ClassicalForum.ru

Опера и вокал => Оперные театры, фестивали и концертные залы России и мира => Оперные театры Москвы => Тема начата: Porgolovo от Август 28, 2013, 19:30:22

Название: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Август 28, 2013, 19:30:22
http://izvestia.ru/news/556195

Оперный менеджер Михаил Фихтенгольц покидает Большой театр

Новый гендиректор ГАБТа Владимир Урин не продлил контракт с главой отдела перспективного планирования

В Большом театре произошло первое громкое увольнение после прихода на пост гендиректора Владимира Урина: начальник отдела перспективного планирования репертуара Михаил Фихтенгольц оставляет свой пост 31 августа. Об этом «Известиям» сообщил сам г-н Фихтенгольц, пояснив, что его срочный контракт, заканчивающийся в последний день лета, не будет продлен.

Сфера его влияния в театре выходила за рамки труднопроизносимой должности: фактически Михаил Фихтенгольц определял оперную политику Большого и, в большой мере, составы исполнителей. Он был принят на работу прежним гендиректором ГАБТа Анатолием Иксановым в 2009 году, а осенью того же года занял еще один пост в главном театре страны — исполнительного директора Молодежной оперной программы.

Представитель известной музыкальной династии, Михаил Фихтенгольц окончил Гнесинскую академию по специальности «музыковедение». Работал музыкальным обозревателем во многих российских изданиях, в том числе в газете «Известия». В 2002–2007 годах был программным директором Московского Пасхального фестиваля. В настоящее время является редактором журнала Time Out, а также концертным директором Московской филармонии, отвечающим за оперные программы.

Весной 2013 года г-н Фихтенгольц поддержал своего коллегу по театру Павла Дмитриченко, подозреваемого в нападении на худрука Большого балета Сергея Филина: именно он разослал представителям СМИ коллективное письмо сотрудников ГАБТа с просьбой создать независимую комиссию для расследования преступления. Несмотря на то что под призывом к властям подписалось более 300 артистов и работников Большого, в удовлетворении просьбы
им было отказано.

Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Август 29, 2013, 20:20:55
http://www.colta.ru/docs/30594

29 августа 2013

«Большой театр может простить многое, но только не снобизм»
Эксперты комментируют новость об увольнении начальника отдела перспективного планирования Большого театра Михаила Фихтенгольца


Полтора месяца назад на представлении труппе новый гендиректор Большого театра Владимир Урин пообещал в первое время воздержаться от кадровых чисток. Между тем вчера стало известно о том, что дирекция Большого не намерена продлевать трудовые отношения с начальником отдела перспективного планирования Михаилом Фихтенгольцем, очередной срочный контракт которого, заключенный еще Анатолием Иксановым, истекает 31 августа. Музыковед и оперный продюсер, ранее сотрудничавший с Московским Пасхальным фестивалем (в качестве программного директора, 2002—2007 гг.) и Российским национальным оркестром (в качестве менеджера по артистам и репертуару, 2007—2009 гг.), Фихтенгольц пришел в ГАБТ четыре года назад — летом 2009-го, когда экс-директор Большого принял решение значительно обновить руководящий состав театра (тогда же, напомним, пост музыкального руководителя ГАБТа занял композитор Леонид Десятников, а еще через год на должность главного дирижера театра был назначен Василий Синайский). По просьбе COLTA.RU ситуацию прокомментировали предшественники Михаила Фихтенгольца на посту начальника отдела перспективного планирования Большого театра Петр Поспелов и Вадим Журавлев и его коллеги по критическому цеху Сергей Ходнев, Лариса Барыкина и Дмитрий Ренанский.

Петр ПОСПЕЛОВ, музыкальный критик, композитор, в 2001—2002 гг. — начальник отдела перспективного планирования Большого театра, в настоящее время — редактор отдела культуры газеты «Ведомости»

В последние годы именно Михаил Фихтенгольц был лицом Большого театра — как в предыдущие годы его лицом был Александр Ведерников или Алексей Ратманский. Главной фигурой оказался творчески мыслящий музыкант в должности менеджера.

Фихтенгольц делал очевидные вроде бы вещи — но получались они только у него. Большой запел по-другому, стал выглядеть молодо и современно. Лучшими спектаклями из недавних стали именно те, к которым он относился как к своим проектам, — «Кавалер розы», «Сомнамбула», а не те, от которых он дистанцировался, — «Чародейка», «Князь Игорь».

Если Фихтенгольца уволили в угоду оперной труппе, которая оказалась не столь гибка, как приглашенные им солисты, — тогда это плохая новость. Если новый директор Владимир Урин ведет на смену Фихтенгольцу свою команду — тогда это рабочая новость. В кадровой политике, как в шахматах, иногда приходится разменять сильную фигуру.

Дело его в любом случае не пропадет, ведь Михаил Фихтенгольц успел собрать и спектакли наступающего сезона, такие, как «Дон Карлос». И новые люди, очевидно, пойдут тем же путем — пожелаем им удачи.

За самого Мишу я не беспокоюсь: он остается в филармонии и наверняка скоро появится в новом интересном месте.

 
Вадим ЖУРАВЛЕВ, музыкальный критик, в 2002—2009 гг. — начальник отдела перспективного планирования Большого театра, в настоящее время — советник президента Московского международного Дома музыки

Отдел перспективного планирования — очень молодая структура, открывшаяся в Большом театре лишь в 2001 году. Первые шаги делались практически вслепую, но мы тем не менее (под «мы» я подразумеваю директора Анатолия Иксанова, главного дирижера Александра Ведерникова и себя) старались сделать театр таким, каким он обязан быть: делая ставку на больших художников, а не на мейнстрим. В наши годы в Большом работали Някрошюс, Стуруа, Чхеидзе, Сокуров, Фокин, Черняков, Конвичный, Уилсон, Вик, Паунтни, Доннеллан, Ноймайер — не берусь утверждать, что все они создавали шедевры, но этот список, кажется, говорит сам за себя. Сегодня же Большой — это торжество серости: мало кто знает имена тех режиссеров и дирижеров, которых приглашают работать в Большом. Все приглажено и сделано так, чтобы удовлетворить самые консервативные вкусы, — и спектакли выглядят так, будто кто-то специально хочет изгнать из оперы всю ее театральную составляющую.

Еще в 2002 году я написал статью «В ожидании амока», и до сих пор я настаиваю на том, что в любимом мной театре должны показываться спектакли, вызывающие дискуссии и привлекающие внимание самой разной публики, как это было с задуманными в нашу с Ведерниковым пору «Летучим голландцем», «Огненным ангелом», «Онегиным», «Китежем», «Воццеком», «Русланом». Самое страшное сегодня в Большом — это работа в угоду публике, которая интересуется главным образом ассортиментом буфета и правотой высказываний Николая Цискаридзе.

Перспективное планирование — один из самых сложных участков работы в музыкальном театре. Всего один пример: московская премьера «Дон Жуана» Дмитрия Чернякова не выстрелила в полную силу именно потому, что кастинг был собран «на коленке» — а в Экс-ан-Провансе, где этот великий спектакль впервые увидел свет рампы, его готовили три года, тщательно подбирая вместе с режиссером певцов-артистов. В Москве же постановкой Чернякова просто заткнули репертуарную дыру, образовавшуюся после того, как своего «Дон Жуана» отказался ставить в Большом Анатолий Васильев. Но неужели ни один человек в театре не понимал, что такой режиссер, как Васильев, — занятый поисковым, лабораторным театром — в принципе не сможет работать в жестких условиях оперной индустрии? В предупреждении подобных эксцессов и заключается работа начальника отдела творческого перспективного планирования театра.

Артист — понятно, администратор-хозяйственник — тем более, а это что за птица такая, не зря ли ест свой хлеб?

Понимаю, конечно, что не все в Большом было целиком отдано на откуп нашему герою. По себе знаю, как трудно работать в театре, где директор лишь озвучивает чужие концепции: помню, как сильно когда-то напугал своим радикализмом господина Иксанова роскошный проект «Травиаты» Ахима Фрайера. В свое время Большой побоялся включить в свою афишу спектакль, поднимающийся над бытовой картиной мира, — и что же? Теперь в репертуаре идет ходульная постановка, целиком отвечающая выхолощенному театральному стилю, насаждаемому в Большом после открытия Основной сцены.

Думаю, что если бы наш герой не стал взваливать себе на плечи еще и другие участки работы (кастинг, молодежную оперную программу) — или, напротив, ограничился бы только ими, — то он бы проработал еще много счастливых лет в театре. Но последнее, что нужно делать в Большом, да и вообще в любом театре, — противопоставлять себя коллективу: так может поступать только молодой и неопытный человек, не понимающий специфики работы в театральной сфере. Большой театр может простить многое, но только не снобизм.

Впрочем, трагизм ситуации заключается в том, что даже любое позитивное начинание сегодня вязнет в рутине разросшейся еще в советские годы структуры управления творческими механизмами. Последние десятилетия Большой театр все время лихорадит — и связано это исключительно с тем, что в нашей стране так и не выработаны новые принципы, по которым могли бы существовать театральные институты. До тех пор, пока не будет введена контрактная система, не умрет рутинный репертуар, кто бы ни приходил в Большой театр или уходил из него — ничего не изменится. И начальник отдела творческого планирования — всего лишь винтик в этой неповоротливой монструозной машине.


Сергей ХОДНЕВ, музыкальный критик, обозреватель ИД «Коммерсантъ»

Было понятно, что рано или поздно увольнения будут — и громкие, но в голову не могло прийти, что они начнутся еще до начала сезона — причем начнутся с отдела перспективного планирования: если что-то в хозяйстве иксановского Большого выглядело образцово-показательным, а по нашим условиям даже и уникальным, то это работа именно что пресловутой структуры. Фихтенгольц — наш лучший оперный менеджер, тут как-то даже обсуждать нечего, людьми таких способностей не разбрасываются, но в любом случае было бы хорошим тоном дать команде доработать хотя бы сезон. Ну что ж, зато понятно, что недавние обещания Владимира Урина — революций, мол, не будет, все будет как при Иксанове, только без скандалов — стоили не слишком дорого. И вот еще что неприятно. Создается ощущение, что в информационном смысле Большой сейчас, при новом руководстве, держит удар так же неважно, как и в последние месяцы руководства старого. В ответ на известие об увольнении следует глухой комментарий в том смысле, что «его не уволили, а не продлили с ним контракт», — и все. Дальше — тишина. Как будто речь идет о должности вахтера, а не об администрировании оперной жизни в главном театре страны.


Лариса БАРЫКИНА, музыкальный и балетный критик, председатель экспертного совета по музыкальным театрам Национальной театральной премии «Золотая маска»

Работая в театре, нужно быть готовым ко всему — в том числе и к тому, что тебе укажут на дверь. А вот стоит ли этого дожидаться — другой вопрос. Не возьмусь оценивать деятельность Михаила Фихтенгольца на этом посту, отмечу только, что считаю должность начальника отдела перспективного планирования в Большом театре ключевой, краеугольной. То, что она была введена в штатное расписание именно при Иксанове, характеризует экс-директора Большого с позитивной и прогрессивной стороны: в постсоветском театральном хозяйстве впервые появилась позиция для человека исключительно интеллектуального труда — к коим наше государство, как известно, традиционно относится крайне настороженно. Артист — понятно, администратор-хозяйственник — тем более, а это что за птица такая, не зря ли ест свой хлеб?

Между тем именно здесь проходит водораздел между отечественной театральной системой и просвещенным Западом, где крупными культурными институциями управляют не крепкие хозяйственники, а люди, привыкшие работать мозгами, — с масштабно-панорамным взглядом на культурный процесс, умением определить стратегию художественного развития, помочь с выработкой эффективных репертуарных решений. Сегодня, на мой взгляд, главное не то, кто займет должность ответственного за планирование в Большом (думаю, кандидатуры найдутся), а останется ли она в принципе. В прежней вотчине Урина такой должности формально не было, но фактически — чего уж тут скрывать — такие функции выполняла начальник отдела международных связей Ирина Черномурова. Кто и на каких правах станет подобным советчиком Урина в Большом — вопрос.

 
Дмитрий РЕНАНСКИЙ, шеф-редактор раздела «Театр», COLTA.RU

Вообще-то сам по себе факт отставки Михаила Фихтенгольца не дает поводов говорить ни об ошибках экс-начальника отдела перспективного планирования, ни о его успехах: в Большом произошла смена руководства, новая метла по-новому метет — вот вроде бы и весь сказ, не особенно-то нуждающийся в интерпретации.

Стоит заметить, впрочем, что экспертиза работы Михаила Фихтенгольца в Большом — затея крайне непростая: неоднозначные ее результаты будут по-разному оцениваться в зависимости от того, какую позицию эксперт занимает во взглядах на оперное дело, что ставится им во главу угла — музыкальное ли начало или театральное. Проекты Фихтенгольца в Большом всегда были, условно говоря, про музыку — театральной стороной дела в оперном департаменте ГАБТа в последние годы занимались лишь по остаточному принципу (единственно бесспорные в этом отношении спектакли — «Воццек» и «Руслан и Людмила» Дмитрия Чернякова — были задуманы, важно помнить, предыдущим руководством оперной труппы).

С одной стороны, за годы работы Фихтенгольца в репертуаре Большого появились мертворожденная «Чародейка», безликая «Сомнамбула» и вульгарные «Кавалер розы» с «Травиатой»; никаких открытий не сулят и мало что значащие в табели о рангах мировой режиссуры имена постановщиков премьер грядущего сезона. Нельзя одновременно не признать, что палитра выступающих на сцене Большого певцов за годы работы Фихтенгольца существенно расширилась — и в количественном, и в, так сказать, качественном плане, не в последнюю очередь благодаря работе молодежной оперной программы ГАБТа, в организации которой экс-НОПП принимал самое деятельное участие.

Между тем при более пристальном рассмотрении ситуации можно предположить, что поводом для прекращения трудовых отношений с экс-НОППом послужило не столько недовольство профессиональными его качествами, сколько эксцентричная, трикстерская модель поведения, которой Михаил Фихтенгольц придерживался за время работы в Большом. Ни для кого не секрет, что за эти годы он не раз и не два нарушал нормы корпоративной этики, — и недавний сюжет с антагонизмом дирекции ГАБТа и экс-НОППа, последовательно поддерживавшего Павла Дмитриченко, подозреваемого в организации нападения на худрука балетной труппы Сергея Филина, здесь только верхушка айсберга. Оставаясь уже в бытность сотрудником Большого обозревателем журнала TimeOut, Фихтенгольц позволял себе выступать на его страницах с критикой тех или иных шагов руководства театра. Принимая во внимание один только этот факт, отставки экс-НОППа следовало ожидать много раньше — вполне естественно, что привыкший работать в условиях жесткой административной вертикали Владимир Урин первым делом устранил из доставшейся ему в наследство структуры анархический элемент.

Одна беда: отечественный рынок специалистов в оперной индустрии по сути безальтернативен, так что замену экс-НОППу если где-то и придется поискать, то только на Западе — и это, кстати, был бы едва ли не самый позитивный исход дела.

Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Август 29, 2013, 20:38:49
Бог с ним, с Фихтенгольцем: свято место пусто не бывает.
Веселее другое - дружный вой критиков-радикалов. "Вот компания какая" (с) Одна фраза меня поразила до глубины души: "Самое страшное сегодня в Большом — это работа в угоду публике" (с). Это что такое ? Неужели Большой всю последнюю четверть века работал "в угоду публике" ?? Вот открытие какое! А я-то думал, что там над нею издевались и глумились всё это время, особенно при Иксанове. И простите, а ДЛЯ КОГО существует театры, в частности, Большой театр ?  Для этой шайки-лейки критиков что ли ?
Необходимо подчеркнуть, что сегодня околотеатральные и околомузыкальные критики - это главные враги музыки, оперы и публики.
Прочитанными критическими писаниями навеяло:

Ехали медведи
На велосипеде.

А за ними кот
Задом наперёд.

А за ним комарики
На воздушном шарике.

А за ними раки
На хромой собаке.

Волки на кобыле.
Львы в автомобиле.

Зайчики
В трамвайчике.

Жаба на метле...

Едут и смеются,
Пряники жуют.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Август 29, 2013, 20:51:25
http://www.colta.ru/docs/30594

29 августа 2013

«Большой театр может простить многое, но только не снобизм»
Эксперты комментируют новость об увольнении начальника отдела перспективного планирования Большого театра Михаила Фихтенгольца


По этим ответам сразу ясно, кто дружит с "Мишей" Фихтенгольцем, а кто нет. В чем еще ценность этого материала, не очень ясно. Мне-то куда интереснее другое: с оперой в ГАБТе станет лучше или хуже?
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Август 30, 2013, 15:37:04

http://www.gazeta.ru/culture/news/2013/08/30/n_3148333.shtml

Оперу Большого театра ждет реструктуризация, а отдел перспективного творческого планирования могут секвестировать, сообщает РИА «Новости» со ссылкой на экс-начальника этого отдела Михаила Фихтенгольца. На этой неделе стало известно, что ГАБТ не продлил с Фихтенгольцем срочный контракт; это решение не стало для него неожиданным.

«Это нормальная европейская практика, когда новый интендант или в данном случае – генеральный директор отстраняет старую команду и приводит новую. Если верить Урину, то оперную часть театра ожидает реструктуризация. В результате мой отдел, скорее всего, секвестируют, и, соответственно, моей должности не будет вообще», — приводит агентство слова Фихтенгольца. По его словам, Урин считает «большим заблуждением» решение предыдущего директора Большого Анатолия Иксанова отдать идеологию и стратегию развития оперной труппы в руки нетворческому человеку.

Фихтенгольц указал, что план новых постановок в ГАБТе к моменту его ухода активно формировался на три сезона вперед – по 2016 год включительно. Во многих новых спектаклях частично были сформированы исполнительские составы, «причем очень высокого уровня». Среди новинок значились «Роделинда» Генделя (совместно с Английской национальной оперой) в постановке Ричарда Джонса, «Билли Бадд» Бриттена (совместно с Английской национальной оперой) режиссера Дэвида Олдена, «Леди Макбет Мценского уезда» Кирилла Серебренникова, «Манон» Массне в постановке Стивена Лоулесса, «Богема» Пуччини в постановке Франчески Замбелло, опера «Енуфа» Яначека (копродукция с брюссельским театром La Monnaie) в постановке Алвиса Херманиса и другие.

«Мне кажется, этот список говорит сам за себя, – заключил Фихтенгольц. – Но я не знаю, как Владимир Георгиевич распорядится этими планами. Возможно, он что-то сохранит, а может быть, начнет все с чистого листа. Так или иначе, в мои обязанности входит полностью передать ему все дела по этим проектам».

По словам Фихтенгольца, Большой театр отложит на неопределенный срок премьеры опер «Иоланта» Петра Чайковского и «Мавра» Игоря Стравинского. Они были запланированы для показов на Новой сцене в феврале 2014 года. По его данным, перенос премьер связан с «финансовой составляющей».

«Очень жаль, потому что в спектаклях были заявлены хорошие составы. Но тем не менее Владимир Георгиевич Урин обещал, что премьеры состоятся – позже. Осенью он должен определить, когда именно», — заключил Фихтенгольц.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Сентябрь 02, 2013, 22:12:51
http://www.gazeta.ru/culture/2013/08/30/a_5617473.shtml

«Мы уже передали костюмерам мерки артистов»

Михаил Фихтенгольц рассказал «Газете.Ru» о причинах своей отставки с поста начальника отдела по перспективному творческому планированию Большого
Руководство Большого театра отказалось продлевать контракт с одним из самых молодых своих менеджеров — руководителем отдела по перспективному творческому планированию Михаилом Фихтенгольцем, в ведении которого находилась почти вся оперная часть театра. Его отставка стала «первой ласточкой» реструктуризации, намеченной новым гендиректором Большого Владимиром Уриным, сменившим в июле на этом посту Анатолия Иксанова. Фихтенгольц рассказал «Газете.Ru» об отмене уже намеченных премьер, новых взглядах руководства Большого и о том, что происходит в театре после увольнения Анатолия Иксанова.

— Что происходит сейчас в Большом — если сравнить отрезки перед отставкой Анатолия Иксанова и небольшой период, когда у власти в театре находится Владимир Урин?

— Сейчас такой период, когда, думаю, никто — даже сам генеральный директор — не может сказать, в какую сторону дальше двинется театр.

— Вам было очевидно, что новый руководитель, несмотря на уверения в желании работать со старой командой, начнет кадровые изменения?

— Этой реструктуризации не может не быть — новая метла всегда метет по-новому, исключений не бывает. Другое дело, что уверения в том, что ближайший сезон Урин будет работать со старой командой, оказались некоторым риторическим преувеличением.

— А вы были готовы продолжать работать с ним?

— Как только я услышал, что в кресле генерального директора появился новый человек, я приготовился к тому, что могу в любой момент покинуть театр.

— Накануне ухода Иксанова атмосфера в театре была очень накаленной. Изменилось ли что-нибудь с приходом Урина?

— Мне кажется, что атмосфера в театре после прошлого сезона, запомнившегося большим количеством скандалов, вообще никогда не будет прежней. Любое событие, любой уход мало-мальски значимого человека будет рассматриваться публикой и прессой как экстраординарное и чрезвычайное событие.

— Есть вероятность, что ваш отдел сократят?

— Мне об этом сказал Владимир Георгиевич Урин, но возможно, он передумает. Он сказал, что будет сильно реструктурировать оперную часть. Мой отдел либо будет вообще расформирован, либо вольется в продюсерский центр Большого. Раньше работа была разделена: отдел перспективного планирования формировал программу и «спускал» ее для исполнения в продюсерский центр, на который уже были замкнуты все службы театра. Они и координировали каждую новую постановку театра, оперную или балетную; за каждой закреплялся исполнительный продюсер.

— Быть может, именно такое положение и породило недовольство в ваш адрес? Ваша отставка — результат недовольства вами в коллективе или просто организационных изменений?

— Думаю, и то и другое. В Большом театре работает в общей сложности около 3000 человек. Многие службы дублируют друг друга, и на этой почве у них возникают трения. Кроме того, разные люди по-разному понимают свою функции и часто путают роли «законодателей» и «исполнителей», если они детально не прописаны генеральным директором.

— Куда может двинуться театр дальше в стилистическом плане? Будут ли сохранены проекты, которые вы распланировали до 2016 года?

— Это точно настолько же неизвестно, насколько неизвестно будущее отдела. Одну премьеру, запланированную мной на следующий сезон, передвинули на неопределенный срок — это одноактные оперы «Мавра» и «Иоланта». Буквально несколько недель назад, еще с участием Иксанова, об этом проекте рассказывали на пресс-конференции, посвященной новому сезону. На этой неделе, во время одной из рабочих встреч, Владимир Георгиевич без объяснения причин отменил дебюты в «Сомнабуле» Беллини двух знаменитых исполнителей – сопрано Екатерины Сюриной и тенора Хавьера Камарены, которые должны были состояться 27 и 29 сентября. Мы уже занимались визами, гостиницами, перелетами, подготовкой контрактов; мерки артистов были переданы в костюмерные мастерские...

Свою политику относительно иностранных артистов Урин довольно четко сформулировал мне во время обсуждения составов на текущий репертуар: если подходящего певца нет в труппе, мы его ищем в Москве, если нет в Москве — то по всей России. Заграничный солист может участвовать, только если и среди русских артистов, работающих и живущих за рубежом, не найдется подходящего.

Это, скажем так, для меня прозвучало… довольно оригинально.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 03, 2013, 15:17:54
Свою политику относительно иностранных артистов Урин довольно четко сформулировал мне во время обсуждения составов на текущий репертуар: если подходящего певца нет в труппе, мы его ищем в Москве, если нет в Москве — то по всей России. Заграничный солист может участвовать, только если и среди русских артистов, работающих и живущих за рубежом, не найдется подходящего.
Это, скажем так, для меня прозвучало… довольно оригинально.

Что же тут "оригинального" ? Это вполне логично, и именно так и нужно действовать.
И если Фихтенгольц ЭТОГО не понимает, то тогда понятно, почему его так быстро выперли оттуда. И правильно сделали в таком случае.
Название: Большой театр 2013-2014
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 03, 2013, 15:23:55
О планах Большого театра : http://www.operanews.ru/13080401.html

В течение следующего сезона оперная труппа будет трижды гастролировать – в Петербурге, Вене и Нью-Йорке – везде с отечественным репертуаром (оперы Римского-Корсакова и др.)

Что ж, посмотрим, как будет мести новая метла.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Максим от Сентябрь 03, 2013, 16:22:35
Может быть при новом директоре мы наконец увидим нормального "Евгения Онегина" - на основной сцене, в постановке 44 г.? Очень уж не хватает этого спектакля.

На мой взгляд, Большой театр должен перестать гоняться за модой и вернуться к своему главному предназначению - являть нам и миру подлинную красоту русского оперного искусства, быть впереди, а не позади. Это настолько очевидно, особенно когда смотришь сегодня баратовского "Бориса Годунова". Нигде в мире нет ничего подобного. Вот бы ещё вернуть старого "Онегина", освященного традициями Лемешева, Рейзена, Норцова...
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Сентябрь 03, 2013, 16:31:22
Может быть при новом директоре мы наконец увидим нормального "Евгения Онегина" - на основной сцене, в постановке 44 г.? Очень уж не хватает этого спектакля.

На мой взгляд, Большой театр должен перестать гоняться за модой и вернуться к своему главному предназначению - являть нам и миру подлинную красоту русского оперного искусства, быть впереди, а не позади. Это настолько очевидно, особенно когда смотришь сегодня баратовского "Бориса Годунова". Нигде в мире нет ничего подобного. Вот бы ещё вернуть старого "Онегина", освященного традициями Лемешева, Рейзена, Норцова...
И с Ленским, который, как уже два года говорят, ещё лучше, чем Лемешев...
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Максим от Сентябрь 03, 2013, 16:50:03
И с Ленским, который, как уже два года говорят, ещё лучше, чем Лемешев...

По крайней мере, не хуже Баскова. ))
Да и Онегины приличные имеются в наличии. Тем более, что постановка 44 г., как известно, уже возобновлялась сравнительно недавно.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Сентябрь 17, 2013, 13:10:54
Задай вопрос генеральному директору Большого театра
http://www.rg.ru/2013/09/17/urin-dz.html

Деловой завтрак
У нас в гостях
Урин Владимир Георгиевич,
Генеральный директор Большого театра России
Вопросы Владимиру Георгиевичу вы можете задать в среду, 18 сентября, с 09.00 до 11.00 по московскому времени по телефону: 8-800-200-09-09 (звонки бесплатные из всех регионов России) или уже сейчас по электронной почте: zavtrak@rg.ru, а также по факсу: 8-499-257-58-92.






Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Сентябрь 17, 2013, 17:55:18
http://tvkultura.ru/article/show/article_id/99470

Дмитрий Вдовин назначен заместителем управляющей творческими коллективами оперной труппы Большого театра

 Дмитрий Вдовин, возглавляющий Молодежную оперную программу Большого театра, назначен параллельно и заместителем управляющей творческими коллективами оперной труппы Маквалы Касрашвили. Об этом руководство ГАБТа объявило сегодня на традиционном сборе труппы.

Дмитрий Вдовин - известный российский педагог по вокалу, профессор Академии хорового искусства. Он руководит Молодежной оперной программой с момента ее создания - с 2009 года. Теперь, как сообщил генеральный директор ГАБТа Владимир Урин, он будет и заместителем Маквалы Касрашвили, которая управляет творческими коллективами оперной труппы.

"Дмитрий Юрьевич остается параллельно руководителем Молодежной оперной программы, которую мы будем развивать и расширять. В частности, планируем обучать в рамках программы и дирижеров молодых, и режиссеров молодых", - пояснил Урин.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Сентябрь 17, 2013, 21:15:38
http://www.ontvtime.ru/index.php?option=com_content&task=view_record&id=1490&start_record=2013-09-17-19-48
Программа «Главная роль»  17 сентября 2013
В гостях –главный дирижер Большого театра В.Синайский

О планах Большого театра :
-ждут Марию Гулегину на  "Дон Карлоса" , ждут Сергея Лейферкуса,  и еще несколько ярких исполнителей;
-гастроли симфонического оркестра Большого театра в Санкт-Петербурге пройдут в январе на сцене Большого зала филармонии
23 января – большой монтаж  оперы Моцарта «Свадьба Фигаро» представят участники Молодежной программы БТ
24 января – С.Рахманинов «Франческа да Римини»



Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Сентябрь 17, 2013, 22:09:15
Ну вот, уже можно представить ,как сформируются составы..

http://bolshoi.ru/r/_content/76695020e51e86f6b80bbafcb3883919/238-season-opening.pdf

ОПЕРА
ПРЕМЬЕРЫ
Рихард Вагнер
«Летучий голландец»
Капитальное возобновление спектакля 2004 г.
Совместная постановка с Баварской государственной оперой
Новая сцена
16, 17, 18, 19, 20, 22, 23, 24 октября, 2013 г.
Режиссер-постановщик – Петер Конвичный
Режиссер возобновления – Нина Гюльсдорф
Сценография и художник по костюмам – Йоханнес Лайакер
Художник по свету – Михаэль Бауэр
Дирижер-постановщик – Василий Синайский
В главных партиях заняты артисты
Натан Берг, Виланд Заттер, Марди Байерс, Елена Зеленская, Александр Телига, Николай
Казанский, Виктор Антипенко, Роман Муравицкий, Максим Пастер, Марат Гали,
Евгения Сегенюк, Елена Новак

К 200-летию со дня рождения Рихарда Вагнера Большой театр возобновляет один из
своих ярчайших спектаклей предыдущего десятилетия – «Летучего голландца» в
постановке всемирно известного режиссера и «возмутителя спокойствия» Петера
Конвичного. В составе исполнителей как уже хорошо известные московской публике
солисты и приглашенные солисты Большого (Елена Зеленская, Максим Пастер, Николай
Казанский; Марди Байерс – Мари в «Воццеке», Александр Телига – Додон в «Золотом
петушке», Виктор Атипенко – Хозе в «Кармен»), так и дебютанты (известный канадский
бас-баритон Натан Берг и немецкий баритон, специализирующийся на вагнеровском
репертуаре, Виланд Заттер). За дирижерским пультом – музыкальный руководитель и
главный дирижер Большого театра Василий Синайский.

Джузеппе Верди
«Дон Карлос»
Историческая сцена
17, 18, 19, 20, 21, 22 декабря 2013г.
Режиссер-постановщик – Эдриан Ноубл
Сценография – Тобиас Хохайзель
Художник по костюмам – Мориц Юнге
Художник по свету – Жан Кальман
Дирижер-постановщик – Василий Синайский
В главных партиях заняты артисты

Андреа Каре, Гектор Сандоваль, Вероника Джиоева, Анна Нечаева, Светлана Касьян,
Дмитрий Белосельский, Рафал Шивек, Михаил Казаков, Игорь Головатенко, Эльчин
Азизов, Мария Гулегина, Елена Бочарова, Петр Мигунов, Мэтью Бест

Двести лет со дня рождения Джузеппе Верди Большой театр отмечает полномасштабной
постановкой грандиозного шедевра композитора – оперы «Дон Карлос» по одноименной
трагедии Фридриха Шиллера (итальянская 4-актная версия оперы). Постановку
осуществит известный английский режиссер Эдриан Ноубл, долгие годы руководивший
Королевским Шекспировским театром в Великобритании (г. Стратфорд-на Эйвоне),
прославившийся своими постановками пьес Шекспира и постоянно работающий в сфере
музыкального театра. Ставил спектакли в нью-йоркской Метрополитен-опере, Римской
опере, Венской государственной опере, Лионской опере). Под руководством
музыкального руководителя и главного дирижера Большого театра Василия Синайского
объединяет силы мощная международная команда певцов из России, Италии, Мексики,
Польши и США.

Николай Римский-Корсаков
«Царская невеста»
Капитальное возобновление и новая сценическая редакция
Историческая сцена
22, 23, 25 февраля, 28, 29, 30 марта, 21, 22, 23, 24, 25 мая 2014 г.
Режиссер-постановщик – Олег Моралев
Сценография и костюмы – Федор Федоровский
Режиссер новой сценической редакции – Юлия Певзнер
Дирижер-постановщик – Василий Синайский

В главных партиях заняты артисты
Анна Аглатова, Венера Гимадиева, Оксана Волкова, Светлана Шилова, Эльчин Азизов,
Максим Аниськин, Борис Рудак, Сергей Радченко, Петр Мигунов, Алексей Тихомиров,
Олег Цыбулько, Ирина Удалова
Спектакль, принадлежащий к так называемому «золотому фонду» Большого театра и
последние полвека неизменно привлекающий внимание публики, возвращается на
Историческую сцену театра в уникальных декорациях Федора Федоровского и новой
сценической редакции израильского режиссера Юлии Певзнер, в Большом театре
принимавшей участие в создании спектаклей «Турандот» и «Огненный ангел». Опера
прозвучит в исполнении ведущих солистов Большого, постоянных и приглашенных, под
руководством Василий Синайского.

Вольфганг Амадей Моцарт
«Так поступают все»
Новая сцена
24, 25, 27, 28, 29, 30, 31 мая 2014 г.
Режиссер-постановщик – Флорис Виссер
Сценография – Гидеон Давей
Художник по костюмам – Дивеке ван Рей
Художник по свету – Алекс Брок

В главных партиях заняты артисты
Анна Крайникова, Александра Кадурина, Екатерина Морозова, Юлия Мазурова, Алина
Яровая, Нина Минасян, Юрий Городецкий, Андрей Жилиховский, Константин Шушаков,
Александр Миминошвили, Николай Казанский, Олег Цыбулько
После успешного концертного исполнения оперы «Так поступают все» в июне 2012 г. на
сцене Концертного зала им. П.И. Чайковского Большой театр осуществляет полноценную
постановку моцартовского шедевра, которую осуществит молодой голландский режиссер
Флорис Виссер, активно работающий в театрах Нидерландов и Германии. В спектакле
будут заняты лучшие молодые силы Большого театра – выпускники и артисты
Молодежной оперной программы и несколько приглашенных солистов.
Имя дирижера-постановщика будет названо позднее.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Сентябрь 18, 2013, 14:22:13
http://tvrain.ru/articles/vozvraschenie_sergeja_filina_dorogie_bilety_i_drugie_osobennosti_novogo_sezona_bolshogo_teatra-352499/

Возвращение Сергея Филина, дорогие билеты и другие особенности нового сезона Большого театра
21:27  17 сентября 2013   
Большой театр победит спекулянтов, повышая цены на билеты. Такое заявление сегодня на открытии сезона сделал его гендиректор Владимир Урин. Он объяснил, что именно дорогие билеты делают работу перекупщиков бесполезной.
Примерно так же недавно министр по делам открытого правительства Михаил Абызов объяснял, что дорогие иномарки для чиновников помогают экономить бюджетные средства. Стас Натанзон выяснял, сколько же будет стоить поход в Большой, и как труппа приветствовала худрука Сергея Филина, впервые показавшегося в театре после покушения и долгого лечения в Германии.
Натанзон: Обещает, по крайней мере, такое же количество скандалов. И история со спекулянтами – одна из них. Владимир Урин заявил сегодня, что если театр не будет повышать цены на билеты, то за него это сделают спекулянты. Давайте сначала послушаем Урина.
Владимир Урин, генеральный директор Большого театра: Как только мы снижаем эти цены на билеты, никакими административными мерами ничего сделать будет нельзя. Просто эти деньги, которые театр сегодня получает за реальную продажу дорогих билетов – я понимаю, что очень много недоступных по цене и так далее людям среднего или не очень высокого достатка, я прекрасно это понимаю, но, тем не менее – это в определенной степени снижает спекуляцию. Потому что когда вы покупаете билет за 5-7, 8 тысяч, уже продать его за 15-ть сложно.
Напомню, сразу после реконструкции, вокруг Большого разгорелся такой ажиотаж, что театр был вынужден прекратить продажу билетов через интернет и существенно увеличил на них цену. Сейчас он является одним из самых дорогих классических театров мира.
Предположим, через месяц, 12 октября, вы захотите сходить на балет или оперу. В Большом будут давать «Онегина». Билеты на этот балет можно купить от 8 тысяч на балконе до 15 (в середине партера). Для Большого это не рекорд, бывают билеты и дороже 20 тысяч. Но такие уже раскуплены. Занятное совпадение: в тот же день в «Метрополитэн опера» в Нью-Йорке тоже «Евгений Онегин», только опера. Но на русском, удобно. Поют: Анна Нетребко, Оксана Волкова. Цена билета: от 30 долларов (1000 рублей) до 390 долларов (в рублях это 12 с половиной тысяч – но это самые лучшие места, второй ряд). В этот же день в Венской опере – «Аида», там разброс цен от 12 евро (то есть примерно 500 рублей) до 197-ми (это около 8 тысяч рублей с половиной). Так что на сэкономленные деньги вполне можно и билет на самолет купить.
Впрочем, Владимир Урин обещает больше билетов отдавать по льготной цене малообеспеченным категориям граждан. Подключить к этому собирается Московское правительство. Так что дешево сходить в главный театр страны, по крайней мере, столичные пенсионеры смогут. <..>
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Сентябрь 18, 2013, 14:48:51
Пример покупки билетов в кассе Большого из совсем недавней практики. Приезжает на гастроли театр «Зазеркалье» в начале сентября, площадка - Новая сцена Большого театра. Мы покупали билеты на их «Золушку» в онлайн-системе на сайте Большого театра, заранее, без проблем. Сходили на «Золушку». Правда, в зале было немало свободных мест, при том, что официально билетов нет. Спектакль так понравился, что захотелось сходить на «Так поступают все женщины», через день. В онлайне на сайте театра билетов нет. Только иногда откуда-то появляются на самые плохие места по 100 рублей. Поймали два билета по 100 рублей рядом, оплатили. А у перекупщиков в интернете – билеты на любые места, но втридорога.
Пошли в кассу забирать свои билеты. Кто знает порядок, тот в курсе, что билеты, купленные на сайте, в кассе распечатывают на принтере при вас. Забирая свои оплаченные билеты, мы заодно спросили, нет ли билетов получше. И в кассе таинственным образом оказались уже распечатанные билеты в партер в немалом количестве, по 600 рублей (мы с удовольствием их купили). Кстати, на билетах указано, что сдавать их обратно нельзя! Так что перекупщики очень тесно связаны с кассой.

Также можно сказать, что работу перекупщиков делает бесполезной низкое качество спектаклей – вот в этом направлении Большой театр трудится успешно. А если театр откажется приглашать хотя бы на отдельные позиции сильных вокалистов, а еще нормальных режиссеров и не озаботится качеством постановок – то еще больше в этом преуспеет.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Schwarzenstein от Сентябрь 18, 2013, 23:00:36
Между прочим, после торжественной пресс-конференции, посвященной открытию сезона в БТ, состоялся спектакль – «Пиковая дама» Чайковского. В связи с ним у меня возникли три вопроса, которые я хотел бы задать администрации театра сразу после того, как выучу азбуку глухонемых.
1.   Кто конкретно назначил на партию Германа Михаила Агафонова и на каком основании? Так как он ее уже исполнял в 2012 году, рискну предположить, что это был бывший начальник отдела планирования Михаил Фихтенгольц.
2.   Кто конкретно выпустил Михаила Агафонова петь эту партию вчера, 17 сентября 2013 года и зачем? Опять-таки рискну предположить, что это был дирижер Василий Синайский.
3.   Кто мне заплатит за моральный ущерб?
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Сентябрь 19, 2013, 10:20:38
Если бы наш славный театр выплачивал зрителям моральный ущерб, театр давно был бы продан с молотка. :D
Название: ужас в Большом
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 19, 2013, 13:20:50
Кто конкретно назначил на партию Германа Михаила Агафонова и на каком основании?
Кто мне заплатит за моральный ущерб?

Александр, это и в самом деле было так ужасно ? Расскажите, пожалуйста, подробнее.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Сентябрь 19, 2013, 14:01:27
Чую, плакали наши денежки :)

http://izvestia.ru/news/557302

Владимир Урин приучит Большой театр обходиться своими силами
С приходом нового гендиректора для оперной труппы наступают «тучные годы»


17 сентября «Пиковой дамой» в постановке Валерия Фокина открылся 238-й сезон Большого театра. Но для девяти солистов, готовившихся выступить в опере Чайковского, сезон так и не начался: незадолго до открытия новый гендиректор ГАБТа Владимир Урин принял решение отменить все ранее намеченные вводы в «Пиковую».
Мировых оперных звезд среди девяти «новобранцев» не было, поэтому замена осталась внутрицеховым событием, не заинтересовавшим прессу. Но на самом деле это один из первых вестников грядущих изменений в оперной политике Большого, связанных с приходом Владимира Урина.
Возглавив театр, Владимир Урин сразу объявил, что не замышляет революций и намерен работать с существующей командой. Действительно, все «первые лица» до сих пор остались на своих местах. Единственным управленцем, покинувшим Большой, стал Михаил Фихтенгольц, занимавший скромную должность «начальника отдела перспективного планирования репертуара».
Несколько артистов ГАБТа рассказали «Известиям», что на самом деле Фихтенгольц был самым влиятельным персонажем в списке действующих лиц оперного Большого.
Политика Фихтенгольца не смогла принести ему любовь труппы. Когда на традиционном сборе артистов в день открытия сезона Владимир Урин напомнил о непродлении контракта с оперным менеджером, в зале раздались дружные аплодисменты.
Гендиректор поспешил защитить бывшего коллегу, назвав его «высокопрофессиональным, знающим и умеющим» человеком. Но за несколько секунд до этого — по другому поводу — Урин сделал программное заявление, которое по сути и объясняет причину расставания с Фихтенгольцем.
— Я прекрасно понимаю: что бы я ни придумывал, сидя вот там в кабинете, если у меня не будет реальной поддержки большинства коллектива, все мои решения будут бессмысленны.
Чтобы максимально ярко проиллюстрировать изменения, происходящие в Большом, остается лишь привести слова Михаила Фихтенгольца, произнесенные несколькими неделями ранее в интервью «Известиям»:
— Любовь ко мне не является обязательным условием работы в опере Большого театра. Мы сюда пришли не любить, а трудиться.
В вопросе взаимоотношений с оперной труппой важна даже не столько разница политических стратегий — условно говоря, демократической в случае Урина и авторитарной в случае Фихтенгольца, — сколько разница взглядов на оперный менеджмент. Фихтенгольц является сторонником системы stagione, при которой спектакль ставится несколько раз подряд с приглашением гостевых артистов, после чего исчезает из репертуара.
Урин, напротив, известен как строитель репертуарного театра с сильной домашней труппой: густонаселенная опера Прокофьева «Война и мир», поставленная в Театре Станиславского и Немировича-Данченко и исполненная почти исключительно штатными силами, в этом смысле была корпоративным манифестом.
На сборе труппы ГАБТа Владимир Урин подтвердил приверженность своей позиции, заявив, что отныне приоритет будет отдаваться труппе, а приглашенные солисты смогут выступать в Большом театре только в случае крайней необходимости.
Как нетрудно догадаться, любовь артистов к руководителю прямо пропорциональна их востребованности. Поэтому увольнение Фихтенгольца было для Урина не только системным решением, но и показательным выбором в пользу большинства.
Влиятельного сторонника, а возможно и советчика Владимир Урин нашел в лице министра культуры Владимира Мединского, который поведал, что хотел бы видеть в ГАБТе «больше русской классики».
— Все-таки это русский театр. Хотелось бы, чтобы в большей степени русскую оперу или русский балет ставили наши мастера, а не приглашенные. Мы это обсуждали с Владимиром Георгиевичем. Мне показалось, у него такое же представление о будущем репертуаре, — сказал министр.

Смотрите оригинал материала наhttp://interfax.ru/txt.asp?sec=1483&id=329409
В день открытия сезона Урин объявил еще об одном кадровом решении, которое на нынешнем этапе завершило перестановку сил в опере ГАБТа. Известный вокальный педагог, худрук Молодежной программы Дмитрий Вдовин принят в штат в качестве заместителя управляющей коллективом оперной труппы, — как объясняет сам Вдовин, для того, чтобы «поднять значение Молодежной программы в театре».
Урин намерен растить не только вокальные, но также дирижерские и режиссерские кадры: Дмитрий Вдовин рассказал «Известиям», что соответствующие курсы планируется включить в Молодежную программу со следующего сезона.
Взгляды Вдовина на оперный менеджмент ближе к позиции Фихтенгольца, чем Урина.
— Я глубоко убежден в том, что театр такого масштаба не может существовать в рамках традиционного советского репертуарного театра, как это было до прихода Анатолия Иксанова. Он должен показывать лучшее со всего мира. Нет сейчас такого бюджета, чтобы держать здесь безвылазно труппу, достойную Большого театра, — убежден Вдовин.
Его новая начальница Маквала Касрашвили подтвердила «Известиям», что формирование оперного ареопага завершено: править будут главный дирижер Василий Синайский, сама Касрашвили, а также Вдовин в роли куратора Молодежной труппы. Отдел планирования репертуара — вотчина Фихтенгольца — по ее словам, будет расформирован.
В этой системе не хватает одного элемента — и, пожалуй, главного. Человека, в руках которого будут сходиться все нити и за которым будет оставаться последнее слово. Раньше таким человеком был Михаил Фихтенгольц, теперь им будет Владимир Урин.
Урин всегда был известен своим активным вмешательством в художественную политику Театра Станиславского и Немировича-Данченко. Очевидно, что и в Большом он не останется только лишь административным лидером. Фактически Владимир Урин заявил о своих художественных амбициях уже на сборе труппы:
— Мне и моим коллегам — Василию Синайскому, Маквале Касрашвили, всем, кто отвечает за состояние оперы в театре, — сегодня нужно иначе принимать решения о том, какие спектакли мы будем показывать и кто будет петь на сцене театра.
Какими именно будут ключевые решения Урина, говорить рано. Но его первые шаги (отказ от вводов нескольких приглашенных артистов) и первые заявления свидетельствуют о том, что Большой театр прикроет «окно в Европу» или, если угодно, откроет «ставни в Россию».
Оперная труппа будет крепнуть, а афиши станут менее интернациональными. Пойдет это на пользу ГАБТу или во вред? Если Владимиру Урину удастся аккумулировать лучшие музыкальные и театральные силы страны, Большому будет по силам выдавать конкурентноспособные спектакли. И, что важно, эти спектакли можно будет демонстрировать миру как национальный российский продукт. Если же в труппе законсервируются артисты «второго ряда», спокойные за свою безмятежную судьбу в штате, Большому грозит сытый провинциализм. Результат, как всегда, зависит от личностей.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Сентябрь 19, 2013, 14:08:09
Между прочим, после торжественной пресс-конференции, посвященной открытию сезона в БТ, состоялся спектакль – «Пиковая дама» Чайковского. В связи с ним у меня возникли три вопроса, которые я хотел бы задать администрации театра сразу после того, как выучу азбуку глухонемых.
1.   Кто конкретно назначил на партию Германа Михаила Агафонова и на каком основании? Так как он ее уже исполнял в 2012 году, рискну предположить, что это был бывший начальник отдела планирования Михаил Фихтенгольц.
2.   Кто конкретно выпустил Михаила Агафонова петь эту партию вчера, 17 сентября 2013 года и зачем? Опять-таки рискну предположить, что это был дирижер Василий Синайский.
3.   Кто мне заплатит за моральный ущерб?

17 сентября «Пиковой дамой» в постановке Валерия Фокина открылся 238-й сезон Большого театра. Но для девяти солистов, готовившихся выступить в опере Чайковского, сезон так и не начался: незадолго до открытия новый гендиректор ГАБТа Владимир Урин принял решение отменить все ранее намеченные вводы в «Пиковую».
Мировых оперных звезд среди девяти «новобранцев» не было, поэтому замена осталась внутрицеховым событием, не заинтересовавшим прессу.

http://izvestia.ru/news/557302
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Сентябрь 19, 2013, 15:35:04
"Надо садиться в зал, смотреть, на каком уровне идут спектакли. Все вечера в этом году мне предстоит провести в зрительном зале. Только тогда я смогу определить группу крови Большого театра", - рассказал Урин. В планах у гендиректора - развитие труппы, особенно, ее молодежной составляющей.

http://www.rg.ru/2013/09/18/urin-site.html
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 19, 2013, 16:17:15
Владимир Урин приучит Большой театр обходиться своими силами
С приходом нового гендиректора для оперной труппы наступают «тучные годы»

В каком плане "тучные" ? Деньгами всех закидают ? Да, артистам платить надо здесь, чтобы не сбегали за рубеж, а результат-то будет?

Влиятельного сторонника, а возможно и советчика Владимир Урин нашел в лице министра культуры Владимира Мединского, который поведал, что хотел бы видеть в ГАБТе «больше русской классики».
— Все-таки это русский театр. Хотелось бы, чтобы в большей степени русскую оперу или русский балет ставили наши мастера, а не приглашенные

Боже, какие правильные слова! Но слова - это всего лишь слова, а каков будет результат и общий уровень?
Вот Александр только что побывал на ужаснейшем в вокальном отношении спектакле в Большом - на "Пиковой даме". И знаете ....... я уже начал думать, что в этот раз на сцену НАРОЧНО выпустили плохих певцов, чтобы показать, как далеко зашла деградация оперы в Большом театре при Иксанове :))
Посмотрим, что будет дальше.
Самая большая проблема, на мой взгляд, в том, где искать голоса. Ведь в нашей стране эта профессия потеряла былой престиж и уважение.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Сентябрь 19, 2013, 20:45:32
Владимир Урин приучит Большой театр обходиться своими силами
С приходом нового гендиректора для оперной труппы наступают «тучные годы»

В каком плане "тучные" ? Деньгами всех закидают ? Да, артистам платить надо здесь, чтобы не сбегали за рубеж, а результат-то будет?

Влиятельного сторонника, а возможно и советчика Владимир Урин нашел в лице министра культуры Владимира Мединского, который поведал, что хотел бы видеть в ГАБТе «больше русской классики».
— Все-таки это русский театр. Хотелось бы, чтобы в большей степени русскую оперу или русский балет ставили наши мастера, а не приглашенные

Боже, какие правильные слова! Но слова - это всего лишь слова, а каков будет результат и общий уровень?
Вот Александр только что побывал на ужаснейшем в вокальном отношении спектакле в Большом - на "Пиковой даме". И знаете ....... я уже начал думать, что в этот раз на сцену НАРОЧНО выпустили плохих певцов, чтобы показать, как далеко зашла деградация оперы в Большом театре при Иксанове :))
Посмотрим, что будет дальше.
Самая большая проблема, на мой взгляд, в том, где искать голоса. Ведь в нашей стране эта профессия потеряла былой престиж и уважение.
Неужели нарочно выпускают на сцену плохих певцов не только в Большом? Хотя это, в принципе, давно уже ясно. А кто Лизу пел? Были что ли замены? Значит, мне нечего делать на "Пиковой" в субботу? В принципе, я бы мог стерпеть плохого Германа,  если только все остальные хороши, но если нескольких солистов неинтересно слушать - тогда уже не хочется идти на такую  "Пиковую", несмотря на то, что в ближайшие выходные в Москве музыкальных мероприятий мало. А сколько билет стоит? И зависит ли цена от наличия Образцовой?
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Schwarzenstein от Сентябрь 20, 2013, 00:22:03
Нет, я не могу сказать ничего плохого об остальных певцах, хотя отдельные недостатки у них и были. Кстати, Лизу пела солистка Новой оперы Елена Поповская.  Но вот я-то как раз «плохого Германа» терпеть никак не могу, ибо без достойного исполнителя главной партии эта опера сразу разваливается. А что касается Агафонова, то, к сожалению, его голос просто не подходит для этой партии: объема и силы звука не хватает, из-за чего проваливались целые фразы, не говоря уже о сцене грозы. Кроме того, при попытках увеличить звук перманентно наблюдались тремоляция (местами она была очень сильной) и серьезные проблемы с исполнением всех верхних нот.
Цены на билеты зависят от «премьерности» спектакля и от дня недели (в выходные они дороже). От присутствия Образцовой, как я понял,  цены не зависят, тем более что Графиню вместо нее пела Татьяна Ерастова.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Сентябрь 20, 2013, 01:25:20
Поповская (которая не нуждается в представлениях), надеюсь, хороша была?
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Сентябрь 20, 2013, 16:34:36
Билетики на Карлоса, те, что подешевле, народ в первые минуты почти все расхватал. А дорогих пока полно.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Сентябрь 20, 2013, 21:25:31
Кажется, самые дешевые были по 1250.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Сентябрь 20, 2013, 21:37:28
По тысяче.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Schwarzenstein от Сентябрь 20, 2013, 22:19:23
Ну, и по 1000, и по 1250 в 18.30 еще оставались...
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Сентябрь 20, 2013, 22:38:00
По 1000 - это последний ряд 4-го яруса?
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Сентябрь 20, 2013, 22:40:01
По 1000 р. -вторые ряды ложи бельетажа
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Schwarzenstein от Сентябрь 20, 2013, 22:46:36
Причем, крайние ложи. С этих мест ничего не видно. Сидя, я имею в виду. Только стоя. Кстати, я заметил, что "видно" обычно начинается с цены 3000.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Сентябрь 20, 2013, 22:56:16
За 1250 - третий ряд второго яруса по центру. По предыдущему опыту, оттуда даже кое-что видно.  ;D
За 1750 продавался второй ряд второго яруса, тоже по центру.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Сентябрь 20, 2013, 23:01:19
На Травиате "видно" начиналось от 1300 где-то, а не от 3000. Это был второй ряд 3-го яруса, где, главное, было прекрасно слышно. По 1600  вообще очень хорошо видно было (ну то есть вся сцена, но издалека). Но это в опере далеко не главное. А сколько на "Пиковую" стоит, как на "Набукко" или дороже?
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Schwarzenstein от Сентябрь 20, 2013, 23:14:27
В будни билеты в партер стоили 1500 (это же на Новой сцене!), а в выходные, как я уже говорил - дороже.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Сентябрь 20, 2013, 23:25:44
В будни билеты в партер стоили 1500 (это же на Новой сцене!), а в выходные, как я уже говорил - дороже.
Да, "Набукко" чуть дешевле. Надеюсь, хотя бы постановка "Пиковой" адекватная.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Schwarzenstein от Сентябрь 20, 2013, 23:34:53
Ну, я ожидал худшего. Правда, это опять из серии "Люди на мосту", а в конце второй картины и Лиза, и Герман(!) падают в обморок, что вызывает массу интересных комментариев в зале...
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Сентябрь 21, 2013, 00:38:05
Надеюсь, хотя бы постановка "Пиковой" адекватная.

Постановка на любителя (по-моему - мрачная и унылая), да еще с "оригинальными" купюрами (ума не приложу чем помешала вторая баллада Томского?)

(вот здесь недавно Курмачев кое-что по делу сказал (http://www.operanews.ru/12060305.html))

Состав исполнителей столь же уныл, а местами даже пугающ. Из протагонистов обоих составов я бы послушал только Лизу-Зеленскую и Лизу-Поповскую, но там такая "нагрузка" прилагается, что я решил эту осеннюю серию пропустить, несмотря на "Пиковую" абстиненцию (шутка ли - больше полугода без любимой оперы). Анна Нечаева и Вероника Джиоева, видимо, постигают образ Елизаветы Валуа и в этой серии "Пиковой дамы" не поют (а как я надеялся, пока составы не объявили).

За 1250 - третий ряд второго яруса по центру. По предыдущему опыту, оттуда даже кое-что видно.  ;D
За 1750 продавался второй ряд второго яруса, тоже по центру.

Совершенно верно - по центру второго ряда видно вообще всё, если повезет с соседями спереди и они не будут вешаться на бортик, разглядывая дирижера. Но по бокам и даже на изгибе - треть сцены будет откушена бортиком и свесившимися головами из предыдущих лож. В третьем ряду второго яруса - видно чуть.

При покупке билетов я, чаще всего, злоупотребляю своим достаточно высоким ростом, спортивной подготовкой и общим отсутствием изнеженности - смело беру места вроде вторых-третьих рядов лож и третий ряд балкона второго яруса (оттуда что-то видно только стоя за креслами), т.к. просмотр оперы стоя меня не напрягает нисколько ("Бориса Годунова" приходилось стоя слушать). Даже несколько раз уступал свое место девушкам из той же ложи ("одноложицам"?), сидевшим за мной. А вот когда покупаю билеты родственникам и друзьям - да, приходится использовать накопленный опыт для вычисления параметров видимости, чтобы не вводить в затруднение дорогих мне людей. В целом, конечно, вторые-третьи ряды лож - места для особо выносливых и изворотливых оперных маньяков:)

Но если говорить только о звуке, то на Исторической сцене мне больше всего нравится звук в партере (не везде). Оркестр не так слышно - он "проходит над головой", а голоса со сцены очень рельефно звучат. Поэтому на премьеру "Дона Карлоса" я взял партер. А на "второй состав" - уже во второй ряд ложи - нечего баловаться:)
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Сентябрь 21, 2013, 13:02:14
А в какой сцене вторая баллада Томского? Про три карты - ведь это первая? А в конце - это куплеты Томского называется, насколько я знаю.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Сентябрь 21, 2013, 15:22:28
Забавно – после сообщений о желании предъявить иск о моральном вреде к БТ все бросились покупать билеты на очередную премьеру :) Всем хочется чего-то, чего не бывает :)


В целом, конечно, вторые-третьи ряды лож - места для особо выносливых и изворотливых оперных маньяков:)

Но если говорить только о звуке, то на Исторической сцене мне больше всего нравится звук в партере (не везде). Оркестр не так слышно - он "проходит над головой", а голоса со сцены очень рельефно звучат. Поэтому на премьеру "Дона Карлоса" я взял партер. А на "второй состав" - уже во второй ряд ложи - нечего баловаться:)

Вот-вот, для оперных маньяков места сгодятся, а если будет очень интересно рассматривать происходящее на сцене, то можно и постоять :) Но у Большого даже составы еще не указаны, и как-то не хочется такую заметную сумму (4-5 тыс. рублей умножить на количество членов семьи) платить за кота в мешке. Для сравнения: цены на билеты на россиниевский фестиваль-2013 в Пезаро. На момент старта продаж билетов (начало мая) все составы были объявлены (фестиваль – в августе), а гвоздем программы стал, несомненно, «Вильгельм Телль» с Флоресом. В приведенном списке, чтобы сравнение было максимально корректным, только театральные постановки (там еще были концертные исполнения).

TEATRO ROSSINI
L'Italiana in Algeri   Премьера/Последующие спектакли
Platea   € 150 / € 125
Posto in palco di categoria A   € 125 / € 110
Posto in palco di categoria B   € 70 / € 65
Posto in palco di categoria C   € 30 / € 30
Posto in palco 4° ordine   € 40 /€ 40
Loggione (non prenotabile)*   € 20 / € 20

L'occasione fa il ladro   Премьера/Последующие спектакли
Platea   € 125 / € 110
Posto in palco di categoria A   € 110 / € 90
Posto in palco di categoria B   € 65 / € 60
Posto in palco di categoria C   € 20 / € 20
Posto in palco 4° ordine   € 30 /€ 30
Loggione (non prenotabile)*   € 20 / € 20

ADRIATIC ARENA
Guillaume Tell   Премьера/Последующие спектакли
Settore A   € 180 / € 150
Settore B   € 110 / € 90
Galleria (non prenotabile)*   € 40 / € 40

Так что одно дело отдать 110 евро (примерно 4,5-5 тыс. рублей) за «Вильгельма Телля» с Флоресом, гарантированно сильным остальным составом и прекрасным оркестром, и совсем другое – за «Дон Карлоса» в Большом, не зная, кто поет, и не очень доверяя театру в плане качества постановок и исполнения музыки.

А если Урин дополнительно повысит цены на билеты, то к нему будет приходить еще больше не любителей оперы, а тех, кто хочет поглазеть на ремонт Большого и сфотографироваться на фоне занавеса, а заодно не стесняется шуметь и ходить по залу во время спектакля и кто не отличает Ерастову от Образцовой  ;D
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Сентябрь 21, 2013, 23:43:07
А в какой сцене вторая баллада Томского? Про три карты - ведь это первая? А в конце - это куплеты Томского называется, насколько я знаю.
Да, это я некузяво выразился - прошу прощения. "Куплеты Томского", "песня Томского" - в общем, скабрезный номер на стихи Державина.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Сентябрь 22, 2013, 00:03:31
А в какой сцене вторая баллада Томского? Про три карты - ведь это первая? А в конце - это куплеты Томского называется, насколько я знаю.
Да, это я некузяво выразился - прошу прощения. "Куплеты Томского", "песня Томского" - в общем, скабрезный номер на стихи Державина.
Я уж понял теперь, что куплеты Томского, хотя в целом купюр меньше, чем в Стасе: здесь с одним антрактом спектакль идёт почти столько же, сколько там с двумя. Там вырезаны многие хоры как лирические отступления, которые я в субботу услышал впервые.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Сентябрь 22, 2013, 00:10:58
Там вырезаны многие хоры как лирические отступления, которые я в субботу услышал впервые.

Да, в Станиславского два хора в самом начале купированы. Один хор - "Гори, гори ясно", второй - детский со сменой караула. То есть после увертюры сразу выходят Чекалинский и Сурин - "Чем кончилась вчера игра?"
Но, насколько помню, в спектакле Михайлова больше купюр нет.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Сентябрь 22, 2013, 01:13:34
Забавно – после сообщений о желании предъявить иск о моральном вреде к БТ все бросились покупать билеты на очередную премьеру :) Всем хочется чего-то, чего не бывает :)

Правда, приятно никуда не бросаться и чувствовать себя лучше всех?:)

Так что одно дело отдать 110 евро (примерно 4,5-5 тыс. рублей) за «Вильгельма Телля» с Флоресом,

Это жесткий демпинг, особенно с учетом, что чистая музыка "Вильгельма Телля" без антрактов - около 4 часов и что это редко исполняемая (а на мой вкус - лучшая) опера Россини.

Мне не довелось побывать на фестивале в Пезаро, равно как на фестивалях в Зальцбурге или Экс-ан-Провансе (где по слухам совсем не дешево), но по опыту могу сказать, что даже на вполне рядовые спектакли в ведущие театры Европы (Ла Скала, WSO и BSO) билеты чаще всего доходят до ~180-220 евро - в Большом таких цен на оперу в принципе нет.

PS: навскидку решил открыть WSO - актуализировать свои знания. Увидел, что билеты на "Отелло" с Курой и Хворостовским стоят по верхней категории - до 212 евро. Не хочу обижать чувства верующих, но я на такой состав за любые деньги остерегусь идти. А Большой предлагает за 130 евро некоего приглашенного тенора, Белосельского и Нечаеву в четырехактном премьерном "Доне Карлосе" - разумеется, на это я подписался с энтузиазмом. Даже если предположить маловероятное - что Карлос в этом раскладе не споет - благодаря другим солистам спектакль будет стоить посещения. Ну и что не так с ценообразованием в Большом?
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Сентябрь 22, 2013, 02:07:15
Правда, приятно никуда не бросаться и чувствовать себя лучше всех?:)

Это жесткий демпинг, особенно с учетом, что чистая музыка "Вильгельма Телля" без антрактов - около 4 часов и что это редко исполняемая (а на мой вкус - лучшая) опера Россини.
Мне не довелось побывать на фестивале в Пезаро, равно как на фестивалях в Зальцбурге или Экс-ан-Провансе (где по слухам совсем не дешево), но по опыту могу сказать, что даже на вполне рядовые спектакли в ведущие театры Европы (Ла Скала, WSO и BSO) билеты чаще всего доходят до ~180-220 евро - в Большом таких цен на оперу в принципе нет.

А Большой предлагает за 130 евро некоего приглашенного тенора, Белосельского и Нечаеву в четырехактном премьерном "Доне Карлосе" - разумеется, на это я подписался с энтузиазмом. Даже если предположить маловероятное - что Карлос в этом раскладе не споет - благодаря другим солистам спектакль будет стоить посещения. Ну и что не так с ценообразованием в Большом?

Ну почему же – у меня тоже уже есть билеты на «Дон Карлоса» на места для оперных маньяков, причем на оба состава (и в принципе это следовало из моих предыдущих сообщений). Так что моя ирония касается всех участников обсуждения, в том числе и меня. :) При этом не исключаю, что когда станут известны составы, сделаю выбор между двумя датами.

А с антрактами «Вильгельм Телль» длится все 5 часов. Верхняя планка – 190 евро. Можно было и по 40 евро сходить, и с тех мест все было слышно и видно (опера исполнялась в специально организованном пространстве в спортзале, и разница была не в угле обзора, а только в расстоянии до сцены), но такие билеты нельзя было забронировать заранее, а это большой недостаток, если едешь специально на оперу.
И, тем не менее, раз они установили такие цены - значит, этого им было достаточно. Хотя действительно могли и более высокие цены указать, потому что все билеты разошлись по предварительным заявкам, достались не всем желающим и в онлайн-продажу вообще не поступили.
У БТ точные составы на премьеру данный момент не известны (а ведь могут быть и субъективные предпочтения) и итоговое качество, в отличие от Пезаро, к сожалению, не гарантировано. Поэтому не захотелось платить по 130 евро, достаточно 40. Впрочем, я не исключаю, что если очень понравится, то на следующий блок «Дон Карлоса» и нам будет не жалко по 130 евро за билет. Все в руках БТ :)
Название: "Настройся на оперу" в Бетховенском зале БТ
Отправлено: buffone от Сентябрь 22, 2013, 14:51:37
Возможно, я что-то где-то недочитал, поэтому спрошу: что за мероприятие в Бетховенском зале под интригующим названием "Настройся на оперу", появившееся в афише Большого театра с интригующей частотой?
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Сентябрь 22, 2013, 15:17:52
А Большой предлагает за 130 евро некоего приглашенного тенора, Белосельского и Нечаеву в четырехактном премьерном "Доне Карлосе" - разумеется, на это я подписался с энтузиазмом.

Кстати, скорее Джиоева, чем Нечаева, но это совсем предварительно.
Вдогонку про БТ, про "Травиату" - билетов уже нет, составов еще нет. Это еще на "Дон Карлоса" можно покупать билеты, не зная, кто когда поет, потому что опера больше нигде не идет. А вот на "Травиату" - там, предварительно, может быть Дунаев, а может быть А.Долгов. Разница существенная. Гадать, ловить... Зачем, если "Травиату" можно послушать в других театрах и купить билет, зная точный состав. И то, если Большой в августе отменил приглашение тенора и сопрано в сентябрьскую "Сомнамбулу", резко меняет политику по приглашенным певцам, то теоретически и Дунаев, и приглашенные Карлосы под вопросом. В общем, хорошо бы нашим театрам заранее публиковать составы...
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Сентябрь 22, 2013, 21:56:37
В субботу я в четвёртый раз в жизни и в первый раз в Большом попал на "Пиковую". В составе было одно показавшееся мне очень неприятным изменение - петь Полину поставили Ирину Долженко. Больше всех (даже очень) меня восхитили, конечно же, Елена Поповская (подробности здесь (http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,4087.msg117623.html#msg117623)) и Евгения Сегенюк, ради которой в основном я и решил всё-таки послушать "Пиковую" (здесь (http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,6134.msg117618.html#msg117618)). Ещё оркестр понравился, играл чисто и красиво, но некоторых солистов несколько раз заглушил. Не совсем, но вокал мог неразборчивым становиться. Хор хорош был, впечатлил, только не всегда можно было разобрать текст русскоязычного либретто, пару раз я даже на английские субтитры кидал взгляд, чтоб понять, о чём поют. Ну и хор звучал всё-таки чуть более жидко и плоско по сравнению с недавним КавПагом. Эльчин Азизов в Томском тоже был хорош. Понравился тембр, и звук тоже нормально шёл, хотя в Жермоне более объёмным показался. Сначала некоторые верхи получались не очень чисто, с неприятным призвуком, но певец вскоре прибавил, и этот недостаток исчез. Хорошее было про три карты исполнение. А в Златогоре Азизов вообще зазвучал объёмно и вообще без каких-либо претензий. Обидно только, что куплеты Томского вырезаны. У князя Елецкого (Константина Шушакова) голос, может быть, не очень большой, но звуковедение прекрасное. Мне всегда нравится такое "отточенное" пение. Партия очень хорошо сделана и тембр неплох, хотя до лучших Елецких на моей памяти далековато. Ирина Долженко лучше спела, чем я ожидал, когда её увидел в программе, звук в романсе шёл на середине относительно свободно, даже мощно, неплохо тянулся, что приятно удивило после Флоры, но низы жёсткие, а некоторые верхи неаккуратные. Хорошо прозвучал дуэт Лизы и Полины, который я впервые живьём услышал целиком, однако голоса могут сливаться там и гораздо красивее. И Долженко некоторые места своими низами испортила, хотя Поповская красиво и мягко звучала. Понравился ещё Чекалинский (Марат Гали, если я не ошибаюсь). Он спел свою небольшую партию звучно, ровно и красиво в плане тембра. Неплохая была и Прилепа (Оксана Горчаковская), голос тянулся нормально, только внизу мог потеряться на фоне оркестра. Об исполнителе главной партии приходится говорить в самом конце - он действительно пел ужасно, его невозможно было слушать, от его пения уши вяли.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Сентябрь 26, 2013, 16:29:08
Без любви невозможно ничего
Генеральный директор Большого Владимир Урин http://www.rg.ru/2013/09/26/urin.html
Текст: Ирина Муравьева
26.09.2013, 00:05
В дни открытия 238-го сезона Большого театра России его новый генеральный директор Владимир Урин пришел в редакцию "Российской газеты". На "Деловом завтраке" он рассказал о том, что ждет труппу и публику Большого театра в новом сезоне, каковы его принципы работы и приоритеты как руководителя, что он считает нужным сделать для театра и зрителя в первую очередь.
1. Меня мучают сегодня вопросами о дальнейших творческих планах театра. Отвечаю: дайте сначала разобраться, подумать, сформировать эту программу. Через полтора-два сезона вы уже сможете спрашивать меня: это что такое? А в этом году все контракты подписаны, режиссеры готовы к постановкам, спектакли распланированы, декорации делаются, костюмы шьются.
2. Все, что оставил мне в наследство предыдущий директор Анатолий Иксанов и с точки зрения организационной структуры Большого театра, и с точки зрения компетентности людей, работающих в театре, высокого профессионального класса. И я бы хотел работать с той командой, которая сейчас есть. Ну, если не получится, буду искать другую.
3. Некоторым кажется, что от масштабов и количества зависит качество. Это не так. Когда театр превращают в некий комбинат по производству и прокату спектаклей, возникает серьезная проблема - качество каждодневного показа спектаклей. Я знаю театры, в том числе и в России, где постановщики или руководство могут собрать блистательную команду певцов на премьеру. Все пройдет прекрасно, пресса одобрит. А дальше - придешь на пятый-шестой спектакль и думаешь, лучше бы не делал этого. Моя задача, как и прежде, когда я работал в Музыкальном театре им. Станиславского и Немировича-Данченко, состоит в том, чтобы обеспечить качество спектаклей в каждодневном режиме. А для этого должна быть создана соответствующая творческая атмосфера в театре.
4. В Большом театре все так устроено, что ответственность за происходящее на сцене лежит на одном человеке - генеральном директоре. Это единоначалие: остальные люди выполняют свои функции и подчиняются директору. Но для меня любое вмешательство в художественную жизнь театра с каким-то запретом практически невозможно. Вообще я считаю, что театр - это дело общее. Надо общаться, обсуждать. В театре все должны быть воодушевлены единой работой, иначе ничего не выйдет.
6. Если говорить об общих задачах, то для меня принципиально важно возвращение на сцену Большого театра русской оперной классики. Причем в оригинальном сегодняшнем решении. Основной задачей считаю формирование оперной труппы для качественного обеспечения ежедневной работы Большого театра и музыкального уровня того, что звучит с его сцены. Для меня принципиально, чтобы Большой театр России славился постановками с именами российских артистов. Сегодня в мире говорят о звездах балета Большого театра, и надо, чтобы так же заговорили о звездах оперы Большого театра.
7. Мне бы хотелось сократить приток приглашенных певцов в постановках Большого театра. Не важно, западные это певцы или российские. Я убежден, что система бесконечных приглашений и сменяемости певцов разрушает художественное качество спектакля. Невозможно, чтобы певец приехал и за 7-10 дней ввелся в спектакль, атмосфера которого создавалась режиссером на протяжении 2-2,5 месяцев. Такая практика не имеет отношения к театру, это филармоническое направление.
8. Я не понимаю, почему в Большом театре, скажем, оперу "Иоланта" Чайковского не может поставить российский режиссер. Мы что, уже на сегодняшний день совсем не имеем режиссеров, способных осмыслить оперу Чайковского? Если не имеем, значит, надо искать, надо воспитывать, надо думать о том, что делать. Это серьезнейшая проблема, и Большой театр должен заниматься ее решением.
9. Одна из существующих проблем Большого театра - очень дорогие билеты. Театр поднял цены исходя из спроса. Зато размер спекуляции стал намного меньше: купив билет за 8000 рублей, сложно продать его за 10 -12 тысяч. Но возникает социальная проблема: многие не могут эти билеты купить. А мы ведь не Метрополитен-опера, существующая на частные пожертвования. Мы государственный театр, который функционирует на деньги налогоплательщиков. Что делать в этом случае? Есть идея проводить целевые спектакли для определенной аудитории, чтобы все те, кто не получает больших зарплат, имели возможность прийти к нам на спектакль. Они и сейчас могут купить дешевые билеты, но что они увидят? Я считаю, они должны прийти в театр и сесть в партер за деньги, которые могут заплатить. Много таких спектаклей давать мы не сможем: 10-12 в год. Но это почти 20 000 зрителей.
10. Я уверен, начиная с рождения спектакля без любви вообще ничего невозможно. Если спектакль рождается не теми людьми, которые понимают друг друга, чувствуют друг друга, слушают друг друга, если они пришли сюда с другой целью, то мало реально, что спектакль получится. А если люди работают вместе на одну идею, шанс есть, что цель будет достигнута. Так со спектаклем, и так же с театром. По-другому не бывает.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Сентябрь 30, 2013, 19:34:35
http://www.rg.ru/2013/09/30/urin.html

Большой - репетиция перемен
Владимир Урин о том, что должно измениться в Большом театре


Новый генеральный директор Большого театра России Владимир Урин на "Деловом завтраке" в "Российской газете" рассказал о том, какими принципами он будет руководствоваться в своей работе, какие позиции отстаивать и что считает приоритетным в работе с публикой и труппой Большого театра.

Два месяца вы находитесь на новом посту. В Большом театре другие масштабы, объемы работы, другой коллектив. Решили, с чего начать?

Владимир Урин: Первое - мне предстоит в этом году провести в зрительном зале практически все вечера и посмотреть все спектакли, причем по три-четыре раза, чтобы увидеть все составы, всех артистов. Тогда только я смогу понять, куда надо дальше двигаться, какие у нас проблемы и творческие планы. Что касается масштабов, то я убежден: когда театр превращают в некий комбинат по производству и прокату спектаклей, возникает серьезнейшая проблема - качество каждодневного показа спектаклей. Я знаю театры, в том числе и в России, где постановщики спектакля или руководство театра способны собрать блистательную команду певцов на премьеру, выпустить спектакль, получить одобрительную прессу. Но дальше приходишь на 5-6-й спектакль и думаешь, лучше бы не делал этого! Моя задача - как и прежде, когда я работал в Музыкальном театре им. Станиславского и Немировича-Данченко, - состоит в том, чтобы обеспечить качество спектаклей в каждодневном режиме. А для этого должна быть создана соответствующая творческая атмосфера в театре.
Владимир Урин: Разговор с Сергеем Филиным о его будущем не закончен
Владимир Урин: Я должен определить "группу крови" Большого театра

На сборе труппы Большого театра вы уже обозначили некоторые свои позиции: развитие базовой оперной труппы, Молодежной программы, сокращение приглашенных солистов в постановки?

Владимир Урин: Да, это так, и я бы действительно хотел сократить приток приглашенных певцов - неважно, западных или российских, потому что убежден: подобного рода система бесконечных приглашений разрушает художественное качество спектакля. Невозможно, чтобы певец приехал и за 7-10 дней ввелся в сложнейший спектакль, атмосферу которого режиссер создавал в течение 2-2,5 месяцев. Такая практика вообще не имеет отношения к театру, это филармоническое направление. Конечно, театру нужны международные проекты, и, когда ставится западный репертуар, для премьерного состава могут приглашаться певцы - носители языка, исполнительского стиля. Так, мы приглашали французских солистов в "Пеллеас и Мелизанду" Дебюсси в Театре Станиславского и Немировича-Данченко. Но второй состав в спектакле у нас был российский. Мы прошли "школу" с французскими певцами, освоили природу, стилистику оперы - получили пользу для своего театра. Или, допустим, я понимаю, что на сегодняшний день в театре нет дирижера, который бы чувствовал, понимал стиль Россини, и я приглашаю на постановку Альберто Дзедду, признанного одним из лучших интерпретаторов Россини в мире. Но я совершенно не понимаю, почему в Большой театр на оперу "Иоланта" Чайковского должен приглашаться режиссер из-за рубежа? Мы что, уже на сегодняшний день совсем не имеем в России режиссеров, способных осмыслить оперу Чайковского? Если не имеем, значит, надо искать, воспитывать. Это серьезнейшая проблема, и Большой театр должен заниматься ее решением.

Постановку "Иоланты" в этом сезоне вы отложили, но остальные планы, как вы сказали, корректироваться не будут. Что ждать в перспективе: в опере должны были появиться новые для российской афиши названия: Гендель "Роделинда", "Манон" Массне, "Билли Бад" Бриттена и др.?

Владимир Урин: Идеи эти замечательные, и каждый проект сам по себе имеет ценность. Но думаю, какие-то постановки мы будем сдвигать по срокам. Надо балансировать ситуацию, чтобы в одном сезоне не преобладали, например, премьеры западных опер.

Сегодня в штате оперной труппы Большого театра всего 50 певцов, спектакли идут на двух сценах. Как будете справляться без приглашенных солистов?

Владимир Урин: Я хочу, чтобы все понимали: собирание оперной труппы - длительный процесс, а солисты - это "штучный" товар. Мы хоть завтра наберем сто певцов. Но из них 58 или 70 не будут петь. Надо набирать так, чтобы было качество труппы, чтобы были индивидуальности. Вот, когда говорят о балете Большого театра, отмечают, что в труппе есть "индивидуальности". Действительно, стиль Светы Захаровой резко отличается от стиля Кати Шипулиной или Марии Александровой. Мы можем перечислить всех наших ведущих балерин. Того же надо достичь и в оперной труппе. Вообще строительство театра - это не спринтерская дистанция, а стайерская. А сейчас средства массовой информации через каждые полчаса звонят в Большой театр: ну как, продвинулись творческие успехи Большого театра за два месяца? И я хочу уже просто обратиться ко всем: мы уже выполнили свой долг перед СМИ сполна. Я все уже сказал и не могу тратить столько времени на интервью и комментарии, когда в театре полно вопросов и проблем, которые надо решать. Дайте нам спокойно поработать! Потом поговорим.
Без запретов

Ваш опыт работы в театре Станиславского и Немировича-Данченко не будет ограничивать вас Большом театре, постоянно выскакивая, как "из табакерки"?

Владимир Урин: Если я буду понимать, что в чьей-то позиции больше здравого смысла, чем в моем опыте, я соглашусь. Мне кажется, что опыт "из табакерки" - это ведь не установка "давайте делать так же". Конечно, В Большом театре что-то надо делать иначе.

За два месяца определили уже, что именно - иначе?

Владимир Урин: Пока нет. Но, если говорить в общем, то для меня важно возвращение на сцену Большого театра русской оперной классики. Причем в оригинальном сегодняшнем решении. Основной задачей также считаю формирование оперной труппы для качественного обеспечения ежедневной работы и музыкального уровня того, что звучит со сцены Большого театра. Для меня принципиально, чтобы Большой театр России славился постановками с именами российских артистов. Причем не только балетных, но и оперных.

Но лучшие русские голоса поют в основном на Западе. Планируете приглашать кого-то в труппу или на постановки?

Владимир Урин: Я убежден, что их надо приглашать в труппу. И это не означает, что, оказавшись в штате, артист не сможет ездить, а будет работать только в Большом театре. Надо просто заранее договариваться. Сегодня в труппе Большого есть очень талантливые ребята, в том числе из Молодежной программы. Но подход к ним был другой: поезжайте, заключайте контракты, а мы возьмем певцов со стороны. В результате, когда мы сейчас настаивали, чтобы один замечательный певец участвовал в "Дон Карлосе", он сказал мне: "В первом блоке спектаклей петь не смогу". - "Почему?" - "Простите, но, когда я бесконечно задавал вопрос, буду ли я участвовать в "Карлосе", мне отвечали: нет, будут петь иностранные певцы. И я заключил другой контракт". Вот такого рода историй быть не должно.

Какие у вас есть установки, которыми вы не поступитесь именно в интересах театра?

Владимир Урин: Первое - я хотел бы, учитывая особенность Большого театра как имперского театра, принимать решения вместе с коллегами самостоятельно. И если какое-то вмешательство будет, я должен стоять насмерть: я принимаю решения, я за них и отвечаю. Второе - взаимоотношения внутри театра: если мы договариваемся, что поступаем определенным образом, но я узнаю, что люди, договорившись со мной в кабинете, поступают иначе, дальнейшее существование с этими людьми для меня невозможно. Иначе - раскол в коллективе. И это очень важно, особенно при строительстве "дома": мы должны идти вместе. Наконец третье: если я почувствую, что большая часть людей в Большом театре не разделяет мои взгляды, мое видение, не поддерживает меня, я уйду. Я вообще убежден, что приказами и распоряжениями из кабинета сделать в театре ничего нельзя. Люди должны подхватывать то, что ты предлагаешь, и на уровне своего таланта, своей энергетики делать это.

А где границы допустимого вмешательства директора в творческую жизнь театра?

Владимир Урин: У меня нет амбициозности от того, что я сижу в каком-то руководящем кресле. Но в Большом театре все так устроено, что ответственность за происходящее лежит на одном человеке - генеральном директоре. И хотя для меня любое вмешательство в художественную жизнь театра с каким-то запретом практически невозможно, и я старался никогда этого не делать, но в случае, когда с профессиональной точки зрения результат оказывается ниже уровня самого театра, я должен принимать решение.
По-другому не бывает

В свое время именно вы выбрали Сергея Филина в худруки балета, когда он еще был артистом Большого театра. Чем тогда руководствовались?

Владимир Урин: Я видел в нем организаторские способности. Конечно, артист и руководитель - это разные профессии. Руководитель - это человек, умеющий работать с людьми, понимающий людей, любящий тех, с кем работает. Только тогда он может быть жестким, требовательным. Кроме того, худрук должен иметь креативные качества, понимание, как дальше строить творческую жизнь труппы. Это не просто выбор: давайте того или другого хореографа позовем, но понимание: почему. Подходит ли он "по группе крови", по своим художественным позициям театру? Это очень важно для руководителя - осмысленное понимание того, куда труппа движется, как формируется. Для чего тебе эти танцовщики нужны? Нужен ли труппе стандарт классический или индивидуальность? Что будет ставиться на них? Конечно, у нас были конфликты с Сергеем, что скрывать это. Но мы садились за стол и обсуждали. И уже на третий год нашей совместной работы мы друг друга понимали. Он много интересного сделал и в театре Станиславского и Немировича-Данченко, и здесь, в Большом. Сейчас мы обсуждаем с ним, как будем дальше работать. В состоянии его здоровья есть позитивная динамика, но врачи должны дать согласие на его работу. Я желаю Сергею одного - чтобы он окончательно выздоровел и работал в театре.

После всех скандалов вокруг Большого театра сложно будет выправить его имидж?

Владимир Урин: Меня пытаются убедить целый ряд людей, что имидж можно поменять: готовы выделить средства, разработать программу и т. д. Не верю я в это. Имидж меняется, если убрать всю пену и необъективность, которая существует вокруг Большого театра, те недоверие и болезненную остроту, которые я вижу даже в глазах журналистов, и создавать нормальную творческую атмосферу и качество того, что мы делаем. Если не будет творческой атмосферы, не будет интересных спектаклей, то автоматически будут продолжаться конфликты.

Но международная репутация Большого театра была обрушена. Предрекали даже срывы гастрольной деятельности театра. Между тем летом Большой театр успешно выступил в Лондоне. Как развивался этот сюжет?

Владимир Урин: Замечательно - ни одного билета в кассе. Ко мне уже на второй день подошла импресарио Лилиан Хоххаузер, которая вывозила Большой театр еще на его первые гастроли в Лондоне в 1956 году, и сказала: "Владимир, я прошу дать два-три дополнительных спектакля, потому что такой огромный интерес к вашим гастролям!". Конечно, отношение к нам сначала было немного настороженное, хотя и доброжелательное. Нам постоянно задавали вопросы, причем не творческие, а журналистские. Но постепенно тон менялся, и концу гастролей был уже восторженным. К редакциям балетов, которые мы показывали в Лондоне, английская пресса относилась по-разному, но состояние кордебалета и солистов оценили как высокопрофессиональное.

В январе вы повезете в Париж балет "Утраченные иллюзии" в хореографии Алексея Ратманского. Есть планы дальнейшей работы с ним?

Владимир Урин: Я бы очень этого хотел. Алексей ушел с должности художественного руководителя балета Большого театра, сам сделав этот выбор. Но мне будет жаль, если мы не продолжим с ним сотрудничества. Скоро Алексей приедет в Большой театр вводить молодых солистов в свои спектакли, и я просил передать ему, что хотел бы серьезно пообщаться и подумать о продолжении работы с ним как с замечательным хореографом.

С кем-то еще сейчас ведете переговоры о приглашении работать с Большим театром?

Владимир Урин: С Владимиром Юровским, должны встретиться с Даниэлем Баренбоймом в Берлине. Но это люди занятые и такого нет, что я позвал в Большой театр, и они с радостью кинулись. Не кидается сегодня никто в Большой театр.

Одна из нерешаемых проблем - цены на билеты и билетная мафия вокруг Большого театра. Что-то изменится?
 Владимир Урин: Я должен определить "группу крови" Большого театра
 Владимир Урин: Я не планирую никаких революций в Большом театре

Владимир Урин: Дело в том, что проблема билетных спекулянтов интернациональная. Если вы подойдете к оперным театрам в Вене, Лондоне, Берлине, то увидите таких же молодых людей, занимающихся тем же: продажей "из-под полы" билетов в 2-3 раза дороже. Практически эта ситуация непреодолима: человек купил билет и имеет право его продать. Правоохранительные органы могут привлечь их к ответственности только за подделку документа, если на билетах, например, замазывается цена и ставится новая. Решение этой проблемы возможно только на юридическом уровне. В отношении высоких цен на билеты в кассе надо понимать, что театр поднял цены, исходя из спроса. Размер спекуляции при этом стал намного меньше: купив билет за 8000 рублей, сложно продать его за 10-12 000. Однако возникает социальная проблема: многие не могут покупать билеты по этой цене. Но мы ведь не Метрополитен-опера, существующая на частные пожертвования, а государственный театр, функционирующий на деньги налогоплательщиков. Что делать? У нас есть идея проводить целевые спектакли для определенной аудитории, чтобы те, кто не получают больших зарплат, имели возможность прийти к нам на спектакль. Они и сейчас могут купить дешевые билеты, но что они увидят? Я считаю, они должны прийти в театр и сесть в партер за деньги, которые могут заплатить. Много таких спектаклей давать мы не сможем: 10-12 в год. Но это почти 20 000 зрителей.

Когда вы работали директором Музыкального театра Станиславского и Немировича-Данченко, вы позиционировали идею "театра-дома". Как думаете, удастся ли в этом золоченом имперском Большом театре создать такую атмосферу?

Владимир Урин: Думаю, вряд ли - слишком большой дом. Но в одном я уверен: в театре, начиная с рождения спектакля, без любви вообще ничего невозможно. Если спектакль рождается не теми людьми, которые понимают друг друга, чувствуют друг друга, слушают друг друга, если они пришли сюда с другой целью, то вряд ли спектакль получится. Так со спектаклем, так же - с театром. По-другому не бывает.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Октябрь 14, 2013, 23:34:52
http://www.newizv.ru/culture/2013-10-14/190613-skandal-v-blagorodnom-semejstve.html
Скандал в благородном семействе
Большой театр представил детский оперный проект


Премьера представления «Настройся на оперу» прошла в Бетховенском зале Большого театра. Зрелище с пением, предназначенное для детей от 12 лет, призвано, по замыслу авторов, познакомить подрастающее поколение с разными оперными голосами.

 В последнее время Большой театр уделяет много внимания работе с детьми, что правильно: надо готовить будущих меломанов и балетоманов. Лишь в прошлом сезоне тут поставили детский балет «Мойдодыр» (правда, без особого успеха) и вполне удачный музыкальный вечер, состоящий из «Путеводителя по оркестру» Бриттена и оперы «Дитя и волшебство» Равеля. Теперь запустили представление «Настройся на оперу». Нынешняя премьера – не концерт, но и не спектакль. Это 14 фрагментов разных опер, скрепленных чем-то вроде сюжета. И если «Путеводитель по оркестру» знакомил детей с музыкальными инструментами, то новый проект уделяет внимание оперным голосам. Их пять – сопрано (Анна Аглатова), меццо-сопрано (Светлана Шилова), тенор (Богдан Волков), баритон (Константин Шушаков) и бас (Петр Мигунов). Все поют с воодушевлением: как-никак отвечаешь за целое вокальное направление. Этому способствует ансамбль солистов оркестра ГАБТа с дирижером Александром Соловьевым.

Режиссер Игорь Ушаков в прошлом сезоне поставил превосходный, искрящийся спектакль в Екатеринбурге («Граф Ори» Россини). Но «настрой на оперу», несмотря на небольшой объем (чуть больше часа) и буйные спецэффекты на заднике, скучновато смотреть и взрослым, а детям – тем более. Во всяком случае, две девочки, сидевшие рядом с автором этих строк, шептались и вертелись всю дорогу, а под конец вовсе перестали смотреть на сцену. Возможно, дело в невразумительном тексте, с которым работал режиссер. Замысел представления (им, видимо, была идея создания яркого зрелища, способного увлечь оперой поколение детей, воспитанных на компьютерах) тухнет уже вначале, когда певцы начинают действовать в русле слабого либретто, скроенного по типу елочного представления (группа положительных героев противостоит нагрянувшему злу).

Декорация – фасад некоего старинного здания с несколькими дверями. Поверх стены летают бабочки и распускаются цветы: видеоконтент здесь буйный, хоть и не всегда вразумительный. Из дверей выходят и тут же входят обратно некие личности в ослепительно-белом, покроем платья похожие на дореволюционных интеллигентов. Либретто, кстати, нигде не излагается: ни в программке, ни в буклете-комиксе, ни, как вариант, по трансляции. Детям потребуется время, чтобы уразуметь: эти мужчины и женщины – не чеховские дачники, живущие в многоквартирном пансионе, а персонификации голосов из недр оперного дома.

Каждый голос по ходу спектакля исполняет не одну знаменитую арию. Сопрано, к примеру, играет в барокко в арии Альцины из одноименной оперы Генделя. Меццо, чуть подразнив Далилой из оперы «Самсон и Далила», демонстрирует сочность тембра в «Трубадуре». Тенор выдает отрывок из предсмертной арии Ленского и капельку из «Дочери полка», где красиво тянет голосом (ах, эта фермата на верхних нотах!), а также арию Неморино из «Любовного напитка». Баритон, кратко процитировав «Садко», переходит к опере Леонкавалло. А бас поет песню Лепорелло об интрижках своего хозяина – Дон Жуана и куплеты Мефистофеля из «Фауста».

Но прежде пения каждый голос выдает драматический монолог. Содержание сводится к нарциссизму: я чертовски устал, я не в голосе и все надоело, но мой вокал прекрасен, как бриллиант, и вообще я лучше всех, а прочие голоса – дребедень, не стоящая внимания. Зачин странный (если не считать полезной информации: шоколад, орехи, семечки и кока-кола вредны для связок). Авторы представления хотели первым делом лишить детей иллюзий и показать им подноготную театрального закулисья, с тотальной завистью и вздорной злобой на коллег? На притчу эти мелкие скандалы не тянут. А если это пародия на капризность примадонн, то юмор, честное слово, несмешной.

Сообщив коллегам все, что о них думают, голоса (и их дом) подверглись нападению противника, появившегося на заднике в виде черного зева с извилистым хвостом. Понять, что это такое, в ходе действия невозможно, но, если добраться до либретто на сайте театра, узнаешь, что это глобальный негодяй по имени Электронный Призрак. Загробным синтезированным голосом он то требует от голосов покинуть оперный дом по причине его обветшалости, то соблазняет попсовой карьерой и легкой славой вкупе с большими деньгами (сообщая, что в опере «и лицо от грима портится»). Самая сладкая перспектива – «сдать голос в банк голосовых данных», за что получишь апартаменты на Манхэттене и (тонкая шутка) монумент на месте статуи Свободы. Согласие надо прислать на номер 666.

На заднике мелькают падающие стены театра, клубится каменная пыль, носятся летучие мыши. После некоторых колебаний голоса решают держаться вместе против общего врага: конечно же, никому не нужны ни слава, ни деньги. В итоге дружба и волшебная сила искусства творят чудеса: объединившись в вокализе, певцы изгоняют Электронного Призрака. Оперный дом в компьютерных картинках снова сверкает благородством. На заднике мелькают документальные кадры публики в овациях и улыбчивое лицо Марии Каллас. А помирившиеся голоса, взявшись за руки, поют финал моцартовского «Дон Жуана».
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 20, 2013, 02:15:39
Очень интересно наблюдать, как меняются составы на ноябрьский блок "Травиат". Сначала было заявлено три Жермона - Ладюк, Головатенко и Азизов - теперь все трое пропали. На данный момент нет и второй Виолетты - хотя изначально и она была заявлена.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Октябрь 21, 2013, 11:33:49
Очень интересно наблюдать, как меняются составы на ноябрьский блок "Травиат". Сначала было заявлено три Жермона - Ладюк, Головатенко и Азизов - теперь все трое пропали. На данный момент нет и второй Виолетты - хотя изначально и она была заявлена.
А кто там был? Альбина Шагимуратова? Или её теперь вообще не будет при новом директоре, как и Сюриной? Надеюсь, Ладюк и Головатенко будут?
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 21, 2013, 23:31:42
Очень интересно наблюдать, как меняются составы на ноябрьский блок "Травиат". Сначала было заявлено три Жермона - Ладюк, Головатенко и Азизов - теперь все трое пропали. На данный момент нет и второй Виолетты - хотя изначально и она была заявлена.
А кто там был? Альбина Шагимуратова? Или её теперь вообще не будет при новом директоре, как и Сюриной? Надеюсь, Ладюк и Головатенко будут?

Было изначально две Виолетты, Венера Гимадиева, она осталась в составе, а вторая - Анна Аглатова.
В итоге по четным числам поют Гимадиева, Билый и Долгов, по нечетным - Алиева, Азизов и Дунаев. Это на данный момент, а то вдруг еще поменяют. (От себя - а вот если бы они еще Альфредов местами поменяли... :) )

Кажется, дирижеров тоже поменяли местами. http://www.bolshoi.ru/performances/570/roles/
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 24, 2013, 11:39:14
Было изначально две Виолетты, Венера Гимадиева, она осталась в составе, а вторая - Анна Аглатова.
В итоге по четным числам поют Гимадиева, Билый и Долгов, по нечетным - Алиева, Азизов и Дунаев. Это на данный момент, а то вдруг еще поменяют. (От себя - а вот если бы они еще Альфредов местами поменяли... :) )
Кажется, дирижеров тоже поменяли местами. http://www.bolshoi.ru/performances/570/roles/

Перестановки продолжаются. На данный момент отсутствует Виолетта на 29 ноября.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Октябрь 27, 2013, 12:33:55
У нас нет  потока, посвященного Василию Синайскому?

http://rus.ruvr.ru/2013_10_24/Vasilij-Sinajskij-Zadacha-dirizhera-peredat-samobitnost-muziki-9946/

Василий Синайский: "Задача дирижера - передать самобытность музыки"

Василий Синайский, музыкальный директор и главный дирижер Большого театра рассказал в интервью "Голосу России" о том, как современная аудитория воспринимает музыку Вагнера, о жизни Большого театра и сложностях, с которыми приходится сталкиваться ... женщинам-дирижерам


- Скажите пожалуйста, что изменилось в Большом театре после того, как вы стали его главным дирижером и музыкальным директором? Что изменилось в вашей жизни с этого момента?


- Наверное, самые большие изменения произошли в моей личной жизни. Я стал ужасно занят. Театр - это особая организация, которая забирает 24 часа в сутки. Раньше большую часть моего рабочего времени я проводил с симфоническим оркестром, мы репетировали по четыре-пять часов и все.


В Большом театре мне приходится проводить все свое время. У нас команда из трех тысяч человек. Мне интересно там работать даже по прошествии трех лет. Я очень полюбил оперу.


- У вас очень разнообразный репертуар. Над чем вы сейчас работаете?


- Сейчас мы заканчиваем работу над "Летучим голландцем" Вагнера. Это невероятно интересная опера.  В сравнении с прошлыми годами (премьера оперы состоялась в 2004 году), у нас появилось более глубокое понимание, стал выше уровень интерпретации произведений, появились певцы более высокого уровня. Наш оркестр стал играть еще лучше.


- Осенний фестиваль Владимира Спивакова: с этическим и эстетическим смыслом


- Что значит "выше уровень интерпретации произведений"?


- Это означает, что мы стали еще ближе к особому языку Вагнера. Видите ли, у Вагнера был свой особый язык в произведениях, и практически все композиторы, творившие уже после него, оказались под его воздействием. Музыкальный стиль Вагнера не прост - это великолепная комбинация оперы и симфонической музыки.


- Как аудитория воспринимает музыку Вагнера сегодня?


- "Летучий голландец" длится 2 часа 17 минут, и ни один из зрителей не покинул зал. Это настоящая победа для нас.


- Как вы выбираете ваш репертуар? Кто принимает решения?


- Процесс довольно долгий. Конечно, у нас есть совместные дискуссии по этим вопросам, но последнее слово за генеральным директором и мной.


- У вас большой опыт работы за рубежом. Вы сотрудничали с оперными театрами Берлина и Сан-Франциско, с Кливлендским оркестром, с Лос-Анджелесским Филармоническим Оркестром и многими другими. Расскажите, пожалуйста, о вашей работе за рубежом и где вам больше всего понравилось работать?


- Последние годы я провел не в России, к сожалению. Хотя 17 лет с Филармоническим оркестром BBC - это был хороший опыт. Между российскими и британскими оркестрами существует большая разница. Я предпочитаю британский стиль игры, но российский имеет свой особый звук.


- Приморский театр как культурные ворота России (ФОТО)


- Какие еще есть различия помимо тех, что вы сейчас назвали?


- У каждого оркестра свое лицо, и я вам могу сказать, что оркестр Большого театра по праву считается великим. Они играют на высочайшем уровне. Моя задача - передать самобытность музыки. Мы с легкостью исполняем Чайковского и Римского-Корсакова, но Вагнер - это совсем другое.


- Считаете ли вы, что музыканту будет проще понять и передать музыку композитора, который является его соотечественником?


- Да, существует такое мнение, что если ты русский музыкант или дирижер, то ты прекрасно исполняешь Чайковского. Однако это не так. Например, некоторые британские оркестры не могут передать музыку Элгара.


- У вас большой опыт работы за рубежом с различными оркестрами, с различными культурами. Какой самый сложный аспект вашей работы сегодня?


- К сожалению, сегодня все хорошие оркестры очень похожи.


- Плохие оркестры тоже одинаковые?


- Да. Возможно, они отличаются тем, насколько они плохи.


Великие оркестры становятся международными: японские музыканты едут в Америку, американские играют в Британии и так далее. У этого есть свои плюсы и минусы


Приходится руководить международным составом, который знает все о музыкальном стиле, но, возможно, не до конца понимает его. Задача разъяснить музыку ложится на плечи дирижера.


- У глобализации есть свои плюсы и минусы.


- Совершенно верно. Но плюсов больше, так как музыкальный уровень сейчас гораздо выше, нежели до начала Второй мировой войны.


- Давайте поговорим о профессии дирижера. Насколько она популярна? Насколько высока конкуренция?


- В каждой стране по-разному. К примеру, в Америке ты можешь отыграть четыре концерта за два дня, и все билеты будут распроданы. Такая же ситуация в Австралии. В Британии оркестры не могут себе такого позволить, как и в Москве.


- Дирижером BBC Proms 2013 была Марин Алсоп. Первая женщина-дирижер за 118 лет. Многие музыканты и дирижеры-мужчины заявляют, что женщина не может руководить оркестром. А вы как думаете?


- Я знаю Марин Алсоп довольно хорошо и полагаю, что она отличный дирижер. Вопрос пола не играет никакой роли, если ты великий музыкант, который понимает музыку и разбирается в ней, который верит в то, что он делает. Несмотря на это, я немного консервативен в этих вопросах и могу сказать, что женщине-дирижеру сложнее.


- В чем, по вашему мнению, эти сложности? Это вопрос психологии? Это вопрос физического аспекта работы?


- Нет, физический аспект дается девушкам гораздо легче. Техника рук у них гораздо более интересная и профессиональная, ведь у них более мягкие и нежные руки. Но психологически, когда у тебя под руководством находится коллектив из 70 мужчин и вы расходитесь по каким-то вопросам, женщина должна становиться очень сильной и жесткой. Это непросто.


- Значит, вам необходимо быть очень сильным человеком?


- О, да.


- Вы очень занятой человек. У вас множество проектов. Как вы подключаете к ним юных профессионалов, певцов и исполнителей? Есть ли у вас специальные программы для них?


- Я рад, что Большой театр запустил программу по подключению молодых и талантливых исполнителей. Эти юноши и девушки - профессионалы. Они очень хорошо играют, они полны энтузиазма. Это была гениальная идея.


Я очень рад, что у нас есть замечательный наставник для этих ребят, Дмитрий Вдовин - великолепный педагог. Он мне много помогает в работе с юным поколением.


- Кто эти юные музыканты? Это московские ребята или же со всей страны?


- Это ребята не только из России, но и из других стран: с Украины, из Прибалтики и даже из некоторых других регионов. Большой театр - это отличная школа для них. Для нас это прекрасная возможность внести что-то новое в наш театр. У многих из этих ребят уже имеется международный опыт. К примеру, Венера Гимадиева имеет множество международных наград и призов, каждые три месяца мы узнаем о ее новых достижениях.


- Что происходит с их карьерой после окончания стажировки в Большом?


- Конечно, не все получают возможность продолжить карьеру здесь, но после нашей школы ребята получают места в престижных театрах не только в России, но и за рубежом.


- Чего бы вы хотели достичь, будучи музыкальным директором и главным дирижером Большого театра?


- Только что начался четвертый сезон в Большом театре. Мы сейчас работаем над "Дон Карлосом" Верди, и у нас потрясающий подбор исполнителей. С нами сотрудничает британский продюсер и директор Андриан Нобель. Из этого союза должно получиться что-то интересное. Запланированы и симфонические программы. У нас очень-очень много интересных идей, не только на этот, но и на следующие сезоны. И я думаю, что мы на правильном пути.
Марина Джаши
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Максим от Октябрь 27, 2013, 17:25:00
В сравнении с прошлыми годами (премьера оперы состоялась в 2004 году), у нас появилось более глубокое понимание, стал выше уровень интерпретации произведений, появились певцы более высокого уровня. Наш оркестр стал играть еще лучше.

- У глобализации есть свои плюсы и минусы.

- Совершенно верно. Но плюсов больше, так как музыкальный уровень сейчас гораздо выше, нежели до начала Второй мировой войны.

После второго утверждения как-то абсолютно не верится в справедливость первого. К счастью, мы знаем, что такое довоенный музыкальный уровень, как у нас, так и за рубежом. У нас тут есть даже отдельная тема с довоенными видеозаписями дирижёров (http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,8479.0.html). Кому, интересно, он это всё рассказывает??
Признаться, был лучшего мнения о Синайском.

P. S. Кстати, это одна из причин, почему выгодно хранить архивные записи прошлого под замком и делать тысячи препятстви­й к тому, чтобы они доходили до современни­ков. А ещё лучше разом уничтожить­ все записи великих музыкантов­ прошлого. Тогда Синайский сможет претендова­ть на звание величайшег­о дирижёра всех времён и народов.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Октябрь 28, 2013, 10:43:00
А не готовит ли нам господин Синайский Карлоса такого же качества, как он наваял Голландца? :-[
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Октябрь 29, 2013, 12:02:42
http://www.itogi.ru/teatr/2013/43/195329.html

Брызги имперского

Владимир Урин: «Хватит нам быть сырьевой страной! В том числе в искусстве. Пусть наши лучшие артисты поют и танцуют дома»

Исполнилось сто дней с момента назначения Владимира Урина генеральным директором Государственного академического Большого театра. Обычно об этом условном сроке вспоминают, когда хотят оценить первые шаги заступившего на важный пост чиновника. Владимир Георгиевич вроде не подпадает под эту категорию. С другой стороны, Большой — наше все. Или почти все. Значит, и его руководитель на особом счету. Пока — стодневном…<.>
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Октябрь 29, 2013, 12:43:31
Признаться, был лучшего мнения о Синайском.

Все, что говорят публичные люди, надо фильтровать. Имидж театра - всё. И на этот имидж работают огромные деньги. Интервью - мероприятие по созданию имиджа, а не откровение конкретного человека. Попытка высказать свое мнение, идущее вразрез с утвержденным имиджем - фол, от ответственности за который не освобождают даже лавры балетного премьера с мировым именем.

Конечно, целевая аудитория высказываний, подобных процитированным - не компетентные профессионалы и искушенные любители, а внушаемые люди, которые поглощают информацию из официальных каналов и активно ретранслируют ее, тем самым создавая пресловутый имидж. Так ведь таких людей не просто большинство, а абсолютное, подавляющее большинство. Почти все такие. На них и работают сми.

PS: Если профессия человека не ограничивается словами, судить о нем разумнее по делам. Что касается дел: каких бы глупостей Синайский ни наговорил - "Борис Годунов" у него звучит превосходно.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2013, 13:34:17
http://www.itogi.ru/teatr/2013/43/195329.html

Брызги имперского

Владимир Урин: «Хватит нам быть сырьевой страной! В том числе в искусстве. Пусть наши лучшие артисты поют и танцуют дома»

Интересное интервью, спасибо за ссылку! Захотелось кое-что прокомментировать.

«Почему-то ведь Ольга Бородина, Анна Нетребко и Хибла Герзмава, супервостребованные на Западе, находят время, чтобы выйти на родные им сцены Мариинки и «Стасика»

В этом сезоне, к радости своих многочисленных поклонников, Хибла Герзмава в основном поет в Москве (кроме «Дон Жуана» в Вене в январе и участия в ряде концертных исполнений).

«Когда человек, прилетев на несколько дней, с листа вводится в готовый спектакль, это разрушает существующую постановку — ничего более. Нельзя сыграться за пару репетиций! Вот и ходят артисты по сцене, поют, а единого действия нет…»

Недавний пример с вводом Бориса Стаценко в Риголетто в НО этот тезис опровергает. Стаценко репетировал несколько дней и был в этом спектакле как родной. В МАМТе в Севильском приглашенный тенор Барбера за несколько дней ввелся очень удачно и органично. И это далеко не все подобные удачные примеры. Просто надо тщательнЕе выбирать приглашенных певцов.

«Пусть наши лучшие артисты поют и танцуют дома».

Вот здесь полностью соглашусь – и в связи с этим обращаюсь с просьбой к руководству Большого театра: пожалуйста, зовите Бориса Стаценко в «Набукко»!

«Порой приглашаем средненького западного исполнителя, платим ему огромные деньги, а свои певцы сидят без работы».

Это смотря кто. Стефан Поп - очень и очень средненький исполнитель, а вот Колин Ли очень и очень хорош. Конечно, можно пригласить и Флореса, я не против. А так меня и Колин Ли вполне устраивает. Но с тенорами в Большом не очень. Например, можно сравнить Алексея Долгова с Франческо Мели... А Романа Муравицкого – ну хоть с кем-нибудь.

«Да, почти все спектакли Большого видел раньше, но теперь предстоит оценить их с позиций генерального директора. Буду знакомиться с теми, кто танцует и поет. Хочу составить мнение о каждом.»

А вот это мне всегда было симпатично в Урине в его бытность гендиректором МАМТа: он ходит на спектакли.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Октябрь 29, 2013, 13:58:04
«Когда человек, прилетев на несколько дней, с листа вводится в готовый спектакль, это разрушает существующую постановку — ничего более. Нельзя сыграться за пару репетиций! Вот и ходят артисты по сцене, поют, а единого действия нет…»

Недавний пример с вводом Бориса Стаценко в Риголетто в НО этот тезис опровергает. Стаценко репетировал несколько дней и был в этом спектакле как родной.

Мне тоже показалось, что все удачно. Но люди сведущие сетовали, что очень заметно, что певец, по большей части, играет сам по себе, взаимодействуя с тканью спектакля очень поверхностно. Просто когда артист большой, то даже если он сам по себе выйдет на сцену, встанет во фронт и запоет - слушатели будут в восторге, а уж если он хотя бы минимально играет, то наэлектризованная публика и вовсе не замечает швов.

«Пусть наши лучшие артисты поют и танцуют дома».

Вот здесь полностью соглашусь – и в связи с этим обращаюсь с просьбой к руководству Большого театра: пожалуйста, зовите Бориса Стаценко в «Набукко»!

С каких пор Борис Стаценко стал "нашим артистом"? Как все успешные оперные певцы он - "артист мира". А то, что из России - страна давно забыла (как и про Владимира Чернова, например). И приглашать его надо уже не по-свойски, а как иностранную звезду.

А вот это мне всегда было симпатично в Урине в его бытность гендиректором МАМТа: он ходит на спектакли.

Причем, это не слова - с начала сезона регулярно вижу Владимира Гергиевича на спектаклях БТ.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 29, 2013, 14:21:21
В сравнении с прошлыми годами (премьера оперы состоялась в 2004 году), у нас появилось более глубокое понимание, стал выше уровень интерпретации произведений, появились певцы более высокого уровня. Наш оркестр стал играть еще лучше.

- У глобализации есть свои плюсы и минусы.

- Совершенно верно. Но плюсов больше, так как музыкальный уровень сейчас гораздо выше, нежели до начала Второй мировой войны.

После второго утверждения как-то абсолютно не верится в справедливость первого. К счастью, мы знаем, что такое довоенный музыкальный уровень, как у нас, так и за рубежом. У нас тут есть даже отдельная тема с довоенными видеозаписями дирижёров (http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,8479.0.html). Кому, интересно, он это всё рассказывает??

Я тоже поразился такой наглости. Я отнюдь не против, чтобы оркестр Большого театра играл всё лучше и лучше, а качество голосов было всё выше и выше, но надо же хоть какую-то совесть иметь в разговоре о прошлом.

Кстати, это одна из причин, почему выгодно хранить архивные записи прошлого под замком и делать тысячи препятстви­й к тому, чтобы они доходили до современни­ков. А ещё лучше разом уничтожить­ все записи великих музыкантов­ прошлого. Тогда Синайский сможет претендова­ть на звание величайшег­о дирижёра всех времён и народов

... и рассказывать о том, как превзойти довоенный уровень. Этак он скоро договорится до того, что Фуртвенглер ему в подмётки не годится.
Я удивляюсь знаете чему? В своё время Синайский абсолютно не котировался: ну был и был такой - спокойно работал, звёзд с неба не хватал, махал потихоньку, прессы о нём большой не было, а что же случилось теперь? Неужели только то, что умерли почти все выдающиеся дирижёры предыдущего поколения, и теперь не с кем сравнить вживую? Но давайте сравним Синайского хотя бы с Темиркановым и Федосеевым, не говоря уже о Гергиеве, Курентзисе, Сохиеве, Юровском (список неполон), каждый из которых заткнёт его за пояс. К чему эти разговоры об уровне до Второй Мировой войны? Не надо о прошлом, давайте сравним хотя бы с настоящим, и сразу будет ясно, что за птица.
Вот ещё величина какая выискалась!
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2013, 15:46:21
«Когда человек, прилетев на несколько дней, с листа вводится в готовый спектакль, это разрушает существующую постановку — ничего более. Нельзя сыграться за пару репетиций! Вот и ходят артисты по сцене, поют, а единого действия нет…»

Недавний пример с вводом Бориса Стаценко в Риголетто в НО этот тезис опровергает. Стаценко репетировал несколько дней и был в этом спектакле как родной.

Мне тоже показалось, что все удачно. Но люди сведущие сетовали, что очень заметно, что певец, по большей части, играет сам по себе, взаимодействуя с тканью спектакля очень поверхностно. Просто когда артист большой, то даже если он сам по себе выйдет на сцену, встанет во фронт и запоет - слушатели будут в восторге, а уж если он хотя бы минимально играет, то наэлектризованная публика и вовсе не замечает швов.

Если постоянные и внимательные зрители посчитали ввод удачным, то массовый зритель наверняка был еще больше доволен. В общем, лично мне такого «проникновения» достаточно. Важнее, чтобы в опере, в спектакле был сильный (неважно, свой или приглашенный) исполнитель титульной партии, это большая предпосылка к общему успеху.

С каких пор Борис Стаценко стал "нашим артистом"? Как все успешные оперные певцы он - "артист мира". А то, что из России - страна давно забыла (как и про Владимира Чернова, например). И приглашать его надо уже не по-свойски, а как иностранную звезду.

Это нужно у самого Стаценко спрашивать, кем он себя считает, мы можем только гадать. Насколько я знаю, у него российское гражданство. Но все это вторично, главное - что приглашать его надо :)
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Октябрь 29, 2013, 17:48:20
Насколько я знаю, у него российское гражданство. Но все это вторично, главное - что приглашать его надо :)

Гражданство в наше время ни о чем не говорит. К моему сожалению, те артисты, кто имеет возможность жить не в России - живут не в России. Вот и Стаценко на следующий день после спектакля улетел туда, где ему жить и работать, видимо, удобнее.

-----------

По-моему, Владимир Гергиевич совершенно прав. Не надо приглашать звезд. Надо растить звезд у себя и создавать привлекательные условия для их выступлений в родном театре. Да, по моим ощущениям, сейчас это, скорее, утопия. Но если продолжать практику приглашения звезд на ведущие партии, - будет только хуже. Поэтому надо отдавать отчет, что "план Урина" неизбежно приведет к временному кризису БТ, когда качество составов упадет, и будет еще хуже, чем сейчас. И это может продолжаться два года, три года. Более того - не факт, что  после кризиса "светлое будущее"  настанет и будет таким уж светлым. Но если все оставить как есть - это "светлое будущее" в оперной Москве гарантированно не настанет никогда.

Понимаю, что воспитанным в принятом нынче культе личного потребления ("хаачу вот-прям-щаз и все только самое лучшее") по барабану стратегические задачи, стоящие перед серьезными руководителями. Но, по моему глубочайшему убеждению, люди с повышенными потребительскими амбициями должны иметь для удовлетворения оных амбиций соответствующие возможности (прежде всего, пардон, финансовые). Хочется послушать Флореса - пожалуйте, например, в Пезаро. Не можется как хочется слушать Стаценко - дорога, например, в BeSO. Сейчас, когда с длинными визами нет проблем, смотаться на выходные послушать оперу - реально и относительно недорого. При том, что билеты в европейские театры купить значительно проще, чем в БТ (кроме Ла Скала, пожалуй, где такая же оголтелая билетная мафия). В качестве бонуса, кому это важно, - статус элитного оперного гуру, держащегося в курсе европейских трендов и свысока поглядывающего на тех, кто посещает московские театры. Есть такая возможность - ради бога. А Урину дайте возможность проводить в БТ политику, которую он считает нужной.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2013, 18:57:36

Гражданство в наше время ни о чем не говорит. К моему сожалению, те артисты, кто имеет возможность жить не в России - живут не в России. Вот и Стаценко на следующий день после спектакля улетел туда, где ему жить и работать, видимо, удобнее.

-----------

По-моему, Владимир Гергиевич совершенно прав. Не надо приглашать звезд. Надо растить звезд у себя и создавать привлекательные условия для их выступлений в родном театре. Да, по моим ощущениям, сейчас это, скорее, утопия. Но если продолжать практику приглашения звезд на ведущие партии, - будет только хуже. Поэтому надо отдавать отчет, что "план Урина" неизбежно приведет к временному кризису БТ, когда качество составов упадет, и будет еще хуже, чем сейчас. И это может продолжаться два года, три года. Более того - не факт, что  после кризиса "светлое будущее"  настанет и будет таким уж светлым. Но если все оставить как есть - это "светлое будущее" в оперной Москве гарантированно не настанет никогда.

Понимаю, что воспитанным в принятом нынче культе личного потребления ("хаачу вот-прям-щаз и все только самое лучшее") по барабану стратегические задачи, стоящие перед серьезными руководителями. Но, по моему глубочайшему убеждению, люди с повышенными потребительскими амбициями должны иметь для удовлетворения оных амбиций соответствующие возможности (прежде всего, пардон, финансовые). Хочется послушать Флореса - пожалуйте, например, в Пезаро. Не можется как хочется слушать Стаценко - дорога, например, в BeSO. Сейчас, когда с длинными визами нет проблем, смотаться на выходные послушать оперу - реально и относительно недорого. При том, что билеты в европейские театры купить значительно проще, чем в БТ (кроме Ла Скала, пожалуй, где такая же оголтелая билетная мафия). В качестве бонуса, кому это важно, - статус элитного оперного гуру, держащегося в курсе европейских трендов и свысока поглядывающего на тех, кто посещает московские театры. Есть такая возможность - ради бога. А Урину дайте возможность проводить в БТ политику, которую он считает нужной.

Стаценко там работает в штате одного из театров, если я правильно понимаю, а уехал в Германию на работу он в свое время вынужденно.

Специально ехать на определенный состав в театр в другой город, даже в Петербург, а тем более в другую страну – по мне, это слишком большая авантюра. Замены и форс-мажоры бывают во всех театрах.

Я с большим вниманием отношусь к «выращиванию» молодых артистов в театрах и к тому, что это может на какое-то время ослабить составы. Другой вопрос в КПД этой работы. Я всячески радуюсь успехам молодой и в общем-то еще только начинающей карьеру Венеры Гимадиевой. Я знаю скептиков, которые не верили, что она справится с партией Амины. В отличие от них я верила в Гимадиеву и рада, что эти скептики ошиблись. Я на Гимадиеву специально хожу в Большой. Хорошо, что она не ушла в другой театр – у нее в Большом все получается, пусть так и будет дальше.

Но если в Большом нет белькантовых теноров, а соответствующий репертуар уже есть (можно отнести это к огрехам переходного периода), таких теноров надо приглашать. Из Вашего рассказа о «Сомнамбуле» следует, что Мостовой – не белькантовый тенор по природе своего голоса. Если он от природы предназначен для другой музыки – его невозможно «вырастить» на этот репертуар. КПД будет скорее нулевым. Раз уж взялись за «Сомнамбулу», нужно или искать другого молодого тенора с соответствующими природными данными, или приглашать со стороны опытного певца.

Скажу про МАМТ, чью труппу на данный момент знаю лучше, чем труппу БТ или участников Молодежной программы БТ. Я слежу за Тереховой и радуюсь ее успешному вводу в «Любовный напиток». Мне бы хотелось послушать в ее исполнении Лючию. Я с интересом жду дебютов молодого солиста Антона Зараева. Я с интересом жду дебюта в россиниевском репертуаре молодого штатного тенора Томаса Баума и недоумеваю, почему поет не он, а приглашенный Романовский. Хотя у меня и нет никакой уверенности, что Баум с первого раза очень удачно споет того же Альмавиву (откровенно говоря, это и невозможно предсказать, пока он не споет). Но я к возможным ошибкам Баума отнеслась бы значительно более снисходительно, чем к проблемам в пении Романовского, солиста куда более опытного и имеющего европейский послужной список.

Упомяну и Елизавету Соину из НО – я слышала ее в небольшой партии Жрицы в «Аиде». Мне очень понравился и запомнился ее голос, и я буду следить за этой молодой певицей.

Перспективным молодым солистам простительны ошибки или проблемы роста. Это совсем другое дело. Но можно и по-другому взглянуть на вопрос приглашения звезд или силы штатного состава. В Большом театре, имеющем и бюджетное финансирование, и мощную спонсорскую помощь, нет достойного драматического тенора. Можно по-разному объяснять своим ушам это явление, но уши все равно вянут, и ряд спектаклей в том же Большом заведомо выпадает из моей личной афиши. Но я лучше поберегу свои уши и свои впечатления и не пойду, чем потом буду на форуме изъявлять желание найти в театре виновного за нанесение мне морального ущерба :)) Я понимаю, что все солисты и солистки кому-то нравятся, а кому-то нет – и это нормально. Но я пока не встречала поклонников Романа Муравицкого среди знакомых мне меломанов и вообще среди тех, кто его хоть раз слышал в последнее время. А он является сейчас основным драматическим тенором в ГАБТе.

Да, еще дополню - премьера «Иоланты» отложена, чтобы в ней смогла поучаствовать приглашенная из МАМТа Хибла Герзмава. Обязательно ли это приглашение? Может быть, в собственной труппе или в Молодежной программе БТ среди сопрано есть достойные кандидаты? Тоже интересный вопрос.

И ни в коем случае я не думаю, что какие-либо мнения на форуме помешают уважаемому генеральному директору Большого театра В.Г. Урину проводить в жизнь намеченную им политику :)
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Schwarzenstein от Октябрь 30, 2013, 00:59:37
Кстати, задать свои три вопроса об исполнителе партии Германа, в том числе о  возмещении морального ущерба я намеревался  отнюдь не через суд, а лично.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 30, 2013, 01:10:29
Кстати, задать свои три вопроса об исполнителе партии Германа, в том числе о  возмещении морального ущерба я намеревался  отнюдь не через суд, а лично.

Извините за неточность. Исправлено! Кстати, грядет "Пиковая дама" в Новой опере с Германами, как на подбор :)
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Ноябрь 01, 2013, 10:32:47
http://www.profile.ru/article/bolshoi-vopros-svoi-238i-sezon-bolshoi-teatr-nachal-na-fone-strannogo-informatsionnogo-zatis

БОЛЬШОЙ ВОПРОС: Свой 238-й сезон Большой театр начал на фоне странного информационного затишья


АВТОР: ЕЛЕНА РЮМИНА

Свой 238-й сезон Большой театр начал на фоне странного информационного затишья. Во всяком случае, резких критических высказываний в адрес театра больше не слышно. Однако молчание не означает решения проблем.

Похоже, и в Большом, и в Министерстве культуры решили восстановить пострадавшую репутацию театра, «отбросив» все, что было до назначения Владимира Урина. Новый генеральный директор, открывая сезон, заявил, что вопросы о коррупции и правомерности трат на реконструкцию театра должны задаваться не ему, а компетентным органам, и призвал журналистов пользоваться исключительно информацией из пресс-службы ГАБТа, обещая максимальную открытость. Николаю Цискаридзе обещана символическая компенсация — участие в трех прощальных «Щелкунчиках» на сцене Большого. Ученица Цискаридзе и подруга Павла Дмитриченко Анжелина Воронцова теперь — прима Михайловского театра в Петербурге. Сам Павел Дмитриченко, арестованный по подозрению в организации нападения на руководителя балета Большого театра Сергея Филина, фактически пошел на сделку со следствием, согласившись заменить адвоката Виолетту Волкову, известную по делу Pussy Riot и процессу узников Болотной, на адвоката Николая Полозова. После этого Дмитриченко заявил, что не будет публиковать информацию о нарушениях в работе Большого театра, распределении грантов и ролей, зафиксированную в его тетрадях, продемонстрированных им ранее в суде. Замена Волковой произошла в тот момент, когда она собиралась подавать в Европейский суд по правам человека протест на условия содержания Дмитриченко. Все это могло стать новым ударом по репутации и Большого, и России.

Произошли и другие кадровые изменения. Femme fatale Ольга Смирнова, с которой, по словам Николая Цискаридзе, у Сергея Филина были не только рабочие отношения, стала ведущей солисткой. Пока Филин лечился, она вышла замуж за Дмитрия Костова, сына Диляры Тимергазиной, правой руки и советника Филина в театре, по совместительству — генерального директора филинского фонда «Балетные традиции». Владислав Лантратов, также протеже Филина, получил после гастролей в Лондоне одну из четырех освободившихся в театре звездных ставок, став премьером.
Из руководства уволен Михаил Фихтенгольц, начальник отдела перспективного планирования Большого театра, приглашенный на работу в ГАБТ при бывшем директоре Иксанове. С ним не продлили контракт. Некоторые связывают это c тем, что он собирал подписи членов труппы под письмом к президенту РФ в защиту Дмитриченко (все письма и поручительства готовились по предложению защиты артиста) и пытался вмешаться в работу балетной труппы. Фихтенгольц известен как сторонник западной системы stagione — своего рода альтернативы репертуарному театру, когда спектакль ставится на короткое время с приглашенными артистами.
Все это свидетельствует, что и Минкульт, и руководство театра желают спокойствия. Очевидно, что Владимир Урин очень хотел бы опереться на коллектив, не раздираемый непримиримыми противоречиями. На открытии сезона он сказал, что сможет работать только при поддержке всего театра. Но весь вопрос в том, возможен ли мир при нынешнем механизме управления труппой.
Зарплата исполнителей балета в Большом театре — 9 тыс. рублей в месяц в кордебалете, 14 тыс. рублей получает премьер. Ставка педагога хореографии
— 12 тыс. рублей. К ним добавляются суммы из президентских грантов, средний размер доплаты — 8—24 тыс. рублей. Таким образом, вместе с президентским грантом в месяц может получиться 17—40 тыс. рублей. Артистам также дополнительно платят за выходы в спектаклях. Так, Николай Цискаридзе, по его собственным словам, мог получать по 60 тыс. рублей за выход. Но достанется ли артисту доплата, премия за выход в спектакле или нет, зависит от художественного руководителя балета. Он может снять любого артиста со спектакля, мотивируя это тем, что артист, по его мнению, не готов. Естественно, здесь открываются широчайшие возможности для начальственного произвола и сведения счетов. Позволил артист себе критические высказывания или «несанкционированные» выступления в другом театре, его могут лишить доплаты за счет президентского гранта.
Кроме того, в театре пышно расцветает фаворитизм. «Балетное руководство начинает унижать, оскорблять людей, запугивать их снятием с репертуара, лишать за любое не понравившееся слово премий, распределять президентские гранты в своих интересах (прикрываясь ими же созданной комиссией из людей, которые за это получают бонусы)… Стоит задуматься, где проблема, где истинная опухоль всего происходящего?» — написал из заключения Павел Дмитриченко на радио «Свобода» в сентябре 2013 года.
В пресс-службе Большого любую компрометирующую театр информацию опровергают: «Приведенный фрагмент письма Павла Дмитриченко на радио «Свобода» является его частным мнением, которое мы не комментируем. Чтобы доказать или опровергнуть данную информацию, Павел Дмитриченко должен обратиться, вероятно, в соответствующие органы». Сергей Филин все обвинения в коррупции тоже отметает. «Я мзды не беру, я никогда этого не делал, никогда никого не обирал», — заявил он в телепрограмме «Сати. Нескучная классика». Однако едва ли кто-то может отрицать, что система распределения ролей и денежных выплат в Большом недостаточно прозрачна, и именно в этом источник многих проблем.
Возможно, оздоровить ситуацию могли бы контракты западного образца, заключаемые с артистом раз в 4—5 лет — от одной переаттестации до другой (в России такие существуют в Михайловском театре в Петербурге). В них, как правило, прописывается, в каких постановках артист занят, в каких гастролях участвует, а также его право на выступления в других театрах и за рубежом. Владимир Урин сообщил «Профилю», что не исключает возможности подобных контрактов в ГАБТе, но они станут возможны, только когда театр начнет планировать свою работу минимум на 2—3 сезона вперед. «Урин пойдет по этому пути, ни по какому другому идти просто невозможно, и тогда артисты очень скоро поймут, что они смогут здесь зарабатывать так же, как на Западе, но тогда и ответственность должна быть у них такая же, как на Западе: не срывать спектакли; не туда все время ездить, а сюда время от времени возвращаться; работать здесь, а туда ездить иногда», — рассказал «Профилю» ректор Школы-студии МХАТ Анатолий Смелянский. Однако прима Большого Светлана Лунькина считает, что одних только формальных контрактов недостаточно, их исполнение должен кто-то контролировать, у нас такой инстанцией могло бы стать, например, Министерство культуры. И главное — система должна быть прозрачной. «В Национальном балете Канады, где я сейчас работаю, всем и заранее известно, кто и в чем занят, это обсуждается открыто», — рассказала она «Профилю», заметив, что в Большом к руководству исполнителям просто нет доступа.
Однако дело не только в несправедливом распределении денег между артистами, но и в неправильном управлении имиджем театра. «Очень важная вещь: в Большой театр не ходит руководство страны, — рассказал «Профилю» Александр Гафин, возглавлявший ранее исполнительный комитет попечительского совета ГАБТа. — Я хожу в Большой театр, но никогда не видел в соответствующей ложе ни Путина, ни Медведева, которые бы слушали, скажем, «Севильского цирюльника».
Ситуацию, по мнению Александра Гафина, ухудшает еще и то, что члены попечительского совета, несмотря на солидные взносы (250 тыс. евро в год от каждого юридического или физического лица), не имеют никакого влияния на театр и никак не участвуют в его жизни. «Туда пришли люди, далекие от театра — нефтяные компании, крупные банковские холдинги, — которым дана была директива Кремля: нужно помочь Большому театру, выделить средства, — сетует Александр Гафин. — И они просто платят таким образом социальный оброк нашему дорогому государству и правительству. Имиджем надо управлять, надо выстраивать отношения с людьми, а их использовали только как кошелек». Гафин считает, что Большой театр вполне мог бы стать культурным центром, клубом, объединяющим интеллигенцию, артистов и бизнесменов. Тогда у тех, кто дает деньги, было бы чувство причастности к театру и ощущение результата от вложений. «Так работает Национальный оперный театр Латвии, который ставит премьер в два раза больше, чем Большой театр, а денег на них получает в 20 раз меньше. Ты можешь работать во влиятельной газете и любить театр. Для друзей и спонсоров проводятся специальные обеды, гала-ужины, где выступают молодые артисты, выделяются билеты, абонементы, и театр постепенно становится твоим вторым домом… Но в Большом театре процветает совковый подход: надежда на то, что вот мы сейчас позвоним в Кремль, там надавят на кого надо, они придут и нам в зубах принесут эти деньги… Западная модель театра—дома—клуба не работает…» — заключает он.
Неправильно выстроенная система финансирования и менеджмента привела к тому, что за последние годы Большой потерял нескольких ярких артистов: Николая Цискаридзе, Андрея Уварова, Дмитрия Белоголовцева, Владимира Непорожнего. Алексей Ратманский не стал продлевать свой контракт художественного руководителя, уйдя в American Ballet Theatre. Как уже было отмечено, Анжелина Воронцова теперь — прима Михайловского театра, Светлана Лунькина — Национального балета Канады. Для Большого театра это не только имиджевые потери, это потеря качества.
Творческая реализация артистов не менее важна, чем финансовые вопросы. Об этом сказал генеральный директор Михайловского театра Владимир Кехман, после того как из Большого в Михайловский из-за невозможности реализовать себя ушли Наталья Осипова и Иван Васильев. Оба сейчас имеют постоянные контракты с American Ballet Theater, а Осипова с осени 2013-го еще и прима в Royal Opera House в Лондоне. Кстати, благодаря им, сбежавшим из Большого звездам, театр выглядел весьма достойно на гастролях в Лондоне. В наступившем сезоне они снова будут танцевать на сцене Большого, как и Диана Вишнева. Во многом их возвращение в Большой, пусть и в качестве гостей, заслуга Владимира Урина. Впрочем, перед ним стоит задача более сложная — чтобы звезды из Большого не убегали, не скандалили, а работали на имидж театра и страны.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Максим от Ноябрь 01, 2013, 11:15:49
«Очень важная вещь: в Большой театр не ходит руководство страны, — рассказал «Профилю» Александр Гафин, возглавлявший ранее исполнительный комитет попечительского совета ГАБТа. — Я хожу в Большой театр, но никогда не видел в соответствующей ложе ни Путина, ни Медведева, которые бы слушали, скажем, «Севильского цирюльника».

А разве при Путине с Медведевым в Большом когда-нибудь шёл "Цирюльник"? )
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Ноябрь 01, 2013, 12:08:02

Гафин считает, что Большой театр вполне мог бы стать культурным центром, клубом, объединяющим интеллигенцию, артистов и бизнесменов. Тогда у тех, кто дает деньги, было бы чувство причастности к театру и ощущение результата от вложений. «Так работает Национальный оперный театр Латвии, который ставит премьер в два раза больше, чем Большой театр, а денег на них получает в 20 раз меньше. Ты можешь работать во влиятельной газете и любить театр. Для друзей и спонсоров проводятся специальные обеды, гала-ужины, где выступают молодые артисты, выделяются билеты, абонементы, и театр постепенно становится твоим вторым домом… Но в Большом театре процветает совковый подход: надежда на то, что вот мы сейчас позвоним в Кремль, там надавят на кого надо, они придут и нам в зубах принесут эти деньги… Западная модель театра—дома—клуба не работает…» — заключает он.

Если в театр ходить ужинать, то и Цирюльник может померещиться.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 01, 2013, 12:49:02
«Очень важная вещь: в Большой театр не ходит руководство страны, — рассказал «Профилю» Александр Гафин, возглавлявший ранее исполнительный комитет попечительского совета ГАБТа. — Я хожу в Большой театр, но никогда не видел в соответствующей ложе ни Путина, ни Медведева, которые бы слушали, скажем, «Севильского цирюльника».

А разве при Путине с Медведевым в Большом когда-нибудь шёл "Цирюльник"? )

Статья-то в основном про балет, наверное, автору балет ближе. Про оперу нельзя было не упомянуть, но получился ляп, который всем сразу бросился в глаза. :)
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Sasha E. Zhur от Ноябрь 01, 2013, 13:02:57
Ну, Сев.Цир. хотя бы продолжительное время шёл на сцене ГАБТа. Из собственного опыта скажу: мерзотный был спектакль.
Сказал бы Гафин про "Норму", было бы ещё смешнее.
А вообще, статейка интересная.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 01, 2013, 13:04:53
Сказал бы Гафин про "Норму", было бы ещё смешнее.

Вопрос, а знает ли Гафин о существовании оперы "Норма". :)
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Ноябрь 02, 2013, 11:59:42
Сказал бы Гафин про "Норму", было бы ещё смешнее.

Вопрос, а знает ли Гафин о существовании оперы "Норма". :)
А "Норма" моя любимая никогда не шла в Большом? Вероятно, не знает. Хотя кто не знает "Норму", не знает ничего.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Sasha E. Zhur от Ноябрь 02, 2013, 14:18:41
Можно пересчитать по пальцам одной руки, включая скаловскую, молдавскую, армянскую и концертную с Мещеряковой.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Ноябрь 05, 2013, 07:22:15
На сайте Марии Гулегиной появилась инфо, что 17, 19 и 21 декабря она поет Эболи в "Д. Карлосе" в ГАБТе.

http://mariaguleghina.com/schedule/
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Ноябрь 05, 2013, 22:56:16
Maria Guleghina:
Цитировать
Господи!!!!!!!!!!!! Счастье!Дождалась постановки, где режиссер старается воссоздать атмосферу ТОГО самого времени! Где каждая деталь, не просто деталь, а целая жизнь! сегодня три часа ходили , без пения, только чтобы прочувствовать атмосферу,и кто к кому что испытывает. Такое счастье!!!!!!!!!!!!!!!!!Устала, но чувствую себя счастливой! Спасибо Большому, что пригласил такого режиссера, ради которого стоит петь в любом театре! Мы уже ставили с ним Макбет в Метрополитан,и эта совместная работа мне дала огромный сдвиг, а теперь вот и Дон Карлос!!!!!!!!!!!!!!!!!
https://www.facebook.com/mariaguleghina/posts/358170760995043
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Ноябрь 06, 2013, 08:14:23
http://kremlin.ru/news/19569

Встреча с генеральным директором Большого театра Владимиром Уриным

5 ноября 2013 года, 18:30  Московская область, Ново-Огарёво

Владимир Урин информировал Президента о своей работе на посту директора Большого театра.

В.ПУТИН: Владимир Георгиевич, Вы четыре месяца уже работаете. Что всплыло такого, чего Вы никак не ожидали?

В.УРИН: Ничего.

В.ПУТИН: То есть всё было ожидаемо, прогнозируемо?

В.УРИН: Я недавно давал интервью по случаю ста дней моего пребывания [в должности директора] и так сформулировал: «Сто дней – полёт идет нормально». Нормально, спокойно решаются рабочие вопросы.

Конечно, есть проблемы, безусловно.

В.ПУТИН: Я помню наш разговор, Вы сомневались.

В.УРИН: Очень. На самом деле если бы не ситуация принятого наверху решения, я, наверное, ответил бы отказом, поскольку 18 лет занимался другим театром. Мне кажется, мне трудно говорить, но мне кажется, что получился очень неплохой дом.

В.ПУТИН: Если бы было по-другому, Вам бы не предложили.

В.УРИН: Наверное, Вы правы.

Сейчас уже появился азарт, появилось желание проблемы, которые есть, попытаться разрешить.

В.ПУТИН: Не может не быть проблем. Это знаковое учреждение.

В.УРИН: На самом деле, если говорить об организационных вопросах, то, в общем, Анатолий Геннадьевич [Иксанов] оставил хорошее хозяйство, ничего не могу сказать: и по кадрам, и по людям, и по финансовой составляющей, всё, что касается государственных субсидий, и вся коммерческая деятельность Большого театра.

В.ПУТИН: Это даёт нам возможность предложить ему другую работу уже на международной площадке, что и будет сделано в ближайшее время.

В.УРИН: Я очень рад, потому что на самом деле мы очень близкие товарищи, и это тоже было одним из сомнений. Он высочайшего класса профессионал, я помню, как он держал Большой драматический театр в Ленинграде, один из лучших театров. Поэтому тоже было сомнение, и мы обсуждали этот вопрос. Я очень просил тогда тех, кто со мной обсуждал этот вопрос, чтобы он был решён. Я очень рад, что Вы сейчас сказали, что этот вопрос будет решён, это очень важно.

В.ПУТИН: Вокруг таких знаковых учреждений, как Большой театр, – язык с трудом поворачивается учреждением-то его называть – всегда крутится очень много тонких ценителей искусства. Они не очень Вам мешают, нет?

В.УРИН: Я бы сказал так: конечно. Я всегда говорю, что у нас в стране знают две вещи все без исключения: как управлять государством и театром.

В.ПУТИН: В футболе все ещё разбираются, в хоккее.

В.УРИН: Это всё-таки профессия на уровне зрительского интереса. Как управлять хоккеем и футболом, всё-таки знают в меньшей степени. А вот тут желающих посоветовать достаточно много. Но на самом деле умение слушать и слышать, что происходит и о чём говорят, тоже чрезвычайно важно. Иногда эти размышления тоже бывают достаточно полезными. Если за ними нет какого-то корыстного интереса, то в принципе это может быть полезным. Я иногда черпаю какие-то любопытные размышления в прессе о том, что происходит, как происходит, внимательно слежу за этим. Стараюсь какие-то вещи отбрасывать, где я понимаю, что существует совсем другой интерес. Но там, где этого интереса нет, и я понимаю, что люди разговаривают об этом профессионально, стараюсь прислушиваться.

Это ведь на самом деле очень серьёзный вопрос, куда дальше вести Большой театр. И это вопрос, который сегодня мне вместе с моими коллегами предстоит решить: каким он должен быть. Если говорить сегодня о проблемах, то в первую очередь, конечно же, это всё творческие вопросы, которые надо будет решать.

Если мы говорим о балете, гастроли в Лондоне это ещё раз доказали. Я просто был свидетелем того, как от очень сдержанной английской, доброжелательной критики в начале гастролей постепенно набирался темп – и в конце гастролей это уже были восторженные рецензии. И когда формулировали в конце гастролей, что, пожалуй, сегодня по актёрским индивидуальностям, которые есть в балете Большого, такой труппы нет ни в одном театре мира, это дорогого стоит от англичан услышать. А там действительно в этом разбираются. Но что касается оперы – этим похвастаться сегодня, к сожалению, Большой театр не может. Сказать, что сегодня у оперы есть такой рейтинг и такое понятие, как большая опера Большого театра, в России и в мире, на сегодняшний день, пожалуй, нельзя. И это, может быть, на сегодня одна из моих самых главных задач, в первую очередь связанная с командой, которая работает, с привлечением других людей для того, чтобы уровень оперы стал намного выше.

В.ПУТИН: Давайте поговорим поподробнее по всем этим вопросам.

<…>

Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 06, 2013, 09:50:18
Вокруг таких знаковых учреждений, как Большой театр, – язык с трудом поворачивается учреждением-то его называть – всегда крутится очень много тонких ценителей искусства

Да, да! Как сказал, как сказал! Прям как в ...... как в зеркало поглядел. И всем хочется порулить, понимашь. Вот негодяи, правда?? Я даже больше скажу: и вокруг государственной власти и подле бессрочно сидящих во главе её диктаторов тоже всегда крутится очень много тонких ценителей, которые желают гениально поруководить и точно знают, как это сделать, разве не так?
Беда, прям беда! Руководители уселись отдохнуть на своих постах, а все чего-то от них хотят, чего-то требуют, прям Отечество в опасности, ей-богу.

К сожалению, крeмлёвский агитпроп предоставил нам для прочтения ерунду, а самое интересное, то, что дальше было, осталось за кадром .......
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 06, 2013, 11:02:33
На сайте Марии Гулегиной появилась инфо, что 17, 19 и 21 декабря она поет Эболи в "Д. Карлосе" в ГАБТе.

http://mariaguleghina.com/schedule/

Вроде бы Джиоева в те же даты поет, по крайней мере, какое-то время назад она в соцсетях сообщала об этих датах своим поклонникам.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Ноябрь 06, 2013, 11:15:49
С делением по составам там изначально было все довольно ясно расписано. Мне только непонятно, кто во втором Инквизиторе.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Adina от Ноябрь 06, 2013, 16:36:50
P. S. Кстати, это одна из причин, почему выгодно хранить архивные записи прошлого под замком и делать тысячи препятстви­й к тому, чтобы они доходили до современни­ков. А ещё лучше разом уничтожить­ все записи великих музыкантов­ прошлого. Тогда Синайский сможет претендова­ть на звание величайшег­о дирижёра всех времён и народов.
Трудно не согласиться. Кажется, то же самое происходит и в драматическом театре. Совсем недавно в программе "Время" был сюжет, посвященный юбилею Художественного театра. При этом показали не   Тарасову, Яншина, Массальского, Грибова, Ершова и др. актеров ,составивших славу этого театра, - а  Пареченкова и пр. актеров из сериала про "ментов". Как такое возможно, не понимаю. Прошу прощения, что не по теме, но , судя по всему , это делается целенаправленно и во всех областях искусства. Ведь когда не с кем сравнивать , кого угодно можно объявить великим.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Ноябрь 07, 2013, 13:32:49
http://www.interfax.ru/culture/txt.asp?id=339087
Короли сцены устроили детям праздник

(http://www.interfax.ru/ftproot/textphotos/2013/11/06/plac.jpg)

Специальный корреспондент "Интерфакса" Вячеслав Терехов побывал на благотворительном концерте Хосе Каррераса и Пласидо Доминго в Большом театре и остался впечатлен не только выступлениями великих артистов, но и благодарной публикой
.

Москва. 6 ноября. INTERFAX.RU - В Москве накануне праздника Дня народного единства в Большом театре состоялся благотворительный концерт великих оперных исполнителей Хосе Каррераса и Пласидо Доминго.

В партере и на ярусах в тот вечер можно было видеть много детей. Неважно, что они были с ограниченными возможностями: судя по их восторженным глазкам, это не мешало им воспринимать музыку и прелесть голосов. Может быть, еще и потому, что они знали: этот концерт посвящен им, именно для них в Москву приехали эти два известнейших в мире певца.

Пласидо Доминго. На его счету 140 сценических ролей - такое количество еще не удавалось исполнить ни одному известному в истории оперному певцу. Лауреат многих премий в области сценического искусства. Кавалер высших орденов, в том числе и российского ордена Дружбы. Он пел со сцен всех крупнейших театров мира. Его недаром называют "королем оперы" и "величайшим артистом современности".

Но он никогда не оставался глухим к несчастью простых людей. И потому для Пласидо Доминго благотворительные концерты давно стали нормой жизни. Своими концертами он собрал миллионы долларов в помощь жертвам разрушительных землетрясений и наводнений. Но и этого ему недостаточно. В начале 90-х гг. прошлого века "король оперы" основал "Опералиа" - ежегодный международный вокальный конкурс, который вывел на мировую сцену многих молодых и талантливых певцов. Отличительная черта его конкурса в том, что маэстро не просто открывает нам новые таланты - он следит за ними, за их творческой жизнью, приглашая их участвовать в своих сольных концертах. Так было и на этот раз. Вместе с ним пели на сцене Большого театра Аида Гарифуллина и Вирджиния Тола. Российская певица из Казани Аида Гарифуллина - участница многих международных конкурсов, в том числе в Казани, Москве и Санкт-Петербурге. В прошлом году она выступала на одной из крупнейших оперных сцен Европы - в итальянском городе Вероне. Там и услышал ее великий Доминго и пригласил участвовать в своем конкурсе. И не ошибся в ее таланте: она заняла первое место. Вслед за конкурсом последовали выступления в дуэте с великим маэстро.

Вирджиния Тола выигрывала три приза в конкурсе "Опералиа". Она уже выступила вместе с Доминго на сценах почти 30 городов мира! Этот год - год 200-летия со дня рождения гениального итальянского композитора Джузеппе Верди. И потому, вероятно, из девяти номеров, которые исполнили в основном в репертуаре концерта Доминго и две его партнерши, пять из опер Верди.

Впрочем, надо сказать, почти во всех концертах, которые я слушал, если удавалось в залах или же в записи, исполнение арий из опер Верди для Доминго, по-моему, является непременным. Особенно "Травиата". Так было и на этот раз. Когда со сцены звучал дуэт Жермона и Виолетты, "чистой, словно ангел…", из "Травиаты", спустившаяся в зрительский зал тишина иногда прерывалась тихими вздохами сочувствия и к Жермону, требовавшему от Виолетты принести в жертву свою любовь к его сыну, и к Виолетте, сердце которой не могло смириться с потерей любви и любимого.

Я обратил внимание, что у некоторых девочек, сидящих неподалеку от нашего ряда, глазки были влажными. Не скрою - и у меня тоже! Не знаю, знакомы ли дети с либретто оперы, но то, что великому Пласидо и его молодой талантливой партнерше Аиде звуками, идущих из их сердец, удалось тронуть детские души, это без сомнения.

Во втором отделении концерта выступал один из величайших теноров современности Хосе Каррерас – кавалер многих высших орденов ряда стран. Но особенно ценным и соответствующим всей жизни певца, по-моему, является орден Золотого Креста Социальной Справедливости, дарованный ему королевой Испании. Являясь послом доброй воли ЮНЕСКО, он оказывает большую помощь в борьбе со страшными заболеваниями - такими как лейкемия, финансирует исследования болезней костного мозга. Он также почетный патрон Европейского общества по борьбе с онкологией.

В июле 1990 г. трио лучших теноров мира Хосе Каррерас, Пласидо Доминго и Лучано Паваротти дали благотворительный концерт, зрителями которого стало около 800 миллионов слушателей по всему миру!

Кому посчастливилось быть в это время у экранов своих телевизоров, не забудет концерт никогда. Великие музыканты смогли передать частицу божественного тепла в души сотен миллионов граждан мира.

В Большом театре Хосе Каррерас тоже выступал в паре с молодой и тоже российской певицей Маргаритой Грицковой, лауреатом премии "Надежды России" 2009 года. Когда Маргарита вышла на сцену, стало ясно: в мире оперы появилась новая Кармен. Хотя, конечно, это не единственная партия, которую исполняет Маргарита. В ее репертуаре оперы Моцарта, Бизе, Верди и других композиторов. В этом году великий тенор предложил ей заключить контракт на серию совместных гастролей.

И, конечно, нельзя не отдать дань оркестру Большого театра - полноправному участнику концерта. Старейшим русским музыкальным коллективом дирижировал на этот раз Юджин Коон (США). Его хорошо знают оперные театры Вены и Парижа, Рима, Неаполя, Вашингтона, Бонна и многих других городов мира. Он очень популярен среди самых известных певцов нашего времени. Талант Коона в сочетании с исполнительской гибкостью оркестра помогли оперным королям и "дивам" создать в Большом театре незабываемую атмосферу наслаждения музыкой, а детям - привнести в их нелегкую жизнь моменты счастья! Да благословит Бог всех тех, кто постарался устроить для детей этот праздник!


   


Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Ноябрь 08, 2013, 18:12:18
Я сам только вчера набрел, а может, кто-то еще не смотрел:

Дмитрий Вдовин о себе, о прошлом, настоящем и будущем Молодежной программы Большого театра, о Колине Ли, о составной политике, о профессиях оперного певца и педагога по вокалу (http://www.youtube.com/watch?v=ZpkyXA0Jybc)
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 09, 2013, 22:56:37
Сходила сегодня на "Иоланту" в первый раз. Нормальная классическая постановка и для взрослых, и для детей. Вопрос - а зачем Большому не добавлять в репертуар новое название, а делать новую постановку уже идущей оперы, и почему тогда именно "Иоланты"? Лучше бы сняли и заново поставили "Евгения Онегина", "Руслана и Людмилу", "Золотого петушка", "Князя Игоря" и "Пиковую даму"!
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Ноябрь 09, 2013, 23:42:05
Лучше бы сняли и заново поставили "Евгения Онегина", "Руслана и Людмилу".
Да, подписываюсь под каждым словом. И не только в Большом. Как же мне хочется услышать две величайших русских оперы в "буквоедском" варианте и при этом с яркими исполнителями!
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Ноябрь 18, 2013, 13:39:50
http://www.kommersant.ru/doc/2346152


Папа Франциск передал России музыкальный привет
Понтифик уделил внимание российской певице

(http://im.kommersant.ru/Issues.photo/DAILY/2013/211M/KMO_138590_00005_1_t218_195517.jpg)

На минувшей неделе в Риме в концертном зале Auditorium Conciliazione состоялся концерт солистки Большого театра Светланы Касьян в защиту жертв современных войн. Выступление русской оперной певицы у стен Ватикана стало важным не только светским, но и церковным событием. Папа Франциск посвятил голос певицы Богу и передал привет России.

Инициатором концерта выступил папский совет по культуре. Как рассказали "Ъ" в Ватикане, глава католической церкви — большой поклонник оперы. "Понтифик познакомился с творчеством Светланы Касьян на YouTube",— пояснили в Ватикане. В Московском патриархате инициативу поддержали. "Это новый вид церковной дипломатии,— сообщил корреспонденту "Ъ" один из организаторов концерта — исполнительный директор благотворительного Фонда имени святителя Григория Богослова Леонид Севастьянов.— Идет налаживание церковных контактов через культуру". Устроители уверены, что их мероприятие поможет сблизить католиков и православных, у которых в данный момент сложились непростые взаимоотношения.

Напряженность между Святым престолом и Русской православной церковью (РПЦ) усилилась в начале 1990-х годов, когда Греко-католическая церковь стала захватывать православные храмы на Западной Украине. Еще одним фактором в ухудшении отношений стала миссионерская деятельность католиков на канонической территории РПЦ.

Примечательно, что за несколько часов до концерта папа Франциск встретился в Ватикане с главой внешнеполитического ведомства РПЦ митрополитом Волоколамским Иларионом. "Мы обсудили различные вопросы, в частности я поделился с папой своими впечатлениями от поездки на Ближний Восток,— рассказал корреспонденту "Ъ" митрополит Иларион.— Я поблагодарил понтифика за его письмо Владимиру Путину, посвященное конфликту в Сирии". По словам митрополита, они с папой поговорили и о двусторонних отношениях РПЦ и католической церкви. "Взаимодействие заключается, в частности, в отстаивании традиционных ценностей, социальной благотворительности, помощи бедным и обездоленным",— сказал Иларион.

"Интересно, понтифик придет?" — спрашивали незадолго до начала концерта госпожи Касьян гости друг у друга. "Папа сегодня утром сказал, что постарается прийти",— отвечал Леонид Севастьянов. Когда собравшиеся, среди которых были министр культуры и туризма Италии Массимо Брай, председатель Папского совета по культуре кардинал Джанфранко Равази, руководитель Папского совета по содействию христианскому единству кардинал Курт Кох, посол РФ при Святом престоле Александр Авдеев, посол РФ в Италии Сергей Разов, митрополит Иларион, глава Барклайс-банка в СНГ Боб Форсман, заняли места в зале, стало ясно, что понтифика не будет.

В этот вечер в исполнении Светланы Касьян и оркестра Roma Sinfonietta под управлением дирижера Марчелло Роты прозвучали произведения Винченцо Беллини, Джакомо Пуччини, Жоржа Бизе, Альфредо Каталани, Джузеппе Верди и митрополита Илариона.

После концерта и праздничного ужина, который затянулся до двух часов ночи, певица вернулась в гостиницу Domus Santa Martha, где она остановилась. В фойе Светлану Касьян ожидал секретарь понтифика Фабиан Педаккьо. "Я очень удивилась,— рассказала "Ъ" певица.— Он (секретарь.— "Ъ") передал мне приглашение папы посетить утреннюю мессу, которая должна была начаться в 6:50". Надо сказать, что Франциск I, вступив на папский престол, не стал переезжать в папские покои в Ватикане, а остался жить в гостинице Domus Santa Martha, куда его поселили, когда он приехал на конклав кардиналов. Его простота в общении поражает обитателей гостиницы. "Он обедает и ужинает в гостинице вместе с остальными постояльцами,— рассказали "Ъ".— Папа может подойти к любому человеку и спросить, как у него дела, заговорить с ним".

К назначенному времени Светлана Касьян с мужем пришли в часовню, где помимо них присутствовал глава Европарламента Мартин Шульц. Завершив мессу, понтифик подошел к певице. "Извините, что я не пришел на концерт,— начал папа.— Я рано лег спать, мне надо было встать в четыре утра. Но я молился о вас". После этого понтифик прикоснулся рукой к шее певицы, осенил ее крестным знамением и сказал: "Я посвящаю этот голос Богу, я призываю вас петь не для себя, а для Господа, для продвижения добра". В знак своего уважения и благословения понтифик подарил Светлане Касьян папские четки. "Вы первая оперная певица, с которой я встретился, став папой,— сказал понтифик.— Передайте мой привет России".

После этого папа удалился, его уже ждали верующие на общей аудиенции, которая традиционно проходит на площади Святого Петра.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 23, 2013, 10:20:31
В афише Большого театра появилась "Свадьба Фигаро", опера в концертном исполнении - Новая сцена, 19 января, 18:00. Кто поет, пока неизвестно.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Ноябрь 23, 2013, 10:58:12
В афише Большого театра появилась "Свадьба Фигаро", опера в концертном исполнении - Новая сцена, 19 января, 18:00. Кто поет, пока неизвестно.
А ссылочку не могли бы дать? Что-то я не найду.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 23, 2013, 11:20:15
В афише Большого театра появилась "Свадьба Фигаро", опера в концертном исполнении - Новая сцена, 19 января, 18:00. Кто поет, пока неизвестно.
А ссылочку не могли бы дать? Что-то я не найду.

Ссылки на само мероприятие пока нет, название не светится синим цветом, так что либо январская афиша http://www.bolshoi.ru/timetable/#2014-01

Либо ссылка сразу на билеты http://tickets.bolshoi.ru/ru/performance/6109/
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Ноябрь 23, 2013, 15:07:09
Спасибо. Состав наверно появится как всегда тогда, когда закончатся билеты.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Schwarzenstein от Ноябрь 23, 2013, 15:19:01
Спасибо. Состав наверно появится как всегда тогда, когда закончатся билеты.
На этот раз случай еще более анекдотический. Дело в том, что билеты на этот день бойко продавались на спектакль "Набукко"! И, конечно, давно  разошлись. А потом они решили заменить последний, пятый  спектакль в серии на "Свадьбу Фигаро"! Насколько я помню, в нем должны выступать участники Молодежной программы БТ.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Ноябрь 23, 2013, 15:40:22
Спасибо. Состав наверно появится как всегда тогда, когда закончатся билеты.
На этот раз случай еще более анекдотический. Дело в том, что билеты на этот день бойко продавались на спектакль "Набукко"! И, конечно, давно  разошлись. А потом они решили заменить последний, пятый  спектакль в серии на "Свадьбу Фигаро"! Насколько я помню, в нем должны выступать участники Молодежной программы БТ.
Странно, что в мае на "Набукко" можно было прекрасно купить в кассе на третий ряд партера за два дня, причём не дороже, чем на эту же оперу в "Новой", а сейчас на "Набукко" билеты так быстро разошлись. Хотя на сайте ещё много билетов. Только составов пока нет. Ох, если бы Абигайль пела Поповская, а не Шестернёва!
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 23, 2013, 17:58:24
Спасибо. Состав наверно появится как всегда тогда, когда закончатся билеты.

Вот я и написала на форуме про это мероприятие, помня о судьбе "Реквиема", который многие просто не увидели в афише.

В тот же день в МАМТе поют Моцарта, "Кози", и тоже нет составов. Ну и как делать выбор между двумя спектаклями? :(
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Ноябрь 25, 2013, 07:47:03
http://www.operanews.ru/13112407.html

Александр Матусевич
 
Реквием без лидера
 
Году Верди по всему миру посвящено огромное количество разнообразных мероприятий. Старается не отстать и Россия: множество оперных премьер, концертов, как в столицах, так и в провинции. В особенности много последних, что вполне объяснимо и оправданно прежде всего экономическими соображениями: полноценные театральные постановки сегодня ох как дороги.

Большой театр России в последние десятилетия уделял Верди не так много внимания, как хотелось бы: периодически, конечно, что-то ставилось, но, увы, весьма досадно, что в театре такого уровня, каким по статусу является Большой, антологии опер первого оперного композитора мира не наблюдается. То, что естественно для таких сцен как «Метрополитен» или Венская Штаатсопер – богатая подборка вердиевских творений в активном репертуаре – для Большого уже давно не норма. «Аида», «Бал-маскарад», «Трубадур», «Риголетто», «Отелло» и другие бесспорные шедевры давно уже выпали из его афиши, а что-то более редкое – например, «Сицилийская вечерня» или «Симон Бокканегра» - не ставились здесь никогда.
Под занавес вердиевского года Большой готовит, наконец, своё полноценное приношение: премьеру «Дона Карлоса», грандиозной фрески, которая много лет украшала его афишу, но из которой исчезла уже также достаточно давно. Что ж, отрадно, что эта опера вернётся в Большой и жаль, что лишь только она одна: всем московским меломанам искренне хотелось бы, чтоб вердиевская составляющая в первом театре страны стала более богатой…

Реквием великого композитора эстетически близко примыкает к его оперным шедеврам зрелого периода творчества: некоторые исследователи даже полагают, что это духовное произведение формально кантатно-ораториального жанра содержит в себе своего рода квинтэссенцию, код оперного стиля композитора периода наивысшего расцвета его таланта. И в отличие от ряда опер, никогда не звучавших со сцены Большого или бытовавших в его репертуаре крайне редко, Реквием исполняется в здесь достаточно часто, поэтому вполне можно говорить об определенной традиции. Поэтому вполне естественно, что юбилейный год не мог обойтись без очередного такого приношения, правда, в этот раз довольствовались не только собственными силами – вместо хора Большого театра пригласили Русский хор имени Свешникова.

В итоге были подобраны в целом неплохие творческие силы и исполнение, казалось бы, могло стать заметным культурным событием на московском концертном небосклоне. Но назвать его таковым, боюсь, будет большим преувеличением. Причин здесь несколько, но главная, конечно – в качестве музыкальной интерпретации.

Увы, данные концерт ясно показал явную ограниченность лидерских и музыкантских возможностей нынешнего главного дирижёра театра Василия Синайского. В отличие от национального репертуара, в котором маэстро имеет определенный опыт, или относительно малознакомого рафинированного западного (типа того же «Кавалера розы»), где традиций у нас мало и потому многое проходит на ура, а недостатки остаются незамеченными, Реквием хорошо известен, исполняется часто, более того, Москва вживую знакома со многими по-настоящему выдающимися интерпретациями этого произведения. Именно поэтому то, что было явлено ноябрьским вечером со сцены Большого, едва ли эту сцену сильно украсило.

Формально всё сыграно было ладно. Мельчайшие помарки погоды особой не делали – оркестр Большого в целом играл профессионально, а Свешниковский хор предстал в лучшей форме, чем то, что он демонстрировал ещё несколько сезонов назад, поэтому его присутствие на сцене Большого не вызывало вопросов. Но музицированию решительно не хватало цельности формы, единства замысла, какой-то прицельной воли, которая бы исходила от музыкального лидера и делала этот опус не набором оперных красивостей, а стройным, единым, спаянным произведением, именно тем, что позволяет исследователям уже в течение долгого времени сравнивать его по силе воздействия с ренессансными фресками Микеланджело. Увы, ничего этого не прослушивалось: Реквием откровенно рассыпался на составные части, был на редкость рыхлым и аморфным, и особой энергетики в исполнении не наблюдалось.

Это тут же передалось залу: какая бы неподготовленная (на что так любят обычно жаловаться) ни была публика в Большом – известно, что там всегда очень много случайных людей, грубо говоря, пришедших поглазеть на люстру – а всё-таки и такую публику можно было бы увлечь исполнением, если бы оно было необходимого эмоционального накала. Но этого не случилось. Посему мы имеем редкий в своем безобразии случай – заупокойная месса не раз прерывалась аплодисментами, её постоянно «украшали» трели мобильных телефонов, топот каблуков по паркету входящих-выходящих слушателей, громогласное двиганье стульями в ложах и пр. Публика, конечно, «дура» – в особенности специфическая публика Большого – но не только в ней дело. Сумей музыканты во главе с Синайским захватить её внимание действительно проникновенным, вихревым по энергетике исполнением – и такая неотёсанная публика бы присмирела… А так – стыд, позор и сплошная неловкость за главным храм российского искусства.

Квартет солистов, к сожалению, оказался на поверку тоже неровным. Не вполне за свою партию взялась Динара Алиева – ее красивое, хорошо выделанное сопрано не обладает, тем не менее, крепкими низами и необходимой для этого произведения плотностью и сочностью звука: в верхнем и отчасти среднем регистре певицу было слушать приятно, равно как и на умеренной динамике оркестрового и хорового сопровождения, но в наиболее драматически ответственных местах ее откровенно не хватало. Безусловно, Верди – её территория, но, пожалуй, всё-таки не всякое его произведение.

Елена Манистина была также не в лучшей форме: ее красивое меццо как-то совсем не радовало драматическими красками, каковые обычно присущи певице, звучало по-сопрановому мелковато, а вибрато, порой, было уж слишком широким.

Михаил Губский начал теноровую партию ярко и уверенно, но позже в некоторых фрагментах появились едва заметные элементы детонации, не всегда удачно взятые верхние ноты, пение с усилием и напряжением.

Пожалуй, лучше всех прозвучал Дмитрий Белосельский, чей яркий и культурный бас как нельзя в пору пришёлся стилю вердиевского шедевра – была в нем и мощь, и глубина, но одновременно, и нежность, и аккуратность, и точность пропеваемых фраз.

К сожалению, исполнение Реквиема вышло в этот раз в Большом достаточно проходным – неярким, совсем не захватывающим. В былые годы с этой сцены данное произведение можно было услышать куда в более интересном исполнении – и не только от гастролеров типа «Ла Скала», но и от собственных звёздных составов исполнителей, многие из которых (певавшие в 80-90-е годы) нам ещё всем хорошо памятны.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 25, 2013, 10:47:56
Еще про причуды московских афиш. 9 января «Травиата» в МАМТе, 10, 11 (в 12.00 и в 19.00) и 12 января – «Травиата» в Большом. Интересно, найдутся ли маньяки, которые посетят если не все пять, то хотя бы четыре «Травиаты» подряд? :))
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Ноябрь 25, 2013, 10:58:07
Еще про причуды московских афиш. 9 января «Травиата» в МАМТе, 10, 11 (в 12.00 и в 19.00) и 12 января – «Травиата» в Большом. Интересно, найдутся ли маньяки, которые посетят если не все пять, то хотя бы четыре «Травиаты» подряд? :))
Ничего удивительного. Как пересекли "Травиаты" в Стасе и в Новой? И на оба спектакля задолго были якобы проданы билеты! Вообще, столько исполнений, могли бы и больше Виолетт показать публике. Очень трудно ведь спеть три Виолетты подряд с такими маленькими перерывами! Ох, если б Лесничая Виолетту в Большом пела, дак нет же! А она целиком эту партию знает! И спела первую арию как минимум не хуже Альбины, которую теперь, видимо, уже не дождаться, а может даже ещё лучше!
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 25, 2013, 16:48:21
Большой театр начал продажу билетов на возобновление "Царской невесты" на 22, 23 и 25 февраля.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Ноябрь 27, 2013, 15:26:34
Владимир Урин об ультиматуме Сергею Филину, об облаке ненависти вокруг Николая Цискаридзе и о том, почему не хотел быть директором Большого театра. (http://tvrain.ru/articles/vladimir_urin_ob_ultimatume_sergeju_filinu_ob_oblake_nenavisti_vokrug_nikolaja_tsiskaridze_i_o_tom_pochemu_ne_hotel_byt_direktorom_bolshogo_teatra_chast_1-357581/)

И от себя добавлю: в первой части Владимир Георгиевич подробно раскрывает причины отмены новой постановки "Иоланты+Мавры". Во второй - рассказывает о своем отношении к митиной постановке "РиЛ" (ни разу не поставленной на текущий сезон). Сообщает о том, почему отменил восстановление "Пиковой дамы" Баратова. В общем, для меня самое интересное в этом интервью не было вынесено в официальный заголовок.

Там три части видеоинтервью. Слушать тяжело из-за журналистов, которые все время стараются ввернуть в разговор или свидетельства собственной компетентности или что-то жареное. Но Урин говорит как хороший начальник - не дает себя перебивать и запутывать, при этом четко выдерживая мысль.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Максим от Ноябрь 27, 2013, 16:34:59
Отмена возобновления классической "Пиковой дамы" для меня было самым существенным и неприятным в этом интервью. Всё остальное не так важно.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Ноябрь 27, 2013, 16:54:28
Отмена возобновления классической "Пиковой дамы" для меня было самым существенным и неприятным в этом интервью. Всё остальное не так важно.

Урин сказал, что не видит смысла восстанавливать именно спектакль Баратова, но не сказал, что он против классической (или по-хорошему современной) постановки "Пиковой дамы" на Исторической сцене.

Да, отказ от восстановления "Пиковой дамы" неприятен в контексте глупейшей ситуации в Москве, где в главном театре страны нет классических постановок главных опер, составлявших славу этой страны - "Пиковой дамы", "Жизни за царя", "Хованщины", "Князя Игоря", "Руслана и Людмилы", "Евгения Онегина". Но, может, если "Царская невеста" возродится удачно (у Владимира Георгиевича тон при упоминания возобновления был очень осторожным) будет дополнительный стимул продолжать движение в этом направлении.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 27, 2013, 17:22:06
Отмена возобновления классической "Пиковой дамы" для меня было самым существенным и неприятным в этом интервью. Всё остальное не так важно.

Я для меня самым неприятным стало положительное упоминание каких-то постановок Чернякова. В моих глазах тот, кто это делает, сам себе ставит на лоб клеймо, свидетельствующее об отсутствии художественного вкуса. Собственно, чего ещё ожидать от любителя тителевщины.
Вообще, Урин в этом интервью какой-то скользкий, весь извертелся. А мы ещё радовались, что Иксанова турнули! А чем этот лучше? Сменили шило на мыло.
Я думаю, власти назначили Урина неслучайно: он выполняет какой-то политический заказ, я только не могу пока по его словам определить, какой именно, потому что он виляет и недоговаривает. Что-то здесь нечисто, но что? Поживём - увидим.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Ноябрь 27, 2013, 17:35:07
Я для меня самым неприятным стало положительное упоминание каких-то постановок Чернякова.

Я еще не встречал живьем ни одного человека "в теме", кто бы сказал, что "Воццек" и "Похождения повесы", о которых и говорит Урин, - плохие спектакли. Спектр оценок - от "интересно" до "гениально". Что касается последующих постановок, то относительно "РиЛ" была произнесена фраза вроде "не являюсь поклонником, скажем мягко". Наоборот это плюс человеку и руководителю, если он избегает огульных оценок, основанных на имени.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 27, 2013, 22:24:47
Историческая сцена
2 февраля 2014 г., 18.00
http://www.bolshoi.ru/performances/709/

Сергей Рахманинов
«Симфонические танцы», оркестровая сюита «Колокола», поэма для солистов, хора и симфонического оркестра

Дирижер — Владимир Спиваков. Симфонический оркестр и хор Большого театра

Анна Аглатова (сопрано)
Сергей Радченко (тенор)
Василий Ладюк (баритон)
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Loki от Ноябрь 28, 2013, 20:13:16
http://www.inopressa.ru/article/26Nov2013/nytimes/bolshoi.html

26 ноября 2013 г.
Саймон Моррисон | The New York Times
Большой театр кружится в танце власти

Обновленный Большой театр переживает кризис, сообщает профессор музыки из Принстонского университета Саймон Моррисон на страницах The New York Times.

В январе этого года худрук театра Сергей Филин едва не лишился зрения, когда ему плеснули в лицо кислотой. Варварское преступление не заставило критиков Филина, в первую очередь Николая Цискаридзе, замолчать. Бывший солист активно распространял слухи о происходящем за кулисами театра: преступных заговорах, финансовых махинациях и личном соперничестве.

"Балет - саморазрушительное искусство, в котором воля главенствует над телом, - напоминает автор. - Великие танцоры уходят со сцены с подорванным здоровьем, а их роли переходят следующему поколению. Такой же импульс наблюдается на протяжении всей истории России в ее политике. Страна неоднократно сносила себя в процессе реставрации. Институты рушились сами или им позволяли рухнуть, чтобы правящему режиму было легче их преобразовывать. Большой театр выйдет из тяжелого периода, чтобы еще точнее отражать ностальгический империализм России Владимира Путина".

По мнению профессора, в расхожей фразе о том, что балет - самое русское из искусств, а Большой театр - самый русский из театров, есть доля истины. С самого основания в 1776 году правительство видело в нем символ идеологической или коммерческой власти - или обеих одновременно. "Политики на его сцене было не меньше, чем искусства, - говорится в статье. - Со сцены Большого Сталин произносил речи перед дрожащими членами компартии, каждый из которых боялся первым прервать овации". Не случайно во время августовского путча в 1991 году советское телевидение показывало не кадры с улиц Москвы, а постановку "Лебединого озера" на сцене Большого театра.

"В представлении русских история движется по кругу: настоящее движется вспять, чтобы повторить прошлое, - делится наблюдениями Моррисон. - Мрачные периоды, когда настоящее уже дискредитировано, а следующая знакомая модель еще не успела оформиться, нервно называют "безвременьем".

Летом этого года в Кремле обратили внимание на происходящее в Большом. Гендиректора Анатолия Иксанова заменили на Владимира Урина. Новый глава театра заявил, что Цискаридзе вернется в Большой "только через его труп". Строились предположения, что бывший солист может вернуться в родную Грузию, но 28 октября его внезапно назначили действующим директором Академии русского балета им. Вагановой.

Поговаривают, что Цискаридзе очаровал жену президента "Ростехнологий", как в свое время Распутин императрицу Александру. Также ходят слухи, что здесь не обошлось без Валерия Гергиева, к советам которого вынужден прислушиваться сам министр культуры. Тот факт, что Гергиев был доверенным лицом Путина, еще не объясняет назначения Цискаридзе на пост директора Вагановки, а вот то, что руководитель Мариинки близок к главе "Ростеха", очень даже объясняет.

Гергиев загорелся идеей объединить под своим руководством Мариинку, Академию Вагановой, Санкт-Петербургскую консерваторию и Российский институт истории искусств. Если он попытается вмешаться в дела Большого, то его сходство с директором императорских театров Иваном Всеволжским будет полным, и петля времени замкнется, заключает Моррисон.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Ноябрь 30, 2013, 10:44:41
На сайте Большого опубликовали состав и программу концерта секстета оркестра:
-------------------------------------------------------------------------------
Секстет артистов оркестра Большого театра:
Кирилл Филатов (скрипка)
Роман Денисов (скрипка)
Дмитрий Безинский (альт)
Вячеслав Чухнов (виолончель)
Кирилл Носенко (контрабас)
Алла Басаргина (фортепиано)

Программа

I отделение

Михаил Глинка
Блестящий дивертисмент на темы из оперы В. Беллини «Сомнамбула»

Михаил Глинка
«Сомнение» на стихи Н. Кукольника
Максим Кузьмин-Караваев (бас)

Петр Чайковский
«Благословляю вас, леса» на стихи А. Толстого
Максим Кузьмин-Караваев (бас)

Петр Чайковский
«Я ли в поле да не травушка была» на стихи И. Сурикова
Анна Нечаева (сопрано)

Сергей Рахманинов
«Элегия»

Сергей Рахманинов
«Полюбила я» на стихи А. Плещеева (из Шевченко)
Александра Дурсенева (меццо-сопрано)

Антон Рубинштейн
«Ночь» на стихи А. Пушкина
Александра Дурсенева (меццо-сопрано)

Сергей Рахманинов
«Не пой, красавица» на стихи А. Пушкина
Станислав Мостовой (тенор)

Сергей Рахманинов
Романс Молодого цыгана из оперы «Алеко»
Станислав Мостовой (тенор)

Петр Чайковский
«День ли царит» на стихи А. Апухтина
Анна Нечаева (сопрано)


II отделение

Габриэль Форе
«Пробуждение»

Жюль Массне
«Элегия» на стихи Л. Галле
Максим Кузьмин-Караваев (бас)

Джакомо Пуччини
Ария Тоски из оперы «Тоска»
Анна Нечаева (сопрано)

Гаэтано Доницетти
Романс Неморино из оперы «Любовный напиток»
Станислав Мостовой (тенор)

Джузеппе Верди
Ария Короля Филиппа из оперы «Дон Карлос»
Максим Кузьмин-Караваев (бас)

Жорж Бизе
Хабанера и сегидилья из оперы «Кармен»
Александра Дурсенева (меццо-сопрано)

Антонин Дворжак
«Юмореска»

Джоаккино Россини
Ария Базилио из оперы «Севильский цирюльник»
Максим Кузьмин-Караваев (бас)

Джузеппе Верди
Песенка Герцога из оперы «Риголетто»
Станислав Мостовой (тенор)
----------------------------------------------------------------------
Этот секстет я слушал в Рахманиновском зале вместе с великолепными Оксаной Лесничей и Людмилой Кузьминой. В этот раз я тоже очень хотел бы пойти, потому что Максим Кузьмин-Караваев - замечательный бас, он меня очень приятно удивил на вагнеровском концерте в МЗК. Остальные исполнители, конечно, мне менее интересны. Но я не смогу пойти на секстет, потому что в этот день пересекаются сразу два мероприятия с участием объектов моего обожания.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Ноябрь 30, 2013, 12:28:57
с великолепными Оксаной Лесничей и Людмилой Кузьминой

Вольфрам, у меня просьба: оповещая о событии указывайте, пожалуйста, дату, а лучше - давайте ссылку на официальный источник
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 30, 2013, 13:08:37
Да, уважаемый Вольфрам - а число-то какое? :)
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: nnygra от Ноябрь 30, 2013, 13:47:02
!2 декабря 2013 г. Бетховенский зал.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Ноябрь 30, 2013, 17:04:17
!2 декабря 2013 г. Бетховенский зал.
12 декабря. Да, простите, в этот раз забыл указать ссылку - афиша здесь (http://www.bolshoi.ru/performances/729/). Но иногда невозможно узнать о мероприятиях из официальных источников - тогда в некоторых случаях можно сослаться на самих исполнителей. А с теми исполнителями, которых Буффон процитировал - уже было 24 ноября в РЗК.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Ноябрь 30, 2013, 20:31:52
Обидно, что я сегодня на Венеру не попал! Потому что занят был. А ведь очень хотел. И не попадаю на Динару завтра, потому что она как назло утром, а мне ехать далеко, и я хочу поспать хотя бы один день в неделю. Ладно, мечтаю теперь о январе. Большой выложил программы всех камерных концертов на декабрь. Теперь уже с числами.

http://www.bolshoi.ru/timetable/

Концерт солистов оперы
Бетховенский зал
24 декабря, 19:30

Георгий Свиридов

«У меня отец крестьянин»,
вокальный цикл на стихи С. Есенина
 для тенора и баритона в сопровождении фортепиано
Максим Пастер (тенор)
Василий Ладюк (баритон)

«Петербургские песни»,
вокальный цикл на стихи А. Блока
 для сопрано, меццо-сопрано, баритона и баса в сопровождении скрипки, виолончели и фортепиано
Анна Аглатова (сопрано)
Елена Манистина (меццо-сопрано)
Василий Ладюк (баритон)
Петр Мигунов (бас)

«Четыре песни на стихи А. Блока»
Михаил Казаков (бас)
Петр Мигунов (бас)

«Отчалившая Русь»,
вокальный цикл на стихи С. Есенина
Богдан Волков (тенор)

В концерте принимают участие:
Кирилл Филатов (скрипка)
Вячеслав Чухнов (виолончель)

Партия фортепиано — Маргарита Петросян

 Концерт ведет Ирина Башкирева


Концерт солистов оркестра, солистов оперы и артистов Молодежной оперной программы
Бетховенский зал
25 декабря, 19:30


Николай Римский-Корсаков
«Моцарт и Сальери»
опера в концертном исполнении
Богдан Волков (тенор)
Олег Цыбулько (бас)


Вольфганг Амадей Моцарт
 Ария Озии из оратории «Освобожденная Ветулия», К.118
Богдан Волков (тенор)

Концерт для кларнета с оркестром ля мажор, К.622
Дмитрий Лиманцев (кларнет)

Мотет " Ave verum corpus", К.618


В концерте принимает участие камерный состав оркестра и хора, а также детский хор Большого театра

 Дирижер — Михаил Цинман

Концерт камерной вокальной музыки
Бетховенский зал
27 декабря, 19:30


I отделение

 Габриэль Форе
«Лунный свет» / «Clair de Lune». Op. 46, № 2
«Май» / «Mai». Op. 1, № 2
«Тюрьма» / «Prison». Op.83, № 1
«Пробуждение» / «Après un rêve». Op.7, № 1

Модест Мусоргский
 Вокальный цикл «Песни и пляски смерти»
1. Колыбельная
2. Серенада
3. Трепак
4. Полководец

II отделение

 Франсис Пуленк
 Вокальный цикл «Грязные песни» / «Chansons gaillardes»
1. Неверная любовница / La Maîtresse volage
 2. Застольная / Chanson à boire
 3. Мадригал / Madrigal
 4. Молитва богиням судьбы / Invocation aux Parques
 5. Вакхические куплеты / Couplets bachiques
 6. Серенада / Sérénade
 7. Подношение / L’offrande
 8. Прекрасная молодость / La belle jeunesse

Сергей Рахманинов
«Вчера мы встретились»
 «В молчании ночи тайной»
Прелюдия № 5 соль мажор. Oр. 32
Этюд-картина № 3 фа диез минор. Oр. 39
«Здесь хорошо»
 «Весенние воды»
 «Письмо К. С. Станиславскому»

Солист Большого театра России, лауреат международных конкурсов Константин Шушаков (баритон)

Лауреат международных конкурсов
 Софья Вашерук (фортепиано)
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Ноябрь 30, 2013, 20:32:57
А кто-нибудь слушал "Настройся на оперу"? Это тоже театрализованное представление с бредовой постановкой, каких сейчас так много? На сайте написано, что там исполняют музыку из опер Вивальди, Генделя, Моцарта, Россини, Доницетти, Беллини, Верди и Леонкавалло, что, вообще-то, действительно очень интересно. А что там поют? Какие арии или, может быть, дуэты? Может быть, у кого-то сохранилась программа?
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Ноябрь 30, 2013, 20:49:33
А кто-нибудь слушал "Настройся на оперу"? Это тоже театрализованное представление с бредовой постановкой, каких сейчас так много? На сайте написано, что там исполняют музыку из опер Вивальди, Генделя, Моцарта, Россини, Доницетти, Беллини, Верди и Леонкавалло, что, вообще-то, действительно очень интересно. А что там поют? Какие арии или, может быть, дуэты? Может быть, у кого-то сохранилась программа?
Это для детей.
http://silver-age.info/neskuchnaya-opera-dlya-detej-spektakl-nastrojsya-na-operu/
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Декабрь 02, 2013, 18:07:55
А не готовит ли нам господин Синайский Карлоса такого же качества, как он наваял Голландца? :-[

Теперь этот вопрос снимается.

Главный дирижер Большого театра Василий Синайский ушел в отставку http://ria.ru/culture/20131202/981307230.html

Гендиректор ГАБТа выразил сожаление, что Синайский ушел в середине сезона — за две недели до премьеры оперы Верди "Дон Карлос".
МОСКВА, 2 дек — РИА Новости. Главный дирижер Большого театра Василий Синайский, занимавший этот пост с 2010 года, ушел в отставку, сообщил РИА Новости гендиректор ГАБТа Владимир Урин.
"Второго декабря 2013 года Синайский через отдел кадров подал заявление об уходе. После беседы с ним мною было принято решение удовлетворить его просьбу. С 3 декабря 2013 года Василий Серафимович Синайский не работает в Большом театре России", — сказал Урин.
Он выразил сожаление, что такое решение Синайский принял в середине сезона, фактически за две недели до премьеры оперы Верди "Дон Карлос", где он являлся музыкальным руководителем постановки и дирижером.
"С ним были связаны и дальнейшие творческие планы театра. Тем не менее, он свободный человек и сам вправе принимать решения", — добавил гендиректор Большого театра.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Декабрь 02, 2013, 19:22:29
И что это все значит?????
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Декабрь 02, 2013, 19:29:30
То-то я смотрю : что ни рецензия – ругают Синайского ( Команду  сверху спустили ?
С вами , дорогие москвичи, не соскучишься....  Премьера на носу, э-ххх(
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Декабрь 02, 2013, 19:45:57
Увольнение музыкального руководителя в разгар сезона — событие совсем отчаянное. Особенно если учитывать, что через две недели театр должен выпустить ответственную оперную премьеру — «Дон Карлоса» Верди, где за музыкальную часть отвечать должен был именно маэстро Синайский. Кому придется вести спектакль вместо него, пока неизвестно, но, скорее всего, это будет молодой американец Роберт Тревиньо, приглашенный в проект вторым дирижером.
http://kommersant.ru/doc/2358407
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Декабрь 02, 2013, 20:04:45
http://izvestia.ru/news/561685

Большой театр подпишет коллективный договор в начале 2014 года

«Принципиально новый» документ должен решить целый комплекс проблем ГАБТа
Профкомы Большого театра подготовили проект коллективного трудового договора и представили его в администрацию ГАБТа для согласования. Об этом «Известиям» рассказала солистка оперы и профсоюзный деятель Александра Дурсенева.

— Дело двигается. Все пункты, зависящие от артистов, мы уже проработали. Собрали со всех поправки, кто какие хотел. Теперь мы сдали документ начальству, и сейчас юристы его обрабатывают, — пояснила Дурсенева.

Идея составить коллективный договор созревала в труппе давно, но после череды внутритеатральных драм прошлого сезона стала делом первой необходимости. 17 мая 2013 года прошло собрание представителей нескольких профсоюзных комитетов, существующих в театре. Тогда сотрудники Большого и решили объединиться, чтобы разработать новые трудовые правила для всех.

В нелегкой организационной и бумажной работе у них нашлись влиятельные помощники. Сначала танцовщики и музыканты обратились к экс-министру труда, члену федерального комитета партии «Гражданская платформа» Александру Починку.

— Работа артистов резко отличается от обычной трудовой деятельности, начиная с того, что в театре нет стандартного рабочего дня. У артистов гигантские шансы получить травму и потерять работу. Они должны быть застрахованы. Я уверен, что профсоюзная работа Большого реально пригодится многим театрам. Да и просто людям надо помочь, — объяснил «Известиям» свою мотивацию Починок.

Он познакомил активистов из ГАБТа с Союзом профсоюзов России. Генеральный секретарь организации Евгений Куликов рассказал «Известиям», что провел несколько консультаций с творческим профсоюзом Большого театра и предложил артистам «рыбу» договора, в которую они вносили свои поправки.

Теперь, когда текст документа составлен, администрация Большого театра должна сесть за стол переговоров с артистами. Действующий закон отводит на улаживание всех разногласий не более трех месяцев — после этого генеральный директор обязан подписать договор.

Впрочем, как говорит Александра Дурсенева, новый глава театра Владимир Урин не только не мешает, но даже подталкивает артистов к скорейшему оформлению договора.

— Гендиректор идет нам навстречу. Чувствуется, что он сам в этом заинтересован. Он говорит, что в его бывшем Театре Станиславского коллективный договор действует, и в Большом должно быть так же. Он пообещал, что наши предложения, которые не противоречат Конституции и другим законам, будут приняты, — вспоминает слова Урина оперная артистка.

Какие именно нормы будут прописаны в готовящемся трудовом соглашении, пока не известно. Инициаторы лишь обещают, что документ будет принципиально новым. С помощью договора они надеются решить целый комплекс проблем, обнажившихся в Большом в последнее время.

В частности, достойные «отступные» увольняемым артистам могли бы защитить права таких звезд, как Николай Цискаридзе, с которым распрощались так же легко, как с любым секретарем или реквизитором. Гарантии занятости в спектаклях минимизировали бы возможность повторения недавнего скандала с американской балериной Джой Вомак, которая трудилась в Большом по небрежно составленному договору подряда.

По словам Александры Дурсеневой, теперь руководству ГАБТа предстоит созвать общую конференцию сотрудников, и уже к концу января 2014 года, как ожидается, коллективный трудовой договор будет подписан.


Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Loki от Декабрь 02, 2013, 21:35:16
http://izvestia.ru/news/561759

2 декабря 2013, 21:12   |   Культура   |   Ярослав Тимофеев
Уход Василия Синайского стал первым вызовом Владимиру Урину

Отставка главного дирижера оказалась для руководства Большого театра «полной неожиданностью»

2 декабря главный дирижер Большого театра Василий Синайский подал заявление об увольнении, которое в тот же день было удовлетворено гендиректором театра Владимиром Уриным.

— Решение Василия Серафимовича подать в отставку стало для руководства театра полной неожиданностью, — признала в разговоре с «Известиями» пресс-секретарь Большого Катерина Новикова. — Тем более, что это произошло за две недели до премьеры оперы «Дон Карлос».

По словам Новиковой, премьера состоится в любом случае, но кто будет стоять за дирижерским пультом, пока не решено. Управляющая оперной труппой Маквала Касрашвили назвала «Известиям» имя второго дирижера постановки — Роберта Тревино; вероятно, именно ему предстоит взять на себя ответственность за оркестр 17 декабря.

— «Дон Карлос» — спектакль большой формы, каких уже давно не было в ГАБТе, — комментирует худрук «Геликон-оперы» Дмитрий Бертман. — В спектакле поют мировые звезды. Дирижирует главный дирижер театра. И не существует такой причины, по которой он может уйти, не доведя дело до конца. Таким поступком он подставляет театр. Отсюда и вывод, какой главный дирижер был в Большом.

Источник «Известий» в ГАБТе рассказал, что труппа предвкушала сегодняшнюю отставку давно — со времени прихода Владимира Урина на пост гендиректора.

— Но никто не ожидал, что она произойдет столь скоропалительно, — добавил собеседник издания. — Впрочем, внезапно хлопнуть дверью — очень в духе Василия Серафимовича, который может терпеть пренебрежительное отношение к себе лишь до поры до времени.

Источник сообщил, что при новом гендиректоре с Синайским стали гораздо меньше считаться. Владимир Урин избегал четкого ответа по поводу будущих постановок «Манон» Массне и «Леди Макбет Мценского уезда» Шостаковича, на которые Синайский очень рассчитывал, а заниматься текущим репертуаром ему почти не давали — каждую репетицию «приходилось выбивать с боем».

— Синайский всегда обращал внимание на такие мелочи, и недовольство в нем копилось очень быстро — хотя нельзя не признать, что для своего ухода он выбрал самый неудачный момент. Это была истерика, — сказал собеседник «Известий».

Отставка Василия Синайского последовала через три месяца после увольнения Михаила Фихтенгольца — начальника отдела перспективного планирования, которого в труппе называли фактическим руководителем оперы ГАБТа. Теперь действовавший при Анатолии Иксанове триумвират оперной власти — Фихтенгольц, Синайский и Касрашвили — окончательно развалился. И хотя трехлетку правления Синайского нельзя назвать сколь-нибудь успешной для оркестра и оперной труппы в целом, с его уходом Маквале Филимоновне будет очень трудно сохранить даже существующий уровень музыкального качества.

Сама она в беседе с «Известиями» ограничилась предположением, что «у Василия Серафимовича были какие-то мотивы», и надеждой, что «Большой театр не останется без главного дирижера».

Владимира Урина демарш Синайского поставил в предельно трудную ситуацию — не столько из-за премьеры «Дон Карлоса», сколько из-за необходимости искать нового музыкального лидера театра в форс-мажорном режиме. Разумеется, гендиректор не мог не думать о преемнике Синайского и раньше, но явно не планировал расставаться с действующим дирижером посреди сезона. А в оперном мире, где графики звезд расписаны на 3–5 лет вперед, спонтанность и успешность кадровых решений — две вещи несовместные.

Дефицит ярких и профессиональных дирижеров в России очевиден. Представители старшего поколения — такие, как Александр Лазарев и Юрий Темирканов — известны своим непростым характером и, в силу возраста, едва ли согласятся взвалить на себя громадную ответственность «подымать из руин» оркестр Большого театра. (Супруга Александра Лазарева заверила «Известия», что в последнее время никаких переговоров с ее мужем ГАБТ не вел.)

Молодые и активные дирижеры — такие, как Василий Петренко и Михаил Татарников — подписали множество контрактов и ангажементов и вряд ли захотят пожертвовать всем ради погружения в сложноскроенный организм ГАБТа. («Это большая честь и большая ответственность. Кроме того, я очень востребован, и в ближайшие 2–3 года все распланировано буквально по дням», — сказал «Известиям» Петренко.)

Еще двум достойным кандидатам — Владимиру Юровскому и Тугану Сохиеву, по информации источника в Большом театре, место Синайского уже предлагалось. Оба ответили отказом.

Выбор ГАБТа мог бы пасть на амбициозного Теодора Курентзиса, однако дирижер связал себя неоднократными обещаниями не бросать Пермь, которую он намерен превратить в полноценную культурную столицу.

Пригласить в наставники какого-нибудь оперного Гуса Хиддинка тоже будет крайне сложно — в силу все тех же графиков, у западных звезд расписанных еще более жестко, чем у российских.

Пресс-секретарь Большого подтвердила «Известиям», что решение о новом главном дирижере будет принимать лично Владимир Урин. Спустя пять месяцев после назначения он сталкивается с первым по-настоящему серьезным вызовом. От того, как он сумеет сделать выбор в отсутствие выбора, будет зависеть не только судьба многолюдной оперной труппы Большого, но и будущее самого Урина.

Василий Синайский учился у легендарного ленинградского педагога Ильи Мусина, работал ассистентом Кирилла Кондрашина. В 1973 году стал победителем крупнейшего дирижерского конкурса Герберта фон Караяна. В 1991–1996 годах возглавлял оркестр Московской филармонии, в 2000–2002-м — Госоркестр России. Также руководил несколькими зарубежными коллективами.

Главным дирижером Большого театра Синайский стал в сентябре 2010 года. Срок его нынешнего контракта истекает 1 сентября 2015 года. В настоящее время остается главным дирижером Симфонического оркестра Мальме и главным приглашенным дирижером филармонического оркестра Би-Би-Си. Проживает в Амстердаме.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 02, 2013, 21:58:46
Я не думаю, что уход Синайского - это большая потеря для Большого, но мне не совсем понятно, почему это произошло в столь нервной форме посреди сезона? Что там ещё стряслось? Ведь вроде и коллективный договор собрались подписывать, вероятно, чтобы разобраться с "балластом" в Большом?
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Декабрь 02, 2013, 22:06:00
Подождем официальных объяснений, а пока ...

http://www.gazeta.ru/culture/2013/12/02/a_5780017.shtml

«Решение довольно неожиданное и точно не самое своевременное», —

сказал в беседе с «Газетой.Ru» источник в театре, пожелавший сохранить анонимность. Он предположил, что одной из причин ухода Василия Синайского могли стать непрекращающиеся слухи о том, что ему срочно ищут замену, несмотря на то что до конца контракта осталось более полутора лет.

Причина может быть и другой. Владимир Урин, который возглавил Большой театр в июле 2013 года (он сменил Анатолия Иксанова), поначалу обещал, что никого увольнять не собирается. Фактически это означало, что он не собирается приводить свою команду из Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко, которым руководил около 15 лет. Тем не менее перемены последовали. Был расформирован отдел творческого планирования, который занимался подготовкой оперных постановок, и уволен его начальник Михаил Фихтенгольц.

Тогда же Урин заявил, что всю оперную политику Большого будут определять Василий Синайский и руководитель оперной труппы Маквала Касрашвили.

В начале ноября, во время встречи с президентом Владимиром Путиным, Урин сказал, что балет в театре вполне успешен, а вот к оперной части есть претензии, а подъем в опере связал с повышением уровня команды и привлечением новых людей. Конкретные фамилии виновных в сложившейся ситуации, впрочем, названы не были.

Опрошенные «Газетой.Ru» эксперты по музыкальному театру сошлись на том, что премьера «Дон Карлоса» состоится в заявленные сроки и может быть проведена даже без Синайского. Один из экспертов указал, что в этом спектакле вторым дирижером заявлен «блестящий и молодой» американский дирижер Роберт Тревино.

«Тревино должен был провести два спектакля, но, думаю, ему не составит труда провести все шесть», — заключил эксперт.

Сложности, отмечают эксперты, могут быть с другой премьерой — намеченной на февраль оперой «Царская невеста». «Это одна из лучших опер в репертуаре Синайского», — заметил эксперт.

Эксперты затруднились назвать возможного преемника Синайского в качестве музыкального руководителя Большого театра. «Общий список крайне скуден, и ни одна кандидатура идеальной, судя по всему, не будет, — посетовал один из экспертов. — Потенциальные кандидаты делятся на три группы: тех, кто жаждет этого места, но слишком молод и слишком неопытен для него, тех, кто был бы идеален, но никогда не пойдет на постоянную работу работать в театр со столь скверной репутацией, и тех, кто уже был в этой должности».

О дальнейшем трудоустройстве Василия Синайского также пока ничего не известно. Впрочем, можно утверждать, что он, в прошлом музыкальный директор Государственного симфонического оркестра России и главный дирижер симфонического оркестра Мальме, без работы не останется. Как один из возможных вариантов можно рассматривать должность руководителя Государственного академического симфонического оркестра (ГАСО) Петербурга — недавно оттуда был уволен Александр Титов и сейчас идет конкурс на замещение этой должности; Синайский был включен в список претендентов, предложенный музыкальным советом оркестра.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Декабрь 03, 2013, 13:20:38
То-то я смотрю : что ни рецензия – ругают Синайского ( Команду  сверху спустили ?

Слушая, как он несколько дней назад дирижировал "Евгением Онегиным", мне тоже захотелось его поругать. Хотя его "Борис Годунов" и "Царская невеста", которые я слышал, производили сильное положительное впечатление (мнение любителя).

В информации на сайте Василий Синайский оперативно исчез из музыкальных руководителей "Дона Карлоса" и "Царской невесты".
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Декабрь 03, 2013, 14:32:12
То-то я смотрю : что ни рецензия – ругают Синайского ( Команду  сверху спустили ?

Слушая, как он несколько дней назад дирижировал "Евгением Онегиным", мне тоже захотелось его поругать. Хотя его "Борис Годунов" и "Царская невеста", которые я слышал, производили сильное положительное впечатление (мнение любителя).

В информации на сайте Василий Синайский оперативно исчез из музыкальных руководителей "Дона Карлоса" и "Царской невесты".

Я слушала "Травиату" в конце ноября, вроде нормальная была "Травиата". Насчет "Дон Карлоса" - теперь главное, чтобы Роберт Тревино не сбежал :))
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Schwarzenstein от Декабрь 03, 2013, 14:39:59
То-то я смотрю : что ни рецензия – ругают Синайского ( Команду  сверху спустили ?

Слушая, как он несколько дней назад дирижировал "Евгением Онегиным", мне тоже захотелось его поругать. Хотя его "Борис Годунов" и "Царская невеста", которые я слышал, производили сильное положительное впечатление (мнение любителя).
Честно говоря, и в "Борисе Годунове", и в "Летучем голландце", и в Реквиеме Верди, и в "Травиате" я тоже заметил одну странную особенность, до сих пор не характерную для дирижирования Синайского, но, во-первых, я не считал себя вправе критиковать его, так как я - неспециалист, а дирижирование - штука очень тонкая, а, во-вторых, я подумал, что он просто не очень хорошо себя чувствует.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Декабрь 03, 2013, 16:05:24
Вот и   мне показалось:что-то не так с маэстро- ругать в ЭТОМ  сезоне стали чаще…  Или у дирижера руки враз отсохли, или слух у всех прорезался.
Уход Синайского невольно напоминает уход Ростроповича накануне премьеры оперы «Война и мир» . Тенденция, однако. 

Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Декабрь 03, 2013, 16:28:43


В информации на сайте Василий Синайский оперативно исчез из музыкальных руководителей "Дона Карлоса" и "Царской невесты".
Похвально...
А что делать с этим ?!! 
http://new.philharmonia.spb.ru/afisha/8359/

23  января 2014
четверг
19:00
Большой зал

Большой Театр.
Дирижёр — Василий Синайский
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Декабрь 03, 2013, 16:30:41


В информации на сайте Василий Синайский оперативно исчез из музыкальных руководителей "Дона Карлоса" и "Царской невесты".
Похвально...
А что делать с этим ?!! 
http://new.philharmonia.spb.ru/afisha/8359/

23  января 2014
четверг
19:00
Большой зал

Большой Театр.
Дирижёр — Василий Синайский

Это только затаиться и ждать... Без Синайского будет, или не будет вообще....
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Декабрь 03, 2013, 16:32:19
А что делать с этим ?!! 
http://new.philharmonia.spb.ru/afisha/8359/

23  января 2014
четверг
19:00
Большой зал

Большой Театр.
Дирижёр — Василий Синайский

А не эту ли Свадьбу Фигаро обещают на Новой сцене Большого 19 января (http://www.bolshoi.ru/timetable/#2014-01)? Только там еще нет состава и уже нет билетов.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Декабрь 03, 2013, 16:39:34
А что делать с этим ?!! 
http://new.philharmonia.spb.ru/afisha/8359/

23  января 2014
четверг
19:00
Большой зал

Большой Театр.
Дирижёр — Василий Синайский

А не эту ли Свадьбу Фигаро обещают на Новой сцене Большого 19 января (http://www.bolshoi.ru/timetable/#2014-01)? Только там еще нет состава и уже нет билетов.

Что-то очень похожее было в феврале в КЗЧ :) http://meloman.ru/concert/solisty-i-orkestr-bolshogo-teatra-rossii-mocart-svadba-figaro-poluscenicheskaya-versiya-dazarova/
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Schwarzenstein от Декабрь 03, 2013, 16:41:08
А что делать с этим ?!! 
http://new.philharmonia.spb.ru/afisha/8359/

23  января 2014
четверг
19:00
Большой зал

Большой Театр.
Дирижёр — Василий Синайский

А не эту ли Свадьбу Фигаро обещают на Новой сцене Большого 19 января (http://www.bolshoi.ru/timetable/#2014-01)? Только там еще нет состава и уже нет билетов.
Думаю, что именно  эту. Во всяком случае, речь идет об артистах Молодежной программы БТ.  Я с удовольствием уступлю Вам мой билет, правда, учтите, что на нем написано "Набукко".
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Декабрь 03, 2013, 16:47:51
А что делать с этим ?!! 
http://new.philharmonia.spb.ru/afisha/8359/

23  января 2014
четверг
19:00
Большой зал

Большой Театр.
Дирижёр — Василий Синайский

А не эту ли Свадьбу Фигаро обещают на Новой сцене Большого 19 января (http://www.bolshoi.ru/timetable/#2014-01)? Только там еще нет состава и уже нет билетов.
Думаю, что именно  эту. Во всяком случае, речь идет об артистах Молодежной программы БТ.  Я с удовольствием уступлю Вам мой билет, правда, учтите, что на нем написано "Набукко".
При новых обстоятельствах оно обратно в Набукко превратиться может :)
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Декабрь 03, 2013, 16:50:29
Думаю, что именно  эту. Во всяком случае, речь идет об артистах Молодежной программы БТ.

Значит, это то же, что я пропустил в прошлом сезоне. На сей раз билеты уже лежат - сразу заподозрил, что это мероприятие из цикла "молодые голоса". А вот на Тоску, Набукко и Турандот при нынешней ситуации с голосами в Большом до объявления составов билеты брать остерегаюсь - а составов все нет... а билеты в кассах все тают... Впрочем, на январь каждый год задержки с обнародованием составов.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Декабрь 03, 2013, 17:02:04
Значит, это то же, что я пропустил в прошлом сезоне. На сей раз билеты уже лежат - сразу заподозрил, что это мероприятие из цикла "молодые голоса". А вот на Тоску, Набукко и Турандот при нынешней ситуации с голосами в Большом до объявления составов билеты брать остерегаюсь - а составов все нет... а билеты в кассах все тают... Впрочем, на январь каждый год задержки с обнародованием составов.

А я Вам два билета уже хотела предложить, предварительно :)) Мы выбираем между "Кози" в МАМТе и "Свадьбой Фигаро". Нигде нет составов, пришлось покупать на оба на 19 января. Что касается "Турандот", то какой-то зритель, мой сосед по ложе, явно более просвещенный, на "Травиате", про которую я все никак не соберусь написать, произнес следующую фразу: "В этой опере у них голосов нет [это с Гимадиевой, Билым и Долговым – прим. мое], а вот здесь же на "Турандот" [с такими-то Калафами... – прим. мое] были замечательные голоса".

PS Мне кажется, раньше Большой быстрее публиковал составы.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Декабрь 03, 2013, 17:34:30
Да, мне тоже кажется, что раньше составы появлялись за два месяца. Но все-таки в январе всегда была задержка.

Я тоже выбирал и сделал выбор :) "Cosi fan tutte" можно послушать и позже, а "Свадьба Фигаро" в Москве - не репертуарное произведение.

мой сосед по ложе, явно более просвещенный, на "Травиате", про которую я все никак не соберусь написать, произнес следующую фразу: "В этой опере у них голосов нет [это с Гимадиевой, Билым и Долговым – прим. мое], а вот здесь же на "Турандот" [с такими-то Калафами... – прим. мое] были замечательные голоса".

Ну их, этих просвещенных соседей по ложе:) Ваша ирония прозрачна и справедлива: всех возможных Калафов Большого на сегодня я могу перечислить: Муравицкий, Губский, Кулько, Агафонов, и кто из них замечательный - прямо глаза разбегаются:) Кстати, если ко мне приставят пистолет и скажут "выбирай!" - Муравицкий и здесь предпочтительнее остальных: стабильно громкий, хорошая дикция, берет все ноты. Но на "Турандот" я хожу не за Калафом, к сожалению, а за всеми остальными. И, конечно, за музыкой Пуччини - увы, не всегда в Большом звучащей достойно.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Декабрь 03, 2013, 17:42:30
Я тоже выбирал и сделал выбор :) "Cosi fan tutte" можно послушать и позже, а "Свадьба Фигаро" в Москве - не программное произведение.

Ситуация осложняется тем, что 24 января, одновременно со вторым спектаклем «Cosi fan tutte» в МАМТе, в КЗЧ дают в концертном исполнении «Макбет», дирижер Полянский. http://meloman.ru/concert/dzh-verdi-200-let-so-dnya-rozhdeniya-makbet-opera-v-koncertnom-ispolnenii/
Так как там возможно участие Андрея Батуркина, да и вообще, Верди!, я скорее туда пойду. Но опять же, составы ни на что не опубликованы, поэтому и на 24 января у нас два комплекта билетов :))

Ваша ирония прозрачна и справедлива: всех возможных Калафов Большого на сегодня я могу перечислить: Муравицкий, Губский, Кулько, Агафонов, и кто из них замечательный - прямо глаза разбегаются:) Кстати, если ко мне приставят пистолет и скажут "выбирай!" - Муравицкий и здесь предпочтительнее остальных: стабильно громкий, хорошая дикция, берет все ноты. Но на "Турандот" я хожу не за Калафом, к сожалению, а за всеми остальными. И, конечно, за музыкой Пуччини - увы, не всегда в Большом звучащей достойно.

Да Вы фанат Муравицкого :))
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Декабрь 03, 2013, 17:54:54
http://ria.ru/culture/20131203/981623893.html
Дирижер Синайский объяснил причины своего ухода из Большого театра

16:59 03.12.2013
По признанию Василия Синайского, решение покинуть ГАБТ стал результатом "работы с господином Уриным в течение четырех месяцев".

Об уходе Синайского с поста главного дирижера ГАБТа стало известно в понедельник. Тогда же отмечалось, что он покидает Большой театр за две недели до важной премьеры — 17 декабря начнут показывать оперу "Дон Карлос", где Синайский являлся музыкальным руководителем и дирижером.

"Мое решение никак не связано с "Доном Карлосом", тем более что до премьеры еще две недели", — отметил он.

Дирижер подчеркнул, что расстается с Большим театром с искренним сожалением

"Но моя творческая жизнь только оживилась. Я, наконец, свободен", — сказал он. Говоря о дальнейших планах, Синайский отметил, что ему регулярно приходят концертные предложения, есть контракты, и он уже старается ограничиваться выступлениями с лучшими оркестрами, которые ему интересны.

Гендиректор Большого театра Владимир Урин не счел необходимым комментировать заявление дирижера.



Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Декабрь 03, 2013, 18:14:44
Ситуация осложняется тем, что 24 января, одновременно со вторым спектаклем «Cosi fan tutte» в МАМТе, в КЗЧ дают в концертном исполнении «Макбет», дирижер Полянский. http://meloman.ru/concert/dzh-verdi-200-let-so-dnya-rozhdeniya-makbet-opera-v-koncertnom-ispolnenii/

Здесь я точно обожду, поскольку у Полянского может быть произвольный состав, "лома" на эти мероприятия не будет, а мест в КЗЧ много.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Декабрь 04, 2013, 01:04:27
На этот раз случай еще более анекдотический. Дело в том, что билеты на этот день бойко продавались на спектакль "Набукко"! И, конечно, давно  разошлись. А потом они решили заменить последний, пятый  спектакль в серии на "Свадьбу Фигаро"! Насколько я помню, в нем должны выступать участники Молодежной программы БТ.

Это что же, они заменили «Набукко» на «Свадьбу Фигаро» втихаря? Я не нашла информации о замене этого спектакля http://www.bolshoi.ru/about/press/articles/
Интересно, после отставки Синайского, который должен был дирижировать этой оперой Моцарта, они так же незаметно не вернут «Набукко» в афишу?..
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Декабрь 05, 2013, 09:35:30
Отличный спектакль! Верьте мне, люди :)

http://www.bolshoi.ru/performances/738/
26 января,18.00
Жюль Массне
Дон Кихот
Опера в пяти действиях
Спектакль Мариинского театра
 

Информация с официального сайта  Ф.Фурланетто
Moscow is Waiting for the True Don Quichotte
Ferruccio Furlanetto will sing Don Quichotte in Moscow
Massenet’s Don Quichotte – recent Mariinsky premiere (staged by Yannis Kokkos) will become part of the theater’s tour in Moscow. Ferruccio Furlanetto will sing his favorite and acclaimed part on the historical stage of the Bolshoi Theater on January 26 (18-00). The premiere of this production took place at the end of 2012 with Furlanetto in the main part and received stellar reviews and was tremendous success with the public.

http://www.ferrucciofurlanetto.com/index.html
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Декабрь 05, 2013, 09:53:59
http://www.bolshoi.ru/performances/738/
26 января,18.00
Жюль Массне
Дон Кихот
Опера в пяти действиях
Спектакль Мариинского театра

Спектакль незаметно поставили - в пачке с балетом "Дон Кихот". Билетов нет - судя по всему, они уже распределены по карманам рейтузов (специальных таких). Жаль.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Декабрь 05, 2013, 11:04:34
Но их еще, кажется, и не продавали. Наверное, этим занимается "Золотая Маска".
В субботу, 7 декабря, начнется продажа билетов на спектакли Мариинского театра, которые пройдут 25 и 26 января на Основной сцене Большого.
http://www.goldenmask.ru/stat.php?id=1
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Декабрь 05, 2013, 11:08:08
Но их еще, кажется, и не продавали. Наверное, этим занимается "Золотая Маска".
В субботу, 7 декабря, начнется продажа билетов на спектакли Мариинского театра, которые пройдут 25 и 26 января на Основной сцене Большого.
http://www.goldenmask.ru/stat.php?id=1

Спасибо за информацию! В мае 2012 года эта опера исполнялась http://mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=131268 в Москве в концертном варианте и тоже с участием Фурланетто. Осталось хорошее впечатление.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Декабрь 05, 2013, 12:11:46
Билеты через Золотую маску это неминуемое разорение и банкротство. Жалею, что в Питер не вырвалась. Обошлось бы дешевле.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: LucreziaB от Декабрь 06, 2013, 00:49:58
Спасибо за информацию!
Но, боюсь, билетов уже 7ого числа будет мало и по баснословным ценам :-\ Будем надеяться и ловить :)
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Декабрь 07, 2013, 17:12:27
Без ощутимых проблем купил в в кассе ЗМ сторублевики - других не было. Говорят, к открытию был партер края по 6500. Послезавтра начнется продажа через Партер,  Контрамарку и кассы Большого.  Тогда выбор будет больше.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: LucreziaB от Декабрь 08, 2013, 00:12:06
Успела заказать в онлайне (билеты выкинули около 21.00, но не так много). 1-ый ярус.
Был и партер, и амфитеатр, и балкон.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Декабрь 08, 2013, 08:39:54
Успела заказать в онлайне (билеты выкинули около 21.00, но не так много). 1-ый ярус.
Был и партер, и амфитеатр, и балкон.
Какие были цены, расскажите пожалуйста.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: LucreziaB от Декабрь 08, 2013, 21:12:22
Успела заказать в онлайне (билеты выкинули около 21.00, но не так много). 1-ый ярус.
Был и партер, и амфитеатр, и балкон.
Какие были цены, расскажите пожалуйста.
Первый ряд 4-ой ложи - 4000 руб. Второй - по 100.
Амфитеатр был за 6000, кажется, партер - 6500. По 6500 днем были и в кассах, как писал buffone. Был еще 2ой ярус за 3000 и какие-то билеты за 2000.
Более-менее согласно обычной билетной политике Большого.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Декабрь 11, 2013, 00:40:22
http://www.belcanto.ru/13121001.html

Василий Петренко о ситуации в Большом

Анна Ефанова

После отставки главного дирижера Большого театра Василия Синайского музыкальные критики предположили, что его преемником может стать молодой и невероятно востребованный дирижер Василий Петренко. Корреспондент Belcanto.ru связался с надеждой москвичей во время гастролей последнего с Российским национальным оркестром, чтобы рассеять существующие надежды и сомнения.

— Как давно Вы общались с Василием Синайским?
— Если честно, за исключением рукопожатия однажды в Санкт-Петербурге, не имел чести с ним разговаривать.
— У него сложный характер?
— Не могу ответить, не было возможности оценить. Из многочисленных интервью в России и за рубежом у меня сложился образ умного и образованного человека.
— Как Вы узнали, что он покинул пост главного дирижера Большого театра?
— Из интернет-новостей.
— Это решение было ожидаемым для Вас?
— Нет. Уход любого дирижера почти всегда неожиданный, если не знаешь ситуации изнутри.
— От руководства Большого театра Вам поступали предложения?
— Не поступали.
— А если бы поступили?
— Рассматривал бы их в подробностях.
— От каких обстоятельств зависело бы Ваше решение?
— От времени: мое расписание почти подневно расписано на 2-3 года вперед. Найти время было бы чрезмерно непросто. Кроме того, для меня очень важна мотивация в коллективе, наличие здоровых амбиций и четкого плана развития у руководства. Чтобы получить об этом представление, нужно хотя бы раз посотрудничать в качестве приглашенного дирижера.
— Кто, по Вашему мнению, может возглавить оркестр Большого театра?
— В мире очень много талантливых дирижеров.
— Какое дальнейшее развитие событий возможно в силу того, что до премьеры «Дона Карлоса» осталось чуть больше недели?
— С точки зрения постановочной бригады мне было бы обидно, если бы премьера не состоялась или перенеслась. Да и зрители не должны страдать, на мой взгляд.
— Чем объясняются увольнения Михаила Фихтенгольца, Василия Синайского, как Вам кажется?
— Об этом лучше спросить их самих и противоположную сторону. Тогда есть шанс получить более-менее объективную картину происходящего.
— Вы видите в кадровых сменах следствие положительных перемен в театре?
— Покажет только время…Сейчас трудно сказать.
— Василия Синайского можно заменить, руководствуясь принципом «незаменимых людей нет»?
— Каждый человек уникален и полностью заменить одного другим, в любом случае, невозможно. Степень успешности замены опять-таки покажет лишь время.
— Как бы Вы охарактеризовали современный исполнительский уровень оркестра Большого театра?
— К сожалению, давно не слышал ничего в Большом. Но надеюсь вскоре восполнить этот пробел. И разумеется, очень интересно увидеть здание после реконструкции.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Sasha E. Zhur от Декабрь 11, 2013, 01:21:22
Абсолютно формальное интервью:
 Как все, как всегда, как обычно... Со всеми дружу. Всех люблю.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Декабрь 11, 2013, 08:44:47
Абсолютно формальное интервью:
 Как все, как всегда, как обычно... Со всеми дружу. Всех люблю.
Ну так он и не при делах. чего его о возне в БТ расспрашивать.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Декабрь 11, 2013, 10:01:06
Ну так он и не при делах. чего его о возне в БТ расспрашивать.

Тренд, созданный нашими сми. Потребителей новостей Большой интересует не как "главный культурный бренд", а как "ньюсмейкер" по части скандалов, интриг, расследований.

Друзья и родственники зная, что я посещаю БТ несколько раз в месяц, расспрашивают меня - как думаете, о чем? Не о том, как Ладюк спел Онегина, а о Филине, Урине и теперь - о Синайском. Создав тренд журналисты обеспечивают спрос предложением. Даже когда интервьюируемый не в теме и подчеркнуто уклоняется от ответов. Все интервью можно уместить во фразу: "отстаньте от меня, наконец!"
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Декабрь 13, 2013, 04:55:49
http://lenta.ru/news/2013/12/12/big/

Попечительский совет увеличит финансирование Большого театра втрое

Попечительский совет Большого театра в 2014 году увеличит его финансирование почти в три раза. Об этом сообщает ИТАР-ТАСС.

Соответствующее объявление было сделано на очередном заседании попечительского совета ГАБТа. Решением попечителей общая сумма поддержки проектов, разработанных руководством театра, может быть увеличена до 282,6 миллиона рублей (в 2013 году она составила 102,5 миллиона рублей).

В числе приоритетных проектов находятся социальные программы для сотрудников, развитие молодежной программы, приобретение инструментов для оркестра, научно-исследовательские и просветительские проекты, поддержка новых постановок, гастролей и творческой деятельности театра.

Кроме того, в ходе заседания были утверждены изменения в «Положении о Попечительском Совете Большого театра», согласно которым в состав совета должны быть включены без финансовых обязательств зампред правительства РФ по культуре и глава Министерства культуры.

В начале 2013 года бывший гендиректор театра Анатолий Иксанов рассказал, что ежегодный бюджет Большого составляет более 3 миллиардов рублей, включая в себя субсидии из казны, выручку от продажи билетов и другие источники финансирования. Также ГАБТ ежегодно получает президентский грант в 375 миллионов рублей.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 13, 2013, 11:32:24
Как выяснилось, перед отъездом за рубеж Синайский успел дать небольшое интервью, которое, впрочем, конкретных причин его ухода из Большого не прояснило:

http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,3608.0.html
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Декабрь 14, 2013, 05:26:25
http://www.itogi.ru/teatr/2013/49/196566.html

Генеральная уборка

Владимир Урин начал зачистку Большого театра от скандалов, склок и творческих неудач

На прошлой неделе появилось сразу несколько новостей, связанных с Большим театром, и ни одну из них позитивной не назовешь. Самое громкое и, бесспорно, скандальное известие — театр покинул его музыкальный руководитель и главный дирижер Василий Синайский. Ушел как бы по собственному желанию, однако день спустя дал волю раздражению и назвал причину ухода — несогласия с новым гендиректором Владимиром Уриным, с которым ему стало работать «неинтересно и невыносимо». Скоропостижный уход задолго до окончания контракта (1 сентября 2015) да еще накануне важнейшей премьеры сезона (спектакль «Дон Карлос» назначен на 17 декабря) — поступок, конечно, экстраординарный и человека весьма характеризующий. Впрочем, дирижер и раньше славился своими спонтанными решениями. Говорят, оркестр отреагировал на эту новость одобрительно, но вряд ли стоит придавать этому особое значение: «дирижер — музыканты» это всегда не только связка, но и оппозиция. Урин же в прессе ограничился лишь сожалением, и все начали гадать, что же произошло на самом деле.

Другая новость сулила надежду закрыть болезненную тему. В Мещанском суде Москвы огласили приговор по делу о нападении на худрука Большого балета Сергея Филина. Юрий Заруцкий, плеснувший в него кислотой, приговорен к 10 годам колонии особого режима, солист балета Большого театра Павел Дмитриченко, которого назвали заказчиком преступления, получил 6 лет строгого режима, а водитель Андрей Липатов — 4 года строгого режима. Подсудимые должны выплатить Сергею Филину 508 тысяч рублей компенсации за материальный ущерб и 3 миллиона рублей — за моральный.

Казалось бы, виновные наказаны по заслугам. Однако соцсети взорвались негодованием по поводу «показательной порки» и уже собирают подписи под письмом в поддержку осужденного (суд не стал учитывать признание Дмитриченко в том, что он не заказывал «облить», а только «побить»). Коллеги и наставники артиста подавлены суровостью приговора, проистекающего, по мнению многих, из-за резонансности процесса. Исковерканная жизнь неуравновешенного молодого человека, которому предстоит, судя по всему, расстаться с профессией, многих впечатлила. Но ведь и злодеяние запредельное! Между тем в ходе расследования настойчиво звучал закадровый подтекст о какой-то закономерности всего произошедшего. А сам процесс с допросами свидетелей — известных театральных селебрити — стал не столько торжеством законности, сколько очередным кадром в бесконечном сериале «Большой: скандалы, интриги, расследования». Теперь о нравах его закулисья судачат все кому не лень.

Тем временем стало известно, что Сергей Филин скоро лишится своего советника Диляры Тимергазиной, ей объявлено о непродлении контракта с 1 января. О том, что правая рука балетного худрука имела уж очень серьезные полномочия, широкая общественность узнала опять-таки из судебных слушаний. И факт ее отставки некоторые справедливо посчитали черной меткой самому Филину. Проскочившая информация о том, что Большой театр не собирается продлять с ним договор, истекающий в марте 2016-го, была опровергнута пресс-службой. Но практика показывает, что подобные слухи просачиваются неспроста.

Есть ли нечто объединяющее все эти факты? Несомненно, если заглянуть в их подоплеку. Владимир Урин работает в новой должности пять месяцев. Его первые заявления о том, что все останутся на своих местах, — не более чем ритуальная мантра каждого вновь заступающего начальника. Понятно, что Большому театру требуется коренное обновление с общим оздоровлением, а без радикальных кадровых перемен этого не произойдет никогда. И они не заставили себя ждать. Все началось еще в августе, когда был уволен начальник отдела перспективного планирования Михаил Фихтенгольц, работавший в тесной связке с главным дирижером. В сентябре упорно циркулировали слухи, что Синайскому активно подыскивают замену, что ведутся переговоры с дирижером Александром Лазаревым, уже возглавлявшим Большой театр с 1987 по 1995 год и в прошлом сезоне поставившим там «Чародейку». А месяц назад на встрече с президентом Урин на всю страну сообщил об успехах балета, но посетовал, что ничем подобным опера, «к сожалению, похвастать не может». Это был еще один выпад в сторону Синайского, возможно, подтолкнувший музыкального руководителя к принятию решения об отставке.

Как бы то ни было, череда событий в Большом складывается в единое целое. Нынешний гендиректор явно намерен начать обновление театра с расчистки авгиевых конюшен, освободившись от всех тех, кто засветился в разного рода скандалах, склоках и творческих неудачах. Показательно, что о возвращении Николая Цискаридзе в Большой уже никто не заикается. При этом осуществить перемены Урин намерен в стиле западной театральной практики. Там человек на определенной руководящей должности за год, а то и два знает, что его отношения с работодателем закончатся в определенный срок, и публике заранее известно, кто и когда заступит на это место. Никаких эмоций, творческий процесс не страдает от кадрового коллапса. Получится так в Большом? Пока что не очень: все с вывертом, страсти в клочья, обиды и демарши. Чтобы оздоровить климат в театре, Урин задумал разработать и подписать с артистами коллективный договор. Об этом грезил еще Иксанов, но по известным причинам осуществить мечту не успел.

Но кроме новых методов менеджмента есть еще и собственно театральный процесс. Куда будет развернута творческая стратегия Большого? Кто теперь будет ее определять? Какое сооружение намерен возвести Урин на зачищенной территории?

Ведь в истории с увольнением начальника отдела планирования проблема заключалась не в смене конкретного театрального менеджера, а в самой должности — ключевой и теперь, похоже, упраздненной. Эта штатная единица появилась при Иксанове и предназначалась для креативщика, от которого требовалось не только знание мирового театрального контекста, но и умение верстать новые проекты мирового уровня. Иными словами, от него требовался масштабно-панорамный взгляд на культурный процесс для выработки эффективных репертуарных решений.

Еще более глобальна проблема с главным дирижером, который — и так было всегда! — не только первое лицо Большого, но и ответственный за всю музыкальную составляющую, за качество и репертуар. За последние годы работать в главном театре страны или даже сотрудничать с ним последовательно отказались с десяток известных дирижеров: Геннадий Рождественский, Мстислав Ростропович, Юрий Темирканов, Марис Янсонс, Александр Ведерников, Теодор Курентзис, Владимир Юровский. У каждого были свои резоны, но факт остается фактом. При этом двое последних — звезды среднего поколения Курентзис и Юровский, чьи имена чаще других мелькают среди кандидатур, — завершили свои отношения с Большим отнюдь не по личным мотивам. Оба, столь разные по творческим качествам, но схожие в своем бескомпромиссном перфекционизме, они не приняли организационную модель театра. Большой сегодня — это все еще монструозный репертуарный конвейер, бойко штампующий спектакли в ущерб качеству. И когда конечный результат полностью от тебя не зависит — кого из дирижеров это устроит?

Так что найти того, кто добровольно встанет за дирижерский пульт Большого театра, личность харизматичную, с незапятнанной репутацией, человека, готового работать в форс-мажорных условиях, — это самая малая из задач, стоящих сегодня перед Владимиром Уриным.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Sasha E. Zhur от Декабрь 14, 2013, 08:46:50
" Большой сегодня — это все еще монструозный репертуарный конвейер, бойко штампующий спектакли в ущерб качеству. И когда конечный результат полностью от тебя не зависит — кого из дирижеров это устроит?" :o
Да? Прям таки "штампующий"?
И ещё... Интересно, а от кого ещё из главдиров оперных театров полностью зависит окончательный результат?   
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Декабрь 15, 2013, 18:00:40
Цитировать
Для работы над "Доном Карлосом" вместо Синайского приглашены два молодых иностранных режиссера - Роберт Тревиньо и Джакомо Сагрипанти. Они будут сменять друг друга в течение шести вечеров с 17 по 22 декабря, когда на сцене Большого пройдут премьерные показы оперы.

Тревиньо рассказал на пресс-брифинге, что Синайский присутствовал на репетициях. "Для меня его опыт очень важен", - цитирует дирижера ИТАР-ТАСС. Он также подчеркнул, что попал в Большой благодаря Синайскому, Урину и другим людям.

А вот Джакомо Сагрипанти, по словам Урина, был отобран из числа 18 кандидатов на это место.

По словам генерального директора Большого, намеченные ранее планы остаются в силе и будут реализованы в задуманные сроки.

После "Дона Карлоса" зрителям представят еще одну оперную премьеру – "Царскую невесту". Дирижера для спектакля уже нашли, но его имя Урин озвучить отказался, добавив лишь, что "это очень известный маэстро".

В заключение беседы с журналистами Урин выразил уверенность, что в скором будущем Большой все-таки обретет нового главного дирижера: "Мы его ищем и очень скоро найдем".
Подробнее: http://vmdaily.ru/news/2013/12/15/premera-dona-karlosa-v-bolshom-sostoitsya-v-naznachennij-srok-227299.html
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Декабрь 17, 2013, 04:22:48
Бывший главный дирижер Большого театра Василий Синайский дал эксклюзивное интервью телеканалу «Вести», в котором ему еще раз были заданы вопросы о причинах его поспешного ухода из театра.
http://www.classicalmusicnews.ru/interview/vasiliy-sinayskiy-obyasnil-vestyam-svoy-uhod-iz-bolshogo-teatra/
И обещал новые увольнения.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Декабрь 19, 2013, 03:28:52
Большой разродился составами на январские Тоску (http://www.bolshoi.ru/performances/27/), Набукко (http://www.bolshoi.ru/performances/69/), Бориса Годунова (http://www.bolshoi.ru/performances/24/) и Турандот (http://www.bolshoi.ru/performances/22/).
Травиату официально пока не объявляют.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Декабрь 19, 2013, 15:29:48
Составы на «Тоску», «Турандот» и «Набукко» лично у меня энтузиазма не вызвали. А «Травиата» и вовсе «сирота», даже первого (или второго) дирижера нет, ведь ее вел Синайский.

В свете объявленной ориентации Большого театра на собственные силы изучила штатный состав солистов http://www.bolshoi.ru/persons/ и сильно удивилась, узнав, что Дмитрий Белосельский и Алексей Долгов – приглашенные.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Декабрь 20, 2013, 12:43:45
Составы на «Тоску», «Турандот» и «Набукко» лично у меня энтузиазма не вызвали. А «Травиата» и вовсе «сирота», даже первого (или второго) дирижера нет, ведь ее вел Синайский.

В свете объявленной ориентации Большого театра на собственные силы изучила штатный состав солистов http://www.bolshoi.ru/persons/ и сильно удивилась, узнав, что Дмитрий Белосельский и Алексей Долгов – приглашенные.
Никто случайно не видел и не помнит, до какого времени можно было найти на странице солистов и приглашённых солистов Оксану Лесничую? Страницу Оксаны, солистки Большого театра (http://www.bolshoi.ru/persons/people/888/), как её всегда объявляют, можно найти по крайней мере через Гугл, и там указан репертуар певицы, в том числе и исполняемый на сцене Большого, но через страницу солистов страницу Оксаны найти нельзя, вот только меня интересует, с какого момента - ведь я прежде, к сожалению, не обращал внимание, есть ли на странице конкретно Оксана, а в последние месяцы ни разу на эту страницу не заходил.
И ещё серьёзное замечание составителям афиш: ну разве так можно - "БравО, Елена!"? Надо "БравА, Елена!"!!! Подобные неточности я могу простить дилетанту, но в афише главного театра страны таких ляпов быть не должно.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Томский от Декабрь 20, 2013, 21:03:48
И ещё серьёзное замечание составителям афиш: ну разве так можно - "БравО, Елена!"? Надо "БравА, Елена!"!!! Подобные неточности я могу простить дилетанту, но в афише главного театра страны таких ляпов быть не должно.
Не можно , а нужно . И свои претензии предъявляйте , пожалуйста , не составителям афиш , а нашим довольно далеким уже предкам , благодаря которым это слово вошло и укоренилось в русском языке именно в одной этой неизменяемой форме . Конечно , можно показать свое знание итальянского и покричать , скажем , хору " брави " , но ... Так уж исторически сложилось . Вы же не требуете , чтобы мы ( на итальянский манер  :D ) перестали склонять имена и фамилии итальянских певцов и названия итальянских городов ( во многих случаях тоже , кстати говоря , перелицованных "на русский манер " ... 
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Томский от Декабрь 21, 2013, 00:10:02
Появились составы и на "Травиату" . Вполне симпатичные . Думаю , будет хорошо .
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Sasha E. Zhur от Декабрь 21, 2013, 00:17:31
Вы бы озвучили, а то как-то беспредметно.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Декабрь 21, 2013, 00:19:24
Вот составы, все официально, на сайте :)
http://www.bolshoi.ru/performances/570/roles/#20140110190000

Удивило, зачем Гимадиеву и Азизова поставили петь два дня подряд. Зато, если у них планы не поменяются, я Дунаева впервые услышу.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Декабрь 21, 2013, 22:08:48
Владимир Редькин: «Зарплата в Большом у меня - 10 тысяч, как у уборщицы»

Автор: Ольга Шаблинская http://www.aif.ru/culture/person/1068122

Досье. Владимир Редькин родился в Москве. Окончил Московскую консерваторию им. Чайковского. Стажировался в Школе усовершенствования профессионального мастерства в Ла Скала. Баритон. С 1986 г. является солистом Большого театра («Князь Игорь», «Набукко», «Сила судьбы», «Макбет» и др.).

Ольга Шаблинская, «АиФ»: Слава богу, что «этот истеричка Синайский» ушёл, пишете вы в соцсети. За что вы так бывшего главного дирижёра ГАБТ?

Владимир Редькин: Из его уст постоянно исходили такие заявления, которые нормальному человеку в голову не придут. Рассказывали, как однажды наш оркестрант повстречался с Синайским на лестнице: «Здравствуйте, маэстро!» А тот ему с возмущённым видом: «А почему вы здесь ходите?! По лестнице главного дирижёра!» А это была самая обычная лестница... Или, например, на опере «Летучий голландец» Синайский в разгар действа вдруг взял и опустил руки, перестал дирижировать!

- И что, музыка прекратилась?

- Нет, в Большом театре все музыканты - настоящие профессионалы. Ещё пример. В опере «Руслан и Людмила» бегали по сцене голые женщины, возмущённая публика свистела. Это действительно ужасно, когда в Большом так трактуют классику... У Синайского в тот день брали интервью. И он заявил: постановка замечательная, не понравилась только… реакция публики! Зрители ему не приглянулись, для которых мы работаем! Или наш великий хореограф Юрий Григорович отстранил Синайского от дирижирования балетом «Иван Грозный». Тоже о многом говорит. То, что Синайский покинул Большой накануне премьеры «Дона Карлоса»... Так могла бы вести себя истерическая женщина: «Ах так, тогда я ухожу!» Он специально всё это сделал, чтобы насолить новому генеральному директору Владимиру Урину.

- Урин не так давно сменил Иксанова на должности гендиректора. Какая чёрная кошка между ним и Синайским пробежала?

- Ну как! Раньше Василий Серафимович что хотел, то и творил. А тут всё вдруг стало возвращаться в нормальное русло. По пожеланию Владимира Георгиевича Урина начал обсуждаться и составляться коллективный договор между сотрудниками и дирекцией. Опять же наш новый директор сразу сказал: в Большом прежде всего должны петь солисты Большого, а не артисты со стороны, как при Синайском, Иксанове и Фихтенгольце. (М. Фихтенгольц - бывший начальник отдела перспективного творческого планирования ГАБТ, недавно уволен. - Ред.) Все 13 лет правления Анатолия Геннадьевича Иксанова невероятно тяжело дались артистам Большого. Я помню жуткий случай: уволили артиста хора Малевича с роскошным басом, так он не выдержал и выбросился из окна. А сколько было сердечных приступов и преждевременных смертей за эти 13 лет ужаса... Политика предыдущего руководства ввергла нас в полную нищету. Мы получаем гонорары за конкретный спектакль, а на сцену выходить не давали. Причём гарантированная зарплата смешная, как у уборщицы. У меня - 10 тысяч рублей. А приглашённых из-за границы «дорогих» певцов было очень много. Ещё надо выяснить, не было ли там...

- ...откатов?

- Скажем, некой заинтересованности. Кто такой Михаил Фихтенгольц, который определял оперную политику в театре последние несколько лет? Неудавшийся скрипач, но известный критик. Но оперное пение - другая профессия! В ней могут по-настоящему разбираться только оперные певцы-профессионалы. Фихтенгольц не имеет понятия о том, что такое техника пения. Это то же самое, как я или вы полезем в атомную энергетику и будем в Институте Курчатова определять ключевую научную политику. А унизительная аттестация?! Мы, ведущие солисты, многие из которых не просто народные и заслуженные артисты России, но певцы, сделавшие прекрасную международную карьеру, как студенты, выходили и пели перед комиссией, в состав которой входили всё те же Фихтенгольц, Синайский и «не менее разбирающие­ся в вопросах вокала» юрист и специалист отдела кадров! Если начальство хотело наказать за длинный язык или чрезмерную независимость, аттестация была прекрасной возможностью расправиться. Между прочим, по регламенту пройти аттестацию в первую очередь должны были члены комиссии. Этого не было. В общем, кадровая политика Иксанова была, мягко говоря, странной. Предшественником Синайского на посту главного дирижёра Большого был Александр Ведерников - по мнению многих, личность тоже весьма своеобразная... Его попросили из оркестра Русской филармонии. Ведерников сильно начудил у нас, достаточно вспомнить скандальных «Детей Розенталя» по Владимиру Сорокину. Изъял из репертуара все постановки великого Бориса Александровича Покровского - гениального оперного режиссёра, ныне, увы, покойного.

- Но почему вы все молчали, почему не звонили во все колокола: Большой гибнет?

- В начале работы Иксанова у нас в оперной труппе был очень сильный профсоюзный комитет, который возглавляли Владимир Букин и его заместитель Анатолий Зайченко. Они начали бороться с нововведениями, и их уволили. Ничего не помогло - ни суд, ни мнение труппы. И со мной бы так обошлись, и с любым другим, кто пошёл бы против Иксанова и его команды. Только Николай Цискаридзе боролся до последнего и говорил правду не боясь. Дай бог ему здоровья! Слава богу, эпоха Иксанова завершилась. Иначе всё закончилось бы окончательным разрушением и превращением Большого в зауряднейший театр уровня провинциального европейского города.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Декабрь 23, 2013, 11:40:21
http://gfaclaims.com/kultura/135882-bolshoy-teatr-podgotovit-kollektivnyy-dogovor-do-konca-zimy.html

Большой театр подготовит коллективный договор до конца зимы

    20 декабря 2013 |14:40 |
   
МОСКВА, 20 декабря. Ольга Свистунова/. К принятию одного из главных документов - коллективного договора - готовится Большой театр России. "19 декабря на Новой сцене ГАБТа состоялось собрание делегатов, на котором было принято решение о необходимости подписания коллективного договора", - сообщила ИТАР-ТАСС пресс-секретарь ГАБТа Катерина Новикова. Она также проинформировала, что "установлен срок работы согласительной комиссии, который продлится до двух месяцев".



Большой театр подготовит коллективный договор до конца зимы

Большой театр готовится подписать коллективный договор, заявил Урин



По словам пресс-секретаря ГАБТа, "решено, что комиссия будет состоять из 20 человек: 10 от коллектива и 10 от администрации театра (в соответствии с законодательством РФ). Во вторник, 24 декабря, должно пройти тайное голосование по выдвинутым на этом собрании кандидатурам".


О намерении заключить коллективный договор генеральный директор Большого театра Владимир Урин заявил сразу после своего назначения на этот пост. Глава ГАБТа надеется, что этот договор позволит не выносить на люди внутренние конфликты. Предполагается, что с артистами будет заключен контракт, за условия которого они проголосуют сами.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Декабрь 23, 2013, 15:48:22
Большой театр активно переделывает свой сайт.

Списки штатных и приглашенных солистов теперь разделены. Наш форум что ли прочитали? :)) http://www.bolshoi.ru/persons/

Появилось онлайн-табло с информацией о билетах в наличии http://tickets.bolshoi.ru/ru/info/table/

Дело за малым – пораньше публиковать на этом замечательном сайте составы :))
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 23, 2013, 21:45:23
Большой театр активно переделывает свой сайт.

Списки штатных и приглашенных солистов теперь разделены. Наш форум что ли прочитали? :)) http://www.bolshoi.ru/persons/

Не исключено!
Знаете, лет 6 назад я сам не верил, что мы с нашими писаниями на форуме будем интересны кому-то, кроме нас самих, тем более, профессионалам, но я уже имел возможность десятки раз убедиться, что мы можем влиять на ситуацию, хотя, конечно, не напрямую, а косвенно. Ссылаться на наш форум никто не будет! :) Но на официальные публикации наших ресурсов ссылаются очень активно, поэтому и форум почитывают довольно регулярно. По крайней мере те, кто собирает информацию по частицам.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Декабрь 24, 2013, 16:48:07
Большой театр опубликовал афишу на апрель

http://www.bolshoi.ru/timetable/#2014-04
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Декабрь 24, 2013, 17:22:51
Большой театр опубликовал афишу на апрель

Четыре "Бориса Годунова" - ура! Пять "Сомнамбул" - ура!

Пять "Чародеек", и все заявлены с Александром Лазаревым! У этой оперы всего две записи, ни одна из которых меня не устраивает в полной мере, поэтому я особенно ждал этот титул в афише.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Декабрь 24, 2013, 17:40:52
Пять "Сомнамбул" - ура!

Даже хотела переспросить, почему пять :) У меня в голове застряло число "три", так как Колин Ли поет в трех (9, 11 и 13 апреля). Жаль, что "Сомнамбулы" по датам пересекаются с "Аидами".
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Декабрь 24, 2013, 17:47:18
У меня в голове застряло число "три", так как Колин Ли поет в трех (9, 11 и 13 апреля).

Ну, для меня в этой опере есть и другие герои :) А пять спектаклей пока очень удачно разлеглись в моем календаре мероприятий. Смущает лишь то, что Колин Ли как-то раз уже спел так три спектакля через день - помним-помним...
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Декабрь 24, 2013, 20:06:00
А пять спектаклей пока очень удачно разлеглись в моем календаре мероприятий.

Попробую угадать: "Сомнамбула", "Сомнамбула", "Аида", "Аида", "Сомнамбула", "Аида", "Сомнамбула", "Аида". :))

У меня в голове застряло число "три", так как Колин Ли поет в трех (9, 11 и 13 апреля).
Смущает лишь то, что Колин Ли как-то раз уже спел так три спектакля через день - помним-помним...

Действительно, помним, в марте спел три через день :) В июле спел два через день и на третий раз заболел. Но в апреле ему болеть на третьем спектакле никак нельзя, потому что на второй многие не попадут из-за "Аиды", а одного спектакля с Колином Ли мало :)
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Декабрь 25, 2013, 17:42:32
http://www.classicalmusicnews.ru/news/bolshoy-teatr-ne-uspevaet-nayti-dirizhera-na-tsarskuyu-nevestu-vladimir-fedoseev-otkazalsya/?utm_source=feedburner&utm_medium=feed&utm_campaign=Feed%3A+classicalmusicnewsru+%28ClassicalMusicNews.Ru+-+%D0%BC%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B5+%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%B8%29

Большой театр не успевает найти дирижера на «Царскую невесту». Владимир Федосеев отказался

Большой театр пока не может найти дирижера для оперы «Царская невеста», премьера которой запланирована на февраль следующего года, сообщает РИА «Новости» со ссылкой на гендиректора ГАБТа Владимира Урина.

Напомним, в начале декабря из Большого театра по собственному желанию уволился главный дирижер Василий Синайский, заявив, что работать при новом руководстве стало «неинтересно и невыносимо». Планировалось, что он будет дирижировать оперой «Царская невеста».

По словам Урина, руководство ГАБТ вело переговоры с Владимиром Федосеевым, который «очень хотел продирижировать этим спектаклем», но в тоге он отказался из-за нехватки времени — «совпали репетиционные графики, к тому же у него в это время поездка в Вену».

«Мне казалось, что спектакль в оформлении Федора Федоровского и под руководством такого мастера, как Федосеев, мог бы получиться очень хорошо», — сказал Урин, с сожалением отметив, что вынужден искать другого дирижера.

Он добавил, что найти дирижера на «Царскую невесту» — не проблема, но нужно, чтобы это было «качественно и соответствовало уровню Большого театра, а графики людей, которые могут это сделать, уже расписаны».

Урин отметил, что есть еще несколько кандидатур и в ближайшее время будут вестись новые переговоры.

Премьера «Царской невесты» в уникальных декорациях Федора Федоровского и новой сценической редакции израильского режиссера Юлии Певзнер запланирована на 22 февраля. В главных партиях выступят Анна Аглатова, Венера Гимадиева, Оксана Волкова, Светлана Шилова, Эльчин Азизов, Максим Аниськин, Борис Рудак, Сергей Радченко, Петр Мигунов, Алексей Тихомиров, Олег Цыбулько, Ирина Удалова.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Декабрь 26, 2013, 12:05:57
http://www.gazeta.ru/culture/2013/12/25/a_5819697.shtml

Большой ищет, с кем поиграть

«Газета.Ru» выяснила, кто может занять пост главного дирижера и музыкального руководителя Большого театра

Большой театр ищет главного дирижера и музыкального руководителя — сразу обоих или человека, который совмещал бы эти должности. «Газета.Ru» узнала имена музыкантов, которых прочат на эти посты.

Большой театр ищет нового главного дирижера и музыкального руководителя на замену ушедшему в начале декабря Василию Синайскому. Одновременно гендиректор Большого Владимир Урин ведет поиск дирижера-постановщика оперы «Царская невеста», премьера которой намечена на февраль 2014 года. От этой должности уже отказался дирижер Владимир Федосеев — маэстро сослался на очень плотный график; к тому же в дни премьеры он должен будет дирижировать в Вене. На замечание о тревожном положении дел в оперной и музыкальной части Большого Урин сообщил, что не хотел бы подбирать человека на столь ответственные посты в спешке.

Как стало известно «Газете.Ru», на вакантные должности рассматриваются три кандидатуры: дирижера Немецкого симфонического оркестра Тугана Сохиева, руководителя Ливерпульского королевского (и главного приглашенного дирижера петербурского Михайловского) театра Василия Петренко и молодого маэстро Дмитрия Юровского, младшего в дирижерской династии.

Должности главного дирижера и музыкального руководителя в Большом театре формально разведены. Однако, как замечают собеседники «Газеты.Ru» в руководстве театра, без совмещения этих полномочий новому человеку работать будет трудно; вероятнее всего, это понимает и гендиректор. С другой стороны, отмечает один из экспертов, «в отличие от Анатолия Исканова, Владимир Урин — человек с большими творческими амбициями, который все решения — по солистам, режиссерам, дирижерам — предпочитает решать у себя в кабинете». По его мнению, реальным музыкальным руководителем при новом главном дирижере будет сам генеральный директор.

«Речь идет о том, какую тактику выберет Урин, — добавил источник, — возьмет на эти должности серьезного стратега или, наоборот, «рабочую лошадку», «менеджера», который будет исполнять решения, принятые на уровне гендиректора».

В этом смысле все три кандидатуры относятся к «стратегам». «Сохиев — протеже Валерия Гергиева, — рассказал источник, знакомый с ситуацией, — на данный момент он много работает в Мариинке. Сохиев считается наиболее вероятной кандидатурой, однако у него очень загруженное расписание — график расписан на многие месяцы вперед». Петренко, в свою очередь, с августа 2013 года занимает должность главного дирижера Филармонического оркестра Осло.

Предложение может быть интересно молодому Дмитрию Юровскому, однако его брат Владимир Юровский, занимающий пост худрука Государственного академического симфонического оркестра России имени Светланова с 2011 года, неоднократно получал предложение о постоянной работе в Большом — и отказывался.

Место «ответственного за всю музыку» в Большом стало вакантным после того, как в декабре уходящего года в отставку внезапно подал Василий Синайский, занимавший пост главного дирижера театра и де-факто исполнявший обязанности музыкального руководителя. Работать в театре, по его собственному признанию, ему стало «неинтересно и невыносимо». До премьеры оперы «Дон Карлос» 20 ноября этого года, в которой маэстро был музыкальным руководителем, оставалось две недели.

«Рассчитывали, что Синайский доработает как минимум до конца сезона, — сообщили «Газете.Ru» в Большом. — Он долго терпел, а потом вдруг сорвался и в один день уволился».

По словам собеседников издания, экс-главный дирижер Большого попал в ситуацию «невыносимого расписания». «Василий Синайский загрузил себя сверх всякой меры и просто не успевал на репетиции оперы «Дон Карлос» — сложнейшего многочасового полотна, — рассказали «Газете.Ru». — Он дирижировал «Реквиемом» Верди, потом настоял на своем вводе в «Травиату», которой раньше никогда не занимался, — и на «Дона Карлоса» его просто не хватило».

Работы у преемника Синайского будет много.

«Нужно навести в порядок в оперной труппе, очень непростом оркестре, перетряхнуть репертуар», — рассказали сотрудники труппы Большого. — «По-хорошему, это дело, на которое придется положить жизнь».

В то же время далеко не факт, что в этой работе новый назначенец получит карт-бланш. По словам источника, «на руки этому человеку будет смотреть не только гендиректор, но и люди в правительстве, курирующие главную сцену России». «Что-либо радикально менять никто этому человеку не даст», — резюмировал источник.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Декабрь 26, 2013, 12:37:35
Из интервью Елены Образцовой (оно размещено в соответствующей ветке)

http://portal-kultura.ru/articles/person/23305-elena-obraztsova-khuliganstva-vo-mne-khot-otbavlyay-/

"Сейчас собираются вернуть в Большой «Пиковую даму» Бориса Покровского — и там буду петь обязательно".
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Декабрь 26, 2013, 13:12:14
Из интервью Елены Образцовой (оно размещено в соответствующей ветке)

http://portal-kultura.ru/articles/person/23305-elena-obraztsova-khuliganstva-vo-mne-khot-otbavlyay-/

"Сейчас собираются вернуть в Большой «Пиковую даму» Бориса Покровского — и там буду петь обязательно".

Владимир Урин:

...и уже в следующий сезон планируемого возобновления «Пиковой дамы» и его восстановление уже отменено мной, потому что я считаю, что театр не должен быть музеем (http://tvrain.ru/articles/vladimir_urin_ob_ultimatume_sergeju_filinu_ob_oblake_nenavisti_vokrug_nikolaja_tsiskaridze_i_o_tom_pochemu_ne_hotel_byt_direktorom_bolshogo_teatra_chast_1-357581/)
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Adina от Декабрь 26, 2013, 14:20:19
Цитировать
для меня спектакль, который умер, умер как человек
Кто, собственно, решил ,что спектакль умер. Неужели, «Царская невеста»  в оформлении Федоровского и «Пиковая дама»  Покровского не заинтересуют зрителя!? Или ,как всегда, о публике никто не думает.
В сложившейся ситуации с оперными режиссерами, возобновление старых постановок - решение проблемы.

Цитировать
Это должен быть и театр, где есть риск, эксперимент, безусловно.
Опять эксперименты и опыты.

Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Декабрь 26, 2013, 14:43:49
Цитировать
Это должен быть и театр, где есть риск, эксперимент, безусловно.
Опять эксперименты и опыты.

Так дело в том, что постановки Бориса Покровского не пресно-иллюстративные, и содержат непростые подтексты, что особенно ценно в наше время - идущие от автора, а не от режиссера. Покровский был экспериментатором. Тем более странно, что его постановки списывают как "музейные". Но я не буду против любой современной постановки "Пиковой дамы", где на первом месте будет автор, на втором - дирижер, и лишь на третьем - режиссер.

С большой вероятностью можно предположить одно: сценография нового спектакля не будет идти ни в какое сравнение с имперским стилем Большого и, в частности, с пышными и детальными декорациями Федора Федоровского. Сейчас спектакли стараются ставить мобильно, чтобы можно было с минимальными затратами не только хранить и монтировать-демонтировать, но и вывозить на гастроли. В этом смысле "Борис Годунов" и февральская "Царская невеста" будут живыми музейными экспонатами.

Хотя, если говорить о богатой сценографии, то сейчас зрители в Большом при подъеме занавеса с равным энтузиазмом аплодируют саду с живым фонтаном в "Борисе Годунове" и раблезианскому столу в митечкином "Евгении Онегине". Т.е. можно говорить о том, что вкус к по-настоящему монументальной сценографии утрачен.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Декабрь 26, 2013, 16:43:50
http://www.ng.ru/culture/2013-12-26/8_urin.html

Владимир Урин: "Я за звезд, которые не разрушают спектакль"

Гендиректор Большого театра обещает найти главного дирижера до 1 февраля 2014 года

Отставка Василия Синайского, музыкального руководителя и главного дирижера Большого театра, обескуражила профессиональную общественность. Все замерли в ожидании: кто следующий? Корреспондент «НГ» Григорий ЗАСЛАВСКИЙ поговорил с генеральным директором театра Владимиром УРИНЫМ, имя преемника тот не назвал, сказал лишь, что ждать осталось недолго. Также в этом интервью – о системе принятия решений, о приглашенных артистах и приоритетах в репертуарной политике.

– Владимир Георгиевич, наверное, вы сделали все возможное, чтобы расставание с Василием Синайским было максимально цивилизованным. И, насколько возможно, предъявлены публике были очень спокойные, взвешенные, удовлетворяющие обе стороны формулировки. Но прошло немного времени, и Синайский начал подробно рассказывать, как его чуть ли не обижали и тому подобное. Сегодня вам есть что добавить к заявлению, которое вы сделали 2 декабря?

– Заявление какое было, такое и остается, мало того, я бы ни в коем случае не хотел комментировать высказывания Василия Серафимовича, поскольку это – его личное дело. Он имеет право на свою точку зрения. Имеет право ее публично высказывать – не вижу в этом ничего плохого. Это как раз нормально, если мы говорим, что у нас демократические отношения…

– Остается, пожалуй, один вопрос: почему вы так легко подписали заявление?

– Мы сидели, разговаривали... Он действительно говорил о том, что его не устраивало. А я в ответ говорил о том, что меня не устраивает как генерального директора. Это был рабочий, деловой разговор, но решение я уже принял в тот момент, когда получил заявление. Конечно, я пошел на разговор. Но как только я увидел человека, который абсолютно убежден в своей правоте – в том, что он может за две недели до премьеры уйти, я принял решение: как бы сейчас ни было сложно, придется с этим человеком расстаться, с ним дальше дело делать нельзя. Театр – коллективное дело, это даже не симфонический оркестр, где ты ушел, завтра позвали другого дирижера, и он сыграет концерт. В театре люди друг от друга зависят, в театре режиссер, дирижер, певцы, все цеха работают на одну-единственную идею, которая называется «спектакль». И в этой ситуации, поддаваясь каким-то обидам, пониманию, недопониманию, чему угодно еще, – так поступить человек команды не может. Я это понял и принял решение: заявление это я подпишу, прекрасно понимая все последствия.

– Сегодня в Большом худрук балета – не хореограф. А может ли быть музыкальный руководитель – не дирижер?

– Теоретически – да.

– А практически? Вы не скрываете, что ведете сейчас переговоры, вы не называете людей и правильно, наверное, делаете, но…

– Сразу могу сказать, что я веду переговоры только с дирижерами.

– Насколько вероятно, что имя нового музыкального руководителя мы узнаем до конца 2013 года?

– Вы не узнаете его до конца 2013 года. Я такого обещания не давал. Слухи я стараюсь не комментировать, но через пресс-службу, во всех своих общениях с журналистами я стараюсь давать максимально точные обещания, если есть такая возможность – говорить о сроках. Если все сложится нормально, то имя музыкального руководителя будет объявлено до 1 февраля 2014 года.

– История последнего времени не раз преподносила такие неприятные примеры, когда руководители Большого театра сменялись до истечения срока контракта, а узнавали об этом – из СМИ. Нет ли такого, что уважаемые и востребованные дирижеры – по этой самой причине – не хотят отказываться от всех своих контрактов? Ну, не уверены они в завтрашнем дне, приходя в Большой, и тылы хотят сохранить.

– Я прекрасно понимаю, что переговоры надо вести с теми, чей музыкальный авторитет в мире профессионально высок. А среди таких сегодня мы свободного человека не найдем. И человека, который откажется от этих ангажементов сразу, мы тоже не найдем. Если я как директор этого не понимаю, я сразу могу сказать, что никогда музыкального руководителя не найду. Либо объявлю о его назначении, в лучшем случае к 1 января 2016 года. Совершенно неожиданно мы оказались в непростой для театра ситуации. Когда я пришел в театр, не было никаких предпосылок ухода Василия Серафимовича. Ни с моей стороны, ни с чьей-либо еще не делалось никаких шагов для того, чтобы он ушел. Это его собственное желание, а дальше – его интерпретация ситуации, которая возникла вокруг него в Большом театре. Поэтому, с кем бы я ни разговаривал, я говорю о таком, можно назвать, переходном периоде, причем возможно достаточно длительном, который продлится не полгода, а, может, и год, и полтора. Я к этому готов, если говорить о людях, имеющих авторитет в музыкальном мире. О таком постепенном вхождении в должность я говорю со всеми. Но вы затронули еще одну тему – мне бы очень хотелось развеять слухи, которые циркулируют в последнее время по поводу того, что мы будто бы уже не продлеваем контракт с Сергеем Юрьевичем Филиным. Это не соответствует действительности. Наоборот – мы с ним обсуждаем серьезные планы на ближайшие три года, так что его контракт до апреля 2016 года, если ЧП никаких не будет, если не возникнет какого-то очень серьезного принципиального конфликта, никто прерывать не собирается.

– А с кем же вы сегодня советуетесь, обсуждая оперные премьеры?

– Достаточно большое количество специалистов в театре для этого есть. Это и Маквала Филимоновна Касрашвили, и Юрий Семенович Удалов – заведующий оперной труппой, и Дмитрий Юрьевич Вдовин – заместитель Маквалы Филимоновны и руководитель Молодежной программы, он достаточно активно участвует в жизни театра.

– Можно сказать, что эти люди заменили и выполняют отчасти функции, которые были возложены в свое время на Вадима Журавлева, потом – на Петра Поспелова, до недавнего времени – на Михаила Фихтенгольца?

– Нет. Принципиально изменена ситуация. Эти люди участвуют в обсуждении, но не в принятии решения. Решения принимаются в моем кабинете – это принципиальный вопрос. До недавнего времени они принимались вместе с Василием Серафимовичем, сейчас в течение какого-то короткого периода они будут приниматься без такого музыкального руководителя. Не только эти люди, которых я вам перечислил, есть и другие, кто участвует в обсуждении. Когда возникла ситуация с Василием Серафимовичем, этот синклит обсуждал вместе со мной возможные выходы из этого кризиса. Надо было думать не только о премьере Верди, но также и про «Царскую невесту» – следующую премьеру, и про гастроли оркестра в Германии и Швейцарии, затем гастроли оперной труппы в Вене, в Америке. Это большой объем работы, который был на Василии Серафимовиче, тем более что он в этом сезоне очень активно взял на себя репертуар театра. В обсуждении участвуют большое количество людей, которые дают свои предложения, прорабатывают вопросы, возвращаются, проработав вопросы, говорят, возможен этот вариант или невозможен. Если возможен, я вступаю в переговоры с людьми. Это – достаточно динамичная команда, кстати, она сегодня уже формируется, уже появились люди, которые, вместе с теми, кого я назвал, участвуют в выработке решений. Как только появится музыкальный руководитель, он будет аккумулировать этих людей, а не я.

– А вам нужны сильные люди рядом?

– Конечно.

– Все-таки когда вы возглавили театр Станиславского и Немировича Данченко, – так смотрится это со стороны, может быть, с моей стороны, – но все-таки Музыкальный театр ассоциировался с вашим именем…

– Я думаю, что это неправильно. Я себя, конечно, со стороны не оцениваю, но на самом деле это не так. Мы всегда командой все делали. Причем как командой моих заместителей, так и всех тех, кто работал. И с Дмитрием Александровичем Брянцевым, и с Александром Борисовичем Тителем, и с Вольфом Михайловичем Гореликом, который очень многое определял – не будучи главным дирижером, но как дирижер-постановщик многих принципиальных спектаклей, с молодым Феликсом Коробовым... Мы ругались, хлопали дверьми, по два-три дня не разговаривали, а потом собирались и находили компромиссы в принятии всех решений. Выработка репертуара – это вопрос, в котором можно вплоть до ссор дойти. Нет, это неправильное мнение.

– Считается, что театр – это место, где предательств вообще не бывает. Вот что тогда вы в театре считаете для себя неприемлемым, не прощаете?

– Вы не правы, в театре предательства бывают. Это предательство прежде всего того, о чем ты договорился с людьми. Для меня очень важно, когда я договариваюсь с кем-либо, так было с Сергеем Юрьевичем Филиным, когда он пришел в Театр Станиславского и Немировича Данченко, мы с ним встречались несколько раз. И договорились об элементарных вещах – как принимаются решения, как обсуждаются вопросы, какие этические нормы существуют во всех наших взаимоотношениях, вплоть до того – я часто привожу этот пример – сидим, обсуждаем, приняли решение; даже если кто-то не согласен с этим решением, все – его обсуждение в труппе и в коллективе невозможно. Дальше все начинают работать на это решение, потому что если вдруг я узнаю, что та команда, с которой мы договорились, делаем дело, а за спиной человек ходит и говорит, что он-то против, всё, это – развал театра. Вот это – предательство. Оставить спектакль – это предательство. Личные свои амбиции ставить выше дела – это предательство. Когда идет сложнейший период выпуска спектакля «Сон в летнюю ночь», а артистка предпочитает съездить спеть в Казань главную партию и не быть на важнейших репетициях, – да не нужна такая артистка, какая бы певица она ни была. Ей надо работать в другом театре.

– Про коллективный договор, который, судя по недавним свежим сообщениям, может быть принят в феврале следующего года. Не может так выйти, что в итоге договор-то примут, подпишут все, а решения по Большому театру все равно будут приниматься в других кабинетах?

– Вы имеете в виду высокие кабинеты власти? Не может. Скажу вам так: для меня это очень важный и принципиальный вопрос, я его неоднократно обсуждал и с министром культуры, когда мы говорили о самой возможности возглавить этот театр, и с руководителями государства, с которыми я встречался. И это было одним из важных моих принципиальных условий. Я работаю пятый месяц, и ни одного вмешательства ни в один вопрос работы театра на сегодняшний день не было.

– Кстати, когда вы встречались с Владимиром Владимировичем Путиным, была такая красивая картинка... И, судя по комментарию, который вышел в эфир, могло сложиться впечатление, что встреча была организована, чтобы объявить всей стране, что Анатолию Геннадьевичу Иксанову будет предложено новое место работы. Наверное, не только об этом вы говорили?

– Конечно, я рассказал о своих впечатлениях от первых месяцев пребывания на посту директора театра, и я сказал, что Анатолий Геннадьевич оставил хорошую административную команду, толковую, профессиональную. Я говорил это абсолютно искренне, поскольку считаю именно так. И, поверьте, реакция президента мне была не известна, я его позицию по этому вопросу не знал. Мы не договаривались перед встречей, что перед камерами он скажет это, а я – это. Все произошло случайно, спонтанно и заняло две-три минуты разговора, когда присутствовали средства массовой информации. Дальше разговор длился почти 45 минут, и мы очень много тем обсуждали. Я почувствовал живой интерес президента к делам Большого театра.

Мы же с Владимиром Владимировичем встречались однажды в Пензе, где я был в числе других театральных деятелей, поэтому навряд ли он меня запомнил. А тут он задавал короткие вопросы, и его, мне показалось, интересовала моя точка зрения, мое понимание сегодняшней ситуации в Большом театре, какие у меня мысли по поводу дальнейшей его жизни. Он спрашивал – я отвечал, так что скорее это был мой монолог, чем диалог.

– Время от времени возникают разговоры о том, что Большому театру все-таки следует быть театром русской оперы. Вы что по этому поводу думаете? Путин вас на эту тему тоже спрашивал?

– Нет, разговора на эту тему не было. Но я действительно считаю, что первый русский национальный музыкальный театр во главу угла, конечно, должен ставить русскую музыку и русскую оперу. В этом нет шовинизма. Совсем недавно я был в Государственной опере в Берлине. Разговаривали там с интендантом театра, он знакомил нас с репертуаром: на стене у него висит громадная доска с расписанием сезонов, 2013/2014, 2014/2015 и так до 2017-го, в последнем, правда, есть незаполненные графы – по командам, по дирижерам. И начинает он рассказ с Моцарта. В первую очередь – Моцарт, во вторую – Рихард Штраус, Вагнер, потом уже итальянцы и т.д. Ему даже в голову не придет сказать, что мы начинаем с «Царской невесты» Римского-Корсакова, потом «Хованщину» Мусоргского будем ставить… Ничего подобного. В Лондоне, в Английской опере – то же самое, на первом месте английская музыка, потом все остальное. Это нормальное понимание своей истории, своей музыкальной культуры. Вы вспомните историю Музыкального театра Станиславского и Немировича-Данченко... Согласитесь, меня трудно заподозрить в каком-то невероятном крене. Мы достаточно открыты были для мирового музыкального пространства, имен выдающихся режиссеров и хореографов, и музыкальной драматургии.

– Это правда.

– Я уверен, что то же самое надо делать в Большом. Надо быть предельно открытыми для мирового музыкального пространства, но при этом четко понимать, что есть приоритет – русская опера.

– Вы вспомнили про замечательный и уникальный опыт Театра имени Станиславского и Немировича-Данченко, где работали и Ноймайер, и Иржи Килиан, и Начо Дуато, выдающиеся хореографы ставили свои балеты, параллельно проходили фестивали современного танца, со всего света привозили и показывали все самое лучшее… А в Большом театре все-таки традиционно был главный балетмейстер. А как будет теперь? Достаточно ли одного главного?

– Если вы хотите видеть театр, о котором мы сейчас говорили, то есть открытый миру, мне кажется, что такому театру нужен художественный руководитель балета. Он может быть хореографом, но по сути своей он должен быть художественным руководителем. Где те, кого он будет приглашать, составят картину современного танца, современного балета. Я глубоко убежден, что сегодня это важно. Если же говорить о главном балетмейстере, то это возможно, когда есть личность, такая как Юрий Николаевич Григорович. Он был – давайте называть вещи своими именами – единственным хореографом, который ставил спектакли, определявшие репертуар театра. Время было другое. Так было и с Дмитрием Александровичем Брянцевым, который в свое время ставил спектакли, которые определяли репертуар театра. Плюс – шла та классика, которая была создана в Музыкальном театре за многие годы. Я убежден, что сегодня Большой театр обладает уникальными творческими возможностями, я говорю о возможностях труппы. О которой, кстати, очень серьезно говорила строгая английская балетная критика к концу наших гастролей – в газетах писали, что, пожалуй, по индивидуальностям сегодня другой такой такой профессиональной труппы в мире нет. А мы из этого извлекли урок – не только что нас похвалили, что, конечно, приятно… Я скорее все-таки вижу развитие балета в этом направлении, и с Сергеем Юрьевичем Филиным у нас очень совпадают точки зрения, тем более что он не хореограф и не собирается ставить спектакли – он художественный руководитель балета, который определяет состояние труппы и перспективы развития репертуара и хореографии.

– Не могу вас не спросить: вокруг судебного процесса шли всякие разговоры, в частности по поводу того, сколько стоил выход. Я понимаю, что все это неприятно и не доказано, но вам самому было важно, что правда, что – нет?

– Когда такие разговоры возникают, я в первую очередь обращаюсь к тем, кто подобную информацию дает: если у вас есть хоть какие-то доказательства, что это существует в Большом театре, я прошу, переведите это в юридическую плоскость. Если такие факты есть, надо сделать это достоянием юридических отношений. Я обещаю, что сделаю все от меня зависящее, чтобы расследование прошло как можно объективнее, чтобы не вмешивались никакие силы, чтобы установить истину. Вы же понимаете, как часто люди манипулируют такими вещами в своей закулисной борьбе.

– Можно услышать: раньше в Большом была великая оперная труппа, а теперь поют гастролеры. Хотя нельзя не считаться и с сегодняшней глобализацией оперного искусства, когда в том числе и солисты Большого поют по всему миру. Так удобнее, это понятно. Ваше мнение по этому поводу?

– Только что я был на спектакле очень давнем, старом спектакле, поставленным Дзеффирелли, «Богема» в Государственной опере в Вене. Анджела Георгиу пела Мими, молодой очень талантливый тенор, как говорят, поливал со страшной силой, были очень крепкие профессиональные артисты вокруг… Не было одного – ни театра, ни ансамбля, ни спектакля Дзеффирелли. Когда люди приезжают два раза в год, споют свои два-три спектакля и уезжают, очень трудно сохранить настоящий театр. А все-таки должен быть театр, ансамбль. Я не оцениваю спектакль «Дон Карлос», но то, что там возник ансамбль, возникла команда, они исповедуют одни принципы существования, – абсолютно очевидно. Это вовсе не означает, что не может приехать звезда и войти в спектакль. Но войти, не разрушая спектакль. Если это так – я за звезд, а просто созвать знаменитостей, одеть их в костюмы, ну так давайте лучше тогда в концертном исполнении – понаслаждаемся голосами, оркестром. К театру это не имеет никакого отношения.

– Есть ли уже первые премьеры, решение о которых приняты вами?

– Нет. Если так произойдет, что до 1 февраля удастся решить вопрос с приглашением музыкального руководителя, вы понимаете прекрасно, что следующий сезон, даже если он готов, я должен обязательно обсудить с ним. Это будет в том числе и его сезон. Чуть-чуть подождите, и когда это произойдет, я с удовольствием поделюсь с вами планами.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Декабрь 27, 2013, 05:55:08
http://www.kommersant.ru/doc/2377456

Большой театр поставил триллер

Главный театр страны пережил самый бурный год в своей истории

В этом году вокруг Большого театра разгорелись страсти такого накала, что, предложи их кто-нибудь в качестве художественного вымысла, такой полет фантазии сочли бы явным перебором.

Год начался с покушения на Сергея Филина: 17 января неизвестный плеснул кислотой в лицо худруку балета Большого. Почти полностью ослепший Филин был отправлен лечиться в Германию, а в начале марта в России арестовали трех подозреваемых в преступлении. Заказчиком оказался ведущий солист Большого Павел Дмитриченко, недовольный служебной деятельностью своего руководителя. В декабре артиста приговорили к шести годам колонии строгого режима.

Это преступление обострило и без того напряженные отношения между гендиректором театра Анатолием Иксановым и премьером Николаем Цискаридзе. Внутритеатральный конфликт выплеснулся в медийное пространство и в суды (танцовщик пытался оспорить выговоры, вынесенные ему руководством), а завершился уходом артиста из Большого: гендиректор не продлил с ним истекшие трудовое договоры. Следом за господином Цискаридзе министром культуры Мединским был уволен и сам господин Иксанов. Это произошло через неделю после того, как прима-балерина Светлана Захарова не получила роль в первом составе балета "Евгений Онегин". В августе на гастроли в Лондон балетная труппа Большого отправилась уже с новым гендиректором — Владимиром Уриным, последние 18 лет возглавлявшим музтеатр Станиславского.

Осенью эпицентр событий переместился в Санкт-Петербург вместе с Николаем Цискаридзе. В конце октября Владимир Мединский назначил его исполняющим обязанности ректора Академии Русского балета имени Вагановой. Поговаривают, не без участия Валерия Гергиева, планам которого по объединению театра и школы активно противодействовала экс-ректор Вера Дорофеева. Последовали грандиозный шум, протесты петербуржцев, опасающихся, что москвич развалит их школу, интервью других петербуржцев, защищающих пришельца. Тем временем Николай Цискаридзе фактически объединил должности ректора и худрука.

Все эти шокирующие новости освещались на первых полосах ведущих западных газет. Художественные свершения Большого театра (грандиозный фестиваль к столетию "Весны священной", две мировые премьеры, успешные гастроли в Лондоне) оказались погребены под курганом преступлений и скандалов. И случившаяся в конце года добровольная отставка главного дирижера Большого Василия Синайского, в спокойное время, быть может, потянувшая бы на отдельный сюжет, в такой буре страстей показалась лишь мимолетным эпизодом.

Рита Ъ-Русакова
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 27, 2013, 12:01:09
Урин хорошо говорит о перспективах и о принципах. Его бы устами да мёд пить.
Разумеется, я ему не верю в том отношении, что на него никто не влияет и не давит сверху. Ха-ха. Это всё дипломатические отговорки. С таким же успехом министр обороны или ФСБ мог бы заявить, что на него никто не давит, а он всё сам, своими, дескать, трудами. Сам стратегию определяет, сам деньги ищет, сам зарубежных врагов себе назначает.
Причина ухода Синайского становится для меня всё более непонятной. Такое ощущение, что её вообще не было. Урин рассказывает о любопытных вещах: что Серафимыч слишком много на себя взвалил, а оказалось, что не по Сеньке шапка. "Взялся за гуж - не говори, что не дюж". Это как раз про него. Но он предпочёл уйти.
А вот кто придёт туда? Пока ситуация с главным дирижёром, как в анекдоте про то, почему никто не желал становиться Генеральным секретарём ЦК КПСС: "Никто не хотел умирать". А головановых и мелик-пашаевых чтой-то не видать даже на горизонте ........
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Декабрь 27, 2013, 14:23:56

В апреле на гастроли в Вену везут «Царскую невесту» и «Золотого петушка»
 Музыкальным руководителем и дирижером этих спектаклей был  Василий Синайский.
На сайте Театра Ан-дер-Вин  пока все без изменений.

http://www.theater-wien.at/index.php/en/calendar/production/127232

http://www.theater-wien.at/index.php/en/calendar/production/126469

Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Январь 05, 2014, 12:39:08
http://vmdaily.ru/news/2014/01/05/bolshoj-teatr-priglasil-gennadiya-rozhdestvenskogo-dirizhirovat-premernimi-pokazami-operi-tsarskaya-nevesta-229889.html

Большой театр пригласил Геннадия Рождественского дирижировать премьерными показами оперы "Царская невеста"

Выдающийся маэстро, народный артист СССР Геннадий Рождественский станет дирижером спектакля "Царская невеста", премьера которого состоится в феврале в Большом театре, сообщил генеральный директор ГАБТа Владимир Урин

Руководитель ГАБТа находится сейчас в Париже, где открылись гастроли балета Большого театра.
"После внезапного ухода со своего поста главного дирижера - музыкального руководителя Василия Синайского, я предлагал нескольким дирижерам продирижировать "Царской невестой", возобновляемой в феврале на нашей исторической сцене в декорациях Федора Федоровского, - рассказал Владимир Урин. - Разумеется, для такой работы нужен опытный, маститый дирижер, а у таких маэстро, как известно, графики сверстаны намного времени вперед. А нас же сроки поджимали. К примеру, мы почти договорились с Владимиром Федосеевым, но у него оказались важные международные контракты, которые отменить было невозможно".
Но все же поиски увенчались успехом.
"С интересом отнесся к нашему предложению Геннадий Рождественский, - продолжил Урин. - Маэстро внимательно изучил свои планы и готов скорректировать некоторые из них. Так что, дирижера для "Царской невесты" мы нашли".
Рождественский продирижирует не только премьерой "Царской невесты", которая состоится в феврале в Большом театре. Маэстро также будет управлять этой оперой во время зарубежных показов, которые пройдут в апреле в Вене и в июле в Нью-Йорке.
"В Австрии и США "Царская невеста" прозвучит в концертном исполнении", - уточнил гендиректор ГАБТа.
Что же касается имени главного дирижера - музыкального руководителя Большого театра, то Урин обещал назвать его в самое ближайшее время.
"Мы объявим нового музыкального руководителя до 1 февраля", - цитирует главу ГАБТа ИТАР-ТАСС.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Январь 05, 2014, 23:12:20
Вот и на сайте Большого Г. Рождественский появился в качестве дирижера-постановщика "Царской невесты": http://www.bolshoi.ru/performances/756/
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Январь 06, 2014, 16:36:26
Большой театр начал продажу билетов на апрельскую "Чародейку" http://www.bolshoi.ru/performances/444/
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Январь 08, 2014, 17:16:18
Cостав на концертное исполнение "Свадьбы Фигаро" 19 января http://www.bolshoi.ru/performances/744/

Дирижер — Уильям Лейси
Режиссер — Дмитрий Белянушкин

Граф Альмавива — Константин Шушаков
Фигаро, его камердинер — Александр Миминошвили
Розина, графиня Альмавива — Ангелина Никитченко
Сюзанна, её горничная и невеста Фигаро — Алина Яровая
Керубино, паж — Александра Кадурина
Дон Бартоло — Николай Казанский
Марцелина, его ключница — Анастасия Кикоть
Дон Базилио, учитель пения — Станислав Мостовой
Антонио, садовник — Даниил Чесноков
Барбарина, его дочь — Нина Минасян

Очень похвально, что уже в начале январе Большой опубликовал составы аж до конца марта!
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Январь 09, 2014, 13:05:45
http://itar-tass.com/kultura/876130

В Нью-Йорке впервые пройдут совместные гастроли балетной и оперной трупп Большого театра


НЬЮ-ЙОРК, 9 января. /Корр. ИТАР-ТАСС Александра Бекренева/. Ближайшим летом в Нью-Йорке впервые пройдут совместные гастроли балетной и оперной трупп, хора и оркестра Большого театра. На ежегодный фестиваль, организуемый одной из самых престижных мировых культурных площадок, Линкольн-центром, артисты привезут балеты "Лебединое озеро", "Дон Кихот" и "Спартак", а также оперу "Царская невеста".

Как рассказал директор фестиваля Найджел Рэдден, в общей сложности зрители смогут увидеть 15 постановок Большого. В частности, семь раз будет показано "Лебединое озеро", по три раза пройдет "Дон Кихот" и "Спартак", дважды - "Царская невеста". Фестиваль будет проходить с 7 июля по 16 августа.

В Нью-Йорк приедут такие звезды балетной труппы Большого театра, как Светлана Захарова, Мария Александрова, Дэвид Холберг, Екатерина Шипулина, Владислав Лантратов, Ольга Смирнова и Екатерина Крысанова. "Лебединое озеро" и "Спартак" будут показаны в постановке Юрия Григоровича, "Дон Кихот" - Алексея Фадеечева.

Спектакли будут проходить на сцене Театра имени Дэвида Коха. Балетная труппа Большого театра в последний раз выступала на фестивале Линкольн-центра в 2000 году.

Опера Николая Римского-Корсакова "Царская невеста", редко исполняемая на Западе, будет показана в концертном зале Эвери Фишер-холл. В постановке примут участие Анна Аглатова, Динара Алиева, Светлана Шилова, Елена Манистина, Вячеслав Почапский и Станислав Трофимов.

Каждый год летний фестиваль, организуемый Линкольн-центром, дарит жителям города возможность увидеть лучшие зарубежные постановки. В этом году в нем примут участие коллективы из 11 стран. В частности, театр Сиднея привезет спектакль "Служанки" по пьесе Жана Жене с участием Кейт Бланшетт и Изабель Юппер. Кроме того, ньюйоркцы смогут увидеть представление знаменитого японского театра кабуки "Хейсей Накамура-дза".
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Январь 11, 2014, 23:09:15
Я тут недавно хвалила Большой за оперативное размещение составов на сайте... но надо же и точнее писать-то! Сегодня пел Алексей Долгов, а не Андрей Дунаев. Два тенора, у обоих инициалы АД, разница «небольшая», легко спутать... Но нельзя ли в следующий раз повнимательнее?..

11 января 2014 http://www.bolshoi.ru/performances/570/roles/#20140111190000

Дирижер   Лоран Кампеллоне
Виолетта Валери   Венера Гимадиева
Флора Бервуа   Ирина Долженко
Аннина   Ирина Удалова
Альфред Жермон   Андрей Дунаев
Жорж Жермон, его отец   Эльчин Азизов
Гастон, виконт де Леторьер   Марат Гали
Барон Дюфоль   Вадим Лынковский
Маркиз д’Обиньи   Николай Казанский
Доктор Гренвиль   Олег Цыбулько
Джузеппе, слуга Виолетты   Вадим Тихонов
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Январь 14, 2014, 21:45:35
Чудеса, сейчас середина января, а Большой театр уже опубликовал составы на февраль (за исключением "Царской невесты"), март и апрель (кроме двух "Борисов Годуновых").
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Январь 17, 2014, 01:07:46
В продолжение этого разговора (http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,3254.msg124292.html#msg124292) - информация, которая будет полезна опаздывающим.

На Новой сцене Большого теперь опоздавших в бельэтаж (!) пускают только с краев - две средние двери после начала спектакля закрыты на замок, и перед дверями ходит "дежурная", отправляющая опоздавших в крайние двери. На просьбу "откройте, у нас же билеты" дежурная лишь пожимает плечами, выражаясь в духе "сами мы не местные" - действительно, наблюдение показало, что "хозяйки"-капельдинеры  после третьего звонка заходят внутрь и закрывают двери изнутри.

Я вот очень рад этому нововведению. Не потому что редко опаздываю (вспомнил: последний раз в бельэтаж опаздывал в июле - как раз по центру пустили). Просто когда попадал в бельэтаж Новой сцены неизменно раздражало стихийное подтягивание слушателей в течение первого получаса каждого действия - с пусканием волны "встали-сели" на полряда, переругиванием, второй волной - выпусканием занявших не свои места и прочими, казалось, неизлечимыми "радостями" бельэтажа Новой сцены Большого.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Sasha E. Zhur от Январь 17, 2014, 01:32:37
http://itar-tass.com/kultura/876130

В Нью-Йорке впервые пройдут совместные гастроли балетной и оперной трупп Большого театра



Каждый год летний фестиваль, организуемый Линкольн-центром, дарит жителям города возможность увидеть лучшие зарубежные постановки. В этом году в нем примут участие коллективы из 11 стран. В частности, театр Сиднея привезет спектакль "Служанки" по пьесе Жана Жене с участием Кейт Бланшетт и Изабель Юппер. Кроме того, ньюйоркцы смогут увидеть представление знаменитого японского театра кабуки "Хейсей Накамура-дза".
Ух! Я б тех "Служанок" посмотрел!!!
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Sergey от Январь 19, 2014, 21:13:29
В новостях на сайте БТ (см. http://www.bolshoi.ru/about/press/articles/ ) появилось следующее объявление:
Цитировать
20.01.2014
Вниманию СМИ!
В главном фойе Исторической сцены генеральный директор Большого Владимир Урин представит нового музыкального руководителя-главного дирижера театра. Начало пресс-конференции в 11 часов.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Январь 19, 2014, 21:32:11
Владимир Урин представит нового музыкального руководителя-главного дирижера театра

А кто же это будет? Или интрига сохраняется?
Мне по нашим каналам ещё не сообщили, а я сам пока что не интересовался :))
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Январь 20, 2014, 01:07:54
В продолжение этого разговора (http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,3254.msg124292.html#msg124292) - информация, которая будет полезна опаздывающим.

На Новой сцене Большого теперь опоздавших в бельэтаж (!) пускают только с краев - две средние двери после начала спектакля закрыты на замок, и перед дверями ходит "дежурная", отправляющая опоздавших в крайние двери. На просьбу "откройте, у нас же билеты" дежурная лишь пожимает плечами, выражаясь в духе "сами мы не местные" - действительно, наблюдение показало, что "хозяйки"-капельдинеры  после третьего звонка заходят внутрь и закрывают двери изнутри.

Я вот очень рад этому нововведению. Не потому что редко опаздываю (вспомнил: последний раз в бельэтаж опаздывал в июле - как раз по центру пустили). Просто когда попадал в бельэтаж Новой сцены неизменно раздражало стихийное подтягивание слушателей в течение первого получаса каждого действия - с пусканием волны "встали-сели" на полряда, переругиванием, второй волной - выпусканием занявших не свои места и прочими, казалось, неизлечимыми "радостями" бельэтажа Новой сцены Большого.

"А счастье было так возможно..." Видимо, организация допуска опоздавших - дело капельдинеров, т.к. была другая смена. Обрадовался, пришел в бельэтаж - а там все как в старые-недобрые. Двери не закрывают, опоздавшие долго тянутся, наступая на ноги тем, кому неохота подниматься, чтобы пропустить, "вас здесь не сидело" и прочая, и прочая. В партере стократ спокойнее.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Январь 20, 2014, 10:59:44
В потоке о Тугане Сохиеве я пишу, что его кандидатура активно рассматривается на пост главного дирижёра ГАБТ. Как выяснилось, об этом судачат в интернете. Что ж, ждать недолго, скоро выскажутся официально.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Январь 20, 2014, 11:32:26
Уже высказались.
http://ria.ru/culture/20140120/990150615.html
Новым музыкальным руководителем Большого театра стал Туган Сохиев

Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Январь 20, 2014, 11:56:28
Мои соболезнования Сохиеву :))
Как выяснилось, ещё вчера "Известия" об этом сообщали, но я не стал искать. Ну вот всё и прояснилось.
Для Большого театра это, без сомнения, очень хорошее приобретение, а вот чем это обернётся для самого Сохиева - бабушка надвое сказала.
Или он всех там построит, или его сожрут. А дадут ли ему построить - вот вопрос.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Январь 20, 2014, 17:48:54
Большой театр начал продажу билетов на апрельский блок "Бориса Годунова" http://tickets.bolshoi.ru/ru/performance/6514/
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Январь 21, 2014, 07:33:56
http://www.kommersant.ru/doc/2388080

Под дистанцированным управлением

Туган Сохиев стал главным дирижером Большого театра

Большому театру представили его нового главного дирижера. Пост музыкального руководителя, пустовавший с начала декабря 2013 года, займет 36-летний Туган Сохиев. Контракт с ним подписан сроком на четыре года. Комментирует СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ.

Что и говорить, очень аккуратный выбор. Международный резонанс вполне положительного толка обеспечен: у Тугана Сохиева отличная карьера на Западе и множество завидных ангажементов в дополнение к двум руководительским должностям — в Национальном оркестре Капитолия Тулузы, престижной французской институции, и Немецком симфоническом оркестре Берлина. В театре его не воспринимают как варяга, отечественная публика в целом также его знает: господин Сохиев и со здешними оркестрами выступал, и со своим тулузским коллективом приезжал, и в Мариинском театре работал. И к тому же ученик великого Ильи Мусина, воспитавшего исключительную плеяду дирижеров разных поколений — от Юрия Темирканова до Теодора Курентзиса.

Новому музыкальному руководителю Большого 36 лет, и это по-своему тоже очень важный сигнал (особенно если принимать во внимание, что в качестве альтернативы рассматривались его почитай ровесники — Дмитрий Юровский и Василий Петренко): дескать, теперь-то в Большом все будет энергично и динамично. Все взвешено, включая изящное дипломатическое па в сторону Валерия Гергиева, который к карьере молодого коллеги и земляка относится с участием. Владимир Урин даже привел красивую аналогию: мол, Туган Сохиев молод, но это ничего, вы посмотрите, Валерий Абисалович возглавил Мариинский театр и вовсе в 33 года, и вот вам результат.

Впрочем, не стоит думать, что новый главный дирижер немедленно засучит рукава и начнет планомерную работу (или тем более какие-то планомерные перемены) в Большом. Предполагается, что пока в силу остальных своих контрактных обязательств дирижер будет появляться в Москве лишь эпизодически, краткими наездами. За несколько месяцев, может быть, познакомится с коллективом. В межсезонье, может быть (если позволят летние фестивали), поработает более предметно. Ну а в следующем сезоне он должен самолично подготовить две премьеры. Какие — пока не сообщается, да это, возможно, еще и не решено окончательно: перспективные планы генеральный директор и новый музыкальный руководитель еще будут согласовывать на протяжении нескольких месяцев. Причем есть ощущение, что пока сильные ходы в этой партии — прерогатива Владимира Урина: на его стороне многолетний опыт, тогда как у Тугана Сохиева опыта работы на подобном посту нет. Точнее говоря, был период, когда он служил главным дирижером Валлийской национальной оперы, но было это 10 лет назад, продолжалось весьма недолго (полтора года), да и где Валлийская опера — и где Большой. В котором, как известно, в дополнение к государственному значению и бескрайнему штатному расписанию предостаточно местной специфики.

Отношения Большого с его музыкальными руководителями за последние десять лет дважды доходили до скандала. Строго говоря, мирно и благополучно получилось только с Леонидом Десятниковым — но тот был музыкальный руководитель в отсутствие главного дирижера, человек, временно призванный в пору затянувшейся смены творческой администрации. Уж на что, казалось бы, полное, почти идиллическое на сторонний взгляд взаимопонимание царило лет 10 тому назад между дирекцией Большого и главным дирижером Александром Ведерниковым — а в 2009 году маэстро Ведерников без тени идилличности ушел из театра, отрясая прах от ног своих. Уж на что бодро и оптимистично в 2010 году принялся за дело Василий Синайский, с ходу взявшийся не только за парадно-премьерную жизнь, но и за рутину, за спектакли текущего репертуара, музыкальное качество которых очевидным образом нужно было приводить в порядок. Но прошло три года — и он также уволился из театра по собственному желанию, глухо выражая недовольство, причем расставание вышло даже более шумным, поскольку случилось в разгар сезона и за две недели до премьеры, которую должен был провести Василий Серафимович (хотя руководство, заметим, нынче совершенно не то, что в 2009-м).

Даже если делать поправку на индивидуальные обстоятельства, создается ощущение, что любое благодушие, увы, рано или поздно улетучивается,— и вовсе не потому, что в устройстве Большого есть какая-то кричащая, фундаментальная несообразность. И даже не из-за нравов, более приличных серпентарию, о которых весь прошлый год судачила страстно полюбившая балет криминальная хроника. Если вспомнить не главных, а просто дирижеров, с которыми Большой в последние годы пытался устроить роман, но не преуспел, то вот они часто жаловались в первую очередь не на творческие разногласия и не на эмоциональный климат, а на то, как творческий процесс организован: неудобно, нелогично, разгильдяйство, невозможно так работать. Так что это даже в каком-то смысле и хорошо, что Туган Сохиев будет включаться в жизнедеятельность Большого очень и очень постепенно,— глядишь, и срок своего контракта полностью отработает.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Январь 21, 2014, 08:51:27
Большой выбор Большого театра  Мария Бабалова
14:13 20 января 2014

 http://www.vmdaily.ru/news/2014/01/20/bolshoj-vibor-bolshogo-teatra-231628.html

В понедельник, 20 января Большой театр представил своего нового главного дирижера. Им стал 36-летний Туган Сохиев. Контракт рассчитан на четыре года и истекает 31 января 2018 года.

Генеральный директор Большого Владимир Урин всего лишь через полтора месяца после «самоустранения» прежнего музыкального руководителя Василия Синайского, произошедшее под девизом «Надоело!», смог виртуозно решить сложнейший кадровый вопрос.

Правда, выяснилось, что до начала следующего театрального сезона маэстро будет лишь знакомиться с коллективами театра, и за дирижерский пульт публично встанет лишь в сентябре 2014 года, с каждым следующим месяцем повышая степень своей вовлеченности в повседневную работу театра. Но в полную силу станет выполнять свои обязанности лишь через сезон. Поэтому в данный момент говорить о каких-то конкретных вещах, изменяющих творческую политику театра и его имидж в обществе, в связи с появлением нового лица в руководстве Большого пока не приходится.

Но именно Тугана Сохиева среди прочих рассматриваемых кандидатур более всего хотели видеть на посту музыкального руководителя многие солисты Большого театра. Так что можно думать, что его действия априори будут пользоваться поддержкой коллектива. Новый главный дирижер первого театра России родился во Владикавказе, но дирижерское образование получил в консерватории Северной столицы, начиная заниматься в классе у легендарного Ильи Мусина, воспитавшего плеяду выдающихся дирижеров современности, а завершил учебу у Юрия Темирканова.

С 2005 года он является штатным дирижером Мариинского театра, на сцене которого под его управлением состоялись премьеры совсем немногих опер – «Путешествие в Реймс» Россини, «Кармен» Бизе и «Сказка о царе Салтане» Римского-Корсакова. Естественно, в Мариинке все дирижеры находятся в тени Валерия Гергиева и не имеют перспектив карьерного роста. Так что, похоже, Туган Сохиев без особых проблем и убытков свершит классическое путешествие из Петербурга в Москву. К тому же основная масса его зарубежных контрактов разовая, и только с Национальным оркестром Капитолия Тулузы и Немецким симфоническим оркестром Берлина, где он является главным дирижером, его связывают серьезные договорные обязательства. И то было бы желание, и эти контракты можно минимизировать. Потому что дистанционно руководить Большим театром нереально.

Впрочем, от конкретного ответа на вопрос: готов ли он стать москвичом, Туган Сохиев уклонился, заметив, что современный востребованный музыкант живет в аэропортах. И сказал, что предметному разговору о своей работе в Большом театре, будет готов через полгода. По его словам, на его решение занять этот пост «повлияла личность сегодняшнего директора театра, который ясно понимает, как театр должен развиваться. Это было очень важное решение в моей жизни. Потенциал у театра огромный, есть все шансы, чтобы это получилось» - заключил Туган Теймуразович.

Ныне ситуация в Большом театре такова, что поздравлять с назначением на руководящую должность не приходится. Уместно лишь выражать сочувствие и желать терпения и удачи. Балетная труппа погрязла в скандалах, возведенных уже в криминальную степень. Оперная труппа ведет себя спокойнее, чем служители Терпсихоры, но на афишу без слез взглянуть нельзя. Такое впечатление, что время остановилось или даже с нынешнего сезона пошло вспять, к лихим 1990-м годам. В репертуарных спектаклях практически перестали появляться интересные солисты из числа приглашенных. На сцену выходят свои певцы и далеко не самые лучшие. А лучшие, как бас Дмитрий Белосельский, пишут заявления «по собственному желанию». Их никто не отговаривает от подобного шага, и они уезжают за границу, дальше делать блистательную международную карьеру. И только пока остается завидовать Мариинке, откуда не торопятся забрать свои трудовые книжки такие мировые звезды, как Анна Нетребко, Ольга Бородина или Ильдар Абдразаков.

К сожалению, сегодня Большой театр можно сравнивать не с первыми театрами планеты, а лишь с «авгиевыми конюшнями», что, как известно, требуют титанического труда. Он ныне и падёт на плечи гендиректора Владимира Урина теперь уже в тандеме с новым музыкальным руководителем. И только минимум года через три можно будет в действительности оценить их успехи и заслуги. А пока суд да дело, Туган Сохиев уже улетел в Америку, на свой дебют с легендарным Филадельфийским оркестром.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Январь 21, 2014, 09:52:49
смог виртуозно решить сложнейший кадровый вопрос

Поглядеть, так у нас в стране все кадровые вопросы решаются "виртуозно".
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Январь 22, 2014, 05:33:28
http://lenta.ru/articles/2014/01/21/sohiev/

Огромные задачи, великие традиции

Большой театр сделал ставку на молодого музыкального руководителя

В понедельник, 20 января, стало известно имя нового музыкального руководителя и главного дирижера Большого театра — на эту должность назначили 36-летнего Тугана Сохиева. Представитель петербургской дирижерской школы, ныне возглавляющий два оркестра за пределами России, приступит к исполнению обязанностей в 2014 году, но появляться в Большом до конца текущего сезона планирует очень редко. О своих планах во главе крупнейшего музыкального театра страны Сохиев пока ничего не рассказал; возможно, их попросту нет.

Место музыкального руководителя ГАБТ освободилось в начале декабря 2013 года: Василий Синайский, приглашенный бывшим руководством театра в 2010-м, ушел быстро и немного скандально. За две недели до важной оперной премьеры, «Дона Карлоса» Верди, Синайский написал заявление, которое, несмотря на подготовку к спектаклю, сразу же было подписано гендиректором Владимиром Уриным. «Мой уход из театра — это результат моих наблюдений, моей работы с господином Уриным в течение четырех месяцев. Это довольно долгий срок. И на каком-то уровне просто становится работать неинтересно и невыносимо», — так Синайский объяснил свое увольнение, прямо указав, что уходит, в первую очередь, из-за нового директора (Урина назначили летом 2013-го вместо Анатолия Иксанова).

Увольнение Синайского пришлось на середину сезона, что выглядело неожиданностью, но в действительностью было событием предсказуемым. Урин пообещал выстраивать новые порядки в театре с существующей командой; однако уход главного дирижера был для него вопросом времени — сейчас, со слов самого директора, понятно, что он начал искать Синайскому замену, еще когда тот работал в театре. Формально дирижер повторил судьбу своего предшественника: Алексей Ведерников, уставший от разногласий и тяжб с администрацией ГАБТ, в 2009 году покинул Большой вслед за хореографом Алексеем Ратманским. Уходя из театра, Ведерников раскритиковал архаичные устои и бюрократическую систему ГАБТ.

У Синайского тоже не сложились отношения с начальством, только теперь уже — с новой администрацией Большого. Театр Урину передали после скандалов, связанных с нападением на худрука балета Сергея Филина, увольнением ведущих танцовщиков и множества бытовых неурядиц. Творческие проблемы на этом фоне как-то меркли, хотя, возможно, истинная причина нынешнего неблагополучия кроется как раз в художественной неустроенности.

Годы руководства Василия Синайского (в прошлом он, помимо прочего, возглавлял Государственный академический симфонический оркестр) в ГАБТ ничем особенно выразительным, с музыкальной точки зрения, не запомнятся — ни движением вперед, ни отдельными удачами. Исключительными по своей значимости событиями становились скорее работы приглашенных дирижеров — как это случилось, например, с оперой Глинки «Руслан и Людмила»; ее постановкой в 2011 году руководил нынешний звездный худрук ГАСО Владимир Юровский. Кроме того, Урин, оказавшись в Большом театре, счел неудовлетворительным и состояние оперной труппы. Ее преображение, как и формирование репертуара театра, он сразу назвал приоритетом в работе. Естественно, подобные задачи предстоит теперь решать и музыкальному руководителю.

Претендентами на должность музрука ГАБТ называли нескольких человек (всего их было шесть) — от в итоге назначенного Сохиева и главы Большого симфонического оркестра имени Чайковского Владимира Федосеева до главного дирижера Королевской Фламандской оперы в Антверпене и Генте Дмитрия Юровского (брата Владимира Юровского) и главного приглашенного дирижера Михайловского театра и главного дирижера филармонического оркестра Осло Василия Петренко. Известно, что 81-летнему Федосееву, например, предлагали дирижировать «Царской невестой» Римского-Корсакова — грядущей оперной премьерой сезона. Однако он отказался, сославшись на занятость, в итоге «Невесту» в ГАБТ будет спасать другой мэтр — 82-летний Геннадий Рождественский; он даже планирует вывезти спектакль на гастроли.

Остальные кандидаты, видимо, отпали по тем же причинам: найти дирижера мирового уровня в столь короткий срок (Урин потратил на поиски семь недель) — задача исключительно сложная, потому что расписание музыкантов обычно составлено на два-три года вперед. В итоге музыкальным руководителем ГАБТ, по данным «Ленты.ру», стал единственный человек, не отказавшийся от вакансии. Можно предположить, что Урин все же делал ставку на молодое поколение дирижеров, и в этом музыкальная общественность его поддержала, однако между Василием Петренко, музыкантом высочайшего класса, и Туганом Сохиевом все же есть некоторая разница.

Сохиев, родившийся во Владикавказе, окончил Санкт-Петербургскую государственную консерваторию — первые два года учился в классе основателя ленинградской дирижерской школы Ильи Мусина (его же учеником, кстати, был Теодор Курентзис, ныне худрук Пермского театра оперы и балета). Зарубежная карьера Сохиева началась сразу после окончания консерватории — дебют в качестве оперного дирижера случился в Исландии, после чего, в 2001 году, его пригласили возглавить Валлийскую Национальную оперу. К работе дирижер приступил в 2003-м, а уже в 2004-м его освободили от должности — Сохиев вроде как не нашел общего языка с музыкантами и исполнителями; по их мнению, новому руководителю явно не хватало опыта.

Самым успешным местом работы Сохиева следует, очевидно, считать Национальный оркестр Капитолия Тулузы, куда в 2005 году его позвали главным приглашенным дирижером. Уже в 2008-м он возглавил этот коллектив, а в 2010 году музыканта утвердили на должность главного дирижера Немецкого симфонического оркестра Берлина. В Германии дирижера сначала сочли слишком изысканным, но недостаточно неглубоким; потом вроде бы обнаружили в нем и глубину. Стоит также отметить, что со всеми вверенными ему коллективами Сохиев уделял особое внимание русской классике.

Так получилось, что Сохиев, постоянно гастролируя, был более известен на европейской и мировой музыкальной сцене, нежели дома. Впрочем, в Петербурге он многократно дирижировал операми в Мариинском театре. Сохиеву оказывает поддержку худрук Мариинки Валерий Гергиев — он уже одобрил назначение дирижера в Большой театр. Урин указывает на сходство между Гергиевым и Сохиевым: например, Гергиев возглавил петербургский театр в 35 лет.

Как бы то ни было, если Тугану Сохиеву удастся хотя бы приблизиться к уровню мастерства своего наставника, его можно будет поздравить; но для начала ему придется научиться у Гергиева стремительному перемещению между странами, театрами и оркестрами. Контракты Сохиева в Тулузе и Берлине истекают в 2016 году, и отказываться от них он не собирается. Генеральный директор ГАБТ Владимир Урин с пониманием относится к занятости новоиспеченного музрука, воспринимая как благо его трудовые контракты за рубежом. А вот в европейских оркестрах опасаются, что дирижер бросит в итоге всех.

Российская музыкальная общественность встретила 36-летнего Тугана Сохиева сдержанно, хотя благосклонно отнеслась к тому, что назначили именно молодого дирижера, от которого можно ожидать творческой активности и явного интереса к делам Большого театра

На официальном представлении Тугана Сохиева между ним и гендиректором было полное взаимопонимание. Они говорили о схожих взглядах на развитие Большого театра. Правда, в чем именно это развитие будет заключаться, осталось до конца неясным. Был и еще один странный момент: на пресс-конференции дирижер, которого пытали на предмет любимых композиторов и репертуара, не дал ни одного конкретного ответа, но заявил, что «любит все», а репертуар должен быть «большим». Многие ответы музыканта звучали дежурно: «Мы ставим огромные задачи — поднять театр, приумножить традиции, прославляющие этот театр». Хотя бы примерно понять, что же все-таки любит режиссер, удастся в конце весны 2014-го, когда объявят первые постановки, которыми он будет руководить. А полноценное руководство он возьмет на себя и вовсе в сезоне 2015/2016.

По всей видимости, Туган Сохиев не принадлежит к числу тех, кто будет проводить радикальные эксперименты на сцене Большого театра и предлагать самостоятельную и редкую на имена и партитуры программу. Скорее всего, дирижер традиционно обратится к русской классике, чем успокоит беспокойных хулителей Большого театра и создаст совершенно не значимую для искусства видимость возвращения к корням. Впрочем, главное, чтобы его работа велась на достойном уровне.

До последнего момента казалось, что Урин в итоге остановит свой выбор на ком-то более ярком. Но в его театре столько трудностей, что у генерального директора могло возникнуть желание прикрыть самые проблемные зоны человеком спокойным и надежным. В то же время Урин — дальновидный менеджер, поэтому можно предположить и другое: гендиректор нашел для себя удобного человека, которого можно «направлять», а это значит, что все будет зависеть от правильности решений самого Урина. Кроме того, быстро подыскав замену Синайскому, Урин выиграл время: теперь на то, чтобы придумать что-нибудь новенькое, у него есть уже не семь недель, а четыре года.

Татьяна Ершова
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Январь 23, 2014, 18:33:50
Анатолий Иксанов: «Я рекомендовал Урину заключить контракт с Сохиевым» http://izvestia.ru/news/564313

Экс-гендиректор Большого театра заявил «Известиям», что приглашал Тугана Сохиева на пост главного дирижера еще в 2011 году

Анатолий Иксанов: «Я рекомендовал Урину заключить контракт с Сохиевым»

Бывший генеральный директор Большого театра Анатолий Иксанов рассказал «Известиям» о том, что делал ставку на Тугана Сохиева в качестве преемника Василия Синайского.

— Два с половиной года назад я сам провел переговоры с Туганом Сохиевым на предмет его работы музыкальным руководителем Большого театра по окончании срока контракта с Синайским, — вспомнил Иксанов.

Контракт Василия Синайского, занимавшего пост главного дирижера и музыкального руководителя ГАБТа, истекал лишь 1 сентября 2015 года. Однако 2 декабря 2013-го он неожиданно написал заявление об уходе, не завершив подготовку к премьере оперы «Дон Карлос» Верди. Свой демарш Синайский объяснил невозможностью работать с новым гендиректором Владимиром Уриным — «ждать уже просто было нельзя», заявил он «Известиям».

Восполнить брешь в штатном расписании Урин пообещал в двухмесячный срок. Анатолий Иксанов подчеркнул, что новый главный дирижер был найден благодаря его совету.

— Сейчас я рекомендовал Тугана Сохиева. Владимир Георгиевич Урин съездил, послушал его концерт, встретился с ним и принял решение, чему я очень рад. Вот такая преемственность в отношениях, — заключил Иксанов.

Новоиспеченного музыкального руководителя ГАБТа Владимир Урин представил журналистам 20 января.

— Приглашение было для меня неожиданным, — признался Сохиев. — И главное обстоятельство, которое убедило меня согласиться, — это личность нынешнего директора театра.

Контракт с 36-летним дирижером заключен на срок с 1 февраля 2014 года по 31 января 2018 года — почти до конца директорского срока самого Урина.

Уроженец Владикавказа Туган Сохиев избрал дирижерскую профессию в 17 лет. В 1997-м он поступил в Санкт-Петербургскую консерваторию, успев два года поучиться у Ильи Мусина, затем перешел в класс Юрия Темирканова.

Его международная карьера началась в 2003 году в Валлийской национальной опере, однако уже на следующий год Сохиев оставил пост музыкального руководителя — как сообщали СМИ, из-за разногласий с подчиненными.

В 2005-м он стал главным приглашенным дирижером Национального оркестра Капитолия Тулузы, а с 2008-го и по сей день возглавляет этот знаменитый французский коллектив. В 2010 году Сохиев стал совмещать работу в Тулузе с руководством Немецким симфоническим оркестром в Берлине.

В качестве приглашенного дирижера Туган Сохиев уже выступал почти со всеми лучшими оркестрами мира, включая Берлинский и Венский филармонические, амстердамский Консертгебау, Чикагский симфонический, оркестр Баварского радио и другие. В списке его оперных завоеваний проекты в нью-йоркской «Метрополитен-опера», мадридском «Театро Реал», миланском «Ла Скала» и хьюстонской «Гранд-опера».

Сохиев регулярно дирижирует в Мариинском театре. Неоднократно гастролировал в Москве, но в Большом театре еще никогда не работал.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Январь 25, 2014, 14:58:01
http://izvestia.ru/news/564386

Экс-менеджер из «Стасика» поможет Урину управлять Большим театром

Гендиректор ГАБТа назначил своим замом бывшего коллегу по Музыкальному театру имени Станиславского и Немировича-Данченко

Генеральный директор Большого театра Владимир Урин расширил круг своих заместителей, пригласив на работу бывшего коллегу по Музыкальному театру имени Станиславского и Немировича-Данченко Дмитрия Кияненко. Об этом «Известиям» сообщила пресс-секретарь ГАБТа Катерина Новикова.

При этом г-жа Новикова отметила, что для Дмитрия Кияненко была создана новая должность. Все прежние замы Владимира Урина остались на своих местах.

— Владимир Георгиевич всем своим заместителям продлил контракт. Здесь никаких кадровых изменений нет, — заявила пресс-атташе.

В Большом театре Дмитрий Ильич будет решать ряд социальных вопросов, а также займется пиаром ГАБТа. В частности, в подчинение к Дмитрию Кияненко перешли пресс-служба, видео-студия, рекламный отдел и ряд других служб театра.

На брифинге 9 июля, посвященном назначению Владимира Урина, он отметил, что не собирается приводить в Большой театр команду из «Стасика». Владимир Урин более пяти лет проработал в паре с Дмитрием Кияненко в Музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко: Кияненко с 2006 года занимал должность заместителя генерального директора. Однако в 2011 году Дмитрий Ильич покинул этот пост в связи с переездом за границу, так что формально Владимир Урин не нарушил своего обещания.

Дмитрий Кияненко — кандидат экономических наук, представитель династии театральных менеджеров. До переезда в Москву, с 2000 по 2006 год, он являлся директором кукольного театра «Теремок» в Саратове. Его отец — Илья Кияненко — С 1982 года до 2011-го возглавлял Саратовский театр оперы и балета. На период 1992–1998 годов он временно оставил пост директора театра и работал начальником управления культуры администрации Саратовской области, а затем первым министром культуры правительства Саратовской области. В данный момент Илья Кияненко является советником министра культуры Саратовской области.

Кадровые перемены в Большом театре начались 9 июля 2013 года: в этот день кресло генерального директора ГАБТа перешло от Анатолия Иксанова экс-генеральному директору Музыкального театра Станиславского и Немировича-Данченко Владимиру Урину. В конце августа было принято решение о расформировании отдела перспективного планирования ГАБТа и увольнении его главы Михаила Фихтенгольца. В начале декабря неожиданно для всех по собственному желанию покинул театр главный дирижер Василий Синайский. Практически в тот же день стало известно, что с советником худрука балета Большого Дилярой Тимергазиной не будет продлен контракт в 2014 году. 20 января Владимир Урин объявил, что новым главным дирижером Большого стал Туган Сохиев.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Январь 28, 2014, 01:22:51
http://izvestia.ru/news/564644

Владимир Урин: «Обсуждать вводы солистов на худсовете бесполезно»

Генеральный директор Большого театра — о целях и задачах обновленного художественного совета балета ГАБТа

Художественный совет балета Большого театра претерпел серьезные изменения: коллегию возглавил генеральный директор Владимир Урин, его замами стали художественный руководитель балета Сергей Филин и педагог-репетитор Борис Акимов. Также был значительно расширен состав худсовета: теперь в него входят все педагоги из штата балета Большого. Владимир Урин рассказал «Известиям», почему потребовались изменения и чего он ждет от работы худсовета.

— На сайте театра сказано, что изменения «продиктованы необходимостью обеспечить полноценную работу совета». В чем была неполноценность работы худсовета в первоначальном варианте? 

— Цели и задачи, которые ставились при создании совета, были совершенно другие. Совет создавался в период болезни Сергея Филина. Сегодня изменились обстоятельства: Сергей Филин полноценно выполняет свои обязанности. В ходе работы совета пришло понимание, что хорошо обсуждать разные насущные вопросы жизни труппы и ее функционирования более широким кругом специалистов, поэтому и возникла идея, чтобы совет объединял всех педагогов-репетиторов. Потому что именно они, как никто, аккумулируют все проблемы, которые есть в балете.

— Нет ли опасности, что расширение состава приведет к непростым спорным ситуациям, в которых каждый из педагогов будет тянуть одеяло на себя?

— Такая опасность, бесспорно, есть. Мы сразу попробуем договориться о правилах работы художественного совета. Мы не будем обсуждать вводы солистов, это бесполезно. Конечно, каждый будет отстаивать своего ученика. Мы будем поднимать общие вопросы, нас должны волновать интересы театра. Зная уровень педагогов, их любовь к театру, я надеюсь, что они смогут подняться над узостью собственных интересов. Если вдруг окажется, что эту проблему не преодолеть и что каждый, как вы говорите, «будет тянуть одеяло на себя», то в таком случае в работе художественного совета не будет смысла и придется от него отказаться.

— Есть ли документ, в котором юридически прописаны аспекты работы худсовета?

— Существует официальное положение о работе художественного совета. Оно было утверждено Анатолием Геннадьевичем Иксановым. И перечень вопросов, которыми занимается худсовет, остался прежним.

— Как будут приниматься решения на худсовете?

— Все вопросы обсуждаются, и решения по ним принимаются открытым голосованием. Если более 50% голосов за, то решение считается принятым. Задача этих обсуждений в том, чтобы обменяться мнениями и чтобы мы с художественным руководителем услышали о тех рисках, которые могут существовать. Для нас будет очень важно это мнение, но это совершенно не значит, что при принятии отдельных решений мы будем придерживаться рекомендации. Совет — это именно совещательный орган. Решение будем принимать мы с Сергеем Юрьевичем Филиным. Ведь, в конце концов, именно мы с ним несем ответственность за то, как будет развиваться и существовать балетная труппа.

— Вы отметили, что художественный совет определяется как «совещательный орган». Кому в первую очередь будут адресованы рекомендации коллегии: вам как человеку, возглавляющему худсовет, или художественному руководителю Сергею Филину?

— Я бы не стал так разделять. Худсовет должен служить театру. Позиции генерального директора и художественного руководителя балета в данном случае одинаковы. Совет обсуждает вопросы, мы с Сергеем выслушиваем все мнения и пожелания, но, оценивая все риски, в итоге решения принимаем мы. Так что, кому из нас это больше адресовано, сказать невозможно.

— Будет ли худсовет иметь право давать рекомендации по поводу составов приезжим хореографам?

— Худсовет имеет право обсуждать любые вопросы, связанные с функционированием балетной труппы. При этом принимать решения по составам должны авторы спектакля, я в этом глубоко убежден.

— В Большом театре художественный совет есть только у балетной труппы. Планируется ли создание подобного совещательного органа в оперной труппе?

— Нужен ли художественный совет для работы оркестра, хора, оперной труппы Большого театра, должен решать новый музыкальный руководитель. Если будет потребность организовать художественный совет в этих коллективах, я это поддержу.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Sasha E. Zhur от Январь 28, 2014, 09:38:17
Урин делает всё, чтобы снизить ""руководительский" пафос Филина: "решения будем принимать ВМЕСТЕ"!
Вообще, сдаётся, что противоречия в балетной труппе только обостряются.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Январь 29, 2014, 17:05:01
Впервые увидела такое на сайте Большого – они выкладывают график предварительной продажи билетов, это график на май 2014 года
http://www.bolshoi.ru/f/1/visit/buying/5-2014.pdf
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Январь 29, 2014, 17:59:32
График предварительной продажи есть всегда, но забавно то, что в случае с маем 2014 г. график продажи выложили, а афишу еще нет. Обычно или одновременно, или афишу чуть раньше.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Январь 29, 2014, 19:19:26
Ну уж и на июнь заодно бы выложили. Вот жизнь бы была шикарная при полной известности и определенности.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Февраль 01, 2014, 00:52:09
ПРАВИЛА ПРЕДВАРИТЕЛЬНОЙ ПРОДАЖИ БИЛЕТОВ В ТЕАТР http://bolshoi.ru/visit/buyingnew/3/

3.1   Предварительная продажа билетов производится в кассах, расположенных в административном здании Театра (слева от выхода из метро «Театральная» в сторону Большого театра).

3.2   Предварительная продажа билетов производится на мероприятия, проводимые на Исторической, Новой сценах и в Бетховенском зале в соответствии с утвержденным графиком, который заранее размещается в кассах и на сайте Театра. График может быть изменен Театром без предварительного уведомления зрителей.

3.3   Для удобства покупателей график составляется по принципу «продажи по субботам» и предусматривает возможность покупки билетов на спектакли и концерты, которые будут проходить на Исторической, Новой сценах за 3 (Три) месяца, в Бетховенском зале за 2 (Два) месяца до начала мероприятий. Дата начала продаж определяется по дате последнего мероприятия в блоке показа.

3.4   В указанную в графике дату предварительной продажи в период с 11-00ч. до 17-30ч. билеты отпускаются в первую очередь гражданам, желающим лично посетить мероприятие и лицам льготной категории (п. 5 Правил).

3.5   В первый день предварительной продажи при покупке билета кассир имеет право потребовать предъявить удостоверение личности, а у лица льготной категории, кроме того, документы, предоставляющие право на льготу.

3.6   В первый день предварительной продажи вышеуказанным лицам отпускается по 2 (Два) билета в одни руки на каждый спектакль, предусмотренный графиком, при этом в билетах может быть указана фамилия покупателя и номер документа.

3.7   Оставшиеся от предварительной продажи билеты после 17-30 ч. дня поступают в свободную продажу во все кассы и на сайт Театра.

3.8   Начиная со следующего дня, за днем предварительной продажи, билеты свободно реализуются во всех театральных кассах, на сайте, распределяются по коллективным заявкам учреждений и организаций, бронируются в информационном центре Театра в обычном режиме.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Sergey от Февраль 05, 2014, 13:37:15
Генеральный директор Большого театра Владимир Урин рассказал, что принял решение снять с репертуара большое количество спектаклей, в частности, оперу "Набукко".

МОСКВА, 5 фев — РИА Новости. Оперный репертуар Большого театра (ГАБТ) будет значительно обновлен, многие старые постановки будут сняты с репертуара, сообщил его генеральный директор Владимир Урин журналистам в среду.

"В репертуаре есть большие перекосы, — сообщил директор. — Очень большое количество репертуара — я имею в виду оперу — это спектакли, которые идут 10-12 лет. И которые на сегодняшний день фактически потеряли тот уровень, который необходимо держать. Это одна из серьезных задач по всем уровням — начиная с дирижерского, включая исполнительский. Спектакль разваливается. Здесь есть два пути: либо очень серьезное возобновление (с приглашением тех, кто его создавал), либо снятие его с репертуара".

Директор пообещал назвать все спектакли, которые будут сняты с репертуара, вместе с объявлением планов на следующий сезон.

"Мной принято решение — большое количество спектаклей мы снимаем, поскольку не видим возможности возобновления. Эти спектакли уже умерли", — подытожил Урин.

В этом сезоне уже был отменен блок спектаклей "Набукко" (премьера состоялась в 2001 году, возобновлен в 2006 году). Эта постановка исчезнет со сцены ГАБТа.

"Здесь очень важно понимать, что нужен серьезный подход и пересмотр текущего репертуара. На какое-то время мы окажемся в ограниченном круге. Но пусть лучше спектакли совсем не идут, чем идут так, как сегодня. Мы приняли решение с руководством оперы, что "Набукко" необходимо снять", — рассказал директор.

источник: здесь (http://ria.ru/culture/20140205/993164786.html#13915927978883&message=resize&relto=register&action=addClass&value=registration)
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Февраль 05, 2014, 14:02:06
Помнится, Урин говорил, что Бориса не надо было восстанавливать. Может и его снимет?

Если шедевры Чернякова и Бархатова, то это другое дело.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Февраль 05, 2014, 14:09:40
http://itar-tass.com/kultura/939330

В Большом театре появятся стоячие места

Билеты на них будут продавать по 100 рублей

МОСКВА, 5 февраля. /Корр. ИТАР-ТАСС Наталья Баринова/. Большой театр намерен демонтировать 247 неудобных мест и сделать их стоячими. Со следующего сезона на неудобные места будут продавать входные билеты по 100 рублей. Об этом сообщил генеральный директор ГАБТа Владимир Урин на встрече с журналистами.
Он отметил, что Большой театр давно планирует выстроить новую систему продажи билетов. В частности, ГАБТ еще осенью обратился к московским властям, чтобы они продавали билеты по сниженным ценам для незащищенных слоев населения через свои общественные институты. "Пока мы не нашли поддержку", - заметил Урин. Он добавил, что "вопросы билетной мафии - проблема не Большого театра, а всех крупных театров мира".
"Как только согласие московских властей будет получено, мы начнем прорабатывать систему и запустим ее для людей, желающих купить билеты, но не имеющих такую возможность", - отметил Урин.
Кроме того, по словам генерального театра, он хочет обратиться к министру культуры с просьбой убрать 247 мест, которые располагаются в неудобных местах. "Летом мы их демонтируем", - пообещал он. На эти места будут продаваться входные билеты. "Люди будут стоять, рядом установим танкетки, на которые можно будет присесть, если устал", - сказал Урин.
Он также сообщил, что в планах - пускать зрителей на генеральные репетиции Большого театра. Первый такой опыт планируется осуществить уже в этом году на премьере постановки Джона Ноймайера. Со следующего года эта практика может быть внедрена на всех спектаклях. Билеты на прогоны будут значительно дешевле, на них будут пускать только зрителей моложе 30 лет.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Февраль 05, 2014, 15:10:05
Помнится, Урин говорил, что Бориса не надо было восстанавливать. Может и его снимет?

Я редко позволяю себе публичные рассуждения "космического масштаба" (ибо помню о второй половине этой фразы), но ради "чисто поболтать" поддержу разговор. Моя версия, отчасти опирающаяся на информацию от знакомых сотрудников театра (которую я НЕ считаю стопудово достоверным источником), такова. Под задуманные одно за другим восстановления исторических спектаклей планомерно осваивались (и пилились) эпические суммы (в частности, на производстве костюмов и декораций). Вновьприбывший Урин от этого наблюдения пришел в изумление, но "Царская невеста" уже была под парами, с распечатанным медиапакетом, а "Пиковую даму" еще можно было отменить - что он и сделал. Будучи не в силах сразу разрушить механизм распила он перекрыл источник финансирования. При всей прозаичности такая версия куда более вещественна, чем официальное прикрытие гуманитарными рассуждениями о том, что постановка, дескать, отжила свое время. И художественная ценность спектаклей - сюрприз! - получается ни при чем.

Думаю, все, кто реально, а не по трёпу журналистов и навальных, сталкивался с коррупцией (даже в масштабе средней руки компании), знают, что изменить систему, где рука моет руку вплоть до самого высокого уровня - невозможно. Попытка выступить против коррумпированной группы с финансированием уровня БТ равнозначна самопожертвованию - карьерному, а то и физическому. Но Урин пытается - хочется верить, что у него на руках есть в должном количестве тузы и джокеры. Могу лишь пожелать ему удачи на этом тернистом пути.

Думаю, новая администрация вдобавок успела вмешаться в распределение финансирования "Дона Карлоса" и восстановления "Царской невесты" - возможно, именно здесь кроется причина скоропостижного ухода Синайского.

Черняковского "Евгения Онегина" не снимут, поскольку спектакль стабильно собирает полные залы (в Большом механизм наполнения зала специфический: раскрученный титул плюс скандал - лучшая реклама). Гунявую "Летучую мышь" Бархатова - может быть снимут, но учитывая лобби, стоящее за этим юнцом, если снимут, то только для того, чтобы дать ему поставить в БТ что-то новенькое. Пока у Бархатова в Питере своя песочница плюс трогательная дружба с Мариинкой, я склонен не опасаться за экспансию Бархатова в БТ.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Февраль 05, 2014, 15:42:52
Хорошо, но снятие старых спектаклей типа Набукко как отнести к распилу? Скорее он увеличится, когда взамен будут ставить новые спектакли. А в возобновляемой Цпрской теперь по столам прыгают. Для этого надо было возобновлять?
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Февраль 05, 2014, 16:19:28
Хорошо, но снятие старых спектаклей типа Набукко как отнести к распилу? Скорее он увеличится, когда взамен будут ставить новые спектакли. А в возобновляемой Цпрской теперь по столам прыгают. Для этого надо было возобновлять?

Про "Набукко" я ничего не сказал - сам роняю кровавые слезы, поскольку люблю эту постановку и три-четыре раза  каждый сезон ее посещаю (тщательно выбирая состав). Меня ужасает мысль о том, что для того, чтобы послушать эту шлягерную оперу придется поддерживать рублем глупое и антимузыкальное поделие Жагарса в "Новой опере". Но я осознаю, что причин для снятия спектакля может быть много, и самые весомые и решающие причины (а они, как правило, - финансовые) - самые скрытые для тех, кто наблюдает за театром снаружи. И таки думаю, что вгяд ли пгичиной снятия постановки является антисемитизм:) Хотя при желании можно и такую подоплеку запросто подвести.

Что касается фотографий с репетиции "Царской невесты", где, если не ошибаюсь, Казанский стоит на столе - а почему нельзя допустить запрыгиваний на стол во времена простого нравами и грубого российского застолья в разгульном средневековье? Меня больше занимает вопрос: кого поет Казанский? (Малюту?) В предварительном составе он не был заявлен.

А еще меня тревожит нововведение Большого театра из этой статьи (http://itar-tass.com/kultura/939330), процитированной выше:

Цитировать
Люди будут стоять, рядом установим танкетки

У меня на такие фразы невротическая реакция после московских событий 91 и 93 годов. Хотя если в боевые задачи танкеток будет входить отстрел высокоточным оружием тех, кто не умеет соблюдать тишину во время спектакля - я двумя руками за.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Февраль 05, 2014, 16:36:58
(http://s018.radikal.ru/i521/1402/a6/6324d05f9176.jpg) (http://www.radikal.ru)

И еще встает вопрос. Снять спектакль быстро, поставить новый долго. А где  будут петь штатные солисты при почти полном отсутствии оперного репертуара в театре?
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Февраль 05, 2014, 16:40:46
И еще встает вопрос. Снять спектакль быстро, поставить новый долго. А где  будут петь штатные солисты при почти полном отсутствии оперного репертуара в театре?

Увы, у меня самые черные (и, увы, небеспочвенные) подозрения, что проблемы солистов во всех оперных театрах принимаются в расчет в последнюю очередь.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Helene от Февраль 05, 2014, 16:50:52
(http://s018.radikal.ru/i521/1402/a6/6324d05f9176.jpg) (http://www.radikal.ru)

И еще встает вопрос. Снять спектакль быстро, поставить новый долго. А где  будут петь штатные солисты при почти полном отсутствии оперного репертуара в театре?
А слева в красном кафтане стоит Алик Краснов - Грязной.  Солист Екатеринбургского театра, но недавно его страница появилась на сайтах Мариинского и Большого театров, где Алик -  приглашённый солист.  Очень жду откликов о нём от тех, кто посетит "Царскую невесту" 22 февраля.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Февраль 05, 2014, 17:01:29
(http://s018.radikal.ru/i521/1402/a6/6324d05f9176.jpg) (http://www.radikal.ru)

Здесь на столе Олег Цыбулько (он уже пел Малюту - и пел хорошо). Значит, Казанский мне запал в память с другой фотографии.

Да, забыл сказать: не факт, что в спектакле это будет стол. На репетиции может быть что угодно.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Февраль 05, 2014, 17:16:06
На нем даже скатерть у них. Это все-таки возобновление или личное творчество Юлии Певзнер?
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Февраль 05, 2014, 17:22:33
На нем даже скатерть у них. Это все-таки возобновление или личное творчество Юлии Певзнер?
Скатерть - потому что стол ценный:)

Это точно будет спектакль в декорациях Федоровского. А что будет в "сценической редакции" - страаашная тайна, но ведь недолго мучаться осталось - увидим меньше, чем через три недели (может, уже пора премьерную тему завести, как было с "Доном Карлосом"?)
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Февраль 05, 2014, 20:10:43
http://kommersant.ru/doc/2400264

Большой театр станет лучше и дешевле

Генеральный директор ГАБТ Владимир Урин рассказал о будущем сезоне

Сегодня, встречаясь с журналистами, генеральный директор Большого театра Владимир Урин представил сразу несколько важных деклараций о намерениях. Конкретные планы на будущий сезон пока оглашены не были, зато общественность узнала о планах переделать зрительный зал исторической сцены, запустить систему дешевых билетов, серьезно пересмотреть репертуар и покончить с «мнимой соревновательностью» с Мариинским театром.

Признав факт массированной информационной атаки на театр в ходе прошлого сезона (и той «позиционной борьбы», которая за этой атакой стояла), Владимир Урин, не называя имен, отметил, что те обстоятельства, которые порождали эти конфликты, пока не ликвидированы. Как он сказал, «ряд задач, которые я ставлю, и те структуры, которые существуют сегодня, пока не соответствуют друг другу». Вдобавок, сославшись на огромные размеры коллектива и «клубок амбиций и самолюбий» действующих артистов, гендиректор Большого предположил, что условия для таких конфликтов, скорее всего, будут существовать всегда. В качестве панацеи предлагаются «нормальная творческая атмосфера» и, с другой стороны, открытость и прозрачность всех принимаемых решений.

Недавние события в Большом (увольнение Василия Синайского и назначение нового музыкального руководителя, Тугана Сохиева) не совсем подтверждают курс на абсолютную гласность, однако Владимир Урин напрашивающиеся по этому поводу вопросы парировал. Для ухода господина Синайского, еще раз подтвердил он, не было никаких оснований: «Никаких конфликтов не было, было несколько деловых разговоров, где я высказывал просьбы относительно его работы музыкального руководителя театра. Я подчеркиваю, это были доброжелательные разговоры за чашкой кофе». Заявление маэстро Синайского об уходе, поданное через отдел кадров, для Владимира Урина, по его словам, было полной неожиданностью, а причины, высказанные экс-музикдиректором Большого, он счел неосновательными: «Ушел — и ушел. Для меня стало ясно, что это не человек команды». Что до таинственности, окружавшей выбор нового главного дирижера, то она была вызвана спешностью и экстренностью процесса: неловко было бы оглашать те или иные кандидатуры, пока многочисленные переговоры еще ничем не закончились.

Сразу несколько важных заявлений касались билетно-кассовой политики театра. На вечный вопрос о билетных спекулянтах генеральный директор в очередной раз ответил, что продажа билетов по спекулятивным ценам не находится в компетенции руководства театра — это дело правоохранительных органов, поскольку сам театр не может запретить человеку, купившему билет, перепродать его кому бы то ни было. Впрочем, подействовать на билетных дилеров театр со своей стороны все-таки пытается: с 1 февраля действуют новые правила продажи билетов, которые предусматривают, что и кассиры, и контролеры могут потребовать у посетителей документы «для подтверждения прав на билет». Билеты с исправлениями и наклейками теперь будут признаны недействительными, а зрителей, уличенных в «незаконном приобретении или использовании» билета, театр имеет право не пустить в зал.

«Когда я вижу эту очередь, мерзнущую под снегом, у меня сердце кровью обливается»,— признался директор и предположил, что со временем продажу билетов в кассе обставят более комфортными условиями, позаимствовав у банковских контор принцип «электронной очереди»: вопрос только за помещением.

Кроме того, Большой, как выяснилось, предложил правительству Москвы разработать систему адресного распространения льготных билетов для малоимущих граждан, но ответа на эту инициативу не получил. Между тем рассматривается, во-первых, позаимствованная из западной практики идея пускать по недорогим билетам на генеральные репетиции зрителей до 30 лет (и тем самым расширять потенциальную аудиторию театра). А во-вторых, к началу будущего сезона основная сцена Большого получит стоячие зрительские места, на которые билеты будут продаваться, соответственно, по весьма демократическим ценам — около 100 руб. Владимир Урин сообщил, что администрация Большого совместно с Министерством культуры обследовала зрительный зал и выявила множество мест, с которых сцена видна не более чем на 50%. В результате зрительские сиденья где-то должны переделать, а где-то ликвидировать вовсе (а это в общей сложности 247 мест), освободив пространство для тех, кто захочет смотреть спектакли на ногах.

Помянув «мнимую соревновательность» Большого и Мариинского театров, Владимир Урин предложил прийти к паритету хотя бы по части гастрольного обмена: «Как Мариинский театр приезжает сюда каждый год на “Золотую маску”, так и лучшие спектакли Большого театра должны показывать в Мариинском, благо с тремя сценами там для этого есть все возможности». Как минимум раз в году, кроме того, Большой обязуется в порядке поддержанного государством социального проекта выезжать с гастролями в регионы.

Репертуарная тактика пока осталась непроясненной — планы даже не на один, а на три предстоящих сезона театр обещает объявить ближе к лету. Ясно, во-первых, что премьер, оперных и балетных, собираются выпустить много («почти каждый месяц»), а во-вторых — что текущий репертуар серьезно пересматривается. Спектакли, идущие по десять лет или более (это касается в первую очередь опер) и уже потерявшие должный исполнительский уровень, будут либо подвергнуты «капитальному ремонту», либо сняты вовсе, причем в больших количествах — в качестве примера Владимир Урин назвал оперу «Набукко», спектакль, поставленный в 2001 году и уже подвергавшийся восемь лет назад капитальному возобновлению. С другой стороны, ряд сравнительно новых спектаклей, которые прошли считанное количество раз и потом из репертуара пропали (это уже больше по части современной хореографии), должен на афиши вернуться.

Что до более общих принципов того, как будет строиться репертуар театра, генеральный директор Большого, сделав оговорку насчет «максимальной открытости миру», сказал: «Интересными и для России, и для мирового сообщества мы можем быть благодаря тому, как мы работаем именно с русской музыкой, так что, конечно же, это один из приоритетов. Я думаю, это неправильно, что мы пока только “Евгения Онегина” в основном и можем показать из современных постановок русской классики». Но русский репертуар, очевидно, трактуется при этом достаточно широко, от композиторов XVIII века и до современных авторов. Новых опер пока не предвидится, но зато театр заказал новую партитуру для балета «Герой нашего времени» (по Лермонтову), который должны ставить хореограф Юрий Посохов и режиссер Кирилл Серебренников.

Сергей Ходнев
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Февраль 05, 2014, 22:03:25
Цитировать
Гендиректор опроверг информацию о том, что по его требованию в спектаклях Большого театра должны участвовать в первую очередь штатные артисты: «В первую очередь должны петь лучшие — те, кто обеспечивают профессиональный уровень роли».

Владимир Урин считает, что и зрители, и артисты вправе загодя знать, кто будет участвовать в спектаклях. Так, при объявления репертуара на сезон 2014-2015 годов наряду с названиями спектаклей будут оглашены имена исполнителей ведущих партий.
...
Цена на «молодежные» билеты пока не определена. Но, по словам Урина, она планируется в пределах €10 — как в аналогичных случаях в театре «Ла Скала»

Насущной проблемой репертуара гендиректор считает отсутствие современных русских опер, хотя, по его словам, «мы интересны мировому сообществу тем, как понимаем русскую музыку». Тем не менее заказ оперы кому-либо из российских композиторов пока не входит в планы театра.
Читайте далее: http://izvestia.ru/news/565230#ixzz2sTb0fhvc
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Schwarzenstein от Февраль 05, 2014, 22:07:35
Увы, любые дешевые билеты - это новый простор для действий перекупщиков... :(
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Февраль 05, 2014, 23:00:41

Цитировать

Владимир Урин считает, что и зрители, и артисты вправе загодя знать, кто будет участвовать в спектаклях. Так, при объявления репертуара на сезон 2014-2015 годов наряду с названиями спектаклей будут оглашены имена исполнителей ведущих партий.


Прям как в лучших домах! ;)
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Февраль 05, 2014, 23:01:46
Увы, любые дешевые билеты - это новый простор для действий перекупщиков... :(
Они сейчас этими сторублевиками очень выгодно торгуют, и дальше что их остановит?
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: rpb от Февраль 06, 2014, 16:17:50
Выход «Царской невесты»

...Над реконструкцией и созданием новой редакции сценического оформления работает художник Альона Пикалова, которая и рассказала по нашей просьбе о том, как готовится премьера:

— Когда впервые заговорили о том, чтобы перенести «Царскую невесту» на Историческую сцену, думали, прежде всего, о сохранении визуального образа спектакля. Мы тогда еще точно не знали, станет ли новая «Царская невеста» по-настоящему новой или это будет реконструкция старого спектакля, основной идеей было воссоздание декораций Федоровского, признанных «золотым фондом» Большого театра. Но это не значит, что передо мной стояла задача реконструировать спектакль в том виде, в котором он увидел свет рампы в 1955 г. Разумеется, необходимо было адаптировать спектакль к изменившимся театральным условиям.

Федоровский — прежде всего, театральный художник, и он создавал декорации с учетом определенных театральных реалий. Тут стоит вспомнить еще один спектакль, над которым работал художник, — «Борис Годунов». Именно здесь он принимает потрясающие по смелости решения. Перед ним стоит сложная задача — десять картин оперы должны «уложиться» в четыре часа. По музыке на перемену декораций между сценой у Новодевичьего монастыря и сценой Коронации есть всего тридцать секунд. И Федоровский, подчиняясь музыкальным задачам, создает не объемную, а живописную декорацию для пролога. Со своими учениками из мастерских Большого театра он изобретает различные способы изображения объема на плоскости, и они добиваются таких результатов, что впоследствии продолжают использовать эти приемы в других спектаклях, даже когда перед ними не стоят такие сложные задачи.

Декорации Федоровского к «Царской невесте» строятся из трех планов: на третьем плане — живописное полотно, задник, параллельный рампе; на втором — также живописные полотна, расположенные под углом (именно они формируют собой пространство, где действуют персонажи), на первом плане — объемные элементы. Федоровский создает сложную структуру, сочетая два противоположных, как казалось до него, принципа: классического живописного оформления и объемной декорации, появившейся на рубеже XIX-XX веков. И именно второй план, создающий переход от живописной картины к объемной декорации, в современном театре невозможно представить так же выигрышно, как он выглядел при Федоровском. Ведь художник рассчитывал на такой свет, который на тот момент был в театре, и в его спектаклях все гармонично сочеталось: живописно-аппликационная декорация, освещение, способ существования актера.

За прошедшие годы освещение в театре изменилось очень сильно — этот скачок можно сравнивать с переходом от газового освещения к электрическому. Коэффициент яркости света возрос настолько, что сейчас даже трудно себе представить, каким он был раньше. В 40-50-х гг. все освещалось обычными лампами накаливания — их красили лаком, и, чтобы он не выгорал, лампы не включали на полную мощность. То есть театральный свет был мягким, едва окрашенным. Все декорации расписывались с учетом неяркого равномерного света, а иллюзия объема создавалась живописным и аппликационным методом. Глубокие тени, которые невозможно было прописать красками, проклеивались бархатом, света прописывались утрированно мощными живописными бликами. Рельефно выкладывалась имитация объема и различных фактур. То есть тогда свет создавался живописными средствами.

Сейчас все наоборот. Когда артист, «выхваченный» ярким светом, подходит к плоской декорации, его тень сразу уничтожает иллюзию объема, созданную живописью. А ведь этот средний план и представляет собой пространство, где находятся артисты. Так что мы решили этот «полуобъем» перевести в объем (естественно, при сохранении специфики живописи Федоровского — мазка, характера, колористических решений). Зона объемной декорации у нас расширяется и захватывает весь средний план, что позволяет артистам более свободно и естественно там существовать.

На что я опираюсь в работе? Конечно же, есть сам спектакль в том виде, в котором он сохранился до наших дней — немного сжатый, адаптированный к условиям Новой сцены, с несколько другими планировочными решениями. Кроме того, в музее Большого театра сохранились эскизы декораций 1955 г. (два из четырех эскизов подписаны самим Федоровским, два — его дочерью Нонной), фотографии макета и старые фотографии самого спектакля. Причем эти документы не всегда подсказывают одно и то же решение.

К примеру, на эскизе и макете второй картины читается очень четко прописанная мизансцена: рябинка и скамеечка, на которой секретничают Марфа и Дуняша, примыкают к дому Собакиных, а на фотографиях сцен из спектакля мы видим, что скамейка «по-оперному» переехала в центр сцены и находится напротив дирижера. И в ряде случаев мы решили вернуться к первоначальному замыслу.

Но не всегда можно понять и прочесть однозначно, какое из решений более верное. Например, на эскизе четвертой картины мы видим мощный асимметричный диагональный ход, который часто встречается у Федоровского. А что же на фотографии? Явное стремление к симметрии — трон и арка смещаются ближе к центру. Однако мы не можем с уверенностью сказать, когда произошли эти изменения. Их мог внести в процессе работы и сам Федоровский. Федор Федорович принципиально не делал подробных эскизов, он давал настроение, колорит, характер. И каждый день приходил в мастерские и работал вместе с художниками. Иногда начиная с какого-нибудь неудавшегося фрагмента, сам переписывал всю декорацию. Так что уже готовая декорация могла довольно сильно отличаться от эскиза.

Поэтому мы не стали возвращать четвертой картине ее первоначальный «эскизный» облик — она предстанет перед зрителем в привычном виде. Единственное, что мы здесь сделали, — вернули первоначальную сложность упрощенным со временем деталям. Возьмем к примеру, окошки, выписанные в стене, которая отделяет женскую сторону терема. Изначально они были прорезными, объемными, за ними стояли артистки хора, наблюдая за происходящим на сцене. В какой-то момент окошки стали нарисованными, а впоследствии утратили и объемные резные наличники, став целиком живописными. Спектакль со временем все более упрощался, и сейчас мы стараемся вернуться к решениям, принятым самим художником.

С огромным азартом мы работали над реконструкцией бутафории и предметов мебели. В процессе долгой театральной жизни они затерлись, упростились, потеряли свой уникальный, острый характер. Поэтому мы решили не просто механически копировать уже основательно пожившие на сцене предметы, а найти для каждой вещи прообраз, на который опирался сам Федоровский. Он ведь был большим знатоком русского искусства — и народного в том числе.

С огромной любовью, в мельчайших подробностях он пишет про предметы, с которыми работал. Для него было очень важно, чтобы каждый элемент точно соответствовал художественному замыслу, так что случайных, условных вещей у него быть не могло. Федоровский настолько глубоко знает саму материальную культуру, что невозможно было бы предположить, что у каждой вещи в его «Царской невесте» нет реального исторического прототипа. И вот, разглядев рисунок наполовину стершихся изразцов на печи, я нашла их в Александровской слободе. Нашелся и прекрасный резной столб — на этюде Верещагина. А затем и грубоватые, несколько странные деревянные подсвечники — в альбоме «Народные русские деревянные изделия» графа Алексея Бобринского.

Со временем, при многократных перекрашиваниях, характер росписи также сгладился, упростился, и нам надо было «расшифровать» орнамент, реконструировать его структуру. И нас ждали потрясающие открытия! Например, роспись на креслах повторяет ткань, которую мы нашли в Оружейной палате, а арка украшена орнаментом из Грановитой палаты.

Так что мы работали строго на исторических документах, естественно, адаптируя их к масштабу сцены Большого театра. Сам Федоровский никогда ничего не копировал для сцены, он перерабатывал материал, делал все крупнее, ярче, острее. Если же найти исторический прототип нам не удавалось (а так получилось со скатертями из первой картины), мы делали точную копию предмета. Мне кажется, что для наших мастерских это был очень полезный опыт, потому что это искусство постепенно уходит.

Моей главной задачей было сохранить последний спектакль Федоровского. Но представить его достойно. Декорации Федоровского были созданы для определенного театра. Их нельзя просто достать из приглушенного мерцающего света, для которого они создавались, и поставить под нещадный свет современных софитов. Это было бы просто нечестно по отношению к художнику. Он бы сам не позволил этого сделать. Мне кажется, что если бы сейчас он сам переносил свой спектакль, он бы пошел в том же направлении. Только сделал бы все гораздо смелей и радикальней, чего я себе в данной ситуации позволить не могу.

Интервью Александре Мельниковой

http://www.bolshoi.ru/about/press/articles/2014/2842/

На самом сайте ещё замечательные картинки.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Февраль 06, 2014, 17:24:56
"Чёрные лебеди. Новейшая история Большого театра"

Аннотация к книге "Чёрные лебеди. Новейшая история Большого театра"
В последние десять с лишним лет Большой театр погряз в громких скандалах и конфликтах. Они стали в нашем сознании такими же приметами времени, как бесконечные авиакатастрофы и убийства средь бела дня. Тяжбы с Волочковой, пикеты против "Детей Розенталя", шестилетняя реконструкция с обнародованными хищениями в размере миллиарда евро, постановка оперы "Руслан и Людмила", опозорившая вновь открывшуюся историческую сцену, война руководства ГАБТа с премьером Николаем Цискаридзе… И, наконец, случай с Филиным, переполнивший чашу раздора.
Эта книга - хроника больших скандалов Большого, своего рода история его уничтожения. Что творится в главном театре страны, который еще недавно считался нашим национальным достоянием, а теперь превратился в источник наживы для воротил от искусства? Кто, когда, наконец, распутает этот змеиный клубок? Похоже, власти не до культуры, а беспредел в Большом всё набирает обороты.
Подробнее: http://www.labirint.ru/books/395665/
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Февраль 06, 2014, 20:52:58
Гендиректор опроверг информацию о том, что по его требованию в спектаклях Большого театра должны участвовать в первую очередь штатные артисты: «В первую очередь должны петь лучшие — те, кто обеспечивают профессиональный уровень роли».
Читайте далее: http://izvestia.ru/news/565230#ixzz2sTb0fhvc

"Меняет показания"?

«Урин, напротив, известен как строитель репертуарного театра с сильной домашней труппой: густонаселенная опера Прокофьева «Война и мир», поставленная в Театре Станиславского и Немировича-Данченко и исполненная почти исключительно штатными силами, в этом смысле была корпоративным манифестом.
На сборе труппы ГАБТа Владимир Урин подтвердил приверженность своей позиции, заявив, что отныне приоритет будет отдаваться труппе, а приглашенные солисты смогут выступать в Большом театре только в случае крайней необходимости». http://izvestia.ru/news/557302
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Февраль 07, 2014, 02:06:14
С недоумением восприняла новость о снятии «Набукко», да еще задним числом, без предупреждения, что январский блок был последним! По-моему, постановка далеко не самая плохая, только составы надо нормальные ставить. Кстати, «Набукко» вроде бы собирает, вернее, собирал зал. Так зачем убирать из афиши спектакль, который нравится и операманам, и массовому зрителю?..

Я возмутилась и поинтересовалась, в чем дело? А вот Урину не понравился этот спектакль. Также в числе не понравившихся – «Иоланта», «Кавалер розы», «Огненный ангел» и «Борис Годунов». Зачем снимать вполне приличную «Иоланту», делать новую постановку и звать туда Хиблу Герзмава? Есть ли в этом объективная необходимость? Что означает «спектакли умерли»? Конечно, если поют Лапина и Муравицкий, уши завянут, и спектакль не произведет хорошего впечатления. Но дело же не в постановке, а в составах! Введите, в частности, в «Набукко» хороших солистов, и спектакли оживут! А уж если снимать постановки, то в Большом есть, что убрать (к Бархатову и Чернякову добавлю Серебренникова. А ему, наоборот, поручили и балет в Большом ставить. Мне в принципе все равно, я не хожу на балет, но неужели этому прекрасному человеку мало отдельного театра, отданного ему на растерзание?..)

Что Урину нравится? Спектакли, в которых заняты или будут заняты артисты Молодежной программы, под них расчищается место в афише. В опере теперь все решает Вдовин (как Титель в МАМТе при Урине и после). Многих удивила фраза Урина после посещения им Венской оперы: «как говорят, тенор поливал со страшной силой» http://www.ng.ru/culture/2013-12-26/8_urin.html.

Ближайшая к дате выхода интервью «Богема» в Вене состоялась 11 декабря
http://www.wiener-staatsoper.at/Content.Node/home/spielplan/Spielplandetail.en.php?eventid=1162038&month=&year= , пели Vittorio Grigolo | Rodolfo, Angela Gheorghiu | Mimì, Gabriel Bermudez | Marcello, Valentina Nafornita | Musetta.

Есть видео http://www.youtube.com/watch?v=R-BjmzBqzoQ

Что означает «поливал со страшной силой», мне непонятно, так же, как и рассуждения о том, что ансамбли в спектакле важнее, чем кто и как «поливает». Но говорят, что Урин не способен составить собственное представление о вокале и доверяет окружающим, то есть, теперь Вдовину. В агентсткие «сети» Фихтенгольца попадал разный улов, от прекрасного Колина Ли до ужасной Елены Бочаровой. У Вдовина тоже разные ученики, одно дело Игорь Головатенко, совсем другое – Сергей Романовский. Но в очередной раз это будет единоличное решение одного человека, который будет ставить солистов, которых он считает нужным продвинуть. А уж хорошо они поют или не очень – это как нам повезет.

Говорят, что Урин действительно не хотел уходить из МАМТа. Но, якобы, ему в ультимативной форме «с самого верха» велели выбирать – либо в Большой, либо на пенсию. Урин, конечно, выбрал Большой, зато в МАМТе остались работать его супруга http://izvestia.ru/news/553357 Ирина Черномурова http://stanmus.ru/person/104 и сын Андрей Черномуров http://stanmus.ru/person/591. Неспроста в ветках, посвященных трем московским оперным театрам, обсуждается, полностью ли государство (налогоплательщики? худсовет?) контролируют происходящее в государственных театрах? Могут ли государственные театры проводить частные вечеринки в ущерб афише и обычным зрителям? Не превращаются ли государственные театры в частные лавочки?

Очень хорошо, что/если Урин предотвратил возможный распил предыдущей командой денег, выделенных на некоторые постановки в Большом (версию о возможном распиле высказал buffone в этой же ветке http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,8632.msg126457.html#msg126457). В нашей стране, как всем известно, пилят, даже и упрекать за такое не приходит в голову, традиции же! Хорошо бы, чтобы в Большом театре не начинались новые  возможные распилы. А то мне приснилось, что когда в МАМТе делали ремонт и театр второй раз горел, очень сильно пострадал зрительный зал с почти готовой отделкой, прямо как у Гоголя. «Да если спросят, отчего не выстроена церковь при богоугодном заведении, на которую год назад была ассигнована сумма, то не позабыть сказать, что начала строиться, но сгорела. Я об этом и рапорт представлял. А то, пожалуй, кто-нибудь, позабывшись, сдуру скажет, что она и не начиналась».

В общем, одна команда (синонимы слова «команда» каждый может подобрать сам) сменила другую, новой команде будет нравиться другое, и они будут бесконтрольно тратить государственные и спонсорские деньги на других солистов, режиссеров, декорации, на те, которые будут нравиться им. Будет ли это качественно и профессионально – как повезет, опять же, нам.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Февраль 07, 2014, 08:47:15
Papataci, у Вас обострение? Я заметил, что они у Вас случаются с пугающей периодичностью.

Вы же не про Большой пишете, а между строк вбрасываете новую порцию инсинуаций про МАМТ. Урин и Титель Вам прямо-таки не дают спокойно жить.

Очередную рассылку пасквилей о МАМТе в личку активным участникам форума Вы уже сделали? Продолжаете агитировать звонить в приемную Капкова или придумали более изощренные и сильнодействующие средства?

Очень хорошо, что/если Урин предотвратил распил денег, выделенных на некоторые постановки в Большом.

Кстати, откуда у Вас сведения о том, что распил имел место? Или это такое же "бла-бла", как остальные Ваши домыслы?
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Февраль 07, 2014, 09:02:47
Урину не понравился этот спектакль. Также в числе не понравившихся – «Иоланта», «Кавалер розы», «Огненный ангел» и «Борис Годунов»

Как? Даже восстановленный "Борис Годунов"? А откуда такие сведения? Или я чего-то не дочитал?
И "Кавалер розы"? Но его же только что поставили, и вроде все были более-менее довольны.

в Большом есть, что убрать (к Бархатову и Чернякову добавлю Серебренникова. А ему, наоборот, поручили и балет в Большом ставить

Серебренникову поручили ставить ещё что-то?? Балет? Какой-то нонсенс.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Февраль 07, 2014, 09:35:30
Серебренникову поручили ставить ещё что-то?? Балет? Какой-то нонсенс.
Цитировать
В следующем сезоне зрителей ожидает премьера балета «Герой нашего времени». Музыка заказана молодому композитору Илье Демуцкому — вместе с ним проект балета делает Кирилл Серебренников и Юрий Посохов.
http://www.aif.ru/culture/theater/1098600
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Февраль 07, 2014, 10:05:50
Благодарю за информацию!

В следующем сезоне зрителей ожидает премьера балета «Герой нашего времени». Музыка заказана молодому композитору Илье Демуцкому — вместе с ним проект балета делает Кирилл Серебренников и Юрий Посоховhttp://www.aif.ru/culture/theater/1098600

Я так понял, «Герой нашего времени» - это балет по Лермонтову к его 200-летию?
Что ж, вот хороший случай продемонстрировать, что представляет собой ультрасовременное композиторское творчество и ультрасовременная балетная постановка.
Свежее некуда: всё "только что прыгало" и будет подано прямо со сковородки!
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Февраль 07, 2014, 11:20:27
С недоумением восприняла новость о снятии «Набукко», да еще задним числом, без предупреждения, что январский блок был последним! По-моему, постановка далеко не самая плохая, только составы надо нормальные ставить. Кстати, «Набукко» вроде бы собирает, вернее, собирал зал. Так зачем убирать из афиши спектакль, который нравится и операманам, и массовому зрителю?..
Да, к сожалению, мало когда нам что-либо сообщают заранее из подобных планов о том, что тех или иных событий и выступлений скоро не будет. А подобным образом предупреждать слушателей очень надо бы. Можно подумать, нас кто-то предупредил, что та "Руслан и Людмила" с Владимиром Кудашевым и Анастасией Белуковой будет последней? Та же история с "Волшебной флейтой" (тоже не в Большом), несмотря на произошедшие перед самым снятием с репертуара положительные изменения в составе. А я ведь мог на "Набукко" пойти, тем более что там Евгения Сегенюк и Марина Лапина пели. Обидно теперь, что не пошёл.
А фамилия Герзмава в русском языке склоняется, вне зависимости от того, что там пишут на сайте и как к этому относится сама Хибла. И даже если кому лень читать правила и следовать им (как тем, кто по привычке говорит "тортЫ", например), то, согласитесь, странно было бы притом, что мы всю жизнь склоняли фамилию Окуджава, не склонять фамилию Герзмава.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Максим от Февраль 07, 2014, 11:32:47
Урину не понравился этот спектакль. Также в числе не понравившихся – «Иоланта», «Кавалер розы», «Огненный ангел» и «Борис Годунов»

Как? Даже восстановленный "Борис Годунов"? А откуда такие сведения? Или я чего-то не дочитал?

То есть "Борис Годунов" - тоже кандидат на снятие, что ли? Очень мило. Если это произойдёт - то это будет, видимо, самым ярким историческим событием правления Урина в БТ (да и, видимо, всей его творческой биографии в целом), так же как восстановление этого спектакля было самым ярким и единственным светлым событием эпохи Иксанова (на мой взгляд). Про Урина я пока знаю только то, что он отказался восстанавливать старую "Пиковую даму". Больше ничего интересного с его именем у меня не связывается.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Февраль 07, 2014, 11:39:27
Урин в телеинтервью говорил, что Бориса не надо было восстанавливать, что современные артисты не могут полноценно работать в этой постановке.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Февраль 07, 2014, 12:24:12
Урину не понравился этот спектакль. Также в числе не понравившихся – «Иоланта», «Кавалер розы», «Огненный ангел» и «Борис Годунов»

Как? Даже восстановленный "Борис Годунов"? А откуда такие сведения? Или я чего-то не дочитал?

То есть "Борис Годунов" - тоже кандидат на снятие, что ли? Очень мило. Если это произойдёт - то это будет, видимо, самым ярким историческим событием правления Урина в БТ (да и, видимо, всей его творческой биографии в целом)

Так и хочется сделать интеллигентное лицо и спросить: а не пошёл бы он к чёртовой матери?
Пусть валит обратно в свой МАМТ и там командует подобным образом. А то там под его "мудрым руководством" Титель раскомандовался, здесь ему исторические постановки не угодили.
Такое ощущение, что сменили шило на мыло: с таким трудом под крики всей театральной общественности выперли Иксанова, а взяли на его место это чудо-юдо.
Позорище какое.
Вот она - кадровая политика нынешних властей: они пока всю культуру не развалят, не успокоятся. Впрочем, то же самое во всех областях, куда ни плюнь - и в промышленности, и в науке, и в образовании; стоит ли удивляться, что и в культуре то же самое?
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Февраль 07, 2014, 12:47:05
Видимо посещаемость и популярность спектаклей у публики там в расчет не принимается совсем.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Февраль 07, 2014, 16:25:04
Появилась неофициальная информация, что следующий блок "Евгения Онегина" Чернякова станет последним в этом сезоне. Спектакль снимается как минимум на время.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Февраль 07, 2014, 19:48:04
Волнует судьба   совместных проектов Большого театра.    Помнится, Михаил Фихтенгольц  говорил   о нескольких . Жаль, если  и эти проекты полетят под сокращение.

Достигнуты все принципиальные договоренности, дело оставалось за кастингом, совместная продукция с бельгийским театром La Monnaie — «Енуфа» Яначека в постановке Алвиса Херманиса. Совместная постановка с фестивалем в Экс-ан-Провансе — «Риголетто» Верди в постановке Роберта Карсена,
http://gorod.afisha.ru/archive/fichtenholz-chuss-bolshoj/

Недавно я смотрела «Енуфу» из Ла Монне  (http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,9147.15.html).
 Поставил латвийский режиссер Алвис Херманис, балетмейстер – Алла Сигалова, художник – Глеб Фильштинский.  Отличная постановка ! 

http://www.lamonnaie.be/en/opera/339/

New productionProduction La Monnaie / De Munt
Co-production Teatro Comunale di Bologna, Bolshoi Theatre of Russia (Moscow)


Видео с поклонов
http://www.youtube.com/watch?v=mZqMm6KHkC8
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Февраль 07, 2014, 22:06:24
То есть "Борис Годунов" - тоже кандидат на снятие, что ли?

Разговоры о снятии "Бориса Годунова" пошли из ниоткуда - характерный пример вирусного распространения "желтых" сплетен. "Музейные" спектакли были и будут в Большом в некотором количестве - даже по суровым капиталистическим законам раз уж восстановили такие махины - надо показывать. Другое дело, что нужны и современные (в лучшем смысле) постановки - годным примером, на мой вкус, является с какого-то перепугу снимаемый "Набукко" (на Новой сцене он даже лучше смотрелся) - по этому поводу у меня траур. А вот "Иоланту" Ансимова было не так уж и жалко (не только потому что речь шла не о снятии, а о замене) - таки ее и не сняли, а я так надеялся на то, что в новом спектакле обновятся составы.

Но прежде всего - сюрприз! - как воздух необходимо, чтобы в театре, пардон за банальность, было кому петь.

Я не призываю сплеча махать метлой или, - ололо! - организовывать группу звонцов в приемную Капкова для устранения неугодных персон из театра. В качестве эффективной меры можно начать с назначения хороших пенсий или других схем обеспечения ветеранам театра и тем, кто по голосу уже не может держать должный уровень - как Урин сделал в МАМТе (о чем Предлогофф в порыве страстного, но какого-то беспричинного негодования забывает, как и об остальных несомненных заслугах Урина, как руководителя). Т.е. чтобы пенсионеры не цепляляясь за сцену в страхе перед нищетой и никомуненужностью, честно ушли на заслуженный и достойный отдых, а "Иоланту", "Тоску" и "Набукко" другие оперы, в составы которых сейчас боязно заглядывать, будут осваивать молодые солисты. А то получается странно - шарахаясь от классических спектаклей (той же "Тоски" Покровского) из боязни поранить уши, приходится посещать мелкомасштабные мероприятия молодежной программы, чтобы в Большом хоть как-то послушать приличные голоса штатных певцов.

И вот когда в театре будет кому петь - можно начинать чесать затылок о движениях к новым вершинам в репертуаре. Здесь можно пофантазировать и даже удариться в утопию. Например, мне на сегодняшний день в Большом критически не хватает русской оперы в самом что ни на есть великодержавном нафталиновом виде. Хотя бы еще десяток русских опер в репертуаре хотелось бы видеть. А лучше - два десятка, и чтобы не только Прокофьев с Шостаковичем:) Еще очень не хватает Верди, и снятие "Набукко" задним числом - однозначно нож в спину.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Февраль 08, 2014, 12:07:49
Урин в телеинтервью говорил, что Бориса не надо было восстанавливать, что современные артисты не могут полноценно работать в этой постановке.

Ну вот, у нас есть свидетель :)
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Февраль 08, 2014, 12:12:19
Волнует судьба   совместных проектов Большого театра.    Помнится, Михаил Фихтенгольц  говорил   о нескольких . Жаль, если  и эти проекты полетят под сокращение.

«Енуфа» Яначека
«Риголетто» Верди

Не имея ничего против, я бы не назвал "Енуфу" чересчур популярной. Вообще, это сложный вопрос: как и где ставить оперы "второго эшелона".
А что насчёт "Риголетто" в указанной постановке? Она уже шла где-то?
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Февраль 08, 2014, 12:29:19
Очень хорошо, что/если Урин предотвратил распил денег, выделенных на некоторые постановки в Большом.

Кстати, откуда у Вас сведения о том, что распил имел место? Или это такое же "бла-бла", как остальные Ваши домыслы?

Ну здрасьте. У меня нет сведений, так как я этим не интересовалась. Вы поинтересовались, поделились информацией:

Моя версия, отчасти опирающаяся на информацию от знакомых сотрудников театра (которую я НЕ считаю стопудово достоверным источником), такова. Под задуманные одно за другим восстановления исторических спектаклей планомерно осваивались (и пилились) эпические суммы (в частности, на производстве костюмов и декораций). Вновьприбывший Урин от этого наблюдения пришел в изумление, но "Царская невеста" уже была под парами, с распечатанным медиапакетом, а "Пиковую даму" еще можно было отменить - что он и сделал. Будучи не в силах сразу разрушить механизм распила он перекрыл источник финансирования.

Сейчас поправлю в исходном сообщении, чтобы было понятно, «откуда у меня сведения».


А фамилия Герзмава в русском языке склоняется, вне зависимости от того, что там пишут на сайте и как к этому относится сама Хибла. И даже если кому лень читать правила и следовать им (как тем, кто по привычке говорит "тортЫ", например), то, согласитесь, странно было бы притом, что мы всю жизнь склоняли фамилию Окуджава, не склонять фамилию Герзмава.

Вольфрам, я с Вами абсолютно согласна по поводу правил русского языка, и пример с Окуджавой очень показателен. А еще я подписана на официальную страничку Хиблы в ФБ, там ее фамилию тоже пишут в неизменяемом виде. Вот видите, примадонне можно не только петь неподходящий репертуар, но и нарушать правила русского языка :)


Так и хочется сделать интеллигентное лицо и спросить: а не пошёл бы он к чёртовой матери?
Пусть валит обратно в свой МАМТ и там командует подобным образом.

Что значит «в свой МАМТ»? Это не «его» МАМТ, это государственный театр!


Урин в телеинтервью говорил, что Бориса не надо было восстанавливать, что современные артисты не могут полноценно работать в этой постановке.

Не помните, в каком это было интервью, может, поищете ссылку? Если Урин это произнес на камеру, вряд ли могли как-то переиначить его слова, как это возможно в печатной прессе. Но, как бы ни сложилась судьба этой постановки, мне кажется, он зря это сказал вслух, даже если искренне так думает.


Вернусь к списку спектаклей, которые не понравились Урину («Иоланта», «Кавалер розы», «Огненный ангел» и «Борис Годунов»), про который я написала раньше. Подчеркну, что это не список на снятие, я этого не утверждаю, да сейчас наверняка и сам Урин не знает, что именно снимут. Этот вопрос обсуждается, параллельно поступают отдельные утечки. Как только руководство БТ определится с «лишними» спектаклями, объявят, но, думаю, это все же «кандидаты».

Хотелось бы понятного объяснения, почему снимается тот или иной спектакль. «Спектакль умер», «в таком состоянии опера не должна идти» – это не ответ, особенно про «Набукко». «Набукко» стабильно собирал зал. А что касается составов, то было бы желание, дайте петь «Набукко» тому же штатному крепкому баритону Азизову и приглашенному Шишляеву (а еще лучше – Стаценко). А то такое ощущение, что этот спектакль намеренно дискредитировали, ставя неподходящие составы.

Да, могут быть причины снятия спектаклей, связанные с монтажом декораций или какими-либо правами – но так объясните, предъявите раскладку обстоятельств, а иначе приходится гадать и строить разные предположения. Например, что афиша расчищается под современную хореографию, которой занимается Ирина Черномурова.

Если подвести предварительный итог, из уже объявленного – снят «Набукко», «Руслан и Людмила», которая пока не будет идти (об этом Урин сказал в интервью «Дождю»). По неофициальным данным, приостанавливается показ «Евгения Онегина» Чернякова. То есть по каким принципам осуществляется отбор, непонятно. Приличная постановка и две режоперы. Кстати, если снимать режоперу, то еще вспомню о «Волшебной флейте» Вика. А если будет снят «Евгений Онегин» Чернякова, может ли Большой театр обойтись без такой значимой оперы, и не пора ли вернуть классическую постановку «Евгения Онегина»? В общем, вопросы, вопросы.

Еще Урин сказал следующее: «Насущной проблемой репертуара гендиректор считает отсутствие современных русских опер, хотя, по его словам, «мы интересны мировому сообществу тем, как понимаем русскую музыку». Тем не менее заказ оперы кому-либо из российских композиторов пока не входит в планы театра». http://izvestia.ru/news/565230#ixzz2sfZrYJiq
Но в Москве нельзя послушать многие классические русские оперы! «Руслан и Людмила» теперь не идет ни в одном театре. «Хованщина», «Жизнь за царя», «Садко», «Русалка» тоже нигде не идут.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Февраль 08, 2014, 12:58:52
Волнует судьба   совместных проектов Большого театра.    Помнится, Михаил Фихтенгольц  говорил   о нескольких . Жаль, если  и эти проекты полетят под сокращение.

«Енуфа» Яначека
«Риголетто» Верди

А что насчёт "Риголетто" в указанной постановке? Она уже шла где-то?
Мы смотрели трансляцию  из Экс-ан-Прованса.  Одобрили не все ;)
http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,7452.240.html
А в декабре эта постановка шла в Страсбурге. 
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Февраль 08, 2014, 13:16:06
А что насчёт "Риголетто" в указанной постановке? Она уже шла где-то?

Рискну предположить: Вам не понравится. Постановка, достойная "Дона Жуана", который Митечка перетащил из того же Экс-ан-Прованса в Большой театр года три назад. Собственно, фамилия режиссера - как визитная карточка.

Вот здесь я постарался нескучно рассказать об этой постановке (http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,7452.msg115350.html#msg115350). Надеюсь, в Большом не под нее расчищают место в репертуарной сетке.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Февраль 08, 2014, 15:19:26
Рекомендую всем постановки смотреть самостоятельно и самостоятельно делать выводы, а не опираться на слухи, шаблоны, стереотипы, или же мнения других уважаемых форумчан, как то Porgolovo, buffone или Cuniza. ;)

<a href="http://www.aveclassics.net/news/2014-02-02-5310">Вот здесь дают Енуфу. </a>
<a href="http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=4487360">Вот здесь Риголетто.</a>
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Февраль 08, 2014, 16:14:00
Ирина видела рецензию на Енуфу, где было написано, что на спектакле присутствовал господин Урин.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Ренне от Февраль 08, 2014, 22:05:56
Небольшое замечание по поводу склонения фамилии Герзмава - по правилам русскоо языка подобные иностранные фамилии склоняются, если они принадлежат лицам мужского  пола, если же это фамилия принадлежит женщине, она не склоняется. Поэтому правильнь говорить Булату Окуджаве, но Хибле Герзмава.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Февраль 09, 2014, 00:33:01
Небольшое замечание по поводу склонения фамилии Герзмава - по правилам русскоо языка подобные иностранные фамилии склоняются, если они принадлежат лицам мужского  пола, если же это фамилия принадлежит женщине, она не склоняется. Поэтому правильнь говорить Булату Окуджаве, но Хибле Герзмава.
Это правило касается нерусских фамилий, оканчивающихся на согласные: Бах, Шуберт, Шуман. Роберту Шуману, но Кларе Шуман. А если фамилия оканчивается на "-а" безударное после согласной, то независимо от пола по первому склонению.
http://www.gramota.ru/spravka/letters/?rub=rubric_482
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Февраль 09, 2014, 00:39:46
Рекомендую всем постановки смотреть самостоятельно и самостоятельно делать выводы, а не опираться на слухи, шаблоны, стереотипы, или же мнения других уважаемых форумчан, как то Porgolovo, buffone или Cuniza. ;)

Слова золотые, инкрустированные бриллиантами. Но многие любители оперы также любят читать отзывы априори. И упоминание безымянного рецензента о факте наличия в спектакле секса с резиновой женщиной может сэкономить благодарным коллегам по пристрастию время и нервы, повлияв на принятие решения. Собственный опыт, конечно, вещь хорошая, но, как правило, это самый долгий и опасный для тела и/или мозга способ получения информации.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Февраль 09, 2014, 03:38:02
Вот видите, кто-нибудь прочтет Вас и подумает, что там действительно есть секс с резиновой женщиной, а это такой ужас! Но ведь секса там нет, а есть его легкая имитация. :D
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Февраль 09, 2014, 09:35:45
Вот видите, кто-нибудь прочтет Вас и подумает, что там действительно есть секс с резиновой женщиной, а это такой ужас! Но ведь секса там нет, а есть его легкая имитация. :D

Не очень понял. Секс с резиновой женщиной - сам по себе имитация. А что значит "имитация секса с резиновой женщиной"? В том смысле, что Риголетто штаны не спускает и до конца дело не доводит? И поэтому - можно показывать на сцене Большого театра?

Ну тогда и этот жест:

(http://i44.tinypic.com/vfy8.jpg)

тоже имитация все знают чего. И тоже ничего страшного?

Для оперы, как высокого искусства, в голове каждого индивидуума есть определенные воспитанием и бытием рамки - что можно показывать на сцене, а что нельзя. По-моему, "Риголетто" Карсена обращен ко вкусу вечно скучающих маргиналов и примыкающих к ним эстетствующих жлобов, приходящих в театры одни - за развлечением, другие -  за режиссерскими концепциями. Этот сорт публики не может просто слушать оперу - его необходимо активно развлекать средствами из их набора ценностей. Иначе им будет "не прикольно". В этом смысле не сомневаюсь, что поделие Карсена найдет свою публику, как находят ее "Паяцы" и "Любовный напиток" в Новой опере, как находил ее митечкин "Дон Жуан" и вообще современное европейское видение оперы.

Но цимес-то в том, что постановка Карсена - не "Риголетто" Верди. Правда, на такие  замечания уже давно оперным пуристам режиссеры показывают жест, как на картинке выше. Остается, скрестив пальцы, надеяться, что постановка минует Большой театр, на всякий случай запасаясь осиновыми кольями:)
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Февраль 09, 2014, 10:14:45
А господин Урин насколько щепетилен в этих вопросах? В МАМТе вроде был какой-то стриптиз?
Я думаю, мы должны долго радоваться, что Большой миновала другая копродукция, как то Иоланта Селларса с Водемоном садюгой. Вот это пострашнее этого Риголетто было. Он исхитрился из самой светлой и доброй оперы сделать непроходимый мрак и ужас.
А у черняковских постановок действительно было много сторонников, и что самое страшное, не какие-то там скучающие маргиналы, а молодежь, искренне любящая музыку. Такие есть среди моих знакомых. У них нет той культурной базы, которую успели в советское время получить мы, и они эти откровения воспринимают, как нечто вполне естественное и необходимое. Их теперь уже не перевоспитать, время упущено.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Февраль 09, 2014, 11:24:22
А господин Урин насколько щепетилен в этих вопросах? В МАМТе вроде был какой-то стриптиз?

Урин негативно относится и к черняковским спектаклям в БТ, и к европейскому режиссерскому беспределу в целом. В телеинтервью, которое здесь упоминается в каждом посте, Урин вполне четко обрисовал свое отношение к режиссерским "штучкам": на сцене может быть что угодно, если это художественно оправдано (практически цитата из классика). Формулировка, конечно, по-гуманитарному обтекаемая, но вполне годная.

Стриптиз в "Травиате" МАМТа повсеместно склоняют именно потому, что это самый хулиганский эпизод из всех МАМТовских постановок. Мне он тоже не нравится. Но если отбросить мои эстетические фильтры и включить холодный разум, то на балу у куртизанки Флоры стриптиз не только вполне возможен логически, но и уместен, как художественное  и драматургическое средство. Еще раз повторю: мне стриптиз в "Травиате" не нравится, да и в зале аплодисменты после него обычно единичны. Но на фоне типовых образцов режоперы стриптиз на балу у Флоры - детский сад и вообще "не кул".

Вернусь к карсоновскому "Риголетто":

(http://i58.tinypic.com/2a9xtee.jpg)

Ну ведь у Верди в опере в принципе нет места для этой сцены.

Кстати, почему это имитация - где видно, что у Риголетто не спущены штаны или не расстегнута ширинка? Чувствуете на какой уровень опускается обсуждение подобных постановок ;)

Я думаю, мы должны долго радоваться, что Большой миновала другая копродукция, как то Иоланта Селларса с Водемоном садюгой. Вот это пострашнее этого Риголетто было. Он исхитрился из самой светлой и доброй оперы сделать непроходимый мрак и ужас.

Вот есть же у Вас время и желание смотреть всякую гадость :)  Как большинство обитателей этого форума я потребляю немало оперных записей, а сейчас многое выходит на видео. Если происходящее на сцене мне не нравится - я выключаю изображение и слушаю звук. Поэтому часто в разговоре выясняется, что я хорошо осведомлен кто как спел, но не могу поддержать беседу о театральной стороне спектакля:) Моя религия в этом плане такова: я убежден в том, что нельзя безвредно потреблять гадость - постепенно разнашиваются и разрушаются эстетические рамки, начинает казаться, что гадость - вполне ничего (ну, типа стриптиз имеет право на существование:)

А у черняковских постановок действительно было много сторонников, и что самое страшное, не какие-то там скучающие маргиналы, а молодежь, искренне любящая музыку. Такие есть среди моих знакомых. У них нет той культурной базы, которую успели в советское время получить мы, и они эти откровения воспринимают, как нечто вполне естественное и необходимое. Их теперь уже не перевоспитать, время упущено.

Совершенно верно - можно ли вообще заставить людей, воспитанных на низкопробном зрелище, сместить установку "поржать над прикольной движухой" в сторону переживания катарсиса от музыкальной драмы? Поэтому фундамент воспитания - не пускать гнусность на сцену. Но ведь не только пускают, но и детей на нее приводят. На черняковский "Женька Онегин + Танюха Ларина = !!!" школьников иногда целыми классами приводят. Понятно, что детям "прикольно" смотреть на падающую пьяную Ларину и на то, как Ленский на четвереньках в дурацком колпачке поет куплеты Трике.

После этого, скажем, постановка Новой оперы с ее минималистическим академизмом детям будет скучна - аналогично тому, как привыкшие к непритязательным трехминутным песенкам с простым ритмом и мелодиями "три блатных" не воспринимают произведения классической музыки за пределами "La donna e mobile". Поэтому толерастические лозунги "покажите детям всё и дайте им возможность самостоятельно выбрать" - не просто лютая демагогия, но, на мой взгляд, - стратегическая диверсия (а в теории заговора - хорошо проплаченная).

Правда, есть заковыка: я встречал достаточное количество людей среднего и преклонного возраста, с восторгом потребляющих режоперу и скучающих на "классических" постановках. Здесь оставим в стороне Парина, как особый случай:) А вот помните тётушку №1 из нарезки отзывов о премьере "Дона Карлоса"? "Мне не понравилось, потому что режиссер не сказал ничего нового". Я таких встречал великое множество - есть жирная прослойка театралов, путающих авторское и режиссерское искусство - оперу и драмтеатр. С учетом многочисленности прослойки режопера может быть оправдана как коммерчески, так и социально - sad, but true.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Февраль 09, 2014, 12:22:58
Я смотрю видео, чтобы знать врага в лицо. "Я не читал, но осуждаю", против этого лозунга у меня стойкий иммунитет. А вот в БТ на режоперных постановках я не была ни разу. Я излагала уже мой жесткий принцип - ни одна моя копейка их деятельность не поддержит! И посещаемость я им не создам. Только пустые залы - единственный эффективный способ борьбы с режоперой. А пока любители оперы (не будем показывать пальцем), как та кошка, морщатся, но ходят ради любимых солистов, у этих деятелей есть железный аргумент, что их "творчество" востребовано, да еще и бурные аплодисменты в конце.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Февраль 09, 2014, 12:36:29
Я смотрю видео, чтобы знать врага в лицо. "Я не читал, но осуждаю", против этого лозунга у меня стойкий иммунитет. А вот в БТ на режоперных постановках я не была ни разу. Я излагала уже мой жесткий принцип - ни одна моя копейка их деятельность не поддержит! И посещаемость я им не создам. Только пустые залы - единственный эффективный способ борьбы с режоперой. А пока любители оперы (не будем показывать пальцем), как та кошка, морщаться, но ходят ради любимых солистов, у этих деятелей есть железный аргумент, что их "творчество" востребовано, да еще и бурные аплодисменты в конце.

Прочитала и устыдилась. Я собралась на мартовскую "Волшебную флейту" за-ради Мигунова-Зарастро... Однако насчет пустых залов – это явно не про основную сцену Большого театра. Она не будет пустовать, пока не иссякнет поток желающих посмотреть на ремонт и пофотографироваться на фоне, а этот поток не иссякнет никогда.

Кстати, вчера начали продавать билеты на майскую "Травиату".
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Февраль 09, 2014, 13:54:16
Я смотрю видео, чтобы знать врага в лицо. "Я не читал, но осуждаю", против этого лозунга у меня стойкий иммунитет.

У режоперных сирен есть еще аргументы вроде "режиссерская идея становится понятна только в театре!" или, если разок посмотрели и выдержали -  "...только после пятого просмотра в театре!". Словом, если перед маркетологами поставлена задача выманить деньги у доверчивых граждан - они будут стараться на совесть. И узнав, что...

А вот в БТ на режоперных постановках я не была ни разу.

..."не видел, но осуждаю" оппоненты без зазрения совести повесят и на Вас ;)

Я излагала уже мой жесткий принцип - ни одна моя копейка их деятельность не поддержит! И посещаемость я им не создам.

Что касается именно Большого, то в нем посещаемость обеих сцен создают туристические гиды. И если Вы не придете слушать феерического Ладюка-Онегина - его придет слушать скромный китайский труженик, у которого бюджета поездки не хватило ни на русский балет, ни на Историческую сцену. А в Китае населения, с учетом регенерации, с запасом хватит на обеспечение Большого публикой пока Солнце не погаснет. Только Вы, уверяю, пропустив мимо весь черняковский маразм, получите огромное удовольствие от Ладюка, а китайский турист поставит галочку "в Большом - был!" и на следующий день пойдет на "Русалочку" в к/т "Россия" (или как там он теперь называется) - ибо гид сказал, что тоже надо посетить.

В общем, пустых залов в Большом мы не дождемся (вон, на ужасного и кастрированного "Князя Игоря" билеты исчезли стремительнее, чем на премьеру). Поэтому, пользуясь накопленным опытом по дифференцированному получению удовольствия от любимых сцен или любимых артистов - посещаю режоперные постановки. Здесь дело в пороге отвращения, и в Большом совсем уж отвратительных лично мне спектаклей я не видел (ну, разве что на "Золотого петушка" и "Летучую мышь" априори боюсь идти). В других театрах - видел, и "больше никогда".

Ну и краеугольный камень, традиционно волшебным образом сводящий на нет поиск универсальной истины - индивидуальность восприятия. Например, обсуждаемый спектакль "Риголетто" не оскорбляет Ваше восприятие, но оскорбляет мое. То же и с живыми спектаклями - для кого-то "интересные ходы режиссера", для кого-то - "режопера".
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Февраль 09, 2014, 15:20:13
А чего же тогда Сомнамбула с аж самим Колином Ли постоянно позорно сверкает кучей пустых мест в зале? Где же ваши хваленые китайцы? Просто стыдно за наш город, когда я вижу эту пустоту.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Февраль 09, 2014, 15:22:15
"Сомнамбулу" дают на Новой сцене...
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Февраль 09, 2014, 15:28:47
И режопера вся тоже на Новой сцене. На Исторической был только злосчастный РиЛ. И Урин тоже высказывал мысль, что новаторские опыты на Новой сцене вполне уместны.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Cuniza от Февраль 09, 2014, 15:29:34
Кстати на Новой иностранцев тоже полным полно.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Февраль 09, 2014, 15:49:18
А чего же тогда Сомнамбула с аж самим Колином Ли постоянно позорно сверкает кучей пустых мест в зале?

С момента появления новой сцены было ясно, что публика не воспринимает её не только как достойную замену исторической, но даже и вообще как "Большой театр". Для неё это как будто другое какое-то учреждение. Это любопытный эффект, но это факт.
Честно сказать, я тоже пребываю в подобном убеждении и ужасно не люблю новую сцену. Для меня это не Большой театр, что бы там о ней ни говорили.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Февраль 09, 2014, 15:50:19
И режопера вся тоже на Новой сцене. На Исторической был только злосчастный РиЛ. И Урин тоже высказывал мысль, что новаторские опыты на Новой сцене вполне уместны

А вот с этим я могу согласиться.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Февраль 09, 2014, 22:55:15
А у черняковских постановок действительно было много сторонников, и что самое страшное, не какие-то там скучающие маргиналы, а молодежь, искренне любящая музыку. Такие есть среди моих знакомых. У них нет той культурной базы, которую успели в советское время получить мы, и они эти откровения воспринимают, как нечто вполне естественное и необходимое. Их теперь уже не перевоспитать, время упущено.

Я тоже не успела получить какой-либо базы в советское время в силу возраста, но и я, и многие мои ровесники не воспринимают режоперу и не считают необходимым вводить стриптиз и тому подобное в оперные спектакли. Существует естественное представление об опере как о сложном и высоком жанре. Но театры, безусловно, способны это представление изменить, по принципу "практика - критерий истины", ведь театры формируют вкусы публики.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Февраль 09, 2014, 23:18:38
Кстати на Новой иностранцев тоже полным полно.

Именно. Тургиды заполняют обе сцены - как я понимаю, есть ценовая лестница, и более экономные вписываются на оперу и на Новую сцену, випы - на балет на Исторической. А пустые места - то, что рейтузы скупили, а продать не смогли. Такое и на Исторической сцене бывает - иногда целыми блоками по десятку мест партер пустует, а после антракта заполняется то ли опоздавшими, то ли любителями народной игры "купи подешевле - пересядь подороже". Ложи пустуют еще чаще.

Что касается конкретно "Сомнамбулы", то от неискушенных посетителей оперы я в разговорах неоднократно слышал, что на "Сомнамбулу" идти не надо. Причина с небольшими нюансами звучит так: "постановка плохая и опера скучная". Такое впечатление, что для таких людей где-то открыт специальный информационный сайт, который они читают, после чего ломятся на одни и те же спектакли, дружно ругая другие.

Если говорить о личных предпочтенях, то мной Новая сцена более любима. Она уютнее и посещаемых мной спектаклей на ней дают больше.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Февраль 09, 2014, 23:27:28
Серебренникову поручили ставить ещё что-то?? Балет? Какой-то нонсенс.

Так Серебренников – передовик производства. "По словам Сергея Капкова, опыт реорганизации Гоголь-центра, годовые итоги которого удовлетворили ведомство, будет использован по отношению к другим театрам города". http://www.m24.ru/articles/36376
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Февраль 11, 2014, 23:21:34
По неофициальным данным, приостанавливается показ «Евгения Онегина» Чернякова.

Похоже, неофициальные данные подтверждаются.

До свиданья, Черняков
 Спектаклей самого знаменитого оперного режиссера страны в самой стране не остается
текст: Екатерина Бирюкова http://www.colta.ru/articles/music_classic/1996

"Завтра в Большом в последний раз покажут «Онегина», легендарный спектакль, украшенный скандалом с участием Галины Вишневской при его рождении в 2006 году и с тех пор служивший визитной карточкой Большого театра и его прежнего руководства во всем мире. Это самый тиражный спектакль Чернякова, он прошел чуть не сотню раз, побывал в Риге, Париже, Токио, Милане, Любляне, Пекине, Лондоне, Мадриде, Афинах, Тель-Авиве, наполучал призов, записан на DVD. В общем, грех жаловаться, хорошо пожил.

Но в том-то и дело, что, казалось, именно этот спектакль Чернякова, в отличие от остальных, становившихся скорее одноразовыми имиджевыми проектами для побед на «Золотой маске», будет всегда. Примерно как предыдущий спектакль Покровского, существовавший с 1948 года. Для меня это была такая безусловная московская ценность, на которую не стыдно пригласить заграничных друзей. На которую думала сводить ребенка, когда он наконец дорастет и прочтет «Евгения Онегина». У этого спектакля сложилась отличная от других черняковских постановок судьба. Он вполне вписался в жизнь Большого театра (тем более что тот плавно перешел от классической репертуарной системы к более компромиссной блочной). Из-за своей бурной гастрольной жизни «Онегин» всегда оставался более-менее под присмотром автора и не разваливался, несмотря на невероятно сложные и виртуозно слепленные мизансцены, где ни на сантиметр нельзя ошибиться. Он не проигрывал, а иногда даже выигрывал от ввода новых солистов (особенно с Ленскими повезло — Эндрю Гудвин, Алексей Долгов), всегда собирал полные залы. На завтрашний спектакль, конечно, тоже давно нет билетов. По Фейсбуку в эти дни бродит свежая и жаркая рецензия запоздалого зрителя, демонстрирующая, сколько там еще всего считывается: ничего не стерлось и не замусолилось.

Тем не менее с «Онегиным» в Большом театре прощаются — не навсегда, но на неопределенное время. Официальная версия такая: спектакль все-таки поистрепался, его автор таким положением вещей недоволен, но со своими ла скалами не может вырваться и им заняться. Так что пусть спектакль отдохнет годик-другой, а потом Черняков обещал вернуться и найти время для его восстановления. Как раз на этот случай имеется красивое цивилизованное слово revival.

То есть слезы лить рано. Но осадок есть. Ни в какие ревайвлы у нас в России не верят. Так что как бы то ни было, но именно уход последнего черняковского названия маркирует новую эпоху в Большом театре."
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Darja-v от Февраль 11, 2014, 23:42:04
Похоже, неофициальные данные подтверждаются.

До свиданья, Черняков
 Спектаклей самого знаменитого оперного режиссера страны в самой стране не остается

Какая славная новость! Если честно, хочется вбить осиновый кол кое в кого, чтобы никакого revival-а.

постановка Новой оперы с ее минималистическим академизмом детям будет скучна

Ну, в Новой опере не всегда такой уж академизм. Минимализм - возможно, но вот фантазия у них тоже бывает довольно странная. До сих пор с содроганием вспоминаю "Сельскую честь" в 2010 году, где пухленькую Сантуццу приглашенный финский режиссёр заставил довольно нелепо (скорее смешно, никакого драматизма) биться об сцену, и вообще очень странные там были мизансцены. Впрочем, тогда я предпочла на сцену не смотреть, просто слушать было спасением.
Да и "Снегурочка" в том же 2010 году была там оооочень мутной: если бы не звук, то визуально это были какие-то чукотско-угорские пляски, впрочем, там такая эклектика была, что сложно выявить какую-то стилистическую направленность.
Я, скорее, сторонница минимализма, но в моём понимании, приведенные примеры даже нельзя назвать и минимализмом, а какими-то хаотическими метаниями. Я искренне не понимаю, почему нельзя выдержать один стиль в оформлении.

Я как раз недавно думала, почему в Европе иногда получаются довольно интересные оперные постановки даже со сложной режиссурой, а в нашей стране, если режиссёр проявляет себя, то только полной безвкусицей и отсутствием образования. Несколько дней назад мне посчастливилось попасть на The Tender Land Копленда в Лионе, и я поразилась, насколько это было интересно с точки зрения именно режиссуры: все находки подчёркивали сюжет либретто и служили именно для выражения идей композитора, были понятны и выглядели очень органично при минимализме декораций. Было видно по всему, насколько режиссёру (Jean Lacornerie) самому нравится опера и как ему хотелось сделать так, чтобы и в зале поняли и полюбили её. А главное - костюмы и грим не уродовали и не унижали исполнителей, как это происходит в черняковских постановках (по крайней мере, именно это я видела в записях - как-то не возникает желания потратить время и деньги и сходить на постановки Чернякова в театр).

Очень хочется надеяться, что в Большом театре уже наконец будет достойное руководство и будет выработана правильная репертуарная политика и общий стиль постановок, чтобы не было стыдно за самый известный театр страны.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: buffone от Февраль 12, 2014, 00:21:34
Цитировать
До свиданья, Черняков
Спектаклей самого знаменитого оперного режиссера страны в самой стране не остается

Какая славная новость!

По-настоящему славная новость должна начинаться с заголовка "Прощай, Митя сотоварищи!"

Бирюкова собирает свои статьи по интернету, так что ее рыдания - тоже "неофициальные данные".
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Февраль 13, 2014, 16:53:38
http://portal-kultura.ru/articles/person/28577-vladimir-urin-znayu-otkuda-rozhdayutsya-slukhi/

Владимир Урин: «Знаю, откуда рождаются слухи»

13.02.2014

Елена ФЕДОРЕНКО

Интерес к Большому театру возрастает в геометрической прогрессии. Каждый шаг руководства рассматривается словно под лупой. Свежая новость — стремительная чистка репертуара. О том, что стоит за ревизией афиши, «Культура» расспросила генерального директора Большого — Владимира Урина.

культура: Мы встречались накануне открытия сезона, и тогда Вы сказали, что только входите в курс дела. Теперь, похоже, перешли к действиям. Недавно объявили, что будете ревизовать репертуар. По какому принципу?
Урин: Скажу сразу — не я буду это делать. Никаких решений по ревизии репертуара я, как генеральный директор, принимать не собираюсь, не согласовав их с музыкальным руководителем и худруком балета. Афишу подписывает не гендиректор, а они. Так что мы будем советоваться. Я познакомился со многими спектаклями текущего репертуара, и мне очевидно, что далеко не все из них идут на должном музыкальном уровне. К сожалению. Я не касаюсь вопроса художественного решения той или иной постановки, даже идей, что в ней заложены. На сегодняшний день в формировании репертуара меня волнует музыкальный уровень. И здесь серьезные проблемы: ряд спектаклей устарел, с точки зрения музыкального качества их проведения и исполнительского уровня. В каждом отдельном случае мы должны ответить на вопрос: возможно ли спектакль капитально отремонтировать?

культура: Как будете осуществлять ремонт? 
Урин: Вводить новых исполнителей — там, где это необходимо, нового дирижера, чтобы изменить музыкальное звучание. Мы с Туганом Сохиевым (новый главный дирижер — музыкальный руководитель ГАБТ. — «Культура»), естественно, не собираемся рубить сплеча. В тех же случаях, когда ремонт требует слишком серьезных усилий, наверное, есть смысл сделать новую версию произведения.

культура: Известно, что из афиши исчезнет опера Верди «Набукко». Какие постановки ждет та же участь?
Урин: Не хотел бы сейчас их называть по причинам этического порядка — они связаны с теми, кто стоит за пультом и участвует в спектаклях. Решение принято только по «Набукко», судьба остальных на сегодня не определена, идут обсуждения, пока это внутреннее дело театра. Поверьте, все вопросы непростые, зависят они от сбалансированности репертуара. Какие-то названия попросту не хочется убирать из афиши из-за их необходимости в производственной жизни. Или потому, что в репертуаре нет, допустим, больше спектаклей какого-то композитора-классика. Да и надо же обеспечить показ 400 с лишним спектаклей в сезон.

Каждый спектакль — отдельная история. Например, я был недавно на «Евгении Онегине» Дмитрия Чернякова, попал на очень качественный состав — музыкально спектакль шел на уровне, достойном Большого театра. Можно соглашаться с трактовкой или нет, спектакль спорный, но музыкально он был абсолютно обеспечен профессионалами. Тем не менее сам режиссер ставит вопрос о новом составе, говорит, что с момента премьеры прошли годы, и пора вводить новых исполнителей. Мы договорились, что в ноябре 2015-го сделаем возобновление «Евгения Онегина» с новым составом. Я думал даже на год приостановить его показы. После просмотра мнение изменилось.

культура: Вот что значит слухи... Упорно говорят, что Вы будете истреблять спектакли Серебренникова и Чернякова. 
Урин: Даже знаю, откуда эти слухи рождаются и чем они продиктованы. Определенными интересами определенных людей, стремящихся доказать: пришел Урин, и теперь консервативный подход к репертуару обеспечен. Мне позвонил взволнованный Кирилл Серебренников с репликой: «Правда, что «Золотого петушка» сняли?» Я был удивлен — ничего подобного у меня и в мыслях не было. Другое дело, что ушел Василий Серафимович Синайский, и пора проверить спектакль по музыкальной части.

А с Серебренниковым мы обсуждаем идею нового балета. Режиссер работает с хореографом Юрием Посоховым и композитором.

культура: Имя композитора тайна? 
Урин: Илья Демуцкий — питерец, талантливый и молодой, пишущий серьезную, глубокую музыку.

культура: Чистка репертуара касается только оперы?
Урин: Частично и балета, но в меньшей степени. Сегодня балет накопил огромное количество спектаклей — столько мы не в состоянии прокатывать. Каждый сезон будем определять названия для показа, остальные придется на какое-то время «консервировать». Держать в активе столько балетов не нужно. И с точки зрения профессиональной, это плохо. Всякий раз приходится вспоминать текст после больших перерывов между представлениями. Страдает качество. Я бы хотел вернуться к нормальному репертуарному театру — такому, где спектакли шли бы по одному-два раза в месяц.

культура: Зрительский интерес к тому или иному спектаклю будет играть роль в чистке репертуара?
Урин: Конечно, но не столь значительную. В Большом театре — 98% заполняемости зрительного зала. Проблем нет. Просто на одни спектакли билеты распродаются сразу, а на другие их можно купить и в день спектакля.

культура: Новость о том, что в Большом появились сторублевые «стоячие» билеты, моими коллегами была преподнесена как чрезвычайно важная. Это действительно новшество?
Урин: Никакого новшества нет. Сегодня есть билеты по сто рублей — на самые неудобные места, с которых больше половины сцены не видно. У людей, покупающих билет с местом, совсем другие ожидания. Мне кажется, честнее по отношению к зрителям сказать, что у них места «стоячие», а не писать на билетах «неудобные места» (публика все равно не понимает, что за этим кроется). «Неудобные» места следует снять, чтобы зрители, пусть и стоя, получили хороший обзор. Позади, конечно, можно поставить банкетку. Меняется не ценовая составляющая, а принцип взаимоотношений со зрителями.

культура: Речь идет о двух сценах? На Новой с боковых мест ярусов тоже не видна большая часть сцены.
Урин: Говорю только об исторической сцене. До Новой пока черед не дошел.

культура: Правда ли, что Туган Сохиев до сентября в театре не появится, лишь заглянет, когда прилетит на пару дней?
Урин: Это глупости. 20 февраля он прилетает, и у нас определен достаточно плотный график его приездов ежемесячно, он будет присутствовать на премьерах «Царской невесты» и «Так поступают все». А в июне-июле Туган уже приступит к репетициям. Мы договаривались, что те контракты, которые у Тугана подписаны, он должен исполнять, чтобы никаких скандалов, связанных с его назначением в Большой театр, не было. Как только у него возникают какие-то «окна» в расписании, он тут же приезжает, мы каждый день общаемся, обсуждаем все вопросы и по телефону, и по интернету.

культура: Почему Вы выбрали именно его? 
Урин: Здесь сошлись несколько факторов. Я не скрывал, что разговаривал с разными дирижерами, Вы же понимаете, что дирижерский институт не такой большой, все люди занятые. Учитывал их ангажированность на ближайшие три года, заинтересованность в театральной работе и насколько мы совпадаем в понимании театра. Конечно, советовался с профессионалами и с ключевыми фигурами внутри театра. Сохиев очень перспективный дирижер, хотя на Западе его имя звучит пока громче, чем в России.

культура: У Вас есть личные впечатления о нем как о музыканте? 
Урин: Да, и хорошие. Слышал его неоднократно — в Мариинском театре, с оркестром Капитолия Тулузы. С Лондонским филармоническим оркестром он замечательно исполнял Вторую симфонию Малера.

культура: С музыкантами оркестра новый руководитель уже встречался?
Урин: Нет, но встреча состоится скоро, в феврале.

культура: Музыканты — люди острые на язык. Их реакция до Вас доходит?
Урин: Безусловно. Всякое назначение вызывает разные эмоции. Есть сомнения? Конечно. Но неприятия нет.

культура: Вы, человек, всегда работающий в команде, оказавшись в чужом коллективе, сказали, что из Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко, который возглавляли почти два десятилетия, никого переманивать в Большой не будете. Не изменили позиции? Да и сложилась ли здесь команда?
Урин: Думаю, пока не сложилась. Полгода — слишком маленький срок. Тем не менее я плодотворно работаю со многими в Большом театре, и, надеюсь, команда сложится. Что касается Театра имени Станиславского и Немировича-Данченко, то я действительно ни одного сотрудника оттуда не взял и на сегодня не собираюсь. Часто слова, сказанные тобой, СМИ понимают буквально. Я говорил, что не буду приглашать никого из тех, чье отсутствие повредило бы Музтеатру. Это принципиальный вопрос для меня. Но жизнь есть жизнь, и никогда не говори «никогда». Нормальный процесс: какие-то люди из моей прежней команды могут оказаться ненужными, и я не исключаю, что кто-то, исчерпавший себя в том театре, в будущем придет сюда. Но это точно будет согласовано с Музтеатром. Я не собираюсь разрушать дело, на которое потрачены 18 лет жизни.

культура: В Большом театре было яркое начинание — Мастерские молодых хореографов. Планируете вернуться к ним? Кто будет этим заниматься?
Урин: Вы сами ответили на вопрос. Конечно, надо вернуть. Но для этого необходимы люди, заинтересованные в этом так, как были заинтересованы Алексей Ратманский и Юрий Бурлака. Сегодня таких не вижу.

культура: Сергей Филин ходит на работу? Как у него со здоровьем?
Урин: Со здоровьем более-менее нормально. Он работает достаточно активно. Сейчас я его отпустил на несколько дней в Сочи, на Олимпиаду.

культура: Изменения в балетном худсовете тоже преподносятся как революционные…
Урин: И опять преувеличение. Это рабочий вопрос, но поскольку внимание к Большому театру особое, то обсуждается все, причем часто на уровне: «Почему Урин повернул голову направо, а не налево?» Инициатива расширить худсовет шла от Сергея Юрьевича Филина. Он пришел и сказал: «Мне кажется, пришло время в худсовет ввести всех педагогов театра, а не только тех, кто занимается с солистами». Он попросил меня возглавить совет, а себя и Бориса Борисовича Акимова, как опытного педагога и человека, имеющего руководящий опыт, предложил в качестве заместителей. Мне идея понравилась. Поверьте, мы ничего не изменили в положении о худсовете, подписанном Анатолием Иксановым. 29 января худсовет впервые собрался, и у нас вышел конструктивный разговор о текущей работе. Следующая встреча пройдет в марте, мы будем говорить о планах на следующий сезон. А дальше у худсовета колоссальная работа по просмотру артистов в труппу театра. Теперь в этой процедуре будут принимать участие не несколько избранных педагогов, а 20 с лишним человек — весь состав худсовета. И выбор того или иного артиста станет консолидированным мнением большинства.

культура: Теперь о том, «в какую сторону повернул голову Урин». Как Вам живется под этим прессингом? Пришла в ужас, когда на вечере памяти Екатерины Максимовой во время выступления израильской пары с номером вовсе не бессмысленным в зале раздался отчетливый крик: «Позор Урину!» Вы-то тут при чем? 
Урин: Отнесся спокойно. Вы как специалист знаете, что я никакого отношения к этому вечеру не имею, кроме одного-единственного — невероятного уважения к памяти Екатерины Сергеевны. Но в сознании людей именно директор отвечает за все, что происходит в театре. Ничего страшного в этом не вижу. Вся художественная сторона была на Владимире Васильеве — я ни во что не вмешивался принципиально, формирование программы было его правом.

культура: Все-таки Вы приступили к действиям, не так ли? Помимо тех, о которых мы говорили, есть еще непродленный контракт с советником Сергея Филина Дилярой Тимергазиной, уход Василия Синайского… 
Урин: Синайский сам подал заявление — в середине сезона, за две недели до премьеры. Вопрос с Дилярой не связан с ее личностью. Просто вернулся Сергей Филин, заведующей труппой стала Галина Степаненко. Решение было принято для того, чтобы не допустить троевластия и не дублировать должностные обязанности. Нормальное упорядочение системы управления — не более того. Понимая особое внимание к Большому театру, вынужден, к сожалению, любой свой шаг комментировать и проводить пресс-конференции, которых очень опасаюсь, потому что появляются неточные цитаты и странные выводы. Жаль, что на это уходит много времени. Но что делать? Такая должность.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Февраль 14, 2014, 07:34:52
http://www.colta.ru/news/2051

«Онегин» Чернякова остается в Большом театре

Генеральный директор Большого театра Владимир Урин передумал снимать с репертуара оперу «Евгений Онегин» в постановке Дмитрия Чернякова.

Об этом сообщают «Известия» со ссылкой на пресс-атташе театра Катерину Новикову.

«Владимир Георгиевич сходил на спектакль и увидел, что и вокально, и сценически постановка находится на достойном уровне. Поэтому он отказался от первоначального решения убрать "Онегина" из афиши. В следующем сезоне опера, вероятно, будет идти», — пояснила Новикова.

О «репертуарной чистке» Владимир Урин объявил на встрече с журналистами 5 февраля. Тогда он объявил, что 10–12 спектаклей «в их нынешнем виде потеряли уровень, который необходим Большому театру». Урин уточнил, что речь идет в основном об оперных спектаклях, поскольку балетные «в силу своей специфики держатся на определенном уровне».

Придя в театр, Урин отложил две оперы — «Мавру» Стравинского и «Иоланту» Чайковского, а вскоре окончательно отказался от них, сославшись на чрезмерную сложность декораций. В афише этого сезона также отсутствует «Кавалер розы» Рихарда Штрауса в постановке Стивена Лоулесса, а 18 января Большой театр отказался от «Набукко» Верди в постановке Михаила Кислярова.

Следующим должен был стать «Евгений Онегин». Теперь, когда спектакль избежал снятия с репертуара, по-видимому, остается в силе и идея пригласить режиссера для его «перезапуска» с новыми артистами в 2016 году.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Наталья Леонидовна от Февраль 14, 2014, 10:40:44
А жаль,что "ЕО" от чернякова остается. Уже несколько лет нельзя повести детей на еще и этот спектакль.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Adina от Февраль 14, 2014, 12:28:32
Цитировать
Мне позвонил взволнованный Кирилл Серебренников с репликой: «Правда, что «Золотого петушка» сняли?»
Испугался, бедный. :)

Цитировать
Следующим должен был стать «Евгений Онегин». Теперь, когда спектакль избежал снятия с репертуара, по-видимому, остается в силе и идея пригласить режиссера для его «перезапуска» с новыми артистами в 2016 году.
Зачем «перезапускать» эту скандальную постановку? Не лучше направить все силы и средства на нормальный спектакль. Люди не могут детей в театр привести.
 
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Sasha E. Zhur от Февраль 14, 2014, 12:31:16
Меня лично начинают напрягать громкие заявления Урина и последующие "передумывания".
Запоздалая "звезданутость" всколыхнулась.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Февраль 14, 2014, 12:43:35
Меня лично начинают напрягать громкие заявления Урина и последующие "передумывания".
Запоздалая "звезданутость" всколыхнулась

Вы полагаете, звезданутость? А не проще ли предположить, что Урин абсолютно не самостоятелен в своих решениях и даже заявлениях? Отсюда и "передумывания" - он что-нибудь брякнет, а его сразу сверху окрикнут: "Ты что, с ума сошёл??" И он сразу "передумает" :))
Так он "передумал" по поводу сохранения баратовского "Бориса Годунова" - по поводу ЕДИНСТВЕННОГО ПРИЛИЧНОГО СПЕКТАКЛЯ В НЫНЕШНЕМ БОЛЬШОМ! Вдруг высказался, что не надо было его восстанавливать! Так он собирался турнуть черняковского "Евгений Онегина", а его сразу кто-нибудь окрикнул: "Ты что, с ума сошёл??" И он сразу "передумал" :))
А может, в этих его истерических метаниях сказывается борьба каких-то группировок вокруг Большого? На мой взгляд, вполне очевидно, что Урин - это марионетка, а его кто-то за ниточки дёргает, часто невпопад :))
Несчастный Большой ....... И ведь не скажешь, что "бедный" :)) Именно несчастный: в руках бешеные деньги, и такой ничтожный результат. Понимаете, судя по всему, дело не в деньгах, а в отсутствии понимания того, что нужно делать в Большом.
Поначалу я ожидал, что при вполне очевидной нынешней демонстрации Пyтиным имперских амбиций на всех фронтах пройдёт консервативное преображение, в т.ч. и в Большом. Но вот беда: Пyтин ни черта не понимает не только в экономике, но и в искусстве, поэтому вряд ли он будет делать из Большого "придворный театр". У вождя какие-то сумбурные интересы, которые больше вращаются вокруг баб и спорта, чем вокруг "высокого искусства", откуда я делаю вывод, что в разброд и шатания Большом будут продолжаться десятилетиями до тех пор, пока Пyтин не скопытится от старости и/или не придёт какой-нибудь другой вождь, который будет связывать свои амбиции в т.ч. и с Большим, а не с какими-то мегаломаническими олимпиадами, т.е. демонстрировать уклон в интеллектуальную сферу, а не в быдляцкую.
Но это нам в ближайшее время, увы, не светит.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Февраль 14, 2014, 12:47:44
А жаль,что "ЕО" от чернякова остается. Уже несколько лет нельзя повести детей на еще и этот спектакль.

Вполне очевидно, что репертуар Большого, прежде чем его благоустраивать, нужно вымести поганой метлой вместе с прежними режиссёрами. А то "новаторы" там скопились, понимаешь.
В целом Большому необходима радикальная кадровая чистка, об этом уже много лет твердят все те, кто хотел бы там что-нибудь вменяемое поставить. Ладно там постановка - чтоб хотя бы пели прилично, не говоря уже о том, чтобы хорошо пели.
С другой стороны, понятно, что сразу все постановки заменить нереально, поэтому сие будет происходить поэтапно. Если вообще что-то будет происходить - пока один только шум, никакого дела я не вижу.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Sasha E. Zhur от Февраль 14, 2014, 12:51:57
Предлогову:
И это тоже.  Безусловно!
Какая там самостоятельность!!!
Что касается "передумывания" про  Е.О.
Он, конечно, мог бы его снять, но! Но, вероятно, ему объяснили, что БТ без ЕО - нереальная глупость. А кто возьмётся ставить? Думаете, есть самоубийцы?
Есть дураки с амбициями, есть Титель (отдельная песТня), но всерьёз их ,в виде постановщиков краеугольной (сорри)))) оперы любого российского театра, врдя ли кто-нибудь рискнёт рассматривать!
Где сейчас найти Михайлова и Покровского?
ЕО - весьма сложная штука!
И тут надо и красиво (как в МЕТ), и глубоко (как в классическом спектакле т-ра Станиславского). Тут скандалу не место, нет!
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Porgolovo от Февраль 14, 2014, 15:09:00

http://izvestia.ru/news/565750#ixzz2tI2i4uJM

Владимир Урин передумал расставаться с «Евгением Онегиным» Чернякова

Генеральный директор Большого театра Владимир Урин принял решение не снимать с репертуара оперу «Евгений Онегин» в постановке Дмитрия Чернякова. Об этом «Известиям» сообщила пресс-атташе ГАБТа Катерина Новикова.

— Владимир Георгиевич сходил на спектакль и увидел, что и вокально, и сценически постановка находится на достойном уровне. Поэтому он отказался от первоначального решения убрать «Онегина» из афиши. В следующем сезоне опера, вероятно, будет идти, — добавила Новикова.

О масштабной «репертуарной чистке» Владимир Урин объявил на встрече с журналистами 5 февраля.

— 10 или даже 12 спектаклей в их нынешнем виде потеряли уровень, который необходим Большому театру, — признал Урин.

Эти постановки ждет либо «капитальный ремонт», либо «утилизация». Гендиректор уточнил, что речь идет в основном об оперных спектаклях, поскольку балетные «в силу своей специфики держатся на определенном уровне».

— Если честно, в репертуаре очень много морально устаревших спектаклей — ни для кого это не секрет, — заявил худрук Молодежной оперной программы Дмитрий Вдовин. — У нас в театре присутствуют крайности, а нужен качественный мейнстрим. Вот с ним проблема.

Пока список опер — жертв нового руководства невелик. Придя в театр, Владимир Урин отложил постановку «Мавры» Стравинского и «Иоланты» Чайковского, пообещав, что рано или поздно она состоится. Но вскоре он отказался от проекта полностью, сославшись на чрезмерную сложность декораций, монтаж которых занимал бы огромное время.

Ни разу в текущем сезоне не пройдет и монументальный «Кавалер розы» Рихарда Штрауса в режиссуре Стивена Лоулесса, премьера которого состоялась меньше двух лет назад. Урин не стал скрывать, что именно отказ от блока спектаклей «Кавалера» стал одной из причин, побудивших бывшего главного дирижера Василия Синайского покинуть театр.

— Были сняты представления «Кавалера розы» в конце сезона, поскольку может возникнуть проблема с заполняемостью зала в период отпусков, ведь это не самое популярное название. Главный дирижер почему-то этого не понял и обиделся, — рассказал «Известиям» Дмитрий Вдовин.

18 января Большой распрощался с вердиевским «Набукко» в постановке Михаила Кислярова, который стоял в афише с 2001 года. Блок, запланированный на июнь 2014 года, отменен.

— В таком состоянии опера не должна идти, — резюмировал гендиректор после посещения спектакля.

Исполнительница роли Фенены в «Набукко» Александра Дурсенева сожалеет, что «Набукко» покинет Большой театр.

— Конечно, мне жалко: это не самый худший спектакль. Но он с Исторической сцены был перенесен на Новую и многое потерял от этого, — объяснила Дурсенева «Известиям».

Следующей жертвой должен был стать «Евгений Онегин» — один из самых громких проектов эпохи Анатолия Иксанова, вызывавший негодование оперных консерваторов и удостоившийся проклятий Галины Вишневской, но неизменно собиравший полный зал.

Последний спектакль 12 февраля показал, что за семь с половиной лет, прошедших с момента премьеры, если что-то и изменилось, то на сцене — не в зале. Пожилая публика все так же возмущалась надругательством над Пушкиным и Чайковским, а на выходе из театра смекалистый торговец успешно распродавал DVD «Евгения Онегина» в классической постановке.

Уже потом, когда слезы прощания с постановкой Чернякова были пролиты, выяснилось, что Урин решил сохранить ей жизнь. Идея пригласить режиссера для «перезапуска» спектакля с новыми артистами в 2015 году пока тоже остается в силе.

— Спектакль надо привести в первоначальный вид, — говорит Дмитрий Вдовин. — У многих артистов фактура и голоса поменялись, у некоторых с этим проблемы. «Онегин» должен быть спектаклем молодым, поэтому сейчас нужно вводить новых артистов. И есть договоренность, что режиссер, поскольку он очень ответственно и даже болезненно относится к вводам, найдет для нас время и поработает с артистами сам.

Названия других спектаклей, которым грозит эвтаназия, Урин держит в секрете, чтобы не деморализовать исполнителей. Однако если гендиректор воплотит свои планы в жизнь, театр лишится почти половины оперного репертуара и многие артисты останутся без сегодняшней нагрузки.

Управляющая оперной труппой Маквала Касрашвили рассказала «Известиям», что пока никаких совещаний по поводу чистки афиши в театре не было.

— Я знаю только про снятие «Набукко», — призналась Касрашвили. — Решать, от каких спектаклей нужно отказаться, предстоит генеральному директору. Это не в моей компетенции. Наверное, гендиректор будет ориентироваться на уровень музыкального качества.

«Известия» предполагают, что из афиши навсегда исчезнет «Снегурочка» в постановке Дмитрия Белова, которая и так не идет в театре с января 2012 года («Вы знаете кого-то, кому нравилась бы та «Снегурочка»? Мне кажется, я таких не встречал», — отметил Вдовин). За ней могут последовать «Леди Макбет Мценского уезда» Темура Чхеидзе (отсутствует с мая 2012 года), «Руслан и Людмила» Дмитрия Чернякова (последнее представление было в апреле 2013-го) и «Пиковая дама» Валерия Фокина (не идет с сентября 2013-го).

Спектакли, не появляющиеся на сцене в течение года и более, неизбежно «зарастают мхом»: артистам, оставшимся без практики, свойственно забывать детали мизансцен, монтировщикам — расположение декораций. Поэтому, когда око Урина обратится на эти постановки, ему наверняка придется либо кардинально обновить их, либо отказаться от них вовсе.

Примечательно, что всё это — русские оперы, а значит, Большому театру, в последнее время постоянно заявляющему об ориентации на отечественный репертуар, придется выстраивать план премьер с учетом дефицита русской классики.

Всего в активе ГАБТа 26 опер, из них 12 русских. Для сравнения: в Театре Станиславского и Немировича-Данченко 27 опер, в том числе 9 русских, а в Мариинском — 95, из них 39 русских.



Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Февраль 14, 2014, 15:50:20
http://izvestia.ru/news/565750

Ни разу в текущем сезоне не пройдет и монументальный «Кавалер розы» Рихарда Штрауса в режиссуре Стивена Лоулесса, премьера которого состоялась меньше двух лет назад. Урин не стал скрывать, что именно отказ от блока спектаклей «Кавалера» стал одной из причин, побудивших бывшего главного дирижера Василия Синайского покинуть театр.
— Были сняты представления «Кавалера розы» в конце сезона, поскольку может возникнуть проблема с заполняемостью зала в период отпусков, ведь это не самое популярное название. Главный дирижер почему-то этого не понял и обиделся, — рассказал «Известиям» Дмитрий Вдовин

Вот как интересно! Это что-то новенькое, чего мы ещё не слышали ни от кого.

Всего в активе ГАБТа 26 опер, из них 12 русских. Для сравнения: в Театре Станиславского и Немировича-Данченко 27 опер, в том числе 9 русских, а в Мариинском — 95, из них 39 русских

А где же упоминание "Новой оперы"? Это же один из ведущих театров Москвы и России! А Михайловский?
Я заметил, что журналисты придерживаются прежней парадигмы, сложившейся в ту эпоху, когда в Москве не было "Новой оперы", но этот театр уж сколько лет существует, и именно он был ведущим в отсутствие Большого, который закрыли на реконструкцию.
А МАМТ упомянут как нечто равновеликое Большому и Мариинскому!
Я возмущён такой тенденциозностью!
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Февраль 15, 2014, 23:14:28
Туган Сохиев откроет сезон в Большом театре «Орлеанской девой»

http://www.classicalmusicnews.ru/news/tugan-sohiev-otkroet-sezon-v-bolshom-teatre-orleanskoy-devoy/

Источники в Большом театре сообщают, что новый главный дирижер Большого театра, Туган Сохиев, продирижирует открытием нового сезона в главном оперном театре России. Сезон в Большом театре в этот раз начнется ближе к концу сентября 2014 года. Точная дата еще не объявлена, но название уже определено: «Орлеанская дева» П. И. Чайковского в концертном исполнении.

По традиции сезоны в Большом театре открывались русскими операми. В советское время, как правило, это был «Иван Сусанин» Михаила Глинки. При этом сезон в Большом театре закрывался в конце июня и начинался в начале сентября.

В последние годы традиция нарушилась, сезон закрывался, как правило, в конце июля и начинался ближе к концу сентября. Названия спектаклей окончания и открытия  сезонов были разными.В последние годы традиция нарушилась, сезон закрывался, как правило, в конце июля и начинался ближе к концу сентября. Названия спектаклей окончания и открытия  сезонов были разными.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Февраль 21, 2014, 07:48:37
http://www.kommersant.ru/doc/2406685

Новая старая премьера

Сергей Ходнев о «Царской невесте» в Большом театре

Те, кто шлет проклятья в адрес современных оперных постановок, скажем, в Большом театре и вспоминает при этом мирные театральные впечатления собственного детства, не всегда обращают внимание на то, что в том же Большом вообще-то сохраняется много старинных спектаклей. Даже тем, кому это известно, часто кажется, что старый спектакль — это как старое кино. Что там, достал декорации, поставил, играй да пой, чего ж еще?

Но оперные спектакли, даже самые великие, увы, вещь хрупкая. Дело даже не в сохранности декораций — здесь-то все понятно, "моль и ржа истребляют, и воры подкапывают и крадут", и гарантировать в этих условиях безукоризненное состояние расписных холстов пятидесятилетней давности, хранившихся отнюдь не в оранжерейных условиях, довольно затруднительно. Годы идут, певцы сменяют друг друга, на смену одному поколению хора и миманса приходят второе и третье, трепетать над каждым жестом и каждой деталью мизансцены их в обычной ситуации никто не побуждает. В результате, кто бы исходный спектакль ни ставил, сплошь и рядом возникает положение в духе старинного анекдота про памятник Пушкину, изображающий Брежнева, читающего "Малую землю". Вместо той жизни, которая и в опере советского большого стиля о себе заявляла,— совсем уж рутинная и бессмысленная вампука.

Приводить в порядок свое историческое наследие Большой принялся давно. Еще во второй половине нулевых, при закрытой на реконструкцию основной сцене, подвергли капремонту послевоенного "Бориса Годунова". "Царская невеста" в версии режиссера Юрия Петрова и художника Федора Федоровского была перенесена на новую сцену и периодически шла там — пока очередная творческая комиссия, снаряженная администрацией, не посмотрела рядовое представление этой оперы и не убедилась в том, что с изрядно патинированным (чтобы не сказать менее красиво) спектаклем надо что-то делать.

Что именно делать, судя по всему, решили надвое. Сначала предстоящая премьера "Царской невесты" анонсировалась именно как капитальное восстановление постановки 1955 года, в которой пели Галина Вишневская и Ирина Архипова, Ирина Масленникова и Елена Образцова. Теперь же спектакль, который выпускает российско-израильский режиссер Юлия Певзнер, анонсируется как практически самостоятельное произведение — то есть уже седьмая постановка все той же оперы Римского-Корсакова в истории Большого театра. Правда, сохраняющая некоторые мотивы старого спектакля. И пышный исторический гардероб сделан Еленой Зайцевой с отсылкой к эскизам 50-х годов, и декорации, созданные под присмотром художника Альоны Пикаловой, призваны повторять грандиозную сценографию Федора Федоровского, создателя рубиновых кремлевских звезд.

С декорациями, впрочем, не все так просто. Во времена Римского-Корсакова спектакли оформлялись в смысле устройства сценографии, в общем, примерно так же, как и в XVIII столетии — расписной задник плюс образующие перспективу параллельные пары кулис, да еще некоторое количество объемной бутафории (столы, троны, скамейки, деревья и проч.). У Федоровского система была уже куда сложнее. Задник остался на своем месте, второй план тоже составляли расписные плоские декорации, но только они ставились под углом, а вот передний план был сделан объемным. 3D, если угодно.

Скопировать декорации 1955 года, пользуясь эскизами художника и старыми фотографиями (хотя и они не всегда совпадают),— самое простое. Но тот спектакль делался не для современного сценического света, могучего и безжалостного, так что для коррекции зрительского впечатления декорации сделали объемными где только можно. Разумеется, сохраняя мысль художника и вдобавок (если верить создателям спектакля) кропотливо восстанавливая отсылки к подлинным артефактам XVI века — здесь изразцы из Александровской слободы, здесь орнамент из Оружейной палаты.

За последние 10 лет "Царская невеста" на отечественных сценах часто доставалась на откуп современной режиссуре — от мариинского спектакля Юрия Александрова (2004), где эпоха Ивана Грозного предсказуемо оборачивалась сталинскими временами, до совсем недавней работы Андрея Могучего в Михайловском театре. В качестве курьеза можно еще вспомнить преотвязную постановку Юрия Грымова в московской "Новой опере", а в качестве важной западной параллели — также недавний спектакль Дмитрия Чернякова в берлинской Штаатсопер, который вскоре с легкой руки Даниэля Баренбойма пойдет и на сцене "Ла Скала". При всем этом веере постановочных решений далеко не все попали в очень специальный тон этой оперы, которая, с одной стороны, выглядит величавой исторической драмой почти вальтер-скоттовского толка, а с другой — партитурой, объединяющей и эстетское любование прекрасными вокальными мелодиями, и крепкий национальный колорит, и европейскую технику композиторского письма. Интересно, насколько то же самое попадание удастся теперь историко-стилизаторскому начинанию Большого театра. Но музыкальное качество эта "новая старая" премьера сулит вполне добротное: с главными партиями должны выступить, например, Венера Гимадиева и Анна Аглатова (Марфа), Владислав Сулимский и Эльчин Азизов (Грязной), Алексей Долгов и Роман Шулаков (Лыков). Дирижером-постановщиком первоначально хотели видеть Владимира Федосеева, но в конце концов пригласили маэстро Геннадия Рождественского, который не выпускал в Большом премьеры со времен своего недолгого правления в театре 14 лет тому назад.

Большой театр, 22 и 25 февраля, 19.00; 23 февраля, 18.00

Сергей Ходнев
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Февраль 21, 2014, 13:27:44
Царская невеста

22 и 25 февраля 2014 г.

Дирижер   
Геннадий Рождественский
Василий Степанович Собакин, новгородский купец   
Владимир Маторин
Марфа, его дочь   
Ольга Кульчинская
Григорий Григорьевич Грязной, опричник   
Александр Касьянов
Григорий Лукьянович Малюта Скуратов, опричник   
Олег Цыбулько
Иван Сергеевич Лыков, боярин   
Роман Шулаков
Любаша   
Агунда Кулаева
Елисей Бомелий, царский лекарь   
Марат Гали
Домна Ивановна Сабурова, купеческая жена   
Ирина Удалова
Дуняша, ее дочь, подруга Марфы   
Елена Новак

23 февраля 2014 г.

Дирижер   
Геннадий Рождественский
Василий Степанович Собакин, новгородский купец   
Александр Науменко
Марфа, его дочь   
Ирина Боженко
Григорий Григорьевич Грязной, опричник   
Александр Краснов
Григорий Лукьянович Малюта Скуратов, опричник   
Николай Казанский
Иван Сергеевич Лыков, боярин   
Богдан Волков
Любаша   
Светлана Шилова
Елисей Бомелий, царский лекарь   
Станислав Мостовой
Домна Ивановна Сабурова, купеческая жена   
Ирина Рубцова
Дуняша, ее дочь, подруга Марфы   
Александра Чухина

http://www.bolshoi.ru/performances/756/roles/#20140222190000
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Февраль 24, 2014, 10:37:55
Мне все-таки очень хочется, чтобы кто-нибудь из журналистов задал Урину прямой вопрос. Почему, если ему так понравился нынешний музыкальный уровень "Евгения Онегина", его приостанавливают и будут обновлять состав? А если ему так не понравилось состояние спектакля "Набукко", почему бы не задуматься о замене исполнителей, снимать-то зачем? В сезон Верди, да еще такую популярную оперу, мейнстрим. А если он внятно не сможет объяснить, то, может, надо в афише оставить?.. Почему этого никто не спрашивает? Все интервью сервильные до невозможности.

Ну а подтекст ясен: у Вдовина есть, кому петь Ленского и Онегина, а баритонов на Набукко нет. Поэтому Урину и Вдовину "Набукко" не нужен. И вообще забавляет, как Урин все время говорит разное. Ему явно все объяснили про "Онегина" Чернякова, и он резко "передумал" его снимать.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Февраль 24, 2014, 10:53:20
Ну а подтекст ясен: у Вдовина есть, кому петь Ленского и Онегина, а баритонов на Набукко нет. Поэтому Урину и Вдовину "Набукко" не нужен. И вообще забавляет, как Урин все время говорит разное. Ему явно все объяснили про "Онегина" Чернякова, и он резко "передумал" его снимать.

А что ему "объяснили"? Что Черняков - это священная корова отечественной и мировой режиссуры?
Вообще, наше режиссёрское лобби начинает всерьёз доставать своими закулистыми шашнями и своим опоганиванием классики. А самое главное, с ним явно в сговоре какие-то околокультурные силы наших столиц. Черняков, стало быть, зашевелился и какие-то ниточки в истерике задёргал, как только его поганого "Евгения Онегина" собрались вышвырнуть из Большого? Вон и Серебренников звонил Урину и "интересовался", что там с его "Золотым петушком", который нужно не менее поганой метлой выметать из Большого! Этак скоро и Бархатов озаботится своей мусорной "Летучей мышью"? Они все что - такое большое влияние имеют? А на чём они держатся? Кто за ними стоит? И кому всё это надо?
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Февраль 26, 2014, 01:58:30
И вообще забавляет, как Урин все время говорит разное. Ему явно все объяснили про "Онегина" Чернякова, и он резко "передумал" его снимать.

А что ему "объяснили"? Что Черняков - это священная корова отечественной и мировой режиссуры?
Вообще, наше режиссёрское лобби начинает всерьёз доставать своими закулистыми шашнями и своим опоганиванием классики. А самое главное, с ним явно в сговоре какие-то околокультурные силы наших столиц. Черняков, стало быть, зашевелился и какие-то ниточки в истерике задёргал, как только его поганого "Евгения Онегина" собрались вышвырнуть из Большого? Они все что - такое большое влияние имеют? А на чём они держатся? Кто за ними стоит? И кому всё это надо?

Увы, они имеют большое влияние. И даже певцы вынуждены хвалить режиссеров.

Вот Василий Ладюк говорит:
"– Как публика реагирует на авангардные эксперименты с классикой?
– Сегодняшняя проблема состоит в неготовности части публики воспринимать модернизацию классики. Если режиссеру есть что сказать, поступки мотивированы, то это оправдывает средства. Вспомните, какая реакция была на талантливую постановку «Евгения Онегина» Дмитрия Чернякова в Большом театре. Я с удовольствием играю и пою в этом спектакле уже шесть лет. И жду каждый следующий спектакль с нетерпением. Каждая роль в нем так проработана психологически, что забываешь, что это опера, с ее достаточной условностью, а не кино, например. Зал на каждом спектакле забит битком. Ни одного свободного билета в кассе. И не важно, где мы играем спектакль: в Москве, в Израиле, в Лондоне или Токио…" http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,978.msg126950.html#msg126950

Отказываться работать в таких постановках певцы не могут. Я читала слова поддержки одного итальянского певца в адрес Дианы Дамрау, которой по воле Чернякова пришлось изображать Виолетту-алкоголичку. Этот певец написал, что оперный артист не может себе позволить пустить несколько месяцев своей работы коту под хвост из-за режиссерского идиотизма, подобных режиссеров слишком много работает по всему миру, и потому приходится терпеть.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Февраль 28, 2014, 20:45:38
Большой театр опубликовал афишу на июнь http://www.bolshoi.ru/timetable/#2014-06

11 и 12 июня "Евгений Онегин" Дмитрия Чернякова.

Урин всё больше напоминает персонажа-марионетку Таддео из "Итальянки в Алжире", переиначивая - "che ho da fare? restare o partir?"
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Март 01, 2014, 00:22:11
Большой театр опубликовал афишу на июнь http://www.bolshoi.ru/timetable/#2014-06

11 и 12 июня "Евгений Онегин" Дмитрия Чернякова.

А что далеко ходить? Вот, полюбуйтесь:

http://www.bolshoi.ru/performances/342/

13-16 марта
Летучая мышь
Оперетта в трех действиях 16+
Новая сцена

Либретто Карла Хаффнера и Рихарда Жене
 с использованием оригинального текста Максима Курочкина

Режиссер-постановщик — Василий Бархатов
------------------------------------------

Чувствуете?
Мракобесы наступают по всему фронту.

Урин всё больше напоминает персонажа-марионетку Таддео из "Итальянки в Алжире", переиначивая - "che ho da fare? restare o partir?"

Да, не директор, а тряпка. Я уже понял, что о него вся режисня будет ноги вытирать.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Март 01, 2014, 00:29:19
Большой театр опубликовал афишу на июнь http://www.bolshoi.ru/timetable/#2014-06

11 и 12 июня "Евгений Онегин" Дмитрия Чернякова.

А что далеко ходить? Вот, полюбуйтесь:

http://www.bolshoi.ru/performances/342/

13-16 марта
Летучая мышь
Оперетта в трех действиях 16+
Новая сцена

Либретто Карла Хаффнера и Рихарда Жене
 с использованием оригинального текста Максима Курочкина

Режиссер-постановщик — Василий Бархатов
------------------------------------------

Чувствуете?
Мракобесы наступают по всему фронту.

Урин всё больше напоминает персонажа-марионетку Таддео из "Итальянки в Алжире", переиначивая - "che ho da fare? restare o partir?"

Да, не директор, а тряпка. Я уже понял, что о него вся режисня будет ноги вытирать.

Урин не обещал снять "Летучую мышь" :)) А "Евгения Онегина" в своих последних интервью обещал приостановить до следующего сезона. :)
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Март 01, 2014, 00:37:13
Урин не обещал снять "Летучую мышь" :)) А "Евгения Онегина" в своих последних интервью обещал приостановить до следующего сезона. :)

А продолжать это убожество он обещал?
Ему уже и Серебренников звонил, "беспокоился". О своём чудодействе.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Март 01, 2014, 00:54:33
Урин не обещал снять "Летучую мышь" :)) А "Евгения Онегина" в своих последних интервью обещал приостановить до следующего сезона. :)

А продолжать это убожество он обещал?
Ему уже и Серебренников звонил, "беспокоился". О своём чудодействе.

Про Бархатова Урин вообще ничего не говорил, если я не ошибаюсь. Как видно, Чернякову, Серебренникову и Бархатову при Урине беспокоиться не о чем, их спектакли шли, идут и будут идти :)) Зато "ничейному" "Набукко" не повезло, как и любителям оперы!
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Март 01, 2014, 01:19:47
Зато "ничейному" "Набукко" не повезло, как и любителям оперы!

Ну да: автор с постановщиком - это же не Серебренников, директору позвонить не могут.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Март 01, 2014, 11:47:44
Урин не обещал снять "Летучую мышь" :)) А "Евгения Онегина" в своих последних интервью обещал приостановить до следующего сезона. :)

А продолжать это убожество он обещал?
Ему уже и Серебренников звонил, "беспокоился". О своём чудодействе.

Про Бархатова Урин вообще ничего не говорил, если я не ошибаюсь. Как видно, Чернякову, Серебренникову и Бархатову при Урине беспокоиться не о чем, их спектакли шли, идут и будут идти :)) Зато "ничейному" "Набукко" не повезло, как и любителям оперы!
Да, и обидно, что Поповская так и ни разу в Большом Абигайль не спела. Зато будет петь в "Огненном ангеле", что ей мешает, видимо, спеть завтра Лизу в "Новой". Но Поповская исполнила в Большом несколько ведущих партий, пусть и не Абигайль, а есть ведь певицы, которые значатся приглашёнными в Большой и как минимум ничуть не менее достойны заглавные партии исполнять, причём очень многие, но о них в Большом, к сожалению, давно забыли. Вот это убивает.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Март 01, 2014, 12:21:40
обидно, что Поповская так и ни разу в Большом Абигайль не спела. Зато будет петь в "Огненном ангеле", что ей мешает, видимо, спеть завтра Лизу в "Новой"

Да, сопрановая парти в "Огненном" совершенно убойная, некоторые певицы теряли на ней голоса, так что ничто другое перед ней предпочтительно не петь.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Март 01, 2014, 12:41:51
обидно, что Поповская так и ни разу в Большом Абигайль не спела. Зато будет петь в "Огненном ангеле", что ей мешает, видимо, спеть завтра Лизу в "Новой"

Да, сопрановая парти в "Огненном" совершенно убойная, некоторые певицы теряли на ней голоса, так что ничто другое перед ней предпочтительно не петь.
Да, только Пиковая дама завтра. Но, видимо, после "Огненного" тоже лучше ничего не петь. Но Лиза завтра совершенно ужасная! Ох, поменяли бы тогда Лиз с завтра на вторник и обратно. Я бы тогда в Якутию улетел! Как раз на солистку Большого театра, которой очень зря ничего петь не дают! Хотя, понятно, я выдаю желаемую возможность такого далёкого путешествия за действительную. Но было бы справедливо, если бы Лизу спела бы Поповская помимо той певицы, на которую я собираюсь, и ввиду занятости Поповской можно было бы их поменять местами. А на "Огненный" я не иду только из-за билетной мафии! Не верится мне, что получится купить билет по доступной цене. Я очень хотел бы и туда! Тем более, там будет ещё и Сегенюк!
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Март 01, 2014, 13:02:18
Да, только Пиковая дама завтра. Но, видимо, после "Огненного" тоже лучше ничего не петь

Ну да, и после него - тоже. Лиза - это не только совершенно другой мир, но это и другой вокал, другая эстетика, и петь такое сразу за героиней "Огненного ангела" - это свернуть себе не только голос, но и мозги. Лучше так не делать.
А вот вон Горчакова из Мариинского в своё время допелась в тамошнем "Огненном" до проблем с вокалом.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Март 01, 2014, 13:03:35
А на "Огненный" я не иду только из-за билетной мафии! Не верится мне, что получится купить билет по доступной цене. Я очень хотел бы и туда! Тем более, там будет ещё и Сегенюк!
Даже сейчас на сайте Большого есть билеты по 100 рублей! И вчера были!
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Март 01, 2014, 13:10:24
А на "Огненный" я не иду только из-за билетной мафии! Не верится мне, что получится купить билет по доступной цене. Я очень хотел бы и туда! Тем более, там будет ещё и Сегенюк!

Даже сейчас на сайте Большого есть билеты по 100 рублей! И вчера были!

Это те самые стоячие места, о создании которых недавно объявляли?
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Март 01, 2014, 13:13:27
Нет, это еще не они. Это те, которые и раньше были. Сидя там, конечно, вряд ли что видать.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Март 01, 2014, 13:15:01
Нет, это издевательство над слушателями. Самый край четвёртого яруса! Звук, кстати, с краю сверху всё-таки чуть хуже, чем в середине, хотя всё слышно. Лучшие билеты по соотношению цена-качество - это балкон 3 яруса.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Март 01, 2014, 13:18:57
При желании и известной ловкости, как правило, можно переместиться не только  центральнее, но и ниже  ;)
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Март 01, 2014, 13:19:58
Нет, это издевательство над слушателями. Самый край четвёртого яруса!

Я считаю эти билеты "входными" со всеми вытекающими последствиями и без обязательств.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Март 01, 2014, 13:20:33
При желании и известной ловкости, как правило, можно переместиться не только  центральнее, но и ниже  ;)

Именно! :)
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Март 01, 2014, 17:48:01
Большой театр начал онлайн-продажу билетов на майскую премьеру "Так поступают все женщины" Моцарта

http://tickets.bolshoi.ru/ru/performance/6601/
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Март 04, 2014, 13:10:27
Большой театр действительно планирует совместную продукцию с театром Ла Моннэ в Брюсселе и театром Коммунале в Болонье оперы Яначека «Енуфа» в постановке Алвиса Херманиса

04.03.2014

Большой театр действительно планирует совместную продукцию с театром Ла Моннэ в Брюсселе и театром Коммунале в Болонье оперы Яначека «Енуфа» в постановке Алвиса Херманиса.

Руководство театра было на премьере этого спектакля в Брюсселе 21 января этого года.

О решении режиссера Херманиса не работать в Большом театре мы узнали вчера из средств массовой информации. С самим Херманисом мы еще не общались и намерены с ним связаться в ближайшее время.

На самом деле, договоренность о совместной продукции Большого театра с театром Ла Моннэ предполагает, что театр Ла Моннэ обязуется обеспечить группу постановщиков и их права как авторов. Естественно, в связи с вновь возникшими обстоятельствами, мы должны теперь вступить в переговоры и с театром Ла Моннэ.

В этом вопросе есть и экономическая составляющая, и тут решение Алвиса Херманиса, в первую очередь, коснётся двух европейских театров, поскольку участие Большого театра в совместной продукции в значительной степени обеспечивало бюджет этого проекта.

В результате, как только мы проведем все эти переговоры, мы будем готовы представить более полную информацию.

http://www.bolshoi.ru/about/press/articles/2014/2876/
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Март 17, 2014, 13:52:17
Не только «Кармен»
Настоящее и будущее репертуара Большого театра

Фёдор Борисович http://operanews.ru/14031609.html

Наверное, именно сейчас, когда пресса насытилась темой Большого театра как «ньюсмейкера» кадровых перестановок и далеких от искусства скандалов, наступил благоприятный момент, чтобы на страницах специализированного издания поговорить о том, что составляет предмет чаяний и обсуждений для любителей оперы. О настоящем и будущем репертуара театра.

«10 или даже 12 спектаклей в их нынешнем виде потеряли уровень, который необходим Большому театру» – чуть больше месяца назад эти слова Владимира Урина ознаменовали начало большой репертуарной чистки в Большом театре. За столь короткий срок говорить о результатах нет оснований. Однако заманчиво порассуждать о тенденциях в попытке представить новое лицо Большого.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Март 19, 2014, 01:21:32
Зато "ничейному" "Набукко" не повезло, как и любителям оперы!

Ну да: автор с постановщиком - это же не Серебренников, директору позвонить не могут.

Мне почему-то кажется, что и с "Тоской" то же самое будет, ведь ни автор, ни постановщик не могут позвонить Урину.

Премьера состоялась 25 мая 1971 года.
Дирижер-постановщик — Марк Эрмлер
Режиссер-постановщик — Борис Покровский
Художник-постановщик — Валерий Левенталь
http://www.bolshoi.ru/performances/27/
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Март 19, 2014, 11:52:35
Коллективный трудовой договор должен сделать жизнь артиста легкой
Артистам ГАБТа обеспечат комфортную температуру

Ярослав Тимофеев http://izvestia.ru/news/567663

Большой театр завершает работу над коллективным трудовым договором, на который сотрудники возлагают надежды по оздоровлению социальной атмосферы в ГАБТе.

— Идет планомерная работа, которая, скорее всего, будет завершена к середине апреля. Основные позиции уже согласованы, осталось договориться о деталях трудового распорядка, — сообщил «Известиям» генеральный директор театра Владимир Урин. Ранее он предполагал, что договор будет принят в конце марта.

Предыдущий проект договора, разработанный в годы правления Анатолия Иксанова, так и не был подписан: в последний момент артисты выступили против, возмутившись тем, что документ не учитывал специфику театрального труда.

В новом проекте (имеется в распоряжении «Известий»), который еще будет подвергнут шлифовке, уже сейчас немало интересных положений, часть из которых прибавит уверенности артистам, часть — облегчит жизнь администрации.

Договор будет заключен на три года. В тексте прописано, что он будет действовать даже в случае самых маловероятных обстоятельств — таких, как ликвидация Большого театра.

Для артистов и технических работников предусмотрены как общие, так и специальные привилегии. Артистов ждут 28 дополнительных дней оплачиваемого отпуска (кроме 28 стандартных), которые, впрочем, театр может отобрать «в случае нарушения трудовой дисциплины».

Администрация обязалась согласовывать гонорары за все медиазаписи с руководителями творческих коллективов.

Артисты теперь получат право не выступать при температуре ниже +19°C: договор гласит, что такие выступления будут возможны только с согласия самих музыкантов и танцовщиков.

Одно из главных завоеваний артистов — обязательство дирекции включать их в состав комиссий, распределяющих президентский грант. Судьба ежегодно перечисляемых в театр 375 млн рублей всегда была предметом споров и рождала недоверие в коллективе.

— Мы считаем, что грантом должны распоряжаться не только начальники, но и работники театра. Нам не хотелось бы, чтобы ситуация с Филиным повторилась, — рассказал собеседник «Известий» в труппе, намекнув, что распределение бонусов было одной из главных причин конфликта между худруком балета и Павлом Дмитриченко.

«Золотые парашюты» увольняемым звездам театра, о введении которых многие задумались после конфликта прежней дирекции с Николаем Цискаридзе, в проекте не предусмотрены — как заявил «Известиям» Владимир Урин, в государственном бюджетном учреждении такая форма поддержки невозможна.

Это не помешало предусмотреть щедрое вознаграждение для технических и административных работников, покидающих театр: при выходе на пенсию или увольнении каждому из них будет выплачена материальная помощь в размере шести месячных зарплат. Возможно, такие отступные — компенсация за отсутствие гранта, который, согласно закону, распределяется только среди артистов.

Всем сотрудникам театра обещана 40-процентная доплата за работу после 22 часов, а также раз в два года — льготная путевка в корпоративный санаторий «Спутник» в Анапе и в дом отдыха «Серебряный бор». Плюс право выбрать альтернативу Банку Москвы, через который традиционно перечисляются зарплаты сотрудников ГАБТа. Плюс континентальный завтрак во время командировок и гастролей.

Администрация взамен закрепила за собой право увольнять работников, скрывших проблемы со здоровьем, которые мешают выполнять служебные обязанности, а также взяла с профсоюза слово по максимуму воздерживаться от забастовок.

Идея составить коллективный договор стала делом первой необходимости после череды внутритеатральных драм прошлого сезона. 17 мая 2013 года прошло собрание представителей нескольких профсоюзных комитетов, существующих в театре. Тогда сотрудники Большого и решили объединиться, чтобы разработать новые трудовые правила для всех.

Положения договора будут распространяться на каждого из 3100 работников крупнейшего театра страны, но свое право на участие в разработке документа они осуществляют через компактную группу специально выбранных делегатов. Десять комиссаров представляют администрацию театра (в их числе сам Владимир Урин, он же назначил остальных), еще десять — коллектив. Во второй десятке пять технических работников и пять творческих — по одному от оперы, балета, оркестра, хора и миманса.

Права оперного сообщества защищает режиссер Елена Балаева, от оркестра представителем избран скрипач Кирилл Филатов, а от балетной труппы — прима-балерина Мария Александрова, которой коллеги прочат кресло председателя творческого профсоюза (ее предшественником был приговоренный к тюремному заключению Павел Дмитриченко, а сейчас его обязанности формально должен исполнять уволенный Руслан Пронин).

— Мария разговаривает со всеми педагогами и артистами, собирает предложения, чтобы выработать общую позицию, — рассказал «Известиям» балетмейстер-репетитор, глава балетного худсовета Борис Акимов.

Его коллега, пожелавшая остаться неизвестной, добавила, что Александрова «ведет переговоры настойчиво, не боясь трений с дирекцией театра».

— Работа идет медленно и кропотливо, — отметила прима-балерина ГАБТа Марианна Рыжкина. — Владимир Георгиевич выслушивает наши пожелания и требования, с чем-то соглашается, что-то откладывает на рассмотрение. Не все инициативы артистов можно реализовать, от чего-то нам приходится отказываться. Но, по крайней мере, мы друг друга слушаем и слышим.

Комиссия проводит заседания каждый понедельник (в Большом это единственный официальный выходной), а в последнее время зачастую собирается дважды в неделю.

В разработке проекта сотрудникам помогают и «внешние силы». Одним из энтузиастов был скончавшийся 16 марта экс-министр труда Александр Починок, который еще в июне прошлого года изложил свое видение коллективного договора в интервью «Известиям».

Высказал свои пожелания артистам и Союз профсоюзов России. Его генеральный секретарь Евгений Куликов объяснил «Известиям» суть недоработок, присутствующих в проекте договора.

— В пункте 1.1 говорится, что одна из сторон договора — работники театра, «интересы и права которых представляют руководители первичных профсоюзных организаций театра». Это незаконно: 37-я статья Трудового кодекса не предусматривает такого представительства, — отметил Куликов. — Либо должен быть один профсоюз, в который входит больше половины всех работников, либо специально созданный единый представительный орган. А группа руководителей разных профкомов (в ГАБТе есть творческий и общий профсоюзы. — «Известия») не может представлять интересы всего коллектива. Из-за этого несоответствия нормам ТК весь договор оказывается не совсем законным.

У комиссии еще есть время, чтобы исправить проект. Текст документа будет разослан всем сотрудникам в середине апреля, и уже после этого ГАБТ созовет общую конференцию, на которой коллективный договор обретет законную силу.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Март 21, 2014, 15:09:43
Новость от 19 марта http://mkrf.ru/press-tsentr/novosti/ministerstvo/detail.php?ID=475508

Уважаемый Владимир Георгиевич!

От всей души поздравляю Вас с днем рождения!

Вы не только хранитель отечественной культуры, но и создатель нашей новой истории. Обладая огромными знаниями и бесценным опытом, Вы успешно управляете Большим театром — оплотом культурных традиций России.

Сердечно желаю Вам творческих находок и дальнейших успехов во всех начинаниях!

Министр культуры Российской Федерации Владимир Мединский
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Ларсик от Март 21, 2014, 16:01:53
Уважаемые профессионалы! Специально зарегистрировалась на этом форуме, чтобы получить ценный совет. Я сама не разбираюсь в опере, но мой отец - ценитель. Ему в мае исполняется 80 лет. Хочу подарить ему билет в Большой Театр на Историческую сцену на какую-нибудь хорошую оперу.

 Он слушал, по-моему, уже все оперы - ну, по крайней мере, все самые известные - точно. Поэтому я рассматриваю оперы Царская Невеста и Дон Карлос. Вроде как премьеры. Отец любит, чтобы все классически было, как "в старые добрые времена", чтобы никаких современных "находок", чтобы достойные декорации, костюмы, ну и главное - голоса! Он еще Лемешева с Козловским слушал, поэтому не очень хорошие голоса ему не понравятся.

Собственно, вопрос: дайте, пожалуйста, совет - выбрать Царскую Невесту или Дон Карлоса.

И еще: а где вы покупаете билеты на историческую сцену (это же та, которая отреставрирована, верно?) ? На сайте Большого театра - до июля ни историческую сцену билетов нет...
Хочется билет по вменяемой цене - до 5-6 тыс. А в интернете и по 13 тыс. и больше. Нереально...
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Март 21, 2014, 16:15:50
Уважаемые профессионалы! Специально зарегистрировалась на этом форуме, чтобы получить ценный совет. Я сама не разбираюсь в опере, но мой отец - ценитель. Ему в мае исполняется 80 лет. Хочу подарить ему билет в Большой Театр на Историческую сцену на какую-нибудь хорошую оперу.

 Он слушал, по-моему, уже все оперы - ну, по крайней мере, все самые известные - точно. Поэтому я рассматриваю оперы Царская Невеста и Дон Карлос. Вроде как премьеры. Отец любит, чтобы все классически было, как "в старые добрые времена", чтобы никаких современных "находок", чтобы достойные декорации, костюмы, ну и главное - голоса! Он еще Лемешева с Козловским слушал, поэтому не очень хорошие голоса ему не понравятся.

Собственно, вопрос: дайте, пожалуйста, совет - выбрать Царскую Невесту или Дон Карлоса.

И еще: а где вы покупаете билеты на историческую сцену (это же та, которая отреставрирована, верно?) ? На сайте Большого театра - до июля ни историческую сцену билетов нет...
Хочется билет по вменяемой цене - до 5-6 тыс. А в интернете и по 13 тыс. и больше. Нереально...

Вот тут уже есть ответ на Ваш вопрос, как купить билеты http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,9299.msg127432.html#msg127432 Билеты на июнь еще не продаются.

По-моему, самые дорогие билеты, то есть в партер, стоят максимум 5 тысяч. А что до выбора оперы, исходя из предложенных Вами критериев, у "Царской невесты" костюмы и декорации побогаче (посмотрела - билеты распроданы...), но и "Дон Карлос" хорошая классическая постановка, билеты начнут продавать в следующую субботу. Голоса, думаю, равнозначно хорошие.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Ларсик от Март 21, 2014, 16:25:50
Спасибо за ответ. Я зашла по Вашей ссылке, там написано, что на июнь - Дон Карлос будет продаваться 29 марта. А про Царскую Невесту ни слова. Это значит, что на май я Царскую Невесту уже не поймаю по нормальной цене, верно? В июне ее нет, а потом только 8 июля. Это мне надо ждать, когда на сайте появится график предварительной продажи на июль? Тогда, может быть стоит выбрать Дон Карлос, чтобы долго не ждать?

Отец еще оценивает оперы по каким-то известным ариям. Про какую-то оперу он мне сказал, что ни одной запоминающейся арии (в современном мире скажут: ни одного "хита"). Вот, я знаю, что ему понравилась в Большом постановка "Набукко"  - просто мне как-то запомнилось, что он об этом говорил...

Как в Царской невесте и в Доне Карлосе с "хитовыми ариями"?
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Март 23, 2014, 12:07:25
В Большом театре в эти дни идет блок «Волшебной флейты» в постановке Грэма Вика. Говорят, что это последние показы, ее тоже снимают, и туда ей и дорога (я «насладилась» этим зрелищем вчера вечером). Зрители не оценили «высокое» режоперное искусство http://www.teatr.ru/Repertoire/Comments.aspx?perf=8556&rep=357270
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Март 23, 2014, 13:53:13
В Большом театре в эти дни идет блок «Волшебной флейты» в постановке Грэма Вика. Говорят, что это последние показы, ее тоже снимают, и туда ей и дорога (я «насладилась» этим зрелищем вчера вечером). Зрители не оценили «высокое» режоперное искусство http://www.teatr.ru/Repertoire/Comments.aspx?perf=8556&rep=357270
А когда Царицу ночи пела Оксана Лесничая, то была та же постановка? Я не иду на "Флейту", но Оксана Лесничая сегодня арию Царицы ночи споёт.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Март 24, 2014, 00:03:08
Большой театр снял «Набукко» и «Волшебную флейту», идущие на Новой сцене. Это не точно, но под вопросом следующие постановки – «Тоска», «Летучая мышь», «Иоланта», «Кармен», «Любовь к трём апельсинам». На всякий случай – спешите видеть, а то ведь они снимают спектакли без предупреждения. Кстати, подчеркну, что я не делаю рекламу, а информирую. Ведь просвещенная публика ходит не на постановки, а на артистов и их работы. Иной раз думаешь – схожу посмотрю в следующий раз. А его уже может не быть.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Март 24, 2014, 00:20:54
Большой театр снял «Набукко» и «Волшебную флейту», идущие на Новой сцене. Это не точно, но под вопросом следующие постановки – «Тоска», «Летучая мышь», «Иоланта», «Кармен», «Любовь к трём апельсинам». На всякий случай – спешите видеть, а то ведь они снимают спектакли без предупреждения.

Положим, многое нужно снимать, особенно "Летучую мышь", я могу назвать ещё несколько спектаклей, но их уже столько раз называли, что в этом нет нужды - чтобы не делать рекламу.
Меня другое смущает: я не вижу в этом снятии никакой системы, а никто ничего не разъясняет. А мы - публика - опять стоим и смотрим на это со стороны. Конечно, у нас нет механизмов обратной связи, но их ведь никто и не налаживает!
А надо бы! А то ведь полный произвол.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: rpb от Март 24, 2014, 00:23:22
А мы - публика - опять стоим и смотрим на это со стороны. Конечно, у нас нет механизмов обратной связи, но их ведь никто и не налаживает!

Публика может ходить или не ходить на спектакли, другой обратной связи, мне кажется, никогда и не было.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Март 24, 2014, 00:24:15
Меня другое смущает: я не вижу в этом снятии никакой системы, а никто ничего не разъясняет. А мы - публика - опять стоим и смотрим на это со стороны. Конечно, у нас нет механизмов обратной связи, но их ведь никто и не налаживает!
А надо бы! А то ведь полный произвол.

Вы не видите системы? А её и нет :)) Да, что захотели, то или уже сняли, или снимут.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Март 24, 2014, 01:59:53
Вы не видите системы? А её и нет :)) Да, что захотели, то или уже сняли, или снимут.

Но чем-то же они руководствуются? Или там опять процветает телефоное право? Всякие там серебренниковы-бархатовы-черняковы будут звонить и "выражать беспокойство" по поводу снятия их поделок, а дирекция будет верноподданнически кивать?
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Март 24, 2014, 09:24:57
Но чем-то же они руководствуются? Или там опять процветает телефоное право? Всякие там серебренниковы-бархатовы-черняковы будут звонить и "выражать беспокойство" по поводу снятия их поделок, а дирекция будет верноподданнически кивать?

Руководствуются принципом "понравилось - не понравилось". А еще интересно, если одномоментно снимут столько опер, не слишком ли бедной станет афиша Большого театра?
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Март 24, 2014, 10:09:55
Большой театр снял «Набукко» и «Волшебную флейту», идущие на Новой сцене. Это не точно, но под вопросом следующие постановки – «Тоска», «Летучая мышь», «Иоланта», «Кармен», «Любовь к трём апельсинам». На всякий случай – спешите видеть, а то ведь они снимают спектакли без предупреждения. Кстати, подчеркну, что я не делаю рекламу, а информирую. Ведь просвещенная публика ходит не на постановки, а на артистов и их работы. Иной раз думаешь – схожу посмотрю в следующий раз. А его уже может не быть.
Очень обидно, что сразу в нескольких театрах в Москве разом сняли и "Флейту", и, главное, "Руслана". И не только в Большом - без предупреждения. Столько в перспективе могло бы быть прекрасных Цариц ночи, столько Людмил, и всем этим мечтам не суждено будет сбыться. Хотя если мечтать о любимых исполнительницах заглавных партий всё равно бесполезно, не говоря о недостатках постановок, то пусть эти спектакли и канут в Лету. Только на что их менять? На Травиату, если на основной сцене. Тоже не хочется, чтобы меняли мыло на шило. Спасибо, что на ближайшую серию заявлены Венера и Альбина, но можно же не попасть из-за билетных спекуляций! Кстати, ещё один наиболее достойный в Москве Жермон, помимо Ладюка и Головатенко, - это Николай Ефремов. А о Виолеттах всё давно уже сказано. Точнее, всё-таки далеко не всё, но я постесняюсь. А на Новой сцене - на что???? Из классических опер остаются только "Сомнамбула" и "Пиковая дама". Ну и "Голландец". Простите, если что забыл. Вот и получится, что афиша станет бедной. Хотят сдавать сцену под гастроли???
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Март 24, 2014, 11:02:27
Очень обидно, что сразу в нескольких театрах в Москве разом сняли и "Флейту", и, главное, "Руслана". И не только в Большом - без предупреждения. Столько в перспективе могло бы быть прекрасных Цариц ночи, столько Людмил, и всем этим мечтам не суждено будет сбыться. Хотя если мечтать о любимых исполнительницах заглавных партий всё равно бесполезно, не говоря о недостатках постановок, то пусть эти спектакли и канут в Лету. Только на что их менять?

На мой взгляд, ответ очевиден: менять на те же спектакли, но по-новому поставленные, в традиционном ключе. Большой театр и так уже превратился в какой-то "коминтерн": кто, что и как только в нём не ставили! Безобразие же полнейшее.
Молодые певцы должны выступать, они должны вводиться в постановки, в которых всё утрясено и где дело на мази, чтобы неизбежные накладки друг на друга не наползали. А как можно вводить людей в идиотские постановки, изуродовавшие исходный материал? Безусловно, "Руслан и Людмила", "Евгений Онегин" Чернякова, "Золотой петушок" Серебренникова, "Летучая мышь" Бархатова должны быть сломаны и выброшены на свалку - в т.ч. и на свалку истории. "Для меня так это ясно, как простая гамма" (с)
При Иксанове Большой театр утратил своё лицо - лицо русского реалистического театра, а ведь именно под этой личиной он был известен во всём мире! Сталина на них нету :)) Он бы им устроил "режоперу".
В Сибири.
И в результате этого идейного развала в спектакли Большого, как вы правильно говорите, затруднительно вводить тех певцов, для которых эти партии могли бы сделаться коронными в их репертуаре. Мы столь многого недосчитались за последнюю черверть века, что лучше не вспоминать. Но самое ужасное то, что прервана нить живой традиции, утрачен тот Большой, в котором работали Голованов и Нежданова, Мелик-Пашаев и Собинов, Шаляпин и Обухова, Атлантов и Образцова - исполать ему!
Всё нужно поднимать практически с нуля.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Март 24, 2014, 11:54:22
На Травиату, если на основной сцене. Тоже не хочется, чтобы меняли мыло на шило. Спасибо, что на ближайшую серию заявлены Венера и Альбина, но можно же не попасть из-за билетных спекуляций! Кстати, ещё один наиболее достойный в Москве Жермон, помимо Ладюка и Головатенко, - это Николай Ефремов. А о Виолеттах всё давно уже сказано. Точнее, всё-таки далеко не всё, но я постесняюсь. А на Новой сцене - на что???? Из классических опер остаются только "Сомнамбула" и "Пиковая дама". Ну и "Голландец". Простите, если что забыл. Вот и получится, что афиша станет бедной. Хотят сдавать сцену под гастроли???

На майскую "Травиату" заявлены Альбина Шагимуратова и Динара Алиева. А Жермонов очень много, к счастью. В Большом это и Азизов, и приглашенные Билый (слышала сама), и Стаценко (как Жермона не слышала, но верю), в Новой Опере - Бреус, в МАМТе - Поликанин, Батуркин, Согомонян и даже Шишляев :)

Я за "Сомнамбулу" боюсь, вроде про нее ничего такого не говорят, но может "ума хватить"... Поэтому вдвойне болею за нее в ЗМ!
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Март 24, 2014, 12:01:08
На мой взгляд, ответ очевиден: менять на те же спектакли, но по-новому поставленные, в традиционном ключе. Большой театр и так уже превратился в какой-то "коминтерн": кто, что и как только в нём не ставили! Безобразие же полнейшее.
Молодые певцы должны выступать, они должны вводиться в постановки, в которых всё утрясено и где дело на мази, чтобы неизбежные накладки друг на друга не наползали. А как можно вводить людей в идиотские постановки, изуродовавшие исходный материал? Безусловно, "Руслан и Людмила", "Евгений Онегин" Чернякова, "Золотой петушок" Серебренникова, "Летучая мышь" Бархатова должны быть сломаны и выброшены на свалку - в т.ч. и на свалку истории. "Для меня так это ясно, как простая гамма" (с)

Да, и "Волшебной флейте" Вика тоже не место в Большом театре. Но они уже сняли и вполне классическую по нынешним временам постановку "Набукко" и хотят убрать классическую "Тоску"! При этом "Золотой петушок" и "Евгений Онегин", классические русские оперы, будут по-прежнему идти в режоперных постановках! А что касается "Кармен", то вроде как хотят сразу новую постановку делать, а позвали... Перефразируя: "Выходит, у вас две Кармен? - Выходит, две" :)) Я надеюсь, что это всё только слухи, а на самом деле позовут кого-нибудь другого, ведь смешно!
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Март 24, 2014, 12:15:33
Перефразируя: "Выходит, у вас две Кармен? - Выходит, две" :)) Я надеюсь, что это всё только слухи, а на самом деле позовут кого-нибудь другого, ведь смешно!

А что у нас в стране в оперном деле не смешно? Для Урина позвать Тителя ставить в Большом "Кармен" - это почти "домашний" жест. "Свой" же человечек, не чужой небось.
У Тителя ведь мания величия вполне очевидна: он видит себя деятелем, "мирового, так сказать, масштаба", равным великому Чернякову и даже выше оного.
Вспоминается классическая фраза Фрекен Бок из родного мультика: "Ну чем я хуже?" (с) :))
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Март 24, 2014, 13:32:18
На Травиату, если на основной сцене. Тоже не хочется, чтобы меняли мыло на шило. Спасибо, что на ближайшую серию заявлены Венера и Альбина, но можно же не попасть из-за билетных спекуляций! Кстати, ещё один наиболее достойный в Москве Жермон, помимо Ладюка и Головатенко, - это Николай Ефремов. А о Виолеттах всё давно уже сказано. Точнее, всё-таки далеко не всё, но я постесняюсь. А на Новой сцене - на что???? Из классических опер остаются только "Сомнамбула" и "Пиковая дама". Ну и "Голландец". Простите, если что забыл. Вот и получится, что афиша станет бедной. Хотят сдавать сцену под гастроли???

На майскую "Травиату" заявлены Альбина Шагимуратова и Динара Алиева. А Жермонов очень много, к счастью. В Большом это и Азизов, и приглашенные Билый (слышала сама), и Стаценко (как Жермона не слышала, но верю), в Новой Опере - Бреус, в МАМТе - Поликанин, Батуркин, Согомонян и даже Шишляев :)

Я за "Сомнамбулу" боюсь, вроде про нее ничего такого не говорят, но может "ума хватить"... Поэтому вдвойне болею за нее в ЗМ!
Значит, я перепутал и не будет даже Венеры. Лишь бы только Альбину не заменили! Но мне от всего этого, наверно, будет ни холодно ни жарко из-за билетных спекуляций. Увы.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Март 24, 2014, 13:49:10
А что у нас в стране в оперном деле не смешно? Для Урина позвать Тителя ставить в Большом "Кармен" - это почти "домашний" жест. "Свой" же человечек, не чужой небось.
У Тителя ведь мания величия вполне очевидна: он видит себя деятелем, "мирового, так сказать, масштаба", равным великому Чернякову и даже выше оного.
Вспоминается классическая фраза Фрекен Бок из родного мультика: "Ну чем я хуже?" (с) :))

Титель уже осуществлял постановку в Большом театре, "Чародейка" в 2012 году http://bolshoi.ru/performances/444/
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Март 24, 2014, 20:36:25
http://izvestia.ru/news/568016#

Светлана Наборщикова

Шопен умер, не родившись

«Дама с камелиями» в Большом театре хорошо смотрится, но плохо звучит
Цитировать
«Если вам не нравится смотреть на сцену, вы можете просто послушать музыку», — говорил Джордж Баланчин, ратуя за достойный музыкальный ряд балета. В «Даме...» присутствует практически весь репертуар шопеновского конкурса — от вальсов и прелюдий до баллад и концертов, но послушать не без удовольствия можно только пианиста на сцене: концертмейстер ГАБТа Алексей Мелентьев исполняет шедевры малой формы с таперским блеском и актерским мастерством.

Что касается Шопена в оркестровой яме, то эту часть программы можно считать проваленной — был сыгран текст, отсутствовала музыка. Судя по анонсу, хиты мирового репертуара доверили вчерашнему выпускнику Мерзляковского училища Павлу Чухнову. Можно порадоваться за юношу — не каждому пианисту в столь юном возрасте доводится сыграть перед такой масштабной аудиторией. Но больше здесь радоваться нечему. Герой по имени Шопен умер, не родившись.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Март 28, 2014, 12:08:11
Сегодня, 28 марта, исполняется 238 лет со дня основания Государственного академического Большого театра России.

Именно 28 марта 1776 года Екатерина II подписала прокурору князю Петру Урусову "привилегию" на содержание спектаклей, маскарадов, балов и прочих увеселений сроком на десять лет. Эта дата считается днем основания московского Большого театра.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Апрель 02, 2014, 15:12:28
Гастроли симфонического оркестра Большого театра пройдут в Европе
http://ria.ru/culture/20140402/1002154396.html

МОСКВА, 2 апр — РИА Новости. Гастрольный маршрут симфонического оркестра Большого театра пройдет по 9 городам Германии, Швейцарии и Австрии, сообщили РИА Новости в пресс-службе театра.

Откроются гастроли концертом в Берлинской филармонии 2 апреля. В программе произведения Отторино Респиги, Сен-Санса и Чайковского. За дирижерским пультом — Алан Бурибаев, солист Миша Майский /виолончель/.

После Берлина симфонический оркестр Большого театра выступит с концертами в Люцерне на сцене Центра культуры и конгрессов с программой произведений Антонина Дворжака: Увертюра "Карнавал", Концерт для виолончели с оркестром си минор и Симфония №6 ре мажор.

В Висбадене в Курхаусе 5 апреля состоится концерт, составленный из произведений Дворжака и Чайковского. Эту же программу оркестр представит 6 апреля в Кельне. Затем пройдут выступления в Розенхайме (7 апреля), в Штутгарте (8 апреля), Мюнхене (9 апреля), в Санкт-Пельтене (10 апреля). Завершится гастрольный тур 11 апреля в Регенсбурге, где симфонический оркестр Большого театра исполнит Увертюру "Карнавал" и Концерт для виолончели с оркестром си минор Дворжака, а также симфонию № 3 Чайковского.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Апрель 03, 2014, 22:53:17
Приближается следующая премьера в Большом театре.

В.А. Моцарт «Так поступают все»
Новая сцена
24, 25, 27, 28, 29, 30, 31 мая 2014 г.
Режиссер-постановщик – Флорис Виссер
Сценография – Гидеон Давей
Художник по костюмам – Дивеке ван Рей
Художник по свету – Алекс Брок
В главных партиях заняты артисты
Анна Крайникова, Александра Кадурина, Екатерина Морозова, Юлия Мазурова, Алина
Яровая, Нина Минасян, Юрий Городецкий, Андрей Жилиховский, Константин Шушаков,
Александр Миминошвили, Николай Казанский, Олег Цыбулько

http://www.bolshoi.ru/r/6D5270C4-3317-476D-99FD-954604FE7251/plans-238.pdf
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Апрель 03, 2014, 23:12:54
Ага, интересно!
Я считаю, это нужно вынести отдельным потоком в Новостях. Также нужно что-то сказать там о перечисленных вокалистах: чего, так сказать, можно ждать от них.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Апрель 09, 2014, 23:07:02
Билет в Большой (эфир 07.03.14) http://www.youtube.com/watch?v=2U2d4KD1F2M&feature=youtu.be

Сюжеты: премьера новой постановки оперы "Царская невеста"; интервью с арфисткой Никой Рябчиненко; Светлана Захарова и Дэвид Холберг в балете "Жизель"; работа реквизиторского цеха Большого театра; интервью с солистом балета Денисом Родькиным.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Апрель 18, 2014, 22:05:26
Известный во всем мире музыковед, легендарный россиниевский дирижер Альберто Дзедда дал мастер-класс для артистов Молодёжной оперной программы Большого театра.

(https://scontent-b-ams.xx.fbcdn.net/hphotos-prn1/t1.0-9/11562_397936683681707_1687092011039770136_n.jpg)

https://www.facebook.com/media/set/?set=a.397936473681728.1073742004.150151758460202&type=1
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Апрель 19, 2014, 12:14:28
Большой театр выступит в Вене
http://www.bolshoi.ru/about/press/articles/2014/2926/

28.04.2014
Большой театр неоднократно гастролировал в Австрии. Масштабные гастроли оперной труппы прошли в 1971 и 1997 гг. Причем программа гастролей была идентичной — публике были представлены самые «ударные» названия русского репертуара — «Борис Годунов» М. Мусоргского, «Пиковая дама» П. Чайковского и масштабная «Война и мир» С. Прокофьева.

В нынешнем году Большой театр также «везет» два знаковых для себя названия — «Царскую невесту» и «Золотого петушка» Н. Римского-Корсакова, правда на сей раз представит их в концертном исполнении.

«Царская невеста» занимает совершенно особое место в репертуаре Большого — наряду с «Борисом Годуновым» и «Евгением Онегиным» она всегда составляла основу русского репертуара театра. Последняя, седьмая по счету постановка «Царской» в Большом была осуществлена в нынешнем году. С большим успехом в новом спектакле выступили молодые певцы — артисты Молодежной программы Ольга Кульчинская и Богдан Волков, приглашенные солисты Агунда Кулаева и Александр Касьянов, недавний выпускник МОП, а ныне солист оперной труппы Олег Цыбулько, а также опытные солисты Большого — Ирина Удалова, Елена Новак, Александр Науменко, Марат Гали. За дирижерский пульт в Театре-ан-дер-Вин, как и на премьере в Большом театре, встанет Геннадий Рождественский. Его трактовка «Царской невесты» была по достоинству оценена и публикой, и критикой: «Это особый «русский» звук — нерезкий, приглушенный, но насыщенный эмоциями — и одновременно широкое дыхание и бесконечная мелодическая линия. ... Форте и фортиссимо у Рождественского крайне мало — он оперирует внутренним движением, внутренней динамикой. Пиано и пианиссимо — напротив, основные краски его интерпретации. Рождественский оперирует полутонами, намеками, он наслаждается тонкими подробностями партитуры, подчеркивая то один, то другой солирующий инструмент или — как в увертюре — выводя на первый план (в том числе умышленно — маэстро подкорректировал партитуру) неожиданные тембровые сочетания («Независимая газета»).

«Золотой петушок» — последняя опера Римского-Корсакова, самая едкая, острая и парадоксальная. И довольно редко звучащая на зарубежных сценах. Нынешнюю, шестую, постановку «Золотого петушка» в Большом, можно называть нашумевшей. Но не только из-за режиссерской трактовки Кирилла Серебренникова — блестящее исполнение главных партий Владимиром Маториным и Венерой Гимадиевой было отмечено, пожалуй, всеми критиками. В концертном исполнении оперы также примут участие солисты Большого театра Татьяна Ерастова, Станислав Мостовой, Николай Казанский, Константин Шушаков и приглашенные солисты Дарья Зыкова и Борис Рудак. За дирижерским пультом — Павел Клиничев.

Театр-ан-дер-Вин / Theater an der Wien

28 апреля, 19:00
«Царская невеста»
Дирижер — Геннадий Рождественский
Василий Степанович Собакин — Александр Науменко
Марфа — Ольга Кульчинская
Григорий Грязной — Александр Касьянов
Иван Лыков — Богдан Волков
Любаша — Агунда Кулаева
Малюта Скуратов — Олег Цыбулько
Елисей Бомелий — Марат Гали
Домна Сабурова — Ирина Удалова
Дуняша — Елена Новак
Петровна — Анна Мацей

29 апреля, 19:00
«Золотой петушок»
Дирижер — Павел Клиничев
Царь Додон — Владимир Маторин
Шемаханская царица — Венера Гимадиева
Царевич Гвидон — Борис Рудак
Царевич Афрон — Константин Шушаков
Воевода Полкан — Николай Казанский
Ключница Амелфа — Татьяна Ерастова
Звездочет — Станислав Мостовой
Голос Золотого петушка — Дарья Зыкова
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Апрель 23, 2014, 13:49:09
Кстати, коллеги, это сегодня:

-------------------------------

23 апреля
«Все романсы П. Чайковского». Часть V
Концерт артистов Молодежной оперной программы
 Бетховенский зал,
19:30

P.S. Почти по Райкину: "В Бетховенском зале, в Бетховенском зале! Ах Чайковский, ах Чайковский!" :)
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Вольфрам от Апрель 23, 2014, 17:58:48
Кстати, коллеги, это сегодня:

-------------------------------

23 апреля
«Все романсы П. Чайковского». Часть V
Концерт артистов Молодежной оперной программы
 Бетховенский зал,
19:30

P.S. Почти по Райкину: "В Бетховенском зале, в Бетховенском зале! Ах Чайковский, ах Чайковский!" :)
А кто участвует, до сих пор не указано на сайте Большого. Только программа, без исполнителей.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Апрель 29, 2014, 10:12:50
Большой театр представил в Вене "Царскую невесту"

http://ria.ru/culture/20140429/1005850784.html

В "Царской невесте" заняты в основном молодые исполнители - участники молодежной программы Большого театра в сотрудничестве с опытным маэстро старшего поколения Рождественским.

ВЕНА, 29 апр — РИА Новости. Венская публика тепло приветствовала в понедельник вечером оперную труппу Большого театра под управлением прославленного дирижера Геннадия Рождественского, которая дала здесь концертное исполнение оперы Римского-Корсакова "Царская невеста" на сцене исторического Театра-ан-дер-Вин.

Хотя на венских музыкальных сценах исполняют немало русской музыки, "Царская невеста" — достаточно редкая гостья за рубежами России, и ее исполнение российскими артистами стало событием для музыкальной жизни австрийской столицы. Особый успех выпал в понедельник на долю исполнительниц женских партий — молодой сопрано Ольги Кульчинской (Марфа) и меццо-сопрано Агунды Кулаевой (Любаша).

"Большой театр — жемчужина российско-австрийских культурных сезонов 2013-2015 годов", — сказал на приеме после концерта, поздравляя музыкантов, посол России в Австрии Сергей Нечаев.

Директор Большого театра Владимир Урин обратил внимание на то, что в "Царской невесте" заняты в основном молодые исполнители — участники молодежной программы Большого театра в сотрудничестве с опытным маэстро старшего поколения Рождественским. В другой опере Римского-Корсакова, "Золотом петушке", который также в концертном исполнении прозвучит в Вене во вторник, ситуация другая: опытные артисты оперы будут петь под управлением молодого дирижера Павла Клиничева.

"Мы очень хорошо понимали, что едем в город, где понимают, что такое музыка, где умеют петь, и поэтому для нас, несмотря на всю значимость нашего театра, это было очень волнительно", — сказал Урин.

В отличие от Венской государственной оперы, исторический Театр-ан-дер-Вин, или театр на реке Вене, которая в этой части городы с середины XIX века убрана в трубу, принадлежит городу. На концерте присутствовал бургомистр Вены, один из самых влиятельных австрийских политиков Михаэль Хойпль. В зале также была всемирно известная российская оперная певица Анна Нетребко, которая тепло приветствовала своих коллег.

Гастроли Большого театра, который не выступал в Австрии с 1997 года, завершатся во вторник исполнением "Золотого петушка".
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Апрель 29, 2014, 12:25:16
Они тоже сражались за Родину
http://bolshoi.ru/about/press/articles/2014/2939/

Сбор средств от представления оперы «Тоска», которое состоится 29 апреля, Большой театр перечислит на создание в Москве памятника героям Первой мировой войны.

Приближающаяся столетняя годовщина начала Первой мировой войны — прекрасный повод обратиться к трагическим страницам истории страны прошлого столетия, заново их переосмыслить и отдать дань памяти героям, чей подвиг оказался несколько подзабыт из-за давности лет и многих социальных потрясений, последовавших затем. По инициативе Российского военно-исторического общества было решено отметить эту годовщину установкой памятников в ряде городов России.

Московский памятник будет установлен на Поклонной горе между Триумфальной аркой и музеем Великой Отечественной войны. Министерство культуры РФ и Российское военно-историческое общество провели открытый конкурс на лучший проект. Был организован сбор средств на изготовление памятника, в котором приняли участие как частные лица, так и сочувствующие идее организации. Победитель был объявлен в сентябре 2013 г. Им стал народный художник РФ Андрей Ковальчук. Монумент будет возведен в августе 2014 г., то есть практически точно к самой годовщине.

(http://bolshoi.ru/r/_content/40aca5344d1bb7db01fe6a063ea88a56/monument.jpg)
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Май 12, 2014, 13:32:02
Большой станет участником международного фестиваля «Ночь в музее»!

http://bolshoi.ru/about/press/articles/2014/2953/

Чрезвычайно популярная международная акция «Ночь в музее» приурочена к Международному дню музеев (отмечается 18 мая). Проводится она в ближайшую к этой дате субботу: в этот день музеи не взимают плату за вход, работают до глубокой ночи и просвещают посетителей в самой живой изобретательной манере. Разумеется, акция эта изначально носила ярко выраженный театрализованный характер, демонстрируя взаимодействие различных видов и жанров искусства.

Большой театр в этой акции участвует впервые. Поводом и причиной стала грандиозная персональная выставка Федора Федоровского, подготовленная совместно Музеем Большого театра, Государственным центральным театральным музеем им. А.А. Бахрушина и Государственной Третьяковской галереей. Федоровский был не только выдающимся театральным художником, но и организатором подведомственной ему отрасли театрального дела. Именно он основал знаменитые театральные мастерские, которыми так гордится Большой театр.

На четырех площадках в здании Третьяковки на Крымском Валу сотрудники музея Большого откроют мини-мастерские, и каждая будет иметь свою специализацию. Первая — с вашим посильным участием, уважаемые гости! — «превратит» эскиз в декорации. Вторая познакомит с созданием театрального макета. Третья поможет приобщиться к изготовлению бутафории. Четвертая, разумеется, отдаст дань театральному костюму. Все показы и рассказы будут так или иначе связаны с работой Федоровского. Например, в ходе работы бутафорской мастерской будут воссозданы «предметы сценического быта», в свое время изготовленные к постановке оперы «Садко». И программа концерта молодых певцов и оркестра Большого состоит из фрагментов ключевых опер в творчестве Федора Федоровского.

Большой в Третьяковской галерее на Крымском Валу
17 мая 2014 г.
Программа и расписание

19.00-21.00.
Концерт с участием артистов Молодежной оперной программы и оркестра Большого театра

Н. Римский-Корсаков
Оркестровое вступление к III действию и Песня Левко из оперы «Майская ночь»
Борис Рудак

Ария Снегурочки из оперы «Снегурочка»
Ольга Кульчинская

А. Бородин
Дуэт Кончаковны и Владимира Игоревича из оперы «Князь Игорь»
Александра Чухина
Арсений Яковлев

Ариозо Ярославны
Мария Лобанова

Ария Кончака
Даниил Чесноков

М. Мусоргский
«Рассвет на Москве-реке», оркестровое вступление к опере «Хованщина»

Дирижер — Михаил Цинман


21.00-00.00.
Рассказ о жизни и творчестве Федора Федоровского
Викторина
Мастер-классы по изготовлению декораций, макетов спектаклей, бутафории, костюмов

Проводит Музей Большого театра

ВЫСТАВКА «Художник Фёдор Федоровский (1883–1955). Легенда Большого театра»
10.00-00.00.
Залы 80-82
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Май 12, 2014, 13:55:05
В Большом театре проходят оркестровые репетиции оперы "Орлеанская дева"

12.05.2014 http://tvkultura.ru/article/show/article_id/111683

В Большом театре проходят оркестровые репетиции оперы «Орлеанская дева» Чайковского. Планируется, что этим сочинением музыкальный руководитель и главный дирижер Большого театра Туган Сохиев откроет новый сезон. Точная дата премьеры пока не известна. Рассказывают «Новости культуры».

В театре решили представить это сочинение в концертном варианте - без декораций и сценического движения. На первых репетициях проверяется акустика и баланс звучания. «Орлеанская дева» на оперных площадках – гость редкий. Но у самого Чайковского было особое отношение к этому сочинению. Образ Жанны д’Арк увлекал его с детства. Не желая оставаться в истории создателем лишь лирико-романтических опер, композитор самостоятельно написал либретто. В 1879-м году, уже после «Евгения Онегина», он с большим энтузиазмом взялся за героическую драму. В Большом театре последний раз «Орлеанскую деву» ставил Борис Покровский с дирижером Александром Лазаревым - в 1990-м году.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Май 12, 2014, 17:11:28
Большой театр объявил планы на следующий сезон, предлагаю их обсуждать в отдельной ветке (строго говоря, этот поток посвящён текущему сезону).

http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,9730.msg132948.html#new
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Tantris от Май 19, 2014, 07:42:08
ВРЕМЕННО ДОСТУПЕН

Владимир Урин

ТВЦ, 17 МАЯ, СБ, 01:05

В гостях у Дмитрия Диброва и Александра Карлова российский театральный деятель, генеральный директор Большого театра, заслуженный деятель искусств РФ Владимир Урин.

http://www.tvc.ru/channel/brand/id/21/show/episodes/episode_id/32912/
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Май 28, 2014, 22:53:54
В Москве прошла презентация сборника стихов фигурантки дела «Оборонсервиса» Евгении Васильевой... Но и это еще не все. На свои стихи Васильева записывает песни. Уже готовы два романса, которые спела одна из солисток Большого театра.
http://www.bfm.ru/news/259592
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Май 30, 2014, 12:47:48
Генеральный директор Большого театра Владимир Урин в программе "Главная роль" на канале "Культура"

http://tvkultura.ru/video/show/episode_id/990941/video_id/1005238/brand_id/20902/
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Май 30, 2014, 23:44:53
Посвящение Пушкину
http://bolshoi.ru/performances/778/
Концерт солистов оперы
Бетховенский зал

6 июня, 19:30
I отделение

Николай Метнер
«Ангел»
«Воспоминание»
«Зимний вечер»
Максим Пастер (тенор)

Модест Мусоргский
«Ночь»
Анна Аглатова (сопрано)

Сергей Прокофьев
«Румяной зарею покрылся восток»
Светлана Шилова (меццо-сопрано)

Николай Голованов
«Его стихов пленительная сладость»
«Я вас любил»
Максим Пастер (тенор)

Александр Власов
«Фонтану Бахчисарайского дворца»
Анна Аглатова (сопрано)

Михаил Глинка
«В крови горит огонь желанья»
Максим Пастер (тенор)

«Пью за здравие Мери»
«Я здесь, Инезилья»
Петр Мигунов (бас)

«Я помню чудное мгновенье»
Максим Пастер (тенор)

II отделение

Александр Даргомыжский
«Ночной зефир»
Петр Мигунов (бас)

Петр Чайковский
«Соловей»
Максим Пастер (тенор)

«Песнь Земфиры»
Светлана Шилова (меццо-сопрано)

Александр Бородин
«Для берегов отчизны дальной»
Петр Мигунов (бас)

Николай Римский-Корсаков
«Редеет облаков летучая гряда»
Олег Кулько (тенор)

«Анчар»
Михаил Казаков (бас)

Цезарь Кюи
«Царскосельская статуя»
Петр Мигунов (бас)

Дмитрий Шостакович
«Возрождение»
«Юношу, горько рыдая, ревнивая дева бранила»
«Предчувствие»
«Стансы»
Петр Мигунов (бас)

«Во глубине сибирских руд»
Михаил Казаков (бас)

Сергей Рахманинов
«Буря»
Максим Пастер (тенор)

«Муза»
«Арион»
Станислав Мостовой (тенор)

«Не пой, красавица, при мне»
Анна Аглатова (сопрано)

Георгий Свиридов
«Роняет лес багряный свой убор»
Олег Кулько (тенор)

«Зимняя дорога»
Максим Пастер (тенор)

«Подъезжая под Ижоры»
Олег Кулько (тенор)

Партия фортепиано — Маргарита Петросян
Концерт ведет Ирина Башкирева
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Май 31, 2014, 00:04:08
О, какой набор романсов! И кто только не поёт! :))
Жаль, Метнера нет "Мечтателю" - это моя любимая вещь у него на пушкинские слова. Есть, правда, "Зимний вечер" - шикарная вещь.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Май 31, 2014, 00:10:50
О, какой набор романсов! И кто только не поёт! :))
Жаль, Метнера нет "Мечтателю" - это моя любимая вещь у него на пушкинские слова. Есть, правда, "Зимний вечер" - шикарная вещь.

Пойдёте? Отпишетесь? :))
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Predlogoff от Май 31, 2014, 00:18:20
О, какой набор романсов! И кто только не поёт! :))
Жаль, Метнера нет "Мечтателю" - это моя любимая вещь у него на пушкинские слова. Есть, правда, "Зимний вечер" - шикарная вещь.

Пойдёте? Отпишетесь? :))

Не знаю, у меня в тех числах будет несколько посещений подряд, поэтому я должен их как-то перемежать свободными днями. Но рекомендую всем этот концерт посетить.
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Июнь 02, 2014, 12:12:34
"генеральный директор Большого театра Владимир Урин в беседе с «Известиями» отметил, что проект по реформированию системы грантов кажется ему «несовершенным». Урин добавил, что «устраивать конкурс на гранты, которые являются составляющей заработной платы творческой части театра» ему «не представляется правильным».

― Дело в том, что когда принималось решение по грантам, основной задачей было увеличение заработной платы творческим работникам. И сегодня, когда считаются показатели средней зарплаты, например в Большом театре, необходимо понимать, что эти показатели учитывают и грантовую составляющую. Без гранта зарплаты окажутся намного ниже. Если государство готово дополнительно профинансировать тех, кто получает гранты, и выделить аналогичные суммы на зарплату, тогда можно обсуждать новую систему грантов, ― резюмировал гендиректор."

Подробнее - тут http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,6806.msg134172.html#msg134172
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Июнь 03, 2014, 15:33:45
Большой театр подпишет коллективный договор 30 июня

http://izvestia.ru/news/571882

3 июня 2014, 14:01   |   Культура   |   Ярослав Тимофеев


Со второго полугодия 2014 года 3 тыс. членов коллектива начнут жить по новым правилам

30 июня руководство Большого театра созывает общую конференцию работников, на которой будет принят коллективный трудовой договор. Об этом «Известиям» сообщил генеральный директор ГАБТа Владимир Урин.

— Проект договора уже завизирован обеими сторонами. 30 июня пройдет конференция, а 1 июля по ее итогам мы устроим брифинг для СМИ, — добавил Урин.

Принятие ключевого для ГАБТа документа неоднократно откладывалось. В начале 2014 года гендиректор сообщал, что договор будет подписан в конце марта, затем перенес срок на середину апреля.

— Задержка была связана с гастролями оперной и балетной трупп Большого театра, — объяснил он «Известиям». — Сейчас работа идет в нормальном режиме. В пятницу 30 мая и в понедельник 2 июня продолжилось обсуждение поправок, касающихся правил внутреннего трудового распорядка.

Предыдущий проект договора, разработанный в годы правления Анатолия Иксанова, так и не был подписан: в последний момент артисты выступили против, возмутившись тем, что документ не учитывал специфику театрального труда.

В новом проекте (имеется в распоряжении «Известий») указано, что договор будет заключен на 3 года. Он будет действовать даже в случае самых маловероятных обстоятельств — таких как ликвидация Большого театра.

Для артистов и технических работников предусмотрены как общие, так и специальные привилегии. Артистов ждут 28 дополнительных дней оплачиваемого отпуска (кроме 28 стандартных), которые, впрочем, театр может отобрать «в случае нарушения трудовой дисциплины». Музыканты и танцовщики получат право не выступать при температуре ниже +19°C: договор гласит, что такие выступления будут возможны только с согласия самих артистов.

Одно из главных завоеваний труппы — обязательство дирекции включать ее представителей в состав комиссий, распределяющих президентский грант. Судьба ежегодно перечисляемых в театр 375 млн рублей всегда была предметом споров и рождала недоверие в коллективе.

— Мы считаем, что грантом должны распоряжаться не только начальники, но и работники театра. Нам не хотелось бы, чтобы ситуация с Филиным повторилась, — рассказал собеседник «Известий» в труппе, намекнув, что распределение бонусов было одной из главных причин конфликта между худруком балета и Павлом Дмитриченко.

Всем сотрудникам театра обещана 40-процентная доплата за работу после 22 часов, а также раз в 2 года — льготная путевка в корпоративный санаторий «Спутник» в Анапе и в дом отдыха «Серебряный бор». Плюс право выбрать альтернативу Банку Москвы, через который традиционно перечисляются зарплаты сотрудников ГАБТа. Плюс континентальный завтрак во время командировок и гастролей.

Администрация взамен закрепила за собой право увольнять работников, скрывших проблемы со здоровьем, которые мешают выполнять служебные обязанности, а также взяла с профсоюза слово по максимуму воздерживаться от забастовок.

Идея составить коллективный договор стала делом первой необходимости после череды внутритеатральных драм прошлого сезона. 17 мая 2013 года прошло собрание представителей нескольких профсоюзных комитетов, существующих в театре. Тогда сотрудники Большого и решили объединиться, чтобы разработать новые трудовые правила для всех.

Положения договора будут распространяться на каждого из 3,1 тыс. работников крупнейшего театра страны, но свое право на участие в разработке документа они осуществляют через компактную группу специально выбранных делегатов. 10 комиссаров представляют администрацию театра (в их числе сам Владимир Урин, он же назначил остальных), еще 10 — коллектив. Во второй десятке пять технических работников и пять творческих — по одному от оперы, балета, оркестра, хора и миманса.

В разработке проекта сотрудникам помогают и «внешние силы». Одним из энтузиастов был скончавшийся 16 марта экс-министр труда Александр Починок, который еще в июне прошлого года изложил свое видение коллективного договора в интервью «Известиям».
Название: Re: Большой театр (сезон 2013-2014 гг.)
Отправлено: Papataci от Июнь 07, 2014, 00:02:38
О, какой набор романсов! И кто только ни поёт! :))
Жаль, Метнера нет "Мечтателю" - это моя любимая вещь у него на пушкинские слова. Есть, правда, "Зимний вечер" - шикарная вещь.

Пойдёте? Отпишетесь? :))

Не знаю, у меня в тех числах будет несколько посещений подряд, поэтому я должен их как-то перемежать свободными днями. Но рекомендую всем этот концерт посетить.

Я сходила, мне понравилось :) Правда, я совсем неофит в