы посещаете такие шикарные концерты! Таких вокалистов слушать в записи - это уже совсем не то, хотя вокал Бородиной и в записи производит впечатление. А кто аккомпаниатор?
Кстати, мне тут передали слова одного врача-фониатра, который знаком с Бородиной. Он говорил, что у неё идеальное строение гортани (для проф. вокалиста).
Название: Re: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: meusdorf от Октябрь 20, 2011, 15:25:06
Низы у Бородиной,это что то неземное.Хорошо,что она-в форме.Г-ну  Predlogoff  и всем ,посетившим концерт, могу только позавидовать
Название: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 20, 2011, 16:11:25
А кто аккомпаниатор?

Дмитрий Ефимов.
Название: Re: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: lorina от Октябрь 20, 2011, 17:23:04
Да, концерт прекрасный,  голос звучит чудесно. Особенно мне понравились миниатюры в первом отделении, исполнены очень тонко. А кто же написал чудесную  мелодию на стихи Лорки "Маслиничная долина..."?
Хотела бы спросить еще о Концертноч зале. Зимой, когда я была в КЗМТ,  мне не понравился вход в него -идти надо было через какой то пустырь и заградительные щиты с двух сторон, а как сейчас, привели в порядок вход?
Название: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 20, 2011, 18:09:27
Хотела бы спросить еще о Концертноч зале. Зимой, когда я была в КЗМТ,  мне не понравился вход в него -идти надо было через какой то пустырь и заградительные щиты с двух сторон, а как сейчас, привели в порядок вход?

:)) У меня такое ощущение, что пока всем этим художественно управляет Гергиев, там будет бесконечный ремонт ! :)) Конечно, Гергиев напрямую ремонтом не занимается, но мне кажется, что у него аура такая: его вечно попровождают какие-нибудь недоделки :)) Что в музыке, что в театре, что в КЗМТ. И пока он всё это олицетворяет, ничто там не утрясётся.
Вход по-прежнему с обеих сторон чем-то огорожен, но по пустырю никто не ходит ! :))) Вам, наверное, особенно крупно не повезло в тот раз.
Но я тоже не могу понять, что там никак не могут доделать вот уже много лет ??

Да, концерт прекрасный,  голос звучит чудесно. Особенно мне понравились миниатюры в первом отделении, исполнены очень тонко. А кто же написал чудесную  мелодию на стихи Лорки "Маслиничная долина..."?

Эту чудесную музыку ("Масличная равнина распахивает веер") написал наш с вами современник, имя которого широко известно, но совсем по другому поводу ! :)) И тем не менее, он получил академическое муз.образование, и у него в творческом портфеле громадное количество академического плана (в основном, в романтической стилистике) сочинений, которые публика почти не знает.
Это Марк Минков !
В частности, этот чудесный цикл называется "Плач гитары" (на стихи Лорки в переводе на русский), а сама вещь, которую спела Бородина, называется "Пейзаж".
Вот об этом цикле музыковедческая работа:

http://www.rostcons.ru/almanac/2008/4/gatashova.pdf

А ведь правда, Бородина чудесно спела ? И музыка, без сомнения, чудесная - и мелодия, и вся атмосфера просто завораживают. Весь цикл достоин внимания и, кстати, в своё время исполнялся целиком легендарной Зарой Долухановой (подозреваю, что существует фонограмма ! - надо будет спросить об этом нашего уникального знатока Максима в потоке о Долухановой).
Название: Re: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: lorina от Октябрь 20, 2011, 22:56:24
Эту чудесную музыку ("Масличная равнина распахивает веер") написал наш с вами современник, имя которого широко известно, но совсем по другому поводу ! :)) Это Марк Минков !
Я знаю Марк Минкова только как прекрасного композитора, очень своеобразного и изобретательного -одна его песня "Не отрекаются, любя" чего стоит. А то, что он писал и академическую музыку, я в курсе. У него должен быть, кажется, фортепианный концерт, который хотелось бы услышать, но его нигде невозможно найти.
А мелодия "Масличной равнины"  -дивная, как и исполнение и  вообще этот номер - волшебный !

Я вспоминаю Ольгу Бородину на конкурсе Глинки, на котором она победила (он проходил в Баку).  Я была и на финальном прослушивании и на заключительном концерте и, конечно, помню в общих чертах ее выступление, но почему то мне больше запомнилась другая девушка -сопрано (она пела арию Нормы, а вот фамилию ее не помню).
Я вспоминаю, что атмосфера на конкурсе  тогда была необыкновенно праздничной и радостной. 
Название: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 21, 2011, 12:59:41
Я вспоминаю Ольгу Бородину на конкурсе Глинки, на котором она победила (он проходил в Баку).  Я была и на финальном прослушивании и на заключительном концерте и, конечно, помню в общих чертах ее выступление

Любопытно, записано ли всё это ? А также был ли записан её последний концерт В СПб, на котором я побывал.
Название: Re: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: lorina от Октябрь 21, 2011, 18:48:23
Вряд ли на конкурсе велась запись. Как  ни странно, но на сайте конкурса им. Глинки http://www.glinka-contest.ru/ нет архива, поэтому узнать о предыдущих конкурсах им. Глинки  практически ничего невозможно  (тогда, в 1987 г он назывался Всероссийский конкурс вокалистов им Глинки).
 Получается, что только я одна могу рассказать. что на том конкурсе, на котором победили Ольга Бородина, Дм. Хворостовский, Олег Кулько, внимание публики больше всего  было приковано не к ним, а  к победительнице - сопрано, фамилию, которой я, конечно, не вспомню, и найти данные о ней невозможно, но пела она на заключительном концерте  изумительно (арию Нормы) -я до сих пор помню ее выступление. Вот какие парадоксы бывают.
  Единственно, я  нашла фото, где  Ирина Архипова на том конкурсе  вручает диплом Дм. Хвороствовскому ( в зале бакинской филармонии) -забавно посмотреть на молоденького Хворостовского
http://www.kkkm.ru/index.php/museumcollections/2010-10-04-06-39-04/343-xii-1987-i-

Название: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 21, 2011, 18:55:52
Вряд ли на конкурсе велась запись. Как  ни странно, но на сайте конкурса им. Глинки http://www.glinka-contest.ru/ нет архива, поэтому узнать о предыдущих конкурсах им. Глинки  практически ничего невозможно

Я вообще удивляюсь: они что, думают, что пользователи что ли должны собирать и хранить архивы, а они сами все устранились от этого ? Ведь время идёт, эпоха меняется, меняются люди, всё забывается - если не поддерживать события информационно, то они тонут во тьме времени очень быстро !
Название: Re: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: Muusika от Октябрь 23, 2011, 01:07:16
http://www.kommersant.ru/doc/1799830
Название: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 23, 2011, 01:36:06
Спасибо, сохраним это на память:

http://www.kommersant.ru/doc/1799830

Газета "Коммерсантъ", №199 (4740), 22.10.2011
 
Двухчасовая коллекция
Ольга Бородина выступила с русскими романсами в Мариинке-3

В Концертном зале Мариинского театра с сольной программой из романсов русских композиторов выступила звезда мировой оперы меццо-сопрано Ольга Бородина. ДМИТРИЙ РЕНАНСКИЙ уверен в том, что ей по-прежнему нет равных — ни в национальном репертуаре, ни на отечественной сцене.


Преклонных лет соседка по переполненному партеру с трудом пыталась вспомнить, когда же героиня вечера дебютировала на петербургских подмостках. Она наотрез отказывалась полагаться на помещенную в программке биографическую справку, указывавшую, что певица начала свою мариинскую карьеру в 1988 году. Поверить в то, что Ольга Бородина действительно принадлежит к самому первому призыву бойцовского клуба Валерия Гергиева, с которым он на рубеже 1980-х и 1990-х перековывал Кировский театр в Мариинский, было и впрямь нелегко. В первом за нынешний сезон петербургском ангажементе госпожа Бородина предстала артисткой, очевидно находящейся в возрасте акме. К фирменной безукоризненной технике с годами прибавилось редкостное умение подавать голос в самом выгодном для него свете: распевшись на Римском-Корсакове и огорошив раритетами Цезаря Кюи, прима перевела дух в "Ночи" Мусоргского, чтобы выйти на тихую кульминацию в "Морской царевне" Бородина и поставить эффектное многоточие тремя романсами Балакирева.

В тех нечастых случаях, когда в последние годы Ольга Бородина все же появлялась на родной сцене, ей доводилось выступать в партиях главным образом трагических и драматических — Марфа в "Хованщине", Любаша в "Царской невесте", соло в "Реквиеме" Верди и "Александре Невском" Прокофьева, и репертуар ее был все же ограничен: властный императив, скульптурная стать, преимущественно темные и густые краски, скорее масло, нежели темпера. На этот раз дива предстала в совершенно неожиданном амплуа. Возможно, все дело в акустике нового для певицы концертного зала, в котором она до сих пор выступала лишь однажды и в котором отчетливо слышен каждый нюанс ее изощренного голосоведения. Возможно, виноваты законы восприятия и сама ситуация сольного концерта: в оперных спектаклях Бородиной даже в главных ролях всегда мало, а тут — полноценный двухчасовой монолог, которому не мешают никакие театральные условности. Но тут ее лирика едва ли не впервые не была отягощена даже малейшим грузом скорби.

Природа феномена расцвета Ольги Бородиной стала во многом понятна к концу вечера. В отличие от многих своих коллег по первому гергиевскому призыву по-прежнему лучшее отечественное меццо всегда отличало чувство меры. Она никогда не пыталась перепеть весь мировой репертуар и включить в свой послужной список как можно больше оперных сцен — с молодости, впрочем, имея возможность выступать на главных площадках планеты. Она предпочитала скорее разрывать, чем подписывать контракты — даже в тех случаях, когда это были контракты с самыми влиятельными институтами вроде Венской оперы. И на театральной сцене, и на концертной эстраде она всегда умела оставаться бессуетной и соразмерной масштабу своего таланта. Это исключительное качество позволяет певице, вышедшей на западный рынок еще в самом начале 1990-х, по сей день не замечать конкуренток из числа активно вливающихся в межконтинентальную оперную индустрию молодых да ранних. Они ярко загораются, но быстро гаснут, сияние же с умом тратящей энергию Ольги Бородиной с годами и не думает тускнеть.
Название: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 23, 2011, 01:43:21
... её лирика едва ли не впервые не была отягощена даже малейшим грузом скорби.

Такое впечатление, что Ренанский побывал лишь на 1-м отделении концерта ! Кстати, косвенно это подтверждают его слова о Римском-Корсакове, Кюи и др. авторах, вещи которых были исполнены в 1-м отделении, тогда как НИЧЕГО не сказано о Шостаковиче, Свиридове и о спетых на бис шедеврах, которые как раз и сделались подлинной кульминацией всего вечера ! В т.ч. и скорбные стилизации "под Испанию" Шостаковича, а также ГЛУБОКО СКОРБНЫЙ - в противоречии со словами Ренанского - "Пейзаж" М.Минкова на слова Лорки ("Масличная равнина распахивает веер" в легендарном переводе Цветаевой).
Я считаю, что скорбно-ностальгическая нотка вообще глубоко присуща искусству Бородиной и принципиально неотделима от её стиля !
Кроме того, сама "испанская" тема, красной нитью прошедшая через весь концерт, особенно же через 2-ю его половину и бисы, является по сути своей скорбной: стоит лишь вспомнить о трагической судьбе Испании и о порождённом этой трагической судьбой фольклоре - и вокальном, и инструментальном. Недаром же появилось такое словосочетание, как "плач гитары" ! Это, кстати, и название вокального цикла Минкова, из которого Бородина выбрала и гениально преподнесла публике подлинный бриллиант !
Так что Ренанский, как всегда, попал пальцем в небо.
Название: Re: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: Muusika от Октябрь 23, 2011, 01:49:06
И о гениально спетой арии Далилы ни слова, как так?
Название: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 23, 2011, 02:04:02
И о гениально спетой арии Далилы ни слова, как так?

А я и говорю, что от этой статьи такое впечатление, что Ренанский побывал лишь на 1-й половине концерта, потому что он и общему его настроению дал неверную оценку, и ничего не сказал о высших достижениях этого уникального вечера, имевших место как раз во 2-й его половине и в бисах !
Название: Re: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: Porgolovo от Январь 26, 2012, 20:05:08
Специально для  Вас уважаемый Predlogoff!!Свеженькое интервью с Вашей любимой певицей  :)
http://www.rg.ru/2012/01/26/borodina.htm
Партия Бородиной
Примадонна Мариинского театра выступила в роли Марии Мнишек

   
Владимир Дудин
"Российская газета" - Федеральный выпуск №5688 (15)
26.01.2012, 00:06

Ольга Бородина, выступающая на крупнейших сценах мира, отмечающая в этом году 25-летие своей творческой деятельности, выступила на родной сцене Мариинского театра в партиях Марины Мнишек в "Борисе Годунове" Мусоргского в постановке Андрея Тарковского и Далилы в "Самсоне и Далиле" Сен-Санса в концертном исполнении. Оба вечера у пульта стоял Валерий Гергиев. В интервью "Российской газете" Ольга Бородина рассказала о том, почему сегодня публика так нуждается в опере.

В последний раз партию Марины Мнишек вы пели на этой сцене еще в начале 1990-х. С какими ощущениями вернулись к ней?

Ольга Бородина: Я спела ее после утомительных гастролей, где исполняла Реквием Верди с маэстро Риккардо Мути, и голос совсем не успел отдохнуть. Но во всем, что касается партии, ничего не изменилось: я специально посмотрела старую запись и восстановила свою сцену так, как было двадцать лет назад. Тогда спектакль с нами репетировала ассистентка Андрея Тарковского, приезжавшая из Лондона. Новая версия "Бориса Годунова" на фоне классических спектаклей, шедших в репертуаре Мариинского, вроде "Хованщины" или старого "Бориса Годунова" была прогрессивной, интересной - настоящим модерном и очень нравилась мне своим решением.

В последнее время вы дважды участвовали в двух постановках режиссера Дэвида МакВикара в Ковент-Гардене - "Аиде" и "Адриане Лекуврер". Вам нравятся его работы?

Ольга Бородина: "Адриана" - очень хорошая, интересная, классическая постановка. Правда, со мной работал почему-то ассистент режиссера - сам режиссер, вероятно, боялся моего характера, хотя зря - конфликта бы не было. "Аида" мне понравилась меньше, но имеет право на существование. Меня изначально не устроило то, как должна была выглядеть Амнерис - с синим гримом, жуткой прической и костюмом, словно инопланетянка. Я сказала, что живу на этой планете. Мне пошли навстречу и кое-что переделали в образе Амнерис. Моими партнерами были Роберто Аланья и украинское сопрано, молодая певица Людмила Монастырская с очень хорошим голосом, делавшая от спектакля к спектаклю большие успехи.

Были в вашей карьере партии, от которых вы отказывались?

Ольга Бородина: В Метрополитен-опера меня до сих пор терзают по поводу Азучены в "Трубадуре", но я не считаю, что это моя партия, потому что она слишком драматическая для моего голоса. Мой голос лирический. Я никогда не пела и Вагнера, потому что это не моя музыка. Перестала петь даже Принцессу Эболи в "Дон Карлосе". Сейчас я нахожусь в том периоде, когда свой голос я должна щадить, чтобы не петь, как бабушка.

Кажется, вы всегда разумно подходили к использованию своего голоса.

Ольга Бородина: Я стала разумно подходить к этому не так давно, а первые десять лет карьеры я работала фактически без отпуска, без перерыва, что было неправильно. Все-таки нельзя забывать, что помимо театра есть жизнь, дети, которым нужно уделять время, и вообще жить нормальной человеческой жизнью, мне кажется, это важно.

Среди певиц прошлого у вас есть кумиры?

Ольга Бородина: Кумиров у меня никогда не было - "не сотвори себе кумира". Но было потрясение от выступления Монтсеррат Кабалье в "Норме", которое у меня, тогда еще советской школьницы вызвало шок, - эта картинка у меня до сих пор перед глазами: огромная, гениально поющая тетя, стоящая неподвижно. Конечно, наша любимая Ирина Архипова, выдающаяся русская певица, всегда была примером интеллигентности и культуры пения. Она принимала участие в моей судьбе.

У вас есть страничка на Facebook. Интернет играет свою роль в вашей жизни?

Ольга Бородина: Да, сегодня я без него не живу. Каждый день открываю компьютер, смотрю, что мне интересно, проверяю тот же Facebook. Компьютер - часть моей жизни и большая помощь, Мне кажется, что это большой прогресс.

Какие настроения ощущаете в мире?

Ольга Бородина: Во всяком случае, оперные театры люди посещают с большим удовольствием и наверняка по причине нехватки духовности. В последнее время там, где я выступаю, все театры набиты до отказа. Народу необходимы позитив и духовная энергия. По моему стойкому убеждению, работа оперных певцов заключается в поддержке духовной вибрации земли, чем я занимаюсь.
   
Название: Re: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: rpb от Август 02, 2012, 08:33:59
Мариинский театр

18 сентября 18:00
Открытие сезона в Мариинском театре
Ольга Бородина, Владимир Галузин и Евгений Никитин в опере
Хованщина
народная музыкальная драма в 5-ти действиях, 6-ти картинах
Дирижер – Валерий Гергиев

2 октября 19:00
При участии Ольги Бородиной, Владимира Галузина и Василия Герелло
Концерт звезд оперы

11 октября 19:00
Концертный зал
При участии Ольги Бородиной
Густав Малер. Симфония № 2 до минор
Дирижер – Пабло Эрас-Касадо

14 октября 19:00
Ольга Бородина в опере
Аида
опера в 4-х действиях

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/
Название: Re: Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Отправлено: rpb от Октябрь 30, 2012, 23:03:21
Концертный зал Мариинского театра
27 декабря 2012
 Ольга Бородина и Евгений Никитин в опере
Царская невеста
опера в 4-х действиях
(концертное исполнение)
http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2012/12/27/2_1900/
Название: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Predlogoff от Январь 13, 2013, 22:34:33
http://news.mail.ru/politics/11584675

Шестого января Депардье получил российский паспорт. Актер заявил, что, скорее всего, не будет проживать в мегаполисе, и выразил желание приобрести жилье в провинции.
В воскресном интервью он сказал, что политическую неустойчивость в России с лихвой компенсирует ее культурное наследие.
«В русской истории были разные времена — и насилие, и его разоблачение, но когда вы видите танцовщицу театра, когда вы видите Валерия Гергиева, когда вы слушаете Ольгу Бородину, русскую оперу, или восхищаетесь Нуриевым, только это, по большому счету, имеет значение. Это и есть самое главное, глубокое в российской истории», — считает Депардье.
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Porgolovo от Сентябрь 24, 2013, 22:56:12
http://nvspb.ru/stories/seychas-pevcy-ne-znayut-o-chem-oni-poyut-52355

«Сейчас певцы не знают, о чём они поют»




Звезда Мариинского Ольга Бородина – о проблемах современного театра, рыбалке и своём разговоре с Владимиром Путиным

Лауреат Государственных премий, премии «Грэмми», народная артистка России… Если бы существовало звание «Народная артистка мира», Ольга Бородина обладала бы и им – потому что её голос знают и любят всюду, она – желанный гость на самых прославленных оперных сценах. Удивительно красивый: мягкий, наполненный светом, полнокровный – голос, которым певица владеет в совершенстве, способен пленить любого. А ещё Ольга Бородина – красивая женщина, интересный человек и очень сильная личность.

– Ольга Владимировна, вы попали в Мариинский, учась на третьем курсе Консерватории. Можно ли сказать, что вас воспитал театр?

– Конечно, Мариинский – моя самая большая и самая настоящая школа, во всех отношениях. У меня была замечательный концертмейстер, с двумя образованиями – фортепианным и музыковедческим, и, когда я делала с ней свои первые партии, она мне «читала лекции» по поводу их исторических особенностей и нюансов. И потом, сцена учит. Я убеждена: научить нельзя, можно научиться. Я училась у своих коллег, у дирижёров, с которыми работала, всему тому, что умею на сегодня.

– Вы очень избирательно подходите к своему репертуару…

– Я с самого начала сказала себе, что для меня главное – как можно дольше продержаться достойно на сцене и уйти тоже достойно. Поэтому очень избирательно относилась к своему репертуару. Когда я начинала, у меня голос был намного легче, чем сейчас. С возрастом голос матереет, «крупнеет». И я понимала, что мне надо как можно дольше сохранить его свежим. Так как я начинала как россиниевская певица, то старалась не петь драматический, вердиевский репертуар. Несмотря на то что Валерий Гергиев настаивал.

Конечно, потом время пришло, я постепенно перешла на более «крупный» репертуар. Но однажды устроила себе испытание: смогу ли я повернуть всё вспять и привести себя в такое физическое и вокальное состояние, чтобы снова, спустя десять лет, спеть россиниевскую оперу и сделать это достойно. «Всего-то» – спеть в «Метрополитен-опере» «Итальянку в Алжире»! Это была почти наглость. Но мне хотелось проверить себя ещё и с актёрской стороны: я пела в основном трагический репертуар – о любви и смерти, а здесь меня ждала абсолютно комическая опера! Я даже не могла себя в ней представить, но после того, как это сделала, в «Нью-Йорк таймс» написали, что это была лучшая партия Бородиной из того, что они слышали. Это было, конечно, забавно.

– У вас очень сильный характер. Без такого, конечно, мало чего можно было бы достигнуть, но легко ли с ним жить?

– Ой, тяжело. Но иначе в нашей профессии не выжить. Воля должна быть железная. Потому что бывают такие ситуации, когда нет здоровья, совершенно нет настроения, да и всякие жизненные перипетии – мы же проживаем нормальную человеческую жизнь! И тогда надо просто выживать. Конечно, характер закаляется. И потом быть «мягкой и пушистой», как 30 лет назад, уже нереально.

– Вы одна из немногих, кто способен отказаться от постановки, если она кажется вам неприемлемой.

– Для меня деньги всегда были на втором месте. Да, они важны, надо кормить свою семью. Но сначала должно быть искусство, духовное начало.

– Отказ от постановки не мешал вернуться в тот театр, с которым случились размолвки?

– По-всякому было. Например, в «Ковент-Гарден», когда была постановка «Аиды» Роберта Уилсона. Я пришла на репетицию и была просто возмущена увиденным, а главный дирижёр театра Антонио Паппано сказал: «Ничего, недельку-две порепетируешь и привыкнешь». Это меня убило. Почему я должна привыкать к тому, что мне чуждо? Я обожаю эту музыку, я очень люблю эту оперу, но не могу петь хорошо и от души, когда мне не нравится постановка. Пришлось поссориться. И несколько лет я в «Ковент-Гарден» не пела. Наверное, иногда театрам просто выгодно взять постановку, которая, может быть, стоит дешевле. Но они не спрашивают, чего хочет народ. А народ хочет отдохнуть душой, посмотреть на красоту, послушать замечательных певцов. А они берут плохих певцов, потому что те дешевле стоят. Это последняя тенденция в связи с экономическим кризисом. И очень печальная.

– Часто человек, делающий успешную карьеру, отказывает себе в чём-то другом, а вы реализовались и на сцене, и в жизни. У вас трое сыновей, что почти подвиг сегодня!

– Трудно, конечно, приходилось. Старший родился, когда я ещё училась в Консерватории, и у меня не было возможности брать его с собой на гастроли. А средний и младший всегда ездили за мной с няней и не были обделены вниманием. Потом, когда они пошли в школу, стало сложнее, но в каникулы я использую любую возможность, чтобы брать их с собой на выступления или выезжать вместе отдохнуть. Я уже семь лет не работаю летом, только если маэстро Риккардо Мути мне предлагает какие-то концерты в Зальцбурге или в Равенне на его фестивале, что недалеко от того места, где мы отдыхаем. А так я каждое лето полностью посвящаю детям.

– Наверное, раз всё время дети рядом с вами, они тоже связывают своё будущее с музыкой?

– Да, они уже учатся в Хоровом училище. Но сейчас трудно сказать, будут ли они музыкантами. Самое главное, что музыка воспитывает в них духовность. Сейчас много бездуховной молодёжи, да и вообще бездуховности вокруг. А они уже не смогут быть другими.

– Вы работали со многими великими музыкантами…

– Мне повезло в жизни с самого начала моей творческой деятельности. Мы 26 лет работаем вместе с маэстро Гергиевым, и его становление как великого дирижёра происходило при мне и вместе со мной. Он очень много мне дал – и музыкантски, и человечески, потому что его безграничный талант был мне всегда примером и поддержкой. Через десять лет моей работы без отпуска в Мариинском театре я первый раз выехала одна в «Ковент-Гарден» на спектакль, где моим партнёром был Пласидо Доминго. Потом я работала с дирижёром Колином Дэвисом. Он всегда считался лучшим специалистом по Берлиозу. И свои начальные шаги, связанные с Берлиозом, я делала вместе с ним. Работала с Джеймсом Ливайном в «Метрополитен-опере». С ним у нас были невероятно нежные отношения. Он даже мне аккомпанировал за роялем в моём сольном концерте с русским репертуаром в «Карнеги-холл».

Мне посчастливилось работать вместе с маэстро Мути, и мы дружим с ним и его женой. Это один из немногих дирижёров, который любит репетировать и выстраивать музыку, прорабатывать малейшие детали – так, например, родился «Реквием» Верди, за который я получила «Грэмми». К сожалению, достаточно редко появляется в Мариинке Туган Сохиев – замечательный молодой очень талантливый осетинский дирижёр, ученик легендарного Мусина и когда-то стажёр Гергиева.

Для певца очень важно найти контакт с дирижёром, чтобы друг друга чувствовать, понимать. Это большая редкость. Для меня всегда было очень важно, кто меня окружает и получают ли они такое же удовольствие от создания музыки, как и я.

– Одна из ваших коронных партий – Далила в опере «Самсон и Далила». В театре говорят, что после исполнения этой арии в концерте на открытии Новой сцены вашим исполнением был покорён президент Путин и даже вам позвонил.

– Была такая история. Мне позвонили из театра и сказали, что к ним обратились из приёмной президента, спрашивали мой телефон, но они решили, что это кто-то шутит. Я разрешила дать свой телефон. И действительно, мне перезвонили из приёмной президента и сказали, что Владимир Владимирович хочет со мной поговорить. Мы с ним очень приятно побеседовали. Он сразу сказал, что звонит не потому, что ему что-то нужно, а просто хочет меня поздравить и поблагодарить за концерт. А я его, естественно, поблагодарила за новый театр и за то, что он помогает Мариинскому.

– Если говорить о положении классической музыки сегодня, что вам кажется интересным, а что настораживает?

– Многое настораживает. Потому что, к сожалению, сильно упал уровень певцов, их подготовка, да и вообще отношение к своему труду, к профессии изменилось в худшую сторону. Я пришла в театр при Юрии Хатуевиче Темирканове, и он был крайне требователен к каждой ноте, я уже не говорю про содержание. Каждый понимал, что он поёт, исполняли «с отношением», осмысленно; следили, чтобы каждая нота была на месте. А сейчас все поют что хотят и как хотят. Было пару раз, когда я своего партнёра спросила: «Ты сейчас обращаешься ко мне – ты можешь сказать, о чём ты поёшь?» И он мне не смог ответить. Это конечно, удручающе.

– Что, помимо профессии, музыки, вам даёт силу в жизни?

– Семья, конечно, мои дети, друзья, отдых, увлечения.

– А можете поделиться, чем вы увлекаетесь?

– Я люблю ловить рыбу на удочку, меньше – на спиннинг, собирать грибы. И ещё последнее время рисую, когда есть вдохновение и такая возможность.

– Акварель? Карандаш? Масло?

– Масло. Уроки я не брала, всё произошло спонтанно. Для меня рисование – как выход энергии, но многим нравится результат. Одна подруга, сидя у меня в гостях, сказала, что без картины не уйдёт, и я подарила ей одну работу, которая теперь пользуется большим успехом. Все спрашивают, кто художник. Она отвечает, что «не художник, а певица».

// Беседовала Наталья Кожевникова
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: rpb от Октябрь 09, 2013, 23:08:49
КЗМТ
19 октября суббота  19:00
  В программе:
Гектор Берлиоз
«Смерть Клеопатры», кантата для голоса с оркестром, H. 36
Солистка – Екатерина Семенчук
«Ромео и Джульетта», драматическая симфония, Н. 79
Солисты: Ольга Бородина, Юрий Воробьев, Дмитрий Воропаев
Хор и cимфонический оркестр Мариинского театра
Главный хормейстер – Андрей Петренко   
Дирижер – Валерий Гергиев

28 октября понедельник  20:00
При участии Ольги Бородиной
Мусоргский. Римский-Корсаков
Национальный оркестр Капитолия Тулузы
Дирижер – Туган Сохиев
  В программе:
Модест Мусоргский
 Вокальный цикл «Песни и пляски смерти»
Николай Римский-Корсаков
 Симфоническая сюита «Шехеразада», соч. 35
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: rpb от Октябрь 24, 2013, 19:23:01
КЗМТ
28 октября понедельник  20:00
При участии Ольги Бородиной
Мусоргский. Римский-Корсаков
Симфонический оркестр Мариинского театра
Дирижер – Туган Сохиев

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2013/10/28/3_2000/

Поменяли только оркестр, программа та же, вроде как будет трансляция.
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: rpb от Ноябрь 29, 2013, 18:03:33
Мариинский театр 2013-2014
10 декабря  Борис Годунов
25 декабря  Аида
30 января  Хованщина
http://www.mariinsky.ru/company/opera_women/borodina1/

http://www.mariinsky.ru/ru/fm/

29 ноября 2013
22:08
Интервью Ольги Бородиной интернет-радио Mariinsky.FM

22:35
Александр Порфирьевич Бородин. «Князь Игорь» в 4-х действиях с прологом.
Действующие лица и исполнители:
Князь Игорь – Михаил Кит
Ярославна – Галина Горчакова
Владимир Игоревич – Гегам Григорян
Владимир Галицкий – Владимир Огновенко
Хан Кочак – Булат Минжилкиев
Кончаковна – Ольга Бородина
Овлур – Николай Гассиев
Скула – Георгий Селезнев
Ерошка – Константин Плужников
Няня Ярославны – Евгения Перласова
Половецкая девушка – Татьяна Новикова
Хор, оркестр Мариинского театра, дирижер – Валерий Гергиев. Запись 1993 года.
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: rpb от Декабрь 07, 2013, 20:38:53
Мариинский театр 2013-2014
10 декабря  Борис Годунов
25 декабря  Аида

Бородина заболела, как я поняла из комментариев в контакте, потому в декабре петь не будет. Печально, но спектакля, как ЦН в прошлом сезоне, мне лично не хотелось бы.
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 12, 2013, 15:08:46
17 декабря 2013
вторник, 19.00   Москва,
Государственный Кремлевский Дворец 

Юбилейный концерт Ольги Бородиной

Российский национальный оркестр
Дирижёр Владимир Понькин
http://www.rno.ru/rus/afisharus.html?conc=20131217#item20131217
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 12, 2013, 15:15:52
Бородина заболела, как я поняла из комментариев в контакте, потому в декабре петь не будет. Печально, но спектакля, как ЦН в прошлом сезоне, мне лично не хотелось бы.

А что же, на собственном юбилее в Москве она тоже петь не будет?
Правда, я по таким залам, как ГКД, певцов слушать не хожу, но всё-таки?
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: rpb от Декабрь 12, 2013, 15:35:36
Не знаю. Но 1 концерт - это не то же самое, что 1 концерт между 2 спектаклями в другом городе. А что не так с залом?
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 12, 2013, 16:23:24
Не знаю. Но 1 концерт - это не то же самое, что 1 концерт между 2 спектаклями в другом городе. А что не так с залом?

А вы бывали в этом зале? Это же Кремлёвский Дворец Съездов, ныне, четверть века спустя после ликвидации КПСС и расстрела Верховного Совета СССР, стыдливо и неверно именуемый Государственным Кремлёвским Дворцом, где вообще никогда не было никакой "акустики". Там была электронная система, довольно убого имитирующая естественную акустику, но в таком громадном сундуке по определению не может быть нормального звука.
А нежели слушать, как поют в микрофон, лучше уж послушать хорошие студийные или концертные записи, сделанные на профессиональной аппаратуре.
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: rpb от Декабрь 12, 2013, 23:18:55
А вы бывали в этом зале?

Нет, конечно, иначе зачем спрашивать. Если там с аппаратурой поют, так может, и не отменят. А как же там оперы ставили? Или не там?
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: buffone от Декабрь 12, 2013, 23:23:24
В это плохое место, похоже, привозят всех, кто не спел в оскандалившихся "Королевах оперы". Георгиу, Ольгу Владимировну - далее по списку. И тех, кто успел спеть (в феврале в КДС выступит Мария Гулегина). Имена раскрутили во время рекламы "королев" - грех потерять возможность на готовом пиаре организовать концерты.

Ну и, если удариться в теорию заговора, не исключено, что в конечном счете деньгополучатель у "королев" и концертов в КДС - один и тот же.

PS: оперы там ставили. Но - с аппаратурой.
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Schwarzenstein от Декабрь 15, 2013, 17:51:24
http://www.rg.ru/2013/12/13/penie.html
"Царственная невеста
Совершенно непривычная Ольга Бородина выйдет на сцену Кремлевского дворца
Крупнейшая певица современности, солистка Мариинского театра Ольга Бородина, отмечает юбилей. Ее уникальное, исключительное по красоте колоратурное меццо-сопрано востребовано на всех знаменитых сценах мира: в Метрополитен, Ла Скала, Ковент Гарден, Венской опере, Опере Сан-Франциско и др. Впервые певица выступит в Государственном Кремлевском дворце, где 17 декабря исполнит программу, полную сюрпризов и новых идей."
Подробности - по ссылке.
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: rpb от Январь 13, 2014, 18:07:50
КЗМТ
8 февраля 19:00 2014 | суббота
Самсон и Далила
Дирижер Эммануэль Вийом
В главных партиях
Далила – Ольга Бородина
Самсон – Александр Антоненко
Верховный жрец Дагона – Евгений Никитин
Абимелех – Эдуард Цанга

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2014/2/8/3_1900/
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Томский от Январь 13, 2014, 20:09:20
Эх , записал бы кто - нибудь . Очень любопытно послушать ...
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: rpb от Январь 15, 2014, 20:57:34
КЗМТ
8 февраля 19:00 2014 | суббота
Самсон и Далила
http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2014/2/8/3_1900/

Самсонбудет объявлено позднее

Мне-то всё равно, но вдруг кто-то именно на тенора нацелился...
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Predlogoff от Январь 15, 2014, 23:05:54
Самсонбудет объявлено позднее

Кстати, она ведь записала "Самсона и Далилу", и там с ней пел Хосе Кура. Запись вроде студийная. Но у неё, наверное, разные варианты есть.
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Demian Poor от Январь 16, 2014, 08:10:24
Самсонбудет объявлено позднее

Кстати, она ведь записала "Самсона и Далилу", и там с ней пел Хосе Кура. Запись вроде студийная. Но у неё, наверное, разные варианты есть.

Есть на "Погружении"

http://intoclassics.net/news/2012-07-05-4907

Camille Saint-Saëns
Samson et Dalila

Conductor - Colin Davis
Orchestra - London Symphony Orchestra
Chorus - London Symphony Orchestra Chorus

Samson - José Cura
Dalila - Olga Borodina
Le Grand Prêtre de Dagon - Jean-Philippe Lafont
Abimélech - Egil Silins
Le Vieillard Hébreu - Robert Lloyd
Le messager philistin - Rémy Garin
Premier philistin - Gilles Ragon
Deuxième philistin - Olivier Lallouette

Studio Recording, 1998
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Sasha E. Zhur от Январь 16, 2014, 12:40:57
Хорошая запись. Но есть в ней один момент: Бородина настолько однозначна и определённа, что как-то не интересно.
Отлично поёт, трудностей никаких, голосина и т.д. Слушаешь и скучаешь по записи с Образцовой, с удовольствием переслушиваешь запись с не такими безупречными Бальтсой и Каррерасом, понимаешь, насколько в характере жестковатый и светлый голос Майер...
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Predlogoff от Январь 16, 2014, 17:07:33
Samson - José Cura
Dalila - Olga Borodina

О, чудесно! Благодарю! Уверен, что многим будет интересно.

Хорошая запись. Но есть в ней один момент: Бородина настолько однозначна и определённа, что как-то не интересно

Вы не могли бы развить эту мысль? Я примерно понимаю, что вы хотите сказать, потому что сам много слушал Бородину, но всё таки.
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Predlogoff от Январь 16, 2014, 17:11:34
А вы бывали в этом зале?

Нет, конечно, иначе зачем спрашивать. Если там с аппаратурой поют, так может, и не отменят. А как же там оперы ставили? Или не там?

Я не заметил вопроса, а Буффон давно уже ответил.
Да, в Кремлёвском дворце съездов оперы ставили постоянно, но с аппаратурой, а в последние годы певцы выступают с закреплёнными на голове микрофонами. Это, конечно, не "опера", а профанация, и я лично всегда воротил от неё нос, но широкая публика наоборот предпочитает этот жанр, "потому что всегда всё хорошо слышно" :)) Типа, "не то что в оперном театре" :))
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Sasha E. Zhur от Январь 17, 2014, 00:38:31
Samson - José Cura
Dalila - Olga Borodina

О, чудесно! Благодарю! Уверен, что многим будет интересно.

Хорошая запись. Но есть в ней один момент: Бородина настолько однозначна и определённа, что как-то не интересно

Вы не могли бы развить эту мысль? Я примерно понимаю, что вы хотите сказать, потому что сам много слушал Бородину, но всё таки.

В каком-то смысле - слишком много здоровья и ощущение, что сверхзадача в том, чтобы показать, что Далила для неё - тьфу, а не партия.
Эта запись Дэвиса , безусловно, самая стабильная и "безопасная" в плане выбора из всех существующих. Но и наименее интересная.
В данном случае, молодость и вокальное здоровье Бородиной мешают ей создать довольно противоречивый и сложный женский образ.
Кстати, и Куре его форма тоже мешает: он похож на вокальный вездеход.
Огнедышащий спектакль Образцовой, валькириеподобная Майер, по-французски тонкая и женственная Горр, абсолютная нюансистка Бальтса, так интересно выстраивающая партию, и даже Криста Людвиг, очень точно и виртуозно поющая, - всё это интереснее слушать в разы.
Я бы рискнул назвать Бородину в партии Далилы не стильной. Точно так же, как и Нетребко , поющую, скажем, Перголези!
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Predlogoff от Январь 17, 2014, 12:27:38
молодость и вокальное здоровье Бородиной мешают ей создать довольно противоречивый и сложный женский образ

:) Возможно. У меня тоже довольно часто возникало ощущение переизбытка вокальных сил у Бородиной при воплощении тех или иных партий.

Кстати, и Куре его форма тоже мешает: он похож на вокальный вездеход.

Это что-то новое в вокальной терминологии :))
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Sasha E. Zhur от Январь 17, 2014, 12:43:13
Переизбыток ощущается и в студийной Амнерис:
Арнонкур концептуально подобрал для своей Аиды певцов, чьи вокальные данные с некоторым трудом соотносятся в партиями в этой опере. Только Бородина - истинный представитель того самого "вердиевского" вокала. Она поёт мощно, крупно и безапелляционно. Хорошо поёт. Но её героиня, и без того достаточно сильная, становится просто монументальной! Она похожа на комсомолку 20-х годов. скульптуру Мухиной. Особенно в сравнении с другими персонажами оперы, созданными именно в этой записи.
Быть может, если бы с Бородиной пела Зинка Миланов или Гулегина в лучшие годы, то ощущения были бы более гармоничными. А так - ...
Я уверен, что в том была задумка Арнонкура. Он безусловно мог бы предложить записать Амнерис другим певицам немаленького ранга и вердиевского направления. Делорес Зайджик, например. Имея мощные вокальные данные и прекрасно чувствуя вердиевский стиль, Зайджик наверняка сделала бы свою Амнерис более многогранной. Но надо ли это было Арнонкуру?
Живьём я слышал Бородину относительно давно. Это были несколько арий и романсы. Что-то было очень убедительно, красиво по звуку, цельно. Что-то я не принял вообще: некоторым романсам Чайковского совершенно точно не хватило палитры и тонкости.
Мне кажется, что сейчас она должна петь интереснее. Именно интереснее, а не здоровее, мощнее, громче, если хотите)))).
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Predlogoff от Январь 17, 2014, 14:40:12
Бородина - истинный представитель того самого "вердиевского" вокала. Она поёт мощно, крупно и безапелляционно. Хорошо поёт. Но её героиня, и без того достаточно сильная, становится просто монументальной!

Буквально такими же словами я несколько лет назад (уже довольно давно) характеризовал её Любашу в "Царской невесте", которую дали в полуконцертном исполнении в Москве (дирижировал Федосеев). Бородина пела так крупно и монументально (особенно это поражало на фоне партий остальных вокалистов), что после такого исполнения оперу можно было бы со спокойной совестью переименовать в "Любашу"!
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: rpb от Январь 31, 2014, 14:43:37
Марфу тоже. Хотя я бы не сказала, что однообразно. Но вот в самом конце, например, когда она уговаривает Андрея, "эпическая" часть её речи звучит убедительнее, что ли, чем лирическая. Не то, что лирика плохо, а вот ощущение, что так и другие могут спеть, а вот где не про любовь - только она. Вообще, удивительная певица, конечно.
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: rpb от Февраль 09, 2014, 13:34:03
КЗМТ 8 февраля 2014
Самсон и Далила

Отлично спела, от начала и до конца, ощущения однообразия не было. Наше всё.
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Sasha E. Zhur от Февраль 09, 2014, 16:14:54
Потому что повзрослела!
Мы говорили о записях и спектаклях середины 90-х!!!
Переписала бы она свою Марфу! Сейчас это было бы очень интересно.
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: rpb от Июнь 10, 2014, 00:36:46
В сегодняшней (или уже вчерашней?) Хованщине и про любовь понравилось. Хотя её Марфа для меня всё-таки отчасти ведьма, с ней понятно, почему князь Андрей не сопротивляясь в огонь пошёл.
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Predlogoff от Июнь 10, 2014, 01:52:42
В сегодняшней (или уже вчерашней?) Хованщине и про любовь понравилось. Хотя её Марфа для меня всё-таки отчасти ведьма, с ней понятно, почему князь Андрей не сопротивляясь в огонь пошёл

Так Марфа и есть ведьма - чего хотя бы сцена гадания стоит. И Любаша в "Царской" ведьма - особенно в исполнении Бородиной.
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: rpb от Июнь 10, 2014, 07:09:41
Гадалка и ведьма - не одно и то же, это во-первых. Во-вторых, я ж не о том... В сцене гадания, кстати, она на ведьму мало тянет, в нашей постановке Марфа сначала краем глаза просматривает письмо, лежащее на столе Голицына.
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Predlogoff от Июнь 10, 2014, 08:58:21
Гадалка и ведьма - не одно и то же, это во-первых. Во-вторых, я ж не о том... В сцене гадания, кстати, она на ведьму мало тянет, в нашей постановке Марфа сначала краем глаза просматривает письмо, лежащее на столе Голицына

Не только ведьма, но ещё и "шпиёнка"!
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: rpb от Июль 30, 2014, 00:24:21
Ольгу Владимировну с прошедшим (вчера) днём рождения! Ура, товарищи!
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Tantris от Август 21, 2014, 06:42:32
"Примадонны мировой оперы" на канале "Россия К"

28 августа, 17:45 - Ольга Бородина

http://vm.ru/news/2014/08/20/primadonni-mirovoj-operi-dayut-kontsert-dlya-vas-262562.html
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Tantris от Ноябрь 13, 2014, 16:03:23
Мариинский театр
9 декабря 2014 г., вторник, 19:00

Борис Годунов
Опера в 4-х действиях с прологом (редакция 1872 года)

Марина Мнишек – Ольга Бородина

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2014/12/9/1_1900/

-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Мариинский театр
24 декабря 2014 г., среда, 18:00

Хованщина
Народная музыкальная драма в 5-ти действиях, 6-ти картинах

Марфа – Ольга Бородина

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2014/12/24/1_1800/
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Мариинский-2
27 декабря 2014 г., суббота, 19:30

Кармен
Опера в 4-х действиях (концертное исполнение)

ИСПОЛНИТЕЛИ:

Кармен – Ольга Бородина
Дон Хозе – Марсело Альварес
Микаэла – Ирина Чурилова
Эскамильо – Роман Бурденко

Дирижер – Валерий Гергиев

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2014/12/27/2_1930/
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: rpb от Декабрь 07, 2014, 01:12:09
Концертный зал МТ
21 декабря воскресенье 20:00
Гектор Берлиоз. «Ромео и Джульетта»

ИСПОЛНИТЕЛИ:
Джульетта – Ольга Бородина
Ромео – Дмитрий Воропаев
Патер Лоренцо – Юрий Воробьёв

Хор, детский хор и симфонический оркестр Мариинского театра
Хормейстер детского хора – Дмитрий Ралко
Главный хормейстер – Андрей Петренко

Дирижер – Валерий Гергиев

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2014/12/21/3_2000/
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 07, 2014, 02:08:47
Концертный зал МТ
21 декабря воскресенье 20:00
Гектор Берлиоз. «Ромео и Джульетта»

Я привык, что эту вещь у нас называют "Ромео и Юлия" - как раз чтобы выделить из общего ряда однотипных наименований. Мне казалось, что это уже традиция у нас такая.
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Sasha E. Zhur от Декабрь 07, 2014, 11:43:49
Вообще-то, она (эта вещь)))) так и называется везде и всегда.
Бородина поёт свою "песню" замечательно. Судя по живым записям, конечно.
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 07, 2014, 11:54:31
Вообще-то, она (эта вещь)))) так и называется везде и всегда

Ну неправда! У нас в стране была совершенно другая традиция. Кстати, частично она отразилась даже в интернете, если полистаете поисковик. Думаю, это было следствие адаптации французского произношения и написания на латинице. Видимо, не прижилась.

Бородина поёт свою "песню" замечательно. Судя по живым записям, конечно.

Нет сомнений. Хотя её героиня, наверное, получится очень матёрой такой, бывалой :)) У неё всегда в последние годы так получается. Это я просто констатирую, потому что Бородина - самая любимая моя меццо из ныне концертирующих.
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Sasha E. Zhur от Декабрь 07, 2014, 13:06:45
Что-то я как-то отлично запомнил ещё советских времён именно "Юлия": Рождественский, Федосеев, Жюрайтис включали этот шедевр в том или ином виде в свои программы.
А вот в учебниках по муз.литературе, хотя и тут надо уточнить, - да, "Джульетта".
Про партию, которую поёт Бородина. Ну, там не в матёрости дело. Там должно быть ощущение фразы, понимание слитности и взаимодополняемости слова и музыки. Для Берлиоза это важно! И есть красота тембра.
У Бородиной действительно очень подходящий голос. Хорошо, что есть её Далила, Смерть Клеопатры, альтовый отрывок из РиЮ, по-моему, Дидона... Но очень жаль, что вкуснейшие партии французской оперы (Иродиада, Фидес (если это Мейербер), Валентина (ох, как жаль!), Беатриче...) она не воплотила.
Голос!
Я вообще считаю, что именно во французской музыке голос Бородиной (и манера) абсолютно гармоничны.
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 07, 2014, 14:19:42
Я вообще считаю, что именно во французской музыке голос Бородиной (и манера) абсолютно гармоничны

О да, когда я вживую слушал её Далилу, это был настоящий экстаз! такая чувственность и сексуальная монструозность.
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Декабрь 25, 2014, 14:07:13
Мариинский-2
27 декабря 2014 г., суббота, 19:30

Кармен
Опера в 4-х действиях (концертное исполнение)

ИСПОЛНИТЕЛИ:

Кармен – Ольга Бородина
Дон Хозе – Марсело Альварес
Микаэла – Ирина Чурилова
Эскамильо – Роман Бурденко

Дирижер – Валерий Гергиев

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2014/12/27/2_1930/

27 декабря
суббота 19:30
Кармен опера в 4-х действиях (концертное исполнение)

ИСПОЛНИТЕЛИ:
Кармен – Екатерина Семенчук
Дон Хозе – Акилес Мачадо

Микаэла – Ирина Чурилова
Эскамильо – Роман Бурденко

Дирижер – Валерий Гергиев
Симфонический оркестр Мариинского театра

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2014/12/27/2_1930/
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Tantris от Март 16, 2015, 12:20:08
Ближайшие выступления в МТ:

 
7 апреля - Хованщина 
21 апреля - Борис Годунов
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Tantris от Март 17, 2015, 12:10:30
2 мая 2015 г., суббота, 19:00

Москва, Большой зал консерватории

Опера «Самсон и Далила» К. Сен-Санcа (концертное исполнение)

Ольга Бородина (меццо-сопрано)


Андрей Петренко (главный хормейстер)

Солисты, хор и Симфонический оркестр Мариинского театра

Дирижер – Валерий Гергиев

http://easterfestival.ru/info/2015/program/?YY=2015&MM=5&DD=2
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Bartoli от Март 17, 2015, 23:12:57
Странно, что этого концертного исполнения нет в программе БЗК
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Tantris от Март 20, 2015, 21:11:39
10 апреля 2015 г. - Реквием Верди (Мариинский-2).
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Tantris от Апрель 01, 2015, 09:54:43
Странно, что этого концертного исполнения нет в программе БЗК

В афише на сайте Мск консерватории оно есть: http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=142119
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Tantris от Апрель 02, 2015, 07:12:15
Выступления в МТ в мае:   

14 мая - Хованщина
23 мая - Малер. Симфония № 2
24 мая - Малер. Симфония № 3
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Tantris от Апрель 17, 2015, 21:27:42
В афише "Звезд" сольные концерты двух меццо - О. Бородиной и Е. Семенчук:
http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2015/6/18/3_1900/
http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2015/7/17/3_1900/
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Май 09, 2016, 08:27:06
Тогда выдвину ещё одну версию - повеселее: постановка в извращённой форме. А О.В., как известно, в таких не участвует.

Повеселее разве что для неё,а не для нас, зрителей!  >:(
Хотя о режиссёре говорят (по "Дон Кихоту"), что вполне не извращённый! ;D

Да, и Дон Кихот и Троянцы у него совершенно спокойные и красивые. Боюсь, что ОВ уже просто не под силу партия Далилы - последние разы очень с трудом в к.и. пела - а тут еще и двигаться, играть надо... увы, время беспощадно даже по отношению к самым великим.

В таком случае решение не участвовать в новой постановке вызывает большое уважение. Жаль, что многие другие певцы и певицы не имеют сил адекватно оценивать свои текущие возможности.
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Renato от Май 09, 2016, 12:47:34
Тогда выдвину ещё одну версию - повеселее: постановка в извращённой форме. А О.В., как известно, в таких не участвует.

Повеселее разве что для неё,а не для нас, зрителей!  >:(
Хотя о режиссёре говорят (по "Дон Кихоту"), что вполне не извращённый! ;D

Да, и Дон Кихот и Троянцы у него совершенно спокойные и красивые. Боюсь, что ОВ уже просто не под силу партия Далилы - последние разы очень с трудом в к.и. пела - а тут еще и двигаться, играть надо... увы, время беспощадно даже по отношению к самым великим.

В таком случае решение не участвовать в новой постановке вызывает большое уважение. Жаль, что многие другие певцы и певицы не имеют сил адекватно оценивать свои текущие возможности.

Мы, к сожалению, наверняка не можем сказать, как оно на самом деле, официальных заявлений не было. В любом случае (я не имел счастья услышать эту певицу) сомнений по поводу того, что Ольга Бородина профессионал с большой буквы у меня нет. Жаль, что услышать её в партии Далилы не удастся... Но, что есть, то есть...
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Июнь 23, 2016, 08:42:33
Галина Никольская
19 июн в 0:32
https://new.vk.com/wall30742595_1622

Были на сольном концерте мега-звезды меццо-сопрано Ольги Бородиной в Концертном зале Мариинки.Ольга Бородина всегда выглядит достойно и элегантно, вот и исполнение ее всегда отличает интеллигентность! В первом отделении были исполнены романсы Сергея Рахманинова на стихи разных поэтов,во втором - песни Густава Малера на стихи Фридриха Рюккерта. Аккомпанировал на фортепиано Дмитрий Ефимов.

Ольга Бородина с большим чувством пропела романсы. Великолепные мощные низы, красивый сильный голос, бархатистые верхи - все это завораживало, в зале была полная тишина!

Аплодировали долго и кричали несчетное количество раз браво, публика любит Ольгу Бородину и не желала ее отпускать! Ольга Бородина исполнила четыре биса: два романса,песню А.Пахмутовой "Нежность" и долгожданную арию Далилы! Умеет эта великая певица расстрогать и привести в смятение чувств! Браво за прекрасный душевный вечер!
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Июнь 23, 2016, 08:44:03
Илья Бажанов
21 июн в 16:46
https://new.vk.com/wall209094295_649

Ольга БОРОДИНА, 18 июня 2016, КЗ Мариинский.

В группе Ольги столько восторженных отзывов о концерте, что чувствуешь себя негодным отщепенцем, не разделяя общего воодушевления. Но у меня есть оправдание - после концерта по-другому взглянул на человека Бородину и на Бородину-певицу. Первый мне стал нравиться намного больше, а вторая - немного меньше, чем раньше.

Великая, мега-звезда - все это чушь, и главное, самой Ольге совершенно не нужно и принципиально не меняет, и как выясняется из интервью, не меняло ее отношение к жизни. О том, что в ее жизни основное место занимают дети и семья, я даже не знал, не интересовался. В этом ракурсе певческая жизнь как-то высвечивается иначе.

Замечательные вокальные данные изначально, но неразборчивость в выборе. Наряду с прославившей ее Далилой - бедняга Амнерис, бесформенная и округлая, с минимумом драматизма и желания защищать свою любовь. Понятно, что готова защищать Бородина как женщина, но что - как певица? Неудачный выбор Малера (пять песен на стихи Рюккерта) рассматриваю только как эксперимент, не как поле для работы. Не хватает остроты тембра, дикции, экспрессии, все, как уже говорил, слишком лирично и округло. И слишком телесно, основательно. Готова ли певица защищать такой выбор репертуара? Оправдывать его? Поскольку то, что прозвучало во 2-м отделении, сыро и требует больших усилий. Стоит ли коверкать голос, если легче сменить репертуар?

Бородина настоящая русская певица не по паспорту, а по очень простой причине. Прежде всего, потому что именно русскоязычный репертуар дает ей настоящее наполнение как человеку и как певице одновременно. Женские образы оскорбленной любви и веры, потери и стойкости, вроде Марфы, Любаши, вокала в "Александре Невском" - вот это она готова защищать, оправдывать. И то, что это производит до сих пор большое не только эстетическое, но и нравственное впечатление - это показали ее последние выступления в "Царской" с Марковым, в "Невском" в концерте с Гатти, в "Годунове" в роли Марины.

Эта заземленность, которая всегда была видна, укорененность имеет и другую сторону. Привязанность к семейным ценностям внушила ей ложное понятие о России. Она решила, раз ее тянет домой, то она любит то, что осталось по ту сторону таможни. А то, что страна разрушена и нового не создано, как бы проходит мимо ее ока. И кто-то хитрый, человек или дух, нашептал ей, что неплохо бы стать второй Зыкиной и попеть "Волгу", или "Нежность" Пахмутовой, которая на бисах, вызвала неистовство старушек в зале.

Рахманинов, это, конечно её. Но это особый, бородинский Рахманинов. Наилучшим образом ей удаются "Сирень", "Утро". Меньше - "Не пой", "Не грусти". Ну не может она передать меланхолию и закрытость, "заткнуть" опостылевшую поющую красавицу. Не может - Ольга Бородина слишком положительный, добрый для этого человек, щедрый душевно. Поэтому и эгоистка Амнерис не складывается.

Но щедрый - со всеми русскими сопутствующими: лень, мало желания осознанной работы над собой (для сравнения, Горчакова, начинавшая вместе с ней, совсем иначе относилась к профессии, и это очень бросалось в глаза). Ну не производит она впечатление трудяги-певицы, ну что тут поделать (ср. выступление Бартоли в июне).

К слову, есть человек в Мариинке, который исполняет "Не грусти" на порядок лучше - Наталья Евстафьева, она совершает настоящий выход в автора.

Голос, конечно, со временем не улучшается, появились постоянные сипы, которые уже не убрать. В середине концерта что-то случилось с голосом. Но магия голоса осталась. Эти совершенно волшебные низы, которые она зачерпывает, словно ковшом холодную воду из темной и прозрачной заводи - мурашки бегут - говорят, лучшие "низы" в России.

Возможно, ее судьба станет похожей на судьбу Архиповой, на которую она так похожа тембром и фигурой, будет организатором музыкальной жизни. На вакантное место Зыкиной, как уже сказал, она мощно претендует, но это момент вынужденной музыкальной деградации, и в этом ее судьба, как и многих. Внутренне ей хочется быть значимой, нужной, востребованной соотечественниками, любимой и ценимой ими. И слишком крепко она связывает себя с родным языком. И в общем, она не виновата, что из доступных ей ниш есть только совковая, и что соотечественники, в порыве ответной признательности певице, все-таки охотнее клюют на "Издалека долго...", а не на мировую классику. Других ниш не создано для таких именно "чисто русских" людей - культура как играла роль обслуги, так и играет. Только зачем путать "русское" и "российское"..

Ну что ж, Ольга Владимировна, добро пожаловать в Пантеон "российской" славы.. Один Бог знает, что Вас там ждет.
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Tantris от Ноябрь 07, 2017, 20:53:37
8 января 2018 г., 19:00, Мариинский театр

К 30-летию творческой деятельности народной артистки России Ольги Бородиной

Кармен

Опера в 4-х действиях (концертное исполнение)

ИСПОЛНИТЕЛИ:

Кармен – Ольга Бородина
Дон Хозе – Хосе Кура

https://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2018/1/8/1_1900
Название: Re: Ольга Бородина, меццо-сопрано
Отправлено: Tantris от Ноябрь 08, 2017, 08:06:18
Кура благополучно исчез. ;D