Автор Тема: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре  (Прочитано 19369 раз)

0 Пользователей и 1 Гость просматривают эту тему.

Оффлайн rpb

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 438
23.11.2012    Джорджо Барберио Корсетти об опере, любви и политике
Интервью с pежиссером-постановщиком оперы Джузеппе Верди «Дон Карлоc»
http://www.mariinsky.ru/news1/interview1/interview_corsetti/

Оффлайн Porgolovo

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 639
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #1 : Ноябрь 26, 2012, 15:33:53 »
http://www.mariinsky.ru/news1/pressa1/reliz_2012_11_26/

Большая опера больших страстей на сцене Мариинского театра

Премьера оперы Джузеппе Верди «Дон Карлос» на сцене Мариинского театра 29, 30 ноября, 4 и 30 декабря.

В преддверии года 200-летнего юбилея со дня рождения Джузеппе Верди Мариинский театр осуществил новую постановку оперу «Дон Карлос». Премьера состоится 29, 30 ноября, 4 и 30 декабря. Это – третья постановка «Дон Карлоса» на сцене Кировского – Мариинского театра (предыдущие – 1976 и 1999 гг.), и первое обращение к последней полновесной пятиактной авторской редакции оперы на итальянском языке, так называемой «моденской» редакции 1886 года.
Премьера оперы «Дон Карлос», либретто Жозефа Франсуа Мери и Камиля дю Локля по мотивам одноименной поэмы Фридриха Шиллера, одного из самых любимых драматургов Верди, – состоялась 11 марта 1867 года на сцене парижской Гранд Опера.
В России «Дон Карлоса» впервые услышали 20 декабря 1868 года, она была поставлена на сцене петербургского Большого театра силами Императорской итальянской труппы. Почти 20 лет спустя в 1884 году Верди создал новую редакцию оперы в четырех действиях, с текстом, переработанным итальянским либреттистом Антонио Гисланцони. В 1886 году в Модене впервые была исполнена еще одна редакция оперы – наиболее полная, снова в пяти действиях, на итальянском языке.
В России после первой итальянской постановки «Дон Карлоса» оперу долго не допускали на сцену по цензурным соображениям. В 1917 году Федор Шаляпин добился разрешения на постановку «Дон Карлоса» в московском Большом театре, где на премьере 10 февраля сам выступил в партии короля Филиппа, определив на многие годы традицию музыкально-сценического воплощения этого образа.

Сочинение «Дон Карлоса» для Парижской оперы заставило Верди работать в жанре «большой оперы». Сложный исторический фон сюжета – запутанные политические линии, костры инквизиции – позволили Верди создать монументальное полотно с яркими массовыми сценами, а любовные страсти и семейные перипетии этой истории дали композитору широкие возможности для создания психологически насыщенных музыкальных образов и характеров.

Оперу «Дон Карлос» в Мариинском театре ставит итальянский режиссер Джорджо Барберио Корсетти.
Режиссер Корсетти о «Дон Карлосе»: «Дон Карлос Верди – очень темная опера, это своего рода ночной кошмар. Слепой Великий Инквизитор – сам является воплощением тьмы. Тьма движется вместе с героями. Во многих портретах конца XVI века задний план почти полностью черный. Художник помещал изображение не в конкретное время, а в вечность, вне всякого временного контекста. Я не хотел создавать исторических реконструкций, история здесь – некий знак, намек. Конечно же, в ней есть вечные проблемы: отношения с властью, отношения с отцом и отношения с историей».

Джорджо Барберио Корсетти – лауреат самой престижной среди драматических режиссеров Европейской театральной премии «Новая театральная реальность», активно работающий и в оперном театре, и известный, прежде всего тем, что в своих спектаклях активно использует средства видеографики. Его первой оперной постановкой стала «Мария ди Роган» Доницетти в театре Ла Фениче (1999). За ней последовали диптих «Человеческий голос» Пуленка и «Ожидание» Шенберга в Палермо, «Богема» Пуччини в Мессине, «Тоска» во Флоренции, Stabat mater Бакалова в Риме, «Турандот» в Ла Скала в 2011 года, премьерой которой дирижировал Валерий Гергиев. В Театре Шатле Корсетти поставил «Скрипичных дел мастера из Венеции» Гуальтьеро Дацци (2004), «Камень преткновения» Россини (2007) и «Поп-Пею» – интерпретацию оперы Монтеверди «Коронация Поппеи» с использованием видеоарта и элементов поп-культуры (2012). «Дон Карлос» – это вторая опера Верди, над которой работает режиссер, до этого он ставил «Фальстафа» в Национальной опере Рейна в Страсбурге, в марте следующего 2013 года запланирована постановка «Макбета» в Ла Скала с маэстро Валерием Гергиевым за пультом оркестра. В 1999 году Корсетти стал художественным руководителем театральной секции Венецианской биеннале. В 2002 году возник новый проект собственной труппы Корсетти «Фактор К»: «Метаморфозы – фестиваль на грани театра и цирка» – цирковой и театральный фестиваль, организованный в сотрудничестве с правительством Рима.

В постановочной группе: художники-постановщики – Джорджо Барберио Корсетти и Кристиан Тараборрелли; художники по костюмам – Кристиан Тараборрелли и Анджела Бушеми; художник по свету – Фабрис Кебур; видеодизайнеры – Лукка Аттилии и Фабио Иакуоне; хореограф – Роберто Альдорази.

Главные партии в опере «Дон Карлос» готовят: Евгений Никитин, Михаил Кит, Михаил Петренко (Филипп II, испанский король), Ахмед Агади, Август Амонов, Виктор Луцюк (Дон Карлос, испанский инфант), Александр Гергалов, Василий Герелло, Владимир Мороз (Родриго, маркиз ди Поза), Сергей Алексашкин, Илья Банник, Михаил Колелишвили (Великий инквизитор), Ирма Джиголаты, Анна Маркарова, Екатерина Шиманович, Виктория Ястребова (Елизавета Валуа), Злата Булычева, Ольга Савова, Надежда Сердюк (Принцесса Эболи).
Музыкальный руководитель постановки и дирижер – Валерий Гергиев.

Оффлайн Porgolovo

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 639
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #2 : Ноябрь 29, 2012, 13:28:28 »
Вот  только что на афише  появился премьерный состав. :-[ 

Дирижер
Валерий Гергиев
В главных партиях
Филипп II – Евгений Никитин
Дон Карлос – Виктор Луцюк
Родриго – Александр Гергалов
Великий инквизитор – Сергей Алексашкин
Елизавета Валуа – Виктория Ястребова
Принцесса Эболи – Злата Булычева
http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2012/11/29/1_1900/
« Последнее редактирование: Ноябрь 29, 2012, 16:30:55 от Porgolovo »

Оффлайн Porgolovo

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 639
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #3 : Ноябрь 30, 2012, 01:05:27 »
Вернулась с премьеры! Очень понравилась постановка: замечательные старинные костюмы,современная  сценография! Спасибо всем, наши артисты молодцы!!!

« Последнее редактирование: Ноябрь 30, 2012, 15:49:30 от Porgolovo »

Оффлайн Porgolovo

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 639
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #4 : Ноябрь 30, 2012, 15:54:12 »
Немного дополню  свой вчерашний пост.
Постановка спокойная, традиционная  и не мешает слушать исполнение оперы, а для меня это главный критерий.
Премьера удалась, на мой взгляд.
Пели все более или менее прилично. Безусловно, лидером был Никитин. Очень убедителен артистически, при минимуме жестикуляции, мимике, без нарочитых поз и других штучек-дрючек  ему удалось создать яркий образ короля Филиппа. Пел замечательно. Я давно не слышала у Евгения такого исполнения. Молодец :D.
Виктория Ястребова была очень мила, женственна, жертвенна, но чего-то такого , особо- царственного, я в ней не заметила. Пела замечательно.
Виктор Луцюк –Карлос. Его имя в касте меня обрадовало, исполнение, в целом, тоже  не разочаровало: красивый, сильный голос, немного странная манера подачи звука, но образ получился, за что ему огромное спасибо.
Вот кого я не желала услышать  в роли Эболи, так это Булычеву. Вроде и спела неплохо, все нотки на месте, но то ли голос невыразительный, то ли сама певица недоработала , но образ гордой, заносчивой принцессы не сложился :(.
Алексашкин-Великий инквизитор мне понравился.
Александр Геркалов-Родриго  - что-то не заладилось у него с самого начала :(. Возможно, артист был нездоров, и поэтому  голос звучал глухо, временами с хрипотой. Очень жаль, неплохой певец.
Открытием для меня стали  исполнители небольших партий - Марина Алешонкова(Тибо) и Юрий Воробьев  (Монах). Прекрасные голоса, стоит на них обратить внимание.
Мне сказочно повезло с выбором места! Для исполнительницы «Голос с неба» Анастасии Калагиной на балконе был установлен монитор, транслировавший изображение дирижера, и у меня была счастливая возможность весь спектакль наблюдать за работой Гергиева не со спины, как обычно, а прямо глаза в глаза!!!! , и, главное!!!!, услышать  «Голос с неба» в непосредственной близости от своего кресла.: это было здорово, незабываемо))))

Оффлайн Porgolovo

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 639
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #5 : Декабрь 03, 2012, 13:23:09 »
 Журнал "Коммерсантъ Власть", №48 (1002), 03.12.2012
   

"Ничто так не влияет на творчество, как кризис"

Мариинский театр выпустил первую в нынешнем сезоне премьеру — оперу "Дон Карлос" Джузеппе Верди в постановке Джорджо Барберио Корсетти. С итальянским режиссером поговорил корреспондент "Власти" Дмитрий Ренанский.

В 1980-е годы Джорджо Барберио Корсетти одним из первых на театральной сцене начал экспериментировать с видео, в 1990-х он курировал театральную программу Венецианской биеннале, а в 2000- х стал одним из ключевых игроков европейского оперного рынка.

— Восемнадцать лет назад — в один, кстати, год с Эймунтасом Някрошюсом — вы получили из рук Анатолия Васильева едва ли не самую престижную для драматического режиссера премию "Новая театральная реальность". Каким европейский театр видится вам сегодня, что изменилось в нем за последнее время?

— Способность к анализу и обобщениям не самое сильное место театральных практиков: большую часть жизни им приходится либо репетировать, либо смотреть собственные спектакли, и времени для того, чтобы по-настоящему оглядеться кругом, почти никогда не остается. Мне, правда, повезло — с определенного момента пришлось заняться кураторской работой, существенно расширившей понимание того, что происходит сейчас на европейской сцене. Ситуация довольно парадоксальная: с одной стороны, ключевым, как сказал бы Станиславский, "предлагаемым обстоятельством" не первый год остается экономический кризис, больнее всего ударивший, разумеется, по культуре — знали бы вы, как тяжело в последние годы выживать театрам в Италии! Проблемы с финансированием приводят к постепенной стагнации крупных институтов, еще совсем недавно доминировавших в культурном процессе. При этом концентрация творческого потенциала в Европе, по моему ощущению, сегодня едва ли не выше, чем десять или двадцать лет назад. Ничто так плодотворно не влияет на творчество, как кризис: искусство питается осмыслением тех изменений, которые переживает в наши дни европейское общество. Простой пример: эпоха Сильвио Берлускони, закончившаяся, как вы помните, экономическим крахом и угрозой дефолта, вошла в историю итальянской культуры как время абсолютного зрительского бездумья и беззаботности. Но как только гром, то есть кризис, грянул, итальянцы повалили в театры, желая отнюдь не развлекаться.


— Но реальность современного оперного процесса говорит скорее об обратном: аналитическая режиссура уступает место декоративно-прикладному театру, отучающему зрителя думать.

— Всякое действие рождает противодействие, и в этом нет ничего плохого. И дело тут не только в том, что одна стилевая эпоха сменилась другой. Сегодня оперный режиссер как никогда свободен: десять лет назад поставить оперу Верди или Моцарта в исторических костюмах было моветоном, хотя с какой, собственно, стати? Почему "обстановочный" спектакль не может соседствовать в афише с интеллектуальным театром? Мы живем в эпоху фьюжн, и чем более разнообразен театральный рынок, тем лучше для всех. Ты волен ставить так, как здесь и сейчас твоей душе угодно, не опасаясь косых взглядов. Пожалуй, единственный контекст, на который я стараюсь ориентироваться в каждой новой своей постановке,— контекст места: все-таки одно дело — работать в Мариинском театре с Валерием Гергиевым, другое — ставить в парижском "Шателе", на проектной площадке, где ты сам себе хозяин, и нечто совсем иное — выходить на сцену "Ла Скала" в Милане...


— ...где режиссерский театр никогда особенно не привечали?

— У итальянцев с оперой действительно совершенно особые взаимоотношения, их трудно понять, не учитывая всех нюансов развития культуры в нашей стране. Музыкальный театр стал для моих предков основным инструментом национальной самоидентификации — Доницетти, Россини и Верди заменили нам Клейста, Шиллера и Гете. Поэтому оперная сцена для итальянца (и особенно для жителя Милана) — территория очень личная, глубоко интимная, пространство самовыражения и самопознания, так что все происходящее на ней воспринимается зачастую слишком обостренно, слишком близко к сердцу.


— Именно с этим связаны парадоксальные перипетии вашей оперной карьеры? Когда, скажем, через несколько лет после радикального эксперимента в россиниевском "Пробном камне" на сцене парижского "Шателе" вы выпустили в миланском "Ла Скала" подчеркнуто традиционалистскую постановку "Турандот" Пуччини.

— Самое вредное в искусстве — замыкаться в привычной для себя эстетике. Театральное ремесло очень прикладное: художники и режиссеры нужны лишь для того, чтобы дать опере возможность наилучшим образом прозвучать со сцены. Допустим, в том же "Пробном камне" я работал с видео не потому, что это мое ноу-хау, вовсе нет, просто мне нужно было как-то театрально выявить и подчеркнуть игровую структуру партитуры Россини, а игра с совмещением сценического действия и видеоряда очень для этого подошла. Наверное, так можно было поступить и в "Турандот", но зачем? Этот ход был бы чуждым музыке Пуччини.


— Переступая порог оперного дома, режиссер драматического театра обыкновенно попадает в стрессовую ситуацию — его сковывают строгие рамки, установленные композитором: ритм, структура, заданность драматургии. Не тесно ли вам в оперной "клетке"?

— Напротив. Это палка о двух концах. Когда я начинал работать в оперной индустрии, то первым делом обратил внимание на колоссальную пропасть между почти всегда очень плоским, одномерным либретто и бесконечно объемным музыкальным текстом. Если режиссер выстраивает драматургию спектакля на взаимоотношениях с партитурой, а не с сюжетом, он обретает свободу. Причем такую, какую способна дать только работа с крупной поэтической формой вроде гетевского "Фауста" или "Метаморфоз" Овидия. Ни о каком стрессе, ни о какой "клетке" не может быть и речи, напротив, на мой взгляд, в оперном жанре присутствует тот потенциал, который недоступен драме. Оперная ария может длиться пять минут, но композитор останавливает течение времени и заставляет зрительный зал за очень короткий миг прожить целую жизнь — драматическому театру подобные трюки и не снились.


— Каким образом вы выбираете стратегию и тактику работы с той или иной оперной партитурой — да с тем же, чтобы далеко не ходить, "Доном Карлосом"?

— Будущий спектакль всегда рождается из крайне субъективных, смутных, сугубо эмоциональных и потому трудно поддающихся вербализации или логическому анализу видений. В тот момент, когда они начинают воплощаться в замысел, важно, чтобы уточняющие детали не заслонили первоначального импульса — для того чтобы вернуться к истокам, нередко приходится потратить немалые усилия. "Дон Карлос", к примеру, с самого начала был связан у меня с образом плотной тьмы — такой, знаете, с портретов старинных живописцев. Этот таинственно-мрачный фон притягивает зрителей едва ли не больше, чем сами герои, изображенные художником. Испания XVI века — время, мягко говоря, очень мрачное, и мне хотелось как-то передать это ощущение в спектакле. Размышляя о старинной живописи, я в конце концов решил поставить "Дона Карлоса" в исторических костюмах, разумеется, очень сильно стилизованных, но все равно способных многое рассказать о своих героях. Таким образом, я убивал двух зайцев: все-таки исторические костюмы — идеальный инструмент для установления контакта со зрительным залом. Завидев красивый дизайн, публика умиляются, начинает мне доверять. В таких условиях мне гораздо проще донести до зрителя внутренний сюжет постановки, сколь бы радикальным он ни был.


— Вас не смущает, что использованный Верди шиллеровский сюжет о любовной связи сына испанского короля с французской принцессой Елизаветой Валуа вообще-то имеет мало отношения к реальным историческим событиям?

— Строго говоря, особой проблемы я тут не вижу. Понятно, что Филипп II в "Доне Карлосе" — это не наследник династии Габсбургов, правивший страной с 1527 по 1598 год, а скорее архетип верховного правителя, одержимого маниакальной, всепоглощающей жаждой власти. К тому же, если бы Верди сочинил оперу, исправно сверяясь с учебником истории, мне бы как постановщику это только мешало: определенность и ясность — плохие помощники в искусстве.
« Последнее редактирование: Декабрь 03, 2012, 13:34:33 от Predlogoff »

Оффлайн Porgolovo

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 639
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #6 : Декабрь 03, 2012, 13:27:31 »
http://www.rg.ru/2012/12/03/karlos.html

Тайны мадридского двора
"Дона Карлоса" Верди поставили на сцене Мариинского театра
03.12.2012, 00:20 "Российская газета" - Федеральный выпуск №5951 (278)
Текст: Ирина Муравьева
   
Опера Джузеппе Верди появилась на сцене Мариинского театра в преддверии 200-летнего юбилея композитора. "Дона Карлоса" поставили в полной "моденской" редакции (5 актов) с итальянской постановочной командой: режиссер и художник Джорджо Барберио Корсетти, художники Кристиан Тараборрелли и Анджела Бушеми. Музыкальный руководитель - Валерий Гергиев.
"Дон Карлос" - не частый гость на российской сцене, хотя в Мариинском театре ставится уже в третий раз. Сложность этой вердиевской партитуры не только в вокальном раскладе, требующем высококлассных солистов от баса до сопрано, но и в ее постановочной многомерности: здесь и историческая хроника с событиями бунта Фландрии против Филиппа II, и путаная любовная интрига с инцестуальной любовью инфанта Карлоса и его мачехи Елизаветы Валуа, и тема католической Инквизиции, мрачно вторгающейся в жизнь мадридского двора, и мистика, развязывающая страшный узел конфликта отца и сына появлением призрака их предка короля Карла V.
 
Постановщик нового спектакля Джорджо Корсетти, ощутил, по его словам, силу "мрака" этой оперы, но вынес, между тем, на публику лакированное, размеренное зрелище, отсылающее к живописным образам с полотен Брейгеля, Рембрандта, портретов эпохи короля Филиппа II. Никаких "откровений" на этом пути, увы, не случилось. В театре сшили четыре сотни роскошных костюмов из парчи, бархата, атласа, итальянских тканей, специально разработанных для солистов и хора. И надо заметить, что здесь все в с спектакле было на своем месте: и короткие испанские куртки-колеты, и гофрированные жесткие воротники-жернова, и сверкающие стразы Swarovski. Однако дальше костюмов развитие образов у режиссера не пошло. Артисты иллюстрировали арии и дуэты. Принцесса Эболи в исполнении Златы Булычевой оказалась при этом не демонической красавицей, интриганкой, разъяренной отказом Карлоса, а растерянной печальной женщиной, будто поперек себя импровизировавшей игривую песенку с вуалью. Ее Эболи так и не достигала накала "испанской" страсти, так же, как и Елизавета в исполнении Виктории Ястребовой не увлекла своим не выровненным вокалом и психологически "стертым" образом, далеко отстоявшим от душевной чистоты вердиевской героини. Увы, не убедили на премьере и главные мужские персонажи - Маркиз ди Поза (Александр Гергалов) и Дон Карлос (Виктор Луцюк), чьи взаимоотношения на сцене, минуя пограничный по качеству вокал, можно было бы принять за умышленную игру штампами. По сути, подлинной истории между персонажами не сложилось, точнее, не было поставлено. Были красивые массовки, ритуальные выходы короля, хоровые мизансцены, отсылавшие к опыту великих живописцев, эффектный видео-арт, мгновенно воссоздающий и романтическую атмосферу леса Фонтенбло, и огненный образ аутодафе, сквозь текучее пламя которого взлетали человеческие фигуры, были лютни и порхающие бумажные бабочки.
Но всю эту дизайнерскую игру взорвал Евгений Никитин - Филипп II, создавший впечатляющий образ испанского короля. По первому впечатлению - искусная калька с портретов Филиппа II, с точно воспроизведенным жестом, позами, гримом. По внутреннему накалу - вулкан, где каждая реплика, скованный этикетом жест, каждая реакция, нота готовы взорваться от напряжения. Тема его рефлексии: одиночество, нелюбовь жены, предательство инфанта, бунт против империи, его твердых внутренних ценностей. Его Филипп - цельная натура. Сильнейшая сцена спектакля - диалог с Великим Инквизитором (Сергей Алексашкин), где оба, как скалы, стоят на своих позициях. В спектакле на стене монастыря светится латинская фраза Tempus fugit, aeternitas manet ("Время течет, вечность неизменна"). Об этом, видимо, хотел поставить "Дона Карлоса" Корсетти. И смысл этот пробился через отдельные "каналы" спектакля, в том числе через оркестр, который у Гергиева звучал неузнаваемо: без фирменного "огня", со скупой мощью, мрачными медными, лаконичными струнными, с той же закрытой, что и у Филиппа II в спектакле, энергией, готовой взорваться в любой миг. Как метафора времени и вечности. 200-летнему Верди должно быть созвучно.



Оффлайн Porgolovo

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 639
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #7 : Декабрь 06, 2012, 13:52:00 »
Я добавлю еще несколько рецензий. 

«Дон Карлос»: обман зрения
Газета "С.-Петербургские ведомости" 2012-12-06
http://www.spbvedomosti.ru/article.htm?id=10294371@SV_Articles


Олег Кармунин
Мариинский театр осовременил «Дон Карлоса»
Газета "Известия"
2012-12-05
http://izvestia.ru/news/540929

Гюляра Садых-заде,
«Дон Карлос» в Мариинском театре
05.12.2012
http://www.belcanto.ru/12120502.html


Оффлайн Кирилл Чернышов

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 483
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #8 : Февраль 05, 2015, 13:54:42 »
Да, есть немного :) Но я именно его хочу послушать в живом спектакле.
А ехать за Абдразаковым в Турин, увы, слишком дорого...

Я успел в прошлом сезоне попасть на него в "Доне Карлосе". Мариинская постановка, конечно, просто никакая, хоть и пятиактовая, с Фонтенбло.

Увы, в этом сезоне в Мариинке и звезд поменьше, и составы объявляют позже. Заранее определиться, на что ехать, получается плохо. 

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 154
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #9 : Февраль 05, 2015, 14:13:31 »
Мариинская постановка, конечно, просто никакая, хоть и пятиактовая, с Фонтенбло.

Кстати, придя на "Карлоса" в МТ, не факт, что вы застанете Фонтенбло.  ;D
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Кирилл Чернышов

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 483
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #10 : Февраль 05, 2015, 14:28:56 »
Кстати, придя на "Карлоса" в МТ, не факт, что вы застанете Фонтенбло.  ;D

Я застал. Вокально это было, правда, очень так себе, да и с проекционным костерком не угадали - он горел на платье у Елизаветы  :)

Неужели и тут купюры - "Руслана", помню, укоротили очень сильно (рассказ Головы убрали, в частности) в пользу антрактов, которые по полчаса каждый.

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 154
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #11 : Февраль 05, 2015, 14:35:45 »
Не знаю точно, с чем это связано в случае с "Карлосом". Поговаривали, что якобы без Фонтенбло идет тогда, когда кого-то приглашают со стороны, а приглашенные не знают и не успевают подготовить эту часть.
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Кирилл Чернышов

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 483
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #12 : Февраль 05, 2015, 14:38:33 »
Не знаю точно, с чем это связано в случае с "Карлосом". Поговаривали, что якобы без Фонтенбло идет тогда, когда кого-то приглашают со стороны, а приглашенные не знают и не успевают подготовить эту часть.

Теперь понятно. Я был, когда приглашенными были Филипп - Абдразаков и Эболи - Максимова, поэтому оно было.

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 154
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #13 : Февраль 05, 2015, 14:46:19 »
Ну, Абдразаков (Ильдар) считается родным, не приглашенным, хоть ему в Фонтенбло и делать нечего.  ;)
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Надя

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 636
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #14 : Февраль 05, 2015, 20:31:12 »
А мне Фонтенбло не достался, наверное, потому что дирижировал Гергиев, опоздавший на 25 мин. Остальные были вроде бы все местные - Сулимский, Луцюк, Семенчук, Алексашкин, А.Абдразаков. Ах да, Елизаветой была В.Джиоева - может из-за нее? Или все-таки Гергиев? Или он заведомо опоздал, потому что знал, что из-за Джиоевой пойдет сокращенный вариант? Вообще-то это безобразие, когда утвержденный спектакль идет в разных вариациях.

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #15 : Февраль 05, 2015, 20:48:36 »
Кстати, придя на "Карлоса" в МТ, не факт, что вы застанете Фонтенбло.  ;D

Я уже поняла, что в МТ обещают солистов, но чтобы обещали ещё и редакцию оперы!.. :)) Театр глубоко уважает свою публику!
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 154
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #16 : Февраль 06, 2015, 00:13:55 »
А мне Фонтенбло не достался, наверное, потому что дирижировал Гергиев, опоздавший на 25 мин.

Ах да, Елизаветой была В.Джиоева - может из-за нее? Или все-таки Гергиев? Или он заведомо опоздал, потому что знал, что из-за Джиоевой пойдет сокращенный вариант? Вообще-то это безобразие, когда утвержденный спектакль идет в разных вариациях.

Вот это как раз тот самый случай. Именно из-за В. Джиоевой Вы, Надя, и остались без Фонтенбло.  ;) ВАГ не виноват.  ;) Он, как Вы знаете, всегда опаздывает, но из-за его опозданий не сокращали даже "Тристана" или "Кольцо", хоть они, бывало, и за полночь переваливали.  ;D
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 154
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #17 : Февраль 21, 2015, 18:59:46 »
Я вообще не была в МТ. Меня интересуют хорошие певцы, а они там, по отрывочным сведениям, имеются.

31 марта 2015 г., вторник, 19:00

Дон Карлос
Опера в 5-ти действиях

Филипп II – Евгений Никитин
Родриго – Алексей Марков

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2015/3/31/1_1900/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #18 : Февраль 21, 2015, 19:14:37 »
Я вообще не была в МТ. Меня интересуют хорошие певцы, а они там, по отрывочным сведениям, имеются.

31 марта 2015 г., вторник, 19:00

Дон Карлос
Опера в 5-ти действиях

Филипп II – Евгений Никитин
Родриго – Алексей Марков

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2015/3/31/1_1900/

Интересно очень. Жаль, что это не Большой театр :))
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #19 : Декабрь 07, 2015, 21:08:22 »
А кто-нибудь скажет, какова вероятность появления здесь хорошей Эболи и сохранения прекрасных Филиппа и Родриго?

Мариинский театр
2 февраля
вторник
19:00
Дон Карлос
опера в 5-ти действиях

ИСПОЛНИТЕЛИ

Филипп II – Евгений Никитин
Дон Карлос – Ованес Айвазян
Родриго – Владислав Сулимский
Великий инквизитор – будет объявлено позднее
Елизавета Валуа – Виктория Ястребова
Принцесса Эболи – будет объявлено позднее
http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2016/2/2/1_1900/
Che mai sento!

Оффлайн Надя

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 636
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #20 : Декабрь 08, 2015, 01:18:03 »
Эболи - Семенчук/Сердюк/Булычёва. Кого желаете? А ещё могут Губанову позвать.

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 367
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #21 : Декабрь 08, 2015, 09:39:17 »
Эболи - Семенчук/Сердюк/Булычёва. Кого желаете? А ещё могут Губанову позвать.

Желаем хорошую! Я так понимаю это только первый вариант?

Не можете ли ВЫ рассказать, как распределены картины в этой постановке? То есть когда антракты?

Оффлайн Надя

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 636
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #22 : Декабрь 08, 2015, 12:42:06 »
2/2 поёт Ястребова, значит, должен быть Фонтенбло. В моём варианте пела Джиоева, и этой сцены не было. В каких местах там 2 антракта я, честно говоря, уже не помню.

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 367
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #23 : Декабрь 08, 2015, 12:45:22 »
2/2 поёт Ястребова, значит, должен быть Фонтенбло. В моём варианте пела Джиоева, и этой сцены не было. В каких местах там 2 антракта я, честно говоря, уже не помню.

жаль, что так и не находится человек, который сможет вспомнить, какт распределены картину. ну это ерунда.
А на Ваш вкус дирижёр, который обычно за пультом годится для интерпретации "Дона Карлоса"?

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 367
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #24 : Январь 17, 2016, 21:23:07 »
А кто-нибудь скажет, какова вероятность появления здесь хорошей Эболи и сохранения прекрасных Филиппа и Родриго?

Мариинский театр
2 февраля
вторник
19:00
Дон Карлос
опера в 5-ти действиях

ИСПОЛНИТЕЛИ

Филипп II – Евгений Никитин
Дон Карлос – Ованес Айвазян
Родриго – Владислав Сулимский
Великий инквизитор – будет объявлено позднее
Елизавета Валуа – Виктория Ястребова
Принцесса Эболи – будет объявлено позднее
http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2016/2/2/1_1900/

Дирижер – Павел Смелков
Филипп II – Евгений Никитин
Дон Карлос – Ованес Айвазян
Родриго – Владислав Сулимский
Великий инквизитор – Сергей Алексашкин
Елизавета Валуа – Виктория Ястребова
Принцесса Эболи – Злата Булычёва

А вот Вам и относительно окончательный вариант! Как видите, Филипп и Родриго остались, а появилась ли хорошая Эболи судить Вам!  :)

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 154
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #25 : Январь 25, 2016, 17:12:46 »
А кто-нибудь скажет, какова вероятность появления здесь хорошей Эболи и сохранения прекрасных Филиппа и Родриго?

Мариинский театр
2 февраля
вторник
19:00
Дон Карлос
опера в 5-ти действиях

ИСПОЛНИТЕЛИ

Филипп II – Евгений Никитин
Дон Карлос – Ованес Айвазян
Родриго – Владислав Сулимский
Великий инквизитор – будет объявлено позднее
Елизавета Валуа – Виктория Ястребова
Принцесса Эболи – будет объявлено позднее
http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2016/2/2/1_1900/

Дирижер – Павел Смелков
Филипп II – Евгений Никитин
Дон Карлос – Ованес Айвазян
Родриго – Владислав Сулимский
Великий инквизитор – Сергей Алексашкин
Елизавета Валуа – Виктория Ястребова
Принцесса Эболи – Злата Булычёва

А вот Вам и относительно окончательный вариант! Как видите, Филипп и Родриго остались, а появилась ли хорошая Эболи судить Вам!  :)

А вы видели, что Павел Смелков исчез? Не потому ли, что его во Владивосток сослали? ;) Ну, ничего! В крайнем случае на "ДК" его подменит Сами Знаете Кто. ;D
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 367
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #26 : Январь 25, 2016, 18:03:07 »

А вы видели, что Павел Смелков исчез? Не потому ли, что его во Владивосток сослали? ;) Ну, ничего! В крайнем случае на "ДК" его подменит Сами Знаете Кто. ;D

Заметил, и давно! С неделю как исчез, но я подумал про сами знаете кого!  ;D
Боялся высказаться!  ;D ;D ;D

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 154
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #27 : Январь 25, 2016, 18:55:10 »

А вы видели, что Павел Смелков исчез? Не потому ли, что его во Владивосток сослали? ;) Ну, ничего! В крайнем случае на "ДК" его подменит Сами Знаете Кто. ;D

Заметил, и давно! С неделю как исчез

Как это давно, как с неделю, если Ваш пост со Смелковым появится с неделю назад? :o
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 367
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #28 : Январь 25, 2016, 20:01:25 »

А вы видели, что Павел Смелков исчез? Не потому ли, что его во Владивосток сослали? ;) Ну, ничего! В крайнем случае на "ДК" его подменит Сами Знаете Кто. ;D

Заметил, и давно! С неделю как исчез

Как это давно, как с неделю, если Ваш пост со Смелковым появится с неделю назад? :o

А неделю - это давно! Я опубликовал пост, и он испугался, убёг!  ;D

Оффлайн diletantka

  • ЧЕРЕЗ ТЕРНИИ К ЗВЕЗДАМ
  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 293
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #29 : Февраль 02, 2016, 10:27:39 »
Мариинский театр откроет посвященный Верди февраль оперой "Дон Карлос". http://ria.ru/culture/20160202/1368560707.html
АЭЛИТА-«видимый всем свет звезды»

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 367
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #30 : Февраль 02, 2016, 11:05:00 »
Мариинский театр откроет посвященный Верди февраль оперой "Дон Карлос". http://ria.ru/culture/20160202/1368560707.html

Всё это здорово, но за 8 часов до начала спектакля на сайте театра до сих пор не объявлен дирижёр  >:(  :

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2016/2/2/1_1900/

Оффлайн kineskop

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 760
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #31 : Февраль 02, 2016, 13:04:16 »
Дирижер есть, только его нельзя назвать ;D
А вообще вроде изначально Гергиев был...
« Последнее редактирование: Февраль 02, 2016, 13:52:09 от kineskop »

Оффлайн kineskop

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 760
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #32 : Февраль 02, 2016, 15:35:20 »
Павел Смелков. Встречайте!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #33 : Февраль 03, 2016, 21:21:18 »
Мариинский театр
2 февраля
вторник
19:00
Дон Карлос
опера в 5-ти действиях

ИСПОЛНИТЕЛИ
http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2016/2/2/1_1900/

Дирижер – Павел Смелков
Филипп II – Евгений Никитин
Дон Карлос – Ованес Айвазян
Родриго – Владислав Сулимский
Великий инквизитор – Сергей Алексашкин
Елизавета Валуа – Виктория Ястребова
Принцесса Эболи – Злата Булычёва
   
Валерия Самогина
http://vk.com/wall58718120_12395

Вчера была в Мариинском театре на опере Дж.Верди "Дон Карлос".

Вообще, не скрою, пошла с целью сравнить Большой и Мариинку (эту же оперу я смотрела и в Большом). Хочу сказать (можете со мной не согласиться), что Мариинка выигрывает по всем параметрам. Оркестр играет настолько великолепно, что редко обращаешь на него внимание (потому что он идеально сливается с общим движением), только мурашками покрывалась раз 10. Вокал и актерское мастерство тоже в сравнение с Большим не идут. Минимум движений, ничего лишнего, все эмоции на лице и в вокале. Декорации не загромождали всю сцену, ибо были в проекциях. Очень интересное решение, смотрится ну очень удачно.
В общем, 4.5 часа потрачено не зря!!!:)
_________________________________
Татьяна Ткачева
http://vk.com/wall1483884_70826
2.02.2016
#Verdi #Don_Carlos #Мариинский_театр

Сегодня был лучший "Дон Карлос" из виденных мною на театре и оптимальный состав исполнителей.

Айвазян - замечательный Карлос! (Август Амонов в моём представлении никак не ассоциируется с испанским инфантом, а Михаил Векуа вводился на эту роль и чувствовал себя еще не слишком уверенно).

И Елизавета-Ястребова с Карлосом-Ованесом звучала сочнее, глубже, красивее, чем с теми двумя.

Сулимский - безусловно - лучший Родриго. До сих пор в этой партии (и в дуэтах с Айвазяном) мне только ("пиратские") записи доводилось слышать.

Никитин, конечно, король. Без вариантов.

А Булычева - Эболи. В ней и утонченность, и страсть, и благие порывы.

Все остальные - на своих местах и в своих амплуа.

В этой опере удивительные по красоте мужские дуэты: Карлос-Родриго, Филипп-Инквизитор.

Очень рада, что уже второй раз вижу полный=пятиактный вариант с прологом в Фонтенбло. Первая сцена - Фонтенбло - объяснение Карлоса и Елизаветы - рождение взаимного чувства и надежды на счастье - и их последняя сцена, в которой Елизавета вспоминает Фонтенбло, - прощание и крушение надежд, - представляют собой фрейм (рамку), без её первого компонента разрушается смысловое и эстетическое единство оперной постановки.

И всё было бы идеально, кабы не диригент. Кондуктор, не спеши, кондуктор, не глуши, — наш мысленный посыл не был услышан. Жаль.

Еще мы посовещались и решили, что маркизу нужен парик. Кстати уж, у Векуа в декабре парик был ужасен.

Если отвлечься от мелочей и вернуться к опере. Мне нравится "Дон Карлос" не в последнюю очередь из-за его прекрасной литературной основы. (Всё-таки похищаемые и бросаемые по ошибке в костёр дети, не узнанные друг другом соперники выглядят несколько искусственно).

В "Дон Карлосе" же Шиллера-Верди сложнейший клубок: власть, светская и церковная, тирания и свобода, любовь и ревность, дружба и предательство, отцы и дети. И нет ни одного однозначного злодея, потому что за каждым персонажем своя правда, во всяком случае - своё понимание ситуации, свой взгляд, свой ракурс.

Филипп - трагическая фигура, носитель абсолютной власти, но власть его колеблется, ибо даже сын и наследник одержим идеей свободы, Елизавета его не любит, империя трещит по швам, Церковь в лице инквизитора упрекает его этим, трон без поддержки церкви шатается, да и над своими эмоциями король не властен.

Все у Шиллера/Верди несчастны!
И все заслуживают сочувствия.
Кто же, кто прав, кто счастлив здесь, друзья?
Может быть, только Карл V, оставивший трон и удалившийся в монастырь?
Я устал, я ухожу... кто знает, кто знает.
__________________________

Фотографии  http://vk.com/wall116220644_5294
Che mai sento!

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 367
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #34 : Февраль 27, 2016, 23:41:07 »
2 февраля 2016г.

Дирижёр     Павел Смелков

Филипп II     Евгений Никитин
Дон Карлос    Ованес Айвазян
Родриго      Владислав Сулимский
Великий инквизитор   Сергей Алексашин
Елизавета Валуа     Виктория Ястребова
Принцесса Эболи     Злата Булычёва
Тибо, паж Елизаветы     Людмила Дудинова
Граф ди Лерма     Михаил Латышев
Королевский герольд      Олег Лосев
Голос с небес       Анастасия Калагина
Монах        Юрий Воробьёв
Графиня д'Аремберг       Ольга Бугаева


Вот и «собрался с духом», чтобы поведать про этот спектакль, несмотря на то, что прошло немало времени. С глубоким уважением отношусь к тем, кто может свои впечатления изложить на форуме сразу, не откладывая «в долгий ящик». Я же обленился окончательно, так что, уважаемые коллеги, извиняйте!  ::)

Собрался не спектакль заблаговременно, увидев, кто будет исполнять ключевые партии. Думаю, что очевидно – речь о Е. Никитине и В. Сулимском. К тому же, в Мариинке есть то, чего нет у нас в Большом – действие первое – «Лес Фонтенбло»! Это крайне необходимая часть всей постановки. Нам всё-таки её очень не хватает в БТ, она важна для целостного понимания в большей степени не самой последовательности событий, а скорее философского начала оперы, психологических портретов героев и мотивов их поступков. Думаю, что пожертвовав 25-тью минутами времени и в БТ могли бы сделать целостную постановку. Но я рад, что в Мариинке всё, как у людей, да и то, ради чего во многом я поехал на спектакль, получил! Сама постановка, на мой взгляд, интересная. В ней нет ничего такого, что вызывало бы отторжение. Действие идёт, ничего не останавливается. Массовые сцены не хаотичны. В декорациях, пусть и ощутимо минималистичных, в должном объёме представлен быт шестнадцатого века Испании. Что меня порадовало, так это очень небольшие перерывы между сменой декораций. Безусловно, ставка сделана на видеопроекции, к которым отношусь довольно критично, но в определённых местах они были, как ни странно, нужны. Речь о первом и последнем действиях, в которых кроме чёрного полотнища, загораживающего большую часть сцены и двух-трёх поющих артистов ничего нет. Иногда появляются любопытные формы на том самом чёрном полотнище, изображающие какие-то предметы. Тем не менее, здесь без красивого видеоряда скучно, но во всех остальных случаях, когда изображаются крупным планом лица Елизаветы, Карлоса, Филиппа и Родриго  - ни к чему. Хотя, справедливости ради, на лицо Виктории Ястребовой крупным планом не грешно посмотреть.  ;D Но не об этом… Выдвигающиеся из тюремных недр Карлос и стражники, или же автоматическая дверь в кабинете Филиппа смотрятся тоже вполне любопытно. Очень понравились костюмы. Они в отличие от БТ не такие мрачные, хотя смотрятся строго и, в тоже время, солидно. Спасибо художнику по костюмам! Мизансцены большей частью показались вполне удачно выстроенными, так что впечатление постановка оставляет позитивное, мне такое нравится. Ещё остался доволен альтернативным вариантом постановки. Невольно приходится сравнивать постановки МТ и БТ, никуда от этого не деться, но я старался максимально абстрагироваться.  :)

О более важной музыкальной части. Она, как и в любой постановке «Дона Карлоса» несёт ощутимую нагрузку. Как мне показалось, в целом, эта часть вполне приличная, на хорошем уровне… Однако, без огрех и небрежностей не обошлось. Сначала про оркестр. Павел Смелков работал самоотверженно, но не совсем «чисто», восторгаться оркестром не буду, он не был плохо подготовленным… Но был, скорее, небрежным. Сначала я долго пытался понять в чём всё-таки дело: в громкости оркестра, или в возможностях голоса певцов? Оказалось, что частенько дирижёр позволял себе глушить певцов, но подобные ощущения испытывал временами, то есть на маэстро находило помутнение, и он громыхал, остальное время был внимателен к исполнителям. В оркестровых частях, разумеется, он «отрывался», но и отдельные нюансы были сыграны. Вот, что хочешь, то и думай. В целом же, как всегда, претензии к медным, в частности, к трубам. Что-то они там не очень следили за своими коллегами, и то и дело вырывались… Тоже самое относится к пикколо. Зачем она вообще нужна, не знаю. Да, в песне о фате нужны эти звуковые фистулы, но так громко и высоко… Сомнительно… Прилично звучали струнные, в том числе и солирующая виолончель. Так что ругать особо не поругаешь, качество вполне приличное, но могло бы быть и лучше, судя по всему.

Разговор о вокалистах начну с девушек. Конечно, без хорошей Елизаветы спектакль тоже не спектакль. Так вот, Виктория Ястребова у меня вызывала опасения, если честно. Думал, кабы не сестра-близнец нашей Е. Гусевой (по записям ориентировался), но нет, она очень даже неплохой оказалась, хотя неровности у неё были. Если посмотреть глобально, то поступила она грамотно, выложилась и показала все свои возможности в самом конце – в пятом действии, которое по воле композитора оказалось для её партии самым непростым. В начале же, они на пару с тенором, в первом действии очень экономили голос, выглядела она статно, презентабельно, но с точки зрения подачи звука весьма бледно, хотя и небезэмоционально. Далее Виктория пела арии старательно, участвовала в дуэтах достаточно активно, даже вполне удался дуэт с Карлосом во второй картине второго действия. Но вот последующая ария  «Non pianger, mia compangna» была скорее серой. До пятого действия, певица заняла вполне нейтральную позицию, пела в ансамблях дежурно, без фанатизма. Ну а в свой «звёздный час» выложилась полностью. Всё-таки у певицы не особо интересный тембр, на моё ухо не противный, скорее с лёгким приятным «напылением», на forte иногда встречались резкие подходы, но эмоционально, да и тембрально было очень убедительно. Я полностью поверил в сознательность Елизаветы, в её благородный характер и совершенно правильные социальные установки, а также и в то, что она очень любит Карлоса. Действительно любит! Мне понравилось, как они с Карлосом в финальном дуэте держались за руки (всё равно, что при встрече в Фонтенбло, хотя уже столько пережито) и упорно заставляли себя не смотреть друг другу в глаза. Она смогла убедить Карлоса, что именно «так надо»! Молодец! Таким образом, несмотря на мои замечания-придирки, Виктория Ястребова неплохая Елизавета, хотя поработать есть над чем.

Могу много говорить про вердиевских меццо-сопрано, они меня во всех операх привлекают, но Эболи в «Доне Карлосе» особо. Интересный у неё образ, а потому, признаюсь, требования к исполнительницам у меня завышенные. Хотя вот Злата Булычёва как-то, но вписалась в них. Девушка она не юная, но стройная, фигуристая, и если не вслушиваться в тембр, вполне похожа на принцессу Эболи, а не выглядит, как тетя Эболи (или чего хуже, бабушка  ;D). Но вот с тембром и начинаются проблемы. Бедноват он у неё для этой характерной особы. Недостаточно красок в голосе, местами обеднённое звучание при громком оркестре… И всё-таки не очень, вдобавок ко всему, и подвижный голос, ибо «Nei giardin del bello» удалась мало где: на длинных фиоритурах не хватало дыхания, приходилось снимать раньше, чем надо, на высоких нотах, увы, местами была визглива. Однако, с экспрессией всё в полном порядке. Далее, в отдельных речитативах, на удивление, была выразительной. В трио в садах королевы впадала в исступление очень правдоподобно, а уж как угрожала Карлосу…  8) Прямо страшно стало! Так что, получается, у данной певицы хорошо получается, когда громко и напористо. В этом я позже убедился на примере пресловутой «O don fatale»… Она её спела очень даже прилично. Высокие ноты хорошие, выразительные… Нижние – без грудного и плотного звука, но они на месте и озвучены, как надо! Про эмоциональность говорить не стану – всё удалось отлично. Вот и получается головоломка: почему девушки того вечера начинали посредственно, а потом показали пусть и не высший класс, но исполнительский драйв и добросовестный подход при не самых выдающихся вокальных данных. Тем не менее, молодцы, порадовали!

Вдогонку про третью девушку – Анастасию Калагину. Мне очень нравится  голос с неба, сия партия доставляет мне большое удовольствие, так что всегда с пристально слушаю, что там за лирико-колоратурное сопрано поёт. Мне также очень понравилось, что как и в БТ этот голос раздавался со второго яруса балкона, озвучила она те самые три фразы прекрасно, тембр тоже приятный, кантилена очень подходит для данной партии, так что «голос с неба» доставил мне радость! Ура!

О мужских партиях. Безусловно, именно они и есть сильная сторона музыкальной части спектакля. По традиции, с Карлоса… Ованес Айвазян исполнял эту неблагодарную роль и пел довольно однообразную партию. Не знаю, но порою мне кажется, что для этого героя и не требуется хороший и дисциплинированный певец, хотя зрителю хочется приличного тенора, ибо украшение он оперы. Не могу сказать, что Ованес тенор неприличный, но он далёк от идеала. Коль этому герою выпало счастье иметь много сцен с Елизаветой, то если суммировать всё увиденное, они с Викторией друг другу подходили. Разве что внешне сходства не было никакого… Он «юноша» в теле, она стройная красавица. Но, вплоть до последнего акта, где они «зажгли», всё было монотонно и однообразно. Актёрски он себя не утруждал, и поверить в его пылкие чувства к Елизавете было сложно. Ну ходил он в сцене «Фонтенбло», ну почти на колени перед возлюбленной вставал… Но так это было пресно, что особого впечатления не произвёл. То же самое относится и ко всем остальным дуэтам с нею (кроме последнего). В совместных сценах с Родриго был поживее, даже видимым образом переживал, с Эболи получилось средне. Вот и возникает вопрос, а почему так посредственно был проведён почти весь спектакль, если он в конце показал неплохой уровень? Интересно, что тоже самое относится и к вокалу… Первая половина спектакля сплошь «рваные» фразы, кантилена отсутствовала напрочь, многие высокие ноты взяты натужно, а само пение всё-таки большей часть форсированное. Но не всегда… Были вполне удачные моменты, но мало.  Я долго пытался понять, почему он поёт эту партию, если не очень получается, хотя и тембр вполне подходящий (не противный, но и не выдающийся), да и спинтовость, в общем-то, присутствует. По сумме вышесказанного я бы и считал его некудышным, но последний акт всё исправил. Ованес Айвазян может быть неплохим Карлосом, с достаточно ощутимым набором достоинств: и образ создать правдивый, а не душевно больного и безбашенного инфанта, и петь ровно, хотя и не блестяще, и быть не таким уж статичным. Как знать? Но всё-таки он не безнадёжен. Наверное, если бы выпала возможность, я бы не косоротился, а послушал его ещё раз, хотя полнота и неповоротливость бы смущали!  :)

Насчёт самой заметной фигуры оперы – короля Филиппа можно много говорить, и я знаю, что есть те, кого очень интересует то, как Евгений Никитин исполнил партию, но много говорить не стану. У меня не было опыта прослушивания этого певца в других спектаклях, поэтому скажу, что увидел и услышал. А увидел я очень добросовестного артиста, аккуратного певца, и, видимо, добропорядочного партнёра. Но… не совсем его эта партия… Либо не в голосе он был в тот день, но тембр довольно светлый, и мне мерещилась тенденция к небольшому завышению, то есть казалось, что тесситурно петь так низко не очень удобно. К тому же, плотного и внушительного объёма на forte немного не хватало. Сейчас-то понятно, что дело в громкоголосности оркестра, и певец не при чём, но всё-таки чувство некоего исполнительского неудобства певца, меня не оставляло. Речитативные части во второй картине второго действия звучали выразительно и очень строго. У Евгения получилось создать образ замкнутого и сурового короля. При этом, его Филипп не упивался своей властью и особо не демонстрировал своё высокое положение, но и, как говорится, цену себе знал. Дуэт с Родриго был потрясающим… Именно благодаря Никитину я увидел довольно агрессивный и острый посыл Филиппа в адрес Родириго, который тот сумел выдержать. С вокальной точки зрения всё удалось просто замечательно! Мне очень понравилось. В третьем действии в сцене аутодафе в силу ансамблевости Филипп особо не выделялся, разве что заметно было несогласие его с Карлосом и фламандскими депутатами. По сути, вопросов к трактовке образа нет, Филипп более чем достойный. Коронная ария «Ella giammai m’amo» прозвучала не так ярко, как хотелось бы, но тут дело и в не очень удачной мизансцене – он сидит за столом в кресле и никак не движется на протяжении всей арии, и в самой трактовке образа – скрытного и сурового правителя, иногда даже бесчувственного. Хотя некоторая горечь и проскальзывала, но такое ощущение, что он очень хотел её замаскировать. Именно в исполнении этой арии я и углядел тенденцию к завышению… Дуэт с великим инквизитором выдался эмоционально насыщенным, но вокально не было ощущения, что они очень и очень поссорились, не услышал я этого именно со стороны Филиппа. И здесь он оказался сдержанным. Ругался с Елизаветой тоже довольно грозно, да и затем конфликтовал с Карлосом достаточно выразительно.  Финальная сцена была исполнена прекрасно, но всё-таки мизансценически сделана примитивно. Обобщая всё сказанное про Евгения Никитина, отмечу, что он производит крайне добротное впечатление, но в тот вечер, для меня лично, он не был первым, хотя я рад, что смог услышать сего певца в прекраснейшем «Доне Карлосе»!

А первым для меня (об этом не трудно догадаться) был Владислав Сулимский. Это, конечно, певец так певец… Такого благородного и красивого тембра услышишь ныне не так часто. Звучал он на протяжении всего спектакля практически везде превосходно! Только в самом начале, в дуэте с Карлосом, его перекрывал оркестр, но во всех остальных местах первое место было за ним. Вот сидел я, и получал удовольствие. В части образа Родриго также был на высоте, всё он сделал блестяще! Ура! Даже не хочу перечислять все наблюдения, потому что от начала и до конца (а сцена смерти ну просто апофеоз спектакля) на 100% продуманный образ – и с Эболи любезничает, и с Елизаветой общается по-деловому, с Карлосом лучший друг, а с королём –смелый и преданный и т.д. А как красиво это передаётся голосом… ::) Думаю, что это просто надо слышать, потому что слова тут ни к чему. Единственное, что очень и очень незначительно отвлекало – его лысина.  :) Как-то видеть Родриго абсолютно лысым непривычно, хотя это такая мелочь… Так что остаётся без конца и края восторгаться абсолютным попаданием в образ талантливого артиста и превосходно певца. Браво!!!

Об инквизиторе. Замечательный инквизитор Сергей Алексашин… Это настолько полноценный образ слепого старца, что аж страшно становилось, когда он запел, как истинный профундо! Эта мешковина на нём и характерные движения не оставляли никакого сомнения, что передо мной именно слепой… Удивительно! Целиком и полностью передан властный и непримиримый характер духовного руководителя. Единственное, что меня иногда смущало, что на forte певцу не хватало мощи перекрыть оркестр, видимо возраст… Не хватало  огромнейшей мощи и большого объёма голоса, но это всё же придирки, в остальном, и звучание, и игра выше всяких похвал! Браво!

Из более-менее значимой партии остался монах. Юрий Воробьёв справился с нею вполне прилично, и в самом начале, и в конце… Тембр голоса приятный, звучал выразительно, но вот с объёмом такая же история. Хотелось бы добавить немного, но это скорее вина дирижёра. Мне казалось, что в отдельных местах певец робел перед мощью оркестра, из-за чего звучание скрадывалось... Но в такой партии не так страшно!

Продолжать этот приятный разговор можно ещё много, но, посмотрев ещё одну постановку (в другом театре, и с другими певцами) любимой оперы (не самой любимой, ибо САМОЙ-САМОЙ из Вердиевских творений просто нет… иначе получается, что в ситуации выбора становлюсь похожим на шакала, который истекает слюной, но не знает за что схватиться  ;D ;D ;D) понял простую вещь: если есть возможность, надо смотреть, потому что и опера звучит немого иначе, и происходящее на сцене открывается по-другому, и в музыке появляются новые краски! Ну что ещё для счастья эстетического нужно?!  :)
« Последнее редактирование: Март 01, 2016, 00:22:04 от Renato »

Оффлайн zewaka

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 287
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #35 : Февраль 28, 2016, 13:16:08 »
Спасибо за такой развернутый, интересный и живой отзыв! Как будто вернулась в зал и снова пережила того Карлоса! И очень во многом мои ощущения совпали с Вашими - а где-то было любопытно читать свежие впечатления человека, не замученного нашими дежурными Карлосами :) Например забавно читать про Айвазяна, что он "в теле", мало подвижен и не слишком убедителен в партии страстного любовника - нам-то, пережившим Карлоса-Амонова  ;D
Про оркестр - по-моему, это было самое главное и ужасное зло во всем действе - Смелков чудовищно громок, амбициозен, никого не слышит и бессовестно глушит певцов, в том числе, обладающих достаточно сильными, красивыми, но не стенобитными голосами (как Воробьев) - при этом так невнятен, в оркестре каша... Я сидела так, что оркестр был мне хорошо виден и временами у меня создавалось ощущение, что они перестают обращать на него внимание, идут за певцами (а он машет просто в другом ритме!) - и выправляют ситуацию, которая минуту назад казалась катастрофической. Чудовищный дирижер, по-моему... В этот раз, по крайней мере, был сильный состав исполнителей и они как-то выстраивали конструкцию сами, сопротивляясь каше в оркестре - а я помню жуткого Карлоса со Смелковым, где бедный Никитин фактически работал и за солиста и за дирижера: когда он появлялся на сцене, то выстраивал всех и ансамбли хоть как-то складывались и звучали, стоило ему уйти из зоны видимости певцов, как все разваливалось. Таким измученным на поклонах, как в тот раз,я его никогда не видела...

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 367
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #36 : Февраль 28, 2016, 14:41:33 »

Спасибо за такой развернутый, интересный и живой отзыв! Как будто вернулась в зал и снова пережила того Карлоса! И очень во многом мои ощущения совпали с Вашими - а где-то было любопытно читать свежие впечатления человека, не замученного нашими дежурными Карлосами :) Например забавно читать про Айвазяна, что он "в теле", мало подвижен и не слишком убедителен в партии страстного любовника - нам-то, пережившим Карлоса-Амонова  ;D

Спасибо Вам за ответ на мой отзыв! Вот как-то мне не очень везёт с Карлосами тоже, Мавлянова бы в Карлосы...  ::)

А насчёт Амонова я Вас понимаю, ибо пержил его Альваро, а это самая для меня приятная теноровая партия у Верди. Так что, хорошо, что хоть Айвазян!

Про оркестр - по-моему, это было самое главное и ужасное зло во всем действе - Смелков чудовищно громок, амбициозен, никого не слышит и бессовестно глушит певцов, в том числе, обладающих достаточно сильными, красивыми, но не стенобитными голосами (как Воробьев) - при этом так невнятен, в оркестре каша... Я сидела так, что оркестр был мне хорошо виден и временами у меня создавалось ощущение, что они перестают обращать на него внимание, идут за певцами (а он машет просто в другом ритме!) - и выправляют ситуацию, которая минуту назад казалась катастрофической. Чудовищный дирижер, по-моему... В этот раз, по крайней мере, был сильный состав исполнителей и они как-то выстраивали конструкцию сами, сопротивляясь каше в оркестре - а я помню жуткого Карлоса со Смелковым, где бедный Никитин фактически работал и за солиста и за дирижера: когда он появлялся на сцене, то выстраивал всех и ансамбли хоть как-то складывались и звучали, стоило ему уйти из зоны видимости певцов, как все разваливалось. Таким измученным на поклонах, как в тот раз,я его никогда не видела...

Вы выразились гораздо правдоподобнее меня насчёт и оркестра, и Смелкова. Я его первый раз слышал, и мне правда казалось, что музыканты частенько сами порядок наводили, есть сознательные!  ;D
Так что не стал я критиковать дирижёра, я бы это начал делать после вторго и третьего просмотра. Так что приглашённый Сагрипанти, разумеется, ни в какое сравнение не идёт со Смелковым. Но, что имеем, как говорится.

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 154
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #37 : Февраль 29, 2016, 01:41:50 »
2 февраля 2016г.

Елизавета Валуа     Виктория Ястребова

на лицо Виктории Ястребовой крупным планом не грешно посмотреть.  ;D

выглядела она статно, презентабельно

она стройная красавица.

Ну что ещё для счастья эстетического нужно?!  :)

Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 367
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #38 : Февраль 29, 2016, 09:53:07 »
Ну Вы и шутник, Tantris!  ;D ;D ;D

Счастье не совсем от этого, а крупным планом я видел не фотографию, а динамическую картинку. К тому же, в жизни она не такая гламурная, как на фотографии, и она ныне имеет светлые волосы!  :)

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #39 : Февраль 29, 2016, 10:02:29 »
а я помню жуткого "Карлоса" со Смелковым, где бедный Никитин фактически работал и за солиста и за дирижера: когда он появлялся на сцене, то выстраивал всех и ансамбли хоть как-то складывались и звучали, стоило ему уйти из зоны видимости певцов, как все разваливалось. Таким измученным на поклонах, как в тот раз,я его никогда не видела...

Приятно читать, что Никитин, всемирно признанный певец, мало того что сам не халтурит на родной сцене, так ещё и беспокоится об общем результате.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Ну Вы и шутник, Tantris!  ;D ;D ;D

Счастье не совсем от этого, а крупным планом я видел не фотографию, а динамическую картинку. К тому же, в жизни она не такая гламурная, как на фотографии, и она ныне имеет светлые волосы!  :)

А тут можно послушать Ястребову - Елизавету

http://www.youtube.com/watch?v=U6vAa1HLPxA
Che mai sento!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 154
"Дон Карлос" переезжает через канал: http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2016/5/9/2_1800/
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 367
"Дон Карлос" переезжает через канал: http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2016/5/9/2_1800/

Вот я и удивился, что такое могёт быть! Подумал, что ошибка, так сказать...

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 154
Ну, если "Кармен", "ЛО" и т.д. есть по обе стороны канала в одинаковых версиях, а "Щелкунчик" - в разных, если "Любовный напиток" переехал из КЗ МТ в театр, а "Опричник" - из КЗ МТ в МТ2, то почему бы и "ДК" не переместиться на другую сторону или даже не быть по обе стороны одновременно. :)
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #44 : Апрель 03, 2016, 14:36:17 »
10 апреля
воскресенье
19:00
Дон Карлос
опера в 5-ти действиях

исполняется на итальянском языке (сопровождается синхронными титрами на русском языке)

ИСПОЛНИТЕЛИ

Дирижер – Кристиан Кнапп
Филипп II – будет объявлено позднее
Дон Карлос – Ованес Айвазян
Родриго – Алексей Марков
Великий инквизитор – будет объявлено позднее
Елизавета Валуа – Виктория Ястребова
Принцесса Эболи – Злата Булычёва
http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2016/4/10/1_1900/
__________

За неделю до спектакля они не знают, кто будет петь Филиппа и Инквизитора. Куда это годится?
Che mai sento!

Оффлайн kineskop

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 760
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #45 : Апрель 03, 2016, 17:15:50 »
Ща вам Александра Морозова и Эдема Умерова назначат :-X

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #46 : Апрель 05, 2016, 07:22:29 »
Ща вам Александра Морозова и Эдема Умерова назначат :-X

Не нам, а им. :) У коллеги из СПб другая гипотеза:

Пишет opera_manka (opera_manka)

30.03.3016 Онлайн-трансляция Гала-концерта теноров, баритонов и басов Мариинского театра
http://opera-manka.livejournal.com/2408.html

...Как специально, для предвкушающих Дона Карлоса от 10 апреля. До сих пор неизвестно, кто будет петь Филиппа и Великого Инквизитора. И, насколько я поняла, на концерте был представлен вероятный вариант: Трофимов и Банник. Последний оставил равнодушной, а вот Станислав Трофимов, как обладатель красивого, бархатного голоса, убедил. Буду рада, если он споет короля и на спектакле.
Che mai sento!

Оффлайн Roul

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 23
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #47 : Апрель 06, 2016, 16:53:00 »
Ща вам Александра Морозова и Эдема Умерова назначат :-X

Не нам, а им. :) У коллеги из СПб другая гипотеза:

Пишет opera_manka (opera_manka)

30.03.3016 Онлайн-трансляция Гала-концерта теноров, баритонов и басов Мариинского театра
http://opera-manka.livejournal.com/2408.html

...Как специально, для предвкушающих Дона Карлоса от 10 апреля. До сих пор неизвестно, кто будет петь Филиппа и Великого Инквизитора. И, насколько я поняла, на концерте был представлен вероятный вариант: Трофимов и Банник. Последний оставил равнодушной, а вот Станислав Трофимов, как обладатель красивого, бархатного голоса, убедил. Буду рада, если он споет короля и на спектакле.

гипотеза начинает сбываться

Филипп II – Станислав Трофимов
Дон Карлос – Ованес Айвазян
Родриго – Алексей Марков
Великий инквизитор – будет объявлено позднее
Елизавета Валуа – Виктория Ястребова
Принцесса Эболи – Злата Булычёва

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #48 : Апрель 07, 2016, 22:38:41 »
У коллеги из СПб другая гипотеза:

Пишет opera_manka (opera_manka)

30.03.3016 Онлайн-трансляция Гала-концерта теноров, баритонов и басов Мариинского театра
http://opera-manka.livejournal.com/2408.html

...Как специально, для предвкушающих Дона Карлоса от 10 апреля. До сих пор неизвестно, кто будет петь Филиппа и Великого Инквизитора. И, насколько я поняла, на концерте был представлен вероятный вариант: Трофимов и Банник. Последний оставил равнодушной, а вот Станислав Трофимов, как обладатель красивого, бархатного голоса, убедил. Буду рада, если он споет короля и на спектакле.

гипотеза начинает сбываться

Филипп II – Станислав Трофимов
Дон Карлос – Ованес Айвазян
Родриго – Алексей Марков
Великий инквизитор – будет объявлено позднее
Елизавета Валуа – Виктория Ястребова
Принцесса Эболи – Злата Булычёва

В итоге всё сбылось :)

ИСПОЛНИТЕЛИ

Дирижер – Кристиан Кнапп
Филипп II – Станислав Трофимов
Дон Карлос – Ованес Айвазян
Родриго – Алексей Марков
Великий инквизитор – Илья Банник
Елизавета Валуа – Виктория Ястребова
Принцесса Эболи – Злата Булычёва
http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2016/4/10/1_1900/

Кстати, Станислав Трофимов, ария короля Филиппа (правда, версия 2011 года и под фортепиано)

https://www.youtube.com/watch?v=SEExjwsNvYU&nohtml5
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #49 : Апрель 11, 2016, 14:57:56 »
Дебюты в опере «Дон Карлос»

10 апреля бас Станислав Трофимов дебютировал в партии Филиппа II, баритон Алексей Марков – в партии Родриго, бас Илья Банник – в партии Великого инквизитора в опере Джузеппе Верди «Дон Карлос» (постановка Джорджо Барберио Корсетти).

http://www.mariinsky.ru/news1/news2/09_233apr/
______________

Станислав Трофимов в образе Филиппа II

http://vk.com/wall24056573_5660

Che mai sento!

Оффлайн Roul

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 23
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #50 : Апрель 11, 2016, 18:05:43 »
Станислав Трофимов был очень даже не плох
но больше всех потряс Алексей Марков - прекраснейший голос (думаю)
очень хорошо также выступила Виктория Ястребова


Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #51 : Апрель 11, 2016, 22:07:47 »
но больше всех потряс Алексей Марков - прекраснейший голос (думаю)

Я тоже думаю, что он прекраснейший :) И ещё, просто поразительно, в то время, как заметно менее одарённые певцы хватаются за все партии подряд, Марков считал, что ему рано петь Родриго! И взялся за эту партию только сейчас. Вот же перфекционист!
« Последнее редактирование: Апрель 11, 2016, 22:18:45 от Papataci »
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #52 : Апрель 12, 2016, 12:39:51 »
Пишет opera_manka (opera_manka)
2016-04-11 23:15:00
http://opera-manka.livejournal.com/3394.html

10.04.2016 Дон Карлос в Мариинском

Потребовались сутки, чтобы утрясти вчерашние впечатления.

Оказалось, что шок, полученный два года назад и уже давно пережитый, никуда не делся. Тогда был «криминальный» тенор и сопрано, которая с ним срезонировала. Слушать их, особенно вместе, было мучительно. Доброжелательный любитель оперы из Москвы, сидевший рядом, меланхолично заметил тогда «тенор-то сегодня не очень». А я с тех пор не решалась повторить эту оперу. И вот в афише появился спектакль с практически другим составом и, главное, тенором, которого пусть не хвалят, но и не ругают в этой роли.

Большую половину вечера картинка не складывалась, но я склонна скорее винить собственное восприятие, сыграло то ли ожидание подвоха, то ли воздействие чудесной Тоски накануне. Ну что ж, бывает. Пожалуй, пазл сложился только со сцены аутодафе. Лучше поздно чем никогда.

Айвазян – Дон Карлос заслуживает самых добрых слов за свое исполнение этой очень сложной партии, просто за то, что справился, за сочный голос, пусть даже и довольно однообразный. Еще понравилось, что свой букет он отдал оставшейся без цветов партнерше. Ястребова-Елизавета пела в своей обычной суховатой манере, и к последнему действию сил у нее уже не осталось, было жалко не только ее персонажа, но и певицу.

Было приятно услышать в небольшой партии монаха Юрия Власова, кажется, в этом сезоне я его еще не слышала. Злата Булычева – Эболи оставила равнодушной. У Жанны Домбровской слишком земной голос для Голоса с небес.

Дебютанты выдали ожидаемое. Алексей Марков-Родриго был предсказуемо хорош и лучше всех, а в сцене смерти просто великолепен. У Станислава Трофимова очень красивый голос независимо от того, что он поет, поэтому слушать его большое удовольствие, но его Филиппу не хватает королевской стати. Илья Банник исполнил партию Великого инквизитора гораздо лучше, чем на гала-концерте.
Che mai sento!

Оффлайн Надя

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 636
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #53 : Апрель 12, 2016, 13:57:36 »
Пишет opera_manka (opera_manka)
2016-04-11 23:15:00
http://opera-manka.livejournal.com/3394.html

10.04.2016 Дон Карлос в Мариинском

Большую половину вечера картинка не складывалась

Вот и у меня с этой оперой картинка никак не складывается. Мне кажется, причина в том, что для неё требуется идеальный состав, а его-то как раз не получается ни в Мариинке, ни в Большом.

Оффлайн kineskop

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 760
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #54 : Апрель 12, 2016, 14:01:15 »
Вот и у меня с Верди картинка не складывается. Может, там нужен не идеальный состав, а другой композитор?

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 367
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #55 : Апрель 12, 2016, 16:55:51 »
Вот и у меня с Верди картинка не складывается. Может, там нужен не идеальный состав, а другой композитор?

Вы же сами говорил про вкус и цвет, и про фломастеры!  :(

Другой композитор мне лично не просто не нужен, а одного Верди уже достаточно! Так что, выбирайте на свой вкус... Благо, есть из чего!

Оффлайн Александр П.

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 080
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #56 : Апрель 12, 2016, 18:15:52 »
Вот и у меня с этой оперой картинка никак не складывается. Мне кажется, причина в том, что для неё требуется идеальный состав, а его-то как раз не получается ни в Мариинке, ни в Большом.
С другой стороны, в ДК столько главных героев, что даже при не полностью идеальном составе есть чего послушать. :)
Но, в принципе, Верди (судя по информации в буклете БТ) действительно закладывался на идеальный или, скажем так, высококлассный состав: две примы и тенор, баритон и бас первого положения. В обоих театрах, как видно, и с певцами первого положения не всё гладко, а уж с примами так и вовсе проблемы.

Оффлайн Александр П.

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 080
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #57 : Апрель 12, 2016, 18:21:46 »
Другой композитор мне лично не просто не нужен, а одного Верди уже достаточно!
Узковато мыслите, обкрадываете себя. :)

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 367
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #58 : Апрель 12, 2016, 18:30:02 »
Другой композитор мне лично не просто не нужен, а одного Верди уже достаточно!
Узковато мыслите, обкрадываете себя. :)

Ничего удивительного - мужчны имеют трубчатое зрение. Так что Вы теперь будете знать, что есть среди Вас тот, кто имеет туннельное музыкальное "зрение"!  8)

Оффлайн Александр П.

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 080
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #59 : Апрель 12, 2016, 19:04:44 »
Вот и у меня с Верди картинка не складывается. Может, там нужен не идеальный состав, а другой композитор?
По части необходимости идеального состава Верди не уникален.

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 367
Интересно, что состав исполнителей практически приведён уже (кроме сопрано) на 22 июня 2016г, 19:00

Дирижер – Валерий Гергиев
Филипп II – Ильдар Абдразаков
Дон Карлос – Михаил Векуа
Родриго – Алексей Марков
Великий инквизитор – Михаил Петренко
Елизавета Валуа – будет объявлено позднее
Принцесса Эболи – Юлия Маточкина

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Галина Никольская
http://vk.com/wall30742595_1483

Слушали на Новой сцене Мариинки оперу Джузеппе Верди "Дон Карлос" в постановке Джорджо Барберио Корсетти. До этого я ее слушала на старой сцене. Сценография очень скромная, с использованием видеопроекций, наклонного пола (очень неудобной вещи для певцов, но ее упорно используют практически все режиссеры). Единственное, что услаждало взор, так это роскошные костюмы.

Верди в этой опере показал личную драму героев на фоне исторических событий, любовный треугольник отец-жена-сын перенесен на царских особ, король Испании Филипп, королева Испании Елизавета Валуа и наследник испанского престола Дон Карлос. Особы королевские,но страсти вполне земные!

Состав сегодня был отличным! Михаил Петренко в образе короля Филиппа видела неоднократно и он мне очень импонирует,высокий стройный с красивой сединой - настоящий король,пел очень хорошо, особенно в сцене с Великим Инквизитором, которого неизменно и просто здорово исполняет Сергей Алексашкин. Ирина Чурилова пела партию Елизаветы Валуа легко, красиво и виртуозно. Сегодня у Юлии Маточкиной в роли принцессы Эболи был дебют и он оказался блестящим. Михаил Векуа пел партию Дон Карлоса, очень старался, был весь в образе влюбленного в Елизавету Валуа и страдающего от невозможности быть рядом с ней! Но самым убедительным героем дня оказался Владимир Сулимский в образе Родриго, маркиза ди Поза. Пел великолепно, артистически все проживал, в момент его смерти стало очень жаль этого героя, который радеет за народ Фландрии.

Оркестр под руководством Кристиана Кнаппа играл великолепно, очень понравилось звучание части медных инструментов с верхнего балкона и голос с небес Анастасии Калагиной с противоположного балкона (очень хорошая находка), возникает чувство полного эффекта 3D.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Маргарита Федорова

10.04.2016 Прекрасный «Дон Карлос» в Мариинском!

Мрачные кельи Эль-Эскориала
В белой горячке кастильской жары...
Долго Испания мир согревала,
Тело и дух превращая в костры.

В балете «Дон Кихот» - яркая, солнечная, праздничная Испания, а в опере «Дон Карлос» - это совсем другая страна. Здесь преобладает темный колорит и погребное освещение в духе Караваджо. Черный цвет придворной одежды и монашеских одеяний, сумрак леса Фонтенбло (хотя и французского) и сводов дворца Филиппа II. Судьба каждого персонажа трагична.

Ну а у Верди, чем горше страдания – тем прекраснее музыка! И в этой опере есть все, что мы так у него любим: и дивные арии, и чудесные ансамбли на любой вкус и количество участников, патриотические и церковные хоры, величественные и трогательные оркестровые эпизоды… Но чтобы получилось более 3 часов этой красоты, тоже нужно много – нужны превосходные (притом выносливые) тенор-сопрано-меццо-сопрано-баритон, как минимум два хороших баса (а желательно три), сильная медно-духовая группа. Сегодня почти все состоялось.

Почему-то я совсем не удивилась, что лучше всего выступили дебютанты – Алексей Марков (Родриго) и Станислав Трофимов (Филипп).

Алексея Маркова мы ждали в этой партии долго и с нетерпением!) Ждали еще год назад: тогда Алексей уехал петь Ренато в Мет и дебют отменился, а в этот раз Алексей НЕ уехал петь Грязного в Берлинскую оперу и да, мы, наконец, услышали и увидели его в этой роли, как будто сочиненной Верди специально для него (Родриготакойродриго!:)

Во всей мрачной истории «Дон Карлоса», Родриго – единственный луч света в темном царстве! А кому еще быть таким лучиком, если не нашему обаятельному Алексею?) Верный друг, благородный гранд и романтик («Вы – странный мечтатель», говорит ему Филипп II) – да, это все о нем!

Как известно, абсолютно положительные образы с точки зрения актерского мастерства представляют наибольшую сложность. У Алексея великолепно получилось сделать своего героя разным и интересным: преданный товарищ в дуэтах с Карлосом, куртуазный придворный в сцене с Елизаветой и Эболи, отважный и мужественный рыцарь в ансамблях-«поединках» - терцете с Карлосом и Эболи, дуэте с Филиппом, квартете в кабинете Филиппа. Прекрасно исполнил два сольных эпизода: романс во 2 действии спел своим «фирменным» мягким бархатным тембром, длинными фразами, а сцена смерти была просто гениальной! Насколько сильное впечатление производила эта сцена в концертном исполнении у Алексея, но в театральном воплощении она оказалась еще на несколько порядков сильнее! (вообще, сцены смерти ему всегда особенно удаются, взять того же «Фауста»).

Очень убедителен был Станислав Трофимов: к списку наших прекрасных Филиппов добавился еще один! Величавый король, скупые жесты – при этом большая их внутренняя драматическая наполненность.

Третий дебютант – Илья Банник – сегодня в образе Великого инквизитора выглядел лучше, чем на гала-концерте. Но все же партия ему низковата. Хочется, чтобы в знаменитом дуэте Филиппа и Инквизитора бас Инквизитора звучал ниже, темнее, чем бас Филиппа, а не наоборот.

Неплохо выступили Карлос (Ованес Айвазян) и Эболи (Злата Булычёва), вот Елизавета (Виктория Ястребова) – с трудом вытягивала, к концу уже почти говорила свою партию. Поэтому общий эффект несколько подпортило пятое действие, где Елизавета и Карлос так долго и тоскливо пели о своей встрече на небесах, что все время хотелось, чтобы эта встреча наступила как можно скорее!:)

Хочется отметить хорошую работу оркестра – совсем без киксов в аутодафе и смерти Родриго не обошлось, но играли очень достойно. Маэстро Кнапп сегодня временами напоминал раннего Гергиева – заглушил даже большой хор народа в финале 3 действия (наблюдать за маэстро Кнаппом во время дирижирования – отдельное удовольствие: да, это профессор Мориарти на краю Рейхенбахского водопада!:)

В зале было на удивление много народа, особенно иностранцев (туристический сезон уже начался?) На удивление, потому что в Мариинском-2 параллельно шло закрытие балетного фестиваля. Многие иностранцы имели вид представителей европейских ценностей – очень элегантные джентльмены во фраках!)
P.S. Почему-то за Карлоса-О. Айвазяна на проекциях (уже в который раз) «выступал» В. Луцюк, а за Филиппа-С. Трофимова – Е. Никитин!)
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Маргарита Федорова
http://vk.com/wall5284716_14

9.05.2016 Оптимизированный «Дон Карлос» в Мариинском-2 (или как я его назвала – «Дон Карлос» с сурдопереводом)

Ехала я сегодня в театр с самыми светлыми праздничными ожиданиями, что смогу, наконец, насладиться пятью действиями любимого Верди в комфортных условиях новой сцены, без неприятных последствий для позвоночника…Увы и ах!

То, что театр работает под лозунгом «выполним пятилетний план за четыре (или три?) года», уже давно не секрет. А уж если выходной, то он просто обязан провести 10-15 мероприятий. Но вот беда: в прошлых столетиях люди жили ужасно медленно и неторопливо, и некоторые композиторы додумались до того, что сочиняли пятичасовые оперы. И 10-15 таких опер в один день не исполнишь – значит, надо сократить. И вот мы имеем в подарок в юбилею Прокофьеву дайджест «Войны и мира», где выкинуты целые картины (а в свое время гордились тем, что в Мариинском идет самая полная версия), а теперь – нового прогрессивного (оптимизированного) «Дон Карлоса», где успешно выкинут Фонтенбло. А ведь без этой сцены нарушается драматургия, потому что в последнем действии Карлос и Елизавета снова вспоминают о своей любви и Франции, и таким образом опера, как картина, получает красивое обрамление. Совсем непонятно, зачем 4 года назад театр бил себя пяткой в грудь, что вот де только он один в России и чуть ли не в целом мире представит оригинальную, «моденскую», пятиактную, самую полную версию и мы все будем ею гордиться и т.д. Причем, «усекновения главы» (то есть того самого Фонтенбло) оказалось мало, заодно и в оставшихся четырех действиях оперы посокращали все, что можно было сократить: зато с двумя антрактами уложились в 4 часа, милое дело! Странно, что зал к окончанию был практически пустой – почему-то публика не оценила по достоинству такую жертву (наверное, мало отрезали).

После обнаружения у себя таланта хирурга постановщики почувствовали вдохновение, и в них проснулся еще и дремавший до сих пор кинорежиссер. Вот не хочет театр привлекать в оперу любителей Верди: музыку мы покромсаем, а видеоряда добавим. Если Родриго и Филипп поют о долгой войне и желанном мире, надо в это время обязательно показывать сцены сражений. Если Филипп поет о том, что уснет в одиночестве под черным сводом гробницы – тоже надо наглядно проиллюстрировать, как он лежит в темноте на смертном одре. А когда Инквизитор поет о змее-изменнике Родриго – показать Сулимского, щедро рассыпающего вокруг секретные документы, доверенные ему Карлосом: ну ни дать ни взять сеятель, разбрасывающий облигации государственного займа. Я не пойму, этот сурдоперевод для кого – для глухих? Ну, положим, иностранный режиссер полагает, что наша публика музыку не воспринимает и итальянского не знает – так мы, по его мнению, еще и безграмотные, титры на русском тоже прочитать не в состоянии, чтобы понять, о чем идет речь?

Было ощущение, что исполнители сегодня словно отбывали повинность. В оркестре очень ощущался отток основных сил. Банда в сцене аутодафе вела себя по-бандитски (то есть криминально), даже виолончель в соло перед арией Филиппа Ella giammai m`amo сфальшивила! (вот уж не ожидала я такого от виолончели!). Зато – ЗАТО! – сегодня я, наконец, впервые за долгое время услышала прекрасный, чистенький, без единого кикса дуэт медных в сцене смерти Родриго! Кто, кто эти два зайчика-лапочки, почему имена трубачей не упомянуты в программке? (к сожалению, с моего места оркестр не было видно).

Солисты мужчины понравились не очень. Для Верди нужен красивый голос, пластичная кантилена – а этого Михаилу Векуа не хватает. Есть децибелы, но «громко петь» и «хорошо петь» - не одно и то же, особенно если это громко подчас звучит как бык, ревущий на бойне. Михаилу Петренко для Филиппа не хватило драматизма и трагичности, да и «теноровый» привкус его легкого баса как-то особенно бросается на слух в этой партии: странно, когда в дуэте баритона и баса бас звучит светлее, чем баритон! (особенно в сравнении с предыдущим Филиппом – Станиславом Трофимовым, вот это был и голос, и образ!). Родриго-Сулимский из мужского состава этого вечера произвел лучшее впечатление, хотя иногда звучал сдавленно и пел словно в нос. Суровый Родриго, ну очень суровый. Понятно, что верный друг, храбрый воин и вообще времена на дворе стоят тяжелые, но вот в сцене, где он ведет галантные беседы с Эболи, отвлекая от читающей письмо Елизаветы, - ну хоть бы улыбнулся разок столь очаровательной даме, как-никак, комплименты ей говорит! Напомнил мне персонажа из известного фильма: "О Донна Роза, я старый солдат, и я не знаю слов любви!"
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Продолжение

Маргарита Федорова
http://vk.com/wall5284716_14

9.05.2016 Оптимизированный «Дон Карлос» в Мариинском-2 (или как я его назвала – «Дон Карлос» с сурдопереводом)

...
Главный интерес был связан с дебютантками в партиях Елизаветы и Эболи.

Эболи – конечно партия Юлии Маточкиной: красивый благородный вердиевский тембр, колоратурная техника, без которой не спеть песенку о фате. И после сегодняшней Эболи я в очередной раз убедилась, что у Юлии – самый великолепный верхний регистр их всех мариинских меццо-сопрано, яркий, чистый, металлический – а я очень люблю, когда у низких голосов красивые металлические верха
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Остановиться_оглянуться

http://mara-kar.livejournal.com/56602.html

May. 17th, 2016 at 10:33 PM

Мариинский_2
С-Пб, Мариинский, новая сцена
"Дон Карлос" Верди
09.05.2015
постановщик -Джорджо Барберио Корсетти
дирижер - Кристиан Кнапп

В праздничный победный день 9 Мая Мариинский театр решил рассказать зрителям совсем о других сражениях - военные конфликты позднего средневековья между Испанией и Францией, династический брак между испанским королем Филиппом II и французской принцессой Елизаветой Валуа, преступная любовь мачехи и пасынка, ревность стареющего монарха, жестокость инквизиции, дружба и предательство ... И всё это в самой длинной и самой мрачной опере Верди "Дон Карлос".

Прошлые впечатления об этой мариинской версии "Дона Карлоса" были у меня, мягко говоря, далеко не самые радужные. Была на премьере в 2012 году на исторической сцене. Раздражал минимализм декораций - стена с дырками окон, периодически перемещающаяся в пространстве, которая почему-то напоминала мне стенд для тренировки пожарных. Лазерные проекции поражали своей примитивностью. Но более всего неприятных моментов оставили вокалисты. Единственным лучом света в этом совершенно анти-певческом царстве был Евгений Никитин (Филиппом II). Да ещё в памяти остались роскошные исторические костюмы.

На 9 мая 2016 театр анонсировал перенос постановки с исторической сцены на новую. Были обещаны два приятных дебюта - Ирина Чурилова (Елизавета) и Юлия Маточкина (Эболи). И случилось чудо - реорганизованный для новой сцены "Дон Карлос" получился интересным. В современные интерьеры зала вписались и стена с отверстиями, и видеоряд, и даже статичная сценография. Смена актов была почти незаметной, благодаря современной машинерии новой сцены. И основное - состав оказался просто замечательным!

Немного об исполнителях: Дебютантки - умницы и красавицы - Чирилова и Маточкина были яркими звездами среди прекрасных мужчин солистов.

Юлия Маточкина (Эболи) стремительно и успешно наращивает свой репертуар, полностью оправдывая свою золотую победу в конкурсе Чайковского. Шикарная получилась Эболи - коварная, страстная. А исполнение арии «O don fatale» пролило живительный бальзам на моё сердце.

Ирина Чурилова (Елизавета) спела так замечательно, создала такой яркий запоминающийся образ, что я бы на это вечер переименовала оперу в "Елизавету Валуа" :)). Благодаря невероятно красивому сопрано, одинаково прекрасно звучащему и в форте и в пиано, благодаря искренности и трогательности игры, она стала для меня главной героиней в этом спектакле.

Мужской состав солистов был достойным обрамлением этих роскошных женщин.

The best был Владислав Сулимский (Родриго) - чудесный вердиевский баритон с волшебным кантиленным звучанием. Смерть Родриго - самая сильная сцена оперы. Сколько благородства, сколько преданности другу, сколько боли за судьбу родины. Я теперь хожу в ярых фанатах Сулимского :))

Михаил Векуа (Дон Карлос) пел хорошо. Но если придираться, то мне не хватило интонационных красок в голосе - было немного однообразно. Да мощно, да громко, но маловыразительно.

Мой любимый бас Михаил Петренко (Филипп II) старался создать образ немощного старика. Но куда там - высокий, стройный, в седом парике, с усами он скорей походил на старшего брата дона Карлоса, но никак ни на его отца. И монарх у него получился совсем не жестокий и кровожадный, а, наоборот, - неуверенный и сомневающийся, жаждущий любви юной жены.

Божественно прозвучал Голос с небес (Анастасия Калагина) - певица пела с балкона. Получился реально потрясающий эффект неземного звучания.

Непонятным для меня оставалось периодически возникающее на сцене латинское выражение "Tempus fugit, aeternitas manet". Перевода в программке не было - вероятно итальянские постановщики спектакля посчитали, что в Питере каждый второй знает латынь. Дома посмотрела значение - "Время течет, вечность неизменна". Но, честно говоря, яснее не стало. Причем тут эта фразочка :))


P.S.
Новая растяжка над Крюковым каналом  возвестила о скором начале дивного театрального периода - фестиваля "Звезды белых ночей". И там обещан "Дон Карлос" с Ильдаром Абдразаковым!
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Александр Киселев

Дон Карлос, 23 июня 2016, ЗБН
https://new.vk.com/wall159677597_191

Каких-то особенных ожиданий от спектакля не было, хотел послушать Абдразакова – Филиппа. Как дополнительный подарок прилагался Марков. Маркова заменили Сулимским. И вроде бы на такую замены даже и жаловаться грех, но был настроен на Маркова все-таки, жалко, что заменили. Собственно, героями моего вечера и были Сулимский с Абдразаковым.

Декорации из Фонтенбло перенесли в монастырь, а какой была сцена в монастыре в полной-полной редакции? Не помню… Помимо Фонтенбло выкинули разговор Эболи и ди Позы Che mai si fa nel suol francese. Зачем? Не то чтобы он так уж важен, но зачем?

Титульный Айвазян не впечатлил. Не впечатлил ни в прошлый раз, когда слушал его Манрико, ни вчера. Тенор и тенор. Первый акт плохо, Dio, che nell'alma infondere amor с Сулимским пели каждый что хотел. Второй акт в саду и сцена аутодафе скучно. К третьему акту вроде распелся, но впечатления не произвел.

Алексашкин – Великий инквизитор, хорошо; роль отработана давно и образ получается потрясающий (по драматической составляющий – лучший вчера), но в голосе уже давно чувствуется усталость.

Маточкина – Эболи, вот странное чувство: спела прекрасно (особенно сарацинскую песню), все ноты на месте, но мне не хватило страсти. Мне ближе, когда Семенчук по сцене ураганом носится, то требуя любви, то проклиная, то каясь. Моя любимая сцена с Эболи Ciel! Non e la Regina! не впечатлила из-за вялого Карлоса, ему было настолько все равно, пока ди Поза и Эболи цапались.

Чурилова – Елизавета, не обрадовала. Вроде и партия, как раз для ее голоса, а не зажгла. Она давно Елизавету поет? Первый акт хорошо спела, но чем ближе к концу спектакля, тем очевиднее артистка уставала, в третьем акте уже форсировала звук. Роль оставила ощущения недоделанной как-то.

Сулимский – Родриго, как всегда хорошо. Единственное, что не понравилось - Dio, che nell'alma. В козырной сцене O Signor, di Fiandra arrivo все было как нужно – искры по сцене летали, очень понравилось.

Абдразаков – Филипп, вокально все замечательно, ради него и шел! Сцена в покоях – маленький бенефис артиста внутри оперы – и соло, и инквизитор, и Елизавета – все сцены получились замечательными! Хочется только от Ильдара больше образа (как я его понимаю), мне больше всего живьем понравился Фурланетто, ему можно даже не петь, и так видно, что Филипп II.

Спектакль получился хорошим, но особо памятным не стал.
Che mai sento!

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 367
Александр Киселев

Дон Карлос, 23 июня 2016, ЗБН
https://new.vk.com/wall159677597_191


А вот в комментарии на сей отзыв другая зрительница написала:

Валерия Брагинская

Спасибо за отзыв! Мои впечатления от спектакля во многом аналогичны. Единственное, хочу заметить, что диалог между Родриго и Эболи был на месте.

Сулимский очень смешно, ехидно пел la grazia insieme alla belta и при этом играл просто уморительно:)). Вообще Сулимский весь спектакль заставлял мою душу ликовать своим мощным вокалом и актерской интерпретацией образа Ди Позы. А диалог с Филиппом был просто шедевром.

А вот Елизавета у Чуриловой не получилось потому, что она не может удержать в узде свой огромный, богатейший, мощный голос. Голос убегает от неё и вместо Елизаветы вырывается Брунгильда. Та же Брунгильда вырывалась у неё и в партии Амелии Гримальди. Я подумала, что Чурилова могла бы предстать во всей красе именно в Вагнере.

Айвазян пел правильно, ужасно старался. Но прыгнуть выше головы не мог.

А Алексашкин достоин за своего инквизитора низкого поклона и огромной благодарности.


Но главным праздником помимо Сулимского и Абдразакова лито для меня был изумительный, звучный, сочный оркестр и чуткая, красивая дирижерская работа Маэстро. К сожалению, смешков и Кнапп с этой оперой ну никак не справляются.


Ещё один потрясающий момент - когда Елизавета появилась в финальной сцене в своём девическом платье из Фонтенбло. Браво режиссеру - автору очень умной постановки, который не просто сократил и адаптировал её для другой сцены, но обновил, опять же, по-умному.

Вчера мои знакомые_ опероманы из Москвы рассказали, что в декабре у них ожидается Мега- событие: Абдразаков наконец - то дебютирует в Большом театре в партии Филиппа. А Родриго споёт Хворостовский.

Сначала я решила ехать. Но начался третий акт, я послушала оркестр и тут же передумала: там не будет ТАКОГО оркестра, такого хора, такого дирижера. А постановка Большого не идёт ни в какое сравнение с нашей.
Я вчера попрощалась надолго с любимой оперой. Решила, что не буду ходить без Гергиева. Раз уж безвозвратно потеряна моя любимая сцена в Фонтенбло, то пусть останется хотя бы великая музыка.

https://new.vk.com/mariinsky.friends

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Пишет mara_kar ( mara_kar)
2016-06-26 22:11:00

"Дон Карлос" в Мариинском 22 июня.
http://mara-kar.livejournal.com/61592.html

С-Пб, Мариинский, новая сцена
Не особо верю в мистические совпадения, но тут… Прошлый мой "Дон Карлос" в Мариинском был в День Победы 9 Мая (мой пост), а нынешний 22 июня – в день начала войны. Так вот победный "Дон" оказался эмоциональней и ярче.

В этот вечер над Маринкой взошла звезда по имени «Ильдар». Спектакль ждали с затаенным трепетом и надеждой на нечто особенное и неповторимое. Но «блажен тот, кто ничего не ждет, ибо его не постигнет разочарование». Вокально Абдразаков был совершенно безупречен – звучал красиво, правильно, мощно. Слушала, наслаждалась, восхищалась, но … не сопереживала. Филипп Абдразакова получился холодно отстраненный – и казнил, и любил без тени сомнения и капли сожаления. Певец играл без грима – гламурная щетина, модная прическа. «Мачо без страха и упрека» выглядел не стареющим монархом – отцом Карлоса, а вполне благополучным полным сил процветающим правителем.

Приглашенный тенор Айвазян – не сильно интересный Карлос, но, пожалуй, лучший из услышанных мной на Мариинской сцене. Очень старался, к финалу даже хорошо распелся, но образ не вылепил.

Дамы – Ирина Чурилова (Елизавета) и Юлия Маточкина (Эболи) были превосходны, но, к сожалению, их порывы души гасли в профессионально-равнодушной реакции кавалеров – отца и сына – Филиппа и Карлоса.

И напрасно стремился доблестный Владислав Сулимский (Родриго) поднять градус мерно текущего спектакля, собрать воедино распадающееся на отдельные вокальные номера действо, но «один в поле не воин», пусть даже и такой храбрый. Смерть Родриго – самая сильная сцена оперы, а Сулимский – главный герой вечера.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #69 : Февраль 20, 2017, 23:52:39 »
Пишет opera_manka (opera_manka)
http://opera-manka.livejournal.com/18358.html по ссылке есть "рукопись" всего спектакля

18.02.2017 Дон Карлос в Мариинский-2
Дирижер – Кристиан Кнапп
Филипп II – Станислав Трофимов
Дон Карлос – Михаил Векуа
Родриго – Владислав Сулимский
Великий инквизитор – Сергей Алексашкин
Елизавета Валуа – Ирина Чурилова
Принцесса Эболи – Юлия Маточкина
Тибо - Людмила Дудникова
Граф ди Лерма - Андрей Зорин
Королевский герольд - Михаил Макаров
Голос с небес - Виолетта Лукьяненко
Монах - Дмитрий Григорьев

Лайфхак "Как побудить купить программку человека, который не собирался это делать": Надо в первом же действии вывести на сцену неизвестного певца с ярким и хорошим голосом в небольшой партии. В роли Монаха дебютировал Дмитрий Григорьев, который запомнился с времен последнего конкурса Чайковского. Отличный дебют!

Основной состав состоял из моих разной степени любимцев. Некоторую озабоченность вызывало, как справится с ролью Векуа. Но оказалось, что в версии без Фонтенбло партия тенора уменьшена настолько, что можно не переживать. Чурилова-Елизавета, несмотря на несколько некрасивых верхушек, достойна всяческих похвал за свое выступление, ее партия в этой опере сложнейшая. В лице Маточкиной я обнаружила для себя восхитительную Эболи, легкую, молодую, эффектную красавицу. Великий Инквизитор Сергея Алексашкина, как и всегда, вызывает неподдельный ужас. Этим низам невозможно сопротивляться.

У Станислава Трофимова в третий раз за месяц роль венценосца, но в этот раз это не был дебют. В этот раз певец не побоялся изобразить своего героя отвратительным, слабым, не вызывающим сочувствия. Не пожалел Филиппа, в отличие от царей.

Творчество Владислава Сулимского в последнее время вызвало столько похвалы в свой адрес, что добавлять еще один слабый голос просто бессмысленно. Замечу только, что его Родриго, как и Симон Бокканегра, просто превосходны и практически идеальны.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #70 : Апрель 16, 2017, 13:56:37 »
Пишет rozhkova_u (rozhkova_u)
2017-04-14 00:57:00
http://rozhkova-u.livejournal.com/11710.html

Опера "Дон Карлос" в Мариинском театре

Знаете, как говорят: «У каждой уважающей себя петербурженки должно быть 37 пар обуви: ...зимние сапоги для Мариинки,.. демисезонные теплые сапоги для Мариинки,.. легкие весенние сапожки для Мариинки,.. резиновые сапоги для Мариинки…» ну и так далее. Я сегодня в своих «весенних для Мариинки» вместо десяти минут шла почти полчаса, против ветра :(  В итоге, минус тушь с ресниц и почти минус один каблук. Как же я люблю свой город, не скучно!

Музыка Джузеппе Верди
Либретто Жозефа Мери и Камиля дю Локля по одноименной драме Иоганна Фридриха Шиллера

Про музыку распинаться не буду, да и не выразить всего, достаточно лишь одного слова – Верди!

ИСПОЛНИТЕЛИ
Филипп II – Станислав Трофимов
Дон Карлос – Ованес Айвазян
Родриго – Владимир Мороз
Великий инквизитор – Сергей Алексашкин
Елизавета Валуа – Анна Маркарова
Принцесса Эболи – Злата Булычёва

После недавней «Аиды» у меня появился любимый дирижер – Кристиан Кнапп.

Только я собралась немного приостановить свой театральный «запой», как началось: кроме позавчерашней «Клеопатры» и сегодняшнего «Дона Карлоса», не было оперы, где мне нравились бы все голоса! Что творится? Господь услышал моё ворчание и улучшил акустику? Или мой слух? Не знаю, но опять понравились все, это немного настораживает.

Замечательная ария принцессы Эболи про чадру, я не люблю бессловесные голосовые выкрутасы, но в её исполнении прозвучало здорово. Правда костюм в 1 действии подкачал, жесткий испанский воротник телесного цвета создавал впечатление, что у артистки блин от штанги застрял поперек горла, это слегка отвлекало.

Не понравилось замедленное видео на заднем плане, оно здорово уводит внимание от голоса, при этом не имеет художественной ценности. Кроме, разве что, сцены сожжения –жуть какая!

Очень приятный персонаж (и артист его играющий) Родриго ди Поза, вот за него я больше всех переживала, герой самый натуральный.

Инквизитора – противного старикашку с манией величия – хочется сжечь на костре без масла. Брр, жуткий тип.

Мне очень понравился дуэт Эболи и Карлоса, что-то в нем было такое непередаваемое.

Ну и Филипп конечно, особенно в 3 действии, был крут!

Так вышло, что образы, созданные артистами на сцене, полностью совпали с моим представлением об Испании 16 века (кроме женских костюмов, но эту деталь можно объяснить французским происхождением Елизаветы). Ну и немного смущает, что Шиллер всё наврал, и реальные взаимоотношения, характеры исторических личностей были другими :)

Неоднозначный финал, я теперь теряюсь в догадках: это и правда был Карл? живым или мертвым он забрал Карлоса в могилу? и, собственно, с какой целью?

Короче, я опять в восторге, ну и как тут победить театрозависимость?

Ложка дёгтя на дорожку: вот бы кто-нибудь придумал телефонную глушилку и врубал бы её на полную мощность во время спектакля! А то эти светящиеся экраны со всех сторон дико слепят глаза и безумно раздражают.
Che mai sento!

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 367
10 июня
суббота

18:00

Дирижер – Валерий Гергиев
Филипп II – Михаил Петренко
Дон Карлос – Нажмиддин Мавлянов
Родриго – Алексей Марков
Великий инквизитор – Сергей Алексашкин
Елизавета Валуа – Татьяна Сержан
Принцесса Эболи – Екатерина Семенчук

Дебют уважаемой Татьяны Сержан, да и Нажмиддин Мавлянов едва ли знаком нам исполнением партии Карлоса. Но какая незадача... Одна из основных партий - Филипп в исполнении Михаила Петренко. Вот уж orrore! 

Оффлайн Elka

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 38
10 июня
суббота

18:00

Дирижер – Валерий Гергиев
Филипп II – Михаил Петренко
Дон Карлос – Нажмиддин Мавлянов
Родриго – Алексей Марков
Великий инквизитор – Сергей Алексашкин
Елизавета Валуа – Татьяна Сержан
Принцесса Эболи – Екатерина Семенчук

Дебют уважаемой Татьяны Сержан, да и Нажмиддин Мавлянов едва ли знаком нам исполнением партии Карлоса. Но какая незадача... Одна из основных партий - Филипп в исполнении Михаила Петренко. Вот уж orrore!
С чего бы это? Вы давно его слышали?
Все последние отзывы весьма положительные.

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 367

С чего бы это? Вы давно его слышали?
Все последние отзывы весьма положительные.

Вы простите, всё, что я скажу, возможно, будет только моими измышлениями, но слышал я его вчера  в партии Рамфиса, он вышел на замену Воробьёву, и я понимаю, что после Захарии накануне он расслаблялся, но определённо, он был пьян! И пел, как Вы понимаете с очень нахальным видом, местами не совсем пел, да и какой же это бас? Даже в такой партии его, мягко говоря, не похвалить. 

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова

С чего бы это? Вы давно его слышали?
Все последние отзывы весьма положительные.

Вы простите, всё, что я скажу, возможно, будет только моими измышлениями, но слышал я его вчера  в партии Рамфиса, он вышел на замену Воробьёву, и я понимаю, что после Захарии накануне он расслаблялся, но определённо, он был пьян! И пел, как Вы понимаете с очень нахальным видом, местами не совсем пел, да и какой же это бас? Даже в такой партии его, мягко говоря, не похвалить.

Ну, это может быть, такой образ был умело создан :) Конечно, странноватый выбор для Рамфиса, но почему бы и нет :)
Che mai sento!

Оффлайн Elka

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 38

С чего бы это? Вы давно его слышали?
Все последние отзывы весьма положительные.

Вы простите, всё, что я скажу, возможно, будет только моими измышлениями, но слышал я его вчера  в партии Рамфиса, он вышел на замену Воробьёву, и я понимаю, что после Захарии накануне он расслаблялся, но определённо, он был пьян! И пел, как Вы понимаете с очень нахальным видом, местами не совсем пел, да и какой же это бас? Даже в такой партии его, мягко говоря, не похвалить.
Это, действительно, ваши измышления. Если вы, конечно, с алкотестером его не подловили.

"Нахальный вид" - это вообще шедевр.

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 367

"Нахальный вид" - это вообще шедевр.

Я специалист по шедеврам, обращайтесь!  ;) ;D

Оффлайн Надя

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 636
10 июня
суббота

18:00

Дирижер – Валерий Гергиев
Филипп II – Михаил Петренко
Дон Карлос – Нажмиддин Мавлянов
Родриго – Алексей Марков
Великий инквизитор – Сергей Алексашкин
Елизавета Валуа – Татьяна Сержан
Принцесса Эболи – Екатерина Семенчук

Дебют уважаемой Татьяны Сержан, да и Нажмиддин Мавлянов едва ли знаком нам исполнением партии Карлоса. Но какая незадача... Одна из основных партий - Филипп в исполнении Михаила Петренко. Вот уж orrore!
С чего бы это? Вы давно его слышали?
Все последние отзывы весьма положительные.

Где они все положительные? Мои знакомые были на утреннем "Руслане" в конце апреля. Петренко поверг их в крайнее недоумение. Из положительного отметили лишь красивый голос. В остальном - "ни разу не Руслан, такое впечатление, что человек случайно зашёл в театр и его неожиданно выпихнули на сцену" (это не была замена, Петренко значился в составе изначально). Вид имел несуразный и отсутствующий (т.е. не соответствовал персонажу вообще никак). Их пару тащила на себе Людмила - О.Трифонова. Был единственным, кто не тронул исполнением.

Оффлайн Кирилл Чернышов

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 483
Где они все положительные? Мои знакомые были на утреннем "Руслане" в конце апреля. Петренко поверг их в крайнее недоумение. Из положительного отметили лишь красивый голос. В остальном - "ни разу не Руслан, такое впечатление, что человек случайно зашёл в театр и его неожиданно выпихнули на сцену" (это не была замена, Петренко значился в составе изначально). Вид имел несуразный и отсутствующий (т.е. не соответствовал персонажу вообще никак). Их пару тащила на себе Людмила - О.Трифонова. Был единственным, кто не тронул исполнением.

Вот что касается конкретно Петренко, то я склонен считать все "подозрительные" отзывы имеющими под собой основание - видел его, правда, только на записях, и интересным он показался только в фильме Каспера Холтена Juan (очень талантливое осовременивание Моцарта в киноформате и на английском), где Петренко играл/пел Лепорелло. В очтальных случаях - оставил впечатление полного равнодушия. А голос от природы красивый, да.

Собственно, из-за этого певца и не поеду, а так состав, конечно, замечательный. Но Филипп должен БЫТЬ, иначе никак.

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 367
10 июня
суббота

18:00

Дирижер – Валерий Гергиев
Филипп II – Михаил Петренко
Дон Карлос – Нажмиддин Мавлянов
Родриго – Алексей Марков
Великий инквизитор – Сергей Алексашкин
Елизавета Валуа – Татьяна Сержан
Принцесса Эболи – Екатерина Семенчук


Вот такой милый анонс:
https://mariinsky.tv/1137

Оффлайн Ирина67

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 464
Звездный "Дон Карлос" на фестивале "Звезды белых ночей"
http://evg-ponomarev.livejournal.com/124929.html

10 июня
Новая сцена Мариинского театра
Фестиваль "Звезды белых ночей"

По составу солистов "Дон Карлос" должен был стать парадным. Первое выступление Татьяны Сержан в партии Елизаветы Валуа, Екатерина Семенчук (только что слышал ее в партии Эболи в Лондоне - об этом расскажу чуть позже), Нажмиддин Мавлянов в качестве приглашенного тенора на заглавную роль, Алексей Марков в партии маркиза Позы и Михаил Петренко (который тоже у нас считается звездой) в партии Филиппа. Для полной звездности нужен, конечно бы, Ильдар Абдразаков (в великолепном лондонском "Карлосе" пел именно он), но видно, его личные планы не позволяют.

Получилось, впрочем, неровно. Мавлянов (певший в прошлом сезоне "Трубадура" на четверочку - весьма прилично в общих сценах и совершенно никак в арии и стретте) в этот раз совершенно не попал в спектакль. Размазанные ноты, верхи все время либо рывком, либо транспонируя вниз, разваливающийся звук, рядом с другими солистами совершенно не слышен. Вот, например, сцена в саду королевы. Эболи и Поза и слышны и спеты. А тенора нет. И так постоянно, включая общие сцены, где Карлос позарез нужен. Дуэты с Елизаветой Валуа завалены вконец - впрочем, мой вкус в этом сезоне испорчен Дон Карлосами Франческо Мели (потрясающе певшего как раз эти дуэты) и Брайна Химеля (потрясающе певшего все). Никак не могу понять, почему московские снобы вроде г-на Дольчева громко славят Мавлянова. Ведь знают кое-что получше вареной редьки.

Секрет европейской популярности Екатерины Семенчук я, наконец, раскрыл. В Лондоне госпожа Семенчук поет на совесть, в Петербурге - как получится. Сарацинская песня, замечательно выпетая ею в Ковент-Гарден, здесь прозвучала, как на репетиции. К сцене со шкатулкой Семенчук уже распелась, однако и в ней певица позволяет себе неаккуратные подходы к верхним нотам, резкость и крикливость. А вот в Ковент-Гарден - поет профессионально. Единственно, что совпадает в лондонской и петербургской версии этой роли - полное отсутствие актерской игры.

По-настоящему хорош был вчера Алексей Марков. Сильный красивый голос и очень грамотное интонирование - чуть-чуть педантично-онегинское, но для верного друга и пламенного патриота оно вполне подходит. Полная противоположность Симоне Пьяццола, который так раздражал в этой партии в Скала.

Татьяна Сержан, по-видимому, поет новую для себя партию. Местами она была бесподобна - особенно в большой арии последней сцены. Местами суетлива и криклива - как, например, в последовавшем за арией дуэте (и руками размахивала как-то не по-королевски). Можно списать это на нормальное человеческое раздражение, когда поешь дуэт с таким Мавляновым. Но, кажется, тут проявляется общая ошибка певицы в сложной партии Елизаветы - неумение переключать регистры. Например, в первом действии за мощным любовным дуэтом, в котором сочетаются нежность и трагический надрыв (дуэт Сержан спела здорово) сразу идет прощание с графиней д'Аремберг, изгоняемой во Францию. В этой арии певицы обычно меняют интонацию и исполняют ее проникновенно-лирично (так поют и Красимира Стоянова и Кристин Льюис, которых я слушал в этом году). Сержан продолжает петь надрыв (который ей вообще лучше всего удается), но из-за него теряется лирическая красота музыки. Впрочем, певица умеет работать над партиями и, думаю, следующий ее выход в роли Елизаветы будет лучше. А королевское достоинство ей удается исключительно, как и сочетание страстной любви и осознания королевского долга.

О Михаиле Петренко (сорвавшем по ходу спектакля самый мощный аплодисмент - маэстро Гергиев только ему дал похлопать) сказать нечего. Его обычная манера в каждой фразе не попасть хотя бы в одну ноту в этот раз не так бросалась в глаза. По крайней мере, вчера Петренко спектакль не портил. На его фоне выигрышно звучал Михаил Колелишвили (Великий инквизитор) с мощным низким голосом - король басовых партий второго плана.

Оркестр был хорош, за исключением разудалой флейты-пикколо в сарацинской песне и некоторых оркестровых проигрышей. Хор, к которому все больше претензий, прилично пел сцену сожжения еретиков, но женский хор в первом действии звучал из рук вон плохо - и в хоровой сцене придворной игры и на подпеве к сарацинской песне. Что-то в хоре надо подправить, а то ведь так и сойдет на нет знаменитый мариинский бренд.

Не скажу, что "Дон Карлос" вышел выдающимся, но интересным - безусловно. Сержан, наверное, следует попробовать еще раз. И не с Мавляновым - мне кажется, наш Мигран Агаджанян справился бы с этой партией ничуть не хуже. Но поиск компромисса вообще не лучший путь. Предлагаю приглашать на парадные спектакли хороших вердиевских теноров и не скупиться. Оно того стоит.

Оффлайн Lola

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 25
Цитировать
Дуэты с Елизаветой Валуа завалены вконец - впрочем, мой вкус в этом сезоне испорчен Дон Карлосами Франческо Мели (потрясающе певшего как раз эти дуэты) и Брайна Химеля (потрясающе певшего все). Никак не могу понять, почему московские снобы вроде г-на Дольчева громко славят Мавлянова. Ведь знают кое-что получше вареной редьки.
Цитировать
Секрет европейской популярности Екатерины Семенчук я, наконец, раскрыл. В Лондоне госпожа Семенчук поет на совесть, в Петербурге - как получится. Сарацинская песня, замечательно выпетая ею в Ковент-Гарден, здесь прозвучала, как на репетиции. К сцене со шкатулкой Семенчук уже распелась, однако и в ней певица позволяет себе неаккуратные подходы к верхним нотам, резкость и крикливость.

etc

 ;) Хочется искренне посочувствовать автору текста и попереживать за него, ибо пресыщение оперой (да еще такой как Дон Карлос) имеет грозное осложнение в виде потери вкуса и, увы, часто необратимо.
 ??? Или это простое "несварение"?

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 367
Пишет opera_manka (opera_manka)
http://opera-manka.livejournal.com
12 июня 2017, 11:05

10.06.2017 Дон Карлос в Мариинский-2

Дирижер – Валерий Гергиев
Филипп II – Михаил Петренко
Дон Карлос – Нажмиддин Мавлянов
Родриго – Алексей Марков
Великий инквизитор – Михаил Колелишвили
Елизавета Валуа – Татьяна Сержан
Принцесса Эболи – Екатерина Семенчук
Тибо - Марина Алешонкова
Граф ди Лерма - Михаил Макаров
Голос с небес - Виолетта Лукьяненко
Монах - Дмитрий Григорьев

Сомнений, надо ли идти на Карлоса с Сержан-Елизаветой, не было ни малейших. Но когда появился полный состав, то пришло ощущение нереальности, которое не прошло до сих пор. Время от времени, заходя на сайт, я проверяла, не пропал ли кто, а заодно получала порцию эндорфинов просто от сочетания фамилий. К спектаклю заменили только Сергея Алексашкина на Михаила Колелишвили, что было печально, но в некоторой степени предсказуемо.
Появилась новая опасность – завышенные ожидания, которые могут подбросить в глаза кусочек кривого зеркала и испортить удовольствие. И с этой бедой удалось справиться, душа в зародыше любые попытки судить и сравнивать.
Что можно сказать по итогам, если исключить междометия и вздохи восторгов. Это было чудо идеального совпадения певцов своим ролям. Обожаю Сержан во всем, в чем слышала, но это было второе после Леоноры из Трубадура абсолютное попадание в образ на все двести процентов. Такое чувство, что она рождена для партии Елизаветы. Тот факт, что это дебют, просто не укладывается в голове. Почти такое же впечатление осталось от Карлоса-Мавлянова. Это второй вердиевский герой, которого я услышала в его фантастичном исполнении, и теперь остается мечтать познакомиться только с его «настоящим индейцем» для полного комплекта. Кто-нибудь обязательно поставит на первое место в этом спектакле Родриго-Маркова, и я не буду спорить, потому что это было великолепно, даже если вспоминать идеального ди Позу Сулимского.
И вот к этому крышесносному треугольнику добавляем прекрасных Филиппа-Петренко, Инквизитора-Колелишвили, Эболи-Семенчук, блестящее исполнение даже маленьких партий, коих в этой опере немало, и получаем исключительное опероманское счастье – лучший спектакль своего имени.

Рукопись по ссылке:  https://cloud.mail.ru/public/BY7E/vDDm4Eo9c
« Последнее редактирование: Июнь 12, 2017, 23:06:28 от Renato »

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Пишет Лев Семёркин (lev_semerkin)
2017-06-12 09:09:00
http://lev-semerkin.livejournal.com/730344.html

Ох, тяжела ты, шапка Мономаха!
.
”ДОН КАРЛОС”, Д.Корсетти, МАРИИНСКИЙ, СПб, 2012г. (9)

Нет, не "Дон Карлос" был 10-го июня в Мариинском театре, а "Король Филипп".
Большой, звездный оперный спектакль, кроме заглавной роли в опере еще пять главных и наконец-то звезды белых ночей в моей театральной программе встали в правильное сочетание, почти оптимальное. Возник спектакль ради которого стоило ехать в другой город.

Дирижер и четыре из шести исполнителей были на звездной высоте.
Обе дамы были настоящих королевских кровей, принцесса-Семенчук и королева-Сержан пели прекрасно. Для Татьяны Сержан это было первой выступление в партии Елизаветы, она пела "как в последний раз".

Мавлянов был просто Карлосом, не доном. Настоящим харизматичным испанским доном был Марков в роли Родриго - благородно держался, благородно пел. А Мавлянов и со шпагой то обращался не очень уверенно. Временами казалось, что он распоется, вот-вот и голос зазвучит чисто и красиво, но нет - во всех кульминационных эпизодах голос дребезжал.

Недостаточность наследника престола (и вокальная и актерская) и исключение из спектакля первой сцены (знакомство Карлоса и Елизаветы в Фонтенбло) перевело фокус с темы несчастной любви на тему власти. И Шиллер и Верди не ограничились простыми красками, не изобразили короля злодейским злодеем, что называется "вошли в его положение". И Михаил Петренко это положение развернул вширь и вглубь. Психологические комплексы, династический брак и несложившаяся личная жизнь, придворные дамы ревнуют и интригуют, придворные политики преследуют свои цели и тянут в разные стороны - одни упрекают его в жестокости, другие в мягкости, в провинциях мятежи и казни, перспективам государства угрожает ненадежный "романтичный" наследник, а позади маячит тень отца - настоящего великого "грозного" короля. Ему надо соответствовать.

Режиссер мало чем помог исполнителю (постановка иллюстративна) все пришлось делать самому и Петренко сделал, по-мужски, по королевски! Он властвовал!
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Цитировать
Дуэты с Елизаветой Валуа завалены вконец - впрочем, мой вкус в этом сезоне испорчен Дон Карлосами Франческо Мели (потрясающе певшего как раз эти дуэты) и Брайна Химеля (потрясающе певшего все). Никак не могу понять, почему московские снобы вроде г-на Дольчева громко славят Мавлянова. Ведь знают кое-что получше вареной редьки.
Цитировать
Секрет европейской популярности Екатерины Семенчук я, наконец, раскрыл. В Лондоне госпожа Семенчук поет на совесть, в Петербурге - как получится. Сарацинская песня, замечательно выпетая ею в Ковент-Гарден, здесь прозвучала, как на репетиции. К сцене со шкатулкой Семенчук уже распелась, однако и в ней певица позволяет себе неаккуратные подходы к верхним нотам, резкость и крикливость.

etc

 ;) Хочется искренне посочувствовать автору текста и попереживать за него, ибо пресыщение оперой (да еще такой как Дон Карлос) имеет грозное осложнение в виде потери вкуса и, увы, часто необратимо.
 ??? Или это простое "несварение"?

Автор строг, но имеет право на своё мнение. Если вы были на спектакле, напишите свой отчёт, это будет более интересный ответ, чем обсуждение личности автора другого отзыва.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Галина Никольская
11 июн в 21:19
https://vk.com/wall30742595_2608

В Мариинке случился фееричный "Дон Карлос",а всё благодаря звёздному составу: Филипп II - Михаил Петренко, Дон Карлос - Нажмиддин Мавлянов, Родриго - Алексей Марков, Великий инквизитор - Михаил Колелишвили, Елизавета Валуа - Татьяна Сержан, принцесса Эболи - Екатерина Семенчук, что не имя,то супер! Конечно, для меня самыми потрясающими были Татьяна Сержан и Нажмиддин Мавлянов, стройные красивые, просто созданы для королевской любви, а пели просто превосходно! Более того, на протяжении всей оперы звучали ровно и свежо!Не перестаю восхищаться великолепным голосом Татьяны Сержан и тем,как она умеет с ним обращаться! Это восторг! Очень хороши были Михаил Петренко и Алексей Марков! Все певцы очень порадовали своим пением, а оркестр великолепной игрой под руководством Валерия Гергиева! Господи, спасибо за прекрасный вечер!
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Инна Серова
11 июн в 13:40
https://vk.com/wall6279081_2902

Про «Дона Карлоса»

Я вчера прослушала в Мариинском шедеврального «Карлоса». Верди, конечно, это что-то: четырехчасовой спектакль не вызывает никакого утомления, музыка мелодична, прекрасна, голоса шикарно сливаются и разливаются, вызывая наслаждение гармонией. Наслаждение, радость... То, что фламандцев сожгли, ди Позу пристрелили, самого Карлоса тоже того-с, не воспринимается как трагедия и даже драма. Это же все понарошку, тут главное музыка, голоса... и это редкий случай, когда не хочется набросать черных шаров за отсутствие режиссуры, бедность мизансцен, скудость сценического движения. Актеры не играют – они поют, и поют здорово. Это скорее костюмное исполнение оперы, нежели театральное действо. Герои стоят, сидят, иногда падают. Контактов между ними почти не происходит, для оптимальной проработки партий лучше им держаться на пионерском расстоянии друг от друга. Даже если сцена про любовь. Даже если хорошо б кого придушить. Скупые мужские рукопожатия, пара-тройка осторожных объятий – и радиальное брожение по сцене, а лучше – и вовсе исполнение арий в позе Матери-Родины. Но и несмотря на это, от всей души ура! Потому что невозможно прекрасно!
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Инна Серова
11 июн в 17:55
https://vk.com/wall6279081_2903

О "Доне Карлосе", "Хованщине" и волшебной силе искусства

Раздумываю о том, насколько разная ментальность у итальянцев и русских. Вот итальянец Джузеппе Верди пишет красивейшую и, в общем-то, легкую оперу о самой настоящей трагедии сродни шекспировской, с семейным треугольником, взаимным предательством отца и сына, да еще и жены-мачехи (чем Елизавета Валуа не Макбетиха, когда убеждает пасынка убить своего венценосного родителя, да поскорее?). Романтические герои Шиллера становятся по мановению волшебной палочки композитора глуповатыми трусливыми интриганами, которые бы и слова путного не стоили, ежели бы не вердиевские красивущие арии, дуэты, трио, квареты и квинтеты, уносящие в мир грез. Господи, как хорошо, что опера - на итальянском языке, а переводятся субтитрами только основные смысловые моменты! Не приходится отвлекаться на слова, смысл которых - только в том, чтобы их пропеть. На самом-то деле все ясно как божий день: сюжет в "Доне Карлосе" - только повод попеть во всю мощь, блеснуть богатством голоса по полной.

Но что для итальянца хорошо, то для русского неприемлемо! Вспоминаю "Хованщину" Мусоргского. Ощущение тяжести, неотвратимости, выдающаяся музыка, которая не услаждает, а размазывает тебя, душу переворачивает - причем несмотря на свою мелодичность. Подлинный трагизм, страх, ужас и потрясение. Это, наверное, у нас в крови. Итальянцы во всем стремятся найти красоту - им не важно, умно, глупо, лишь бы красиво. А нам... не важно, красиво, некрасиво - лишь бы пострадать, такие мы нострадамусы.

Почему мне в голову пришло сопоставить "Карлоса" с "Хованщиной"? И там и там политические интриги, смерть главных героев. И там и там подсюжет с гибнущими в огне людьми. Но сами оцените различия в сцене аутодафе из "Дон Карлоса" и сцене самосожжения старообрядцев в "Хованщине": красивенькая транслируемая на задник сцены картинка против чуть ли не реальных догорающих головешек.

Однако восторг вызывают обе оперы. Разный, но восторг! Вот она - волшебная сила искусства, язык которого интернационален и иррационален!
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Александр Киселев

11 июн 2017 в 10:25
Несколько фотографий с поклонов. Дон Карлос, 10 июня 2017, МТ2. Первый спектакль нынешних ЗБН, который мне понравился полностью. Мавлянов, Сержан, Петренко, Семенчук, Марков, Колелишвили; Гергиев.

https://vk.com/id159677597?w=wall159677597_324
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Пишет Лина (sodade_13)
2017-06-11 10:02:00
http://sodade-13.livejournal.com/461025.html

Дон Карлос. МТ. Сержан, Семенчук, Марков, Мавлянов, Петренко
Tempus fugit, aeternitas manet (лат.), время течет, вечность неизменна.
Неизменна музыка Верди:) Вчера слушалось совсем легко, а в таком составе хотелось еще и сцену в Фонтебло.

Филипп Миши Петренко был вполне приемлем, лучше, чем можно было ожидать, Великий инквизитор - Колелишвили.

На своем месте в партиях Елизаветы и Эболи Татьяна Сержан (дебют) и Екатерина Семенчук (пишут, что песенка про чадру была не на высшем уровне, для меня же она звучала гораздо лучше мартовской версии).

Очень понравился Алексей Марков (Ди Поза), слушать его обязательно! Сначала Нажмиддин Мавлянов был для меня слегка резковат, но быстро я перестала это замечать.

Оркестр с маэстро почти не мешал и заглушал солистов гораздо реже, чем обычно,, духовые вылезли только один раз.

Прекрасное соло на виолончели Алексея Гаккеля.
Почти идеальный спектакль.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Татьяна Николаева
11 июн в 0:17
https://vk.com/wall1573216_1362

"Дон Карлос", Мариинский театр (Новая сцена), 10.06.2017

Редко собирается столь блестящий состав в "Дон Карлосе". Но для меня сегодня безупречны, абсолютны и прекрасны, с первой и до последней ноты, от первого и до последнего жеста и взгляда были Татьяна Сержан (Елизавета Валуа) и Алексей Марков (Родриго ди Поза). Екатерина Семенчук (Эболи) вначале звучала немножко странно, я даже подумала, что певица простужена - но уже в третьем действии голос был просто "ух, до чего хорош!", и сцена с Елизаветой получилась сильной и драматически, и вокально. Нажмиддин Мавлянов (Дон Карлос) на мой слух был очень хорош, играл тоже убедительно, и некоторую невнятицу роли я отношу исключительно к либреттисту и логике оперы. Очень понравился Михаил Колелишвили (Великий Инквизитор) и Михаил Петренко (Филипп II) - правда, мне немножко не хватило эмоций Филиппа, король вышел несколько "механическим". Но с другой стороны, сцена с Великим Инквизитором - она и написана блестяще у Верди, и она и спета была прекрасно, по-настоящему ...

Оркестр под управлением ВАГ замечательный, медные не фальшивили :), виолончель Антона Гаккеля в "Ella giammai m'amo" - особенно чудесна :)

Великолепная опера, подлинный шедевр, в которой музыка искупает все неувязки сюжета.

P.S. Постановка не идеальна, но она не мешает музыке и не отвлекает от нее - это главное.

P.P.S. Когда в МТ поймут, что шпагу (меч, катану etc) нельзя хватать за лезвие?:) Тем более нельзя сжимать - без пальцев останешься... Сегодня таким неаккуратным образом за оружие брался Мавлянов, но вообще - видела не только у него.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Ольга Колесникова
11 июн в 14:25
https://vk.com/wall5560192_1028

С корабля на бал. Точнее, с самолета в Мариинку. На «Звезды белых ночей» – «Дона Карлоса» Верди с Гергиевым. Сказать, что очень понравилось – ничего не сказать. Это было прекрасно, волшебно и трогательно, все голоса отличные, постановка очень красивая, для Мариинки почти классическая, выдержанная по стилю (и видеоряд, без которого в последнее время не видела в Мариинке ничего, практически всегда в тему).
Che mai sento!

Оффлайн kineskop

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 760
Писал уже в разделе "ЗБН", повторюсь: 17 июля анонсирован "Дон Карлос" с Никитиным, Марковым, Алексашкиным и Маточкиной, дирижер Кристиан Кнапп. Билеты в ассортименте пока есть. Кто со мной в Питер? ;D

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Писал уже в разделе "ЗБН", повторюсь: 17 июля анонсирован "Дон Карлос" с Никитиным, Марковым, Алексашкиным и Маточкиной, дирижер Кристиан Кнапп. Билеты в ассортименте пока есть. Кто со мной в Питер? ;D

Какой по счёту "Дон Карлос"? :))
Che mai sento!

Оффлайн kineskop

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 760
В Питере - первый, вообще живьем - второй.

Оффлайн Tatulek

  • Постоянный участник
  • ***
  • Сообщений: 175
Писал уже в разделе "ЗБН", повторюсь: 17 июля анонсирован "Дон Карлос" с Никитиным, Марковым, Алексашкиным и Маточкиной, дирижер Кристиан Кнапп. Билеты в ассортименте пока есть. Кто со мной в Питер? ;D

Понедельник же... а там и вторник на вылет. Ох, нет. Пока не готова так жертвовать.

Оффлайн prism

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 47
Вы считаете, стоит сходить?

Оффлайн Elka

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 38
Ехать надо было на июньский :) Вот тот спектакль был потрясающий.

А в июльском криминальная Елизавета.
Хотя, можно, конечно, уйти после смерти Родриго :))

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 367
Ехать надо было на июньский :) Вот тот спектакль был потрясающий.

А в июльском криминальная Елизавета.
Хотя, можно, конечно, уйти после смерти Родриго :))

Вот именно, о чём речь, если уже прошёл блестящий июньский спектакль. В июльском две сильные стороны - Марков и Никитин. Никитина и я слушал, он хорош, не чета кое-кому... А вообще, Ястребова тогда не была таким уж криминалом...

Оффлайн kineskop

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 760
Да чего уж там к составам придираться, это же не Вагнер, не Римский-Корсаков и не Мусоргский. Для Верди хоть сплошных звезд собери - все равно "большая гитара" оркестра все испортит. Ждешь могучих оркестровок, продирающих до глубин души, кажется - вот сейчас грянет во всю мощь. Ан нет, получаешь все те же три аккорда, как на "радио шансон"...
Нет опер после "Парсифаля", "Хованщины" и "Града Китежа"! Но все же хочется чего-то пока не распробованного, и ищешь - то Пуччини, то Верди послушаешь, и понимаешь, что все это - лишь холмики на фоне сияющих под небом вершин, прекрасных, но уже изученных до последнего камушка.
Да простит меня Папатаччи, но не буду я ничего писать про "Тоску" и "Карлоса".

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 367
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #100 : Июнь 27, 2017, 00:35:08 »
Да чего уж там к составам придираться, это же не Вагнер, не Римский-Корсаков и не Мусоргский. Для Верди хоть сплошных звезд собери - все равно "большая гитара" оркестра все испортит. Ждешь могучих оркестровок, продирающих до глубин души, кажется - вот сейчас грянет во всю мощь. Ан нет, получаешь все те же три аккорда, как на "радио шансон"...
Нет опер после "Парсифаля", "Хованщины" и "Града Китежа"! Но все же хочется чего-то пока не распробованного, и ищешь - то Пуччини, то Верди послушаешь, и понимаешь, что все это - лишь холмики на фоне сияющих под небом вершин, прекрасных, но уже изученных до последнего камушка.
Да простит меня Папатаччи, но не буду я ничего писать про "Тоску" и "Карлоса".

Простите, уважаемый искатель, но зачем же эти шансоновые "холмики" Вам нужны? Если ВЫ не слышите могучих оркестровок и Вас не продирает музыка итальянцев, слушайте на здоровье то, что нравится. А то же ещё и зазываете люд на то, что самому противно. Как так? Каков смысл?  :o :( >:(

Оффлайн kineskop

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 760
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #101 : Июнь 27, 2017, 06:06:10 »
Это звучит как "слушайте свои "валенки" и не выёживайтесь".
Так вот, - "не дождетесь". Буду ходить, буду ездить, буду выискивать что-то новое и неизведанное, осознавая, что к сожалению, с вероятностью процентов 80, все, что могло "зацепить" - я уже слышал, и буду писать в отзывах то, что думаю об увиденном и услышанном. Или не писать, а тихо думать. Ну не цепляют меня общепризнанные хиты. От "Кармен" и "Травиаты" мне просто скучно, не противно, а именно скучно. Поздний же Верди в целом нравится, но на уровне "пару раз послушать". "Симона" дважды я слушал, третий раз не пойду. "Карлоса" слышал один раз, поэтому хочу сделать еще одну попытку. "Аиду" дважды слушал, считаю пройденным этапом. "Трубадура" слышал один раз, пока оставляю в планах. А последняя по времени вещь из тех, что "продрало" - "Саломея" Штрауса, хоть сейчас готов переслушать.
А Вы, уважаемый Renato, продолжайте слушать "Валенки" итальянцев. И не мешайте мне в моих попытках выискать в этом выработанном месторождении отдельные незамеченные драгоценные зерна.
« Последнее редактирование: Июнь 27, 2017, 06:16:54 от kineskop »

Оффлайн Александр П.

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 080
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #102 : Июнь 27, 2017, 12:43:22 »
Ждешь могучих оркестровок, продирающих до глубин души, кажется - вот сейчас грянет во всю мощь... Но все же хочется чего-то пока не распробованного, и ищешь - то Пуччини, то Верди...
Просто не там ищете. :)
Вам — в симфоническую и ораториальную музыку:
Бах, Бетховен, Шуберт, Шуман, Брамс, Брукнер, Малер и т.д., и т.д.

Ан нет, получаешь — все те же три аккорда, как на "радио шансон"...
По-моему, вы несколько сужаете область применения «трех аккордов». :)
« Последнее редактирование: Июнь 27, 2017, 12:54:17 от Александр П. »

Оффлайн Александр П.

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 080
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #103 : Июнь 27, 2017, 12:53:46 »
Звездный "Дон Карлос" на фестивале "Звезды белых ночей"
http://evg-ponomarev.livejournal.com/124929.html

А тенора нет. И так постоянно, включая общие сцены, где Карлос позарез нужен.
Именно по этому принципу, как правило, поется Дон Карлос в московской постановке (кроме, говорят, Олега Долгова).
Так что ждем Мавлянова в БТ. :)

Оффлайн kineskop

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 760
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #104 : Июль 15, 2017, 12:58:46 »
На 17 июля Никитин заменен на Феляуэра
https://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2017/7/17/2_1900

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #105 : Июль 19, 2017, 22:44:37 »
Андрей Хрипин о "Дон Карлосе" в МТ

https://www.facebook.com/andrey.khripin/posts/1499789746748463
Che mai sento!

Оффлайн kineskop

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 760
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #106 : Июль 20, 2017, 00:21:08 »
Андрей Хрипин о "Дон Карлосе" в МТ
Жестко, но по делу. Хотя в целом пели неплохо, даже Ястребова в сцене в монастыре распелась. Но Алексашкин - супер!!! Злодеи у него шикарно получаются , как и у Ванеева.
Кстати, Алексашкин снова не вышел на поклоны в финале :'(
Но есть в этом всем один положительный момент: в Большом есть уже два спектакля, сделанных лучше, чем в Мариинке. Это "Борис Годунов" и "Дон Карлос". Ну и "Царская невеста" естессно...

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 367
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #107 : Июль 20, 2017, 00:25:19 »
Андрей Хрипин о "Дон Карлосе" в МТ
Жестко, но по делу. Хотя в целом пели неплохо, даже Ястребова в сцене в монастыре распелась. Но Алексашкин - супер!!! Злодеи у него шикарно получаются , как и у Ванеева.
Кстати, Алексашкин снова не вышел на поклоны в финале :'(
Но есть в этом всем один положительный момент: в Большом есть уже два спектакля, сделанных лучше, чем в Мариинке. Это "Борис Годунов" и "Дон Карлос". Ну и "Царская невеста" естессно...

И это всё, что Вы можете сказать?  :o

А как же поиски "отдельных незамеченных драгоценных зёрен"? Не, так дело на пойдёт! Я по Вашим заветам продолжаю усердно слушать таких валенков, как Верди, Пуччини и ежи с ними, а Вы в кошки-мышки задумали играть?!

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 154
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #108 : Июль 20, 2017, 09:07:37 »
в Большом есть уже два спектакля, сделанных лучше, чем в Мариинке. Это "Борис Годунов" и "Дон Карлос".

А может, как-то немножко странно так в лоб сравнивать спектакли на разные музыки... ???
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн kineskop

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 760
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #109 : Июль 20, 2017, 15:56:40 »
Естественно я имею в виду сравнение одноименных спектаклей в разных театрах

Оффлайн kineskop

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 760
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #110 : Июль 20, 2017, 16:15:34 »

А как же поиски "отдельных незамеченных драгоценных зёрен"? Не, так дело на пойдёт! Я по Вашим заветам продолжаю усердно слушать таких валенков, как Верди, Пуччини и ежи с ними, а Вы в кошки-мышки задумали играть?!
Ищу. Копаю. Что не так?
P.S. Я тут пару лет назад побывал на вершине Воттоваара. Скалы, камни, горы настоящие. Но... 417 метров над уровнем моря - самая высокая точка. Красиво, конечно. Но - не Алтай, и не Саяны.

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 12 154
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #111 : Июль 20, 2017, 16:23:20 »
Естественно я имею в виду сравнение одноименных спектаклей в разных театрах

Спектакли одноимённые, да музыка в них разная.
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн kineskop

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 760
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #112 : Июль 20, 2017, 16:26:43 »
В Донах Карлосах? :o

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 367
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #113 : Июль 21, 2017, 22:45:15 »
В донах, в донах!  ;D

Пока кое-кто не высказывается по сути, нам посулили интересный состав в сентябре:

14 сентября
четверг
19:00

Филипп II – Станислав Трофимов
Дон Карлос – будет объявлено позднее
Родриго – Владислав Сулимский
Великий инквизитор – Сергей Алексашкин
Елизавета Валуа – Татьяна Сержан
Принцесса Эболи – Юлия Маточкина

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #114 : Сентябрь 16, 2017, 00:25:43 »
Галина Никольская
сегодня в 9:19
https://vk.com/wall30742595_2881

14 сентября в очередной раз сходили в Мариинку на оперу Джузеппе Верди "Дон Карлос".Оперу слушала неоднократно в разных составах,и каждый раз не перестаю поражаться,у каждого исполнителя свои трактовки и нюансы в создании образа.В июне восхищалась Михаилом Петренко (Филипп), Алексей Марковым (Родриго), Нажмиддином Мавляновым (Дон Карлос), Екатериной Семенчук (принцесса Эболи), а вчера не меньше наслаждалась Станиславом Трофимовым, Миграном Агаджаняном, Владиславом Сулимским, Юлией Маточкиной! И только Татьяна Сержан, бесменная блистательная Елизавета Валуа и в прошлый раз и вчера!

Филипп в исполнении Станислава Трофимова прозвучал очень сильно и мощно!Родриго у Владислава Сулимского - само благородство и достоинство, Дон Карлос в исполнении Миграна Агаджаняна получился сильной личностью,который смог перебороть свою любовь к Елизавете и направить свои силы для борьбы за свободу Фландрии.Принцесса Эболи у Юлии Маточкиной получилась живой,она и коварная соперница и раскаявшаяся грешница! Татьяна Сержан своим вокалом и драматической игрой была потрясающе хороша! Великолепно звучал оркестр под управлением Кристиана Кнаппа!Всем браво!Вчера был такой шикарный состав,антракты были незатянутые, опера началась без опоздания,закончилась по расписанию и тем было обидней, что в зале было так много свободных мест! Люди, ау, где вы, преданные опероманы?
Che mai sento!

Оффлайн Renato

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 367
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #115 : Сентябрь 16, 2017, 12:03:08 »
Действительно, отзывов на спектакль 14 сентября предостаточно и они все, по большей части, восторженные. Наверное и вправду спектакль удался на славу! Можно поздравить питерскую публику.
Но есть зубодробительный отзыв нашего завсегдатая, весьма критично относящегося к некоторым товарищам, нас окружающим и выдающие такие гротескные преамбулы, что порою не хватает терпения дочитать до текста по сути представления, да простит меня автор за оценочные суждения, но респект за видео двух отличных арий!

https://dolchev.livejournal.com/201399.html?utm_source=fbsharing&utm_medium=social

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #116 : Сентябрь 22, 2017, 15:21:23 »
Маргарита Федорова
16 сен в 14:40
Действия
14.09.2017, Дон Карлос, Мариинский-2
https://vk.com/wall5284716_69
...

Еще мне понравилась идея возведения шестиэтажной пристройки к Концертному залу. И правда, пора уже убрать этот уродливый синий забор, портящий исторический центр Петербурга. Тем более что в пристройке будут проходить мастер-классы для вокалистов. Вот это очень правильно, а, главное, исключительно актуально. В нашем городе каждый год открываются новые учебные заведения, где обучают вокалу. Они растут, словно грибы после дождя. При этом число хорошо поющих и хорошо обученных вокалистов почему-то стремительно уменьшается – но, конечно, по какой-то другой причине. Наверное, климат виноват. Вот когда на шести этажах специально построенного здания начнут давать мастер-классы, то сразу появится много хороших певцов, и опять можно будет на Рихарда нашего Вагнера замахнуться. А то непорядок: «Мейстерзингеров» нет, «Тангейзера» нет, да и «Парсифаля», поди, моль давно уже съела на складах.

Пока же приходится приглашать отовсюду солистов в текущий репертуар. Вот и в «Дон Карлоса» пригласили очередного тенора на букву «А». Я чувствую, в них скоро можно будет запутаться, как в композиторах Штраусах или дирижерах Юровских.
Если пытаться определить голос данного солиста на данном этапе, то получается это в основном через отрицание:

голос не очень большого диапазона – в верхнем регистре поет с большим напрягом,

не очень большой силы звучания – в ансамблях его едва слышно, во всяком случае, с теми партнерами, которые ему в этот вечер достались,

не отличающийся ни красотой, ни благородством тембра – в общем, компримарный по всем параметрам тенор с сильно характерным уклоном и совершенно не дружащий с гласной «е». Почему его приглашают на Карлоса и того пуще Арриго – науке не известно и рациональному объяснению не подлежит. Утверждать можно только то, что данные партии сочинялись в расчете на совершенно другое качество голоса и исполнения. Более-менее прилично он звучал только в Ma lassù ci vedremo, что, увы, находится в самом конце оперы, и до чего еще надо дожить. Поэтому особой художественной радости заглавный герой в этот вечер не доставил.

Татьяна Сержан в паре с ним – как прекрасная Царевна-лебедь рядом с гадким утенком. Сержан можно (и нужно) слушать в разных партиях, и везде, помимо высочайшего профессионализма, обязательно будет и свое, личное отношение. Например, прощание с графиней Аремберг – есть в его печально прекрасной мелодии, под английский рожок и с прочими элементами сладкой грусти, искушение предаться вселенской скорби. Сержан поет это ламенто с негодованием оскорбленной добродетели. Финальная ария Елизаветы, которую часто исполняют уже на последнем издыхании (а публика вместе с солисткой молится о том, чтоб небеса избавили ее скорее от этих мучений), у Сержан – самая яркая драматическая сцена.

Притом, что она проводит ее, практически неподвижно стоя лицом к публике и убеждая раз и навсегда, что не нужно бегать по сцене, ходить на голове и махать руками-ногами-хвостом для достижения пущего эффекта. В опере Верди уже есть вся драма (музыкальная драматургия? – не, не слышали), и сочинялась она тогда, когда в помине не было никаких оперных режиссеров, зато были голоса неограниченных возможностей, чтобы всю эту драму выразить. И вот также стояли певцы лицом к публике и пели, а публика сходила от этого с ума. Ну а чем хуже голос – тем, как известно, короче юбка и глубже декольте, а лучше вообще без них, и еще желательно канкан танцевать и регулярно рассказывать в соцсетях, чем ужинала и какое платье купила. И плодятся в опере такие «примадонны assoluta», – в том смысле, что готовы они абсолютно на все вплоть до исправления нужды прямо на сцене, лишь бы им дали что-нибудь где-нибудь спеть. Но дальше я развивать эту тему не буду, поскольку к Татьяне Сержан она никакого отношения не имеет: ей ничего такого не требуется, чтобы быть выдающейся певицей и получать ангажементы в лучшие оперные дома.

Так же, как и Юлии Маточкиной, – тоже первоклассной по всем качествам артистке, которую непонятно за какие провинности держат в академии и не переводят в штат основной труппы, что не мешает ей де-факто быть меццо № 1 Мариинского театра.

В сравнении с Сержан и Маточкиной, которые равно убедительны во всем, светлый, немного «со слезой» голос Владислава Сулимского все же наиболее выигрышно и естественно слушается в высоком регистре и лирических эпизодах. В сугубо драматических эпизодах он начинает переходить на декламацию, но это мелочи, которые ни в коем случае его права на эту партию и состоятельности в ней не оспаривают. На мой слух лучше всего прозвучал романс Родриго из терцета 1 действия, а смерть получилась скорее не трагическая, а просветленная – ну и тоже хорошо для разнообразия. Также из плюсов: держаться стал более сдержанно, перестал злоупотреблять всякими искусственными выдвижениями грудной вибрации и затягиванием фермат по самое не могу. Вокальная форма на высоте, что тоже радует, особенно когда слушаешь певца после долгого перерыва. Неприятный момент связан с тем, что часто и в других партиях есть какие-то проблемы с запоминанием словесного текста – а поскольку суфлерской будки на новой сцене нет, то подсказывают довольно громко из-за кулис, что сильно мешает восприятию пения. Вообще, надо театру как-то решать эту проблему с суфлированием в М-2. А то стройку века ведем, а каких-то элементарных вещей как не было, так и нет.

Что там кому не понравилось у Филиппа (Станислав Трофимов) – не знаю. В арии, где пиано-пианиссимо и где Верди хотел, чтоб звучало «тихо как во сне», он именно так и пел, а раздел на форте Se il’serto regal – провел на контрасте в полном соответствии с замыслом автора. Да, тоже более лирический образ, но все было убедительно и музыкально оправданно.

Сергей Алексашкин (Инквизитор) свой коронный ми-бекар в большой октаве исполнил немного в манере тувинского горлового пения, зато станиславские «звучащие пальцы», когда он требовал сдать ему Ди Позу, были очень хороши!

Оркестр, точнее, медная группа и банда, судя по аутодафе, еще не успели разогреть свои амбушюры. А вообще, удобно ли там банде играть в таком тесном закутке: тромбоны явно опасаются орудовать кулисами во избежание повреждения голов впереди сидящих. Про постановку уже сто раз писала, так что возвращаться к описанию сомнительных достоинств проекций «сеятелей» и «борцов с ромашками» больше не буду.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #117 : Сентябрь 22, 2017, 15:57:55 »
Евгений Пономарёв:
Феноменальный "Дон Карлос"

 Sep. 18th, 2017 at 5:32 PM

14 сентября
Новая сцена Мариинского театра

Исключительное событие произошло на Мариинской сцене 14 сентября, на третий день после открытия сезона. "Дон Карлос" - изначально с весьма интересным составом исполнителей - прозвучал так, что я вспомнил юношеские впечатления конца восьмидесятых. Такого спектакля давно не было в Мариинке.

Все солисты в большой вердиевской опере в этот вечер пели на совесть. Потрясающе исполнил партию Родриго Владислав Сулимский: его неповторимый тембр плюс проработанность каждой ноты создают великолепный образ настоящего воина и преданного друга. Маркиз ди Поза заиграл новыми красками, поскольку обычно баритоны играют преданность, но забывают о мужественности и отваге, которые необходимы в этой партии. Пение Сулимского - настоящее мужское пение, без излишних сантиментов. Сулимский создал яркого и многогранного героя - не говоря уж о давно известной нам красоте его голоса.

Открытием вечера стала Юлия Маточкина (Принцесса Эболи). Екатерина Семенчук (что в мариинском варианте, что в зарубежном) по всем параметрам проигрывает в этой партии Маточкиной. Семенчук однопланова вокально и совершенно неартистична. Маточкина тонко меняет интонации и хорошо играет сложную роль. Тембр Юлии Маточкиной, как уже отмечалось, намного более красив. Кроме того, Маточкина поет честно - выпевая все, что надо выпевать, не сберегая голос для следующих дней. Видно, я несколько погорячился, посоветовав Юлии Маточкиной больше работать, - в привычных амплуа она практически безупречна. Одним словом, Маточкина брава!

Татьяна Сержан (Елизавета Валуа) пела практически так же, как и в первый раз весной. Хорошо, благородно и мощно. Но, как и тогда, слишком истерично для королевы. Если бы сделать местами лирическое пиано (которое раньше было одной из сильных сторон Сержан, но в последние полсезона совершенно пропало), было бы много лучше.

Рядом с тремя вышеупомянутыми певцами преобразился и Мигран Агаджанян, исполнявший заглавную партию. Если в "Сицилийской вечерне" он всего лишь не раздражал, то в этом спектакле тенор пел с подлинным вдохновением. Не все по-настоящему получалось, но Агаджанян старался так, что все можно было простить. Он был однозначно лучше Мавлянова в этой партии.

Немножко выбивался из общей структуры Станислав Трофимов (король Филипп). Пел он, в принципе, как надо - но будто бы со жвачкой во рту и как-то по-советски, в духе советской школы. Из общего стиля несколько выбивался, но про эти мелкие придирки, в принципе, можно тут же забыть. Просто Ильдар Абдразаков в этой партии намного аутентичнее.

Все пятеро главных героев были замечательно спеты. Эту удивительную ансамблевость (на которую я обратил внимание уже во время трио Родриго - Эболи - Елизавета в первом акте и последовавшего за ним дуэта Карлоса и Королевы) артисты пронесли через весь спектакль. Особенно здорово звучала сцена в саду (Карлос - Эболи - Родриго) - так, что помнится уже несколько дней. Не знаю, чья это заслуга - Кристиана Кнаппа, который стоял за пультом, или кого-то из вокалистов, кто взял на себя функции художественного руководителя (ведь Кнапп дирижировал и раньше - совсем не так), или дирижера и солистов вместе. Но только "Дон Карлос" 14 сентября 2017 года должен войти в историю Мариинского театра как выход на совершенно иной уровень. Напоминающий последние советские годы, когда в одном спектакле могло петь до пяти звезд мирового масштаба.
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 15 509
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: «Дон Карлос» Дж. Верди в Мариинском театре
« Ответ #118 : Октябрь 19, 2017, 13:42:26 »
Пишет opera_manka (opera_manka)
    2017-10-16 12:38:00


12.10.2017 Дон Карлос в Мариинский-2
Дирижер – Кристиан Кнапп
Филипп II – Владимир Ванеев
Дон Карлос – Михаил Векуа
Родриго – Алексей Марков
Великий инквизитор – Сергей Алексашкин
Елизавета Валуа – Татьяна Сержан
Принцесса Эболи – Юлия Маточкина
Монах - Юрий Власов
Голос с небес - Анна Денисова
Граф ди Лерма - Михаил Латышев

Сержан - богиня, Маточкина - прелесть, Марков - совершенен.

После этих приятных сердцу сердцу утверждений я собиралась жаловаться на вечно больного Скороходова, из-за которого пришлось слушать почти гоголевского Карлоса. Потому что был Карлос, был его голос и была борьба между ними с переменным успехом. Очень хотелось, чтобы голос подчинился своему хозяину, но увы. За попытку спасибо. На Векуа сердиться просто не возможно, оставалось только плакать и смеяться, причем одновременно. Еще хотелось пожаловаться на то, что Филипп был совершенно бесцветен и тускл. И где-то в конце упомянуть про странности оркестра и невежество кашляющих, решивших, что "искусство - лечит" - это рецепт.

А потом нелегкая занесла меня на youtube послушать трансляцию "Лукреции" от молодых академиков. Это оказался такой кошмар, что я не могла оторваться. И поняла, что была на отличном Карлосе! Потому что была Елизавета, всем Елизаветам на зависть https://cloud.mail.ru/public/7TUT/eiKWxfxLr,

была Эболи, которой сочувствуешь, что случается нечасто https://cloud.mail.ru/public/8vsM/f4kF1pbs2

и был Родриго, в которого даже стреляли дважды, но сломить не смогли. https://cloud.mail.ru/public/5PVB/pLm996fEP
Che mai sento!