ClassicalForum.ru

Новости и их обсуждение. Информация => Новости музыкальной жизни => Опера в театрах Москвы => Тема начата: Papataci от Август 05, 2015, 12:00:17

Название: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Август 05, 2015, 12:00:17
Щелкунчик, Иоланта
Симфоническая сюита, опера в одном действии


Историческая сцена

Премьера состоится 28 октября 2015 г.
Либретто Модеста Чайковского по драме Генриха Герца «Дочь короля Рене»

Дирижер-постановщик — Владимир Федосеев
Режиссер-постановщик — Сергей Женовач
Художник-постановщик — Александр Боровский
Художник по свету — Дамир Исмагилов
Главный хормейстер — Валерий Борисов

К 175-летию П.И. Чайковского

http://bolshoi.ru/performances/903/
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Август 05, 2015, 12:01:33
Владимир Федосеев: Музыкантами должен командовать авторитет, но демократично

- В грядущем сезоне ожидаема ваша постановка «Иоланты» Чайковского в Большом театре.

- Единственный формат, в котором меня привлекает опера, это концертное исполнение. В последнее время я сталкивался с такими режиссерами, которые совершенно не понимают, что они делают.
Есть лига режиссеров-вандалов, которые в поисках дешевой славы просто издеваются над оперой. Когда в Вене я ставил «Ивана Сусанина», по воле режиссера на сцене пили водку. Я говорю: «Не было водки в то время!» Режиссер меня не слышит. Иногда режиссерский беспредел доводил меня даже до расторжения контракта с театром.

- А с Сергеем Женовачом, с которым ставите «Иоланту», удалось найти общий язык?

- К счастью, да. Хотя сначала он сопротивлялся моему замыслу объединить «Иоланту» с сюитой из балета «Щелкунчик». Но именно так в один вечер исполнял сам Петр Ильич.

Я много опер поставил на Западе, а в Большом дирижировал лишь однажды, в молодости, «Евгением Онегиным», когда Мстислава Ростроповича «попросили» из театра… В Большом есть прекрасные баритоны, басы, а вот тенора на партию Водемона, извините, пока найти не удалось.

Подробнее: http://vm.ru/news/2015/08/04/vladimir-fedoseev-muzikantami-dolzhen-komandovat-avtoritet-no-demokratichno-293712.html
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Август 05, 2015, 14:52:00
Судя по всему, на премьере Рене будет петь Михаил Казаков. Ранее он сообщал в интервью следующее: "В начале сентября надеюсь принять участие в постановке «Иоланты» с Владимиром Федосеевым в Большом театре".

http://mus-mag.ru/mz-txt/2015-01/i-kazakov.htm

Правда, с момента выхода этого интервью сроки премьеры передвинулись с начала сентября на конец октября.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Август 05, 2015, 15:32:30
Судя по всему, на премьере Рене будет петь Михаил Казаков.
Вообще, о том, кто будет занят в спектакле, хотелось бы знать не «судя по всему», а из официального сайта театра. Я понимаю, что задолго до премьеры не могут быть известны конкретные составы на конкретные дни (эти вещи наверняка утрясаются до последнего), но написать сообщение в духе: «готовится премьера, к репетициям приступили такие-то певцы», мне кажется, пресс-служба вполне могла бы. Более того, к моменту начала продажи билетов — имхо, просто обязана.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Надя от Август 06, 2015, 01:29:01
Судя по всему, на премьере Рене будет петь Михаил Казаков.
Вообще, о том, кто будет занят в спектакле, хотелось бы знать не «судя по всему», а из официального сайта театра. Я понимаю, что задолго до премьеры не могут быть известны конкретные составы на конкретные дни (эти вещи наверняка утрясаются до последнего), но написать сообщение в духе: «готовится премьера, к репетициям приступили такие-то певцы», мне кажется, пресс-служба вполне могла бы. Более того, к моменту начала продажи билетов — имхо, просто обязана.

Вы слишком многого хотите от БТ. Сказал же Федосеев в интервью 4 августа:
Владимир Федосеев: Музыкантами должен командовать авторитет, но демократично

... тенора на партию Водемона, извините, пока найти не удалось.

Подробнее: http://vm.ru/news/2015/08/04/vladimir-fedoseev-muzikantami-dolzhen-komandovat-avtoritet-no-demokratichno-293712.html

Так что ищут, ищут. Как найдут, так и приступят к репетициям. А Вам уже конкретные составы на конкретные дни подавай! ;D
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Кирилл Чернышов от Август 06, 2015, 09:56:13

Вы слишком многого хотите от БТ. Сказал же Федосеев в интервью 4 августа:
Владимир Федосеев: Музыкантами должен командовать авторитет, но демократично

... тенора на партию Водемона, извините, пока найти не удалось.

Так что ищут, ищут. Как найдут, так и приступят к репетициям. А Вам уже конкретные составы на конкретные дни подавай! ;D

Вот это меня удивило - если ищут среди московских, то неужели оба заняты?  :)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Август 06, 2015, 11:01:39
Вообще, о том, кто будет занят в спектакле, хотелось бы знать не «судя по всему», а из официального сайта театра. Я понимаю, что задолго до премьеры не могут быть известны конкретные составы на конкретные дни (эти вещи наверняка утрясаются до последнего), но написать сообщение в духе: «готовится премьера, к репетициям приступили такие-то певцы», мне кажется, пресс-служба вполне могла бы. Более того, к моменту начала продажи билетов — имхо, просто обязана.

Да что Вы говорите! А театры Урина считают, что зрители покупают билет не на исполнителей, а спектакль. :)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 05, 2015, 20:55:50
Видео с репетиций и рассказ С. Женовача о концепции постановки

http://www.youtube.com/watch?v=KK4V8hf744k
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Ренне от Октябрь 05, 2015, 21:56:30
Да уж, стоило посмотреть... наши театральные режиссеры в опере. Полная беспомощность. Детский сад какой-то.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: gorchiha от Октябрь 06, 2015, 09:35:26
Даже слово "пьеса" использует... Одно радует, что не должно быть непотребств.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Кирилл Чернышов от Октябрь 06, 2015, 10:18:04
Даже слово "пьеса" использует... Одно радует, что не должно быть непотребств.

Непотребства вполне возможны, т.к. с точки зрения оперной режиссуры к ним относятся совсем не голые женщины и не имитация полового акта с резиновой куклой. Тут другое измерение непотребства )
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 14, 2015, 09:35:39
Кажется, в Большом театре назревает ещё один скандал.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Кирилл Чернышов от Октябрь 14, 2015, 10:12:46
Кажется, в Большом театре назревает ещё один скандал.

Поподробнее, пожалуйста. Со ссылками на источники :)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 14, 2015, 10:45:51
Кажется, в Большом театре назревает ещё один скандал.

Поподробнее, пожалуйста. Со ссылками на источники :)

Где ж я вам сейчас возьму ссылки. Но мне лично будет интересно наблюдать за тем, как Большой театр будет всё происходящее объяснять :)) Наверное, опять скажут, что дело в болезни. :) Только непонятно, чьей :))
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Кирилл Чернышов от Октябрь 14, 2015, 10:55:20
Кажется, в Большом театре назревает ещё один скандал.

Поподробнее, пожалуйста. Со ссылками на источники :)

Где ж я вам сейчас возьму ссылки. Но мне лично будет интересно наблюдать за тем, как Большой театр будет всё происходящее объяснять :)) Наверное, опять скажут, что дело в болезни. :) Только непонятно, чьей :))

Для тех, кто в теме, уже ничего удивительного в очередном провале/срыве нет. Пора уже возвращать единую Дирекцию Императорских театров с понятно кем во главе.  ;) Тогда, по крайней мере, спектаклей будет много и разных. И будет рабочий процесс, а не парад разноцветных надувных слонов.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 14, 2015, 13:05:46
А театры Урина считают, что зрители покупают билет не на исполнителей, а спектакль. :)
Да это я уже понял. По этому же принципу, в художественных галереях вместо полотен великих мастеров можно выставлять репродукции, копии, а то и вовсе работы художников-любителей на те же темы. Зачем, допустим, Русскому музею «Бурлаки на Волге» обязательно кисти Репина, когда художник Хрюкин может намалевать примерно таких же? Посетители-то покупают билет посмотреть на бурлаков, а не на Репина. На картине Хрюкина: Волга есть, баржа есть, мужики лямку тянут. В общих чертах мазня сюжету соответствует — что еще надо? Тем более, что самое главное в галерее даже не картины, а как поставлен свет залах. :)

Но это была преамбула. Вопрос, собственно:
Кажется, в Большом театре назревает ещё один скандал.
«Иоланта» что ли отменяется?
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 14, 2015, 13:11:43
Кажется, в Большом театре назревает ещё один скандал.
«Иоланта» что ли отменяется?

Под большим вопросом участие в этой постановке дирижёра Федосеева.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Ренне от Октябрь 14, 2015, 16:13:40
Ой, только не это! Так радовалась за Владимира Ивановича, что, наконец-то, ему дали возможность что-то поставить в Большом...  Хотя при первом же упоминании Женовача как режиссера, закрались сомнения - сработается ли талант с модной бездарностью?
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 14, 2015, 16:20:09
Ой, только не это! Так радовалась за Владимира Ивановича, что, наконец-то, ему дали возможность что-то поставить в Большом...  Хотя при первом же упоминании Женовача как режиссера, закрались сомнения - сработается ли талант с модной бездарностью?

Дело не в Женоваче и не в постановке. Хотя вы определённо правы, говоря о чьей-то бездарности.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Кирилл Чернышов от Октябрь 14, 2015, 17:29:13
Ой, только не это! Так радовалась за Владимира Ивановича, что, наконец-то, ему дали возможность что-то поставить в Большом...  Хотя при первом же упоминании Женовача как режиссера, закрались сомнения - сработается ли талант с модной бездарностью?

Дело не в Женоваче и не в постановке. Хотя вы определённо правы, говоря о чьей-то бездарности.

Догадаться, на самом деле, несложно :) Как гласит известный принцип, носящий имя принципа Питера - каждый руководитель достигает в карьерном плане уровня своей некомпетентности. Что ж, если речь об очередном странном управленческом решении, то этот уровень надо признать весьма высоким.

Надеюсь, что В.И.Федосеев, как очень крупная фигура в нашей музыке, знаком с весьма высокими лицами в государстве, и выводы воспоследуют.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 14, 2015, 18:42:26
Что ж, если речь об очередном странном управленческом решении...
А на чем, хотя бы теоретически, может основываться управленческое решение — за две недели до ответственной премьеры (все-таки к юбилею автора) отстранить от постановки именитого дирижера?
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 19, 2015, 14:14:24
«Иоланта» плюс «Щелкунчик»

Опера и сюита стали единым спектаклем

http://bolshoi.ru/about/press/articles/premiere/5009/

Премьерная серия представлений пройдет 28-31 октября 2015 г.

На наши вопросы отвечает Сергей Женовач:

- Как начиналась история этого необычного спектакля?

- Сыграть «Иоланту» в один вечер с сюитой «Щелкунчик», как того хотел сам композитор, предложил Владимир Иванович Федосеев. Естественно, невозможно было бы предположить, что сначала оркестр сыграет сюиту при закрытом занавесе, а потом начнется сам спектакль – «Иоланта»! Перед нами стояла задача придумать единую историю, единую композицию. И сейчас мне даже кажется, что без «Щелкунчика» было бы не так интересно. Музыка сюиты «Щелкунчик» представляет нам внутренний мир Иоланты еще до начала событий оперы. Невероятно поэтическая, сказочная сюита – это внутренняя музыка нашей героини.

История эта вообще очень поэтическая. Первое, от чего хочется уйти в «Иоланте» – это от бытового натуралистического существования. Как только действие начинает приобретать бытовой характер, эта опера – тонкая, хрупкая, наивная – просто разваливается. Если говорить о пьесе «Дочь короля Рене», которая легла в основу оперы, то это слабое драматургическое произведение, поэтому оно и не выдержало испытания временем. А опера эту несколько надуманную историю превратила в настоящую поэзию. Поэтому самое главное, чтобы наш спектакль был поэтическим.

- Как вам кажется, почему после таких сочинений, как «Пиковая дама» и «Гамлет», Чайковский обращается к подобной истории?

- «Иоланта» – опера очень чистая, наивная, светлая, но вовсе не такая простая, как кажется. По характеру я бы ее сравнил с «Волшебной флейтой» Моцарта. Это фантастическая сказка со своим философским смыслом, с серьезным подтекстом. И ее философское содержание сегодня очень внятно и ясно. При всей наивности изложения в этой опере есть огромный скрытый драматизм. Ведь тот эксперимент, который Король Рене затеял со своей дочерью, очень жестокий. Это довольно сложные игры: обмануть девочку, внушить ей, что света нет, что темнота и есть естество, спрятать ее от всех и ждать, что она сама собой излечится, что приедет жених и все как по волшебству станет хорошо. Иоланта ведь воспринимает как данность, что света не существует. Вообще. Она и не хочет видеть, ведь ее убедили, что так и должно быть. А «плотский и духовный» миры, о которых поет Эбн-Хакиа в своей знаменитой арии, и правда переплетены в нас так тесно, что только человеческая воля может что-то изменить в этой жизни. Если нет желания жить, нет желания что-то изменить – уже ничто не поможет.

Иоланту вырастили в парнике, как растение. Она не знает, что такое свет, что такое жизнь, какой она может быть прекрасной, а какой может быть жесткой. И вот появляется Водемон, она влюбляется в его голос, потом прозревает, все восславляют свет – но как дальше сложится судьба этих людей? Сможет ли Иоланта любить не эфемерный голос, а живого конкретного человека? Так что все гораздо серьезней, чем кажется.

- Расскажите, пожалуйста, про пространственное решение спектакля.

- «Иоланта» – это сказка, притча. Эта история не привязана к конкретному времени или месту. И нам не хотелось делать ни физиологический очерк, ни абстрактную историю про средневековых принцев и принцесс. Нашей целью было найти реальную человеческую историю через эти поэтические образы: что такое свет, что такое тьма, что такое слепота и прозрение, что это за «два мира – плотский и духовный». Мы должны были, в первую очередь, найти образное пространственное выражение поэтического языка оперы. Создать на сцене мир тьмы и мир света. В чем, разумеется, мне очень помог мой друг и соавтор замечательный театральный художник Александр Боровский.

- Некоторые исследователи называют «Иоланту» оперой пред-символистской…


- Это вполне может быть правдой. Образный ряд этой оперы чувственно-символический.

- Но вам этот взгляд не близок?

- Я любую историю воспринимаю, прежде всего, как человеческую. Иначе нет смысла заниматься театром. Наша профессия состоит в том, чтобы рассказать историю, которая будет волновать, вызовет какие-то мысли о жизни, о себе. Интересно рассказывать про людей, про их судьбы, про их взаимоотношения – в той образной системе, которую предлагает автор.

- Для вас очень важен сам текст?

- Конечно. Музыка все определяет, но текст обязательно должен с ней соединиться. В русской опере, как мне кажется, вообще очень важен текст, важны акценты, расставляемые в словах. Русский язык очень музыкален, и у наших композиторов он органично сплетается с музыкой. Здесь очень важно найти ударное слово, распределить перспективу фразы – и музыкальной, и словесной, – почувствовать событие и ситуацию. Это в какой-то степени поможет очистить оперу от штампов и общих мест.

- А как вы относитесь к радикальным режиссерским прочтениям?

- Эта тенденция существует не только в музыкальном театре, но и в драматическом. Не сказал бы, что это плохо, когда авторский текст становится только поводом для режиссерской фантазии. Если это талантливо, это может быть очень интересно. А если это глупо, то материал сопротивляется и трещит по швам. Театр – искусство очень условное, здесь очень важен момент убедительности. В «Иоланте», как мне кажется, история очень важна, потому что она плотно переплетена с музыкальной тканью. И если менять обстоятельства, надо быть очень осторожным. Я видел разные постановки «Иоланты», и в некоторых чувствуется сопротивление музыки. Мне кажется, что в музыкальном театре особенно важно почувствовать автора и пойти за ним. Конечно, мы никогда не узнаем, что вкладывал Чайковский в свое сочинение. Тогда была другая эстетика, другая культура, мир был другим. И сегодня нужно рассказывать эту историю языком современного театра. Но прислушиваться к автору нужно обязательно!

Но вообще мне кажется правильным, что драматических режиссеров приглашают ставить оперные спектакли. Что касается меня, музыкальные спектакли я уже ставил, но в опере это моя первая работа. Это очень интересно. И полезно – надеюсь, не только для меня.

- Какие у вас впечатления от работы с артистами?

- Сейчас, когда работа еще не закончена, об этом трудно говорить. В конце концов, все театральные люди немного суеверны. Могу пока только сказать, что мы все очень увлечены этой затеей.

Конечно, в музыкальном театре – своя специфика. К примеру, нельзя взять один состав и все время работать только с ним. Или нельзя на время репетиций освободить артистов от участия в других проектах: они параллельно репетируют и играют другие спектакли. А мне кажется, что в таком режиме творческому человеку работать очень трудно. К тому же, оперный артист в какой-то степени заложник своего голоса, ему нужно грамотно распределять свои силы. Но это правила игры, которые нужно принять, когда работаешь в музыкальном театре. В итоге, именно трудности и определяют работу, в их преодолении рождается спектакль.

Для меня сочинение любого спектакля – вещь интуитивная, поисковая. Каждая репетиция открывает что-то новое. Спектакль складывается в процессе работы, и определяют его личности исполнителей, их взгляд на эту историю. Мне нравится сочинять вместе с артистом на основе того, что мы уже придумали с художником. И если артист талантлив – неважно, это драматический актер или оперный певец – мне всегда будет с ним интересно. А самое главное – это азарт в работе.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 19, 2015, 14:45:00
В расписании Владимира Федосеева "Иоланта" в Большом не числится
http://www.fedoseyev.com/date/2015/10

В программке Большого театра дирижёр на первые показы "Иоланты" не указан, а в качестве дирижёра-постановщика стоит Антон Гришанин

Петр Чайковский
Иоланта
Опера в двух действиях
В спектакле исполняется симфоническая сюита «Щелкунчик» 12+


Историческая сцена

Премьера состоится 28 октября 2015 г.
Либретто Модеста Чайковского по драме Генриха Герца «Дочь короля Рене»

Дирижер-постановщик — Антон Гришанин
Режиссер-постановщик — Сергей Женовач
Художник-постановщик — Александр Боровский
Художник по свету — Дамир Исмагилов
Главный хормейстер — Валерий Борисов

К 175-летию композитора
http://bolshoi.ru/performances/903/
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 19, 2015, 17:31:01
Есть мнение, что причина таких перестановок в том, что Федосеев, как и многие другие именитые дирижёры, плотно занят и приступил бы к работе над постановкой только примерно за примерно неделю до первого спектакля. До этого момента подготовку вел ассистент. Такая практика - плохая она или хорошая - существует во всех театрах, так работают и Сохиев, и Латам-Кёниг, и, не побоюсь этого слова, Коробов. Причём это планируется заранее, и все соглашаются на такую схему. А в данном случае театру это вдруг не понравилось, и они решили сменить постановщика в афише.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 19, 2015, 18:52:09
Слишком уж громкое имя у Федосеева (плюс почтенный возраст), чтобы по надуманному поводу поменять его на малоизвестного дирижера. Я бы не исключал, что это был хитрый ход самого Федосеева, который, предположим, понял, что с БТ каши не сваришь, и, поминая самоотвод Синайского, решил переложить ответственность за свой уход на плечи театра.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 19, 2015, 19:12:39
Слишком уж громкое имя у Федосеева (плюс почтенный возраст), чтобы по надуманному поводу поменять его на малоизвестного дирижера. Я бы не исключал, что это был хитрый ход самого Федосеева, который, предположим, понял, что с БТ каши не сваришь, и, поминая самоотвод Синайского, решил переложить ответственность за свой уход на плечи театра.

Самоотводы происходят громко, а здесь всё делается тихо, без объяснений и заявлений. Хотя всё решилось ещё на прошлой неделе.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 19, 2015, 19:18:13
Слишком уж громкое имя у Федосеева (плюс почтенный возраст), чтобы по надуманному поводу поменять его на малоизвестного дирижера. Я бы не исключал, что это был хитрый ход самого Федосеева, который, предположим, понял, что с БТ каши не сваришь, и, поминая самоотвод Синайского, решил переложить ответственность за свой уход на плечи театра.

Самоотводы происходят громко, а здесь всё делается тихо, без объяснений и заявлений. Хотя всё решилось ещё на прошлой неделе.
Ну правильно. Значит, такова и была цель: тихий самоотвод.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 19, 2015, 21:31:58
Ну правильно. Значит, такова и была цель: тихий самоотвод.

Нет. Инициатива исходила от театра.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Ренне от Октябрь 19, 2015, 22:29:19
Ужасная история... здоровья Владимиру Ивановичу она точно не прибавит... Ломаю голову, как бы поэффективнее выразить презрение к зажравшейся администрации придворного балагана, в который окончательно превратился БТ.

Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 20, 2015, 12:59:52
действующие лица и исполнители

Дирижер   
Антон Гришанин
Владимир Федосеев

Рене, король Прованса   
Михаил Казаков
Петр Мигунов
Вячеслав Почапский

Роберт, герцог Бургундский   
Игорь Головатенко
Андрей Жилиховский
Александр Киреев
Константин Шушаков

Водемон, граф, бургундский рыцарь
Олег Долгов
Евгений Либерман
Нажмиддин Мавлянов

Эбн-Хакиа, мавританский врач   
Эльчин Азизов
Валерий Алексеев
Александр Касьянов

Альмерик, оруженосец короля   
Павел Валужин
Богдан Волков
Марат Гали
Арсений Яковлев

Бертран, привратник королевского замка   
Отар Кунчулиа
Александр Науменко
Александр Рославец

Иоланта, слепая дочь короля Рене   
Динара Алиева
Екатерина Морозова
Анна Нечаева
Елена Разгуляева
Анастасия Щеголева
Екатерина Щербаченко

Марта, кормилица Иоланты   
Ирина Долженко
Евгения Сегенюк

Бригитта, подруга Иоланты   
Руслана Коваль
Ольга Селиверстова
Анастасия Щеголева

Лаура, подруга Иоланты   
Юлия Мазурова
Юлия Меннибаева

http://bolshoi.ru/performances/903/roles/#all
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Наталья Леонидовна от Октябрь 20, 2015, 13:47:41
Все-таки что-то подвинулось в правильном направлении?
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 20, 2015, 18:03:07
28 октября 2015 - и все премьерные спектакли

Дирижер   
Антон Гришанин

http://bolshoi.ru/performances/903/roles/#20151028190000
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Ренне от Октябрь 20, 2015, 23:46:23
А составы вообще до сих пор неизвестны!
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Кирилл Чернышов от Октябрь 21, 2015, 08:51:06
Ну правильно. Значит, такова и была цель: тихий самоотвод.

Нет. Инициатива исходила от театра.

Я вот только что из Милана (там просто гулял, в оперу ходил в других городах, о чем напишу на днях). Специально не смотрел - а проходил мимо Скала и заметил.

Федосеев там вовсю машет "Спящей", еще завтра и послезавтра два спектакля. И это за пять дней до премьеры "Иоланты" - те, кто вообще затевал такое с графиком, о чем думали, интересно? Закономерное разрешение изначально плохой затеи.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 21, 2015, 09:35:03
Я вот только что из Милана (там просто гулял, в оперу ходил в других городах, о чем напишу на днях). Специально не смотрел - а проходил мимо Скала и заметил.

Федосеев там вовсю машет "Спящей", еще завтра и послезавтра два спектакля. И это за пять дней до премьеры "Иоланты" - те, кто вообще затевал такое с графиком, о чем думали, интересно? Закономерное разрешение изначально плохой затеи.

Федосеев должен был с 24-го (или, может, чуть раньше) плотно приступить к репетициям "Иоланты". Это обычная практика - второй дирижёр ведёт подготовку, а именитый первый дирижёр приезжает и начинает работать за 5-10 дней до премьеры. Это не есть хорошо и не есть справедливо - я с вами согласна - но так происходит во всех театрах, в том числе в Большом. Причём всё оговаривается заранее. Рождественский и Сохиев готовили премьеры соответственно "Царской невесты" и "Кармен" в таком же режиме. Почему Большой театр вдруг оказался недоволен графиком Федосеева и решил отказаться именно от его услуг, не совсем понятно.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 21, 2015, 09:41:42
А составы вообще до сих пор неизвестны!

Конечно, неизвестны. По доброй московской традиции составы публикуются в ночь накануне премьеры.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Tantris от Октябрь 21, 2015, 11:24:40
Спектакли в стиле форс-мажор

Почему знаменитый дирижер Владимир Федосеев отказался от участия в своей постановке в Большом театре?

http://www.novayagazeta.ru/arts/70420.html
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 21, 2015, 11:54:40
Спектакли в стиле форс-мажор

Почему знаменитый дирижер Владимир Федосеев отказался от участия в своей постановке в Большом театре?

http://www.novayagazeta.ru/arts/70420.html

Бабалова почитала форумы, пособирала информацию и написала неплохую выжимку о происходящим в Большом театре :)) Только Федосеев не отказывался от участия в "Иоланте" в Большом театре. Это театр отказался от его услуг.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: муся_соло от Октябрь 21, 2015, 15:06:03
Очень тенденциозная статья, на мой взгляд. Хочется скандала автору и удивлена она, что стороны не разругались громко.   ???
То , что фамилия Федосеева осталась в "дирижерах", дает мне надежду, что в декабрьском или январском блоках он продирижирует "Иолантой".  :)
Владимир Иванович- очень мудрый человек. Мне кажется (далее только мои домыслы), что он в общем-то и не сильно стремился сейчас поработать в таком сложном организме, как репертуарный театр. Его слова, что ему больше нравится "участвовать в концертном исполнении опер", чрезвычайно плотный рабочий график, заслуженный возраст наконец - разве не аргументы? Что ему, в конце концов, в его великом послужном списке еще одна строчка "дирижер-постановщик оперы "Иоланта" в БТ? 
С 26 сентября он начал и (как нам поведал уважаемый Кирилл Чернышов) до сих пор дирижирует Спящей в Милане, в октябре прошла концертная "Русалка" в БЗК и три концерта в Вене с БСО, в ноябре предстоит концертная "Ундина" в КЗЧ - плотнейший график. А может  предложенный вариант всех устроил? Уверена, что стороны пришли к мирному соглашению. И еще, Федосеев никогда не устраивает истерик и никогда не хлопает дверьми.
Желаю Владимиру Ивановичу здоровья и надеюсь услышать его в "Иоланте" в следующих блоках.
И, господа, все  в КЗЧ 13 ноября на "Ундину" и сюиту из "Лебединого"! :D
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: муся_соло от Октябрь 21, 2015, 15:13:26
И еще про Асмик Григорян. Она вроде никогда не пела Иоланту, т.е. эту партию ей надо было бы начинать с нуля. Весь октябрь у нее Баттерфляй в Стокгольме. Так что вероятно ее Иоланта где-то в будущем.
А Татьяну она уже поет да и "окно" в  расписании нашлось/совпало с нашим "Евгением Онегиным"
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 21, 2015, 15:22:22
То , что фамилия Федосеева осталась в "дирижерах", дает мне надежду, что в декабрьском или январском блоках он продирижирует "Иолантой".  :)

В вашем посте очень много благих пожеланий всеобщего мира и дружбы :) Приятно читать! Жаль, что это не очень близко к действительности. Да, конечно, слава Богу, никто не умер, все живы и работают. Но отсутствие громких заявлений не означает, что всё так гладко. Ещё раз скажу, что Федосеев не отказывался от постановки. Театр по своей инициативе убрал его из афиши премьерного блока. Дальнейшее участие Федосеева в "Иоланте" зависит от желания Федосеева и от степени его обиды на Большой театр.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Tantris от Октябрь 21, 2015, 15:49:27
Только Федосеев не отказывался от участия в "Иоланте" в Большом театре. Это театр отказался от его услуг.

А как это случилось? БТ издал приказ, распоряжение, направил уведомление и т.п.? И откуда это ведомо?
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 21, 2015, 16:43:35
А как это случилось? БТ издал приказ, распоряжение, направил уведомление и т.п.? И откуда это ведомо?

Ведомо от источников, близких к Федосееву, о наличии устного распоряжения, а затем и приказа - он появился на этой неделе.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Tantris от Октябрь 21, 2015, 17:45:50
Человек перестал ходить на работу, и фирма его увольняет. Фирма отказалась от его услуг или человек отказался там работать?
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 21, 2015, 17:51:24
Человек перестал ходить на работу, и фирма его увольняет. Фирма отказалась от его услуг или человек отказался там работать?

О занятости человека на других местах работы было известно заранее.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Tantris от Октябрь 21, 2015, 18:01:00
Может, он передумал совмещать. Словом, одни домыслы! Кроме факта неучастия.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Кирилл Чернышов от Октябрь 22, 2015, 09:45:35
Рискну предположить, что все было, как это часто случается у нас - в контракте было написано одно, но при этом имели место некие устные договоренности. Что-то где-то пошло не так, и театр воспользовался условиями контракта.

Это просто предположение, правду мы вряд ли когда-нибудь узнаем, хотя бы потому, что она у каждой стороны своя  :)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 22, 2015, 10:37:14
Похоже, что одна рука не знает, что делает другая. Или, если угодно, голова и шея между собой не договорились. :))

И, судя по всему, в итоге к нелепой постановке добавилась нелепая ситуация с дирижёром. Хотелось бы ошибиться и надеяться на лучшее, конечно... К слову, в приказе о замене дирижёра-постановщика с Федосеева на Гришанина фамилии просто дирижёра Федосеева нет, есть только один дирижёр-постановщик Гришанин.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 22, 2015, 15:42:32
МОСКВА, 22 октября. /ТАСС/. Маэстро Владимир Федосеев, глава Большого симфонического оркестра имени Чайковского, продирижирует тремя спектаклями оперы Чайковского "Иоланта" в Большом театре. Об этом ТАСС сообщили в пресс-службе дирижера.

Спектакли с участием маэстро пройдут 8, 9 и 10 января. Начало последнего - в 14:00 мск.

Ранее на официальном сайте Большого театра сменилась информация о дирижере-постановщике: вместо Владимира Федосеева теперь указан Антон Гришанин. Премьера спектакля назначена на 28 октября.

Сам маэстро от комментариев отказался. Однако как пояснили ТАСС в Большом театре, причиной смены дирижера-постановщика стало состояние здоровья Федосеева.

"В связи с невозможностью Владимира Ивановича Федосеева по состоянию здоровья принять участие в репетиционном периоде по выпуску премьеры оперы Чайковского "Иоланта", этими спектаклями будет дирижировать Антон Гришанин, изначально работавший над этой постановкой в качестве второго дирижера. Федосеев планирует встать за пульт во время январских показов", - рассказал ТАСС генеральный директор ГАБТ Владимир Урин.

http://tass.ru/kultura/2369379
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Кирилл Чернышов от Октябрь 23, 2015, 09:10:19
МОСКВА, 22 октября. /ТАСС/. Маэстро Владимир Федосеев, глава Большого симфонического оркестра имени Чайковского, продирижирует тремя спектаклями оперы Чайковского "Иоланта" в Большом театре. Об этом ТАСС сообщили в пресс-службе дирижера.

Спектакли с участием маэстро пройдут 8, 9 и 10 января. Начало последнего - в 14:00 мск.

Ранее на официальном сайте Большого театра сменилась информация о дирижере-постановщике: вместо Владимира Федосеева теперь указан Антон Гришанин. Премьера спектакля назначена на 28 октября.

Сам маэстро от комментариев отказался. Однако как пояснили ТАСС в Большом театре, причиной смены дирижера-постановщика стало состояние здоровья Федосеева.

"В связи с невозможностью Владимира Ивановича Федосеева по состоянию здоровья принять участие в репетиционном периоде по выпуску премьеры оперы Чайковского "Иоланта", этими спектаклями будет дирижировать Антон Гришанин, изначально работавший над этой постановкой в качестве второго дирижера. Федосеев планирует встать за пульт во время январских показов", - рассказал ТАСС генеральный директор ГАБТ Владимир Урин.

http://tass.ru/kultura/2369379

Соглашусь - миланский воздух для здоровья полезнее, чем московский, особенно поздней осенью, хоть и там тот еще мегаполис, да и "Спящая" Ратманского наверняка приятнее на вид, чем "Иоланта" от Женовача  ;)
 
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 23, 2015, 13:37:25
Соглашусь - миланский воздух для здоровья полезнее, чем московский, особенно поздней осенью, хоть и там тот еще мегаполис, да и "Спящая" Ратманского наверняка приятнее на вид, чем "Иоланта" от Женовача  ;)

From 26 September to 23 October 2015
Alexei Ratmansky
Ballet Company and Orchestra of the Teatro alla Scala

Students of the Ballet School of the Teatro alla Scala Academy
 
One prologue and three Acts

New Teatro alla Scala Production
In coproduction with American Ballet Theatre
 
Running Time: 2 hours 50 minutes intermissions included
 
Music   Peter Ilyitch Tchaikovsky
Choreography   Marius Petipa
Staging and
additional choreography   Alexei Ratmansky
Assistant Choreographer   Tatiana Ratmansky
Conductor   Vladimir Fedoseyev
Scenery and Costumes   Richard Hudson, inspired by Léon Bakst

http://www.teatroallascala.org/en/season/opera-ballet/2014-2015/sleeping-beauty.html

Афиша Ла Скалы утверждается заранее, за год как минимум. Вот, и с 24 октября Федосеев должен был приступать к репетициям "Иоланты". О каких прогулах дирижёра теперь говорят, мне не очень понятно. И причём тут его здоровье?

Опять же, как у нас теперь принято говорить :)), я ни на чьей стороне и на спектакль вряд ли пойду, мне просто интересно наблюдать за процессом вбрасывания в пространство разнообразной информации, в то время, как я знаю, что происходит на самом деле.

А не иду я потому, что не хочу слушать Алиеву, Головатенко и Казакова, которые (это не инсайд!), наверное, споют премьеру. Также не хочу попасть на ужасного тенора Либермана. Поэтому не стала гадать и покупать билеты на какие-либо даты. Пойду только, если поймаю сторублёвку на интересный для меня состав.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Кирилл Чернышов от Октябрь 23, 2015, 13:54:44
А не иду я потому, что не хочу слушать Алиеву, Головатенко и Казакова, которые (это не инсайд!), наверное, споют премьеру. Также не хочу попасть на ужасного тенора Либермана. Поэтому не стала гадать и покупать билеты на какие-либо даты. Пойду только, если поймаю сторублёвку на интересный для меня состав.


Либермана??? Вот это взлет - из гонца в "Аиде" прямо в Водемоны.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 23, 2015, 14:21:16
Либермана??? Вот это взлет - из гонца в "Аиде" прямо в Водемоны.

Я его слышала также в "Макбете" c Полянским. Ужасный Макдуф. Не понимаю, зачем Большой театр его пригласил. По кошмарности тембра Либерман вполне может составить конкуренцию самому Муравицкому.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 23, 2015, 16:47:02
Опять же, как у нас теперь принято говорить :)), я ни на чьей стороне и на спектакль вряд ли пойду...
А не иду я потому, что... не хочу попасть на ужасного тенора Либермана.
Либермана??? Вот это взлет - из гонца в "Аиде" прямо в Водемоны.
Опять же, как у нас теперь принято говорить: не, ну а чё? :o :)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 23, 2015, 17:01:49
Также не хочу попасть на ужасного тенора Либермана.
Наверное, небезынтересно было бы попасть на прекрасного тенора Н. Мавлянова.
Ну и может быть, на Рене-Почапского.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Надя от Октябрь 23, 2015, 21:07:10
Также не хочу попасть на ужасного тенора Либермана.
Наверное, небезынтересно было бы попасть на прекрасного тенора Н. Мавлянова.
Ну и может быть, на Рене-Почапского.

Да, именно таков был и мой выбор.

А не иду я потому, что не хочу слушать Алиеву, Головатенко и Казакова, которые (это не инсайд!), наверное, споют премьеру.

Что-то я сомневаюсь насчет Алиевой, у нее ведь "Верди-Гала" в БЗК 29-го...
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 23, 2015, 21:11:32
Мой выбор - Мавлянов или Долгов, Почапский или Мигунов, Жилиховский. Из Иолант никого не знаю, кроме Алиевой, которая мне в Микаэле совсем не понравилась. Чисто из любопытства послушала бы Щербаченко. Ах да, любопытно, кто же будет петь, с учётом занятости Алиевой 29-го.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Надя от Октябрь 23, 2015, 21:23:34
Мой выбор - Мавлянов или Долгов, Почапский или Мигунов, Жилиховский. Из Иолант никого не знаю, кроме Алиевой, которая мне в Микаэле совсем не понравилась. Чисто из любопытства послушала бы Щербаченко.

Мигунов - нет. Слишком молодой, светлый и высоковатый голос для Рене. На мой вкус, это надо исполнять жирными мазками, с большим драматизмом. Так что только Почапский.

Щербаченко - да, интересно.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 24, 2015, 23:28:52
Мой выбор - Мавлянов или Долгов, Почапский или Мигунов, Жилиховский. Из Иолант никого не знаю, кроме Алиевой, которая мне в Микаэле совсем не понравилась. Чисто из любопытства послушала бы Щербаченко.

Мигунов - нет. Слишком молодой, светлый и высоковатый голос для Рене. На мой вкус, это надо исполнять жирными мазками, с большим драматизмом. Так что только Почапский.

А как же мегазвезда Михаил Казаков??

Так, "Иоланта" 28 числа меня точно не интересует - в этот день я иду слушать "Страсти по Иоанну" в БЗК (хотя там тоже состав далеко не идеальный...).
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Tantris от Октябрь 25, 2015, 21:18:19
В культуре. Владимир Федосеев не будет дирижировать премьерой "Иоланты" в Большом театре

Марина Гайкович
Зав. отделом культуры "Независимой газеты"


Тем не менее никакого официального сообщения от Большого театра не последовало (что в практике солидных театров все же не принято): политика «театра без скандалов» удается нынешнему руководству на ура. Через несколько дней Владимир Урин дал краткий комментарий информационному агентству ТАСС: Федосеев не может принять участие в премьере по состоянию здоровья, сам дирижер от комментариев отказался. В кулуарах называют несколько иную причину: Федосеев не присутствовал на оркестровых репетициях и был уволен. Возможность участия 83-летнего дирижера в премьере «Иоланты» вызывала вопросы, впрочем, с самого начала (то есть с объявления планов на сезон). Известно, что в конце сентября ему предстояла сложная премьера в театре Ла Скала («Спящая красавица» Чайковского), в октябре – несколько концертов в Вене, так что репетировать в Большом невозможно физически, и продюсерские службы Большого об этом, естественно, знали. Очевидно, Федосеев намерен был присоединиться к постановке в последний момент, но театр рисковать не стал. Не исключено, конечно, что и сам маэстро не рассчитал свои силы и действительно заболел. Что ж, ждем его появления в январе.

http://www.ng.ru/week/2015-10-25/8_culture.html
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 25, 2015, 23:56:15
Бросаю угадывать, кто споёт премьеру. Всё равно невозможно учесть все обстоятельства :))
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: муся_соло от Октябрь 26, 2015, 12:50:44
Из того, что было (на сайте БТ), "я себе слепила" такой каст: Щербаченко, Почапский, Мавлянов, Головатенко, Азизов
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Tantris от Октябрь 26, 2015, 16:39:33
28 октября 2015 г.

Рене, король Прованса - Вячеслав Почапский
Роберт, герцог Бургундский - Игорь Головатенко
Водемон, граф, бургундский рыцарь - Олег Долгов
Эбн-Хакиа, мавританский врач - Эльчин Азизов
Альмерик, оруженосец короля - Богдан Волков
Бертран, привратник королевского замка - Александр Науменко
Иоланта, слепая дочь короля Рене - Екатерина Морозова
Марта, кормилица Иоланты - Евгения Сегенюк
Бригитта, подруга Иоланты - Анастасия Щеголева
Лаура, подруга Иоланты - Юлия Мазурова

http://www.bolshoi.ru/performances/903/roles/#20151028190000
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: муся_соло от Октябрь 26, 2015, 16:41:40
А 29 октября Динара Алиева будет стахановкой: в БТ Иолантой, а в БЗК - Верди-гала ;D И все одновременно
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Ренне от Октябрь 26, 2015, 17:16:31
Из состава 28 октября ( а иду-то я на него) меня лично радует только Евгения Сегенюк...
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 27, 2015, 00:05:47
Давайте для порядка скопируем все составы на премьерный блок.

29 октября 2015 г.

Дирижер     Антон Гришанин
Рене, король Прованса    Михаил Казаков
Роберт, герцог Бургундский     Андрей Жилиховский
Водемон, граф, бургундский рыцарь    Нажмиддин Мавлянов
Эбн-Хакиа, мавританский врач    Валерий Алексеев
Альмерик, оруженосец короля   Арсений Яковлев
Бертран                          Александр Рославец
Иоланта          Динара Алиева
Марта, кормилица Иоланты    Ирина Долженко
Бригитта, подруга Иоланты    Руслана Коваль
Лаура, подруга Иоланты    Юлия Мазурова


30 октября 2015 г.

Дирижер      Антон Гришанин
Рене, король Прованса    Петр Мигунов
Роберт, герцог Бургундский    Игорь Головатенко
Водемон, граф, бургундский рыцарь    Олег Долгов
Эбн-Хакиа, мавританский врач   Александр Касьянов
Альмерик     Арсений Яковлев
Бертран    Александр Науменко
Иоланта     Екатерина Щербаченко
Марта, кормилица Иоланты   Евгения Сегенюк
Бригитта, подруга Иоланты   Ольга Селиверстова
Лаура, подруга Иоланты   Юлия Меннибаева

31 октября 2015 г. 12:00

Дирижер      Антон Гришанин
Рене, король Прованса    Вячеслав Почапский
Роберт, герцог Бургундский    Константин Шушаков
Водемон, граф, бургундский рыцарь    Нажмиддин Мавлянов
Эбн-Хакиа, мавританский врач   Валерий Алексеев
Альмерик, оруженосец короля   Павел Валужин
Бертран             Александр Рославец
Иоланта          Екатерина Морозова
Марта, кормилица Иоланты   Ирина Долженко
Бригитта, подруга Иоланты   Руслана Коваль
Лаура, подруга Иоланты   Юлия Меннибаева

31 октября 2015 г. 19:00

Дирижер    Антон Гришанин
Рене, король Прованса   Михаил Казаков
Роберт, герцог Бургундский   Игорь Головатенко
Водемон, граф, бургундский рыцарь   Олег Долгов
Эбн-Хакиа, мавританский врач   Эльчин Азизов
Альмерик, оруженосец короля   Арсений Яковлев
Бертран   Александр Науменко
Иоланта    Динара Алиева
Марта    Евгения Сегенюк
Бригитта     Анастасия Щеголева
Лаура       Юлия Мазурова
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 27, 2015, 00:16:04
А 29 октября Динара Алиева будет стахановкой: в БТ Иолантой, а в БЗК - Верди-гала ;D И все одновременно

Видимо, Алиева была абсолютно уверена, что споёт первый спектакль, то есть 28-го.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: муся_соло от Октябрь 27, 2015, 23:39:55
 ;D Она до сих пор уверена? Уже второй день висит эта инфа, которая деза.
Кстати, она была уверена (я лично слышала как она говорила), что и в "Кармен" будет в первом составе
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 27, 2015, 23:47:29
;D Она до сих пор уверена? Уже второй день висит эта инфа, которая деза.
Кстати, она была уверена (я лично слышала как она говорила), что и в "Кармен" будет в первом составе

Мне тоже очень любопытно, чем всё это кончится. Мне приснилось, что Алиева не отпрашивалась в Большом театре на 29-е число :) Но я, по всей видимости, придумываю или ошибаюсь. :)

А по поводу уверенности - если у некого певца или некой певицы (не будем называть имён, конечно же, и все совпадения, разумеется, случайны) есть свой фестиваль, значит, точно есть спонсоры, а с ними приходит разного рода уверенность и даже наглость. :)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 28, 2015, 00:40:49
Мне тоже очень любопытно, чем всё это кончится. Мне приснилось, что Алиева не отпрашивалась в Большом театре на 29-е число :) Но я, по всей видимости, придумываю или ошибаюсь. :)

А по поводу уверенности - если у некого певца или некой певицы есть свой фестиваль, значит, точно есть спонсоры...
А главное, в распоряжении у такой певицы наверняка есть человек, который занимается организационными вопросами, в частности согласованием графика выступлений.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Ренне от Октябрь 28, 2015, 09:25:22
Замечательно - только что в новостях был сюжет об этой премьере, и было сказано, что ее готовил Федосеев, но ПО СОСТОЯНИЮ ЗДОРОВЬЯ дирижировать не сможет. При этом повсюду размещен свежий анонс концерта БСО,  посвященнного Георгию Свиридову, который состоится в БЗК в  эту субботу в 12 часов (т.е. в то же самое время, когда на сцене Большого будет идти одна из "Иолант") и которым будет дирижировать Федосеев. Остается только действительно пожелать Владимиру Ивановичу здоровья.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Кирилл Чернышов от Октябрь 28, 2015, 09:37:38
Замечательно - только что в новостях был сюжет об этой премьере, и было сказано, что ее готовил Федосеев, но ПО СОСТОЯНИЮ ЗДОРОВЬЯ дирижировать не сможет. При этом повсюду размещен свежий анонс концерта БСО,  посвященнного Георгию Свиридову, который состоится в БЗК в  эту субботу в 12 часов (т.е. в то же самое время, когда на сцене Большого будет идти одна из "Иолант") и которым будет дирижировать Федосеев. Остается только действительно пожелать Владимиру Ивановичу здоровья.

Что-то не обнаружил я на сайте БЗК в это время никакого концерта. Или я не там ищу?
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Ренне от Октябрь 28, 2015, 10:10:09
Прошу прощения, не в БЗК, а в КЗЧ,!
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Ренне от Октябрь 28, 2015, 10:15:16
Кстати, "Культура" только что вообще объявила о болезни, это уже слишком. И главным героем постановки тут стал Женовач. Да, еще Динара Алиева представлена как исполнительница в сегодняшней премьере - где же правда?
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: муся_соло от Октябрь 28, 2015, 11:27:48
"Культура" сегодня объявила? Предполагаю, что "спонсоры" постарались .
А правду узнаем сегодня и завтра, кто же все-таки будет петь Иоланту. 
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Ренне от Октябрь 28, 2015, 13:01:23
http://tvkultura.ru/video/show/brand_id/19725/episode_id/1241284/video_id/1396520/viewtype/picture/

Вот этот сюжет.



Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Ренне от Октябрь 29, 2015, 01:37:41
Что же, вот некоторые впечатления от сегодняшней премьеры. Общее ощущение, что все сделано наспех (что подтверждает и вечерний сюжет в "Новостях культуры", где Екатерина Морозова рассказывает, как ее за неделю до премьеры сорвали с гастролей в Германии, и партию свою она учила на ходу). Совершенно абсурдно выглядит (и слушается) первая часть постановки. Насколько я помню, это была идея Федосеева - сделать своего рода вступление к "Иоланте", исполнив сюиту из музыки к "Щелкунчику", памятуя о том, что первоначально одноактная опера шла в паре с этим балетом) Соответственно, у маэстро наверняка был продуман в деталях весь замысел, и зная его работу по концертным исполнениям различных опер и литературно-музыкальным постановкам, всегда с точностью до последней ноты выверенным и "стреляющим" прямо в цель, уверена, что это должно было производить сильное впечатление на слушателя, открывая ему сказочный мир фантазий слепой принцессы.  Однако мы услышали и увидели нечто совершенно несуразное - пока оркестр играл какие-то разрозненные фрагменты балетной музыки, несчастная солистка бесцельно слонялась по выделенной ей режиссером темной "клетке", изредка пытаясь придать лицу некое соответствующее доносящимся из оркестровой ямы звукам - "лучшее", что у нее получилось, это выражение олигофренического изумления в одном из танцев. Оркестр играл отвратно на протяжении всего спектакля, а конкретно  в этой части он звучал либо глухо, либо бравурно-балетно (какой контраст с неоднократно мною слышанными исполнениями различных сюитных вариантов  "Щелкунчика", это и БСО, и РНО, да вот буквально на днях оркестр Московской филармонии под руководством Симонова  после исполнения сюиты из " Спящей красавицы" на бис так тонко и трогательно сыграл фрагмент "Елка растет" из "Щелкунчика", что буквально трудно было удержаться от слез). Здесь же прозвучал обычный балетный дивертисмент с затяжными паузами между частями, недаром некоторые из зрителей принимались в этих паузах аплодировать, неизвестно кому и чему, что вообще сводило идею картины"внутреннего мира" Иоланты на нет. Подозреваю, что именно на этом этапе и возникли трения между Федосеевым и остальной постановочной командой. Во всяком случае, подписаться под такой "халтурой" он точно не мог. Не менее нелепым был и переход собственно к опере - в зале зачем-то вполсилы включили освещение, а на сцену вышли две билетерши в униформе с корзиной искусственных цветов. Тут многие засобирались в буфет или еще куда, посчитав, что начался антракт. Ан нет, это был вынос реквизита - розовый куст превратился в подарочную корзину, и началось действие оперы.

Режиссерское решение самой оперы мне лично показалось какой-то пародией, что ли, на концертное исполнение (во всяком случае, мало чем от такового отличающейся). Единственное вкрапление какого'-то сценического действия заключалось в появлении хора в нижнем женском белье времен жизни композитора, где в руках у барышень были бокалы, предположительно с вином, которыми они без конца чокались, а также музыкантов (по-моему, это действительно была часть оркестра, одетая в сценические костюмы), которые расселись за бутафорскими пюпитрами и старались делать вид, что играют, в то время как барышни присаживались к ним на колени и томно лобзали как их, так и друг друга.(Чем-то это все это напоминало картины Семирадского). Видимо, для Женовача это единственно возможное воплощение веселья и радостей земной жизни. Все это происходило на правой половине сцены (представлявшей собой то ли вольер зоопарка, то ли теплицу в ботаническом саду), Иоланта же (для контраста облаченная в ночную сорочку - как никак слепота - она же ночь)все время находилась в гордом одиночестве на левой, темной стороне, даже тогда, когда это противоречила всякой логике. Что касается художественной концепции, то Боровский и есть Боровский, а черное с белым вообще его фирменный стиль.

Из солистов мне, честно говоря, понравился только Вячеслав Почапский в роли короля Рене. У Сегенюк было очень мало текста, а про исполнительницу главной роли я лучше промолчу. Объективно вокал у нее намного ниже, чем хотелось бы для этой партии.
И, наконец, пара слов о буклете - его, видно, тоже делали (или переделывали) впопыхах, ни одного слова про Федосеева в нем нет, и даже приведены фотографии с репетиций в "окончательном" составе постановщиков. Так что мое личное мнение, что конфликт был по существу, и,  вероятно, Владимир Иванович сам решил отстраниться от этой куцей (не по его вине) постановки.

А что же музыка Чайковского? Пожалуй, это отдельный серьезный разговор. В данной постановке ее глубокая философская и даже мистическая подоплека едва просвечивает (спасибо, в том числе и оркестру, постоянно расходившемуся с хором и зачастую полным сумбуром сопровождавшему арии Иоланты). 
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Наталья Леонидовна от Октябрь 29, 2015, 10:08:20
Спасибо! А то кое-кто из моих знакомых выразил желание сходить на разрекламированное действо:)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Читатель от Октябрь 29, 2015, 10:21:17
Я одного не могу понять: почему такое повальное стремление выбрать для оперной постановки режиссера драмтеатра. А что, у нас оперные режиссеры уже перевелись как класс? И прекращен их выпуск в ГИТИСе?
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Ренне от Октябрь 29, 2015, 11:04:11
Весьма любопытно представлен Женовач в буклете спектакля: "Режиссер Сергей Женовач, художественный руководитель ДОВОЛЬНО НЕОБЫЧНОГО московского театра"Студия театрального искусства"(здесь стоит ХОТЯ БЫ РАЗ побывать), выросшего из его первых ГИТИСовских выпускников и существующего вот уже десять лет, дебютирует в опере."
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2015, 11:15:10
Подозреваю, что именно на этом этапе и возникли трения между Федосеевым и остальной постановочной командой. Во всяком случае, подписаться под такой "халтурой" он точно не мог.

Ваше предположение не соответствует действительности. И ещё мне странно слышать, что Большой театр официально заявляет, что Федосеев отказался из-за состояния здоровья. Всё не так. А как именно обстоит дело - я уже писала в этом потоке ранее.

Из солистов мне, честно говоря, понравился только Вячеслав Почапский в роли короля Рене. У Сегенюк было очень мало текста, а про исполнительницу главной роли я лучше промолчу. Объективно вокал у нее намного ниже, чем хотелось бы для этой партии.

Я очень рада, что именно Вячеславу Почапскому в итоге дали спеть первый спектакль. Я считаю его одним из лучших, если не лучшим, басом для русской оперы в Москве. И уж из трёх Рене - он точно самый сильный. Я слышала его в предыдущей постановке.

А как Вам остальные исполнители – Долгов, Головатенко, Азизов?
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2015, 11:24:04
"Культура" сегодня объявила? Предполагаю, что "спонсоры" постарались .
А правду узнаем сегодня и завтра, кто же все-таки будет петь Иоланту.

Телеканал "Культура" уже давно "приметил" Алиеву.

Об Алиевой отозвались в превосходных степенях, кратко изложили её биографию: она начала петь в раннем детстве - как она сама сказала, чуть ли не в 2 года, когда начала говорить :) Рассказала, как голос, образно выражаясь, вёл её по жизни, как она переезжала из города в город ради продолжения певческой карьеры.
Но, по-моему, в конце сюжета перегнули палку, уподобив её Каллас! Это уж чересчур: я считаю, нельзя столь неосмотрительно бросаться сравнениями с мировыми легендами, ибо для этого нужно иметь серьёзнейшее основание.

Позже Предлогов сходил на её концерт и остался очень недоволен:

Коллеги, кто побывал вчера на Алиевой? Каковы ваши впечатления?
Мои собственные не очень хорошие: динамический диапазон небольшой, голос слабый и зал не наполняет, интонирование неустойчивое, дыхание короткое, подача звука неровная с проглотом слогов и слов, верхи проблемные и натужные, дикция плохая. Если бы я не знал текст, я бы вообще не понял, на каком языке она поёт. Короче, "каллас" из неё никак не получается - если только в воображении представителей Большого театра, которые готовили телепередачу "Билет в Большой".
Я обожаю романсы Римского-Корсакова, Чайковского и Рахманинова, а также спетую на бис знаменитую "Песни матери" (Když mne stará matka) Дворжака (второй бис -  Summertime Гершвина), но удовольствия от выступления не получил.
Разочарован.

Я слышала эту певицу как раз в партии Микаэлы (16 июля) и ничего выдающегося не услышала. По моему оценочному суждению, это средняя вокалистка. (Уж на что я не люблю Анну Нечаеву, но она на порядок лучше спела Микаэлу на самом первом спектакле 15 июля). Исходя из того, как Алиева поёт, я не понимаю, откуда берутся такие восторги критиков и ТВ-Культура.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2015, 11:27:02
Людмила Широкова

" ИОЛАНТА". Опера П.И. Чайковского
Премьера в Большом театре 28 октября.
http://vk.com/wall208676785_856

Нынешняя премьера оперы "Иоланта" событием и, тем более, удачей явно не стала. Даже спектаклем увиденное сегодня назвать не могу. Спектакль все же предполагает хоть какое-то действие, перемещение по сцене, смену декораций и, конечно, режиссуру! К моему сожалению, ничего из перечисленного в сегодняшней премьере не было.

В начале была исполнена сюита из балета "Щелкунчик". Оформление сцены представляло собой помещение в доме, разделённое на две части перегородкой. Левая часть - тёмная, правая - светлая. Так же одеты были и музыканты в оркестре - в тёмное и белое. На протяжении всей сюиты в темной половине сцены находилась Иоланта и временами совершала некие передвижения в этой части сцены, что, видимо, по замыслу режиссёра должно было раскрывать её внутренний мир. Это визуальный ряд... Что касается самого музыкального исполнения: если нет танцев на сцене, то исполнять сюиту в таком растянутом темпе и с такими паузами, конечно, нельзя. Закончили Вальсом ( под который я чуть не уснула).

Год назад я слушала эту сюиту в исполнении БСО с маэстро Федосеевым и у них в финале звучало Адажио. Это было грандиозно! Впечатления были потрясающие! Сегодня же осталось некоторое удивление от бесцветного звучания оркестра, беспомощности режиссёра и отсутствием какой бы то ни было постановочной фантазии. Ну неужели нельзя было придумать какие-то световые "игры" на заднике сцены? Или использовать 3D-эффекты? Столько технических возможностей сейчас!

После аплодисментов и поклонов дирижёра и оркестра и нелепого выноса на сцену корзины с цветами сразу началась опера "Иоланта". Без антракта... В той же декорации, без режиссуры, без мизансцен, в одних и тех же одеяниях, с одним и тем же светом, в абсолютной статике... Иоланта так весь спектакль и находилась в своей темной половине одна, как будто в клетке, а все остальные действующие лица толпились на другой половине. Хор девушек стоял в шеренгу, на Колыбельной только присели в ряд. Никаких движений и перемещений, никаких контактов партнёров между собой. Даже в кульминации оперы в дуэте Иоланты и Водемона герои стоят в разных половинах. Я бы это могла назвать концертным исполнением оперы , причём не самым интересным, но никак не спектаклем.

Теперь про исполнение. Состав солистов был достаточно ровный, но и только, что называется без потрясений. Никто ничем особенным не поразил, поэтому выделять никого не хочется. Хотя надо отметить, что у всех солистов и у хора хорошая дикция. Все остальное очень средне...

Сценография, костюмы, если это можно назвать костюмами Большого театра, световое оформление это вообще без комментариев.

В современном театре сейчас такой тренд - никакого сценического грима, никаких париков. У кого что есть, тот с тем и выходит. Здесь , конечно, очень хорош был Эльчин Азизов со своей восточной внешностью в образе мавританского врача.

В целом впечатление от сегодняшней премьеры удручающее. И смотреть не на что и слушать не очень интересно. Очень понимаю маэстро В. И . Федосеева! Часто хожу на концерты возглавляемого им БСО. Какое всегда высокое качество, сколько прекрасных эмоций после его концертов! Даже нет вопросов, почему он отказался от участия в этом проекте!

Очень грустно мне... И обидно ... За прекрасную музыку Чайковского, за Большой театр...

За нас за всех...
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2015, 11:35:42
OLGA_O_AGA

http://olga-o-aga.livejournal.com/10070.html

Иоланта два плюс: Щелкунчик; Женовач. Или «Посторонним вход воспрещен».

Пригласила я сегодня в Большой театр коллег из Волгограда, прибывших в Москву на химическую выставку, . Радовалась, предвкушала, как они будут впечатлены великолепием моего любимого театра. Тем более сегодня премьера – опера «Иоланта».

Прибыли в театр, осмотрели пространства фойе и направились в зал. Там сегодня отсутствовал привычный занавес. На сцене стояла какая-то палатка (шатер, ангар, сарай). Во всю сцену. Из деревянных реек. Левая половина палатки была черная, а вторая нет. В обеих половина стояли пюпитры. В черной половине – черные, а в белой белые.

Появился дирижер – Антон Гришанин. И одновременно в черной половине девушка Иоланта (Екатерина Морозова0. Оркестр начал играть симфоническую сюиту «Щелкунчик». А девушка изображать слепоту, то сидя, то шарахаясь вдоль стен, естественно черной половины. Короче, 40 минут, примерно столько длится симфоническая сюита, мы погружались в ужасы мира незрячих людей. Прониклись, по мере возможности. Народ был в таком… «охрене», что даже аплодировать не старался. Честнее всего был мальчик в первом ряду первого яруса, который дрынкал ногтями по защитной металлической сетке (от падений предметов). И этот звук сопровождал почти всю симфоническую сюиту и выражал общее настроение скуки, недоумения и обманутых ожиданий. А я еще переживала из-за своих коллег, у которых это был первый визит в БТ.

Сюита закончилась ближе к восьми, и началась непосредственно Иоланта. В белую половину набились мужчины в камзолах и женщины в белых глубоко декольтированных платьях. Мужчины сели за пюпитры. А Дамы, так сказать, водрузились им на колени. Дамы были «со стаканАми». И вся это толпа челяди начала предаваться пьянству и разврату. Среди дам была кормилица Иоланты Марта (Евгения Сегенюк), которая вела диалог со слепой Иолантой (та была в черной комнате, естественно одна, больше про это писать не буду, все равно ничего нового за все три часа с несчастной не случится).

Марта сопереживала бедняжке, строго согласно либретто, вокалом, И... стебалась над подопечной пластически, томясь необходимостью изображать заботу и сострадание. Уж и не знаю, все ли смогли понять тонкий, глубокий, не на поверхности лежащий режиссерский замысел, и осознали насколько лживыми могут быть слова…

Потом в этом борделе появились король Рене (Вячеслав Почапский) - мужик в белом ниже колена кардигане крупной вязки, и еще несколько героев в таких же свитерах, мавританский врач Ибн-Хакия (Эльчин Азизов), его хламида, кстати, единственный костюм, который как-то возможно ассоциировать с исполняемой партией. Потом появились Роберт (Игорь Головатенко) и Водемон (Олег Долгов), принадлежность которых к более молодому поколению обозначалась трикотажными «трениками» с огромными накладными карманами и курточками «бомберами».

Ааа, как же я забыла. После окончания сюиты, в тишине, две капельдинерши вынесли огромную корзину роз, и поставили ее перед перегородкой палатки, перегородкой, которая разделяет черную и белую половину. Естественно Зал решил, что это презент оркестру за «Щелкунчика» и вежливо похлопал капельдинершам и оркестру.

Но!!!…ошибочка вышла. Нет. Это был не подарочный букет. Это был САДИК. Все же помнят, что Роберт и Водемон попадают в сад чудесный, где и встречают Иоланту, рвут розы и т.д. Так вот, не мудрствуя лукаво, эту миссию гении постановки возложили ту самую корзину.

На этом собственно все действие закончилось. Второй акт – Иоланта опять бродила между черных пюпитров, они применения практического так и не нашли, а в белой половине, народ в свитерах, декольте и рэпперских нарядах, благо весьма монохромных, просто пел выстроившись в хор. В конце Водемон открыл дверь в темницу, Иоланта прозрела, черная шторка уехала назад.

Что собственно можно добавить… Что если это представить как концертное исполнение, если ликвидировать этот цирк с дурацкими одеждами, убогой декорацией , да и самой постановкой, то действительно возможно насладиться и прекрасной симфонической сюитой, и бесподобной партитурой «Иоланты». А, главное, замечательным исполнением оперной труппы и оркестра.

Да, и последнее! Пользуясь либретто «Иоланты», хочу пожелать Большому театру изготовить таблички для всех входов и выходов: «Смерть ожидает всякого драматического режиссера, который со своими скудоумными идеями для малюсенького театрального подвала с тремя лавками решит покуситься на Историческую сцену Большого театра».

Доколе???
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2015, 12:26:32
Давайте для порядка скопируем все составы на премьерный блок.

29 октября 2015 г.

Дирижер     Антон Гришанин
Рене, король Прованса    Михаил Казаков
Роберт, герцог Бургундский     Андрей Жилиховский
Водемон, граф, бургундский рыцарь    Нажмиддин Мавлянов
Эбн-Хакиа, мавританский врач    Валерий Алексеев
Альмерик, оруженосец короля   Арсений Яковлев
Бертран                          Александр Рославец
Иоланта          Динара Алиева
Марта, кормилица Иоланты    Ирина Долженко
Бригитта, подруга Иоланты    Руслана Коваль
Лаура, подруга Иоланты    Юлия Мазурова

Всё-таки как полезно копировать на форум составы.

Мавлянов не смог допеть прогон, поэтому в составе на 29-е замена - Водемона поёт Ильгам Валиев. Театр почему-то специального объявления о замене не делает (во всяком случае, я не нашла).

http://www.bolshoi.ru/performances/903/roles/#20151029190000

Нажмиддину Мавлянову - здоровья и пожелание беречь себя и свой голос.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2015, 12:45:34
Светлана Исаева

http://vk.com/wall3611706_1359

Ну и была я в Большом! Если честно, не удивили. Билеты по заоблачным ценам, в партере буйство денег - кто круче.

На сцене - на 4-. Поют хорошо , но было бы удивительно, чтобы в первом театре страны пели плохо.

Костюмы - ужас. В "Иоланте" все ходили в дизайнерской коллекции из углового ЦУМа. С "Щелкунчиком" вообще сделали что-то невероятное. Бедная вокалистка ( Иоланта) - очень красивая девушка 30 минут, как идиотка, ползала по стенам и слушала в качестве " слепой" оркестровую сюиту, чем только мешала зрителю, так как музыка "Щелкунчика" всем знакома с детства, и сразу всплывают прелестные образы. В зале откровенно хихикали - зачем такой натурализм, так и непонятно.

Минимализм на сцене и хайтековская декорация тоже не придала "роскоши" постановке одного оз богатейших театров мира.

Так что не все то золото, что блестит!

Да, и по поводу блестит. В зале все действительно блестит как самовар , отчего ощущение что все только что покрасили. Есть такое выражение " ПО БОХГАТОМУ". Вот как-то так! Печалька.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Ренне от Октябрь 29, 2015, 13:32:39
К вопросу Papataci о других солистах - все пели ровно, на твердую четверку - добротныйй вокал, отличная на удивление дикция, ноль актерского мастерства, во всяком случае его прояаления (за что, конечно же, стоит благодарить режиссера), соответственно отсутствие эмоционального воздействия на слушателя. Некоторым исключением можно считать Азизова в роли врачевателя,создавшего более или менее запоминающийся образ (отчасти этому способствовал его этгически стилизованный костюм, хотя, клнечно, это была стилизация не под мавританский стиль, а под северного шамана).
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 29, 2015, 13:52:52
Что же, вот некоторые впечатления от сегодняшней премьеры...
Я тоже посетил сие действо. Отчет будет позже, но в целом мои впечатления схожи с Вашими.

Цитировать
...вечерний сюжет в "Новостях культуры", где Екатерина Морозова рассказывает, как ее за неделю до премьеры сорвали с гастролей в Германии, и партию свою она учила на ходу
Я думаю, целью этого сюжета было набить цену солистке: дескать, она не просто (как указано в программке) студентка Молодежной программы, а артистка у которой ни много, ни мало — гастроли в Германии. :) А то, что учила якобы «на ходу», — подстраховка на случай проколов. Ну впрочем, это нормально. Ненормально другое: этот сюжет — очередной ценный вклад в копилку организационных «достижений» администрации БТ.

Совершенно абсурдно выглядит (и слушается) первая часть постановки. Насколько я помню, это была идея Федосеева - сделать своего рода вступление к "Иоланте", исполнив сюиту из музыки к "Щелкунчику", памятуя о том, что первоначально одноактная опера шла в паре с этим балетом...
Да, сюита из «Щелкунчика» — несмотря ни на исторический прецедент времен Чайковского, ни на идею, которую, возможно, каким-то неожиданным образом хотел воплотить Федосеев, — непосредственно в «Иоланту» вписывается с очень большой натяжкой.

Я думаю, это связано, в частности, с тем, что во времена Чайковского эта музыка только-только была написана и сам факт ее исполнения играл бОльшую роль, нежели концептуальная стройность и стилистическая увязка между разными (впрочем, действительно имеющими определенную общность) произведениями.

Однако сейчас, когда музыка к «Щелкунчику» стала суперхитом, — который все слышали уже сто тысяч пятьсот раз и с которым у каждого еще с детства сложился свой набор ассоциаций, — уместность ее использования в качестве увертюры к опере, пусть даже и того же автора, не вполне очевидна.  По крайней мере, без дополнительных разъяснений — в буклете, в СМИ, в виде сценического решения. Но по-моему, не было ни того, ни другого, ни третьего.

Цитировать
Однако мы услышали и увидели нечто совершенно несуразное - пока оркестр играл какие-то разрозненные фрагменты балетной музыки...
Вот именно: все прекрасно знают, что эта музыка — балетная. По сути, сюита из «Щелкунчика» — это набор танцев. Причем танцев из совершенно другой, как говорится, оперы. Ну Арабский танец еще можно было увязать с Ибн-Хакиа и вообще с характером Интродукции к самой «Иоланте». Но я не очень понимаю, к какому месту здесь прикладывать, например, залихватский Трепак? При том, что я, к примеру, его обожаю и совершенно не против послушать его в очередной раз. :) Кстати, именно Трепак и стал инициатором разрушения «концепции»: некоторые зрители, узнав знакомую мелодию, подумали, что ее здесь играют просто для развлечения, ну типа в честь юбилея Чайковского, — захлопали. И увертюра тут же превратилась просто в концертный номер.


несчастная солистка бесцельно слонялась по выделенной ей режиссером темной "клетке", изредка пытаясь придать лицу некое соответствующее доносящимся из оркестровой ямы звукам - "лучшее", что у нее получилось, это выражение олигофренического изумления в одном из танцев.
Я сидел на верхнем ярусе слева, и Иоланты практически не видел. У меня сложилось впечатление, что в начале сюиты она вышла, села на стульчик, посидела, пару номеров послушала, заскучала и после вообще ушла, вернувшись только к финальным аккордам. :)

Мне кажется, важная проблема оперных постановок — полное отсутствие актерского мастерства и актерской пластики (и, судя по всему, полнейшее нежелание этим овладеть) у большинства оперных певцов (а такое ощущение — и у большинства отечественных драматических актеров). Поэтому любая, даже и не худшая режиссерская идея, все равно превратится в «„лучшее“, что у нее получилось, это выражение олигофренического изумления в одном из танцев». :)

Но здесь больше прокол режиссера: он поставил певице просто неподъемную задачу — минут 20 играть пантомиму. Это под силу мастеру жанра, но не никак не студентке Молодежной оперной программы. Не думаю, что что-то принципиально лучшее представят заслуженные артистки из других составов.

На мой взгляд, раз уж стали играть балетную музыку — ну так и разыгрывайте на сцене балет. Возможно, талантливая хореографическая зарисовка вполне могла бы интересным образом увязать «Щелкунчика» и  «Иоланту».

Цитировать
что вообще сводило идею картины"внутреннего мира" Иоланты на нет.

Мне кажется, идея, что внутрений мир Иоланты тёмен — абсолютно неправильна. Ясно же, что Иоланта — это чистая и светлая душа, светлая не солнечным, но божественным светом. Возможно, именно поэтому и удалось ее исцеление, которое в итоге пролилось светом и благодатью на всех героев оперы.

В принципе, деление сцены на темную и светлую здесь разумно и напрашивается, только я бы в сцене лечения перевел бы всех к Иоланте на темную строну. Чтобы изобразить идею сострадания и чтобы в итоге свет пролился не только на нее, но и на всех. В общем, думаю, можно было сделать здесь более интересное и трогательное решение.

Цитировать
Подозреваю, что именно на этом этапе и возникли трения между Федосеевым и остальной постановочной командой. Во всяком случае, подписаться под такой "халтурой" он точно не мог.
Вот и у меня (еще до спектакля) сложилось такое ощущение, что невозможность участия якобы по состоянию здоровья или даже отстранение по инициативе Урина за прогул репетиций — это именно хитрый ход самого Федосеева, который быстро понял, что с БТ кашу не сваришь. Ну или ему действительно нужно было месяца на два отменить все свои выступления и заниматься только Иолантой (что, естественно, невозможно).

Цитировать
Не менее нелепым был и переход собственно к опере - в зале зачем-то вполсилы включили освещение, а на сцену вышли две билетерши в униформе с корзиной искусственных цветов.
Я подумал, это режиссер спохватился, что корзину до начала вынести забыли — и вот ее вынесли за три секунды до начала действия. Уже хор «с дикими криками» высыпает на сцену, а «билетерши» все еще невозмутимо топают обратно за кулисы. :)

Если это действительно был косяк, а не «гениальная задумка», то в конце концов корзину можно было вынести в антракте: Водемон-то только во втором действии появляется.

Цитировать
Единственное вкрапление какого'-то сценического действия заключалось в появлении хора в нижнем женском белье 
Я думал, это такие платья. :)

Цитировать
а также музыкантов (по-моему, это действительно была часть оркестра, одетая в сценические костюмы)
Я видел в бинокль, как они они держат скрипки: это были точно не музыканты. :)

Цитировать
А что же музыка Чайковского? Пожалуй, это отдельный серьезный разговор. В данной постановке ее глубокая философская и даже мистическая подоплека едва просвечивает
Мне кажется, у музыки Чайковского (как и музыки Баха, например) есть такая особенность: окончательно ее не задушишь, не убьешь, как ни старайся. Не всё, конечно, но кое-что, даже в, мягко говоря, не лучшем вокальном исполнении, на мой взгляд, прозвучало. Утверждать, что музыки Чайковского совсем уж не было, я бы не стал. Но это — исключительно заслуга самого Чайковского.

Кстати, о философской и мистической подоплеке музыки к «Иоланте»: как ее увязать со сказочными танцами из «Щелкунчика»? И надо ли?
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 29, 2015, 14:00:43
OLGA_O_AGA
http://olga-o-aga.livejournal.com/10070.html

Потом в этом борделе появились король Рене (Вячеслав Почапский) - мужик в белом ниже колена кардигане крупной вязки
Хорошо сказано. Так и было. :)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 29, 2015, 14:05:46
Светлана Исаева
http://vk.com/wall3611706_1359

На сцене - на 4-. Поют хорошо , но было бы удивительно, чтобы в первом театре страны пели плохо.
На мой взгляд, заявление довольно смелое. :)
Но, возможно, это был взгляд из партера. Потому что до ярусов «хорошее пение» долетало зачастую уже в сильно урезанном виде.

Главная радость: субтитры были в том числе и на русском.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 29, 2015, 14:23:08
отличная на удивление дикция,
Про Иоланту я бы так не сказал.
У остальных дикция была, но не у всех она сопровождалась силой звука, способной донести эту дикцию до ушей слушателей.
В опере много речитативного пения на невысокой звучности. Всё подобное пение было (кроме Рене, врача, Бертрана и Марты) — «сливай воду» (и читай субтитры).

Цитировать
ноль актерского мастерства, во всяком случае его прояаления (за что, конечно же, стоит благодарить режиссера)
Главное только понимать, что режиссер — это все-таки не педагог по актерскому мастерству. Так же как и дирижер — не педагог по вокалу.

Цитировать
соответственно отсутствие эмоционального воздействия на слушателя.
Согласен. Но самое смешное, дуэт Иоланты и Водемона с розами все-таки эмоциональное воздействие оказал. Но это — эффект Чайковского, а отнюдь не Долгова и Морозовой (которая, кстати, во втором отделении пела лучше).
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 29, 2015, 14:52:43
Ваше предположение не соответствует действительности. И ещё мне странно слышать, что Большой театр официально заявляет, что Федосеев отказался из-за состояния здоровья. Всё не так. А как именно обстоит дело - я уже писала в этом потоке ранее.
Как бы дело ни обстояло (или как бы ни старались представить его обстоятельства разные стороны), очевидно одно: для сохранения репутации, нервов и здоровья Федосееву выгоднее было отказаться от участия в этой постановке. Которая по сути (даже с т.з. режоперы) является халтурой во всех смыслах слова.

Отстранил ли его Урин или здоровье не позволило — всё это для Федосеева благовидные предлоги отказаться от участия в постановке, в которой он в итоге играл бы не более чем роль обычного Гришанина. Т.е. проблема не в том, каким конкретно образом, вышел из состава участников постановки, а в том, что ему не дали сделать эту постановку полностью своим проектом. А работать просто «по найму» на идеи других ему уже, мягко говоря, не пристало.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: муся_соло от Октябрь 29, 2015, 15:31:14
В моем личном списке опер, которые необходимо снять с треском из репертуара БТ к изуродованному "Князю Игорю" и тошнотворной "Пиковой даме" примкнула "Иоланта". Долой! >:(

Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Ренне от Октябрь 29, 2015, 16:15:01
А я вот задаюсь вопросом, можно ли спектакль как-то спасти? Лично я бы попробовала сделать вот что:

Расстаться с "сюитой"
Перенести постановку на Новую сцену (что придаст ей камерности, более соответствующей "концертному исполнению")
Изменить наиболее нелепые с точки зрения логики сюжета сцены
Пригласить хорошего художника по свету (а то сейчас Иоланта, даже прозрев, остается в каком-полумраке, конраста между тьмой и светом практически нет, да и сцена превращения луны в  солнечный свет тоже решена весьма невыразительно)
Тщательно подобрать исполнитеьниц на заглавную роль (пока, на мой взгляд, больше всего подходит Екатерина Щербаченко с ее "ангельским" сопрано и такой же внешностью)
И, самое главное, довести до ума музыкальную часть, заставив оркестр звучать так, как он звучит в лучших постановках Большого.

Может получиться более или менее адекватная постановка в духе современной "европейской" традиции. А то ведь снять снимут, а когда еще возьмутся за постановку этого, безусловно, интересного произведения?
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2015, 16:33:18
Ваше предположение не соответствует действительности. И ещё мне странно слышать, что Большой театр официально заявляет, что Федосеев отказался из-за состояния здоровья. Всё не так. А как именно обстоит дело - я уже писала в этом потоке ранее.
Как бы дело ни обстояло (или как бы ни старались представить его обстоятельства разные стороны), очевидно одно: для сохранения репутации, нервов и здоровья Федосееву выгоднее было отказаться от участия в этой постановке. Которая по сути (даже с т.з. режоперы) является халтурой во всех смыслах слова.

Отстранил ли его Урин или здоровье не позволило — всё это для Федосеева благовидные предлоги отказаться от участия в постановке, в которой он в итоге играл бы не более чем роль обычного Гришанина. Т.е. проблема не в том, каким конкретно образом, вышел из состава участников постановки, а в том, что ему не дали сделать эту постановку полностью своим проектом. А работать просто «по найму» на идеи других ему уже, мягко говоря, не пристало.

Федосеев лично отбирал певцов (кстати, один из великих басов - любителей похвалить себя в инете и поругать других, которого привели на прослушивание, упоминал, что не попал в постановку из-за занятости в другом месте; однако Федосеев сказал про этого великого баса, что тот занижает интонацию и не понимает, о чём поёт, т.е. Федосеев его отверг в резкой форме).

По просьбе Федосеева Женовач делал простую постановку, чтобы не мешать маэстро творить музыку.

Что касается финальной части этой эпопеи, то Федосеев должен был присоединиться к работе над "Иолантой" 24 октября, но 13 октября ему сообщили, что в его услугах не нуждаются, так как есть в наличии другой дирижёр, который ведёт постановку с самого начала.

Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2015, 16:39:07
Я сидел на верхнем ярусе слева и Иоланты практически не видел. У меня сложилось впечатление, что в начале сюиты она вышла, села на стульчик, посидела, пару номеров послушала, заскучала и после вообще ушла, вернувшись только к финальным аккордам. :)

Ещё летом, когда стало известно, как будут устроены декорации в этой постановке, мне говорили, что значительной части зала будет просто не видно половину того, что происходит на сцене. Ну неужели постановщики не могли решить эту проблему за прошедшие 3-4 месяца? Или это ещё один признак высочайшего пренебрежения к зрителям, о котором часто приходится слышать от "творцов"? То есть совсем наплевать, что они (зрители) там (на сцене) увидят или вовсе не увидят?
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2015, 16:42:03
На параллельном форуме интересный отзыв от Камелии:

...К солистам и хору никаких претензий нет, пели достойно, но.... В ограниченном пространстве сцены голоса некоторых артистов оглушались. Хорошо, что кто-то догадался рядом с английскими титрами разместить и русские, не всех артистов было хорошо слышно. Блестяще спели Вячеслав ПОЧАПСКИЙ, Игорь ГОЛОВАТЕНКО и Олег ДОЛГОВ - были и браво и аплодисменты, но в актерском плане все были сильно зажаты. Слышала этих замечательных артистов и в "Травиате", и в "Доне Карлосе" - там артисты смогли полностью раскрыть все свои вокальные и актерские качества. Что же произошло на этот раз? Не буду списывать все на премьеру - артисты суперпрофессиональные и о безумном премьерном волнении говорить глупо. Мне показалось, что и артистам неуютно в этой пустой постановке.

Никак не ожидала увидеть подобную низкопробную "поделку" в Большом. Я не просто разочарована, как зритель, откровенно не понимаю, зачем была нужна "такая" "Иоланта"? Если это действо приурочено к юбилею Чайковского, то большего оскорбления великому композитору нанести было нельзя. Прежняя постановка была гораздо лучше. Если будут сниматься достойные спектакли, такие как "Набукко" и "Тоска", а вместо них наскоро наклепают таких вот "поделок", то возникает вопрос: то ли с художественным вкусом в руководстве театра плохо, то ли это все абсолютно продуманно. Вместе с бездарным "Князем Игорем", "жуткой" "Пиковой дамой" эта "Иоланта" - уже система и составляет хорошую компанию на выброс.

Читайте полностью на этой странице http://forum.balletfriends.ru/viewtopic.php?t=6128&postdays=0&postorder=asc&start=1065
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2015, 16:47:49
В моем личном списке опер, которые необходимо снять с треском из репертуара БТ к изуродованному "Князю Игорю" и тошнотворной "Пиковой даме" примкнула "Иоланта". Долой! >:(

Я застала предыдущую постановку "Иоланты". Она была простой и, наверное, непритязательной, но зачем было её заменять на нечто совсем нелепое? Да, а если ещё вспомнить, что сняли "Набукко" и "Тоску" и, похоже, ещё и "Турандот" – судя по перечню опер на официальном сайте ГАБТа http://www.bolshoi.ru/performances/opera/ – у меня вопрос, в Большом театре кто-нибудь в опере вообще разбирается???
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Bartoli от Октябрь 29, 2015, 17:15:20
В Большом театре никто в опере не разбирается, разбираются только те, кто пишет на нашем форуме. :D
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2015, 17:17:16
Между делом поймала пару сторублёвок на завтра. Если не поленюсь, схожу. Конечно, с верхотуры ничего не видно (может, это и к лучшему? :) ), но хоть послушаю.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Кирилл Чернышов от Октябрь 29, 2015, 17:30:33

На мой взгляд, раз уж стали играть балетную музыку — ну так и разыгрывайте на сцене балет. Возможно, талантливая хореографическая зарисовка вполне могла бы интересным образом увязать «Щелкунчика» и  «Иоланту».

..................

Кстати, о философской и мистической подоплеке музыки к «Иоланте»: как ее увязать со сказочными танцами из «Щелкунчика»? И надо ли?

А Вы о финансовой подоплеке не подумали?  ;)
Балет, он в Большом за совсем другие деньги идет, тем более - "Щелкунчик".

За эти деньги положены только мимические страдания сопрано :D
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 29, 2015, 17:54:28
А Вы о финансовой подоплеке не подумали?  ;)
Балет, он в Большом за совсем другие деньги идет, тем более - "Щелкунчик".
За эти деньги положены только мимические страдания сопрано :D
Да, вот этого я совсем не учел. :)
Так что, выходит, мы и сюиту из «Щелкунчика», считай, со скидкой послушали? :)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 29, 2015, 17:57:14
В Большом театре никто в опере не разбирается, разбираются только те, кто пишет на нашем форуме.
В точку! :)
Главное понимать, что процитированное утверждение — не ирония и не шутка. :)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 29, 2015, 18:12:12
Между делом поймала пару сторублёвок на завтра. Если не поленюсь, схожу. Конечно, с верхотуры ничего не видно (может, это и к лучшему? :) ), но хоть послушаю.
Смотреть там не на что. Потому что на сцене ровным счетом ничего не происходит.
Главное, чтобы звук до верхотуры долетал.
У меня такое ощущение, что конструкция на сцене как-то повлияла на акустику. Многих было плохо слышно. Особенно когда пели изнутри этого павильона.
Когда я ходил на «Дона Карлоса» и сидел на том же ярусе, тоже слева, ну чуть ближе, правда, к центру, — никакого дискомфорта в плане слышимости я не помню. Наоборот, я даже подивился тому, что с этим не было никаких проблем.

Другое дело, что певцы бывают разные: одним, чтобы быть услышанными, надо обязательно петь форте, других — слышно всегда.

Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2015, 18:22:51
Между делом поймала пару сторублёвок на завтра. Если не поленюсь, схожу. Конечно, с верхотуры ничего не видно (может, это и к лучшему? :) ), но хоть послушаю.
Смотреть там не на что. Потому что на сцене ровным счетом ничего не происходит.

Как это не на что? Они же работали, репетировали. Ваши слова - неуважение к труду постановщиков и артистов! 8)

Другое дело, что певцы бывают разные: одним, чтобы быть услышанными, надо обязательно петь форте, других — слышно всегда.

А третьим лучше вообще рта не раскрывать и сменить профессию :))
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 29, 2015, 18:25:06
http://forum.balletfriends.ru/viewtopic.php?t=6128&postdays=0&postorder=asc&start=1065
«...в ограниченном пространстве сцены голоса некоторых артистов оглушались...»
А некоторых — не оглушались. (Это к вопросу о подборе голосов в БТ).
В первом же диалоге Иоланты и Марты было сразу ясно, у кого голос подходит для БТ, а кого нет.
Потому что если голос на меццо-форте доходит до зрителей только через субтитры, то, по-моему, стоит попытать счастья в театра меньшего размера.
Водемона вчерашнего это касается в той же степени.

Хотя, надо сказать, манера расцветать на форте и верхах и пропадать куда-то на меццо-форте и низах присуща не только Долгову, но и Мавлянову.
Хотел я его в БТ послушать, но, похоже, в этой постановке — смысла нет. Партия во многом речитативная, и, думаю, принципиальных отличий от Долгова не будет.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 29, 2015, 18:27:26
А третьим лучше вообще рта не раскрывать и сменить профессию :))
В спектакле были как раз задействованы некие персонажи: мужчины-«музыканты», которые действительно рта не раскрыли за весь спектакль.
Видимо, это были разжалованные певцы, сменившие профессию на статистов. :)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 29, 2015, 18:41:32
По просьбе Федосеева Женовач делал простую постановку, чтобы не мешать маэстро творить музыку.
Вот это — важное уточнение.
Но тогда тем более не понятно: какой смысл этой постановки без Федосеева?
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: муся_соло от Октябрь 29, 2015, 18:45:39
Так где же сегодня поет Алиева? Или у нее есть двойник? Она по прежнему заявлена в двух местах одновременно :o
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Ренне от Октябрь 29, 2015, 18:50:11
Наверное, в антракте сбежит на концерт и обратно!
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2015, 19:09:42
Так где же сегодня поет Алиева? Или у нее есть двойник? Она по-прежнему заявлена в двух местах одновременно :o

В принципе, можно и двойника организовать. Найти такую же среднюю вокалистку с похожей внешностью несложно. Публика всё равно не заметит разницы.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Liza от Октябрь 29, 2015, 19:13:21
Попробую предположить - певица может спеть одну небольшую арию в начала концерта в БЗК и тут же умчаться в БТ петь Иоланту.  Все равно Иоланта не занята пением в начале спектакля, ее может изобразить другая артистка.  :)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2015, 19:13:43
По просьбе Федосеева Женовач делал простую постановку, чтобы не мешать маэстро творить музыку.
Вот это — важное уточнение.
Но тогда тем более не понятно: какой смысл этой постановки без Федосеева?

Смысл нового спектакля в том, чтобы Женовач смог получать авторские отчисления за постановку в Большом театре.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2015, 19:27:29
Так где же сегодня поет Алиева? Или у нее есть двойник? Она по прежнему заявлена в двух местах одновременно :o

В Большом театре сегодня точно поёт она. 8) Кто и что поёт в БЗК, не знаю.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: муся_соло от Октябрь 29, 2015, 19:33:38
В БЗК должна быть она с компанией :
http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=143241
Т.е. люди купили билеты, а основной артистки нет? :P
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2015, 19:35:50
В БЗК должна быть она с компанией :
http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=143241
Т.е. люди купили билеты, а основной артистки нет? :P

Люди обмануты ещё раньше! Там был заявлен Саймир Пиргу, в итоге его нет http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,11480.0.html
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 29, 2015, 19:52:39
Все равно Иоланта не занята пением в начале спектакля, ее может изобразить другая артистка.  :)
В начале спектакля — нет, но в начале оперы — очень даже занята.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 29, 2015, 19:54:30
Смысл нового спектакля в том, чтобы Женовач смог получать авторские отчисления за постановку в Большом театре.
Это смысл для Женовача. Какая выгода от этого самому театру?
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Liza от Октябрь 29, 2015, 20:00:03

В начале спектакля — нет, но в начале оперы — очень даже занята.
Я не видела новой постановки, но ведь певица может успеть спеть что-то в БЗК и примчаться в БТ. Если Иоланта в начале не поет, а просто ходит под музыку из Щелкунчика, то это сможет сделать любой.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2015, 20:05:21
А некоторых — не оглушались. (Это к вопросу о подборе голосов в БТ).
В первом же диалоге Иоланты и Марты было сразу ясно, у кого голос подходит для БТ, а кого нет.
Потому что если голос на меццо-форте доходит до зрителей только через субтитры, то, по-моему, стоит попытать счастья в театра меньшего размера.

Вы явно имеете в виду Евгению Сегенюк?

http://www.bolshoi.ru/persons/opera/306/

Я слышала Мамку Ксении («Борис Годунов» М. Мусоргского) - да, очень впечатляет. Вот это ГОЛОС!!!

Только Сегенюк поёт в Большом театре маленькие партии типа Мамки или Марты.

В "Царской невесте" она не занята
http://www.bolshoi.ru/performances/756/roles/#all

В "Кармен" - тоже не занята http://www.bolshoi.ru/performances/811/roles/#all
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 29, 2015, 20:54:27
Только Сегенюк поёт в Большом театре маленькие партии типа Мамки или Марты.

Масштаб лучше всех исполненной партии определяет масштаб театра :)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 29, 2015, 21:00:35
Я не видела новой постановки, но ведь певица может успеть спеть что-то в БЗК и примчаться в БТ. Если Иоланта в начале не поет, а просто ходит под музыку из Щелкунчика, то это сможет сделать любой.
Ну все-таки она там не очень долго ходит. Но если попросить оркестр бисировать каждый номер, а заодно исполнить сюиту из «Лебединого озера», тогда, конечно, можно и там и там успеть. Только зачем? Ведь основные поклонники Алиевой, надо полагать, придут на ее фестиваль в БЗК.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: gorchiha от Октябрь 29, 2015, 21:28:33
Смысл нового спектакля в том, чтобы Женовач смог получать авторские отчисления за постановку в Большом театре.
Это смысл для Женовача. Какая выгода от этого самому театру?
Судя по всему он перестраховался.
Театральных студентов учат упражнению "одиночество на сцене", но чтобы 20 минут его воплощать.. Это и таланта великих актеров не хватит.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Liza от Октябрь 29, 2015, 21:28:58

Ну все-таки она там не очень долго ходит. Но если попросить оркестр бисировать каждый номер, а заодно исполнить сюиту из «Лебединого озера», тогда, конечно, можно и там и там успеть. Только зачем? Ведь основные поклонники Алиевой, надо полагать, придут на ее фестиваль в БЗК.
Поклонники могли знать, что она занята в БТ и сдать билеты в БЗК.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 29, 2015, 21:37:05
Поклонники могли знать, что она занята в БТ и сдать билеты в БЗК.
А еще лучше: купить билеты и туда и туда и вместе с ней кататься из БЗК в БТ и обратно. :)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 29, 2015, 21:38:23
Театральных студентов учат упражнению "одиночество на сцене", но чтобы 20 минут его воплощать.. Это и таланта великих актеров не хватит.
Об этом и спич.

Либо надо быть звездой уже такого масштаба, когда ничего не надо воплощать, а достаточно просто выйти.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Liza от Октябрь 29, 2015, 21:45:38

А еще лучше: купить билеты и туда и туда и вместе с ней кататься из БЗК в БТ и обратно. :)
Концерт уже окончен. Возможно, они отделались фразой- "Спасибо за понимание".
Мне эта певица нравится, но я сдала билеты в БЗК. Не ради же Иона Марина туда идти, хоть он и очень замечательный дирижер:) На Иоланту даже за 100 р идти неохота.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: муся_соло от Октябрь 29, 2015, 21:47:36
А еще лучше: купить билеты и туда и туда и вместе с ней кататься из БЗК в БТ и обратно. :)
[/quote]

На чем кататься? Пробки в это время. Всем придется бегать.
Никогда мы не узнаем, что же было в БЗК ;)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2015, 21:47:47
На "Иоланту" даже за 100 р идти неохота.

Я тоже передумала идти даже за 100 рублей.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Liza от Октябрь 29, 2015, 21:51:17


На чем кататься? Пробки в это время. Всем придется бегать.
Никогда мы не узнаем, что же было в БЗК ;)
Вот буквально минуту назад мне вернули деньги за концерт в БЗК на карту, пришла СМС. :)))
Возможно, кто-то напишет в блоге, надо будет поискать в интернете. Мне интересно, как они вышли из этой ситуации.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Liza от Октябрь 29, 2015, 21:53:04


Я тоже передумала идти даже за 100 рублей.
Даже если Иоланту поет Щербаченко?:)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2015, 21:55:04
Я тоже передумала идти даже за 100 рублей.
Даже если Иоланту поет Щербаченко?:)

Муж сказал, что хочет слушать только Почапского-Рене, а потом у нас нашлись более интересные планы на вечер пятницы, чем просмотр очередного унылого чего-то там. Нужно себя жалеть и бережливо относиться к личному времени :)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Ренне от Октябрь 29, 2015, 22:00:24
Никогда не пробовала сдавать билет - просто нужно обратиться в кассу или что-то еще?
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Liza от Октябрь 29, 2015, 22:02:35
Никогда не пробовала сдавать билет - просто нужно обратиться в кассу или что-то еще?

Я позвонила и мне отменили мой заказ, деньги вернули на карту. Билет покупала электронный. Я о БЗК.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Liza от Октябрь 29, 2015, 22:03:51


Муж сказал, что хочет слушать только Почапского-Рене, а потом у нас нашлись более интересные планы на вечер пятницы, чем просмотр очередного унылого чего-то там. Нужно себя жалеть и бережливо относиться к личному времени :)
Это точно. Надо было с самого начала покупать билеты на сегодня в Светлановский ММДМ, так кто ж знал, что будет такая заковыка.. Билеты же в БЗК покупались заранее, и вот больше делать нечего, как сидеть и следить, кого в какой момент отменят или заменят. Спасибо, на форуме люди знали и написали.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Ренне от Октябрь 29, 2015, 22:05:39
Спасибо! И это можно безо всякой причины делать или при каких-то заменах?
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2015, 22:07:31
Игорь Головатенко - Иоланта - Ариозо Роберта

http://vk.com/video29529759_171270937?list=8097372882a3162cbe
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2015, 22:13:33
Муж сказал, что хочет слушать только Почапского-Рене, а потом у нас нашлись более интересные планы на вечер пятницы, чем просмотр очередного унылого чего-то там. Нужно себя жалеть и бережливо относиться к личному времени :)
Это точно. Надо было с самого начала покупать билеты на сегодня в Светлановский ММДМ, так кто ж знал, что будет такая заковыка.. Билеты же в БЗК покупались заранее, и вот больше делать нечего, как сидеть и следить, кого в какой момент отменят или заменят. Спасибо, на форуме люди знали и написали.

Вы про сегодня (29.10), а я про завтра (30.10). :)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Liza от Октябрь 29, 2015, 22:18:01
Спасибо! И это можно безо всякой причины делать или при каких-то заменах?
Если без причины, то не менее, чем за сутки.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Liza от Октябрь 29, 2015, 22:19:48

Вы про сегодня (29.10), а я про завтра (30.10). :)
Ну да. Но Ваши билеты с руками оторвут. Мой тоже купили сразу, я специально следила на сайте:)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2015, 22:50:12
Неспящая красавица

Оперу Чайковского в Большом театре поставил Сергей Женовач
Текст: Лейла Гучмазова

http://www.rg.ru/2015/10/30/opera.html

...С тех пор российский театр полюбил Иоланту как родную, и множество постановок в Большом тому пример. Последняя версия обветшала настолько, что дирекция решила ее менять.

Ставить новую "Иоланту" позвали Сергея Женовача. Призывы режиссеров драмы в главный театр страны случались и раньше, но в последние сезоны тренд превратился в эпидемию. Режиссер с именем и художественный руководитель театра "Студия театрального искусства" на репетициях, по слухам, вел себя крайне почтительно по отношению к артистам, персоналу и замыслам Чайковского. Видимо, меньше всего ему хотелось повторить главную ошибку предшественников - прийти в оперу со своим уставом. Однако "Иоланта" осталась глуха к его чаяниям. Точнее, слепа.

....Выстроенная Александром Боровским на сцене оранжерея разгорожена пополам на светлую и темную. Каждая половина уставлена пюпитрами и стульями. В темную на всю оперу поместили несчастную Иоланту, в светлую всех остальных, зрячих героев и хор. Так вот всю предваряющую оперу сюиту из восьми номеров Иоланта сидит на своей половине, порой скорбно пытаясь двигаться. В одиночку. Под сюиту. Одна на сцене. Не подпевая, что было бы смешно, но хотя бы логично для певицы, а двигаясь. Для какой великой цели режиссеру понадобилось так подставлять артистку, большой вопрос.

Режиссер очень хотел уйти от сиропа сюжета и сделать его понятным массам, но перестарался. Пока на темной половине сцены мается в речитативах и одиночестве Иоланта, на светлой одетые в дезабилье подруги и кормилица нежно блудят. У последней в отсутствие мужа персональный ухажер, а девушки рассажены на коленях музыкантов по две у каждого. При том поют они для своей госпожи ласковые слова, что делает обстановку во дворце отца Иоланты короля Рене крайне двусмысленной. У Чайковского об этом ни нотки. То есть для Иоланты единственный способ сохранить целомудрие - остаться слепой.

Дальше больше. Король и рыцари в бесформенном белоснежном трикотаже поют что положено, а режиссер пытается отстраниться от оперной непосредственности. Но что получается у Дмитрия Чернякова, у него не получается. Обожаемую баритонами арию "Кто может сравниться с Матильдой моей" рыцарь Роберт поет на авансцене, подчеркнуто раскланиваясь после аплодисментов, а свою главную арию влюбленный рыцарь Водемон исполняет взобравшись на стул, как пай-мальчик при гостях. Хор, однажды перебежав с одной стороны загона на другую, остальное время стоял солдатской шеренгой и дисциплинированно крутил головами направо-налево, следя за певцами. Да и с камерными лирическими мизансценами не сложилось: принцесса Иоланта достает для рыцарей бутылку вина из-под пюпитра, как оркестровый алкоголик, а Водемон затем с этой бутылкой в руках объясняется ей в любви.

...

Итог - "Иоланте" не повезло. Дебютантка Екатерина Морозова, отвечающая русским представлениям XIX века о принцессе Южной Франции XV века, мавританский врач Эбн-Хакиа - Эльчин Азизов да и другие певцы могли бы рассчитывать на лучшие идеи. Сейчас же, как ни старался оркестр и молодой дирижер Антон Гришанин, усилия были бессмысленны.

Читайте полностью http://www.rg.ru/2015/10/30/opera.html
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 29, 2015, 22:52:29
Лапшин Олег

https://www.facebook.com/photo.php?fbid=960354184023221&set=a.170283786363602.42176.100001459445287&type=3&theater

Уж сколько их исчезло в этой бездне...

"Иоланта" Чайковского, Большой театр

Опера Большого последних сезонов - заколдованное место. Хорошие режиссеры же приходят, а на выходе в лучшем случае "нууу вроде неплохо". И это в лучшем. Была надежда, что Сергей Женовач, сделавший подряд два великолепных спектакля в своем театре, найдет зелье от колдовства. Была, да сплыла

Начиная с того, как решена вечная проблема одного акта. Типа зрители могут решить, что маловато за такую-то цену. Чайковский советовал объединять с "Алеко", театры обычно придумывают свои комбинации. Большой поступил весьма своеобразно: опера искуственно разбита на два акта, зато в начале звучит симфоническая сюита "Щелкунчик". И все то время, пока она звучит, на сцене маячит Динара Алиева, исполняющая заглавную партию. Естественно, маячит она молча и по замыслу изображает, что это сюита рождается в ее голове. Сначала с помощью миманса изображает. Потом варианты заканчиваются, и она начинает позы разные принимать. Потом ручками крендельки делать, потом ножками па всевозможные. Потом уж она, бедная, и не знает что еще придумать, а сюита меж тем все звучит.

Декорация представляет собой домик, разделенный на две части: темную для Иоланты и солнечную для всех прочих. Во-первых, я путем личных экспериментов убедился, что обе половины хорошо видно, только если сидеть прямо по центру.

Честно говоря, после "Воццека" Чернякова я был уверен, что такого рода проблемы разной видимости больше не повторятся. Ну и во-вторых, это уж слишком в лоб. Струнные в оркестре, кстати, одеты в темные костюмы, медные - в светлые, а вот струнные на сцене- тоже в светлые. Такая вот путаная символика.

Все персонажи, раз появившись, никуда не уходят и толкутся в светлой горнице. У меня родилось только одно объяснение этому: что хористок надо срочно выдавать замуж. Поэтому их с оголенными плечами и откровенным декольте все время и держали на сцене. А остальных просто за компанию.

Говорят, что первый состав спел отлично. Мне достался второй и такого я, конечно, не скажу. Две очень хороших мужских партии. Жилиховский-Роберт и особенно Казаков-король. У Алиевой голос звучал глуховато. А Валиев-Водемон местами чуть ли не киксовал.

Ну и главное. Была ли Иоланта написана под влиянием взглядов Спинозы, не была ли, совершенно не важно. Важно, что это история о пробуждении как минимум души, как максимум духа. И уж от кого, кого, а от Женовача труднее всего было ожидать, что он превратит все в меру романтический рассказ о слепой девушке, которая в результате удачной операции прозрела. Ну бывает. А финальный гимн Творцу - это так, проформы ради.

Воистину заколдованное место.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 30, 2015, 01:28:02
В Большом театре новая постановка «Иоланты» Чайковского

Оперный дебют режиссера Сергея Женовача не оказался удачным

29.10.2015
Ведомости
Петр Поспелов

...Взамен работы над образами и мизансценами режиссер придумывает единственный прием. Чтобы изгнать со сцены последние намеки на реализм, он весь спектакль держит на сцене всех персонажей и хор – как в оратории, разве что переставляя их от стенки к стенке. Замысел оборачивается зрительным однообразием. Но даже и он не выдержан до конца: рыцарь Роберт все-таки удаляется и возвращается, а должен был бы и он весь вечер стоять в этой грустной толпе.

...

В конце спектакля, в напоминание о прошлом, остается темный уголок. В нем стоит реквизит (черные пюпитры и стулья), который так ни разу и не был использован в спектакле. Возможно, это остатки какого-то нереализованного замысла – он потух, возможно, в тот момент, когда проект покинул Владимир Федосеев. Да, российский оперный дебют выдающегося дирижера (лишь в молодости он успел немного постоять за пультом в Большом) так и не состоялся. Обе стороны отказываются комментировать конфликт. Можно предположить, что Федосееву не понравились идеи режиссера? Едва ли: на Западе он дирижирует русскими операми, кротко смиряясь с любыми режиссерскими концепциями, разве что старается не глядеть на сцену. Так или иначе за пульт встал молодой Антон Гришанин – отнюдь не дебютант, не раз доказывавший в оркестровой яме свой профессионализм. Гришанина трудно в чем-то упрекнуть – он пробует спасти общее дело. Но довести до блеска работу, начатую старшим коллегой, у него не получилось. Дирижер часто не находил согласия с певцами: те стремились вперед, он удерживал их за вожжи. Возникали расхождения, терялся ансамбль. Замедленные темпы порождали ощущение статики.

Самая светлая часть проекта находится как раз во мраке: певица Екатерина Морозова, артистка Молодежной оперной программы, обладает красивым голосом, свободным дыханием, сценической статью – она хороша в партии Иоланты. Хорош и Игорь Головатенко – страстный рыцарь Роберт с блестящим баритоном, выправкой и изысканным вкусом. Добротен ветеран театра Вячеслав Почапский в партии Короля Рене. Надежен Эльчин Азизов – врач Эбн-Хакиа. Прекрасно звучит Евгения Сегенюк, ее ровное контральто даже слишком благородно для кормилицы сомнительного нрава. У Олега Долгова, спевшего лирическую партию рыцаря Водемона, приятный тембр и звонкие верхние ноты, но похвальное намерение вести линию на пиано пока не сопровождается уверенным дыханием и кантиленой. Женский хор приятен и чист, а вот оркестр, в отсутствие ясной дирижерской воли, в лучшем случае пытается собраться на ходу.

Читайте полностью http://www.vedomosti.ru/lifestyle/articles/2015/10/30/614904-bolshom-teatre-novaya-postanovka-iolanti-chaikovskogo
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 30, 2015, 01:29:03
dolchev

Иоланта Большой театр 28.10.2015

В Большом состоялась жутко долгожданная премьера и вывалилась очередная старуха.
Провал, он и есть провал.

И перспектив по части удач у БТ в ближайшее время не предвидится, п ч как только любой театр начинает нащупывать свое лицо, считай, он его теряет раз и навсегда.

http://dolchev.livejournal.com/181977.html
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 30, 2015, 03:14:37
Посетил 28-го премьеру «Иоланты». Покупая билет, я рассчитывал, конечно, на Федосеева (а собственно, кроме него, больше никого тогда в афише и не было). Также я надеялся попасть случайно на Мавлянова: интересно было бы послушать, как он звучит в БТ. Ну и так, в общем и целом, отметить, так сказать, юбилей Петра Ильича (в очередной раз в этом году).

С учетом того, что перед походом на спектакль я прослушал около четырех записей «Иоланты» (один раз даже проследил всю оперу по партитуре), то будем считать, что юбилей Петра Ильича я отметил.  Остальные же цели достигнуты не были. :)

Перейдем к спектаклю и начнем, к полагается, с постановки. Там более, что здесь — я не знаю, как будет выкручиваться «пишущая братия», — писать по большому счету не о чем.

В преддверии премьеры многие, по традиции, опасались, что опять придет эпатажный режиссер и испоганит классическую оперу своими режиссерскими выкрутасами. Спешу успокоить почтенную публику: поводов для волнения по этому поводу нет и быть не может. :) Ибо не было, собственно, никакой постановки.

По крайней мере, я не очень понимаю, что там можно назвать таким громким словом, как «постановка». Ну разве что у-становку «концептуального павильона», в котором свет от тьмы отделен стеной-перегородкой, или же рас-становку участников спектакля внутри этого павильона, где они всю оперу в лучшем случае просидели, а большую часть времени — простояли.

Соответственно, о таких глупостях, как сценическое действие и выстраивание мизансцен, речь практически не шла. Всё было весьма статично, или, как говорят, многомудрые критики — статуарно.

Говорят, правда, что такую минималистскую постановку режиссер сделал специально в угоду Федосееву, который отдает предпочтение операм в концертном исполнении, не доверяя творческим изыскам современных режиссеров.

Однако надо сказать, что в недавней «Пиковой даме», исполненной Федосеевым в КЗЧ (http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,10956.msg161799.html#msg161799), действия и режиссуры было гораздо больше, чем в нынешней «Иоланте». В КЗЧ режиссер задействовал всё пространство зала — закулисного помещения под органом до балкона второго яруса, в БТ все персонажи сгрудились как сельди в бочке в «концептуальном павильоне», более того — только в одной его половине.

«Концептуальный павильон» (как и полагается в снежной России, в форме избы с двускатной крышей) собственно и заключал в себе Главную Концепцию: половина павильона — светлая там кипит жизнь; половина — темная, там живет Иоланта. Белый балахон Иоланты — это не ночная рубашка, потому что она там все время спит (ибо вечная ночь), а указание на внутренний свет ее души. Впрочем, не думаю, что режиссер настолько углублялся в своей концепции. Свет, тьма — всё. Что еще надо? В принципе, ничего. Нормальная концепция для минималистской постановки.

Общение с Иолантой происходит через стенку-перегородку, разделяющую светлую и темную части павильона. Это два мира. Попасть из одного в другой невозможно. Но Водемон таки находит дверь (а ларчик просто открывался) к темнице души Иоланты, которая оказалась полна таким светом, который в итоге озарил благодатью всех героев оперы. И по этому поводу они поют в конце торжественное славословие Богу Творцу.

В общем, про постановку у меня всё.

Ну разве что стоит отметить костюмы, смоделированные по принципу эклектики. Женщины — в длинных платьях с декольте, принятые некоторыми за нижнее белье (а некоторые приняли за платья :) ); мужчины-статисты в камзолах (как и половина музыкантов оркестра, которые сидели в яме напротив светлой половины павильона); король Рене — «в белом ниже колена кардигане крупной вязки»; Роберт и Водемон — в костюмах, издалека напоминающих комбинезоны героев мультфильма «Тайна Третьей планеты».


Но однако ж, пробежимся кратенько по исполнителям.

Иоланта. Екатерина Морозова, участница Молодежной программы. В принципе, тембрально ее голос подходит для этой партии. Но, правда, не до такой степени, чтобы эта партия прозвучала в ее исполнении мало-мальски убедительно. Верха ее красивыми не назовешь, речитативы на меццо-форте — все ушли в субтитры: плохо слышно и текст не разберешь. Во втором отделении стала петь поярче.

Водемон. Олег Долгов. Речитативы: слышимость — ноль. На форте нормально. В романсе, начатом за упокой и продолженном (если я правильно расслышал) в неладах с легато, Долгов совершенно спокойно и, можно сказать, достойно взял верха. Однако в завершение романса он, решив продемонстрировать заправское пиано лирического тенора, перешел на откровенный комариный писк, исполненный еле слышным фальцетом. Зачем? Непонятно. В принципе, нельзя сказать, чтобы Долгов не старался и пел отстраненно. Он старался. И даже что-то такое голосом играл. Но только слышали это далеко не все, поскольку голоса для БТ у него маловато. Слышно только форте на верхах. Всё остальное — себе под нос.

Альмерик. Богдан Волков. Без пяти минут Ленский. (http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,11265.msg166820.html#msg166820) Молодой парень, участник Молодежной программы. Опыта, чувствуется, никакого. Тембр — неплохой. Но опять же, голос мне показался маловат для такого театра. Хорошо звучит только на форте.

Ибн-Хакиа. Эльчин Азизов. В принципе, вполне нормальный Ибн-Хакиа. Понравился мне здесь больше, чем в записи этого года из Мет. Но все равно для эффектной кульминации в арии — силы голоса и красоты взятия верхней ноты явно не достает.

Король Рене. Вячеслав Почапский. Артист вроде бы талантливый. На моей памяти, отлично исполнил Инквизитора в ДК. Но здесь, в короле Рене, — не «выстрелил», мне кажется. Ну или не «зажег». Голос был несколько глуховат. Спел всё в целом неплохо, но как-то, мне показалось, формально, без огонька. Да и королевской харизмы у него нет. Боярин максимум. (У него и длиннополый «кардиган крупной вязки» напоминал боярский кафтан.) Но на царя или короля стати и убедительности не хватает. Имхо. (Лет 20 назад я смотрел в БТ Иоланту с Маториным. Вот там сразу было ясно: это — король, главный герой.)

Роберт. Игорь Головатенко. Партия по сути состоит из одной хрестоматийной Матильды. Петь ему тут нечего. Как и король Рене спел достаточно формально. В речитативах звучал не ярко (может, это всё злополучный павильон акустику подпортил?). Арию спел наиболее качественно из всех главных героев, но без особого блеска. Впрочем, аплодисменты получил (и зачем-то поклонился, как на концерте).

Марта. Евгения Сегенюк. Красивый тембр. Сильный, по-видимому, голос, хотя проявить его в этой партии возможности не было. Поет спокойно, не надрываясь — и все прекрасно слышно. Вот это я понимаю — голос Большого театра. Рядом с блеклым щебетаньем Иоланты это особенно чувствовалось.

Бертран. Александр Науменко, народный артист, «стажировался в Германии у Ханса Хоттера» (это круто) — также прозвучал весьма сносно в своей маленькой партии. Ну по крайней мере, это было звучно.

Итак, судя по моему отзыву на исполнителей главных партий, в «Иоланте» не только смотреть нечего, но и слушать. В принципе, так и было. Но ситуацию отчасти спас кто бы вы думаете? Правильно — автор, Петр Ильич. Такой вот он composer — вытянет любой, самый захудалый спектакль. Уж как ни старались артисты не произвести ровным счетом никакого впечатления, а все-таки ключевая сцена — сцена Иоланты и Водемона с розами — по-моему, получилась. Зал проснулся, прислушался к невнятным голосам и даже чему-то там внимал. :) Ну и заключительное tutti — славословие в финале — тоже вышло довольно эффектно.

Но, тем не менее, одним финалом и удачным кастом на Марту и Бертрана (и сносным на Рене и врача) сыт не будешь: в целом спектакль не удался. Он не был криминальным — он был попросту неинтересным.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 30, 2015, 03:25:12
dolchev
http://dolchev.livejournal.com/181977.html

К моему глубочайшему сожалению — хоть еще раз иди — я не увидел в какой именно момент у него в руках оказалась бутылка.
Есть предположение — Иоланта угостила — «вот, рыцари, вино, его отец мой любит...»;
но почему бутылку, а не бокал ?
Да, именно так, бутылка появилась на «вот, рыцари вино...», и я тоже удивился: неужели у нее там минибар, а не кувшин с вином? :)

P.S. А вообще этот отчет Дольчева — мастрид. :) Лучше не напишешь.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Наталья Леонидовна от Октябрь 30, 2015, 09:30:28
Видимо, когда задумки постановщиков и дирекции далеки от собственно творческих порывов, но преследуют цели поразить воображение публики , начальства, спонсоров своими "креативными идеями" , так и получается что-то, далекое от искусства. И вправду : бывший большой - большая яма. Чума на них!
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 30, 2015, 09:42:23
Видимо, когда задумки постановщиков и дирекции далеки от собственно творческих порывов, но преследуют цели поразить воображение публики , начальства, спонсоров своими "креативными идеями" ...
В данном случае, по-моему, даже такая цель не преследовалась.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Вольфрам от Октябрь 30, 2015, 09:47:26
Я тоже передумала идти даже за 100 рублей.
Даже если Иоланту поет Щербаченко?:)

Муж сказал, что хочет слушать только Почапского-Рене, а потом у нас нашлись более интересные планы на вечер пятницы, чем просмотр очередного унылого чего-то там. Нужно себя жалеть и бережливо относиться к личному времени :)

Я бы с удовольствием послушал обоих Водемонов, но у меня столько планов на выходные, что надо перед ними отдохнуть.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 30, 2015, 10:55:24
Лапшин Олег
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=960354184023221&set=a.170283786363602.42176.100001459445287&type=3&theater

Говорят, что первый состав спел отлично.
Слово «отлично» я бы из этой фразы убрал.
Высокопросвещенная публика говорит о пении на четверку с минусом, о «среднеарифметическом вокале» (http://dolchev.livejournal.com/181977.html).
Т.е. криминала, скажем так, не было, но более того.

На мой взгляд, артистам самим было не интересно участвовать в спектакле. Половина среднеарифметичности — от этого.

Цитировать
Лапшин Олег
А Валиев-Водемон местами чуть ли не киксовал.
Ну если сравнивать с таким вариантом, то можно, конечно, с некоторой натяжкой сказать, что Долгов спел отлично. Верхние ноты взял как полагается. Другое дело, что остальные ноты надо было еще постараться расслышать.

Но спишем эту проблему на павильон, блестяще выступивший в партии Поглотителя звука. :) Ведь понятно, что, например, дирекция театра, — которая санкционировала  введение этой партии в спектакль и которая, лучше нашего форума разбираясь в опере, не в состоянии собрать в БТ певцов, которые хотя бы формально в состоянии озвучить столь большой зал, — к подобным проблемам уж точно не причастна.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Ренне от Октябрь 30, 2015, 12:36:50
Ой, ну просто прослезилась от смеха, читая dolchev'a! Гениально!

А еще про люстру в одном из откликов - сама в антракте утешала своих спутников - зато люстра-то какая!
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Lara-Dor от Октябрь 30, 2015, 16:12:16
А сколько длится сие действо, очевидцы?
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Ренне от Октябрь 30, 2015, 20:20:29
28-го закончилось где-то в половине десятого, насколько я помню.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 30, 2015, 21:16:16
Татьяна Чемезова

http://vk.com/wall1811739_1716

Премьера "Иоланты" в Большом театре на фоне презентации нового BMW 7 серии или наоборот? не столь важно.
Поскольку и то и другое - потрясающе!

Стильные авто перед входом в Большой, концерт в Бетховенском зале с прекрасным фуршетом, атмосфера роскоши и изысканности.

"Иоланта" в постановке Сергея Женовача великолепна! С детства нелюбимая мною опера в постановке драматического режиссера ожила)

Символичны темная и светлая части сооружения на сцене...

Слепая Иоланта перед выбором: ее внутренний мир так прекрасен, а свет столь обнажающе ярок.. зачем прозренье?

Исцелиться Иоланта может лишь если захочет этого... а она готова на боль, страдания, на все лишения... но как ей захотеть того, чего она не знает?

Помощь приходит от любящего отца: или свет, или жизнь любимого...на грани жизни и смерти порой только и возможен сложный выбор..

вот она - сила мысли! не любовь исцеляет Иоланту, а ее мысль, желание... и вера близких, их любовь!

потрясающий финал, после которого еще долго думается.. как же хочется разжечь это желание яркой жизни, где нет страха, а есть свобода и красота...

Рекомендую очччень!!!!!! BMW не будет, но жизнь таки гораздо богаче игрушек)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Sasha E. Zhur от Октябрь 30, 2015, 22:45:50
Иду завтра вечером.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 31, 2015, 09:17:11
На чем кататься? Пробки в это время. Всем придется бегать.
Никогда мы не узнаем, что же было в БЗК ;)
Вот буквально минуту назад мне вернули деньги за концерт в БЗК на карту, пришла СМС. :)))
Возможно, кто-то напишет в блоге, надо будет поискать в интернете. Мне интересно, как они вышли из этой ситуации.

Отсюда
http://forum.balletfriends.ru/viewtopic.php?t=6128&start=108

"Я была вчера в БЗК. История с этим проектом какая-то странная. Дней 10 назад фестиваль стартовал Травиатой в концертном исполнении, заявлена Алиева, но ее не было. Вчера на обложке программки (см. фото) первой в списке в качестве солистки стоит Алиева, перед концертом её объявили, как солистку. Но она так и не появилась. И в программке, там где подробно исполнители указаны её уже не было. Непонятки…
http://imglink.ru/show-image.php?id=090831dbfc98f538abbacb2132ba1559 "

;D
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 31, 2015, 09:19:14
Опять же, как у нас теперь принято говорить :)), я ни на чьей стороне и на спектакль вряд ли пойду...
А не иду я потому, что... не хочу попасть на ужасного тенора Либермана.
Либермана??? Вот это взлет - из гонца в "Аиде" прямо в Водемоны.
Опять же, как у нас теперь принято говорить: не, ну а чё? :o :)

К счастью, взлёт Либермана из Гонцов в Водемоны не состоялся.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 31, 2015, 09:21:11
Театральных студентов учат упражнению "одиночество на сцене", но чтобы 20 минут его воплощать.. Это и таланта великих актеров не хватит.
Об этом и спич.

Либо надо быть звездой уже такого масштаба, когда ничего не надо воплощать, а достаточно просто выйти.

Тогда им нужно было пригласить Нетребко. Ей достаточно выйти на сцену и кидаться в публику туфлЯми. Было бы весело и задорно :)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 31, 2015, 09:24:18
Бедняжка Иоланта

Наталья Зимянина

http://www.trud.ru/article/30-10-2015/1330468_bednjazhka_iolanta.html
 
На Исторической сцене Большого театра довольно нелепо спели осанну творцу вселенной

Директор ГАБТа Владимир Урин никогда не забывает подчеркивать, что театр — дело живое: не каждый новый спектакль обречен быть шедевром, и даже известный мастер имеет право на неудачу. Видимо, он почему-то все еще чувствует себя новым директором (назначен в июле 2013 г.) и слегка подстраховывается.

Однако две последние, друг за другом, явные оперные неудачи — для ГАБТа многовато. Летняя «Кармен» в постановке Алексея Бородина поразила статичностью, а значит беспомощностью (по крайней мере в опере) главного режиссера соседнего Молодежного театра. На постановку «Иоланты» Чайковского тоже позвали драматического режиссера, и тоже умного, тонкого, не агрессивного Сергея Женовача. Ведь дирижировать должен был Владимир Федосеев, который с трудом терпит режиссерский произвол.

Но Федосеев за две недели до премьеры от работы был отстранен, и театр даже пытался замять это дело, тихо сменив имя на афише, будто никому не известно, что Федосеев — дирижер мирового класса, а сменивший его за пультом Антон Гришанин мало кому известен и должен был бы на цыпочках ходить перед маэстро и внимать ему не дыша. Тем более что «Иоланта» — одна из коронных опер Федосеева; ее гениальное концертное исполнение в Большом зале консерватории с участием Петра Бечалы невозможно забыть.

...

И если бы дирижировал он сам и сюита игралась просто при закрытом занавесе — будьте покойны, уже вышел бы праздник. Однако мало было за пультом Гришанина, так еще и Женовач решил, что такое долгое предисловие к опере просто скучно. И действительно, сама идея вне Федосеева кажется не вполне удачной. Поэтому на сцене с гигантским ангаром, разделенным на темную и светлую половины (художник Александр Боровский), все восемь частей сюиты по черной половине бродит пока еще молчащая Иоланта (Екатерина Морозова). Она прислушивается к музыке, к танцу Феи Драже, двигает ладошками, ползает по стенке и, наконец, кружится под Вальс цветов. Почти полчаса публика недоуменно взирает на эти самодеятельные пластические этюды. Надо понимать, нам представлен внутренний мир Иоланты, что особенно нелепо выглядит, скажем, под Китайский танец. И большинство, вероятно, думает: что за привидение ощупывает стулья и окна то ли на заваленном хламом чердаке, то ли в случайно запертом гараже? Хлопать артистке — не хлопать?

Но вот начинается собственно опера — и на другую, ярко освещенную половину ангара с громким смехом, будто из «Травиаты», вываливают подружки Иоланты с полными бокалами. Только поют почему-то «Вот тебе лютики...» Здесь и разворачивалось все последующее действие, в то время как на черной половине продолжала страдать, как наказанная собака в чулане, королевская дочь.

...

Зато этот спектакль, возможно, положит конец спору о том, кто в опере главнее — дирижер или режиссер. Потому что новая «Иоланта» — не «диропера» и не «режопера», а классический образец скуки, в которой не повинны ни оркестранты, ни певцы — такие, как, например, Олег Долгов (Водемон), героически старавшиеся придать своим героям человеческое лицо.

Читайте полностью http://www.trud.ru/article/30-10-2015/1330468_bednjazhka_iolanta.html
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 31, 2015, 09:28:55
Иоланта осталась без поддержки

Второй премьерный спектакль по опере Чайковского в Большом театре `прошел на грани срыва
Марина Гайкович   
Зав. отделом культуры "Независимой газеты"

http://www.ng.ru/culture/2015-10-30/100_iolanta3010.html

Премьерные спектакли оперы Чайковского «Иоланта» идут в Большом театре. Обозреватель «НГ» по стечению обстоятельств побывала на втором спектакле – к большому сожалению, картина, открывшаяся за пределами парадного фасада премьеры, оказалась крайне печальной: и речь даже не о несостоятельности режиссерского решения, а о том, что в главном театре страны не набралось солистов для второго состава.

Пару слов о постановке – к сожалению, режиссер Сергей Женовач просто не дает возможности развернуто написать о его решении оперы Чайковского. ...

Собственно постановки здесь нет: ни мизансцен, ни психологических характеристик персонажей, ни развития их образов. Ни – учитывая стену – взаимодействия с ключевой героиней оперы. В начале Женовач пытается показать, что за люди окружают Иоланту: фривольные девицы заигрывают с музыкантами, кормилица Марта от них не отстает, несмотря на наличие мужа. Но и это брошенная линия: весь остальной спектакль хор и солисты (король Рене, в частности), с безразличными лицами лишь меняют свое положение – то у одной стены постоят, то у другой… Да, очень «оригинально» решены выходные ариозо Роберта и Водемона – они поют их , вскакивая на стулья. Режиссер, который известен своими работами именно в стиле русского психологического театра, оказался абсолютно несостоятелен в опере. Надежда Большого открыть русского Дзеффирелли (он по профессии – режиссер драматического театра ) в очередной раз терпит крах.

Но постановка – не самое печальное, в конце концов, бывают спектакли удачные, бывают не очень, эта – никак оперу Чайковского не раскрывает, но и не делает зла. Концерт в красивых костюмах, в них, кстати, наряжены даже музыканты оркестра – там тоже все поделено на две половины, один играют в традиционных нарядах (белая рубашка, черный пиджак), другие – в панталонах, жилетах и рубашках с жабо. Опечалило музыкального обозревателя «НГ» исполнение, оно, к сожалению ни при каких обстоятельствах не достойно Большого театра. Уход Владимир Федосеева с постановки тихо замят – ни одна из сторон ситуацию не комментирует (официальная версия – подвело здоровье маэстро, но это, скорее всего, неправда, или не вся правда). Слава богу, разрыв не окончательный - Владимир Иванович заявлен в зимней серии.

...

Премьерными спектаклями дирижирует Антон Гришанин – крепкий, профессиональный музыкант, но вот, к сожалению, пока оркестр в его руках лишь аккомпанирует, не претендуя на собственное интерпретационное высказывание. Да и оркестр не идеален: даже в «Щелкунчике», который из репертуара театра не уходит, звучит фальшь.

...

Но за глянцевым фасадом премьеры оказалась… пустота. У Большого театра, где пять лет функционирует Молодежная оперная программа, подарившая театру дюжину солистов, не нашлось второго состава для «Иоланты»! Бас Михаил Казаков (Король Рене), некогда первач, один из лучших Борисов Годуновых последнего времени, напрочь потерял форму и уже не может управлять своим голосом.. За ним – и Валерий Алексеев (Эбн-Хакиа), певец уже возрастной, со всеми вытекающими проблемами. Роберта пел Андрей Жилиховский, свой главный номер («Кто может сравниться с Матильдой моей») он постарался сделать выразительным (несмотря на нелепую позу на стуле), ну а голос у него замечательный.

А вот когда запел Водемон – пришлось замереть. Неизвестно, каким образом попал на историческую сцену Большого тенор из Екатеринбурга Ильгам Валеев, который и у себя в театре поет (чаще - кричит) неровно. Здесь же певец срывался в каждой фразе, так что в какой-то момент за него стало страшно (а за театр - стыдно), казалось, что до конца он просто не допоет. В ситуации, когда за кастинг отвечает некая художественная коллегия (то есть когда персональная ответственность не лежит ни на ком), видимо, и будут возникать такие ситуации. Очень бы хотелось, чтобы на этом спектакле присутствовал музыкальный руководитель Большого Туган Сохиев и сделал соответствующие выводы.

...

Очень жаль, что Динаре Алиевой (Иоланта) достались такие партнеры, как раз она великолепно справилась со своей партией, даже идеально. Певица, которая осторожно вступает на территорию русской музыки (об этом она часто говорит в своих интервью), с огромной ответственностью отнеслась к подготовке, партия выучена идеально. Хорошая кантилена, прекрасная фразировка, отличные верхние ноты, ровность переходов – все это вкупе с очень красивым, насыщенным голосом позволяет наслаждаться ее работой. А ей все это дает ту свободу, когда можно подумать о смысловом интонировании своей партии. Все чувства своей героини она выражает в пении (пространства для актерской игры режиссер ей не оставил): сомнение, страх, отчаяние, решительность, счастье. Эта работа – настоящая, достойная великих певиц, для которых и существует эта великая сцена.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Октябрь 31, 2015, 11:50:24
Цитата: Марина Гайкович http://www.ng.ru/culture/2015-10-30/100_iolanta3010.html
Слава богу, разрыв не окончательный - Владимир Иванович заявлен в зимней серии.
Подозреваю, Владимир Иванович еще чего-нибудь придумает, лишь бы не иметь дел с БТ.

Цитата: Марина Гайкович http://www.ng.ru/culture/2015-10-30/100_iolanta3010.html
...Валерий Алексеев (Эбн-Хакиа), певец уже возрастной, со всеми вытекающими проблемами.
Зато 30 лет назад он пел эту партию великолепно — http://www.youtube.com/watch?v=obZe0rsi9SQ

Цитата: Марина Гайкович http://www.ng.ru/culture/2015-10-30/100_iolanta3010.html
и речь даже не о несостоятельности режиссерского решения, а о том, что в главном театре страны не набралось солистов для второго состава...

В ситуации, когда за кастинг отвечает некая художественная коллегия (то есть когда персональная ответственность не лежит ни на ком)...
Но коллегия-то, у которой состава не набралось (видимо, сам собой набирался, да так и не набрался почему-то), состоит из персоналий (огласите весь список, пожалуйста!). И потом, есть главные персонально ответственные — музыкальный руководитель и директор театра. Впрочем, такое громкое слово, как «ответственность» я бы не спешил здесь употреблять...
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: муся_соло от Октябрь 31, 2015, 13:14:03
Цитата: Марина Гайкович http://www.ng.ru/culture/2015-10-30/100_iolanta3010.html

" Очень бы хотелось, чтобы на этом спектакле присутствовал музыкальный руководитель Большого Туган Сохиев и сделал соответствующие выводы."

Ха-ха, хотелось бы, но у Сохиева азиатский гастрольный тур по Японии и Ю.Корее с Немецким симфоническим оркестром Берлина с 24 окт по 3 ноя.  Совпало с Иолантой, понимаешь

Исправлено оформление цитаты.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Bartoli от Октябрь 31, 2015, 14:28:45
Ну а если не набралось, то что делать? Искать только на стороне
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 31, 2015, 14:30:14
Екатерина Кретова

https://www.facebook.com/ekaterina.kretova/posts/1112818925397587?pnref=story

...одно безобразие. Чудовищное, бездарное, провальное - Иоланта в Большом театре. Стыд и позор. Очередной провал хорошего драматического режиссера, полезшего в оперу, - черт его знает ради чего - ради бабла или престижа... Но точно не ради творчества. Потому что степень беспомощности, глухоты и полного непонимания - а че делать-то? - запредельная. Ну а музыка... Братцы... Чтоб так налажать в сюите "Щелкунчик" - это прям совсем нужно не уметь играть. Есть, правда, мнение, что оркестр сознательно саботировал дирижера. Федосеев-то спрыгнул вовремя - согласно официальной версии, якобы, по состоянию здоровья. Однако это состояние не мешает Владимиру Ивановичу продирижировать послезавтра программой, посвященной Свиридову, а через пару дней ночным концертом в Ночь искусств! Значит не в этом дело? Думаю, что речь здесь скорее о душевном здоровье: мало кто из настоящих музыкантов смирится с тем, что действие оперы "Иоланта" происходит в теплице для выращивания овощей, а кормилица Иоланты Марта ведет себя, как шлюха. И хочется спросить режиссера: Сергей Васильевич! ( прошу не путать с Рахманиновым!) вы вообще в своем уме? Вы, кто так бережно относится к литературным текстам, неужели оказались неспособным прочесть то, что написано в партитуре Чайковского? Ах, не умеете читать партитуры? Так какого хрена вас понесло в оперу? Неужто вам покой не по карману? Грустно, девушки, как говорил Остап Бендер...и жалко очень Большой театр...
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Октябрь 31, 2015, 14:44:01
jeanix

http://jeanix.livejournal.com/171048.html

Пётр Чайковский «Иоланта» в Большом театре, режиссёр Сергей Женовач, 2015

Действующие лица и исполнители
Рене, король Прованса — Михаил Казаков (!)
Роберт, герцог Бургундский — Андрей Жилиховский
Водемон, граф, бургундский рыцарь — Ильгам Валиев
Эбн-Хакиа, мавританский врач — Валерий Алексеев
Альмерик, оруженосец короля — Арсений Яковлев
Бертран, привратник королевского замка — Александр Рославец
Иоланта, слепая дочь короля Рене — Динара Алиева (!)
Марта, кормилица Иоланты — Ирина Долженко
Бригитта, подруга Иоланты — Руслана Коваль
Лаура, подруга Иоланты — Юлия Мазурова

С.Женовач впервые в своей режиссёрской практике обратился к символистской эстетике, и причины такого поворота очевидны – сюжет этой оперы сказочно-условный, и в формате психологического театра его если и можно интерпретировать, то лишь в архаических формах. В Большом же театре поставлен стильный современный красивый увлекательный спектакль.

На сцене – павильон из реек, своими контурами напоминающий дом, по сути – это символ дома-мира, пространство этого мира разделено на две равные части – пространство тьмы и одиночества, здесь обитает слепая Иоланта, и пространство света и радости, здесь живут и наслаждаются жизнью все остальные персонажи.

В прологе звучит симфоническая сюита «Щелкунчик», на сцене только Иоланта, она замкнута в левом тёмном блоке, в её движениях ощущается некоторая синхронность звучащей музыке, но это – не танец, и не real-time перемещения слепого или зрячего человека, по тому как Иоланта воспринимает эту сюиту и движется в музыке, мы понимаем, что эта музыка – её, в ней её предчувствия, её ожидания, её чувства, её мечты. По окончании сюиты две капельдинерши вынесли и поставили на авансцену огромную корзину цветов, я подумал, что это подношение оркестру и певице, которая ещё и не пела, во втором действии оказалось, что это – часть декорации и реквизита, именно из этой театральной корзины рыцарь будет доставать-срывать розы своей прекрасной даме.

Симфонический пролог окончен, и пока собственно опера ещё не зазвучала, раздаётся звонкий щебечущий женский смех, и правое светлое пространство заполняется девушками, они в белых декольтированных платьях, в руках – бокалы с шампанским, они веселы, радостны, красивы. Это подруги Иоланты и хор. Светлое и тёмное пространства – зеркальны, и там и там – нотные пюпитры и стулья рядом с ними, разница только в цвете и в свете. Пространство тьмы свет поглощает, пюпитры и стулья там почти не различимы, сливаются в чёрную массу. Только неприкаянная Иоланта выделяется во тьме светлым угасающим пятном. Светлое пространство свет излучает, причём свет золотистый, тёплый, мягкий, здесь радостно и весело, здесь появляются музыканты в ливреях, они даже пытаются играть на скрипках, но потом, конечно, усаживают к себе на колени декольтированных красавиц, по две, по три, по пять, … по многу.

Забредшие сюда заблудившиеся рыцари не случайно называют этот дивный уголок раем, видимо, это и есть рай - много-много красивых женщин, и они самые разные – блондинки, брюнетки, шатенки, пухленькие и стройные, высокие и маленькие, и все – красавицы, в них можно погружаться бесконечно, и много-много шампанского, и музыка, музыка, музыка, … Что ещё для райского блаженства нужно?

Впервые свет в пространство темноты попадёт вместе с рыцарем, он откроет дверь в ту половину и луч света прорежет тьму. И он будет первым, кто войдёт в то мрачное одинокое пространство. Прозрение Иоланты происходит без помощи каких-либо офтальмологических приборов, без волшебства, и не за сценой, оно случается как волевой акт – «Я могу/хочу видеть!» В момент прозрения чёрные стены медленно уходят, исчезает тёмный задник, свет затапливает всё пространство. Всё!.. Свет! Свет и небо! И люди! «Люди, как и я?» Звучит божественная музыка... хоры… Хвала творцу! И свету!
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Sasha E. Zhur от Ноябрь 01, 2015, 02:15:46
Я сразу хочу сказать вот что:
На мой взгляд и слух, музыкальная часть спектакля - на самом высоком уровне!
И иезуитствовать по поводу "приглашают невесть кого" не стоит. Дураку ясно, что для серьёзнейшего и опытного Гришанина это была работа тяжёлая во всех отношениях. И прежде всего - из-за непонятного "слива" Федосеева. Подозреваю, что и отношение оркестрантов было не ах.
Это был настоящий мрачный. поздне-романтический Чайковский, сыгранный по-гоффмановски мистично и мощно.  Оркестр - да, лажал. Киксы были. небрежность была... Но и они "проснулись" и заиграли на очень высоком нерве.
Для меня - главным разочарованием вечера явилась Динара Алиева. девушка вроде и пела, а вроде и не то))). А что именно - так сразу и не разберёшь. Вроде бы и играть старалась, но вот что именно - хрен поймёшь... Дикция у Алиевой вообще никакая. хорошо титры были!
Догов пел весьма достойно. Может, конечно, не везде полнозвучно, но везде аккуратно и всегда красиво.
Головатенко мне понравился. Это опять больше тенор, чем баритон, но "Матильду" он  спел на уровне. Не хватило красок.
Это вкратце и без Женовача.
Об этом после...
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 01, 2015, 21:03:42
Догов пел весьма достойно. Может, конечно, не везде полнозвучно, но везде аккуратно и всегда красиво.

Имеется в виду Олег Долгов :)

Это вкратце и без Женовача.
Об этом после...

Да, очень интересно про Казакова, Азизова и Женовача.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 01, 2015, 21:06:28
Пишет Слава (_arlekin_)

2015-11-01 15:24:00
http://users.livejournal.com/_arlekin_/3219628.html

жизнь природы неизменна: "Иоланта" П.Чайковского в Большом, реж. Сергей Женовач, дир. Антон Гришанин

Опять мутная предыстория с заменой дирижера-постановщика за несколько дней до премьеры - в сугубо музыкальном плане такая рокировка, положим, не смертельна, а в случае Гришанина вместо Федосеева не исключено что и выигрышна, но тут есть еще момент и репутационный, и художественный, если говорить о замысле спектакля, а не просто о звучании оркестра. Что касается первого пункта - как ни печально, ситуация по меркам последних пятнадцати лет истории Большого скорее типичная, нежели чрезвычайная, только на моей сравнительно недолгой памяти Большому устраивали разного масштаба демарши такие гранды, как Геннадий Рождественский, Мстислав Ростропович, Юрий Темирканов, Василий Синайский, дошла вот очередь и до Владимира Федосеева - чем он хуже? А в результате совершенно невозможно понять, в чем состояла исходная идея объединения оперной музыки "Иоланты" с балетной "Щелкунчика" и как это должно было выглядеть, звучать, разыгрываться в идеале.

По факту сюита из "Щелкунчика", а вернее сказать, чуть ли не произвольно надерганный набор номеров музыки балета - и из первого акта, и из дивертисмента, завершая "Вальсом цветов" - предваряет основное действо. В это время на сцене уже находится заглавная героиня, помещенная Сергеем Женовачом в коробку Александра Боровского, смахивающую формой на домик, а дизайном не то на крытую веранду, не то на теплицу (что напомнило мне похожее решение "Персефоны" Стравинского-Жида в постановке Серебренникова-Симонова).

Помещение симметрично поделено на две половины - темную и светлую. Светлая, в правой части коробки - комната для музицирования, с позолоченными пюпитрами, тоже белыми, как и одежды всех действующих лиц, включая Иоланту. Но Иоланта в белом сарафанчике-"ночнушке" находится в соседней, левой, "темной" комнате, обстановка которой зеркально отражает правую, и в которой она ходит, бродит, потягивается под музыку "Щелкунчика", звучащую от начала спектакля минут примерно двадцать. Остается предположить, что в нехитрых движениях под танец феи Сирени, арабский танец "кофе", танец пастушков и т.д. вплоть до вальса Иоланта внутренне проживает и скупо проявляет внешне свои тайные девичьи грезы, страхи, предчувствия - но для этого достаточно было любого из номеров, да и просто оркестрового вступления собственно к опере, которое следует за "сюитой". От "сюиты" спектакль отделяет еще и вынос капельдинершами корзины цветов - скорее как часть общего действа, нежели как приношение оркестру, потому что потом именно из этой корзины Иоланта сослепу будет подавать Водемону белые розы вместо красных. Подобный "театр в театре", помимо того, что уж очень он примитивен, еще и неоригинален - вспомнить Ратманского с его дефиле капельдинерш с цветами, так Ратманский остроумно шутил, а здесь и остроумия не чувствуется, и шутка не считывается.

Между тем, едва на сцене появляются хористки и солисты, режиссер оказывается заложником сценографической метафоры. Спасибо администрации Большого, я сидел строго по центру и мог оценить красивую "картинку" в стильном ЧБ, на фотографиях, должно быть, она смотрится отлично, на сцене, увы, освоить ее, по всей вероятности, невозможно: предположу, что из боковых лож глубина дальней половины выгородки едва просматривается, а с краев, подозреваю, и ближней тоже. Мизансцены статичные, движения внутри выгороженного пространства минимум.

Параллельное действие на "темной" половине Иоланты и на "светлой", где обитают зрячие персонажи, не сказать чтоб осмысленно, да и чисто технически продумано неважно, судя по тому, что девушки в белом умудрились зацепить и повалить добрую половину пюпитров, партнерам пришлось их поднимать - мелочь, и скорее забавная, чем катастрофическая, но тем не менее весьма показательная. И незачем плакаться, что хороших оперных режиссеров мало, приглашают драматических, а они ничего в опере не смыслят. Если уж на то пошло, то режиссерская карьера Женовача на первом ее этапе пошла в гору с постановки на Малой Бронной именно "оперы" - ну насколько можно назвать "оперой" в современном понимании опус 18-го века "Мельник, колдун, обманщик и сват" Аблесимова. Я сам видел этот спектакль, в восторг тогда не пришел и задним числом переоценивать его значимость не стал бы, но так или иначе, а спектакль, пусть и в драмтеатре, был музыкальным. Проблема, то есть, скорее в том, что приглашенные в оперу, а тем более в Большой режиссеры драмы как чумы боятся проявить избыток фантазии, свободомыслия, выбиться из формата. Оттого и итоги, мягко говоря, спорные. Но у Алексея Бородина в "Кармен", по крайней мере, действие по большей части выносилось ближе к рампе - осмысленности это не добавляло, но удобство для публики, при заведомой ложности подобного целеполагания в принипе, налицо. Женовач же с Боровским и о публике не особенно заботились, и что-то новое в "Иоланте" раскрыть даже не попытались.

Оркестр у Гришанина, волей обстоятельств превратившегося в многостаночника-"стахановца", играет аккуратненько, ровненько - но однообразно, я бы сказал, нудновато, хотя в такой постановке драматические контрасты темпа и звука едва ли пришлись бы к месту. Солисты стараются по возможности соответствовать, хорошо работает в заглавной партии Екатерина Морозова, достойна Ирина Долженко в партии Кормилицы, мужчины слабее, но ничего, приемлемо, Нажмиддин Мавлянов-Водемон даже трогателен, Константиш Шушаков, правда, совсем не соответствует ни голосом, ни тем более фактурой образу Роберта, впрочем, это все частности. Ну а что в этом спектакле чему по фактуре соответствует, коль на то пошло?

Безусловно, прежняя версия "Иоланты" в Большом, до недавнего времени на протяжении многих лет сохранявшаяся в репертуаре, эстетически устарела, хотя ту ансимовскую постановку я смотрел с Екатериной Щербаченко дебютировавшей тогда в партии Иоланты:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/1693569.html

Сейчас Щербаченко опять поет Иоланту в очередь с Алиевой и Морозовой (я пошел на Морозову исключительно из организационного удобства: дневное представление), но концептуально, содержательно постановка Женовача ничуть не более "продвинутая", чем "архаичная" Ансимова, разве что ажурная "теплица" в модной подсветке смотрится лучше, чем прежняя "комната с гобеленами". Однако уже и в то время на сцене "Новой оперы" появился не шибко "радикальный", зато осмысленный спектакль Геннадия Шапошникова - не уверен, что его "Иоланта" дожила до своего пятилетия, и безусловной удачей мне на тот момент тоже не показалась, но сегодня и она бы по концептуальности дала фору нынешней премьере:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/1674052.html?nc=3

А самое обидное, что в "Иоланте" есть за что зацепиться мыслящему режиссеру. Иоланта не знает, что слепа, и не понимает, чего лишена. А исцелить ее возможно лишь в том случае, если она сама захочет - но для этого она должна осознать свою болезнь, говоря прямым текстом, свою ущербность. И после этого, пройдя связанное со страхом и, может быть, страданием испытание, она увидит свет. Какой простор для интерпретация самого разного плана - от психоаналитического до историософского. Кстати, и оперной режиссуры тоже касается. Но драматические режиссеры, приходя в Большой, один за другим предпочитают работать с "закрытыми глазами". Шапошников в "Новой опере" мотив слепоты и прозрения решал тоже наглядно до прямолинейности, но проще по набору приемов и вместе с тем содержательнее. У Женовача даже в кульминационный для сюжета момент ничто не нарушает мизансценической статики - Иоланта по-прежнему пребывает на своей "темной половине" без движения, "великий мавританский врач" не сходит с места в светлой, а "прозрение" обозначает свет и отъезжающая в глубь сцены задняя стена декорации, потом уж хор выстраивается в "линеечку".

Получается, что никаких "испытаний" героиня не проходит, процедура не требует от нее никакого экзистенциального усилия, а все само собой, заданным порядком развивается. Пришел храбрый рыцарь, открыл спящей красавице глаза - сначала он сам в переносном смысле, а затем уж "великий мавританский врач" - и в прямом, ну и хорошо, ладно, все счастливы. Не пришел бы, не открыл бы - да и так вроде неплохо, жить можно, жизнь природы неизменна, если мир и в мрак одет. (Вот и у Богомолова в "Мушкетерах" силы зла настойчиво внушают: "быть незрячим - значит, жить не зря") При желании такую фатальность, отказ от права самостоятельно решать, менять свою судьбу можно счесть и мировоззренческим, и даже, по сегодняшним временам, остро-актуальным решением темы - но, боюсь, это означало бы проявлять к создателям постановки излишнее доверие.

Говорят, что у Исаакяна в театре Сац героиню "Иоланты" шпыняет зрячее окружение, над ней издеваются - может быть это, особенно в сравнении с тем, что предложил Женовач, даже любопытно, но помимо предполагаемого музыкального качества того спектакля (в Большом все-таки оперу слушать можно - дальше уже начинаются вопросы к частным моментам), там же еще в комплекте к спектаклю прилагается вступительный спич Роксаны Сац, от которой всегда хочется самому ослепнуть и оглохнуть.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 02, 2015, 10:04:25
"Мы утрачиваем эталоны"

Почему премьера «Иоланты» в Большом театре прошла без Владимира Федосеева? С дирижером беседует Александр Трушин

На минувшей неделе в Большом театре состоялась премьера оперы Чайковского "Иоланта". Идея постановки принадлежит Владимиру Федосееву, но на премьере за дирижерским пультом его не было. Почему  — маэстро рассказал "Огоньку"

— Владимир Иванович, почему премьера прошла без вас?

— Очень сожалею, что в премьерной афише не было моего имени. Я сам предложил Большому театру эту постановку. Замысел заключался в соединении восьми фрагментов из балета "Щелкунчик" с последней оперой Чайковского. В свой последний год жизни Петр Ильич именно в таком сочетании и дирижировал. Наверное, он чувствовал внутреннюю связь этих сочинений, их интонационное единство. И мне такой замысел очень интересен. Я рассказал об этом Владимиру Урину, директору Большого, и идея была поддержана.

Мы начали работу, естественно, с прослушивания солистов. Честно говоря, у меня осталось печальное впечатление от состава. Певцы, которые приходили, меня не устраивали. Иоланты не было, Водемона тоже. Сейчас эту партию исполняет Олег Долгов, у него прекрасный голос, он дебютировал в Большом в 2008 году именно в этой роли. Но главная проблема в другом. Молодых певцов, которые справились бы с этими партиями, наверное, не нашлось... Они, конечно, есть, но их подготовка оставляет желать лучшего, с ними нужно было работать. А времени оставалось мало. Мне просто не хватило бы репетиций (ведь именно в репетициях рождается спектакль), чтобы достойно подготовить премьеру. Какие-то из них пришлось отменить, и по согласованию с Владимиром Уриным мы приостановили работу, перенесли мое участие в "Иоланте" на начало января.

— Значит, вы не отказались окончательно от постановки "Иоланты"?

— Нет, конечно. Я сейчас дирижировал девять спектаклей "Спящей красавицы" в миланском La Scala, вернулся в Москву и продолжу репетиции "Иоланты". По моей просьбе назначены дополнительные занятия с оркестром и с солистами. Первый спектакль назначен на 8 января будущего года.

— Вы ведь предлагали на роль Иоланты Асмик Григорян?

— Да, это очень хорошая певица, с прекрасными вокальными возможностями. Я хотел, чтобы она пела. Но по каким причинам театр не смог с нею договориться, я не знаю.

— А режиссер?

— Сергей Женовач прекрасный режиссер, я очень интересуюсь его работами. Но он в первый раз ставит оперу. И это стало одной из причин переноса репетиций, ему нужно было больше времени для подготовки спектакля.

— У вас сложилось мнение об оркестре Большого театра?

— К сожалению, мне не удалось его узнать. Я провел только один оркестровый прогон. Когда-то этот оркестр был очень известным и постоянно выступал с симфоническими программами. Был знаменит и ансамбль скрипачей Большого театра. Сейчас многое изменилось, и не знаю, играет ли оркестр свои симфонические программы.

Полностью здесь http://www.kommersant.ru/doc/2841739
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 02, 2015, 11:01:49
Цитата: Владимир Федосеевlink=topic=11346.msg167037#msg167037 date=1446447865

Мы начали работу, естественно, с прослушивания солистов. Честно говоря, у меня осталось печальное впечатление от состава. Певцы, которые приходили, меня не устраивали. Иоланты не было

А как же Иоланта Динара Алиева, суперзвезда мировой оперы? :)

Цитата: Владимир Федосеевlink=topic=11346.msg167037#msg167037 date=1446447865
Но главная проблема в другом. Молодых певцов, которые справились бы с этими партиями, наверное, не нашлось... Они, конечно, есть, но их подготовка оставляет желать лучшего, с ними нужно было работать.

А как же Молодёжная оперная программа? Появление её участников даже в маленьких партиях вызывает у критиков неуёмные восторги, а Федосеев говорит, что молодые певцы не подготовлены для выступлений на высшем уровне 8)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 02, 2015, 11:26:42
Кстати, как справедливо заметили внимательные наблюдатели, в этой речи Владимир Урин прямым текстом говорит, что за подбор певцов отвечает дирижёр, в том числе Федосеев за кастинг на "Иоланту".

http://www.youtube.com/watch?v=UJUugOQpBBU
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: муся_соло от Ноябрь 02, 2015, 11:27:40
Асмик Григорян весь октябрь пела Чио-Чио-сан в Стокгольме, поэтому она и не могла принять предложение БТ. И Иоланту она  еще никогда не пела, а учить такую знаковую партию надо не одну неделю.
Я рада, что Федосеев продирижирует в январе.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Sasha E. Zhur от Ноябрь 02, 2015, 11:36:59
А у меня вопросы к Федосееву. Такое ощущение, что реально на его неучастие в премьере повлияла только занятость Григорян.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 02, 2015, 12:45:53
Mikhail Fikhtengoltz товарищи-коллеги, нездоровье и прочие недуги, так как как и качество вокалистов (в Большом ЕСТЬ прекрасные певцы и ни на один состав) вообще не при чем. Просто Владимир Иванович откровенно лукавит: ему захотелось заработать денег и продирижировать еще одну серию спектаклей "Спящей" в Ла Скала. Это означало, что на репетициях "Иоланты" он бы присутствовал последние дней десять (вместо шести недель). Театральное руководство обомлело от такого плана действия и произошло расставание. А далее в ход пускаются всем известные клише - нет достаточного количества репетиций, певцы плохие, утрачены эталоны и т.д. тошно.

Отсюда https://www.facebook.com/marina.gaykovich/posts/1216458005037165
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Ренне от Ноябрь 02, 2015, 12:49:36
А мне так кажется, что Федосеев как раз и ответил на главный вопрос "почему": Женовач не смог вовремя справиться со своей частью  работы, и заранее спланированные и согласованные репетеции пришлось переносить. Сказано мягко, но четко. И спектакль просто не готов.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Читатель от Ноябрь 02, 2015, 13:45:39
"Мы утрачиваем эталоны"

Почему премьера «Иоланты» в Большом театре прошла без Владимира Федосеева? С дирижером беседует Александр Трушин

Я сам предложил Большому театру эту постановку. Замысел заключался в соединении восьми фрагментов из балета "Щелкунчик" с последней оперой Чайковского. В свой последний год жизни Петр Ильич именно в таком сочетании и дирижировал.
Интересно, надо ли это понимать, что именно так и исполнялось: восемь фрагментов Щелкуника + Иоланта? Первый раз об этом слышу. Я то считал, что Иоланта шла в один вечер вместе с балетом «Щелкунчик».

Какая-то странная история. Я наивно считал, что прежде чем объявлять о постановке с привлечением внештатных участников, театр заключает с ними договор, в котором должен быть и пункт о неустойке в случае отказа. Причем это должно касаться всех, как певцов, так и дирижера.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Bartoli от Ноябрь 02, 2015, 13:48:25
 А вот какой смысл обсуждать, почему так получилось? Понятно, что будет выдвигаться множество версий. И они будут противоречить друг другу.
Только результат считается.
У меня вопрос к Sasha E. Zhur. Вы обещали дорассказать о Ваших впечатлениях. Я бы  ( думаю, что и другие) с удовольствием бы почитала
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 02, 2015, 14:06:54
Константин Львов

https://www.facebook.com/photo.php?fbid=549738571841837&set=a.479048822244146.1073741833.100004170963806&type=3&theate

Бездействие в двух частях.

"Иоланта" П.Чайковского, дирижер А.Гришанин, режиссёр С.Женовач, спектакль Большого театра, Главная сцена.

Последняя опера знаменитого композитора - крепкий орешек. Краткость сочинения побуждает дополнить чем-то ещё театральный вечер (или день). Сказочная неправдоподобность сюжета - история слепой принцессы, не подозревающий о своей болезни, - приглашает к символическим толкованиям.

Боюсь, что идея нынешней постановки родилась под несчастливой звездой. Дирижер Федосеев, предложивший объединение сюиты из "Щелкунчика" с "Иолантой", сам же и покинул проект. А проект, насколько теперь можно судить, и задумывался как дирижёрский - запоздалый дебют патриарха в опере главного театра.

Заменивший Федосеева Антон Гришанин точен, аккуратен и внимателен к возможностям певцов, но он не проявляет яркой индивидуальности.

Режиссёр из драматического театра Сергей Женовач решил ограничиться минимальным посредничеством между музыкой и художественным решением.
В результате замок короля Рене - убежище слепой девушки, - напоминающий простую стереометрическую фигуру, разделен на две половины - темную,где меланхолически томится Иоланта, окруженная стульями , пюпитрами и бутылками, и светлую, где робко развлекаются подружки-хористки с фальшивыми музыкантами, беседуют король и его свита, туда же проникают и два путешественника из Бургундии - Роберт (неохотный жених Иоланты) и Водемон (её любовь).

Вероятно, чтобы сразу указать на предельную абстрактность сценического действия, буквально за минуту до первых тактов служащие театра водружают на авансцену корзину красных и белых роз, благодаря которым Водемон и раскроет "секрет" принцессы.

Далее следует 20-минутная сюита из "Щелкунчика", которую очень внимательно слушает на тёмной половине слепая принцесса. Волшебные звуки, ласкающие её слух, станут важным аргументом в её споре со зрячим и настойчивым Водемоном. Как очень плохо видящий, могу подтвердить немалую пользу слепоты (относительной), - сколько уродливой фигни я не вижу!

После сюиты, которую оркестр Большого театра играет, как нетрудно догадаться, не приходя в сознание, начинается оперное действие. Вернее будет сказать, БЕЗДЕЙСТВИЕ.

Настоящая "Иоланта" - ещё один пример концертного исполнения в декорациях и костюмах. Герои и хористы с мимансом даже почти не двигаются; кроме робкой попытки усадить придворных девушек на колени седовласых придворных, и вспомнить нечего.

Странная история слепой принцессы, изолированной от мира и печальной правды собственным отцом, и последующее открытие секрета и излечение принцессы любовью - это история о дефлорации (отец, мужчина, красные и белые розы, перемена участи). Разумеется, что интенданты театра и постановщики спектакля могут лишь тайно помечтать о подобном безобразии у стен Кремля.

У Женовача в итоге получилась, скорее, оратория, но эта статичность "Иоланты" создала эффект, быть может, неожиданный.

Дело в том, что финальное прозрение девушки, когда и её темную половину дворца заливает яркий свет, и туда тоже приходят мужчины и женщины (хор), поставлено совершенно недвусмысленно: принцесса Иоланта попросту умерла во время мучительной и бесполезной операции Эбн-Хакии (нам не показанной) и вознеслась на небеса обетованные. Видимый теперь отец - Отец небесный, а возлюбленный жених - это Христос. Мне такое объяснение очень нравится, особенно если долго вглядываться в прочих персонажей оперы. Исполнители важных и второстепенных партий проявили много старания и за это их и можно благодарить.

Иоланту пела артистка молодёжной программы театра Екатерина Морозова - обладательница статной фигуры, сильного и выразительного голоса и красивой груди. Её Иоланта возвышается над разношерстной челядью, и выпавший героине жребий представляется наилучшим - Иоланта Морозовой слишком хороша для этого замершего мирка.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Sasha E. Zhur от Ноябрь 02, 2015, 14:33:58
А вот какой смысл обсуждать, почему так получилось? Понятно, что будет выдвигаться множество версий. И они будут противоречить друг другу.
Только результат считается.
У меня вопрос к Sasha E. Zhur. Вы обещали дорассказать о Ваших впечатлениях. Я бы  ( думаю, что и другие) с удовольствием бы почитала
Бартоли, я обещаю. Но я всё-таки подожду ещё порции выплесков извне (я про рецензии "по ходу"). Да и мои впечатления о непосредственно спектакле уже сейчас достаточно рАзнятся с аутентичными)))).
Но Казаков - нет. Казаков - нет, и нет, и нет! )))))
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Sasha E. Zhur от Ноябрь 02, 2015, 14:39:16
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=549738571841837&set=a.479048822244146.1073741833.100004170963806&type=3&theate

Бездействие в двух частях.

Несмотря на провокативность названия, это интересная оценка. Интересная.
Слава Богу, что "пересмешничество" уходит.
Лично я всеми силами души сопротивляюсь "смертному" финалу. Я очень надеюсь, что Ёланта выжила и прозрела.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 02, 2015, 15:56:22
Опять двойка

«ИОЛАНТА» В БОЛЬШОМ ТЕАТРЕ
текст: Екатерина Бирюкова

http://www.colta.ru/articles/music_classic/9089

...Ощущение недоумения остается в зале до самого конца, сказываясь и на неуверенных хлопках после арий, хотя состав солистов (и не один) — как раз сильная сторона этой продукции. Хороша Иоланта в исполнении артистки Молодежной оперной программы Екатерины Морозовой, ее несостоявшийся жених Роберт (Игорь Головатенко) — вообще подарок, состоявшийся жених Водемон (Олег Долгов) показал сомнительное пиано на верхних нотах, но в остальном был молодец, держал марку старожил театра Вячеслав Почапский в роли короля Рене. Но вопрос, повисший в воздухе, так и остался без ответа. Что, собственно, нам хотели сказать? Сказкой для детского просмотра «Иоланта» уже перестала быть. Но никаким взрослым высказыванием так и не стала.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 02, 2015, 16:41:54
Бартоли, я обещаю. Но я всё-таки подожду ещё порции выплесков извне (я про рецензии "по ходу"). Да и мои впечатления о непосредственно спектакле уже сейчас достаточно рАзнятся с аутентичными)))).

Пишите, Саша, пишите :))
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 02, 2015, 17:31:55
Я не была на спектакле, но внимательно рассмотрела фотографии. Какие странные костюмы! Огромные вязаные одеяния на мужчинах - интересно, сколько они (одеяния) весят и не жарко ли в них? И как эта дополнительная физическая нагрузка повлияла на вокал и раскрытие образов?
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Beta от Ноябрь 03, 2015, 10:16:25
Сергей Белкин
http://belkin-sergey.livejournal.com/183420.html

«Иоланта» – одна из оперных премьер «Большого театра» 2015 года. То, что эта одноактная опера возвращается на сцену театра – очень хорошо!
Но…

Вспоминается эпизод примерно 40-летней давности. Идет церемония награждения лауреатов Всесоюзного конкурса вокалистов. Все вполне традиционно, своим чередом вручают награды, лауреаты по очереди выходят на сцену, председатель жюри их награждает… А потом слово берет представитель то ли ЦК, то ли Минкульта и бодрым «комсомольским» голосом объявляет: «А теперь силами участников конкурса будет дан небольшой концерт!» Зал лёг!

Вспомнилось это не случайно, потому что столь точные формулировки не умирают. Итак: силами «Большого театра» в конце октября 2015 года была исполнена опера П.И.Чайковского «Иоланта».
И это важно, – что «силами Большого», – поскольку позволяет произвести, так сказать, замер этой силы, оценить состояние, уровень оперной части нашего великого во всех смыслах театра.

Поскольку «Иоланта» опера одноактная, ее традиционно совмещают с каким-то другим одноактным действом – оперой или балетом. Или, как в этот раз – с симфонической сюитой «Щелкунчик». В свое время Чайковский предлагал в качестве «дополнения» даже двухактный балет «Щелкунчик».

В общем, такое расширение представления до двух актов – вполне оправдано. Но ведь сделать это можно просто: первое отделение – «Щелкунчик», второе – «Иоланта», а можно и «с творческой выдумкой». Ну а раз мы переживаем жуткую эпоху режиссерской оперы, то, уж конечно – «с выдумкой». «Выдумка заключалась в том, чтобы сюиту укоротить, от «Иоланты" кусочек к ней как бы приставить и таким макаром заполнить первое действие. Потом – антракт-буфет, а потом продолжение музыкальной истории. А чтобы стыковочка сюиты с оперой стала не формальной, а творческим актом, режиссер (наверное, режиссер – кто же ещё?) велел героине – Иоланте – находиться на сцене не просто с самого начала, а даже раньше взмаха дирижерской палочки.


Что мы видим.

Мы видим на сцене двускатный вегетационный домик. Вегетационный домик это род большой теплицы, использующийся в сельскохозяйственной науке. Первый такой домик у нас в стране построил К.А Тимирязев в 1872 году. Теперь вот и в «Большом» построили.

Домик разделен на две половины. Левая – черная, темная, с черной крышей, черными стенами, черными стульями… Это символизирует мир без света и без цвета, в котором живет слепая от рождения Иоланта. Правая половина домика – белая: белые реечки самой конструкции, много ярко-белого света, белые стулья и пр. То есть – мир света, недоступный незрячей принцессе.

Сама по себе идея (вероятно, ее следует связать с именем художника-постановщика: Александр Боровский) вполне оправдана и, возможно, могла бы удержать на себе какой-нибудь драматический (не музыкальный) спектакль. Для оперы, даже одноактной, этого маловато будет. Статичная конструкция минут пять-десять живет на сцене нормально: пока вы отдаете должное этой метафоре художника, – а потом становится скучной… А потом – мешает… А потом и вовсе начинает разрушать, идти вразрез с музыкой.

Но, тем не менее – музыка «Щелкунчика» зазвучала, Иоланта – «вся в белом» – в темной комнате давно находится и как-то, подчиняясь замыслу режиссера (Сергей Женовач), неровно двигается меж черных стульев к черным стенам, изображая то ли рождение звучащей в ее сознании музыки, то ли что-то подобное вполне бесхитростное. Такое сценическое действо продолжается с полчаса: Иоланта сомнамбулирует в левой черной клетке, правая светлая клетка – пуста, оркестр – в яме… Потом «Щелкунчик» завершается вальсом и начинается опера «Иоланта».

Действие так и продолжается: пока Иоланта не прозрела – то есть почти всю оперу, ибо ее прозрение и означает счастливый финал – она пребывает в темной части домика, а все остальные – зрячие – в светлой. При этом все остальные персонажи и хор одеты «во всё белое». Довольно скоро это напоминает анекдот про еврея, спрашивающего раввина: "Скажите, ребе, белый – это цвет?" Раввин отвечает: "Да, белый – это цвет". "Ну, а черный – это цвет?" – продолжает спрашивать… Терпеливый раввин отвечает: «Да, черный – это тоже цвет». "Вот видишь, Хайм, – оборачивается спрашивающий к сопровождающему его другу, – значит я продал тебе таки цветной телевизор!"

Не шутки ради я вспомнил этот старый и общеизвестный анекдот. А потому что наш с вами мир, мир зрячих – не белый, а цветной! И в опере об этих красках мира говорится открытым текстом на русском языке. Но режиссеры-художники, попав в плен собственной метафоры, умертвили и саму метафору, и оперу, и ее смысл и много чего еще, включая зрелищность и театральность! И это вовсе не минимализм – как творческий метод, способный заострить внимание на главном, отбросить второстепенное… Это недостаток профессионализма у господ Женовача и Боровского. Это просто плохо сделанная вещь.

Но и это еще не всё…

На сцене появляются герои и хор. Тоже «весь в белом». Сперва в узенькую калитку протискиваются оркестранты – одетые в отлично сделанные камзолы светло-светло серого цвета, рассаживаются на белые стулья возле белых пюпитров, потом через ту же калиточку просачиваются хористки – с обнаженными плечами, игривые, с бокалами шампанского… И начинают ласкать музыкантов и ластиться к ним…
Иоланта же, напомню, в левой половинке теплички мается впотьмах.

Действо призвано отразить «все радости жизни людей зрячих» и противопоставить их мрачному миру тьмы людей слепых. Поскольку в «мире зрячих», придуманном волей режиссера и художника все равно только один цвет – просто он белый, а не черный, – то и радости жизни сведены, в значительной мере, не к возможности созерцать, а к наслаждению тактильными ощущениями и иной телесной радостью.

Проблему, от которой отмахнуться не удалось: наличие в опере белых и красных роз как важных участников сюжета, – пришлось решать вводя-таки третий цвет: на просцениум выносят корзину с белыми и красными розами…

Еще мы видим костюмы. Иоланта – в белой длинной полотняной рубашке для сна, ее отец – король Рене – в белоснежном банном вязаном халате. Окруженный игривыми хористками он своим халатом завершает образ всеобщей телесной радости бытия. Остальные костюмы то крупной, то более мелкой вязки, перемешивают участников до уровня неотличимости друг от друга. И только Мавританский Врач отмечен кашне и узором на халате…

Тиски «гениальной метафоры» сценографа корежат спектакль на всем его протяжении. Сегрегация персонажей на «зрячих» и «белых» против «незрячей впотьмах», их разделение непроницаемой стеной, приводит ко многим идиотическим мизансценам, в которых герои и по сюжету и по содержанию произносимых текстов должны соприкасаться друг с другом. Но – низзя! Непроницаемая стенка должна будет обеспечить драматургическую кульминацию путем раскрытия в ней дверцы и попадания пучка света в темное царство, когда Иоланта исцелится и прозреет! Ради этой простенькой мыслишки можно и глупости творить. А чё там церемониться: опера – искусство настолько условное, что…
Внимайте режиссерскому замыслу и восхищайтесь.



Что мы слышим.

Мы слышим сперва невыразительное, посредственное исполнение «Щелкунчика». Как это возможно – трудно понять, но – напоминаю формулу: «силами «Большого театра». Дирижировал – Антон Гришанин.

Потом мы слышим солистов. И тут я в затруднении… Потому что мой восторг и преклонение перед вокалистами, мое трепетное отношение к исключительной, ни с чем иным не сравнимой сложностью профессии, мое сострадание к их зависимости от всего на свете: здоровья, настроения, фаз Луны и всего прочего «видимого и невидимого» всякий раз сдерживает мою готовность отругать тех, кто спел плохо. Потому что петь хорошо – очень трудно, а ранимость вокалиста – это вообще за пределами обычной чувствительности…
Динара Алиева (Иоланта). Не могу сказать, что она с ролью не справилась. Справилась. И выполнила все идиотские требования режиссера торчать на сцене невыносимо долго до начала оперы и потом тоже никуда из клетки не отлучаться. Но тембр ее голоса – красивый, выразительный, «отличительный» – просто не подходит для этой роли. Но это мое суждение – из области вкусов и индивидуального видения роли, образа…

Олег Долгов (Водемон). Тоже – «неплохо спето». В пределах своих возможностей, как говорится. Но мне – зрителю, посетителю «Большого театра» – этих возможностей не вполне хватает.

Игорь Головатенко (Роберт). Думал, что он-то окажется лучшим из всех. Нет – с «Матильдой моей», как раз все было в порядке: спето! Но всю роль на том уровне, на каком он может «выдать» – не выдал. В целом, все-таки, не огорчил. И за то спасибо.

Эльчин Азизов (Мавританский врач). Вот он удивил и обрадовал: хорошо спето! Просто нет замечаний.

Михаил Казаков (король Рене). Тут вот я не нахожу слов. Потому что горько и обидно. Не знаю – что с ним. Может, нездоров, может еще что-то… Но это было просто весьма плохо исполнено. Тембр не держится, верхи вымученные, низы едва звучат... Просто беда. И большое сожаление.

Остальные солисты – тоже, можно сказать: «в меру своих возможностей». И в этом-то состоит основная драма произошедшего.

-=-

Драма в том, что музыкальный уровень, на котором была исполнена «Иоланта» – это лучшее, на что сегодня способна труппа «Большого театра». Произведенный «замер» показал, что некогда великий и прославленный коллектив находится на весьма заурядном, провинциальном уровне.

А что же должно было быть? А должно было в тот самый день 31-го октября 2015 года состояться лучшее в мировой истории исполнение «Иоланты». Ни больше ни меньше. Должно было быть потрясение художественным уровнем, восторг перед гением Чайковского, восхищение мастерством и талантом солистов, профессионализмом режиссера… И так должно быть на каждом спектакле. Потому что это «Большой театр»! Нет ни одной причины, чтобы не быть ему лучшим в мире оперным театром. А уж в исполнении русской оперы он обязан быть эталоном в каждом спектакле.

Вместо этого мы наблюдаем за уже четвертьвековой деградаций оперной части нашего национального достояния. И ведь ни у кого нет ни злого умысла, ни иных побуждений делать плохо. Просто все как-то само получается между «очень плохо» и «так себе».

01/11/15
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Tantris от Ноябрь 03, 2015, 11:26:17
«Иоланта» в Большом театре: прозрение откладывается

Фёдор Борисович
Специальный корреспондент

http://operanews.ru/15110207.html
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 03, 2015, 11:33:28
Михаил Казаков (король Рене). Тут вот я не нахожу слов. Потому что горько и обидно. Не знаю – что с ним. Может, нездоров, может еще что-то… Но это было просто весьма плохо исполнено. Тембр не держится, верхи вымученные, низы едва звучат... Просто беда. И большое сожаление.

Михаила Казакова раскритиковали в ещё нескольких рецензиях; похоже, что он действительно спел очень неудачно. Я слышала, что Казаков сильно похудел (намеренно), и, видимо, это сказалось на здоровье и на голосе.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 03, 2015, 11:37:23
Что мы видим.
Мы видим на сцене двускатный вегетационный домик. Вегетационный домик это род большой теплицы, использующийся в сельскохозяйственной науке. Первый такой домик у нас в стране построил К.А Тимирязев в 1872 году. Теперь вот и в «Большом» построили.

В МАМТе в "Хованщине" действие происходит в избе - или в сарае; в "Кармен" (Большой театр) на сцене декорации, которые издалека кажутся фанерными (на самом деле это пластик, но с виду - фанера!) - на многих старых дачах комнаты обиты фанерой; теперь в Большом построили теплицу ;D Похоже, художники-оформители черпают идеи в народном быте, стремятся быть ближе к простым людям :) А всякие снобы недовольны, требуют пышных декораций 8)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Ноябрь 03, 2015, 11:55:19
Олег Долгов (Водемон). Тоже – «неплохо спето». В пределах своих возможностей, как говорится. Но мне – зрителю, посетителю «Большого театра» – этих возможностей не вполне хватает.

Игорь Головатенко (Роберт). Думал, что он-то окажется лучшим из всех. Нет – с «Матильдой моей», как раз все было в порядке: спето! Но всю роль на том уровне, на каком он может «выдать» – не выдал. В целом, все-таки, не огорчил. И за то спасибо.

Эльчин Азизов (Мавританский врач). Вот он удивил и обрадовал: хорошо спето! Просто нет замечаний.
Слушал их в другой день, впечатления примерно те же (http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,11346.msg166920.html#msg166920).
Не скажу, правда, чтобы Азизов меня так уж прямо удивил, но во всяком случае он понравился мне больше, нежели в записи этого года из Мет. Ну и, повторюсь, в кульминации арии силы голоса и красоты взятия верхней ноты мне немного не хватило. Но в целом, да, действительно один из немногих, к кому не придерешься.

Михаил Казаков (король Рене). Тут вот я не нахожу слов. Потому что горько и обидно.
Да уж, при таком раскладе, пожалуй, мне стоит снять свои претензии к Почапскому.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Ноябрь 03, 2015, 11:57:10
А всякие снобы недовольны, требуют пышных декораций 8)
Да никто уже ничего не требует.
Предел мечтаний: концертное исполнение в пустом зале. А всё, что сверх того, — от лукавого. :)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Tantris от Ноябрь 03, 2015, 12:24:58
Пожалуйста (только, видимо, без пустого зала): http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,10174.msg167120.html#msg167120
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Ноябрь 03, 2015, 12:44:28
ЗАМЕТКИ НА ПРЕМЬЕРНЫХ ПОЛЯХ
("Иоланта". Большой театр. 31 октября 2015 года, утро)


Дискограф
http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=106364&p=1591106&viewfull=1#post1591106

(выделения жирным шрифтом сделаны мною  — Александр П.)


...Постановочно-костюмировочная часть оставила гнетуще-убогое впечатление. Светлейшая и добрейшая по своей сути опера-сказка в умелых руках Женовача и Боровского преобразилась в занудное, лишенное даже намека на романтизм действо. Пылкость чувств, тяга к познанию нового были выхолощены. Внешне опера предстала совершенно стерильной. Я бы даже сказал - стерилизованной, причем стерилизованной искусственно. Можно много говорить, что такой замысел был изначально согласован с Владимиром Федосеевым, который так и не встал пока за пульт Большого, как бы перекладывая с больной головы на здоровую...

...Список режиссерских несуразиц одновременно и смешит, и удивляет. Постановщики решили обойтись минимумом грима и антуража. В итоге за что боролись, на то и напоролись.

Комически-сатирично прозвучала фраза Альмерика, обращенная к Бертрану, которого весьма недурно исполнил Александр Рославец: "Узнай, СТАРИК, Рауль вчера скончался!". А "старику" на самом деле еще и 30 лет не стукнуло. Он вполне цветущий молодой человек.

Или хотя бы обращение врача к пациентке после операции: "Тебя не испугает небо!". А над головой у бедняжки Иоланты черная крыша ангара... Или взять хотя бы методу лечения, предложенную мавританским врачом. Оказывается, возвращать зрение можно телепатически. Как говорил известный персонаж Плятта: "Главное - задуматься!". Даже филиппинские хирурги налагают руки на пациента, а тут просто колдовство какое-то...

Или момент узнавания Иолантой своего отца, находящегося от нее на расстоянии в добрых двадцать метров. Сначала она и знать не знает, кто это такой, а через пять секунд радостно возвещает: "Отец мой добрый!". Видимо, навеяло...


...Наиболее интересно в тот день под его управлением прозвучала сюита из "Щелкунчика". Гришанин преподнёс её именно как самостоятельное симфоническое произведение. Освобожденный от необходимости дирижировать "под ногу", он мог позволить себе заметную игру темпов. Из сюиты характерных танцев изначальную танцевальность сохранил лишь русский. Остальные воспринимались как иллюстративные картинки. Правда, эти картинки были сделаны очень тонко. Наиболее приятное впечатление оставили "Чай" и особенно "Кофе". Тягучая мелодика "кофейного" фрагмента завораживала игрой оркестровых тембров. А вот вальс снежных хлопьев прозвучал достаточно обыденно...

... Что касается собственно оперы, то Гришанин провел ее уверенно. Были взяты нормальные темпы, что весьма немаловажно для общей архитектоники "Иоланты".

И все же в двух моментах я бы не согласился с дирижером.

Первый - это ария Рене. Это ария-раздумье. Король полон мрачных мыслей, он размышляет на сцене. А размышление не может быть быстрым. На деле же эта красивейшая музыка была исполнена излишне оживленно, отчего явно пострадала ее значимость. И - напротив - следующая сцена между Рене и Ибн-Хакиа прошла в явно замедленном темпе. В результате пропал нерв этого диалога-противоборства, и оно превратилось в милую беседу типа "не хотите - как хотите". Однако в остальном Гришанин вел оркестр достаточно уверенно и не позволял себе нигде заглушать солистов...



...К счастью, на этом представлении все-таки была Иоланта. То есть исполнившая эту партию Екатерина Морозова вполне сумела с ней справиться вокально... У нее приятного усредненного тембра лирическое сопрано достаточной силы и полетности. Во всяком случае, голос легко летел через оркестр, певица его никак не форсировала. Чувствовалось, что она поет "с запасом". (автор рецензии слушал спектакль из первого ряда партера — прим. Александр П.)

Мои претензии к молодой певице связаны несколько с иным. Дело в том, что у Морозовой явный харьковский - "гурченковский" - диалект. То есть буквосочетания "-те", "-ти" и им подобные на слух воспринимаются как "-ке" и "-ки". Многократно имеющиеся в либретто возгласы и просто слово "оКец" очень сильно царапали мои нежные уши. Налицо очевидный "фефект фикции", требующий вмешательства логопеда-дефектолога. Неужели это не слышно со стороны, и молодой певице никто не может подсказать выход из данной ситуации?! Комплексовать в данном случае нечего - даже Юрий Левитан избавлялся от своего "володимирского говора" с помощью педагогов...

...В партии Водемона был занят Нажмиддин Мавлянов. Я впервые слышал этого певца и могу подтвердить устоявшееся мнение, что для его сладкого лирического тенора наиболее подходящей является партия Рудольфа в "Богеме", которую он с успехом поет в Стасике. В партии же Водемона хотелось бы слышать более крепкий и порывистый голос. Голос Мавлянова совсем неплох, но как-то мало ассоциируется с персонажем, который имеет смелость противоречить и не слушать указаний своего прямого сюзерена - герцога Роберта и задавать прямые и нелицеприятные вопросы старшему по возрасту, то есть королю, пусть на тот момент и являющемуся для него инкогнито.

Партия Водемона весьма неудобна. В ней много переходных нот, которые надо бы петь форте, а Мавлянов постарался максимально сгладить эти моменты. Возникало ощущение, что певец заметно бережется и не поет в полную меру своих возможностей. Знаменитый романс, надо отдать должное, прозвучал достаточно красиво и выразительно, чему немало способствовала хорошая дикция и артикуляция...

...Я многого ожидал от Константина Шушакова, певшего Роберта. Впервые услышав его три года назад в небольшой партии в "Марии Стюарт" в зале Чайковского, я даже поздравил Большой с обретением такого голоса. Похоже, мои поздравления оказались преждевременными. За прошедшее время я не почувствовал у певца никакого вокального прогресса. Сохранился лишь приятный тембр в центральном регистре. А вот с верхами реально надо что-то делать. В знаменитой арии про черные очи Матильды верхние ноты звучали зажато. А если есть зажим, то не может быть никакого блеска и яркости. В итоге голос не мог нормально перелететь через оркестровую яму и был вполне себе закрыт оркестром, который в данном случае обязан был давать форте...

...Исполнителя партии короля Рене Вячеслава Почапского я впервые слышал именно в "Иоланте" в 1986 году, когда он был еще стажером и исполнял партию Бертрана (еще через год я был на "Мазепе", когда уже штатный солист Почапский пел Орлика). По большому счету, Почапскому и надо было петь Бертрана. Не могу сказать, что он пел плохо. Это было бы неправдой. Но достоинства голоса у певца уже на исходе. Он достаточно качественно исполнил арию, в которой голос звучал вполне прилично. Но вот потом куда-то стала исчезать звучность, и во второй части спектакля Почапский пел уже невыразительно, с трудом пробиваясь сквозь оркестр. В этой партии я слышал Юрия Статника и Владимира Давыдова. Оба пели несравнимо лучше...

...Еще один давний знакомец - это Валерий Алексеев в партии Ибн-Хакиа. Его я слышал в 1991 году в Мариинке в партиях Яго и Шакловитого. И вот встреча через четверть века. Надо отметить, что Алексеев был единственным, кроме Морозовой, кого было очень хорошо слышно на всем диапазоне. Голос сохранил былую яркость и плотность. Но все-таки полностью избежать влияния безжалостного времени не удалось. На крайних верхних нотах у Алексеева была заметная качка. Хорошо, что пока не шторм... Однако качество тембра по-прежнему позволяет отнести Алексеева к надежным драматическим баритонам. Общего музыкального впечатления он никак не испортил...

...Если говорить о маленьких партиях, то они были исполнены очень даже неплохо. Наверное потому, что были поручены солистам, лишенным налета "моржовости". Рославец в партии Бертрана прозвучал весьма внушительно и интересно. И даже Долженко показала остатки роскоши в нижнем регистре.

Что касается хора и миманса, то нельзя не вспомнить форменный погром, явно не предусмотренный режиссерской экспликацией, в виде грохота, приключившегося от ниспровержения сразу трех массивных деревянных пюпитров на белой стороне сцены. Как на грех, подобные шалости приключились аккурат во время безмятежного сна Иоланты. Полагаю, что от такой канонады даже мертвый бы пробудился. Но наша дева красоты даже бровью не повела...
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: kineskop от Ноябрь 03, 2015, 12:51:35

Михаила Казакова раскритиковали в ещё нескольких рецензиях; похоже, что он действительно спел очень неудачно. Я слышала, что Казаков сильно похудел (намеренно), и, видимо, это сказалось на здоровье и на голосе.
Я Михаила Казакова весной слышал в "Хованщине" в Мариинке, в роли Досифея. Я вообще не понял, что это было. Зачем так ОРАТЬ, абсолютно не попадая в ноты. И ЭТО - солист Большого театра?
А что касаемо Гришанина - слышал его выступления в Стасике. Могу сказать одно - "Тангейзер" был просто образцово-показательный. Возможно, Антон не смог сыграться с оркестром Большого - к сожалению такое бывает у приглашенных дирижеров. Хотя вроде он с самого начала эту постановку готовил? Непонятно.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 03, 2015, 13:06:29
Я Михаила Казакова весной слышал в "Хованщине" в Мариинке, в роли Досифея. Я вообще не понял, что это было. Зачем так ОРАТЬ, абсолютно не попадая в ноты. И ЭТО - солист Большого театра?

У меня точно такие же впечатления от его Филиппа - http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,4492.msg128333.html#msg128333

Однако я стараюсь сохранять объективность и замечаю, что его многие хвалят. Кроме того, сам факт приглашения в Мариинку тоже о чём-то говорит. Ещё Казаков будет петь Рене в к.и. "Иоланты" с Темиркановым 25 декабря в Петербурге.

Однако же в премьерном блоке "Иоланты" в Большом с Казаковым было что-то экстраординарное, поэтому я, совсем не будучи его поклонницей, сочла нужным пояснить, что он, видимо, был не совсем здоров.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: kineskop от Ноябрь 03, 2015, 13:08:37
Пожалуйста (только, видимо, без пустого зала): http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,10174.msg167120.html#msg167120
В Михайловском театре "Иоланта" очень даже неплохая. Классически-незатейливая - я бы так назвал, но общее впечатление отличное.
А с Большим как-то не складывается. Последнее, что мне понравилось в Большом - "Чародейка" в режиссуре Тителя. Но в этом сезоне пока не заявлена, к сожалению
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 03, 2015, 13:12:58
Последнее, что мне понравилось в Большом - "Чародейка" в режиссуре Тителя. Но в этом сезоне пока не заявлена, к сожалению

Renato выкладывал на форум информацию из буклета Большого театра на сезон - когда будут какие спектакли, в том числе весной (на сайте афиши пока нет). "Чародейка" в буклете на этот сезон не заявлена вообще.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Кирилл Чернышов от Ноябрь 03, 2015, 13:18:51
ЗАМЕТКИ НА ПРЕМЬЕРНЫХ ПОЛЯХ
("Иоланта". Большой театр. 31 октября 2015 года, утро)



...К счастью, на этом представлении все-таки была Иоланта. То есть исполнившая эту партию Екатерина Морозова вполне сумела с ней справиться вокально... У нее приятного усредненного тембра лирическое сопрано достаточной силы и полетности. Во всяком случае, голос легко летел через оркестр, певица его никак не форсировала. Чувствовалось, что она поет "с запасом". (автор рецензии слушал спектакль из первого ряда партера — прим. Александр П.)

Мои претензии к молодой певице связаны несколько с иным. Дело в том, что у Морозовой явный харьковский - "гурченковский" - диалект. То есть буквосочетания "-те", "-ти" и им подобные на слух воспринимаются как "-ке" и "-ки". Многократно имеющиеся в либретто возгласы и просто слово "оКец" очень сильно царапали мои нежные уши. Налицо очевидный "фефект фикции", требующий вмешательства логопеда-дефектолога. Неужели это не слышно со стороны, и молодой певице никто не может подсказать выход из данной ситуации?! Комплексовать в данном случае нечего - даже Юрий Левитан избавлялся от своего "володимирского говора" с помощью педагогов...


Вы очень точно подметили, что автор сидел близко. Дефекты дикции в согласных из бельетажа услышать и так внимательно разобрать непросто, туда не весь голос долетает.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Sasha E. Zhur от Ноябрь 03, 2015, 13:23:14
Много, очень много написано...
Я вот кое-что на фб писал и даже чуть там с кем-то не поругался!) Понимаю, что оребу по полной, но скажу...
Как-то мне расхотелось примыкать к хору негодующих. Вернее так:  единственный аспект, по которому я не сойдусь с ооочень многими, - оркестр Большого театра. Не дирижёр, а именно оркестр!
Уж не знаю, кем надо быть, чтоб ТАК погано киксовать! Я не думаю, чтобы Гришанин был настолько неопытен, чтобы допускать такие ритмические расхождения. А вот оркестранты-то наши - люди опытные. И эту музыку они, по идее, должны норально сыграть даже во сне... Я вот не в курсе, кто у нас где сидел, просматривая премьерные спектакли, но я сидел довольно близко. Я отлично видел, как вовлечённо и увлечённо работает Гришанин. Я отлично видел и то, насколько странно ведут себя некоторые оркестранты: простите, но переговаривания, перешёптывания, отсутствующий , если не сказать больше, вид и явное ОТНОШЕНИЕ (ну, вы меня понимаете).
Равнодушие  к тому, чем ты занимаешься, у наших оркестрантов БТ отмечается (не только мной) очень давно! Но вот, чтобы такое было на премьере оперы - это я впервые вижу. Я ни секунды не сомневаюсь в том, что даже если бы оркестром и этой музыкой дирижировал бы, простите, олигофрен, то ЭТОТ оркестр должен был бы сыграть пусть без "космоса", но АККУРАТНО!!! Но неаккуратность, вялость и всяко-разно "несупер" было в основном вначале. Потом, оркестр "разыгрался")))). Хорошо!
Вот!
Женовач...
Я сейчас думаю, что во многом его работа (с кучей нелепостей, но которые выглядят ещё нелепее) пострадала из-за действительно отвратительной сценографии, мерзких, совершенно глупых, костюмов и поганого света!
Да, это концернт. Да, поддерживается ораториальность, как концепция. Да, "гимничность" оперы к тому располагает. Да. И в условийх столь жёсткой и неблагодарной для режиссёра концепции (её предложил и "пожелал" Федосеев, насколько я понял?) Женовач сделал довольно интересную штуку именно театрального свойства.
У КАЖДОГО персонажа ЕСТЬ СВОЙ ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ рисунок роли, своя "жизнь", свой портрет, своя история. На моём спектакле, с Алиевой, всё было СЫГРАНО замечательно! Серенюк, Щёголева и Меннибаева всё сделали идеально: интересно по реакциям, глубоко и точно. И как-то так я думаю, что "виноват" в этом режиссёр Женовач. У каждой была интересная история.
Трудно было Алиевой (не бог весть какаой артистке, равно как и вокалистке - и ведь я посвятил ей ЦЕЛУЮ ветку форума) оправдывать своё пребывание на сцене во время сюиты. Но я, например, хорошо увидел режиссёрские задачи по смене настроения, по смысловому наполнению и т.д. А вот насколько Алиева в этом смысле оправдала возложенные на неё задачи режиссёра - вопросы к Алиевой! Она ж у нас тоже - мастерица по гастролям (вопрос: кому ж она нужна такая!?).
Так вот, несмотря ни на что, это выглядело не беспомощно! Говорят, Щербаченко играет круто!!!
С учётом ораториальности и (ну, раз уж ораториальность, то) следующей из этого антитеатральности, я понимаю и оправдываю многочисленные условности этой постановки: хор - это лес, дворец-не дворец и т.д.
(Ах, если бы художник не был бы таким... странным!!!)
Иоланта показалсь мне некоей спящей красавицей, вокруг которой давно всё устоялось-устаканилось. Её недуг, особенность, стали ВСЕМ удобны: все делают свои дела, все чувствуют себя нормально. Но вот что-то эдакое начинает происходить. Кстати, король-то и не удивился, услышав "диагноз" врача. Вероятно, Эбн-Хакия даже не 10-ый дохтур, которму показывали Ёланту-детку. И король привык к своему вечному горю, и его слуги привыкли это горе обслуживать...Пока не явились ОНИ!
Если честно, то лично я не получил (помимо хорошего оркесра вначале) ещё и световой концепции, светового решения, которое бы соответствовало масштабу перелома!
Блёклые, "слоновой кости и топлёного молока" костюмы, отличающиеся только немудрёными нюансами покроя и отделки, вот глаз совем не радовали. Более того, женский хор с подчёркнутыми бюстами напомнил о прачечной 19-ого века, вызывая весьма специфические ассоциации)))),
Мужики были реально смешны. И , я думаю, тут все в курсе.
Итак. Вот не могу я назвать работу Женовача уж совсем провально-отвратительной! Не могу я соединить вместе страстного Гришанина и уставше-неряшливый оркестр, всё-таки взявший себя в руки, то ли благодаря энергетике дирижёра, то ли стыдясь великой музыки Чайковского!
Про пефцоффф. Про них тоже много было сказано. И совершенно правильно написано. Казаков досадно бессилен: что случилось??? Говорят он сильно сбросил вес... "Уж сколько раз твердили миру и т.д."
Азизов - один из наиболее харизматичных на сей момент в труппе БТ певцов. Здесь он был ну просто супер к месту. И внешность, и умение "восточно" фразировать, и правильная интонация. Я не назову его вокал выдающимся. Но как образ, как единое целое - да!
Про девушек я уже выше написал. Они всё сделали и были хороши.
Вот Алиева... Я не буду больше любить эту певицу. Она не обидится, а я сохраню нервы.
(написано сумбурно. понимаю. если нужно, то уточню и поясню)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Наталья Леонидовна от Ноябрь 03, 2015, 14:22:40
Ну, т.е., из всего вышесказанного следует один печальный вывод: в бывшем большом нет не только балета, но и оперы. И чтоб послушать "Иоланту" без выпендрежа, надо ехать в Михайловский?
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Вольфрам от Ноябрь 03, 2015, 14:27:30
Или в ЦОП.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: dolchev от Ноябрь 03, 2015, 15:04:03
Страстность значит  ;D

Страстность Гришанина в музыке никаким образом не отражалась именно в опере (Сюита откровенно не к месту и сыграна была дежурно). Иоланта такая светлая, жизнеутверждающая, там столько прекрасных мелодий, но так скучно все это было под управлением страстного дирижера.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Sasha E. Zhur от Ноябрь 03, 2015, 15:26:58
Это ты так услышал. Я - нет!
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: dolchev от Ноябрь 03, 2015, 15:33:02
Саша, красиво и очень архитектурно была представлена партитура, если бы и оркестр не лажал через раз, не может быть такого ! Так не бывает.
И вот эти все объяснения Ваши, вернее Гришанина, о недостаточном количестве корректур, оркестровых репетиций, это никого не интересует. Оркестр саботировал ? - значит Дирижер такой, значит он не сумел их заставить хорошо играть. А они могут, они профессионалы.

Это ты так услышал. Я - нет! И это вполне объяснимо, потому что у меня Гришанин не во френдах в ФБ. 8)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Sasha E. Zhur от Ноябрь 03, 2015, 15:47:00
Вот уж кто там с кем по ФБ дружит - ну совершенно не важно! Было бы странно, если бы я дружил (в соцсетях) с теми, кто вызывает у меня рвоту!
А "дирижёр такой" - так это  я могу два десятка замечательных и практически задокументированных историй напомнить, про то, какими "такими" были Бичем, Бернстайн, Озава, Янсонс, Караян, Клайбер и некоторые другие "такие-нетакие" для некторых вполне состоявшихся оркестров, не "заигравших" под их управлением райскими звуками! В силу "непросто складывающихся отношений"!
Хорошо! Даже если учесть всё (!), то на "моём" вечернем спектакле второе как бы отделение было сыграно очень хорошо. С сюитой - да. Реально были (и слышались весьма внятно) проблемы!
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: dolchev от Ноябрь 03, 2015, 15:52:50
Опять же, эти отношения мало кого из обывателей интересуют.
Конечно случается всякое.
Но если оркестр плохо играет и тем более, лажает, виноват Дирижер, а не оркестр.
И понятия страстное дирижирование (может быть он действительно страстно руками махал, я не видел, т  к сидел наверху ;D ) и плохая игра музыкантов под этим управлением - не стыкуются. Не получается ...
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Ренне от Ноябрь 03, 2015, 16:12:09
К вопросу о ПОВЕДЕНИИ  музыкантов - я смотрела из одноц из цетрпльных лож 1 яруса, в бинокль (разумеется, на сцену), и в какой-то момент во время исполгения сюиты мне стало интересно, что ПРОИСХОДИТ  в оркестре, если мы не слушим МУЗЫКИ (да еше какой музыки!). Я и напрвила свой "лорнет" а оркестровую яму - дирижер энергично мазал руками, делая неверочтно размашистве жесты (что мне с точки зрения исполняемой партитуры покпзалось не вполне уместным),, но, может, это его посточнная манера дирижировать. А вот у оркестрантов, как на подбор, мины были либо кислые, либо безучастные (я, помнится,  подумала,что им просто до смерти надоел этот балет, ведь в зимние каникулы его гоняют по два раза на день. В любом случае, это выглядело не как любимая  работа, которой человек отдается целиком, а как тяжкий подневольный труд из-под палки. Вряд ли приходится говорить в таком случае о взаимопонимании дирижера и оркестра, а соответственно, и о профессионально выполненной работе первого.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 03, 2015, 16:17:42
Дискограф написал в своём отчёте:

"А двумя метрами глубже в яме в течение всего спектакля мирно текла беседа двух первых пультов виолончелей, за первым из которых сидел отец-основатель данного форума [речь идёт об основателе форума "Классика", солисте оркестра Большого театра виолончелисте Борисе Лифановском. - прим. Papataci]. Разумеется, тихая беседа велась сугубо в момент виолончельного бездействия и исключительно шепотом, не слышным публике. И все же, все же, все же..."

http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=106364&p=1591106&viewfull=1#post1591106
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: dolchev от Ноябрь 03, 2015, 16:22:10
Ой, да ладно вам, какие должны у них быть лица в вашем понимании ? - ликование от восторга ?  ;D
Люди на работе  ;D тяжелой  ;D Так всегда бывает в оркестре в яме, хорошо хоть Донцову никто не читал и не вязали  ;D
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 04, 2015, 12:01:15
Варяги в Большом театре. Лучшие оперные постановки от режиссеров драмы

Большой театр выпусти «Иоланту» в постановке режиссера драматического театра Сергея Женовача. Денис Катаев сравнил эту попытку с  подобными зарубежными коллаборациями.

https://tvrain.ru/teleshow/artificial_selection/varjagi_v_bolshom_teatre_luchshie_opernye_postanovki_ot_rezhisserov_dramy-397523/
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 04, 2015, 12:03:33
ИОЛАНТА: ВНУТРИ ЧЕРНОГО КВАДРАТА (МОСКВА, БОЛЬШОЙ ТЕАТР)

http://sub-cult.ru/teatrz/72-teatr/5404-iolanta-vnutri-chernogo-kvadrata-moskva-bolshoj-teatr
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 04, 2015, 21:28:53
Косметический ремонт «Иоланты»

Татьяна Яковлева, 04.11.2015 в 18:51

...Среди певцов я бы выделила голос Екатерины Щербаченко в заглавной роли: тембр подходит под образ совершенно и оправдывает небольшие проблемы в кульминациях на высоких нотах. Петр Мигунов в партии Рене и Игорь Головатенко, исполнивший партию Роберта, были стабильны в вокале и порадовали силой звука.

Водемона исполнял Олег Долгов — тот же тенор, что и в первый день премьеры. Голос сильный, безусловно, и многие критики отмечают певца как очень перспективного. Возможно, это и так, но чрезмерно открытый звук и форсирование верхов для тенора уж очень опасны, и в этот раз именно они сильно смущали.

Знаменитая ария Эбн-Хакиа о двух мирах, в исполнении Александра Касьянова, получилась очень однообразной. В оркестре была попытка сделать необходимое постепенное накопление мощи, но певец на неё не откликнулся, отчего нужного эффекта не возникло.

Главная же проблема — это разрозненность музыкальных эпизодов, не объединённых в единую смысловую драматургию.

Читайте полностью http://www.belcanto.ru/15110402.html
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 05, 2015, 10:19:25
Трудно было Алиевой (не бог весть какаой артистке, равно как и вокалистке - и ведь я посвятил ей ЦЕЛУЮ ветку форума) оправдывать своё пребывание на сцене во время сюиты. Но я, например, хорошо увидел режиссёрские задачи по смене настроения, по смысловому наполнению и т.д. А вот насколько Алиева в этом смысле оправдала возложенные на неё задачи режиссёра - вопросы к Алиевой! Она ж у нас тоже - мастерица по гастролям (вопрос: кому ж она нужна такая!?).

Про пефцоффф. Про них тоже много было сказано. И совершенно правильно написано. Казаков досадно бессилен: что случилось??? Говорят он сильно сбросил вес... "Уж сколько раз твердили миру и т.д."

Азизов - один из наиболее харизматичных на сей момент в труппе БТ певцов. Здесь он был ну просто супер к месту. И внешность, и умение "восточно" фразировать, и правильная интонация. Я не назову его вокал выдающимся. Но как образ, как единое целое - да!
Про девушек я уже выше написал. Они всё сделали и были хороши.
Вот Алиева... Я не буду больше любить эту певицу. Она не обидится, а я сохраню нервы.

А вот что пишет о вечернем спектакле 31 октября Игорь Корябин:


Сумерки «Иоланты» в Большом театре России

Игорь Корябин, 04.11.2015 в 20:16

http://www.belcanto.ru/15110403.html

"...В партии Иоланты роскошная и царственная Динара Алиева предстает подлинной певицей-актрисой.

Психологически-многогранный образ своей героини она уверенно создает даже в условиях навязанных режиссером весьма сомнительных правил игры, даже в условиях вынужденного почти получасового «миманса», которым на черной стороне каркасного домика-теплицы с двускатной крышей – это и есть вся сценография! – главной героине, слушая музыку «Щелкунчика», приходится развлекать публику до начала оперы.

Достойный вокальный ансамбль певице составляют и другие исполнители, персонажи которых появляются исключительно на светлой стороне режиссерской оперной теплицы. Это и Олег Долгов (Водемон), и Игорь Головатенко (Роберт), и Михаил Казаков (Король Рене), и на сей раз даже Эльчин Азизов (Эбн-Хакиа)."
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 05, 2015, 13:27:00
reznikers1

Чайковский - Иоланта, Большой театр, 30.10.2015

Дирижер-постановщик — Антон Гришанин
Режиссер-постановщик — Сергей Женовач
Художник-постановщик — Александр Боровский
Художник по свету — Дамир Исмагилов
Главный хормейстер — Валерий Борисов

Рене - Петр Мигунов
Роберт - Игорь Головатенко
Водемон - Олег Долгов
Эбн-Хакиа - Александр Касьянов
Альмерик - Арсений Яковлев
Бертран - Александр Науменко
Иоланта - Екатерина Щербаченко
Марта - Евгения Сегенюк
Бригитта - Ольга Селиверстова
Лаура - Юлия Меннибаева

Второй подряд провал в Большом театре под руководством Владимира Урина. Казалось, после "Кармен" падать уже некуда, но Большой опустился еще ниже. Полное отсутствие режиссуры, банальная сценография, унылая работа дирижера, откровенная лажа в оркестре, серое исполнение.

Урин продолжает свою политику по привлечению в оперу драматических режиссеров. Один раз она уже показала свою несостоятельность, когда Алексей Бородин поставил на Исторической сцене "Кармен" Бизе в июле этого года. В отношении режиссера Сергея Женовача даже нельзя сказать, что он поставил спектакль. Классический пример концертного исполнения в костюмах с вкраплением режиссерских глупостей и несуразностей. Ещё до премьеры режиссер начал говорить разные поверхностные вещи о произведении и допускать фактические ошибки (в буклете к спектаклю он называет "Иоланту" последним сочинением Чайковского). "Иоланта" представляется режиссеру простой сказкой о прозрении слепой девушки. "Иоланта", сочинение Чайковского огромной духовной наполненности и философских смыслов, в котором слепота главной героини является всего лишь метафорой. В свое время Курентзис с Селларсом при постановке "Иоланты" в Мадриде уловили интонацию финала, вставив перед обрядом Эбн-Хакиа другое произведение Чайковского – Херувимскую песнь из Литургии святого Иоанна Златоуста. Великий вход во время Херувимской песни символизирует добровольное шествие Христа на крестные страдания и смерть. Иоланта идет на жертву, чтобы просветлить людей вокруг себя.

Художник спектакля Александр Боровский сделал банальное решение, выстроив на сцене дом, разделенный на две половинки - в левой (темной) части весь спектакль обитает Иоланта, а в светлой правой все остальные участники. В финале темная половинка дома Иоланты отъезжает на задний план, поднимается черный задник, артисты заполняют обе половинки дома, сцену заполняет свет. Аналогично в темные и светлые одежды зачем-то нарядили оркестр. Т.е. художник не зная, чем себя занять, начинает придумывать разные глупости, которые не несут никакой художественной ценности для спектакля. Среди нелепых костюмов артистов особенно выделяются космонавты Роберт и Водемон, а также одежда грубой вязки Короля, Бертрана и Альмерика. Смотрите фотографии.

"Иоланте" предшествует исполнение симфонической сюиты из балета "Щелкунчик", которое вообще не пришей ни к чему в данном проекте. Постановщики апеллируют к тому, что изначально "Иоланта" шла в один вечер с "Щелкунчиком". Но это было с полноценным балетом, а не с сюитой. На этом фоне выделяется будущий крутой проект Парижской оперы, где будут объединены "Иоланта" в постановке Дмитрия Чернякова и "Щелкунчик" с пятью разными хореографами. Во время исполнения сюиты Иоланта 25 минут бессмысленно слоняется в своей половинке дома. После этого две капельдинершы выносят на сцену большую корзину с цветами, начинается "Иоланта". Вспоминается аналогичный маразматический ход Бородина в "Кармен", где в финале на сцену выносили стол и два стула, за которыми Кармен и Хозе мило выясняли отношения, попивая вино. Далее Женовач показал полное непонимание музыки. Во время прекрасного вступления к опере на сцену шумно вываливаются артисты миманса и хор, нарушая всю музыкальную гармонию и атмосферу. После веселой гулянки они успокаиваются, режиссер выводит на сцену оставшихся артистов в момент их появления по либретто, и до конца оперы на сцене почти ничего не происходит (только один раз Водемон проникает в темную половинку дома к Иоланте). Режиссер даже не смог выступить в роли просто разводчика героев по сцене. Все герои и хор помещены в коробку, в которой они статично поют свои партии.

В исполнении используется какая-то смешанная редакция из оригинального и откорректированного текста советского времени, где были заменены многочисленные упоминания Бога и Творца. Например, особенно большой кусок заметен в дуэте Иоланты и Водемона. Водемон вместо оригинального текста «Чудный первенец творенья, первый миру дар Творца…» поет «Чудный дар природы вечной, дар бесценный и святой…». При этом финал оперы оставлен оригинальным («Прими хвалу рабы смиренной»), но в нем тоже присутствуют «советские» вкрапления («Перед Тобою сонм блаженный и Херувимы предстоят!» заменен на «Ты озарил меня сияньем и в мрак души моей проник»).

Все помнят недавний скандал с уходом из Большого дирижера Василия Синайского незадолго до премьеры "Дон Карлоса". История повторяется. За 2 недели до премьеры "Иоланты" изначальный дирижер-постановщик спектакля Владимир Федосеев был заменен на Антона Гришанина. Гришанин провел спектакль довольно скучно, взаимодействие оркестра с солистами никакого. К этому добавилась лажа в оркестре. Медная духовая группа показала себя во всей красе.

Все солисты выглядели какими-то вымученными. Явно им не доставляло удовольствия участие в таком проекте. Даже некого отметить. Екатерина Щербаченко (Иоланта) звучала неуверенно, с большими проблемами на верхах. Игорь Головатенко (Роберт) и Олег Долгов (Водемон) прямолинейные до невозможности. Хорошие голоса сами по себе ничего не значат. Отсутствие минимального интонирования не позволяет сопереживать их героям. Петр Мигунов (Рене) тоже был довольно однообразным на мой вкус. Александр Касьянов (Эбн-Хакиа) - самый слабый солист вечера.

По ссылке аудиозапись всего спектакля и фото с поклонов (я ещё раз посмотрела и подивилась на мужские костюмы :)) http://reznikers1.livejournal.com/82662.html
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 05, 2015, 22:06:49
Нажмиддин Мавлянов - Иоланта - Романс Водемона
http://www.youtube.com/watch?v=27-HIF8r80Y&index=2&list=PLPE_FSZaV2KTci79gwamlQaw3LG9qLlu4

Константин Шушаков - Иоланта - Ариозо Роберта
http://www.youtube.com/watch?v=5wXvHUmi-yI&index=3&list=PLPE_FSZaV2KTci79gwamlQaw3LG9qLlu4

А вот здесь можно послушать Михаила Казакова и посмотреть на него

https://youtu.be/F6YBDjHZh1c?list=PLPE_FSZaV2KTci79gwamlQaw3LG9qLlu4&t=120
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Читатель от Ноябрь 05, 2015, 22:32:06
reznikers1

Чайковский - Иоланта, Большой театр, 30.10.2015

По ссылке аудиозапись всего спектакля и фото с поклонов (я ещё раз посмотрела и подивилась на мужские костюмы :)) http://reznikers1.livejournal.com/82662.html
Спасибо Papataci! Я послушал несколько кусочков. Что можно сказать по ним. Во-первых, все-таки с акустикой на исторической сцене, как её теперь принято называть, не всё в порядке. Насколько я понимаю, запись делалась на любительский рекордер, который и зафиксировал звучание, какое было на том месте, где стоял рекордер. Вот интересно, а reznikers1 - это не вы? Если это вы, может быть расскажете, с какого места делалась запись?

Общее впечатление от прослушанного. На записи голоса звучат тихо, слабо, как если бы записывались из "другой комнаты", или точнее, как если бы запись делалась из фойе, в которое была приоткрыта дверца из зрительного зала.

Я после ремонта всего три раза бывал в БТ - первый раз на одном из премьерных представлений Руслана, когда сидел в бель-этаже с левой стороны где-то на уровне пятого - шестого ряда партера - и тогда всё звучало вполне прилично. Второй раз был в прошлом году на одном из представлений "Царской невесты" под управлением Г.Н.Рождественского - сидел тогда в первом ярусе точно по центру почти над "царской" ложей. Вот тогда акустика мне совсем не понравилась - голоса всех солистов звучали тихо, не звонко, да и оркестр звучал плоско (без низких частот). В третий раз (спустя неделю) мы с женой попали в БТ на Травиату с Динарой Алиевой. Сидели тоже в первом ярусе - но не по центру, а с правой стороны на уровне примерно б ряда партера и было слышно вполне прилично, намного лучше, чем в центре - над царской ложей.

Такое впечатление, что в результате капремонта БТ акустика зала ухудшилась - по сравнению с той, что была до того. До ремонта - тоже в разных местах было по разному слышно (между прочим, великолепно слушалось на самом верхнем 4-м ярусе), но все-таки так плохо как сейчас - не было.

Как раз перед ремонтом я ходил в БТ на все представления Кольца нибелунга, когда его привез на гастроли в Москву Мариинский театр с Гергиевым. Я пересидел тогда на самых разных местах. Почему на разных - да потому что билеты у меня были в третий ярус, но практически сразу после начала публика начинала потихоньку уходить, что было вполне понятно - поют на немецком, известных всем арий с запоминающимися мелодиями нет - вот публика и начинала скучать и уходить. Так что конец оперы я неизменно дослушивал уже в партере. За исключением разве что первой - "Золота Рейна"- самой короткой - вот тогда мне до партера добраться не удалось. К чему это я предался воспоминаниям? А к тому, что всех певцов тогда было хорошо слышно с самых разных мест (от третьего яруса до партера) - несмотря на громадный вагнеровский оркестр! Конечно мне возразят, что после ремонта у вас еще слишком малый опыт, чтобы делать категорические выводы. Не буду возражать, но вот пока мои впечатления именно таковы, что акустика в БТ не совсем хороша и это лишний раз подтверждает выложенная запись.

Относительно отдельных певцов, мне показалось, что исполнители основных партий: Екатерина Щербаченко, Олег Долгов и Игорь Головатенко спели в тот вечер вполне достойно - насколько об этом можно судить по любительской аудиозаписи. Да и в игре оркестра не было ничего такого ужасного, что ожидалось мной после прочитанных разгромных рецензий.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 05, 2015, 23:01:59
Спасибо Papataci! Я послушал несколько кусочков. Что можно сказать по ним. Во-первых, все-таки с акустикой на исторической сцене, как её теперь принято называть, не всё в порядке. Насколько я понимаю, запись делалась на любительский рекордер, который и зафиксировал звучание, какое было на том месте, где стоял рекордер. Вот интересно, а reznikers1 - это не вы? Если это вы, может быть расскажете, с какого места делалась запись?

Нет, это не я. Reznikers зарегистрирован у нас на форуме; я сейчас перешлю ему ваш вопрос.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Reznikers от Ноябрь 06, 2015, 09:28:39
может быть расскажете, с какого места делалась запись?

Запись сделана на диктофон их двух разных точек в зале (для сравнения). 1-й файл (сюита + "Иоланта" до момента прихода Водемона и Роберта) записан в центральной ложе 1-го яруса. 2-й файл - из последнего ряда партера.

Общее впечатление от прослушанного. На записи голоса звучат тихо, слабо, как если бы записывались из "другой комнаты", или точнее, как если бы запись делалась из фойе, в которое была приоткрыта дверца из зрительного зала.

Насколько я понимаю, запись делалась на любительский рекордер, который и зафиксировал звучание, какое было на том месте, где стоял рекордер.

Так и есть. Диктофон фиксирует звучание в акустике зала, поэтому и кажется, что голоса звучат тихо.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Кирилл Чернышов от Ноябрь 06, 2015, 09:47:44

А вот что пишет о вечернем спектакле 31 октября Игорь Корябин:

"...В партии Иоланты роскошная и царственная Динара Алиева предстает подлинной певицей-актрисой.

Психологически-многогранный образ своей героини она уверенно создает даже в условиях навязанных режиссером весьма сомнительных правил игры, даже в условиях вынужденного почти получасового «миманса», которым на черной стороне каркасного домика-теплицы с двускатной крышей – это и есть вся сценография! – главной героине, слушая музыку «Щелкунчика», приходится развлекать публику до начала оперы.

Достойный вокальный ансамбль певице составляют и другие исполнители, персонажи которых появляются исключительно на светлой стороне режиссерской оперной теплицы. Это и Олег Долгов (Водемон), и Игорь Головатенко (Роберт), и Михаил Казаков (Король Рене), и на сей раз даже Эльчин Азизов (Эбн-Хакиа)."

Нет уж, товарищи, хватит. В печку такую критику, в печку!

Вслед за ренанскими-бирюковыми, у которых есть хоть какая-то видимость образованности, начинает плодиться вот такое, народное. Оно не вчера появилось - но по-моему, чем дальше, тем бестолковее и слащавее. Неужели на Бельканто нельзя найти нормальных отечественных корреспондентов? Я уже не знаю даже, кого там, кроме Майи Шварцман, можно читать.

Вот как так может быть - постановка никакая, разводок элементарных нет, а Алиева при этом предстает подлинной актрисой? Как можно хорошо играть при плохой режиссуре? По-моему, этим пассажем добрая половина разгромной силы рецензии нивелируется  :)

"В удивительно трепетной оркестровой интерпретации, построенной на тончайших нюансах и оттенках чувств" - даже близко непонятно, как играли. А то кикс трубы тоже можно объяснить оттенком чувства  ;)

 
 
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 06, 2015, 10:18:58
Кирилл, Вы не были на спектакле, а оцениваете текст Корябина, который на спектакле был :)

Другой вопрос, что меня в принципе удивляют дифирамбы по поводу пения Алиевой (я тоже не был на "Иоланте", но слушала Алиеву в недавней премьере "Кармен" этим летом).

Также Корябин похвалил Казакова (на мой вкус - странного певца), в то время как Марина Гайкович в своей статье написала, следующее: " Бас Михаил Казаков (Король Рене), некогда первач, один из лучших Борисов Годуновых последнего времени, напрочь потерял форму и уже не может управлять своим голосом." http://www.ng.ru/culture/2015-10-30/100_iolanta3010.html

Более того, Казакова поругал даже Шварценштейн - разумеется, в мягкой и обтекаемой форме, но все недостатки были изложены чётко. Значит, Казаков действительно спел неудачно. Корябин известен своей придирчивостью в адрес хороших певцов; он ругал таких теноров, как Колин Ли или Антонино Сирагуза. Почему Корябин хвалит Алиеву и Казакова? Не понимаю.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Кирилл Чернышов от Ноябрь 06, 2015, 10:32:02
Кирилл, Вы не были на спектакле, а оцениваете текст Корябина, который на спектакле был :)

Другой вопрос, что меня в принципе удивляют дифирамбы по поводу пения Алиевой (я тоже не был на "Иоланте", но слушала Алиеву в недавней премьере "Кармен" этим летом).

Также Корябин похвалил Казакова (на мой вкус - странного певца), в то время как Марина Гайкович в своей статье написала, следующее: " Бас Михаил Казаков (Король Рене), некогда первач, один из лучших Борисов Годуновых последнего времени, напрочь потерял форму и уже не может управлять своим голосом." http://www.ng.ru/culture/2015-10-30/100_iolanta3010.html

Более того, Казакова поругал даже Шварценштейн - разумеется, в мягкой и обтекаемой форме, но все недостатки были изложены чётко. Значит, Казаков действительно спел неудачно. Корябин известен своей придирчивостью в адрес хороших певцов; он ругал таких теноров, как Колин Ли или Антонино Сирагуза. Почему Корябин хвалит Алиеву и Казакова? Не понимаю.

Я оцениваю ровно в той степени, в которой могу оценить именно текст, а не спектакль - меня удивляют очень странные, обтекаемо-хвалебные или ничего не значащие формулировки.

Ли и Сирагуза - приехали и уехали, да и по-русски читать не умеют, а Казакова и Алиеву Корябину еще критиковать и критиковать, а уж они-то читать умеют  ;)

Еще очень интересно, правда ли, что Казаков был хорошим Борисом? Я его застал уже плохим... Но помню хорошо спетого Захарию в последнем перед снятием спектакле "Набукко".
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 06, 2015, 10:51:34
Еще очень интересно, правда ли, что Казаков был хорошим Борисом? Я его застал уже плохим... Но помню хорошо спетого Захарию в последнем перед снятием спектакле "Набукко".

Я не являюсь поклонницей этого певца, но на "Борисе Годунове", где пел Казаков, он меня не раздражал - и на том спасибо.

Можно почитать несколько отзывов на форуме.

Предлогов - о спектакле 2 декабря 2011 года
http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,5516.msg70202.html#msg70202

Шварценштейн - о спектакле 30 ноября 2012 года

http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,5516.msg70202.html#msg70202

А вот обсуждение сцены смерти Бориса Годунова в исполнении Казакова

http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,5516.msg98731.html#msg98731
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Надя от Ноябрь 06, 2015, 11:26:18

А вот что пишет о вечернем спектакле 31 октября Игорь Корябин:


Нет уж, товарищи, хватит. В печку такую критику, в печку!

Вслед за ренанскими-бирюковыми, у которых есть хоть какая-то видимость образованности, начинает плодиться вот такое, народное. Оно не вчера появилось - но по-моему, чем дальше, тем бестолковее и слащавее.

Этого автора я последние полгода стараюсь не читать, особенно после спектаклей, на которых мы оба присутствовали, - в целях сохранения спокойствия и душевного равновесия.  ;D
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Читатель от Ноябрь 06, 2015, 15:07:13
может быть расскажете, с какого места делалась запись?

Запись сделана на диктофон их двух разных точек в зале (для сравнения). 1-й файл (сюита + "Иоланта" до момента прихода Водемона и Роберта) записан в центральной ложе 1-го яруса. 2-й файл - из последнего ряда партера.
Спасибо за быстрый ответ. Специально сейчас переслушал фрагменты ваших двух файлов - так сказать, на предмет их сравнения. Вы знаете, мне даже чуть больше не понравилась запись на втором файле, т.е. в том, который делался на последнем ряду партера, чем запись на первом файле, записывавшемся в центре 1-го яруса.
В центре первого яруса над царской ложей доводилось сидеть после ремонта и мне и, как я уже написал, там звучание совсем "не показалось", а вот в последнем ряду партера - сидеть пока не довелось.  Вот интересно, а каковы ваши впечатления от звучания в этих двух местах?

И еще. Конечно трудно судить по любительской записи о музыкальной стороне постановке, но все-таки мне еще раз показалось по новым прослушанным фрагментам (каюсь, целиком еще не послушал - трудно выкроить на это время), что ничего такого криминального, в духе тех разносных текстов, которые написали об этом наши отечественные журналюги (типа Зимяниной или Ренанского),  там не было. Впрочем, конкретно этих двух давно стараюсь не читать - их ангажированность всем хорошо известна - помню как над текстами Ренанского издевался еще покойный Предлогов.



Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 06, 2015, 15:20:14
И еще. Конечно трудно судить по любительской записи о музыкальной стороне постановке, но все-таки мне еще раз показалось по новым прослушанным фрагментам (каюсь, целиком еще не послушал - трудно выкроить на это время), что ничего такого криминального, в духе тех разносных текстов, которые написали об этом наши отечественные журналюги (типа Зимяниной или Ренанского),  там не было. Впрочем, конкретно этих двух давно стараюсь не читать - их ангажированность всем хорошо известна - помню как над текстами Ренанского издевался еще покойный Предлогов.

Уточню, что Зимянина была на другом составе, а не на спектакле 30.10, запись которого вы слушаете и обсуждаете. О вокале Зимянина написала мало и певцов особо не ругала http://www.trud.ru/article/30-10-2015/1330468_bednjazhka_iolanta.html

Статья Ренанского об "Иоланте" мне не попадалась.

Reznikers пишет не о криминальном, а о неинтересном вокале (вопрос, является ли неинтересный вокал криминальным, если речь идёт о главном театре страны, оставляю в скобках):


Чайковский - Иоланта, Большой театр, 30.10.2015

Дирижер-постановщик — Антон Гришанин
Режиссер-постановщик — Сергей Женовач
Художник-постановщик — Александр Боровский
Художник по свету — Дамир Исмагилов
Главный хормейстер — Валерий Борисов

Рене - Петр Мигунов
Роберт - Игорь Головатенко
Водемон - Олег Долгов
Эбн-Хакиа - Александр Касьянов
Альмерик - Арсений Яковлев
Бертран - Александр Науменко
Иоланта - Екатерина Щербаченко
Марта - Евгения Сегенюк
Бригитта - Ольга Селиверстова
Лаура - Юлия Меннибаева

...Все солисты выглядели какими-то вымученными. Явно им не доставляло удовольствия участие в таком проекте. Даже некого отметить. Екатерина Щербаченко (Иоланта) звучала неуверенно, с большими проблемами на верхах. Игорь Головатенко (Роберт) и Олег Долгов (Водемон) прямолинейные до невозможности. Хорошие голоса сами по себе ничего не значат. Отсутствие минимального интонирования не позволяет сопереживать их героям. Петр Мигунов (Рене) тоже был довольно однообразным на мой вкус. Александр Касьянов (Эбн-Хакиа) - самый слабый солист вечера.

http://reznikers1.livejournal.com/82662.html
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Кирилл Чернышов от Ноябрь 06, 2015, 15:46:07

Reznikers пишет не о криминальном, а о неинтересном вокале (вопрос, является ли неинтересный вокал криминальным, если речь идёт о главном театре страны, оставляю в скобках):


Предлагаю вопрос о том, какой театр страны является главным, вынести уже на голосование :)  После такой "Иоланты" - еще учитывая тот факт, что ради этого безобразия сняли старую, не бог весть какую, но вполне пристойную постановку - это уже необходимо.

Потому что это явно не Большой. По-моему - это Мариинка.  А по мнению золотомаскеров - вообще Пермский  :D
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Ноябрь 06, 2015, 15:52:20
"В удивительно трепетной оркестровой интерпретации, построенной на тончайших нюансах и оттенках чувств..." — даже близко непонятно, как играли. А то кикс трубы тоже можно объяснить оттенком чувства  ;)
Так это известный фирменный стиль Игоря Корябина (http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,9271.msg150085.html#msg150085): максимум слов (желательно как можно более длинных) при минимуме содержания.

А каково продолжение этой фразы: «...музыкальный катарсис прозрения Иоланты и финального просветления оперы всё равно наступает». Это же надо так завернуть! :)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Кирилл Чернышов от Ноябрь 06, 2015, 15:58:34
А каково продолжение этой фразы: «...музыкальный катарсис прозрения Иоланты и финального просветления оперы всё равно наступает». Это же надо так завернуть! :)

Видимо, вопреки трепетной, построенной на тончайших нюансах интерпретации - не должен был, а наступает! :)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Ноябрь 06, 2015, 16:09:34
Reznikers пишет не о криминальном, а о неинтересном вокале (вопрос, является ли неинтересный вокал криминальным, если речь идёт о главном театре страны, оставляю в скобках):
Не только Reznikers, а вообще все так или иначе говорят об этом — о, цитируя Дольчева, дежурном исполнении и среднеарифметическом вокале.
Я, например, в отчете о первом дне премьеры так и написал: «в целом спектакль не удался. Он не был криминальным — он был попросту неинтересным».

Неинтересный вокал, наверное, криминальным не является. Ну по крайней мере у певцов, которые в интересном вокале замечены не были.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Ноябрь 06, 2015, 16:10:32
А каково продолжение этой фразы: «...музыкальный катарсис прозрения Иоланты и финального просветления оперы всё равно наступает». Это же надо так завернуть! :)

Видимо, вопреки трепетной, построенной на тончайших нюансах интерпретации - не должен был, а наступает! :)
Ты его в дверь — а он в окно. :)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Ноябрь 06, 2015, 16:14:05
Предлагаю вопрос о том, какой театр страны является главным, вынести уже на голосование :)
Потому что это явно не Большой. По-моему - это Мариинка.  А по мнению золотомаскеров - вообще Пермский  :D
Большой в конкурсе главных театров Москвы еще не известно на каком месте будет. :)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Читатель от Ноябрь 06, 2015, 18:01:37
.... Зимянина была на другом составе, а не на спектакле 30.10, запись которого вы слушаете и обсуждаете. О вокале Зимянина написала мало и певцов особо не ругала http://www.trud.ru/article/30-10-2015/1330468_bednjazhka_iolanta.html
Спасибо, ознакомился. Н-да...!!! Что могу сказать?  Передергивает, как заправский карточный шулер. Читаю: "Федосеев — сам по себе Большой театр! Однако туда его не звали".
Она точно знает, что не звали? Сомневаюсь.
Но далее, "вот наконец пригласили, и он предложил сыграть в один вечер оркестровую сюиту Чайковского из «Щелкунчика» и его оперу «Иоланта».  И если бы дирижировал он сам и сюита игралась просто при закрытом занавесе — будьте покойны, уже вышел бы праздник. Однако мало было за пультом Гришанина, так еще и Женовач решил, что такое долгое предисловие к опере просто скучно. И действительно, сама идея вне Федосеева кажется не вполне удачной".

Вот не знаю, как вам, а мне сама идея (что с Федосеевым, что без) соединения оперы и сюиты из балета - хоть перед закрытым, хоть перед открытым занавесом не кажется удачной.

Мне вот представляется, что не зная точно всех деталей нелепой истории с этой постановкой - а она явно это не знает -  нельзя так безапелляционно судить.

И, боюсь, вся её рецензия написана только ради того, чтобы в конце совершенно ни к селу, ни к городу лягнуть православную церковь:
Цитировать
в финале .... выстроили вдоль сцены 60 певцов, грянувших во всю мощь «Слава тебе, Творец Вселенной». Отличный, кстати, номер для будущих корпоративов Православной церкви.
P.S. Во избежание всяческих недоразумений должен сказать, что я - человек неверующий. Но вот мне не нравится, когда такие врали как Зимянина радуются неудаче одного из главных театров страны - а она явно чуть ли не смакует эту неудачу.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 06, 2015, 19:41:11
.... Зимянина была на другом составе, а не на спектакле 30.10, запись которого вы слушаете и обсуждаете. О вокале Зимянина написала мало и певцов особо не ругала http://www.trud.ru/article/30-10-2015/1330468_bednjazhka_iolanta.html
Спасибо, ознакомился. Н-да...!!! Что могу сказать?  Передергивает, как заправский карточный шулер. Читаю: "Федосеев — сам по себе Большой театр! Однако туда его не звали".
Она точно знает, что не звали? Сомневаюсь.
...
Мне вот представляется, что не зная точно всех деталей нелепой истории с этой постановкой - а она явно это не знает -  нельзя так безапелляционно судить.

Насколько мне известно, Зимянина дружит с Федосеевым. Что она знает, а что из известного ей решила/имела право написать, вопрос. Сам Федосеев явно решил не раздувать скандал (и правильно - нужно беречь здоровье!). Поэтому все заметки и высказывания – это полуправда или дипломатия.

Но вот мне не нравится, когда такие врали как Зимянина радуются неудаче одного из главных театров страны - а она явно чуть ли не смакует эту неудачу.

Ранее, насколько я поняла, вы хотели намекнуть, что некие враждебно настроенные критики очерняют певцов Большого театра, ругая их вокал. Теперь пишете, что Зимянина (видимо, агент не знаю чего :)) ) смакует неудачи Большого. Вот её реплика:

https://www.facebook.com/natalya.zimyanina/posts/668555576614827?pnref=story

…И еще одна курьезная вещь: исполнители сегодняшней "Иоланты" сетуют, что сегодняшние критики, полившие спектакль, ничего не понимают в музыке. Кто ж не знает, например, писателей, восклицающих: "Я такой гениальный, и как только дураки литературные критики этого не понимают!" Или вот недавно: "Да я как певец расту и расту, мне об этом сказал недавно уважаемый педагог". Господа, будьте скромнее и терпеливее. Труд критика очень нелегок и ответствен. И ни у кого из своих коллег (за искл. психически сдвинутых особей) я не замечала мании величия и попытки самоутвердиться за счет... Большого театра! Есть только боль, которую лично я испытываю за его досадные неудачи. К тому же я совершенно не понимаю, куда это все приведет.

Кроме того, если бы одна Зимянина ругала Большой, а все остальные хвалили бы его - это один расклад. Т.е. можно было бы подозревать, что Зимянина возводит на Большой театр напраслину. Но сейчас очень многие наблюдатели, имеющие абсолютно разные взгляды на политику, экономику, искусство и вообще жизнь, пишут, что намерение Большого театра привлечь к оперным постановкам драматических режиссёров обречено на провал. Поэтапный – с каждой новой постановкой, и это началось с прошлого сезона ("Пиковая дама" Додина). И отзывы критиков и зрителей на последние премьеры Большого в основной массе негативные. Скажите, эти люди тоже очерняют, врут и злорадствуют (по факту вышедшего спектакля либо заблаговременно)? Или, может быть, люди правильно реагируют на странный курс театра и, пусть и наивно, но всё-таки стремятся обратить внимание его руководства на явные ошибки в стратегии?
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Ренне от Ноябрь 06, 2015, 21:39:21
http://portal-kultura.ru/articles/opera/124124-prozrenie-bolshogo/

В последнем номере "Культуры" некто Сергей Коробков представляет свое видение постановки.Хотя мне лично кажется, что его устами сам Женовач достаточно неуклюже пытается разъяснить свой "замысел", а заодно похвалить себя, любимого. И асе засчет Петра Ильича Чайковского, который по мнению автора (ов) дальше примитивной "сказочки" в своем осмыслении сюжета не пошел, в отличие от сегодняшних гениев. Подобными несуразицами и просто ошибками статья буквально кишит. А называется при этом в высшей степени претенциозно:"Прозрение Большого". Заканчивается этот опус следующими словами:

"Едва поселившись на подмостках Большого, новая «Иоланта» тут же обросла частоколом критических отзывов, чьи авторы ищут в режиссерском решении привычных бытовых и житейских смыслов. То, что Женовач посягнул на удобоваримую художественную мораль и перевел оперу Чайковского в иную систему координат, подтверждает статус — и его, и Большого — как строителей сегодняшнего театра."





Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Читатель от Ноябрь 06, 2015, 23:35:21
...Насколько мне известно, Зимянина дружит с Федосеевым. Что она знает, а что из известного ей решила/имела право написать, вопрос. Сам Федосеев явно решил не раздувать скандал (и правильно - нужно беречь здоровье!). Поэтому все заметки и высказывания – это полуправда или дипломатия.
Вообще-то полуправда имеет еще одно название - ЛОЖЬ! И еще, я как-то всегда считал, если не можешь сказать правду - лучше промолчи.
Ранее, насколько я поняла, вы хотели намекнуть, что некие враждебно настроенные критики очерняют певцов Большого театра, ругая их вокал.
Вы знаете, я не имею привычки чего-то там "намякивать". Я пишу именно то, что хочу сказать. Причем стараюсь тщательно подбирать слова. И ничего подобного тому, что вы мне приписываете, я не писал. Поскольку я на спектаклях Иоланты не был, я ничего не писал ни о постановке, ни об оформлении и даже о певцах и оркестре я позволил себе написать только о своих впечатлениях от прослушанных фрагментах записи. Причем оговорил, что пишу именно о впечатлениях от записи, причем записи любительской. И позволил себе заметить лишь одно, что начитавшись резко отрицательных рецензий о музыкальной стороне постановки, я ожидал худшего, чем то, что услышал на записи. При этом я отчетливо понимаю, что запись и реальные впечатления от живого звучания в театре - вещи разные. Тем более, что акустика БТ после ремонта, по моим впечатлениям, как говорится, оставляет желать. И очень различается в разных местах зала - о последнем ясно свидетельствуют очень разные, порой противоположные впечатления, от звучания голосов у тех, кто сидел в разных местах зала.

Между прочим и среди тех, кто был в зале, тоже далеко не все оценили музыкальную сторону отрицательно. Например, вот что написал один из форумлян:
Я сразу хочу сказать вот что:
На мой взгляд и слух, музыкальная часть спектакля - на самом высоком уровне!
И иезуитствовать по поводу "приглашают невесть кого" не стоит. Дураку ясно, что для серьёзнейшего и опытного Гришанина это была работа тяжёлая во всех отношениях. И прежде всего - из-за непонятного "слива" Федосеева...
Долгов пел весьма достойно. Может, конечно, не везде полнозвучно, но везде аккуратно и всегда красиво.
Головатенко мне понравился. Это опять больше тенор, чем баритон, но "Матильду" он  спел на уровне...
Но ведь и некоторые критики писали о том же. Например, Екатерина Бирюкова, которую вы цитировали:
«ИОЛАНТА» В БОЛЬШОМ ТЕАТРЕ
текст: Екатерина Бирюкова
http://www.colta.ru/articles/music_classic/9089
... состав солистов (и не один) — как раз сильная сторона этой продукции. Хороша Иоланта в исполнении артистки Молодежной оперной программы Екатерины Морозовой, ее несостоявшийся жених Роберт (Игорь Головатенко) — вообще подарок, состоявшийся жених Водемон (Олег Долгов) показал сомнительное пиано на верхних нотах, но в остальном был молодец, держал марку старожил театра Вячеслав Почапский в роли короля Рене....

Ранее, насколько я поняла, вы хотели намекнуть, что некие враждебно настроенные критики очерняют певцов Большого театра, ругая их вокал. Теперь пишете, что Зимянина (видимо, агент не знаю чего :)) ) смакует неудачи Большого.

А это что еще за пассаж - насчет агента не знаю чего? Где у меня хоть малейший намек на "агента не зная чего"? Не надо приписывать мне то, что я не писал!
Кроме того, если бы одна Зимянина ругала Большой, а все остальные хвалили бы его - это один расклад. Т.е. можно было бы подозревать, что Зимянина возводит на Большой театр напраслину. Но сейчас очень многие наблюдатели, имеющие абсолютно разные взгляды на политику, экономику, искусство и вообще жизнь, пишут, что намерение Большого театра привлечь к оперным постановкам драматических режиссёров обречено на провал.
Извините, а разве я спорю с этим? Если вы перечитаете поток, то без труда найдете мое сообщение на 6-й стр., где я написал:
Я одного не могу понять: почему такое повальное стремление выбрать для оперной постановки режиссера драмтеатра. А что, у нас оперные режиссеры уже перевелись как класс? И прекращен их выпуск в ГИТИСе?
Что касается общей оценки ситуации с этой постановкой, насколько могу судить об этом я, знакомый с ней только по описанию критиков (и наших форумлян), а также по аудиозаписи, мне представляется наиболее корректной оценка, данная одним из лучших наших музыкальных критиков Петром Поспеловым, которую вы тут цитировали - см. ваше сообщение здесь (http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,11346.msg166916.html#msg166916).

P.S. А насчет моего негативного отношения к Зимяниной - могу вам напомнить, что о ней писал Предлогов - см. здесь (http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,9038.msg122876.html#msg122876).
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Александр П. от Ноябрь 07, 2015, 02:28:06
И, боюсь, вся её рецензия написана только ради того, чтобы в конце совершенно ни к селу, ни к городу лягнуть православную церковь:
Цитировать
в финале .... выстроили вдоль сцены 60 певцов, грянувших во всю мощь «Слава тебе, Творец Вселенной». Отличный, кстати, номер для будущих корпоративов Православной церкви. 
http://www.trud.ru/article/30-10-2015/1330468_bednjazhka_iolanta.html
Занятно, что это несколько островатое в наши дни — в дни всеобщего оскорбления чувств — высказывание опубликовали в газете. Но по сути лягнула она тут не столько церковь, сколько самого Чайковского. Ведь понятно (и на это указывает слово «корпоратив»), что православную церковь она понимает здесь в очень узком и одновременно далеком от христианства и большинства верующих православных христиан смысле — как известное религиозно-бюрократическое учреждение, лицами которого являются такие одиозные фигуры, как священник Чаплин и патриарх Кирилл. И, таким образом, получается, что Зимянина низводит музыку верующего Чайковского до номера увеселительных программ на сомнительных собраниях-«корпоративах» сомнительных верующих. Удружила композитору, ничего не скажешь! :)

Конечно, гимны из «Иоланты», на мой взгляд, действительно несколько избыточно бравурны и напоминают нам , советским-постсоветским людям, совсем иные гимны, отнюдь не Богу Творцу. (Впрочем, Чайковскому простительно, он не дожил даже до ХХ века, не то что до советских времен.) Наверное, можно было бы пошутить на эту тему, но статья Зимяниной в целом не излучает, по-моему, никакого юмора, поэтому и последняя фраза воспринимается не как шутка, а как неуместный и весьма двусмысленный наезд.

P.S. Надеюсь, под корпоративами Православной церкви Зимянина не понимает собственно церковные службы. Ибо это было еще большим оскорблением Чайковскому — автору музыки к православной литургии.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Reznikers от Ноябрь 07, 2015, 11:28:14
Вот интересно, а каковы ваши впечатления от звучания в этих двух местах?

На 1-ом ярусе нормальный баланс оркестр/солисты. Особых дискомфортов я там не испытывал. В партере намного хуже звучит оркестр (ощущение каши), а солисты наоборот приобретают чуть агрессивный оттенок и выходят на первый план.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 08, 2015, 16:59:40
Что касается общей оценки ситуации с этой постановкой, насколько могу судить об этом я, знакомый с ней только по описанию критиков (и наших форумлян), а также по аудиозаписи, мне представляется наиболее корректной оценка, данная одним из лучших наших музыкальных критиков Петром Поспеловым, которую вы тут цитировали - см. ваше сообщение здесь (http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,11346.msg166916.html#msg166916).

В этой постановке певцов на два, если не на три состава. Вы слушали аудиозапись третьего спектакля (30.11). Поспелов пишет о первом спектакле (28.11). Саша Жур 31.10 ходил на второй состав, кого-то похвалил, кого-то покритиковал. Как сравнивать оценки, данные разными зрителями по итогам разных спектаклей, и делать выводы об их корректности, тем более, по аудиозаписи? :)

Федосеев в одном из интервью, освещая проблемы поиска певцов для «Иоланты», говорил, что в Большом хорошие басы и баритоны, но проблемы с тенорами и сопрано.

P.S. А насчет моего негативного отношения к Зимяниной - могу вам напомнить, что о ней писал Предлогов - см. здесь (http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,9038.msg122876.html#msg122876).

Если бы Зимянина хвалила режоперную постановку, и вы бы её (Зимянину) ругали за это - я бы с вами согласилась. Но вы приплетаете к оценке её статьи о музыкальном спектакле её политические взгляды; ругаете её за то, что она устроила несправедливый разнос вокалистам (хотя в заметке об "Иоланте" она не ругает певцов; а если бы и ругала, то не факт, что это клевета, ибо вы, Читатель, редко ходите в Большой, а я регулярно туда хожу и слышу, что там большие проблемы с певцами); а также ругаете за злорадство по поводу неудач Большого, хотя, опять же, злорадства нет.

Насчёт моего отношения к критику Зимяниной. Околооперный мир, статьи критиков переполнены пиаровскими оценками. В этом фальшивом болоте лично мне интересно читать искреннее мнение, вне зависимости от того, согласна я с этим мнением или нет. О чём спорить с критиком-пиарщиком, который тупо рекламирует каких-то певцов? Да не о чем. Это просто пишущая машинка, функция; замени одну пишущую пиар голову на другую – разницы не заметишь. Зимянина пишет намного интереснее, чем многие другие критики, и, как мне кажется, с большей искренностью. И, кстати, Предлогов с жаром обсуждал заметки Зимяниной, т.е. считал их заслуживающими внимания, что и подтверждает ваша ссылка.

Если кто-то называет вещи своими именами, т.е. корпорацию – корпорацией или, как ещё её называют, ЗАО, то я это поддерживаю. Сама про разные корпорации писать не буду, ибо мне более чем достаточно обсуждения музыкальных корпораций – оперных театров с их лицемерием и тройными стандартами, и у меня нет сил обсуждать другие корпорации, действующие по тем же принципам, но вне музыкальной сферы.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 08, 2015, 20:32:25
Владимир Атлантов - Романс Водемона из оперы П.И.Чайковского "Иоланта"

http://www.youtube.com/watch?v=PNSrWUWHtmA
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 08, 2015, 21:21:26
Об акустике в Большом театре. Мои любимые места - центр второго и третьего ярусов. Там хорошо слышно, да и видно тоже.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 09, 2015, 13:31:26
Леченье – свет

В Большом театре показали новый вариант «Иоланты»
Майя Крылова

http://www.newizv.ru/culture/2015-11-09/230188-lechene-svet.html

Премьера оперы Чайковского «Иоланта» прошла на Исторической сцене Большого театра. Спектакль – вместе с художником Александром Боровским – поставил режиссер Сергей Женовач. Это его дебют в оперном театре.

Дирекция Большого театра давно мечтала заменить старую версию «Иоланты». Прежний спектакль, по справедливому мнению дирекции, морально устарел. Оперу теперь решили исполнять после музыки из «Щелкунчика»: как было при Чайковском. У дирижера Антона Гришанина оркестр (с качественными струнными и киксующими медными духовыми) скорее добротно «проговорил», чем ярко осмыслил, и сюиту, и «Иоланту». Пели хорошо. Чуть «металлическому» сопрано Екатерины Морозовой (Иоланта) под стать были голоса Игоря Головатенко (Роберт) и Эльчина Азизова (мавр-врач), короля Рене (Вячеслав Почапский) и Евгении Сегенюк (кормилица Марта). Правда, тенор Олег Долгов (Водемон) несколько терялся в пиано, зато на форте звучал внушительно.

Верилось, что Женовач, замечательный мастер психологического театра, справится, придумает нетривиальное и музыкальное решение. Но, возможно, он стушевался перед знаменитым театром. Или перед фактом своего дебюта в опере. Женовач посчитал, что в либретто нет «логики реальной жизни». Текст («примитив в хорошем смысле») кажется ему неправдоподобным, «сюжет шит белыми нитками». Как Иоланта столько лет сохраняла неведение? Как Водемон не понял сразу, что она слепа? Странно, конечно, к очевидной сказке-притче (а что это – сказка, Женовач, конечно, понимает) применять реалистические критерии: все равно, что спросить «отчего Иван Царевич ездит на сером волке, разве на волках ездят»? Допустим, что вопрос привел режиссера от буквального к поэтическому театру. Но и с поэзией не сложилось, поскольку не сложилось с театром вообще. Возник лишь театрализованный сценический «разговор». А если назвать вещи музыкальными именами, то статичный «концерт в костюмах».

...Музыка звучит как бы между тем. Фоном.

А ведь могло быть иначе. Вот зачем на темной половине поставили пюпитры для нот? Зачем между этой «не звучащей музыкой» неприкаянно бродила Иоланта? При взгляде на реквизит сразу подумалось, какое может случиться красивое иносказание музыкального театра: музыка – это и есть свет. Привиделось, как при прозрении Иоланты на левой половине исчезнет темнота, сюда придут музыканты, сядут за прежде безлюдные пюпитры, раскроют ноты и духоподъемно сыграют финал оперы, с мощной аллилуйей творцу за ниспослание света. Ничего подобного не произошло, все время висящее «ружье» так и не «выстрелило». Вообще ничего не случилось, прозренье поэтически не обыграно в несостоявшемся поэтическом театре. Лишь пюпитры уехали назад, включился свет и в ряд выстроился хор. Это была кульминация оперы без действия.

Читайте полностью http://www.newizv.ru/culture/2015-11-09/230188-lechene-svet.html
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 10, 2015, 10:19:55
Смысл нового спектакля в том, чтобы Женовач смог получать авторские отчисления за постановку в Большом театре.
Это смысл для Женовача. Какая выгода от этого самому театру?

Ну как это... театр ищет новые таланты, идёт путем проб и ошибок - и имеет на это право. Творческая лаборатория, понимаете ли. Урин же постоянно напоминает в своих интервью, что театр - это не музей. 8)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 11, 2015, 11:19:38
Хвалебная рецензия на постановку Женовача (автор статьи уделил всё внимание обсуждению постановочного решения и дискуссии с теми, кто раскритиковал постановку; про музыку и вокал в статье не говорится).

Нечужая пристань

«Иоланта» Сергея Женовача как опыт драматического осмысления оперы. Что бы ни говорили музыкальные критики

Сергей КОРОБКОВ —
специально для «Новой»

http://www.novayagazeta.ru/arts/70689.html
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 13, 2015, 22:30:42
Арлекин пишет:

"Кстати, двумя днями ранее я, уже не особо доверяя разноречивым публикациям, сам спросил Урина, будет ли Федосеев дирижировать зимней серией спектакль, и Владимир Георгиевич подтвердил, что письменное обязательство Федосеева у него имеется, а уж как он его выполнит - только время покажет. Впрочем, не думаю, что участие Федосеева - а структура спектакля, это я тоже уточнил у Урина, уже останется неизменной - что-то в "Иоланте" сможет улучшить, постановку Женовача не спасла бы и вставшая из гроба Мария Каллас."

http://users.livejournal.com/_arlekin_/3229298.html
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Читатель от Ноябрь 14, 2015, 01:21:54
Арлекин пишет:

"....постановку Женовача не спасла бы и вставшая из гроба Мария Каллас."
Если бы Мария Каллас встала из гроба всем было бы глубоко начихать на любую постановку. Ибо во времена, когда она пела, концепция оперы (по поводу которой сейчас так любят "упражняться " в своих высказываниях современные режиссеры и критики) прежде всего выражалась в пении.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 15, 2015, 13:14:13
Кстати, "Культура"... да, еще Динара Алиева представлена как исполнительница в сегодняшней премьере - где же правда?

"Культура" сегодня объявила? Предполагаю, что "спонсоры" постарались .

Чисто справочно. Мне попалась на глаза информация о том, сколько стоит освещение работы театра на Телеканале "Россия-Культура" (на примере МАМТа).

Номер позиции плана   15

Заказчик позиции плана   ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ КУЛЬТУРЫ ГОРОДА МОСКВЫ "МОСКОВСКИЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ НАРОДНЫХ АРТИСТОВ К. С. СТАНИСЛАВСКОГО И ВЛ. И. НЕМИРОВИЧА-ДАНЧЕНКО"

Наименование предмета договора   Услуги по размещению видеороликов на Телеканале "Россия-Культура"

Минимально необходимые требования, предъявляемые к закупаемым товарам, работам, услугам   

Сведения о начальной(максимальной) цене договора(цене лота)   2523718.75 Валюта   Российский рубль

http://zakupki.gov.ru/223/plan/public/plan/info/position-view.html?planId=115862&planInfoId=759449&planInfoPositionId=61633900&versioned=&activeTab=5&pos=true&epz=true

Мне кажется, что для имеющих деньги эфирное время стоит не очень дорого (насколько я понимаю, указанная цена берётся за календарный год или хотя бы за сезон).

В общем, можно по сходной цене достичь того, чтобы по федеральному каналу вас называли второй Кабалье или вторым Паваротти или с придыханием рассказывали о ваших шедевральных постановках, так что имейте в виду, уважаемые муся_соло и Ренне :)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Читатель от Ноябрь 15, 2015, 14:56:22
Арлекин пишет:

"Кстати, двумя днями ранее я, уже не особо доверяя разноречивым публикациям, сам спросил Урина, будет ли Федосеев дирижировать зимней серией спектакль, и Владимир Георгиевич подтвердил, что письменное обязательство Федосеева у него имеется, а уж как он его выполнит - только время покажет. Впрочем, не думаю, что участие Федосеева - а структура спектакля, это я тоже уточнил у Урина, уже останется неизменной - что-то в "Иоланте" сможет улучшить, постановку Женовача не спасла бы и вставшая из гроба Мария Каллас."

http://users.livejournal.com/_arlekin_/3229298.html
В добавление к предыдущему. Если бы из гроба встала не Мария Каллас, а Герберт фон Караян - всем было бы глубоко наплевать, кто и что там напридумывал в режиссуре.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Ноябрь 16, 2015, 11:20:24
Опера проигрывает со счётом 1:3. Новая «Иоланта» в Большом

Владимир Ойвин

http://www.classicalmusicnews.ru/reports/opera-proigryivaet-so-schyotom-1-3-novaya-iolanta-v-bolshom/
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Надя от Ноябрь 17, 2015, 01:38:06
Опера проигрывает со счётом 1:3. Новая «Иоланта» в Большом

Владимир Ойвин

http://www.classicalmusicnews.ru/reports/opera-proigryivaet-so-schyotom-1-3-novaya-iolanta-v-bolshom/

Отнести к числу удач можно только «Свадьбу Фигаро». Две других постановки иначе как провалами не назовёшь. Теперь список провалов пополнился «Иолантой». Итак, счет 1:3 не в пользу оперы.


А в пользу кого? И кому опера проигрывает? Или она (о, ужас!) сама с собой?..   :o
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Кирилл Чернышов от Ноябрь 17, 2015, 10:58:33
Опера проигрывает со счётом 1:3. Новая «Иоланта» в Большом

Владимир Ойвин

http://www.classicalmusicnews.ru/reports/opera-proigryivaet-so-schyotom-1-3-novaya-iolanta-v-bolshom/

Отнести к числу удач можно только «Свадьбу Фигаро». Две других постановки иначе как провалами не назовёшь. Теперь список провалов пополнился «Иолантой». Итак, счет 1:3 не в пользу оперы.


А в пользу кого? И кому опера проигрывает? Или она (о, ужас!) сама с собой?..   :o

Проигрывает режиссерам - трое надругались, один полюбил :)

Вот такая у нас нынче музыкальная журналистика, яркая, образная  :)
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Bartoli от Ноябрь 21, 2015, 23:30:44
А в Париже в Гранд-опера тоже будет "Иоланта" с "Щелкунчиком". Только  будет балет "Щелкунчик", правда, в оригинальной хореографии. А всё  поставит Дмитрий Черняков. Весной следующего года. Интересно будет сравнить.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Tantris от Ноябрь 21, 2015, 23:35:14
В оригинальной хореографии и всё поставит Черняков, то в хореографии Чернякова? :o
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Bartoli от Ноябрь 21, 2015, 23:46:11
Нет, он будет режиссёром только.
 ¨Хореография
Sidi Larbi Cherkaoui
Edouard Lock
Benjamin Millepied
Arthur Pita
Liam Scarlett
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Bartoli от Ноябрь 21, 2015, 23:49:55


А это состав


Roi René
    Alexander Tsymbalyuk
Iolanta
    Sonya Yoncheva
Vaudémont
    Arnold Rutkowski
Robert
    Andrei Zhilikhovsky
Ibn Hakia
    Vito Priante
Alméric
    Roman Shulakov
Bertrand
    Gennady Bezzubenkov
Martha
    Elena Zaremba
Brigitta
    Anna Patalong
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Bartoli от Ноябрь 21, 2015, 23:53:54
Общий только Роберт
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Tantris от Ноябрь 29, 2015, 09:52:02
Дмитрий МОРОЗОВ

Они поют... и что же делать?

В конце октября - начале ноября в Большом театре произошли сразу два события, связанные с именем Чайковского, юбиляра нынешнего года. На Исторической сцене состоялась премьера "Иоланты" (с добавленной "в нагрузку" сюитой из "Щелкунчика"), а на Новой сцене возобновили самую знаменитую оперную постановку Большого последнего десятилетия - "Евгения Онегина" Дмитрия Чернякова с молодежным составом
 

Об «Иоланте», поставленной Сергеем Женовачом, уже написано много рецензий – в основном весьма критического толка. И это как раз тот случай, когда всё настолько очевидно, что и спорить, в общем-то, не о чем (если не считать оценок музыкальной стороны).
 
http://mus-mag.ru/mz-txt/2015-11/r-iolanta.htm
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Декабрь 09, 2015, 21:59:46
Фрагмент интервью с Ириной Черномуровой, начальником отдела перспективного планирования и специальных проектов Большого театра:

– Как Вы относитесь к критическим отзывам на «Иоланту» Чайковского в версии Сергея Женовача?

— Нормально. И любой театр знает: критики пишут, а голосует зритель. Если ты честен с публикой, то она пойдет за любыми формами. …

На мой взгляд, надо не по-журналистски присмотреться и к постановке «Иоланты». Я была несколько удивлена по поводу требований критиков «про замки, рыцарей, сказку”. Мне даже показалось, что критика, в данном случае, выступает очень ретроградно, может быть, оказалась не готова к образной системе Женовача – Боровского и потребовала от режиссера психологических подробностей и бытовых точностей. Но, позвольте, он работает с иного типа драматургией!

На мой взгляд, его «Иоланта» — это подход, в котором нужно разобраться. В этой сценической форме музыка выступила на первый план и проявила себя, как главное действующее лицо. Может быть, это шаг, который мы не до конца поняли?

Поэтому я отношусь спокойно к отзывам. Понравилось, не понравилось… Посмотрим, как этот спектакль будет жить, как будет его воспринимать публика.

Читайте полностью http://www.classicalmusicnews.ru/interview/irina-chernomurova-2015/
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Tantris от Декабрь 17, 2015, 15:45:09
И где обещанный Федосеев в январе?
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Декабрь 17, 2015, 15:54:24
Действительно, Федосеева нет. Всеми 4-мя спектаклями дирижирует Антон Гришанин

http://bolshoi.ru/performances/903/roles/#20160108190000
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: kineskop от Декабрь 17, 2015, 21:59:12
Еще пару дней назад был заявлен Федосеев на 8 и 9 вечер. А на 9 утро никого не было, а у меня билеты как раз на 9 утро. Теперь все определилось...
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Надя от Декабрь 18, 2015, 15:57:33
На сайте БТ появились билеты на "Иоланту" на 22, 23 и 24 декабря.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Декабрь 24, 2015, 13:03:30
В гостях у Балетоманочки
http://vk.com/wall-87840118_120

22 удалось побывать на премьере этого сезона опере «Иоланта».
Хотя Москва в этом году бьет рекорды по самой весенней зиме с самыми зелеными газонами, настроение после этой оперы было самым что ни на есть предновогодним.

Наверное, во многом этому способствовал очень красивый пролог - сюита из балета Щелкунчик и очень добрый сюжет. И конечно же, незабываемая и очень светлая музыка Петра Ильича.

Очень понравилась задумка воплощенная на сцене – дом, где вместе с принцессой живут ее слуги и друзья. Все они находятся под одной крышей, но их разделяет стена непонимания – принцесса слепа и попринимает тот же мир совершенно по-другому. Ее свет отличается от света других людей... Одна из немногих опер, которая имеет счастливый финал. Наверное поэтому новогоднее настроение, зернышком посеянное в прологе, в конце оперы расцветает буйным цветом, даря хорошее настроение и веру в что-то доброе и светлое.

Артисты, на радость зрителям, были в голосе. Очень рада, что именно российская команда авторов создала такое красивое творение… Один из немногих примеров того, что современное прочтение классического произведения может быть красивым и интересным.


Светлана Геннадьева
http://vk.com/wall1317100_2996

Начало всему положили музыкальные фрагменты из знаменитого балета Чайковского #Щелкунчик. Более прекрасного исполнения так популярных "Вальса цветов" и "Марша Мышиного короля" я еще не слышала. Сама Иоланта, как и прежде, слепа. Но слепоту ее нам демонстрируют через темноту вокруг нее - это и есть новаторство. В этом сезоне, похоже, клетки для героев в ходу у режессеров (я пока только две оперы посмотрела, но тенденция на лицо).
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Январь 13, 2016, 23:54:09
Пишет vlush (vlush)
2016-01-10 19:21:00
http://vlush.livejournal.com/514681.html

"Иоланта" (Большой театр, режиссер - С. Женовач)

К девятому (по счету) представлению "Иоланты" критика успела повсеместно разнести постановку - за черствость драматического подхода, с которым Женовач пытался оседлать оперное искусство (по идее дряхлое и нуждающееся в обновлении). критика была поделом. при том что, дать сюиту "Щелкунчик" в прологе оперной сказки является, скорее, удачей, чем наоборот.

Тем не менее, включение беспроигрышного "щелкунчика" произошло бестолково – зрителю не на что смотреть: оркестр, как известно, находится в яме, перед глазами - пустые декорации, а 20 минут впотьмах перед публикой бродит Иоланта, переживая некое сказочное томление, бродит на манер сомнамбулы.

Вместе с тем, Женовач правильно отказался от садовых аллей, цветников и реквизита сказок тысячи и одной ночи, которыми прежде пытались распушить "Иоланту". Задан скромный рисунок, украшений никаких, герои оперы одеты строго в белое. при этом, почти все статисты пребывают на сцене со скудными движениями. режиссер, пытаясь удивить, перемудрил с пространством, за что пространство режиссеру отомстило.

Главным героем оперы оказался каркас ангара, возведенный на исторической сцене ГАБТа и разделенный на две части. Одна часть каркаса щедро освещена, внутри нее происходит действо; вторая часть завешана темной тканью и не подсвечивается. Идея автора - представить раздельно мир света и мир тьмы, - сама по себе интересна. Но в солнечной части теснятся прелестницы в сорочках, пьют шампанское и веселятся, а в темной – блуждает (хотя чаще стоит, прислонившись к стене) слепая девушка. Загнав почти всех артистов, включая двадцать подружек героини, в одну половину сцены, авторы фактически уполовинили ее полезную площадь, лишив преимуществ самих себя и привнеся дискомфорт зрительному залу. Отмщение вылилось в тяжеловесную статичность - персонажам невозможно развернуться на сцене (Роберт и Водемон пели свои арии, стоя на стульях, им было элементарно тесно). Кроме того, вместе с Иолантой в тень незрячего мира попала вся левая часть партера. Сам я находился в правой (приобретать билеты на "Иоланту" надо только сюда, т.к. Король Прованса, Водемон, Марта, Роберт, мавританский врач пели свои арии из правого угла).

В довершение неумного архитектурного сооружения на сцене была возведена стена, служившая границей миров. Если герой (Водемон) оказывался на стороне Иоланты – то его не было видно и едва слышно тем зрителям, которые слушали оперу в правой части партера: стена свою работу выполняла.

при всех этих искусственных препятствиях, тем страннее то, что мне понравились голоса. На первые составы я, как водится, не попадаю, а на вторые мне не везет. Сегодня произошло исключение. кроме того, произошло дебютное выступление двух ведущих солистов (Анна Нечаева в роли Иоланты, Дмитрий Попов в роли Водемона). Их первые выступления оказались трогательно трепетными и (в условиях скупой постановки) по-хорошему аффективными. Анна Нечаева - совершенная Иоланта – эффектная, горячая, молодая, с драматическим потенциалом. Вместе с тем, именно с нею, музыкальный театр здесь одолел драматический.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Март 27, 2016, 11:10:26
В продаже билеты на июньскую Иоланту.
http://www.bolshoi.ru/performances/903/roles/#20160623190000

23 и 25 июня 2016 г.

Дирижер    Антон Гришанин
Рене   Вячеслав Почапский
Роберт    Андрей Жилиховский
Водемон    Олег Долгов
Эбн-Хакиа    Эльчин Азизов
Альмерик   Арсений Яковлев
Бертран   Александр Науменко
Иоланта  Анна Нечаева
Марта    Евгения Сегенюк
Бригитта   Ольга Селиверстова
Лаура   Юлия Меннибаева


24 и 26 июня 2016 г.

Дирижер    Антон Гришанин
Рене    Михаил Казаков
Роберт   Василий Ладюк
Водемон   Сергей Скороходов
Эбн-Хакиа   Александр Касьянов
Альмерик   Павел Валужин
Бертран   Александр Рославец
Иоланта   Динара Алиева
Марта  Елена Новак
Бригитта   Руслана Коваль
Лаура  Александра Кадурина
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: marmor от Декабрь 19, 2016, 16:10:13
vaulotor, заранее прошу прошения за вопрос, может быть, он не по адресу... Я новенькая на форуме. Не знаете ли Вы, почему нет продажи на Иоланту на 21 февраля?
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Декабрь 19, 2016, 22:24:51
vaulotor, заранее прошу прошения за вопрос, может быть, он не по адресу... Я новенькая на форуме. Не знаете ли Вы, почему нет продажи на Иоланту на 21 февраля?

Продажи нет и не было, вероятно, целевой спектакль (то есть все билеты выкуплены для социально незащищённых слоёв - или наоборот, для социально защищённых, то есть какая-то фирма выкупила спектакль для своеого корпоратива) http://www.bolshoi.ru/upload/medialibrary/04f/04f42656af84e2faeb3e9a192a40b8d9.pdf
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Февраль 23, 2017, 23:46:35
vaulotor, заранее прошу прошения за вопрос, может быть, он не по адресу... Я новенькая на форуме. Не знаете ли Вы, почему нет продажи на Иоланту на 21 февраля?

Продажи нет и не было, вероятно, целевой спектакль (то есть все билеты выкуплены для социально незащищённых слоёв - или наоборот, для социально защищённых, то есть какая-то фирма выкупила спектакль для своеого корпоратива) http://www.bolshoi.ru/upload/medialibrary/04f/04f42656af84e2faeb3e9a192a40b8d9.pdf

Дама из Nestle пишет:

Анна Кормушкина
вчера в 23:35
Действия
Люди в черном 😎. Корпоративный вечер .Атмосфера новогоднего праздника вчера вернулась к нам 😊 #nestle #иоланта @ Большой театр России / Bolshoi Theatre of Russia
________________

У Nestle был корпоратив (целевой спектакль) 21 февраля в 19:00. В этот вечер партию короля Рене должен был петь Михаил Казаков. Но у него прямо перед спектаклем пропал голос. В театре (в смысле, в самом здании) замены не было. Срочно вызвали Вячеслава Почапского (вероятно, он не сидел на страховке, т.к. у него был свой спектакль на следующий день, 22-го, в 14:00). Пока Почапский ехал в театр, антракт между "Щелкунчиком" (это первая часть спектакля) затянулся на 40 минут, что вообще-то не совсем хорошо.

На вечерний спектакль 22-го февраля на замену Казакову вызвали Петра Мигунова.

22.02.2017
«Иоланта»
19:00
...Петр Мигунов — Михаила Казакова в партии Короля Рене.
http://www.bolshoi.ru/about/press/articles/castchange/

При таком планировании занятости артистов удивительно, что в наших театрах редко отменяются спектакли.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Апрель 11, 2017, 23:20:53
01.05.2017 АНОНС
«Иоланта». Новые исполнители
В партии Водемона впервые в Большом театре выступит польский тенор Арнольд Рутковски.
В партии Эбн-Хакиа — солист Мариинского театра Эдем Умеров.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Надя от Апрель 12, 2017, 00:40:46
01.05.2017 АНОНС
«Иоланта». Новые исполнители
В партии Водемона впервые в Большом театре выступит польский тенор Арнольд Рутковски.
В партии Эбн-Хакиа — солист Мариинского театра Эдем Умеров.

12 апреля Э.Умеров поёт Риголетто в Ростовском музтеатре. Что-то зачастил с гастролями.
http://www.rostovopera.ru/index.php?id=556
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Tantris от Сентябрь 08, 2017, 14:54:22
А когда этот спектакль успел переехать на Новую сцену или только ещё переедет в декабре? При этом в декабрьской афише он стоит на Новой сцене, а в его выходных данных зрительный зал Исторической сцены.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: муся_соло от Сентябрь 11, 2017, 14:58:59
Вот в этом сезоне и переезжает.
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Renato от Февраль 23, 2018, 12:54:05
8 апреля 2018

Дирижер    Антон Гришанин
Рене, король Прованса   Михаил Казаков
Роберт, герцог Бургундский   Максим Аниськин
Водемон, граф, бургундский рыцарь   Дмитрий Попов
Эбн-Хакиа, мавританский врач   Александр Касьянов
Альмерик, оруженосец короля   Тарас Присяжнюк
Бертран, привратник королевского замка   Владимир Комович
Иоланта, слепая дочь короля Рене   Екатерина Морозова
Марта, кормилица Иоланты   Светлана Шилова
Бригитта, подруга Иоланты   Анастасия Сорокина
Лаура, подруга Иоланты   Юлия Мазурова


28 апреля 2018
12:00

Дирижер   Антон Гришанин
Рене, король Прованса   Вячеслав Почапский
Роберт, герцог Бургундский   Василий Ладюк
Водемон, граф, бургундский рыцарь   Валентин Дытюк
Эбн-Хакиа, мавританский врач   Александр Касьянов
Альмерик, оруженосец короля   Павел Валужин
Бертран, привратник королевского замка   Александр Науменко
Иоланта, слепая дочь короля Рене   Елена Разгуляева
Марта, кормилица Иоланты   Светлана Шилова
Бригитта, подруга Иоланты   Анастасия Сорокина
Лаура, подруга Иоланты   Юлия Мазурова


28 апреля 2018
19:00

Антон Гришанин
Рене, король Прованса   Михаил Казаков
Роберт, герцог Бургундский   Алуда Тодуа
Водемон, граф, бургундский рыцарь   Нажмиддин Мавлянов
Эбн-Хакиа, мавританский врач   Валерий Алексеев
Альмерик, оруженосец короля   Тарас Присяжнюк
Бертран, привратник королевского замка   Владимир Комович
Иоланта, слепая дочь короля Рене   Екатерина Морозова
Марта, кормилица Иоланты   Евгения Сегенюк
Бригитта, подруга Иоланты   Альбина Латипова
Лаура, подруга Иоланты   Екатерина Воронцова

1 мая 2018

Дирижер   Антон Гришанин
Рене, король Прованса   Михаил Казаков
Роберт, герцог Бургундский   Алуда Тодуа
Водемон, граф, бургундский рыцарь   Валентин Дытюк
Эбн-Хакиа, мавританский врач   Валерий Алексеев
Альмерик, оруженосец короля   Тарас Присяжнюк
Бертран, привратник королевского замка   Владимир Комович
Иоланта, слепая дочь короля Рене   Екатерина Морозова
Марта, кормилица Иоланты   Евгения Сегенюк
Бригитта, подруга Иоланты   Альбина Латипова
Лаура, подруга Иоланты   Екатерина Воронцова

2 мая 2018

Дирижер   Антон Гришанин
Рене, король Прованса   Вячеслав Почапский
Роберт, герцог Бургундский   Василий Ладюк
Водемон, граф, бургундский рыцарь   Нажмиддин Мавлянов
Эбн-Хакиа, мавританский врач   Александр Касьянов
Альмерик, оруженосец короля   Павел Валужин
Бертран, привратник королевского замка   Александр Науменко
Иоланта, слепая дочь короля Рене   Динара Алиева
Марта, кормилица Иоланты   Светлана Шилова
Бригитта, подруга Иоланты   Анастасия Сорокина
Лаура, подруга Иоланты   Юлия Мазурова
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Февраль 23, 2018, 15:15:35
28 апреля 2018
12:00

Дирижер   Антон Гришанин
Рене, король Прованса   Вячеслав Почапский
Роберт, герцог Бургундский   Василий Ладюк
Водемон, граф, бургундский рыцарь   Валентин Дытюк
Эбн-Хакиа, мавританский врач   Александр Касьянов
Альмерик, оруженосец короля   Павел Валужин
Бертран, привратник королевского замка   Александр Науменко
Иоланта, слепая дочь короля Рене   Елена Разгуляева
Марта, кормилица Иоланты   Светлана Шилова
Бригитта, подруга Иоланты   Анастасия Сорокина
Лаура, подруга Иоланты   Юлия Мазурова

1 мая 2018

Дирижер   Антон Гришанин
Рене, король Прованса   Михаил Казаков
Роберт, герцог Бургундский   Алуда Тодуа
Водемон, граф, бургундский рыцарь   Валентин Дытюк
Эбн-Хакиа, мавританский врач   Валерий Алексеев
Альмерик, оруженосец короля   Тарас Присяжнюк
Бертран, привратник королевского замка   Владимир Комович
Иоланта, слепая дочь короля Рене   Екатерина Морозова
Марта, кормилица Иоланты   Евгения Сегенюк
Бригитта, подруга Иоланты   Альбина Латипова
Лаура, подруга Иоланты   Екатерина Воронцова

Интересно!

Напомню, что тенор Валентин Дытюк произвёл фурор на конкурсе им. Глинки в 2014 году
http://classicalforum.ru/index.php?topic=8086.msg150960#msg150960
Название: Re: «Иоланта» Чайковского в Большом театре (постановка 2015 г.)
Отправлено: Papataci от Декабрь 21, 2018, 12:23:41
25 декабря 2018 г.
Дирижер   Александр Соловьев
Рене, король Прованса    Вячеслав Почапский
Роберт, герцог Бургундский    Андрей Жилиховский
Водемон    Нажмиддин Мавлянов
Эбн-Хакиа    Максим Аниськин
Альмерик   Бехзод Давронов
Бертран    Александр Науменко
Иоланта   Екатерина Морозова
Марта   Светлана Шилова
Бригитта   Альбина Латипова
Лаура   Анна Бондаревская


26 декабря 2018 г.
Дирижер    Александр Соловьев
Рене   Михаил Казаков
Роберт   Игорь Головатенко
Водемон   Олег Долгов
Эбн-Хакиа   Александр Касьянов
Альмерик   Иван Максимейко
Бертран   Владимир Комович 
Иоланта   Анна Нечаева
Марта   Елена Новак
Бригитта   Анастасия Сорокина
Лаура   Екатерина Воронцова