Николай Цискаридзе (р.1973), артист балета, критик, руководитель

[andris]

Не пора ли завести отдельную тему. посвященную Николаю Цискаридзе и судьбе Академии русского балета? Право же они этого стоят. А то стодб важную информацию приходится черпать в разных потоках (в том числе и в теме о В.Мединском) и трудно создать целостное представление.
что касается моего мнения о Цискаридзе, то как бы не относились к свойствам его характера. нельзя писать об артисте ТАКОГО ранга в столь неуважительной форме. как это делается в большинстве цитируемых обозрениях. Я думаю, что Цискаридзе хватит здравого смысла. чтобы разобраться с ситуацией в коллективе и создать здоровую рабочую обстановку (все же его профессионализм вне сомнений). А балетный мир Ленинграда как известно всегда свысока смотрел на московский балет, и поэтому в неприятии кандидатуры Цискаридзе (все же считаю, что размах этой неприязни в прессе сильно преувеличен) нет ничего удивительного.

(все же его профессионализм вне сомнений)

Профессионализм сценический и профессионализм административный - далеко не одно и то же. Нет никаких оснований надеяться на то, что Цискаридзе обладает необходимыми для ректора качествами.  Куда более вероятно, что все закончится развалом. - На радость "бизнес-маэстро" Гергиеву.

Пора выслушать и самого Цискаридзе
Рубрика: Культура
Николай Цискаридзе: «Мне не нужна геростратова слава»
Новый ректор Вагановской академии о надуманных различиях внутри русского балета, непрестижности профессии и конфликте с Большим театром
07 ноября 00:05ГордееваАнна Гордеева

Николай Цискаридзе был назначен ректором Академии русского балета имени Вагановой в Петербурге 28 октября

Николай Цискаридзе был назначен ректором Академии русского балета имени Вагановой в Петербурге 28 октября
© РИА Новости. Максим Блинов
Николай Цискаридзе дал первое большое интервью после вступления в должность ректора Вагановской академии. Он рассказал «Московским новостям» о своем назначении, о том, как будет бороться с несправедливостью в академии, и о том, почему сложно танцевать так же, как он.
Контекст

    От повышения до расстрела
    Критика ремонта Большого стоила Цискаридзе учеников

— Неделю назад вы впервые вошли как ректор в Академию русского балета. Узнали ли вы за эту неделю о ней что-то новое?

— Нет, я потихоньку знакомился с учащимися, со структурой, с теми людьми, с которыми буду работать. Не предпринимал никаких резких движений, просто собирал информацию. Сейчас многое надо решить до Нового года — заканчивается финансовый год, надо сдавать отчеты.

— Ваша предшественница на посту ректора занималась только хозяйством. Вы тоже будете следить за состоянием швабр и крыши?

— До меня ни один ректор АРБ не имел профессионального балетного образования. А сама должность ректора подразумевает прежде всего ответственность за то, чему учат детей. Все, кто учился в высших учебных заведениях, знают: по-другому быть не может. Я отвечаю за качество образования и, конечно, буду заниматься учебными вопросами, так же как и всеми остальными делами.

— Когда вы вспоминаете о том, как вы сами учились в МАХУ, говорите ли вы себе: вот у меня было так, но я постараюсь, чтобы здесь так точно не было?

— Я сейчас не буду сравнивать московскую академию, тбилисскую, ленинградскую и какую угодно. Я сын педагога, мама в школе преподавала физику, и я, можно сказать, вырос в учительской. И я очень хорошо знаю, что такое хорошо для ребенка и что такое плохо. И отлично помню, что задевало меня самого, когда я учился в школе. Что я тогда чувствовал — и я постараюсь, чтобы никто не чувствовал себя так из-за меня. Я знаю, что если на ребенка кто-то жалуется, с этим ребенком обязательно надо поговорить, надо найти причину того, что произошло. Бывают проступки по незнанию, бывают проступки по случайности, а иногда ребенка могут просто оклеветать. Бывает, что ребенок нашалил, а подставил другого. Поэтому во всем надо аккуратно разбираться. С самого первого дня, как я переступил порог московского училища, я видел много несправедливости и очень долго должен был доказывать, что я имею право учиться в Москве. Мне вообще в жизни выпало много несправедливостей, и потому я бы никогда не хотел ни с кем поступать несправедливо.

Я просто пришел работать, а все остальное покажет время

— Но сейчас некоторые петербургские артисты говорят о том, что само ваше назначение — несправедливость. Как вы к этому относитесь?

— Я недавно общался с педагогами и напомнил им очень известный исторический факт: когда великий режиссер, теперь давным-давно уже признанный всеми гений Георгий Александрович Товстоногов пришел в БДТ, было такое количество недовольных! Ну там практически бунт был. Есть интервью Кирилла Лаврова, где он рассказывает, что вообще собирался уходить и уже написал заявление. И артисты рассказывают, как Георгий Александрович на первом же собрании сказал: я несъедобен. А потом все те люди, которые против него выступали, — они были счастливы, что они с ним работали. В данной ситуации я прекрасно понимаю мотивацию тех людей, которые пытаются выступать против моего назначения. Я очень хорошо знаю, с кем они дружат, кому они подыгрывают, и ни одна интрига не остается для меня неизвестной. Ну что сделать? Ничего страшного. Я просто пришел работать, а все остальное покажет время.
На посту ректора Цискаридзе, как он говорит, будет отвечать за качество образования и заниматься учебными вопросами, так же как и всеми остальными делами

На посту ректора Цискаридзе, как он говорит, будет отвечать за качество образования и заниматься учебными вопросами, так же как и всеми остальными делами
© РИА Новости. Григорий Сысоев

— Ваши противники утверждают, что вас назначили для того, чтобы слить академию с Мариинским театром. Что вы думаете по этому поводу?

— Я встречался с педагогами, и я им сказал, что две вещи я им гарантирую. Мы встречались в музее академии и сидели среди портретов моих педагогов. Я сказал, что в моей жизни очень большую роль сыграла Марина Тимофеевна Семенова и я очень много приложил сил, чтобы она достойно упокоилась на Новодевичьем. (Когда великая балерина умерла в июне 2010 года на 102-м году жизни, Большому театру сначала отказали в месте на Новодевичьем кладбище; Николай Цискаридзе дошел до самого верха, чтобы пробить разрешение. — «МН»). Для меня очень важен этот человек. И я сказал в академии: я могу поклясться перед портретом Марины Тимофеевны, могу поклясться ее могилой в том, что, если вдруг будет принято такое решение, я ни один документ, который будет требоваться для объединения (акт передачи же будет требоваться), не подпишу. В тот момент, если наступит такая угроза, если такое случится, я соберу весь коллектив, расскажу им честно о сложившейся ситуации, на их глазах напишу заявление об уходе и уйду. Потому что мне не нужна геростратова слава. И второй момент: я им пообещал, что самое маленькое, что я могу сделать, если опять будет обсуждение этого вопроса, — вы все можете написать свое мнение в письме нашему президенту, я подпишу его как руководитель организации и отдам его Владимиру Владимировичу лично в руки — у меня есть такая возможность как у члена совета по культуре.

К началу XXI века я не знаю ни одного человека в московском балете, у кого бы не было ленинградских корней

— Сейчас неожиданно всплыла сугубо балетная тема, которая обычно не обсуждается в прессе — тема разницы между московской и петербургской школой. Насколько она на самом деле велика?

— Нет такой разницы. Есть один русский балет. Но вот что важно: манера исполнения в Москве и в Петербурге действительно отличается. Только по одной причине — и об этом очень тщательно и точно говорит Галина Сергеевна Уланова в книге «Я не хотела танцевать», которую подготовила Сания Давлекамова. Галина Сергеевна очень подробно рассказывает, как она уже была очень взрослой, опытной балериной, когда переезжала из Петербурга в Москву, — это был 1944 год, ей было почти 35 лет и ей пришлось переделывать все роли, которые она уже давно исполняла в Ленинграде. Только по одной причине: сцена в Большом театре значительно больше. И те жесты, те движения, которые будут достаточно читаемы и убедительны на сцене Мариинского театра — они будут абсолютно не видны в Большом. Все. Больше никакой разницы нет. У меня был очень смешной случай — я танцевал Голубую птицу в «Спящей красавице» в Мариинском театре и ждал педагога, с которым должен был репетировать. Он подошел и начал с того, что сказал: я уверен, танцевать па-де-де вы умеете хорошо, давайте мы с вами будем учить мазурку, которую вы в Москве танцевать не умеете. Я про себя улыбнулся и сказал: конечно, раз вы так считаете, давайте с этого начнем. Но оказалось, что мы учились делать все те же движения, которые я делал и в Москве, но без продвижения, на месте. Потому что в финале «Спящей красавицы» танцует очень много народа, и если в Большом хотя бы было четыре квадратных метра для каждой пары, то в Мариинском театре уже и двигаться вообще некуда, получается, что ты танцуешь на одном квадратном метре. И все. Удивительно, что люди всерьез обсуждают эту разницу, не обращая внимания на то, что в ХХ веке многие выдающиеся балерины и танцовщики переезжали из Ленинграда в Москву, танцевали и преподавалиименно в Москве. Поэтому к началу XXI века я не знаю ни одного человека в московском балете, у кого бы не было ленинградских корней. А у меня они просто одни ленинградские — других нет!
Николай Цискаридзе: «Мне в последнее время так стараются создать ореол человека, который все время хочет поскандалить, что мне абсолютно безразлично, кто и что говорит»

Николай Цискаридзе: «Мне в последнее время так стараются создать ореол человека, который все время хочет поскандалить, что мне абсолютно безразлично, кто и что говорит»
© РИА Новости. Руслан Кривобок

— А если сравнить наши школы с парижской школой — отличия есть?

— Очень сильная разница. Во-первых, они учат всего пять лет. Во-вторых, у них нет такого серьезного образования — актерского мастерства, характерного танца, историко-бытового танца. Они в основном учат классику, на все остальные предметы отведено гораздо меньше часов. Вы можете заметить в любом классическом балете, насколько неубедительны они в характерном танце. Потом у них абсолютно не изучают фортепиано в отличие от русской школы. Но сейчас, к сожалению, у нас уроки фортепиано идут только четыре года — когда я учился, было восемь лет. Я считаю, это неправильно: фортепиано надо изучать очень серьезно, артист балета обязан знать все музыкальные тонкости. Потом производственная практика — они приходят в труппу очень маленькими. Им всем около 16 лет, а сейчас в АРБ новая система, и артисты выпускаются из школы в 19–20 лет. Потому что девятилетнее обучение и выпускники получают степень бакалавра. Французы считают, что становление артиста должно происходить уже в театре — вот в чем серьезная разница. А кроме того, у французов совершенно по-другому поставлен корпус и руки. Их очень сильно отличает постановка рук — никогда ни с кем не перепутаешь.

История с назначением

Год назад ректор петербургской Академии русского балета (привычно называемой профессионалами Вагановским училищем) кандидат социологических наук Вера Дорофеева заявила о своем желании выйти на пенсию. Право на это она имела еще до своего назначения на эту должность в 2004 году, и министр культуры принялся раздумывать над возможными кандидатурами на этот пост. Тогда же он предложил эту должность Николаю Цискаридзе, но знаменитый танцовщик, хоть и разругавшийся к тому моменту в пух и прах с начальством Большого театра (тогдашнему генеральному директору не понравилось, что артист перечислил все обнаружившиеся проблемы реконструированного здания главного театра страны), не пожелал оставить сцену и своих учеников в театре. Летом, когда ситуация изменилась (один генеральный директор не продлил контракт артиста, а пришедший ему на смену также испугался слишком независимой звезды), предложение было повторено, и на этот раз танцовщик его принял. Только неизменным изяществом министра можно объяснить тот факт, что он ждал начала учебного года, чтобы объявить о том, что Вера Дорофеева может получить желаемую отставку (которая, как выяснилось, желаемой уже не была), а место ректора получает Николай Цискаридзе.

По уставу академии ректор — ее глава, а художественный руководитель академии (который должен быть непременно выпускником АРБ) является первым проректором. На встрече с педагогами академии министр объявил не только о назначении и.о. ректора (приставка к должности будет существовать до созыва ученого совета и его голосования), но и о назначении нового художественного руководителя — вместо Алтынай Асылмуратовой, занимавшей эту должность последние 13 лет, худруком была названа Ульяна Лопаткина, подразумевалось, что действующая звезда Мариинки сменит звезду предыдущего поколения. Назначение и Николая Цискаридзе, и Ульяны Лопаткиной вызвало бурную реакцию в петербургских балетных кругах: если Цискаридзе раздражает прежде всего тех приближающихся к завершению карьеры артистов, что сами рассчитывали на место в АРБ (самую громкую кампанию «против» ведут начинающий хореограф Юрий Смекалов, одаривший в прошлом сезоне Большой театр гомерическим балетом «Мойдодыр», и владелец сети частных балетных школ Илья Кузнецов), то Лопаткина, в свое время расставшаяся с легендарным петербургским педагогом Нинель Кургапкиной и начавшая сотрудничество с не пользующейся авторитетом Ириной Чистяковой, рассматривается многими педагогами как «отрезанный ломоть». На сегодняшний день выслушавший педагогов Николай Цискаридзе, который по должности обязан подписывать контракты своим проректорам, продлил до 31 декабря контракт Алтынай Асылмуратовой — как и всем прежде работавшим проректорам.

— При этом в школе Парижской оперы значительно больше времени уделяется неклассической хореографии...

— Потому что у них репертуар в театре совершенно иной и они с детства много занимаются модерном. Но сейчас они пришли к тому, что у них все работающее поколение травмировано в очень раннем возрасте. Если нуреевское поколение танцевало и стало получать травмы только после 35 лет, то новое поколение — в 25 уже все оперированы очень серьезно и в 30 уже не все могут танцевать. К сожалению, это сочетание классики и модерна в репертуаре неполезно для здоровья.

— То есть вы не собираетесь в школе увеличивать эти часы?

— К этому надо подходить очень грамотно. Дело в том, что человеческий организм — очень хрупкая вещь, и в эти юные годы надо ему не навредить. Чем качественнее мы подготовим базу, тем дольше и ярче будет жизнь артиста в театре. Все-таки не надо забывать про то, что, несмотря на то что мы вуз, мы готовим основу, то, на чем они потом будут жить всю жизнь.

Театр — это взрослая жизнь и уж кому как повезет

— Валерий Гергиев, помнится, говорил, что его не устраивает качество работы училища — выпускники недостаточно приспособлены к работе в театре. Как вы собираетесь реагировать на эти замечания?

— Я с большим уважением отношусь к Валерию Абисаловичу — помимо того, что он один из крупнейших музыкантов современности, я вижу, какую нагрузку он на себе несет как руководитель, как много работает, — и это не может не восхищать. Я предложил педагогам пригласить его в академию, чтобы поговорить с ним, обменяться мнениями, претензиями, может быть. Они согласились. Я поговорил с Валерием Абисаловичем, и он дал согласие — сказал, что когда вернется в страну, постарается найти время и пообщаться с педагогами. Но что касается вообще прихода выпускников в театр — понимаете, каждый человек видит по-своему и у каждого человека складывается жизнь абсолютно индивидуально, когда он переступает порог театра. Есть присказка — говорят, что, кроме здоровья, надо желать еще и удачи, потому что на «Титанике» все были здоровы. Театр — это взрослая жизнь и уж кому как повезет. Другое дело, что у меня вызывает большую обеспокоенность тот факт, что юношей в училище гораздо меньше, чем девушек. И это не только проблема АРБ, это проблема и московского училища, это вообще проблема в нашей стране, потому что профессия стала настолько непрестижна, настолько опасна и сложна, что молодые люди, к сожалению, мало идут в балет. Этим надо заниматься очень серьезно.

— А что можно сделать?

— Надо снова ввести практику выездных приемных комиссией — я буду проговаривать с Министерством культуры, чтобы нам выделяли на это средства. Чтобы педагоги ездили по стране, отбирали детей. В советское время был серьезный отбор. Если вы читали интервью Фаруха Рузиматова — он рассказывает, как он попал в балет и где его нашли. Очень редко бывает так, как в моей жизни сложилось, что бредовая идея стать танцовщиком пришла в голову мне, а не маме. Это редко бывает, чтобы ребенок сам захотел, в основном всех детей находили выездные комиссии.
Цискаридзе пообещал коллективу академии, что как ректор не подпишет ни одной бумаги, если станет вопрос о слиянии академии с Мариинским театром

Цискаридзе пообещал коллективу академии, что как ректор не подпишет ни одной бумаги, если станет вопрос о слиянии академии с Мариинским театром
© РИА Новости. Алексей Даничев
 

— Но давайте вернемся из вашего сегодняшнего дня в день вчерашний. Все-таки история с «Щелкунчиками» в Большом, когда сначала было объявлено, что вы станцуете три прощальных спектакля в декабре, и люди чуть не снесли кассу Большого театра, а потом эти «Щелкунчики» как бы растворились в воздухе, представляется очень странной. Что вообще случилось?

— Мне предложили три спектакля, и я сразу сказал, что это невозможно. Или меня восстанавливают на работе полностью, на том положении, что было, тогда я готов это сделать, или я даже не буду рассматривать это предложение. Моя позиция была такая — поскольку я был 21 год главным танцовщиком этого театра и 10 лет педагогом (только официально, неофициально я работал гораздо дольше), то только и танцовщиком и педагогом согласен вернуться, в ином случае не переступлю порог театра.

— Но в одной из газет появилось ваше интервью, где вы якобы сказали, что будете танцевать эти три «Щелкунчика» и попрощаетесь с публикой...

— Я такого интервью не давал.

— Почему вы тогда не подали на газету в суд?

— Мне в последнее время так стараются создать ореол человека, который все время хочет поскандалить, что мне абсолютно безразлично, кто и что говорит.

— Можно ли будет еще увидеть вас на сцене?

— Я иногда буду танцевать то, что не требует очень большой подготовки. Я для себя давно поставил планку — и классическим балетом не хочу больше заниматься потому, что как Николай Цискаридзе танцевать очень сложно. Я делал это столько раз и на таком уровне — пусть кто-нибудь попробует. Мне просто не хочется опускать планку. Замена хотя бы одного движения в большом трехактном спектакле для меня драма. Я никогда этого не делал — если понимал, что не могу станцевать на прежнем уровне, сразу отказывался от спектакля.

— То есть надеяться на то, что вы с Ульяной Лопаткиной снова выйдете в «Бриллиантах» в Мариинском театре, не стоит? Или все-таки стоит?

— Не знаю, это уже вопрос к руководству Мариинского театра.

— За минувшую неделю в школе было что-то радостное?

— На днях ученица выпускного класса Ксения Жиганшина станцевала Машу в «Щелкунчике», в спектакле Мариинского театра. Я с большим удовольствием смотрел эту работу педагога Марины Александровны Васильевой — насколько свободно и красиво, абсолютно блистательно танцевала ученица, которая в этом году будет заканчивать школу.

[Predlogoff]

Это тема создана в продолжение разговора о Гергиеве и о назначении Цискаридзе ректором Вагановки:

https://www.classicalforum.ru/index.php/topic,1864.600.html

[Tantris]

http://sobaka.ru/news/theatre/19138#fb

Николай Цискаридзе: «Я не в фейсбуках выступал и не в твиттерах»
   
Назначение Николая Цискаридзе ректором Вагановки вызвало грандиозный скандал. Сотрудники Академии, объединившись с танцорами Мариинского театра, написали письмо протеста в Минкульт, Мединский пообещал создать целый совет в поддержку нового руководителя школы, а на фейсбуке неизвестные завели язвительную страницу «Академия Русского балета в осаде». Цискаридзе же заверил нас, что в Петербург он надолго, хотя любимая кошка Тяпа осталась в Москве.

После нескольких классов в тбилисском хореографическом училище ваша мама привозила вас, тринадцатилетнего, на просмотр и в московскую школу, и в вагановскую — вас тогда готовы были взять и в ту, и в другую. Почему вы оказались в Москве?

Потому что я был маленький мальчик, постоянно простужался, и врач сказал, что если она хочет, чтобы я все время болел воспалением легких – надо выбирать Ленинград. Мама ничего не понимала в балете, ей было все равно, куда переезжать – в Питер или в Москву, и она послушалась врача. Мне нравились в Петербурге фонтаны и площади, а маму волновал исключительно климат и то, что будет полезно для здоровья ребенка.

Но климат, по-моему, не изменился в Петербурге с тех пор?

Мне все-таки уже не тринадцать — 31 декабря исполнится сорок.

В Академию, которая является вузом, приходят учиться десятилетние дети. Как добиться, чтобы они слушались?

Только примером: когда в вузе работают люди, про которых ребенок понимает, чем они занимаются, кто они такие, — он будет на них равняться. С моей точки зрения это очень важно. В 1988 году ленинградское училище праздновало 250-летний юбилей и в Кремлевском Дворце были большие гала-концерты – четыре подряд с одинаковой программой. Мне было 14 лет, я учился в Москве и ходил туда каждый вечер – настолько я был влюблен в балет. И тогда в программке возле каждого номера было написано: работа педагога такого-то. И что ни фамилия, то легенда — мы, когда учились в училище, прекрасно знали, кто эти люди. Невозможно забыть проход по партеру Константина Сергеева и Натальи Дудинской — это было шествие царственных особ, перед которыми благоговел весь зал. С каким достоинством они разговаривали с детьми, с каким уважением — этим нельзя не восхищаться! Для меня это всегда будет самым высоким критерием, для меня это и есть Вагановская академия, тот стиль, который мне бы хотелось навсегда сохранить в этих стенах.

При этом мне кажется, что именно вы вряд ли можете быть примером послушания…

Почему?! Я был самый послушный ученик в школе и отличник, закончивший училище с отличием.

Но как вы учились в школе – дети не знают. Зато они видят, как вы общались с начальством потом.

Для того, чтобы добиться того, чего добился я — права на свое мнение — надо добиться сначала того положения, которое я занимаю. Я не в фейсбуках выступал и не в твиттерах — я выступал на главных сценах мира, и был всегда первым.

Если ребенок талантлив — у него могут быть какие-то привилегии в училище?

Никогда. Чем больше способности — тем больше должны и спрашивать. Так по крайней мере было со мной. И потом: о таланте невозможно говорить в школе, это неправильно. О таланте речь может идти, когда ребенок уже вышел на сцену, когда он повзрослел. До того — исключительно о способностях и профессиональной подготовке. А талант… Я считаю, что все дети талантливы. Не бывает неталантливых детей. Другое дело — как развиваются их способности с возрастом, и как им повезет. Помимо способностей необходима удача — чтобы повезло с педагогом, с обстоятельствами, и просто с очень хорошими людьми, которые элементарно помогут тебе твои способности раскрыть.

Если вдруг в училище появятся очень влиятельные родители — вы сможете сказать в лицо таким маме и папе, что ребенок не приспособлен к балету — или будете его держать до выпуска?

На сцену выходят не родители, а дети.

Будете ли вы сами преподавать в Академии?

Пока, конечно, нет — все классы разобраны, у всех есть педагоги, вовсю идут занятия. Если возникнет острая необходимость кого-нибудь подменить — разумеется, я всегда это сделаю. Но сейчас впереди «Щелкунчики», у меня будет много репетиций, которые нужно посещать, в середине декабря экзамены в первом и в пятом классе, которые надо будет отсматривать. В ближайшее время у меня творческой работы будет немало.

Вас не удивляет, что в блогах о вас иногда пишут как о посланце ада на Земле?

Вы знаете, это так давно происходит. Мне все равно, что про меня пишут. Прекрасно знаю, что я один из самых уважаемых артистов в Питере — в этом можно было убедиться на моих спектаклях в Мариинском театре. К тому же меня все время просят здесь устраивать творческие встречи — следующая будет в феврале, просто приходите и посмотрите, с какой теплотой ко мне относится петербургский зритель. А мнения в блогах… На каждый чих не наздравствуешься.

Где вы будете жить в Петербурге?

Я давно купил здесь квартиру. Мои друзья знают, что раньше я часто ездил в Петербург отдыхать — на выходные или просто когда уставал от Москвы. Но теперь у меня будет все наоборот: теперь я буду жить здесь, а отдыхать в Москве.

А кошка ваша где будет жить?

Как говорила Фаина Георгиевна Раневская о своей собаке по кличке Мальчик — «Мальчик живет как Сара Бернар, а я как сенбернар». У меня с Тяпой теперь так: она живет в огромной московской квартире, у нее есть человек, который ею занимается, а я живу один в малюсенькой квартире. Зато с видом на Львиный мостик.

[Porgolovo]

http://www.colta.ru/news/1075

Борис Эйфман прокомментировал ситуацию в Вагановке

Художественный руководитель Санкт-Петербургского государственного академического театра балета Борис Эйфман выступил с заявлением в связи с ситуацией, сложившейся вокруг назначения Николая Цискаридзе ректором Академии русского балета им. А.Я. Вагановой.
COLTA.RU публикует текст заявления полностью.

Уважаемые коллеги!
В последнее время многие СМИ обращаются ко мне с просьбой прокомментировать назначение г-на Цискаридзе Н. М. исполняющим обязанности ректора Академии русского балета имени Вагановой. Наблюдая за тем, какие страсти разгорелись в связи с этим назначением, я понимаю, что любой мой комментарий вызовет любовь ко мне одних и ненависть других. Но и «те», и «другие» — мои коллеги, друзья. И поэтому я решил вместо какого-либо комментария опубликовать текст своего выступления, которое готовилось для заседания Совета при Президенте РФ по культуре и искусству, состоявшегося 2 октября этого года. В нем я даю личную оценку современному хореографическому образованию в России.
Художественный руководитель
Санкт-Петербургского государственного
академического театра балета
Борис Эйфман



Текст, подготовленный Борисом Эйфманом для выступления на Совете при Президенте РФ по культуре и искусству 2 октября 2013 года:
«Сегодня мы говорим о культуре как о важнейшем начале, укрепляющем единство страны. Я хочу обратить Ваше внимание на консолидирующий потенциал хореографии, который заключен в уникальности языка танца, понятного людям разных национальных культур и религиозных конфессий. Танец - универсальный язык духовного общения, несущий вечные ценности и любимый миллионами. А что как не любовь сближает людей?
Балет – один из немногих видов искусства, с которым Россия ассоциируется в мире. Триумф русского балета в конце XIX века, его расцвет в советский период превратили нашу страну в балетную державу. Но сегодня мы сталкиваемся с проблемами, разрушающими наше искусство. Позвольте мне обозначить основные, на мой взгляд, болевые точки российской балетной действительности.
Прежде всего, никто сегодня не изучает проблему кадрового дефицита артистов балета. Только в Москве и Санкт-Петербурге 8(!) государственных балетных трупп. В России более 25. Балетные школы не справляются с поставленной перед ними задачей и не обеспечивают эти труппы профессиональными артистами. Академии танца должны готовить в 2-3 раза больше артистов балета. Необходим государственный заказ, который бы сбалансировал потребности театров и возможности балетных школ.
Не менее тяжелая ситуация сложилась с хореографами. За последние 20 лет ВУЗы страны выпустили около 1000 дипломированных специалистов. Назовите имя хотя бы одного хореографа, который мог бы быть продолжателем и наследником нашего славного прошлого.
Высшим достижением театров считается приглашение западных балетмейстеров, которые перенесут на наши сцены что-то из своих старых балетов. Я не осуждаю сам факт приглашения западных хореографов. Но где следующие за нами поколения хореографов отечественных? Они не появятся без нашей поддержки, без специальной государственной программы.
Отсутствие художественных лидеров даже в ведущих труппах страны, отсутствие талантливых хореографов, создающих балетный репертуар современной России, отсутствие звезд балета (2-3 имени — как трава, пробивающая асфальт), кадровый голод театров - все это проблемы, приближающие нас к кризису российского балета.
Государство вкладывает сегодня большие средства в наши театры. Не пора ли перейти от вялотекущего бесперспективного процесса к конкретным результатам, цель которых — создание высокохудожественных произведений отечественного искусства?
2 сентября этого года мы открыли в Санкт-Петербурге Академию танца, где будем решать не только профессиональные задачи – подготовки универсальных артистов балета нового поколения – но и социальные. Будем привлекать к обучению талантливых детей-сирот, детей из неблагополучных семей, приобщим их к высокому искусству и поможем прожить счастливую творческую жизнь.
Я несу личную ответственность за доверие города и вложенные в этот проект деньги. Но есть в нашей балетной державе проблемы государственного уровня и они - неотложные.
Считаю целесообразным создание при Министерстве культуры комиссии, которая провела бы анализ тревожной ситуации в отечественном балете и выработала комплекс мер по ее преодолению. Необходимо действовать сейчас, пока наметившийся кризис не привел к необратимым последствиям.
Благодарю за внимание».
Борис Эйфман

[andris]

Это тема создана в продолжение разговора о Гергиеве и о назначении Цискаридзе ректором Вагановки:

https://www.classicalforum.ru/index.php/topic,1864.600.html

Думается, что открытие этой отдельной темы поставит вопрос шире - о хореографическом образовании и проблемах современного балета вообще. Одну из таких проблем озвучил Б.Эйфман в письме. которое опубликовано в этом потоке, а именно - явный перекос в сторону западной хореографии.

[Tantris]

http://lifenews.ru/#!news/122424

Коллектив Вагановки отстоял право на выборы ректора академии

У исполняющего обязанности ректора Академии русского балета имени Вагановой Николая Цискаридзе появились конкуренты в борьбе за это кресло. В конце ноября в академии будет собран ученый совет, который назначит дату выборов ректора.

Коллектив Академии русского балета отстоял право участвовать в назначении своего руководителя. За пост с Цискаридзе поборются два кандидата.

Дату заседания ученого совета специально перенесли на конец ноября. Как пояснили в академии, Николай Цискаридзе уехал в Москву на пару недель по рабочим вопросам. А проводить подобное мероприятие у него за спиной члены совета посчитали неэтичным. Имена обоих конкурентов Цискаридзе известны – это Алексей Фомкин, и.о. проректора по учебно-методической работе, а также Юрий Фатеев, и.о. заведующего балетной труппой Мариинского театра. Именно их видела в качестве своих преемников Вера Дорофеева.

Пресс-секретарь министра культуры Владимира Мединского Ирина Казначеева подтвердила информацию о том, что Николаю Цискаридзе предстоит пройти процедуру выборов.

- Действительно, в Академии пройдут выборы. Николай Цискаридзе назначен испольняющим обязанности ректора и он должен пройти нормальную процедуру выборов. Я знаю, что они состоятся. Пока никакой даты нет, но как только станет известно, мы первыми сообщим - сообщила прес-секретарь министра культуры России.

- Подготовка к выборам займет больше месяца, - говорит исполняющий обязанности проректора по учебной работе Алексей Фомкин. - Это не такая быстрая процедура. Формальных моментов очень много, все нужно соблюсти. Что касается моей кандидатуры, то, возможно, «да», возможно, «нет», я бы сейчас не стал комментировать.

Если сам Фомкин сомневается, то коллеги с его кандидатурой согласны.

- Конечно, Алексей Викторович - главный кандидат. Его готовила вместо себя Вера Алексеевна - рассказывает заведующая сценической практикой Нонна Шестакова. - И голосовать будут за него. Все будут голосовать, как сердце им подскажет. На стороне Фомкина на данный момент больше людей, чем за Цискаридзе, - говорит Нонна Шестакова. - Фомкин - свой, его благословила Дорофеева, он закончил Академию Вагановой. Работает тут уже несколько лет. Цискаридзе - москвич, и этим все сказано. Теперь все зависит от того, на какое время назначат выборы, если их проведут в этом году, то у Цискаридзе мало шансов. Если в конце учебного года, то за это время он успеет набрать себе сторонников, увеличить авторитет. Вся сложность в том - не все зависит от ученого совета.

Даже если члены совета назначат выборы на декабрь, дату в любом случае назовет Министерство культуры, ведь именно оно должно завизировать решение ученого совета.

Напомним, назначение на пост ректора Академии русского балета им. Вагановой стало неожиданностью для преподавательского состава. Многие высказались о том, что, не посоветовавшись с коллективом, Минкульт, как минимум, поспешил.

[Tantris]

http://www.vaganova.ru/page.php?id=24&pid=19

Алексей Викторович Фомкин
и.о. проректора по учебно-методической работе,
заместитель сопредседателя УМО вузов РФ по образованию
в области хореографического искусства,
кандидат педагогических наук, доцент

Список научных статей и работ:

43.Фомкин А.В.Семиотика православного богослужения: хореографический аспект. // Сборник статей по материалам Международной научно-практической конференции «Семиотика художественной культуры: образ России в межкультурной коммуникации». – Кемерово, 22 мая 2009 года. - С. 322-333.

[rpb]

http://lifenews.ru/#!news/122424
Коллектив Вагановки отстоял право на выборы ректора академии
У исполняющего обязанности ректора Академии русского балета имени Вагановой Николая Цискаридзе появились конкуренты в борьбе за это кресло. В конце ноября в академии будет собран ученый совет, который назначит дату выборов ректора.
Коллектив Академии русского балета отстоял право участвовать в назначении своего руководителя. За пост с Цискаридзе поборются два кандидата.

Вот где они траву такую берут, наши журналисты? Кто что отстоял? Цискаридзе изначально был и.о. до проведения выборов, коллективу нужно было только найти другие кандидатуры. А вот тут уже цирк на льду.

Дату заседания ученого совета специально перенесли на конец ноября. Как пояснили в академии, Николай Цискаридзе уехал в Москву на пару недель по рабочим вопросам. А проводить подобное мероприятие у него за спиной члены совета посчитали неэтичным. Имена обоих конкурентов Цискаридзе известны – это Алексей Фомкин, и.о. проректора по учебно-методической работе, а также Юрий Фатеев, и.о. заведующего балетной труппой Мариинского театра. Именно их видела в качестве своих преемников Вера Дорофеева.

Фомкин - человек, которого Дорофеева действительно видела своим преемником, и именно из-за этого шум вокруг Цискаридзе, а не из--за её ухода, она уж полтора года как на пенсию собирается. Нарушено право советского руководителя самостоятельно подбирать кандидатуру преемника.
Фатеев - из МТ, человек, работающий у Гергиева, уж он-то, конечно, если что, скажет последнему твёрдое нет, не Цискаридзе, чай.
И вот из-за этого столько шума? Ни одной действительно самостоятельной кандидатуры.

http://www.itogi.ru/iskus/2013/44/195548.html

 
 "Итоги",  №44 / 908 (04.11.13)    
Наталья Шкуренок, Санкт-Петербург
Дотанцевались
Николай Цискаридзе наконец обрел кресло и должность. Публика застыла в ожидании очередного скандала...

 «Эта система обучения уникальна, — говорит Алексей Фомкин. — Она дает широкое, комплексное образование. Современному артисту балета, хореографу, балетмейстеру очень важно быть образованным человеком, иметь широкий кругозор. А беда традиционного балета — в узком взгляде на профессию, на мир вообще, прежняя система образования лишь воспроизводила старую модель обучения ремеслу. Сейчас нашими методиками и программами пользуются все российские педагоги, ими интересуются зарубежные специалисты. Будет очень жаль потерять все это».

Из другой темы, чтобы не распыляться. Вот те, кто ходят в МТ, огорчаются именно отсутствию ремесла, судя по отзывам. Можно, конечно, сказать, что это в МТ выпускников портят, а в Академии-то всё тип-топ. Да вот только восторженных отзывов о выпускных спектаклях тоже нет.

[rpb]

Теперь появилась ещё одна кандидатура - солист МТ Илья Кузнецов.
http://izvestia.ru/news/560110#ixzz2kHT1pmkj

[buffone]

Понимаю, что в контексте конфликта сам факт интеллигентности ничего не говорит - при грязных манипуляциях в качестве фронтменов, публичных персон, выбирают именно интеллигентных, порядочных и популярных у широких масс персон (это уже безотносительно ситуации вокруг Вагановки). Не разбираюсь в балете и принципиально не слежу за околотеатральными дрязгами, но с удовольствием прочитал интервью с Цискаридзе в "Московских новостях". Про его руководящие качества ничего не знаю, но Николай Максимович - человек редкой по нашим временам интеллигентности.

Николай Цискаридзе: «Мне не нужна геростратова слава»

Новый ректор Вагановской академии о надуманных различиях внутри русского балета, непрестижности профессии и конфликте с Большим театром

[andris]

Согласен. Интервью очень убедительное. Хочется надеяться, что Цискаридзе удастся "разрулить" ситуацию в АРБ и разрешить всевозможные споры.

[Loki]

http://izvestia.ru/news/560110

11 ноября 2013, 00:01
Николаю Цискаридзе в Вагановской академии предстоят честные выборы
Проректор Алексей Фомкин и солист Мариинки Илья Кузнецов готовы бороться за кресло ректора

Николаю Цискаридзе, назначенному исполняющим обязанности ректора Академии русского балета имени Вагановой (АРБ), вскоре предстоит провести первую в его жизни избирательную кампанию: согласно уставу АРБ, должность ректора — выборная, и лишь волею большинства профессорско-преподавательского состава и сотрудников московский варяг сможет избавиться от приставки «и.о.».

Cобытия последних дней — в частности, открытое письмо педагогов АРБ и петиция против ректорства Цискаридзе — показали, что избирательная кампания как минимум не обойдется без интриги и альтернативных Николаю Максимовичу кандидатур. «Известия» выяснили детали выборного законодательства АРБ и намерения возможных конкурентов Цискаридзе в борьбе за пост ректора.

По словам пресс-атташе академии Юлии Телепиной, дата выборов ректора будет назначена на заседании ученого совета вуза. Там же будут утверждены и все кандидаты на руководящую должность. Впрочем, согласно статье 51 Федерального закона «Об образовании», претенденты должны быть аттестованы в порядке, устанавливаемом учредителем, то есть Министерством культуры. Не исключено, что на этом этапе Минкультуры постарается отсеять слишком опасных для Цискаридзе конкурентов.

Заседание ученого совета АРБ, как сообщила «Известиям» пресс-атташе, скорее всего, состоится до конца ноября.

Срок, отводимый на избирательную кампанию, уставом АРБ не регламентирован. Во время последних выборов, когда Вера Дорофеева была переизбрана ректором на безальтернативной основе, между заседанием ученого совета и днем голосования прошло не более трех недель. На сей раз избирательная кампания, вероятно, будет более продолжительной.

Источники «Известий» в академии уточняют: не исключено, что в ближайшее время будет принято новое положение о выборах, которое установит дополнительные барьеры на пути претендентов на заветное кресло. Пока же выдвижение кандидатур осуществляется через подачу заявок самими кандидатами. Наличие предвыборной программы не обязательно. Общение кандидатов с сотрудниками и прессой никак не регламентируется.

— Если это человек, хорошо известный коллективу, ему нет нужды вести избирательную кампанию. А если человек чужой, наверное, ему понадобятся предвыборные встречи с коллективом, — пояснила Юлия Телепина.

Кстати, претензии к московской выучке Цискаридзе, могущей повлечь за собой забвение петербургских традиций, не имеют юридического обоснования. В уставе старейшего балетного учебного заведения страны нет и не было пункта, запрещающего выпускнику другого заведения баллотироваться на должность ректора (для справки: старейшее учебное музыкальное заведение России, Санкт-Петербургская консерватория, имело в своем уставе такой пункт. Упразднен он был накануне выборов ректора в 2004 году: формально — как ограничивающий права человека, а фактически — чтобы дать возможность участвовать в процедуре выпускнику Московской консерватории Александру Чайковскому, который и выиграл эти выборы).

В голосовании имеют право участвовать все сотрудники АРБ (около 300 человек, в том числе 120 педагогов), а также выборные представители студенческого совета. Голосование будет прямым (то есть вес каждого голоса будет одинаковым) и тайным.

Если допустить, что открытое письмо президенту подписали все  противники Цискаридзе в АРБ (68 человек), то он выиграет выборы без труда. Но лист «подписантов» не отражает реальную пропорцию настроений в вузе, так как подавляющее большинство подписей принадлежит педагогам АРБ. Как пояснила пресс-атташе академии, «административно-хозяйственному блоку, грубо говоря, всё равно, при ком работать. А педагогам не всё равно».

Среди подписавших письмо — проректор по учебно-методической работе и УМО Алексей Фомкин, декан исполнительского факультета Марина Васильева, заведующие кафедрами Эльвира Кокорина, Наталья Тарасова, Наталья Янанис.

Как минимум двое из подписантов — Алексей Фомкин и Илья Кузнецов — могут стать соперниками Цискаридзе на выборах.

Проректор Фомкин при правлении Веры Дорофеевой считался ее правой рукой и возможным преемником.

— До выборов еще далеко, так что у меня пока нет оснований говорить о своем выдвижении, — осторожно ответил «Известиям» Алексей Фомкин. Однако добавил, что программа у него уже есть.

— Ключевая ее часть касается развития высшего образования. Наша основная позиция состоит в том, что по окончании девяти лет обучения артисты балета должны иметь высшее образование на уровне бакалавра. Этим вопросом Вера Алексеевна занималась на протяжении последних 20 лет, и мы будем наследовать ее инициативам, — заявил возможный преемник ректора Дорофеевой.

В нынешней ситуации он не намерен вступать в конфронтацию со ставленником Минкультуры Цискаридзе.

— Задача педагогов на данном этапе — не раскачивать ситуацию и не вовлекать в нее детей. Взрослые могут играть в любые игры, а дети должны работать так, как работают, — убежден Алексей Фомкин.

Еще один претендент на пост ректора, первый солист Мариинского театра Илья Кузнецов настроен более воинственно.

— Борьба идет прямо сейчас, а день выборов станет итогом нашей сегодняшней битвы. И поверьте — я не за кресло воюю, а за свои ценности и свою культуру. И я думаю, что у меня получится, — сказал Кузнецов.

Заслуженный артист России напомнил о своем опыте руководства «Детской школой балета Ильи Кузнецова» — созданной им сетью образовательных учреждений, в которой ему «нужно знать все: юриспруденцию, бухгалтерию, каждого ученика и каждого преподавателя».

На посту ректора он будет добиваться сохранения независимости АРБ от Мариинского театра.

— Многие театры в мире пытались создать свою школу, но здесь происходит настоящее пожирание легендарного учреждения вместе с его историей и традициями. Балет сегодня уничтожается не без участия людей, которые возглавляют прославленные театры, — считает Кузнецов.

Его претензии к Николаю Цискаридзе обширны, хотя солист Мариинки и подчеркивает, что в них нет ничего личного.

— Я прекрасно отношусь к Коле, но он совершенно другой, в нашей академии он выглядит как инопланетянин. Не нужно смешивать краски — в результате всегда получается серый цвет, — говорит Кузнецов.

Солист Мариинки Юрий Смекалов, которого многие хотели видеть в кресле ректора АРБ, идти на выборы отказался, сославшись на отсутствие «достаточного образования для этой должности».

Не увлеклась перспективой ректорства и глава фестиваля Dance Open Екатерина Галанова.

— Ко мне уже обращались представители академии, и я сказала им, что, к моему величайшему сожалению, не могу соответствовать столь важной и серьезной должности, — рассказала Галанова «Известиям». — Должность главы АРБ отняла бы у меня все силы, поскольку этой работой нужно заниматься с раннего утра до поздней ночи. Наверное, когда-то я в своей жизни мечтала стать главой АРБ, но сегодня на это не соглашусь.

Читайте далее: http://izvestia.ru/news/560110#ixzz2kKikIeRI

[Loki]

http://www.newizv.ru/culture/2013-11-11/192173-io-prorektora-po-uchebno-metodicheskoj-rabote-akademii-russkogo-baleta-aleksej-fomkin.html

«НИ» за 11 Ноября 2013 г.
КАТЕРИНА СЕРЕБРЕННИКОВА
«Валерий Гергиев пойдет нам навстречу»
И.о. проректора по учебно-методической работе Академии русского балета Алексей Фомкин

В субботу стало известно, что на место ректора Академии русского балета имени Вагановой, помимо Николая Цискаридзе, претендуют еще два кандидата – и.о. проректора по учебно-методической работе Алексей Фомкин, а также и.о. заведующего балетной труппой Мариинского театра Юрий Фатеев. Планируется, что заседание ученого совета академии пройдет в конце ноября, впрочем, окончательная дата еще не названа. «Новым Известиям» сложившуюся ситуацию прокомментировал хореограф Алексей ФОМКИН.

– Алексей Викторович, вы действительно решили принять участие в выборах ректора академии?

– Да, конечно. Правда, это не быстрая история. Для того чтобы соблюсти все формальности, потребуется два-три месяца. И это хорошо, потому что вне зависимости от того, кто баллотируется и кто победит, надо сделать это все правильно, чтобы не было потом никаких нареканий.

– Уходя со своего поста, прежний ректор академии Вера Дорофеева заявила, что ее уход – это условие отказа властей от запланированного объединения Академии имени Вагановой с Мариинским театром…

– Это, видимо, следует из договоренностей Цискаридзе с Министерством культуры и Гергиевым. Хотя у меня очень противоречивая информация на этот счет. Я не думаю, что все так однозначно. Но, конечно, странно получается, будто не государство или министерство – гарант защиты учреждений, а человек. Я совершенно не имею ничего против Николая, мы с ним очень давно знакомы и довольно долго дружили, поэтому это совершенно не личный момент. Но как же тогда работает государство, если какой-то конкретный человек является гарантом того, что нечто не произойдет.

– Вы сказали, что вы с Николаем Цискаридзе довольно долго дружили. Сейчас ваши отношения ухудшились?

– У нас нормальные отношения, я не могу сказать, что мы в конфликте, только есть некоторые идейные разногласия. Когда вопрос касается выборов ректора, то эти разногласия становятся очень значимыми.

– Вы не боитесь, что если вы займете должность ректора, то снова возникнет опасность объединения Мариинки и академии?

– Думаю, что объединение – это все-таки отдельный вопрос, напрямую не связанный со сменой ректора. Потому что мне это представляется абсурдом. Если у театра есть какие-то претензии или вопросы в связи с помещениями, которых не хватает, то мы можем совершенно спокойно все решать в рабочем режиме. И решали до определенного момента, потому как от Мариинки мы никуда не отдалялись и делать этого не собираемся. У нас нормальные взаимоотношения. Я полагаю, всегда можно договориться, и Валерий Абисалович (Гергиев. – «НИ») без вопросов пойдет нам навстречу.

====================================

Да уж, странно получается. Гарант защиты учреждений - не министерство, не государство, а человек. И - как в известном анекдоте - все знают этого человека. Только что же это за государство-то такое?

[Porgolovo]

http://www.ng.ru/culture/2013-11-12/2_ciskaridze.html

Против Цискаридзе протестуют даже по-китайски

Питерские депутаты требуют честных выборов ректора Вагановки
Вчера комиссия питерского Заксобрания по образованию, культуре и науке решила обратиться к министру культуры Владимиру Мединскому с призывом в кратчайшие сроки назначить дату выборов ректора Академии русского балета имени Вагановой. От городского парламента в избирательную комиссию хотят делегировать актрису Анастасию Мельникову.
К депутатам обратились авторы петиции, которую подписала уже пара тысяч человек, а текст ее распространяется в том числе на английском и китайском языках. Часть коллектива академии и Мариинского театра протестуют против октябрьского назначения и.о. ректора Николая Цискаридзе, к протесту присоединяются сочувствующие в Питере и за его пределами. Председатель депутатской комиссии Максим Резник заявил, что нужны прозрачные и законные выборы ректора.
Накануне, казалось бы, сверху было сделано все, чтобы успокоить преподавателей, учеников, выпускников и городских балетоманов. Владимир Мединский заверил публично, что уничтожения традиций петербургской балетной школы не будет, наоборот, произойдет на благо культуры объединение двух школ – петербургской и московской.
Цискаридзе, в свою очередь, сказал, что и различия никакого нет – есть мелочи вроде размеров сцен, которые диктуют выполнение тех или иных балетных приемов. Была оставлена в качестве и.о. проректора худрук академии Алтынай Асылмуратова. Прежний ректор – Вера Дорофеева – хотя и перешла на другую работу, по словам сотрудников академии, приходит навестить бывших коллег и дает практические консультации по организации жизнедеятельности вуза. Опровергаются известия о возможном слиянии Мариинки и Вагановки, чего так боялась общественность, видевшая за кадровыми перестановками руку Валерия Гергиева.
Однако тема не сходит с уст, против назначения Цискаридзе выступили многие известные деятели культуры – от выпускницы Вагановки Дианы Вишневой до писателя Михаила Веллера. При этом никто не подвергает сомнению талант танцовщика Цискаридзе. Одни говорят, что должность ректора – это не преподавание балетного мастерства, а хозяйствование, с которым вряд ли справится звезда, другим не нравятся скандалы вокруг имени артиста, третьи подчеркивают, что по уставу Вагановки ректор должен избираться из числа сотрудников. Четвертые же считают, что Минкульт, присылая «варяга», поступил вне пределов своей компетенции: академия – это вуз, находящийся в ведении Минобразования.
В Сети на форумах много голосов и в защиту Цискаридзе, который приехал, по словам форумистов, чтобы навести порядок в закосневшем учреждении культуры и влить новую струю в процесс. В течение нескольких дней на форумах появилась масса историй о несправедливостях прежнего ректора.
Солист Мариинского театра Илья Кузнецов, один из инициаторов петиции, взволнован. «Они хотят навязать чуждый стандарт, – говорит он «НГ», – а я в свое время начинал учиться в Перми, и воздух Вагановки стал для меня тем, чем я до сих пор не могу надышаться. Достаточно пройти по улице России и посмотреть на лица детей, которые идут на занятия. Прежнее руководство выращивало таланты, учило искусству. Колю я знаю, я к нему хорошо отношусь, но он ничего не понимает в этой уникальной атмосфере. Балет – это тяжелый труд, а не телевизионная мишура. И, кстати, мы зарабатываем этим трудом деньги театру и стране».
И.о. проректора по учебно-методической работе Алексей Фомкин объяснял вчера депутатам: «Цискаридзе – представитель идеологически иной системы. Да, мы можем танцевать на одной сцене, но у нас не может быть сближения профессионального».
Композитор Игорь Мациевский (известный как автор музыки к фильмам «Левша», «Сказ про Федота-стрельца» и др.), профессор Зубовского института, считает историю симптоматичной: «То же мы видим у нас в институте. И это не только в сфере культуры – у ученых, управленцев, профессионалов реального сектора экономики те же проблемы.
 Город стал площадкой для игр столичных чиновников и назначенцев».   

[Tantris]

http://calendar.fontanka.ru/articles/1136/

Пасьянс на пуантах

Пятый смотр «Гран-При Михайловского театра» оказался беспрецедентно щедр на награды: высший приз был вручен сразу трем дебютантам — воспитаннице Вагановки Анастасии Лукиной, балерине Анне Невзоровой из Московской государственной академии хореографии и Юрию Кудрявцеву, представлявшему Красноярский хореографический колледж. И такой расклад красноречив: в ситуации, сложившейся вокруг Академии русского балета, любое явно выраженное предпочтение может стать «faux pas» - неверным и опрометчивым шагом, способным нарушить сложившееся временное и зыбкое равновесие. Пока громкие заявления делают медийные лица и статисты, ключевые же фигуры хранят молчание, приберегая козыри для генерального сражения — выборов ректора Вагановки.

Слишком много интересов и подтекстов в этом вопросе, а на кону — сохранение Академии русского балета как педагогической школы и петербургской идентичности в балетном образовании в целом. «Фонтанка» попыталась разобраться, кто выиграет, а кто проиграет в случае окончательного воцарения московского варяга в ректорском кресле на улице Росси.
Информационным зачином страстей по Вагановке стали публикации о предложении худрука Мариинского театра Валерия Гергиева создать при президенте РФ Национальный центр академического театрального и хореографического искусства, в который предполагалось включить в том числе и Академию русского балета. Маэстро Гергиев говорил об угрозе провала в области отраслевого образования и о разобщенности профильных учреждений. Эти заявления были восприняты крайне болезненно, в том числе и бывшей на тот момент ректором Вагановки Верой Дорофеевой: фактически академии был брошен упрек в недостаточном профессионализме.
Брожения педагогических умов докатились до Министерства культуры и оно отреагировало весьма своеобразно: на следующий день после пышного празднования 180-летия Михайловского театра, на котором присутствовал министр культуры Владимир Мединский, была созвана пресс-конференция, где было объявлено об отставке Дорофеевой и назначении исполняющим обязанности ректора академии Николая Цискаридзе. Эти события сами по себе были бомбой; еще больше ситуация усугубилась тем фактом, что вместе с Дорофеевой была уволена худрук академии — всеобщая любимица Алтынай Асылмуратова, ее должна была сменить прима Мариинского театра Ульяна Лопаткина. На вопросы взволнованных преподавателей, чем не угодила Алтынай Абдуахимовна, у московских гостей внятного ответа не нашлось.
В результате педагоги академии обратились к Владимиру Путину с письмом, в котором высказывали свое недовольство кадровыми решениями и действиями Мединского, кроме того, в сети появилась петиция с требованием избавить Вагановку от Цискаридзе. В ней без околичностей констатируется тот факт, что у всеми уважаемого танцовщика отсутствует опыт работы с детьми, а решение о его назначение называется пагубным для судьбы Академии. Скандал приобрел такие масштабы, что москвичи приняли решение частично «отыграть назад»: Николай Цискаридзе подписал с Асылмуратовой контракт и она продолжает оставаться худруком до выборов нового ректора, дата проведения которых должна стать известна в конце ноября. А при самом министерстве с превентивными целями создается специальный совещательный орган - Координационный совет по вопросам хореографического искусства и образования, во главе которого находится Марина Леонова, ректор Московской академии хореографии, рождественский концерт которой высоко оценила почетная гостья - Президент Фонда социально-культурных инициатив Светлана Медведева. И вот здесь самое время расставить все фигуры, действующие на сцене.
Мариинский театр. После обращения Валерия Гергиева к президенту главная балетная сцена Петербурга демонстрирует ледяное спокойствие. Между тем Вагановская академия — основной источник кадров для балетной труппы театра. Возможный развал образовательного процесса неминуемо скажется на Мариинском, но против назначения Цискаридзе высказываются отдельные артисты, такие как Диана Вишнева, Юрий Смекалов или Илья Кузнецов. На официальном же уровне говорят о премьерах сезона (их три — февральская «Инфра» в хореографии Уэйна Макгрегора, в апреле ждем «Сильвию» Фредерика Аштона и на июнь назначена аштоновские же «Маргарита и Арман»), свидетельствующих о балетном благополучии театра.
Незавидная роль досталась Ульяне Лопаткиной. Сначала ее представили балетному миру как нового худрука Вагановки, затем последовало второе пришествие Алтынай Асылмуратовой, после которого в минкульте стали говорить о том, что Лопаткиной, вероятно, будет сложно совмещать карьеру и преподавательскую деятельность. В такой ситуации Ульяна Вячеславовна поступила крайне благоразумно, вспомнив истину о том, что иногда лучше танцевать, чем говорить. А случай именно таков.
Михайловский театр. Предприимчивый Владимир Кехман и здесь не прогадал: взяв к себе в помощники Веру Дорофееву, гендиректор театра приобрел талантливого и опытного администратора. Кроме того, в эпицентре событий оказался Гран-При Михайловского театра: балетное ристалище хореографических школ пришлось на разгар конфликта и внимание к смотру было удесятеренным.
Не остался в стороне от скандала и Борис Эйфман. В качестве своей реакции на сложившуюся ситуацию прославленный хореограф разослал в СМИ текст своего выступления, которое готовилось для заседания Совета при Президенте РФ по культуре и искусству. В нем говорится о кадровом дефиците артистов балета, об отсутствии талантливых хореографов, а также о готовности Академии танца, которую Борис Эйфман открыл в сентябре, решать не только профессиональные, но и социальные задачи, приобщая к высокому искусству детей-сирот и детей из неблагополучных семей. Понятно, что справиться с такой благородной задачей без талантливых педагогов невозможно. И в случае, если из Вагановки начнется исход измученных и издерганных преподавателей, у Эйфмана в итоге может быть неплохой кадровый выбор.
Кстати, про исход из Вагановки. На заседании постоянной Комиссии ЗАКС по образованию, культуре и науке, где рассматривалась ситуация в Вагановке, Алтынай Асылмуратова сообщила, что преподаватели не выдерживают и процесс пошел: уже есть первое заявление “ценного кадра” об увольнении. О другой стороне дела рассказал сопровождавший Алтынай Абдуахимовну проректор Академии по учебно-методической работе Алексей Фомкин. Заявив о невозможности профессионального сближения представителей московской и петербургской балетных школ, Фомкин отозвался о Цискаридзе как о “представителе идеологически и эстетически иной системы” и охарактеризовал его назначение на пост и.о.ректора как экспансию московской школы: “Я проработал в Академии четырнадцать лет и предполагал, что такое произойдет... Это приняло чудовищные формы, наши педагоги просто не смогут работать - на биологическом уровне”.
С несколько неожиданного ракурса посмотрел на проблему депутат ЗАКС, член комиссии по культуре Алексей Ковалев, поинтересовавшийся у Алтынай Асылмуратовой, существует ли в настоящее время в Академии проблема привлечения в балет мальчиков и не откажутся ли родители отдавать их в Академию в связи с ее реорганизацией. Асылмуратова ответила, что сейчас с этим все в порядке, но, возможно, такая проблема появится. “В условиях большой обеспокоенности гендерными вопросами в нашем городе, странно, что эта тема не звучит при обсуждении нового руководства вагановского училища”, - резюмировал депутат Ковалев.
В итоге члены комиссии приняли решение делегировать в качестве наблюдателей на выборы ректора Академии депутатов Анастасию Мельникову и Максима Резника для обеспечения контроля над прозрачностью голосования и принципа его альтернативности. Также будет подготовлено обращение Заксобрания в адрес Президента РФ в связи со сложившейся ситуацией.
В ходе слушаний депутаты вспоминали аналогичные примеры противостояния Москвы и Петербурга и посягательств столицы на культурную идентичность нашего города. В одном ряду с московским вторжением в Вагановку оказались дискуссия о необходимости перемещения в Москву эрмитажной коллекции импрессионистов и разгром зубовского института. Вырисовывается прямо-таки апофеоз культурной войны с конкуренцией не на жизнь, а на смерть. И это не преувеличение. Противостояние петербургской и московской балетных школ - величина постоянная и сбалансированная. И в этом балансе - залог величия русского балета в целом. Очевидно, что при уничтожении Вагановки - а все информированные источники “Фонтанки” расценивают назначение Николая Цискаридзе как смертный приговор академии в качестве самостоятельной в педагогическом плане единицы - произойдет монополизация балетной системы образования.
Складывающаяся ситуация оказывается чрезвычайно выгодной для Московской государственной академии хореографии и ее руководителя Марины Леоновой. Присутствие в московских театрах таких звезд вагановской выучки, как Кристина Шапран, Ольга Смирнова или Светлана Захарова весьма раздражительный фактор для МГАХ. Уничтожение удачливого конкурента, которым оказалась ведущая мировая школа балета - просто подарок судьбы. Самое узнаваемое лицо современного русского балета, которое стало нуждаться в трудоустройстве, оказалось пристроенным в Вагановку, а не в родную МГАХ, как подсказывали бы логика и естественный ход событий. Тем более, что в московской академии есть, где приложить силы: на только закончившемся фестивале балетных школ “Три века мирового балета” Вагановка легко “сделала” МГАХ запоминающимися выступлениями своих воспитанников. Но нет - задействуются силы Министерства культуры и Михайловского театра, которые, вероятно, просто использовались втемную, и Николай Цискаридзе переезжает в Санкт-Петербург.
Господин же Мединский тем временем рассказывает в эфире канала “Россия 1” про “синергию” московской и петербургских школ (девочки лучше в Питере, мальчики - в Москве), а госпожа Леонова, напомним, назначается главой новосозданного Координационного совета по вопросам хореографического искусства и образования. И круг потенциально заинтересованных в развитии ситуации лиц на этом, пожалуй, замыкается.
Было очень радостно и трогательно видеть, как перед началом Гран-При Михайловского театра к появившемуся Николаю Цискаридзе радостно устремились юные воспитанники - в том, что и.о.ректора может найти контакт с учениками, просто глупо сомневаться. Нет никаких оснований не доверять Николаю Максимовичу, когда он заявляет, что приехал в Вагановку именно работать - это, без сомнения, искренние слова. И возвращение Алтынай Асылмуратовой - факт отрадный. Но не стоит обольщаться - никакой “синергии” не предвидится. Слишком уж бросилось в глаза, как на церемонии награждения Гран-При Алтынай Абдуахимовна всеми силами старалась держаться подальше от своего московского начальника, спрятавшись за случившимся как нельзя кстати Борисом Эйфманом - а в балете случайных и непродуманных позиций не бывает.
“Фонтанка” будет следить за дальнейшим ходом событий и приглашает к разговору все действующие стороны.
Евгений Хакназаров, "Фонтанка.ру"

[andris]

http://www.ng.ru/culture/2013-11-12/2_ciskaridze.html

«Цискаридзе – представитель идеологически иной системы. Да, мы можем танцевать на одной сцене, но у нас не может быть сближения профессионального».

Кто мне популярно объяснит, что означает "иная идеологическая система"? Какую идеологию представляет Цискаридзе и какую питерцы?  Пока одно только сотрясание воздуха и смакование СМИ рчередного скандала.

[rpb]

Московская балетная школа?

[rpb]

http://www.rg.ru/2013/11/13/vaganovka-site-anons.html

[Tantris]

http://belcanto.ru/13111302.html

Пейзаж после битвы

Цискаридзе — новый и.о. ректора Академии русского балета имени Вагановой

Екатерина Беляева

Ровно двух недель хватило, чтобы общественность забыла об очередной балетной разборке, которая, как казалось, надолго завладела первыми строчками новостных лент.
Питер объявил войну Москве, не желая мириться с тем фактом, что скандально уволенного экс-премьера Большого театра Николая Цискаридзе, отчаянно рвущегося возглавить театр (или хотя бы его Балет), в котором он всю жизнь проработал, 28 октября 2013 года назначили ректором петербургской АРБ (она же — Вагановское училище).
Страсти в СМИ кипели неделю и плавно перетекли в литературные перепалки пользователей социальный сетей.
У нас уже не та страна, где разговор о высоком назначении в сфере высокого искусства будет длиться долго. Не всё равно — по долгу службы — только агентству РИА Новости и небольшой кучке профессионалов из сферы балета. Это обидно, но ничего не поделаешь. Так живём.
Факты
Нового ректора коллективу АРБ представил министр В. Мединский. Он пояснил, что у действующего ректора Веры Дорофеевой (работала с 2004 года) контракт истекает через год и продлевать его не будут по просьбе самой Дорофеевой (усталость, желание уйти на покой). И поскольку министерство осознанно занималось трудоустройством Цискаридзе, сочли нецелесообразным заставлять Николая ждать целый год.
Слухи о назначении Цискаридзе в «Вагановку» ходили в течение всего октября, но опровергались и министерством и самим артистом.
Но кто же будет «трубить» о своем назначении скандального характера до того, как все бумаги подписаны.
Понимая, а, может, и не понимая, что внедрение московского человека в питерскую цитадель вызовет недовольство в культурной среде, Мединский сделал еще одно назначение. Ровесница Цискаридзе (оба танцовщика 1973 г. р.) и, наверное, самая известная балерина России, с чьим именем ассоциируется и Петербург, и Мариинка, и классика, и балет в целом и «Лебединое озеро» в частности — Ульяна Лопаткина — станет первым проректором и художественным руководителем прославленного училища (по уставу худруком главной балетной житницы страны может стать только ее выпускник, поэтому москвич Цискаридзе формально «подошел» только на должность ректора).
Это второе назначение вызвало недоумение.
Лопаткина не вышла на пенсию, как Цискаридзе, но продолжает танцевать, она не искала (во всяком случае, в СМИ информация не просачивалась) ни руководящих, ни педагогических должностей. Но если ты активно танцуешь, или поешь, или играешь в театре и тебе всего-то сорок лет, зачем искать эти должности?
Многие балерины у нас успешно танцевали и до 45, и до 50 лет. К тому же в России нет таких жестких правил как в Парижской Опере, где выход на пенсию артиста обязателен в определенном возрасте (42 года), а размер пенсии обеспечит по крайней мере безбедное существование.
Есть предположение, что Лопаткина ждала, когда ей предложат руководство балетной труппой Мариинского театра,
во главе которой уже много лет стоит Юрий Фатеев на правах и.о. (с 2008 года, с тех пор как уволился или был уволен Махар Вазиев, нынешний руководитель Балета Ла Скала), и художественной жизнью которой в реальности управляет Валерий Гергиев.
Узнав о своем назначении в АРБ, Лопаткина сказала, что постарается соответствовать возложенным на нее новым обязанностям. А что ей было делать? Как человек гиперответственный, она отреагировала именно на тот факт, что ей доверяют будущее святыни, где она выросла и получила профессию.
Появление этого нейтрального и во всех смыслах положительного фигуранта (то есть Лопаткиной) в недоброй игре,
ведомой Министерством культуры в лице Мединского, Цискаридзе и, возможно, Гергиевым, который при помощи назначения Лопаткиной в АРБ избавляется и от вторжения опального премьера Большого театра в Мариинку (возглавить ее балет Цискаридзе был тоже не прочь, что было понятно, когда он весь прошлый год ездил в Питер на все важные события и премьеры и бурно приветствовал маэстро), и от опасной авторитетной балерины с кристально чистой репутацией, переведя ее интересы в сферу управления балетным образованием,
выявило чудовищную бестактность принятых наверху решений.
У Веры Дорофеевой через год истекал контракт, а вот у Алтынай Асылмуратовой, на чье место была назначена Лопаткина, с контрактом всё было в порядке. Когда кто-то из присутствующих на представлении Цискаридзе в АРБ поинтересовался у Мединского судьбой безупречного худрука Асылмуратовой (работает в должности проректора АРБ с 1999), министр сказал, что этим вопросом озаботится новый и.о. ректора Н. Цискаридзе.
Последний всегда славился пиететным отношением к старшим, любил работать с возрастными педагогами, да и танцевать зачастую предпочитал с опытными балеринами (вспомним его юношеские спектакли с Надеждой Павловой, 1956 г.р.).
Цискаридзе приступил к исполнению обязанностей ректора 29 октября и через несколько дней принял решение сохранить в цельности и сохранности весь ректорат, то есть оставить на месте в том числе и худрука (и первого проректора в одном лице) Асылмуратову. Надеясь таким образом расположить к себе коллектив училища, симпатизирующий Асылмуратовой, и побаивающийся Лопаткиной, так как новое и молодое — всегда страшно.
Такая констелляция ректора и проректоров в ранге и.о. просуществует до выборов, на которых должны утвердить или не утвердить самого Цискаридзе,
рассмотреть также другие кандидатуры на эту должность (среди них проректор по учебной работе АРБ Алексей Фомкин и ещё кто-то, чьи имена пока держатся в тайне; предположительно — это Юрий Фатеев, и.о. руководителя балетной труппы Мариинского театра, начинающий хореограф и танцовщик Мариинки Юрий Смекалов, автор бессмысленного балета «Мойдодыр», руководитель нескольких частных балетных школ в Петербурге и танцовщик Мариинки Илья Кузнецов) и подписать контракты с проректорами. Видимо, здесь же (выборы состоятся до конца 2013 года) решится судьба Лопаткиной — то ли назначенной, то ли не назначенной.
Ложные факты
Во всей этой истории много недостоверных фактов, которые использовались в частности Министерством культуры для аргументации одиозного назначения.
Первая ложь: министр представил Цискаридзе как человека пригодного для административной работы.
Пригодного — значит с опытом и корочками о высшем образовании в сфере менеджмента, юриспруденции, педагогики.
Действительно, Цискаридзе учится на юриста, но диплома на руках у него нет (есть один год магистратуры). Опыта административного — тоже. Он давал больше 10 лет класс в Большом театре (в Питере это называется урок — прим. ред.), и воспитал двоих учеников в театре (Д. Родькин, А. Воронцова). Эта его деятельность узаконена дипломом педагога-репетитора, выданным МГАХ, который про запас имеют артисты многих московских трупп.
Сами артисты признаются, что это несерьезный диплом,
он не является пропуском в мир балетной педагогики, а вот диплом РАТИ (ГИТИС) при наличии мест и желании театра тебя взять на работу — является. Впрочем, что касается преподавания, а не управления, то здесь важнее талант и призвание, которые у Николая явно есть.
Но он пришел а АРБ именно управлять. И его слова о том, что он пересмотрит позицию ректора, как более творческую профессию, выглядят фарсом.
Вторая ложь: Мединский сказал, что сейчас культурными учреждениями повсеместно управляют молодые специалисты.
Действительно здорово — во главе одного московского театра мы видим ровесника Цискаридзе Е. Миронова, а во главе цирка Э. Запашного. Но учебные заведения — не цирк! Ни МГУ, ни консерватории не возглавляют молодые.
Третья ложь: где-то в СМИ прошла информация, что Цискаридзе отказался от нескольких предложений возглавить западные труппы. Хотелось бы узнать, какие именно?
Насколько нам известно, борьба за западные труппы идет недетская.
Среди возможных будущих худруков относительно авторитетных западных компаний мелькают и русские имена, но всё те же — В. Малахов, который должен оставить Берлинский балет и куда-то переместиться, И. Зеленский, который интересуется дополнительной работой на Западе, А. Ратманский, сосредоточившийся на собственном творчестве хореографа, и самый заметный соотечественник — М. Вазиев, пока прекрасно трудоустроенный. И всё.
Значит, кому-то выгодно выставить Цискаридзе патриотом.
Околобалетные факты
Вместе с назначением тандема Цискаридзе-Лопаткина, министр заявил о закрытии темы «Национального центра искусств», о создании которого мечтал Гергиев. Худрук Мариинки хотел объединить под одной крышей четыре институции — Мариинский театр, Петербургскую консерваторию, АРБ и Институт истории искусств.
Он апеллировал к аналогичному американскому учреждению — нью-йоркскому Линкольн-центру, который формально включает в себя главные музыкальные учебные заведения, библиотеки и театры. Но такая параллель не работает, потому что институции объединения «Линкольн-центр» не имеют зависимости ни финансовой, ни хозяйственной, ни художественной от президента, министерства и даже города Нью-Йорка. Там всё устроено иначе.
Назначая Цискаридзе, Мединский открыто отказал Гергиеву
(Путин, правда, возможно еще и скажет свое веское слово по этому вопросу в конце ноября).
Вера Дорофеева высказывалась против присоединения училища к театру и согласилась на преждевременный уход с поста ректора на условиях, что учреждения сливаться не будут. То же самое сказал в интервью Цискаридзе — обещает уйти, если поймет, что через его голову у АРБ начнут отбирать территории.
Известно, что Гергиев критиковал работу Дорофеевой и Асылмуратовой, жалуясь, что снизился уровень выпускаемых АРБ студентов.
Допустим, он судит по тем людям, которые пришли в Мариинку, допустим, что они недостаточно хороши. Но вопросом о том, что более сильные выпускники попросту не выбрали местом работы некогда желанную всеми Мариинку с ее хиреющим репертуаром и нестабильностью, могущественный худрук не задался.
Почему замечательные Ольга Смирнова танцует в Большом, Кристина Шапран — в «Стасике»?
Они испугались потеряться в мутном болоте Мариинского балета,
который, кстати, в этом сезоне существует без объявления планов премьер (элементарные планы хотя бы на три месяца вперед есть сегодня во всех провинциальных театрах от Воронежа до Красноярска).
Получается, что Гергиев «нападал» на руководителей АРБ по какой-то другой причине. По той же самой, по которой он поддержал новые назначения?
Когда в историческом здании Мариинского театра начнется ремонт, балетным негде будет репетировать, так как в Мариинке-2 предусмотрен всего один репетиционный зал. Ему нужны будут «свои» люди в АРБ, чтобы гостеприимно приняли артистов театра на время ремонта.
Такая версия выглядит правдоподобной, но на план Гергиева как-то не похожа.
Не проще ли ему найти денег и переделать пару хоровых залов Мариинки-2 в балетные. Или найти спонсоров, например, из той же среды людей, которые поддерживали Цискаридзе во время его активных поисков работы, и не бросят в беде, если ему придется «отнимать» классы у детей под занятия артистов Мариинки, и озаботить их экипировкой каких-то других балетных залов поблизости от театра.
Акты отчаяния
Народный фронт не дремлет. Против назначения Цискаридзе и Лопаткиной пишутся петиции. От имени коллектива педагогов АРБ, артистов и педагогов Мариинского театра.
Для их рассмотрения в Министерстве был создан очередной общественный совет, в который вошли известные деятели балета. Таким образом, Мединский с себя ответственность снял. С другой стороны, какие-то деятели культуры выступают в защиту назначенцев (Додин, например).
Резюме
Будем ждать выборов. Вдруг они окажутся честными и училище получит такого ректора, которого оно хочет, а не ему навязывают?

[Predlogoff]

Будем ждать выборов. Вдруг они окажутся честными и училище получит такого ректора, которого оно хочет, а не ему навязывают?

Ха-ха, и что с ними после этого будет? Мы не на Западе, мы не в Европе и не в Америке, мы в Азии - и утопаем в Азии всё глубже и глубже.
Я бы не торопился отметать Цискаридзе, потому что это не самый плохой вариант и потому что всё может быть гораздо хуже. Мало ли что взбредёт в голову нашим взбалмошным вождям.

[andris]

 15 ноября 2013, 00:01   |   Культура   |   Ярослав Тимофеев
«Сейчас вешают железный занавес между Москвой и Петербургом»
Комментарии 23

Народная артистка СССР Ирина Колпакова — о том, почему Цискаридзе «не будет подавлять ничто ленинградское»
«Сейчас вешают железный занавес между Москвой и Петербургом»   

Фото: ИТАР-ТАСС/Интерпресс/Валентин Барановский

На тему событий вокруг Академии русского балета (АРБ) высказались едва ли не все заметные фигуры российского балетного мира. Молчала лишь народная артистка СССР Ирина Колпакова, которую Владимир Мединский прочил на место председателя худсовета АРБ. Балерина призналась корреспонденту «Известий», что «ни с кем не разговаривает», но все же согласилась ответить на вопросы.

— Одна из главных претензий к Николаю Цискаридзе, претендующему на пост ректора АРБ, — московская выучка. Вы — ученица хранительницы петербургских традиций Агриппины Вагановой. Существует ли сейчас разница между балетными школами двух столиц?

— У нас везде, во всех учебных заведениях страны действует одна система Вагановой. Но, естественно, Москва и Петербург — разные города, поэтому там немножко разная исполнительская манера. Москва — город более динамичный, поэтому и московские танцовщики двигаются более динамично. Но нам, петербуржцам, тоже надо этой динамикой овладевать.

— Принято считать, что петербургская школа, грубо говоря, более техничная, а московская — более эмоциональная.

— Это зависит от тех, кто выходит на середину сцены, а не от школы. Невозможно эмоциональность воспитать в училище.

— Николай Цискаридзе говорил, что ключевой фактор различий — размер сцены Мариинского и Большого театров.

— Не знаю. Мы танцевали на сцене Большого театра без особых проблем. У них покат больше, а у нас спокойнее — в этом и была вся трудность.

Я вообще не понимаю, зачем нужна вся эта дурацкая конфронтация? Прекрасные артисты выходили из стен Мариинского театра и работали в Большом и наоборот. То, что я читаю, возмущает меня невероятно. Со многими педагогами мы учились вместе, я их хорошо знаю. И сейчас вижу их с сердитыми лицами, с пеной у рта. Откуда такая злоба?

— Многие обиделись на то, как прошла сама процедура смены власти.

— Да, но в новостях я читаю о таких процедурах постоянно. Видимо, у нас так и делается.

— Может, стоило сначала спросить коллектив, а не назначать лидера сверху?

— Это для меня очень сложный вопрос. Спросили бы коллектив — коллектив бы ответил: «Хотим господина Фомкина». Да, сверху назначать сложно, но иногда надо разрубать узлы.

— Вы кандидатуру Алексея Фомкина не поддерживаете?

— Вот госпожа Дорофеева говорила, что господин Фомкин — ее преемник, она его готовила. А по-моему, она должна была объявить открытый конкурс, а не готовить сидящего у нее за спиной преемника. Вы читали научные работы Алексея Фомкина про православие и балет? Наверное, это интересно. Но почему он этим занимается, будучи проректором по учебно-методической работе Академии имени Вагановой? А теперь он хочет быть ректором. Видимо, будет писать еще больше.

На днях он выступал перед депутатами и объяснял, что «Цискаридзе — представитель идеологически иной системы». Что он этим хочет сказать депутатам, которые ничего не понимают в балете? Значит, Колю надо в Следственный комитет вести и выяснять, какая у него идеологическая система? Он ведь всю жизнь выходил на сцену идеологически неверного Большого театра!

А еще господин Фомкин сказал: «Да, мы можем танцевать на одной сцене, но у нас не может быть сближения профессионального». Да у нас нет разобщения профессионального! В наше время никогда даже не обсуждалось — московская школа или ленинградская. Мы с Колей Фадеечевым (экс-премьер балета Большого театра. — «Известия») выходили на сцену Большого в па-де-де из «Спящей красавицы». Если бы у нас не было «профессионального сближения», как бы мы вышли?

— Есть еще одна альтернатива ректору Цискаридзе — солист Мариинского театра Илья Кузнецов.

— Он учился у моего мужа, Владилена Семенова. Хороший артист, на него приятно смотреть, ему веришь, но это чуть-чуть другая категория, нежели Коля. Илья говорит о последних событиях: «Они хотят навязать чужой стандарт». Откуда чужой? Из Москвы? А когда Дэвид Холберг в Большом театре танцует премьеры, ему кто-нибудь говорит, что он навязывает чужой стандарт? А почему ярчайшая представительница московской школы Наташа Осипова приезжает в Петербург и вызывает у всех восторг? Знаете, в мое время был железный занавес, и это было очень обидно. Мы не ездили за рубеж без контроля, к нам никто не ездил, иностранные балеты у нас не шли. А сейчас вешают железный занавес между Москвой и Петербургом!

— Педагоги апеллируют к истории: якобы всегда во главе академии стояли петербуржцы, а теперь править бал будет москвич.

— Всегда? А Петипа был петербуржец? А Иогансон? А Чекетти? А балерины-итальянки, танцевавшие все премьеры в Мариинском театре? Наша школа складывалась из множества источников, которые Ваганова объединила в своей методике.

Москвич Цискаридзе учился у лучшего мужского педагога нашего времени — Петра Антоновича Пестова. Мы с супругом были на его вечере в Нью-Йорке, на который съехались все его ученики. Это была настоящая элегантность — ленинградская элегантность, и чистота — вагановская чистота.

Но главное, что Коля — это личность и интеллектуал. На сцене дурака от образованного человека можно отличить всегда: у глупого и движения глупые. Только закостенелость не дает педагогам академии радоваться, что пришел действительно профессиональный, харизматичный человек. У него надо учиться — это будет особенно полезно для мальчиков, для педагогов мужского класса. Я понимаю, что коллективу сейчас тяжело, но давайте же попробуем! Ведь это интересно — попробовать. В жизни всегда должно происходить что-то новое. Иначе — скучища, рутина, этак и умереть можно раньше времени.

— Николай Максимович известен прямотой своих высказываний, из-за чего был замешан в многочисленных скандалах — например по поводу реконструкции Большого театра.

— Ну а что делать, если там папье-маше вместо золота и низкие потолки? Нужно об этом говорить честно? Вообще-то нужно. Но сейчас, я думаю, у Коли другое положение. Я верю в его интеллект, который поможет ему обойти все острые углы.

— Его первое решение — продлить контракт с худруком АРБ Алтынай Асылмуратовой — свидетельствует, что вы, возможно, правы.

— Алтынай — тоже личность, она замечательно работает. И если она любит академию, то я думаю, что было бы логично хотя бы попробовать работать с Колей, а не говорить, что без госпожи Дорофеевой она не может. Все говорят, что Вера Алексеевна стояла за академию горой и не пускала Гергиева. А я спросила Валерия Абисаловича, правда ли, что он хочет забрать здание. Он ответил: «Ну это же чушь, что вы такое говорите? Ну как я могу это сделать?»

— Правда ли, что Валерий Гергиев предложил вам возглавить худсовет АРБ?

— Да. Мы с ним часто встречаемся и в Петербурге, и в Нью-Йорке. Но поскольку мне уже 80 лет и я никогда в жизни ничего не возглавляла и возглавлять не хочу, я ответила: «Большое спасибо, Валерий Абисалович, но я не могу». Он сказал: «Вас понял». Представьте, я сейчас иду по улице на худсовет, а мне вдруг плохо. И что? Все переживают, ищут другого председателя.

— Ваша тезка Ирина Александровна Антонова в 91 год — президент Пушкинского музея.

— Я в восторге от этой женщины. Но она-то всю жизнь руководила, а я всю жизнь выходила на сцену и сейчас тоже работаю в зале, только в другом качестве — учу тому, чему меня научила Агриппина Яковлевна Ваганова.

— А стать ректором академии вам не предлагали?

— Слава богу, до такого абсурда не дошло.

— Что вы думаете по поводу инициатив Гергиева — создания Национального центра искусств, сближения Мариинского театра и АРБ?

— Когда я танцевала в театре, мы всегда репетировали на Зодчего Росси. Это было одно здание — школа и театр. Помню, как мы учениками подсматривали в щелочку, как Петр Андреевич Гусев репетирует с молодыми балеринами. Это было захватывающе. Я не говорю, что сейчас академию и театр надо соединять таким образом. Не надо. Сейчас в театре есть свои залы, и это удобнее, чем ездить туда-обратно. Но школа должна работать в одном ритме с театром — таково мое убеждение. У них должно быть единое дыхание. Это должен быть единый организм — не административно, а художественно.

— Как вы считаете, идеалы Вагановой воплотились в жизнь? Школа держит заданный ею уровень?

— Агриппина Яковлевна была гениальным педагогом, она и других педагогов сама обучала, поэтому в школе преподавали ее же ученики. Вагановой больше нет, и сохранить всё ее наследие — нюансировку, руки — невозможно. Потому я и думаю, что школа должна двигаться дальше. А сближение с Большим театром — это один из самых естественных путей развития. Тем более что Коля — умный человек и он не будет подавлять ничто ленинградское. Я в этом глубоко убеждена.

— Если Цискаридзе попросит вас прилететь и позаниматься с учениками и педагогами, согласитесь?

— С удовольствием. Только надо позвать. Пока не зовут.

Вот. пожалуйста. мнение едва ли не самой "академичной" ленинградской балерины Ирины Колпаковой, последней ученицы А.Я.Вагановой.

[Porgolovo]

http://www.baltinfo.ru/2013/12/02/Tciskaridze-priglasil-Eifmana-v-Vaganovku-v-kachestve-prepodavatelya-394432

Цискаридзе пригласил Эйфмана в Академию Вагановой в качестве преподавателя

Санкт-Петербург, 2 декабря (Инга Слажинскайте). Исполняющий обязанности ректора петербургской Академии русского балета им. Вагановой Николай Цискаридзе предложил художественному руководителю Санкт-Петербургского государственного академического театра балета Борису Эйфману и другим педагогам его Академии танца принять участие в  обучении студентов Вагановки, передает корреспондент «БалтИнфо».
Николай Цискаридзе признался, что с первой же минуты, как его назначили ректором Академии им. Вагановой, Борис Эйфман был первым, кто позвонил с поздравлениями. «Я обратился к Борису Яковлевичу с предложением, чтобы он и его педагоги как можно чаще помогали нам», - сказал Цискаридзе.

[Tantris]

http://calendar.fontanka.ru/articles/1189/

«Пусть нам все подражают!» или как на культурном форуме говорили о кризисе в балете

Первый день II Санкт-Петербургского Международного культурного форума начался утренними разговорами о балете: еще не было и десяти утра, а Николай Цискаридзе принимал гостей в вверенной его заботам Вагановской академии. Ближе к обеду гости форума переместились в великолепное здание Академии танца Бориса Эйфмана, где обсудили проблемы, стоящие перед балетным образованием. В итоге стало ясно: на передовой балетного искусства в Петербурге находятся именно вышеупомянутые педагоги и на своих позициях они готовы стоять до конца.
Ненастным зимним утром в музее АРБ имени Вагановой было особенно уютно и прекрасно. Гости уже минут десять любовались балетными и мемориальными диковинами, как вдруг сделалось по- особенному светло: лучась широкой улыбкой, появился и.о. ректора академии Николай Цискаридзе. Никакой издевки искать не стоит — харизма Николая Максимовича несомненна и проявилась в этот день весьма ярко. Перед обществом предстал любезный и благожелательный хозяин, досконально знающий свой дом — словно был здесь с самого 1836 года, когда императорская школа танцев обосновалась в здании на улице Росси. Непосвященный посетитель ни за что бы не поверил, что Цискаридзе на хозяйстве чуть более месяца. Приветствуя гостей, Николай Максимович не скрывал радостного возбуждения:
- Я очень счастлив, что такой форум создан. Как сказал наш министр, Петербург должен стать не только культурной столицей нашей страны, но еще и культурной столицей мира, и я с этим согласен. - поделился глава Вагановки, а после сделал акцент на присутствовавшем здесь же Борисе Эйфмане. - Это замечательное событие совпало с нашим юбилеем, нам 275 лет, а школе Бориса Яковлевича - первые месяцы существования. Видите, какая потрясающая преемственность!... Сегодняшний день вы проведете среди муз, а возглавлять процессию будет, конечно, Терпсихора! - заключил и.о. ректора.
Пока в роли Терпсихоры выступала координатор Юлия Телепина, которая провела замечательную экскурсию по музею, Николай Цискаридзе, скромно пытался отойти на второй план, но это очень плохо получалось. Журналисты, как мухи, преследовали его, ловили каждый взгляд, каждое слово возмутителя балетного спокойствия; во время тура по Вагановке Николаю Максимовичу успели надавать подарков и спросить у него, как должен развиваться отечественный балет. «Его нужно сохранять!», - отрывисто бросила звезда, недовольная тем, что массы отвлекаются от экскурсии, и поспешила подать им пример, присоединившись к гиду. Та как раз рассказывала про творчество Галины Улановой и Марины Семеновой. «Мои педагоги!», - не преминул вставить Цискаридзе, но никто из присутствующих уже и так не мог усомниться в том, что в этих стенах Николай Максимович свой.
После экскурса в прошлое гостям представили настоящее Вагановки и будущее русского балета, пригласив участников форума посмотреть выступление класса Марины Васильевой и небольшой музыкально-балетный дивертисмент. Воспитанники академии покорили и умилили сердца присутствующих не только балетными номерами, но и игрой на рояле — и это было действительно хорошо. Особых восторгов гостей удостоилось адажио с четырьмя кавалерами, в котором блеснула ученица одного из старейших педагогов Академии Людмилы Ковалевой. Ее Николай Цискаридзе со сцены поздравил с днем рождения, преподнеся роскошный букет. Ощущение единой академической семьи было почти полным, все портило только отсутствие и.о. художественного руководителя Алтынай Асылмуратовой. Злые языки готовы были увидеть в этом вызов и фронду, но информированный собеседник «Фонтанки» развеял инсинуации: госпожа Асылмуратова заболела и эта болезнь не носит дипломатического характера.
Вообще, в этот день не обошлось без вопросов о набившем оскомину противостоянии коллектива Академии и присланного из Москвы руководителя. Цискаридзе был категоричен:
- У меня замечательные отношения с коллективом. Весь тот негатив и глупость, которые происходят вне стен — я не могу за это нести ответственность. Людям очень хочется попиариться на имени академии, на моем имени.
После того, как программа в Вагановке была исчерпана, участники форума переехали на Большую Пушкарскую, в новенькое здание Академии танца Бориса Эйфмана. После демонстрации залов, бассейна, общежития, игровых комнат и т. д. приглашенные не могли прийти в себя от изумления — настолько все понравилось. Впечатлением от увиденного поделился с «Фонтанкой» главный балетмейстер Михайловского театра Михаил Мессерер:
- У Бориса Эйфмана все получилось феноменально, другого слова не подыщешь. Столько помещений, и с таким вкусом сделано все, чтобы артистам можно было развиваться. Я даже не мог поверить: сколько примеров, когда гораздо меньшие объемы строятся десятилетиями. Мы должны ждать нового уровня в развитии танца.
Сам Эйфман производил впечатление абсолютно счастливого человека, когда говорил о стратегических планах своего детища:
- Вместе с академией Вагановой мы сможем развивать балет дальше и создадим такой важный творческий союз, который вновь вернет мировое признание нашему городу, в котором вновь начнется новый виток развития отечественного и мирового балета.
Николай Цискаридзе полностью поддержал коллегу:
- Я обожаю Эйфмана не только, как хореографа, но и как человека, мы дружим очень давно. Как только я был назначен, Борис Яковлевич позвонил мне первым с поздравлениями, сказал: «Я надеюсь, что мы теперь будем дружить домами». Все, что можно с моей стороны - и я уверен, весь коллектив, который работает в Академии русского балета - мы будем стараться помочь. С другой стороны, я бы тоже обратился к Борису Яковлевичу как к одному из главных представителей современного танца в нашей стране — нам бы хотелось, чтобы и он как можно чаще, и его педагоги помогали нам в современном направлении.
На этом демонстрация творческого единения закончилась, сменившись собственно обсуждением проблем хореографического образования. По мнению хедлайнеров балетного дня, в нем системный кризис. Борис Эйфман говорил о том, что коллективы задыхаются без подлинных лидеров, что уровень многих артистов балета мало отличается от обывательского, с царящими цинизмом и меркантильностью. По его мнению, назрел вопрос об инновациях в балетном образовании: сегодня балету необходим универсальный артист с классической основой и высоким интеллектом, позволяющим реализовывать способности танцовщика в разнообразных стилях современного хореографического искусства. Николай Цискаридзе одновременно и поддержал собеседника, и высказал свое, несколько отличное мнение:
- Первый шаг к усовершенствованию сделан: с помощью Министерства культуры создан Совет по хореографическому образованию, возглавляемый ректором МГАХ Мариной Леоновой. Что касается нового - Борис Яковлевич у нас будет делать эксперимент, я надеюсь, что он что-то новое изобретет и мы это подхватим... Танцевать новые произведения — это прекрасно, а вот танцевать классику очень сложно. Все знают тот или иной пассаж, что вот здесь должно быть 32 фуэте и весь зал считает именно эти 32 фуэте. Быть классическим артистом сложнее всего... Мы своим 275-летним опытом доказали на примере многих великих имен, что это образование состоялось, что оно уже не может быть признано неэффективным, неправильным, а наоборот - пусть нам все подражают.
 

[Tantris]

http://www.metronews.ru/shou-biznes/nikolaj-ciskaridze-moja-medijnost-menja-spasla/Tpomlj---AGxz0bt5S2lk/

Николай Цискаридзе: Моя медийность меня спасла

Исполняющий обязанности ректора Академии русского балета имени Вагановой Николай Цискаридзе рассказал Metro, как ему удаётся не обращать внимание на шум в прессе, почему важно, чтобы его ученики хотели танцевать в Большом и Мариинском театре и почему он не стал «старым принцем»

В кабинете истории хореографического образования, где состоялась наша встреча с Николаем Цискаридзе, было не по-музейному неспокойно. Мимо портретов Мариса Лиепы и Анны Павловой рабочие проносили мебель, неподалёку от сценического костюма Галины Улановой шло обсуждение будущих перестановок, а золочёная люстра над головой звенела от прыжков учеников академии, которые что-то репетировали в зале над нами. Рабочую обстановку дополнил сам Цискаридзе, который на ходу выяснял текущие вопросы. Он предложил присесть у портрета основателя Академии русского балета Агриппины Вагановой. Николай Максимович сел напротив, положив ногу на ногу. Глядя в телефон, улыбаясь, коротко сказал мне: «Слушаю. Время – деньги».

Вы всегда говорили, что 31 декабря – время подводить итоги. В этом году, в день своего 40-летия, наверное, будете делать более глобальные выводы?

Конечно. Моя жизнь круто изменилась. Я даже помыслить не мог о том, что стану работать в Академии. Знаете, бывает в жизни, что вы пальцем о палец не ударяете и всё случается…
Помню, когда мы снимали фильм к 95-летию моего педагога – Марины Тимофеевны Семёновой, кто-то из съёмочной группы пошутил: мол, в будущем, как-нибудь, возглавишь это заведение. Я ответил, что этого быть не может. И вот прошло всего 10 лет и это «предсказание» сбылось.
Так что, говоря об итогах… Я знал, конечно, что к этому возрасту прекращу заниматься балетом. Я трудился 21 год и мог бы держаться еще долго, но я дал слово своему педагогу, что не стану «старым принцем» (смеётся).
 
С момента вашего назначения прошло чуть больше месяца. С коллективом вам было непросто…

(Перебивая.) Нет, не было трудно. Правда, то, что стало раздуваться в прессе, я не читал. Надо отдать должное силе моего характера – я лет 13 уже ничего не смотрю в Интернете. И когда мне стали рассказывать одни, вторые, третьи вещи о якобы делах в Академии, о слухах, которые пускают… степень их гадостности меня поразила. Я понимал, конечно, что будет сопротивление, розовых очков у меня нет. Но чтобы до такой степени…

Вы говорили о проблеме с нехваткой мальчиков-танцоров. В качестве возможного решения этой проблемы говорили, в том числе, о создании выездных комиссий. Как еще будет решаться этот вопрос в Академии?

В декабре будут полугодовые экзамены. Я решил посмотреть, что у нас с «маленькими кадрами» и как идет обучение в первом классе. И только потом уже принимать решение. Что касается выездных комиссий – на данный момент могу только сказать, что я с удовольствием всех, кто хочет учиться в Академии, просмотрю. И дверь главной балетной Академии страны всегда открыта.

Отмечу еще, что для меня очень важно, как преподносится Академия. Ведь люди, которые к нам приходят учиться, они же потребители. Они должны понимать, что их здесь ждет. Еще в советское время никому ничего объяснять было не нужно – профессия была очень престижной…

… а сейчас не так?

Вы знаете, престиж профессии упал. Из высокооплачиваемой она превратилась в не очень оплачиваемую и непривилегированную. В первой половине XX века статус еще и давал возможность выезжать за границу. Сейчас этим никого не удивишь. Мы должны понять, как грамотно, не роняя головы, не занижая достоинства учебного заведения, доказать всем, что, если они хотят учиться, то это нужно делать у нас. Если вы хотите учиться балету – есть три заведения в мире, которые дадут вам самые лучшие знания. Они находятся в Петербурге, Москве и Париже.

Если говорить о позиции Академии... вы намерены готовить артистов для главных сцен страны?

В советские годы было распределение. Сейчас все вольны выбирать сами. Многие уезжают за границу, потому что мечтают жить там. Осуждать их нельзя: клиент всегда прав. К сожалению. Сейчас, когда заканчивают школу в 17–19 лет, ребята часто идут в маленькие коллективы за деньгами и главными ролями. В моё время такого не было. Все хотели в Мариинку или Большой.

Академия всегда была кузницей кадров, в том числе и для Мариинского театра. Как сегодня складываются ваши отношения с его худруком – Валерием Гергиевым?

У нас очень приятные отношения. Я, как артист, делал для него всё, что требовалось. Когда возникла моя кандидатура на должность ректора Академии, он её одобрил. Без его поддержки меня бы здесь не было.
 
Давайте поговорим о Москве. В «деле Филина» вы активно заступались за Дмитриченко. Вы и дальше будете его поддерживать?

Да. Сейчас я, правда, могу помочь лишь тем, что буду давать честные показания в суде. То, как его осудили, это шокирует. Но мне удивительна не только суровость приговора, но и то, как меня пытались к этому делу «пристегнуть», а людей, которые непосредственно относятся к делу, проходят по нему как сожители Филина, состоящие с ним в незаконных отношениях – их, почему-то, пытались выбелить. Это неприлично. Это нарушает права человека.

Сергей Филин также был солистом Большого, а потом худруком. И вы сменили должность солиста на руководящую... Не боитесь...

... Я человек, который ничего не боится. Но верю, что есть предопределённые вещи. Впрочем, в любой ситуации надо оставаться человеком. К сожалению, Сергей Юрьевич перепутал государственное учреждение со своим домом. И с каждым артистом – а нас там было 50 человек – строил отношения не как с подчинёнными, а как с крепостными. В моём случае его действия напарывались на то, что я – очень именитый артист, и чтобы ущемить меня в правах, всегда необходим был официальный документ. А его он добиться никак не мог. В итоге я прекратил с ним всякое общение, если оно не касалось работы.

Ещё месяц назад многие педагоги Академии позволили себе пойти на пресс-конференцию, сказать нелицеприятные слова о московской школе. Я ни с одним человеком из них отношения не выяснил, я не знаю даже конкретно, что они сказали. Мне пытались передать их слова, но я ответил, что и знать ничего не хочу. Они (педагоги - прим. ред.) дело свое делают хорошо. И имеют права на свое мнение. Претензии я к ним буду предъявлять по их работе – если они будут. А если не будут – то мне все равно. Меня так воспитали – работа – отдельно, жизнь, отдельно. Другое дело, что, может, в гости я к ним не пойду. Так они и не позовут (смеется).

Вы всегда говорили, что восемь колонн Большого театра – это ваша сказка. Выходит, теперь вы с ней попрощались?

Большой театр – мой дом и всегда им будет. Руководители бывают бывшими. Артисты – нет. Шаляпин, Плисецкая, Максимова – все они артисты Большого. Так же и Цискаридзе. Да, я грузин по происхождению, но русский артист и российский гражданин. 

Но сегодня я уже не только артист. Прежде всего – чиновник. И не имею права на многие высказывания, своё публичное мнение.

Если честно, для меня даже побриться – я терпеть этого не могу – стало обязательным. А у меня ведь жёсткая щетина. И каждое утро я проклинаю всё на свете. Сейчас я могу допустить однодневную щетину, но не более того. Потому что на меня смотрят дети. Но я не сказал бы, что это – другая сказка. Просто сегодня я живу проблемами и радостями Академии балета.

Вы всегда были одним из самых открытых для СМИ артистов балета.....

(Перебивая.) Просто никого больше журналисты не зовут. Ведь, если вы проанализируете, то увидите: мои коллеги появляются на экране и в глянцевых журналах чаще, чем я. Но они вас не заинтересовывают. И это, простите, не мои проблемы...

А такая открытость вам не мешала в жизни и работе?

Я не избирал медийный путь, я просто моментально стал известным. А когда меня стали душить, моя медийность меня спасла. Меня не могли тихо убрать, как многих коллег, которых уничтожили. Со мной начинался скандал. Но за все эти годы у я ни разу не собрал пресс-конференцию, у меня не было даже пресс-секретаря или агента. И вот сейчас – пресс-атташе есть у Академии русского балета, а не у Николая Цискаридзе. И с каждым журналистом у меня отношения строятся лично.

Николай Цискаридзе поучаствовал также в нашем традиционном блиц-опросе:
 

Без чего не выходите из дома?

Уже без мобильного телефона (улыбается).

Самый дельный совет, который вам давали?

Карьеру делают не в школе, а в театре.

Любимая вещь в гардеробе?

Парфюм от Dior.

Что вас может оттолкнуть от человека при первом знакомстве?

Состояние его рук.

С кем из живых/неживых людей вы хотели бы поговорить?

Это очень длинный список. Двух страниц, думаю, для него не хватит. Если говорить о самых желанных собеседниках, то это Людовик XIV – интересно было бы просто посмотреть на него в жизни. Недавно в театральной библиотеке мне показывали его личные книги – стало любопытно. Ещё, конечно, с удовольствием бы пообщался с Екатериной II – она самый достойный политик. принесла столько пользы для страны, хоть в ней не было ни капли русской крови. Я поражён ходом её мыслей.

Самый нелепый слух, который вы когда-либо о себе слышали?

Всё, что говорили и писали обо мне за за последний месяц, пожалуй, и было самым нелепым в моей жизни.

Какое самое обидное оскорбление вы слышали в жизни?

Одна критикесса, в разгар русско-грузинского конфликта, назвала меня грузинским танцовщиком (смеётся).

Если завтра наступит конец света, что вы будете делать сегодня?

Получать удовольствие.

Вы – тщеславный человек?

Каждый человек, который выбирает карьеру артиста, тщеславен.

Вы верите в гороскопы?

Да, но я не читаю их в газете. И шарлатанам всяким не верю. Я всем очень серьёзно занимаюсь.

День удался, если...

Нет новостей. Отсутствие новостей – лучшая новость.

ФАКТЫ
Ключевые даты из биографии Николая Цискаридзе.

•   31 декабря 1973. Николай Цискаридзе родился в Тбилиси.

•   1992 год. По окончании Московской академии хореографии был принят в труппу Большого театра.

•   Январь 2013. Николай Цискаридзе оказался вовлечённым в скандал вокруг «кислотной атаки» на худрука Большого театра Сергея Филина. 1 июля этого года покинул стены родного театра.

•   28 октября 2013. Назначен на должность исполняющего обязанности ректора Академии русского балета имени Вагановой.

[Sasha E. Zhur]

Надо отдать человеку должное: он блестяще выстраивает разговор с журналистами! Последовательно, рационально и абсолютно дистанцировано!

[Tantris]

http://www.kommersant.ru/doc/2366321

Противников Николая Цискаридзе обвинили в подлоге

Министерство культуры признало подложным коллективное письмо с просьбой отменить назначение Николая Цискаридзе ректором Академии русского балета имени Вагановой.

Письмо, направленное Владимиру Путину 4 ноября, было подписано многочисленными сотрудниками академии и Мариинского театра. Документ направили для рассмотрения в правительство, после чего правительственный департамент культуры переадресовал его непосредственно в Минкульт с указанием разобраться в ситуации.

Официальной реакцией министерства стало письмо, которое в департамент культуры отправил заместитель Владимира Мединского Григорий Ивлиев. Господин Ивлиев обвиняет организаторов акции с открытым письмом в фальсификации: по его словам, первоначально сотрудникам академии было предложено подписать обращение более нейтрального содержания. По крайней мере, требования отменить назначение Николая Цискаридзе в первом варианте письма не было, утверждает заместитель министра культуры. «Впоследствии первоначальный текст был изменен и с приложением собранных под другим документом подписей появился в сети Интернет. Данный факт подлога публично подтвердила пресс-атташе академии Юлия Телепина»,— заключает письмо Григорий Ивлиев.

Между тем Юлия Телепина сообщила газете «Известия», что подтвердить факт подлога не может никоим образом. По ее словам, она заявила министерскому начальству, что лично подписывала внутриколлективное письмо в защиту уволенного худрука Академии русского балета Алтынай Асылмуратовой. «Что подписывали другие педагоги, я не знаю. Я за них отвечать не имею права»,— сказала госпожа Телепина.

[Tantris]

http://www.rg.ru/2013/12/13/reg-szfo/ciskaridze.html

Цискаридзе рассказал о проблемах академии Вагановой

Сегодня министерство культуры РФ должно обнародовать результаты проверки "отдельных вопросов финансово-хозяйственной, научной и учебной деятельности" Академии русского балета имени Вагановой.

После завершения работы комиссии наконец будет возможно назначить дату выбора ректора старейшей балетной школы России, а пока этот пост уже более полутора месяцев занимает один из самых именитых танцовщиков современности Николай Цискаридзе. Вокруг этого назначения не утихают разговоры, продолжаются кадровые перестановки, но сам Цискаридзе говорит, что ему это не мешает - "время покажет". О том, что в действительности занимает сейчас все время и мысли руководителя Вагановки , он рассказал корреспонденту "РГ".

Николай Максимович, в интервью 2006 года вы говорили, мол, "никогда не пойду работать управленцем", лучше уж в метро смотреть, чтобы люди по эскалатору не бежали. Почему теперь согласились на административную должность?

Николай Цискаридзе: А я не работаю управленцем. Эта должность включает в себя и хозяйственные дела, но я в них не просто понимаю - я понимаю лучше, чем кто либо, потому что они связаны с творчеством. От "начинки" репетиционного зала зависит качество работы, от состояния лестницы - здоровье учеников и педагогов. Вот я на днях занимался тем, что обмерял все лестницы. У нас семь этажей, и дети носятся по ступенькам в носках или легкой балетной обуви: кто-то опаздывает с одного урока на другой. Недавно студентка упала и сломала ногу. Мы считали, сколько нам надо потратить денег, чтобы везде постелить ковры.

Подобным я занимался и в Большом театре. Если вы поинтересуетесь, вам скажут, что ни пуанты девочкам не выдавали без того, чтобы вмешался Цискаридзе, ни батарейки в часах не меняли, ни лампочки. Пол, который лежит в репетиционных залах, техника - видеомагнитофоны, аудиоаппаратура - всем этим занимался я, причем на общественных началах. Составлял бумаги, ходил, пробивал. Потому что я все время добивался того, чтобы работать было комфортно. И все знали, что если нужное не будет сделано, то через 20 минут я приду, и буду разговаривать серьезно, а потом еще серьезнее.

А это как?

Николай Цискаридзе: Я всегда добивался своего, я умею это делать. На работе - я часто повторяю эту фразу - не существует мужчин и женщин, есть должности - меня так воспитали. В 10 лет я попал к педагогам, которые готовили нас к серьезной жизни и объясняли нам, что иерархия в нашей профессии очень важна, что мы не имеем права сдвинуться с места, если нам не разрешили. Мы не имели права открыть рот, и при моей достаточно темпераментной, эмоциональной натуре я ни разу в репетиционном зале не вступил в дискуссию с педагогом. Если не нравилось, я просто уходил. Но не спорил. И если надо было сделать три шага, потом прыгнуть, а потом кукарекнуть - я это делал, потому что это воля балетмейстера. И по-другому не было никогда - я идеальный исполнитель. Но когда пытались "наехать" на мое местоположение, этого я не допускал.

Тогда вы просто уникальное сочетание талантов, потому что в моем понимании идеальное подчинение не предполагает умения принимать решения.

Николай Цискаридзе: Если вы не умеете принимать собственные решения, вы никогда не научитесь уважать чужие. А потом я же не слепо выполнял чужую волю, я понимал, зачем я это делаю.

Насколько вы удовлетворены зданием, которое получили?

Николай Цискаридзе: После проверки мы уже будем знать точно, где серьезные нарушения, где очень серьезные, а где очень-очень серьезные. Все это есть, и в большом количестве, но что бы я не сказал, какую бы проблему не назвал, получается, что я ругаю предыдущих руководителей.

Предварительно могу вам рассказать про очень важную вещь, которая меня с первой секунды расстроила. Оказалось, что в репетиционных залах нет никакой современной аппаратуры. На уроке две худенькие девочки держат на весу большой магнитофон, потому что когда другие прыгают, диск подпрыгивает и трек перескакивает. Каменный век как будто! Я поделился ситуацией с некоторыми моими друзьями и сказал, что необходимо хотя бы шесть больших репетиционных залов начинить хорошей аппаратурой. И мне подарили деньги, то есть дар был сделан Академии русского балета - но из-за меня.

Еще в Академии не было тренажерного зала. Ни шведских стенок, ни гирь, никаких тренажеров - ни-че-го. Сейчас мы тоже начали все это закупать и ставить, уже работает один тренажерный зал. Ну и осталась проблема с лестницами - на нее мне нужно где-то найти четыре миллиона.

Все это - первое, что я увидел. Я не то что не копал, это сразу бросается в глаза - почему этого нет?

Академия имени Вагановой - классическая школа. Но мировые звезды, которые к нам приезжают, все чаще показывают "вариации на тему", отступления от классики, элементы или даже целые спектакли в стиле "современного танца". Вы как ректор в перспективе рассматриваете такую модернизацию образовательной программы?

Николай Цискаридзе: Наша Библия - книга Агриппины Яковлевны Вагановой. Ей пришлось написать свой труд, когда от нее потребовали представить документы, чему именно и как учат балету. На основе этого регулярно создаются нормативы: программы по классам, сколько часов, какие элементы надо изучить. А мы как государственное учебное заведение не имеем права отступать от образовательных стандартов, разработанных министерством образования и министерством культуры.

А как же современный танец Эйфмана?

Николай Цискаридзе: Борис Яковлевич все время подчеркивает, что это эксперимент. Никакого отношения к такому образованию, которое дает вагановская или московская академии, его школа пока не имеет.

То есть вы пока экспериментировать не намерены?

Николай Цискаридзе: Мы поэкспериментировали триста лет назад и доказали, что это эффективно. Или вам не нравится "Лебединое озеро" и "Спящая красавица"? А для того, чтобы исполнять эти спектакли, вы не можете учиться по-другому. Если завтра нам скажут, что "Лебединое озеро" отменяется навсегда, нам придется учить детей как-то по-новому. Но пока классический балет востребован, а классическое образование - самое сложное, самое дорогое и самое затратное по времени, кто бы что ни говорил.

Но хотя бы в масштабах Петербурга вы можете обеспечить преемственность классической школы танца, удовлетворить кадровые потребности театров?

Николай Цискаридзе: Мы федеральное образовательное учреждение, а не городское. Но у нас демократия, господа. У нас не только свобода слова, но и свобода выбора. Нашим выпускникам, как правило, уже больше 18 лет, и они имеют не только паспорт, но и право голоса. Человек выбирает сам, куда ему идти, и мы не можем ему запретить.

А как вы относитесь к предложениям возродить систему государственного распределения?

Николай Цискаридзе: Вероятно, нужно не заставлять идти в тот или иной театр - это будет все-таки насилием над личностью, но поставить выпускникам условие отработать определенный срок на территории российского государства, за счет которого они получили образование. Ведь очень многие берут вещи и уезжают сразу, потому что русские артисты - самые востребованные в мире. Однако "привязывать", как раньше - это немножко напоминает крепостное право.

Что теперь будет с вашей карьерой как танцовщика и как педагога?

Николай Цискаридзе: Я обожаю балет. Но танцевать классику я больше не хочу, и эту планку я поставил для себя сам. Поймите, мое амплуа всегда было главный персонаж - всегда молодой, всегда в центре, крутящийся и прыгающий. И для меня старый принц - это неправильно.

Однажды я слушал интервью с одной из блистательнейших наших актрис, Ольгой Яковлевой, музой Эфроса. Ей задали вопрос о роли, которую она хотела, но не сыграла, и Яковлева призналась, что это Раневская из "Вишневого сада". А на слова, что ей стоит только заикнуться о своем желании, сказала очень важную вещь о том, что Раневская - женщина детородного возраста, а у нее в организме идут уже совсем другие процессы, она опоздала. Я слушал ее и вспоминал слова своего педагога о том, что двадцать лет на сцене - это предел. Мне тогда было 17 лет, но чем старше я становился, тем больше понимал, что он прав. Меня так одарила природа, что я смогу танцевать и в 70, но - не надо.

В одной из последних "Жизелей" - а это спектакль, который я станцевал, наверное, тысячи раз - я к двери возлюбленной уже не побежал, а пошел, потому что музыки было много и силы можно было поберечь… И понял: все. Альберт должен лететь изо всех сил, а у меня этот эмоциональный градус уже ушел.

Одна из самых страшных рецензий, которые я читал, была помещена в одной из петербургских газет XIX века. "Госпожа N в балете "Спящая красавица" исполнила роль феи М. Зачем?" И одно слово похоронило ее в этой роли.

Вы, наверное, единственный артист, который не цепляется за главные роли, говорит, что готов уйти со сцены - и уходит.

Николай Цискаридзе: Галина Уланова покорила Лондон в 47 лет, танцуя Джульетту, а потом рассказывала мне сама, чего ей это стоило. Поверьте, если я выскочу на сцену, я и сейчас буду лучше многих молодых. Но мне самому для себя внутренне не хочется.

А потом, вокруг Улановой весь состав был соответствующего возраста, то есть все они играли в юность. А сейчас за этим никто не следит, и мать Жизели подчас в два раза младше самой Жизели. Эта важная художественная составляющая из театров давно ушла. Но слава богу, это не моя проблема, и о ней я думать не хочу.

Очень многие мои коллеги, становясь педагогами, никак не могут понять, что они уже не артисты. Они завидуют своим ученикам, у них постоянные истерики. Я знаю очень многих таких людей, и мне их искренне жаль. Моя мама мне очень правильно объяснила: уборщица главнее в театре, чем артист, потому что если она не помоет сцену, будет заметнее, чем если заменят исполнителя. То же самое объясняли мои педагоги. Запомни, говорили они мне, эта профессия прекрасна, она самая лучшая, но у нее есть лимит времени.

Собираетесь ли вы сами преподавать в Академии Вагановой?

Николай Цискаридзе: Сейчас середина года, и все мои педагогические задатки реализовываются на репетициях. Идет подготовка к премьере "Щелкунчика", потом мы будем готовить выпускные концерты, еще есть концерты в Эрмитажном театре. Но брать класс в середине года - это неправильно. Может быть, я решусь на это, но не знаю, смогу ли сочетать, потому что детям недодавать время нельзя. То есть смогу, конечно, но это будет сложнее. Так что думать об этом я буду весной, когда увижу, что вообще происходит и на каком мы свете с педагогами.

Вы знали о том, что Алтынай Асылмуратова уходит?

Николай Цискаридзе: Нет. Ходили слухи, но их было так много за последнее время, что я уже не верил ни во что. Договор с ней был подписан 29 октября, то есть Алтынай была первая, кому я предложил остаться, и она согласилась. Потом она вроде бы взяла больничный, и я не видел Алтынай больше двух недель, а если звонил, она трубку не снимала.

Я не подписывал ее заявление об увольнении и не подпишу. Но по закону спустя две недели с момента подачи документа решение вступает в силу. В общем, ситуация обидная, сложная, но в целом понятная.

На работе Академии смена художественного руководителя скажется?

Николай Цискаридзе: Я испытал шок, когда умерла Галина Сергеевна Уланова. Шел по коридору, подошел к расписанию и понял, что больше я не увижу здесь ее фамилии. Потом точно так же исчезли фамилии Семеновой, Максимовой - а этот корабль как плыл, так и продолжает плыть. Из стен этого великого учебного заведения исчезли потихоньку Петипа, Иогансон, Чекетти, Ваганова, Ширипина, Тюнтина, Сергеев - и так далее. Если нас вспомнят через 20 лет, как Ваганову, Мей или Дудинскую - значит, все удалось. Время покажет. Время все решит.

[Tantris]

http://lenta.ru/news/2013/12/18/leonova/

Минкульт предложил Цискаридзе очередную должность

Минкультуры официально предложило Марине Леоновой, руководительнице Московской государственной академии хореографии, возглавить Общественный координационный совет по образованию в сфере балета, который будет создан при ведомстве. В министерстве также впервые рекомендовали Николая Цискаридзе на должность заместителя Леоновой, сообщает ИТАР-ТАСС.

Совещание, на котором обсуждалось будущее нового хореографического совета, прошло в среду, 18 декабря. На нем, в частности, присутствовал заместитель министра культуры России Григорий Ивлиев, также сообщивший, что окончательно состав совета будет сформирован до конца 2013 года.

По словам Ивлиева, Минкультуры распространяет свою власть только на подведомственные ему учреждения, а влиять оно должно «на все происходящее». «Мы видим, что есть школы — устоявшиеся, знаковые, великие и есть школы, в которых работа проходит по-другому», — заявил чиновник. Он также отметил, что в год около 400 человек принимается на обучение по направлению «хореографическое искусство», но цифра это небольшая, с учетом того, насколько высок сейчас интерес к балету.

Совет по образованию в сфере хореографии, по замыслу Минкульта, нужен для того, чтобы скоординировать действия балетного сообщества в решении проблем отрасли: как готовить артистов, как повысить уровень хореографического образования в стране, как трудоустроить танцовщиков. О его создании 6 ноября объявил министр культуры Владимир Мединский, который заметил, что совет решено было учредить из-за повышенного внимания общественности к балетному образованию и самому балету.

Марина Леонова, в прошлом солистка Большого театра, возглавляет Московскую государственную академию хореографии с 2002 года. Николай Цискаридзе, бывший премьер ГАБТ, оставшийся без работы летом 2013 года, в октябре был назначен Минкультом исполняющим обязанности ректора петербургской Академии русского балета имени Вагановой. О назначении Цискаридзе — представителя московской хореографической школы — критически высказались некоторые видные деятели балета. Официальные выборы ректора Вагановки пройдут не ранее Нового года; по словам самого Цискаридзе, «до них еще далеко».

[Tantris]

http://ria.ru/interview/20131226/986439674.html

Николай Цискаридзе: я никогда в жизни ни с кем не соревновался

Показы спектакля "Щелкунчик", который Академия русского балета имени Вагановой ежегодно ставит на сцене Мариинского театра, начались в Петербурге. В этом году спектакль впервые был подготовлен при участии нынешнего и.о. ректора академии Николая Цискаридзе.

Перед премьерным показом балета "Щелкунчик", состоявшимся на сцене Мариинки в субботу, корреспондент РИА Новости поговорил со знаменитым танцовщиком о волнении перед выборами на должность ректора, переезде в Петербург и ролях, которые ему приходится теперь исполнять вне сцены.

- Николай Максимович, вы уже определились со своими ближайшими планами в академии? Не глобальными — "балет в России поднимать", а конкретными, "приземленными"?
— Балет в России поднимать не надо. Его нужно просто беречь. Сохранять ту великую традицию и те потрясающие начинания, которые были созданы не нами. Меня сейчас заботит все, что касается хозяйства академии — тысячи проблем: начиная с приемки здания и заканчивая пожарными предписаниями, санитарными нормами, которые мы обязаны соблюдать, поскольку мы не просто учебное заведение, а учебное заведение, где учатся дети. Бытовых проблем очень много. В Петербурге особый климат, поэтому от протечки крыши до сосулек — все нужно предусмотреть. Это огромное серьезное хозяйство, которое занимает огромную территорию. Мы не только красивое здание, но и историческое, культурное наследие, охраняемое ЮНЕСКО. И усмотреть за всем этим – это непросто.
- То есть сейчас больше приходится хозяйственной частью заниматься?
— Нет, у меня, к счастью, жизнь строится параллельно. Мне приходится иногда на репетициях подписывать какие-нибудь документы, если срочно нужно. Иначе деньги людям могут вовремя не прийти. А с другой стороны — не могу не появиться на репетиции, поскольку я за это тоже ответственен. Мне кажется, студентам это приятно. Я, допустим, на днях, должен был быть в Москве. В академии в это время были экзамены, а я не смог присутствовать. Мне педагоги потом сказали: вас так ждали дети, они так готовились. Давайте, говорю, в следующий раз сообщать мне о подобных вещах заранее, чтобы я корректировал график. Но я не виноват, что уехал! Не приехать, когда Министерство культуры вызывает, я не имел права.
- Как вы сейчас оцениваете свои шансы занять должность ректора?
— Я их не оценивал с первой секунды. Понимаете, я никогда в жизни ни с кем не соревновался. Я занял свое место в балете настолько отдельно от всех, что никогда не пытался конкурировать ни с кем. Когда-то в детстве, когда я учился в школе, я услышал одну фразу Марии Каллас и подумал, что буду ею руководствоваться в жизни. Она сказала очень просто – если когда-то найдется кто-то, кто будет петь ее репертуар на том же уровне, то тогда она заволнуется, но поскольку такого человека на земле не было, то она жила спокойно. То же самое было со мной. Я никогда никому не завидовал. Еще я никогда — опять-таки руководствуясь постулатами моих великих педагогов — не брался не за свои роли. Поэтому, когда я согласился на эту должность, я понимал, что это определенная роль. Уже не на сцене, а социальная, отчасти политическая, поскольку для культуры это было одним из самых значимых назначений в этом году. Я понял, что ни с кем соревноваться не буду. Если честно, люди, которые также заявлены на должность ректора, — мы не просто из разных поколений, мы — разного образования. У нас разные заслуги перед государством и обществом. И сравнивать было бы глупо. А дальше уж дело покажет. Сказать, что он "самый крутой" может любой, но пусть он сначала покажет, что сделал.
- Это вы о своей предшественнице?
— Я с большим уважением отношусь к предыдущему ректору — Вере Алексеевне (Дорофеевой — РИА Новости), которая говорила во всех интервью, что она 28 лет в Академии проработала, 12 лет была ректором и так далее. А сейчас пришла проверка, скоро официально вывесят на сайте Минкультуры отчет. Вот тогда и будет понятно, что же она сделала за эти 12 лет, до чего довела в итоге всю ситуацию. Поэтому заявления какие-то делать очень опасно. Я всю жизнь свою артистическую занимал такое место, которое возлагало на меня безумную ответственность. И если бы я каждый раз выходил и заявлял: "Я — народный артист!" — это было бы глупостью. Поскольку в первую очередь ты должен доказывать, что ты — народный артист, своими танцами. Это очень сложно и страшно. Я всегда просил, чтобы на концертах, где я выступаю, не называли мои звания, поскольку их все равно больше, чем у всех остальных. Во-первых, мне всегда было неудобно перед коллегами, поскольку люди реагируют по-разному. А потом, мне было неудобно перед самим собой, ведь я очень переживаю – вдруг что-то не получится, я же ведь тоже живой организм.
- Но вы рассматриваете вариант, что вас могут не избрать?
— Я вообще об этом не думаю.
- После выборов планируете переезжать в Петербург?
— Я переехал уже. Как вы думаете, где я живу? Думаете, я в 8 утра встаю в Москве и бегу в Питер на работу? Расставаться с Москвой, конечно, неудобно, потому что там у меня очень хорошая квартира. И кошка там осталась!
- А когда, как символ окончательного переезда, планируете кошку перевезти?
— К сожалению, вообще не планирую. Я из академии не выхожу. И у кошки от перестановки слагаемых сумма не поменяется — что в Москве она меня не видит, что здесь она меня не будет видеть. Прихожу в 10 утра и ухожу из академии в 10 вечера. Если честно, по-настоящему я не живу в Питере, я живу на улице Зодчего Росси, 2. Что за ее пределами, я не знаю.

[Tantris]

http://www.aif.ru/culture/person/1076181

Николай Цискаридзе: «За каждой нашей ошибкой — человеческие судьбы»
 
Яна Хватова
 
Народный артист России рассказал о первых месяцах работы в должности и. о. ректора Академии Русского балета.

«У меня очень большой участок работы»

28 октября Николай Цискаридзе был назначен и. о. ректора Академии Русского балета им. Вагановой в Петербурге. Накануне Нового года у Цискаридзе много работы: нужно не только быстро войти в курс дел, но и уже начать менять жизнь в Академии — в частности, оптимизировать учебный процесс. Несмотря на большую загруженность, Цискаридзе всегда лично присутствует на репетициях. Корреспонденту АиФ удалось побывать на репетиции «Щелкунчика». Несмотря на то, что премьера состоялась 21 декабря на сцене Мариинского театра, вагановцы продолжают трудиться, так как в спектакле задействовано пять составов учащихся. Всех учениц Цискаридзе знает по именам и объясняет, как правильно выполнить то или иное па. «Каждая из них хочет, чтобы её заметили, — объясняет и. о. ректора. — Я тоже был когда-то на их месте».

Через час после репетиции в Академии состоялся Рождественский бал, на который были приглашены курсанты Суворовского училища. Цискаридзе открыл бал приветственной речью и даже принял участие в нескольких танцах. В промежуток между репетицией и балом Николай ответил на вопросы АиФ.ru.

Яна Хватова, АиФ.ru: Николай, 31 декабря, накануне Нового года, у вас день рождения. Каким этот год был для вас? Чем он вам запомнится, кроме смены места работы?

Николай Цискаридзе: Год был странным. Я вообще очень хорошо отношусь к цифре 13, это моё любимое число. Я не могу сказать, что было только плохое в уходящем году. Было очень много хорошего, в том числе весёлого. Но было и очень много разочарований в людях, которых много лет знаешь. Люди часто бывают жестокими животными, а сейчас, по-моему, и в отношении меня стали ими ещё больше

– Прошло уже почти 2 месяца с момента вашего назначения. Что изменилось за это время в Академии Русского балета? Какие нововведения были внедрены, какие инициативы вы высказали? И как вы сами оцениваете первые результаты своей работы?

– Оценивать свою работу у меня никогда не получалось. Я и в артистической карьере всегда говорил, что оценку даёт время. Сейчас у меня роль чиновника. Мне иногда хочется высказаться по-старому, более эмоционально, а приходится сдерживаться, говорить более осторожно. За моей спиной стоит целое учебное заведение и его репутация. У меня очень большой участок работы. Академия находится в замечательном состоянии в творческом плане — здесь самые древние традиции. Когда с горы катится снежный ком, он постепенно нарастает. С другой стороны, в этот ком попадают всякие щепки, ненужности. От них надо избавляться. Надо ещё много чего сделать. Хочется, чтобы дети были здоровы, чтобы спектаклей у них было больше, чтобы учились они хорошо и с комфортом.

За два месяца ушло несколько проректоров. 1 января придут три новых достойных человека. Это Жанна Аюпова, прима-балерина Мариинского театра, которая становится первым проректором. По учебно-воспитательному процессу на должность проректора придёт Леонид Меньшиков, а по научной работе — Светлана Лаврова. Это два специалиста из Консерватории с большим опытом работы в вузе.

Недавно у нас была проверка. Сделали много замечаний по тому, как велись бумаги, как велось обучение. К сожалению, законы меняются регулярно. Каждый день выходят поправки. Их нужно регулярно просматривать, жить в ногу со временем и ни в коем случае нигде не опаздывать, а Академия, к сожалению, опаздывала и делала ошибки последние 6–7 лет. Это всё надо исправлять. Я вчера общался с одним нашим педагогом. Я ей сказал: «Понимаете, мне и так нелегко последние два месяца. Вы хотите, чтобы я всё сразу исправил? Такого не бывает».

Знаете, почему «Титаник» всё-таки погиб? Они видели айсберг уже издалека, но корабль шёл на большом ходу. Невозможно лайнер резко повернуть, его можно только остановить. Мы останавливаться не имеем права, мы должны идти вперёд — это дети, учебный процесс. И погибнуть мы не имеем права. За каждой нашей ошибкой — реальные человеческие судьбы.

«Друзья подарили оборудование для залов»

– Всегда ли ваше мнение совпадало с мнением учёного совета, сотрудников Академии? В чём именно были расхождения, и как такие ситуации разрешались?

– У нас ещё нет учёного совета. Очень долго была проверка. Мы официально ещё не получили её результаты. Проверкой было установлено, что учёный совет здесь нелегитимен уже последние три года. Здесь такое количество нарушений, что всё, к сожалению, сложно. Надо будет принимать новый устав, надо будет сделать выборы в новый учёный совет. Всё нелегитимно либо незаконно, поэтому работу приходится начинать с нуля. Люди здесь трудятся взрослые, и они привыкли работать в каком-то определённом режиме. Сначала они воспринимали всё не то что в штыки — немножко в оторопи были. Потом показываешь им: этот закон изменился в 2006 году, этот — в 2004-м, а вы всё живёте, как до царя Гороха. Так нельзя, это нарушение законодательства, преступление. Люди соглашаются и пытаются быстро всё изменить. Бумажные дела, к сожалению, быстро не делаются. У каждой бумаги есть свой срок.

– Как вы оцениваете состояние АРБ с точки зрения технического оснащения здания?

– У нас было всего лишь два зала, где была не самая современная аппаратура. Мои друзья подарили Академии около 2 млн руб. Это оснащение шести репетиционных залов — полностью новое оборудование — и спортивного зала, которого тоже не было в Академии, даже шведские стенки отсутствовали. Аппаратура ещё не полностью поступила, что-то придёт в январе. Много залов остались необорудованными. Если вы пойдёте в школу Бориса Яковлевича Эйфмана, вы увидите, что залы оборудованы по последнему слову техники. Вот, пожалуйста, разница в ремонте. Деньги на Академию были выделены гигантские. Это надо было сделать в первую очередь! У нас историческое здание с потрясающе красивыми лестницами, но они без ковров — каменные и скользкие, и это очень опасно. Здесь бегают дети, и для них любая травма — это катастрофа. Сейчас ищу деньги — а мне надо около 5 миллионов, — чтобы положить на все лестницы ковры.

– Вы планируете получить это финансирование от государства или будете использовать свои дружеские и профессиональные связи?

– Мне пообещали, что это нам тоже могут подарить. Пока не свершилось, я не могу говорить. Я стараюсь быстро исправить вещи, которые вижу. Мне очень странно, что этим никто не занимался.

– На днях вы сказали, что российскому балетному образованию нужны единые стандарты. Какие сейчас проблемы существуют в этой сфере? И как их нужно решать?

– Проблема в том, что 22 года страна руководствовалась единой системой. На сегодняшний день, к сожалению, это не так. Недавно я встречался с нашими студентами с педфака. Подошли две девушки, они живут в одном из крупнейших городов нашей страны. Там есть  учебные заведения, где они работают. Но они учатся у нас, а мы номер один в области балета. Когда они приезжают работать, им говорят, что они делают неправильно. Такого быть не может. Всё, что создано в Петербурге в Академии им. Вагановой и в Москве в Академии хореографии, должно быть законом для всех. Если какое-то учебное заведение, называется балетным колледжем, хореографическим училищем, они должны следовать тому, что общими законами принято. Если сказано, что в неделю должно быть 12 часов классического танца, везде должно быть 12 часов. По-другому они не имеют права работать.

 В Советском Союзе страна была поделена невидимой линией на две части.  Половина училищ относилась к Петербургу, половина к Москве. Педагоги Москвы и Петербурга регулярно ездили принимать экзамены: они следили за тем, чтобы образование было единым. Это серьёзно, мы же не ерундой занимаемся. Всё это изменилось, просело. Сейчас люди предпочитают делать фестивали. Ребёнок на фестивале выходит на сцену, и ты понимаешь, что его просто некачественно учили.

«Очень жду встречи с БДТ»

– Какие предложения лично вы будете вносить в координационный совет по хореографическому искусству?

– Я уже внёс очень много предложений. Первое, что нам надо — добиваться отсрочки от армии. Либо нам должны предлагать альтернативную службу, либо отмену службы. Балет и армия — несовместимые вещи.

– Многие ожидали, что с вашим приходом в Вагановскую академию ситуация с мужчинами-танцорами улучшится. А недавно вы пожаловались, что в АРБ катастрофически мало мальчиков-учеников. В чём дело, почему юноши теряют интерес к балету? Как их стимулировать? С девушками-балеринами дело обстоит лучше?

– Это не юноши теряют интерес к балету. Его теряют их мамы и папы. Из всех мальчиков, учащихся в Академии, всего несколько человек, которые пришли добровольно, как я когда-то. В основном это люди, которых привели родители, и по-другому не бывает. У учеников тот возраст, когда родители сначала приводят, а потом наступает момент отбора: ты или остаёшься, или уходишь. В Советском Союзе это была очень престижная профессия, была возможность выезжать на гастроли за рубеж. Зарплаты были совсем другие. С девочками при поступлении нет проблем, потому что девочки всегда хотят быть снежинками и в пачках. С мальчиками — другая история.

– Вы говорили, что ваши ученики сильно загружены — за месяц бывает по 22 выступления. Как вы как глава Академии собираетесь регулировать этот вопрос? Сколько выступлений, на ваш взгляд, могут дать дети, чтобы это не принесло вред их организму?

– Это я рассказывал о другом хореографическом училище. В октябре у нас было 22 выступления с Мариинским театром. Мы не имеем права не сотрудничать с ним, потому что это смысл профессии. К сожалению, иногда репертуар бывает так составлен, что дети очень сильно заняты. Есть закон: если дети заняты вечером в спектакле, на другой день они учатся с 11 утра. Получается, они прогуливают несколько уроков, которые начинаются с 9 часов — так 22 дня. Это не очень хорошо, но нарушать законодательство мы не имеем права. Прежде всего, главное — это здоровье ребёнка. Мы хотим, чтобы дети и танцевали, и хорошо учились, получая достойное образование. Нужно балансировать.

– Если подводить культурные итоги этого года — как вы считаете, какие яркие и важные события произошли в 2013-м в мире балета, театра и других видов искусства? Были ли события, которым вы искренне порадовались?

– Много что нравилось, много что удивляло. Я считаю, тенденция, которая началась в Москве,  когда молодым режиссёрам моего поколения — Кириллу Серебренникову, Миндаугасу Карбаускису — дали театры — это великолепно. Каждый из них служит по второму сезону: коллективы ожили, в них реальная новая, свежая жизнь! Я был на предпремьерном показе спектакля «Кант» Карбаускиса в театре им. Маяковского. Просто удовольствие смотреть, как хорошо известные артисты — Костолевский, Филиппов, Немоляева — с таким наслаждением играют. Им интересен и материал, и режиссёр. Такие вещи очень радуют. Я тоже буду старым человеком, и, может быть, это прозвучит жестоко, но должен быть возрастной ценз, до которого должен работать худрук и директор театра. Пожалуйста, ставьте спектакли, но руководить театрами должны молодые люди. Эти коллективы испытывали кризис, но ожили. И это факт.

К сожалению, я, находясь в Петербурге два месяца, не смог себе позволить сходить ни в один театр, кроме Мариинского, да и то — по работе. Я всё время проезжаю мимо Александринки и думаю: «Господи, может быть, настанет такой счастливый день, что я в Александринку схожу и получу удовольствие». Я очень жду встречи с БДТ Могучего. Я с большим уважением отношусь к Могучему, но для меня БДТ — всё-таки другой театр. У БДТ был другой стиль, но мне очень интересно, что сделает Могучий. Очень хочется это увидеть.

«Главное — служить Академии»

– К Новому году ваши ученики приготовили новую версию «Щелкунчика». В ней будет что-то инновационное, какие-то эксперименты?

– Никаких инноваций! Начо Дуато в Михайловском театре поставил новую версию спектакля, а мы танцуем одну из самых старых версий 1934 года Василия Вайнонена. Она основана на первой постановке Льва Иванова 1893 года, когда была написана эта великая музыка. Мы — Академия Русского балета, мы — эталон. Поэтому должны показывать ту планку, от которой все должны танцевать. Есть замечательное произведение, тема с вариациями. Мы — классическая школа. Когда наши замечательные учащиеся уйдут отсюда, они будут строить вариации так, как посчитают нужным.

– Вы сами впервые за много лет в это 31 декабря не выйдете на сцену. Как проведёте свой день рождения и Новый год?

– Свободно, без балета. Не буду никуда спешить. Я обожаю свою профессию. Большой театр всегда был, есть и будет моим домом. Другого дома у меня никогда не будет. Кто бы что ни говорил, но я всегда останусь танцовщиком Большого театра. Я вчера был на юбилее Елены Васильевны Образцовой в Большом театре. Ко мне подходило такое количество людей, они говорили: «Николай, мы как обычно купили билет на «Щелкунчика» только в расчёте на вас. Сейчас мы пытаемся пристроить куда-то свои билеты, потому что без вас мы не хотим видеть спектакль». С одной стороны, мне очень приятно. С другой стороны, я им говорю: «Господа, жизнь пошла дальше». Мне не обидно. Я знаю только одно: мне не хочется опустить планку. Я в «Щелкунчике» танцевал самую сложную редакцию. В моей карьере не было такого, чтобы что-то не доделал. Что касается дня рождения — у меня его никогда не было. Я 21 год 31 декабря выходил на сцену. Не вышел только два раза — один раз лежал в больнице. Во второй раз у нас был миллениум. Владимир Васильев, который тогда был директором, устроил в Большом театре новогодний бал. Я в тот день пошёл в цирк со своим школьным педагогом.

– Какие цели — профессиональные, творческие и личные — вы ставите перед собой на 2014 год? И каким вам бы хотелось, чтобы для вас стал следующий год?

– Я не ставлю перед собой целей. Главное для меня сейчас — честно служить Академии, чтобы на всё хватило сил. Иногда не хватает суток, чтобы решить все вопросы. Я очень люблю спокойствие и не люблю нервничать, потому что в моей жизни было слишком много потрясений. Хочу, чтобы был спокойный, ровный год, чтобы можно было мирно и тихо работать, чтобы никто в прессе не устраивал истерику, непонятно на чём основанную. Вы сами видели атмосферу в Академии. Вчера в Большом театре все спрашивали: «Ну, как там у тебя дела?». Всё у меня нормально. Все сразу так удивляются — потому что пишут другое. За этот год большое количество людей попиарилось на моей фамилии. Эти люди не могут в жизни сделать ничего яркого. Это так надоело! Бог им судья.

[Predlogoff]

Николай Цискаридзе: Я испытал шок, когда умерла Галина Сергеевна Уланова. Шел по коридору, подошел к расписанию и понял, что больше я не увижу здесь ее фамилии. Потом точно так же исчезли фамилии Семеновой, Максимовой - а этот корабль как плыл, так и продолжает плыть

У меня такое же ощущение возникало при посещении Московской консерватории, когда из её расписаний постепенно исчезали великие имена. И какие имена! И вот я смотрел, как это происходит, и думал о том, что же будет дальше. Но "корабль плывёт" ......
"Куда ж нам плыть?" (с)

А что там сейчас у Цискаридзе в его новых владениях? Что происходит, что грядёт?

[Tantris]

Вчера вечером был в Михайловском на "Щелкунчике" Н. Дуато.  Потому, скорее всего, что танцевала А. Воронцова, с которой он какое-то время репетировал в Большом.

[Tantris]

А последняя новость из его новых владений еще предновогодней свежести:

Из Вагановки уволился проректор Фомкин, претендовавший на место Цискаридзе

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, 25 декабря. И.о. проректора по учебно-методической работе Русской академии балета им. Вагановой Алексей Фомкин уволился по собственному желанию.

Как сообщили "Росбалту" в пресс-службе академии, он подавал заявление. Однако там не уточнили, когда это произошло и с какого числа Фомкин больше не работает в Вагановке.

По данным газеты "Известия", Алексей уже забрал из Академии русского балета трудовую книжку и вещи. Об этом сказал солист Мариинского театра и претендент на пост ректора АРБ Илья Кузнецов. Также информацию об увольнении подтвердил и и.о. ректора академии Николай Цискаридзе.
Подробнее: http://www.rosbalt.ru/piter/2013/12/25/1215704.html?utm_source=feedburner&utm_medium=feed&utm_campaign=Feed%3A+rosbalt+(%D0%98%D0%BD%D1%84%D0%BE%D1%80%D0%BC%D0%B0%D1%86%D0%B8%D0%BE%D0%BD%D0%BD%D0%BE%D0%B5+%D0%B0%D0%B3%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE+%D0%A0%D0%BE%D1%81%D0%B1%D0%B0%D0%BB%D1%82

[Tantris]

http://www.gazeta.ru/comments/2014/01/04_a_5829773.shtml

Фуэте и деньги

Что будет с российским балетом в наступившем году

05.01.2014, Александр Латкин

Итоги выборов ректора Вагановской академии, которые пройдут в начале года, предсказать трудно. Сейчас обязанности ректора исполняет бывший премьер Большого театра Николай Цискаридзе. Есть два варианта отношения власти к балету: либо закрыть, либо дать денег. Второй вариант для России с ее балетными традициями и мастерством выглядит все же предпочтительнее.

Формально вышестоящими организациями академии считаются Министерство культуры и Министерство образования и науки. На сайте академии Минкультуры названо даже ее учредителем, хотя учредила «Танцевальную Ея Императорского Величества школу» в 1738 году императрица Анна Иоанновна — именно это название в академии считают своим первым официальным именованием.

Когда столичное начальство, не имеющее особого отношения к живущей своей жизнью академии, решило употребить власть и назначить Цискаридзе ректором, сотрудники академии впали в ступор. Их письмо протеста, хотя и вызвало резонанс, но лишь в узких балетных кругах, а сейчас даже возникли подозрения в его подлинности.

Некоторые решили отступить, например, бывший худрук академии, в прошлом балерина Алтынай Асылмуратова может занять высокую должность в петербургском Михайловском театре. Его директор и спонсор Владимир Кехман не скрывает, что хочет видеть Асылмуратову в своем театре. Это повысит его статус и позволит уйти от обидной репутации «театра для провинциальных командировочных».

Однако легко погасить скандал не получится, поскольку причины — вне академии.

Из Большого в Питер

Народный артист России и Республики Северная Осетия-Алания 39-летний Николай Цискаридзе мечтал стать балетным начальником — успешная карьера заканчивается и ему не хочется превращаться в стареющего светского персонажа.

Для именитого танцовщика есть три способа остаться в профессии – стать хореографом, театральным функционером и скромным балетмейстером-репетитором.

Первые два варианта реализовал великий Рудольф Нуреев, осуществив несколько значимых постановок и заняв пост руководителя балетной труппы парижской Grand Opera. Великая Галина Уланова избрала третий путь: долгие годы она тихо репетировала со звездами Большого, в том числе, с Цискаридзе. Сам же Николай Цискаридзе, используя знакомства с влиятельными покровителями (по слухам, ему благоволит Екатерина Игнатова, супруга главы госкорпорации «Ростех» Сергея Чемезова), неоднократно пытался занять высокий пост в Большом.

Цискаридзе стал лицом кампании по поиску воровства при реконструкции Большого театра. Шансы Цискаридзе занять место своего врага — гендиректора Большого Анатолия Иксанова — росли. Но в январе 2013 года случился скандал, нетипичный даже для жесткого балетного мира: в лицо худруку балета Большого Сергею Филину плеснули кислотой. За преступление в начале декабря были осуждены три человека, один из них – солист Большого Павел Дмитриченко. Иксанов между тем почти в открытую обвинял Цискаридзе — он считал, что танцовщик создавал в театре нервозную атмосферу и, возможно, подталкивал импульсивных балетных людей к насилию против Филина.

Тот факт, что Цискаридзе не стал главой Большого, а Иксанова фактически в один день уволили, наградив за 13 лет директорства лишь грамотой, говорит о том, что комбинация с поиском воровства провалилась или пока отложена.

Для Цискаридзе назначение в Петербург стало проигрышем, но весьма почетным — на мировом балетном рынке питерский балет и Вагановская академия котируется выше московского.

А руководимая членом ВКП(б) с 1942 года Софьей Головкиной Московская академия хореографии, которую оканчивал Цискаридзе, пока так и не смогла превзойти «Вагановку».

Цена карьеры

Правда, возможно, Цискаридзе стал игрушкой в руках более серьезных сил. Возможно, «Вагановка» начинает выпадать из нынешней системы российского образования. Выпускники академии пользуются спросом в мире, становятся звездами и зарабатывают большие деньги. Внутренний российский балетный рынок не может представить им таких возможностей — государственных трупп мирового уровня мало, а серьезных независимых балетных компаний нет вообще.

В результате получается, что федеральная власть за свои деньги обеспечивает танцовщиками мировые площадки.

Сейчас в балетном мире многие боятся, что не обладающий аппаратным опытом Цискаридзе не сможет противостоять намерениям оптимизировать финансирование академии.

Невозможность корректного внешнего управления балетным миром связана и с самим характером балетного искусства. Оно не имеет смысла, не несет никакой политической идеи. Балет способен лишь демонстрировать мощь страны — не все могут себе позволить балет мирового уровня.

Но балетный мир живет по своим законам, которые небалетным людям могут показаться беззаконием. После «кислотного скандала» тайная грязь балетной труппы полезла наружу. Чего стоят распространяемые теперь откровения балерин, что Филин распределял роли за деньги и сексуальные услуги. Балетные люди с детства не видят ничего, кроме балета, их система ценностей подчинена балету и ради него они готовы на все.

К примеру, расплата сексом за карьеру воспринимается в балетном мире вполне естественно, а средневековые интриги за место солиста в лучших постановках имели место в танцевальной среде во все времена.

О любовных похождениях с царскими особами балерины Матильды Кшесинской написаны тонны мемуаров. О сексуальной требовательности к балеринам одного из главных советских балетмейстеров Юрия Григоровича ходят легенды. Начальство пыталась сделать Рудольфа Нуреева традиционно семейным человеком, выделив ему, солисту Кировского балета и балерине Алле Сизовой однокомнатную квартиру на двоих.

Дети обиды

Для решения своих внутренних проблем балетные люди часто обращались к власти. Причем всегда вели себя как дети, руководствуясь скорее детской обидой, чем пониманием политических раскладов.

Великий Серж Лифарь руководил балетом Grand Opera во время немецкой оккупации и был удивлен, когда бойцы французского Сопротивления приговорили его к смертной казни. Когда после войны его выгнали из Grand Opera за сотрудничество с немцами и пригласили из США Джорджа Баланчина, Лифарь организовал кампанию в прессе, утверждая, что американец не может работать во французском балете. Стоит отметить, что и Лифарь, и Баланчин в 20-е годы эмигрировали из Советской России.

Балетные будут такими при любой власти. Поэтому можно понять некоторых властителей, не любивших балет.

Ленин хотел закрыть его как антинародное искусство в отличие от Сталина, понимавшего, что балет ему нужен как один из символов его Империи.

Туркменбаши запретил в Туркмении балет и был в известном смысле прав — не по статусу этой стране балет.

Есть два варианта отношения власти к балету: либо закрыть, либо дать денег. Второй вариант для России с ее традициями и мастерством выглядит все же более предпочтительным.

Но вот после финансовой транзакции нужно идти в зал и с восхищением наблюдать полет нечеловеческого существа, опровергающего законы физики. И лучше не знать, что было с этим существом до выхода на сцену, и что будет после. И какой ценой достигается это мастерство.

Мнение автора может не совпадать с позицией редакции

[andris]

http://www.gazeta.ru/comments/2014/01/04_a_5829773.shtml

Фуэте и деньги

Что будет с российским балетом в наступившем году

Какая-то противная, кухонная статья. 

[Midial]

Статья из тех, что больше говорят об их авторе, чем о предмете.

[Sergey]

http://www.gazeta.ru/comments/2014/01/04_a_5829773.shtml

Фуэте и деньги

Что будет с российским балетом в наступившем году

05.01.2014, Александр Латкин

..... Начальство пыталась сделать Рудольфа Нуреева традиционно семейным человеком, выделив ему, солисту Кировского балета и балерине Алле Сизовой однокомнатную квартиру на двоих.

Насчет однокомнатной квартиры на двоих - это брехня!
Вот что пишут Марат Магдеев и Рустам Ишмуратов в большой биографии Нуриева :

Первое время Рудольф жил в общежитии, но уже в том же году получил комнату в двухкомнатной квар­тире. Его соседкой по квартире стала Алла Сизова. Вселение двух квартиросъемщиков в одну изолиро­ванную квартиру было нормой для послевоенного Ленинграда. Однако Рудольф заподозрил в этом чьи-то намерения соединить их: «Они думают, что я на ней женюсь. Никогда».
(полный текст см - здесь)

[Tantris]

http://www.kp.by/daily/26180.3/3068017/

Екатерина ПРИХОДЬКО

Николай Цискаридзе: «После того как я перестал танцевать, стал счастливым человеком»

Танцор рассказал «Комсомолке», как переносит уход из Большого театра и почему ненавидит Новый год

- Я на всю жизнь запомнил свой первый визит в Минск - в 2004-м, - поделился Цискаридзе с «Комсомолкой». - Как правило, зрителей и артистов разделяет оркестровая яма, а в зале Дворца Республики ее не было. Поэтому то, что произошло после концерта, меня поразило: люди вдруг хлынули на сцену в Минске, и охранники были бессильны перед такой толпой. На дворе стояла весна и кроме традиционных роз я получил неимоверное количество полевых цветов. В один момент мне стало даже стыдно перед коллегами, которые были вынуждены со стороны наблюдать, как меня заваливают букетами.

«Я проработал в зоопарке 20 лет!»

- Я ненавижу Новый год! Я его не перевариваю, потому что мне подфартило родиться 31 декабря, и все мои приятели радуются не моему дню, а другому празднику. В детстве, конечно, было здорово: к нам приходили друзья и соседи, для которых на табуретке я громко декламировал стихи - уже тогда артистическое во мне выпирало!

- Что заказывали Деду Морозу?

- Когда все нормальные дети просили у Мороза машинки и куклы, я умолял родителей сводить меня на «Щелкунчика» в Большой театр или в зоопарк. Но мама объясняла: для того чтобы каждый день туда ходить, нужно много денег. Тогда я загадал новогоднее желание: хочу быть директором зоопарка, чтобы каждый день бесплатно смотреть на животных. Теперь понимаю, что мечта сбылась: я проработал в зоопарке 20 лет!

- А артисты балета позволяют себе в новогоднюю ночь оливье? Или все-таки диета?

- Артисты балета едят всё! На самом деле мы потребляем пищи раза в три больше, чем другие люди, потому что наша профессия - одна из самых тяжелых. Если бы я вышел выступать на голодный желудок, просто не смог бы двигаться. Конечно, есть ограничения, но они не такие строгие, как их представляют.

«Когда мне тяжело, я ищу подушку»

- Для вас год был непростым: уход из Большого, «кислотный» скандал - вы были одним из подозреваемых в деле о нападении на балетмейстера Большого театра Сергея Филина…

- Ко всем этим событиям я отношусь абсолютно спокойно! Да, я столкнулся с предательством, разочаровался во многих людях, но я не первый и не последний, кому выпала такая участь. Нужно учиться жить с этим, иначе можно сойти с ума. Когда мне тяжело, я не названиваю друзьям, не пью успокаивающих пилюль, а ищу подушку. Говорят, когда у человека совесть чистая, он спит хорошо. А у меня сон отменный!

- А к уходу из театра, которому вы отдали большую часть жизни, также спокойно относитесь?

- Я не могу оттуда уйти, точно так же, как это не могут сделать Шаляпин, Плисецкая, Васильев, Вишневская, потому что мы и есть Большой театр! Когда летел в Минск, прочел такую хорошую фразу авторства Георгия Милляра: «Не страшно постареть, а страшно устареть». Предложение покинуть пост дало мне возможность вовремя остановиться.

- Меньше двух месяцев назад вы стали ректором Академии русского балета. Не скучаете по преподавательской деятельности, по танцам?

- Моя должность предусматривает, что я должен приходить на репетиции к ученикам, поэтому преподавания мне хватает. А по танцам не скучаю совсем! Полжизни я просыпался с одной единственной мыслью: «Надо скорее бежать к станку!» После того как перестал танцевать, я стал очень счастливым человеком.

- Что можете сказать о белорусском балете?

- До недавнего времени я не знал ни одного артиста балета из Беларуси. А буквально вчера в Мариинском театре состоялась премьера классической постановки балета Чайковского «Щелкунчик» в исполнении учащихся Вагановки. Главную партию принца танцевал мальчик из Минска - Виталий Мелишко, очень способный парень! Надеюсь, вскоре мир о нем узнает, и белорусы будут им гордиться.

ИЗ ПЕРВЫХ УСТ

О чем говорил Цискаридзе со зрителями

О носе и травмах
- Почему у меня такой большой нос? Были ли у меня травмы? - зачитал одну из записок из зала артист. - Меня никогда не били, только в спектаклях. Есть у меня постановка, где в одной из сцен мы боремся с партнером на шашках. Как-то у него выпали контактные линзы, и он начал размахивать холодным оружием, случайно ранил меня. В финальной сцене по сценарию я умираю. Начал падать, смотрю: руки все в крови, брызги летят во все стороны. Несколько минут я должен был лежать, поверженный. И за это время вокруг меня образовалась такая красная лужа, что все артисты были в шоке, перепугались. 
О методах преподавания
- Когда я сам был школьником, строгость к нам была неимоверная. Легче было отчислиться за неуспеваемость по общим предметам - математике или русском, нежели за классический танец. Считали, что, если ты дурак, танцевать ты не должен. Я всегда этого придерживался и заявил о своей позиции сразу же, как переступил порог академии. Сказал ученикам: «Простите, но буду приходить на экзамены и спрашивать все, что мне взбредет в голову. И пока не ответите - оценки не получите».
О новом назначении
- Это непросто, когда ты отвечаешь и за качество образования, и за дырявую крышу. Но между тем это большая радость - работать в сфере, где ты являешься профессионалом. Я чувствую, что ученики меня уважают. Правда, когда я читаю о себе в газетах, появляются совсем другие чувства, думаю: «Какой же это гадкий человек! Нет, это не человек - чудовище!»

[Tantris]

http://lenta.ru/news/2014/01/13/vaganovka/

Мединский отложил выборы в Вагановке до конца учебного года

Выборы ректора Академии русского балета имени Вагановой состоятся после окончания учебного года в 2014 году. Об этом, как сообщает РИА Новости, в понедельник, 13 января, рассказал министр культуры Владимир Мединский.

Ранее в Минкульте заявляли, что выборы руководителя Вагановки пройдут после Нового года, однако точная дата выборов не называлась. В настоящий момент исполняющим обязанности ректора Академии является бывший танцовщик Большого театра Николай Цискаридзе, назначенный ведомством на эту должность в октябре 2013 года.

Министр культуры подчеркнул, что ведомство будет содействовать тому, чтобы в Академии прошли демократические выборы. В них, по словам Мединского, смогут принять участие все желающие.

Владимир Мединский еще в ноябре 2013 года объявил, что в выборах помимо Цискаридзе будут участвовать и другие кандидаты. В числе соперников и.о. главы Вагановки назывался, в частности, и.о. проректора по учебно-методической работе Академии Алексей Фомкин. Однако в конце 2013 года стало известно, что он подал заявление об уходе из Вагановской академии по собственному желанию. Есть ли у Цискаридзе другие конкуренты, неизвестно.

9 января РИА Новости со ссылкой на представителя учебного заведения сообщало, что в Академии начали разрабатывать новое положение об ученом совете. При этом совет, который действовал ранее, был признан нелигитимным. Выборы ректора можно будет провести только после того, как будет создан новый совет.

Николай Цискаридзе был назначен и.о. Академии имени Вагановой 28 октября 2013 года. На этом посту он сменил Веру Дорофееву. Вместе с танцовщиком была рекомендована и новая кандидатура на место художественного руководителя Вагановки — прима-балерина Мариинского театра Ульяна Лопаткина. Оба назначения были восприняты общественностью неоднозначно, а кандидатура Лопаткиной отпала из-за плотного графика балерины. В декабре 2013 года Цискаридзе назвал имя нового худрука — он выбрал на эту должность народную артистку России Жанну Аюпову, работавшую педагогом-репетитором в Михайловском театре.

[Tantris]

http://top.rbc.ru/society/16/01/2014/899633.shtml

Минкультуры нашло финансовые нарушения в Академии русского балета

Министерство культуры РФ в ходе проверки в Академии русского балета (АРБ) им А.Я.Вагановой выявила масштабные финансовые нарушения. Об этом сообщают "Известия" со ссылкой на замглавы Минкультуры Григория Ивлиева.

Проверка была проведена министерством в ноябре-декабре прошлого года. По словам Г.Ивлиева, в АРБ в период с 2011 по 2013 г. были совершены финансовые нарушения на сумму около 60 млн руб.

Чиновник заявил, что некоторым руководителям АРБ переплачивалась зарплата. В частности, бывшему проректору академии Алексею Фомкину заработная плата была переплачена на 1 млн руб. Ряд ошибок был найден комиссией Минкультуры в юридическом оформлении зданий и помещений академии.

Напомним, что в октябре 2013 г. в руководстве старейшей балетной школы России произошли кадровые перемены - место Веры Дорофеевой на посту ректора занял бывший танцовщик Большого театра Николай Цискаридзе (это произошло вследствие решения министра культуры Владимира Мединского). Назначение в петербургскую академию представителя московской балетной школы вызвало критику со стороны многих деятелей культуры, а АРБ до конца 2013 г. покинули А.Фомкин и худрук академии Алтынай Асылмуратова.

Читать полностью: http://top.rbc.ru/society/16/01/2014/899633.shtml

[Tantris]

http://gazetastrela.ru/enter/indexx.php?id=12614&n=901&s=1&i=3&page=1#dd

Николай Цискаридзе: «Необходимо все терпеть. Иначе – шансов нет»

8 февраля в Санкт-Петербурге, в ДК им. Ленсовета, на творческом вечере Николая Цискаридзе поклонники и зрители смогут задать любимому артисту все интересующие их вопросы, пообщаться
с человеком талантливым, многогранным и интересным. А спросить наверняка будет о чем.

Предыдущий год стал особенно богатым на события в жизни нашего собеседника. 31 декабря Николай отметил свой 40-летний юбилей и вступил в 2014 год в новой для себя должности – исполняющего обязанности ректора Академии русского балета. В преддверии творческого вечера – беседа с артистом в стиле лапидарных вопросов и ответов, как нам кажется, во многом раскрывающая его характер.

«Много но»
– Вы воспитывались в очень строгой семье. Я читал, что мама запрещала вам жаловаться, говоря: «Доносчику первый кнут». А какие еще важные постулаты прививали?
– Было много нельзя: нельзя было неаккуратно, плохо кушать, например.
Я принадлежу к определенному кругу, соответственно, должен был вести себя подобающе. Много было но, которые приходилось выполнять. Но я думаю, что в каждой приличной семье воспитывают так. Я не представляю себе, как можно воспитывать иначе, если вы планируете вырастить человека порядочного.
– Семья была против балетного будущего?
– Против были все. В нашей семье не было артистов. Это даже не считалось профессией. Профессия должна быть конкретной. И я их понимаю. Артист – это не профессия. (Смеется.) Так же, кстати, как и журналист!

«Не люблю мечтать»
– Ваше самое яркое впечатление за 21 год работы в Большом театре?
– Это, безусловно, момент, когда меня принимали в труппу. Было очень волнительно, когда мы стояли маленькие, совсем юные, и нас представляли всей действующей труппе. В зале сидели величайшие артисты эпохи, художники, дирижеры, музыканты, гордость нашей страны.
– А уже в процессе работы?
– Ярких впечатлений было безумно много. Премьеры, встречи с абсолютно уникальными личностями в своих профессиях: начиная от пошивочного цеха, великих гримеров, артистов, музыкантов...
– Ваш самый важный зритель по политическому статусу?
– Я с самого детства танцую перед всеми президентами, королевами, премьер-министрами, которые есть на земле. Нет зрителей какого-то ранга, перед которыми я не выступал.
– Главная черта характера для успеха в балете, на ваш взгляд?
– Это, конечно, терпение. Необходимо все терпеть. Иначе – шансов нет.
– О чем мечтает Николай Цискаридзе?
– Я не мечтающий человек. Не люблю мечтать. Всю жизнь на сцене я – романтик. Мне этого достаточно. Все, что я делал на сцене, я никогда не переносил в жизнь.
– А в судьбу верите?
– Верю. А кто ж в нее не верит?
– Атеисты, которые считают, что все зависит только от самого человека.
– Знаете, есть такой анекдот... Он заканчивается тем, что «каждый – атеист до первой аварии».

«Никаких преимуществ»
– С 2011 года вы входите в совет при президенте РФ по культуре и искусству. Это дает вам какие-либо преимущества?
– Никаких абсолютно.
– За два года, что вы в совете, какое решение было самым важным и принятым?
– Закон об образовании приняли. Конечно, теперь требуется немало работы по подзаконным актам. Но закон принят.
– Если бы я имел возможность выступить в совете, то озвучил бы главную проблему. А именно – несоответствие затрачиваемых сил и времени со стороны педагога его мизерной заработной плате.
– А я как раз именно этот вопрос уже поднимал.
– И?
– Я озвучил данную проблему. Но дальше уже зависит не от меня.

«Коробочка есть коробочка»
– Правда, что у вас собственная квартира рядом с Мариинским театром?
– Я давно купил квартиру в Санкт-Петербурге. Много лет работаю в Мариинском театре. Мне надо было где-то останавливаться. Вот и решил приобрести жилье.
– А как вам вторая сцена Мариинки?
– С точки зрения зрительного зала и помещения фойе – очень красиво, великолепно. Там замечательная акустика, что является приоритетным для театра в принципе. Ну а коробочка – она и есть коробочка. Надо радоваться тому, что есть. Трагедия для музыкального театра, если после ремонтных работ пропадает акустика. Если бы при внешнем облике не было качества внутри, тогда можно было бы кричать: «Караул!». Качество есть – можно наслаждаться, я считаю. Поверьте, это не самое страшное, о чем можно переживать Петербургу.

«Богатство – это свобода»
– Что значит, по-вашему, быть богатым?
– Наверное, не задумываться о материальном. Вообще богатство – это свобода.
– А вы хотели бы оказаться в рейтинге самых богатых знаменитостей Forbes?
– Давайте будем реалистами. Вы же видите, в какую сторону наклоняется наша действительность, чтобы понимать, что артисты классического жанра туда попасть не могут.
– Для вас важно общественное мнение?
– Смотря о чем и как оно составляется. Когда ты артист, понять мнение граждан очень просто. Ведь это слышно по аплодисментам (смеется). Все остальное – лишь выдуманные цифры. Я не верю различным статистикам, интернет-опросам и так далее. Это все очень легко манипулируемо.

«Соцсети – это не мое»
– Вас нет в социальных сетях. Даже сайта официального нет. Почему?
– Меньше всего в жизни я думал об этом. Мне кажется, соцсети, сайты – подобным занимаются люди, которые очень зациклены на собственном я. Так сказать, стремящиеся наследить в пространстве. Моя профессия была бы мне неинтересна, если бы мне приходилось заниматься агитацией зрителей прийти на мои концерты.

Кирилл КОВАЛЕНКО

[westa]

Официальный сайт Николая Цискаридзе:
http://tsiskaridze.livejournal.com/   (A propos de... Цискаридзе)
Форум неофициального сайта Николая Цискаридзе:
http://tsiskaridze.mybb.ru/

[Tantris]

http://www.svoboda.org/content/transcript/25249306.html

Николай Цискаридзе, премьер и менеджер

Интервью с новым руководителем Академии русского балета – в программе Елены Фанайловой и Виктора Резункова[/i]

Московский балетный премьер в кресле петербургской балетной Академии. Все, что мы знаем, но боимся спросить у Николая Цискаридзе. Интервью записано до известия, что Цискаридзе будет нести олимпийский факел в Сочи.

Николаю Цискаридзе сорок лет, Академии русского балета имени Вагановой в Петербурге – 275. Станет ли звезда русского балета блестящим руководителем старейшей балетной школы или будет отвергнут ею? Знаменитый танцовщик – о морали и профессии, о своих педагогах Семеновой и Улановой, о коллегах Жанне Аюповой и Ульяне Лопаткиной, о Екатерине II и Владимире Путине, об искусстве и политике, о врагах и друзьях, об акустике и технике. И о Большом театре, где Цискаридзе прослужил 21 год.
 
Елена Фанайлова: Мы находимся в гостях в Академии русского балета имени Вагановой, в учебном музейном классе, с Николаем Цискаридзе, который с 28 октября 2013 года является исполняющим обязанности ректора Академии. Академия существует с 1738 года.
 
Николай Максимович, и ваши критики, и ваши доброжелатели задают один и тот же вопрос. Сможет ли знаменитый танцовщик, дважды лауреат Госпремии, трижды лауреат "Золотой маски", народный артист России, получивший это звание в довольно молодом возрасте, сможет ли блистательный артист стать столь же блистательным менеджером?
 
Николай Цискаридзе: Как правило, блистательными менеджерами становились только великие артисты.
 
Елена Фанайлова: А Дягилев?
 
Николай Цискаридзе: Дягилев – продюсер, он родил эту профессию, родил шоу-бизнес, родил ток-шоу, родил все, что мы сегодня называем попсой. Величие Дягилева состоит в том, что он хотел стать всем, не стал никем – ни композитором, ни артистом, ни писателем, ни певцом. Он учился на все, если почитать его биографию. Но создал то, на основе чего сегодня существует весь шоу-бизнес, все правила журналистики, касающиеся искусства, все придумал он!
 
Елена Фанайлова: Он для вас ролевая модель?
 
Николай Цискаридзе: Абсолютно нет. Для меня, как для человека, который серьезно занимался своей профессией, а не просто пришел подрыгать ножками на сцене, я всему учился очень серьезно. Я много читал, мне повезло с людьми, которые меня правильно направили, и я посвятил этому очень много времени. И есть ключевые фигуры в искусстве и в истории нашей страны, которые являются поворотными, судьбоносными личностями, которые развернули историю так, как они хотели. Я много раз говорил в своих интервью, что личность побеждает все, а рыба гниет с головы. Если начинается беда, виноват человек, который стоит во главе, всегда!
 
Елена Фанайлова: А если ваши противники через полгода скажут, что Академии не удалось сделать то, для чего приходил Цискаридзе?
 
Николай Цискаридзе: Ну, они всегда будут говорить. И судить все, что я сделал в жизни, можно только по факту. Я мемуары безумно люблю, я их прочитал огромное количество, но я люблю еще бумажку к этим мемуарам. Когда мы возвращаемся к моему назначению 28 октября 2013 года, это действительно ключевой момент для жизни Академии и отчасти для судьбы образования русского балета. Здесь, на этом месте, была разыграна сцена униженной и оскорбленной, несчастной ректорши, которая ничего не знала… Когда прошла проверка, понимаешь, что 275 лет Академии, прошлый год был юбилейный, и никто просто не хотел скандала. Были нарекания, которые мы теперь можем на 60 листах прочитать, потери гигантских сумм денег, и стало понятно, что вытеснения великого деятеля не было. Противники моего назначения – те, кто очень хочет попиариться на моей фамилии, и кто очень переживает за свою шкуру, за свое место.
 
Елена Фанайлова: То есть вы считаете, что с моральной точки зрения здесь все в порядке?
 
Николай Цискаридзе: Абсолютно. Я не позволял себе никогда аморальные поступки, вообще никакие.
 
Елена Фанайлова: А письмо против Вашего назначения, которое было написано от деятелей Академии, от преподавателей?
 
Николай Цискаридзе: Доказано, что это все фикция. Потому что когда я на первой неделе встретился в этом же зале со всеми педагогами, они были очень обеспокоены судьбой первого проректора и художественного руководителя Алтынай Асылмуратовой, и они ко мне обратились с просьбой не заменять Алтынай. Я им сказал: "Господа, это в моей власти, я выбираю проректора, и я уже пошел у вас на поводу, я мог в первые три дня заменить или оставить, но первой, кому я предложил договор, была Асылмуратова, он ею подписан. Но чтобы с точки зрения закона все у нас было грамотно, мне бы хотелось, чтобы вы написали мне письмо, что вы просите, и потому я принимаю такое решение. Министерством культуры был уже объявлен другой человек, мною безумно любимый и уважаемый, Ульяна Лопаткина, но я в данном ситуации послушал не министерство, а послушал вас. Я прошу вас написать, что вы бы хотели, чтобы в этой должности оставалась Алтынай". Все, мы расстались на этом моменте. Я должен был ехать в Москву, там проходило празднование – 240 лет Московской академии, и учащиеся Вагановки там участвовали, я там был как руководитель, помимо того, что должен был участвовать в концерте как выпускник Московской академии хореографии. Я поехал на четыре дня в Москву, и за эти четыре дня здесь было организовано это письмо, которое направлялось мне. Письмо было подменено и оправлено в Министерство культуры, в СМИ и в Администрацию президента. А там, где упоминается имя нашего президента, вступает в силу уже совершенно другая машина, и они не могут на письмо не реагировать, и прежде всего они обязаны проверить его легитимность. Когда приехали и стали проверять, оказалось, что люди подписывали абсолютно другое письмо, они не обращались к президенту. 32 свидетельских показания, что это подлог и клевета относительно меня, и это уже Уголовный кодекс, простите. Человек, который это сделал, тут же стал передо мной извиняться, стал писать смс-сообщения, которые я был вынужден показать людям, которые приехали проверять. Смс действительно уходили с его номера, и он там четко указывал, кто заставлял это делать, кто руководил этим процессом. К сожалению, ситуация очень некрасивая. Люди много лет из зависти, ревности пытались сделать мне плохо, и я к этому привык, это не моя проблема, а проблема тех, кто это сделал. Педагоги были возмущены, что их так подставили, им совершенно не хотелось отвечать на вопросы, и когда уже в декабре Алтынай подала заявление об уходе и ушла, они сказали все: Николай сделал все, чтобы она осталась, но она сама ушла, и это ее выбор.
 
Елена Фанайлова: Сейчас Алтынай Асылмуратова как бы поменялась местами с Жанной Аюповой. Что это означает для Академии и для вас лично?
 
Николай Цискаридзе: Если разбирать точно, в моей биографии нет ни одного московского педагога, меня учили все ленинградцы – в Тбилиси, в Москве, меня учили выпускники либо Ленинградской академии, либо мой педагог был выпускников Пермского училища, и его учили находящиеся тогда в Перми в эвакуации выпускники Ленинградского училища. А Алтаный училась на территории Ленинграда, в этом здании, но выпускалась у знаменитой балерины Зубковской, которая была урожденная Израилева, и она закончила Московское хореографическое училище, то есть она как раз училась у москвички.
 
Елена Фанайлова: Объясним нашим слушателям, что критики говорят: "Цискаридзе приехал из Москвы и сейчас разрушит нашу прекрасную питерскую балетную школу"!
 
Николай Цискаридзе: Все те люди, которые это произносят, кроме желания обратить на себя внимание…
 
Елена Фанайлова: Ну, я думаю, что у них еще очень много страхов. Люди привыкли жить и работать определенным образом, они боятся перемен.
 
Николай Цискаридзе: Мне это смешно!
 
Елена Фанайлова: А Григорович был вашей ролевой моделью?
 
Николай Цискаридзе: Никогда в жизни!
 
Елена Фанайлова: А кто из великих людей?
 
Николай Цискаридзе: Екатерина Вторая. Не имеющая ни одной капли русской крови, не имеющая никакого права быть на российском престоле, взошла на этот престол, пробыла дольше всех в истории России на престоле и принесла больше всех пользы.
 
Елена Фанайлова: Говорит грузин Цискаридзе, у которого 25 процентов французской крови…
 
Николай Цискаридзе: Да, который всю жизнь является русским артистом, который на подмостках всего мира прославлял Россию.
 
Виктор Резунков: По поводу этого скандала с 60 миллионами рублей, вы обратились к людям, чтобы они осуществили инвестиции в Академию, потому что определенные финансовые сложности есть. А как это сочетается с вашим членством в Совете при президенте Российской Федерации по культуре и искусству? Могли бы президенту сказать: у нас такое тяжелое положение, помогите нам…
 
Николай Цискаридзе: У нас не тяжелое положение, просто я сам по себе человек очень бережливый, аккуратный. Если бы журналисты брали интервью у тех людей, которые со мной рядом много лет… Никто не может сказать об артисте точнее, чем гримеры и костюмеры, и вам каждый скажет, что Цискаридзе – самый точный, аккуратный, дисциплинированный артист на земле. Мой дом – Большой театр, я продукт Большого театра. И Большой театр – это не администраторы. Никто не вспомнит фамилии людей, которые выгнали Шаляпина, Вишневскую, Васильева, Плисецкую и так далее. Большой театр – это мы. Николай Цискаридзе 21 год был лицом Большого театра и навсегда останется артистом Большого театра, никто не сможет это изменить. Я очень этим горжусь! Я об этом мечтал, будучи маленьким мальчиком, я этого добился, и я 21 год с честью нес это положение. Вам надо рядом со мной зайти в здание Большого театра и посмотреть, что начнется. Я просто иду по театру – и мне аплодируют. Что здесь ценно – я это заслужил, стоя на сцене. Я не дал ни одной пресс-конференции в своей жизни, я не позвонил ни в одно издание и не сказал: "Возьмите у меня интервью". Все журналисты только упрашивают меня последние 10-15 лет, чтобы я пришел на передачу, дал интервью и так далее. Интерес был ко мне оттуда, а не наоборот, мне пиариться не надо. У моих коллег есть пресс-атташе, продюсеры, у меня их никогда не было. Все, что сделано мною в жизни, сделано мной самим, ошибки и успехи.
 
Елена Фанайлова: Я хотела бы поговорить о художнике и власти. Вот пришел Николай Цискаридзе, как царь, в это царство балета, в Академию. Оно разное, оно требует перемен, про Академию давно говорили, что ее нужно реформировать, у нее сложные отношения с Мариинским театром. Этот царь будет карать или миловать?
 
Виктор Резунков: Говорят, что вы ужесточили график репетиций и вообще начали с дисциплины?
 
Николай Цискаридзе: Я не сторонник радикальных мер, опять-таки, все знают, что я очень спокойный, тихий человек в жизни, я могу лежать сутками на диване, но когда доходит до работы, все должно быть как часы. Всегда спектакль с моим участием отличался от спектакля со всеми остальными артистами. Все приходили на работу гораздо раньше, потому что все знали, что в пять часов, если спектакль начинается в семь, я уже буду гримироваться, что в половине пятого я уже на территории театра, все будет висеть наглаженное, и я проверю все, от реквизита от декораций, как постелен пол и так далее. Для меня работа и милые отношения имеют четкую грань. Как говорил Аль Капоне: ничего личного, только бизнес.
 
Елена Фанайлова: Это еще одна ролевая модель?
 
Николай Цискаридзе: Ничего подобного. Для меня профессионализм всегда очень важен. Мой педагог Пестов заложил в меня много в детстве, и одна из важных вещей: в свой хлеб не плюют. Для меня балет, кроме того, что это была любовь, радость, для меня это было служение, но служение очень четкое, не знающее компромиссов. И все, что будет касаться моих действий здесь, меня ни на что плохое свернуть не смогут. Бывшая ректор все время говорила, что пришел Цискаридзе, и сейчас вас отдадут Мариинскому театру, здание отберут и так далее. На что я им сказал: "Господа, даже если такое произойдет, издадут такой указ, потому как решать будем не мы с вами, а решают наверху, я вам даю обещание двух вариантов. Первое, что мы напишем с вами письмо, которое я первый подпишу и, как член Совета по культуре при президенте, отдам президенту это лично в руки. Второе, такое решение все равно должен подписывать ректор, и Николай Цискаридзе не подпишет это никогда! Я на ваших глазах напишу заявление об уходе и подпишу его". Геростратова слава мне не нужна.
 
Елена Фанайлова: Вы к этому готовы?
 
Николай Цискаридзе: Да. Меня никогда никто не заставит сделать ничего против балета и против служения искусству. Великая Марина Семенова, выпускница этой школы, благодаря красоте и таланту которой балет вообще сохранен на территории России, мало кто об этом знает… В 1925 году комиссары устроили, Луначарский инициировал просмотр, это пришлось на ее выпускной вечер. И Ваганова с Луначарским сидели рядом с комиссарами, которые принимали решение, быть балету в России или не быть. Это уже сталинское время, Сталин у власти. И она так их очаровала, она была так прекрасна и совершенна, что они выделили гигантские деньги на то, чтобы были сохранены Академия здесь, тогда это было училище, училище в Москве, труппы в Москве и в Петербурге, и открылись везде в главных городах страны такие же училища и балетные труппы. И вот это был мой педагог. Балету меня научили два человека – это Пестов в школе и Семенова в театре. Уланова меня научила актерской жизни, она во мне зародила интерес к актерству как таковому и объяснила законы сцены. Но танцевать меня учили Пестов и Семенова. И Семенова мне в первые месяцы в театре, когда был жуткий скандал с Григоровичем, уходит он, не уходит, а я был молодой солист, меня все время пытались куда-то пристегнуть, на чью-то сторону. И она меня подвела к рампе и говорит: "Ты видишь, кто там висит?" А на плафоне Большого театра нарисованы Аполлон и девять муз. И она говорит: "Вот кому мы служим. Запомни! Не руководству. Ты служишь только Аполлону, он наш с тобой директор. Все равно, кто будет руководить. Стоят колонны и квадрига, ты танцуешь – все!" И для меня это самое важное. Для меня в искусстве не существует других авторитетов. Почему было сложно этим мелким администраторам, бездарностям, которые воевали со мной в Большом театре? По одной простой причине: я не склонял перед ними головы, когда они меня заставляли наврать про искусство. Я сделал бы что угодно по их просьбе в жизни, я иду на любой компромисс, если нет вреда искусству.
 
Елена Фанайлова: Вы об этом довольно много говорили. Тем не менее, словосочетание "некорпоративный человек" как-то зацепилось.
 
Николай Цискаридзе: В чем некорпоративный человек? Все скандалы вам рассказывала администрация. Корпоративную этику регулярно нарушала администрация. Проанализируйте! Другое дело, что я заслужил то право и то место в русском искусстве, когда мой голос слышен, и любое слово, сказанное мной, даже тихо, гораздо слышнее и звонче толпы. И я прекрасно понимаю ту миссию и ту ответственность, которую я нес много лет, и мое положение. И когда артисты Большого театра сталкивались с несправедливостью, они шли не в дирекцию, а к Николаю Цискаридзе, чтобы он отнес письмо, решил что-то, например, чтобы постелили пол. Это все решал я своим авторитетом: двери открывались, деньги выделялись. Был смешной случай, я уехал на гастроли, меня не было больше месяца, а в зале, где я репетировал, вечерами репетировал Григорович, восстанавливал "Ромео и Джульетту", это где-то три-четыре года назад. И в зале стояли часы, и он каждый день ругался, что часы стоят, и никто не обращал внимания. И вдруг он приходит, а часы пошли, и он говорит пианисту: "О, наконец, заменили батарейку!" И пианист ему с улыбкой так говорит: "Цискаридзе вернулся".
 
Елена Фанайлова: То есть Цискаридзе контролирует все? Интересно, как в вас сочетается танцор и человек, который все хочет контролировать.
 
Николай Цискаридзе: Во мне есть одна вещь – профессионал. Мне безразлично, какой ковер лежит в коридоре, если он не ведет к сцене. Мне безразлично, как люди живут за пределами театра, и мне все равно, как ко мне обратится человек на улице, но на территории театра я был премьером, и здесь действует иерархия. И меня этому опять-таки научила Семенова. Мне было лет 18-19, когда один из взрослых артистов кордебалета сказал: "Колька, принеси мне…" И тут Марина Тимофеевна обернулась и сказала: "Кто здесь Колька?!" Он понял, о чем она говорит, потому что при ней нельзя было таких ошибок допускать, все знали ее характер. Она сказала: "Как твое отечество?" – "Максимович". И она говорит: "Для вас он Николай Максимович, потому что он премьер Большого театра". И поверьте мне, 21 год меня очень многие люди называли по имени-отчеству. При этом я никогда никому не говорил: "Пожалуйста, называйте меня так". Иногда ко мне так обращаются, а я говорю: "Пожалуйста, не надо, меня это делает стариком". Но иерархия в театре, в Академии… Говорят, что я ужесточил дисциплину, - неправда! Я пытаюсь вернуть те правила, которые действовали в этом уникальном учебном заведении. В 1987 году, весной, меня мама привезла сюда поступать, и я провел на территории Академии часов шесть, пока меня просматривали, мы ждали, начали меня оформлять, я был принят… Но мама сама выбрала, что мы поедем в Москву. И тот год, когда я попал в Москву, был юбилейный год, 250 лет было Академии, и они большим составом приехали в КДС, было три или четыре спектакля, я каждый день ходил и смотрел, сначала репетиции, мне было все безумно интересно. Я помешан был на театре! И я помню, как себя вели педагоги, как себя вели дети, что было можно… Московское училище сильно отличалось, там было все еще строже. Но эта строгость – это дисциплина, к которой надо приучить с детства. Потому что вы приходите в театр, и вы служите тому искусству, где дисциплина – это номер один, с этого начинается искусство. Вот для меня это так, я по-другому не умею, и мои требования естественны и элементарны. Это просто правила хорошего поведения, вот и все.

(Окончание интервью в следующем посте.)

[Tantris]

(Окончание интервью с Н. Цискаридзе.)

Виктор Резунков: В каком состоянии сейчас балет в России?
 
Николай Цискаридзе: В очень плачевном. Престиж профессии после 1991 года сильно упал. Основным моментом для моей мамы была не сцена.  Она не рассматривала балет как профессию, она обожала театр, но с той стороны зрительного зала, она не мыслила, что кто-то из нашей семьи может оказаться на сцене, а тем более балет – вообще для грузинской женщины ее круга, происхождения и воспитания немыслимая вещь! Моя мама была физиком, и она была безумной театралкой. Тогда после войны Товстоногов (он тбилисец) и Лебедев, артист русского ТЮЗа, были в Тбилиси. Мама училась в школе, и она была в него платонически влюблена, а он в Доме культуры железнодорожников, которые стоит рядом с ТЮЗом, вел кружок, и они с подругами в этот кружок записались только из любви к нему. Никто из них не стал артистками, их семьи бы не поняли. Но мама обожала театр, а потом, когда Товстоногов с Лебедевым уехали в Ленинград, потом в БДТ, моя жизнь все равно была связана с театром, потому что мы всегда его посещали. Если мама могла поехать в Москву или в Питер на какую-то премьеру, если ей время позволяло, она всегда это делала. Если БДТ приезжал в Тбилиси, а это было очень часто, то все спектакли, их там было, допустим, 15, мы все сидели в зале. И когда я решил это все сделать, для нее решила все одна вещь: эта профессия была выездная. И уровень жизни менялся для человека, кто попадал в эту профессию. С 1991 года, когда распахнулись ворота, этой приманки для огромного количества людей не стало. Это первое. Дальше престиж профессии стал еще падать и падать, потому что оплата стала не соответствовать затраченным средствам физическим. Ранняя пенсия, ты сталкиваешься с тем, что ты молодой человек, но тебе заниматься нечем, ты ничего не умеешь.
 
Елена Фанайлова: А перейти на "тренерскую работу"?
 
Николай Цискаридзе: Этому надо серьезно учиться. И поверьте, очень мало кто хочет. А с сегодняшними правилами, после того как Россия вступила в ВТО, у нас действует закон Болонской конвенции, когда есть бакалавриат, магистратура, СПО, мы можем брать специалистов исключительно с определенной квалификацией, с определенным образованием, на основе конкурса, и это все очень-очень сложно. Это с моими мозгами можно было сразу заставить ребенка учиться, сразу после школы, и то при мамином характере, которая все время кричала, что артист балета – это не профессия. Спасибо ей огромное! Это правда не профессия. Это профессия первые 10 лет, потом тебя унижают и все время обвиняют, что ты уже старый, а потом ты оказываешься у разбитого корыта.
 
Елена Фанайлова: Вы поэтому на юриста пошли учиться?
 
Николай Цискаридзе: Нет, я пошел учиться, когда началась вся эта свистопляска с Большим театром. Я просто попал в кабинет к одному великому человеку, который мне сказал: "А что ты с этими мозгами вообще в балете делаешь? Почему ты не учишься?" Это был Кантемир Гусов, который руководил кафедрой трудового права в МГЮА. А я пришел к нему на консультацию, потому что он мне позвонил и сказал: "Ты грузин, я осетин, я просто хочу тебе помочь, потому что ты кавказец. То, что с тобой делают, это все просто неграмотное у вас руководство. Приходи, и я тебе объясню, что у тебя все в порядке". Я к нему пришел, он сказал мне, какие документы принести, и просто в разговоре со мной он сказал: "Слушай, а ты соображаешь, произносить можешь что-то. Давай учиться!" Так я туда попал.
 
Елена Фанайлова: Давайте к проблемам русского балета вернемся…
 
Николай Цискаридзе: Вот это первое. Потом распахнулись двери, уехали педагоги в диком количестве. Если вы почитаете список наших педагогов сегодня и возьмете список 20-летней давности педагогов Академии, каждый педагог здесь, кто выпускал, будет Народный артист СССР, лауреат того, того и того, и это не просто имя, а эпоха. Вот каждый человек был – эпоха в нашем русском балете, тогда в советском. Сегодня у меня нет ни одного педагога со званием, ни одного. Нет почти ни одного педагога, кто бы являлся премьером Мариинского театра.
 
Елена Фанайлова: И что с этим делать?
 
Николай Цискаридзе: Я рассказываю вам, что есть. Премьеры, с которыми я разговаривал: "Может быть, вы хотели бы начать преподавать…"
 
Елена Фанайлова: Та же Лопаткина?
 
Николай Цискаридзе: Лопаткина танцует еще. И почему я в итоге пригласил Жанну Аюпову? Я поговорил с Ульяной, с педагогами, педагоги были против того, чтобы человек, который не может постоянно находиться на работе, был бы приглашен, Ульяна тоже сказала, что она не хочет останавливать свою танцевальную карьеру, и мы пришли к тому, что пока мы отложим разговор. Как я стоял всегда перед Лопаткиной коленопреклоненный, из моего поколения это балерина номер один, она так и останется навсегда для меня. Мы же прекрасны не только зданием, Большой театр – это прежде всего артисты, и Академия – это те люди, которые здесь служат. И конечно, Лопаткина – известный в мире артист, представляющий русскую танцевальную школу. И для иностранцев именно Жанна Аюпова является главной романтической балериной Мариинского театра. Рудольф Нуриев не просто так из всего великолепия балерин Мариинского театра, приехав последний раз на свое выступление в Россию, выбрал именно ее. Класс этой балерины очень высок. И педагоги все были очень благосклонны и восприняли это с большой радостью.
 
Елена Фанайлова: Николай Максимович, мы поняли, что вы профессионал. А вы хороший друг?
 
Николай Цискаридзе: Как я могу себя оценивать? Человек не имеет права такие вещи о себе говорить. Есть примеры, когда я не могу поступить иначе. Меня так воспитали. Мой любимый Григорович не очень любит многих артистов, особенно тех, кто повели себя с ним некрасиво. И когда он вернулся в Большой театр на поставку, спустя почти лет шесть отсутствия, наверное, мой педагог Николай Фадеичев оказался как раз… Юрий Николаевич сказал, что он бы не хотел, чтобы мы, главные три танцовщика – Филин, Уваров и Цискаридзе – работали с этим педагогом. Он считал, что наш педагог повел себя нетактично по отношению к нему, и он не хотел его видеть, наверное. Мои коллеги совершенно запросто это сделали. Я пришел к Григоровичу… А вести диалог с Григоровичем – это очень опасная вещь. Он настоящий диктатор. Я пришел и сказал: "Юрий Николаевич, я вас очень люблю, вы знаете, что за все годы вашего отсутствия в театре я первый, кто ехал в любой конец света по вашему приглашению, не прося за это ни средств, ни условий, только потому что вы позвали. Мое уважение и любовь к вам неизменны. Но я к другому педагогу в зал не зайду. Не потому что я не уважаю другого человека. У меня есть уважение к моему педагогу и к себе". Юрий Николаевич знал, как меня гнобили за то, что я езжу по его приглашениям, как мне угрожали много раз увольнением, и потом я единственный, кто не подписал письмо против него, единственный! И Юрий Николаевич, улыбнувшись, мне сказал: "А ты сможешь репетировать один?" Я говорю: "Ну, вы же сможете ко мне иногда зайти на репетицию? Вы мне доверяете? Все. Но к другому педагогу я не зайду". И когда спустя лет 10-11 мой педагог участвовал уже в письме против меня, я к нему зал зайти больше не смог. Да, я танцевал юбилей в его честь, я всегда с ним здороваюсь, но что-то сломалось, я не могу зайти к нему в зал. Вот есть вещи, которые во мне воспитаны, я головы не склоню.
 
Елена Фанайлова: Нужно ли вам дружить с людьми бизнеса, с людьми политики? Обсуждалось, что вас поддерживают какие-то весомые люди в правительстве…
 
Николай Цискаридзе: Люди, которые произносят эти все фразы, у меня к ним вопрос один: кто является поддержкой господина Филина, что он смог оказаться на этой должности? Кто поддерживает господина Иксанова, который оказался на этой должности? Кто поддерживает остальных? Я отвечаю. Мое положение особое, я очень рано получил все награды, попал в список людей, приглашенных на все кремлевские приемы. Я очень рано попал за столы, куда не могли попасть администраторы нашего театра. И я там познакомился с очень многими людьми, которые уже не работают в администрации, за эти годы я знаю очень многих людей. И регулярно все видели меня на сцене. Обсуждать все это очень смешно! В России и вообще в мире балет всегда был придворным искусством. Был, есть и будет! Классическое искусство, опера, балет – они всегда были не только визитной карточкой, но и главным украшением власти. И вопрос в том, что этими связями как пользуется. Когда на Совете два года назад я поднял вопрос про армию при Владимире Путине, я стал ему так это объяснять, как ему не объяснял никто никогда, и он ответил. Я ему напомнил про отсрочку от армии, он сказал: "Если я кому-либо это предоставлю, то и другие будут просить". Я говорю: "Владимир Владимирович, посмотрите, какое есть несовпадение. Страна тратит огромное количество денег, а музыканты и артисты балеты – это инструмент, мы сами являемся инструментом, воспитывает этот инструмент, музыкантов – с 6 до 18 лет, нас – с 10 до 18 лет, тратят гигантское количество денег. А потом за год это рушит". На что Владимир Владимирович сказал: "Да, здесь есть несостыковка, в этом надо разобраться". Значит, никто до этого момента ему в таком срезе это не рассказал. Какой крепкий менеджер это в состоянии объяснить, если это не будет человек, не знающий, что здесь нужно? У нас в Академии после ремонта и реконструкции появился очень большой зал, и там жесткий пол, и все жалуются, и бывший ректор мне говорит: "Не верь никому! Там хороший пол, я сама прыгала!" Когда ты это слышишь, становится смешно! Это мне говорит человек, не имеющий ни танцевального, ни музыкального образования, мне, артисту балета. Точно так же как один из не очень умных бизнесменов сидел в одной телестудии и говорил, что он пощелкал пальцами в Большом театре и понял, что акустика там великолепная. Над этим смеялась вся страна! Это крепкий менеджер, который ничего не понимает в акустике, у него нет музыкального образования, но он пощелкал и понял, что есть акустика. Найти профессионалов – задача сложная, и сейчас моя задача состоит в том, чтобы научиться сочетать в себе профессионала и человека, который будет приносить пользу своей профессии. Я много раз говорил до этого: я не пришел сюда ни имя делать, ни воровать, ни пиариться, мне это нужно меньше всего. Я пришел сюда принести пользу!
 
Виктор Резунков: А вы бы подписали, например, письмо в поддержку арестованных ребята с Болотной площади?
 
Николай Цискаридзе: Я категорически не перевариваю политику, это первое. Второе, когда моя мама со своей подругой поперлись к Белому дому в 1991 году (смеется), а они уже были женщины немолодые, им было не очень хорошо, но они пошли в эту толпу, я с ней ругался, потому что волновался за ее самочувствие. Я не переношу толпу ни в каком виде! Я не люблю гуляния, не хожу на парады. При том, что я либо участвовал в параде несколько раз, либо был приглашенным и сидел на трибуне рядом с министрами и президентом, но если можно, я туда не пойду никогда. Я никогда не пойду на соревнования, я с большим удовольствием посмотрю их по телевизору. Что касается политики, я возвращаюсь к великой Семеновой, которая сказала мне: "Ты служишь Аполлону". Она мне объясняла, что Аполлон не имеет ни политической окраски, ни религиозных убеждений, искусство вне этого. И ты можешь у себя дома о чем-то думать, но ты не имеешь права это высказывать. Есть очень много власть предержащих людей, которым я могу сказать спасибо за то, что они сделали хорошее. Я всегда буду благодарен Шувалову и Путину за то, что они похоронили Марину Семенову на Новодевичьем кладбище. Если бы я не поднял эту волну, а они бы в этом не поучаствовали, этого бы никогда не было, и великая женщина этой страны не обрела бы покой, где ей полагалось. Есть определенное количество людей, которые относятся ко мне с уважением, и когда я что-либо произношу с политической окраской, они невольно будут к этому относиться уже благосклоннее. Вот Марина Тимофеевна родилась при императоре, в 1913 году, она махала флагом, когда здесь были торжества. И она скончалась при Медведеве. Через ее биографию прошли все политические перипетии и страдания нашей страны. Клавдия Ивановна Шульженко когда-то сказала Пугачевой, это есть в одном из интервью Аллы Борисовны: "Алла, пой про любовь – не прогадаешь!" Этот совет прекрасен тем, что любовь – это тот же Аполлон, то же искусство, которому надо служить. Ну, не служу я другим вещам! Еще раз говорю, за конкретные вещи могу сказать спасибо многим людям. Когда я попал на открытие школы Бориса Яковлевича Эйфмана, если я встречу Валентину Ивановну, я ее много лет знаю, я ей скажу спасибо! Потому что я восхищен энергией Эйфмана и губернатором Санкт-Петербурга, который позволил это сделать на таком уровне. Я всегда буду говорить, что Головкина – великий деятель искусства, благодаря Фурцевой и Головкиной есть Московская академия хореографии в том виде, в котором она сегодня существует. Это построено с таким комфортом, с такой любовью к этому искусству, что на основании этого здания построена Французская школа танца, архитектурно, все китайские школы, корейские, школа Ковент Гарден и так далее, они эту модель взяли и повторили. Ничего лучше никто не придумал. Та же Фурцева – Московский цирк на Вернадского – вот эти меняющиеся сцены не смогли повторить в мире нигде, раз, и во-вторых, не ремонтировали по сей день капитально. Почему за это не сказать людям спасибо?
 
Елена Фанайлова: То есть для вас политическая система – это одно, а высокое искусство – это совсем другое, и пересечений не может быть?
 
Николай Цискаридзе: Абсолютно! Не то что пересечения, а я считаю, что моя профессия прекрасна по ту сторону рампы. Когда я выхожу из театра, я являюсь просто человеком. Здесь, в Академии, я сейчас не деятель искусства, я чиновник. И как чиновник я не имею права на многие вещи, особенно на свое мнение, я не могу его так свободно высказывать, как артист Николай Цискаридзе, потому что от меня зависит судьба этого замечательного учебного учреждения, за которое я сегодня ответственен. Вот Николай Цискаридзе оказался единственным деятелем искусства, за которого зритель вышел на площадь и высказал свое мнение. Что должен был делать чиновник, который хотел показать свою власть, насколько он убог, насколько убого его сознание, что он все равно продолжал воевать? Он ничего не делал для искусства в этот момент, он забивал дойную корову, на самом деле, как менеджер. Я удивлялся всегда, как можно взять самого успешного артиста, который приносит пользу, и над ним так издеваться.
 
Елена Фанайлова: Если говорить про большую конструкцию русского балета, что Вы добавите?
 
Николай Цискаридзе: Классический балет в России всегда будет лучшим! Я миллиард раз это говорил и буду повторять. Во-первых, образование в этой стране, эта Академия, она существует дольше, чем США как государство. Газон в Англии, которые стригут 300 лет, и мы им восхищаемся. Еще раз делаю поправку: классический балет! И когда мы говорили с Борисом Яковлевичем Эйфманом на открытии его школы, он сказал, что будет там придумывать такую новую форму, и такую, я сказал: "Все замечательно, я вас поддержу во всем! А классическое образование будут давать на другой стороне Невы, как давали, учили этому 300 лет". Я готов положить всю свою жизнь на то, чему меня научили, и сохранить в том виде, в котором это было придумано не мной, величайшими людьми. Моя задача – теперь это сохранить в очень хорошем виде.
 
Елена Фанайлова: А если модернизировать, то что?
 
Николай Цискаридзе: Всегда надо идти в ногу со временем. И понимать, что сегодня востребовано зрителем. Мы не имеем права не оглядываться на моду и не смотреть, что любит зритель. Мы воспитываем людей, приходящих на спектакли, с одной стороны, но с другой – мы должны еще соответствовать их вкусу. Нельзя не уважать зрителя. Мне мама в детстве задала смешной вопрос: "Для кого поют птички?" Я долго думал и сказал: "Для себя, наверное". Она сказала: "Вот. И ты танцуешь для себя, на самом деле". Если вы покопаетесь в психологии, Фрейда почитаете и так далее, любая слеза человека о себе, и когда в актерском мастерстве нас учат плакать, главный рецепт – вызвать жалость к себе самому. И в Библии написано: "Возлюби ближнего своего как себя самого". Все заканчивается на себе, это так. Другое дело – как вы этим распоряжаетесь. Хотите вы материальных благ, чтобы потом, как некоторые думают, за ними понесут (смеется), либо вы хотите действительно что-то сделать. Почему я сказал о Екатерине Второй, вот этот памятник, который стоит рядом с Академией, он на меня в детстве, – мне было 7 лет, когда я первый раз попал в Петербург, – произвел неизгладимое впечатление. Потому что я об императрице знал мало, а вот те люди, которые сидят вокруг нее, о них я слышал уже много, и я ждал маму, которая пошла в магазин, и вокруг памятника гулял, читал имена. И подумал тогда: "А она над ними стоит". Вот это меня потрясло! А потом я очень много про нее читал, и хорошего, и не очень. Вклад какой она внесла!

[Tantris]

http://www.metronews.ru/novosti/ciskaridze-ja-budu-bolet-za-pljushhenko/Tponbi---G1kgVuFWCH8BU/

Цискаридзе: Я буду болеть за Плющенко


ОЛЬГА ОРЕШНИКОВА

Маэстро провёл творческую встречу в Петербурге

Бывший премьер Большого театра, ныне и. о. ректора Академии русского балета имени Вагановой Николай Цискаридзе на сцене ДК им. Ленсовета чувствовал себя комфортно. Вместо запланированных 2-х маэстро почти 4 часа отвечал на вопросы зала. Накануне он прилетел из солнечного Сочи, где торжественно были открыты Олимпийские игры, и постарался передать южное тепло. По счёту это третья творческая встреча в Петербурге.

Как вам открытие Олимпийских игр?

На стадионе было очень красиво. В программе был довольно большой отрезок, посвященный Северной столице. Когда появилась надпись «Санкт-Петербург», в ложе, где я сидел, находились мои московские друзья. Они сказали: «Твой Петербург». Я растерялся, не знал что ответить.

На данный момент моя жизнь связана с этим замечательным городом. Если честно, мне было приятно представлять Петербург на открытии Олимпиады.

Впечатление от Сочи.

Там чисто! Я специально сегодня оделся в цветное. Захотелось весны. Много раз бывал в Сочи, в том числе и маленьким. Сейчас город вылизан. Он образцово-показательный, какой-то маленький швейцарский городок. В Петербурге же наоборот. Едем по Московскому проспекту, замечаю по Булгакову: чёрный снег.

Судьба вашего Олимпийского факела?

Предлагали приобрести факел за 13 тысяч рублей. На что я им ответил, что они сошли с ума, у меня пенсия меньше. Но потом всё-таки купил. Не для себя. Для Академии русского балета им. Вагановой. В музей пойдёт. Я же бежал не как Николай Цискаридзе, а как представитель такого великого учебного заведения.

За какой вид спорта болеете?

Я буду смотреть фигурное катание. Конечно, болею за Плющенко. Но уже понятно, что победит японец.

О назначении и переезде.

10 лет назад, когда Петербург отмечал 300-летие, моему педагогу Галине Семёновой
исполнилось 95 лет. Мы приехали снимать документальное кино по этому случаю. К середине дня мы прибыли на площадь Ломоносова. Я уже был уставшим, съемки продолжались. Последним оставалось пойти в музей Академии русского балета им. Вагановой и там ещё снять часть. Помню, как оператор складывает вещи и спрашивает, почему я грустный. Я ответил, что не хочу туда идти, там нас, москвичей, не любят, мы идём во вражеское логово. И он так с улыбкой говорит: «Ничего, ещё руководить ими будешь». Я ему: «Типун тебе на язык». Прошло 10 лет. Когда меня везли на представление через площадь Ломоносова, я вспомнил этот день. Если бы кто-то мне тогда сказал, что так будет, не в шутку, я бы убил, наверное.

Что стало неожиданностью на новой должности?

Ничего. В очередной раз удивила реакции СМИ, как они любят скандал. В первую неделю, как заступил в должность, один из журналистов предложил мне встречу в Вагановке. Я выписал ему пропуск. Он пришёл на час раньше оговоренного времени. Успел поговорить с детьми, преподавателями. Когда он уже до меня дошёл, сказал: «Николай, у вас всё в порядке. Я не понимаю, почему всё пишут. Процесс идёт, никто не плачет». Моё счастье, что я ничего не читаю. Мне абсолютно всё равно. Я знаю, что там скандал какой-то происходит, потому что журналисты постоянно звонят.

Как проходит день?

Я приезжаю на работу и начинаю над всеми издеваться. Внедрять московский дух. А вообще приезжаю на работу- то собрание, то репетиция, то крыша потекла, то кто-то упал на лестнице. Весело. Академия гигантская. Пока добежишь от одного угла до другого. Я уже думаю приобрести машинку, как в супермаркете. Встаешь и едешь. Я порой устаю от беготни.

Не хотели бы Вы проститься со зрителями и устроить бенефис?

Не могу понять, почему все хотят прилюдные похороны?! Мне не хочется ни с кем прощаться. Я хочу поставить точку в классической карьере. Трико больше не надену. Не хочу больше над собой так издеваться. Я счастлив, что больше не артист балета.

Хожу на выступления разных трупп и смотрю на коллег моего возраста. Считаю, какое счастье, что это не я. Также я думаю о вас, зрителях. Вы должны смотреть великое, прекрасное и свежее. Не бывает рыбы второй свежести.

Также зрители задавали вопросы, связанные с поступление в Академию русского балета им. Вагановой. Цискаридзе ответил, что все подробности появятся на сайте учебного учреждения.

Можно ли увидеть Вас в двух ипостасях – в качестве балетмейстера и исполнителя?

Я уже придумал балет. Открывается занавес. Стоит большая тахта. Я выхожу и ложусь. Часа полтора люди вокруг танцуют. Я курю кальян, ем пирожные. Потом долго кланяюсь. Вот моя хореография.

Сколько вы весите?

Если честно, я не знаю. И категорически не хочу знать. Это такое счастье, что можно есть сколько хочешь.

Любимые фильмы.

Мой любимый фильм «Москва слезам не верит». Живя в Петербурге, мне, вероятно, надо выбирать какой-то другой фильм, связанный именно с этим городом.

Накануне в самолёте увидел фильм со Шварцнегером и Сталлоне. Иногда люблю посмотреть сериал. Из чёрного юмора. Моя мама очень волновалась за главную героиню «Просто Мария». Приговаривала: «Никочка, так переживаю, что, дай Бог, дожить до последней серии». И ужас ситуации в том, что её хоронили в последнюю серию этого сериала.

Правда что дети, занимающиеся спортом, музыкой или балетом, лишены детства?

Не пойму, так чего они хотят – детства или серьёзно заниматься? Если дети делают это для аппетита, то не лишены. Если они это делают для того, чтобы потом нести Олимпийский огонь, как это делали накануне Ирина Роднина и Владислав Третьяк, то да. Смотря, какую цель преследует ребенок. У меня воспоминаний юношества абсолютно нет никаких. Я могу закрытыми глазами нарисовать план как в каком театре мира нужно пройти от репетиционного зала, гримёрки и на сцену. Воспоминаний о том, что мы семьёй поехали в ривьеру, у меня нет. Всё время были репетиции.

Чем отличается Москва от Петербурга?

Я считаю, что та Москва, которую знала моя мама, не существует. Белокаменная сильно изменилась за последние 20лет. Снесли тот город. Петербург не сильно изменён - слава Богу, не сильно издеваются над ним.

У меня в Петербурге квартира. Я раньше очень любил сюда приезжать, чтобы просто отдохнуть. Здесь спится лучше. Но сейчас мне не дают поспать. Я целыми днями на работе.

Одна журналистка после моего назначения в Академию им. Вагановой спросила, являюсь ли я теперь петербуржцем. Я ответил, что даже если меня на луну пошлют, я все равно останусь тбилисцем, хочу этого или нет.

Ваши любимые исполнители?

Я был на концертах Аллы Пугачёвой ещё в Тбилиси. Это чудо. Мне Лариса Долина сказала довольно зло, но в принципе правдиво: « Я (Лариса Долина) певица, которая поёт. А Пугачёва – это актриса, которая поёт». Мне всегда нравилось у Аллы Борисовны, что у неё каждая песня – это миниспектакль.

Высоцкого я не переварил с детства. Потом уже пришло с возрастом осознание его творчества. Мне довелось побывать в детстве на его последнем концерте. Мама повела и сказала, что мы идём на балет. И когда мы пришли во дворец Спорта, на сцене стояли два микрофона и стул. Я поделился с мамой, что по моему мнению на сцене отсутствуют декорации. Она ответила, что это такое вступление, а потом декорации быстро поставят. Я долго потом требовал балета.

О воспитанниках.

Природа сильно шагнула вперёд. Дети другие. У них по-другому устроены мозги. Они сильнее, способнее. То, с чем я пришёл в своё время, сейчас это считается нулевой точкой отсчёта.

Первый рабочий день.

В первый день, когда я пришёл в Большой театр, в холле продавали книги. Одна из них называлась «Как выгоняют из Большого театра» Б. Покровского. В первый день работы встретить такое, конечно, очень приятно. Когда я прочитал, мне показалось это сказкой. Я ещё не знал всех тех людей, которые там описывались. По мере работы в Большом театре я познакомился с ними. Я всё пережил по тому сценарию, который был в книге. Сборы подписей, унижение, оскорбления.

Почему в России не любят профессионалов?

Их нигде не любят. И почему именно в России? В России всё прекрасно. Олимпиада показала.

Какую страну Вы бы хотели посетить, в которой никогда не были?

Когда я переехал в Петербург, мне стали рассказывать о Финляндии. Я никогда там не был. В целом же я околесил страны СНГ. К слову, тогда было роздано мной большое количество интервью. Товарищ по труппе говорил журналистам, что у Николая есть 3 любимых вопроса: «Во-первых, как Цискардзе пришёл в балет. Во-вторых, он обожает отвечать про диету. В-третьих, про отношения Грузии с Россией». К сожаленью, некоторые репортёры велись на это.

Когда можно увидеть балет с Вашим участием?

Илзе Лиепа заставляет меня выйти на её юбилей.

Как поживает Ваша кошка Тяпочка?

Шикарно. Она живёт в большой квартире в Москве в приличном районе. А я в маленькой в Петербурге.

Если бы поставили балет по роману Маргарет Митчелл «Унесённые ветром», то кого бы вы там сыграли?

По характеру я Скарлет Охара. В целом же не дай Бог, чтобы такой балет состоялся.

Сталкивались ли с паранормальными явлениями?

Мне рассказывают, что в Академии русского балета им. Вагановой живут привидения, но я их ещё не встречал.

Ваши дети будут заниматься балетом?

Никогда. Хватит. Я отдал дань. Также хочется, чтобы только я был на афише.

[Sergey]

Не могу не сказать вам спасибо, Tantris, за ваши сообщения с очень интересными интервью Цискаридзе.

[Predlogoff]

Впечатление от Сочи.

Там чисто! Я специально сегодня оделся в цветное. Захотелось весны. Много раз бывал в Сочи, в том числе и маленьким. Сейчас город вылизан. Он образцово-показательный, какой-то маленький швейцарский городок. В Петербурге же наоборот. Едем по Московскому проспекту, замечаю по Булгакову: чёрный снег

Снег, вишь, не такой.
Можно подумать, что если поехать по Ленинградскому проспекту в Москве, то снег будет белее. Или пройтись мимо Большого театра.
Это смешно. А главное - к чему-то это? Проговорки по Фрейду что ли? Петербург его уже не устраивает?

[Sergey]

Впечатление от Сочи.

Там чисто! Я специально сегодня оделся в цветное. Захотелось весны. Много раз бывал в Сочи, в том числе и маленьким. Сейчас город вылизан. Он образцово-показательный, какой-то маленький швейцарский городок. В Петербурге же наоборот. Едем по Московскому проспекту, замечаю по Булгакову: чёрный снег

Снег, вишь, не такой.
Можно подумать, что если поехать по Ленинградскому проспекту в Москве, то снег будет белее. Или пройтись мимо Большого театра.
Это смешно. А главное - к чему-то это? Проговорки по Фрейду что ли? Петербург его уже не устраивает?

Где вы это вычитали? Цискаридзе не говорил, что в Москве снег белее, чем в Питере. Извините, но вы передергиваете. Цискаридзе высказал свои впечатления от сравнения Сочи и Питера: Сочи: "город вылизан", а в Питере - снег черный. Очевидно же, что в Москве снег такой же черный, что и в Питере.

[Tantris]

http://zavtra.ru/content/view/plamya-russkogo-baleta/

Пламя русского балета

Марина Алексинская

Николай Цискаридзе об Олимпиаде и не только

Романтический принц на сцене, Николай Цискаридзе в жизни — герой. Вступив в схватку с катком под названием «швыдковщина», что вот уже четверть века закатывает в асфальт основы и традиции русского искусства,  он выдержал объявленную ему администрацией Большого театра и «свободными» СМИ войну. А в октябре прошлого года возглавил Академию русского балета имени Вагановой. Назначение Николая Цискаридзе на столь высокую и ответственную должность – событие знаковое. Оно определит вектор развития русского балета в XXI веке.  Именно этот фактор вызвал еще один приступ бешеной ненависти у комиссаров насаждения прозападной культуры в России, именно поэтому они развязали еще одну чудовищную кампанию по диффамации Николая Цискаридзе. Хладнокровно, элегантно, с  шармом и харизмой премьера балета Большого продолжает он отстаивать идеалы высокого искусства.
С  Николаем Цискаридзе я встретилась в Петербурге. С корабля на бал, он только что вернулся в северную столицу из Сочи.

"ЗАВТРА". Николай, открытие Олимпиады вконец взбесило креативную общественность. Каковы ваши впечатления, как участника и свидетеля церемонии открытия Олимпийских игр?
Николай ЦИСКАРИДЗЕ. Это было грандиозно! К сожалению, телевидение не могло передать главного — всего масштаба превращений, что сопровождали театральные действия. Технологии 3D, мастерство голографии, динамика движений казались фантастикой и буквально взрывали трибуны.
"ЗАВТРА". Олимпиада особенна для вас потому еще, что есть и ваша лепта в её осуществлении.
Николай ЦИСКАРИДЗЕ. В день открытия Олимпиады я бежал с огнем и любовался: Сочи необыкновенно чистый, красивый город. А во время открытия, когда зазвучал гимн России, вдруг вспомнил: какое-то, пусть небольшое, участие к этой Олимпиаде, действительно, имею. В 2007 году для конкурса на проведение Олимпийских игр в Сочи снимался в ролике. Весь ролик длился одну минуту, моя часть 20 секунд. Камера несется через всю нашу страну, через Москву и влетает в Большой театр. На сцене, среди лебедей, я танцевал в костюме принца из балета "Щелкунчик". Этот ролик демонстрировался во время представления нашей страны, и когда Сочи был назван городом Олимпиады 2014 года, я был, конечно, счастлив. Потом в составе группы артистов танцевал на закрытии Олимпийских игр в Ванкувере, шла церемония передачи олимпийского огня. Комментаторы всего мира говорили: только Россия может показать такое количество звезд балета одновременно. Наш номер был, действительно, красивый. А в 2011 году десять артистов представляли один из десяти символов Олимпиады. Я представлял Леопарда, и он победил (улыбается).
"ЗАВТРА". Олимпиада отметила заслуги русского балета. Представляя букву "Р" алфавита, был назван "Русский балет". И мы от спорта перейдём к балету. Николай, вы были единственный, кто публично выступил против очередной реформы, на тот раз — реформы школы хореографии, которая бы уничтожила русский балет как явление. Могли вы тогда предположить, что придет час — и вы возглавите академию Вагановой?
Николай ЦИСКАРИДЗЕ. У меня таких мыслей, таких дерзких мечтаний не было никогда. В день моего назначения, когда я ехал по городу, вспомнил случай. В 2003 году отмечали 300-летие Петербурга и юбилей Марины Тимофеевны Семёновой, 95-летие. О Семеновой снимали фильм, где я был ведущим. Съёмки проходили в Мариинском театре, в Академии русского балета, и необходимо было сделать много подводок, которые снимали в разных местах города. И вот один эпизод пришелся на площадь Ломоносова, где я рассказывал о начале питерского периода Марины Тимофеевны. К тому времени я был уже уставший, допускал ошибки. Мы сделали много дублей, а когда складывали аппаратуру, мне сказали: едем в Академию. Желания туда ехать у меня не было никакого. "Почему ты грустный?" — спросили. "Вы знаете, — отвечаю, — я бывал в Академии, там очень интересно, но они нас, москвичей, не любят. Мы прямо во вражеское логово приедем". И оператор, который складывал аппаратуру, говорит: "Ладно, Коль, еще руководить ими будешь" Я только посмеялся тогда…
"ЗАВТРА". Когда вы узнали о назначении?
Николай ЦИСКАРИДЗЕ. Предложение было сделано еще полтора года назад, когда на сессии в заседаниях Думы обсуждали реформу в хореографическом образовании. Хотя отношения к образованию я не имел, но дальнейшая судьба балета для меня не безразлична. Реформа могла обернуться катастрофой. Перед выступлением постарался изучить документы, вникнуть в суть проблемы. Владимир Мединский и Григорий Ивлиев работали в то время в Комитете культуры Государственной думы. Наверное, они и заметили меня. А когда пришли работать в Министерство культуры, предложили занять должность ректора Академии Вагановой.
"ЗАВТРА". Известие о вашем назначении ректором Академии русского балета в очередной раз вызвало гранд-скандал. Вы понимаете, что за силы пресекают каждый ваш карьерный шаг? Чего они добиваются?
Николай ЦИСКАРИДЗЕ. Абсолютно понимаю. Вероятно, хотят торжества зла.
"ЗАВТРА". Верно, что вы устроили в Академии проверку, которая выявила финансовые нарушения?
Николай ЦИСКАРИДЗЕ. Вообще-то, я никакой проверки не устраивал. Проверка была инициирована Министерством культуры в связи с вступлением в должность ректора нового лица. Проверка был комплексная, как и предусмотрено в такой ситуации.
"ЗАВТРА". Олег Михайлович Виноградов говорил мне, что от коллекции икон, которую он подарил Академии, мало что осталось. Но еще больше меня поразил другой факт. Виноградов сегодня — "фигура нон-грата", а вы пригласили его в Академию.
Николай ЦИСКАРИДЗЕ. На работе я не делю людей на плохих и хороших, за что был много раз, к сожалению, бит. Для меня важно: приносит человек пользу или вред работе. Когда конкретно встал вопрос об Олеге Михайловиче Виноградове, услышал: зачем ты его приглашаешь? Отвечаю: пожалуйста, назовите мне фамилию балетмейстера, кто может принимать экзамен на балетмейстерском факультете и кто более именит и более значим на сегодняшний день, чем Виноградов. Нравится он вам, не нравится, вы мне назовите просто альтернативу, и я с удовольствием приглашу. Академия русского балета – это старейшее учебное заведение. Я считаю, одно из самых главных в мире. И каждый председатель на экзаменах того или иного факультета должен быть, если это "Вагановка", значимым. Вопрос сразу был снят. Что же касается коллекции, то я попросил Олега Михайловича предоставить мне список и фотографии икон.
"ЗАВТРА". Академия русского балета – заведение священное. Вот вы пришли в кабинет, сели в кресло ректора, что ощутили?
Николай ЦИСКАРИДЗЕ. Какого-либо страха у меня не было. Просто я вышел на работу и понимал: работа должна быть качественной, грамотной, никак не нарушающей уклада жизни детей. Не нравлюсь кому-то? Но я не доллар, чтобы всем нравиться. Вы знаете, меня очень тронула один педагог, она принесла мне в подарок вазу: тоненький человек держит на себе огромный сосуд. И педагог произнесла: "Николай – это вы и наша Академия, вы на себя взвалили Академию – теперь несите".
"ЗАВТРА". Училище воспитало не только див русского балета, но и величайших личностей. Потом личности куда-то исчезли. Чем это можно объяснить? Исчезла преемственность поколений?
Николай ЦИСКАРИДЗЕ. Она исчезала все последние двадцать лет. После смерти Константина Михайловича Сергеева Академия сильно изменилась. Уходили в мир иной и выдающиеся артисты русского балета, кто преподавал в Академии. Это Зубковская, Кургапкина, Дудинская, Брегвадзе, Умрихин… Поколение, которое пришло вслед за ними, либо оказалось на Западе, либо было так занято в театре, что на школу не хватало времени. Следующее поколение эту работу не считает интересной. Не все хотят работать в Академии. Здесь гораздо сложнее, чем в театре. В театре вы готовите конкретную роль, а здесь – базу для того, чтобы потом когда-то готовить роли. Работа более однообразная и рутинная, не все хотят….
"ЗАВТРА". Есть таинственная связь. Как только училище получило статус Академии, личности словно испарились. Тогда как с училищем связаны имена Мравинского, Шостаковича, Любови Дмитриевны Блок. Преподаватель истории искусств Мариэтта Харлампиевна Франгопуло рассказывала на уроках о Николае II, как он приходил в училище к Кшесинской… Атмосфера в училище была изысканной, и артисты выходили изысканные.
Николай ЦИСКАРИДЗЕ. С 1994 года Академия русского балета является отдельным субъектом и не связана с Мариинским театром. Это плюс или минус, зачем это сделано? При Сергееве, думаю, такая реформа была бы просто невозможна. Что же касается личностей в балете, то они не грибы ведь. Нельзя сказать: прошел дождь, и сейчас личности вырастут. Нет. К сожалению, бывают провалы. Разве наша поэзия или музыкальная культура всё время дает гениев? Потому, наверное, мы и говорим о золотом, серебряном веке русской поэзии.
"ЗАВТРА". Уделяете ли вы внимание преподаванию гуманитарных дисциплин?
Николай ЦИСКАРИДЗЕ. У нас преподаватели очень хорошие. Другое дело, что у детей такая насыщенная жизнь сегодня, что они порой не успевают учиться. Дети выходят на сцену 25 или 26 раз в месяц! Это каждый вечер, по нескольку часов.
"ЗАВТРА". Репетиторы старшего поколения Мариинского театра стонут. Уже нет речи об искусстве. Три сцены, по два-три спектакля в день. Конвейер?
Николай ЦИСКАРИДЗЕ. Конвейер. Другое дело, в состоянии ли ты к этому конвейеру пристроиться? Я, например, много танцевал. По три-четыре спектакля подряд — потому просто, что не было других исполнителей. Моё поколение любило взять больничный в России и "выздороветь" за границей: за спектакли тогда не платили. Я танцевал и "Баядерку", и "Жизель" подряд, с разными балеринами, но мне это нравилось. Это же радость!
"ЗАВТРА". Но вы взросли на советском искусстве, когда над партией работали не два-три дня.
Николай ЦИСКАРИДЗЕ. Свою первую роль я готовил три года. С первого дня в театре готовил принца в "Щелкунчике", а станцевал только в третьем сезоне. Григорович в театре "нарисовал" своеобразный план моей работы на пять лет, и во главе плана стоял балет "Легенда о любви". Юрий Николаевич относился к этому серьезно. Для каждого артиста, кого он видел в премьерах или примах театра, был выстроен свой чёткий план восхождения в карьере. Сейчас такое в принципе невозможно.
"ЗАВТРА". Нет ли ставки на халтуру?
Николай ЦИСКАРИДЗЕ. Знаете, разговоры о халтуре… Всё зависит от человека. Человеческий организм — не машина, конечно, он изнашивается. Когда ты много раз подряд выходишь на сцену, ты не в состоянии оставаться эмоционально зажжённым. Допустим, Галина Уланова в день спектакля не приходила в театр, она уже за сутки до спектакля не репетировала. Она гуляла, готовилась, настраивалась. И меня учила: старайся в день спектакля никуда не ходить, не общаться, лучше погуляй, посиди в парке, почитай книгу. Вообразить такое сегодня вообще невозможно. Просто невозможно.
"ЗАВТРА". Вернутся ли те времена?
Николай ЦИСКАРИДЗЕ. Об этом можно только мечтать и рассказывать, как о былинах. Никогда больше такого не будет. Та система ушла навсегда, а я с современным ритмом работы столкнулся уже в середине карьеры.
"ЗАВТРА". Из детей надо делать роботов?
Николай ЦИСКАРИДЗЕ. Детей в училище надо готовить так, чтобы, попадая в "обойму", они оставались здоровыми людьми, готовыми очень быстро реагировать на любые изменения облика, настроения, хореографии. Это сложно. Но что делать. Западная система пришла к нам.
"ЗАВТРА". Что мешает от этой западной системы отказаться?
Николай ЦИСКАРИДЗЕ. Пока будет бизнес, эта система будет работать.
"ЗАВТРА". Борис Эйфман открыл в Петербурге Академию современного танца. Не конкурент ли Академии имени Вагановой?
Николай ЦИСКАРИДЗЕ. Пока Борис Яковлевич Эйфман разрабатывает систему, по которой он хочет преподавать современный танец. Пока его Академия — зеркальное отражение Академии имени Вагановой. Однако условия у него великолепные, на зависть нам. Четырнадцать залов, оборудованных по последнему слову техники, хорошие гимнастические залы, бассейн. Другое дело, что в Академии Вагановой, конечно, фантастические традиции, хороший педагогический состав. А мои друзья подарили нам оснащение для шести залов. До этого техника была только в одном зале.
"ЗАВТРА". Каков приоритет ценностей в Академии имени Вагановой для вас?
Николай ЦИСКАРИДЗЕ. Хотел бы, чтобы образование в Академии приносило потрясающие плоды. Я приверженец советской системы преподавания — всё-таки нас с вами хорошо учили. Были и пробелы, но всё-таки худо-бедно всё моё поколение умеет по способностям играть на рояле. Я не был феноменально одарён музыкально, но могу читать нотный текст, в отличие от современных выпускников, которые не знают, что такое нотная грамота, которые не понимают разницу в музыкальных инструментах и так далее. Комплексное образование должно быть серьёзным. И когда мы выбираем репертуар для детей, то детям необходимо знать историю балета, его персонажей. Я сам буду спрашивать об этом детей на репетициях, как меня спрашивал мой педагог в училище Петр Пестов. И было очень страшно, если ты чего-либо не знал. Значит, тебе не интересно. Значит, ты просто на репетицию не допускался. Это важный воспитательный момент. Но если ты прочитал о балете раз, другой, третий, то тебе станет приятно читать. И подготовка к роли станет привычкой.
"ЗАВТРА". По мнению небезызвестного вам Михаила Швыдкого, артист не может заниматься административной работой. Тогда как в Москве уже легенды ходят о том, что вы в Академии — с утра до ночи, обедаете в столовой, чтобы знать, как кормят детей. Это правда?
Николай ЦИСКАРИДЗЕ. Да, это правда. Но кто не знает "любовь" главного шоумена от искусства страны ко мне! Ведь только ему и его свите можно петь, танцевать, возглавлять все главные учреждения культуры. И, как ни странно, почему-то г-на Швыдкого никогда не удивляет, что некоторые артисты вступают в партии, работают в Государственной думе, продолжая при этом свою творческую деятельность. Потому что прекрасно знает, какие покровители стоят за каждым из них? Вероятно, это его пугает и останавливает?
"ЗАВТРА". Николай, мы разговариваем с вами не в первый раз, и я не перестаю удивляться. Вы прошли через такие тернии, такую машину прессинга вынесли... Что вам дает уверенность в себе?
Николай ЦИСКАРИДЗЕ. Мне кажется, что волноваться должны те люди, которые воруют или совершают преступления. Я ничего такого не совершал, мне нечего стесняться.
"ЗАВТРА". В Москве можно услышать: Николай Цискаридзе еще вернется в Большой театр! Ваши отношения с Большим исчерпаны?
Николай ЦИСКАРИДЗЕ. Я был артистом Большого театра и навсегда останусь им. Другое дело, что на сегодняшний день я занимаю чиновничью должность. Но чем она прекрасна? Она сочетает в себе административную, образовательную и творческую составляющие одновременно… Вы знаете, я долго не входил в Большой театр. Приехал на премьеру "Дона Карлоса", потому что пела Мария Гулегина. Только вошёл в зрительный зал — и стали аплодировать.
"ЗАВТРА". Страна должна помнить своих героев!

[Tantris]

http://izvestia.ru/news/566752

Николай Цискаридзе: «Мне на работе человеческие отношения не нужны»

И.о. ректора Академии русского балета имени Вагановой — об «оттепели» во вверенном ему учебном заведении

Ольга Завьялова 

В Академии русского балета имени А.Я. Вагановой начались репетиции выпускной программы. Этот выпуск станет первым для исполняющего обязанности ректора академии Николая Цискаридзе. Народный артист России рассказал корреспонденту «Известий» об изменениях, произошедших в академии за четыре месяца его руководства.

— Как распределены обязанности между вами и новым художественным руководителем академии Жанной Аюповой?

— Я не понимаю, когда говорят о распределении обязанностей: это глупо. В вузе есть глава — ректор, отвечающий равнозначно за все: как за образование и творчество, так и за ремонт, всю административную часть. У меня есть первый проректор — Жанна Исмаиловна. Кандидатура Жанны была встречена профессионалами с восторгом, потому что все ценят высокий уровень ее мастерства как артистки и прекрасно знают ее как человека.

У меня с ней нет профессиональных расхождений: мы выучены в одном ключе, потому что она — ученица Нинель Кургапкиной, а я — ученик Марины Семеновой, а это любимые ученицы Вагановой. Мы с Жанной всегда были в очень хороших приятельских отношениях, с большим уважением и теплотой друг к другу относились. Это очень помогает в работе.

Жанна отвечает за все, что касается творческого образования и производственной практики, когда меня нет, или когда я есть, но в данный репетиционный момент мне надо смотреть на правую сторону, а ей — на левую.

— Будет ли расследование по факту нецелевой растраты 60 млн рублей, которая была обнаружена в ходе проверки академии Министерством культуры?

— Конечно, такая сумма для учебного заведения — это не просто много, а очень много. Но разбираться с этим должно Министерство культуры — обращаться в прокуратуру, если посчитает нужным. Это не в моей компетенции.

— Проверка выявила еще ряд нарушений. Сроки их исправления назначены?

— Да, мы все исправляем сообразно плану и отчитываемся. К сожалению, не все так просто, потому что потраченные финансы не вернуть. В первую очередь мы устраняем нарушения, касающиеся образования. Мы избрали ученый совет — это большой шаг вперед. На днях должно состояться первое совещание.

— Этот орган сможет влиять на решения ректора?

— Конечно. Если проводить параллели, то ректор — это президент, ученый совет — дума. Они не могут существовать друг без друга. Если ученый совет не проголосует за какое-то решение, оно не будет принято. Сейчас нам надо делить заново кафедры: у нас на одной из кафедр числятся 42 преподавателя. Если рассказать об этом в других вузах, все будут смеяться: таких кафедр просто не существует. Здесь нарушение на нарушении сидит и нарушением погоняет. Чтобы все это исправить, нам нужно решение ученого совета.

— Почему предыдущий созыв ученого совета был признан Минкультуры нелегитимным?

— Под каждым решением, которое принимает ученый совет, должны ставить подписи входящие в него люди. Протоколов заседаний ученого совета не было вообще: решения есть, а протоколов заседаний нет. Были на самом деле эти люди на заседании, не были — уже вопрос спорный. Если документы не в порядке, то все может быть оспорено. В позапрошлом году скончался один из выдающихся педагогов, член ученого совета. Вместо него за целый год никто не был приглашен. А это уже нарушение.

— Каким образом выбирали новый состав ученого совета?

— Были голосования, конференция. Одна дама из преподавателей сказала, что у них подобное впервые происходит. У меня в начале работы, когда я со стороны смотрел на происходящее в академии, было ощущение, что я нахожусь в плохом мультике, где есть бабай, который всех стращает и запугивает, а все остальные боятся даже слово произнести. Когда я педагогов, выпускающих классы в этом году, спрашивал, какой бы репертуар они хотели бы взять, они на меня смотрели испуганно и говорили: «То, что скажете вы».

— Педагоги не имели права голоса?

— Нет, вообще. Во времена, когда учился я (Цискаридзе окончил Московское хореографическое училище. — «Известия»), были педагоги такой квалификации, что Софья Николаевна Головкина (директор училища в 1960–2001 гг. — «Известия»), будучи очень умным, мудрым и властным руководителем, все равно всегда спрашивала их мнение.

Здесь в основном работают люди, которые старше меня. Наверное, кому-то приятно иногда поиграть в начальника и приказать, но лично мне это чуждо, я другой человек. Я хочу, чтобы понимали: мне не надо доказывать никому, кем я являюсь в балете. Поэтому мне проявлять власть над людьми, с которыми работаю, — глупо. Я могу сказать не просто строго, а очень неприятно, но зачем? И результат не будет такой хороший. Мне — человеку, которого унижали столько лет, над которым издевались, — это просто противно, я это терпеть не могу.

— Теперь педагоги перестали бояться?

— Мне недавно рассказали, что педагоги академии нынешнее время называют «оттепель». Мне очень приятно это слышать. Действительно, какие-то ключевые моменты изменились. Для меня профессия на первом месте: никогда не пойду ни на какой сговор, если это как-то вредит профессии. А что касается человеческих взаимоотношений, то для меня они начинаются исключительно вне рабочего места.

Мне на работе человеческие отношения не нужны: у меня есть уважение к профессионализму и есть отрицание непрофессионализма, неточности. По-другому я не мыслю. Тот, кто плохо работает, — нравится он мне или не нравится — будет нести за это ответственность. Если человек хорошо работает, то у него проблем не будет. А крещу ли я с ним детей, пью ли шампанское по вечерам — это уже никого не касается.

— С чем вы связываете уход проректора Алексея Фомкина?

— Как только я пришел, с первого дня он и все его знакомые начали подрывную деятельность. Он стал вести агитацию за себя, бороться за власть. Люди, наблюдавшие это со стороны, понимали, что человеку ничего не нужно, кроме кресла. Но в какой-то момент он перегнул палку, особенно с письмом, которое оказалось подлогом. Когда все это происходило, г-н Фомкин организовал пресс-конференцию, еще и пошел на нее. Этим он нарушил трудовой распорядок, прописанный в договоре, который у него со мной был заключен. Он не имел права ничего такого делать по законодательству: ни организовывать, ни ходить без разрешения, а я такого разрешения не давал.

И к тому же он не имеет права прогуливать работу. Я был вынужден зафиксировать прогул и нарушение трудового договора. После этого он срочно заболел на две недели. Наверное, решал, что делать. Он прислал мне SMS, где извинялся и объяснял, кто его заставил идти против меня, что лично он ничего против не имеет и готов со мной работать. Я ответил, что пусть соберет пресс-конференцию и заявит об этом так же публично, как только что наговаривал на меня. Через две недели он пришел и написал заявление об уходе. Ведь у них был расчет: если они все резко уйдут, то работа остановится. Такого не произошло. Расчет был неверный. Извините, но все в академии хорошо.

— Вам известно, как появились подписи под коллективным обращением к президенту с просьбой отстранить вас от должности, которое Минкультуры признало подложным?

— Педагоги в первую секунду моего появления просили, чтобы первым проректором осталась Алтынай Асылмуратова. Я сказал, что есть рекомендация Министерства культуры по поводу другого, очень уважаемого человека (прима-балерины Мариинского театра Ульяны Лопаткиной. — «Известия»). Назначать художественного руководителя — в моей компетенции.

Оставляя Алтынай в должности, я не выполнил рекомендацию министерства, поэтому мне нужно было обращение от коллектива, чтобы я своему начальству мог сказать: «Я очень уважаю кандидата, которого вы рекомендовали, но я в данной ситуации прислушался к мнению коллектива». Педагоги согласились написать такое обращение. Подписался весь профессорско-преподавательский состав. Но, как мы теперь знаем, письмо было подменено.

— Но письмо подписали и артисты Мариинского театра.

— Артисты Мариинского театра могут делать, что хотят. Мы — другой субъект. И совершенно неизвестно, какое письмо подписывали эти артисты: бланк, где они ставили подписи, абсолютно другой.

— Уже готовитесь к предстоящим выборам на должность ректора?

— Сейчас я вообще не думаю об этом. У меня весь апрель, май будут экзамены и концерты, в июне — концерт и выпускные. Думать еще о выборах у меня нет не то что сил, времени даже. Выборы — очень долгая процедура. Нельзя проводить их без документов — так, как было сделано когда-то здесь. Я хорошо знаком с трудовым законодательством, не хотел бы совершать эти ошибки.

— Список соперников известен?

— Пока у нас есть заявление от одного человека — бывшего солиста Мариинского театра Бориса Бланкова. Когда будут выборы, вынесем его кандидатуру на голосование, и я уверен, что будут еще претенденты.

— Скоро вступительные экзамены. Как обстоят дела с набором?

— Недавно мы впервые проводили акцию: к нам приехали дети из Ленинградской области, которые участвуют в танцевальных коллективах. Для них это большой стимул: они побывали в стенах легендарной академии, посмотрели, как занимаются ученики. Не все смогли приехать, но те, кто был, расскажут об академии своим одноклассникам. 1 апреля из Алтайского края приедет группа из 20 человек, занимающихся хореографией в Доме пионеров. Нас даже просили мальчиков посмотреть на предмет поступления.

Я также придумал проект с выпускницей Академии Екатериной Щелкановой, у которой есть фонд «Открытый мир». Она помогает некоторым детям из детских домов учиться здесь. У нас сейчас два таких ребенка. Мы хотим, чтобы она проехала по стране и поискала талантливых ребят, которые могли бы попробовать поступить к нам. Я бы сам с удовольствием поехал вместе с ней, но у нас экзамены.

— Летом педагоги Академии преподают на различных сезонных курсах. Эта практика продолжится?

— По законодательству мы не имеем права кому-то запрещать делать что-то во время отпуска. Это абсолютно их личное дело, где они хотят преподавать. Но под «шапкой» Академии русского балета таких поездок больше не будет. Когда мне звонят некоторые сомнительные личности с таких курсов и говорят, что им бывший ректор дал на это разрешение, я спрашиваю, есть ли у них договор. Тогда они заявляют, что пригласят педагогов и без меня. Ради бога, я никому не запрещаю. Единственное, упоминать название академии они не имеют права. Под брендом академии без договора теперь никто ничего делать не будет.

— Насколько внимательно вы следите за судьбой Анжелины Воронцовой и Дениса Родькина, педагогом которых вы были в Большом театре?

— Денис ко мне приезжает, я с ним репетирую иногда. Что касается Анжелины, то она регулярно приглашает меня на свои репетиции, я посещаю почти все ее выступления. С моей точки зрения, в этом поколении нет танцовщицы более талантливой и красивой, чем она. То, как повел себя Большой театр в последний год с этой уникальной девочкой, — позор. А то, что Большой театр оставил себе взамен Воронцовой, просто смешно обсуждать. Я не стесняюсь этого мнения и всегда буду говорить так.

Анжелина с самого начала была экстраординарным ребенком. А когда я стал готовить первую роль с Денисом, меня все отговаривали, убеждали, что у меня не выйдет. Сегодня же у него нет свободного времени, чтобы просто ко мне приехать в гости: он очень много работает, его много куда приглашают. На сегодняшний день это один из главных премьеров Большого театра, несмотря на то что ставку премьера ему так и не дали.

У него партия Зигфрида в «Лебедином озере» была готова три года назад. Три года я добивался ввода. Роль давали всем кому не лень. Когда Света Захарова пригласила Дениса к себе в партнеры и приехала в Мариинский театр с «Кармен-сюитой», все увидели, насколько он потрясающий и как Большой театр пытается из принца сделать характерного артиста только потому, что он никогда не стесняется сказать, что он ученик Николая Цискаридзе. После успеха в «Кармен-сюите» Дениса пригласили на фестиваль в Мариинский станцевать Зигфрида. Руководство Большого театра моментально подсуетилось и тут же дало ему «Лебединое», чтобы только не сказали потом, что они его зажимают.

Что ни делали, как ни уговаривали, но ни Анжелина, ни Денис меня не предали. Они лучшее, что есть на сегодняшний день в этом поколении по своему дарованию и экстерьеру. Я за них очень горд.

[Tantris]

Художественный руководитель Академии русского балета им. А.Я. Вагановой н.а. России Жанна Аюпова о том, как складываются отношения с и. о. ректора Николаем Цискаридзе:

— У вас уже сложилось какое-то впечатление от деятельности Николая Цискаридзе на руководящем посту?
— Я вижу, как его волнует все, что происходит в академии. Здоровье детей, качество их обучения — ведь именно это будет показателем уровня школы. Он следит за питанием, слышу, кому-то говорит: «Не сиди на полу, там холодно, простынешь — подстели коврик!» Я поражена тем, как он все успевает. Я, может быть, человек не настолько энергичный, более рефлексивный. С утра просыпаюсь и думаю: «Так, мне нужно сначала в школу, потом в театр, потом опять вернуться в школу, а вечером еще спектакль…» А он просто спокойно делает: сперва то, потом другое, затем третье... Гляжу на него и понимаю: надо брать с него пример.

http://vppress.ru/stories/Zhanna-Ayupova-Ya-fakticheski-vyrosla-v-Vaganovke-22523

[Tantris]

http://izvestia.ru/news/567245

Ольга Завьялова

Николай Цискаридзе выступит в Михайловском театре

Экс-премьер ГАБТа исполнит роль в спектакле «Тщетная предосторожность» Фредерика Аштона
Николай Цискаридзе выступит в Михайловском театре

Исполняющий обязанности ректора Академии русского балета имени Вагановой Николай Цискаридзе выступит в спектакле «Тщетная предосторожность» Михайловского театра. Знаменитый комедийный балет Луи Герольда в постановке Фредерика Аштона переносит на петербургскую сцену Михаил Мессерер.

По информации «Известий», танцовщик исполнит партию почтенной французской фермерши, которую обводят вокруг пальца плутоватая дочка Лиза и ее сообразительный возлюбленный Колен. Николай Максимович уже примерил костюмы и примет участие в генеральной репетиции. Последнее сделано с учебно-воспитательной целью — на финальный прогон допускаются учащиеся академии.

Составы премьерных спектаклей — они состоятся 27, 28 и 29 марта — еще не определены. Возможно, 28 марта в партии Колена выступит премьер Михайловского Иван Васильев. Ожидается, что в один из дней в партии Лизы выйдет Анжелина Воронцова, ученица Цискаридзе.

Строгая фермерша (в программках ее именуют «вдова Симон») — не первая травести-роль народного артиста: в Большом театре он исполнял партию феи Карабос в «Спящей красавице» Юрия Григоровича, а в балете «Светлый ручей» Алексея Ратманского — классического танцовщика, который в одном из эпизодов переодевался в романтический тюник и танцевал на пуантах.

В «Тщетной предосторожности» Цискаридзе тоже станцует — партия вдовы включает яркий сольный номер: строгая мамаша, обувшись в тяжеловесные сабо, пускается в пляс в кругу деревенских барышень.

Премьера «Тщетной предосторожности» состоялась в 1960 году в Королевском балете Великобритании, ныне балет Аштона входит в репертуар многих театров мира. Негласная слава лучшего исполнителя роли вдовы принадлежит британскому танцовщику Брайену Шоу, чья чечетка неизменно вызывала восторги публики.

В 2002 году известный спектакль был представлен на сцене Большого театра: инициатором постановки стал народный артист СССР Борис Акимов, который в тот момент был худруком балетной труппы ГАБТа. Николай Цискаридзе тогда задействован не был: роли Лизы и Колена в блоке премьерных спектаклей исполнили Нина Капцова и Александр Болотин, а партию мамаши — Александр Петухов. Также роль обманутой вдовы исполнял в Большом Геннадий Янин.

На сцене Михайловского театра «Тщетная предосторожность» появлялась в хореографии разных мастеров. В 1937 году спектакль был поставлен Леонидом Лавровский. Следующая версия, датированная 1944 годом, принадлежала  Федору Лопухову. В 1971-м новую постановку «Тщетной», продержавшуюся в репертуаре 17 сезонов, создал Олег Виноградов. В 2005-м его постановка была возобновлена и шла в театре до 2007 года.

[Tantris]

Добродетель на соломе

Во второй вечер на сцене появился Николай Цискаридзе, педагог и наставник Воронцовой в те времена, когда оба участника «Тщетной» служили в Большом театре.

Предложив собственную трактовку образа, народный артист превратил роль Симоны в конкретно-реалистическую: как есть, заботливая мать. Чечетку в сабо Цискаридзе отстукал не так чтобы очень декоративно, без педалирования (а жаль!) ударных акцентов ногами, зато добавил в текст балета мимическую сцену с раскладыванием карточного пасьянса. И не забыл подчеркнуть, что перед нами классический, а не характерный танцовщик: когда (в другом эпизоде) эта Симона любовалась собой в зеркале, то делала это, исполнив не предусмотренный сценарием арабеск. Впрочем, аплодисменты получил не только всенародно известный гость труппы Цискаридзе, но и артисты Михайловского театра в целом.

http://www.gazeta.ru/culture/2014/03/31/a_5970313.shtml

[Tantris]

Илзе Лиепа:

- Илзе, в вашем творческом вечере в БКЗ на сцену выйдет Николай Цискаридзе. Что вы сегодня думаете обо всей той истории, что была связана с именем Николая Максимовича и его появлением в Петербурге на посту руководителя вагановской Академии?
- Не вижу в этом никакой истории. Он – профессионал с большой буквы. Думаю, что Цискаридзе – приобретение не только для Академии Русского Балета, но и для всего культурного Петербурга. Дай Бог, чтобы у него все получилось, чтобы сложился творческий и человеческий контакт с педагогами. Ему есть, что сказать в профессии, и это не подлежит ни малейшему сомнению.
- Ваш прогноз: Цискаридзе пришел в Академию и Петербург надолго?
- Я бы этого ему и Академии очень желала.

http://calendar.fontanka.ru/articles/1431/

[Tantris]

Семейственный дуэт

Николай Цискаридзе и Анжелина Воронцова в премьере "Тщетная предосторожность"

Последний спектакль серии принес зрительский сюрприз: в характерно-гротескной партии вдовы Симоны выступил классический премьер, а ныне исполняющий обязанности ректора Академии русского балета Николай Цискаридзе. Театральные чаяния усиливали и возобновившиеся в Санкт-Петербурге "семейные отношения": сценической дочерью господина Цискаридзе в тот вечер стала Анжелина Воронцова, чьим наставником в Большом театре был Николай Максимович.

Дуэт Воронцова — Цискаридзе получился очень добрым и действительно семейственным. Во взаимоотношениях мамаши и ее своевольной дочери не было "праздника непослушания" и капризного своеволия — Лиза с редким балетным смирением подчинялась Симоне и изо всех сил старалась ее поменьше огорчать. Особенно тронуло то, с какой заботой эта дочка надела матушке на ноги сабо, аккуратно расправляя резиночки, — в этом, возможно, нечаянном жесте было столько благоговения и уважения к старшим, какое нечасто увидишь и в реальной жизни.

Господин Цискаридзе был весьма необычной вдовой Симоной — он не утрировал и не "огрублял" свою героиню, которую традиционно интерпретируют в резкой буффонной манере. Там, где Майкл О'Хэйр, танцевавший эту партию в первом составе, переваливается с ноги на ногу особой семенящей походочкой, держится то за бок, то за сердце, то и дело напоминая о немалом возрасте Симоны, господин Цискаридзе рисует моложавую вдовушку, воспитания весьма благонравного, не чуждую элегантных манер и получившую образование в пансионе благородных девиц. Его Симона трактована в более лирическом ключе, и в Лизе она видит не несносную девчонку, которую только и надо что воспитывать и наказывать, а скорее дочь-подружку, которая, несомненно, делится с матерью своими девичьими секретами. Танцевальная кульминация роли — чечетка — в исполнении господина Цискаридзе не отличилась той внятной артикуляцией заправского степиста, какую продемонстрировал на премьере Майкл О'Хэйр. Так ведь и Николай Максимович лет на пятнадцать моложе — у него еще есть в запасе пара десятков лет, чтоб довести дробь до совершенства!

http://www.kommersant.ru/doc/2443499

[Tantris]

Петроград, две поездки в балет

Евгений Маликов

Одна не-премьера, но дебют, один не-дебют, но премьера: Дуато, Мессерер, Михайловский театр как территория лучших, или Цискаридзе и Воронцова рвут зал без аргументов

Кстати, особенно преуспел в этом Николай Максимович. Его танец в сабо доказал, что он не только состоятелен профессионально, но и хорош интеллектуально. Другому бы такие уморительные дурачества, которые позволил себе Цискаридзе, не сошли бы с рук, но Цискаридзе прекрасно понимал, что он – не вдова Симона, а Цискаридзе, исполняющий ее роль. Не только сверхпопулярный артист, но и исполняющий обязанности ректора. Тут ведь как? Ректором вуза всегда стараются поставить человека, в своей области выдающегося, а сам ректор при этом старается «щеки не надувать», относясь к своему статусу с легкой иронией. В исполнении роли Симоны Николаем Цискаридзе я увидел именно то, что мне всегда было мило в академической среде: спокойствие профи и самоирония.

http://zavtra.ru/content/view/petrograd-dve-poezdki-v-balet/

[Tantris]

Публикация каких-то невероятных размеров, поэтому только заголовок и ссылка:

Николай Цискаридзе: если меня решат убить на сцене, всё равно окончу партию

http://www.aif.ru/culture/person/1145166

[Predlogoff]

Публикация каких-то невероятных размеров, поэтому только заголовок и ссылка:

Николай Цискаридзе: если меня решат убить на сцене, всё равно окончу партию

http://www.aif.ru/culture/person/1145166

Кто это его собирается убить?
А статья не такая уж большая, там просто много фотографий.

[Sasha E. Zhur]

Статья большая и интересная:
вот, вроде говорено-переговорено, а всё ещё возникают интересные нюансы.

[Predlogoff]

Статья большая и интересная:
вот, вроде говорено-переговорено, а всё ещё возникают интересные нюансы.

Да уж.
Как вам эта свежая история с 13-летним мальчиком, фотографию которого кто-то из завистников исчеркал на стенде авторучкой до неузнаваемости? В таком возрасте - уже дикая зависть и интриги.
Одно слово - балет .........
И ещё другое слово - театр! Это уже в детях есть, и это неистребимо .....

[Sasha E. Zhur]

Моё, сугубо частное мнение таково, что Коля - плоть от плоти животное сцены. Даже - животное сцены БТ.
Со всеми его делами! И существует он совершенно в одной, хе-хе, парадигме со, скажем, ГПВ, которую он  частенько вспоминает и на которую ссылается.
Мифотворец он. Мифотворец и своего рода романтик "советского" типа: все эти дивные и такие яркие детали и "детальки", возникающие в каждом новом интервью, идеализация "балетного" характера и воспитания, рококошные завитушки и ссылки на великих , простите, тёток (Уланова, Вишневская, Семёнова и т.д.), которых уже с нами нет...
Но читать это интересно. Хотя лично у меня всё это вызывает ещё и лёгкое, лёёоооогонькое раздражение.
И самое интересное: Цискаридзе безусловно имеет яркую харизму. Но эта харизма, э-э-э, внутреннего "употребления".
В том мире, где люди просто занимаются профессией, такой типаж маргинален и сочувствия не вызывает. Уж больно он привязан к "межличностным" отношениям. И это было у Цискаридзе всегда.
(И ещё! Фото с Илзе в виде Фавна я бы на его месте НЕ давал.)

[andris]

В любом случае - Цискаридзе суперпрофессионал в своем деле. И это главное.

[Sasha E. Zhur]

Если Вы имеете ввиду профессионализм танцовщика, то он уже не в "бизнесе". Педагогические и административные качества ему доказывать еще предстоит.
А дальше... Дальше - человеческие качества. И здесь оценки и мнения могут быть самые разные!

[sergius]

Вот он ТАКОЙ! Почему он должен быть другим? И совершенно не обязательно нравиться всем...

[Sasha E. Zhur]

А тут это никто и не утверждает.

[Tantris]

http://www.rg.ru/2014/04/23/reg-szfo/vdova.html

Цискаридзе рассказал, как стал вдовой

Мария Голубкова

В петербургской редакции "Российской газеты" побывал народный артист России Николай Цискаридзе. В конце октября прошлого года он занял кресло ректора Академии русского балета имени Вагановой и в разговоре признался, что просто счастлив своим нынешним положением, потому что очень устал от роли "главного принца страны". Однако недавно артист дважды вновь вышел на сцену - в творческом вечере Илзе Лиепа и в премьере Михайловского театра "Тщетная предосторожность".

На роль вдовы Симоны Цискаридзе согласился, по собственному признанию, ради ученицы и сценической дочери Анжелины Воронцовой. Балерина предпочла Большому театру труппу Владимира Кехмана, и на встречу в "РГ" пришла вместе со своим сценическим "родителем".

Николай Максимович, вы неоднократно говорили, что балетная карьера завершена. Как вас уговорили на "Тщетную предосторожность"?

Николай Цискаридзе: Я никогда не зарекался, что больше вообще не буду танцевать. Но я много раз говорил, что для меня старый принц - это неправильно. А спектакль в постановке Фредерика Аштона мне нравится с давних пор, но раньше для меня в нем не было роли. Я не мог сыграть Колена - ну какой из меня крестьянин? Роль вдовы Симоны тогда не подходила по возрасту, но в этот раз все совпало - и приход Анжелины в Михайловский театр, и возраст подходящий, и предложение интересное.

Когда я соглашался на эту роль, я уже знал, что моя Симона будет несколько отличаться от привычного образа. Ее всегда играли по примеру Стенли Холдена, который считается был первым исполнителем этой роли у Аштона. Но тот был невысокого роста, и его семенящая походка для меня была бы смешной: во мне росту - метр восемьдесят пять. И потому у Лины мама - этакая гром-баба. Но по характеру она ближе к госпоже Огудаловой из "Бесприданницы", которая хочет удачно выдать дочь замуж ради ее же блага - ну а потом можно уже и о себе подумать.

Какие ощущения после перерыва?

Николай Цискаридзе:Наверное, если бы я делал что-то в своем прежнем амплуа, я бы волновался больше. Не могу сказать, что сейчас был абсолютно спокоен, но степень ответственности все же другая. Для меня в тот момент, когда я перестал исполнять классические роли, наступила очень счастливая жизнь. Мой ученик Денис Родькин недавно дебютировал на сцене Мариинского театра в роли принца Зигфрида. Но когда меня спрашивают, не хочу ли я снова так же, я всегда говорю, что мне даже не снится. Если мне снится кошмар - это я готовлюсь к выходу на сцену. А здесь многое было в удовольствие, хотя у любой роли есть свои сложности.

Эта работа - ведь не завершение вашего дуэта?

Николай Цискаридзе: Ни в коем случае. После "мамы" мне теперь хотелось бы сыграть для Лины "папу". И у Юрия Григоровича, и у Леонида Лавровского в "Ромео и Джульетте" я всегда танцевал Меркуцио и отказывался от Ромео. Но там есть еще одна роль, о которой всегда мечтал - сеньор Капулетти. Мне пора играть родителей, и это счастливая пора, поверьте. Я за Мечтой набегался.

Расскажите о творческом вечере Илзе Лиепа. Там вы тоже согласились на партию в "Послеполуденном отдыхе фавна"…

Николай Цискаридзе: Этот спектакль - абсолютно уникальный шедевр, с него начался стиль модерн в балете. На пластике, за которой зритель наблюдает долго и неотрывно, строится весь балет XX и XXI века. Нижинский был гений, он это придумал, а потом люди сделали себе карьеры.

Для меня всегда было важно, что исполнителем роли Фавна или Лебедя не может быть молодой человек, который не имеет театральной судьбы за спиной. Потому что когда открывается занавес, а ты лежишь на камешке и двигаешься минимально, у тебя должно быть на это право. Я надеюсь, что я это право заслужил. Но это еще и колоссальный вызов. Если в этот момент кто-то начинает шуршать конфеткой, значит надо сразу собрать манатки и идти домой.

Анжелина Воронцова и Денис Родькин - ваша несомненная удача как педагога. Как воспитать талантливого артиста?

Николай Цискаридзе: Я не знаю другого метода, кроме очень строгой дисциплины. Любой профессионал прежде всего - очень собранный человек. С моей точки зрения, говорить вообще можно исключительно о профессионализме, говорить о таланте - это право зрителя. Но если ты честно будешь относиться к своему делу, это всегда будет хорошо. И этому надо было научить тех танцовщиков, с которыми судьба свела меня как педагога.

Это такая профессия, когда ты все время должен оставаться с учеником. К сожалению, все мои любимые педагоги, которых я очень слушал, уже ушли в мир иной. Но они всегда после спектакля или на репетиции делали мне замечания и рассказывали, что не так. Потому что такая профессия - нужен глаз со стороны.

В одаренных учениках нет недостатка?

Николай Цискаридзе: Колоссальный. Способный ребенок не любит стараться, как правило - я сам был таким. А заставить его научиться каждый день делать одно и тоже… Особенно когда уже узнал большой успех. Но я своих учеников учил тому, чему в свое время учили меня: вчера был успех, но это было вчера. Как говорил мой педагог Петр Пестов, c'est déjà passé - "это уже прошло". К сожалению, в нашей профессии все всегда с нуля. Олимпиаду выигрывают один раз - и всю жизнь олимпийский чемпион. А артист балета должен выиграть каждый раз, когда выходит на сцену.

С мальчиками я всегда жестче, чем с девочками. Во-первых, могу вам сказать, как педагог, что женский мозг гораздо совершеннее, нежели мужской. Обидно, но до мальчиков гораздо дольше доходит, чем до девочек. Но с другой стороны, у девочек капризов больше.

Я счастлив одному: мои педагоги, рано заметив во мне способности запоминать текст и другие педагогические задатки, рано стали учить меня преподавать - с 18 лет, а в 27 я уже занимался этим очень серьезно. Сейчас мне ничего не стоит быстро объяснить любому ребенку, как делается движение - у меня есть такой опыт. Ведь очень многие умеют что-то делать, но не знают, как передать.

Вы сейчас педагог над педагогами - ректор Академии. Насколько комфортно в этой роли?

Николай Цискаридзе: Абсолютно. У меня есть цель, и я знаю, как ее достичь. А цель прежде всего - сохранить образование, которое я получил, потому что оно первоклассное. К сожалению, не только в Питере, но и вообще в стране все находится в довольно сложной ситуации. Двадцать лет шаткости не привели ни к чему хорошему, но мне понятно, что делать.

Иногда в коллективе возникает протест, но это творчество, и в нем всегда есть место диалогу. Хотя бывают моменты, когда мне говорят: почему вы нас не спросили. И мне приходится напоминать, что у нас хоть и демократия, но ректор - я, и за все ответственность в случае чего нести буду только я. И за образование, и за хозяйственную часть, и за состояние здания, и мой автограф будет главным в дипломе выпускников, без него документ не действителен.

Кого из современных российских или иностранных хореографов вы считаете обязательным к изучению?

Николай Цискаридзе: Я традиционалист, и меня всю жизнь обвиняли в этом. Но нет ничего сложнее и уникальнее, чем классическое образование. И потому прежде всего надо сохранять то, что есть.

Великий Константин Сергеев и его супруга Наталья Дудинская так составили завещание, что все их имущество - движимое и недвижимое - принадлежит школе. Даже за каждый спектакль в редакции Сергеева по всему миру деньги получает Академия. А мы, обладая таким богатством, не исполняем практически ничего. И потому у меня планы - по сохранению всего этого великолепия. К примеру, я очень хочу, чтобы в школу вернулся замечательный спектакль "Фея кукол" в постановке Легата, который Константин Михайлович когда-то восстановил.

Кроме того, в этом году 110 лет исполнилось Джорджу Баланчину. Это один из выдающихся балетмейстеров, и к тому же выпускник нашей академии. И впервые в рамках дягилевского фестиваля и премии Гран-При в Михайловском театре в ноябре будет поставлен для Академии балет "Вариации на тему Раймонды". Мы уже подписали договор с Фондом, и это очень важно, что встреча с Баланчиным будет проведена легально. В последние годы его произведения исполнялись незаконно.

Когда вы планируете избавиться от приставки и.о.?

Николай Цискаридзе: В ближайшие полтора месяца у нас экзамены, концерты в Эрмитажном и Мариинском театре, набор детей и студентов, юбилей А.Я. Вагановой. Физически нет времени, чтобы заниматься еще и этими бумагами. Но пока никто не торопит. Меня эта приставка не раздражает, а что до остальных - стоит вспомнить слова великой Коко Шанель: "Мне все равно, что вы обо мне думаете, потому что я о вас не думаю вовсе".

Прямая речь

Анжелина Воронцова, солистка Михайловского театра, исполнительница роли в спектакле "Тщетная предосторожность":

Николай Максимович как-то пошутил, что по паспорту я Эрнестовна, но по факту - Николаевна. К роли моей матери в "Тщетной предосторожности" он подошел очень ответственно, и даже сам выбирал для нее какие-то внешние атрибуты - сережки, парики. На сцене он, конечно, волновался - не так, как в Большом, но все же… Однажды на прогоне шлепнул меня с такой родительской любовью, что сам испугался.

С Цискаридзе как педагогом я работала больше всего в своей жизни. Когда я училась в Воронеже, а потом в Москве, преподаватели все время менялись. Но затем четыре года в Большом театре мы были неразрывны и проделали огромную работу. Основа того, что я сейчас делаю на сцене, заложена именно Николаем Максимовичем.

Раньше у меня не было такой идеальной выучки, и он занимался со мной азами классического танца, при этом бывал очень строг и не щадил ни меня, ни другого своего ученика Дениса Родькина - приходилось постоянно опасаться едких замечаний или сравнений.

[Tantris]

(И ещё! Фото с Илзе в виде Фавна я бы на его месте НЕ давал.)

Николай Цискаридзе: «Я ем пирожные без зазрения совести»
http://www.wday.ru/stil-zhizny/kultura/nikolay-tsiskaridze-ya-em-pirojnyie-bez-zazreniya-sovesti/

[Tantris]

http://lifenews.ru/news/132355

23:25 / 29.04.2014

Выборы ректора в Академии Вагановой перенесены на сентябрь

Николай Цискаридзе решил дать время для подготовки программ своим конкурентам

Выборы ректора Академии русского балета имени Вагановой перенесены с весны на сентябрь. Исполняющий обязанности  ректора академии Цискаридзе хочет дать время другим кандидатам на кресло ректора для подготовки своих программ. Вряд ли это возможно сделать в мае – сейчас в академии Вагановой началось самое горячее время – экзамены.
- Предвыборные программы кандидатов мы начнем принимать не раньше конца учебного года, - рассказали в академии. – Их должен просмотреть ученый совет, утвердить, а потом отправить в Министерство культуры. То есть это длительная процедура. Летом в академии каникулы, поэтому выборы состоятся не ранее начала учебного года, то есть в сентябре.
Правда, на данный момент официально не зарегистрирован ни один кандидат (кроме Цискаридзе). Один из его основных конкурентов, а также активный противник назначения на должность ректора - Алексей Фомкин уволился из академии еще в декабре прошлого года. Официальная причина увольнения – по собственному желанию. Неофициально – Фомкину пришлось уйти сразу после того, как были опубликованы результаты финансовой проверки Академии имени Вагановой. По данным Министерства культуры, в Академии русского балета выявлены финансовые нарушения на сумму около 60 млн рублей за 2011–2013 годы. В частности, проректору по учебно-методической работе и УМО Алексею Фомкину была переплачена зарплата на сумму 1 млн рублей за работу по совместительству. Сейчас Фомкин работает в Министерстве образования, куда его пригласили сразу после увольнения. Ульяна Лопаткина, которая осталась работать в академии, находит, что судить о Цискаридзе как о ректоре пока еще рано:
- Сейчас еще слишком маленький срок, чтобы рассуждать. Я выпускница, я не педагог. Мне нравится сотрудничать с детьми, мы пересекаемся с учениками академии в нескольких балетах. И сегодня тоже встретимся на сцене, - рассказала Ульяна Лопаткина.

[Tantris]

http://calendar.fontanka.ru/articles/1536/

Творческая встреча Николая Цискаридзе в Большом зале Филармонии не состоится «по техническим причинам»

05 мая 2014, 15:08

Об этом «Фонтанке» сообщил представитель организатора вечера ООО «Апельсин» Денис Фирсов. По его словам причиной этому послужили «технические причины».

Тем не менее, речи об отмене встречи с легендарным танцовщиком не идет. По сведениям «Фонтанки» встреча с Николаем Цискаридзе состоится на другой площадке, среди наиболее вероятных мест называются ДК имени Ленсовета и Концертный зал Мариинского театра, точная дата проведения события также пока неизвестна.

[Papataci]

Николай Цискаридзе посетит Улан-Удэ

http://www.newbur.ru/news/16684

20 мая на сцене Бурятского государственного академического театра оперы и балета пройдет отчетно-выпускной концерт Бурятского республиканского хореографического колледжа имени народной артистки СССР Ларисы Сахьяновой и народного артиста РСФСР Петра Абашеева, сообщили в министерстве культуры Бурятии.

В первом отделении зритель сможет увидеть одноактный балет на музыку известного бурятского композитора Анатолия Андреева, в основе которого легенда о происхождении одиннадцати родов хори-бурят «Тэнгэриин Хуншубуун» («Небесная Дева-Лебедь»). Постановка Генриха Майорова, заслуженного деятеля искусств РБ и РФ, лауреата Госпремии СССР. Премьера «Небесной Девы-Лебедь» состоялась в 2001 году. В этом учебном году спектакль возобновлен. В спектакле заняты выпускники колледжа и учащиеся разного возраста.

Во втором отделении будет показана разнообразная концертная программа, в ней примут участие все учащиеся и студенты колледжа.

21 мая на сцене Бурятского государственного академического театра оперы и балета пройдет большой концерт «С любовью и навсегда…», посвященный 80-летию со дня рождения народного артиста РСФСР Петра Абашеева. В концерте примут участие учащиеся Бурятского колледжа, учащиеся хореографических колледжей Уфы, Новосибирска, Якутска, Улан-Батора и Академии русского балета имени Вагановой из Санкт-Петербурга. Также покажут свое мастерство артисты театра оперы и балета и театра «Байкал».

Специальный гость всех торжественных мероприятий – премьер Большого театра, народный артист России, и.о. ректора Академии Русского балета имени Вагановой, член Совета по культуре и искусству при Президенте Российской Федерации Николай Цискаридзе.

В рамках торжественных мероприятий 21 мая в Бурятском республиканском хореографическом колледже пройдут мастер-классы, конференции, круглый стол. Состоится открытие мемориальной доски на фасаде здания колледжа, посвященной памяти знаменитых артистов и основателей бурятской школы балета.

[Tantris]

http://calendar.fontanka.ru/articles/1563/

Цискаридзе все-таки встретится с поклонниками – не в Филармонии, а в Михайловском

Радостная новость для почитателей таланта премьера Большого театра и и.о. ректора Академии имени Вагановой Николая Цискаридзе: многострадальный творческий вечер, назначенный на 29 мая, все же состоится — встреча легендарного танцовщика с поклонниками пройдет в Михайловском театре в 22 часа.

Напомним, что изначально вечер должен был состояться в Большом зале филармонии в 19 часов, но вокруг него развернулись малопонятные события, приведшие к отмене мероприятия, по поводу которой ни Филармония, ни организатор вечера ООО «Апельсин» не смогли дать вразумительных комментариев.

Столь позднее время вечера обусловлено тем, что в этот день в афише Михайловского значится балет Начо Дуата на музыку Баха: "Многогранность. Форма тишины".

Фонтанка.ру

[Tantris]

http://izvestia.ru/news/571658#ixzz33BTFC5xS

30 мая 2014 г.

Олег Кармунин

Петербургские артисты балета станут учиться на год дольше

Высшее образование будет доступно только лучшим ученикам Академии русского балета

В Академии русского балета им. А.Я. Вагановой (АРБ) изменена система бакалавриата для исполнительского факультета и теперь вместо 2 лет она составляет 3 года. Таким образом петербургские артисты балета смогут получить степень бакалавра на год позже — после 10 лет обучения в АРБ. Об этом «Известиям» сообщил замминистра культуры Григорий Ивлиев.

— Решение было принято ученым советом академии после длительного заседания, — подчеркнул чиновник.

Программа среднего специального образования для Академии русского балета оставлена прежней и составляет 7 лет. Ранее перевод на программу бакалавриата происходил автоматически, однако ученый совет принял решение ввести конкурсные вступительные испытания, по итогам которых высшее образование смогут получить только лучшие ученики.

Это компромиссное решение было принято на фоне споров о системе ускоренного бакалавриата, которая появилась в АРБ в 2007 году. Тогда курс классического среднего специального образования артистов балета был урезан на год и составил 7 лет. Одновременно 4-летняя система бакалавриата была сокращена до 2 лет. Последний выпуск по данной программе должен пройти в 2015 году.

Аналогов петербургской системы не существует ни в одной хореографической школе России, и сразу после введения она вызвала споры среди балетоведов.

— За 2 года ребенку невозможно дать высшее образование, — считает доцент кафедры балетмейстерского образования АРБ им. А.Я. Вагановой, балетовед Наталия Зозулина. — Если проанализировать набор предметов, посчитав количество часов философии и психологии, выяснится, что это не обучение, а просто профанация.

Одна из инициаторов системы ускоренного бакалавриата в АРБ, экс-ректор учебного заведения Вера Дорофеева не согласна с подобными оценками.

— У меня есть дети, которые закончили ускоренный бакалавриат и уехали в другие страны. Например, недавняя выпускница АРБ в этом году поступает в один берлинский университет на магистратуру. При всей щепетильности немцев в отношении образования они не нашли у нее никаких проблем, — рассказала Вера Дорофеева. — Я считаю, что никакой профанации нет, если соблюдаются все нормы и часы.

По мнению инициатора системы ускоренного бакалавриата, несправедливость классического отечественного балетного образования состоит в том, что артисты балета имеют диплом, аналогичный диплому ПТУ, при этом зная и умея гораздо больше, чем их сверстники.

Первый солист Мариинского театра, балетмейстер Юрий Смекалов считает, что система ускоренного получения высшего образования справедлива, так как артист балета живет совершенно особой жизнью и выходит на пенсию в 38 лет.

— Выпускники АРБ должны иметь высшее образование, так как времени на обучение в вузе во время работы в театре катастрофически не хватает. Нужно, чтобы в процессе обучения выпускник получал максимальное образование, — говорит Юрий Смекалов.

Бывший педагог АРБ им. А.Я. Вагановой, балетовед Татьяна Кузовлева положительно оценивает систему ускоренного высшего образования.

— У детей довольно насыщенная программа на последних курсах — преподается история русского и зарубежного театра, литература, ИЗО. Никаких проблем нет — студентов просто автоматически переводят на высшую форму обучения, они продолжают заниматься специальностью, параллельно изучая общеобразовательные предметы.

С критикой в адрес петербургской системы балетного образования чаще всего выступают московские коллеги, указывая на неравенство выпускников Академии русского балета и Московской академии хореографии. Зампредседателя худсовета балетной труппы Большого театра, балетмейстер-репетитор, народный артист СССР Борис Акимов считает двухгодичный бакалавриат в АРБ «довольно странной затеей».

— Уровень Московской академии хореографии ничуть не хуже, чем в АРБ. Наши выпускники тоже должны получать высшее образование по ускоренной программе, — сказал «Известиям» Борис Акимов. — Понимаете, артист балета — это очень ранняя профессия, и мы, выходя на работу в 18 лет, чувствуем, что выше нашего сложнейшего образования ничего нет.

Несмотря на увеличение срока обучения петербургских артистов балета, они всё равно будут получать степень бакалавра на 2 года раньше, чем, например, студенты Московской государственной академии хореографии. При этом дипломы ускоренного и обычного бакалавриата по статусу ничем не отличаются друг от друга.

Впервые Академия русского балета выступила с инициативой давать артистам балета диплом о высшем образовании в 1993 году. Тогда были разработаны экспериментальная концепция и план обучения многоуровневой системы высшего балетного образования. В 2000-х годах, во время руководства АРБ Верой Дорофеевой, система была переработана. Инициатором ускоренного бакалавриата являлся экс-проректор по учебно-методической работе Алексей Фомкин, ныне уволившийся из академии.

[Tantris]

http://art1.ru/teatr/vernutsya-k-nastoyashhej-vaganovoj-i-uchit-kak-ona-zaveshhala/

11/06/2014

«ВЕРНУТЬСЯ К НАСТОЯЩЕЙ ВАГАНОВОЙ, И УЧИТЬ, КАК ОНА ЗАВЕЩАЛА»

Анна Гордеева

В Мариинском театре пройдут выпускные концерты Академии Русского Балета. Лучшая балетная школа страны предъявит новое поколение артистов в программе, где будут два одноактных спектакля («Консерватория» Августа Бурнонвиля и «Пахита» Мариуса Петипа) и концертное отделение. О выпуске и выпускниках ART1 поговорил с исполняющим обязанности ректора АРБ Николаем Цискаридзе.

Что такое выпускной концерт? Ставятся ли ученикам оценки за выступления?

Нет, оценки не ставятся. Это своеобразное подведение итогов, и задача педагогов — как можно выгоднее и успешнее показать ученика. Еще очень важный момент: те выпускники, кто учился в Москве и в Петербурге, получают шанс выступить на исторических сценах Большого и Мариинского театров. Очень немногие из них – те, кто очень хорошо учился или те, кому просто фартит по жизни – будут и дальше танцевать на этих великих сценах. Сцены эти действительно великие – превосходят все, что есть в мире. А для большинства это в последний раз. Сейчас другие времена – когда мы учились в Москве, мы мечтали только о Большом театре, Теперь мир изменился, сейчас многие сознательно избирают коллектив поменьше, чтобы сразу стать солистом.

Сенсацией этого года обещает стать «Консерватория» датского классика Августа Бурнонвиля, которую никогда раньше не танцевали ученики. Но спектаклей Бурнонвиля почти нет в наших театрах – ну, если не считать «Сильфиду» и редко появляющийся в московском Музыкальном театре «Неаполь». Чем была важна эта работа для школы?

В прошлом году было 275 лет Академии Русского Балета и на чествование приезжала датская школа, одна из старейших в мире. Тогда педагог Дина Бьорн предложила поставить «Консерваторию» в Петербурге. Осенью, когда я приступил к обязанностям ректора, мне сообщили, что было такое предложение. Я очень обрадовался и моментально сделал все для того, чтобы этот проект состоялся. По разным причинам, но главная была в том, что работа над «Консерваторией» Бурнонвиля наиболее точно выявила все недостатки того учебного процесса, который на сегодняшний день есть в преподавании классического танца. И каждый раз, когда у нас с педагогами возникали какие-то споры, то на хореографии Бурнонвиля я и Жанна Аюпова (первый проректор и худрук Академии) как нельзя точнее могли доказать правоту тех требований, которые мы предъявляем. Потому что надо отдать должное датчанам: они уже 200 лет свято чтут традиции классического балета. У них все – в отличие от нас – записано все очень точно. Все очень скрупулезно – позиции рук, позиции ног, положение головы. А если учесть, что одной из основополагающих частей русского балета является датская школа (Агриппина Яковлевна Ваганова, чье имя носит Академия Русского Балета, была ученицей Христиана Иогансона), то эта работа стала нашим шансом вспомнить истоки, вернуться к настоящей Вагановой, к ее требованиям и все-таки учить так, как она нам завещала.

Вы не собираетесь сами выйти на сцену в этом спектакле?

В роли скрипача в углу? (смеется) Нет, я предпочитаю сидеть в зале и наслаждаться всем тем, что будет на сцене. Ведь над спектаклем работало много педагогов, но на протяжении всех этих месяцев я лично репетировал с каждым из студентов — с первого дня, как начали учить порядок движений, до последнего дня перед премьерой.

Вы много раз говорили, что сочинение хореографии – это работа не для вас. Правильно ли я понимаю, что в этот вечер у вас все-таки будет балетмейстерский дебют?

Мой дебют давно произошел – на сцене Большого театра в балете «Корсар», который ставил Алексей Ратманский. Там многие сцены идут в моей постановке — потому что хотя я числился в четвертом составе, наш состав должен был первым проходить прогон на зрителях, а огромное количество сцен, к сожалению, не было поставлено балетмейстером к сроку. Мне пришлось просто придумывать что-то на ходу, потому что на следующий день надо было выйти на сцену и что-то изображать. Я придумал, а после меня никто не стал это переделывать и все остальные составы просто повторили то же самое. Эти сцены до сих пор (несмотря на то, что прошло уже семь лет) не переставлены и идут именно так, как поставил их я. А я ведь просто на скорую руку набросал какие-то комбинации, чтобы как-то выпутаться из сложившейся ситуации. И такое случалось довольно часто – я что-то придумывал для себя и для своих учеников в Большом театре. Но я не считаю это хореографией, и мне всегда было неудобно об этом говорить.
А когда я пришел в Академию Русского Балета, я увидел двух безумно способных мальчиков – это Иван Поддубняк и Дмитрий Задорожный. Они учатся в третьем классе и действительно очень одарены, к тому же у них в параллели есть две очень хорошие девочки — Ксения Андреенко и Даша Устюжанина. Я вспомнил детство, учебу в тбилисском хореографическом училище: из Перми привезли номер который назывался «Детское па де де». Автором был Марат Газиев, которого уже 26 лет нет на этом свете. Я репетировал это па де де с великим Вахтангом Чабукиани; станцевать не успел, потому что уехал учиться в Москву, но воспоминания о нем остались. И когда я увидел этих четырех третьеклассников – я вспомнил про это па де де. Попросил достать видеозапись, мне достали – и я ужаснулся: как нелепо поставлено. (Детское восприятие было, конечно, другим). И я просто взял за основу то, что было сделано – мальчик танцует с ружьем, а девочка с куклой – и поставил все заново. Мало того, я музыкально скомпоновал коду абсолютно заново, и от старого текста отчасти осталась только мужская вариация. Но поскольку идея принадлежала Марату Газиеву, то я написал, что это его хореография, но в редакции Николая Цискаридзе. Но это не дебют. Это просто милая шалость для детей.

Если на выпускной концерт соберется человек, который никогда раньше вообще не бывал в балете, на что бы вы ему посоветовали обратить особенное внимание?

Прежде всего на то, что на выпускных училищных концертах можно увидеть не только выпускников, но все классы училища — и совсем юных артистов, которым 10-11 лет, и, конечно, уже дипломированных артистов, которым 18-19 лет. В обыкновенном спектакле всю эту панораму увидеть очень сложно, если тебе не повезло и ты не попал на какой-нибудь шедевр Мариуса Петипа — такой как «Спящая красавица» или «Баядерка». А искушенным балетоманам будет, думаю, интересно то, что в программе много номеров, которые никогда не шли в стенах Академии. Не только самой старинной в России Академии Русского Балета, но и вообще ни в одной из них. Такие шедевры как «Консерватория», о которой мы говорили. «Розарий» Мариуса Петипа из балета «Пробуждение Флоры», который восстанавливал Юрий Бурлака. Танец с кастаньетами из «Лауренсии» Крейна в постановке Вахтанга Чабукиани, танго из «Золотого века» Юрия Григоровича, то же детское па де де – обычно ведь учащиеся младших классов танцуют па де труа из «Щелкунчика», и это всем надоело. И я горжусь этой программой, потому что я знаю как артист: когда тобой занимаются и дают возможность показать свой потенциал — это большое счастье. И мне как руководителю было важно и интересно подарить каждому, кто достоин внимания, возможность творчески проявить себя на сцене.

Мариинский театр, 11 (19.30), 14 (14.00) и 16 (19.30) июня

[Tantris]

http://www.kommersant.ru/doc/2494324

Академия русского балета станцевала выпускной

Первый учебный год в качестве и. о. ректора завершил Николай Цискаридзе

19.06.2014

В Мариинском театре состоялся третий, заключительный выпускной концерт Академии русского балета им. А. Я. Вагановой. Первый учебный год в качестве и. о. ректора завершил Николай Цискаридзе.

Назначение Николая Цискаридзе и. о. ректора Академии русского балета в начале учебного года и последовавшая за этим полная смена руководства всколыхнули балетное (и не только) сообщество вплоть до создания в социальных сетях забавной группы с названием по типу «Балетное отечество в опасности!». Но на выпускных спектаклях не было замечено никакой смертельной опасности, грозящей балетному искусству: зал переполнен, музыка играет, фуэте вертят (и даже двойные), цветы вручают. Более того, господин Цискаридзе, вышедший на традиционные финальные поклоны в невероятно красивом синем фраке с роскошной бабочкой, прямо-таки излучал гарантии стабильности.

Программа выгодно демонстрировала ориентацию на вечные классические ценности (гран па из балета «Пахита» и дивертисмент) и стремление к расширению культурных границ: впервые в истории петербургской балетной школы воспитанники взялись за освоение капитального наследия датской хореографии. Первым отделением академия представила знаменитый фрагмент урока классического танца из балета Бурнонвиля «Консерватория» (1849). Этот шедевр освоит не всякая «взрослая» труппа, тем более за несколько месяцев, отведенных на репетиции параллельно с учебным процессом. Датский урок изуверски сложен закованным корпусом, педантично зафиксированными в подготовительной позиции руками и ювелирной работой стоп. Конечно, за несколько месяцев невозможно выучить в совершенстве датский хореографический язык, но накатывающее умиление делает свое дело. Учащиеся младших классов в сереньких костюмчиках, выделывающие простенькие батманы, по-взрослому сосредоточенны. Изящные старшие ученицы в пышных платьицах с бархотками на шее и бантами-поясами цвета электрик очаровывают негой и вальяжностью. Хрустальные люстры и декорация, воспроизводящая Николаевский зал Зимнего дворца, добавили моменту торжественности — взволнованные родители бурно аплодировали в каждую выдававшуюся паузу. Выпускница Екатерина Ялынская щеголяла замечательными заносками, не отставала от нее предвыпускная ученица Анастасия Лукина с ногами и подъемом выдающейся красоты. Тощенький Балетмейстер (Романбек Бейшеналиев) грамотно выполнял партерные поддержки, неплохо вращался, но вот явное пренебрежение к мелким и связующим движениям выдавало в нем «нелегала», засыпавшегося вскоре после переброски через танцевальные границы.

Интерес к аутентичности порадовал и в дивертисментном отделении — премиленький Pas de quatre «Розарий» из «Пробуждения Флоры» в исполнении выпускниц Александры Кирной и Ольги Рудницкой, которым аккомпанировали выпускницы 2015 года Ника Цхвитария и Анастасия Лукина. В этой чудной стилизация Юрия Бурлаки воскрешаются приемы и стилистика императорского балета, когда о танцовщицах писали «грациозная», «чарующая», «обворожительная». Так оно и было и на сей раз: исторический крой пачек (вплоть до панталон с оборочками), выгодные ракурсы, изобретательная хореография, разноплановые вариации и ювелирная работа «под старину» выделили этот Pas de quatre именно той женственностью, которой порой так не хватает в андрогинном современном балете, исправно побивающем всевозможные рекорды. Из номеров дивертисмента очень понравился «Танец с кастаньетами» из «Лауренсии», возобновленный Ириной Генслер (солисты Анастасия Толстая и Наиль Еникеев) — захватывающий по эмоциональности массовый ансамбль, который был исполнен с воодушевлением необыкновенным. Современную хореографию представляли «Танго» Юрия Григоровича из «Золотого века» (артистичный Леонид Леонтьев более чем сносно удерживал круглобокую Зинаиду Гагарскую) и «Чакона» Виктора Баранова (он же — педагог дуэтного танца), в котором Игорь Ячменев в финале угробил Екатерину Ялынскую без какой-либо внятной мотивации. Надо полагать, номер сочинен как напоминание начинающим танцовщикам о тяжелом, полном опасностей творческом пути.

Завершало вечер Grand pas из «Пахиты» в обновленном гардеробе. Новые пачки, несомненно, красивы, но их нежные пастельные тона, уместные скорее в сцене «Сон Дон Кихота», не очень согласуются с помпезной хореографией Мариуса Петипа. Солистка Ксения Жиганшина танцевала смело и уверенно, залихватски крутила двойные фуэте. Ее партнер Виталий Амелишко — длинноног, красив и статен — выступил надежным ассистентом балерины. В череде бравурных выходов пленила Алена Ковалева, ученица шестого класса: в извлеченной из небытия вариации, кажется, из балета «Весталка», ее меланхоличная героиня, пребывающая в мечтательной поэтичности, на несколько минут приостановила торжественный парад-алле ежегодной выставки достижений балетного искусства.

Ольга Федорченко

[Tantris]

http://www.rg.ru/2014/06/24/reg-szfo/vaganova-anons.html

Цискаридзе вручил дипломы своим первым выпускникам

Текст: Мария Голубкова (Санкт-Петербург)

24.06.2014, 19:35
 
Николай Цискаридзе впервые в роли исполняющего обязанности ректора проводил во взрослую жизнь выпуск учащихся Академии русского балета имени Вагановой. Выпускная 272-я церемония старейшей балетной школы России состояла из двух частей - сначала в Петербурге, а затем в Царском селе.

В полдень с Нарышкина бастиона Петропавловской крепости Цискаридзе произвел выстрел из пушки. По традиции гильза украшается гравировкой в честь памятного события, и стрелок забирает ее с собой на память.

Затем в Тронном зале Екатерининского дворца в Царском селе состоялось вручение дипломов. В этом году Академия выпускает 58 танцоров и танцовщиц, семь из них получили из рук и.о.ректора "красные" дипломы с отличием. В подарок им также достались уникальные издания, подготовленные к 135-летию Агриппины Вагановой и 80-летию с момента выхода ее первого учебника. Завершилась церемония бальным променадом.

Репринтное издание 1934 года и книгу "Агриппина Ваганова: от "царицы вариаций" до профессора хореографии" получат гости юбилейного вечера в честь легендарной балерины, который состоится 26 июня на сцене Эрмитажного театра. В фойе будет развернута уникальная выставка личных вещей основательницы Академии - как из фондов учебного заведения, так и из частных коллекций, а на сцене учащиеся старших классов покажут концерт.

Ожидается, что к моменту второго выпуска Цискаридзе избавится от приставки и.о. Выборы ректора намечены на ноябрь, и к настоящему времени действующий руководитель вуза является основным претендентом на этот пост.

[Tantris]

Николай Цискаридзе: «Ввел в Академии строжайшую дисциплину»

Елена ФЕДОРЕНКО

Назначение экс-премьера Большого театра руководителем старейшей балетной школы страны осенью 2013-го вызвало большой переполох. Сегодня, похоже, страсти улеглись. И.о. ректора Академии русского балета имени А.Я. Вагановой рассказывает «Культуре» о своей жизни на новом месте.

культура: Удалось отдохнуть?
Цискаридзе: Да, решил воспользоваться законным правом на отдых — по контракту у меня большой отпуск. Посвятил его морю, чтению и общению с приятными мне людьми.

культура: Как ощущаете себя в качестве руководителя?
Цискаридзе: Нормально. Не испытываю сложностей. У меня стаж педагогической работы — гигантский.

культура: Но, согласитесь, педагогика и руководство — не одно и то же...
Цискаридзе: Нет, не соглашусь. С артистами намного сложнее, и если вы можете организовать десять человек, то справитесь и с 523 — столько учеников насчитывала Академия в прошлом году. Мне вообще не бывает сложно — наверное, так природа распорядилась. Правда, не очень нравится заниматься хозяйственными делами во второй половине дня, когда устаю после учебной нагрузки. Глаз замыливается и сложно сконцентрироваться. Стал решать административные вопросы с утра, до репетиций.

культура: Начинающим руководителям приходится осваивать «бумажную волокиту», и все сетуют, что это не просто...
Цискаридзе: Я учился серьезно: и преподавать, и документы читать. В 1996 году получил диплом педагога-репетитора в Московском государственном хореографическом институте. В нынешнем году окончил Московскую юридическую академию по специализации «Трудовое право».

культура: Занятия в Академии начинаются рано, и Вам, «страшно ленивому грузину», как Вы сами себя называли в нашем прошлом интервью, наверное, пришлось себя ломать?
Цискаридзе: О, да, я очень ленивый человек, но не стоит затевать конфликт между такими понятиями, как «режим» и «лень». Я привык вставать рано, давать утренний класс, который вел в Большом театре более десяти лет подряд, потом репетировать самостоятельно и с учениками. Так что жизнь давно определила для меня ритм, какой мало кто выдержит. Мои коллеги-звезды и те, кто себя считает таковыми, разрешают себе вставать днем и заниматься самостоятельно по вечерам. Такого удовольствия я себе никогда не позволял. 

культура: Как Вы себя чувствуете в Петербурге после Москвы, которой всегда признавались в особой любви? 
Цискаридзе: Москва — великая столица, ее купеческая история — в прошлом, теперь это целое государство. Один из главных городов мира — как Нью-Йорк, Лондон, Токио. Петербург — абсолютно другой. Он спокойнее, холоднее, со странным климатом, там и время течет иначе. У меня давно квартира в Питере, я много лет ездил туда отдыхать — ходил в музеи и театры. Сейчас нигде не бываю, с утра до вечера живу на улице Зодчего Росси (здесь, по соседству с Александринским театром, находится балетная Академия. — «Культура»), дома только сплю.

культура: Вы руководите Академией, которая носит имя легендарной Агриппины Вагановой. Она отличалась строгостью. А Вы какой педагог?
Цискаридзе: Я вырос в строгой дисциплине. Все знают, что я позволял высказывать собственное мнение и никогда никого не стеснялся, но в репетиционном зале всегда молчал. Потому что с моими педагогами спорить было нельзя. Даже мягкость внешне тихого и мирного Николая Фадеечева была лишь видимостью.

Я начал преподавать точно так, как учили меня. Есть классическое движение, его надо правильно выполнять, безо всякой отсебятины: шаг вправо, шаг влево — расстрел. Сила индивидуальности? Конечно. Но хореографический текст я не позволю изменять. Как и музыкальные акценты. Сам тоже никогда этого не делал.

В моем классе в Большом театре, так же как на занятиях Марины Тимофеевны Семеновой, властвовал порядок — никогда никто не стоял там, где захочется. Место у станка определял педагог. Так заведено со времен Вагановой. Я всегда объяснял: «Господа, впереди должны стоять артисты старшие, потому что завтра вы войдете в их возраст и увидите, как вас начнут отпихивать молодые. Имейте уважение».

Первое, что я сделал, переступив порог Академии, — ввел строжайшую дисциплину, с нее начинается все в нашей профессии. Точнее, вернул то, что было в этой балетной школе во времена моего детства. Тогда худрук Ленинградского хореографического училища (с 1991-го — Академия русского балета. — «Культура») Константин Михайлович Сергеев поддерживал дисциплину почти военную. Когда же я пришел, то столкнулся с атмосферой рынка — и это самое безобидное слово для характеристики увиденного.
...
культура: Когда Вам доверили руководить Академией, в Москве заговорили о том, что профессионал, сформированный как артист по системе московской школы, не может возглавлять петербургскую. 
Цискаридзе: Считаю, что есть единый русский балет. Мои петербургские коллеги, к кому я много лет уважительно относился, меня поддержали. Никто из них не высказался отрицательно, мое назначение у них не вызывало сопротивления. У меня не было московских учителей, кроме Фадеечева. И, кстати, педагог, учившая Алтынай Асылмуратову (худрук Академии с 2000 по 2013 год. — «Культура»), окончила Московское хореографическое училище. Так что если уж и говорить об экспансии московского балета, то это произошло до меня.

культура: Сейчас все успокоилось?
Цискаридзе: С самого начала все было спокойно. Первый результат мы предъявили уже в декабре: вопреки разговорам о том, что новогодние «Щелкунчики» развалятся, воспитанники станцевали восемь спектаклей — один лучше другого. В июне с большим размахом прошел выпускной концерт на сцене Мариинского театра.

культура: Педагоги грозили уволиться, когда уйдет Алтынай Асылмуратова...
Цискаридзе: Ушел только один педагог. Причем «задним числом», так что приказа я не подписывал.

культура: Вероятно, не всех устроила сама форма Вашего назначения. Люди пришли на работу, а их встречает московский министерский десант...
Цискаридзе: На самом деле о предстоящей отставке бывшее руководство знало давно. Так что реакция была разыграна. Никто не хотел обнародовать результаты проверки Академии Министерством культуры. Но когда начались истории с подложными письмами, то нарушения в итоге озвучили, и тогда все замолчали, потому что поняли — дыма без огня не бывает.

культура: Вы даете класс в школе?
Цискаридзе: Нет, и только по одной причине — мне часто приходится ездить в Москву по разным делам, а также принимать экзамены, присутствовать на собраниях... Я веду исключительно репетиции. Что точно хочу сделать — подтянуть образование. Не только танцевальное, но и общегуманитарное. Вот в этом году я принимал экзамены по истории балета и музлитературе в составе комиссии, и никто из экзаменовавшихся не получил отметку без моего ведома. Экзамены по литературе тоже буду контролировать лично. Как только слышу, что ученик не читал того, о чем рассказывает, говорю: «Спасибо, два, следующий». Даже не задаю наводящих вопросов. Я не требую знания точных дат, но хочу, чтобы они понимали, что будут танцевать, что такое романтизм или классицизм. На экзаменах выяснилось, что никто из мальчиков, учащихся в выпускном классе, не видел балет «Раймонда»! Я им пообещал, что когда начнется новый сезон, я договорюсь с Валерием Абисаловичем Гергиевым о коллективном походе на «Раймонду» и сам объясню, кто есть кто. Потому что ребенок не может ответить на элементарный вопрос: кто по национальности Жан де Бриен и кто такой Абдерахман (герои балета «Раймонда». — «Культура»). Они не знают слова «сарацин». «Это кто? Татарин, грузин, армянин?» Для меня это трагедия, потому что неграмотный человек не имеет права стоять на сцене и что-то исполнять. Вы видите результат: нынешние звезды в интервью говорят, что для того, чтобы станцевать Спартака, им не надо читать ни роман Джованьоли, ни исторические хроники, а достаточно посмотреть фильм «Гладиатор». Не понимают, что это две разные истории.

Полностью:

Культура. 11.09.2014
http://portal-kultura.ru/articles/balet/60166-nikolay-tsiskaridze-vvel-v-akademii-strozhayshuyu-distsiplinu/

[Tantris]

Николай Цискаридзе перед дебютом первоклассников «Вагановки»: Из всех ребят затанцуют два-три человека, а вообще – один

В среду, 1 октября, на сцене Эрмитажного театра дебютируют первоклассники Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой. Это первый набор при Николае Цискаридзе, ректоре легендарной Академии. Детишки в возрасте 9-10 лет, отучившиеся начальные классы в обычных школах, теперь целиком посвятят себя искусству балета. Распорядок их дня отныне изменится навсегда, как и репетиционная форма. С этого учебного года для всех учащихся Академии была введена новая форма, в том числе и для первоклассников, – цвета голубого льда. После репетиции Николай Цискаридзе рассказал корреспонденту НЕВСКИХ НОВОСТЕЙ о том, как происходил отбор и что ждет ребят в ближайшем будущем.

- Николай Максимович, что за этот месяц успели первоклашки?
- Во-первых, дети знакомились со школой, которая имеет почти трехсотлетнюю историю. Во-вторых, с новыми порядками: здесь совершенно другие предметы, другой распорядок жизни. Это не просто обычная учеба в течение пяти часов – здесь ты занят целый день. Для многих это непривычно: лежать на полу, делать гимнастику. И потом, новые педагоги, новый коллектив – все новые лица. Это непростое испытание для такого возраста. С одной стороны, им интересно, а с другой – сложно, потому что привыкаешь за первые годы обучения к обычной школе. А здесь всё заново приходиться осваивать. За этот месяц появляются новый лидер, отстающие. Кто-то останется на этой позиции навсегда, а кто-то обязательно вырвется со временем вперед.
- А те танцевальные элементы, которые они сегодня они демонстрируют на репетиции, – для них это всё в новинку?
- Да, конечно. Для меня – это элементарные вещи. Все начинали с этого. Полонез – первый танец, который выучили наши первоклассники. Полонез был первым танцем на всех балах. В императорской России, его, как правило, открывал сам государь. Он шел в первой паре со своей мамой, вдовствующей императрицей, – таково было правило не только при русском дворе, но и вообще в мире. Но русский двор доминировал, особенно в XIX веке, мы продиктовали свои правила всем европейским дворам. В советское время эта традиция осталась исключительно в хореографических училищах, потому что правила этикета «законсервировались» только здесь. Академия осталась верна традициям XIX века. Выпускной бал Академии в Екатерининском дворце в июне этого года также был открыт полонезом.
- Какие у вас впечатления от ребят после сегодняшней репетиции?
- Когда я смотрел на вступительных экзаменах, у меня были одни впечатления от детей. Сегодня по их первым шагам мне уже ясно, кто из них затанцует, а кто нет.
- Каков процент тех, кто останется танцевать?
- Статистика всегда печальная. Танцуют два-три человека в лучшем случае. А вообще, один. Это, к сожалению, очень жестокая и сложная профессия. Если музыкальные способности есть у достаточно большого количества людей, и то совсем не у многих, то танцевальная способность – это самая редкая способность, потому что координация уха и тела, слуха и движения – это редчайшая разновидность координации. По статистике, половина учащихся, конечно, дойдет до выпуска. Но, к сожалению, есть способности, которые даются только от природы и которым нельзя научить. Как написал великий Шварц в «Золушке»: «И никакие связи не помогут тебе сделать ножку маленькой, душу – большой». А Пушкин написал: «Душой исполненный полет». Как научишь душу? Это либо есть, либо нет.
...
- Николай Максимович, расскажите, как происходил отбор учеников при поступлении в Академию?
- У нас критерии очень строгие и давнишние. Этим критериям почти уже триста лет. В советские годы конкурс был гораздо больше. Мне непонятно, как педагоги в те времена выдерживали этот отбор. У нас было шестьдесят мест, данных государством для обучения. В этом году в июне было 184 человека на 60 мест, а потом еще у нас был добор в августе. Процент увеличился ровно вдвое по сравнению с другими годами.
- Расскажите о грядущем выступлении, которое будет 1 октября в Эрмитажном театре.
- Так как это детский праздник, мы покажем детям и их родителям то, чему ребята пришли учиться. Перед ними выступят выпускники Академии. Для Академии впервые выход первоклассников в этом году происходит на сцене Эрмитажного театра. Всегда это было на сцене Учебного театра Академии. Эрмитаж был выбран не только потому, что он – сердце Петербурга и наш большой друг, но и потому, что первые классы, которые были созданы в 1738 году, располагались именно под Эрмитажным театром. Ныне это музейные помещения, но когда-то были комнатами Петра I, где были созданы первые классы, – именно оттуда пошла история Академии.
Поэтому я обратился к Михаилу Борисовичу Пиотровскому с просьбой разрешить проведение нашего мероприятия на сцене Эрмитажного театра. Наши первоклассники увидят концертную программу, в которой будут, как сейчас говорят, хиты мирового балета: «Спящая красавица» и «Русский танец» из «Лебединого озера» – то, чему они будут учиться в дальнейшем.

Текст: Диана Колобаева

Полностью:

НЕВСКИЕ НОВОСТИ. 29.09.2014, 12:21
http://nevnov.ru/specialno/lyudi/nikolaj-cziskaridze-pered-debyutom-pervoklassnikov-vaganovki-iz-vsex-rebyat-zatanczuyut-dva-tri-cheloveka-a-voobshhe-odin.html

[Tantris]

Николай Цискаридзе: "У нас классическое балетное образование существует дольше, чем США как государство!"

Автор: Марина Гусарова

В минувшую пятницу в Крыму высадился очередной "культурный десант". Преподаватели известных музыкальных, художественных и хореографических вузов России в рамках образовательно-концертных проектов "Бархатные встречи" и "Крымский мир" провели мастер-классы в Симферопольском музыкальном училище им. Чайковского, Крымском университете культуры, искусств и туризма, Художественном училище им. Самокиша. Одной из ярких страниц проекта стал мастер-класс народного артиста России, ректора Академии русского балета имени Вагановой Николая Цискаридзе.
 
Талант, терпение и труд танцора к славе приведут!

Объявленную встречу в симферопольском Доме культуры профсоюзов перенесли на час – и вовсе не из-за каприза звездного танцовщика, а для того чтобы приехать на нее смогли хореографы из многих крымских городов. Причем не одни, а со своими воспитанниками – от детворы в зале яблоку негде было упасть.

Заглянуть в творческую лабораторию мастера – редкая удача. Но на этот раз она выпала всем собравшимся. Примечательно, что рядом с юными воспитанниками академии Иваном Поддубняком и Дарьей Устюжаниной у станка стояли и девчонки из симферопольской балетной студии, жадно ловившие каждое слово прославленных педагогов.

Разогрев, филигранная работа у станка – даже те, кто не знаком с балетной кухней, поняли, сколько труда стоит за каждым фуэте, легким пируэтом, полетным прыжком. "Каждый день мы идем в класс – это обязательно и для учащихся, и для известных артистов. На это мы обречены уже навсегда. Исключение – счастливые пенсионеры, которым являюсь и я", – улыбается Николай Цискаридзе.

– Классический балет всегда был искусством аристократическим: родился во дворце, во дворце и остался, – начал экскурс в историю Николай Максимович. – Сначала он был игрушкой королей, ведь первый указ, подписанный Людовиком XIV, так и назывался "О создании академии танца". А вскоре, в 1738 году, при императрице Анне Иоанновне, в Санкт-Петербурге была создана и наша академия.

Сегодня Академия русского балета имени Вагановой – одно из самых известных и уважаемых учебных заведений в мире, готовящих артистов балета. Но не только. В перечне специальностей, помимо артистов, – концертмейстеры, педагоги, менеджеры сферы концертной деятельности. Поступают сюда в десять-­одиннадцать лет. Потом уже поздно. Пять лет школы, два года училища, дальше – вуз. "Если есть желание – милости просим, – приглашает Цискардзе. – Первый поток начинается в первых числах июня".

Шанс для крымчан

Для жителей Крыма, как и для всех россиян, обучение в "святая святых русского балета" теперь бесплатное. Пропуском в лабораторию создания юных талантов служат физические данные, безупречное здоровье, балетные и музыкальные способности. И, конечно, желание работать над собой – без этого ничего не получится.

– Наша система балетного образования уникальна, – считает прославленный танцовщик. – Прежде всего, своей многоступенчатостью и тем, что на всех этапах ее поддерживает государство. К примеру, в балетной школе Grand Opera учатся всего пять лет. Потому что дорого! Аналоги российской балетной школы есть, пожалуй, только в Китае и Южной Корее, которые переняли нашу систему обучения.

На встрече после мастер-класса многие интересовались: можно ли крымским юным танцорам, обучавшимся, к примеру, в Киеве, перевестись в Вагановское училище?

– Необходимое условие для обучения – наличие российского паспорта, пояснил Цискаридзе. – Ведь иностранцы платят за обучение у нас около 1800 евро в год. Но самое главное – конечно, способности. И готовность к тому, что вас посадят на класс, а то и на два ниже. К сожалению, учащиеся Киевского хореографического училища не дотягивают до нашего уровня. Поймите, я их не ругаю, просто сожалею. И есть о чем: во времена Советского Союза артисты театра Станиславского казались более провинциальными, чем киевляне. Там была самая сильная балетная школа после Москвы и Петербурга и самый сильный театр, где зарплаты были, как в Большом или Мариинском. Но за двадцать три года "незалежности" произошло колоссальное падение. Помню, в 1993 году в Киеве меня спросили: "Что вы думаете об украинском балете?". Я ответил: "А что я могу о нем думать, ему-то всего три года – как и грузинскому, латышскому, узбекскому".

Только классика!

Вагановская академия и поныне остается оплотом классического русского балета. Так называемой современной хореографии здесь не учат.

– В этом году мы отменили современный танец в предвыпускных классах. Причина в том, что у классического танца есть экзаменационные критерии, а у современного – нет, – поясняет Цискаридзе. – Подобные выступления трудно оценивать объективно. К тому же классическая школа балета востребована везде. Даже на бродвейских кастингах шанс выиграть выше у тех, кто исполняет пируэт в классической традиции. Их можно научить чему угодно!

– Николай Максимович, раньше говорили, что в области балета мы впереди планеты всей. А сейчас?

– В области балета Россия всегда будет впереди планеты всей на основании той школы, системы образования, которая есть. К сожалению, современные реалии в образовании – сложности финансирования, невесть кем придуманные новые стандарты – не идут ей на пользу. Мы привыкли восхищаться английскими газонами, которые стригут уже четыреста лет. А у нас почти триста лет существует знаменитая русская балетная школа. Когда я был еще совсем молодым артистом, на гастролях в Америке мне задали такой же вопрос, я ответил: "У нас классическое балетное образование существует дольше, чем США как государство!"

"Старый принц – это ужасно!"

Сегодня Николай Цискаридзе ушел из большого балета. И об этом не жалеет.

– Я сделал это абсолютно осознанно, понимал – дальше не надо: старый принц – это ужасно! – признается он. – Каждый раз, когда я прихожу на спектакль моих танцующих ровесников, то думаю: "Спасибо, Господи, что Ты мне подарил разум, и я ушел со сцены вовремя". Да, я ушел на пике карьеры, в самом ее разгаре. И как был самым продаваемым артистом в стране, так до сих пор и остался. Напишите мою фамилию где угодно хоть самыми маленькими буквами – и полный зал гарантирован!

– Насколько мне известно, несмотря на плотный гастрольный график, вы получили и второе образование – юридическое…

– Да, закончил Московскую государственную юридическую академию, получил степень магистра и являюсь специалистом по трудовому праву. Причем во время учебы мне не делали скидок ни на известность, ни на имя.

– Помогает ли это в работе?

– Еще как! Моя жизнь, увы, шла не по розам. С десяти лет пришлось жить в атмосфере зависти. Но я же не виноват, что благодаря стараниям мамы и папы у меня такие способности к этому искусству! И учиться мне посчастливилось у выдающихся представителей нашей профессии: я работал либо с постановщиками балетных спектаклей, либо с первыми исполнителями ведущих партий в них.

– Ваше имя и сейчас на слуху…

– Я давно придерживаюсь принципа профессора Преображенского: газет почти не читаю, телевизор не смотрю, поэтому к разного рода сплетням и кривотолкам отношусь спокойно. А иначе и жить невозможно, ведь я по характеру человек неудобный. Моя готовность отстаивать свою позицию не нравится очень многим, особенно тем, кто ради теплого места, не задумываясь, продаст и свое искусство, и свое имя. Я и сейчас рад беззаветно служить своей профессии, но прислуживаться всегда было тошно. Мне выпало не самое легкое бремя быть главным артистом главного театра страны, пришлось испытать и унижение, и несправедливость. Но мой зритель никогда меня не предавал. Всю силу зрительской любви я ощутил, когда москвичи вышли и устроили пикет в мою поддержку – подобного прецедента в мире больше не было. Такое дорогого стоит!

Полностью:

Новый Крым. 3 октября 2014 г.
http://www.newc.info/interview/666/

[Predlogoff]

Николай Цискаридзе: "У нас классическое балетное образование существует дольше, чем США как государство!"

Это мне напомнило слова Рогозина, который говорил, что конезавод в его избирательном округе старше, чем США

[Tantris]

Николай Цискаридзе, вольный сын эфира

Когда пять лет назад Николай Цискаридзе танцевал на сцене зала Nordea «Падшего ангела» Эйфмана, он никак не мог предположить, что снова выйдет на ту же сцену уже в ином качестве и статусе – и.о. ректора Академии русского балета имени А.Вагановой.
 
На минувшей неделе некоронованный, но всеми признанный король танца встретился со своими таллиннскими поклонниками. Рассказ о делах балетных и не только чередовался показом видеозаписей фрагментов разных балетов – классических и не только. Но, как справедливо заметила Майя Плисецкая, «рассказывать балет писчим пером – гиблое дело», поэтому перехожу непосредственно к прямой речи Николая Цискаридзе, к наиболее интересным ее моментам.

О «Щелкунчике» и поддержке

«Обычно я начинаю творческий вечер с показа фрагмента из балета «Щелкунчик». Почему? Во-первых, потому, что я родился ночью 31 декабря 1973 года и на протяжении восемнадцати лет танцевал в этот день Щелкунчика – так я отмечал день рождения. А во-вторых, когда я впервые увидел этот балет в Большом театре, то сказал маме, что хочу быть этим дядей в красном – в версии Григоровича и Вирсаладзе Щелкунчик был в красном костюме. Моя детская мечта осуществилась...

...

Моя любимая роль – принц Дезире в «Спящей красавице». Причина проста: я во всех своих спектаклях умирал. Долго страдал и умирал. А здесь я не только остаюсь живым, но еще и женюсь на принцессе Авроре!»

О Рудольфе Нуриеве и Гранд-опера

«Мне не довелось встречаться с Рудольфом Нуриевым: мы разминулись во времени. Когда он приезжал в Россию, я учился в хореографическом училище. Он умер 6 января 1993 года – в это время я был с Большим театром на гастролях в Лондоне...

Как вы знаете, Нуриев долго возглавлял балетную труппу Парижской оперы, при нем там было много иностранных и русских артистов, а когда он ушел, десять лет туда никого не приглашали. Первыми российскими артистами, выступившими после долгого перерыва на этой сцене, были мы со Светланой Захаровой. Так что мне повезло. Ведь у меня, как и у каждого «балетного» ребенка, помимо желания попасть на сцену Мариинского и Большого театров была мечта попасть на сцену Гранд-опера…

Во Франции по сей день действует «кодекс Наполеона»: тебе никто не может сделать замечание, если ты «этуаль» – звезда. На страже интересов артистов стоит профсоюз. В этом коренное отличие от нас: хотя крепостное право в России было отменено в 1861 году, артисты у нас до сих пор крепостные».

Как началась моя телевизионная жизнь

«Все началось с того, что однажды меня пригласили на телевидение дать интервью, а так как мальчик оказался разговорчивый, после этого меня стали часто приглашать на ТВ. Когда на телеканале «Россия» решили запустить «Танцы на льду», а потом «Танцы со звездами», меня позвали в жюри. Согласно купленной у англичан лицензии, в жюри должен быть один человек из балета, причем тот, кого выберут олимпийские чемпионы на льду. Они выбрали меня. Видимо, это так удачно получилось, что я по сей день «сижу» в телевизоре.

Почему мне это безумно понравилось? Я очень долго жил за колоннами Большого театра. Балетная жизнь своеобразна, мы практически все время проводим в замкнутом пространстве: утром приходим, поздно вечером уходим, некоторые даже днем не уходят домой, так как устали, предпочитая отдохнуть в театре.

И вдруг, представьте, попадаешь в абсолютно другой мир – новые люди, новые знакомства, новые проблемы, новые интриги... Это было такое удовольствие! Я так в это погрузился, мне очень понравилось, и с тех пор я там работаю... Но я никогда бы не согласился стать участником такого шоу, потому что не люблю танцевать. Честно. Я никогда не танцую на дискотеках. Иногда танцую дома, один, когда по радио или ТВ звучит какая-то музыка. Наша профессия – совсем другая, в ней есть некие правила. Артист балета не обязательно хорошо танцует на дискотеке».

Почему я не хочу больше танцевать

«С детства моим любимым балетом была «Жизель» Адана.  Этот балет мне нравится и как танцовщику, и как зрителю. Моей первой Жизелью была Надежда Павлова – удивительная балерина, из-за которой я отчасти и пошел в балет: я был в нее влюблен и так хотел с ней танцевать. И когда мне в Большом театре дали танцевать партию Альберта, я пришел к ней, народной артистке, и сказал: «Надежда Васильевна, мне дали «Жизель», пожалуйста, станцуйте со мной». А она мне басом (у нее был очень низкий голос) отвечает: «Да? Я уже старая, мне не дадут». – «А я попрошу». И пошел просить.

Надежда Васильевна, надо отдать ей должное, каждый день ходила со мной на репетиции. А когда остались сутки до спектакля, ее педагог предложила: «Надя, может, вариации пройдем?» – «Зачем?» – «А когда ты репетировала?» – «Двадцать пять лет назад, когда сама Жизель готовила». Вот что мне сейчас вспомнилось в связи с «Жизелью». Я танцевал этот балет много раз, но однажды почувствовал, как что-то внутри меня изменилось.

Я вышел на сцену Большого театра, а там стоит домик Жизели, и я должен к нему побежать, но я уже не бегу, а тихо, спокойно иду, знаю, что у меня много тактов, все давно рассчитано, сейчас я до этого домика дойду, постучу в дверь, выйдет Жизель... И тут я понял, что это жуткий звоночек: душа к этому домику, где живет Жизель, не бежит. А ведь Альберт к Жизели должен мчаться, лететь. А у меня нет уже прежнего рвения. Принц – не реальный, как принц Чарльз, – а балетный, не может быть старым...

В школе я хотел стать воспитателем детского сада. Став ректором Балетной Академии, я, можно сказать, осуществил свою мечту».

Автор: Тамара Унанова

Полностью:

Postimees. 09 октября 2014 г., 14:51
http://rus.postimees.ee/2948503/nikolaj-ciskaridze-volnyj-syn-jefira

[Tantris]

Два по цене одного: Иван Васильев и Николай Цискаридзе в «Тщетной предосторожности»

«Тщетная предосторожность» в Михайловском театре по мере утверждения на сцене становится все более ярким событием. Еще в марте премьерные спектакли с участием Анжелины Воронцовой, Анастасии Соболевой, Ивана Зайцева, Майкла О'Хэйра сразу же стали безусловным хитом. Выход Николая Цискаридзе в острохарактерной партии вдовы Симоны только подлил масла в огонь. А уж представление в последнее воскресенье октября вообще вызвало фурор: вместе с Цискаридзе на сцену вышла еще одна балетная сверхзвезда — в партии Колена дебютировал Иван Васильев.

Симона (Николай Цискаридзе) в первом действии так неистово метала овощи в нежеланного в качестве жениха Колена (Иван Васильев), что становилось тревожно: не являемся ли мы свидетелями попытки физического устранения одной звезды звездою другой.

Но от главной интриги уйти не удалось: все-таки этот спектакль превратился в негласное противостояние двух суперзвезд. Иван Васильев брал своей улыбкой и фирменными силовыми приемами, уместными не столько в этом балете, сколько на арене цирка. Николай Цискаридзе оставил после изгнания из Большого постоянные выступления и лишь изредка появляется на сцене Михайловского театра (петербуржцам следует сделать почтительный книксен перед Анатолием Иксановым, невольно поспособствовавшим украшению нашего балетного небосклона). Каждое такое появление — на вес золота. Все-таки Цискаридзе действительно обладает способностью зажигать солнце, даже когда кругом сплошные тучи. Вот и сейчас: зал едва не переходил на хохот, наблюдая за выходками Симоны. А танец в сабо, исполненный Цискаридзе в окружении Ольги Прытковой, Марии Дмитриенко, Ирины Жаловской и Елены Силяковой, стал безусловной эмоциональной кульминацией спектакля. Хотя здесь опять-таки встаёт вопрос о соотношении комикования и лирической составляющей постановки.

Полностью:

Фонтанка.ру. 28 октября 2014 г., 02:51
http://calendar.fontanka.ru/articles/1878/
 LiveJournal Facebook ВКонтакте

[Tantris]

София Станковская

Цискаридзе и Васильев сыграли в деревню

Энергетический импульс, которым обменялись танцовщики, повысил градус «Тщетной предосторожности»

Читайте далее:

Известия. 28 октября 2014 г., 14:55
http://izvestia.ru/news/578638#ixzz3HSht27YR

[Tantris]

Сельская уместность

Николай Цискаридзе в партии мамаши Симоны продолжил "бенефисное" ощущение от балета, заданное Иваном Васильевым. Господин Цискаридзе смягчил гротескность образа строгой надзирательницы, значительно ее омолодил, добавил неизбывного женского кокетства и чуть грустной умудренности, как, например, печально-обреченный вздох Симоны в сцене сватовства Алена: да, дурачок, но ведь придется... В этой Симоне намного больше любви, чем строгости, и, кажется, она сама удивляется неожиданному взрослению дочери, ведь у нее самой еще целая армия поклонников, на которых она натренировала весьма прицельное метание всевозможных предметов, с блеском продемонстрированное на Колене. И вполне возможно, стремление Колена проникнуть в дом она поначалу приняла на свой счет. В трактовке роли господин Цискаридзе щедро рассыпал множество микросюжетов: с каким наслаждением Симона сшибает, словно кегли, поклонников в чечетке и как очаровательно-пренебрежительно машет рукой: "Ах, одним больше, одним меньше", с каким азартом она, словно гоголевский Ноздрев, раскладывает пасьянс "на Лизу", в ажиотаже тыча в нос дочери счастливую карту, и с какой сильфидной грацией бросает взгляд в зеркало перед тем как открыть дверь!

Полностью:

Газета "Коммерсантъ" № 197 от 29.10.2014, стр. 15
http://www.kommersant.ru/doc/2599806

[Tantris]

Николай Цискаридзе: "Мой дом - Большой театр"

ВАЛЕРИЙ МОДЕСТОВ

Прошел год с того дня, как один из самых знаменитых москвичей, премьер балета Большого театра Николай Цискаридзе, покинул столицу, чтобы возглавить Петербургскую Академию Русского балета им. А.Я. Вагановой. Решение Министерства культуры о смене руководства Академии было волевым, но более чем удачным.

Вчерашний блистательный танцовщик, отличный педагог и магистр права с «красным дипломом» Московского юридического университета им. О.Е. Кутафина оказался прекрасным руководителем. Сегодня даже недруги Николая Максимовича вынуждены это признать.

«Вечерняя Москва» не раз писала об успехах Цискаридзе на сцене Большого театра и трудных днях расставания, когда прежнее руководство театра, обидевшись на критику, не продлило ему трудовые договоры и как танцовщику, и как педагогу. Но всё, что ни делается, – к лучшему. Кумир сотен тысяч умеет держать удар и справляться с трудностями. Поэтому наш первый вопрос о том, как ему живется в Академии и стала ли она для него родным домом?

– Моим домом был, есть и всегда будет Большой театр, в котором я прожил большую часть своей жизни, в котором состоялся как артист и как творческая личность. Но я счастлив, что жизнь привела меня в Петербург, в Академию Русского балета. Пост ректора сложнее, чем пост любого художественного руководителя, потому что он несет ответственность за всё, начиная от судеб детей и педагогов до архитектуры здания и гвоздей, которые в него вбиты. Так случилось, что в последние двадцать лет Академией руководили люди, далекие от искусства вообще и от балета в частности. Это, на мой взгляд, плохо. В творческом вузе руководитель должен сочетать опыт и качества творца, педагога и администратора. Как показала практика, назначение менеджеров в чистом виде губительно для уровня и качества образования. Менеджеру или чиновнику трудно понять, а еще труднее объяснить, что человеческий организм не компьютер и через какое-то время он перестает слушаться, что педагоги должны поддерживать свою физическую форму ежедневным тренингом, а на это нужно время, что… И так до бесконечности.
...
– Раньше таланты искали по всей стране. А как это происходит теперь, в новых экономических условиях? Что можно сказать о выпускниках этого года и как прошел Ваш первый набор учащихся?

– Как и раньше, мы отбираем талантливых детей по всей стране, только сейчас гораздо дороже стало добираться до Петербурга или до Москвы. Для тех, кто не совсем уверен в поступлении, это большой удар по семейному бюджету. Мы стараемся помочь, связываемся с регионами, узнаем, где можно устроить просмотр, за свой счет посылаем туда педагогов. Балетные способности – это уникальное сочетание слуха, ритма и возможности тела двигаться плюс крепкое здоровье. В этом году набор прошел как обычно, но цыплят по осени считают. Главное  – не сколько прибыло, а сколько выпустим и какого качества. Я попытался наиболее выигрышно представить выпускников этого года руководителям театров, ну а дальше – сами. Карьеру делают не в школе. Бывает, что танцуют в театре не «отличники», а хорошисты и даже троечники. Эта зыбкая грань перехода из школы в театр очень часто рушит одни творческие судьбы и возвышает другие. В школе тебя все уговаривают поучиться, вытянуть ножку, напрячься, сделать уроки, а в театре ситуация иная – там ты предоставлен сам себе. Если плохо работаешь – жди увольнения, тем более, сегодня, когда все работают на срочных трудовых договорах.

– И у нас, и на Западе много говорят о необходимости реформирования системы хореографического образования. Как Вы относитесь к этой проблеме?

– Всё, что касается Запада, меня абсолютно не волнует, потому что там нет никакой системы образования, кроме двух мест – Копенгагена и Парижа. Всё остальное придумано за последние 70 лет, а мы учим уже почти 300 лет. Я когда-то пошутил, что балетное образование в России родилось раньше, чем США как государство. Когда я слушаю английских критиков о необходимости реформы хореографического образования, то невольно задаюсь вопросом: кто вы такие? У вас балет существует 70 лет, и вы – любители традиций – учите меня, носителя балетных традиций. В Академии главным является подготовка артистов классического танца, за модерном нужно отправляться либо к Б.Я. Эйфману, либо за океан или в Европу. Классическому танцу учат только в Париже, Санкт-Петербурге, Копенгагене и Москве.

– Какие отношения у Академии с петербургскими балетными театрами? Расскажите о творческих планах Академии на ближайшее время.

– Мы готовим для театров артистов, так что они заинтересованы в нас. Ориентироваться на репертуар Мариинского театра важно потому,  что он вышел из недр Академии. Если в театре меняются правила, то мы должны это учитывать. Кроме уважительных отношений с театром, других быть не может. Когда я пришел в Академию, мне сказали, что к себе мы никого не пускаем. Сейчас двери открыты для всех. Если кто-то хочет посмотреть или пригласить нашего студента – милости просим. Моя задача - получить как можно больше предложений для учащихся, а дальше – их выбор.

– О чем Вы как руководитель столь сложного многопрофильного хозяйства, как Академия, мечтаете?

– Моя задача на этом посту не мечтать, а подтянуть образование, которое лежит ниже плинтуса, особенно это касается общеобразовательных предметов. К сожалению, последние показатели печальны – читать ребята не хотят. Это мне не нравится. В Академии работают несколько выдающихся методистов классического танца, учениц Вагановой. Я стараюсь воспользоваться их знаниями и опытом, чтобы молодые педагоги усвоили те правила, которые завещала нам Ваганова. Как администратору мне хочется, чтобы никто и никогда не смел даже помыслить, что наше образование не нужно, что оно неправильное и его надо сменить, а у нас любят всё менять, не думая о последствиях. Справедливости ради следует отметить, что все инициативы, с которыми выступаем мы с М.К. Леоновой, ректором МГАХ, всегда встречают поддержку в департаменте науки и образования Минкультуры, да и министр культуры Владимир Мединский к нам внимательно относится, всегда нам помогает.

– Мы знаем, что Академия к юбилею Баланчина подготовила программу. Расскажите, что увидят зрители в Михайловском театре?

– Академия не могла не откликнуться на такое важное событие, как юбилей одного из своих выдающихся выпускников, который направил балетный вектор в иные дали. Юбилейный проект предложила Екатерина Щелканова, выпускница Академии и создатель фонда «Открытый мир», который творчески связан с фондом Баланчина. Поскольку первые пластические искания Георгия Мелитоновича и его участие в экспериментах Фёдора Лопухова проходили на сцене Михайловского театра, мы договорились с директором театра В.А. Кехманом, нашим большим другом, об участии Академии в их юбилейном Гран-при. Мы представим спектакль, который никогда не исполнялся в России. Это балет  Баланчина на русскую тему – «Вариации на тему “Раймонды”». «Раймонда» – один из шедевров нашего классического наследия, последний балет Петипа, который до момента постановки его Баланчиным в 1961 году на Западе никогда не ставился. В интервью Георгий Мелитонович часто подчеркивал, что он грузин, но русский артист. Мне это близко, потому что я тоже грузин и русский артист. Мне хочется, чтобы балет Баланчина «Вариации на тему “Раймонды”» был связан с Россией, с его любимым Мариинским театром, так как «Раймонда» – это, прежде всего, Мариинский театр со Школой балета, плюс это пройдет на сцене Михайловского театра, где он начинал свой путь реформатора.

- А еще что интересного будет в Академии в ближайшее время?

- Есть у на еще два выдающихся юбиляра. Это Николай Легат – уникальный танцовщик, педагог, который очень тесно связан с системой балетного образования. Та система, которая известна как Вагановская, отчасти создана им. Агриппина Яковлевна была его ученицей. Мы готовим книги к его юбилею и сделаем обязательно открытый урок по его записям, сохранившимся в архиве. Второй юбиляр – уникальный ленинградский балетмейстер Леонид Якобсон. К сожалению, его творчество за пределами Ленинграда практически неизвестно. А Мастер он был уникальный, ставивший потрясающие миниатюры. Мы сделаем концерт в Эрмитажном театре в мае. Наши учащиеся будут танцевать вместе с артистами труппы Якобсона.

- А теперь традиционные блиц-вопросы. Что нужно, чтобы стать артистом балета?

- Способности, воля и терпение.

- Рынок влияет на балетный театр?

- Балет – это дорогое искусство. Если не будет дотаций от государства, то он существовать не сможет.

- Ваше отношение к балетной критике?

- Мнение тех, кто именуют себя, критиками, меня с некоторых пор не интересует.

- Ваше отношение к балетоманам?

- К любому человеку, балетоман он или нет, я относился и отношусь с большим уважением, потому что моя профессия существует для зрителей. Если этого не понимать, значит, быть сумасшедшим.

- В жизни Вы чем руководствуетесь: разумом или чувствами?

- Хочется разумом, но не всегда получается.

- Ваше хобби?

- Балет.

- Чтобы Вы посоветовали тем, кто решает, идти в артисты балета или нет?

- Набраться терпения на всю жизнь.

СПРАВКА

Николай Цискаридзе — артист балета, дважды лауреат Государственной премии России, член Совета при президенте РФ по культуре и искусству. В 2011 году обвинил руководство Большого театра в некомпетентности. 1 июля 2013-го покинул театр, так как его контракт не был продлен. 28 октября 2013 года назначен и. о. ректора Академии русского балета имени Вагановой.

Полностью:

Вечерняя Москва. 20:26 9 ноября 2014 г.
http://vm.ru/news/2014/11/09/nikolaj-tsiskaridze-moj-dom-bolshoj-teatr-270383.html

[Tantris]

Ректора Вагановки выберут 29 ноября

Об этом "Фонтанке" сообщили в Академии русского балета имени Вагановой. Выборы будут безальтернативными: Николай Цискаридзе является единственным кандидатом.

Полностью:

Фонтанка.ру. 13 ноября 2014 г., 13:57
http://calendar.fontanka.ru/articles/1934/

[Tantris]

Ректора Вагановки выберут 29 ноября

Об этом "Фонтанке" сообщили в Академии русского балета имени Вагановой. Выборы будут безальтернативными: Николай Цискаридзе является единственным кандидатом.

Полностью:

Фонтанка.ру. 13 ноября 2014 г., 13:57
http://calendar.fontanka.ru/articles/1934/

А вечером того же дня концерт в МихТе, на котором можно будет результаты выборов объявить urbi et orbi.
http://www.mikhailovsky.ru/afisha/performances/detail/605628/606579/

[Tantris]

Олег Кармунин

Требования к ректору АРБ переписали под Цискаридзе

Руководитель Академии русского балета должен иметь звание народного артиста РФ

В Академии русского балета им. А.Я. Вагановой (АРБ) принято новое положение о выборах ректора. Теперь баллотироваться на высокий пост может кандидат с дополнительным образованием в области юриспруденции и званием народного артиста РФ, при этом ученой степени кандидат может не иметь.

Именно под эти критерии попадает единственный кандидат на пост руководителя АРБ, нынешний и.о. ректора Николай Цискаридзе (в 2014 году он окончил магистратуру Московской государственной юридической академии). Выборы пройдут 29 ноября при помощи тайного голосования среди работников учреждения и будут безальтернативными. В случае если бы требования не были изменены, экс-премьер Большого театра не смог бы участвовать в выборах.

— Все наши требования абсолютно законны, они составлены с учетом рекомендаций Министерства культуры РФ, — говорит составитель документа, советник Цискаридзе по общим вопросам Ольга Марцинкевич. — Мы немного расширили критерии допуска к выборам, поскольку у нас творческий вуз и нам очень сложно найти подходящего человека.

Новое положение обсуждалось на заседании ученого совета вуза, однако никаких правок в документ внесено не было. Член представительного органа, солист Мариинского театра Никита Щеглов сказал, что у него «не возникло претензий» к пункту, который касается квалификации ректора.

— Эти требования ни в коем случае не заградительные, у всех желающих была возможность подать заявки. Однако случилось так, что заявка была всего одна. Соискателю было отказано в регистрации из-за возрастных ограничений (до 65 лет. — «Известия»), и единственным кандидатом стал Николай Цискаридзе, — поясняет член ученого совета.

По словам Ольги Марцинкевич, требования «получились жесткими» на основании Единого квалификационного справочника должностей руководителей, специалистов и служащих, принятого в 2011 году.

...

В профессиональной среде изменение требований восприняли неоднозначно.

Экс-ректор АРБ Вера Дорофеева считает, что до настоящего момента требования к ректору балетной академии не отличались от других вузов.

— Раньше критерии к ректору Академии русского балета и Лесотехнического института были одинаковые. Руководитель вуза должен иметь степень и определенные профессиональные навыки. По новым требованиям АРБ не может возглавить никто, кроме Цискаридзе. Такое ощущение, что никому не дают даже приблизиться к этому креслу, — уверена Вера Дорофеева.

Первый солист Мариинского театра Илья Кузнецов, претендовавший на пост ректора АРБ, сказал, что новые критерии не допустили его к выборам.

— В документе фактически черным по белому написано: «Николай Максимович Цискаридзе». Я отказался от борьбы, поскольку в определенный момент понял, что не стоит тратить свое время на бессмысленные занятия. Нас никто ни о чем не планирует спрашивать и даже не воспринимает всерьез, — отметил Илья Кузнецов.

...

Доцент кафедры балетмейстерского образования АРБ Наталия Зозулина напомнила, что в советское время руководителей старейшей балетной школы назначали сверху.

— Выборы ректора академии впервые прошли в 2001 году, их победителем стал Леонид Надиров, возглавлявший учреждение с 1986 года. Когда учреждение возглавила Вера Дорофеева, выборы стали уже безальтернативными. Но это нормально, поскольку не противоречит уставу академии, — поясняет Наталия Зозулина.

Полностью:

Известия. 17 ноября 2014 г., 18:37
http://izvestia.ru/news/579515#ixzz3JM6vDttA

[Tantris]

Цискаридзе: «Мы долго не могли легально поставить балет великого Баланчина»

Санкт-Петербург, 27 ноября. В субботу, 29 ноября, в Михайловском театре воспитанники Академии русского балета им. Вагановой представят уникальную постановку балета «Вариации на тему «Раймонды» легендарного американского хореографа русско-грузинского происхождения Джорджа Баланчина, в честь 110-летия выдающегося артиста. Постановка для Санкт-Петербурга имеет особенную значимость, не только потому что Баланчин родился и делал первые шаги в искусстве именно в Северной столице, но и потому, что легально Баланчина не ставили в России уже больше полувека – американский Фонд имени Джоржа Баланчина строго следит за наследием великого хореографа и на постановку его балетов требуется особое разрешение, передает корреспондент НЕВСКИХ НОВОСТЕЙ.

«Если бы Владимир Кехман (генеральный директор Михайловского театра – прим.корр) безвозмездно не предоставил нам сцену, не оплатили работу оркестра и не предоставил средства для пошива костюмов – всего этого не случилось бы. Конечно, прежде всего, Баланчин – артист Мариинского театра, но свои первые хореографические опусы он ставил на сцене Михайловского театра», – отметил Николай Цискаридзе.

Далее:

НЕВСКИЕ НОВОСТИ. 27.11.2014, 17:25
http://nevnov.ru/culture/sobitiya/cziskaridze-myi-dolgo-ne-mogli-legalno-postavit-balet-velikogo-balanchina.html#sthash.XE0RAi52.dpuf

[Tantris]

Ректора Вагановки выберут 29 ноября

Об этом "Фонтанке" сообщили в Академии русского балета имени Вагановой. Выборы будут безальтернативными: Николай Цискаридзе является единственным кандидатом.

Полностью:

Фонтанка.ру. 13 ноября 2014 г., 13:57
http://calendar.fontanka.ru/articles/1934/

А вечером того же дня концерт в МихТе, на котором можно будет результаты выборов объявить urbi et orbi.
http://www.mikhailovsky.ru/afisha/performances/detail/605628/606579/

Не случайным совпадением стало и то, что выборы ректора Академии русского балета им. Вагановой, временные обязанности которого исполняет Николай Цискаридзе, состоятся в день премьеры «Вариаций на тему «Раймонды». Со слов Николая Цискаридзе, причиной тому стало удобство для учащихся и педагогов.

«В выборах по закону обязан участвовать весь коллектив, это занимает много времени – все должно быть легитимно. И чтобы не снимать детей с уроков, так как в этот день половина школы не будет учиться, я предложил совместить выборы с постановкой, так как педагоги не будут проводить в этот день занятия. Это был самый оптимальный вариант, когда можно было не срывать занятия».

Полностью:

НЕВСКИЕ НОВОСТИ. 27.11.2014, 17:25
http://nevnov.ru/culture/sobitiya/cziskaridze-myi-dolgo-ne-mogli-legalno-postavit-balet-velikogo-balanchina.html#sthash.XE0RAi52.dpuf

[Tantris]

Цискаридзе избрали ректором АРБ: 227 - за, 17 - против.

http://newsland.com/news/detail/id/1465421/

[Predlogoff]

Цискаридзе избрали ректором АРБ: 227 - за, 17 - против.

http://newsland.com/news/detail/id/1465421/

Ну вот, хоть какая-то демократия и даже оппозиция. Цифры вполне нормальные.

[Tantris]

О назначении ректора академии им. Вагановой

 http://echo.msk.ru/programs/beseda/1446194-echo/

 Н. Селиванова
― Как вы поступите с теми, кто был против вашего пребывания в академии и даже писал письмо министру культуры Мединскому с просьбой отозвать решение о назначении?

Н. Цискаридзе
― Во-первых, письмо писали президенту. Письмо признано подложным. Раз письмо поступило – должны разобраться. Представители администрации президента приехали, письмо оказалось подложным. И все те подписи, которые были там поставлены... Есть свидетельские показания, все сказали, что поставили свои подписи под письмом, которое было внутриколлективным. Письмо, которое они подписывали, адресовалось мне. А человек, чья фамилия тоже уже установлена, об этом пресса писала не раз, взял, подменил письма и отправил их в администрацию президента. Это первое. Второе. В августе месяце истекал договор у всего коллектива, потому что предыдущее руководство, шантажируя их тем, что, кто будет не согласен с их мнением, мы подписывали договор на год, и этим самым шантажировало каждого...

[Tantris]

Цискаридзе выбрали ректором

Николай Цискаридзе утвержден на должность ректора Академии русского балета им. А.Я. Вагановой 

http://www.gazeta.ru/culture/2014/11/29/a_6320781.shtml

[Predlogoff]

все те подписи, которые были там поставлены... Есть свидетельские показания, все сказали, что поставили свои подписи под письмом, которое было внутриколлективным. Письмо, которое они подписывали, адресовалось мне. А человек, чья фамилия тоже уже установлена, об этом пресса писала не раз, взял, подменил письма и отправил их в администрацию президента

Слушайте, какая мерзость! Даже не верится, что под носом у кучи народу можно провернуть такое мошенничество! Только в том случае, если все запуганы и на крючке.

[Tantris]

Николай Цискаридзе: «Я никогда никаких писем не подписывал»

Один в поле воин
 
Николай Цискаридзе, отработавший год и один месяц в качестве и.о. ректора Академии балета имени Вагановой, избран ее ректором. О безальтернативных выборах, подложных письмах и невозможности прощения — новый ректор в интервью «МК».

Далее:
http://www.mk.ru/culture/2014/12/08/nikolay-ciskaridze-ya-nikogda-nikakikh-pisem-ne-podpisyval.html

[Tantris]

Фарух Рузиматов: «К назначению Цискаридзе ректором Вагановки отношусь положительно»

Далее:

Культура. 11.12.2014.
http://portal-kultura.ru/articles/person/73884-farukh-ruzimatov-k-naznacheniyu-tsiskaridze-rektorom-vaganovki-otnoshus-polozhitelno/

[Tantris]

Все из одного гнезда

Игорь Ступников 

Много лет назад в Ленинграде существовала замечательная традиция: ежегодно БКЗ «Октябрьский» предоставлял свою сцену ученикам и звездным выпускникам Академии русского балета им. А. Я. Вагановой. В концертной программе соединялись силы тех, кто лишь мечтал завоевать подмостки академических театров, и тех счастливцев, кто сумел упорным трудом достичь вершин в царстве Терпсихоры.

Традиции, к сожалению, порой угасают. Ректор Академии им. Вагановой Николай Цискаридзе приложил немало усилий, чтобы возродить благородную традицию.

Далее:

С.-Петербургские ведомости. 18.12.2014
http://www.spbvedomosti.ru/news/culture/vse_iz_odnogo_gnezda/

[Tantris]

Цискаридзе: Русский балет надо изолировать от полуобразованного Запада

Там нет опыта госучреждений, которые бы на таком высоком уровне преподавали бы музыку или хореографическое искусство, как в России, уверен он

«Весь мир растиражировал русскую классику под своим именем. Везде, где вы в мире видите, написано «Лебединое озеро», «Дон Кихот», «Баядерка» - это какой-нибудь дяденька, который взял русский спектакль, изменил там три-четыре шага, слева поставил направо и выдаёт за своё. И зарабатывает! России не перепало с этого ни копейки. Они ещё смеют нас учить, как надо? Это им надо у нас учиться», — добавил Цискаридзе.

Полностью:

РСН. 26.12.2014 в 19:16
http://rusnovosti.ru/posts/358919

[Tantris]

Николай Цискаридзе получил диплом юриста

Известный 40-летний танцор успешно окончил магистратуру Московской государственной юридической академии, куда он поступил в сентябре 2012-ого года. В результате Николай Цискаридзе стал дипломированным юристом, защитив диплом в области трудового права.

По словам Цискаридзе, ему одновременно приходилось быть руководителем ВУЗа и лично стоять перед экзаменационной комиссией. Также танцор отметил, что учиться никогда не поздно, невзирая на то, что он уже находится на пенсии, как ветеран балета.

Полностью:

Наука XXI века. 25/12/2014
http://sciencexxi.com/3658/nikolaj-ciskaridze-poluchil-diplom-yurista/

[Tantris]

Анастасия ПЛЕШАКОВА

Николай Цискаридзе: «Я все равно звезда Большого театра»

"Комсомолка" встретилась с народным артистом России накануне его дня рождения

Народный артист России Николай Цискаридзе завтра отмечает день рождения. Всего месяц назад его избрали ректором академии русского балета имени Вагановой. Такое решение было принято большинством голосов на конференции коллектива. Вот мы и спросили Николая Максимовича, как его принял новый коллектив?

- У меня все хорошо! Меня приняли в первый же день. Все, что писали обо мне, – вранье, – признался знаменитый танцовщик.

...

- У меня и прежде все было хорошо и сейчас отлично, - настаивает Цискаридзе. - В роли руководителя академии русского балета мне комфортно. Педагогом проработал в Большом театре 10 лет. Эта деятельность мне известна. Я работаю с утра до вечера, и всегда так было.

- Существовало соперничество между Вагановским училищем и училищем Большого театра в Москве, которое закончили вы...

- Соперничества никогда не было! О нем любят рассуждать журналисты. Пускай они мне расскажут, в чем разница между этими училищами.

- Считается, что Вагановское училище воспитывает более романтических, утонченных танцовщиков.

- И я тоже был романтическим танцовщиком. Я делю балет по другим критериям. Есть хорошие танцовщики и плохие. Что касается балетных школ, то и московская, и петербургская одинаково сильны своими педагогами и учениками.

- У вас с детства была традиция: день рождения 31 декабря отмечать балетом «Щелкунчик». Когда вы были ребенком, ваша мама покупала билет в Большой театр. И для вас это было лучшим подарком. Потом, когда вы стали танцевать, 31 декабря выходили на сцену в роли Принца-Щелкунчика. Эта традиция продолжалась много лет. Но теперь она прервана. Не скучаете по сцене?

- Ни одного дня не скучаю. Я счастлив, что эта каторга закончилась. Тем более, что продолжаю выходить на сцену в характерных ролях. Но мне жалко моих поклонников, которые привыкли на протяжении восемнадцати лет 31 декабря видеть именно меня в «Щелкунчике». Многие говорили, что эта традиция с моим уходом прервалась. Теперь они приезжают в Петербург, потому что в академии им. Вагановой мы танцуем «Щелкунчики». Они видят детей, с которыми я репетирую каждый день.

- Кстати, ваш ученик Денис Родькин стал ведущим солистом в Большом театре. Это и ваш успех.

- Наверное, и мой. Иначе бы Денис мог так и остаться артистом кордебалета. Когда я начинал с ним работать, некоторые подсмеивались надо мной, не верили в успех. Денис оказался очень талантливым учеником, главное, в нем это разглядеть. К сожалению, люди, у которых все получается, раздражают. А получается у них не потому, что есть сверхспособности. А потому, что любят свою работу и очень верно ей служат.

- В Большой театр часто приходите? Я вас видела на юбилейном вечере Елены Образцовой.

- Нечасто, к сожалению. Но когда появляется что-то новое, интересное, я с удовольствием прихожу. Это мой дом. Все равно я считаю себя звездой Большого театра. Бывшими бывают только генеральные директора. А у премьеров и балерин этот статус навсегда.

...

Полностью:

Комсомольская правда. 30.12.2014
http://www.kp.ru/daily/26326/3208612/

[Tantris]

Михайловский театр
 
5 марта, 19:00

Тщетная предосторожность

Балет в 3-х актах

Симона — Николай Цискаридзе

http://www.mikhailovsky.ru/afisha/performances/detail/623656/

[Tantris]

В ответе за достояние. Николай Цискаридзе о судьбе, чести и предательстве

Елена Петрова

Далее:

Еженедельник "Аргументы и Факты" № 11, 11/03/2015

http://www.spb.aif.ru/culture/person/1464671

[Tantris]

СБИТЫЙ ФОКУС

Время выхода в эфир: 14 АПРЕЛЯ 2015 Г., 21:00

В ГОСТЯХ: Николай Цискаридзе, народный артист, солист балета
ВЕДУЩИЕ: Алексей Венедиктов, Леся Рябцева

Читать: http://www.echo.msk.ru/programs/focus/1530578-echo/
Слушать: http://www.echo.msk.ru/sounds/1530578.html

[Tantris]

В Петербурге отмечают 175-летие Петра Чайковского

Особые мероприятия проходят в эти дни в Академии балета имени Вагановой. Там открылась международная научная конференция. Участников приветствовал ректор вуза Николай Цискаридзе. Он передал в дар мемориальному музею-заповеднику в городе Клин Московской области балетный костюм, созданный по эскизам Вирсаладзе. В нем артист выходил на сцену в "Спящей красавице".

http://www.vesti.ru/doc.html?id=2521394


Это очень важный, просто ключевой экспонат для музея Чайковского!

[Tantris]

Николай Цискаридзе рассказал о своём первом выпуске в Академии балета и наборе новых учащихся

http://www.metronews.ru/novosti/nikolaj-ciskaridze-rasskazal-o-svojom-pervom-vypuske-v-akademii-baleta-i-nabore-novyh-uchashhihsja/Tpooet---K9avzGPoN69LE/

[Tantris]

Наша профессия передается из ног в ноги...

Полина Виноградова

Полтора года прошло с того момента, как Николай Цискаридзе приступил к обязанностям ректора Академии балета им. А. Я. Вагановой. В преддверии вступительных экзаменов наш корреспондент поговорила с Николаем ЦИСКАРИДЗЕ о том, стоит ли учить детей современному танцу, и о многом другом.

Далее:

С.-Петербургские ведомости. 21.05.2015
http://spbvedomosti.ru/news/culture/nasha_professiya_peredaetsya_iz_nbsp_nog_v_nbsp_nogi_/

[Tantris]

«Я был артистом, а стал чиновником»

Николай Цискаридзе о жизни на два города и судьбе выпускников своей школы

http://moslenta.ru/article/2015/06/22/tsiskaridze/

[Tantris]

Николай ЦИСКАРИДЗЕ: «Никто не хочет грамотно вводить в репертуар»

Вагановка двигает в Москву

26 июня в Государственном Кремлевском дворце самое старейшее в России учебное заведение — Академия русского балета имени А.Я.Вагановой — даст свой выпускной вечер. И таким образом отметит день рождения Агриппины Вагановой. О необычной программе, которую привозят выпускники академии, о проблемах, которые встанут перед ее выпускниками, «МК» поговорил с ректором Вагановки Николаем Цискаридзе.

Марина Райкина

http://www.mk.ru/culture/2015/06/23/nikolay-ciskaridze-nikto-ne-khochet-gramotno-vvodit-v-repertuar.html

[Tantris]

Старейшая балетная школа России покорила Москву

ВАЛЕРИЙ МОДЕСТОВ

На сцене Кремлевского Дворца Академия русского балета Вагановой презентовала своих учащихся в необычном представлении: вместо традиционного концерта – «Вечер балета», в котором приняли участие более 130 воспитанников в возрасте от 10 до 19 лет.

Поздравив Николая Максимовича с блестящим выступлением воспитанников Академии в Москве, «ВМ» задала ему несколько вопросов.

- Чем важен для Вас этот московский показ?

– Возможностью обратить внимание на истинное достояние нашей страны. На то, чем мы по праву можем гордиться.

Полностью: http://vm.ru/news/2015/06/27/starejshaya-baletnaya-shkola-rossii-pokorila-moskvu-290368.html

[Tantris]

Анна Ефанова

«У меня нет времени думать о завистниках»

Николай Цискаридзе — о выпускном бале Академии русского балета и о том, как детям мешают гаджеты

— Во сколько обходится путешествие Вагановки из Санкт-Петербурга в Москву?

— Я не бухгалтер и не могу сказать.

— Как идет реконструкция здания?

— Она в процессе разработки. Просто часть ее не доделана, и важно, чтобы ее доделали. Владимир Ростиславович (министр культуры РФ Владимир Мединский. — «Известия») посмотрел, одобрил. Сказал, что абсолютно со всем согласен и сделает всё возможное. Хотелось бы, чтобы был построен спортивно-оздоровительный комплекс.

Полностью: http://izvestia.ru/news/588157

[Tantris]

Санктъ-Петербургъ, танцóвальная школа

Евгений Маликов

Теперь пришла пора успокоиться скептикам: Цискаридзе доказал, что может предъявить urbi et orbi то, чем следует гордиться не одному лишь Питеру.

http://zavtra.ru/content/view/sankt-peterburg-tantsvalnaya-shkola/

[Tantris]

Николай Цискаридзе: «Любой американизм - деградация для России»

http://www.aif.ru/culture/person/uvazhat_samih_sebya

[Tantris]

Николай Цискаридзе: Я не пожелал бы себе выпускаться сегодня из Академии!

Санкт-Петербург, 28 сентября. В этом учебном году 60 новых воспитанников Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой начали свой путь к мировой балетной сцене. В начале октября они по недавно введенной Николаем Цискаридзе традиции выступят со своим первым променадом на сцене Эрмитажного театра. Незадолго до этого события НЕВСКИЕ НОВОСТИ поговорили с ректором Академии о настоящем и будущем его выпускников, о ситуации в современных театрах и о том, почему его Академия не должна подчиняться правилам общей образовательной программы.

http://nevnov.ru/lyudi/nikolaj-ciskaridze-ya-ne-pozhelal-by-sebe-vypuskatsya-segodnya-iz-akademii/

[Tantris]

Любые проблемы – недоработка головы

Вот уже два года, как премьер Большого театра Николай Цискаридзе трудится в должности ректора Академии русского балета имени Вагановой в Санкт-Петербурге. Но любовь (как в кавычках, так и без) к некогда родному Большому в нем не остывает: над оставшимися там коллегами он, как и прежде, язвит в свое удовольствие. И то, что в главном театре России его высказывания не комментируют, Николая, кажется, только распаляет.

Виктория Катаева

Полностью:

Советская Белоруссия. № 206 (24836). 24 октября 2015 г.
http://www.sb.by/subbotniy-sobesednik/article/lyubye-problemy-nedorabotka-golovy.html

[Tantris]

Цискаридзе: я даже на Луне буду тбилисцем

«МИР 24» поговорил с народным артистом о его работе на посту ректора академии русского балета имени Вагановой.

Смотреть: http://mir24.tv/news/culture/13420112

[Tantris]

Цискаридзе: Не сказал бы "прощай" – сидел бы в психлечебнице

Николай Цискаридзе обсудил с Sobesednik.ru новую работу, изменения Большого театра и скандальную историю Сергея Филина.

http://sobesednik.ru/kultura-i-tv/20151026-ciskaridze-ne-skazal-by-proshchay-sidel-by-v-psihlechebnic

[Tantris]

Николай Цискаридзе: «Наконец-то могу есть, что хочу!»

http://www.aif.ru/culture/person/nikolay_ciskaridze_nakonec-to_mogu_est_chto_hochu

[Tantris]

Фуэте для чиновников

Николай Цискаридзе отчитался о своей работе ректором Вагановки
 
Текст: Ольга Штраус (Санкт-Петербург)

Два года в должности ректора Академии русского балета имени Вагановой Николай Цискаридзе отметил "премьерой": впервые встретился с армией питерских журналистов.

Похоже, Вагановке с нынешним ректором повезло. Даже постороннему взгляду заметны перемены, происшедшие за эти два года.

Далее: http://www.rg.ru/2015/11/02/ciskaridze.html

[Tantris]

«Смотреть на подражателей Плисецкой смешно и обидно»

Николай Цискаридзе о молодых танцорах и будущем балета

14 декабря в Санкт-Петербурге откроется четвертый Международный культурный форум, в котором примут участие деятели искусств, политики и предприниматели из разных стран. Среди них будет и российский танцовщик, ректор Академии русского балета имени Вагановой Николай Цискаридзе. «Лента.ру» побеседовала с артистом о предстоящей работе на форуме, а также о его учениках и культурном образовании в России.

http://lenta.ru/articles/2015/12/02/tsiskaridze/

[Tantris]

Николай Цискаридзе: «Балетная профессия передаётся «из ног в ноги»

Исполнилось два года с тех пор, как Академию русского балета им. А. Вагановой в Санкт-Петербурге возглавил Николай Цискаридзе. О том, что удалось сделать за это время, артист рассказал SPB.AIF.RU в эксклюзивном интервью.

http://www.spb.aif.ru/culture/person/nikolay_ciskaridze_ya_nikogda_ne_opravdyvayus

[Tantris]

Николай Цискаридзе: Внимания на скандалы не обращаю

http://vm.ru/news/2015/12/13/nikolaj-tsiskaridze-vnimaniya-na-skandali-ne-obrashchayu-305976.html

[Tantris]

Многозначное соседство?

[Читатель]

А можно узнать, откуда вы взяли это фото? Где и когда оно было сделано?
Я не большой поклонник Путина, но, если хотите знать мое мнение - ничего плохого в таком соседстве я не вижу. Вот когда я видел, в не таком уж далеком прошлом, на фотографиях и по телевидению откровенного алкаша Ельцина (что в окружении отечественных  деятелей культуры, что в окружении наших господ-демократов) - мне было нестерпимо стыдно за него, за деятелей культуры и за свою страну!

[Tantris]

Фото ТАССовское. Прямо на нём указан источник: tassphoto.com. Кажется, это концерт сводного детского хора во главе с Валерием Абисаловичем (Александровичем, как его называет ВВП) в ГКД.

Я на него обратил внимание вовсе не из-за ВВП. Он тут ни при чём, хотя, конечно, центр композиции. Мне показалась забавной рассадка Урина и Цискаридзе в присутствии президента в контексте разговоров о притязаниях Николая Максимовича на директорствование в Большом.

[Tantris]

Михаил Веллер. Провались оно всё пропадoм

Если такой танцор, как Николай Цискаридзе, может в порядке трудоустройства занять место ректора Вагановского училища, с которого ради него тут же и в его присутствии выкинули действующего ректора, любимого учениками и отдавшего Вагановке жизнь...

http://www.aboutru.com/2016/02/24587/

[Tantris]

Николай Цискаридзе:
Я сошел со сцены и не собираюсь возвращаться

Все предрекали ему провал. Почему-то считалось, что москвич и бывший солист Большого театра не может занять место ректора петербургской академии русского балета им. А. Я. Вагановой. C образом капризной звезды плохо соотносились такие будничные понятия, как педагогический план или капитальный ремонт исторического здания. Между тем за три года своего руководства Николай Цискаридзе доказал, что, кроме всего прочего, он отличный администратор, талантливый педагог, а для своих юных учеников просто отец родной. В этом «Cноб» легко убедился, побывав в легендарных балетных классах на улице Росси

https://snob.ru/magazine/entry/105370

[Tantris]

Старейшая балетная школа продолжает удивлять

20 июня в Москву приезжает народный артист России Николай Цискаридзе, ректор Петербургской академии русского балета им. Вагановой.

22 июня его воспитанники выступят в Кремлевском дворце.

Знаменитый танцовщик лично проследит за подготовкой к ежегодному творческому отчету академии. А накануне профессор Цискаридзе ответил на вопросы «ВМ».

http://vm.ru/news/2016/06/19/starejshaya-baletnaya-shkola-prodolzhaet-udivlyat-323828.html

[Tantris]

Николай Цискаридзе: "Могу сказать Дмитриченко - Паша, держись!"

Ректор Вагановской Академии балета рассказал о реформах и об отношении к Большому театру

http://www.mk.ru/culture/2016/06/21/nikolay-ciskaridze-mogu-skazat-dmitrichenko-pasha-derzhis.html

[Tantris]

Николай Цискаридзе: «Демократии в искусстве быть не может!»

http://www.aif.ru/culture/person/nikolay_ciskaridze_demokratii_v_iskusstve_byt_ne_mozhet

[Tantris]

[Tantris]

До меня дисциплины не было. Цискаридзе — о работе ректором в Академии балета
 
Татьяна Долженко
 
Строгим преподавателем народный артист России себя не считает, по его словам, главное для него — воспитать у своих учеников ответственное отношение к своей профессии.
 
https://life.ru/t/%D0%B7%D0%B2%D1%83%D0%BA/921693/do_mienia_distsipliny_nie_bylo_tsiskaridzie_--_o_rabotie_riektorom_v_akadiemii_balieta

[Tantris]

Светлана Наборщикова

Николай Цискаридзе: «У меня впереди много интересных ролей»

Народный артист — о ректорстве в АРБ, учительских премиях, антихудожественных провокациях и красках русского театра

http://izvestia.ru/news/644415

[Tantris]

Цискаридзе пожаловался Путину на Минфин

https://m.lenta.ru/news/2016/12/02/c_minfin/

[Tantris]

Николай Цискаридзе отвечает на вопросы читателей Sputnik

https://m.sputnik-georgia.ru/interview/20170112/234514243/Nikolaj-Ciskaridze-otvechaet-na-voprosy-chitatelej-Sputnik.html?utm_source=short_direct&utm_medium=short_url&utm_content=dn8S&utm_campaign=URL_shortening

[Миерна72]

 "Я абсолютно русский человек".

Как странно! Хотя это действительно так. Вроде бы, "кровь не перелить", но абсолютно верю ему и понимаю, о чем он.Я живу на Кавказе и знаю многих кавказцев, к которым применимы эти слова, хотя некоторые об этом никогда не задумывались )
Действительно, менталитет и все остальное у русских и кавказцев очень схожи. То ли они уже попритерлись друг к другу за 300 лет, то ли всегда были родственны душой )
 да хотя бы и Гергиев, его тоже воспринимаешь абсолютно  как русского дирижера, а вот, например,  Курентзис, хотя и говорит на всех углах, что он русский дирижер, на самом деле, ничего русского в нем нет.

[Bartoli]

Это же по культуре определяется, не по крови

[Tantris]

Культурный управленец

«Лица культуры» в «Газете.Ru»: Ректор Академии им. Вагановой Николай Цискаридзе

Иван Акимов

О том, как премьер Большого театра внезапно стал лучшим вариантом на должность руководителя старейшей балетной школы России: в проекте «Лица культуры» ректор Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой Николай Цискаридзе.

https://www.gazeta.ru/culture/2017/03/02/a_10553027.shtml

[Tantris]

Николай Цискаридзе: в классическом балете мы недосягаемы

https://www.spbdnevnik.ru/news/2017-06-21/nikolay-tsiskaridze--v-klassicheskom-balete-my-nedosyagaeymy/

[Tantris]

Ректор Академии Русского балета им.Вагановой Н.Цискаридзе: "Иногда мне кажется, что мир сходит с ума"

Ректор Академии Русского балета имени Вагановой Николай Цискаридзе возглавит в рамках VI Санкт-Петербургского международного культурного форума 2017 года секцию "Балет и танец". В интервью "Интерфаксу" Н.Цискаридзе рассказал о мероприятиях секции, предстоящих "Русских сезонах" в Италии и проблемах образования, а также поделился своими мыслями о последних скандалах в российской культуре.

http://www.interfax-russia.ru/NorthWest/exclusives.asp?id=875246