ClassicalForum.ru

Опера и вокал => Вокалисты => Тема начата: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 19:40:40

Название: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 19:40:40
Тема перенесена со старого форума на борде.

Ruslan Отправлено: 07.03.07

Я уговорил Марию Гулегину отвечать на вопросы форумчан. Вот ее обращение.

(http://www.belcanto.ru/images/5.jpg)

Дорогие форумчане! Ок! Согласна! Но эта страничка или подфорум, как хотите, не место ни для фанатизма, ни лести, ни оскорблений ни в чей адрес, и ни -ни разборкам! Что бы стать певцом столько крови и нервов уходит, что тех, кто дошел и выстоял, надо уважать, как аксакалов.... но тихонечко разбираться, почему один певец нравиться больше, а другой меньше. Фан-клуб звучит слишком громко. Фан-клуб у меня уже имеется на моем сайте, и там общение на всевозможных языках , и мне только пересылают письма , для поднятия хорошего настроения . А я же предлагаю простое, русское общение, но....пожжжжжалуйста без драки!
Можно и поспорить, но прошу всех помнить, что человеческое общение должно быть уважительным. Можно слегка юморнуть, но только чуточку, капельку, и опять дружим, уважаем!!! Простите только, если придется ждать ответа, я девушка не совсем свободная, так что уж Вы постарайтесь меня не мучить сильно. А я расскажу что знаю, обо что била свой люб, чтобы уже вам можно было этого избежать. Зовите меня просто МАРИНА, не привыкла я к отчеству, Мария как-то очень официально. Ну что ж форма одежды свободная, атмосфера дружественная. Кто хочет провоцировать скандалы, уходит по-английски!
За хозяина здесь будет РУСЛАН, он и будет пересылать мне ваши вопросы. Спасибо ему огромное .

Система такая. Мария будет работать через меня. Сама заходить, извините, она не будет, во-первых она занята, во-вторых я ей сам посоветовал этого не делать, чтобы не получить ненароком отрицательные эмоции. Я ей буду сообщать вопросы и информировать об обсуждении, если таковое будет. Естественно, направляя ей информацию, буду все тщательно фильтровать. Тем не менее, надеюсь, что здесь администрация будет жестко следить за порядком не позволит всяких выпадов в адрес певицы. Мария, как Вы видите, прекрасно настроена, но я лично чувствую свою большую ответственность и если администрации не удастся обеспечить порядок, я буду вынужден это замечательное, как мне кажется, дело прикрыть.

Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 19:42:40
Beregiss
Отправлено: 08.03.07 17:46


На новый сезон в МЕТ анонсируют:

AIDA (Sep. 29 mat, Oct. 4, 16, 20 mat, 24, 27, 30, Nov. 2, 5, 8)
Composer Giuseppe Verdi
Libretto Antonio Ghislanzoni

Conductor: Kazushi Ono*
Production: Sonja Frisell
Set Designer: Gianni Quaranta
Costume Designer: Dada Saligeri
Lighting Designer: Gil Wechsler

Aida: Maria Guleghina/Micaela Carosi*/Angela M. Brown
Amneris: Dolora Zajick/Olga Borodina/Luciana DЎЇIntino
RadamЁЁs: Marco Berti
Amonasro: Andrzej Dobber*/Juan Pons/Mark Delavan
Ramfis: Carlo Colombara/Vitalij Kowaljow
The King: Dimitri Kavrakos/Reinhard Hagen*

Интересно, есть ли вариант, что в одном спектакле встретятся Бородина и Гулегина??? Было бы изумительно интересно увидеть и услышать сие...


Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 19:46:07
Alfredo Germont    Отправлено: 11.03.07

На Шаре выложили следующее кино:


http://rapidshare.com/files/18809161/chenier96.zip.001
http://rapidshare.com/files/18816651/chenier96.zip.002
http://rapidshare.com/files/18826367/chenier96.zip.003
http://rapidshare.com/files/18849879/chenier96.zip.004
http://rapidshare.com/files/18837663/chenier96.zip.005
http://rapidshare.com/files/18862033/chenier96.zip.006

With apologies, I was hasty in sending the notification. The cast for
the upload is

Giordano: Andrea Chйnier
Met - 15 October 1996 - James Levine (c)

Chйnier Luciano Pavarotti
Maddalena Maria Guleghina
Carlo Gйrard Juan Pons
Bersi Wendy White
Countess di Coigny Judith Christin
Abbй Bernard Fitch
Flйville Christopher Schaldenbrand
Incredibile Michel Sйnйchal
Roucher Haijing Fu

Mike
--
mrichter@...
http://www.mrichter.com/

Совсем недавно у Марии вышло 2 новых диска:

Maria Guleghina - Passion of Verismo - CD € 16,--
Si, mi chiamano Mimi - La Boheme - G. Puccini (5:02)
Un Bel Di - Madama Butterfly - G. Puccini (4:18)
Tu, tu, piccolo Iddio - Madama Butterfly - G. Puccini (2:40)
In quelle trine morbide - Manon Lescaut - G. Puccini (2:55)
Sola, Perduta, Abbandonata - Manon Lescaut - G. Puccini (5:39)
La Tregenda - Le Villi - G. Puccini (Orchestral) (4:06)
Voi lo sapete o Mamma - Cavalleria Rusticana - P. Mascagni (4:02)
Suicidio - La Gioconda - A. Ponchielli (4:24)
O mio Babbino Caro - Gianni Schicchi - G. Puccini (2:49)
Chi il Bel Sogno di Doretta - Le Rondine - G. Puccini (3:01)
Vissi D'arte - Tosca - G. Puccini (4:05)
Ebben?... ne andro lontana - La Wally - A. Catalani (4:02)
La Mamma morta - Andrea Chenier - U. Giordano (5:50)
Merce dilette Amiche - I Vespri Siciliani - G. Verdi (BONUS Track) (3:48)

Maria Guleghina - Passion of Rachmaninov (Official Release Date: 15.01.07) - CD € 15,--
Vocalise (6:34)
O net, molju ne uhodi! (2:09)
Ne poy krasavica, pri mne (4:34)
Davno l', moy drug (2:05)
Poljubila ja na pechal' svoju (2:41)
Molitva (3:12)
Ja zhdu tebja (1:52)
Ostrovok (2:07)
Ne ver' mne, drug (1:53)
O ne grusti po mne (3:26)
Vesennije vody (2:24)
Pora! Javis', prorok! (1:54)
Siren' (2:05)
Otryvok iz A. Mjusse (2:19)
Zdes' horosho (2:14)
Ya B' umeret' hotel - Melodia (3:32)
Ya ne prorok (1:27)
Kak mne bol'no (1:58)
Hristos voskress (3:05)
Cheremuha - U moego okna (2:13)
Noch' pechal'na (2:16)

Заказать с доставкой можно здесь: http://www.ngproductions.ie/Site/order.htm
Единственный минус - кредитные карты не принимаются, требуется банковский перевод...
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 19:47:22
Beregiss Отправлено: 12.03.07

В теме о концерте Нетребко речь зашла о арии "Жди меня" из оперы "А зори здесь тихие". Вот эта замечательная песня (не больно то она и ария) в исполнении хозяйки этого фан-клуба.

http://www.badongo.com/file/2445108 (записано с телетрансляции церемонии вручения "Золотой соловей"- 2005)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 19:51:23
anton Отправлено: 12.03.07

Что?это же для меццо!!после Ерастовой,Образцовой,Синявской такое!!послушал,но такое ощущение что МАГ залезла не в свою стезю..да нерв есть но природу не обманешь,ей вокализ Л.Бричкиной надо петь как пели Калинина и Фомина с такими же крупными голосами...
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 19:52:40
Ruslan Отправлено: 27.03.07

1. Да, ув Гайдамак, хотели и Норму, и Набукко, но очень как-то все расплылось в тумане. Планов таких пока нет .
2 Ув. Коровьев Фагот! Я действительно сопротивлялась и руками и ногами, чтобы не петь ТУРАНДОТ . Но всему свое время . То чего добивалась - получилось . Спела и Норму уже 4 постановки , пятая в МЕТЕ на след год , с записью, спела Травиату . Это была моя хрустальная мечта, и спою скоро еще . На будущее есть контракты , на Корсарро , Ломбардцы, спела Сицилийскую. Я не ищу себе легкого пути, и стараюсь развивать то, чего может недостаточно от природы . Есть проекты записей ДВД опер о которых и не могла бы мечтать , если бы в зеленые годы "наоралась Турандотищ ", а сейчас уже ничего не страшно . Все зависит от того , как буду петь и совмещать все это.(Тут уж никто ни с кем не церемонится, если хоть где-то плохо , то " летят " многие контракты .) Кроме того, что ТУРАНДОТ это всего 20 минут пения, не так страшен черт , как его малюют . Меня уже многие театры спросили на эту роль МЕТ, СКАЛА ,БАРСЕЛОНА , Вашингтон и др. . А 2017 упоминался просто как шутка , и сравнение с 1917 - революция должна была произойти. Но знаете , человек растет, взрослеет, меняются и взгляды, и, конечно же, возможности . Сегодня я могу себе это позволить, потому что уже ничего не угрожает моей карьере. Я уже окрепла, и могу уже не осторожничать
3 Ув. Зарастро! Партия смертельная для легкого голоса! Поэтому было и есть такое предубеждение ( но отчасти справедливое), что певицы после 5-6 лет Турандот , уже идут на пенсию. Все зависит от того, какой ценой петь (не о деньгах речь) Если надо форсировать, то это конец . А если просто петь своим голосом , то ничего страшного там и нет . Послушайте ГЕНУ Димитрову , и поймете . Самое страшное для голоса форсаж , это вы все и сами знаете . У некоторых певцов есть эмиссия , энергия в голосе , и им даже 4 форте не доставляет забот. А некоторым тяжко, и если умный (хитрый) певец, но не слишком оперный голос, он обходит острые углы на пиано, тем более, что это сейчас очень в моде, и котируется, как "музыкальность".
4. Да, у меня есть сын! Зовут Руслан, ему 7 лет. К РУСЛАНУ не имеет никакого отношения, кроме того, что оба большие, добрые богатыри. Да, и кстати, он себя до 4 лет так и называл "Луслан БогатыЛь "
5. Запись Турандот скорее всего будет. Но уже на этот год будет запись Табарро из МЕТ, Набукко из Вероны и многое другое ..... оччччень интересное. На след. сезон в МЕТ Аида и Норма, скорее всего тоже со всеми атрибутами.
6 Ув. Гайдамак! Конечно же, спектакль интересно петь! Почему бы и не в Москве? Вот в Мариинском театре этим летом ....... Тоска, премьера 31 мая, и сейчас ведутся переговоры по поводу бОльшего количества спектаклей, но 1 июня я в Москве на благотворительном концерте, а со 2 июня в Вероне, так что придется летать между веронскими спектаклями. С Гергиевым мне было очень интересно петь в Набукко, и я с огромным нетерпением жду нашей встречи в Питере в Тоске . Еще я появлюсь на церемонии награждения ЗОЛОТОЕ СЕРДЦЕ , я там почетный гость . С уважением ваша Марина .
Новый вопрос об участии вместе с Ольгой в Аиде. Не знаю, но буду рада. Мы с ней уже в каком то «затертом году» пели Аиду, так что с этим нет проблем. Я всегда рада петь с нашими певцами , они самые лучшие .
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 19:55:23
Ruslan Отправлено: 27.03.07

Добавлю, что генеральная репетиция Тоски в Мариинском должна быть 29-го мая, а премьера, как уже написано, 31-го.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 19:56:36
Коровьев-Фагот Отправлено: 27.03.07

Спасибо, Мария Агасовна. Тогда будем ждать премьеры! А к "проектам записей на ДВД" относятся Царица Ночи и Лакме? :э.)) Не, просто на самом деле интересны Ваши дальнейшие творческие планы. Успехов Вам!

Руслан, спасибо.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 19:57:48
garans

Марина!

Я не большой знаток оперы и оперных певцов, но по мере сил стараюсь интересоваться классикой и оперой.

Прошу ответить для уровня начинающих:
Какие свои вещи Вы считаете наиболее удачными и где/как их можно послушать?

С уважением,
Сергей.

Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 20:02:19
Ruslan Отправлено: 02.04.07

Новые ответы Марины. Она сейчас в Нью-Йорке, готовит премьеру в Метрополитен, она участвует в опере Плащ, 1-я часть Триптиха Пуччини.

Ув Коровьев- Фагот! Планы на ДВД и записи имеются, но по причинам "как бы не сглазить ", лучше не распространяться. Могу говорить только о том, что уже произойдет в этом месяце, хотя тоже лучше помалкивать, и тихонечко работать. Вот прямо сейчас готовим премьеру Триптиха. Будет и запись и трансляция. Дирижирует Левайн. То, что он гений всем известно давно. А вот то, что Джек О’Брайен, будет гениален в опере - это потрясающая новость, и счастье для всех нас. Это его первая встреча с оперной постановкой. В спектакле участвуют мои любимые певцы и певицы, могу сказать друзья - соседи. Везде потрясающий подбор. Хочу порадовать украинцев, и поздравить с дебютом их любимицы Ольги Микитенко (она поет Лауретту в опере Джанни Скикки, это 3-я часть триптиха- Руслан). Все очень довольны ею, и ходят, нахваливают мне ее. Они видели нас вместе, и поняли, что мне будет приятно это слышать. Мне понравился Ваш вопрос, на него ответом может служить и анекдот о льве, сколько он может съесть мяса. " Съесть, то он съест, но кто ему даст ". У каждого певца СВОЕ амплуа, и за его рамки - ни-ни. Я говорила о реальных планах. В них входит только то, что уже признано МОИМ. Царицу Ночи я бы никогда не смогла бы спеть на сцене, живьем, а раз так , то записывать ее в студии - чистый блеф, и я не хочу блефовать. В японском турне один раз рискнула и пела все отделение бельканто, включая Лючию, но больше не хочется, слишком большой стресс. О Лакме, честно говоря, не думала. Ну и что, что я все эти ноты пропеваю? Но для того, чтобы спокойно спеть, например, фа на сцене, нужно быть способной и на большее в классе, а если фа почти что последняя нота, то лучше не рисковать. Но для этого репертуара имеется Натали Дессей, с которой соперничать невозможно, глупо и бессмысленно. Вот хотела бы спеть всех девушек в сказках Гофмана, но Куклу, так, как она, я, увы, не спою.
Ув Гаранс, я не знаю даже что Вам ответить. Конечно же, записи имеются, но я считаю, что самое интересное - это живой спектакль. Ни одна запись не дает полного впечатления, и, кроме того, всегда есть к чему стремиться, и чем быть недовольной (в своих записях). Я даже не знаю, что конкретно Вам посоветовать послушать из моих записей. Знаю, что очень много гуляет пиратских записей, а из официальных если пойдете на мой неофициальный сайт, который мне подарил на день рождения АЛЬФРЕДО ЖЕРМОН, то там все подробненько. Вот и выбирайте, что понравится. Может быть, Вам ближе будут романсы Рахманинова? Там тоже есть ссылки на этот диск. Есть отдельные арии - это тоже легко слушается, и для знакомства понятнее, чем вся опера целиком. Потом расскажете Ваши впечатления.
ВЫ правы! Действительно "оперность" голоса не должна быть на первом месте, на первом месте должен быть образ. Для начинающих певцов, главное "попасть в маску", их этому учат, и они ценят все по своим меркам. Иногда, чем больше голоса, тем напыщеннее звучит. Совершенно верное замечание, что слушать оперных певцов в русских народных песнях сложно, кроме «Вдоль по Питерской»! Как на палитре у художника множество красок, так и в голосе должно быть все. И можно писать картины и на холсте, а можно рисовать на асфальте. Художник - есть художник. Если хотите понять лучше оперу, то ходите на живые спектакли, и избегайте снобов, которые, накупив кассет и дисков, считают себя знатоками всего, и высокомерничают. Все диски - продукция и заслуга звукорежиссеров. Если Вы пришли в оперу, и плакали, сопереживали, вот это настоящее, а если только и думали, кто как какую ноту прихватил, то это СКУКА!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! Так что ходите и слушайте все живьем. Голос - это только инструмент, чтобы передавать человеческие эмоции.
Ув Гайдамак. К сожалению, не знаю, кто будет петь со мной. Скоро начнутся репетиции, и в процессе работы выяснится. Я жду с нетерпением этой встречи в Питере. Хотя бы один спектакль в России и два благотворительных концерта в год мне дают возможность не отрываться от своего, родного. Очень жалею, что 14 лет прожила без этого, посчитала себя ненужной, но зато сейчас не упущу возможности прилететь и спеть ДОМА!
С уважением ко всем форумчанам Марина.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 20:04:53
Коровьев-Фагот Отправлено: 02.04.07

Лючию? А что ещё из бельканто Вы в том японском концерте пели? Лукреция Борджа была?И главное - остались ли записи? :э.)
Если не ошибаюсь, Вы ещё не пели в Сказках, так ведь можно спеть всех девушек кроме куклы. Этого должно быть уже очень даже круто. В Гофмане такая красивая музыка!  Тем более, раз уж Вы спели Травиату, то Ваши гофмановские девушки вряд ли будут столь неожиданными. Удачи в триптихе!

Sarastro

Этот "Триптих" у нас в ЛА буду транслировать.

Коровьев-Фагот

Sarastro
И Вы, как я понял, его запишите?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 20:07:15
garans Отправлено: 05.04.07

Уважаемая Марина!

Прослушал с официального сайта заставку - замечательно.
Плохо то, что аудио послушать с сайта не удаётся - ссылки не работают.

С неофициального сайта скачал все аудио.
Звучите великолепно.
В остальном не разбираюсь - не понимаю этого иностранного языка.
(Правда Аве Мария и романс Лауретты представлены одним и тем же файлом - omiobabbinocaro)

Мне кажется всё примерно одинаково замечательным, как течение воды в реке.

(Я, правда, любитель более острых ощущений, наверное. Скажем, рыбку выудить. Впрочем, в Набукко вдруг неожиданно появляется и острота. :)

Раз двадцать прослушал "Очем йо дио" - приятная вещь.

Кстати, почему Вашу манеру на Западе называли "ездой танка по связкам"?
По-моему, всё очень прозрачно и правильно как раскачивание длинной трапеции с гимнасткой в цирке.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 20:11:47
Ruslan Отправлено: 07.04.07

Dольчев&Gабанов пишет:

 цитата:
А вот не лень певице с именем читать весь этот бред и отвечать еще на него, то этот бред хвалебный до слюнтяйства несусветного, то хамеж откровенный влюбенного фаната? 


Уважаемый Лёха  , Ваше сообщение не прошло мою цензуру и я не стал его отправлять Марине.
Могу лишь сказать свое мнение: Марина с уважением относится к любителям музыки и ей интересно их мнение.

Уважаемый Сергей(Гаранс)!
Скачивали ли Вы пиратское видео, которое я сделал на спектакле Набукко в Мариинском театре в прошлом году? Или Вам сложно скачивать видео? Если Вы хотите острых ощущений, то там их с лихвой. Это начало второго действия , которое начинается с того, что Абигайль раздирает документ о ее незаконном происхождении: идет речитатив(Ben io t’invenni). В речитативе была продемонстрирована силовая манера – колоссальная сила звука прежде всего, резкие, грозные выкрики, очень жесткая атака звука, очень темный, мрачный, густой тембр. Потом Мария начала петь арию “Anch’io dischiuso un giorno” , и это было поразительно, как будто другая певица, нежная, плавная, кантиленная мелодия, она пела эту арию, мечтая о хотя бы одном дне любви нежным, трепетным, сладким голосом, так, что хотелось плакать. А после этого – новое перевоплощение, к ней приходит Верховный жрец с предложением устроить «государственный переворот» и она в весьма быстром темпе, с огромной энергией, поет кабалетту вместе с хором. Опять демонстрирует силовую манеру, огромную силу звука, великолепные колоратуры.
Я ничего подобного не слышал (и не видел) в своей жизни. А мне довелось слышать и видеть в том числе и саму Гену Димитрову в Турандот в Москве в 1989 году. Правда это было во Кремлевском дворце, но я сидел довольно близко, так что могу сравнивать.

Это видео, которое я рекомендую Гарансу находится на сайте, который сделал наш Альфред Жеромон. Ссылка прямо на 1-й странице, видео из МТ 1-го июля 2006 года.
http://www.mariaguleghina.ru/
Я снимал из партера, качество ВИДЕО, если честно никуда не годится, но ЗВУК записался вполне прилично, представление можно получить.

Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 20:13:33
Ruslan Отправлено: 14.04.07

Новые ответы Марины. Мне кажется весьма интересно. Прошу прощения у форумчан за задержку в опубликовании, это я виноват, меня отвлекает моя основная работа  .

Ув. Коровьев - Фагот! Всегда хотела спеть Лукрецию Борджиа, Марию Стюарт, Анну Болейн, но ..... к великому сожалению, певица не может, как инструменталист совмещать разучивание программы вместе с концертированием и спектаклями. Все сопряжено с тем, что нужно впевать, не только учить, а если при этом быть под завязку в загрузе и в «крепком» репертуаре, то ... увы, можно только помечтать о свободном времени, когда вот так начнешь разучивать то, что нравится. Кроме того, совмещать веризм и бельканто вообще противопоказано. Совершенно другая подача звука. Только не вспоминайте, мою фразу о том, что Норму надо петь веристски. Это в каком-то интервью проскочило . . Я имела в виду что колоратуры надо наполнять чувствами , эмоциями, а не отрешенно сольфеджировать, лишь бы только красиво . И ставить надо как спектакль, а не как концертные номера. Там все живое! Столько чувств! Полная палитра. Иногда, ради эмоции, приходится жертвовать красивостью, вот это я имела в виду. Я пою кое-что в концертах, из Фаусты, Магомеда, Лючию, не смейтесь громко, но и Джульетту тоже спела пару раз на бис, есть целая программа белькантовых песенок, и даже Венецианская регата, а вот Борджиа еще не сделала. Но все еще впереди. Запись была, и японцы ее уже много раз транслировали, но я осталась не совсем довольна белькантовой частью, (невозможно совмещать белькантистов с Верди, Джордано, Понкьелли тем более для одной и той же программы) и они крутили только вторую часть, и выпустили диск лайф для Японии.
Про Сказки Гофмана я думала серьезно, но ... если не петь куклу, то в этом нет смысла.
Спасибо за добрые пожелания! Боюсь, что-то говорить заранее, но я счастлива безмерно принимать участие в этой постановке. Уже идут репетиции на сцене. Завтра впервые мы соединяемся для прогона всего Триптиха.

Ув Гаранс! Спасибо! Сожалею, что ссылки у Вас не работают, я спросила своих, они не знают почему. Вроде бы все в порядке. Почему АВЕ МАРИЯ и Лауретта вместе тоже не знаю, сама я туда не хожу, и мне только пересылают письма, на которые я диктую ответы. Так что надо будет мне там" прогуляться", и посмотреть, что и как.
Красивое сравнение, c водой в реке, и гимнасткой на трапеции, спасибо. Я тоже в жизни люблю острые ощущения, но в вокале, голос должен быть выстроен, " как река ". Вот Вы совершенно правильно отметили про Набукко, что там появляется острота. Я бы даже сказала резкость, истеричность. Такая роль. А в Макбете еще больше контрастов. Конечно же, в Лауретте все прозрачно, а если бы вы послушали Дездомону, то возможно и не узнали бы меня. Ув Гаранс, мою манеру, на ЗАПАДЕ никто так не называет. Так пошутил Альфред Жермон, который мне и подарил сайт на день Варения. Он хотел сказать этим, что ОЧЕНЬ уж крепкий у меня репертуар, и я не боюсь для характера роли использовать в том числе и резкую подачу звука, и иду как танк напролом(выход Абигайль, или первая ария Леди). Есть такие места в операх, когда голос сопрано должен накрыть всех как волной, включая хор, оркестр, и его самую громкую группу духовые (в Аиде, Набукко, Макбете). Но это не криком, а полновесным пением на хорошей опоре (пару раз форсануть хватает некоторым, чтобы на месяцы вылететь на лечение). Это очень впечатляет в зале, но, к сожалению, не ложиться на запись. Большие голоса, как я говорю звери очень редкие, и все те кто не имеют таких возможностей, называют нас и слонами в посудной лавке, и трубами Иерихонскими, ну и что ? Но это же только тогда, когда надо выразить голосом, ненависть, боль, ревность, страдания, агрессию. Есть много шуток по этому поводу, даже в книгах .... О Гене Димитровой, и обо мне, например, что мы можем посылать телеграммы в свои страны, не выходя из дому и даже не открывая форточки. Вот Мути называет меня ФЕРРАРИ! А кто-то тяжелой артиллерией. Каждый человек имеет право на свое мнение. Меня называли на Западе и Золушкой, и певицей с ВЕРДИ в крови. Кем только не называют! Надо " прогуляться " по своей прессе. А вот в Скала, мне тоже понравилось, назвали Царственная пантера (на Макбете). Вот Ваше сравнение тоже очень мне понравилось. Спасибо. Сравнение голоса с рекой - здорово! Но по записям не судите о певце, я уже говорила об этом. Голос - живое существо, с душой! И как на фотографии душу не увидеть, так и на записи ее не всегда можно найти.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 20:16:14
Ruslan Отправлено: 22.05.07

Марина написала мне:
Все кто хочет услышать меня, пусть прилетает на Тоску 31 мая , потом в Вероне 22 Набукко . 24 Гала концерт , 26 Тоска в Питере , и 29 снова Верона.

В Москве конкретного пока ничего нет, сама Марина открыта к сотрудничеству, но от нее не все зависит.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 20:17:55
Nadejda Отправлено: 24.05.07

Cпасибо за приглашение.
Обязательно прилетим, на крыльях любви.
И в Питер, и в Верону.
Послушаем, потом обсудим.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 20:19:38
Гайдамак Отправлено: 31.05.07

Видел сейчас межпрограммный анонс на первом канале.
--------
В пятницу! На первом канале! Вручение премии! Золотое сердце! Участвуют! Софи Лорен! Лариса Долина! Филипп Киркоров! Игорь Крутой! И другие звезды!
--------
Кого показали на словах "и другие звезды" все догадались?


Коробит от этого, честно говоря. Не надо бы Марии водить хороводы на чужой территории. Неправильно это. Не ее формат и не ее масштаб.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 20:20:58
Руслан Отправлено: 24.06.07

У меня следующая информация. Мария отменяет свой спектакль Тоски в МТ 26-го из-за болезни. Она сейчас находится в Вероне и с триумфом выступила в премьерном спектакле "Набукко". Но в Италии сейчас стоит ужасная жара. А во всех помещениях стараются сделать похолоднее, вот Мария и простудилась. Она очень сожалеет, но врач сказал, что если она сейчас полетит в Питер, она подхватит воспаление легких.

Слава Богу, мне посчастливилось побывать на спектакле 31-го мая, но у меня был сломан компьютер и постоянные командировки,з автра написать свои впечатления о премьерном спектакле.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 20:23:26
Алексей Отправлено: 25.06.07

Уважаемая Мария, Добрый День!
Скажите пожалуйста с кем из теноров Вам хотелось бы спеть, выступить в одном спектакле или концерте.

Мария,
скажите пожалуйста Вы можете сегодня сказать про себя что обладаете вокалом в совершенстве или для Вас это постоянный поиск.
Когда Вы поняли что стали певицей с мировым именем.
Как Вы относитесь в партии Лизы в Пиковой Даме.

Мария,
Скажите, пожалуйста, было ли в Вашей творческой жизни событие выходящее за рамки обычного понимания, что-то сверхестесвенное, объяснение которому Вы не можете дать до сих пор.
Верите ли Вы в судьбу?
Спасибо.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 20:25:15
Alfredo Germont Отправлено: 28.06.07

Новости с Шары:

1.
This is derived from the FM broadcast on the day of the performance,
not from the Sirius re-broadcast.
Tchaikovsky
PIQUE DAME (The Queen of Spades)
Lisa....................Maria Guleghina
Gherman.................Gegam Grigorian
Countess................Leonie Rysanek
Prince Yeletsky.........Dmitri Hvorostovsky
Count Tomsky............Nikolai Putilin
Chekalinsky.............Peter Kazaras
Surin...................Julien Robbins
Paulina.................Birgitta Svendйn
Governess...............Ludmila Filatova
Masha...................Emily Pulley
Master of Ceremonies....Anthony Dean Griffey
Daphnis.................Birgitta Svendйn
Chloй...................Marie Plette
Plutus..................Nikolai Putilin
Chaplitsky..............Tony Stevenson
Narumov.................Kurt Link

Conductor...............Valery Gergiev
Metropolitan Opera House, NYC
30 December 1995 - Matinee Broadcast
Ripped at 160 kbps. Almost no tracking so no cue sheets.
The links are:
http://rapidshare.com/files/39386184/PiqueMetDec95-1.rar
http://rapidshare.com/files/39384264/PiqueMetDec95-2.rar
http://rapidshare.com/files/39382727/PiqueMetDec95-3.rar
Enjoy,
FK

2.
Re: RE-Upload.Attila.Steinberg.Paris.24.09.2001 NOW ON VIDEO
I have uploaded the video of the same performance.
Enjoy
http://rapidshare.com/files/33791856/VERDIAttila.part1.rar
http://rapidshare.com/files/33792448/VERDIAttila.part2.rar
http://rapidshare.com/files/33793474/VERDIAttila.part3.rar
http://rapidshare.com/files/33794331/VERDIAttila.part4.rar
http://rapidshare.com/files/33795108/VERDIAttila.part5.rar
http://rapidshare.com/files/33795759/VERDIAttila.part6.rar
http://rapidshare.com/files/33796506/VERDIAttila.part7.rar
http://rapidshare.com/files/33796803/VERDIAttila.part8.rar
GOOD QUALITY OF PICTURE AND SOUND
Ripped from Japanese TV Broadcast, thus Japanese subtitles are there.
koikyusha

Attila
Opera en un prologue et trois actes
sur un livret de Temistocle Solera
premiere representation :
Venezia, Teatro La Fenice - 17/03/1846

Direction musicale : Pinchas Steinberg
Chef des choeurs : David Levi
Mise en scene : Josee Dayan et Jeanne Moreau
Decors : Philippe Miesch
Costumes : Patrice Cauchetier
Lumieres : Philippe Albaric
Choeurs et Orchestre de l'Opera National de Paris

Attila : Samuel Ramey
Odabella : Maria Guleghina
Ezio : Carlo Guelfi
Foresto : Franco Farina
Uldino : Mihajlo Arsenski
Leone : Igor Matioukhine

Paris, Opera Bastille - 27/09/2001
3e representation de cette oeuvre
a l'Opera National de Paris
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 20:27:05
Dольчев&Gабанов Отправлено: 30.06.07

http://www.theoperacritic.com/reviewsa.php?schedid=vernabucc0607
здесь про "Набукко" - фото, рецензии

Nadejda Отправлено: 30.06.07

Dольчев&Gабанов пишет:

 цитата:
здесь про "Набукко" - фото, рецензии
 

"Уродливые ноты" нижнего регистра????? И это у драм. сопрано, в прошлом чуть ли не меццо? Как же тогда с желанием в будущем спеть Графиню?

Что касается Сиргуладзе, я слушала её в Ольге ("Онегин") и тогда ещё отмечала, что красивая девушка, красивый голос, но дальше 3-го ряда не слышно. И это было всего-навсего в КГ. Что тогда говорить об Арена ди Верона?

А что слышно о вчерашнем спектакле?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 20:28:17
Гайдамак Отправлено: 30.06.07

Читаю одну рецензию:
-------------------------------
As Abigaille, soprano Maria Guleghina produced a huge volume of sound, but displayed a somewhat uneven range, with some ugly notes in the low register, partly compensated by effortless top notes.
--------------------------------

бла-бла-бла... с несколькими ужасными нотами в нижнем регистре, частично компенсированными беспроблемными(effortless - не требующий усилий; лёгкий) верхними нотами.


Другая рецензия оттуда же на то же самое:

-------------------
as is the part played by a generous Maria Guleghina, who gets over some of the difficulties of the high register;
-------------------

а тут про преодоление трудностей в верхнем регистре.


Договорились бы эти писаки как-то между собой что ли...
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 20:29:52
Nadejda

Гайдамак пишет:

 цитата:
who gets over some of the difficulties of the high register; 
 

Я понимаю это так, что, несмотря на проблемы с верхами (кстати, как у многих певиц отечественной школы), рецензент считает, что певица неплохо справилась с трудностями верхнего диапазона.

Гайдамак

Nadejda пишет:

 цитата:
Я понимаю это так, что, несмотря на проблемы с верхами (кстати, как у многих певиц отечественной школы), рецензент считает, что певица неплохо справилась с трудностями верхнего диапазона.
 



Вам инглиш ближе, принимаю Вашу трактовку. Подскажите уж тогда, как вот это понимать


 цитата:
played by a generous Maria Guleghina

какое из многих значений слова generous тут к месту?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 20:32:09
Nadejda Отправлено: 01.07.07

Гайдамак пишет:

 цитата:
какое из многих значений слова generous
 

Здесь к месту самые употребляемые значения - "великодушный" или "щедрый". В контексте слова "played" это подходит более всего, в том случае, если артистка отдает себя роли щедро, всю без остатка.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 20:34:28
Привет

Гайдамак пишет:

 цитата:
Договорились бы эти писаки как-то между собой что ли... 
 


Здорово, все же, что не везде они договариваются между собой, эти писаки. Проблемы были и с верхами, и с низами. Ругают за орово вместо пения. Ругают постановку. По сумасшедшему хвалят Нуччи. Хотя на той же Арене в позапрошлом году в Набукко, правда в другой постановке, мне показалось, что ему это больше не петь, очень трудно ему было. А вот же - снова, видать, весна наступила.

Руслан

Привет пишет:

 цитата:
Проблемы были и с верхами, и с низами. 

Это Вы прочитали или сами слышали?

Dольчев&Gабанов

Руслан пишет:

 цитата:
Это Вы прочитали или сами слышали? 


Я это слышал. Живьем. В Большом театре.

Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 20:36:29
Руслан Отправлено: 06.07.07

Дирижёр Риккардо Мути: «Музыканты — как вино…»

После ухода из «Ла Скала» темпераментный маэстро чувствует себя вполне счастливым.РИККАРДО МУТИ — один из самых титулованных современных дирижёров. Именно благодаря его почти 20-летнему руководству «Ла Скала» сохранял звание лучшего оперного театра мира.

1 июня маэстро даст концерт с Национальным оркестром Франции на открытии Второго международного фестиваля симфонических оркестров.

— ГОСПОДИН Мути, некоторые оперные певцы, чтобы поберечь голос, запирают рот на замок перед спектаклем. А какие профессиональные ограничения у вас, дирижёров?

— Что-то я не знаю ни одного певца, который не разговаривал бы из-за спектакля! Более того, я много раз видел, как исполнители курят за кулисами прямо перед выходом на сцену! Ну а то, что оперные артисты рассказывают легенды про «обет молчания», — часть их имиджа. Что я делаю перед концертом? Да никаких особых ограничений нет! Просто нужно быть в оптимальной физической и психологической форме.

— При вашем руководстве «Ла Скала» получил множество престижных наград, осуществил самые громкие постановки. Сегодня мировая пресса говорит: главный театр Италии пребывает в творческом кризисе.

— (Отвечает очень холодно.) Я не знаю. С тех пор, как ушёл из «Ла Скала», не интересуюсь, есть ли у них проблемы. Я не появлялся там два года и не собираюсь этого делать и в дальнейшем.

— Вы обижены? Ваш уход из «Ла Скала» действительно был очень громким. Труппа театра, дабы насолить вам, сорвала несколько спектаклей…

— Почему я покинул «Ла Скала» после 19 лет работы? Вас это действительно интересует? Чтобы ответить на этот вопрос, мне надо говорить несколько часов… Скажу только: причина моего ухода не была связана с музыкой и творчеством.

— Как считаете, кто из вас потерял в итоге в связи с «разводом»? Вы или «Ла Скала»?

— Я ничего не потерял. В «Нью-Йорк таймс» даже написали недавно: Мути выглядит более счастливым, чем во времена правления «Ла Скала». И это правда — сегодня я абсолютно счастлив, потому что свободен!

— Русский дирижёр заметил, что к России в мире до сих пор относятся несколько скептически. Но, если русские участвуют в музыкальных конкурсах, все в ужасе: опять Россия завоюет все награды.

— Не думаю, что кто-то из европейцев боится русских музыкантов. И потом, артисты на конкурсах — как вино. В один сезон страна произвела хорошее вино. На следующий год — плохое. В один год страна выставила перспективных музыкантов на конкурс, в следующий — послабее…

Я работал со многими гигантами оперы и убеждён: место жительства не является определяющим в том, гениален человек или нет. Но, без сомнений, Россия произвела на свет фантастически талантливых людей.

— Со многими из которых вам довелось сотрудничать…

— В самом начале моей карьеры мне была предоставлена честь дирижировать концертом, в котором принимал участие Святослав Рихтер. Он был потрясающим человеком, гениально одарённым и с замечательным чувством юмора. Впоследствии мы стали хорошими друзьями.

Я отлично сотрудничал с Венгеровым и Гилельсом. Юрий Темирканов — мой большой друг. Его дар дирижёра уникален. Юрий попросил меня принять участие во Втором международном фестивале симфонических оркестров в Москве, который откроется 1 июня. Несмотря на то что у меня безумно напряжённый график работы, я принял решение приехать в Россию.

— Певица Мария Гулегина сказала, что вы — её крёстный отец в европейской опере…

— О, Гулегина! (Восклицает с ударением на букве «и».) Потрясающее сопрано и великолепная артистка! Мы сделали с ней много опер в «Ла Скала». А потом даже записали на СD «Тоску», «Манон Леско». Но главным нашим совместным достижением была, конечно, леди Макбет. Гулегина так темпераментно исполнила свою партию, что нам непрерывно аплодировали и мы даже устали кланяться. (Смеётся.) Могу вас заверить, 10 минут — это очень длительные аплодисменты для оперы. А нам рукоплескали по полчаса!

Ольга ШАБЛИНСКАЯ

http://gazeta.aif.ru/online/aif/1387/60_01?print


Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 20:38:07
Internet Отправлено: 10.07.07

http://rb.foto.radikal.ru/0707/06/892132c21a73.jpg
Не нашла свое предыдущее сообщение по поводу документального фильма о том, как Мути готовил сопрано к партии Леди Макбет.
Вот, сканировала из этой книги - http://www.amazon.com/gp/product/0002558203/sr=8-1/qid=1184050319/ref=olp_product_details/002-6489843-7204036?ie=UTF8&qid=1184050319&sr=8-1&seller=
(ссылка не вводится полностью, пардон! надо скопировать)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 20:43:07
Alfredo Germont Отправлено: 21.07.07

Вопрос: кто-нибудь записывал вчерашнюю трансляцию с М.А.Г. - "Набукко" по ARD? Есть ли возможность скачать в осле или торренте в формате DVD?

Гайдамак Отправлено: 22.07.07

Alfredo Germont пишет:

 цитата:
Вопрос: кто-нибудь записывал вчерашнюю трансляцию с М.А.Г. 


На operashare раздают авишки пристойного качества. DVD пока не видел.

Встречный вопрос - не подскажете точную дату этого представления?

Alfredo Germont

Мне сообщили, что это "почти прямая трансляция" (цитата). Насколько я понял, это означает, что этот "Набукко" пели в тот же день, 20 июля...

Гайдамак пишет:

 цитата:
На operashare раздают авишки пристойного качества. DVD пока не видел. 
 

Там у изображения нарушены пропорции - картинка растянута по вертикали. Кажется, что Марии фигура как у манекенщицы Твигги...

P.S. Похоже, там еще есть рассинхронизация звука и видеоряда... В общем, хочу торрент в формате DVD!

Гайдамак

Alfredo Germont пишет:

 цитата:
Там у изображения нарушены пропорции

Это смотря на чем смотреть :) Если на плазме, то как раз все нормально.

Смотрю первый акт. Нет вроде рассинхронизации, разве что пару раз Коломбара с оркестром разошелся :)

Послушал выход МГ. По ощущениям чувствуется у нее в голосе какая-то усталость, не знаю, как это точнее выразить. Вроде энергия и напор есть, а свежести в голосе нет. И примерно понятно, почему рецензенты пишут о проблемах наверху. И внизу. Вы уж простите там такого профана как я  Но бесспорно, МГ - одна из лучших, если не лучшая Абигайль на данный момент.

А Коломбара конкретно внизу похрипывает, во второй арии уже слышу.

Нуччи в свои 65 просто красавец.

Alfredo Germont пишет:

 цитата:
хочу торрент в формате DVD

Если появится, мимо не пройдет. А пока я делаю DVD из этого. У меня вполне простойно смотрится и слушается.

Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 20:52:44
Руслан Отправлено: 22.07.07

Гайдамак пишет:

 цитата:
И примерно понятно, почему рецензенты пишут о проблемах наверху
 

На ми-бемоль не пошла?

Гайдамак

Хмм... дело вообще в другом, на самой верхотуре эти проблемы у нее сейчас СЛЫШНЫ. Она временами буквально сражается со своим голосом, так это мне, как зрителю, видится.

Кстати, в пылу эмоций МГ на поклонах оставила Нуччи без персональных аплодисментов. Мудрый дядька все понял и не обиделся.


Alfredo Germont


Гайдамак пишет:

 цитата:
Хмм... дело вообще в другом, на самой верхотуре эти проблемы у нее сейчас СЛЫШНЫ. Она временами буквально сражается со своим голосом, так это мне, как зрителю, видится. 
 

А я ничего подозрительного не услышал. "Набукк" с Марией у меня много-много разных, в разные годы записанных. Верхушки у нее всегда звучали примерно так же, как в этой записи...

Гайдамак

Есть у меня Набукка с МГ из Мет 2002 года, вроде там усталости в голосе не было, но это переслушать надо.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 20:55:10
Constanza Отправлено: 23.07.07

Гайдамак пишет:

 цитата:
Нуччи в свои 65 просто красавец. 

Гайдамак, зайдите ко мне в клуб, там для Вас сюрприз

garans Отправлено: 18.10.07

Странно, но я вдруг почувствовал, что не хватает Гулегиной.
Такое ощущение, что она сделала больше, чем мы её оценили.

Вернитесь, Марина!
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 20:57:00
Руслан Отправлено: 18.10.07

Марина активно репетирует Леди Макбет в новой постановке Метрополитен опера. На сайте театра опубликованы фотографии с репетиций, фотографии сделаны еще несколько дней назад, сейчас все более красиво и слажено.
http://www.metoperafamily.org/metopera
Прям на первой странице увидите окошко "4 дня до премьеры Макбета" по нему и кликните. Постановка очень интересная, но есть много экстрима для оперного певца. Так, сцену Сомнамбулизма надо петь, шагая по стульям, которые носят и раскачивают ведьмы. Не представляю, как это возможно..... Но думаю, Марина справится. В последней постановке Тоски в МТ в дуэте с Каварадосси в 1-м действии Марина-Тоска забирается на стремянку и там поет. Сейчас расскажу эту мезансцену. Это как бы стремянка художника и Тоска и Каварадосси поднимаются с разных сторон стремянки и наверху и как бы "встречаются" и соединяют руки и, кажется, даже целуются. Очень красиво и мне кажется очень выразительно. Это как бы "апофеоз чувств", иллюстрация накала страсти между партнерами. Марина стоит не на последней ступеньке но все равно довольно высоко. Могу сказать точно, она забирается на четвертую ступеньку, это примерно два метра над землей. При этом сцена, на которой стремянка стоит, имеет сильный наклон, не просто обычный наклон, а дополнительный, больше чем обычно. И на этой стремянке надо петь и играть!
Завтра, или уже сегодня, 19-го, генеральная. 22-го премьера. Планируется запись и выпуск ДВД.
Мариночка, ни пуха!
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 20:59:31
garans Отправлено: 19.10.07

Достойная роль. Удачи Марине.

Александр

Интересно, когда этот ДВД дойдёт до России?  Удачи певице в предстоящих спектаклях

Антон Федоров

Руслан пишет:

 цитата:
шагая по стульям, которые носят и раскачивают ведьмы


в самом деле экстрим...

Марина, берегите себя, Вы нам всем очень дороги! и удачи Вам !!!

Ninel

Успеха!!!!

Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Ноябрь 03, 2007, 21:02:09
тузик Отправлено: 20.10.07

Помню видеозапись из Скала - МАКБЕТ с Гулегиной, Брузоном и Мути.
А есть ли ДВД других постановок, в которых Мария Агасовна поёт Леди Макбет?

Alfredo Germont

Есть. Барселона, "Лисеу", 2005 год, с Карлосом Альваресом, Роберто Скандиуцци и Марко Берти, за пультом Бруно Кампанелла.

Nadejda Отправлено: 21.10.07

Alfredo Germont пишет:

 цитата:
Есть. Барселона, "Лисеу", 2005 год, с Карлосом Альваресом,   

Довольно известная и неплохая постановка. Режиссёр - Филлида Лойд. Шла также в Ковент Гарден весной 2006, с Томасом Хэмпсоном и Виолетой Урмана. Дирижировал Яков Крейзберг. Исполнение было менее удачное, чем в Барселоне.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Ноябрь 05, 2007, 14:09:25
М.А.Г.ическая "Pace, pace". Пела вчера на "Такер-гала" в Мет.

http://rapidshare.com/files/67570211/MAG-pacepace.mp3
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Nadejda от Ноябрь 05, 2007, 14:33:51
Levine brings out the best in Macbeth

http://theoperacritic.com/tocreviews2.php?review=sc/2007/metmacbet1007.htm
"Lucic’s persona, and the Shakespeare-based libretto,caused his character to appear as a follower rather than a leader, deferring to his fiercely ambitious wife played by Maria Guleghina. So, even though she is not the title character, Lady Macbeth is the driving force and the key to the opera’s appeal. Guleghina’s acting is stilted rather than intuitive or natural, but she did convey the lust for sex and for power which is innate in Lady Macbeth. Her Act One aria and cabaletta were imprecise and unfocused. She rose to an effective level during the ensembles of the third act but then her Sleepwalking scene was a disappointment, missing the prescribed haunting quality and the sustaining of long phrases."
 

http://nymag.com/arts/classicaldance/classical/reviews/39925/
"Hoping for a more perfect union, the Met brought in the veteran Shakespearian Adrian Noble to direct Verdi’s long-absent Macbeth and hired soprano Maria Guleghina to sing it. The result is an ungainly lady picking her way atop a path of chairs positioned like stepping-stones, trying to sing without falling off. Or dutifully rolling down the raked stage and then springing to her feet as if to ask, Was that right? The rage and desperation, they were okay? It’s hard to know whether Noble directed her this way out of frustration or vindictiveness—whether he had to find some way, however preposterous, for a wooden Guleghina to signal her character’s torment, or whether he simply wanted to keep the damn diva busy while he focused on more malleable members of the cast.
Vocally, Guleghina had an uneven opening night, starting with nervous shrilling and ending in fatigue, but she offered some golden clearings in between. When she could concentrate on singing, her great piston of a voice churned unstoppably and her sanguinary henpecking became a tragic force. But mostly she seemed lost in a production that tried so hard to be trenchant and grim that it sometimes became distractingly funny: when Guleghina fussed with her nightgown to prevent herself from spilling out; when she hoisted a goblet as big as the Davis Cup; when she waved her blood-drenched hands like a ghoul in a Halloween parade."


VERDI’S “MACBETH” GRIM AND POTENT AT THE MET
http://www.classicstoday.com/Classics/ConcertReview_ASPFiles/ViewConcertReview.asp?Action=User&ID=553
"Much has been made of Verdi’s statement that he wanted Lady Macbeth to have a “stifled,” unappealing voice; he was, more likely, trying to avoid hiring a pretty-sounding singer who was a notoriously poor actress. At any rate, the enormous-voiced Maria Guleghina’s sound is certainly not “stifled,” but it is nasty – and getting nastier. She has all the notes for this killer role, but anything above the staff is genuinely ugly and she often comes in slightly south of the note. She made hash of the role’s coloratura. One can’t deny that she’s an effective presence, but she is utterly devoid of subtlety, both vocally and dramatically, and it becomes tiresome. The sound that came out of her at the close of the Sleepwalking Scene – a high D flat marked to be sung pianissimo – would have scared half of Scotland to death."


Neutering 'Macbeth'
http://gaycitynews.com/site/news.cfm?newsid=18981345&BRD=2729&PAG=461&dept_id=592781&rfi=6
"Less consistent was the Lady Macbeth of Maria Guleghina.
This artist wields a voluptuous stage presence and an enormous and unruly voice. Her blunt interpretation alternates between a deafening full cry and a tremulous half-voice warble. Rarely was she able even to approximate the trills, scales, and other bel canto ornaments Verdi wrote.
As well, Guleghina is unable or unwilling to employ chest resonance, a serious handicap in a part that so often dips into the soprano's lowest range. The pivotal sleepwalking scene fizzled as Guleghina simply ran out of voice.
You have to give the soprano credit for throwing herself wholeheartedly into director Adrian Noble's production, even the more risible bits. I see no reason, for example, for Lady Macbeth to roll across the floor like a trained dog in between verses of her first act cabaletta, and at least a few audience members snickered at Guleghina's lead-footed flamenco during her brindisi."

http://www.nysun.com/article/65134
"His consort was Maria Guleghina, the soprano born in Odessa. And, as anyone who has ever heard her knows, she is a hell-for-leather, no-tomorrow singer. She sings as though she will never be onstage again. She is saving herself for nothing. And that can be an invaluable trait in an opera singer."


http://www.bloomberg.com/apps/newspid=20601088&sid=aQlrW7hOedzI&refer=muse
"I feared for Maria Guleghina when she leaned forward to dispatch the remainder of her first aria. Then I got distracted by her singing. Monday's premiere, which included a little shriek at the end of the sleepwalking scene, didn't show off the soprano at her galvanizing best. Maybe she could ask a witch if there are many more Mrs. Macbeths in her future."


http://graphics8.nytimes.com/images/2007/10/24/arts/macbethspan.jpg
"To appreciate the performance of the longtime soprano Maria Guleghina in the role, you must remember that Verdi wanted his Lady Macbeth to be “ugly and evil,” and her voice to be “harsh, stifled and dark,” as he put it in a letter. Though often strident, Ms. Guleghina’s singing was chillingly powerful. Her sustained, full-voiced lyrical phrases may have been hard-edged, but they filled the house. And her blazing top notes sliced through the combined sound of the chorus and orchestra.
But I was bothered by her rhythmic carelessness, as she tried to get her earthy and unstable voice around Verdi’s often ornate phrases. In Lady Macbeth’s crucial sleepwalking scene, I wanted more tenderness and ethereal phrasing. Ms. Guleghina faked it.
She certainly embodied the character. In her opening scene, when Lady Macbeth receives the letter from her husband reporting the predictions of the witches, she is awakened in bed. And after her aria, that’s where Macbeth finds her. Their tussling on the mattress makes clear that part of her sway over her malleable husband comes through sex."


http://www.ft.com/cms/s/2/8fa877e0-8313-11dc-b042-0000779fd2ac.html
"At best the cast was splendid. At worst it was, er, interesting. The centre of attention had to be the Lady Macbeth, Maria Guleghina (who took over from the originally scheduled Andrea Gruber). In a possible flight of hyperbole, Verdi wrote that the desperate heroine should sound “rough, hoarse, gloomy and diabolical”. Guleghina apparently took the instruction too seriously at the outset. The Ukrainian soprano went wild, disfiguring the line with screams, scoops, slides and painful approximations. Still, one had to admire her guts, even when she danced a blowsy csárdás during the brindisi."


http://www.newsday.com/entertainment/arts/nyetmus5430442oct26,0,4516393.story
"Alas, his Lady Macbeth was not remotely his equal. Maria Guleghina gave forth an ear-splitting array of shrieks and squeaks, sometimes breathing in the middle of words, sometimes omitting consonants altogether when the going got rougher. By and large, the sounds she emitted had only a glancing relationship to Verdi's music. The less said about her titter-inducing histrionics, the better."
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Декабрь 12, 2007, 10:01:11
Нет, я наверное всё таки когда-нибудь хлопну рукой по столу и запрещу оставлять сообщения и рецензии на иностранном языке без подстрочного перевода на русский язык. >:(

Вот ещё одна рецензия на этот раз в газете "Нью Йорк- Пост" ( англоязычноговорящие со знанием русского языка помогите перевести)
http://www.nypost.com/seven/11282007/entertainment/casts_cast_their_spells_222426.htm (http://www.nypost.com/seven/11282007/entertainment/casts_cast_their_spells_222426.htm)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Декабрь 12, 2007, 10:02:41
P.S. На всякий случай помещаю текст, если вдруг не заработает ссылка :)
November 28, 2007 -- IN theater, cast replacements can be dodgy things, best to be avoided. But in ballet and opera, they don't really exist - what we have instead are alternative casts. Take the new lineups at the Metropolitan Opera for both Bellini's "Norma" and Mozart's "Le Nozze di Figaro."

Anyone who heard Maria Guleghina's Lady Macbeth last month in Verdi's "Macbeth" might have guessed that Norma, the Druid priestess of Bellini's dramatically awkward but musically glittering opera, would be a perfect fit for this tempestuous Russian soprano.

And they would have been proven right Monday night, when she sang her first New York Norma with bel canto brilliance and an almost blood-curdling gusto.

In much of this repertory, singers are often categorized as either the Callas type or the Sutherland. Given her fiery temperament, Guleghina moves toward the Callas end of the spectrum.

At times, as in the famous aria "Casta Diva," the sheer technical beauty of her singing had more of Sutherland's exquisite phrasing, but in her Medea-like vengeance, she was pure Callas.

The rest of the cast - including Dolora Zajick as an impassive but impressive Adalgisa, Norma's rival for the perfect cad of a Roman general, handsomely sung by Franco Farina - remained unchanged.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Декабрь 12, 2007, 10:05:22
Рецензия на немецком языке(прошу тех кто может перевести на русский язык):
„Als Lady war zu Probenbeginn Maria Guleghina, eigentlich fuer „Aida"- Vorstellungen im gleichen Zeitraum vorgesehen, fuer Andrea Gruber eingesprungen. Mit Aplomb warf sie sich in Verdis schwierige Partitur, lotete dabei dennoch fein alle Stimmungen aus, meisterte souveraen die Klippen und schuf immer wieder mit Einsatz ihres Pianos grosse Kontraste. Darstellerisch boten Macbeth und Lady ein Paar, das eine erotische Spannung verband und das eigentlich zusammen sehr gluecklich wirkte, bis die Dinge fuer beide schief zu laufen begannen."

Das Opernglas 12/2007

Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: котдор от Декабрь 12, 2007, 16:44:47
Как леди Мария Гулегхина была в пробном начале, собственно, для "Aida" - представления в тот же самый период предусмотренный, впрыгнул для Андреа Грубер. С апломбом она бросалась в трудную партитуру Верди, выясняла при этом, тем не менее, тонко все настроения, справлялась суверенно с утесами и создавала снова и снова при использовании ее пианино большие контрасты. Исполнительски Macbeth и леди предлагали пару, которая связывала эротическое напряжение и это, собственно, выглядело вместе очень счастливым, до тех пор пока вещи не начинали бежать для обоих косо. "
 :D
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Декабрь 12, 2007, 16:47:16
Бр-р-р.... теперь на литературный русский переведите, пожалуйста.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: котдор от Декабрь 13, 2007, 18:30:25
простите, это уже к ПРОМТу ;D
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Ninel от Декабрь 14, 2007, 01:27:28
Рецензия на немецком языке(прошу тех кто может перевести на русский язык):
„Als Lady war zu Probenbeginn Maria Guleghina, eigentlich fuer „Aida"- Vorstellungen im gleichen Zeitraum vorgesehen, fuer Andrea Gruber eingesprungen. Mit Aplomb warf sie sich in Verdis schwierige Partitur, lotete dabei dennoch fein alle Stimmungen aus, meisterte souveraen die Klippen und schuf immer wieder mit Einsatz ihres Pianos grosse Kontraste. Darstellerisch boten Macbeth und Lady ein Paar, das eine erotische Spannung verband und das eigentlich zusammen sehr gluecklich wirkte, bis die Dinge fuer beide schief zu laufen begannen."

Das Opernglas 12/2007

" В начале репетиций Мария Гулегина заменила Андреа Грубер в роли Леди, буквально за "Аидой" - спектакли предусмотрены в один и тот же отрезок времени.
  С апломбом  бросилась она в трудную партитуру Верди, тем не менее тонко выявляя при этом все настроения, мастерски брала высоты (я полагаю высокие ноты)  и используя свое пиано создавала снова и снова большие контрасты. Исполнительски Макбет и Леди предложили пару, которая связывала эротическое напряжение и это, собственно, выглядело вместе очень счастливым, до тех пор пока для обоих благоприятствовало течение обстоятельств ."

примерно вот так наверное будет понятнее  :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Декабрь 14, 2007, 09:37:23
Нинель, большое спасибо за перевод :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Январь 05, 2008, 13:12:44
Обновление на сайте http://www.mariaguleghina.ru - размещена рецензия из журнала OpernGlass на ее Леди Макбет в Мет.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Nadejda от Январь 12, 2008, 04:55:32
Завтра, в субботу 12 января, в 6.30 по Гринвичу (9.30 Москвы) МЕТ транслирует живую запись "Макбета". Дирижёр Ливайн. Кастинг - Гулегина, Атанелли и др.
Ловите, слушайте сами, решайте сами.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Norina от Январь 12, 2008, 19:03:04
Интересно, кто-нибудь записал этот спектакль? Я, к сожалению, была на работе! :'(
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Nadejda от Январь 12, 2008, 19:27:11
Так передача ещё только будет. Начнётся через 2 часа.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Norina от Январь 12, 2008, 20:02:08
Спасибо, уважаемая Надежда!!! Не сообразила. :)
Смогу-ли только записать?...
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: котдор от Январь 12, 2008, 22:37:17
атанели. ладо. он грузин :D
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Nadejda от Январь 13, 2008, 01:36:43
На Макбета был объявлен Атанелли, но пел тот самый серб Люсич, что пел в ноябре и имел хорошую прессу. Можно сказать, он не понравился мне совсем, за исключением нескольких фраз из последней арии. Но у него чувствуется сильная энергетика. И актёр хороший.
Мария была лучше всех, приём публики ей был оказан восторженный. Гулегина остаётся Гулегиной. Но если честно, то недостатков много (на мой слух) - и наверху, и внизу. Как-то изменилась сама манера, появилось нечто ранее ей несвойственная. Как бы наступала на горло собственной песни. Лично мне это мешало. Порой я её просто не узнавала. Хорошо, что в "Макбет" по существу одна женская партия, иначе я бы запуталась окончательно.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Trovatore от Январь 13, 2008, 02:22:37
Простите, но лучше всех был оркестр. Из солистов выделить нельзя никого, разве что Банко в 1-м акте.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: nikas от Январь 13, 2008, 16:53:45
в Мет 3.5 часа прошли за 5 минут!
если кто смог записать, выложите, пожалуйста! :D
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Январь 13, 2008, 23:08:22
в Мет 3.5 часа прошли за 5 минут!
если кто смог записать, выложите, пожалуйста! :D
Аудиозапись уже висит на Шаре. А видео выйдет на DVD официально. :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: La_Sirena от Январь 13, 2008, 23:13:47
А ссылочку не сбросите. Я бы скачала, только вот как найти?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Nadejda от Январь 15, 2008, 04:36:53
Простите, но лучше всех был оркестр. Из солистов выделить нельзя никого, разве что Банко в 1-м акте.
Он же отчаянно давился и звучал очень глухо. Я записала всё. И запись получилась хорошая. Но выложить мне не позволяет мой РС.
На записи всё звучит лучше. Но всё равно, Макбет не понравился. Макдуф вроде неплох. Оркестр и хор звучали великолепно, это правда. Хотя Ливайна я не считаю выдающимся дирижёром.
О Гулегиной писать сложно, так как слишком много и разного. Партия страшно трудная. Сравнила с тем, что было в наличии - записью Каллас и Варнай. Считаю Гулегину на порядок выше. Особенно по сравнению с Каллас, которую слушать просто нет сил. Но всё же замечаний к МАГ тоже много.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: ponselle от Январь 22, 2008, 22:01:52
(Ochen' izvinayus' za translit!).Slyshala "Macbeth" dress-rehearsal 19 November, zatem broadcasting(January).Paru slov: Guleghina IZUMITEL'NA v zhivom zvuchanii.V zapisi golos  OCHEN'  otlichalsya--to li dlya neyo nuzhno mic's ustanavlivat'  dal'she, chem dlya drughikh--- no MG golos bolee neuznavaem v zapisi, chem u drughikh . Para verkhnikh not s edva slyshnym vzhivuyu "wobble"-- nichego ne menyaet.Nighnayya nota v zhivom zvuchanii byla na meste;posle dvukh mesyatcev v roli i v konkretnyi den' broadcasting'a ---da,mogla byt' i ne sovsem, khotya eto ne stol' vaghno.Voskhititel'noe pianissimo i contrast---"superhuman" energiya.Pis'mo "Nel Di..."--prekrasno prochitano;"projection"!  Plastica phantasticheskaya("physicality").Serb,da blagorodnyi,maygkiy golos,da,ne bylo metalla---no i ne nughno dlya Macbetha-podkabluchnika; ona--da,metall!  John Riley-Banquo hkorosh osobenno v broadcasting'e. Sobstvenno,broadcasting uluchshil malyye-slabye golosa i ukhudshil bol'shie,chto,skoree,pravilo zapisi.K tomu ghe, iz khoroshey serediny zala drugoye vpechatlenie,chem ot bolee sphokusirovannykh mic's. Smelo skazhu,chto dress-rehearsal byla total'no mostly-Ghuleghina kak absolyutnyi motor spectaclya,to est' ona,a ne conductor. Ya dumayu, takogo tipa "projection" byla u Nilsson. ////Guleghinu v NYC ne ponyali i rugali (ne v review,a vocalisty).
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Январь 23, 2008, 09:46:50
Уважаемая ponselle, спасибо Вам за рецензию. Лишний раз убеждаешься, что большие голоса типа М.Гулегиной при записи за плёнку, при трансляции по радио и ТВ много теряют. Лично убедился в этом слушая живьём В.А.Атлантова в Большом театре в своё время и переслушивая его аудио и видеозаписи. Жаль, очень жаль несовершенство звукозаписывающей техники. Даже переход на цифру не спасает положение. :'(
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Гайдамак от Январь 23, 2008, 14:40:42
Записать и донести до слушателя без потерь звук гораздо сложнее, чем изображение. Влияет все, начиная от акустической обстановки в месте записи и заканчивая ей же в месте воспроизведения. А посередине еще масса факторов как технических, так и абсолютно субъективных вплоть до настроения звукорежиссера в момент сведения.


Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Январь 24, 2008, 23:47:42
Guleghina IZUMITEL'NA v zhivom zvuchanii.V zapisi golos  OCHEN'  otlichalsya--to li dlya neyo nuzhno mic's ustanavlivat'  dal'she, chem dlya drughikh--- no MG golos bolee neuznavaem v zapisi, chem u drughikh .
Это известная проблема - у Марии голос ОЧЕНЬ плохо ложится на запись. Более-менее похожи на то что надо только вот эти записи: http://www.ngproductions.ie/Site/order.htm.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: ponselle от Январь 25, 2008, 03:40:42
Vash link ne rabotaet. Zdes'---October 2007, Macbeth rehearsal,Met.       http://youtube.com/watch?v=q7t402lVgSM
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Январь 25, 2008, 10:11:57
...
Это известная проблема - у Марии голос ОЧЕНЬ плохо ложится на запись. Более-менее похожи на то что надо только вот эти записи: http://www.ngproductions.ie/Site/order.htm.
Интересную тему подсказали Альфред ;) ;D Наверное стоит открыть специальную тему в которой можно попытаться поделиться впечатлениями о том, какая запись наиболее интересно, лучше, ближе отражает голос и искусство того или иного певца ;) ;D Спасибо за подсказку ;D
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Nadejda от Январь 26, 2008, 04:33:40
у Марии голос ОЧЕНЬ плохо ложится на запись.
Ничего подобного. На записи Вердиевского концерта из Аргентины она звучит замечательно, даже несмотря на лжетремоляцию, вызванную несовершенством записи. Техника звукозаписи - это тоже искусство.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Коровьев-Фагот от Январь 26, 2008, 10:20:17
А Гена Великая тремолировала наверху или это что-то другое?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Nadejda от Январь 26, 2008, 22:25:48
А Гена Великая тремолировала наверху или это что-то другое?
Насчёт Гены не знаю. Но давно уже замечаю, что на некоторых записях, особенно на старых, певцы отчаянно тремолируют. Причём такие певцы, которых никогда не заподозришь в естественной тремоляции. Так на записях тремолирует Дм. Смирнов, Касторский и даже Шаляпин. Потом я это услышала у Джино Бекки. Стала интересоваться, откуда это берёться, но пока не поняла. С одной нашей бывшей участницей форума, профессионалом, мы это обсуждали в личной беседе и пришли к выводу, что это искусственное. Назвали это явление "лжетремоляцией". Но вот странно, это никак не зависит от силы голоса. Тогда, отчего же? У Гулегиной живьём я никакой тремоляции не слышала. На некоторых записях она появляется, не некоторых - нет. Значит это и есть лжетремоляция.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: simonides от Март 05, 2008, 13:15:24
Правда ли, что Мария Гулегина будет петь в Мариинке в Силе судьбы в апреле? На сайте, по крайней мере, она заявлена!
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Март 05, 2008, 16:54:48
Интересно, когда намечены репетиции и выпуск "Орлеанской девы"? :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Март 05, 2008, 23:25:52
Правда ли, что Мария Гулегина будет петь в Мариинке в Силе судьбы в апреле? На сайте, по крайней мере, она заявлена!
Если заявлена - значит правда...
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Март 06, 2008, 17:40:33
Правда ли, что Мария Гулегина будет петь в Мариинке в Силе судьбы в апреле? На сайте, по крайней мере, она заявлена!
Если заявлена - значит правда...
Альфредо, а по поводу "Орлеанской" что-нибудь слышно? :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: август амонов от Март 07, 2008, 17:40:13
Гулегина будет петь Силу кажется 16 го апреля.Я буду петь Альваро
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Руслан от Март 07, 2008, 20:07:48
И Вам и Марине желаю удачи!!! Марина говорила мне в свое время, что предпочла бы петь премьеру "Тоски" с Вами, но...даже примадонны не всесильны. Хвалили, кстати, Ваш итальянский и Марина и Нати.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: август амонов от Март 07, 2008, 20:17:01
Спасибо огромное Руслан
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: simonides от Март 08, 2008, 09:21:12
Гулегина будет петь Силу кажется 16 го апреля.Я буду петь Альваро

Замечательно! Приду обязательно!
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Март 11, 2008, 10:03:42
Гулегина будет петь Силу кажется 16 го апреля.Я буду петь Альваро

Замечательно! Приду обязательно!
Тогда с Вас рассказ о спектакле ;) ;D
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: август амонов от Март 11, 2008, 10:51:35
Начнём с того,что вчера была Сила в театре.На середине спектакля заболел Ахмед Агади.Пришлось мне его заменить прямо посередине 2го акта.Мистическая всё таки опера
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Март 11, 2008, 10:53:59
Август, дай Бог Вам силы выстоять свалившуюся на Вас серию спектаклей "Силы судьбы" :) И хотя опера мистическая, но петь её от этого не менее интересно, наверное ..... ;D
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: simonides от Март 11, 2008, 14:53:29
Начнём с того,что вчера была Сила в театре.На середине спектакля заболел Ахмед Агади.Пришлось мне его заменить прямо посередине 2го акта.Мистическая всё таки опера

Уважаемый Август,

были, слышали. Вошли Вы вроде неплохо ;) надеюсь с Ахмедом Агади ничего серьезного.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Март 26, 2008, 23:55:19
28 марта у Марии премьера "Аттилы" в Вероне.
http://www.wantedinrome.com/events/show_ev...?id_event=10137 .
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Март 27, 2008, 09:41:43
28 марта у Марии премьера "Аттилы" в Вероне.
http://www.wantedinrome.com/events/show_ev...?id_event=10137 .

Альфредо, ссылочку поточнее можно? А то этой "нет в фонде" :-[
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Nadejda от Март 29, 2008, 14:46:49
http://www.arena.it/ita/arenaita.urd/portal.show?c=277

http://64.233.183.104/search?q=cache:iKvPSrHEhm0J:www.jfmartistsonline.com/artist_page.php%3Fartist_name%3DMaria%2520Guleghina%26category_name%3DSOPRANO+Arena+Verona+Attila+Guleghina+2008&hl=en&ct=clnk&cd=1

(http://www.jfmartistsonline.com/photos/Maria%20Guleghina%202%20low%20resolution.jpg)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Март 31, 2008, 10:01:54
Спасибо.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: katrin от Апрель 07, 2008, 15:38:24
Здравствуйте. Спасибо за предоставленную возможность задать вопрос выдающейся певице.
На неофициальном сайте Марии Гулегиной (http://www.mariaguleghina.ru/) обозначено, что в начале своего певческого пути (в период обучение в консерватории) Мария училась как контральто, потом - как меццо-сопрано, а затем - как драматическое сопрано. Если это действительно так, разрешите узнать: было ли это вашей собственной инициативой (при условии, что природа позволяла конечно), последствием ли естественного развития голоса или работы педагога. Возможно ли с от природы крепким низким/средним голосом работать и развиваться в тесситуре высоких голосов, позволить себе петь их партии; что для этого необходимо делать?
Возможно, вопрос выглядит бессмысленным и несколько наивным, но мне были бы очень ценны комментарии и, возможно, практические советы Марии.
Спасибо.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Апрель 16, 2008, 14:15:15
Кто пойдёт на спектакль "Сила судьбы" с участием Марии Гулегиной в Мариинский театр - напишите потом о своих впечатлениях :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: август амонов от Апрель 16, 2008, 18:35:37
Я пойду точно :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Руслан от Апрель 16, 2008, 22:55:22
Уважаемая Катрин. Мария перешла из контральто в сопрано после рождения дочери, именно с рождением ребенка связаны изменеия в ее голосе.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Апрель 17, 2008, 09:32:10
Я пойду точно :)
;D Удачного спектакля ;D
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Руслан от Апрель 17, 2008, 18:32:59
Уважаемый Александр. Руководство МТ в данный момент отказалось от планов постановки "Орлеанской девы".
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: nikas от Апрель 18, 2008, 01:28:21
я был на Силе Судьбы.
впечатления настолько сильные, что не передать словами  8)
после такого подвига, который совершила Марина выйдя на сцену в простуженном состоянии и ТАК спев Леонору....хочется носить её на руках. (Руслан -  так и передайте 8))
безумно жаль что я не купил цветы в этот раз - ехал с работы. Повод был более чем подходящий.
Будем ждать её приезда в мае ;)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Апрель 18, 2008, 10:08:42
Уважаемый Александр. Руководство МТ в данный момент отказалось от планов постановки "Орлеанской девы".
Очень жаль. Но может быть в дальнейшем появятся подвижки в этом направлении? Очень бы хотелось бы!
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Апрель 18, 2008, 10:09:59
Уважаемый nikas, этот спектакль не писали на видео или аудио, Вы случайно не заметили?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Nadejda от Апрель 19, 2008, 00:16:19
"Я завидую тем, кто может назвать Мариинский театр своим домом"
Певица Мария Гулегина в интервью "Газете"


В Мариинском театре в четверг выступила Мария Гулегина, исполнив партию Леоноры в опере Джузеппе Верди "Сила судьбы". Накануне певица в эксклюзивном интервью корреспонденту "Газеты" Ольге Романцовой призналась в любви к Петербургу и Мариинскому театру, а также рассказала о своих взаимоотношениях с публикой.

- Почему вы выбрали для выступления в Мариинском театре именно партию Леоноры в «Силе судьбы»?
- Сначала у нас с театром были другие планы, и очень интересные. Но что-то не совпало, и, когда мне предложили «Форцу» (La Forza del destino с переводе с итальянского "Сила судьбы". - "Газета"), я очаровалась идеей и "забыла", что пела эту оперу всего в одной постановке театра "Ла Скала" на гастролях в Японии. Еще интересно, что в клавире оперы была пометка: первая постановка "Силы судьбы" состоялась в Петербурге. Собственно, это я знала давно. Но пометку восприняла как свидетельство, что именно эта редакция и является петербургской. А выяснилось, что композитор посвятил Мариинскому театру совершенно другую редакцию. Так что сейчас мне пришлось много работать, чтобы не подвести свой любимый театр, дирижера и, конечно же, публику.
- Как складывались ваши отношения с Мариинским театром? Долго ли шли переговоры о «Силе судьбы»?
- Нет, совсем недолго. В последнее время у меня появился еще один любимый уголок планеты, и все благодаря Валерию Абисаловичу Гергиеву, который мне вернул - не побоюсь высокого слога - родину. Я даже завидую тем, кто может назвать Мариинский театр своим домом, где они родились и выросли как певцы. Поэтому всегда с радостью прилетаю в Петербург. Здесь умеют ценить и певцов, и их время. В последний мой приезд Валерий Абисалович, пообещав, что я вовремя вернусь в "Метрополитен-опера", отправил меня в Нью-Йорк частным рейсом. И все только для того, чтобы мы еще раз спели и сыграли нашу «Тоску» для петербургской публики.
- Что больше всего привлекает вас в дирижерском стиле Гергиева?
- Спонтанность гения - это очень редкий сплав: в музыке Гергиев как вулкан, как тайфун. Еще привлекает его человечность. Когда у меня не стало мамы, он позвонил одним из первых выразить соболезнования, а мы в то время даже не работали вместе. Кроме того, нравится его дружелюбие. Мне кажется, что Валерий Абисалович состоит из нескольких человек. Дай бог ему здоровья!
- Сюжет оперы «Сила судьбы» очень напоминает фэнтези или сказку. Как сделать так, чтобы зрители поверили в его современность?
- Петь искренне. Не жалеть себя и на каждый спектакль идти как на последний.
- Как вы проводите день, если вечером у вас спектакль?
- Как животное ленивец. Целый день дома, сплю, ем, повторяю роль. Ни с кем не разговариваю. Затворничаю. И за день до спектакля тоже щадящий режим. Нужно собраться с мыслями, отстраниться от проблем (если есть возможность), забыться и настроиться только на спектакль.
- Должна ли певица учитывать вкусы публики?
- Нет. У публики настолько разные взгляды, что всем понравиться все равно невозможно. А выразить себя надо, не обращая внимания на окрики и шипение или крики восторга. Надо быть самой собой и делать только то, что любишь, тогда и сможешь донести эту любовь публике. Но и нельзя быть высокомерной. Наше служение и в том, чтобы петь там, где есть много людей, еще не приобщенных к опере. Нужно их приобщить, показать еще одну грань красоты. Если поешь, конечно, хорошо.
- Как вы относитесь к тому, что опера становится частью шоу-бизнеса?
- Опера всегда была частью шоу-бизнеса. Просто сейчас более действенные рычаги, чтобы продвинуть певца или задвинуть. В один день можно стать богатым и знаменитым и точно так же быстро лишиться всего, если не понял, что карьера певца - это каторжный труд, а иногда и отказ от очень многих человеческих радостей. У каждого из нас свой путь. Кому везет - удается спокойно самому подняться на вершину и иметь возможность перекуров, чтобы потом вновь идти в гору. А кому-то "везет" так, что каждый шаг, каждый вздох и все остальное - на глазах у публики. И никуда от этого не скрыться. Это самое большое испытание в жизни - в любых ситуациях оставаться человеком.
- Готовите ли вы сейчас новые партии?
- Да. Турандот. Кроме того, должна восстановить Лизу в «Пиковой даме» для "Метрополитен-опера". Надеюсь еще раз спеть ее и с Валерием Абисаловичем в Мариинском театре. Есть договоренность на «Чародейку». Готовлю также две концертные программы.
- Какие планы на ближайшее будущее?
- Да много чего. 25 апреля в Мюнхенской опере «Набукко» Верди. Затем фестиваль «Белые ночи» в Петербурге. Потом пою в "Арена ди Верона". «Макбет» Верди. Сольный концерт в Испании на летнем фестивале Хуана Понса. Две поездки в Пекин: одна в составе делегации на Олимпиаду, я пою на церемонии открытия, а вторая - в качестве почетного члена Международного параолимпийского комитета. Это все до сентября.
- В одном из интервью вы говорили, что можете спеть Царицу ночи в «Волшебной флейте». Собираетесь ли вы ее когда-нибудь петь?
- Есть одна история про льва. Вернее, о том, сколько мяса он может съесть. Помните: "Съесть-то он съест, но кто ему даст"? Мне еще надо и с ленью побороться, и выучить немецкий. А это еще сложнее, чем накормить льва.
18.04.2008 / ОЛЬГА РОМАНЦОВА Материал опубликован в "Газете" №71 от 18.04.2008г.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: nikas от Апрель 25, 2008, 22:06:18
Уважаемый nikas, этот спектакль не писали на видео или аудио, Вы случайно не заметили?

 записывали. камеры были повсюду
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Кристи от Апрель 26, 2008, 00:04:11
Мария перешла из контральто в сопрано после рождения дочери, именно с рождением ребенка связаны изменеия в ее голосе.
Не знала.. А я всё удивляюсь, почему Мария у меня стойко ассоциируется с меццо  :)

Никас, впечатления в студию!  :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Nadejda от Апрель 26, 2008, 00:44:23
Я пойду точно :)
Вот Вам и карты в руки. Почему же молчите? Вроде обещали свои впечатления. Вы же были там главный участник Столько поклонников, казалось бы, а нигде ни слова.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: август амонов от Апрель 26, 2008, 13:56:32
Уважаемая Надежда.Я ведь пошутил.Неужели Вы думаете,что я буду писать сам о себе и о своих коллегах.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Nadejda от Апрель 26, 2008, 22:49:44
Уважаемая Надежда.Я ведь пошутил.Неужели Вы думаете,что я буду писать сам о себе и о своих коллегах.
Я Вас понимаю. Но, писать можно по-разному. На такие случаи всегда существует "Эзопов язык". О себе можно и не писать, пусть скажут другие. Но других, похоже, не было. Хотя, могли бы и съездить в Питер по такому случаю. А у Вас у самого, наверняка есть внутреннее чувство насколько удался спектакль. Ведь кроме Вас, похоже, никто на спектакле не был. Мои друзья из МТ на спектакль не ходили, но рассказали, что перед спектаклем публике было сделано объявление, что МГ нездорова. Между прочим, она не раз бывала нездорова и ничего страшного не случалось. Профессионализм на то и существует. Мне сразу вспомнилось, как, по воспоминаниям Тита Гобби, Мария Каллас часто "теряла" голос перед спектаклем, а потом выходила и пела блестяще. В принципе я знаю, как Гулегина исполняет "Расе". А вот что было с арией у стен монастыря с мужским хором - узнать хотелось бы, хотя бы в общих чертах. На мой взгляд, это главная сцена у Леоноры.
А в следующий раз, пожалуйста, так не шутите. А то можно сделать неправильный вывод. В таких случаях здесь говорят так: - "If one has nothing to hide, why fear?"
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: август амонов от Апрель 27, 2008, 02:46:47
Спектакль прошёл хорошо.Гулегина была конечно не совсем здорова ,но профессионализм взял своё.Я пока ещё не смотрел рабочий dvd.Поэтому о себе скромно умолчу.А вот кого хочу отметить,так это Лёшу Маркова,который впервые пел Карлоса
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Кантилена от Апрель 27, 2008, 11:00:35
август амонов
Цитировать
...но профессионализм взял своё.
Конечно, с этой оговоркой можно было принять и даже восхищаться. Но всё-таки это было не очень здорово, если откровенно

август амонов
Цитировать
Лёшу Маркова,который впервые пел Карлоса
Очень цивилизованное пение, но тем не менее хотелось бы большей звучности, особенно во второй картине
 :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Руслан от Апрель 27, 2008, 19:13:46
Насколько я информирован, ОБЩЕЕ самочувствие Гулегиной было не очень хорошее, но с голосом у нее было все в порядке. Также, насколько мне известно, спектакль имел большой успех у публики, зрители аплодировали в конце минут двадцать и бесконечно вызывали на поклоны, не так ли, Август?  :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Кантилена от Апрель 27, 2008, 23:25:15
Успех у публики - тёмное дело :)).
Двадцать минут -  всё-таки преувеличение.
Но разве дело в этом?
Первый акт прошел  не ахти, было скучно.

Я ни в коей мере не хочу быть несправедливой. Таких крупных мастеров, как Гулегина, - единицы. А для наших театров участие такой певицы в спектакле - это СОБЫТИЕ. Поэтому ожидания велики и очень хочется, чтобы весь спектакль прошел на высоком уровне, на подъеме. (Это, разумеется, не от одного исполнителя зависит.) В данном случае я бы сказала, что этого всё-таки не случилось. Притом, что уровень спектакля был выше рядового. Однако я не жалею, что пошла на спектакль, очень благодарна  певице, что она выступила у нас и не отказалась от участия, и собираюсь побывать на гала-концерте и, возможно, на других мероприятиях, которые планируются в рамках "Белых ночей" (надеюсь, что заявленные концерты состоятся).
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Апрель 28, 2008, 09:28:37
Уважаемый nikas, этот спектакль не писали на видео или аудио, Вы случайно не заметили?

 записывали. камеры были повсюду
Уважаемый Никас, спасибо Вам за ответ :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: август амонов от Апрель 28, 2008, 11:13:56
Будут фрагменты в передаче Царская ложа.Они снимали репетицию и спектакль
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Апрель 28, 2008, 13:30:56
А когда выйдет передача? В какое время и какой день?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: август амонов от Апрель 28, 2008, 21:29:05
Пока не знаю.Смотрите телепрограмму
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: nikas от Апрель 30, 2008, 22:45:22
Никас, впечатления в студию!  :)

не буду многословным: Мария на уровень превосходила находившихся с ней в тот вечер на сцене.... на 2 уровня!

из остальных понравился приятным басом Алексашкин, хорошо вжился в роль настоятеля.
очень удачная постановка - восстановленные красочные декорации с премьеры полутора вековой давности перечёркивают все попытки к минимализму современных режиссёров. Стоит отметить, что это не та forza которую поют во всём мире, - это наша, "мариинская", премьерный вариант (1853?) года.

Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: nikas от Апрель 30, 2008, 22:51:16
на нашем форуме("Классика" я имею в виду) иногда есть темы которые действительно интересно читать ;D.
Хотя их всё меньше и меньше становится..

Две из заслуживающих внимания:

-  " Мариинский театр сезон 07/08"
-  " 'Баба с ведром' или всё о новаторстве в оперных постановках".

Там много отзывов интересных людей, гораздо больше театрально подготовленных чем я(но это временно 8)). Про forzу c Марией Гулегиной там имеются интересные сообщения.
Обращу ваше внимание на ники adriano, До Ля и Spirito
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Май 03, 2008, 16:26:51
Жаль, что Рязань далековато от Питера, а то бы и я вступил в дискуссию ;) ;D
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Руслан от Май 19, 2008, 16:42:40
На днях был в магазине «Союз» на Третьяковской, там широкий выбор оперных ДВД. В том числе очень интересные постановки с участием Марии Гулегиной.
Последний Набукко Марии, выпущенный Декой. Арена ди Верона, записано летом 2007-го года. Я только начал смотреть, Мария находится в прекрасной форме, партнеры тоже великолепные, зловещий Нуччи-Набукко, Карло Коломбара с очень красивым голосом, толстенький, но тоже с красивым голосом Измаил – Фабио Сартори, Фенена – Нино Сургуладзе – певица очень молодая, внешне похожая на Пенелопу Крус и с довольно сильным меццо.
Но это не единственный Набукко с Марией. Есть еще из Метрополитен оперы 2001-го, как я понял, года. Понс, Реми, Ливайн.
Макбет из Лисео 2004 –го года с Карлосом Альваресом. Дир. Бруно Кампанелла.
Пиковая дама, Мариинский театр, Гергиев, Гигам Григорян, совсем молоденькая Бородина, Сергей Лейферкус в великолепной форме, Александр Гергалов и Людмила Филатова.
Цены 600-700 рублей, за Макбета 1200.
Еще много всяких интересных ДВД. Я прикупил себе силу Судьбы Прайс-Джакомини-Нуччи-Ливайн, соответственно Мет.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Nadejda от Май 19, 2008, 17:22:59
Интересно бы узнать, как пройдёт её "Турандот" в Валенсии.
Кажется, премьера 24 мая.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Гайдамак от Май 19, 2008, 22:05:27
Звукорежиссера DVD Набукко из Вероны я бы подвесил за причинное место - он ухитрился убить звук при сведении, я слышал впервые эту запись с телетрансляции, там звук тоже не ахти, но гораздо лучше чем на DVD. А спектакль отличный.

Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Май 20, 2008, 09:07:48
А я было уже собирался приобретать в коллекцию веронский спектакль....
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Doc от Июнь 05, 2008, 08:35:29
А как же прошла премьера Турандот??
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: nikas от Июнь 07, 2008, 17:14:11
вчера была Тоска с Гулегиной и Галузиным.
очень высокий уровень.
Молитва Тоски на уровне Каллас
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Июнь 07, 2008, 17:39:54
Уважаемый Николай, если есть возможность, то можно чуточку поподробнее рассказать о спектакле? Заранее благодарен Вам! :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: август амонов от Июнь 07, 2008, 22:46:10
А можно без фанатизма
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: nikas от Июнь 08, 2008, 12:51:21
2 слова про спектакль.
Постановка Пола Карана 2007 года. На мой взгляд - очень посредственно.
(http://www.mariinsky.ru/lib/opera/repertoire/tosca.jpg)
фрагмент декораций 1го действия

действие перенесено в Италию времён Муссолини, на стене у Скарпиа висит карта средневековой Италии, а Флория Тоска одета в золотое платье Марлен Дитрих.
Дирижировал Фабио Мастранжело. очень импульсивно но мало эффективно. Оркестр вообще был какой-то варёный, наверное сказывалось позднее(21:00) начало спектакля.

Непосредственно про участников:
Каварадосси - Владимир Галузин,
Тоска - Мария Гулегина,
Скарпиа - Сергей Мурзаев.

Сравнивая исполнение 6 июня и осенью(то же состав), отмечаю прогресс у Мурзаева. В тот раз он вообще выпадал. Галузин очень хорошо, выше обычного уровня. ГУлегина выше всяких похвал. После Молитвы Тоски она долго не могла продолжить выступление, заставляя Скарпиа нервно переваливаться с ноги на ногу у окна ;D

Вообщем Тоска оправдала цвет своего платья(золотые блёстки) в этот вечер. :)


P.S. про фанатизм это мне упрёк был? если да , то я смеюсь ;D
"Gulegina crazy fans")))
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Июнь 09, 2008, 10:06:17
Уважаемый Николай, спасибо за отзыв о спектакле. :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Nadejda от Июнь 10, 2008, 19:07:00
Кто хоть что-нибудь слышал о "Турандот" в Валенсии с МГ и Зубин Метта. Поделитесь информацией, пожалуста.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Ninel от Июнь 10, 2008, 20:20:26
Вот сообщение от Lia об этой постановке (она сейчас тоже в Валенсии, сегодня у нее премьера "Зигфрид")
Цитировать
Вчера посмотрела преженераль Турандот с Марией Гулегиной в заглавной партии. Ну я вам скажу....это было что-то фантастическое!!!! Гулегина была абсолютно недосягаемой. Слышала ее первый раз в жизни лайв, и пребываю в культурном шоке!!! Такой голос! Такая мощь! Такая красота тембра! И актриса замечательная! Я уверена, что этот ее дебют положит начало серии турандот, думаю ее будут приглашать с этой партией всюду!!!!
Постановка, конечно, только помогла восприятию. Ставил китаец, который отнесся с исключительным уважением к собственной культуре. Посмотрите на картинки! Такой и только такой должна быть эта опера! Плюс замечательный оркестр под управлением Меты. Хотелось орать от восторга!!!!!
Она еще и картинки вешала, но поскольку у меня больше гникакие картинки на этот форум не грузятся, то извините  :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Nadejda от Июнь 11, 2008, 02:25:23
Вот сообщение от Lia об этой постановке (она сейчас тоже в Валенсии, сегодня у нее премьера "Зигфрид")
Спасибо! Я ни на секунду не сомневалась в успехе, поскольку Турандот - это как раз её партия. Некоторое время назад она сомневалась, стоить ли за неё браться. Говорила, что на Турандот можно потерять голос. Но, как видите, не потеряла же и всё великолепно. В 2009 она должна петь Турандот в МЕТ. Но думаю, Гергиев тоже не упустит своего шанса. В паре с Галузиным это должна быть фантастика. Так что, питерцы, готовьтесь. А ещё, готова держать пари, что через некоторое время МГ запоёт Вагнера. Гергиев её уговорит. Вот увидите.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: nikas от Июнь 12, 2008, 20:08:20
Уважаемый Николай, спасибо за отзыв о спектакле. :)

кажется, я своей подписью привил форуму радикальную вежливость :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Июнь 16, 2008, 10:03:22
Уважаемый Николай, спасибо за отзыв о спектакле. :)

кажется, я своей подписью привил форуму радикальную вежливость :)
;D ;D ;D Как видите, иногда и форма влияет на содержание ;D
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: nikas от Июль 06, 2008, 01:22:31
следующие выступления Марии Гулегиной в Петербурге:
12 июля Forza, билеты в 2 раза дешевле чем на премьере
21 июля сольный концерт в концертом зале.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Гайдамак от Июль 06, 2008, 01:33:48
http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=953846

Выложили HD-версию январского Макбет с Гулегиной из Мет.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Борис Тараканов от Июль 10, 2008, 02:47:01
http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=953846

Выложили HD-версию январского Макбет с Гулегиной из Мет.


Оно пароль просит... :(
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Гайдамак от Июль 10, 2008, 09:33:07
Она просит зарегистрироваться :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Nadejda от Июль 12, 2008, 18:54:43
21 июля сольный концерт в концертом зале.
В СПб много концертных залов.
Самый престижный и лучший Большой зал Филармонии.
Малый зал и Гос. Капелла - много скромнее.
Есть ещё "Октябрьский", но туда лучше не надо.
Так в каком же зале? С оркестром или под рояль?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Кристи от Июль 13, 2008, 00:33:32
Выложили HD-версию январского Макбет с Гулегиной из Мет.

6,5 Гб!  :o И всего 5 сидеров...
Как вообще постановка? Стоит качать?  :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июль 13, 2008, 01:17:25
Ну вот, сходил на М.А.Г.ическую "Силу судьбы" в Мариинском. Дирижировал, понятно, Гергиев.
Пели:
Леонора - Сами Догадываетесь Кто (!)
Альваро - Август Амонов
Карлос - Сергей Марков
падре Гуардиано - Алексей Тановицкий (!)
Прециозилла - Екатерина Семенчук (!)
Фра Мелитоне - Андрей Спехов

Это была первая, Петербургская редакция, которую Верди написал для Мариинского театра в 1862 году. Постановка давно известная, кринолиновая, и исключительно хорошая. Правда, сложные декорации требовали довольно длинных пауз между картинами внутри действий для их переустановки.

Исполнение очень понравилось. М.А.Г.ическая Леонора была просто супер, а "Pace, pace" так и просто образцово-показательная. Замечательна была сцена в трактире в первом акте, где ее было слышно, но не видно - она хорошо замаскировалась на сцене в мужской одежде как по сюжету положено. После этого в сцене у монастыря она появилась в мужском костюме, напоминающим мушкетерский - черные сапоги, штаны, и шляпа а-ля Михаил Боярский. Впечатлил момент в конце, когда она узнает Карлоса, бросается к брату со всей душой, а он ее - чик-чик ножиком... Вот нехороший человек...

Август Амонов пел хорошо. Арию в конце второго акта, которая есть только в петербургской редакции, он спел. Как раз в в этой арии чувствовалось напряжение, в остальном все было нормально. Очень понравился Тановицкий в роли падре Гуардиано. Екатерину Семенчук я мог отличить от Анны Нетребко только по голосу. Внешне и по манерам поведения на сцене они были один в один. Очень понравилась! Хорош был Сергей Марков в роли Карлоса. У фра Мелитоне (Андрей Спехов) в начале третьего акта стала намечаться качка, но он быстро выправился. В целом, не сказать чтоб супер, но вполне нормально.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Гайдамак от Июль 13, 2008, 01:25:33
6,5 Гб!  :o И всего 5 сидеров...
Как вообще постановка? Стоит качать?  :)

Определенно стоит, если знаете, как это смотреть. Это НD-качество, есть свои нюансы.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Эдуард от Июль 13, 2008, 02:09:31
Согласен,что Гулегина-супер.Браво!Очень понравилась Катя Семенчук-настоящая цыганка.Август Амонов и Алексей Марков ,по-моему,хорошо спелись ;DУ Амонова ведь одна из сложнейших теноровых партий.В общем,молодцы,спектакль,достойный 225 -летия со дня основания театра.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: август амонов от Июль 15, 2008, 16:49:07
На youtube кто-то выложил наш дуэт с Марией и мою арию.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Nadejda от Июль 15, 2008, 18:26:25
Очень понравилась Катя Семенчук
У Екатерины Семенчук, действительно, голос изумительной красоты. Я была поражена, когда услышала, как она пела в Сборе Св. Павла в Лондоне на венчании Принца Уэльского, который пригласил её лично на эту церемонию. Мне только показалось, что она немного заглубляет звук. Поэтому не очень понятно, насколько хорошо звук летит в зал. А на Нетребко она совсем не похожа, у неё своя собственная красота.

Что касается партии Леоноры, то, хоть "Паче" является хитом, всё же первая ария у стен монастыря с мужским хором - это искусство высшего пилотаж. И по красоте, и по технике, и по элегантности. У меня есть запись, где её поёт румынская певица Мария Нистор-Слатинари с Николаем Флорей. И ничего лучшего я пока не слышала.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: nikas от Июль 20, 2008, 00:45:08
21 июля сольный концерт в концертом зале.
В СПб много концертных залов.
Самый престижный и лучший Большой зал Филармонии.
Малый зал и Гос. Капелла - много скромнее.
Есть ещё "Октябрьский", но туда лучше не надо.
Так в каком же зале? С оркестром или под рояль?

когда сейчас говорят "концертный зал" имеется в виду только новый концертный зал МТ.  ;)
в программе арии из опер Верди
http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2008/7/21/2_1900/

Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июль 22, 2008, 00:00:06
Побывал на концерте. Программа (пишу только то что пелось, без оркестровых номеров):

Первое отделение
- Дездемона (молитва и песня об Иве)
- Аида (первая ария, обозначена)
- Эрнани (речитатив, ария и кабалетта Эльвиры I акта)

Второе отделение
- Амелия (ария первого акта)
- Двое Фоскари (сцена, каватина и кабалетта Лукреции I акта)
- Макбет (чтение письма, каватина и кабалетта Леди)

Бис
- Pace, pace

Все кабалетты были с повторами!

Скажу так: М.А.Г. мне сегодня снесла крышу. Конкретно так снесла. Поэтому писать рецензию и тем более разбор полетов не могу, и если честно не хочу. Скажу одно - реальной альтернативы М.А.Г. в партиях типа Леди и Абигайль нет и в ближайшее время не предвидится. Все. А теперь обсуждайте концерт, ругайте, хвалите, все что хотите пишите, а я с интересом понаблюдаю за этим увлекательным процессом...

Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Эдуард от Июль 22, 2008, 00:48:08
Публика,конечно,"дура",но двадцатиминутная овация о чем-то говорит.По-моему сегодня Гулегина всех критиков,включая "фониатра"Веселаго,заткнула за пояс.Браво!
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Кантилена от Июль 22, 2008, 17:26:44
В целом замечательный концерт. Однако не без погрешностей, которые, увы, присутствовали. Неудачно исполнен фрагмент из «Отелло» - и в вокальном отношении неровно, и это повлекло за собой недостаток выразительности. «Аида» тоже не особенно впечатлила. Проблемы в общем те же, что и в майской «Силе судьбы»: местами очень неровное ведение звука, крикливые верхи и недоозвученные низы, кое-где чувствовалась неуверенность и появлялась сипотца (мне показалось, что исполнительница и сама не всегда была довольна собой).  Не скажу, что это мешало слушать и портило впечатление - но всё-таки ощущалось. Однако, в конце концов, это живой концерт. Второе отделение было существенно лучше, чем первое. Макбет прозвучала великолепно – свободно, мощно, с огромной внутренней силой  и женским коварством. Леонора на бис также стала одним из лучших  номеров вчерашнего концерта – красотой и силой голоса, эмоциональностью певицы можно было только восхищаться, хотя и там  не всё было гладко.  Тем не менее, забываешь обо всем на свете и обращаешься  в слух.  Пожалуй, иногда ради даже 15 минут такого пения следует прийти в зал. Но вообще – не знаю, как  поправляется «вокальное здоровье» -  певице всё-таки нужно поберечь голос. Мне кажется, что упреки критики, которые стали появляться в прессе в адрес Гулегиной, отчасти справедливы.

Следует сказать, что М. Гулегина вчера восхитительно выглядела – показала стать, женственность, обаяние и «породу» (в самом хорошем смысле слова), причем без тени манерности. Было удовольствием не только слушать, но и смотреть.  Наряд в первом отделении мне, правда, не понравился: слишком пестрый и не очень ей шел. А вот во втором отделении певица вышла на сцену в красивом платье, со вкусом сшитом, которое очень ей подходило и, наверное, помогало  создавать образы  вердиевских героинь :)). Только плечи бы лучше было прикрывать. Что касается исключительно сценического мастерства - то на вчерашнем концерте Гулегина его проявила в полной мере.
Надеюсь, что на сцене Мариинки в недалеком будущем всё-таки состоится "Орлеанская дева".

Оркестр звучал хорошо. Были продемонстрированы и теплота тембра, и умение слушать паузы и передавать нюансы.

Дополнительно здесь:   http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=723.msg14330#msg14330 (http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=723.msg14330#msg14330)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Nadejda от Август 03, 2008, 18:17:06
Неудачно исполнен фрагмент из «Отелло» - и в вокальном отношении неровно, и это повлекло за собой недостаток выразительности. «Аида» тоже не особенно впечатлила.
Макбет прозвучала великолепно – свободно, мощно, с огромной внутренней силой  и женским коварством.

Неудивительно. Так и должно было быть. Какая уж из МГ Дездемона ???
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: чужой от Август 05, 2008, 14:46:44

Неудивительно. Так и должно было быть. Какая уж из МГ Дездемона ???

Да уж, Магиня любому отелле шею свернет. А вот леди Макбет самое оно.  ;D
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Август 05, 2008, 23:22:33

Неудивительно. Так и должно было быть. Какая уж из МГ Дездемона ???

Да уж, Магиня любому отелле шею свернет.
Совершенно необязательно, кстати. Мария - хорошая актриса, и не надо думать, что она может на сцене играть только разного рода дев-воительниц и никого больше. Напротив, у нее хорошо получаются и роли совершенно другого плана. Вот например "Сила Судьбы". Леонора там - персонаж отнюдь не героический. Она - хрупкая девушка с нежными чувствами, никого не убивает и шею никому не сворачивает... Ее - да, убивают, есть такое дело. Она - никого. Напротив, потеряв любимого, она уходит в отшельницы. И я сам был свидетелем, как Мария очень хорошо сыграла такую девушку.

Что касается Дездемоны, то я честно скажу, что не большой специалист по этой партии и в силу специфики своих музыкальных пристрастий "Отелло" Россини знаю лучше чем "Отелло" Верди. Но тем не менее, мне на концерте МАГическая Дездемона очень понравилась и ничего подозрительного я там не услышал...
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Август 06, 2008, 09:42:33
Интересно, а кто сегодня из исполнителей партии Отелло способен на достойном уровне спеть эту труднейшую роль в ансамбле с МАГ? :) Хотелось бы знать..... :) ... а то ведь в очередной раз получится опера "Деземона" или "Леонора" вместо "Отелло" и "Сила судьбы" ;) ;D
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Август 06, 2008, 19:32:08
а то ведь в очередной раз получится опера "Деземона" или "Леонора" вместо "Отелло" и "Сила судьбы" ;) ;D
Ну я бы не сказал, что происходившее в Мариинке 12 июля 2008 г. можно назвать оперой "Леонора". Леонора была, безусловно, замечательная! Но и ее партнеры в общем и целом тоже не подкачали...
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Август 07, 2008, 09:02:03
Альфредо,  ;D очень замечательно, что партнёры МАГ спели на высоком уровне. Просто когда на сцене певица такого уровня, как Мария Гулегина всегда хочется, чтобы рядом с ней был бы дойстойный партнёр её же уровня и мастерства. Как порой хочется услышать и увидеть своего рода интересную дуэль на сцене, а не игру в поддавки. ;D
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Август 09, 2008, 09:32:37
А сегодня у хозяйки клуба День Рождения!

Мария, поздравляю Вас с праздником, желаю здоровья и долгих лет жизни Вами и Вашим близким, счастья и творческих успехов!!! УРА!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

(http://www.mariaguleghina.ru/images/drozhd.jpg)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Эдуард от Август 10, 2008, 03:22:37
Присоединяюсь к поздравлениям  ;DМария Агасовна,здоровья,счастья,творческих успехов.Ждем Вас в Мариинском театре почаще!
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Александр от Август 12, 2008, 12:59:56
Присоединяюсь к поздравлениям! :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Trubadur от Август 25, 2008, 19:42:17
Послушал запись концерта.Впечатления у меня сложились какие-то противоречивые. Очень понравилась Дездемона,Аида и Эльвира.Однако следующие номера,мне понравились меньше.Особенно ария Амелии,в конце были слышны сильные "неровности",и верхние ноты были очень странные,у меня было ощущение что Гулегина сорвется :-\... Леди Макбет понравилось,это хотелось бы ещё и увидеть. Ария Леоноры,которая прозвучала на бис,мне не понравилась.
Как я выше написал,у меня впечатление противоречивые.Явно слышны сильные недостатки,но некоторые номера слушаешь и доставляет удовольствие интерпретации. Однако,и меня интересует "вокальное здоровье" певицы,и я очень надеюсь на изменения в лучшую сторону. Верхние ноты иногда,к сожалению, звучат плохо (((...Я задаюсь вопросом как она с такими нотами исполнила Турандот...
Насчёт кстати темперамента певицы,мне кажется она бы хорошо спела Дездемону...
Я зашёл на персональный сайт певицы,и там указано что Дездемона входит в её репертуар,это действительно так?
А также Жанна дАрк,Леонора ("Трубадур"),Виолетта,Татьяна,Иоланта,Иоанна, и даже Розина ("Цирюльник"),неужели она всё это исполняла на сцене??

P.S.Хочу поблагодарить за то,что записали концерт!
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Гайдамак от Август 25, 2008, 21:29:07
http://www.arte.tv/fr/semaine/244,broadcastingNum=863489,day=3,week=36,year=2008.html

Вот, покажут Турандот из Валенсии сами понимаете с кем...
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Trubadur от Август 25, 2008, 22:00:59
http://www.arte.tv/fr/semaine/244,broadcastingNum=863489,day=3,week=36,year=2008.html

Вот, покажут Турандот из Валенсии сами понимаете с кем...

Это класс!!!Гайдамак,скажите пожалуйста,это какой-то ТВ-канал?Или можно смотреть на сайте так же?
 :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Nadejda от Август 27, 2008, 14:25:41
были слышны сильные "неровности",и верхние ноты были очень странные,у меня было ощущение что Гулегина сорвется :-\...

Леди Макбет понравилось,это хотелось бы ещё и увидеть. Ария Леоноры,которая прозвучала на бис,мне не понравилась.

Однако,и меня интересует "вокальное здоровье" певицы,
 Верхние ноты иногда,к сожалению, звучат плохо (((...

Гулегина актриса исключительного актерского темперамента. В этом гарантия её постоянного успеха. В этом плане её ставят на одну ступеньку с Каллас.

Обязательно посмотрите и послушайте видео "Макбет". Это здорово, на мой взгляд одно из лучших в репертуаре певицы (наряду с её Абигайль). Особенно ей удаются сильные характеры. Вторую арию Леоноры она поёт проникновенно, вцелом, неплохо. Но особо впечатляет финал, где ей нет равных, даже когда сравниваешь с более лучшими исполнительницами.

Что касается "вокального здоровья", то не в этом причина, а в вокальной школе. Хоть МГ и считает, что у неё итальянская школа, но это далеко не так. "Итальянцы" так широко не поют. И верхний регистр у неё звучит далеко не по-итальянски. Отсюда и верхние ноты - когда она их берёт, то страшно на неё смотреть (не только слушать) - рот "шире Мексиканского залива". Но эта манера у многих певиц бывшей советской школы. Избавиться от неё, в том числе Гулегиной, к сожалению не удаётся. Поговорите с профессионалами. Они Вам скажут то же самое.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Trubadur от Август 27, 2008, 18:26:19
Я с Вами согласен уважаемая Надежда,у Гулегиной потрясающий темперамент,и отличающийся от Каллас,и это плюс для самой  М.Гулегиной.
Я смотрел две видео-записи "макбет",одна 97 г,другая...2005 (?).Вторая запись мне понравилась больше.Также смотрел И "Набукко" с ней - это потрясающе.Когда я посмотрел фрагмент из Мариинского "Набукко",то даже по записи,было такое ощущение что она всё сцену только собой заполняла.Это мне в ней и нравится.Гулегина замечательно смотрится на сцене,и играет очень просто и естественно,без лишних движений.
Хочу приобрести запись "Тоски" из Ла Скала.Это ещё одна роль где мне очень нравится Гулегина
Ещё обожаю вот эту запись:
http://uk.youtube.com/watch?v=r1NTMKFb2iY

Nadejda:

Цитировать
Что касается "вокального здоровья", то не в этом причина, а в вокальной школе.

Надежда,Вы слушали тот концерт,о котором мы выше писали?Если у неё это такая техника,то значит она этой техникой пользуется уже не первый год.Но если послушать записи 2-х летней давности,то этих "не здоровых" нот я там не замечаю.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Гайдамак от Август 27, 2008, 21:39:12
[
Это класс!!!Гайдамак,скажите пожалуйста,это какой-то ТВ-канал?Или можно смотреть на сайте так же?
 :)

Это спутниковый телеканал ARTE. У меня принимается, но не всегда стабильно. Получится - запишу и выложу.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Trubadur от Август 27, 2008, 21:44:52
Гайдамак :

Цитировать
Это спутниковый телеканал ARTE. У меня принимается, но не всегда стабильно. Получится - запишу и выложу.

Буду очень надеяться,чтобы именно в этот день у Вас АРТЕ показывал хорошо. ;D ;D
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Август 30, 2008, 09:33:35
сегодня, 30 августа, хозяйка клуба поет Леди в "Макбете" в Ла Корунье! Вечером надо будет ругать!!!
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Гайдамак от Сентябрь 02, 2008, 21:11:30
Гайдамак :

Цитировать
Это спутниковый телеканал ARTE. У меня принимается, но не всегда стабильно. Получится - запишу и выложу.

Буду очень надеяться,чтобы именно в этот день у Вас АРТЕ показывал хорошо. ;D ;D


http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=1087761

Торрент 4,3 гиг
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Trubadur от Сентябрь 03, 2008, 00:07:36
Спасибо Гайдамак! ;D
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Trubadur от Сентябрь 03, 2008, 18:41:37
"Turandot"
http://uk.youtube.com/watch?v=C-gmnNeikgU
http://uk.youtube.com/watch?v=KnU7ouB0yhc&NR=1

Скачаю весь спектакль на днях,а пока посмотрел вот эти отрывки на ютубе,и впечатления отличные остались!Гулегина замечательно и звучит и смотрится!И верха,и пиано!Почему она так мало поёт Пуччини...она совсем другой становится. 8)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Doc от Сентябрь 05, 2008, 19:09:32
Я посмотрел отрывки, конечно по ним трудно судить о всей роли в целом, но все ж...скажу сразу, мне не понравилось...
во-первых...почти полное отсутствие дикции, я некоторые слова поимал только потому что много раз слушал эту оперу...хотя конечно когда высокие ноты, тут с дикцией всегда сложнее я думаю...
во-вторых....мне все ж не понравились ее верхние ноты, они помоему разительно отличаются по наполненности, объему от среднего регистра, да и вообще чересчур резки и визгливы
хотя середина звучит очень хорошо и даже красиво
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Doc от Сентябрь 10, 2008, 17:46:40
Трубадур вот сетует что Гулегина мало Пуччини поет, ничего, я думаю, если голос будет и дальше деградировать (а МАГ явно тяжело даются верхние ноты) она в скором перейдет на веризм вообще, где можно вскрикнуть, всхлипнуть вместо того что бы петь.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Борис Тараканов от Сентябрь 10, 2008, 18:07:16
МАРИЯ ГУЛЕГИНА.
ИНТЕРВЬЮ ДЛЯ ЖУРНАЛА «ЭКСПЕРТ»

(Санкт-Петербург)

Почти 20 лет вы живете на Западе. Вас можно называть русской певицей?

А как иначе? То, где я сейчас живу, не имеет абсолютно никакого
значения: это удобно для работы, и жизни моей семьи .  Хоть я и полюбила очень Люксембург, но Родина одна ! Важно, где мы родились и на какой литературе росли, какие книги читали. Русский язык, русская
классика - это для меня родное. Мои стихи рождаются на русском языке. Я читаю и разговариваю на других языках  по-итальянски,  по-английски, по-немецки, но я была, есть и буду русская. Несмотря на то, что у меня ни капли русской крови нет.

Какие же тогда?

Армянская, украинская, польская. Родилась и училась я в Одессе. Моя
мама была очень крупный микробиолог, у нее масса научных трудов, долгое время она заведовала лабораторией особо опасных инфекций. Она не была доктором, который лечит, но весь дом – все в нашей хрущобе – обращались именно к ней. И она ко всем заходила, если нужно, всем помогала, советовала, делала уколы. Умница, добрая, порядочная; для меня моя мама - это идеал. По отношению к жизни, по честности, по справедливости. И я долго думала, что как у нас в семье, так и везде. Бабушка после войны помогала, как могла,  всем несчастным, пришедшим с фронта, оставшимся без угла. Людей, лишившихся рук, ног, подбирала, селила как-то – а у самой была какая-то полуподвальная двушка - потом надевала все свои ордена, орден Ленина, Красного Знамени , и другие,и  разные медали… и вперед, за Родину! Выбивала им жилье. Мой отец не имел возможности работать по специальности, потому что потерял зрение. Со стороны заметить это было невозможно, он так себя держал, чтобы никогда никому этого не показывать. Очень был красивый , эрудированный человек, все-все знал, поэтому тоже мне очень близки люди и их проблемы, которые не имея здоровья и возможностей  на все 100%,проживают свою жизнь еще интересней и продуктивней , чем те у которых  все есть. Я преклоняюсь перед такими людьми. Хочу и буду делать все , чтобы хоть чем то принести им  пользу. Это теперь моя прямая обязанность, как почетного члена международного параолимпийского комитета.

Брат мамы, здесь в Питере заведовал очень серьезным институтом,
занимался  космическим телевидением, был лауреатом Ленинской,
Гагаринской, Королёвской премий. Вот это мои корни, вот это моя семья.
Ни капли русской крови нет. Хотя как же – есть и русская!  Вот сын мой
– у него половинка крови от папы . Он у нас русский! Казак!!! 

Семья сыграла роль в том, что вы связали жизнь с музыкой?

Я росла как обыкновенный одесский ребенок из интеллигентной семьи, в
которой родители деньги тратят не на шикарную жизнь, а на учебу
ребенка. Сначала лечили, потом учили.Меня отдали с четырех лет на
ритмику и на музыку, потом ритмика переросла в хореографическую школу, музыка из Дома моряков плавно перешла в музыкальную  дирижерско-хоровую школу.  Все детство пропела в хоре. Участвовала в спектаклях оперного театра. Все мое время было расписано буквально по минутам. А в консерваторию поступила совершенно случайно. Совсем не думала об этом, тем более о вокальном отделении. Думала, буду учительницей пения в школе или, если повезет, руководителем  детского хора.

Мне казалось, что в консерваторию случайно поступают только в кинофильмах.


Случайно, случайно. Чтобы стать руководительницей хора или, на худой
конец, учительницей пения, надо было прежде прилично закончить школу и поступить в педагогический институт. Мама решила меня устроить на
подготовительные курсы, чтобы ребенок лишние два часа не болтался
неизвестно где( муз школу к тому времени я окончила). Тот день вообще
был удивительный. Вот, повела меня мама в педагогический институт, и
там спросили: «А есть ли у девочки голос?» На что мама сказала: «А как
же!». После мы из педагогического направляемся к дому, идем на остановку своего трамвая, проходим  мимо консерватории. Мама говорит:
«Давай зайдем». А я: «Что мы там будем делать?». Моя мама вообще
человек скромнейший, для меня даже сегодня загадка, как она, которая
лишний раз к себе внимания ни за что не стала бы привлекать, как она
меня прямо-таки затолкнула в консерваторию. Мы приходим, меня
спрашивают: «Что будешь петь?». «Не знаю». «А чего сюда пришла?» «Мама привела». И мама: «Ну что ты, ну спой, Маринушка, спой!» И я как
заиграла ,и запела таким диким  голосом: «Где же ты, моя любимая!». И
еще я тогда   была под впечатлением фильма «Приходите завтра», каватину Розины и серенаду Шуберта тоже спела , «Вдоль по Питерской» не пела – вместо этого была «Лебединая верность». И педагог сказал: «Ну вы прямо как Бурлакова Фрося». И меня взяли на педагогическую практику.

На вас должны были практиковаться студенты? Они учили вас петь?

Ну естественно, тренировались на мне. Вот кролик пришел подопытный – с ушами, пушистый – пусть на нем тренируется студент. Вот такое у меня
было первое знакомство с консерваторией, после восьмого класса. Прошлодва года, на момент окончания школы мне  еще не было 17 лет,я же августовская, в консерваторию такой молодняк не брали. «Вот если ты еще годик-два подождешь, то можем взять, - сказали мне, - потому что все-таки дирижерско-хоровое образование». И на фортепиано я тогда
играла очень прилично. Это не сейчас (показывает на длинные ухоженные
ногти). Сейчас уже все поросло быльем и ногтями. И что? И пришлось мне
на годик пойти в музыкальное училище. Начала заниматься, и мне там не
понравилось. Не повезло с педагогом, хотела бросать. А мама же врач:
«надо в медицинский». А я не знаю ни физику, ни математику, ни химию,
ну как поступать? «Будем брать репетиторов». «Но я боюсь крови!» У меня подружка училась в медицинском, я как-то к ней решила заглянуть, иду по коридору, захожу в аудиторию, и, как в плохих фильмах, это оказались занятия по анатомии – то есть все красоты студенческой медицинской жизни. Я по стеночке сползла, а после того как меня привели в чувство, две недели ни есть, ни пить не могла. Лучшая диета в мире: я тогда весила едва 60 (при росте 175)кг, но похудела вообще зверски.


Но консерватория как-то все дальше и дальше?

Студенты консерватории в оперной студии ставили «Травиату». И нужно
было, чтобы кто-то станцевал цыганку на балу. Балерине никто платить не будет, студентка не станцует. Учительница, у которой я занималась в
хореографической школе, преподавала танец в консерватории. И она мне
предложила: «Будут две девочки студентки притопывать-прихлопывать, а ты будешь солисткой. Ты всю жизнь этим занималась, это тебе пара
пустяков». Это был второй случай. Первый – это когда меня мама привела, второй – вот этот самый. Репетируем, они же поют, и мне тоже хочется. Я разогреваюсь, растяжки делаю, и тоже начинаю петь. Подошел педагог: «Ой, какой голос, какой голос! Контральто! Контральто!» «Меня не взяли в консерваторию, сказали, что очень молодая». «Это тот недостаток, который проходит очень быстро». Вот точно, как в воду глядели! В общем, сказали: «Поступайте!». И я поступила в консерваторию на следующий год.

После ездила на разные конкурсы, сначала как меццо-сопрано, потом
сказали, что у меня  сопрано. Так что получается – сначала контральто,
потом меццо-сопрано, потом сопрано – это происходило потому, что
сначала я была еще не сформировавшимся ребенком.   Потом у этого
ребенка родился свой ребенок- вот и повзрослела быстрыми темпами.
Совершеннолетие произошло уже в родильном доме, когда сама стала
мамой.   О каком голосе вообще можно говорить? Это было только самое
начало трудов и ошибок. Были и  радости и победы, но не все сразу

ДЫМ ОТЕЧЕСТВА

Сложно было возвращаться в Россию после длительного перерыва?

Очень сложно. Я работала в Минске, но в 90-м году мне пришлось уехать
из Белоруссии. Просто бежать. Это было связано с бойкотом в театре, мне грозили прикрыть карьеру, я очень тяжело это переживала. «Она
зазналась, она хочет петь на итальянском, она не хочет петь на русском,
не хочет петь для нашего зрителя!» Обо мне говорили, что я чуть ли не
враг народа. Кстати, сейчас все поют на языке оригинала: когда прошли
первые гастроли Минского театра то ли в Польше, то ли где-то еще,  зам. министра культуры Белоруссии поднял тост за Гулегину, потому что
именно она настояла, что нужно петь именно так.

Все революционеры живут в изгнании, эмиграции– вот  и я поехала туда
же.. Мы жили сначала в Гамбурге. Я старалась  все забыть,и жить новой
жизнью.  Но никогда не забывала друзей,  всегда мой дом был открыт для
них. Маэстро В.А Гергиев тоже приходил к нам  домой, в гости. Он тогда
в Гамбурге выступал вместе с прекрасным пианистом Лексо Торадзе! Как
они играли Рахманинова!!! Незабываемо!  Я накрыла кавказский стол...Вот
и  уговарил приехать, выступить – «ради русского искусства».Забыть
обиды.  Его патриотизм просто поражает.  И уговорил. Боль была еще
очень крепкая, но все-таки в 1992 году я приехала в Питер, мы сделали
«Пиковую даму», хоть я тогда заболела страшно. Знаете, как всегда
бывает у певцов, приехал куда-нибудь, и все говорят: «Вот, опять
приехал больной!». Что делать? Нормальный человек приедет – он тоже тут же заболевает, поскольку меняется климат. Но ему петь не надо! Голос хрипит, ну и ладно. А певец… Мы же не Боги. Мы такие же слабые, дажееще слабее.  Мы стараемся быть сильными для нашей публики, для тех,  кто нас любит.

Но все-таки боль от всего, что было в той России, оставалось настолько
сильной, что после того единственного раза я не приезжала сюда 15 лет.
Мы с  МАЭСТРО Гергиевым встречались в Метрополитен, в Ковент-Гардене.

Как-то я пела «Макбета», он зашел за кулисы, поздравил. Вот постепенно
раз за разом встречались, потом я его интервью прочитала, он говорил,
что нужно русских певцов возвращать назад, что это русское достояние. Я подумала: так! Значит, ему это в самом деле важно!

Смотрите, вот сейчас в Петербурге поет Брин Терфель, Рене Флеминг, не
говоря уже о том, в какую звезду выросла Анна Нетребко и не забывает
родной Театр..  Дмитрий Хворостовский дает сольные концерты,Рамон
Варгас, Ренее, Папе, Феруччо Фурланетто-поют в спектаклях.   Прекрасные свои  певцы сегодня в театре. Потрясающе пела со мной Катерина  Семенчук. Еще со мной пел прекрасный баритон  Алексей Марков.
Прекрасный был бас Алексей, который пел падре Гуардиано.  Это же все ни в один день  делается. Это значит, что МАЭСТРО не просто пригласил
звезд или, скажем, людей уже состоявшихся, которые пели на Западе. Нет, это ему не интересно, то есть интересно, конечно, но не только это.
Самое главное, что  он растит молодых, которые сейчас становятся
ой-ой-ой какими  хорошими певцами.

Можно надеяться, что Петербург прочно войдет в число ваших концертных площадок?


Это у поп-звезд – площадки. А у нас  ТЕАТРЫ!! Мет (Метрополитен-Опера в Нью-Йорке), Вена, Ла Скала , Бастиль, Верона, Ковент-Гарден,
БерлинШтаатОпер, Мюнхен. Вот сейчас у меня появился еще один любимый ТЕАТРв котором  я уже третий год подряд появляюсь – Петербург, Мариинский театр.  В котором я люблю все. Случилось это благодаря Валерию Гергиеву. Два года назад я пела  в «Набукко». В «Тоске» выступала дважды в прошлом году и еще раз в июне этого года, в апреле спела Леонору в «Силе судьбы», С огромной радостью приняла приглашение приехать на «Белые ночи». Где спела «Тоску», «Силу судьбы »  и   гала-концерт  Вердиевские героини  21 июля в концертном зале Мариинского театра.

Наше сотрудничество обязательно будет расширяться, сейчас это все в
стадии согласования, потому что нужно увязать время мое и время Валерия Абисаловича. Он работает, как будто бы его расклонировали на десять человек. Летает по всему миру и работает везде с колоссальной
самоотдачей.

Вы хорошо себя чувствуете в Петербурге, какие у вас ощущения от города?


Я еще ни разу не выходила на улицу, сижу под охраной государства.
Валерий Абисалович , как гостеприимный хозяин дает машину на 24 часа,
но я не могу ею воспользоваться, надо концентрироваться, не до прогулок мне . В этом году впервые привезла сына в Россию .  Он так радовался, что все кругом говорят по-русски.

У вас большая семья. Вы вместе живете?
 

У меня муж , сын, дочь, зать- это моя семья, собаки, кошки, овечки, что
у меня еще? Куры, гуси. Кролик один, но  гигантский. Была , правда
недолго, павлиниха Турандот. Кричала диким криком. Есть три лошади,
которые подарили моему мужу, но все никак не перевезем в Люксембург У меня вся семья наездники. Даже сын уже  прилично держится в седле. Я очень люблю конные прогулки в лесу. Моя семья , мой дом- это настоящая жизнь. Это самая потрясающая жизнь, когда я могу приехать домой и это все увидеть, отдохнуть,и набраться сил.  Позаниматься спокойно, поучить что-то новенькое. Очень люблю, когда друзья приходят в наш дом. Очень люблю чаепития с разными вкусностями на терассе, в беседке. Для этого я пеку пироги!!!!!!! Мы постоянно живем в Люксембурге, а Натали со своей семьей живет отдельно в Мюнхене. В  этом сезоне я много пела в Мюнхене и много с ней общалась. И она обязательно сопровождает меня на все важные мероприятия и концерты, очень мне помогает.  Она умница знает пять языков.

Разница в возрасте между вашими детьми, наверное, чуть больше десяти лет?


Разница 20 лет. Когда я гуляла с новорожденным сыном Русланом в
колясочке, прохаживалась по парку, и ко мне обращались, знаете, как это бывает: «Это ваш первый ребенок?» - «Да нет, у меня еще есть». – «А сколько ему ?» - «Двадцать». – «Месяцев?» – «Лет». Сейчас Наташе 28.  И у нее уже есть Ники!И я не боюсь об этом говорить. Я этим горжусь!  Это здорово что все в своей жизни я делала чуть раньше , чем положено. И дочку родила,и карьеру начала.

[продолжение в ответе на тему]
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Борис Тараканов от Сентябрь 10, 2008, 18:07:32


ШЕСТЕРЕНКИ ИЛИ ХАРИЗМА?

Оперное и музыкальное искусство сегодня – это своего рода индустрия,
вид бизнеса. Каков внутренний механизм этого бизнеса, какие шестеренки и как крутятся?

Главное - интерес публики, а остальное как в любом бизнесе. Для того
чтобы быть на плаву, нужно заниматься, работать, идти вперед, не
сдаваться. Как в любом другом ДЕЛЕ – нужно все время идти вперед.

Бизнес-процесс предполагает, что нужно проделывать огромный объем
каждодневной черновой работы, не связанной непосредственно с
творчеством. Кому вы доверяете ее выполнение?


Все что касается  полетов ,отелей,интервью и таких вот вещей,
согласований – все это делает моя Натали.  Раньше всем этим занимался
мой муж, но сейчас он все больше и больше   дает мастер классы , и 
дома с сыном остается именно он , потому что это наше самое главное
достояние,и мы обязаны дать ему все, что можно. Он занимается музыкой.
теннисом, плаванием, верховой ездой То, что связано с формированием
программы выступлений - я выбираю из  предложений своих агентов.

Что нужно, чтобы певец состоялся? Кроме чисто профессиональных усилий - поставить голос, подготовить репертуар – насколько важна так называемая раскрутка?


Раскрутка очень важна. Но если в человеке нет харизмы, никакая раскрутка не поможет.

Лицо на  обложках глянцевых журналов ничего не сделает?

Только лицо, без пения, конечно, не сделает..ну может быть, но не
надолго. Но для того чтобы публика полюбила… все-таки нужны и фото на
обложке и пение достойное.  Но если нет харизмы, об артистах быстро
забывают. Нужно что-то, чтобы публика полюбила, чтобы публика ходила.

У меня,  не было раскрутки никогда - к сожалению, а может быть, и к
счастью, потому что благодаря этому я принадлежу сама себе, хотя путь
гораздо сложнее. Причина в том, что у меня никогда не было   контракта
с какой-то одной звукозаписывающей фирмой. Я  много записывала с
разными фирмами . Только с Ла-Скала у меня пять спектаклей на видео
записаны, из Метрополитен, несколько . из Вены, из Парижа,были и записи опер студийные, но эксклюзивного контракта у меня ни с кем  не было. 

Вот смотрите, какая тяжелая жизнь звезды. У нее начинается репетиция,
вот целая папка нот, неподъемная, а ей нужно давать интервью.


Поскольку фестиваль и МАЭСТРО Гергиев специально меня просил, я  сказала, ладно, буду отвечать добросовестно на все  вопросы. А так, в принципе, я живу, как хочу. Если я в хорошем расположении  общаемся, разговариваем, все хорошо. А если у меня нет времени и желания  общаться с журналистами, то я этого не делаю. Фотографироваться я  вообще ненавижу. А звезда, которая под контрактом, она обязана это делать. Это ее работа, а от пения никто не освобождает...... но еще  и на разные вечера и встречи ходить надо .  Все гораздо сложнее.Так что с одной стороны это хорошо, когда тебя поднимают, но ты в этом момент уже сам должен чего-нибудь стоить, чтобы все видели,  – вот это да! И иметь силы совмещать светскую жизнь с певческой... 

Усилия звукозаписывающей индустрии харизму не заменят?

Харизма, если Бог ее дал, она есть, если Бог не дал, ее не будет.
Правда, помните, есть знаменитая сказка «Новое платье короля»?  Когда..

Когда люди боятся сказать правду и говорят «Ах, платье» – а платья-то не было? Такое случается, да. Но обмануть можно очень небольшой процент слушателей. Многие любят оперу и по-настоящему ее понимают.  Встречается, правда, и некоторая зашоренность. Если кто-то первый раз пошел на одну певицу, восхитился, потом услышал другую – «нет, эта мне не нравится». А почему не нравится? Не потому что хуже, а потому что ты привык к другому.

Сейчас на особых, статусных концертах или спектаклях, о которых рассказывают в теленовостях, значительная часть публики знает только то, что «здесь надо быть обязательно». Быть и восхищаться.

 
Кстати, хороший показатель. Когда публика приходит, не зная ничего о певце, и потрясена, это означает - звезда. Но  еще сложнее «звезде». Потому что она каждым своим выступлением должна подтверждать этот статус. А бывает… Когда Паворотти пел в Нью-Йорке, американцы звонили в Метрополитен, говорили: «Ах, мы хотим билет на Паворотти!» – «Хорошо, а на какой спектакль, на какую оперу?» – «На какую оперу? На «Паворотти»! Но в любом случае, кто бы ни пришел в театр -это наш слушатель, и только от нас зависит придет ли он еще. 

ПРАВО ГОЛОСА

Мариинский театр готовил премьеру «Братьев Карамазовых», и это спровоцировало целый вал обсуждений, нужны ли оперной сцене новые произведения.


Конечно, нужны. Мариинка – это русский театр, и такое произведение должно быть в русском оперном театре. И замечательно, кстати, что в Мариинском театре идет «Сила судьбы» именно в русском варианте. Я «специализируюсь» на итальянской опере, но если я не пою «Леди Макбет Мценского уезда» или « Братьев Карамазовых»,это не означает, что они не имеют права на жизнь. 

«Дети Розенталя» имеют право на жизнь?

Это я не слушала , так что судить не берусь, я как бы далека от этого. Для себя я установила свой круг интересов, он расширяется, у меня уже 35 опер. Это главные героини, которые любят , страдают, ревнуют.. умирают. Я уверена, что петь нужно только то, что хочется, потому что всю любовь, всю свою душу можно отдать только любимой роли.  Очень хочу петь русскую оперу. Татьяну в «Евгении Онегине», «Орлеанскую деву», «Чародейку». «Чародейку», кстати, в этом году мы должны спеть в Карнеги-холле.  В этом году в Метрополитене спою Пиковую, и дебютирую с Адрианой Лекуврер.Но это мои личные планы, а опера должна развиваться в любом случае, и во все стороны и направления. Если когда-то жил Леонардо и и писал свои полотна, что же, теперь всем остальным кисти забросить? .

Но решение, что петь, вы оставляете за собой?

Конечно, только я решаю, что петь, что не петь. Я очень долго не соглашалась петь Турандот, только в этом году спела.

Почему? Это вредно для голоса?

  Считается, что если певица начнет петь Турандот, это значит - уже все. Зрелость.Любовь публики – это потрясающе, но с другой стороны, всегда есть и другое.  И если ты успешный,  то тебя обсуждают и ругают  даже за твои успехи.   Было у меня такое что-то, ну не хочу я петь эту Турандот!… А это прекрасная музыка, потрясающая! Потрясающая роль, , только его надо было осмыслить и найти дирижера и режиссера, с которыми мы могли бы сделать это как оголенный нерв, понимаете? Она не злая, эта Турандот, ее жестокость - от горя. У нее генетическая память, она знает, что случилось уже  когда-то, как  такую же принцессу, одну из ее предшественниц.тащили, насиловали, убивали, как все царство  было разгромлено. В ней живет то время, когда враги вошли и уничтожили все. И поэтому для нее все эти казненные принцы это как бы маленький реванш за то, что сделали с ее страной.   Я  сделала свою первую Турандот  с потрясающим дирижером. Зубином Метой, а режиссером был   замечательный Кейго Чен. Спектакль получился очень красивый,и скоро выйдет на ДВД.
 

Как, на ваш взгляд, будет развиваться оперное искусство?
 
Как оно развивалось, так и будет развиваться.  Происходит смена
поколений!. Мне посчастливилось работать с самыми выдающимися
дирижерами, режиссерами, коллегами.  Мой самый первый контракт в Ла
Скала –Бал –Маскарад. Дирижировал Дж. Гаввадзени,и пели такие корифеи как Лючано Паваротти, Лео Нуччи, Фьеренца Коссотто. Очень многому научилась у Р. Мути, с которым пела вплоть до его ухода из Скалы.
Пласидо Доминго в одном лице и потрясающий коллега,и дирижер,и директор сразу двух театров!. Джеймс Левайн тоже один из самых моих любимых, дирижеров. Зубин Мета. Клаудио Аббадо,Мурицио Арена,Фаббио Луизи,  Ларри Фостер,Кери Линн Вильсон,с которой я записала Пуччиниевский диск в Москве. ... Мои Любимые режиссеры- Ф Дзефирелли. Филлида Ллойд, Лилиана Кавани, Адриан Нобл, Джак О*Браен. Кейго Чен,Иллайжа Мошинский , и конечно мой учитель Пьеро Фаджони, он первый меня научил проживать на сцене каждый момент.   Мне посчастливолось петь даже с Дж Таддеи, Маттиа Манугуерра, с Джайотти. Франко Бонизолли. Никогда не забуду Великую Леони Ризанек с которой пела в ее последних прощальных спектаклях в Сан –Франциско,и В Мете. Она меня просто заставляла взяться серьезно за Вагнера.  Я встречалась с Ренатой Тебальди, Ренатой Скотто, Анной Моффо. Риза Стивенс, Беверли Силс, Леонтиной Прайс, Кири те Канава. Меррелин Хорн, Личия Альбанезе.  С Мартиной Арройо уже несколько лет самые дружеские отношения. Смотрю на них и учусь, слушаю рассказы об опере о коллегах. Много пела с Хуан Понс, Ренато Брузоном,Джаккомини, Аррагалом,Курой. Шиковым.Дворским.Скандиуцци. Фурланетто,Лючаной Д Д интино, Еленой  Зарембой, Ольгой Бородиной, Дмитрием Хворостовским,Барбарой Фриттоли, Карло Коломбара,Желько Лучич, Виталием Ковалевым. Салваторе Личитрой.Я благодарна Судьбе за это. Чтобы перечислить  певцов нового поколения не хватит несколько страниц. Особенно  радуют успехи  имено наших молодых – Екатерины Губановой, Марины Поплавской, Майи Ковалевской, Ольги Перетятько,Анны Смирновой, Александра Антоненко и др.  Вот это и есть развитие оперы- смена поколений.   Правда, сейчас,  есть гораздо больше возможностей.
Потрясающая идея Питера Гельба транслировать в интернете, и показывать в кинотеатрах. Это великий директор  новой генерации, все что он делает только на благо оперы. Даже то ,что  оперу делают и более  гламурной,но в то же время и более популярной.   Но это и  хорошо. Потому что всегда есть люди, которые ценят искусство, и всегда были и будут люди, которые  ходят только на звезд, и которые хотят самих себя показать, но... надо просто заинтересовать и тех и других-другого пути нет,и не будет.  Сегодня очень важно петь в театрах,и особенно  МЕТе, потому, что там есть шанс для  всех,и молодых, и опытных, и звездных показаться на весь мир в живой , прямой трансляции,и соответственно своему пению стать любимыми и желанными в  театрах... или наоборот....остаться дома, и ругать всех и все... и сетовать на упадок оперы.

Свой необыкновенный голос вы воспринимаете как отдельную субстанцию, которая живет своей жизнью?

Нет. Но ради него много от чего нужно отказываться. Вот я с вами
разговариваю, а сама думаю: а как же репетиция?  У нас всего одна
перед концертом.

Если я задам еще несколько вопросов, голосу это не понравится?

Я бы с радостью еще  отвечала, но  это уже тяжело, да и меня уже жут на репетиции. Мыслями я уже там. Это святое!

РS. Вчера смотрела  по интернету интервью Маэстро Гергиева из Цхинвала. Я плакала.  Я восхищаюсь  этим человеком, и его простым человеческим мужеством и патриотизмом.  Хотелось тоже выйти туда к этим людям и петь им о том, что жизнь все равно сильнее смерти, и что любовь сильнее ненависти. Хоть у меня нет ни капли русской крови, но мое сердце целиком и полностью принадлежит этой ВЕЛИКОЙ стране, и я надеюсь, что мы объединим наши усилия , чтобы рассказать миру Правду, и помочь тем кто пострадал.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Trubadur от Сентябрь 14, 2008, 19:28:05
Doc, в записи "Турандот" Гулегина звучит лучше, чем в том летнем концерте  о котором выше писал,где кроме 2-3 арий,всё остальное звучит ужасно.
Насчёт деградации голоса, так этот вопрос давно затрагивали здесь на форуме. И если голос будет деградироваться, то даже веризм не поможет...
Из последнего интервью,которое выложи на форуме, можно предполагать что Гулегина споёт Иоанну и Чародейку.Или Адриану,а там петь есть что!
Так что,надо ей что-то предпринимать.
Гулегина не будет петь,вернее звучать,так,как в записях 90-х,природа берёт своё,но главное чтобы ещё хуже не было....

Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Сентябрь 30, 2008, 21:24:46
Всем, всем, всем!

Ищется фильм "БРАВО МАРИЯ". Этот фильм снят в 1988-1989 году и показывался по общесоюзному (тогда) телевидению. Там она рассказывает о своей карьере и как примеры поет все то с чего начинала, и о чем мечтала. Там есть запись ВАНИ, ТОСКИ, АМЕЛИИ, ЛЕОНОРЫ И ВИОЛЕТТЫ! Устроит в любом виде и на любом носителе.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Ноябрь 15, 2008, 18:53:39
Впервые после многолетнего перерыва Мария Гулегина будет петь в русской опере! 21, 24, 29 ноября, 3, 6, 10, 13, декабря 2008 г. она будет петь Лизу в "Пиковой даме" П.И.Чайковского в Метрополитен Опера в Нью-Йорке. Короче, 21 ноября ближе к ночи большая просьба ко всем как можно крепче обложить Марию по матушке, с максимальным количеством этажей, на которое хватит фантазии!
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Nadejda от Ноябрь 23, 2008, 20:47:35
Я посмотрел отрывки, конечно по ним трудно судить о всей роли в целом, но все ж...скажу сразу, мне не понравилось...
во-первых...почти полное отсутствие дикции, я некоторые слова поимал только потому что много раз слушал эту оперу...хотя конечно когда высокие ноты, тут с дикцией всегда сложнее я думаю...
Турандот она пела этой осенью в Германии вместе с Гергиевым и МТ, на 250 юбилее театра. Хористы говорили, что было очень здорово. А они просто так хвалить не станут. А дикции у неё никогда не было. В записи "Пиковой" начала 90-х, опять же с Гергиевым, у неё во рту полная каша. Ни одного слова не разобрать. Хотя я "Пиковую" знаю наизусть. В итальянских операх этот её недостаток не так заметен - иной язык, иная фонетика. Как бы то ни было, в её вокале явный приоритет "позиции" над "дикцией".
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Doc от Декабрь 12, 2008, 14:07:40
Вообщем с дикцией понятно все более или менее))) но вот ее верхние ноты!! я не знаю как МАГ звучала лет 10 назад, но вот в этой Турандот что у нас выложили..кхм верха оставляют желать лучшего, но вообщнм то я не специлист в этом))) просто мои ощущения на слух)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Trubadur от Декабрь 12, 2008, 16:56:59
А кто-нибудь посмотрел ДВД-запись "Макбета" 2008 года,из МЕТ?Насколько я понимаю запись уже вышла в-продажу.Во всяком случаи я посмотрел отдельные сцены которые выложили на ютубе. Мне очень-очень понравилось.Гулегина супер Леди Макбет!!!Напор!!!!
Зашёл на её сайт,и увидел,что в следующем году она исполнит Адриану,вот это класс!Адрина это совсем на Леди или Абигаль,и поэтому будет особо интересно,надеюсь сделают видео-запись,и мы сможем посмотреть.

Здесь Леди,2008:
http://uk.youtube.com/watch?v=vaFQL6r24io

Una maccia..
http://uk.youtube.com/watch?v=s0PE_RVcphY
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Декабрь 13, 2008, 16:59:31
Этот спектакль "Леди Макбет" просто замечательный!
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: garans от Декабрь 13, 2008, 17:33:38
Да уж, если голос есть, то претензий нет.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Декабрь 13, 2008, 23:10:26
А кто-нибудь еще слушает трансляцию "Пиковой" из Метрополитена им. Левайна с Марией?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Nadejda от Декабрь 14, 2008, 16:25:04
Вообщем с дикцией понятно все более или менее))) но вот ее верхние ноты!! я не знаю как МАГ звучала лет 10 назад, но вот в этой Турандот что у нас выложили..кхм верха оставляют желать лучшего, но вообщнм то я не специлист в этом))) просто мои ощущения на слух)

Вчера в "Пиковой" из МЕТ она была великолепна. Дикция прекрасная и верхи звучали более остро. Я давно её не слышала и мне показалось, что она стала петь много лучше. Блестящая актёрская работа. В "Комнате" и в "Канавке" - это были две слвершенно разные Лизы. Гулегина умеет делать такие превращения, как мало кто ещё. Я открыла отдельную тему о "Пиковой", чтобы обсудить весь спектакль и исполнителей. Всё-таки, это - событие для Америки.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Декабрь 14, 2008, 20:39:16
На Operashare повесили этот спектакль. Ссылки в теме, открытой Nadejda.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Февраль 12, 2009, 00:39:06
На сайте http://www.mariaguleghina.ru разместил 3 рецензии на "Адриенну Лекуврер" 6 февраля 2009 г. (на английском языке) и несколько фотографий со спектакля.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Nadejda от Апрель 09, 2009, 15:33:04
На сайте www.youtube.com/watch?v=DCju9zsALgo появилось много новых записей МГ.
В частности ее последние из "Турандот" и из "Адрианы" с Доминго 2009 г.
Я с огромным интересом послушала Турандот, так как всегда была убеждена,
что это ее партия. Особенно рекомендую сцену "Загадки"
На мой взгляд там она просто супер. Не хуже, а может и лучше, легендарной Нильсон.
Надо набрать в окошечке "поиск" ее имя и вы получите массу ее записей
разных лет. В том числе, и очень ранних, где ее очень трудно узнать.
Весь 2009 идкт у МГ под флагом Турандот. Будет спектакль и в МТ

PS Вот, чтобы не искать, Загадки Турандот можно послушать здесь.
И там же еще сцены с Берти. Думаю эти видко из Испании с Зубином Мета
http://www.youtube.com/watch?v=PX1hFP_0-a4
 ::)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Nata от Апрель 15, 2009, 00:16:25
CILEA - ADRIANA LECOUVREUR - MET - 25 FEBRUARY 2009

 New York, The Metropolitan Opera

Performance : Wednesday 25 February 2009
 Met Opera Radio (128 Kbps), live
 

Maria Guleghina (soprano) : Adriana Lecouvreur

Placido Domingo (tenor) : Maurizio

Roberto Frontali (barytone) : Michonnet

Olga Borodina (mezzo-soprano) : La Principessa di Bouillon

John del Carlo (bass) : Il Principe di Bouillon

Bernard Fitch (tenor) : L’Abate di Chazeuil

Jennifer Black (soprano) : La Jouvenot

Reveka Evangelia Mavrovitis (mezzo-soprano) : La Dangeville

Brian Frutiger (tenor) : Poisson

Philip Cokorinos (bass) : Quinault

Joseph Turi (tenor) : Il Maggiordomo

 

The Metropolitan Opera Chorus and Orchestra

Conductor : Marco Armiliato

 

http://rapidshare.com/files/204774900/Cilea-AdrianaLecouvreur-Met-25-Feb-2009.zip
 

MP3, 128 Kbps

4 acts, 4 files : 36, 33, 27 and 36 minutes
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Nadejda от Апрель 15, 2009, 18:04:29
Это все разные сцены МГ из "Адрианы", с Доминго, Бородиной и др.
Съемки не люкс. но впечатление составить можно.
http://www.youtube.com/watch?v=7W_7lZ1XIWU
http://www.youtube.com/watch?v=1oCW-StoTQ4
http://www.youtube.com/watch?v=LsfYDiNd8sE
http://www.youtube.com/watch?v=defKQAfLwPc

А здесь довольно неплохое интервью
http://www.youtube.com/watch?v=mX3BAnDYK5k
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Trubadur от Июнь 13, 2009, 00:29:54
Сейчас зашёл на сайте Марии Гулегины,и там указано что певица поёт 13 июня в "Пиковой", 16 июня в "Набукко",а 19 июня "Турандот".
Кто-нибудь пойдёт?Пожалуйста поделитесь тогда впечатлениями и если будет возможность и записями! :-)))))
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Beregiss от Июнь 13, 2009, 03:44:28
Турандот не будет :-(((( Я иду на другие два спектакля если Бог даст. Насчет записей - это к Кантилене - она профи!!
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Trubadur от Июнь 13, 2009, 12:17:58
А что она будет петь вместо Турандот?
Если уважаемая Кантилена вообще пойдёт... ???
Тогда будем ждать твой рассказ,дорогой BeregisS  ;D
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Кантилена от Июнь 13, 2009, 15:10:01
На сегодняшнюю "Пиковую" я не попадаю, т.к. пока думала, что с ней делать, и решила оставить решение на последний день, чтобы поступить по настроению, билеты  оказались проданы. По крайней мере - такая картина на сайте, а разбираться на месте мне не хочется :)). Честно говоря, если бы я пошла на сегодняшний спектакль, то только ради того, чтобы послушать Гулегину. Но слишком большой охоты у меня самой что-то нет, а энтузиазмом никто не зарядил. М.Аксенова я в этой партии слышала - это был ужас, звучности не хватало и все пение выливалось в какое нытьё. Богачеву я тоже не особенно люблю. Также мне не очень по вкусу классическая темиркановская постановка, предпочитаю более современную (хотя и неактуализированную) версию Галибина. Темиркановская версия, на мой взгляд, перенасыщена деталями, слишком изобразительна, да и декорации меняются между картинами очень долго. Я всё же считаю, что театр должен стремиться к более динамичным, технологически современным решениям. Поэтому обнаружив, что билетов на сайте нет, я не особенно расстроилась и с удовольствием не пойду, тем более, что хочется не перебивать впечатления от вчерашнего "Парсифаля", после которого я сегодня пребываю в заторможенном состоянии :)). Все-таки суетиться в потреблении искусства и алчно хватать всё, считаю, не стоит :)).

Что касается "Набукко", то тоже пока думаю. Я слышала Гулегину в Набукко пару лет назад. Она была великолепна! Но и саму оперу я не очень люблю, и ту постановку, в которой она идет. Поэтому - не знаю, стоит ли слушать во второй раз? :))
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Trubadur от Июнь 13, 2009, 15:37:01
Но слишком большой охоты у меня самой что-то нет, а энтузиазмом никто не зарядил....
...Что касается "Набукко", то тоже пока думаю. Я слышала Гулегину в Набукко пару лет назад. Она была великолепна! Но и саму оперу я не очень люблю, и ту постановку, в которой она идет. Поэтому - не знаю, стоит ли слушать во второй раз? :))

давайте я Вас заряжу энтузиазмом! ;)
Лучше пойти и всё же рискнуть,а вдруг билет найдётся! Если Вы пойдёте,то хотябы Ваша совесть Вас потом мучить не будет,и Вы сможете спокойно сказать: я сделала ВСЕ попытки! :))))
Далее,Гулегина ведь давно Лизу не пела,а тут такая возможность,она приехала в Россию,и поёт эту роль!Когда ещё у Вас будет возможность послушать её в этой роли живьём?!
Тоже самое Набукко.Даже если оперу Вы не очень любите,но Гулегина действительно классная Абигаль,сужу по видео-записям. У кого ещё есть сегодня такой сумашедший напор в этой роли?!
И наконец,дорогая Кантилена,не забывайте:

Не позволяй душе лениться!
Чтоб в ступе воду не толочь,
Душа обязана трудиться
И день и ночь, и день и ночь!
(Кто это мне цитировал эти слова...хм? ;D)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Кантилена от Июнь 13, 2009, 16:46:26
Нет, Trubadur, что-то нет желания слушать "Пиковую" после "Парсифаля" :)).
Жаль, что никто больше не сможет предоставить материалы. Надо бы как-то другим  посетителям об этом подумать, т.к. в этом есть целесообразность.

На "Набукко" что ли сходить?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Trubadur от Июнь 13, 2009, 16:52:37
Нет, Trubadur, что-то нет желания слушать "Пиковую" после "Парсифаля" :)).

 :( :-\

На "Набукко" что ли сходить?
:))))))
Конечно!
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Кантилена от Июнь 13, 2009, 21:16:38
На "Набукко" что ли сходить?
:)))))) Конечно!
Уговорили :)), постараюсь!
Одним из партнеров (Измаил) опять будет М.Аксенов :)). Но буду терпеть, если, конечно, успею в театр.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Beregiss от Июнь 14, 2009, 03:33:05
«Пиковая дама» в Мариинском театре состоялась. Во всех смыслах. Никто не заболел, не сорвался. Постановка – хорошая очень, темиркановская еще. Надеюсь, ее поменяют нескоро.
Лиза – Мария Гулегина удивила и приятно поразила трактовкой. Все ждали зычного, «Гулегинского» звука, однако Мария доказала, что ее вокальный инструмент это инструмент, а не хозяин. И спела почти всю Лизу на piano, нарисовав этим девичью непорочность героини. Впрочем фразы «Так это правда, со злодеем…» были спеты традиционно крупным звуком. Очень явственно это противопоставление звука проявилось в сцене у зимней Канавки… где моменты отчаяния от отсутствия Германа, потом его приход и возвращение надежды и окончательное крушение мечты были показаны именно вокальными красками (при этом герои очень активно двигались).
Максима Аксенова, в роли Германа, я уже видел полтора года назад. Мне он нравится. И сегодня – тоже. Он очень сценичен, актерски красив. Прекрасный драмтенор. К концу второго действия немного устал, но в третьем собрался и гениально отыграл сцену в игорном доме (правда, в «Что наша жизнь» зачем-то два раза спел второй куплет, ну ничего). Мария, кстати, восхищалась работой с ним и прочит ему большое будущее (одной из составляющих успеха она назвала его жену, подчеркнув, что для тенора такая жена как раз и нужна;-) с полотенцем и бутылочкой на подхвате за кулисами…)
Богачева пела Графиню. Вот как бы я ни относился к ней в остальном репертуаре, эта роль – самая ее. Для этой роли больше чем голос нужна харизма. У Ирины Петровны есть и то и другое. Голос – имею ввиду для Графини. Как она поет романсы – не лублу.
Елецкий – Марков. Марков вообще очень хороший баритон. Много слышал его в этом сезоне и всегда оставался доволен. И свою коронную арию провел великолепно. Я слышал ее тысячу раз, а сегодня – как впервые.
Томский – Владимир Ванеев – один из старожилов театра. Классно сыграл, с огоньком.
Полина – Злата Булычева. Тембр красивый, но в целом голос не полетный.

В плане сценической трактовки особо отметил бы сцену у Канавки. Когда Герман приходит не к Лизе, а словно бы проходит мимо, а она его останавливает… Гениально же?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: garans от Июнь 14, 2009, 09:57:12
Можно позавидовать слушателям.
Вообще Гулегина мне нравится как человек - не задаётся, хоть и темперамента у неё немеряно.
Рад за неё и всех участников этого чисто Петербургского (по Пушкину и соответственно Чайковскому) спектакля.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Trubadur от Июнь 14, 2009, 12:00:31
Дорогой Beregiss,спасибо за подробный рассказ!!
 Надеюсь кто-нибудь выложит запись,хотелось бы послушать. Кстати,а кто дирижировал?
И кто будет дирижировать "Набукко",не Гергиев ли? И что будет вместо "Турандот",или Гулегина споёт только два спектакля этим летом?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Кантилена от Июнь 14, 2009, 13:01:25
Beregiss
Цитировать
Постановка – хорошая очень, темиркановская еще. Надеюсь, ее поменяют нескоро.
А мне она не нравится :)))). Кажется очень дословной, избыточной в мелких деталях, изобразительных средствах, «театральной» (в худшем смысле). При этом чего-то интересного в трактовках образов я не вижу. Решения образов шаблонны и конкретика зависит от индивидуального вИдения исполнителя. Но в целом есть тяготение к мелодраме с заламыванием рук. То, что сделал Галибин, мне нравится значительно больше. Меньше красочности, зато нагнетается тревога, постоянно чувствуется давление Рока. При этом «современная режиссура» вовсе не обязательно означает перенос в наше время, Галибин без этого спокойно обошелся. И от того, что он не выписал решетку и скульптуры Летнего сада, а ограничился аскетичным гранитным шаром на стрелке Васильевского острова, петербургский колорит не исчез, а наоборот – всего лишь одной узнаваемой деталью выражен более впечатляюще. И символизм костюмов мне там нравится – черное и белое - нет пестроты, зато явственнее концептуальность. И то, что «портрет» Графини в галибинской постановке выполнен путем световой проекции смутных очертаний силуэта,  тоже считаю удачным. Так что тут я однозначно за новое решение. Я галибинскую версию смотрела раз пять. Наоборот, сожалею, что её сняли с репертуара. Особенно запомнился спектакль на Фестивале 1999 года с Г.Горчаковой, В.Галузиным, Е.Образцовой. С тех пор я подобной «Пиковой» в МТ не слышала.

Вообще, даже фокинская версия в БТ, хотя она довольно блеклая (я это признаю), содержит попытки какой-то интерпретации событий. Ни за что бы её не поставила в качестве образца выдающейся режиссерской работы, но посмотреть было интересно.
И это тоже пример модернизации спектакля без радикальной трансформации сюжета и актуализации.

Я не против, что сохраняются в театре старые постановки. Это, несомненно, следует продолжать. Интересно посмотреть. Но тут ещё такая вещь. Всё-таки их нужно как-то переводить на современный уровень. Уж очень долго меняются декорации, слишком на виду оказывается театральная «технология», вся «фактура» спектакля.  С этим что-то нужно делать.
В конце концов, театр – условное искусство, поэтому меня вполне устраивает, когда на сцене создается общий колорит несколькими деталями. Мне, допустим, многое не нравится в нынешнем «Кольце», хватает там белиберды, но атмосферу эти спектакли создают за счет цветового оформления. Я бы вообще убрала всех этих непонятных «великанов» и оставила бы две-три каменные глыбы и всё!  Кстати, в июле обещают какое-то «обновленное» Кольцо, но постановщики указаны те же. Интересно, в чем будет состоять «обновление». 
Кроме того, спектакль должен быть все-таки мобильным. 5-7 минут сидеть в темноте  в перерыве между картинами и ждать, пока поменяют массивные декорации – это слишком много! К тому же в историческом здании отвратительна вентиляция. И без того у нас задерживают начало, но с этими технологическими перерывами продолжительность спектакля ещё более увеличивается. Мне жалко времени по 5 часов сидеть в театре.  Потому я приветствую полусценические версии – они вполне способны создать настроение. Да на самом деле меня вполне устраивают и концертные исполнения. Вот позавчера слушала «Парсифаль» - и совершенно не испытывала никакой скуки. Интересно был представлен «Тристан» в прошлом сезоне - я бы и в этом году с удовольствием пошла его послушать. Сейчас я чаще хожу в концертный зал, потому что там процесс организован много удобнее.

Beregiss
Цитировать
Максима Аксенова, в роли Германа, я уже видел полтора года назад. Мне он нравится. И сегодня – тоже.
Может, вырос?
Я вообще с пониманием отношусь к исполнителям и не люблю критиковать, т.к. выступления на сцене - это адский труд. Но я кляла себя, когда попадала на спектакли с его участием. Слышала несколько лет назад его в партии Ленского, и мне это показалось катастрофой, тем более что я привела гостей, чтобы, так сказать, представить Петербург как «оперную столицу» :)). И сгорала от стыда. Аксенов-Ленский был совершенно несуразен. Я категорически не переношу подъезды, всхлипывания, подвывания, выпячивание некоторых гласных (что день грядуОщий мне готуООвит»), а в его исполнении они были явлены сполна. Второй раз видела его в «Пиковой» в 2007г. – и примерно то же впечатление. Жуткая театрализованность, отсутствие культуры голосоведения и недостаток звучности в кульминациях. Нет, меня он совершенно не впечатлил. Сцена в казарме была провалена. Эпизод в Игорном доме более-менее прозвучал, но в сравнении с выдающимися исполнителями это была бледная тень.  Может быть, конечно, поднабрался сценической культуры и опыта, научился распределять силы. Посмотрим.
Кстати, не согласна также относительно «сценической красоты» :)))). Во-первых, мне он казался каким-то закомплексованным. Во-вторых, я люблю, когда вокальный образ заключает мужественность, силу характера, убежденность. Потому мне больше в принципе нравятся драмтенора с баритональной окраской. Но это уже мой личный вкус :))).

Beregiss
Цитировать
Богачева пела Графиню. Вот как бы я ни относился к ней в остальном репертуаре, эта роль – самая ее.
Да, в этой партии она органична. Но всё же я предпочту Образцову. Богачева опять же театральна.

Beregiss
Цитировать
Полина – Злата Булычева. Тембр красивый, но в целом голос не полетный.
И слабоватый. Но в вокальных партиях в симфонических произведениях она часто слушается хорошо.

Beregiss
Цитировать
Лиза – Мария Гулегина удивила и приятно поразила трактовкой. Все ждали зычного, «Гулегинского» звука, однако Мария доказала, что ее вокальный инструмент это инструмент, а не хозяин. И спела почти всю Лизу на piano, нарисовав этим девичью непорочность героини. Впрочем фразы «Так это правда, со злодеем…» были спеты традиционно крупным звуком. Очень явственно это противопоставление звука проявилось в сцене у зимней Канавки… где моменты отчаяния от отсутствия Германа, потом его приход и возвращение надежды и окончательное крушение мечты были показаны именно вокальными красками (при этом герои очень активно двигались).
Я рада, что М.Гулегина была на высоте. Надеюсь, что ещё споет Лизу в театре. Видимо, её сотрудничество с Гергиевым приобрело более-менее устойчивый характер.

И спасибо большое за рассказ, уважаемый Beregiss! Мне просто не охватить все события. Хочется и просто расслабленно отдохнуть, осмыслить прошлые впечатления, да и бытовыми делами  приходится заниматься, никуда от этого не уйти.

Кстати, а что там Гергиев? Не выдохся после «Парсифаля»?
В последний раз, когда я слушала «Пиковую», он спал в первом акте, но ко второму  проявил такую спонтанную активность, что хор в «Искренности пастушки» за ним не поспевал и опаздывал на полтакта :)).

Trubadur
Цитировать
И кто будет дирижировать "Набукко",не Гергиев ли? И что будет вместо "Турандот",или Гулегина споёт только два спектакля этим летом?
Набукко
На «Набукко» я постараюсь сходить - ради Вас, дорогой Trubadur :)))). Турандот вообще не планировалась, это какая-то ошибка. 19-го там «Синяя Борода» в концертном зале. С Гулегиной запланировано два спектакля.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Trubadur от Июнь 14, 2009, 13:17:40
На «Набукко» я постараюсь сходить - ради Вас, дорогой Trubadur :)))). Турандот вообще не планировалась, это какая-то ошибка. 19-го там «Синяя Борода» в концертном зале. С Гулегиной запланировано два спектакля.

:)))))


Видимо на сайте у Гулегиной опечатка,раз там стоит что 19 она поёт в "Турандот".
Интересно,когда же Гергиев с Гулегиной доберуться до Стокгольма. Вот Нетребко собралась наконец-то к нам, теперь надо будет пахать всё лето,чтобы попасть на концерт.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Кантилена от Июнь 14, 2009, 13:50:56
Вот Нетребко собралась наконец-то к нам, теперь надо будет пахать всё лето,чтобы попасть на концерт.
То есть? Цены запредельные?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Trubadur от Июнь 14, 2009, 14:04:58
Вот Нетребко собралась наконец-то к нам, теперь надо будет пахать всё лето,чтобы попасть на концерт.
То есть? Цены запредельные?

Наверное по сравнению с теми ценами,которые бывают в России на её же концертах,Вам всем покажутся здешние цены не такими уж высокими. Концерт она будет петь не в Оперном Театре,а в концертном зале. Билет на хорошие места стоят сейчас 128 евро. Вообщем-то я считаю это не оченьдешёво,учитывая то что,мне ещё надо ехать в Стокгольм,а поездки внутри станы тут не дешёвые. Но есть ещё одна "проблема",с осенью в Стокгольме будет идти новая постановка "Пиковой Дамы" со шведскими солистами,и ещё пару очень интересных премьер,которые я постараюсь посетить,потому и придётся летом поработать хорошенько,чтобы всё планы осуществить- аминь. ;D
P.S. Хотя она звезда...понятное дело,что будет стоить не дешёво.Кстати самый дешёвый билет стоит 57 евро,но тогда придётся наслаждаться...задним видом примадонны,на что меня особо не тянет. :))))
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Кантилена от Июнь 14, 2009, 14:36:05
В Мариинке  на концерты Нетребко билеты предлагаются по цене 7000-15000 (160-350 евро). При этом в СПб средний доход уступает и Москве, и европейским странам. Для многих слушателей эти цены недоступны. Что касается Москвы, то многие петербуржцы считают цены в Москве сильно завышенными. Там концерты звезд обходятся ещё дороже.
У нас всё весьма странно: при бешеных ценах на Нетребко на "Парсифаль" в звездном составе (при исполнении оперы целиком) самые дорогие билеты стоили 600 руб (13 евро). Я считаю, что это перекосы. Мне лично "Парсифаль" кажется более значительным и интересным событием. Концертные сборные солянки я вообще не очень люблю, предпочитаю слушать оперы или вокальные циклы. Но тут уж руководит массовый вкус.   
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Trubadur от Июнь 14, 2009, 14:44:27
В Мариинке  на концерты Нетребко билеты предлагаются по цене 7000-15000 (160-350 евро). При этом в СПб средний доход уступает и Москве, и европейским странам. Для многих слушателей эти цены недоступны. Что касается Москвы, то многие петербуржцы считают цены в Москве сильно завышенными. Там концерты звезд обходятся ещё дороже.
У нас всё весьма странно: при бешеных ценах на Нетребко на "Парсифаль" в звездном составе (при исполнении оперы целиком) самые дорогие билеты стоили 600 руб (13 евро). Я считаю, что это перекосы. Мне лично "Парсифаль" кажется более значительным и интересным событием. Концертные сборные солянки я вообще не очень люблю, предпочитаю слушать оперы или вокальные циклы. Но тут уж руководит массовый вкус.   


Да,я только что ,в теме про Нетребко,в отделе "Вокалисты",посмотрел цены на её "Лючию" которая шла в этом году,и сравнил цены- конечно в России цены сумашедшие :o,так что меня жаловаться не положено,оказывается у нас тут это ещё дешёво.
Конечно я тоже хотел бы послушать её в опере,но в газетах пишут что это её первое выступление в Швеции,и надеются не последнее,может есть надежда на то,что она выступит потом,через некоторое время и в опере.
Концерт она будет петь с тенором Massimo Giordano, программа конечно же состоит из её коронных номеров,Лючия,Мими,Джулиетта,Джильда (арии и дуэты).
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июнь 14, 2009, 14:47:04
Ну вот и я, с отчетом о "Пиковой даме". Как и следовало ожидать, мне понравилось. Постановку описывать не буду, потому как ее все знают, скажу лишь, что очень понравилась - совершенно хреналиновая, с фантастическим вниманием к мельчайшим историческим деталям. Если Зимняя канавка - то она и выглядит точно так же как зимняя канавка, если бал во дворце екатерининского вельможи - то интерьеры и люди во дворце выглядят, одеты и действуют точно так же как во дворце реального екатерининского вельможи. Если Летний сад - то он выглядит точно так же как Летний сад. И так далее. Купюр нет. Только "Что наша жизнь - игра" в традиционном транспорте, но так всегда поют. Постановка - огромная ценность, ее надо беречь, таких почти не осталось...

Мария Гулегина очень удачно сыграла молодую благовоспитанную барышню из хорошей семьи. Похожа. Именно такой и должна быть Лиза. Очень аккуратные piano, отличная, как всегда, игра. Особенно запомнилась ария у зимней канавки - там уже был высокий градус драматизма. Потом получилось так, что Герман приходит не к Лизе, а словно бы проходит мимо, а она его останавливает… Случайность, так не планировалось, но мне понравилось.

Герман - Максим Аксенов. В принципе мне понравился. Очень хороший актер. Особенно запомнилась первая фраза второго куплета "Что верно? Смерть одна...", спетая почти шепотом, и это было необычно и очень впечатляюще. Но есть и замечания. Во-первых, мне он не показался драм. тенором. Скорее он все-таки ближе к лирическому. Во-вторых, верхи местами откровенно форсировал. Ну и сам голос не очень большой, разница размеров голоса Гулегиной и Аксенова очень чувствовалось. Если измерять размер голоса в условных единицах G, где 1G - голос Гулегиной, то голос Аксенова - 0,5-0,6G. И еще ему 27 лет - не рано ли стал петь бронебойный репертуар?...

Марков, Ванеев, Богачева были блестящие. С критическими замечаниями в адрес Златы Булычевой не могу согласиться. Она спела нормально, и видимо просто придерживала голос - Полина это девочка из хорошей семьи, а не валькирия какая-нибудь. Я слышал ее в прошлом году в роли Эрды в "Кольце Нибелунга" и могу сказать что у нее все в порядке и с размером голоса, и с полетностью.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июнь 14, 2009, 14:53:32
В Мариинке  на концерты Нетребко билеты предлагаются по цене 7000-15000 (160-350 евро). При этом в СПб средний доход уступает и Москве, и европейским странам. Для многих слушателей эти цены недоступны. Что касается Москвы, то многие петербуржцы считают цены в Москве сильно завышенными. Там концерты звезд обходятся ещё дороже.
У нас всё весьма странно: при бешеных ценах на Нетребко на "Парсифаль" в звездном составе (при исполнении оперы целиком) самые дорогие билеты стоили 600 руб (13 евро). Я считаю, что это перекосы. Мне лично "Парсифаль" кажется более значительным и интересным событием. Концертные сборные солянки я вообще не очень люблю, предпочитаю слушать оперы или вокальные циклы. Но тут уж руководит массовый вкус.
Вы знаете, когда-то и я возмущался точно так же. Но есть и другая сторона медали. Нетребко - это дойная корова театра, которая делает кассу. И во многом именно потому, что есть Нетребко, за которую можно установить невообразимые цены, у театра есть возможность сделать первоклассный "Парсифаль" с билетами от 6 до 13 евро. И кстати даже за такие деньги зал был полупустой. Политика Мариинского - далеко не самая плохая. Ценителям - шикарный "Парсифаль" за бесплатно, денежным мешкам - Нетребко по гламурным ценам с попсовой программой...
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Trubadur от Июнь 14, 2009, 14:58:50
А сколько стоят билеты на спектакли с Гулегиной,имею ввиду в Мариинкe?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июнь 14, 2009, 15:01:59
А сколько стоят билеты на спектакли с Гулегиной,имею ввиду в Мариинкe?
Для своих (граждан РФ) - 1000-3600 рублей. Для иностранцев раза в 2 дороже.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Loki от Июнь 14, 2009, 15:02:51
Тоже был на "Пиковой", но впечатления у меня совсем не такие, как у Beregiss и у Alfredo. Аксенов в самом деле был достаточно убедителен. Хотя настоящей лирической взволнованности ему в соответствующих местах явно не хватало, свой внешне экспрессивный, но внутренне холодноватый драматический темперамент он все же продемонстрировал - в сценах, не предполагающих выражения любовных эмоций. Награждать же его эпитетом "гениально"  - даже в пределах финальной сцены - я бы не посмел (впрочем, "гениальными" теперь кого только не называют - куда ни плюнь, в "гения" попадешь). На мой взгляд, Аксенов - всего лишь единственный сейчас тенор в Мариинке, слушать которого можно без отвращения и без опасения, что вот-вот сорвется и пустит петуха в верхнем регистре. Но если Гулегина прочит ему большое будущее, то это свидетельствует лишь о весьма плачевном состоянии современного оперного вокала, так как еще лет тридцать назад подобных теноров было в мире пруд пруди - только не в тогдашнем Кировском, разумеется.

Богачева была в очень хорошей для нее ныне вокальной форме, пела мягко и очень, так сказать, пластично, придавая своей Графине - и вокально, и сценически - максимум возможного обаяния. Требует ли этого партия Графини, пусть каждый решает сам. Был очень хорош Марков - прекрасный лирический баритон, чуть-чуть напоминающий по тембру Лейферкуса. Что же касается Гулегиной, то представьте себе колючую и сволочную Абигайль из "Набукко", которой вдруг ни с того ни с сего заменили Лизу в "Пиковой даме", и получите представление о том, что это было. Звук "зычный", крепкий и совершенно холодный как на piano, так и на forte. Никакого, с моей точки зрения, сценического обаяния (Графиня Богачевой в этом смысле так ее превосходила, что Герману следовало бы влюбиться в нее, а не в Лизу  :D). Тембр голоса лишен индивидуального своеобразия и совершенно не запоминается - как почти у всех нынешних вокалисток и вокалистов (в подтверждение слов Казарновской ( http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=1807.0 ): "Голоса Ренаты Тебальди, Марии Каллас или Беверли Силлз узнавали сразу. А сегодня получается, что мы иногда с трудом отличаем одного певца от другого"). Смоленскую, Милашкину или Вишневскую можно было любить или не любить, но узнавались они с первой ноты. Если же бесцветная рядом с ними Гулегина по нынешним меркам - звезда, то ходить в оперу у меня исчезает всякое желание. Разве что можно полюбоваться в "Пиковой" на старую красивую темиркановскую постановку - в которой, правда, нет уже многого из того, что было на премьере в 1984 году. Однако для оперы красивой постановки явно недостаточно.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июнь 14, 2009, 15:08:31
Если же бесцветная рядом с ними Гулегина по нынешним меркам - звезда, то ходить в оперу у меня исчезает всякое желание.
Ну и не ходите - зачем себя мучить? Не понимаю...
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Кантилена от Июнь 14, 2009, 15:18:27
Ну вот и я, с отчетом о "Пиковой даме". Как и следовало ожидать, мне понравилось. Постановку описывать не буду, потому как ее все знают, скажу лишь, что очень понравилась - совершенно хреналиновая, с фантастическим вниманием к мельчайшим историческим деталям. /.../Постановка - огромная ценность, ее надо беречь, таких почти не осталось...
Да, это так. Но я думаю, что их надо продолжать "вести", чтобы драматургия "не износилась".
Я не знаю, что было вчера, но, когда я эту постановку видела в последний раз, мне показалось, что от неё остались одни декорации.
И все-таки я убеждена, что нужно модернизировать сценическое оборудование, чтобы спектакль был динамичным.
И потом... Я не знаю, как другим, но мне бы было неинтересно десять раз смотреть один и тот же спектакль. Когда привлекателен состав - то да, но всё-таки хочется и чего-то нового. По крайней мере, такие версии, как эта "Пиковая", я считаю одним из направлений деятельности театра.  

Alfredo Germont
Цитировать
Мария Гулегина очень удачно сыграла молодую благовоспитанную барышню из хорошей семьи. Похожа. Именно такой и должна быть Лиза.
Мне в этой постановке "Лиза" (образ) в целом не нравится. Очень стереотипична и мелодраматична. Все её страсти и метания кажутся дешевкой. Я, правда, в последний раз смотрела оперу с М.Худолей. Уверена, что Гулегиной удалось создать более яркий образ.

Alfredo Germont
Цитировать
Герман - Максим Аксенов. ... Во-первых, мне он не показался драм. тенором.Скорее он все-таки ближе к лирическому.

Да! Согласна! Мне тоже так кажется. В роли Ленского я нахожу его более адекватным. И была крайне удивлена, когда увидела его среди исполнителей Германа.

Alfredo Germont
Цитировать
Во-вторых, верхи местами откровенно форсировал. Ну и сам голос не очень большой, разница размеров голоса Гулегиной и Аксенова очень чувствовалось. ... И еще ему 27 лет - не рано ли стал петь бронебойный репертуар?...
Да! Может быть, это и не криминал (имею в виду звучность),если учесть проблему с тенорами во многих наших театрах, даже ведущих, но всё-таки мне у него недостает мощи - так, что это СИЛЬНО портит впечатление.
И к Герману, я считаю, он физически готов.

Alfredo Germont
 
Цитировать
критическими замечаниями в адрес Златы Булычевой не могу согласиться. Она спела нормально, и видимо просто придерживала голос - Полина это девочка из хорошей семьи, а не валькирия какая-нибудь. Я слышал ее в прошлом году в роли Эрды в "Кольце Нибелунга" и могу сказать что у нее все в порядке и с размером голоса, и с полетностью.
Очень неровна. Но мне она симпатична.

Alfredo Germont
Цитировать
Вы знаете, когда-то и я возмущался точно так же. Но есть и другая сторона медали. Нетребко - это дойная корова театра, которая делает кассу. И во многом именно потому, что есть Нетребко, за которую можно установить невообразимые цены, у театра есть возможность сделать первоклассный "Парсифаль" с билетами от 6 до 13 евро. И кстати даже за такие деньги зал был полупустой. Политика Мариинского - далеко не самая плохая. Ценителям - шикарный "Парсифаль" за бесплатно, денежным мешкам - Нетребко по гламурным ценам с попсовой программой...
Да я без особого возмущения :)). Потому и написала, что, с одной стороны, очевиден перекос в том, что Мюнхенские филармоники и "Парсифаль" стоили совсем дешево при бешеных ценах на выступления Нетребко. С другой стороны, если иметь в виду ориентацию на представления любителей "гламура",  определенная логика есть.

Реальные затраты и цены на билеты живут разной жизнью :)). Как и "цена" и "ценность".
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Loki от Июнь 14, 2009, 15:22:49
Если же бесцветная рядом с ними Гулегина по нынешним меркам - звезда, то ходить в оперу у меня исчезает всякое желание.
Ну и не ходите - зачем себя мучить? Не понимаю...

Из любопытства. Радости не доставляет, но и мучений - тоже.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Кантилена от Июнь 14, 2009, 15:29:00
у театра есть возможность сделать первоклассный "Парсифаль" с билетами от 6 до 13 евро. И кстати даже за такие деньги зал был полупустой. Политика Мариинского - далеко не самая плохая. Ценителям - шикарный "Парсифаль" за бесплатно, денежным мешкам - Нетребко по гламурным ценам с попсовой программой...
Кстати, а что скажете про "Парсифаль"?

Loki
Цитировать
Что же касается Гулегиной, то представьте себе колючую и сволочную Абигайль из "Набукко", которой вдруг ни с того ни с сего заменили Лизу в "Пиковой даме", и получите представление о том, что это было.
Абигайль у Гулегиной феноменальная. Это её партия, без всяких.
Что касается Лизы, то я думаю, что Вы всё же очень предубеждены. Хотя амплуа Гулегиной больше соответствуют не "нежные" роли.
Однако Лизу сентиментальной барышней я не нахожу.

Loki
Цитировать
Тембр голоса лишен индивидуального своеобразия и совершенно не запоминается - как почти у всех нынешних вокалисток и вокалистов
Вот с этим совсем не согласна! Тембр у неё красивый и индивидуальный. Гулегина в не очень хорошей вокальной форме пела в одном из прошлогодних представлений "Силы судьбы", но красота тембра и сила голоса  многое компенсировали. Даже при тех недостатках её вокала, которые были в том спектакле очень заметны, ощущалось, что  уровнем она много превосходит всех остальных солистов и что она явление выдающееся.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Loki от Июнь 14, 2009, 15:35:01


Loki
Цитировать
Что же касается Гулегиной, то представьте себе колючую и сволочную Абигайль из "Набукко", которой вдруг ни с того ни с сего заменили Лизу в "Пиковой даме", и получите представление о том, что это было.
Абигайль у Гулегиной феноменальная. Это её партия, без всяких.
Что касается Лизы, то я думаю, что Вы всё же очень предубеждены. Хотя амплуа Гулегиной больше соответствуют не "нежные" роли.
Однако Лизу сентиментальной барышней я не нахожу.



Вот Абигайль и должна быть такой, какой вчера была Лиза. А лирика не = сентиментальность. У Гулегиной же не было ни второй (что похвально), ни первой.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Loki от Июнь 14, 2009, 15:36:43
Даже при тех недостатках её вокала, которые были очень заметны, ощущалось, что  уровнем она много превосходит всех остальных солистов.

А вот этому охотно верю.  :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июнь 14, 2009, 15:54:13
у театра есть возможность сделать первоклассный "Парсифаль" с билетами от 6 до 13 евро. И кстати даже за такие деньги зал был полупустой. Политика Мариинского - далеко не самая плохая. Ценителям - шикарный "Парсифаль" за бесплатно, денежным мешкам - Нетребко по гламурным ценам с попсовой программой...
Кстати, а что скажете про "Парсифаль"?
Супер. Но музыка сама по себе не совсем в моем вкусе. Вагнер среднего периода (например "Лоэнгрин") и даже "Кольцо" мне намного больше нравится.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: helza от Июнь 14, 2009, 15:59:29
И кстати даже за такие деньги зал был полупустой.

а вот это неправда. свободные места были, но их можно было по пальцам пересчитать

вот что меня неприятно поразило, то это практически сорванный в массовом порядке покидающими зал гражданами третий акт. звуковые и зрительные эффекты прилагались. и все это прямо перед солистами  :o  >:(
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Loki от Июнь 14, 2009, 16:05:33


вот что меня неприятно поразило, то это практически сорванный в массовом порядке покидающими зал гражданами третий акт. звуковые и зрительные эффекты прилагались. и все это прямо перед солистами  :o  >:(

А не виноват ли в таких казусах г-н Гергиев, вечно затягивающий с началом и антрактами? Вчера на "Пиковой" второй антракт длился без малого сорок пять минут - и это для Гергиева далеко не предел. То, что многим нужно успеть на метро, а после него на последний троллейбус, он во внимание никогда не принимает. Так что поражаться, полагаю, не стоит.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: helza от Июнь 14, 2009, 16:23:03

А не виноват ли в таких казусах г-н Гергиев, вечно затягивающий с началом и антрактами? Вчера на "Пиковой" второй антракт длился без малого сорок пять минут - и это для Гергиева далеко не предел. То, что многим нужно успеть на метро, а после него на последний троллейбус, он во внимание никогда не принимает. Так что поражаться, полагаю, не стоит.

гергиев создал предпосылки для такой ситуации, но выбор в любом случае за каждым зрителем в отдельности. если говорить о парсифале, то после второго антракта всем было совершенно очевидно, что концерт к 12 не закончится. однако процентов 40 зрителей все равно решили остаться. из этого я делаю вывод, что для них их собственные интересы важнее, чем интересы остальных зрителей и солистов. мне кажется, в такой ситуации есть два варианта достойного выхода из положения: зная, что вагнер + гергиев = не успеть на метро, заранее озаботиться поиском транспорта (например, такси) или уйти в антракте. все остальное, имхо, хамство
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Loki от Июнь 14, 2009, 16:33:11

А не виноват ли в таких казусах г-н Гергиев, вечно затягивающий с началом и антрактами? Вчера на "Пиковой" второй антракт длился без малого сорок пять минут - и это для Гергиева далеко не предел. То, что многим нужно успеть на метро, а после него на последний троллейбус, он во внимание никогда не принимает. Так что поражаться, полагаю, не стоит.

гергиев создал предпосылки для такой ситуации, хамство

Так было бы точнее. Люди платят свои деньги не за хамство, от которого Гергиев уже воздерживается, когда гастролирует за границей. Там это накладно для него получается. А в России действует по принципу "что хочу, то и ворочу". "Быдло", мол, потерпит.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Beregiss от Июнь 14, 2009, 17:19:05
Трубадур, и "Пиковой" и "Набукко" машет Валерий Абисалыч...
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Кантилена от Июнь 14, 2009, 17:21:05
И к Герману, я считаю, он физически готов.
Хотела сказать: не готов, но торопилась, и частица "не" потерялась. :))

Loki
Цитировать
А не виноват ли в таких казусах г-н Гергиев, вечно затягивающий с началом и антрактами? Вчера на "Пиковой" второй антракт длился без малого сорок пять минут - и это для Гергиева далеко не предел. То, что многим нужно успеть на метро, а после него на последний троллейбус, он во внимание никогда не принимает. Так что поражаться, полагаю, не стоит.
C этим я согласна. Во-первых, не у всех есть возможность пользоваться такси. Публика очень разная. К тому же люди платили деньги за билеты, они, естественно, надеются  досмотреть и дослушать спектакль.  Во-вторых, хочется планировать своё время. Жизнь театром не ограничивается, нужно на следующий день быть в дееспособном состоянии. Так что ничего удивительного в том, что люди покидают театр, я не вижу.
Я очень ценю Гергиева, поскольку он много делает для театра, но  в том, что касается дисциплины, разделяю недовольства. 
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: helza от Июнь 14, 2009, 17:41:56

C этим я согласна. Во-первых, не у всех есть возможность пользоваться такси. Публика очень разная. К тому же люди платили деньги за билеты, они, естественно, надеются  досмотреть и дослушать спектакль.  Во-вторых, хочется планировать своё время. Жизнь театром не ограничивается, нужно на следующий день быть в дееспособном состоянии. Так что ничего удивительного в том, что люди покидают театр, я не вижу.
Я очень ценю Гергиева, поскольку он много делает для театра, но  в том, что касается дисциплины, разделяю недовольства. 

а гергиева никто не оправдывает. но недисциплинированность гергиева не снимает ответственности с тех, кто и сам концерт не дослушал, и другим не дал. вот вам лично эти длящиеся минут 40 разброд и шатание разве не помешали?  :o
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Loki от Июнь 14, 2009, 19:45:39
недисциплинированность гергиева не снимает ответственности с тех, кто и сам концерт не дослушал, и другим не дал.

Считаю, что полностью снимает. Более того, после каждой внушительной задержки уважающая себя публика стала бы громко выражать свое недовольство - свистеть и шикать так, что виновнику мало не покажется. А те, кто вынужден покинуть театр до окончания спектакля, имеют полное право требовать деньги обратно за моральный ущерб - чудовищное превышение длительности представления - указанной, между прочим, в программке, - которое лишило их возможности досидеть до конца. Хотя лично я не нуждаюсь в метро, проявил бы солидарность с теми, кто вынужден уходить. А то ведь получается, как и всюду, - солидарности в борьбе с безобразиями никакой и все подчиняется рабскому принципу "начальство всегда право". Только для публики г-н Гергиев - не начальство; однако ее безропотность дает ему право относиться к ней как к быдлу. За рубежом, повторяю, подобное хамство в отношении публики карается очень строго администрацией театра. И никакие заслуги не помогут.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: helza от Июнь 14, 2009, 20:05:46

Считаю, что полностью снимает. Более того, после каждой внушительной задержки уважающая себя публика стала бы громко выражать свое недовольство - свистеть и шикать так, что виновнику мало не покажется.

согласна. но какое это имеет отношение к обсуждаемому вопросу?

Цитировать
А те, кто вынужден покинуть театр до окончания спектакля, имеют полное право требовать деньги обратно за моральный ущерб - чудовищное превышение длительности представления - указанной, между прочим, в программке, - которое лишило их возможности досидеть до конца. Хотя лично я не нуждаюсь в метро, проявил бы солидарность с теми, кто вынужден уходить.

превышение не было чудовищным: в программке была указана продолжительность в 5 ч.30 минут, а концерт закончился около 12 (в 12.10 я уже была на улице). это раз

второе: требовать деньги за моральный ущерб - это цивилизованная форма выразить свое недовольство, а покидать зал на виду у исполнителей и зрителей -нет. хотите сказать, что такое поведение каким-то образом повлияло на гергиева?  :) единственные пострадавшие в этой ситуации - зрители и солисты. именно к ним, а отнюдь не к гергиеву проявили неуважение покидавшие во время исполнения зал. вы меня простите, но я тоже зритель и пришла послушать концерт целиком, а не первые два акта. хотите выразить протест - пожалуйста, но не во время прекрасной музыки в ущерб всем окружающим, - и я вас с удовольствием поддержу.



Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Июль 07, 2009, 20:30:28
http://www.ng.ru/culture/2009-07-06/6_Gulegina.html

Мария Гулегина: "Тем, кто поет в Петербурге, надо при жизни ставить памятник"
Самая востребованная оперная певица в мире заболевает сразу по приезде в Северную столицу
2009-07-06 / Ирина Акимушкина

(http://www.ng.ru/images/2009-07-06/228198.jpg)

Самую знаменитую и популярную в мире оперную певицу-сопрано Марию Гулегину называют Русской Золушкой, хотя родилась она в Одессе, ее оперная карьера начиналась на сцене театра в Минске, а живет она в Люксембурге. В 1987-м впервые выступила в Ла Скала. Поет также в Ковент Гарден, Метрополитен-Опера, Мюнхене, Цюрихе, Венской опере, Лос-Анжелесе и других театрах. Как певица Гулегина сформировалась в Мариинском театре, с которым связана по сей день и в который любит возвращаться.

– Мария, известно, что пробивались вы в большое искусство очень даже непросто...

– Знаете, я к опере не имела никогда никакого отношения, и все, что в жизни у меня случалось, происходило не благодаря чему-то, а вопреки. В детстве у меня было плохое здоровье, но меня отдали в балетную школу, считая, что так я физически окрепну. Я никогда не любила заниматься музыкой, а вот видите – стала в результате певицей. Когда я окончила школу, мне было 16 лет, и в этом возрасте даже с хорошими вокальными данными, как оказалось, никуда не брали.

Да, голос у меня был неплохой (может быть, это звучит и несколько нескромно, но именно из-за редкого тембра и силы голоса меня взяли на педагогическую практику в консерваторию в середине учебного года, когда я была в 9 классе, а было мне всего 15 лет). Но он должен, как хорошее вино, отстояться, и торопить это созревание никак нельзя. Вот меня и не приняли в консерваторию, сказав, что таких сопливых, как я, не берут. Тогда я пошла в музыкальное училище, но там меня поручили такому педагогу, что сразу стало ясно – из училища надо как можно скорее бежать, иначе мне вообще изуродуют голос. Тогда родилась идея идти в медицинский институт, тем более что моя мама – хороший медик, и ей бы такой выбор дочери пришелся по душе. Но я решила прежде, чем подавать в медицинский, посетить больницу и еще сходить с подружкой в мединститут на лекции. Случайно зашла там в анатомичку и... тут же свалилась в обморок. После этого две недели не могла ни есть, ни пить. И тогда поняла, что никакого врача из меня не выйдет. Кровь не могу выносить, поэтому не смотрю по телику ни боевики, ни всякие жестокости – не могу терпеть агрессии, да еще между людьми. А в консерваторию попала благодаря своим танцевальным способностям. Меня пригласили танцевать в «Травиату» на студенческий спектакль. Вот так я и рискнула, а в 17 лет поступила в консерваторию.
Пять лет я все-таки занималась серьезно пением, от контральто прошла путь до сопрано, много раз хотела бросить это дело и заниматься только своей семьей. И здесь меня буквально спас Евгений Иванов, который занимался со мной уже после окончания Одесской консерватории. Если бы не он, никакой певицы Гулегиной не было. Вот сейчас думаю, что, как закончу свои выступления, – непременно открою свою оперную школу.

– Как вы относитесь к тому, что довольно много российских и других оперных артистов не отказываются от контрактов в российских театрах, но оставляют их для себя как запасной аэродром?

– На Западе никто по большому счету не интересуется тем, есть ли у тебя контракт с кем-то в России или нет. Особенно если такой контракт уже имеется и он фиксирован, то это для получения предложений за границей как раз-таки не очень выгодно. Но здесь есть другой момент. Такие звезды Мариинского театра, которые являются звездами и на Западе, – это Анна Нетребко, Ольга Бородина, Ильдар Абдразаков – они все равно возвращаются в свой театр, потому что они его любят и они там выросли как артисты. Для них приезд и выступление в Мариинке – это великое счастье, потому что иметь возможность возвращаться в свой родной дом – это здорово. А то, что у них и так полно выгодных контрактов на Западе даже без фиксированного прикрепления к какому-то российскому театру, даже самому знаменитому, – это абсолютно точно.

– А нужно ли, на ваш взгляд, вообще артисту каким-то образом демонстрировать свою принадлежность определенной стране, определенному театру?

– Я думаю, что никакого значения не имеет то, из каких стран выступают артисты на сцене любого оперного театра мира. Значение имеет то, как тот или иной певец исполняет ту или иную партию, роль, то есть то, для чего его и пригласили в данный театр. То, что я возвращаюсь и выступаю в России, – для меня это никакой не подвиг, а большая честь. Я благодарна Валерию Гергиеву, который возвращает всех в родной дом, – вот и меня он вернул. Только так получается, что как только я приезжала в Питер, то сразу же болела. Там просто ужасный климат, и ничего поделать с этим нельзя. Иногда даже не знаешь, что делать, – билеты на концерт проданы, имя заявлено, и хоть мертвой приходится выползать на сцену. Поэтому, мне кажется, что всем тем певцам, которые постоянно поют в Мариинке, нужно при жизни поставить памятник, потому что в таком климате выступать – это очень непросто.

– Один из ваших кумиров – Пласидо Доминго. Во многом благодаря ему и его школе-конкурсу оперного мастерства «Опералия» десятки молодых талантов со всего мира получили пропуск на большую сцену. Неужели таланту только и остается рассчитывать, что на Доминго?

– Знаете, я обязана Пласидо Доминго своим возвращением на сцену после двух самых страшных моментов в моей жизни. Он проявил тогда веру в мои силы, повел себя как настоящий друг и коллега. Мне очень стыдно, что один раз я его подвела – категорически отказалась петь в «Сирано де Бержераке», мне совсем не подходила эта роль, я пыталась себя заставить петь, но контракт держала и не подписывала его почти полгода. Вы же знаете, я пою только то, что сама люблю, – и в итоге я отказалась. Но зато благодаря этому отказу мир узнал имя другой певицы, и она теперь везде успешно выступает.

Ну а талант – так он везде талант, и все равно его заметят и продвинут. Что же касается «Опералии» – это самая надежная и потрясающая по возможностям дорога для тех молодых артистов, которые хотят выбрать своей профессией оперное искусство. На «Опералии» даже не обязательно получить первую премию – там главное заявить о своем таланте и дать своего рода гарантию, что этот талант будет развиваться и дальше.

Пласидо Доминго очень трепетно относится к своим лауреатам, приглашает участвовать в спектаклях Вашингтонской оперы, поет с ними дуэтом, в общем, по-отечески курирует молодые таланты. Доминго тем самым делает великое дело – выступая рядом с таким мэтром оперной сцены, молодые дарования буквально расцветают.

– У вас огромная популярность среди поклонников в Азии, особенно в Японии. Есть ли разница, если спеть оперу Верди на итальянском языке перед европейской публикой и перед японцами и китайцами, для которых это искусство все-таки чужое?

– Я считаю, что опера – это прежде всего театр, это эмоции, если у человека есть сердце, есть душа, то не важно, какой у него паспорт и на каком языке поет со сцены. Для того чтобы понять, что такое любовь, что такое ненависть, страдания, не обязательно знать итальянский язык или иметь итальянский паспорт. Что касается любви ко мне японцев – так они и многих других артистов из Европы любят, а воспылали они особенно к оперному искусству сравнительно недавно, как, впрочем, и китайцы.

Сейчас в Японии наблюдается попросту бум оперы. А из черт характера меня, честно говоря, поражает в Азии терпение людей. Вот в Японии мои поклонники знают, что я прихожу за два часа до начала спектакля, и люди стоят у здания театра, ждут, пока я появлюсь, протягивают мне буклетики, фотографии, программки. А уже после спектакля невозможно уйти из театра в течение полутора часов – зрители терпеливо ждут, пока я выйду, просят автографы.

Может быть, под влиянием этих азиатских мотивов я просто обожаю японскую кухню. Я вообще люблю вкусную еду и сама хорошо готовлю. Готовлю все – и русские блюда, и кавказские, и поэтому, наверное, сразу же набираю вес, как только питаюсь дома. А вот как еду на гастроли, то иду прямиком в японские рестораны – и сразу же худею. Но у меня страшная аллергия на васаби – поэтому за день до спектакля я стараюсь японских ресторанов избегать.

– А что вы делаете еще, что обычно в жизни делают звезды?

– А ничего. Меня вообще раздражает само понятие «звезда». У меня нет никакого пиар-агента, хотя говорят, что это якобы плохо для бизнеса. А для меня опера – это не бизнес, а смысл моей жизни. Я страшно не люблю желтую прессу, не люблю журналистов, которые копаются в моей личной жизни, и сама никаких сенсаций на публику стараюсь не подбрасывать. Мне без разницы, кто на ком женится, кто с кем разводится, у кого какая собачка, хотя все равно информация просачивается, потому что разговаривая с человеком и отвечая ему на вопросы, ты же не ждешь, что тебя могут просто неправильно понять. Или, наоборот, – просто подставить, как сейчас модно говорить.

Я просто пою – и тем счастлива. У меня нет эксклюзивного соглашения с какой-то одной фирмой, но зато я записала довольно много живых спектаклей. Сама я не люблю слушать и смотреть то, как я выступала. В живом исполнении всегда могут быть и живые ошибки. Но именно это и привлекает настоящих любителей оперы.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Июль 09, 2009, 20:22:48
Я и многие наши форумчане присутствовали в рамках "Белых ночей-2009" на спектакле "Набукко" в Мариинке под управлением Гергиева, в котором участвовала М.Гулегина
Об этом у нас было кое-что сказано здесь:

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=2107.msg25611#msg25611
 
Но я хочу добавить кое-что.
На мой взгляд, Гулегина - великолепная вердиевская певица с настоящим большим и мощным оперным голосом, и особенности её вокала очень хорошо соответствуют вердиевскому идеалу сопрано и даже несколько превосходят его, потому что для сопрановых партий Верди не требуются пробивные низы, а у Гулегиной довольно прочные низы, которыми она, впрочем, не злоупотребляет в операх Верди, хорошо озвучивая тем не менее все нижние ноты.
В "Набукко" она исполняла партию Абигайль, которая отлично легла не только на её голосовую конституцию, но на весь её характер: перемещаясь по сцене в облике властолюбивой "хозяйки жизни", в данной постановке Гулегина подавала волевые вокальные реплики и похлёстывала плёточкой, которая всё время была у неё в руках. :)
Помимо владения всем разнообразием темброво-динамической нюансировки, начиная от нежнейшего прозрачного пьяно и до мощного сочного форте, для должной подачи данной партии необходимо преодолеть также и довольно трудные и ответственные вокально-технические моменты, требующие владения колоратурой и умения осуществлять моментальные переходы из одного регистра в другой. Хочу отметить, что все эти технические моменты были подготовлены и отработаны певицей превосходно: пианиссимо было светло и прозрачно, форте наполняло весь зал Мариинки и местами перекрывало оркестр, виртуозные пассажи были точны и отчётливы. В техническом плане певицу буквально не в чем упрекнуть: было очевидно, что она предстала в этом спектакле в великолепной вокальной форме.
 
Очень любопытно, конечно, будет проследить, в каком направлении она двинется дальше в своём творческом поиске. Почему-то в интернете в связи с Гулегиной говорят о Вагнере, правда, сама она о нём ничего определённо положительного пока что не говорит :). Возможно, ей это кем-то навязывается, но честно говоря, с Вагнером её вокальные и драматические возможности у меня абсолютно не ассоциируются, но в конце концов даже Доминго появлялся в Вагнере. :) На мой взгляд, подлинная стихия Гулегиной - это итальянская опера, а голосовых её данных вполне хватило бы не только на Верди, но и на Пуччини, идеал сопрано которого в некоторых партиях отличается от вердиевского, но всё равно находится в зоне возможностей М.Гулегиной !
Удивительно, но в своё время певица начинала чуть ли не с контральтового репертуара, во что сегодня трудно поверить, но тем не менее об этом напоминают её звучные низы.
Начав же петь Вагнера, она рискует потерять ту гибкость и отчётливость колоратуры, которую она только что демонстрировала в "Набукко", а также свой тембр. Хотя, быть может, если приберечь Вагнера под конец карьеры и потерять на нём сначала гибкость голоса, а потом и сам голос, закончив на этом свои выступления, то можно было бы попробовать :) Силы ей не занимать, голос её вполне прозвучит и в Вагнере, но, как показывает практика некоторых певцов и певиц, рискнувших петь Вагнера, возврата к нежной итальянской романтике скорее всего уже не будет. Так что Вагнера если только "под занавес" ? :)
Да и сама певица в своём давнем интервью как-то не слишком благоволит к Вагнеру:

http://hripin.narod.ru/guleghinterview.htm

Цитата из ответов Гулегиной:
----------
Тысячу раз говорила «нет». Посудите сами: как можно петь хорошо то, что не нравится (и это, кстати, относится к любой работе). Леони Ризанек, с которой мы пели в «Пиковой даме» в «МЕТ», говорила мне, что с мои голосом надо петь Вагнера, Рихарда Штрауса. А зачем? Тем более если мой голос настроен на итальянское, а конкретно сейчас – на бельканто. Вот из «Ковент Гарден» умоляют согласиться на «Турандот» и «Девушку с Запада». Я говорю: хорошо, но пишите 2017 год, не раньше. А почему 17-й? А потому, что в России это год переворота – отвечаю.
----------

:))

Ссылки на разные интервью есть вот тут:
http://www.mariaguleghina.ru/press.html
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 08, 2009, 19:37:40
Раскрутка оперных див сродни рекламе кетчупа
просмотров: 57 | «Деловой Петербург» № 188 (3000) от 07.10.2009
Санкт-Петербург

http://www.dpgazeta.ru/article/154920

Прима нью–йоркского «Метрополитен Опера» Мария Гулегина рассказала «ДП» о том, в чем преимущества «семейного» арт–менеджмента и промоушна без участия компаний–гигантов.
Помимо творчества современному артисту нужно думать и о том, чтобы билеты на спектакли продавались. Вас, наверное, тоже беспокоит коммерческая составляющая искусства...
— Ничего подобного, поэтому я очень много теряю. Только благодаря тому, что моя дочь Наташа подросла и она мне помогает (она полностью взяла на себя обязанности моего агента) — только благодаря этому все возможно. До этого я просто пела, и все. Моя дочь — родной человек, никогда не обманет, кровью своей за меня заплатит, грудью встанет в любой момент. У меня к ней сестринские чувства.
В ХХ веке произошел отрыв оперы от массового искусства. Ведущие мировые театры стремятся вернуть зрителя в театр. Оправданы ли эти попытки?
— Опера — единственный жанр, недоступный для телевидения. Я обожаю смотреть «Ледниковый период» и вижу, что актрисы и актеры становятся на коньки и за 2–3 месяца вдруг начинают делать сложные вещи. Но есть «Танцы со звездами», есть цирк со звездами, а оперного пения со звездами нету. Это невозможно. Оперному пению научить за месяц–два невозможно.
У вашей коллеги Анны Нетребко эксклюзивный контракт со звукозаписывающей компанией «Дойч Граммофон». У вас есть с кем–нибудь подобный контракт?
— Нет, у меня никогда такого не было. С одной стороны, это счастье, когда тебя берут и раскручивают. Но они раскручивают только 5 лет, и потом ты должен доказать, что действительно чего–то стоишь. Аня это доказала, ее действительно любят во всем мире. Не хочу называть других певцов, которых раскручивал «Дойч Граммофон» — десятки их, чтоб не сказать сотни, — и ничего. Вы даже их имена не знаете. А некоторых брали, покрутили–покрутили, говорили: лучший в мире баритон, лучшее сопрано, меццо–сопрано — ну и что? Это как реклама кетчупа. Сегодня говорят: этот кетчуп лучше, завтра будет совершенно другой кетчуп.
Если тебя показали, ты должен в этот момент зажечься и гореть. Ане это удалось. Это очень тяжело, но она это сделала. Но есть другой путь, когда ты все делаешь сама. Это длинный путь, зато никто тебя не может сковырнуть в один день: перестали писать, и все о тебе забыли. У меня много записей живых спектаклей, из «Ла Скала» только шесть, из «Метрополитен» три или четыре, из Вены, из Парижа.
Но институт звукозаписывающих фирм сегодня себя уже изжил, потому что любой человек может записать на диктофон, отдать технику — и завтра у него уже диск.
Но все стремятся к сверхидеальному качеству...
— Это такая дурь... когда в этом суперидеальном качестве они нарезают по одной нотке, клеят и потом, на мой взгляд, в этой записи нет ни сердца, ни жизни, ничего нет.
Я предпочитаю: пусть будет ошибка, но это будет запись живого спектакля.

Оперная дива Мария Гулегина знает, как преподносить себя так, чтоб «никто тебя не смог сковырнуть в один день»
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Trubadur от Ноябрь 28, 2009, 00:31:42
Гулегина на праздники не собирается в Россию,может с концертом?Какие-нибудь новости? На сайте у нее ничего не указано,график расписан только до ноября.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Ninel от Ноябрь 28, 2009, 00:54:59
 Говорят она примет участие в концерте Образцовой 9 декабря
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Chorus-Man от Июнь 16, 2010, 15:28:48
24 июня 2010 года всемирно известное драматическое сопрано Мария Гулегина запишет несколько православных песнопений, написанных различными авторами для солиста и хора (Павел Чесноков, Сергей Строкин, Антон Фёдоров). Для осуществления этого проекта в новом для себя амплуа примадонна остановила свой выбор на одном из наиболее востребованных любительских хоров России - Академическом большом хоре РГГУ-РХТУ п/у Бориса Тараканова (http://hor.tarakanov.net).

Запись будет произведена популярным московским звукорежиссёром Иваном Гусевым в Зале античной скульптуры РГГУ, славящимся своей уникальной акустикой, и носить благотворительный характер.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Trubadur от Июнь 19, 2010, 20:48:53
На сайте Марии Гулегиной указано,что певица будет выступать: 2 июля в спектакле "Турандот", 5 июля-Сольный концерт, и 13-14 июля "Аттила".
Кто собирается?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Июнь 20, 2010, 11:36:50
Я сейчас в Петербурге, но на "Турандот" не хочу идти - очень заезженная вещь, а вот на Верди я бы сходил, но это ещё нескоро будет.
Так что я лично пролетаю мимо Гулегиной. Быть может, кто-то попадёт на её выступления - просьба написать сюда отклик.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Июнь 23, 2010, 00:05:54
Гала-концерт Марии Гулегиной (сопрано)
Программу концерта выбирают зрители!

http://www.mariinsky.ru/ru/playbill/playbill/2010/7/5/2_1900/

Дорогие зрители, на этой странице сайта вы можете выбрать произведения в программу концерта Марии Гулегиной. Для этого вам достаточно отметить 10 названий из списка. Десять музыкальных номеров, получивших большинство голосов, звезда мировой оперы исполнит в концерте 5 июля 2010 года.

Проголосовать можно до 30 июня.

Пятерка лидеров голосования на сегодняшний день выглядит следующим образом: лидирует ария и кабалетта Нормы Casta Diva из одноименной оперы Винченцо Беллини с 282 голосами; за ней с большим отрывом следуют ария Тоски «Vissi d'arte, vissi d'amore» («Только пела, только любила») из оперы Джакомо Пуччини (225 голосов) и ария Аиды «O patria mia» («О край родимый мой...») из одноимённой оперы Джузеппе Верди (172 голоса); речитатив и ария Абигайль «Ben io t’invenni… o fatal scritto!» из оперы Верди «Набукко» («Меня унижаешь ты, о роковой документ!») и сцена «Письмо Татьяны» «Пускай погибну я...» из оперы Петра Ильича Чайковского «Евгений Онегин» замыкают пятерку лидеров.

Интересно, что в первой десятке побывали, но не смогли пока удержаться «Пиковая дама» (ария и ариозо Лизы «Уж полночь близится…»), «Девушка с Запада» Джакомо Пуччини (ария Минни) и «Оберто, граф Бонифачо» Верди (ария Леоноры).

Но все еще может измениться и каждый, зашедший на сайт, может повлиять на ход голосования. До 30 июня!
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Борис Тараканов от Июнь 25, 2010, 16:51:20
Писались в антураже античных статуй, в превосходной акустике, но при совершенно не рабочей вентиляции. Чуть не сдохли...

Работать с Гулегиной - удовольствие особого рода. Филигранное чувство ансамбля, стопроцентное внимание к дирижёру, здоровая склонность к импровизации... О том, что получится в итоге, можно будет судить после сведения и мастеринга, а пока вот немножко видео одного из рабочих дублей.


YouTube-версия:


http://www.youtube.com/watch?v=CQtB4eMdlfE


В качестве хорошем - непосредственно с камеры:


http://files.tarakanov.net/video/GULEGHINA.mpg (http://files.tarakanov.net/video/GULEGHINA.mpg)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: westa от Июнь 29, 2010, 18:32:12
Сейчас на Орфее идет беседа с М.Гулегиной. Она рассказала, что идея зрительского голосования на программу концерта в МТ принадлежит ее менеджеру - ее дочери. "Письмо Татьяны" будет ее исполнено.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Июнь 30, 2010, 17:01:55
В сети появилась ссылка на интервью М.Гулегиной и Б.Тараканова радио "Орфей" по поводу их последней московской студийной записи:

http://files.tarakanov.net/audio/orfeo29.06.10.wma

В интервью имеются музыкальные фрагменты их последней работы.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Июль 01, 2010, 15:53:58
Сейчас на Орфее идет беседа с М.Гулегиной. Она рассказала, что идея зрительского голосования на программу концерта в МТ принадлежит ее менеджеру - ее дочери. "Письмо Татьяны" будет ее исполнено.

Вероятно, это то самое интервью, на котором присутствовал также рук.хора Б.Тараканов ?
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=145.msg41741#msg41741

А будет ли кто из наших посетителей присутствовать в Мариинке на "Турандот" или на "Аттиле" с участием Гулегиной ?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Капитан Немо от Июль 02, 2010, 10:19:25
Я планирую сходить на концерт 5 июля и 13-го на Аттилу.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Doc от Июль 03, 2010, 22:45:42
Я каждый раз когда слушаю. читаю т .д. такие интервью...у меня всегда возникает какоето чувство неловкости...за жуналистов. за ответчиков...почему неловкости. потому как как можно такие личные. интимные я бы сказал, даже сокровенные вещи говорить так прямо и открыто, ну типа того что...как эт там было...глядя в глаза я видел каждый раз честность, или там пассажи про помощь людям, про акт молитвы и так далее...по поводу отрывка пения Гулегиной, у меня возникло ощущение что она на тех самых хваленых низах определенно испытывает трудности
кроме того. что это за заявление по поводу вакцин от бруцеллеза и сравнения с павловым и.п.. чето я не припояню что он на себе испытывал вакциины, вот изветсно что петенкофер глотал холерные вибрионы...но павлов...кхм
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июль 06, 2010, 11:08:38
Побывал на концерте Марии Гулегиной 5 июля в Концертном Зале Мариинского театра.

Первое впечатление - на световые года лучшая акустика, чем в четвертом ряду партера Мариинского театра. Дирижера звали Альберто Веронези. И его фамилию, и его самого слышал в первый раз. Очень понравилось как он вел оркестр. Оркестр был собранный, аккуратный и звучал как-то очень по-итальянски, совсем не так как три дня назад на Турандот.

Напоминаю, что программа концерта была составлена по итогам голосования в Интернет. Программа получилась - полный караул, редкая птица певица долетит доживет до середины Днепра этой программы. В одном концерте - Норма, Абигайль, Турандот, Лю и "для полного счастья" онегинская Татьяна со своим письмом. А еще и бисы были!

По порядку.

ПЕРВОЕ ОТДЕЛЕНИЕ

В самом начале оркестр сыграл незапланированный бис. Дирижер Альберто Веронези совсем недавно откопал где-то в архиве никому не известное и не исполнявшееся сочинение Леонкавалло, название которого я так и не запомнил, и сыграл его с оркестром. Оно было короткое, минут на 5, и очень красивое.

Далее пошла обязательная программа

1. Письмо Татьяны.
Самый экзотический для Марии номер программы был ею поставлен в самое начало концерта. Она даже специально только для этого номера взяла отдельное платье - очень красивое, нежно-розового цвета. Остальной концерт она пропела в двух черных платьях. В черных платьях понятное дело петь Татьяну так себе идея, так что пришлось ей брать третье. А спела хорошо. Можно было легко поверить, что это реально влюбленная 17-летняя обчитавшаяся французских романов Татьяна пишет письмо Онегину, а не какая-нибудь Одабелла пишет ультиматум Аттиле. На словах "кто ты - мой ангел ли хранитель, или коварный искуситель" - стыдно сказать - М.А. довела меня до слез. Стыдно, поскольку в нашей культуре мужчинам не положено плакать ни при каких обстоятельствах, но бывают и непроизвольные реакции...

2. Увертюра к Сицилийской вечерне.

3. Аида "O patria mia". Меня всегда занимал вопрос - это какова же должна быть привлекательность, харизма, магнетическая сила Аиды, чтобы эта девушка могла так влюбить в себя Радамеса, что этот вроде бы серьезный человек - главнокомандующий армией, которого фараон хотел женить на своей дочери и сделать наследникам - стал вести себя как полный неадекват и придурок и в итоге довел до смертельного исхода и себя, и свою любимую? Сегодня я увидел, какая должна быть Аида. Это было просто здорово. И сыграно и спето.

4. Масканьи Voi che sapete o mamma
Супер!

5. Интермеццо из "Сельской чести".

6. Un bel di vedremo. У меня создалось ощущение, что она это пела куда более светлым звуком, чем 5 лет назад в Москве. Бронебойного драматизма не было, ария была решена в чисто лирическом ключе, трактовка этой арии Марией даже чем-то напомнила запись этой арии в исполнении Саломеи Крушельницкой. В принципе ей эту партию можно петь на сцене целиком, надо только очень хорошо поработать костюмерам и гримерам чтобы Мария Гулегина на сцене была похожа на хрупкую миниатюрную японку.

7,8. Две арии из Тоски - Nostra Casetta и Vissi d'arte. Кто и зачем голосовал за ностра казетту и что в ней интересного, до концерта не понимал никто. Но в программе концерта она оказалась очень к месту. Потому что до и после нее идут мегахитовые, но трагические и серьезные арии, а ностра казетта - маленькая, не очень серьезная и игривая ария, отлично оттеняющая предшествующую Un bel di vedremo и последующую Vissi d'arte.


ВТОРОЕ ОТДЕЛЕНИЕ

9. Речитатив, каватина и кабалетта Нормы. Мария Гулегина просто превзошла саму себя, спев это как самый настоящий член Клуба белькантистов-буквоедов. Casta Diva была спета настолько ровно, что иногда складывалось ощущение что это поет специалистка-белькантистка типа Сазерленд. Тем кто знает Марию Гулегину только по ролям типа Тоски и Турандот, здесь ее местами мог и не узнать (если вынести за скобки легко узнаваемый тембр голоса). За кабалетту ей отдельное спасибо!!! Она была: с повтором (!) и со стильными интересными вариациями в повторе, которые она четко пропевала и которые я слышал в первый раз (!!). Не исключаю, что вариации были специально написаны к сегодняшнему концерту. Учитывая что в том же концерте была Турандот и эту же роль она спела в спектакле три дня назад, это творческое достижение певицы трудно переоценить.

10. Увертюра к Набукко

11. Речитатив, Ария и Кабалетта Абигайль. Супер, как всегда - партия Абигайль всю жизнь была козырным тузом или даже вовсе джокером в колоде у Марии Гулегиной. В кабалетте, как положено, был повтор, а в повторе - вариации.

12,13. Ария Лю из Турандот ("Ах сердце ты в лед заковала", как по-итальянски даже не знаю, ибо плохо знаю эту оперу) и ария самой Турандот In questa reggia. Эти арии шли подряд и были спеты четко различающимися между собой тембрами и манерами. Лю - относительно светлым, лирическим. Турандот - темным, драматическим. Складывается ощущение, что у Марии Гулегиной в голосовом аппарате есть регулятор по шкале "светлее" - "темнее", который сегодня работал четко как нужно певице (и слушателям). Лю в исполнении Марии Гулегиной была намного лучше, чем китайская девушка которая пела Лю три дня назад. Я бы с радостью послушал Гулегину в роли Лю целиком кабы нашли для нее адекватную Турандот.

При такой очень сложной разноплановой программе бисов можно было вообще не петь - никто бы не обидился, ибо умным людям понятно, что письмо Татьяны, Норма, Абигайль, Лю и Турандот в одном концерте это много сложнее чем спеть любую из этих партий на сцене. Но бисы были, целых две штуки - O mio babbino caro и Pace, Pace. Прием Марии Гулегиной был оказан восторженный, после концерта зал несколько раз вставал.

Маленькое замечание к составителям программы. Почему-то все названия арий были на русском языке в кривом переводе. Casta diva у них называлась "О богиня взор твой ясный", Voi che sapete o Mamma - "Знаете сами, Мама..." и так далее. Я привык к итальянским названиям и не всегда сразу понимал о каких именно ариях шла речь. Может стоило дать названия на обоих языках?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Trubadur от Июль 06, 2010, 14:23:36
Так что ж с концертом? Какие впечатления? Запись будет :))))?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Июль 06, 2010, 19:59:47
Так что ж с концертом? Какие впечатления? Запись будет :))))?

Да, интересно: были ли в зале микрофоны и телекамеры ?

Наш посетитель Альфредо написал великолепный отчёт о концерте Гулегиной "По просьбам слушателей" и поместил его вот тут:

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=145.msg41911#msg41911
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Trubadur от Июль 11, 2010, 16:15:40
http://www.youtube.com/watch?v=Q-BuxDAwilM&feature=related Tu che di gel
http://www.youtube.com/watch?v=eZI-ByUCg2k&feature=related   Voi lo sapete
http://www.youtube.com/watch?v=u3QNPYmE_vI&feature=related Butterfly
http://www.youtube.com/watch?v=4p5R_CtCWWY&feature=related  Turandot
http://www.youtube.com/watch?v=QUKGO-5KlOM&feature=related  Tosca "Vissi d'arte"
http://www.youtube.com/watch?v=cxowGK_hbfQ&playnext_from=QL Lauretta

На ютубе выложили некоторые арии с концерта. Запись любительская...
Жаль что арии Нормы нет. ((
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Июль 11, 2010, 18:34:38
Молодцы, петербуржцы !
Теперь и мы все имеем возможность приобщиться к этому выступлению. Концерт вообще был очень необычным и по программе своей, и по способу составления программы ! :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 20, 2010, 23:09:53
18.10.2010

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2010/10/18/1_2000/

(http://www.mariinsky.ru/images/cms/data/concerts/gulegina_ivari.jpg)

Сольный концерт Марии Гулегиной (сопрано)
В программе – pомансы и песни Михаила Глинки, Петра Чайковского, Сергея Рахманинова, Гаэтано Доницетти, Винченцо Беллини, Джоаккино Россини

Партия фортепиано: Ивари Илья

On-line трансляция концерта по адресу http://media.mariinsky.ru/

ПРОГРАММА КОНЦЕРТА

I ОТДЕЛЕНИЕ:

Михаил Глинка
Бедный певец (на стихи Василия Жуковского)
Не искушай меня без нужды (на стихи Евгения Баратынского)
Жаворонок (на стихи Нестора Кукольника)
Не говори, что сердцу больно (на стихи Николая Павлова)

Сергей Рахманинов
О, не грусти (на стихи Алексея Апухтина)
Молитва (из Гейне, перевод Алексея Плещеева)
Ночь печальна (на стихи Ивана Бунина)
Весенние воды (на стихи Федора Тютчева)

Петр Чайковский
Не спрашивай (из Гете, перевод Александра Струговщикова)
Смерть (на стихи Дмитрия Мережковского)
Кукушка (на стихи Алексея Плещеева)
День ли царит (на стихи Алексея Апухтина)
   

II ОТДЕЛЕНИЕ:

Гаэтано Доницетти
Лодочник (Il barcaiolo)
Любовь и смерть (Amore e morte)
Прялка (La conocchia)
Мне хочется построить дом (Me voglio fa' na casa)

Винченцо Беллини
Уныние (Dolente, immagine di Fille mia)
Пылкое желание (Per pieta, bell idol mio)
Меланхолия (Malinconia, Ninfa gentile)
Утрата (L'abbandonono)

Джоаккино Россини
Венецианская регата (автор текста Карло Пеполи) 
три песни на венецианском диалекте
Анжолета до регаты
Анжолета во время регаты
Анжолета после регаты
Изгнанник
L'esule
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 20, 2010, 23:18:28
Коллеги, я собирался на этот концерт, но, увы, так и не собрался - уж очень неудачно его дата была для меня выбрана.
Но, быть может, кто-то из вас так побывал и может поделиться живыми впечатлениями ??
Кстати, быть может, и ссылка на эту запись найдётся - архивный файл какой-нибудь или на Ютубе или другом сайте ? Ведь была же интернет-трансляция....
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 31, 2010, 19:25:09
Выпуск  № 202  от  26.10.2010
Оперная дива в камерном репертуаре

Оперная певица с мировым именем Мария Гулегина, обладательница яркого драматического сопрано, выступила на сцене Мариинского театра с первым в сезоне сольным концертом. В программе значились не масштабные оперные арии, а музыка поскромнее – романсы и песни русских и итальянских композиторов. Партнером певицы стал пианист Ивари Илья
Владимир ДУДИН

http://www.spbvedomosti.ru/article.htm?id=10270572@SV_Articles


Концерт выпал на понедельник – день как будто не самый удобный для артистов и публики, за ним давно закрепилась слава «дня тяжелого». В тот же вечер в Александринском театре давали «Свадьбу Фигаро» в исполнении труппы легендарного парижского театра «Комеди Франсез», и часть потенциальных слушателей направилась туда. Но даже при таких обстоятельствах зал Мариинского театра оказался полон.

Причиной аншлага стал главным образом заманчивый список композиторов в программе концерта – Беллини, Доницетти, Россини, Глинка, Чайковский, Рахманинов. Нет сомнений, что большинство из пришедших на такую программу ожидали услышать от Марии Гулегиной именно арии, скажем, из «Нормы» Беллини или какие-нибудь еще ни разу не исполненные певицей оперные шедевры Доницетти и Россини. Более внимательные слушатели могли понять, на что идут благодаря указанному в афише аккомпанементу: в сопровождении рояля органичнее звучит именно камерная лирика, а не опера, требующая поддержки оркестра.

Забегая вперед, заметим, что Гулегина все же отдала дань фанатичным опероманам, одна из которых перед началом второго отделения откуда-то сверху неделикатно выкрикнула: «Норму!». Каватины Нормы из одноименной оперы Беллини фанатка не дождалась, зато среди четырех оперных бисов прозвучала знаменитая молитва Леоноры «Pace, pace» из «Силы судьбы» Верди. Четыре оперных номера и Аve Maria Каччини стали полноценным третьим отделением концерта.

Программу камерной вокальной лирики Доницетти, Беллини и Россини в сочетании с романсами Глинки, Чайковского и Рахманинова Мария Гулегина уже исполняла и в миланском «Ла Скала», и барселонском театре «Лисео», но в России представила впервые. Услышать в камерном репертуаре оперную диву, облик и голос которой прочно связаны с такими героинями, как кровожадная леди Макбет и жестокая принцесса Турандот, отчаянная Аида или мятежная Леонора, – особенно интересно. Нередко случается, что «оперные тяжеловесы» кидаются петь интимные камерные вещицы, полностью «раздавливая» их объемом своего голоса. Мастерство камерного исполнительства зависит от многих факторов, один из которых – творческий и жизненный опыт.

Мария Гулегина нашла в неоперном репертуаре ту самую золотую середину, о которой мечтают знатоки и искушенные меломаны. Блистательным партнером в этом поиске оказался пианист Ивари Илья, создававший комфортные звуковые ландшафты. Романсы Глинки, среди которых были такие жемчужины жанра, как «Жаворонок» и «Не искушай меня без нужды», сопрано исполнила в нежнейших акварельных тонах. Необыкновенно теплыми интонациями она насытила и романсы Чайковского, и его духовного преемника Рахманинова, найдя идеальный баланс между камерностью и оперностью. Гулегина доказала, что смысловые и эмоциональные глубины камерной лирики Чайковского доступны лишь певцу, многое пережившему и прочувствовавшему.

Сменой климата повеяло от второго, итальянского, отделения с канцонами трех великих композиторов бельканто – от «Венецианской регаты» Россини, которую певица изящно обыграла, от целебной прохлады «Меланхолии» Беллини и энергичной «Прялки» Доницетти, а также от других маленьких шедевров. Мария дала понять, как важна и жизненно необходима для нее стихия вольного, страстного, легкого солнечного ветра Италии. В оперных бисах были еще исполнены ария Лауретты из «Джанни Скикки», ария Манон In quelle trine morbide («В этом блеске роскоши») из «Манон Леско» и Vissi d,arte из «Тоски» Пуччини. В них певица дала волю своему могучему голосу, чем окончательно и бесповоротно покорила слушателей.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 31, 2010, 19:26:18
http://www.izvestia.ru/culture/article3147474/

Пою по собственному желанию
Мария Бабалова
В 1990 году оперная певица Мария Гулегина, не обретя признания на родине, уехала из СССР. И вернулась спустя годы - уже в другую страну и совсем в ином статусе. Теперь Гулегина входит в касту "абсолютных оперных див", и ее имя регулярно появляется на афишах лучших музыкальных театров планеты. На днях ее роскошное сопрано звучало в Санкт-Петербурге, со сцены Мариинского театра. В дуэте с замечательным эстонским пианистом Ивари Илия певица представила изысканную русско-итальянскую камерную программу. С Марией Гулегиной встретилась обозреватель "Известий" Мария Бабалова.

известия: Почему в последнее время в России вы выступаете только в Мариинском театре?

мария гулегина: Я люблю Петербург, и мне нравится сотрудничать с Мариинкой. В каждый приезд мне удается сделать что-то любопытное, как, например, нынешним летом на последнем фестивале "Звезды белых ночей". Тогда даже подготовка к премьере "Аттилы" Верди в чудовищную жару проходила с редким комфортом и уважением к певцам. Потрясающе: Валерий Гергиев понимает, что певцы важнее, чем режиссер. Это здорово. И очень правильно. Также этим летом в Мариинском мне удался, можно сказать, уникальный эксперимент. Я спела сольный концерт, программа которого была составлена по результатам интернет-голосования на официальном сайте театра и без всяких подтасовок. Получился сумасшедший концерт: Турандот, Норма, Татьяна... Но я выдержала испытание. В Москве у меня тоже скоро концерт - в мае 2011 года в Зале имени Чайковского с хором Владимира Минина. Они никогда не пели русские народные песни и решили пригласить кого-то, кто тоже их в жизни не пел. Мне такая идея очень понравилась.

и: В мае 2011 года - это "скоро"?

гулегина: Мои выступления расписаны на несколько лет вперед. Я к этому давно привыкла.

и: И сколько выступлений получается в сезон?

гулегина: Я всегда свою карьеру строила по принципу: что хочу, что могу, что мне интересно. Если я понимаю, что режиссер с придурью, типа: Лиза в "Пиковой даме" - это не Лиза, а Соня Мармеладова, я лучше возьму контракт на другую постановку, чтобы здоровье зазря не тратить. Если вижу, что запланировано шесть недель репетиций, сразу же говорю: "Спасибо за внимание, я побуду в другом месте". Это дурь полная! Я за шесть дней оперу могу выучить с листа. А зачем мне шесть недель? Я что, дебилка, умственно отсталая? Недели работы над постановкой для профессиональной команды исполнителей вполне достаточно.

и: Ультимативно, однако...

гулегина: Но ведь моя работа - это не бери лопату и копай. Моя задача - выйти на сцену и спеть, прожить красиво жизнь своей героини так, чтобы публика наслаждалась. К сожалению, сейчас публику натаскивают, как собаку Павлова, на условный рефлекс какого-то имени, раскрученного с помощью миллионов, а не таланта. И вряд ли публика знает, какая я - настоящая. Может, из-за того, что я пою всяких злодеек, люди думают: "Ну она и сама такая..."

и: Мягко говоря, с характером.

гулегина: Мой характер родился раньше меня. А уж любит меня тот или иной человек или ненавидит за что-то, пусть решает сам. Ненависть тоже очень сильное чувство. Страшнее всего безразличие.

и: Как вы думаете, почему вам не удалось состояться дома? Даже победить на самом важном конкурсе в стране - имени Чайковского.

гулегина: Не хочу даже об этом думать. До сих пор помню, что третья премия конкурса Чайковского была для меня полным провалом. Но именно этот провал дал мне осознание, что я всего должна добиваться сама. И добилась! А та певица, которой дали первую премию, как была домохозяйкой, так ею и осталась... Недавно мне вручили подарок от Владислава Пьявко - бусы Ирины Архиповой, которая как раз и была председателем жюри этого конкурса. Я была очень тронута и крайне удивлена... Жизнь все и всех расставляет по своим местам. Сегодня, на 27-м году карьеры, я могу позволить себе спеть очень многое.

и: Неужели за все это время вы ни разу не пели ничего против собственного желания?

гулегина: Только трижды за все эти годы я согласилась петь то, что мне было не по душе. Я сделала исключение ради Пласидо Доминго. Сначала он попросил меня спеть с ним в Covent Garden в "Федоре", потом в Metropolitan - "Слай" и "Сирано де Бержерак". Я очень уважаю Пласидо. Он сегодня звезда номер один, но никогда не позволяет себе пренебрежительного отношения к коллегам.

и: Пласидо Доминго с супругой в январе года были вашими гостями в Нью-Йорке на церемонии вашего венчания с Вячеславом Мкртычевым. Как вы познакомились с человеком, который является государственным тренером России по греко-римской борьбе?

гулегина: Нас друзья познакомили... До знакомства со мной Слава никогда не бывал в опере. И когда шел в первый раз на мой спектакль - "Тоску", больше всего боялся уснуть во время действия... Правда, с тех пор как мы поженились, он пропустил, может, пять моих спектаклей - не больше. Однажды, сидя в ложе и поддерживая светскую беседу с Аней Нетребко, он поинтересовался: "А вы будете петь Турандот?" Она улыбнулась: "Нет-нет, это только ваша жена поет".

и: Вы внесли личный вклад в увеличение армии меломанов...

гулегина: Для того чтобы человек зашел в театр, нужна какая-то приманка. Но не все же могут жениться на примадонне. Так что необходимо найти какую-то другую форму привлечения масс в оперу.

и: А вы когда-нибудь на соревнованиях по борьбе бывали?

гулегина: Нет пока. У меня график тяжелый. Да, честно сказать, я вообще не люблю, когда люди дерутся. Правда, Слава мне объяснил, что борьба - это не удары, а тактика. Но он рассказывал, что у него случались поединки, когда против него применяли и запрещенные приемы, в том числе болевые. Что мне нравится, он никогда не говорит: "Зато когда я вышел, так ему дал!" А только: "В следующем бою я уложил его по всем правилам". В этом весь Слава.

и: Как находят общий язык такие разные люди?

гулегина: У нас профессии разные. Но по сути Слава точно такой же, как я - сам всего добился.

и: Теперь вы переберетесь в Россию или ваша резиденция по-прежнему будет в Люксембурге?

гулегина: Пока я пою, буду делать только то, что правильно. У меня сын маленький. Он учится в Люксембурге, и я обязана сделать так, чтобы он жил счастливо в доме, где он родился, общался со своими друзьями, чтобы у него была рядом любимая бабушка. Там у него в школе пять языков, он на скрипке играет, на фортепиано начал, спортом занимается. Он уже европейский ребенок. Ломать его жизнь я не стану. Если бы я жила в Петербурге, то, конечно, отдала бы его в Капеллу имени Глинки. Потому что голос у него уникальный. Но я посмотрела пару эпизодов сериала "Школа" и подумала: "Ой-ой-ой, какое счастье, что мой сын далек от такой "школы"!"

Я - не блеф. Мне нет нужды раскручиваться, устраивать скандалы вокруг своего имени или светские выходы на публику. Я служу совсем другому. Я настоящая оперная певица

и: Бедный ребенок - ни минуты свободного времени...

гулегина: Зачем ребенку свободное время? Все каникулы - рождественские, пасхальные - он проводит со мной. С мамой, которая исполняет все его желания: развлечения, мороженое - завались...

и: Вы недавно стали поддерживать паралимпийское движение в России. С чем это связано?

гулегина: С тем, что каждый человек должен творить добро. Я в этом уверена. Если бы не моя мама и ее титанические усилия, я сама, наверное, окончила бы жизнь в кресле-коляске, так как родилась с серьезными дефектами. До двух лет мне не разрешалось вставать и ноги мне бинтовали специальными бинтами. Только в четыре года у меня появились первые девичьи туфельки, а до того я ходила в страшных ортопедических ботинках коричневого цвета. До сих пор помню, как над моей мамой соседи издевались: "Ой, мамаша вырядилась, а ребенку левый и правый ботинки перепутала". А я рыдала, орала как резаная, может, от этого и голос прорезался...

Я хочу приносить реальную пользу. Паралимпийцы - удивительные люди. Они не лежат на диване, не ноют, а идут и добиваются своих целей. Они, может, с ограниченными физическими возможностями, но с неограниченной силой духа. Это потрясающе. Все только бла-бла-бла, а русским паралимпийцам нужно помогать, в первую очередь потому, что у них нет ни страховок, ни достойной спонсорской поддержки, ничего...

и: В чем квинтэссенция вашего успеха?

гулегина: В том, что я - не блеф. Мне нет нужды раскручиваться, устраивать скандалы вокруг своего имени или светские выходы на публику. Я не крещу свою собачку и не дефилирую по красным дорожкам во взятых напрокат драгоценностях, в окружении бодигарда и под прицелом камер. Я служу совсем другому. Я настоящая оперная певица.

20.10.10
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Май 04, 2011, 16:25:00
26.05.11

Москва, Концертный зал им. П.И. Чайковского

МГАКХ п/у В. Минина. БСО им. П.И. Чайковского.
Московский государственный академический камерный хор
Дирижёр – Владимир Минин

Солисты:
Мария Гулегина (сопрано)

Николай Петров (фортепиано)
Александр Гиндин (фортепиано)

В программе:

Старинные русские романсы, народные песни, песни советских композиторов, произведения для фортепиано
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Май 04, 2011, 16:27:40
26.05.11

Москва, Концертный зал им. П.И. Чайковского

МГАКХ п/у В. Минина. БСО им. П.И. Чайковского.
Московский государственный академический камерный хор
Дирижёр – Владимир Минин

Солисты:
Мария Гулегина (сопрано)

Николай Петров (фортепиано)
Александр Гиндин (фортепиано)

В программе:

Старинные русские романсы, народные песни, песни советских композиторов, произведения для фортепиано
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Май 23, 2011, 01:12:33
Солисты:
Мария Гулегина (сопрано)

Николай Петров (фортепиано)
Александр Гиндин (фортепиано)

Вместо заболевшего Н.Петрова его партию сыграет наш замечательный пианист Алексей Володин. В Минске Петрова заменял Юрий Фаворин.
Эти молодые музыканты, которых уже сегодня можно смело назвать выдающимися, достойно выполняют любую самую сложную работу, в т.ч. способны на экстренную замену заболевшего старшего коллеги. Я рад, что отечественный пианизм представлен такими мощными фигурами, которым по плечу самые сложные задачи.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Май 23, 2011, 20:34:29
Идёт ли у нас кто на Гулегину 26 мая ?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Май 26, 2011, 23:20:30
Сегодняшний вечер в КЗЧ был просто фантастическим: чего только не спели, кто и на чём только не играл ! Даже на органе - на бис Мария Гулегина исполнила в т.ч. и "Ave Maria" Каччини. Публика визжала и плакала от восторга !
Меня больше всего потрясли песня и частушки Варвары из оперы Щедрина - это был последний "официальный" номер программы, после которого последовали бисы. Гулегина проявила свой недюжинный драматический дар, пела вдохновенно, "играла" голосом, демонстрировала свои густые и плотные вокальные низы - я был сражён и голосом, и музыкой, и её вокальным претворением. Когда поют столь вдохновенно, становится особенно жаль, что Щедрин в своём творчестве не пошёл по этому пути, предпочтя сделаться более "современным" (как это ТОГДА понималось), но в целом от этого, как я считаю, крупно проиграв.
В общем, это был просто триумф певицы ! Гулегину завалили цветами, устроили ей овацию, кричали на весь зал !
Если кто-то из вас побывал сегодня в КЗЧ, пожалуйста, расскажите о ваших впечатлениях. Там были представители прессы - подождём: может, они тоже что-нибудь напишут.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Май 27, 2011, 00:17:35
Если кто-то из вас побывал сегодня в КЗЧ, пожалуйста, расскажите о ваших впечатлениях.
Я, как и следовало ожидать, был. С отзывом предыдущего оратора согласен. ;-)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Июнь 01, 2011, 00:10:10
Мария Гулегина: "Я пою для слушателя на галерке"

Оперная звезда не признает кризиса в опере и никогда не позволяет себе халтурить
2011-05-26 / Марина Гайкович

Подробнее: http://www.ng.ru/culture/2011-05-26/8_gulegina.html

Сегодня в Концертном зале им. Чайковского вместе с камерным хором под руководством Владимира Минина выступит Мария ГУЛЕГИНА. С неожиданной программой – приверженница итальянского репертуара будет петь русскую музыку. Накануне концерта артистка дала интервью корреспонденту «НГ» Марине ГАЙКОВИЧ.

– Мария, как сложилась эта программа?

– Это уже не первое наше сотрудничество – мы вместе участвовали в концерте памяти жертв Беслана. А чуть больше года назад встретились на Олимпиаде в Ванкувере, я принимала участие в закрытии, в передаче флага Сочи. У меня был один свободный день, я пришла послушать хор, и меня зацепило их выступление. Вот тогда у нас появилась мысль сделать что-нибудь неожиданное для Москвы. Но Владимир Николаевич предложил настолько новое, что я была несколько шокирована, думала, не справлюсь, не выучу. Это для меня премьера – ведь я не только пою Чайковского или Рахманинова, но и современную музыку, сцену Варвары из оперы Щедрина «Не только любовь» и «Свадьбу» Юрия Буцко.

– Трудно?

– Да, я с таким еще не сталкивалась. Понимаете, нас ведь в консерватории учили петь чисто, а у Буцко, например, нужно петь где-то посерединке. Одна звездочка – повышение на четверть тона, две – понижение на четверть тона. Это, конечно, круто. Но звучание очень впечатляет. Самое главное, чтобы на концерте интонационные трудности отступили и мы смогли донести смысл – песнь о жизни женщины, ее судьбе.

– То есть нечасто вы так кидаетесь в пучину новой музыки?

– Нет! Я всегда говорю, что голос – это, скажем, не фортепиано, на котором можно экспериментировать как угодно, а потом придет настройщик и все приведет в порядок. Голос такого не прощает. Но после определенных лет карьеры хочется попробовать что-то неизведанное. Первые годы я занималась тем, что вырабатывала итальянское легато, кантилену, чтобы голос не рвался, чтобы были филировки, трели. А в современной музыке ничего этого не нужно, здесь нужны другие приемы, и главное – нутро, глубина русской души. Это очень интересное сочинение.

– Вы поете только то, что любите.

– Только.

– Это совпадает с тем, чего хочет голос? Или просто дело вкуса?

– Абсолютно совпадает.

– Часто приходилось «с тяжелым сердцем» отказываться от проектов?

– Конечно. Очень. Когда мне было 24 года, в Ковент-Гарден хотели поставить оперу в расчете на меня, но партия мне не подходила по голосу, и я отказалась. Театр был закрыт для меня на шесть лет.

– То есть расплачиваться пришлось?

– Наоборот. Лучше потерять театр на шесть лет, чем голос навсегда.

– Вы занимаетесь благотворительностью. Можете немного рассказать об этом?

– Об этом неприлично говорить. Могу сказать, что у меня есть статус посла доброй воли ЮНЕСКО. Это сложная работа – приходится видеть очень много боли. Еще я состою в попечительском совете Параолимпийских игр. Это для меня очень важно, потому что если бы не мои родители, не их терпение, то я тоже бы ездила в кресле-каталке. Я встала на ноги в два года. А в четыре меня отдали в балет. Только в этом возрасте у меня появились нормальные красивые босоножки.

Еще до того, как я стала послом, я организовывала благотворительный концерт для Онкологического центра в Хьюстоне. Было очень тяжело улыбаться и не расплакаться. Это было под Рождество, и я купила всем в подарок красивых щелкунчиков. Мне не сказали, что там не только маленькие дети, но и подростки, мальчики, которым эта кукла – пусть и в красивом камзольчике – может быть не интересна. Но то, с каким чувством все они брали эту куклу… (В глазах Марии стоят слезы. – М.Г.) Тяжело.

– Извините, что вынуждаю говорить об этом. Но мне кажется, читатель имеет право знать, что оперная звезда не только восседает на небосклоне…

– Какой небосклон, о чем вы! Это постоянная работа! Я постоянно занимаюсь. Мой муж вот сейчас все бросил, раскидал все дела, чтобы помочь мне. В девять часов утра мы садимся в машину, чтобы к одиннадцати я попала на репетицию. У меня занятия с утра до ночи.

– Даже сейчас, когда за плечами уже состоявшаяся карьера?

– Именно сейчас.

– С дирижерами не спорите? Или с режиссерами?

– Бывают конструктивные споры, без ругани. У меня уже большой опыт и есть свое представление о конкретном персонаже. Мое дело – вправить свою идею в концепцию режиссера, чтобы она прижилась там как родная. Если на черное говорится, что это белое, то я все равно пытаюсь попробовать предложить что-то свое. А в самом крайнем случае, когда каждый шаг актера в сторону карается расстрелом, мы поступаем совсем просто; я говорю: «Пожалуйста, надевайте мое платье и пойте сами. А я домой. Меня сын ждет».

Но иногда получается очень интересно. Я пела в постановке «Макбета», которую показали в Париже, Лондоне и Барселоне, – кстати, я была единственной, кто спел во всех трех городах; ставила оперу Филлида Ллойд. Прихожу на репетицию, смотрю – ванна стоит. И спрашиваю режиссера: «Это для чего?» – «Я хочу, чтобы в сцене сомнамбулизма ты не просто руки мыла, а была в ванне». Увидев мое недоумение, она предложила пройти другие сцены, а эту оставить на завтра. И вот ночью мне снится сон. Я вижу, как раздвигаются черные ставни и леди Макбет оказывается одетая в ванне, со всклоченными волосами. Она берет пригоршнями воду, пытается остудить голову (у нее же разум кипит), моет руки. Я подскочила, все записала. У меня часто так бывает, что, если мне что-то снится по театру, по роли, я просыпаюсь и пытаюсь это зафиксировать. Кстати, когда я впервые готовила леди Макбет, моя дочь была на каникулах, и я взяла ее с собой. И вот когда она увидела, как я ночью вскочила и попыталась повторить сцену, которая мне только что приснилась, она от ужаса онемела. Утром я прихожу на репетицию и говорю Филлиде, что хочу поговорить по поводу ванны. Та отвечает, что она подумала и готова от этой сцены отказаться, раз мне эта идея так не нравится. Подожди – говорю. И рассказываю ей все, что мне приснилось. Оказалось, что именно так и была эта сцена задумана.

– Сейчас много говорится о кризисе оперы. Вы его чувствуете?

– Нет. Если говорить о зрительском интересе, то он не пропадает. Я бы сказала так: оперным искусством сейчас часто руководят немного не те люди – они не любят оперу, для них это место – просто бизнес, престиж. И еще, на мой взгляд, огромный ущерб опере был нанесен звукозаписывающими фирмами. Раньше оперу записывали во время спектакля. И пусть там кто-то спел четверть, а не восьмую, не проговорил четко текст – черт с ним, это было живое, настоящее! А потом – муж Элизабет Шварцкопф этим очень любил заниматься, он был прекрасный звукорежиссер – в попытке добиться идеального звучания, студийного, конечно, из записи выхолащивали душу. Вместо прекрасного вина отличной выдержки получалась дистиллированная вода. И еще одно. Набираются молодые девочки и мальчики с красивыми фотографиями, их звукозаписывающие компании раскручивают, пытаются сделать из них любимцев. Но, во-первых, не факт, что они при этом хорошо поют, а во-вторых – даже при присутствии их лиц на обложках не факт, что они станут любимцами, для этого особенная харизма нужна. Пожалуй, единственный удачный вариант – это Анна Нетребко. А ведь и до нее раскручивали, и после нее. А результат?

Конечно, те, кто идет в оперу показать роскошное платье и бриллианты, попадают на обложки. А истинные ценители – они могут себе во всем отказывать, лишь бы купить билет на галерку и услышать любимого исполнителя. Вот пока они есть, никакой кризис опере не страшен. Я всегда для этого зрителя пою и понимаю, что не имею права на халтуру, надо стараться.

– Для них вы ведете страничку на фейсбуке?

– Да, меня очень просили слушатели – чтобы быть в курсе моих новостей. И потом моя дочь сказала, что сейчас даже у хомячка есть фейсбук. Я же очень многих своих поклонников знаю в лицо и по именам. Они приезжают на спектакли, иногда привозят мне в подарок записи, очень давние, которых даже у меня нет. Я это очень ценю.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Июнь 03, 2011, 23:50:27
"Варвара" из Люксембурга

Мировая оперная примадонна Мария Гулегина приехала в Россию для единственного концерта, в котором прозвучит русская музыка

Сергей Бирюков
"Российская газета" - Столичный выпуск №5487 (111)
26.05.2011, 00:10

http://www.rg.ru/2011/05/26/gulegina.html

В мире ее знают прежде всего как звездную исполнительницу опер Верди, Пуччини...

Живя в Люксембурге, Гулегина поет во всех главных театрах мира, в России же - главным образом на сцене Мариинского театра, с руководителем которого Валерием Гергиевым связана крепкой творческой дружбой. В Концертном зале им. Чайковского она исполнит русскую музыку, которую до сих пор никогда не пела.

Российская газета: Как себя чувствуете? Встревожила запись в вашем блоге о травме головы, из-за чего вам пришлось отказаться от поездки в Казахстан 14 мая.

Мария Гулегина: В Венской опере занавес закрылся на мою голову. Сотрясение мозга. На спектакле "Набукко". Уже после моей арии, но еще оставались дуэт и последняя сцена. Ничего, вышла, допела. Я же не умерла, значит, могу петь. Что нас не убивает, делает нас сильнее.

РГ: Это же опасно.

Гулегина: Я и с воспалением легких в этом году пела. 2,5 месяца кашляла, но спела в Берлине все спектакли на ура, и с Валерием Абисаловичем Гергиевым спела "Турандот" в Японии. А совсем недавно, в апреле-мае, исполняли ее с ним в Ла Скала.

РГ: Мы беспокоились - не отменится ли московский концерт... Кстати, на вашем официальном сайте написано про его программу: Russian Folk Songs.

Гулегина: Нет, там будет разное. Сегодня уточнили программу окончательно, и я ею очень довольна. Там есть и ария из оперы, и ансамбль из этой оперы, есть романс, молитва, кантата для меццо-сопрано с хором современного композитора Юрия Буцко. Частушки Варвары из оперы "Не только любовь" Родиона Щедрина. Раньше я ничего этого не пела.

РГ: А как в программе появился Буцко - вроде бы совсем не ваш автор?

Гулегина: Владимир Николаевич Минин предложил. Но когда мне прислали ноты, я сказала - ой-ей-ей, это очень впечатляет, но я такого никогда не пела. Вот мужу Славе (присутствующему при беседе. - С.Б.) говорю: ты, борец, тренер по греко-римской борьбе - если б тебя заставили выйти на помост и поднять штангу, поднял бы?

Слава: Поднял, но не тот вес, потому что не та техника.

РГ: А сам композитор приходил вас послушать?

Гулегина: Пока нет, но хотелось бы. Юрий Маркович там такое написал - четверть тона вверх, четверть тона вниз...

РГ: Вообще откуда идея большого концерта с хором Владимира Минина? Ведь вас заполучить в страну даже на маленькое выступление - огромная проблема. Это харизма Владимира Николаевича сработала?

Гулегина: Ну да, его харизма, и муж тоже просит, чтобы я почаще приезжала в Москву. Наша с Владимиром Николаевичем работа началась, когда был траурный вечер памяти бесланских детей в резиденции Патриарха Алексия II. Тогда Патриарх спросил: а что вы будете петь? Я сказала: "Аве Марию", еще что-то. Он говорит: а русскую православную молитву? Я отвечаю: хорошо, сейчас что-нибудь придумаю. Сама же хорошо помню, что у композитора Павла Чеснокова есть очень красивая молитва "Да исправится". Пришла на репетицию окрыленная, спрашиваю - можем это спеть? У кого-то случайно оказались ноты, и сразу же вечером это исполнили. Исполним и теперь, в Зале Чайковского...

РГ: Вы говорили, что одна из главных работ для вас теперь - роль Турандот. Два года вы ее поете. Можно сказать, что за это время она раскрылась перед вами новыми сторонами, которые сначала были не видны, не слышны?

Гулегина: Нет-нет, я очень серьезно с самого начала к ней готовилась, так что все главные грани были уже тогда ясны на 150 процентов, это железно. Другое дело, что каждый спектакль можно чуть-чуть по-другому спеть, чтобы эти грани заблестели по-новому. Кроме того, это же все разные постановки - в Метрополитен, Скала, Мариинском (которую я пела и в Петербурге, и на гастролях театра в Токио)... А еще в Валенсии, на Арене ди Верона... Или не было "Турандот" в Вероне?

Слава: Было.

Гулегина: А прошлым летом была дзеффиреллиевская постановка. И в Мете тоже дзеффиреллиевская. Молодец Слава, лучше меня помнит... Так все они совершенно разные. Была, например, абсолютно идиотская постановка в Берлине. Нет, я даже этого режиссера по-своему уважаю: пришел человек, поставил всех на уши дурью, которую устроил на сцене. Якобы дело происходит в мафиозной семье, Турандот убивает своего отца, Калаф - своего, непонятно зачем, а еще, по указанию Турандот - придворных Пинга, Понга и Панга. Ничего этого у Пуччини нет. У него рабыня Лиу, как известно, кончает с собой, убедившись, что Калаф теперь любит другую, - но тут ее тоже подвергают казни, подвешивая, как собаку, за шкирку, и она так поет весь дуэт. Но я же все-таки не марионетка. Пришла и постаралась, чтобы хоть как-то в этой дури выплыть. Например - режиссер додумался, чтобы Турандот легла, а сверху на нее - Калаф. Я сказала: не будет этого. "Турандот" - опера не "про это". Здесь для героини первый поцелуй - уже огромное потрясение, а вы хотите так все огрубить.

РГ: Зато русскую оперу вы в последние годы поете не слишком много.

Гулегина: Очень хочу ее петь больше. Мы с Валерием Абисаловичем собирались в позапрошлом году ставить "Орлеанскую деву" Чайковского - восстановить роскошный спектакль Кировского театра 50-летней давности, но что-то не получилось. Однако я мечты не оставляю. Конечно, еще хотелось бы спеть и "Царскую невесту", причем обе партии - Марфу и Любашу.

РГ: Не приедете ли летом на Конкурс Чайковского?

Гулегина: Нет, ни в коем случае не хочу участвовать ни в каких жюри.

РГ: Сказывается старая обида на "Чайник", когда вам в 1986 году дали только третье место?

Гулегина: Не только, я вообще считаю, что конкурсные дипломы - это филькина грамота. Если на соревновании нет директоров театров, которые бы, услышав тебя, могли тут же предложить контракт, то игра не стоит свеч. Ну и мне участвовать в круговой поруке внутри жюри типа - чьего ученика выдвинуть, а чьего задвинуть, - не хочу.

РГ: Мы-то наивно верили, что приход Валерия Абисаловича в качестве председателя оргкомитета многое поправит.

Гулегина: А что, в этом году Валерий Абисалович руководит? Я не знала. Встретиться с ним на этом поле было бы интересно. Но нет, я не смогу судить молодых. Я их могу только поддерживать. Мне их жалко (улыбается), они только начинают, им так трудно.

РГ: Вы правда в 86-м выкинули вашу бронзовую медаль и порвали диплом?

Гулегина: Все было. Шел навстречу... говорить кто, нет? Ладно, скажу: Владислав Пьявко, и так с подколом: "Ну поздравля-аю". Я ррраз этой медалью швырнула! Мне ее потом несколько часов в густых кустах искали... Сейчас Владислав Иванович так мило ко мне относится, приглашает от имени Фонда Ирины Константиновны Архиповой в жюри Конкурса имени Глинки, но я не пойду. Мне еще рано конкурсы судить, самой нужно много чему научиться. В каждой роли есть еще чего добавить. Я до своего потолка не добралась.

РГ: Может, и эстрадную песню освоите? Помню тот вечер, организованный полтора года назад Олимпийским комитетом, когда вы вышли на сцену вместе с Димой Биланом.

Гулегина: Но я не пела, а вышла потому, что в конце пригласили на сцену всех, кто в этот вечер выступал. Я патриот страны, пусть у меня и белорусский паспорт. Если понадобится, и гимн спою, и песню на спортивную тему. Но в тот момент я не могла петь просто потому, что впервые слышала ту песню.

РГ: Недавно вы подписали письмо в защиту строительства новой сцены "Геликон-Оперы", против которого выступают охранители московской архитектурной старины.

Гулегина: Старину, конечно, нужно сохранять, но как оперная певица считаю, что прежде всего надо заботиться о сегодняшнем живом искусстве. "Геликон-Опера" - театр с мировым именем, самобытный, интересный. Я сама на этой сцене пела. Считаю, это подвиг - в условиях, в которых работают артисты, ставить такие замечательные спектакли. Им памятник при жизни надо поставить.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Июнь 03, 2011, 23:51:34
– Для них вы ведете страничку на фейсбуке?

– Да, меня очень просили слушатели – чтобы быть в курсе моих новостей. И потом моя дочь сказала, что сейчас даже у хомячка есть фейсбук

Кстати, кто в курсе: какой адрес на фейсбуке у нашей оперной дивы ?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Muusika от Июнь 03, 2011, 23:56:26
– Для них вы ведете страничку на фейсбуке?

– Да, меня очень просили слушатели – чтобы быть в курсе моих новостей. И потом моя дочь сказала, что сейчас даже у хомячка есть фейсбук

Кстати, кто в курсе: какой адрес на фейсбуке у нашей оперной дивы ?

Наверное, этот:

http://www.facebook.com/mariaguleghina?ref=ts (http://www.facebook.com/mariaguleghina?ref=ts)

Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Август 27, 2011, 15:28:00
Интервью Марии Гулегиной газете "Завтра":
http://www.zavtra.ru/cgi/veil/data/zavtra/11/926/print71.html


Газета «Завтра»
Название: Сила судьбы
Номер: 33 (926)
Дата: 17 августа 2011 года


Несколько лет назад мне рассказали сказку. "Жила-была девушка. Пела в оперном театре Минска. Как-то на первые роли ее не пропускали, как-то затирали. Театры Москвы и Ленинграда тоже интереса не высказывали. Однажды она плюнула на всё и уехала в Европу. И стала мировой знаменитостью". И после долгой паузы добавили: "И почему у нас в России так?"

Девушка из сказки — это Мария Гулегина. В Европе ее так и называют — "русская Золушка". И добавляют: "вокальное чудо", "русское сопрано с вердиевской музыкой в крови". Можно подумать, единственное событие ее жизни — успех и еще успех. Какое очаровательное однообразие! Она выступает с лучшими дирижерами современности: с маэстро Мути, маэстро Гавадзени, с маэстро Ливайн, с Зубином Мета. Она поет с прославленными певцами, среди которых Лучано Паваротти, Пласидо Доминго, Маттиа Манугуерра, Хуан Понс, Ренато Брузон, Джузеппе Таддеи. Она желанный гость лучших оперных театров Европы, Америки и Азии. Трон мировой сцены принадлежит сегодня ей, Марии Гулегиной.

Марию Гулегину называют лучшей Тоской нашего времени. Репертуар певицы окрашен драматическим сопрано и роковыми, героико-поэтическими страстями. Гулегина — это главные партии в операх "Аида", "Манон Леско", "Норма", "Федора", "Турандот", "Адриенна Лекуврер". Звучание её бархатного, мягкого, как горячий шоколад, и мощного, как закаленная сталь, голоса дает возможность публике подняться на высоты страдания и радости и ощутить по-оперному условные персонажи как фигуры глубоко сокровенные. С первыми тактами молитвы к луне Casta diva, Гулегина разворачивает драму женской души, её вечно живую ткань сердечных терзаний, ревности, томления и угрызений совести. Драматизмом окутаны не только обертона сопрано Гулегиной. Драматично самое появление Гулегиной на сцене. Её триумф пришелся на время, когда и опера попала под каток глобализма, когда она — бриллиантовая россыпь наслаждений — стала превращаться в бродячий цирк развлечений, а на смену высокому героизму Тоски пошло косяком самодовольство и тупость буржуа-обывателя. Мария Гулегина держится царственно. Она не позволяет себе дешевых приемов заигрывания с публикой, в её скупых, сдержанных жестах нет ничего от травести. Гулегина знает: в спину ей дышит вечность.

В декабре 2009 года Большой театр дал гала-концерт в честь 70-летия Елены Образцовой. Участвовали звезды мировой оперы. Возникло ощущение, что Большой театр превратился на вечер в Ла Скала. Итальянская речь звучала в коридорах, лифтах, и, конечно же, на сцене. Завершила вечер Мария Гулегина. Она исполнила арию Леоноры из оперы Верди "Сила судьбы". Полгода я потом искала в музыкальных магазинах Москвы и Петербурга запись "Силы судьбы" с Гулегиной. Напрасно.

И вот, май 2011 года. В гримуборной Концертного зала имени Чайковского я говорю с Марией Гулегиной. Она — простой, легкий человек в общении, иронична к изъявлению в свой адрес пафоса, хвалебных од. Гулегина смотрит на Россию глазами иностранца, то есть видит только красивое. И когда она говорит "у нас в Одессе" или "у нас в Минске" — это значит, у нас в России. Мы говорим о силе судьбы. Я узнаю, что "Силу судьбы" Гулегина исполняла во время гастролей Ла Скала в Японии, что "Сила судьбы" с Гулегиной звучала под управлением Валерия Гергиева на фестивале "Звезды белых ночей". Был какой-то удивительный день, полный солнечных бликов с картин Серова и тайн недоговоренности с полотен Врубеля: в скверах и на бульварах Москвы пряно и пьяно цвела сирень. В моем распоряжении было всего лишь тридцать минут на интервью. И пять часов ожидания концерта, во время которого Мария Гулегина исполнит с Государственным академическим камерным хором Владимира Минина русские романсы, кантату для меццо-сопрано "Свадебные песни" современного композитора Юрия Буцко, молитву "Жертва вечерняя" Павла Чеснокова. В зале повиснет тишина. "Божественно!" — как будто приходя в себя, произнесёт зритель.



"ЗАВТРА". Мария, вы совершили путь от советской школьницы до оперной дивы мирового масштаба

Мария ГУЛЕГИНА. Ну, прямо дивы!

"ЗАВТРА". Дивы дивной, конечно. Так вот, оглядываясь назад, как вы можете сказать: что помогало вам и что мешало?

М.Г. Вы знаете, мне всегда помогало то обстоятельство, что приходилось преодолевать слишком много препятствий, встречать противостояния… Вы знаете, я скажу вам такую сентиментальную вещь. В детстве я пела в детском хоре и страшно мечтала петь соло. И вот, с хором мы приехали в Ленинград, выступать в Капелле имени Глинки. Тогда была такая песня Пахмутовой и Добронравова "Дикая собака Динго". Мне она очень нравилась, и я мечтала солировать в ней. Но мне не давали. А в Ленинграде девочка-солистка как раз заболела. Мне сказали: "Ну ладно уж, так и быть, споешь". И вдруг, солистка — раз, и выздоравливает! Вот горе-то у меня было! (смеется) Впервые об этих страданиях слёзных я рассказала, уже работая в оперном театре Минска. Александра Пахмутова и Владимир Добронравов приехали тогда в Минск; они очень удивились, что из-за " Дикой собаки Динго" ребенок так страдал (улыбается). Очень хорошая была песня. Вот с тех детских пор я и преодолеваю какие-либо препятствия. Они всегда есть.

"ЗАВТРА". А что помогало?

М.Г. Характер. Такой — "врёшь, не возьмёшь!"

"ЗАВТРА". Что произошло, когда вы почувствовали себя оперной певицей? Когда вы впервые сказали себе: " вот да, я — оперная певица".

М.Г. Мне еще не было 17 лет, и меня, как малолетку, не взяли в одесскую консерваторию. Я поступила в училище. И так получилось, что в училище танец преподавала педагог, с которым я занималась в детстве еще балетом. В консерватории ставили "Травиату", и она пригласила меня танцевать цыганку в сцене на балу у Флоры. И вот, я стояла в кулисах, разминала тело, ноги, слушала как распеваются перед спектаклем студенты, и пела сама. Ко мне подошла педагог по вокалу и спросила: "Вы что тут делаете, девочка? У вас контральто! Вы должны немедленно к нам поступать!" "Ну, так меня же не взяли!" — отвечаю. "Почему?" — "Молодая". "Ну, этот недостаток проходит очень быстро!"

"ЗАВТРА". Чем для вас тогда была опера?

М.Г. Ничем, честно говоря. Я совершенно оперой не увлекалась тогда. Позднее я увидела фильм "Приходите завтра" и, по примеру героини фильма Бурлаковой Фроси, тут же купила себе ноты Шуберта, купила себе "Севильского цирюльника" Россини и шпарила вовсю.

"ЗАВТРА". Подражали кому-то?

М.Г. Мне просто нравилось петь. Подражала?.. Вы знаете, лет в восемь-девять я впервые прочитала "Консуэло" Жорж Санд. У меня какая-то уверенность появилась тогда, что роман про меня, что Консуэло — это я, чернушка такая, худющая. Позднее я прочитала эту книгу раз двенадцать.

"ЗАВТРА". Узнавали себя или уже нет?

М.Г. Всё как будто бы я. Так и в жизни получалось: много трудностей, преодолений.

"ЗАВТРА". Мария, сегодня опера — откровенный бизнес. Она — давно не спектакль, и, тем более, — не произведение искусства, а так, продукция, ходовой товар. Уютно ли вам в опере сегодня?

М.Г. Вы знаете, когда хорошая постановка, то мне в ней уютно. Новая постановка "Турандот", которую я спела в Ла Скала, оказалась замечательной постановкой. Хотя были использованы и современные спецэффекты: проекции фильмов, но они мне не мешали. Что мне не нравится? Да, опера превращена, конечно, в обыкновенный бизнес. Но, знаете, есть потрясающее вино, мое любимое — Шато д`Икем! И вы нигде не увидите рекламу этого вина, оно для гурманов. Так и с оперой. На высшем уровне опера всегда существовала и будет существовать. Но, увы, опера не настолько востребована сегодня, как это было, скажем, лет пятьдесят назад.

"ЗАВТРА". На ваш взгляд, опера должна быть режиссерской или дирижерской?

М.Г. Композиторской. Но сегодня опера во власти режиссера. А режиссеру сегодня скучно. И он, исходя из своих представлений о жизни, безжалостно режет оперу, выдирая с кровью самое важное для знатоков оперы — повторы с вариациями. Предлагаемое режиссером исполнение оперы усредняет исполнение, да и о каком самовыражении певцов может идти речь, если право на самовыражение имеет только один человек — режиссер, который иногда и не знает того, о чем ставит спектакль. Ему самому скучно, и он пытается "развеселить публику".

"ЗАВТРА". Зачем нужно осовременивать оперу? Кому нужно пускать на сцену артистов в одежде как будто они только с улицы в лучшем случае пришли?

М.Г. Я этого тоже не могу понять. Наверное, считают, что публика настолько глупа, что не может переживать страсти давно минувших дней, как свои собственные. И не сможет сообразить, что случай из классической оперы может произойти и в наши дни. Эти постановки, не побоюсь слова, дурацкие, они все-таки сделали свое дело.

"ЗАВТРА". Есть ли предел, после которого вы на сцену не выйдете?

М.Г. Ну, если дурь, вульгарность постановки полная, то я в ней не участвую. В Мюнхене в оперном театре ставили "Манон Леско", так там вообще черт знает что должно было быть, даже пересказывать неприлично. Самое трагичное, что кроме вульгарности и дури, в постановке ничего не было общего с идеей либретто, и опера совсем шла в разрез с музыкой. Опера в четыре акта должна была идти без антрактов! Сценография такая: черная лестница заполняла все пространства сцены от оркестровой ямы до самых дальних кулис и над ней огромная люстра. И всё! И никаких смен декораций. Я сказала: "Или я уеду, или будет так, как должно быть!" "Ну, как же мы будем менять?!" — говорили мне. Ничего! За два дня действие оперы поменяли, дурь убрали. Конечно, идиотизм сценографии сменить было невозможно. Но шло уже нормальное действие, без сцен группового секса. Там такая музыка! игривая, кокетливая! Журналисты потом написали — хорошо, что приехала Гулегина, всё поставила с головы на ноги.

"ЗАВТРА". В эпоху Беллини голос примадонны ценился выше дара композитора. В середине прошлого века голос стал паспортом аристократа. "Я — королева! — сказала Монсеррат Кабалье, — была до меня некоронованная королева Каллас, а теперь я". Как ценится голос сегодня?

М.Г. Голос — это единственный инструмент сегодня, который нельзя ни купить, ни продать. Но его просто шельмуют. А как ценится сегодня? По-разному. Многое зависит от человека, от директора театра. Но очень странная вещь. Звукозаписывающие фирмы, о которых, кстати, говорится в книге Нормана Лебрехта "Кто убил классическую музыку", убили и голос. Они внушили людям, что большой голос у того, кто кричит. Но это неправильно. Большой голос, как большой бриллиант, требует огромной кропотливой работы, огранки в течение многих-многих лет — для того, чтобы в голосе был не просто вопль, а было и страдание, и ненависть, и ревность, чтобы голос выражал именно те чувства, которые в данный момент испытывают герой или героиня. Например, в "Аттиле" первый выход Одабеллы — это ненависть, истерика и, соответственно, петь его школьно нельзя. А вот вторая её ария — классическая, и там нужно тончайшее звуковедение, прозрачность.

"ЗАВТРА". Кто занимался вашим голосом?

М.Г. Жизнь свела меня в консерватории с гениальным человеком, с Евгением Николаевичем Ивановым, которого я считаю своим учителем, и которому я благодарна по гроб жизни. Низкий поклон и светлая память ему, 7 апреля 1991 года Евгения Николаевича не стало… Когда я начинала оперную карьеру, мне предлагали посетить мастер-классы оперных звезд. Но я считала это предательством Евгения Николаевича. Я не посещала ни одного мастер-класса. И только в 2006 году я позволила себе заниматься с другим человеком, я встретила в Метрополитен Крейга Рутенберга.

"ЗАВТРА". Вы человек верный?

М.Г. Да. Иногда по-глупому. Но… (долгая пауза) Настолько во мне сильно это — не предавать своих — что я и педагога, которая для меня была всем, с которой я учила в консерватории романсы Чайковского, не променяла потом на знаменитого Питера Донахью, лауреата конкурса имени Чайковского. Агент не смог меня переубедить, и я отказалась от записи с Донахью, но не предала. Сегодня я понимаю, что это глупость, потому что все поют и записывают с тем музыкантом, кто выбран звукозаписывающей фирмой.

"ЗАВТРА". Это ваша позиция — не петь современный репертуар? Мне рассказывали, что лишь две певицы, Каллас и Шварцкопф, не исполняли в ХХ веке современную оперу.

М.Г. Вы знаете, я тоже никогда не пела современную музыку. Но вот сейчас (речь шла о предстоящем выступлении в Концертном зале имени Чайковского) чуть-чуть впервые приблизилась к совершенно новой для меня музыке: я пою Варвару из оперы "Не только любовь" Щедрина и "Свадебные песни" Юрия Буцко.

"ЗАВТРА". Но это вы говорите о концертном выступлении. А опера?

М.Г. Никогда.

"ЗАВТРА". Ваши предпочтения — это Беллини, Верди?

М.Г. Беллини, Верди, Пуччини, Джордано, Леонкавалло, Россини, Доницетти, конечно же, обожаю Чайковского и Рахманинова, но почти ничего не пою кроме "Пиковой дамы", и есть запись "Алеко" и "Франчески да Римини".

"ЗАВТРА". Кто из перечисленных композиторов вам ближе?

М.Г. Вы знаете, если бы мне сказали петь только одну оперу всю жизнь, то я выбрала бы "Норму". Если не оперную музыку — "Реквием" Верди.

"ЗАВТРА". Мария, вы выступали с Паваротти, с Доминго, вы знали легендарную Ренату Тебальди. Поделитесь воспоминаньями.

М.Г. Рената Тебальди — это потрясающе… Во-первых, Рената Тебальди — это леди. В ней настолько переплетены были и благородство, и сдержанность, и царственность, но не надменность. А вот какая-то величественная простота. Когда я пела постановки в Ла Скала с маэстро Мути, то она всегда приходила в кулисы поздравить, иногда сидела и на репетициях. Очень ответственно было петь перед ней. Я даже спрашивала её мнение, что можно лучше спеть, но она никогда ничего не находила, говорила только комплименты, и мне хочется верить что, в какой то мере я их заслуживала. А тут так получилось, что буквально за три недели до премьеры я родила сына. Она пришла, говорит мне: поздравляю, это такое счастье. И спрашивает, где я живу. На следующий день в резиденцию, в которой я жила, мне приходит коробка изумительных детских вещей ручной работы. Я хотела тоже отблагодарить за такое внимание. Мы искали по всему Милану цветы и нашли такие черно-красные розы высотой с мою ногу. На следующий день Рената Тебальди звонит мне и говорит: "Большое спасибо тебе, Мария. Мне передали, что цветы пришли, но я сейчас не в Милане, а в Сан-Марино. И жалко, если цветы погибнут. Можно, я пошлю их в церковь к ногам Мадонны? Как в "Тоске". А я, кстати, в этот момент, должны была петь "Тоску". И я просто заплакала… и сегодня, вспоминая Ренату Тебальди, у меня ком в горле. Она познала в жизни такие триумфы, у нее было море, океаны цветов, ну что ей, казалось бы, мой букет?

"ЗАВТРА". Чувствовалось знаменитое соперничество между Тебальди и Каллас?

М.Г. Мы с ней никогда не говорили об этом. Вы знаете, для меня она всегда была эталоном правильного, красивого, такого настоящего здорового, такого, как чистый ручей, голоса. Это соперничество было не что иное, как пиар-ход Менегини — гениального менеджера и мужа великой Каллас. А Тебальди была, есть и будет недосягаемой и ни с кем не сравнимой. Певицы, как и Каллас, на века!

"ЗАВТРА". Паваротти?

М.Г. Паваротти был мой самый первый партнер-тенор в Ла Скала и вообще первый партнер за рубежом. Когда я впервые увидела его в Скала, во время репетиции: он вышел на сцену, и я вот так развернулась к нему лицом, и начала петь в кулису. Он развернул меня к залу и говорит: "Петь надо туда, в зал". С большим теплом я вспоминаю и Лео Нуччи. Он мне жизнь спас в Венской опере на "Набукко" (улыбается), вытянул за ноги из-под железного занавеса.

"ЗАВТРА". Из дирижеров кто вам наиболее памятен?

М.Г. Ну, конечно, мой самый первый дирижер, которого я обожаю, которому я благодарна абсолютно всем — это Ярослав Антонович Вощак. Я работала с ним здесь, в Минске. Конечно, маэстро Мути, с которым я спела семь постановок. Маэстро Гавадзени, с которым я дебютировала в Ла Скала. Караян, который после прослушивания дал мне свою высочайшую рекомендацию в Цюрихскую оперу, куда я улетела спасать премьеру "Бал-маскарада". Конечно, маэстро Ливайн, Зубин Мета. Счастлива петь с Валерием Гергиевым. Петь с ним — праздник и огромная ответственность, потому что он полностью доверяет мне, и у нас не бывает рутины.

"ЗАВТРА". Ваша самая дорогая награда?

М.Г. Дочь и сын — самые большие награды от Бога.

"ЗАВТРА". Мария, вы поддерживаете Параолимпийский комитет, это не случайно?

М.Г. Да, да, потому что сама еле-еле на ноги встала.

"ЗАВТРА". Вы верите в чудо?

М.Г. Конечно. Мое появление на свет — уже было чудом, моей маме было тогда за сорок. В то время это было редким случаем. И после родов маме советовали оставить меня в роддоме, я была "некондиционным товаром". Меня даже хотели подменить на здоровенькую девочку, из жалости и уважения к моей маме. Мама заведовала лабораторией особо опасных инфекций в Одессе, её все знали. Но мама не признала эту девочку и вернула меня. Потом приложила все усилия, чтобы я встала на ножки, мне было уже два года, а в четыре я сменила ортопедические ботиночки на нормальные и стала заниматься хореографией. Разве это не чудо?

"ЗАВТРА". У вас еще и бабушка была удивительной! Героем войны!

М.Г. Не Героем — она была награждена орденами Ленина и Трудового Красного Знамени. Бабушка, она была идеалом коммуниста. Вот если можно говорить об идеале коммуниста, так это она. Себе — ничего, другим — всё. Во время войны она была начальником станции и отправляла эшелоны горючего на фронт. А после войны она цепляла свои ордена на платье и ловила на улице неустроенных мам с детьми или покалеченных воинов. Она всех приводила домой, всем стелила соломенные матрацы, всех кормила-поила и потом ходила, выбивала им комнаты. А сама жила в полуподвале. Вот такая у меня была бабушка, Галина Станиславовна Потапенко.

"ЗАВТРА". Вы какой идее верны?

М.Г. Только этой (тут Мария Гулегина сжала под блузой православный крест).

Материал подготовила Марина Алексинская




P.S. Редакция выражает признательность Наталии Нойманн, дочери Марии Гулегиной, за организацию интервью.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Август 28, 2011, 00:14:56
Вы знаете, я тоже никогда не пела современную музыку. Но вот сейчас (речь шла о предстоящем выступлении в Концертном зале имени Чайковского) чуть-чуть впервые приблизилась к совершенно новой для меня музыке: я пою Варвару из оперы "Не только любовь" Щедрина и "Свадебные песни" Юрия Буцко.

Интересный, кстати, момент !
Я тоже был на этом концерте и обратил внимание, что Гулегина спела вещи, исполнения которых от неё ну никак нельзя было ожидать, если судить по имеющемуся на тот момент её репертуару.
Но с другой стороны, её обращение к этим произведениям оказалось не только удачным, но и вполне закономерным: ведь это уже на сегодняшний день - русская классика !
В общем, она молодец.
Я восхищаюсь Гулегиной: она нашла свой плодотворный путь в искусстве, а как человек - она сама себя сделала.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Chariot от Декабрь 08, 2011, 18:26:49
Вы знаете, я тоже никогда не пела современную музыку. Но вот сейчас (речь шла о предстоящем выступлении в Концертном зале имени Чайковского) чуть-чуть впервые приблизилась к совершенно новой для меня музыке: я пою Варвару из оперы "Не только любовь" Щедрина и "Свадебные песни" Юрия Буцко.

Интересный, кстати, момент !
Я тоже был на этом концерте и обратил внимание, что Гулегина спела вещи, исполнения которых от неё ну никак нельзя было ожидать, если судить по имеющемуся на тот момент её репертуару.
Но с другой стороны, её обращение к этим произведениям оказалось не только удачным, но и вполне закономерным: ведь это уже на сегодняшний день - русская классика !
В общем, она молодец.
Я восхищаюсь Гулегиной: она нашла свой плодотворный путь в искусстве, а как человек - она сама себя сделала.

Г-н Predlogoff.
Я понимаю, что рискую оказаться в изгнании, но Гулегина - никак не сопрано.
У неё нет сопрановой ВПФ на 3500 гц.
Нигде не нашёл.
Да, голос - уникальный. Да - всё остальное.
Но есть природа. Её никак не обманешь.
Да, она поёт сопрановые партии.
Но это ничего не меняет.
Она не звучит как сопрано.
Кстати, Вы сказали, что она начинала, как контральто.
Во-первых - это педагог определил её как контральто.
Во-вторых, я даже этот вариант пока не исключаю.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 08, 2011, 18:55:53
Гулегина - никак не сопрано.

Очень мило.
Надо будет ей сообщить об этом, а заодно всем тем импрессарио, которые приглашают её на заглавные сопрановые партии, и ещё публике, которая приходит её слушать в этом репертуаре :) Интересно, что сказала бы на это сама певица. Боюсь, что на форуме это невозможно будет опубликовать ! :))
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Chariot от Декабрь 08, 2011, 19:19:01
Гулегина - никак не сопрано.

Очень мило.
Надо будет ей сообщить об этом, а заодно всем тем импрессарио, которые приглашают её на заглавные сопрановые партии, и ещё публике, которая приходит её слушать в этом репертуаре :) Интересно, что сказала бы на это сама певица. Боюсь, что на форуме это невозможно будет опубликовать ! :))

Сообщите, пожалуйста...
Если она меня и пошлёт, то скажите, что я уже давно там...
Уж слишком данные достоверные...
Не, импрессаривов можно не трогать...
Кстати, сейчас "перетряхиваю" Нетребку...
Похоже - она пойдёт туда же...
У неё та же картина на спектрах.
Да и ухо слышит...
Ошибки невозможны, так как я постоянно проверяю шкалу генератором и другими голосами.
Тебальди, Вишневская, Милашкина идругие явные сопраны - вне подозрений.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Декабрь 10, 2011, 15:37:08
Г-н Predlogoff.
Я понимаю, что рискую оказаться в изгнании, но Гулегина - никак не сопрано.
И что дальше?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Chariot от Декабрь 10, 2011, 15:39:56
А дальше - тишина...
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 18, 2012, 14:35:15
Вчера по ТВ "Культура" прошла передача "Нескучная классика", которую я, в общем-то, не смотрю из-за её вполне очевидной вульгарности, но ведущая приглашает по знакомству своих друзей и подруг, которые - о чудо ! - оказываются иной раз не только известными, но и интересными в общении музыкантами и деятелями искусства ! :))
И вот вчера, случайно переключившись на "Культуру", а обнаружил в гостях у Сати - Марию Гулегину.
Повтор этой передачи должен появиться в сети, поэтому подробно пересказывать я не буду. Но любопытно, что Гулегина представила свою оперную карьеру в самых мрачных красках, сказав, в частности, что при серьёзной организации дела нормальная семья для певицы просто невозможна. Не говоря уже о муже - "это сразу отпадает", как выразилась Гулегина ! :) - невозможно ни нормальное общение с детьми, ни вообще нормальная домашняя жизнь. Громадный репетиционный труд, постоянные переезды по всему миру, постоянная необходимость заниматься своей профессией превращают жизнь в ад.
Гулегина рассказывала, как её маленький сын рыдал и умолял её не уезжать, а ей приходилось ехать и т.п. Потом Сати у неё поинтересовалась - правда ли, что у Гулегиной хорошо получаются разные злодейки, в т.ч. леди Макбет и т.п. И Гулегина рассказала, что однажды, пребывая в образе, случайно посмотрела на свою дочь "взглядом леди Макбет", и дочь закричала, чтобы она не смотрела на неё такими глазами ! :)) В общем, ничего нового и оригинального певица не рассказала, но если кого-то интересует её психология и взгляд на жизнь и на профессию, то ради этого можно послушать.
Вперемежку с рассказами об этих ужасах профессии показывали фрагменты оперных и концертных выступлений Марии, которые в большинстве своём были весьма показательны для её вокала и сценического облика.
Так что в записи посмотреть данную передачу имеет смысл, вот только ссылки рабочей пока что нет. Если встретите ссылку - размещайте здесь.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Cuniza от Декабрь 18, 2012, 22:26:54
http://tvkultura.ru/anons/show/video_id/185127/brand_id/20901/
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 21, 2012, 12:45:37
http://tvkultura.ru/anons/show/video_id/185127/brand_id/20901/

Благодарю !
А вот что будет через несколько дней в МАМТСНД:

26 декабря, среда 19:00
Музыкальный театр им. Станиславского и Немировича-Данченко
Основная сцена

ФЕСТИВАЛь «QUEENS OF OPERA» («КОРОЛЕВЫ ОПЕРЫ»)

МАРИЯ ГУЛЕГИНА

Программа:

Ария Адриенны из оперы Ф. Чилеа «Адриенна Лекуврер».
Сцена и кабалетта Нормы из оперы В. Беллини «Норма», участвует хор.
Ария Леоноры из оперы Дж. Верди «Трубадур», участвует сопрано или меццо-сопрано.
Ария Леоноры из оперы Дж. Верди «Сила судьбы».
Ария из оперы Дж. Верди «Набукко», участвуют солист-бас и мужской хор.
Ария Амнерис из оперы Дж. Верди «Аида».
Ария из оперы Дж. Верди «Дон Карлос».
Ария Леоноры из оперы Дж. Верди «Сила судьбы», участвует мужской хор.
Ария из оперы Дж. Верди «Макбет».
Сцена из оперы А. Понкиелли «Джоконда».
Ария Манон из оперы Дж. Пуччини «Манон Леско».
Дж. Пуччини «Манон Леско». Интермеццо. Исполняет оркестр.
Ария Манон из оперы Дж. Пуччини  «Манон Леско».
Ария из оперы А. Каталани «Валли».
Ария Тоски из оперы Дж. Пуччини «Тоска».
Ария из оперы Дж. Верди «Эрнани».
Ария из оперы Дж. Верди «Сицилианская вечерня».
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Январь 01, 2013, 17:06:18
26 декабря, среда 19:00
Музыкальный театр им. Станиславского и Немировича-Данченко

На этом концерте побывали наши посетители, вот их отклики:

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=7430.0

Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Январь 01, 2013, 17:06:31
Мария Гулегина дала интересное интервью газете «Известия»:

http://izvestia.ru/news/542283

25 декабря 2012

Никогда не выйду в спектакле, созданном для надругательства над оперой.

Мария Гулегина — о том, каково быть Золушкой в оперном театре и почему не стоит восхищаться «Черным квадратом» Малевича

— Чем вас заинтересовал проект «Королевы оперы»?  
— Этот проект — замечательная возможность выступить в России. Сейчас у каждой его участницы проходят сольные концерты, а в 2014 году мы соберемся вместе в гала-концерте. У всех нас за плечами — 25–30-летняя карьера. У Джесси Норман и того больше. Пока мы в силах, пока мы действующие певицы, то можем показать, что нас волнует.  

— Судя по вашей программе, вас волнует Верди?
— Просто сейчас юбилейный год Верди. И Верди — основной композитор, которого я пою. В этом концерте — восемь арий, какие-то я давно не пела, но все вместе в одной программе — это сложно. В следующем году будет юбилей Рахманинова, и мы готовим программу с Александром Гиндиным, представим ее в Москве и Петербурге.

— Когда мы наконец услышим вас в Большом театре?
— С большим удовольствием, но в нормальной постановке. Прежде чем я дам согласие, я должна посмотреть запись. Ни в одной постановке, созданной, чтобы надругаться над оперой, я не буду участвовать.

— Говорят, иногда вы сами переделываете постановки.
— Бывало, и не раз. Однажды в Мюнхене мне предлагали репетировать пять недель «Манон Леско» Пуччини и предупредили, что эта постановка будет немножко странной. Я задумалась — что буду делать пять недель, если могу выучить оперу за четыре дня? У меня была еще другая работа, и я отказалась. А потом меня пригласили на летний фестиваль, на эту же постановку, где уже надо было сделать все за неделю. Я посмотрела запись и сказала, что шансов, что я выйду в этой постановке, нет. У меня в контракте что написано? «Манон Леско» Джакомо Пуччини. Где-нибудь написано, что это издевательство над оперой? В опере Пуччини происходит определенная история, другую историю я не знаю. В итоге я переделала постановку, убрала пошлость. Сцена, театр — это высокое, должна быть романтика.

— А как вы относитесь к современной опере?
— Нормально. В позапрошлом году я согласилась спеть Буцко  — «Свадебные песни», давно мечтала спеть Щедрина — «Частушки Варвары», начала над ними работать. Это мне нравится  — мороз по коже и начинаю плакать. Тем более что после тридцати лет карьеры голос не испортишь. Он уже какой есть, такой есть, и сейчас нужны какие-то новые краски. Раньше по совету Ирины Константиновны Архиповой я старалась слишком не использовать грудной резонатор, беречь низкие ноты. А сейчас уже отберегла, пора использовать.

— Вас называют «русской Золушкой». Что это значит?  
— Это интересное сравнение. Если Золушка — это та, что много работала до того, как попала на бал, и везде была падчерицей, то это про меня. Сейчас, когда за тобой нет звукозаписывающей фирмы, карьера длится максимум 3–5 лет, и человек пропадает. Только очень сильные и настоящие певцы смогли остаться на виду, и эти имена мы все знаем. Хотя сейчас и самим звукозаписывающим фирмам пришел конец. Есть интернет, множество ресурсов, куда любой человек может выложить собственную запись с диктофона. И что удивительно — такая пиратская запись гораздо лучше, чем студийные. Потому что звук идет издалека, такой, какой он есть. А звукорежиссеры подкручивают маленькие голоса, чтобы звучали громче, и убирают сильные. Разница между голосами теряется. Одна из моих любимых книг Нормана Лебрехта (британский музыковед. — «Известия») именно об этом.

— Выходит, надо заставлять людей ходить на концерты?
— Надо заинтересовывать. Но я не хочу быть брюзгой, как мафиня в «Пиковой даме». Обидно, но искусство понимают только единицы, остальные делают вид. Они будут ходить на «Квадрат» Малевича и восклицать — ох, какой черный, ах, какой квадратный! Но каждый человек должен иметь право говорить то, что чувствует, а не жить так, как сказали. Я не понимаю, когда один кусок снега с Килиманджаро, а другой — с Фудзиямы встретились в середине полотна, и получилось искусство на $1 млн. Идея интересная, но это не искусство живописи, как мне кажется. Но этим принято восторгаться.

— Вы говорили, что в детстве вам больше нравился балет. Не жалеете, что не стали балериной?
— Нет, конечно. Достаточно посмотреть на мой рост. Раневская говорила, что театр — это каторга в цветах. Тогда опера — это двойная каторга в цветах, а балет — тройная. Сложнее ничего не существует. Каждый раз ты выходишь на сцену, как в первый и последний. Например, я за день до выступления ни с кем не разговариваю, концентрируюсь на спектакле. Но мне это нравится. Меня никто не может заставить делать то, что я не хочу. Единственное, о чем я сожалею, что моя первая дочка росла в интернатах, пока я занималась карьерой. Сейчас сын скучает без меня, но уже учась на своих ошибках, я стараюсь бывать дома чаще. Когда прилетаю, для него — это счастье, взрыв эмоций. Так что в этом тоже есть элемент воспитания. Он дорожит нашим совместным временем.

— Верите в судьбу?
— Да. Но человек делает ее сам. Секрет — в терпении и трудолюбии. И в характере: «врешь — не возьмешь». Чем мне хуже и труднее, тем интереснее добиваться намеченного. Важно быть занятой своим делом и беречь свою семью.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Январь 01, 2013, 17:16:51
Я посмотрела запись и сказала, что шансов, что я выйду в этой постановке, нет. У меня в контракте что написано? «Манон Леско» Джакомо Пуччини. Где-нибудь написано, что это издевательство над оперой? В опере Пуччини происходит определенная история, другую историю я не знаю. В итоге я переделала постановку, убрала пошлость. Сцена, театр — это высокое, должна быть романтика.

Да, вот если бы все певцы так поступали, то режопера давно уже была бы выброшена на свалку истории ! Но, к сожалению, подобным образом заявить о своей позиции могут лишь самые именитые певцы ! Менее известные будут просто растоптаны режоперной кликой.

Есть интернет, множество ресурсов, куда любой человек может выложить собственную запись с диктофона. И что удивительно — такая пиратская запись гораздо лучше, чем студийные. Потому что звук идет издалека, такой, какой он есть. А звукорежиссеры подкручивают маленькие голоса, чтобы звучали громче, и убирают сильные. Разница между голосами теряется

Гулегина молодец ! Она всегда была умна, что мне лично в ней очень импонирует - так же умно она относится и к своему вокалу и именно поэтому так долго держится на мировой оперной сцене.
Действительно, звукорежиссёры гробят музыку: я вспоминаю множество записей, в которых певцы поют "не своими голосами", потому что в записи им подкручивают не только динамику, но и тембры ! Теряется также ощущения реального объёма голоса.
А в зале, где это не скроешь, всё звучит так, как есть, и чем бесхитростней процесс звукозаписи, тем ближе к реальности звучат голоса. Истинная правда.

я согласилась спеть Буцко  — «Свадебные песни», давно мечтала спеть Щедрина — «Частушки Варвары», начала над ними работать. Это мне нравится  — мороз по коже и начинаю плакать. Тем более что после тридцати лет карьеры голос не испортишь. Он уже какой есть, такой есть, и сейчас нужны какие-то новые краски. Раньше по совету Ирины Константиновны Архиповой я старалась слишком не использовать грудной резонатор, беречь низкие ноты. А сейчас уже отберегла, пора использовать

По поводу этого любопытного совета, полученного от Архиповой, я хотел бы задать вопрос в её именном потоке:

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=1920.75
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: rpb от Январь 12, 2013, 00:05:40
СПб, БЗФ
30 марта 2013, Суббота 19.00
Компания "Русконцерт" представляет:
Вокальный вечер
Мария ГУЛЕГИНА сопрано
Александр ГИНДИН фортепиано
РАХМАНИНОВ. Романсы
http://www.philharmonia.spb.ru/rus/afishard2013-3.php
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Январь 12, 2013, 00:14:17
СПб, БЗФ
30 марта 2013, Суббота 19.00
Компания "Русконцерт" представляет:
Вокальный вечер
Мария ГУЛЕГИНА сопрано
Александр ГИНДИН фортепиано
РАХМАНИНОВ. Романсы
http://www.philharmonia.spb.ru/rus/afishard2013-3.php

О, дивно !
Отличный пример для всех пианистов, кстати, желающих приобщиться к романсовому творчеству Рахманинова: чем делать довольно надуманные ф-п транскрипции его романсов, лучше сесть поаккомпанировать певцам.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Январь 14, 2013, 10:36:09
Журнал "Коммерсантъ Weekend", №48 (293), 14.12.2012
 
"Спокойствия не было и нет"
Мария Гулегина о "ми-бемольчике", "до" и о том, что не написано в нотах

http://www.kommersant.ru/doc/2083817

26 декабря в рамках фестиваля "Королевы оперы" в Москве выступит Мария Гулегина — знаменитое драматическое сопрано, одна из самых экстраординарных вердиевских исполнительниц последних десятилетий. Родившаяся в Одессе и начинавшая работать в 1980-е в Большом театре — но не московском, а минском, она затем сразу, минуя все обычные промежуточные стадии, попала в большие мировые звезды и в гостьи лучших мировых сцен. Начиная с "Ла Скала", где, кажется, никого из русскоязычных певиц с такой готовностью не признавали prima donna assoluta, "абсолютной примадонной"


С чем вы обычно выходите на сцену? Это азарт или абсолютная уверенность и спокойствие?


Спокойствия не было и нет. Знаете, у циркачей есть слово "кураж". У певцов тоже это есть. Чисто технически — взять какую-то ноту, которую никто не берет, сделать вокально что-то эдакое, особенное, это есть, но это не все. Самое интересное — состояние души персонажа, которого ты поешь. Вот мне критики постоянно говорили: "Ой, вам так подходит Леди Макбет, как вам это удается?" — и я в какой-то момент начала отшучиваться: мол, я перед спектаклем на завтрак литр крови пью, потом на обед двух человек съедаю и вечером еще, такой рецепт. Не понимает народ, что актриса есть актриса. И что если мне прямо сейчас надо будет встать и идти репетировать, не знаю, Розину, то это будет совершенно не тот человек, что сейчас сидит перед вами. К сожалению, Розину уже не пою, со времен Минска. Это именно потому, что есть стереотипы. Мол, Гулегина — это огромный голос, драма, кровь, ревность, все что угодно, но только не опера-буффа. Только мои друзья знают, что я без юмора, шуток — вообще не я.


Однако ведь правда кажется, что героини с характером вам особенно удаются.


Видите ли, все, что случилось в моей жизни,— не "потому", а "вопреки". У меня самой характер все-таки, что называется, "врешь, не возьмешь". Вот 15 лет работала над "Травиатой" ради того, чтобы спеть Виолетту. Ну и кому это надо? Казалось бы, и так все хорошо, у тебя плотный темный голос, ну и пой свое. "Сельскую честь", "Джоконду". Хочется вниз — ну Амнерис спой, в конце концов. Зачем соваться туда, где такому большому голосу трудно и можешь быть как слон в посудной лавке? Сейчас Виолетту девочки молоденькие поют — им-то хорошо, голосок легкий, нежный, серебристый, взяла ми-бемольчик — и все, и уже ничего другого не надо. Но нет. Мне-то всех этих красок надо было еще добиться. Мне когда-то очень нравилось, как Тереза Стратас пела Виолетту. Но, по-моему, "Amami Alfredo" нужно петь еще более плотно, чтобы больше было истерики, чтобы боль была, и это пробивало бы оркестр. Ведь у Виолетты двойной мезальянс: во-первых, Альфред — мальчик совсем по сравнению с ней, а во-вторых — разница в статусе. И вот когда она отказывается и от этой любви — все, она умирает. Ведь в первом действии она еще полна жизни. Шампанское пьет.


Но на недомогание все-таки жалуется.


Нет. Не жалуется. Ну, мало ли, перетанцевала! В самом начале у нее только на мгновенье голова закружилась, и играть больную там не совсем правильно, как мне кажется. Если бы она знала о болезни тогда, то и не ввязывалась бы в отношения.


А из-за чего вы решили взяться за Виолетту, из-за этого образа?


Я когда-то в "Травиате", еще в консерватории, танцевала цыганский танец на балу у Флоры, и с тех пор эта опера, видимо, так мне запала в душу. Это как счастливые детские воспоминания. Или, может быть, именно потому, что меня "на слабо" можно взять очень легко, это я поняла, еще когда художественной гимнастикой занималась.


Хорошо, допустим, у вас есть какое-то свое четкое представление о героине, но ведь приходится ее петь в разных театрах, в разных постановках...


Да, разные прочтения, разные обстоятельства. И разные коллеги. Но вот в этом-то и класс, в этом интерес. Даже грим я сама изменяю в зависимости от характера и времени действия. Вот возьмем "Тоску". Если мне тенор попался романтичный, то я сильная. Если герой — то слабая наивная девочка. И со Скарпиа то же самое. Это если в двух словах, но за этим тысячи разных нюансов.


А если вам указывают, как петь и что делать?


Если это интересно, если это идет на раскрытие образа — то почему нет? Это не черно-белая ситуация, здесь миллион возможных оттенков. Сегодня можно так спеть фразу, завтра иначе. Пиано бывает разное, форте тоже. Вот, допустим, в "Аттиле" "Santo di patria" — это же истерика, это жилы из себя надо выдирать, и не потому, что это трудно спеть, подумаешь, "до". Одабелла — воин. Она не может просто петь сольфеджио. Она не побоялась попросить у самого Аттилы вернуть ей ее оружие, шутка ли! А вот если дирижер попросит спеть как-то так, знаете, ровно, тогда я спрошу: "Не кажется ли вам, что тут по образу нужно другое?" Мы же команда, всегда можно договориться. И чем сложнее возникают задачи, тем интереснее. Вот с Мути, например,— а я с ним семь постановок сделала — всегда было особенно интересно. Помню, кстати, как мы репетировали с ним Леди Макбет. В зале были только я, Мути, его дочь, актриса Кьяра Мути, и пианист Макс Булло. И все. Потому что в театре был выходной. Но мы с таким упоением работали! И это самое главное. Мой учитель, Ярослав Антонович Вощак, всегда мне говорил, что опера — это не просто ноты, это театр, более того, это катарсис, иначе и на сцену выходить незачем.


Что вам больше помогает, интуиция или школа?


И то и другое. Сейчас, наверно, больше интуиция, но это не значит, что без хорошей школы можно обойтись. Я после Одесской консерватории занималась с Евгением Николаевичем Ивановым, который меня за считаные уроки научил тому, чему не могли научить в консерватории. Поэтому, кстати, я сейчас всем молодым говорю: если педагог не подходит, ноги в руки и бегом к тому, кто подойдет. На четвертом курсе меня пригласили после прослушивания на конкурсе имени Каллас в Большой на "Сказание о невидимом граде Китеже", но Евгений Николаевич сказал: "Звездить рано. В Большом 15 лет будешь в очереди стоять. Езжай-ка ты в Минск, к Вощаку" — он его считал лучшим педагогом и дирижером.


А неужели вам не хотелось тогда все-таки попробовать себя в Большом?


Если честно, с одной стороны, хотелось. С другой стороны, я была очень домашний ребенок, и в Москве мне было как-то не по себе. И потом, я понимала, что я не хочу стоять в очереди, а хочу работать и учиться. Хотя, когда я попала в минском Театре оперы и балета к Ярославу Антоновичу, конечно, бывало поначалу и тяжело, и страшно. Помню, согласилась петь в "Carmina burana" — ну чего там, думаю, все легко. А Ярослав Антонович на репетиции как разорался: "Вон отсюда! Двух нот связать не могут, а уже ползут на сцену!" Я удрала из театра, слезы, стыд, ужас. А потом через какое-то время он меня отлавливает в коридоре и говорит: "Деточка, сцена — это святое, это ж как мамка дитятко из лесу зовет! Пойдем позанимаемся". И я поняла: в музыке, конечно, ноты написаны. Но вот это состояние, вот эту краску, эмоцию ты должна найти сама, и над этим надо работать. И я тогда, когда переписывала свою роль в тетрадь, буквально над каждой нотой обозначала какое-то душевное состояние, как могла, чтобы знать, какую окраску звука мне выдавать.


А как из Минска вы попали на Запад?


Случай. Нельзя сказать, чтобы меня в минском театре прямо носили на руках и пятки целовали. Но как-то раз меня вызывает директор и говорит: "Мария Агасовна, вас зовут в Москву на прослушивание в "Ла Скала", вот билеты". И я думаю: Господи помилуй, я живу полуголодная, в общежитии с крысами и тараканами, у меня ребенок в Одессе с мамой, а он мне что-то такое рассказывает про Италию, про Милан!.. Потом оказалось, что это меня порекомендовал Паата Бурчуладзе, его директор "Ла Скала" попросил подсказать кого-нибудь, кто мог бы подстраховать Гену Димитрову. А Паата готовился к конкурсу Чайковского у моих любимых педагогов и слышал меня в Одессе. Потом, на прослушивании, к сцене подходит Маццонис, тогдашний артистический директор "Ла Скала", и спрашивает: "Вам будет интересно работать в нашем театре?" Я помню это состояние — я чуть под рояль не упала. Первый мой контракт (это был "Набукко"), правда "Госконцерт" заиграл, так что впервые я поехала уже на "Бал-маскарад".


В наступающем году два больших юбилея, и вердиевский, и вагнеровский. Вы никогда не думали петь Вагнера?


Да предлагали, давно уже. Леони Ризанек, дружбой с которой я горжусь, мне настоятельно рекомендовала. Но, понимаете, Вагнер — это философия. Итальянскую оперу тоже, конечно, нельзя петь, если ты толком не знаешь и не чувствуешь язык, но уж Вагнера тем более. А я считаю, что нужно петь прежде всего то, что ты любишь.


Интервью: Сергей Ходнев
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: rpb от Январь 26, 2013, 14:22:06
Мариинский ФМ
26.01.13 16:00
Гала-концерт Марии Гулегиной в Концертном зале Мариинского театра 5 июля 2010 года,
Симфонический оркестр и хор Мариинского театра, дирижер Альберто Веронези. Хормейстер – Андрей Петренко.
    Петр Чайковский
    Сцена «Письмо Татьяны» из оперы «Евгений Онегин»
 Джузеппе Верди
 Увертюра к опере «Сицилийская вечерня»
    Джузеппе Верди
    Ария Аиды «О край родимый мой...» из оперы «Аида»
Пьетро Масканьи
Ария Сантуццы «Знаете сами, мама…» из оперы «Сельская честь»
    Интермеццо из оперы «Сельская честь»
Джакомо Пуччини
Ария Чио-Чио-сан «В ясный день желанный» из оперы «Мадам Баттерфлай»
    Джакомо Пуччини
    Ария Тоски «Наш домик маленький»  из оперы «Тоска»
 Ария Тоски «Только пела, только любила» из оперы «Тоска»
    Винченцо Беллини
    Ария и кабалетта Нормы «О богиня, взор твой ясный» из оперы «Норма»
Джузеппе Верди
Увертюра к опере «Набукко»
    Речитатив и ария Абигайль
    «Меня унижаешь ты, о роковой документ!» из оперы «Набукко»
    Мария Гулегина (Абигайль) и Григорий Шкарупа (верховный жрец)
Джакомо Пуччини
Интермеццо из оперы «Манон Леско»
    Джакомо Пуччини
    Ария Лю «Ax, сердце в лед ты заковала» из оперы «Турандот»
Ариозо Турандот
«В столице этой сто тысяч лет тому назад» из оперы «Турандот»
   Мария Гулегина (Турандот) и Сергей Скороходов (Калаф)

http://www.mariinsky.ru/ru/fm/#autoplay
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Февраль 28, 2013, 23:20:27
Канал "Культура"
6 марта 17:30

Примадонны мировой оперы. Мария Гулегина

Запись в КЗЧ.
В программе русские романсы, оперные арии и духовные песнопения.
Участвуют Московский государственный академический камерный хор под управлением Владимира Минина и пианист Александр Гиндин.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Loki от Февраль 28, 2013, 23:21:25
А есть ли какие-то сведения о ближайших выступлениях Гулегиной у нас?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Февраль 28, 2013, 23:32:58
А есть ли какие-то сведения о ближайших выступлениях Гулегиной у нас?

Насколько я знаю, ближайшее её выступление в Москве - 28 марта в СЗ ММДМ с романсами Рахманинова, партия ф-п А.Гиндин.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Muusika от Март 24, 2013, 14:39:29
Сегодня в 23.30 интервью Гулегиной с Познером по 1 каналу (инфо из фейсбука Гулегиной)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Март 25, 2013, 12:54:33
Сегодня в 23.30 интервью Гулегиной с Познером по 1 каналу (инфо из фейсбука Гулегиной)

Вчера (с переходом на сегодня) посмотрел немножко эту передачу, но, правда, ничего нового в сравнении с прочитанными нами интервью Гулегина в ней не сказала, а Познер ничего особенного из неё не выудил, хотя это не значит, что передача не была интересна. Наоборот, посмотрите её в записи на познеровском ресурсе, но это будет интересно лишь тем, кто не следил за её карьерой в последние годы. Те же, кто следил, могут не смотреть - ну если только из желания ещё разок полюбоваться самой нашей оперной дивой ! :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Март 28, 2013, 08:56:42
Напоминаю, что сегодня, 28 марта, Мария Гулегина выступает в Москве в СЗ ММДМ с камерным концертом из романсов Рахманинова.
Партия рояля - Александр Гиндин.

Идёт ли кто туда от нашего форума, коллеги ?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Doc от Март 28, 2013, 10:36:37
Меня так веселят ее рассуждения про колоратурный репертуар)) а самое смешное читать, как она сама себя расхваливает, а уж совсем можно покатиться со смеху (или умереть от кошмара, кому как) если послушать ее в Норме или Травиате, ну слонв посудной лавке ей богу
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Март 28, 2013, 10:42:00
Меня так веселят ее рассуждения про колоратурный репертуар)) а самое смешное читать, как она сама себя расхваливает, а уж совсем можно покатиться со смеху (или умереть от кошмара, кому как) если послушать ее в Норме или Травиате, ну слонв посудной лавке ей богу

Нужно отдать должное, вы тщательно отобрали партии, за которые её можно покритиковать ! :) Однако она пела и многое другое.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Doc от Март 28, 2013, 10:49:43
нужно отдать должное ей, тк она сама об них чаще всего рассуждает, еще помню она бравировала тем, что способна осилить Джильду, надеюсь этого ужаса никогда не будет)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Vitalii от Март 28, 2013, 11:52:35
Гулегина говорила,  что хочет спеть что-то из Верди: Эболи, Азучену, Амнерис
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Март 28, 2013, 11:53:24
нужно отдать должное ей, тк она самом об них чаще всего рассуждает, еще помню она бравировала тем, что способна осилить Джильду, надеюсь этого ужаса никогда не будет)

Знаете, кураж артисту необходим: любой артист должен ставить перед собой задачи трудновыполнимые, иначе не сможет хорошо сделать выполнимое.
Елена Образцова, между прочим, пробовала учить партию с колоратурами из "Севильского цирюльника" и даже показывала кое-кому отдельные фрагменты, но на сцену её так и не вынесла. Вы скажете "и правильно сделала" ! :)) Наверное ! Но подобные пробы и разговоры о таких экспериментах позволяют артистам держать себя в форме, ставить перед собой всё более сложные задачи и успешно решать их.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Doc от Март 28, 2013, 12:08:50
как я понимаю, дело не в кураже, а в каком-то самодовольстве,  она все-таки спела Норму и Виолетту, и считает, что у нее это дико хорошо получилось
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Март 28, 2013, 12:37:59
как я понимаю, дело не в кураже, а в каком-то самодовольстве,  она все-таки спела Норму и Виолетту, и считает, что у нее это дико хорошо получилось

Господи, так если вы считаете, что она заблуждается, то оставьте её в этом дивном заблуждении, какие проблемы ? Вам вот непременно правду-матку надо до конца всю вывалить, нет бы на удачах сконцентрировались :))
И вообще, тот артист, который сам себя не любит, нам тоже ничего хорошего не принесёт.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Sasha E. Zhur от Март 28, 2013, 13:08:13
Ну, Еленушка-то наша Васильевна сто лет назад честно признавалась (в книге Шейко можно это чёрным-по-белому прочесть), что действительно учит Розину и Золушку и это "...будет мой потолок по технике..."!
По-моему, она даже и в концерты не включала ни то, ни другое.
А вот Гулегина, замечательно вписавшись и очень органично себя почувствовав в упряжке "самой-самой", говорит о Нормах-Вьолеттах на полном серьёзе.
Кому интересно, то у меня где-то лежит дивный (и весьма глянцевый) немецкий оперный журнал. Опернвельт, по-моему. Так вот там целая Гулегинская фотосессия, где Мария в костюмах (и образах) всех тех героинь, которых ей хочется воплотить! Среди прочего, там есть и Изольда, и Виолетта, и Норма, и ЛЮЧИЯ!
Журнал не свежий, но подача сохранилась, так сказать, "на века": мне любая дЭушка (колоратурная или нет - не важно) по зубам и плечу, лишь бы ОБРАЗ БЫЛ ИНТЕРЕСЕН СВОЕЙ ДРАМАТИЧНОСТЬЮ.
Безусловно, надо уважать артистов смелых, амбициозных и ярких. Но и оценивать эксперименты надо адекватно: Норма и Виолетта, как впрочем и коронная Леди, и эффектная Елена со своим Болеро, на концерте в Москве прозвучали грубо, топорно и явно совсем не виртуозно. Её спинтовая манера везде одинакова: и в Абигайль (колоратурные пассажи которой , хоть и безусловно впеты, но утратили абсолютную точность попадания), и в Тоске, и даже в Лауретте, в которой не хватало элементарной нежности и мягкости.
Удивить формальной силой звука Гулегина сейчас тоже не может. Во всяком случае, появляется сила - пропадает фокус. Это я про её Турандот. Вроде и громко, вроде и поёт, но как-то всё равно нет ощущения вокальной достоверности, как у Нильссон, например, Димитровой или Эвы Мартон в её хорошие годы. А ведь , в принципе, у Гулегиной должны были бы быть все данные быть великой Турандот. Но, сил у неё маловато.
Но что мы увидели на недавнем концерте?
Мы увидели честную и неординарную оперную звезду, ответственно и бесстрашно (два в одном) вынесшую на суд слушателей и зрителей своё КРЕДО в искусстве: вот я такая и всё! Голос , когда-то бывший исключительным, и сегодня способен доставить немало радости. Репертуарный спектр феноменальный: мы ведь смогли услышать и коронные партии Марии, и раритеты, ей совершенно не характерные. И она - молодец.
При всём своём неоднозначном отношении к "Гулегиной последних лет", могу только порадОваться и пожелать ей адекватно развивать свой репертуар.
(Я не знаю, какая она была бы Эболи, но вот Ортруда, Кундри - да!)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Вольфрам от Март 28, 2013, 14:14:14
Ну, Еленушка-то наша Васильевна сто лет назад честно признавалась (в книге Шейко можно это чёрным-по-белому прочесть), что действительно учит Розину и Золушку и это "...будет мой потолок по технике..."!
По-моему, она даже и в концерты не включала ни то, ни другое.
А вот Гулегина, замечательно вписавшись и очень органично себя почувствовав в упряжке "самой-самой", говорит о Нормах-Вьолеттах на полном серьёзе.
Да, Нормы-Вьолетты мои любимые, наряду с не менее любимым Болеро Елены, часто исполняются не совсем подходящими голосами, а иногда ещё и грязновато, либо с очень заметными нажимом или тремоляцией. И за примерами далеко ходить не надо - досаточно послушать Татьянушку-то нашу Евгеньевну.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Март 28, 2013, 20:25:30
Удивить формальной силой звука Гулегина сейчас тоже не может

:)) Как раз закончилось только что 1-е отделение её концерта в СЗММДМ - одном из самых проблемных в акустическом отношении залов и даже, пожалуй, в этом смысле безнадёжном.
Как только вступила Гулегина - мощно, объёмно - я сразу вспомнил эту вашу фразу и про себя посмеялся: да она ведь едва ли не единственная из певиц, кто по-настоящему "берёт" этот зал своим вокалом ! Она наполняет его своим голосом полностью, даже не особо надрываясь.
Как гласит легенда, в своё она "взяла" без микрофонов даже совершенно провальный Кремлёвский дворец съездов ! Уж там-то вообще нет никакой акустики.
Так что с силой звука у неё и сегодня полный порядок.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Март 28, 2013, 22:31:48
Ну вот концерт закончился, причём, несколько неожиданным бисом ! :)
Любопытно, что скажут об этом концерте те, кто там побывал.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Алька от Март 28, 2013, 23:40:33
Я написала о своих впечатлениях от концерта Гулегина-Гиндин в теме Монофестиваль С.В. Рахманинова.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Loki от Март 29, 2013, 00:05:53
Меня так веселят ее рассуждения про колоратурный репертуар)) а самое смешное читать, как она сама себя расхваливает

Ох... Когда вокалисты начинают демонстрировать свои интеллектуальные способности, то... Короче говоря, "святых вон выноси" в большинстве случаев. Так что Гулегину в этом смысле особо выделять не стоит. Ее намного превзошла Образцова.

Да и вообще интеллект - не достоинство для вокалиста. Чем больше пустоты в голове, тем голос лучше резонирует. :))  :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Sasha E. Zhur от Март 29, 2013, 00:23:48
Удивить формальной силой звука Гулегина сейчас тоже не может

:)) Как раз закончилось только что 1-е отделение её концерта в СЗММДМ - одном из самых проблемных в акустическом отношении залов и даже, пожалуй, в этом смысле безнадёжном.
Как только вступила Гулегина - мощно, объёмно - я сразу вспомнил эту вашу фразу и про себя посмеялся: да она ведь едва ли не единственная из певиц, кто по-настоящему "берёт" этот зал своим вокалом ! Она наполняет его своим голосом полностью, даже не особо надрываясь.
Как гласит легенда, в своё она "взяла" без микрофонов даже совершенно провальный Кремлёвский дворец съездов ! Уж там-то вообще нет никакой акустики.
Так что с силой звука у неё и сегодня полный порядок.
Ой, не знаю я!!! Корректно ли Ваше сравнение.
Там и зал другой был, и не рояль вовсе.
Да и голос-то у Марии есть! Просто удивить она им не может! Как "Джоконда"))))! Стольких удивляла, что уже сама может выбирать и т.д.
Меня не выбрала!
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Март 29, 2013, 10:55:31
Да и голос-то у Марии есть! Просто удивить она им не может! Как "Джоконда"))))! Стольких удивляла, что уже сама может выбирать и т.д.
Меня не выбрала!

В общем, карьера её идёт к закату или уже находится на закате, но певица ещё пока в силе.
Трудно сказать, чем вызваны её нынешние вокальные проблемы, об этом, возможно, когда-нибудь расскажет она сама в мемуарах. Нет, понятно, что возраст и т.д., ведь любой человек не вечен. Но возрастные проблемы всегда индивидуальны. Заметно, что ей всё труднее справляться со своим голосом, который у неё громаден - это настоящий, большой оперный вокал. Она не камерная певица, конечно, хотя и в этой сфере ей есть что сказать.
Тем не менее, в её исполнении имеется нечто такое, что пока позволяет мириться с нарастающими возрастными трудностями. Долго ли это будет продолжаться ? Это тоже очень индивидуально.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Вольфрам от Март 29, 2013, 19:17:19
Как только вступила Гулегина - мощно, объёмно - я сразу вспомнил эту вашу фразу и про себя посмеялся: да она ведь едва ли не единственная из певиц, кто по-настоящему "берёт" этот зал своим вокалом ! Она наполняет его своим голосом полностью, даже не особо надрываясь.
Как мне рассказывали, ещё Альбина Шагимуратова замечательно пела в СЗ ММДМ без подзвучки. Однако именно из-за сомнений по поводу акустики я до сих пор не знаю, стОит ли слушать именно в этом зале Белосельского. Вообще, странно как-то получилось с акустикой СЗ ММДМ, ведь даже в БЗК, в котором мест ещё больше, очень хорошо слышны даже сравнительно небольшие голоса.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Март 29, 2013, 20:01:59
даже в БЗК, в котором мест чуть ли не в полтора раза больше

в полтора раза больше, чем где ?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Вольфрам от Март 29, 2013, 20:25:34
даже в БЗК, в котором мест чуть ли не в полтора раза больше

в полтора раза больше, чем где ?
Я думал, что в СЗ ММДМ чуть меньше 1300 мест. Оказалось, что 1699. А в БЗК 1737. Сейчас отредактирую.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Март 29, 2013, 20:33:05
Я думал, что в СЗ ММДМ чуть меньше 1300 мест. Оказалось, что 1699. А в БЗК 1737

Ну то есть по количеству мест они практически равны, но у них абсолютно разная геометрия, и ещё у СЗ ММДМ несуразно громадный объём для такой геометрии. Этот объём гробит всё.
Я там слышал только двух певцов, сумевших справиться с этим залом и полностью залить звуком его объём - это Флорес и Гулегина. Ну ещё Кура более-менее справился - у него мощная динамика и пробивной тембр.
Зато когда Аланья пел там в микрофон, это слушалось абсолютно позорно. Нетребко, помню, в начале 2000-х там пела без микрофона, но заметно тонула, а из последних слышанных мною там певиц тоже не могу никого назвать, кто хорошо наполнял бы этот объём, хотя сами по себе хорошие вокалистки и пели хорошо.
Так что Гулегина в этом смысле уникальна, она до сих пор может любой зал забить звуком.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Cuniza от Апрель 01, 2013, 07:39:43
4 Апреля , Четверг
20:00 Концертный зал радио "Орфей". Монофестиваль "Музыка С.В. Рахманинова". К 140-летию композитора.
Концерт Марии Гулегиной и Александра Гиндина.
В программе – романсы.
Запись из ММДМ от 28 марта 2013 года.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Апрель 05, 2013, 08:42:32
4 Апреля , Четверг
20:00 Концертный зал радио "Орфей". Монофестиваль "Музыка С.В. Рахманинова". К 140-летию композитора.
Концерт Марии Гулегиной и Александра Гиндина.
В программе – романсы.
Запись из ММДМ от 28 марта 2013 года.

Я надеюсь, кое-кто послушал и сможет сопоставить услышанное и мой отклик:

Гулегина и Гиндин исполнили Рахманинова
Валентин Предлогов, 04.04.2013

http://www.belcanto.ru/13040402.html

Кое-что в статью по соображениям объёма не вошло, поэтому я уж дополню здесь.

В 1-м отделении концерта были исполнены романсы "Я не пророк", "Пора!", "Христос воскрес", "Как мне больно" и знаменитый "Вокализ". В средней части программы Александр Гиндин играл рахманиновские фортепианные пьесы "Элегия", "Прелюдия" "Мелодия" из op.3 и "Музыкальный момент" e-moll op.16 №4. В завершение отделения Мария Гулегина спела романсы "Полюбила я на печаль свою", "О нет, молю, не уходи", "Островок", "У моего окна" и "Отрывок из Мюссе".
2-е отделение началось романсами "Здесь хорошо", "Мелодия", "Я жду тебя", "Ночь печальна", "Сирень", "Не верь мне, друг", после чего Александр Гиндин сыграл этюды-картины Рахманинова g-moll op.33 №7, es-moll op.39 №5 и прелюдию g-moll op.23 №5, а завершилось отделение романсами "О не грусти", "Не пой, красавица, при мне", "Молитва", "Давно ль, мой друг" и "Весенние воды".
В завершение концерта была исполнена на бис ария Лизы "Уж полночь близится" из оперы П.И.Чайковского "Пиковая дама".

Не был выдержан динамический уровень концерта в целом, ибо он колебался в слишком широких пределах: так, если первые романсы были исполнены в мощной концертной манере, когда певица наполняла своим голосом весьма проблемный и даже, пожалуй, безнадёжный в акустическом отношении Светлановский зал, то, к примеру, "Мелодию" на слова Надсона она чуть ли не прошептала, так что в зале почти ничего не было слышно. Всё же не так-то просто оперной диве с громадным голосом выступать в камерном репертуаре!
Была в этом концерте и другая тенденция – к занижению тональности. Так, романс "Островок" был транспонирован на тон ниже, "У моего окна" – на полтона, "Сирень" – на тон, "Не пой, красавица, при мне" – на тон и так далее, но особенно это бросалось в глаза, конечно, в "Вокализе", который прозвучал в h-moll вместо cis-moll. Я считаю, что даже если позволять себе менять авторские тональности, то это следовало бы делать осмотрительнее. К примеру, "Вокализ" посвящён не кому-нибудь, а великой Неждановой, и вряд ли допустимо менять его тональность, приспосабливая к своим вокальным возможностям. Сказанное относится не только к "Вокализу": по этой же причине абсолютно недопустимо транспонировать романс "Судьба", посвящённый Шаляпину, и "Какое счастье", посвящённый Собинову, потому что эти номера были рассчитаны на вполне определённые свойства голосов великих певцов, а тональность "Судьбы" к тому же совпадает с тональностью 5-й симфонии Бетховена – c-moll. Представляется вполне очевидным, что такие вещи или нужно петь в авторской тональности, или же лучше вообще не петь их. Гулегина последние два романса не пела, но исполнение ею "Вокализа" в h-moll наталкивает на подобные мысли.

Удастся ли Гулегиной удержаться в сопрановом диапазоне, и если нет, то сможет ли она закрепиться в какой-то части меццового, покажет будущее, хотя, на мой взгляд, низы у неё не слишком крепкие.
И всё же верхний "си" Гулегина на протяжении своего выступления несколько раз демонстрировала: в "Вокализе" этот высокий звук выглядел неустойчивым, но в романсе "Давно ль, мой друг" он был подан достаточно устойчиво и ярко, как и верхний "ля-диез" в "Весенних водах".
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Апрель 22, 2013, 11:51:39
9 мая по ТВ Культура, сразу после Минуты Молчания, в передаче "Романтика романса" Мария Гулегина будет петь песни военных лет. Я как очевидец могу сказать, что это бесспорная творческая удача певицы.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Апрель 22, 2013, 11:54:45
9 мая по ТВ Культура, сразу после Минуты Молчания, в передаче "Романтика романса" Мария Гулегина будет петь песни военных лет. Я как очевидец могу сказать, что это бесспорная творческая удача певицы.

Alfredo, а где записывали ? В каком зале - во дворце на Яузе?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Апрель 22, 2013, 15:31:34
Alfredo, а где записывали ? В каком зале - во дворце на Яузе?
Да, во Дворце на Яузе, в субботу 21 апреля.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Вольфрам от Апрель 22, 2013, 15:33:25
Alfredo, а где записывали ? В каком зале - во дворце на Яузе?
Да, во Дворце на Яузе, в субботу 21 апреля.
Суббота была 20 апреля.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: rpb от Май 26, 2013, 23:08:24
На канале 100 в титрах к сегодняшнему концерту Мария Агасовна значилась как солистка МТ, к чему бы это? Кстати, спела арию Нормы.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Porgolovo от Май 31, 2013, 11:23:41
Канал "Культура"
6 июня в 17-40.

Фестиваль Московского международного Дома музыки "Сергею Рахманинову посвящается...". Романсы в исполнении Марии Гулегиной и Александра Гиндина
 

http://tvkultura.ru/tvp/index/date/06-06-2013
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: rpb от Июнь 16, 2013, 20:22:23
Мариинский театр Санкт-Петербург

17 июля 2013     Норма
20 июля 2013   Макбет
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Adina от Июль 01, 2013, 16:16:49
29 июня во Владикавказе(Республика Северная Осетия - Алания) в рамках ежегодного фестиваля "В гостях у Ларисы Гергиевой" состоялся сольный концерт Марии Гулегиной.

Прозвучали

1 отделение
Ария Аиды
Ария Амелии
Сцена леди Макбет

2 отделение
2 арии Баттерфляй
2 арии Манон
2 арии Тоски

 На бис Гулегина спела арию Лауретты и армянскую песню(акапелла).
Помогал певице солист академии молодых певцов Мариинского театра баритон Андрей Бондаренко. Он исполнил: сцену смерти Родриго,романсы Тости и Респиги,арию заики из оперы "Маски".
Аккомпанировала Лариса Гергиева.

Зал театра был полон.В партере даже поставили дополнительные стулья.
Гулегина пела с полной самоотдачей, с нюансами, с замирающими нотами.Она играла, перевоплощалась в своих героинь.Очень понравилась Баттерфляй, первая ария Тоски, Лауретта. В арии Манон на словах :"Нет , жить я хочу, не  хочу умирать...", просто дух захватило.
Ее голос произвел на меня большое впечатление.Огромный, сильный, яркий, он  прорезал зал.
Однако,не все было исполнено идеально.К примеру, в финале сцены Амелии, в кабалетте леди Макбет были заметны трудности. Возможно, причина в том,что в зале было очень душно. Но все это не имело никакого значения, она всех покорила. Зрители принимали очень тепло, было много цветов.Зал несколько раз вставал.
В заключение Гулегина поблагодарила публику за теплый прием, пообещала на будущий год спеть партию Манон, а также исполнить осетинскую песню акапелла.

Огромное спасибо ей за приезд. Ждем новых встреч.






Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Adina от Июль 02, 2013, 11:55:30
http://region15.ru/news/2013/07/01/22-39/ (http://region15.ru/news/2013/07/01/22-39/)
Во Владикавказе прошло закрытие фестиваля искусств «В гостях у Ларисы Гергиевой»

.....

На закрытии председатель правительства республики Сергей Такоев вручил звания народных артистов Северной Осетии Николаю Цискаридзе и двум оперным дивам – Марии Гулегиной и Людмиле Шемчук.

Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Porgolovo от Июль 16, 2013, 21:48:17
http://www.rg.ru/2013/07/17/gulegina.html

По законам друидов
Мария Гулегина выступит на "Звездах белых ночей"

(http://www.rg.ru/img/content/81/49/36/600.jpg)

Оперная дива Мария Гулегина впервые исполнит Норму в одноименной опере Беллини (17 июля) и Леди Макбет в "Макбете" Верди (20 июля) на новой сцене Мариинского театра на фестивале "Звезды белых ночей".

Как говорит певица, "почти все мои героини - грешницы". Но сердце не дает ей покоя, чтобы не объяснить их, казалось бы, необъяснимые поступки. В опере "Норма" она обещает познакомить своих поклонников с редчайшим искусством драматической колоратуры, добавив в традиционно белькантовую партию жрицы друидов красок веризма ради достижения правды чувств

- Как вы решились спеть друг за другом, c интервалом в два дня такие контрастные и тяжелые оперы, как "Норма" и "Макбет"?

Мария Гулегина: Я в последнее время часто удивляюсь, когда начинаю просматривать программы, мною же и составленные, и думаю, в каком же состоянии я их придумывала. Причина тому - максимализм и сумасшедшинка. Мне хочется спеть и то, и другое. К тому же я знаю, что публика хочет это услышать от меня. Валерий Гергиев предложил спеть две оперы на фестивале. Я выбрала свои любимые оперы. "Норму", которую мы исполним без купюр, будет дирижировать молодой и очень талантливый Михаэль Гюттлер, а "Макбет" - сам Валерий Гергиев. В моей жизни есть три оперы, которые дались мне кровью - "Аида", "Травиата" и "Норма". "Аида" - священная роль для сопрано, которую хочешь не хочешь, умри, но пой. "Травиату" я всю жизнь мечтала спеть, потому что не только пела, но и танцевала в ней, когда только поступала в консерваторию, и я исполнила ее на гастролях в Японии. "Норма" была идеей всей моей жизни. Я думала, что когда-нибудь научусь петь так, чтобы доживать до конца партии в этой опере. Но, если бы мне предложили петь на протяжении всей карьеры только два произведения, это были бы "Норма" и Реквием Верди, в котором, кстати, я еще ни разу не пела.

- Когда вы впервые исполнили Норму?

Мария Гулегина: "Норма" в Севилье в 2000 году была вторым спектаклем после "Тоски" в Ла Скала. Это этапная для меня опера, я ее обожаю, каждый раз нахожу в ней что-то новое. Но свою первую Норму я не очень хорошо помню, потому что было непросто: кормление новорожденного каждые три часа, бессонные ночи.

- Такой биографический контекст, наверное, повышал градус эмоций во время исполнения партии жрицы, едва не убившей своих детей?

Мария Гулегина: Когда я начинала разучивать роль Нормы, никогда не могла спокойно допеть до конца Tenerifigli - начинала рыдать, тщетно стараясь отвлечься. Я всегда должна была держать себя в узде, чтобы не попасть в эмоциональную яму.

- То есть эмоции иногда захлестывали?

Мария Гулегина: Иногда? Если бы я умела владеть своими эмоциями, умела бы дернуть вовремя стоп-кран, может быть, я пела бы с меньшими погрешностями. Потому что когда эмоции захлестывают, певца уже несет. Но мне интереснее и важнее слушать музыкантов, которые отдаются музыке, я это сразу чувствую, это мне дороже, чем чистенькое виртуозничанье, которое меня абсолютно не трогает. Если попытаться объяснить поступок Нормы, то она не хотела убивать своих детей - напротив, она руководствовалась желанием спасти их, чтобы они не пострадали в будущем от мачехи, чтобы их не забрали на галеры в рабство. У нее сработал тот же инстинкт, что и у многих животных, которые, как известно, могут загрызть своих детенышей, которых в первые дни коснулась рука человека, чтобы не достались врагу. Норма - тот самый случай смерти во спасение.

- В таком архаичном сюжете, как "Норма", есть повод для актуализации, связь с нашим веком?

Мария Гулегина: В наше время, как мне кажется, уплыло понятие чести, равно как обесценилось и понятие девственности и чистоты. Да и некоторые служители Церкви (хотя в опере речь идет о языческих временах, но тем поучительнее контраст с нашей эпохой) иногда так себя ведут, что никакому объяснению не подлежит. Согласно священным законам друидов-язычников Норма должна оставаться девственницей, но вдруг становится матерью двоих детей. По этому поводу я всегда спорю с режиссерами, которые приглашают детей одного повыше, другого пониже, напоминая им, что "pargoletti" на итальянском означает "парочка", то есть близнецы, что говорит о том, что Норма согрешила с Поллионом лишь однажды, в порыве безумной страсти. Преступлением было бы, если бы она продолжила с ним запретную связь.

- Вы, наверное, знаете, что совсем недавно на Decca вышла запись "Нормы" с Чечилией Бартоли в титульной роли, которую критики назвали "революцией", поскольку впервые за сотни лет партию Нормы спела меццо-сопрано, а Адальджизу - сопрано. Вы на "Фейсбуке" тоже написали, что собираетесь сказать новое слово в интерпретации великой оперы: добавить веризма в привычную белькантовую трактовку Нормы.

Мария Гулегина: Революций я не собираюсь делать, потому что никого за собой не зову, не выхожу ни с красным, ни с белым флагами. Считаю лишь, что, как артистка, имею право на личное высказывание, как художник, который может взять чистый холст и выразить на нем свою душу: кто-то пишет маслом или акварелью, кто-то ножом красиво режет по холсту, а третьи привозят комки снега с Килиманджаро и Фудзиямы, соединяют их на бумаге - и на аукционе "Сотбис" этому дают цену в миллион долларов. Но мне с большим голосом петь колоратурную партию действительно непросто. Лет восемь назад я сказала, что Норма не должна звучать как чистое бельканто с приглаженными фиоритурами и колоратурами, но должна предвосхищать веризм, но не по пути укрупнения голоса, а с точки зрения правды чувств и эмоций. В этот раз на своей страничке в "Фейсбуке" я так и написала, на что самый строгий итальянский критик Энрико Стинкелли так и ответил, что Мария права, что первая исполнительница Нормы - Джудитта Паста действительно по-настоящему рыдала во время пения. Боюсь показаться нескромной, но Стинкелли охарактеризовал мой голос как редкую в этом веке драматическую колоратуру. Никакое обычное колоратурное сопрано по своей природе не могут передать масштаба страданий Нормы. У колоратуры есть одна цветовая гамма - это пастель. А где черный? Красный? Темно-синий, пурпурный, изумрудно-зеленый, ярко-желтый и оранжевый? Главным образом, красный - цвет крови и слезы. В Норме должно быть все. Не хочу много говорить насчет того, что я об этом думаю: сначала спою, а потом поговорим.


Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Porgolovo от Июль 20, 2013, 10:54:45
http://calendar.fontanka.ru/articles/799/

Такая - зарежет: Мария Гулегина в концертном исполнении оперы «Норма»

Мариинский театр под финал традиционного фестиваля «Звезды белых ночей» подкинул настоящую бомбу — Мария Гулегина явила зрителю образ кровожадной, но одновременно и мятущейся друидессы Нормы, достигнув при этом вершин итальянского бельканто. Получилось звучно, мощно, местами даже по-язычески грубо. Но публика Новой сцены была в упоении, если не сказать в трансе.

Опера Беллини традиционно является больным местом для русских театров. Петь оперу в рамках стабильного репертуара некому (постановки прошлого десятилетия в «Геликон-опере» и «Новой опере» снискали крайне недоброжелательную прессу и только подтверждают неприятную истину), вершины итальянского бельканто, как правило, остаются недосягаемыми для русских голосов, хоть признавать это весьма печально. Именно поэтому любое появление «Нормы» в афише становится событием, тем более, если речь идет о Мариинском театре, сам статус которого не предполагает проходного исполнения. В самом Мариинском это прекрасно понимают, оттого-то сама опера в нашем ведущем театре звучит крайне редко и только в концертном исполнении; единственная сценическая постановка в еще свеженьком и недавно построенном Мариинском театре была представлена 13 ноября 1861 года. Беспрецедентно для одного из шедевров оперного искусства!

(http://calendar.fontanka.ru/mm/items/2013/7/19/0020/norma3.JPG)

Явление «Нормы» в рамках XXI фестиваля «Звезды белых ночей» — явное «безумство храбрых». В 2007 году мировое оперное сообщество стало свидетелем своеобразного рекорда: постановка оперы в театре «Лисеу» с Фьоренцей Чедолинс в заглавной партии (дирижер Джулиано Карелла, режиссер Франциско Негрин) была признана эталонной. Браться после этого за «Норму» могут только особо сильные духом служители муз. Мария Гулегина, отвечая на приглашение Валерия Гергиева украсить собой летний сезон Мариинского театра, выбрала не какие-нибудь худосочные «глупости» типа Джильды, а Норму и леди Макбет — насыщенные, исполненные страсти и крови роковые образы. И действительно, где, как не на этом материале, могло показать себя уникальное драматическое сопрано Гулегиной, которому пришлось сражаться с белькантовыми высотами и, как правило, убедительно побеждать.

Чтобы читатель мог верно оценить все нюансы, стоит сказать, что Мария Гулегина, будучи сама нелицеприятной в суждениях, традиционно подвергается более чем пристрастной оценке знатоков и критиков. Июльская «Норма» опровергла мнения, что певица уже «не та». Гулегина свою партию провела точно, хлестко и местами натуралистично, представляя порой оскорбленную самку, не знающую, что делать со своим неуместным потомством: то ли грудью вставать на защиту, то ли собственноручно предать детей смерти, спасая их от будущих унижений. Экзистенциальный подход выразился вокально, хотя и было видно, как певице физически непросто: мощный голос Гулегиной не мог не испытывать трудностей в колоратурной партии. Верхние ноты не всегда давались диве просто так, но в моменты наивысшего накала звучание Гулегиной был настолько мощным и пронзительным, что зрителю не приходилось сомневаться: такая — зарежет. Трогающее душу ариозо Нормы «Dormono entrambi!» явилось одной из кульминаций оперы. Ну, а про каватину «Casta diva» не стоит и говорить: сама возможность услышать эту сложнейшую и красивейшую сопрановую арию не в записи дорогого стоит. В отличие от коллег Гулегина не пользовалась пюпитром с нотами и не пропевала, а полноценно проживала свою партию, что даже сделало концертное исполнение не вполне концертным.
Исполнители остальных партий тоже постарались на славу — совместные усилия певцов и оркестра под управлением немецкого дирижера Михаэля Гюттлера не могли не увенчаться длительной и заслуженной овацией. Разумеется, не обошлось без помарок — бас Юрий Воробьев (Оровезо) в первом акте был мало слышен, только к середине действия предводитель друидов явил себя должным образом. Надежда Сердюк (Адальджиза) не всегда поспевала за оркестром, но давайте примем во внимание, что ей досталась партия мало уступающая по сложности партии самой Нормы. В целом исполнительница проявила себя с самой лучшей стороны: во время дуэта Нормы и Адальджизы «Deh, con te, con te li prendi» у зала просто перехватило дыхание. Более того, по какому-то счастливому стечению обстоятельств никто из публики не уронил в этот момент сумку и не зашелся в чахоточном кашле — ну а на мобильные телефоны с успехом воздействует качественная система глушения в Мариинском-2.

Отдельные добрые слова хочется посвятить Сергею Скороходову (Поллион). Свежий, но мужественный голос свободно летал по залу, его дуэт с Нормой «In mia man alfin tu sei» стал неожиданной радостью: исполнители традиционно отмечают трудность этого номера: тенор очень часто становится «жертвой» глубокого мощного сопрано, отходя в его тень. В этот раз все было по-другому и исполнители на равных прожили их общую трагедию. Полноправным действующим лицом в концертном исполнении был хор, который стал едва ли не главным в безумно красивом финале оперы. Исполнители главных партий своими аплодисментами во время оваций особо отметили его роль в этот вечер.

Итак, даже концертное исполнение «Нормы» стало роскошным подарком для публики от Мариинского театра. Является ли оно предвестником того, что в следующем сезоне мы увидим в афише сценическую версию оперы (или хотя бы более-менее регулярные концертные исполнения) — неизвестно. А хотелось бы.

Евгений Хакназаров, «Фонтанка.ру»
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Июль 20, 2013, 11:37:37
Такая - зарежет: Мария Гулегина

Это комплимент ?? :))
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Sasha E. Zhur от Июль 20, 2013, 14:53:51
Почему-то статья мне показалась глупой и абсолютно дилетантской.
Множество дурных по тону и глупых по содержанию слов.
При этом я уверен, что если у Гулегиной хватит сил, здоровья и желания сосредоточиться на этой феноменальной по возможностям партии, то вторая, третья и двадцать пятая вокальная "молодость" ей обеспечены!
"Жермон" где-то говорил, что прошедшая "Норма" исполнялась в абсолютно полном, безкупюрном виде. Хотелось бы послушать!
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июль 21, 2013, 01:10:27
"Жермон" где-то говорил, что прошедшая "Норма" исполнялась в абсолютно полном, безкупюрном виде. Хотелось бы послушать!
Агащазблинждите... Уполовинили кабалетту Поллиона в первом акте, и кабалетту дуэта Нормы с Поллионом во втором. Еще Ah si fa core abbracciami было один раз, но насколько я знаю удаление этого повтора санкционировано автором.

В целом впечатление, конечно, грандиозное. Мария Гулегина - Норма - продемонстрировала впечатляющую актерскую харизму и отлично справилась с этой не самой простой для ее типа голоса партией. Приятным бонусом стали ре-3 в конце первого акта и ми-бемоль-3 в конце дуэта с Поллионом во втором акте. В конце Каста Дивы на предпоследней ноте у Марии Гулегиной прозвучала мощная, красивая и качественная трель. Я был очень удивлен - много лет слушаю ее во всех агрегатных состояниях, но до сих пор понятия не имел, что у нее есть трель.

Надежда Сердюк - Адальджиза - в общем понравилась. Голос красивый, тембристый и не меньше чем у Гулегиной. Но увы, на фоне Марии Гулегиной она слушалась не очень выигрышно. В этой опере очень много мест, где Норма и Адальджиза вместе идут наверх, и вот тут-то и была слышна разница в квалификации и технике - у Сердюк это нередко был откровенный рев реактивного самолета на взлете, в отличие от Гулегиной, у которой те же самые верхушки звучали куда более аккуратно, красивым тембром.

Сергей Скороходов был очень интересен. Он существенно прогрессирует последние года два-три. Сейчас он уже представляет интерес не только как спарринг-партнер для Марии Гулегиной, но и сам по себе. Будет возможность специально сходить на что-нибудь именно с ним - схожу, он уже того стоит.

Юрий Воробьев - Оровезо - сначала не понравился. В первой арии его было плохо слышно, а то что было слышно было довольно-таки фальшиво. Потом он распелся и стал петь значительно лучше.

К сожалению, безупречной и образцовой эту "Норму" назвать никак не могу. Исполнение было "сырым" и присутствовали в довольно большом количестве всякие косяки - разъезды певцов с оркестром, вступления не вовремя и т.д. и т.п. Как мне потом сообщили информированные источники, на то были объективные причины. Репетиция исполнения была всего одна, длилась три часа и репетировали только первый акт. Второй акт не репетировали вовсе! Я, разумеется, преклоняюсь перед профессионализмом певиц и певцов, которые даже в таких экстремальных условиях смогли выдать на-гора исполнение, пробравшее зрителей до печенок и вызвавшее в конце длительную стоячую овацию. Но в будущем хотелось бы, чтобы столь знаковые мероприятия готовились более тщательно. Такой экстрим, как пение вообще без репетиций, не нужен ни певцам, ни дирижеру, ни оркестру, ни слушателям.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июль 21, 2013, 01:46:11
Коллеги, есть ли пиратская запись Una Macchia из вчерашнего Макбета из Мариинского? Очень нужна.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июль 21, 2013, 02:07:59
Макбет сегодня в Мариинском-2

Дирижер - Гергиев
Леди - Гулегина
Макбет - Сулимский
Банко - Никитин
Макдуф - Дмитрий Головнин (из Михайловского)

Знаете, иногда бывают такие спектакли, которые состоялись под счастливой звездой. Сегодняшний Макбет из их числа. Леди у Марии Гулегиной сегодня получилась лучшей из всех мной слышанных в записи (живьем раньше не слышал). Мария решила отказаться от традиции, когда примадонна в антракте меняет платья, так как по содержанию сегодняшней роли это не имело смысла. Она пела весь спектакль в одном черном платье, но сцену Una macchia вышла петь босиком (!). Вообще сегодня на сцене не было пюпитров с нотами - все солисты пели партии наизусть. Это пошло на пользу сегодняшнему Макбету, потому что наличие широкой свободной полосы на сцене позволяло певцам решать актерские задачи. Я бы сказал, что сегодня было полуконцертное исполнение - не было костюмов, декораций и реквизита, но играли все как в настоящем спектакле.

Очень порадовал Сулимский. Его творчество многократно обсуждалось ранее на форумах, далеко не всегда в позитивном ключе и зачастую не совсем безосновательно. Я его раньше слышал живьем и могу констатировать его значительный прогресс. Его сегодняшний Макбет был интересен не только вокально, но и актерски. Порадовал Никитин в роли Банко. Очень хорош был тенор из Михайловского театра Дмитрий Головнин в роли Макдуфа.

Люди очень хорошо принимали спектакль, долго не отпускали певцов со стены и устроили им стоячую овацию. Единственное, что огорчало - наличие в зале большого количества свободных мест. Зал был сегодня полон примерно на три четверти...
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: buffone от Июль 21, 2013, 11:01:49
Хочется приобщиться к описываемым фантастическим событиям. Обычно российское телевидение записывает все выступления Марии Агасовны. Были ли на "Норме" и "Макбете" камеры? Может, будут транслировать по "Мариинский-ТВ"?

За записи произвольного происхождения и качества также буду благодарен.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июль 21, 2013, 11:18:53
Хочется приобщиться к описываемым фантастическим событиям. Обычно российское телевидение записывает все выступления Марии Агасовны. Были ли на "Норме" и "Макбете" камеры? Может, будут транслировать по "Мариинский-ТВ"?

За записи произвольного происхождения и качества также буду благодарен.
На "Макбете" камера была. Была ли на "Норме" - не помню.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Вольфрам от Июль 25, 2013, 16:54:42
Фотографии Марии Гулегиной после концертного исполнения "Нормы" на Новой сцене Мариинского театра (рассказ об исполнении здесь (http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,8494.msg114904.html#msg114904)). Все фотографии можно увеличить щелчком мыши.

(http://img-fotki.yandex.ru/get/9360/221795369.0/0_c20f3_4f4aa1cd_XL.jpg) (http://img-fotki.yandex.ru/get/9360/221795369.0/0_c20f3_4f4aa1cd_orig)

(http://img-fotki.yandex.ru/get/9364/221795369.0/0_c20f5_5097c62f_XL.jpg) (http://img-fotki.yandex.ru/get/9364/221795369.0/0_c20f5_5097c62f_orig)

(http://img-fotki.yandex.ru/get/9308/221795369.0/0_c20f8_88e23442_XL.jpg) (http://img-fotki.yandex.ru/get/9308/221795369.0/0_c20f8_88e23442_orig)

(http://img-fotki.yandex.ru/get/9513/221795369.0/0_c20fa_ee77539a_XL.jpg) (http://img-fotki.yandex.ru/get/9513/221795369.0/0_c20fa_ee77539a_orig)

(http://img-fotki.yandex.ru/get/9153/221795369.0/0_c20fd_531d0684_XL.jpg) (http://img-fotki.yandex.ru/get/9153/221795369.0/0_c20fd_531d0684_orig)

(http://img-fotki.yandex.ru/get/9171/221795369.0/0_c20fe_873267bf_XL.jpg) (http://img-fotki.yandex.ru/get/9171/221795369.0/0_c20fe_873267bf_orig)

(http://img-fotki.yandex.ru/get/9068/221795369.0/0_c20ff_675b0d56_XL.jpg) (http://img-fotki.yandex.ru/get/9068/221795369.0/0_c20ff_675b0d56_orig)

(http://img-fotki.yandex.ru/get/9320/221795369.0/0_c2100_a7acfdcd_XL.jpg) (http://img-fotki.yandex.ru/get/9320/221795369.0/0_c2100_a7acfdcd_orig)

(http://img-fotki.yandex.ru/get/6717/221795369.0/0_c2101_699e0d9b_XL.jpg) (http://img-fotki.yandex.ru/get/6717/221795369.0/0_c2101_699e0d9b_orig)

(http://img-fotki.yandex.ru/get/9250/221795369.0/0_c2102_9d50360b_XL.jpg) (http://img-fotki.yandex.ru/get/9250/221795369.0/0_c2102_9d50360b_orig)

Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 09, 2013, 17:54:42

20
ОКТЯБРЯ
ВОСКРЕСЕНЬЕ
БОЛЬШОЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
19.00

К 200-летию со дня рождения Дж. Верди
Солистка —
Мария Гулегина (сопрано)

В концерте принимает участие:
Академический Большой Хор «Мастера хорового пения» под управлением Льва Конторовича

В программе:
Дж. Верди
арии и сцены из опер
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 09, 2013, 17:56:55
Коллеги, планирует ли кто посетить этот концерт ?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Porgolovo от Октябрь 13, 2013, 10:40:25
http://portal-kultura.ru/articles/theater/10394-mariya-gulegina-segodnya-fotosessii-vazhnee-chem-golos/

Мария Гулегина: «Сегодня фотосессии важнее, чем голос»
Мария Гулегина, русская певица, живущая на Западе и покорившая лучшие сцены мира, 20 октября выступит с сольным концертом в Большом зале консерватории.



Московская публика видит примадонну нечасто. И нынешний концерт, посвященный 200-летию Джузеппе Верди, — особенный. Ведь саму певицу мир окрестил «русским сопрано с вердиевской музыкой в крови». Красивый и драматически сильный голос Гулегиной удивительным образом сочетается с легчайшей колоратурой. Кажется, именно для нее великий итальянец сочинял партии харизматичных героинь, умеющих любить, страдать и умирать за любовь.

Жизнь Марии Гулегиной полна сюжетных зигзагов: из родной Одессы она отправилась в Минск, оттуда уехала в Европу, где начала все сначала.

Гулегина во многом — исключение из правил. Родила двоих детей, что для оперной певицы редкость. Обожает спорт, в Ванкувере выступала на закрытии зимних Олимпийских игр. Наверняка споет и в Сочи. Она — член Международного паралимпийского комитета и Посол доброй воли ЮНИСЕФ.

Даже во время тотальной гласности кажется удивительным, как честно, без обиняков и реверансов Гулегина высказывает свои острые замечания: будь то концерт в честь открытия исторической сцены Большого театра, где вне всякой логики «записали» в квартет оперных солисток, или отношение к чисто «бендеровскому» продюсированию программы «Королевы оперы». Телезрители внимательно прислушиваются к судейскому мнению примадонны в телепроекте «Большая опера». Незадолго до концерта в БЗК Мария Гулегина ответила на вопросы «Культуры».

культура: Московский концерт Вы посвящаете памяти Верди…
Гулегина: Задача — снять с нотных полок все партитуры. Прозвучат арии из редко исполняемых опер: «Оберто», «Двое Фоскари», «Корсар». Конечно, не обойтись без моих самых главных ролей — Леди Макбет и Абигайль.



культура: Есть ли понятие вердиевский артист? Действительно ли Верди писал для сверхголосов, редко встречающихся в природе, способных сочетать драматическую мощь с подвижностью и легкостью?
Гулегина: Вердиевский певец складывается из большого наполненного голоса, свободно перелетающего через оркестр, и особой артистической энергетики. Голоса должны быть плотными, но способными к подвижности и освоению лирических нюансов. Музыка Верди — как горная река, как водопад, петь ее одно наслаждение, но и опасностей она таит предостаточно. Если Верди поют легкие колоратуры, то путешествие по музыкальным порогам может окончиться полной утратой голоса. Знаменитая Джузеппина Стреппони, вторая жена композитора, несомненно, обладала таким «вердиевским» сопрано. Она первая исполнила Абигайль, хотя ее голос был чуть более легким, чем предусмотрено партитурой, отчего с ролью рассталась. Вообще для голоса опасно вторгаться на не свою территорию: например, петь что-то более драматическое, чем позволяет природа. Мне-то в этом плане повезло: сначала у меня было контральто, потом меццо-сопрано, и только затем — сопрано.

культура: Четверть века Вы живете вне России. Разница устоев и традиций не мешает?
Гулегина: Работаю на Западе, но мое сердце всегда с Россией. В своем доме живу по собственным устоям, а когда выхожу в свет, веду себя в соответствии с традициями той страны, где нахожусь. Важно уважать чужую культуру, но не забывать о своей.

культура: Вы родом из Одессы, а одесситы — люди особые. Какие «одесские» черты подметили бы в себе?
Гулегина: Говорят, что можно увезти девушку из Одессы, но Одессу никогда не вывести из девушки. Это — про меня. Родной мой город — это море, солнце и юмор. Он позволяет мне радоваться жизни и хохмить даже в самые нелегкие моменты.

культура: Как из Одессы попали в Минск? Белорусская Опера оказалась единственным театром, где Вы работали до отъезда? И почему — уехали?
Гулегина: В Минск меня «сослали» педагоги из Одесской консерватории. Евгений Николаевич Иванов и его супруга Милочка, мой концертмейстер. В Минске тогда работал их учитель Ярослав Вощак — гениальный музыкант и строгий, как профессор Порпора. Благодарна за все, что случилось в минском театре, даже — за предательство коллег. Сейчас понимаю: если бы не они, я бы никогда не изменила свою жизнь. К тому времени Вощак ушел из жизни, дирижера Геннадия Проваторова «ушли» из театра, и мне не с кем оказалось работать.

культура: Рассказывают, что Вам объявили в театре бойкот и назвали чуть ли не врагом советской публики… Неужели только из-за того, что Вы одной из первых заговорили о том, что оперы надо исполнять на языке оригинала?
Гулегина: Именно из-за этого коллеги написали донос в ЦК БССР. Дескать, я зазналась и не хочу петь на русском для советского зрителя. Это было опасное обвинение, грозящее тем, чтобы стать «невыездной». К тому же после моих дебютов в «Ла Скала» по театру бродили обидные слухи. Мол, я там не столько пою, сколько «погулять вышла». Но в 1990-м, во время московских гастролей «Ла Скала», когда его директор Карло Мария Бадини рассказал в интервью, как меня любят и ждут в Милане, началось полное светопреставление. Все вдруг сразу захотели обо мне писать, снимать телепрограммы. Тогда, кстати, сделали фильм «Браво, Мария», где было много интересного и по-детски наивного, но сейчас я не могу нигде его найти. В общем, в театре не смогли всего этого пережить, и появился донос. Для всех я была как заноза.

культура: Не страшно было уезжать? Как начиналась Ваша карьера на Западе?
Гулегина: Очень страшно! Когда уезжали друзья, мы прощались навсегда, как на похоронах. Молодое поколение даже не поймет, что такое пресловутый «железный занавес», а ведь это было действительно страшно. Собиралась с такими приключениями, что можно книгу написать. Сначала мне зарубили гастроли, не сделали документы. Прорыдала месяц. Потом получаю приглашение заменить замечательную Марию Кьяру в Овьедо — на «Аиде». Сомнений нет: надо — так надо, срочно переучиваю партию по-итальянски за пять дней. Готова, но тут, как обычно — трудности с визами. Все-таки получается улететь. Через три недели моя семья «удирает» из СССР в Германию, а мне помогают воссоединиться с родными по испанской визе.

Началась работа. Страшно, когда все держится на твоих двух маленьких связках! Если не споешь, то нечем будет заплатить за учебу, за еду. Я же в ответе за троих. Самое главное, чтобы мать и дочь ни в чем не нуждались. Муж в то время изображал «полезность», как у Агнии Барто: «Мы с Тамарой ходим парой, санитары мы с Тамарой… Тамара — лечит, я — реву». Работа так меня захватила, что я перестала обращать внимание на трудности. У меня было немало случаев понять: не можешь летать, уйди со взлетной полосы.

культура: Когда почувствовали, что у Вас есть голос? Он диктует Вам ежедневный режим?
Гулегина: В детстве мечтала стать балериной, занималась ритмикой, танцами, училась и в дирижерско-хоровой школе. Всегда хотела петь соло в нашем хоре, но, увы, выбирали других. Я была боевая, такой пацан в юбке. Дралась, лазала по деревьям, а тут — слезы обиды. Отец успокаивал: «Если тебя не подменили в роддоме, голос будет, гарантирую». И — сбылось. Чтобы поступить в консерваторию на хормейстерский факультет, необходимо было посещать подготовительные курсы. Мама привела меня на прослушивание, там и обнаружили мое контральто. Так новая «Фрося Бурлакова» предъявила себя миру.

Конечно, голос диктует свои правила, и глупо говорить, что я ему не раба. Не ем мороженого, не разговариваю на улице, не болтаю по телефону часами. Хотя колыбельные своим детям пела. Занятия продолжаются всегда. Когда готовлю дома, ожидая сына из лицея, то пою. Совмещаю приятное с необходимым. Как Золушка.

культура: Как относитесь к оперному авангарду?
Гулегина: Смотря что под ним подразумевать. Извращение, надругательство над оперой? Тогда это не авангард. Такой режиссерский поезд уже давно пыхтит и портит атмосферу. А вот умное, тонкое, уважительное отношение к музыке приветствую, как бы ни были тяжелы режиссерские задания, с радостью стараюсь их выполнить. Например, в «Макбете» Франческо Негрина мне пришлось танцевать с ведьмами целых 25 минут. Все па и прыжки исполнялись перед сложным дуэтом и сценой сомнамбулизма, но я вела танец, потому что он был оправдан, раскрывал смысл спектакля, соответствовал идее, заложенной в этом произведении.

культура: Мы все родом из страны атеизма, а сейчас Вы поете в церковном хоре, это так? Как почетный член международного паралимпийского комитета помогаете людям с ограниченными возможностями. Орден святой равноапостольной княгини Ольги, полученный за общественную деятельность из рук патриарха Алексия II, обязывает?
Гулегина: В церковном хоре случалось петь, но, конечно, не регулярно. Мой сын с раннего детства тоже ходил на службы и помогал батюшке. Это нормально и правильно. Хочу и буду делать все, чтобы помочь людям, не имеющим тех возможностей, что отпущены другим. Знаете, они часто проживают свою жизнь гораздо интереснее, чем те, кому природа дала полное здоровье. Конечно, огромная честь получить от патриарха такую высочайшую награду. Хочется сделать больше.

культура: Многое ли изменилось в эстетике оперного пения?
Гулегина: О, да. Хоть я и держу себя в ежовых рукавицах, постоянно слежу за фигурой, но понимаю, что не это главное. В эпохи великих композиторов главным был голос. Сегодняшний день, к сожалению, отдает приоритет красивым фотосессиям, легкому голосу и тонкой талии. Великая Кабалье никогда не отличалась изяществом телесных форм, но ее героиням веришь больше, чем тем, за кем на наших глазах ведется пиар- и фотоохота. Наше время совсем не богато на большие голоса, но почему из-за этого шельмуют тех, кого природа ими наградила? Бедный Россини (его сейчас поют без дыхания, «колоратурят» на подснятом звуке) говорил, что для написанных им опер важны три вещи: голос, голос и голос! Чтобы выточить настоящий оперный голос, нужны годы, десятилетия, а чтобы спеть без дыхания, напевая, достаточно и пары мастер-классов. Такое время — фастфуд, блиц-обучение, все быстро…

культура: Почему именно в Мариинском Вы появляетесь регулярно?
Гулегина: Валерий Гергиев — выдающийся дирижер, а Мариинский — единственный театр, где заботятся о своих певцах, воспитывают новое поколение, ценя традиции и уважая ветеранов. Если бы мне посчастливилось начать там карьеру, то я бы ни за что не уехала из России. Для меня огромное счастье каждое приглашение в Мариинку. Там я спела первый в мире концерт по заявкам публики, это была идея моей дочери. Шесть недель длилось голосование, в результате сложилась программа, которую сейчас даже читать страшно. Здорово, что я ее спела, только жаль, что не с самим маэстро Гергиевым. Может быть, еще споем. Незабываем спектакль «Набукко» в Мариинке, где я пела с моим большим другом и коллегой Пласидо Доминго. Он — гений, и все, к чему прикасается, превращается в шедевр.

культура: Ваш характер помог Вам в жизни или подталкивал на поступки, о коих жалеете? Вы ведь человек прямой в высказываниях.
Гулегина: Характер у меня довольно сложный. Особенно по молодости была жесткой, упрямой, совершенно не умела притворяться и юлить. Иногда бы и следовало сбавить обороты, но максимализм молодости и обостренное чувство справедливости не позволяли. Знаете, бывает и так: то, что для одного справедливо, для другого — не всегда. Сегодня я научилась уважать чужое мнение, пусть оно и противоположно моему.

культура: Вы назвали сына Русланом — под влиянием Пушкина или Глинки?
Гулегина: Русланой звали мою первую немецкую куклу, подаренную на день рождения. Тогда я выбрала ей самое красивое, по моему разумению, имя. Но, конечно, хотелось, чтобы мой сын был таким же богатырем, как пушкинский Руслан, честным и сильным. В переводе с татарского Руслан — лев. А это мой знак по гороскопу. Так все и сошлось.

Дочь носит имя моей замечательной, доброй и великодушной матери — Наталья. Было бы правильно назвать сына в честь не менее любимого и почитаемого мною отца — Агаси. Но это очень высокое имя, так звали святого, одного из первых проповедников христианства в Армении. К великому моему горю, отец рано ушел из жизни, и я не хотела именем привязывать судьбу...

культура: Вы пели на всех лучших сценах мира. Есть ли любимая?
Гулегина: Каждая дорога по-своему. «Ла Скала» — самая первая сцена, мой дебют в «Бале-маскараде» с Лучано Паваротти, Фьоренцей Коссотто, Лео Нуччи, дирижировал сам Джанандреа Гавадзени.

культура: В личной жизни счастливы?
Гулегина: Личная жизнь только сейчас у меня началась. Я вышла замуж за тренера по греко-римской борьбе — мы вместе бились за то, чтобы этот вид спорта не исключили из олимпийских дисциплин. Отстояли. Только тренер может понять певицу. Муж всегда говорит, что с моим напором и старанием я бы и в спорте стала олимпийской чемпионкой. Лестно и хочется верить.

Дочь — моя подружка, она же — сестра. Когда она родилась, я была еще совсем ребенком, не готовым к материнству: однажды по незнанию напоила новорожденную апельсиновым соком. Моя мама была ей мамой, а я — обожающей старшей сестричкой. Как я рвалась на улицу, в консерваторию — хотелось показать ребенка всем девчонкам, похвастаться. В те годы детей строго пеленали, а я своевольничала: когда мама уходила, надевала на Натика красивые платьица, которые сама вязала, и пинеточки. Теперь у меня еще один большой и мудрый друг — сын, которому еще нет и четырнадцати. Дети — главные сокровища моей жизни. А жизнь летит стремительно: у дочери уже свои дети, и она замечательная мать.

Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Porgolovo от Октябрь 16, 2013, 12:14:11
http://www.trud.ru/article/16-10-2013/1301565_marija_gulegina_o_gabt_pauki_v_banke_vsegda_zhrut_drug_druga.html

Мария Гулегина о ГАБТ: Пауки в банке всегда жрут друг друга


Оперная дива Мария Гулегина - о Большом театре, Олимпиаде и военных песнях

20 октября Мария Гулегина споет в Большом зале консерватории сольную концертную программу, посвященную 200-летию со дня рождения Джузеппе Верди. Отчего певица, которую в мире привычно называют главным вердиевским сопрано, в последнее время все внимательнее приглядывается к нашим театрам, в том числе Большому?
— Что споете из Верди?
— Мне хотелось исполнить не только то, что все знают, но и то, что немного забыто: арии из опер «Оберто», «Двое Фоскари», «Корсар»: Вердиевская программа в вердиевский год — особая ответственность. Я заказала платье у Славы Зайцева. Думаю, по крайней мере платьем Верди будет доволен.
— А Эболи в Большом театре будете петь в каком костюме?
— Вы уже слыхали, что я буду петь в Большом?.. Меня уговаривали, я долго колебалась, был даже момент, когда твердо решила: нет. Это когда уволили Николая Цискаридзе. Я тогда сказала своей дочери Наташе (она мой ближайший помощник): ни как человек, ни как коллега и друг Коли я не имею права выйти на сцену этого театра. Но вот месяц назад получила письмо от нового директора Владимира Урина — он хочет продолжить со мной переговоры. Владимир Георгиевич прекрасно ориентируется в опере, знает артистов. И я подумала: в Большой пришел человек, который уже доказал свой профессионализм тем, что поднял на международный уровень Театр имени Станиславского и Немировича-Данченко. Почему я не могу поддержать его? Тем более что режиссером предполагается Адриан Ноубл, в чьем спектакле «Макбет» я уже пела в «Метрополитен», и это будет не дурновкусная осовремененная переделка, а спектакль в исторических костюмах — то, за что я всю жизнь боролась. Кстати, платья у Эболи будут очень красивые.<..>
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Porgolovo от Октябрь 17, 2013, 10:24:08
http://www.classica.fm/2013/10/16/mariya-gulegina-interview/

Мария Гулегина: «Самое главное в опере – музыка, энергетика, фраза, чувства, голос»

<..> Ко мне специально прилетает из Милана пианист Макс Булло. Сейчас я в самолетах, и всюду учу «Дон Карлоса».
– Елизавету?
– Нет, мой дорогой!
– Неужели Эболи?
– Да!
– У меня как раз был готов вопрос об этом. Чаще бывает, что меццо-сопрано с возрастом переходят на сопрано, что несколько легче, чем меццо петь. Пример – Зара Долуханова.
– Нет, я никуда не перехожу, у меня как были мои ми-бемоли, так и остались.
– Но плюс к сопрановому, вы ещё хотите и меццо-сопрановый репертуар задеть?
– Нет, мне просто нравится Эболи. Когда я была молодая начинающая певица, мне нужно было всем доказывать, что я могу. Когда ещё нет эксклюзивного контракта с какой-то звукозаписывающей фирмой, это очень сложно. Сложно не в том плане, что ты сама всё должна идти петь.
Я не жалуюсь, благодаря этому я стала сильнее, и сама себя заставляла двигаться вперед. Сложности в таком плане: поёшь хорошо, но тебя шельмуют, чтобы другая звезда вышла. Если, например, у другой звезды голос маленький, то про тебя пишут, что умеешь петь только громко. Если другая звезда может петь колоратуры чуть лучше (или даже хуже), напишут, что ты не умеешь петь колоратуры. Или пишут, что ты плохо их поёшь, а она хорошо. И так всегда и со всеми кто без эксклюзивных контрактов.
Поэтому многие, большинство даже очень хороших певцов уходило со сцены. И пока ты молодая, нужно биться и всё очень точно рассчитывать. Если мне раньше предлагали Турандот, то я отказывалась. «La Fanciulla del West» («Девушку с Запада» Пуччини) тоже, но я её ещё спою. Джоконду до сих пор не спела – берегла голос. Чтобы спеть Травиату, я работала пятнадцать лет. Ну зачем? Можно спокойно петь свои «Тоску», «Манон Леско», «Андре Шенье», «Сельскую честь».
– Но сопрано без Виолетты – всё-таки чего-то не хватает.
– Виолетта – это вердиевское сопрано. Я даже в одном концерте Джильду (Верди «Риголетто» – В.О.) спела. Мне это интересно было. Надо просто найти нужный тембр.
– И как получилось?
– Хорошо! И ми-бемоль взяла.
– Дело не столько в ми-бемоле, сколько в окраске голоса.
– Окраска голоса у Джильды должна быть радостной. Там паузы, от того состояния восторга, с каким она «рассказывает» о своем любимом.
– И прозрачной. Ми-бемоль многие споют, но не у всех получается прозрачно и радостно.
– Большим голосом это всё можно сделать, а маленький голос натянуть на этот репертуар – никак. В принципе во времена Верди были очень требовательны к звучанию голоса, к динамике от пианиссимо до даже фортиссимо,и даже иногда стоит 3или даже 4 f.
Я читала рецензию на один концерт, вышла красавица, но было впечатление – как рыба в аквариуме: «разевает щука рот, да не слышно, что поёт!» И поэтому когда мне в 90-х годах Джеймс Конлон предлагал петь в Париже в «Доне Карлосе», я говорила, что не могу: потом на меня всех собак повесят, что верх потеряла и ещё что-нибудь. А я ещё хотела спеть «Норму», «Травиату», «Эрнани», «Трубадур».
И в принципе, вердиевский год 2001-й я отметила тем, что всё это спела в Вене, в Ла Скала, в Париже. И сейчас я подумала: да, Елизавета, это, конечно, интересно, это как усмирение плоти, усмирение голоса – это я, конечно, могу. Просто я подумала – зачем?
– Елизавета – это ваш стандартный репертуар.
– Да, хотя я его так и не спела после Минского с Вощаком. А нужно что-то сделать такое, преодолеть. И когда мне предложили ,  я еще думала, но когда пришел новый директор Большого, и я узнала, что это будет новая постановка Эдриана Нобла, с которым я уже имела счастье работать над Макбетом в Метрополитан Опера, и этот спектакль показывали в кинотеатрах, и прекрасные костюмы, я согласилась.
– Эболи вы будете петь в Москве?
– Да, в декабре уже буду! Приходите.
– Я помню Архипову в Эболи! Это трудно перебить!
– Трудно! Но не надо перебивать! Вечная память этой великой актрисе и певице, но время идёт, и мы все меняемся! Жизнь идёт.<..>

Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: rpb от Октябрь 19, 2013, 20:19:17
20.10.2013
19:00
Прямая трансляция из Концертного зала им. П.И. Чайковского. Концерт Марии Гулегиной (сопрано).
При участии симфонического оркестра радио "Орфей" и Академического большого хора "Мастера хорового пения" РГМЦ.
Дирижер - С. Кондрашев.
В программе арии из опер Верди (к 200-летию со дня рождения композитора).
http://www.muzcentrum.ru
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Октябрь 19, 2013, 22:54:37
20.10.2013
19:00
Прямая трансляция из Концертного зала им. П.И. Чайковского. Концерт Марии Гулегиной (сопрано).
Откуда??? Концерт в Большом зале консерватории, а не в Концертном зале им. Чайковского...
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: rpb от Октябрь 19, 2013, 23:12:36
Я с сайта скопировала, все вопросы туда, пожалуйста.
Ха-ха 2 раза, я ещё раз туда сбегала:


 19:00 Прямая трансляция из Концертного зала им. П.И. Чайковского. Концерт Марии Гулегиной (сопрано).
При участии симфонического оркестра радио "Орфей" и Академического большого хора "Мастера хорового пения" РГМЦ.
Дирижер - С. Кондрашев.
В программе арии из опер Верди (к 200-летию со дня рождения композитора).
20:00 Прямая трансляция из Большого зала Московской консерватории. Концерт Марии Гулегиной (сопрано).
При участии симфонического оркестра радио "Орфей" и Академического большого хора "Мастера хорового пения" РГМЦ.
Дирижер - С. Кондрашев.
В программе арии из опер Верди (к 200-летию со дня рождения композитора).
http://www.muzcentrum.ru/orfeus/setka/?id=2013-10-20

Во как!
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: buffone от Октябрь 19, 2013, 23:16:45
19:00 Прямая трансляция из Концертного зала им. П.И. Чайковского. Концерт Марии Гулегиной (сопрано).

20:00 Прямая трансляция из Большого зала Московской консерватории. Концерт Марии Гулегиной (сопрано).

А по-моему, Марии Агасовне не слабо и так спеть. Куража хватит на два концерта сразу. Вот только не уверен за ее способность пребывать в двух залах одновременно.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: rpb от Октябрь 20, 2013, 00:04:12
На одном из параллельных форумов в прошлом сезоне про Домбровскую из МТ была такая история. Один человек видел (и слышал) её на каком-то сборном концерте в Филармонии, а другой - в спектакле МТ. Но не одновременно, естественно.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Козьма от Октябрь 20, 2013, 20:20:31
Всегда интересовался как происходит раскрутка оперного певца?
Танцующая с ведьмами. (Мария Гулегина. Кто ОНА!)
http://opium335.ru/Gulegina.htm
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Октябрь 21, 2013, 00:21:30
Побывал на концерте Марии Гулегиной в БЗК. Днем увидел в фейсбуке сообщение следующего содержания:

С любимым другом ,подсвязочным трахеитом, который вчера уговаривали-лечили. вроде бы он помягчел своим характером,и уступит мне главную партию..Надеюсь.Спасибо доктору Гвоздевской , которая все-таки нашла одного свободного от больных певцов доктора - Юлию Анатольевну, которая предприняла все что можно....Спасибо любимому мужу, который рыскал по ночной Москве в поисках антибиотиков! Спасибо Натику , которая все это выдерживает. спасибо всем, кто любит , помнит, и пока не скорбит...

Здорово перепугался. Тем более удивительно, что если бы я этого не знал, я бы ничего не заметил и написал бы, что Мария Гулегина в очень хорошей форме. Собственно по слуховым ощущениям по ходу концерта она и была в очень хорошей форме. :)

В целом я доволен как слон, причем сразу в двух ипостасях - и как большой поклонник творчества Марии Гулегиной, и как закоренелый буквоед, который очень любит арии с кабалеттами и терпеть не может, когда режут их повторы с вариациями. Потому что ВСЯ программа сегодняшнего концерта была составлена из арий раннего Верди с кабалеттами. Шесть арий, шесть кабалетт с повторами, вариациями и всякими вставными фенечками - и все это в один вечер!

Было вот что:
Леонора из Оберто
Леонора из Трубадура с кабалеттой Tu vedrai che amore in terra
Абигайль
Лукреция из Двое Фоскари
Эльвира из Эрнани
выходная ария Леди Макбет
в ариях было много вставных верхушек и украшений, Диапазон сегодня был от ре-3 наверху во многих местах до "ми" малой октавы внизу, которое было вставлено в Обертовую Леонору.

При такой программе был еще и бис! Pace, pace. Причем перед бисом Мария объявила залу, что вся жизнь певца - борьба с бронхитом и трахеитом, и по причине таких обстоятельств бис будет только один.

Вот так!
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 21, 2013, 00:25:35
Побывал на концерте Марии Гулегиной в БЗК

В зале, конечно, были микрофоны и телекамеры ?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Schwarzenstein от Октябрь 21, 2013, 03:10:37
Радио "Орфей" транслировало концерт Марии Гулегиной напрямую.
Теперь эту трансляцию можно послушать в архиве "Орфея" вот по этой ссылке:
http://www.moskva.fm/share/2101/20131020/fromtime:19:05:17
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Porgolovo от Октябрь 23, 2013, 13:27:46
http://www.newizv.ru/culture/2013-10-23/191165-velikaja-bitva-s-bronhitom.html

Великая битва с бронхитом
Мария Гулегина выступила в Большом зале консерватории

<.>Мировая звезда оперы азартна и честолюбива, и трудностей она не боится. В ариях Верди, которые часто написаны для голоса с большим диапазоном, она создавала контрастную «светотень»: то опускалась на почти меццо-сопрановые низы, то возносилась к высотам, достойным и лирического сопрано. Фирменная мощь вокала, конечно, чувствовалась, но иногда ощущалось и напряжение, а во втором отделении в уставшем голосе даже появились легкие хрипы.

Все это не снимало впечатления, произведенного певицей на аудиторию: Гулегина как вышла под овации на сцену (в красивом черно-золотом платье с кринолином), так и ушла с нее под грохот аплодисментов, которые публика подарила ей стоя. Триумфу не помешал даже странный аккомпанемент, выдаваемый симфоническим оркестром радио «Орфей» под управлением Сергея Кондрашева. Верди у него звучал, во-первых, так громко, что оркестровые звуки на форте не смогли перекричать даже «Мастера хорового пения» – хор, помогавший Гулегиной в эпизодах опер и заполнявший паузы между ее выходами. Во-вторых, и это самое неприятное, музыка великого итальянца, сыгранная «грубым помолом» и чересчур с резкими акцентами, приобрела какой-то попсовый оттенок. Обидно вдвойне, поскольку Гулегина, кроме известных фрагментов из «Трубадура», «Набукко» и «Макбета», спела редко исполняемую арию Леоноры из оперы «Оберто, граф ди Сан-Банифачо» и арию Лукреции из оперы «Двое Фоскари».

А вопрос о хрипах в итоге разрешила сама Мария Агасовна: в конце концерта она обратилась к публике со словами « жизнь певца – это постоянная борьба с бронхитом, а у меня сегодня очень серьезный бронхит». Так что похвала ей за мужество.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: rpb от Октябрь 26, 2013, 16:32:16
26.10.2013 19:00
радио Орфей
Программа Владимира Молчанова. "Рандеву с дилетантом".
Гость программы - оперная примадонна Мария Гулегина.
http://www.muzcentrum.ru
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: rpb от Октябрь 26, 2013, 19:34:46
В следующую субботу на радио Орфей будет вторая передача.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: rpb от Ноябрь 29, 2013, 17:58:42
http://www.mariinsky.ru/ru/fm/

29 ноября 2013 18:05
Гала-концерт Марии Гулегиной в Концертном зале Мариинского театра 5 июля 2010 года
Симфонический оркестр и хор Мариинского театра, дирижер Альберто Веронези. Хормейстер – Андрей Петренко.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Tantris от Декабрь 13, 2013, 05:09:50
http://izvestia.ru/news/562429

«Уход Синайского напоминает дезертирство. А мы — 28 панфиловцев»

Мария Гулегина — о «Дон Карлосе» в Большом театре, российском паспорте и о том, что отдала бы сына учиться в академию, где директорствует Цискаридзе

Большой театр готовится к первой полноценной оперной премьере сезона. Для примадонны Марии Гулегиной «Дон Карлос» в постановке Эдриана Ноубла станет премьерой сразу в нескольких отношениях. Она не только впервые споет партию Эболи, но и, как ни странно, впервые в своей карьере выйдет на сцену Большого театра. Чувствами дебютантки Мария Гулегина поделилась с корреспондентом «Известий» Ярославом Тимофеевым.

— Когда вы впервые спели в «Дон Карлосе»?

— Почти 30 лет назад, в Минске. Дальнейшая история моего «Дон Карлоса» складывалась как-то несчастливо. Я собиралась петь Елизавету на фестивале Arena di Verona, но поскольку на следующий год должна была открывать в той же партии сезон в La Scala, то Риккардо Мути попросил меня не петь ее до премьеры. В итоге я заболела и не спела ее ни в Вероне, ни в Милане.

А с ролью Эболи приключилась очень смешная история. В 1991 году в Метрополитен-опере планировался концерт к 25-летию карьеры Миреллы Френи и Николая Гяурова. Меня пригласили спеть арию Эболи и квартет. Я ответила, что они сошли с ума — как я, молодое сопрано, могу браться за такую партию? Через пять минут перезвонила и сказала: «Да, я сошла с ума, буду петь». Меня спросили: «Ты ее уже пела?» Я говорю: «Конечно!» А на самом деле выучила свою партию за одну ночь и пришла на репетицию к Джеймсу Ливайну (главный дирижер Метрополитен-оперы. — «Известия»). Ливайн был в восторге, но выступлением пришлось пожертвовать ради более важного дебюта в «Тоске».

В 1996 году мне позвонил Джеймс Конлон и стал уговаривать спеть Эболи уже полностью. Я ему объясняла, что не могу: ведь я еще хочу спеть Виолетту, Норму, хочу освоить «Набукко», «Макбета», «Эрнани», «Трубадура». А после Эболи меня уже никто не возьмет на эти роли. В оперном мире все мыслят клише. Это как с советскими актерами: если ты сыграл Ленина или Сталина, всё — остальные роли для тебя закрыты. Но сейчас, когда меня позвали в Большой, я сама решила, что буду петь не Елизавету, а Эболи.

— Она как личность вам наверняка интереснее?

— Вы правы. В Елизавете мне нужно было усмирять и голос, и темперамент. Она не может быть такой, какая я в жизни — энергичной, подвижной. Несчастный ребенок, нежный цветок из Франции, она из-за политических интриг была вынуждена выйти замуж за короля Филиппа — страшного, подчиненного инквизиции. Показать ее чувства я, конечно, могу, но мне это не очень интересно.

А о роли Эболи я долго думала. Кто она — интриганка, нахалка? С какой болью и стыдом звучит ее признание в том, что король ее обесчестил! Извините, быть любовницей короля — кому-то это покажется удачей. Только очень самодостаточная женщина, какой и была Эболи, воспримет это как оскорбление. Будучи подростком, она со шпагой в руке отстаивала свою честь, и есть свидетельства, что в таком поединке она лишилась глаза, но честь свою отстояла. Она любит Карлоса до умопомрачения, она даже не боится, что король может ее мгновенно положить в эту страшную гриль-тележку инквизиции.

— В итоге она раскаивается?

— Конечно, она ведь признается королеве, что предала дружбу из-за любви.

— Для вас любовь тоже имеет приоритет над женской дружбой?

— Нет, я бы так никогда не поступила. Во-первых, я сама замужем, во-вторых, для меня мужья моих подруг — пусть они простят меня — это бесполые существа. Страсть может пройти, а дружба остается навсегда.

— Кто пригласил вас в Большой?

— Михаил Фихтенгольц. В тот день мы случайно встретились с дирижером Лораном Кампеллоне. Он тут же звонит Михаилу и говорит: «Знаешь, с кем я сейчас? С Гулегиной». Михаил в ответ: «Держи ее!» Он пришел и стал меня уговаривать на разные роли. Затем началась вся эта история с Колей Цискаридзе. Мы друзья, и я чувствовала, что не могу попрать дружбу и пойти петь в Большой театр. А потом вдруг сменилась дирекция театра. И в конце лета я получила письмо лично от Владимира Георгиевича Урина с просьбой участвовать в «Дон Карлосе». Я знаю, что он поднял театр Станиславского и что это человек слова. Если он сказал, то сделает. Подумала: новый театр, новый директор, новая роль, прекрасный режиссер, исторические костюмы! Почему нет? И я решилась.

— Кто выйдет с вами на сцену?

— В роли Елизаветы — прекрасная Вероника Джиоева. Заглавную роль исполнит замечательный итальянский тенор Андреа Каре. Игорь Головатенко будет петь Родриго, а Филиппа — Дмитрий Белосельский, это очень хорошие и уже известные в мире певцы. Мэтью Бест, который должен был выйти в роли Великого Инквизитора, сейчас болен.

— Вы известны тем, что можете твердо сказать режиссеру-постановщику «нет».

— Я просто всегда задаю вопросы — зачем и почему. Но Эдриану Ноублу это нравится. Мы спорим как два образованных человека и находим истину. Я, например, объяснила, что не могут Елизавета и Эболи выходить в одинаковых костюмах: ведь Елизавета возвращается из Эскуриала, а Эболи — у себя дома. Ко мне прислушались. Вообще я никогда не пойду на постановку к режиссеру, который не любит оперу и просто пытается скрыть свою безграмотность.

— В постановке Ноубла модернизма нет?

— Здесь модернизм в том, что каждая эмоция подана как в кино — максимально крупным планом. Средства и технологии современные, но раскрывают изначальную, настоящую драму.

— Как вы восприняли уход Василия Синайского из театра?

— Владимиру Георгиевичу виднее, что делать. Раз человек попросил отставку, а директор ее подписал, значит, так и должно быть.

Лично я не понимаю мотивов Василия Серафимовича. Для меня сейчас работать в Большом театре — одно удовольствие. Теперь «Дон Карлосом» дирижирует Роберт Тревино. Он совсем молодой, ему еще нет 30 лет. Со вторым составом он уже проводил довольно много спевок, а у нас с Синайским была только одна. Может быть, Владимир Георгиевич посетовал на то, что первый состав остался не обласкан главным дирижером. Не знаю.

— Покинуть театр за две недели до большой премьеры — случай почти беспрецедентный.

— Это немножко напоминает дезертирство. Ну а мы, как 28 панфиловцев, будем грудью стоять за Москву. И отстоим.

— Будь вы на месте Урина, кого бы пригласили на пост главного дирижера Большого театра?

— Есть много потрясающих молодых дирижеров ­— Василий и Кирилл Петренко, братья Юровские, Туган Сохиев, есть и замечательные иностранцы, которых любит оркестр ГАБТа, — например, Лоран Компеллоне. Но главный дирижер — не только дирижер. Это человек, который головой отвечает за всё. Вот если бы кто-нибудь устроил демарш, как Синайский, то именно главный дирижер должен был бы спасти ситуацию. И, конечно, он должен правильно подбирать составы, так, чтобы все голоса сливались.

— В Большом за это, кажется, отвечает управляющая оперной труппой Маквала Касрашвили.

— У Маквалы огромный опыт, и она очень приятный человек. Но я думаю, что театр должен быть как двуглавый орел: директор, занимающийся финансами и управлением, и главный дирижер, отвечающий за музыкальное качество.

— На 26 февраля следующего года заявлен ваш первый сольный концерт в Кремлевском дворце. С какой программой вы совершите этот дебют?

— Вместе с маэстро Фабио Мастранджело мы готовим арии из произведений Верди, Беллини, Пуччини и Чайковского. Огромное счастье — петь именно в Кремле и быть уверенной, что каждый желающий сможет попасть на концерт.

— Организатор фестиваля «Королевы оперы» Евгений Винтур так и не выплатил вам гонорар. Будете подавать в суд?

— Он объявил себя банкротом, так что уже ничего не добьешься. Я считаю, что если человек подлец, то жизнь сама заставит его всё понять. Я не хочу в этом участвовать.

— Недавно вы трудились в жюри конкурса «Большая опера».

— И очень пожалела об этом. Сначала меня попросили быть председателем жюри. Я подумала: наконец-то будет конкурс, где у председателя жюри никто из знакомых — никто! — не будет петь! Для меня все конкурсанты были как чистый белый лист. Когда я узнала, что председателем жюри будет Тамара Синявская, тоже обрадовалась — люблю ее и уважаю. Но уже потом, когда съемки закончились, я вдруг услышала, что победитель — ученик Тамары Ильиничны. Я была в шоке. Рассказала мужу, он государственный тренер России по греко-римской борьбе. У него брови поднялись: чтобы тренер стоял и оценивал своего ученика? Да этого ученика тут же дисквалифицируют, даже если тренер близко подойдет к рефери! А тут учитель спокойно ставит ученику два балла, а его сопернику — ноль. Понимаю, что к ученикам привязываешься, как к детям, а ради ребенка можно пойти на всё. Но зачем же убивать у молодых конкурсантов надежду на справедливость? Это неправильно — делать на государственные деньги на государственном канале такой якобы конкурс.

— Что вы думаете о решении вашего друга Цискаридзе завершить сольную карьеру и возглавить Академию имени Вагановой?

— Думаю, что он закончил немножко рановато. С другой стороны, лучше уйти со сцены на день раньше, чем на полчаса позже. Это геройский поступок. То, что он возглавил академию, меня очень радует. Говорят о разнице школ: якобы в Москве танцуют более ярко, в Петербурге — пастельно, там не дай бог поднять ногу на полный батман. Я очень ценю мнение педагогов и танцовщиков, но если бы передо мной стоял выбор, куда отдать своего ребенка, для меня огромную роль сыграло бы то, что директор Вагановки — не просто замечательная женщина-функционер, а великий Николай Цискаридзе. Я бы своего мальчика туда отдала.

— Вы говорили о желании получить российское гражданство. В этом вопросе что-нибудь продвинулось?

— Мне сказали, что я должна писать заявление. Ну не умею я писать заявления! Если дадут — буду счастлива. А сама ходить и просить не могу. Мне уже собирались дать российский паспорт перед Олимпийскими играми в Ванкувере, но я в тот момент сменила фамилию и всё расстроилось.

— Кто вы теперь по паспорту?

— Мария Мкртычева. А вообще я очень сожалею о том, что не оставила отцовскую фамилию — Мейтарджян. Мейтар в переводе с хибру (древнееврейский язык. — «Известия») означает «голосовые связки» или «струны». Сейчас я известна всему миру под фамилией, которая мне не принадлежит. Так же было и с Архиповой, и с Вишневской, и с Долухановой. Когда я первый раз вышла замуж, Долуханова меня ругала: «И что, вы с каждым мужем будете менять фамилию?» Оказалась права. Надо прислушиваться к советам старших.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Tantris от Январь 09, 2014, 14:41:59
http://exclusive-magazine.ru/articles/2013/3/mariya_gulegina_my_way/

МАРИЯ ГУЛЕГИНА: МОЙ ПУТЬ

Несколько лет мечтала об интервью с Марией Гулегиной. Человек мира и русская душа, обладатель уникального драматического сопрано, лучшая исполнительница Верди и Пуччини, одна из самых востребованных певиц современности, Посол доброй воли UNICEF, удивительно искренний, независимый человек и магнетического обаяния женщина с завораживающим голосом. Несколько раз бывала на ее редких концертах в Москве, но на спектаклях – не доводилось. А, узнав, что на «Звездах белых ночей» в Мариинке Гулегина поет«Норму» Беллини и «Макбета» Верди, полетела в Питер не раздумывая ни секунды. Ведь попасть на ее спектакль во всем мире считается большой удачей. Подтверждение того: последние два билета, доставшиеся мне в кассе театра.
На следующий день после триумфального выступления мы уже беседовали в кафе гостиницы «Астория».


– Мария Агасовна, спасибо за счастье быть участником роскошного праздника оперы, подаренного вами!  Огромное потрясение и буря эмоций!
–У нас было всего три часа на репетицию «Нормы». Я прилетела за несколько дней, но мои замечательные коллеги Надежда Сердюк и тенор Сергей Скороходов были заняты на других спектаклях, и поэтому я репетировала с дирижером без них. И только благодаря высочайшему профессионализму солистов, хора и оркестра удалось собрать спектакль в считанные часы. Особая заслуга дирижера Михаила Гютлера. В «Норме» очень сложные, сумасшедшие вариации – их никто не поет – сама придумала. Очень их люблю, они выражают состояние души героини. Можно было вообще ничего не добавлять, или легенькие пассажи, но это была бы не Норма, и тем более не моя. Конечно, если бы мы писали СD, то все бы почистили, но это было бы дистиллированная вода, но никто же не любит ее пить, а любят все вино, разное: кто сухое, кто полусладкое. Но вчера была настоящая жизнь, страсти. Если бы еще мои коллеги могли оторвать глаза от клавира, было бы вообще отлично.
– А вам это мешает, когда не видно глаз партнера?
– Очень. Но я им очень благодарна, что для меня, для этого единственного концертного исполнения, они подготовили свои партии. В принципе, этот спектакль можно расценивать как подарок публике и геройский поступок артистов. Правда, никто не знает, чего это стоит для певца. Гигантский стресс. Адреналин зашкаливает. Маэстро Гергиев, который дирижировал через день после «Нормы» «Макбета», прилетел только накануне из Казани, где выступал с концертом на закрытии Универсиады. Мы едва успели провести экспресс-репетицию. И кажется, не подвели публику. Только с ним такое возможно! Он гений!  А бывает наоборот: репетируешь две-три недели, и даже с хорошим дирижером, а результат хуже.
– Надеюсь, подобные форс-мажоры бывают у вас нечасто?
– Ну конечно. Хотя за 30-летнюю карьеру случалось всякое: пела и с сотрясением мозга, и со сломанными ребрами на «Макбете», когда «ведьмы» не удержали. И с воспалением легких на гастролях в Японии два дня подряд пела Турандот, чтобы не подвести любимую Мариинку. И в начале карьеры: после медикаментозного отравления во Франкфурте на «Андре Шенье», когда легкие не раскрывались, но нельзя было подвести замечательных партнеров по записи CD – Ренато Брузона и Франко Бонизолли. А ведь это мог быть мой последний спектакль в жизни… Жаль, что в итоге для телеверсии взяли мои кусочки в больном состоянии, а не с премьеры, где я была в форме. И было в моей биографии, когда вернулась на сцену через несколько дней после рождения сына… Дважды сбегала из госпиталя, чтобы спеть с моим любимым коллегой Пласидо Доминго: ради его юбилейного спектакля в Ковент-Гардене, когда он дирижировал и когда доверил мне спеть Аиду после того, как я пропустила все оркестровые репетиции, меня увезли на «скорой помощи» прямо из театра. Но благодаря Доминго, его поддержке я вернулась на сцену и после смерти моей мамы… Доминго – великий артист и личность. Считаю, артист должен быть ко всему готов, он уже подписался на такую судьбу. Изволь соответствовать! И важно оставаться при этом порядочным человеком. Публика специально прилетает на твои спектакли из разных стран, готовится к празднику, и ты не имеешь права его испортить.
– Вы родились в Одессе, там же окончили консерваторию. Как родилась идея стать оперной певицей?
– Вопреки всему. В детстве не отличалась крепким здоровьем, но мечтала быть актрисой, занималась балетом, гимнастикой. В 15 лет специалисты уже обращали внимание на мой дикий голос. У нас в роду пели все. Пела в детском хоре, училась в дирижерской школе. В консерваторию привел случай: попросили станцевать в студенческом спектакле «Травиата», и там я запела. Но в консерватории бала порочная практика: заставляли учиться у того, кто на зарплате, а не у того, у кого можно чему-то научиться. Получилось, как в песне Аллы Пугачевой: «Есть у меня диплом, только все дело в том, что всемогущий маг лишь на бумаге я». Своим настоящим учителем считаю Евгения Николаевича Иванова. Он научил самому главному: как работать с этим необузданным голосом. Он не дал мне готовую рыбу, а научил, как ее ловить. Евгений Николаевич имел такую школу высочайшую, которую он взял у своего педагога Павла Васильевича Голубева. А тот учился у итальянцев. Можно сказать, что в самой Италии секрет этой школы утерян. Сейчас многие поют на высокой гортани – хотят сиюминутного успеха. Но это ложный путь. Три-пять лет на сцене, и все… Голос, как бриллиант огранить, если ты не мастер – загубишь. Чтобы добиться серьезного успеха, нужны годы «шлифовки». И голова в придачу!  Другой мой учитель, Ярослав Антонович Вощак – дирижер в Минском оперном театре, где я начинала, с первого дня внушал: выходить на сцену нужно тогда, когда есть что сказать. У меня, конечно, всегда есть что сказать публике. Мне посчастливилось, что судьба подарила этих выдающихся УЧИТЕЛЕЙ. Скажу «страшную» вещь: русские певцы сейчас лучшие. Наши голоса самые красивые! Обучены лучше. А на Западе – там поучилась, тут поучилась, посидела в зале на мастер-классе, выучила арию Барбарины, понравилась дирижеру, а ей дают завтра партию Царицы Ночи – и все ясно, кто есть кто…
– Значит, только через тернии к звездам?
– Только. То, что я говорю, конечно, не истина в последней инстанции. Это мой опыт, мой путь. Я сделала себя сама. Никогда не имела эксклюзивного контракта со звукозаписывающей студией и поэтому всегда ощущала, когда выпускали новую «эксклюзивную звезду». А порой и несправедливая критика ранит. Поэтому надо каждым выступлением доказывать свою состоятельность. Нет и PR-агента своего. Нас как воспитывали: непринято себя восхвалять или вытворять какие-то экстравагантные поступки, лишь бы написали, и стать предметом пересудов. Мне, например, предлагали в Нью-Йорке зайти в церковь с любимой собакой, чтобы об этом написали в прессе. Но я верующий человек! Или сфотографироваться со знаменитым гонщиком «Формулы-1» на капоте его машины. Мне такой PR не нужен. Поэтому мои диски никогда не дарились с другими товарами в супермаркетах, а портреты не висели на всех столбах. Для меня самое важное – профессия. И ради нее иногда приходится жертвовать. Помню, как в 1998 году меня пригласили на Каннский кинофестиваль, подготовили платье и украшения от CHANEL. Но я не посмела отпроситься у маэстро Мути с «Манон Леско» в «Ла Скала». Карл Лагерфельд специально сшил для меня платья к открытию сезона в «Ла Скала» в том же 1998-м. Должна была петь в «Макбете» и «Реквиеме». На вечере в честь открытия сезона покрасовалась в его шикарном платье, пресса это отметила, конечно, в восторженных эпитетах, а вот «Реквием» спеть не довелось – разболелась. Восприняла это как знак: надо заниматься своим делом и меньше выпендриваться. Большой голос – это очень длительный процесс работы. Это труд каждодневный и многолетний. Все мои достижения – это то, что я напела за 30 лет.
– Вы перфекционистка, мастер высочайшего класса. А кто ваш главный камертон: публика, дирижер, педагог?
– Нет-нет, только я сама. Мой главный камертон, идеал, к которому я стремлюсь всю жизнь и надеюсь хоть когда-то его достичь. Публика меня любит, дирижер – уважает, педагог может пожалеть (смеется). Но так, как я себя расчихвощу, никто этого не сделает. Я самокритик главный и трудоголик. Всегда анализирую каждый спектакль, работаю над ошибками. Если что не получилось, страдаю… Люблю репетировать, отрабатывать все до мелочей, не спать ночами, думая над образом, искать краски, чтобы с партнерами достигать полной гармонии. Участвую в создании сценических костюмов, грима. Мне это очень важно. Считаю, это профессиональный подход. Для меня слова «не могу» не существует. Есть слово «надо».
– Тогда вы идеальный артист и на вас должны молиться директора опер!
– Ну, наверно. Я очень благодарна Валерию Гергиеву за возможность петь на этой великой сцене уже семь лет. Обожаю старые, намоленные, с особой атмосферой оперные сцены, как Мариинка, Ковент-Гарден или «Ла Скала», где началась в 1986-м моя международная карьера, где я спела в 16 постановках 150 раз. Много! А теперь, после реставрации, в «Ла Скала» что-то ушло безвозвратно. Раньше была атмосфера чуда. Был удобный выход на сцену, почти из своей красивой гримерной с мебелью, обитой красным бархатом. А сейчас театр, как больница... Бежать надо до сцены по лестнице или в лифте, рискуя застрять во время спектакля... Да и певцы поют молодые, для которых счастье просто постоять на этой великой сцене. Не все остаются в памяти, но те, кто выдерживает, уже становятся мастерами. Италия переживает кризис. Многие фонды свернули спонсирование театров. Больших певцов приглашают теперь редко. Публика возмущается, демонстрации в театре, на улице митинги, но воз и ныне там. Раньше, если публика была недовольна и букали, то сразу заменяли певцов. Сегодня дирекции все равно, лишь бы занавес открылся и закрылся, тогда касса не возвращает деньги за билеты. В позапрошлом году только нашу с Гергиевым «Турандот» не букали, и в этом году, когда прилетела спасать «Набукко», был успех.
– Вызывают русский оперный МЧС?
– Вот-вот (смеется). Хотя на «Макбета» в мае, к сожалению, не смогла прилететь в «Ла Скала», потому что дала слово телеканалу «Культура» записать «Песни войны» для ветеранов. Но зато «Макбета» услышала публика летом в Мариинке.
– Кстати, «Макбет» – ваш дебют в Мариинке-2. И как ощущения от нового театра?
– Я в восторге: акустика великолепная, поется легко, театр светлый, праздничный. Фантастический подарок в наше время меломанам. И вообще, в Мариинке атмосфера очень доброжелательная.
– Меня потрясла ваша способность перевоплощаться: страдающая от измены жрица друидов Норма и страждущая власти, безумная леди Макбет – разные образы и задачи вокальные, стилистические и актерские, которые вы с блеском воплощаете в двух разных спектаклях за три дня. Откуда вы черпаете энергию?
– Считаю, на сцене, как и в жизни: любовь, страсть, ревность, ненависть… Мария Каллас первая вдохнула жизнь с ее страстями на сцену. Она заставляла людей думать, чувствовать, плакать. У нее не был безукоризненный голос, но потрясающие чувства, эмоции, энергетика, а без этого любая партия – просто сольфеджио или аптека, где все по миллиграммам рассчитано… Норма и леди Макбет – два разных характера, две судьбы, две женщины. В любой роли стремлюсь передать динамику развития образа. Всегда прошу режиссеров, чтобы
сценические дети Нормы были близнецами. Чтобы зритель понимал, что она не банальная любовница Полиона. Она только однажды потеряла голову, влюбилась, и появились на свет эти дети. Это трагедия для Нормы и ее страшная тайна. Такова моя трактовка образа.
– Вы на сцене дива, повелительница, богиня, а в жизни – такая теплая, родная.
– Спасибо большое! Есть такая поговорка: артист, выходя из театра, не забудь выйти из роли. Конечно, испытываешь напряжение страшное во время спектакля. Но нужно прийти в себя и жить дальше не Нормой, не леди Макбет, не Татьяной, а самой собой, Марией Гулегиной. Хотя приходится порой соблюдать атрибуты оперной дивы. Последние годы в Японии – фантастический оперный бум. Трогает, когда подъезжаешь к театру перед спектаклем за два часа, а зрители уже ждут с буклетами, программками, то же самое после спектакля – не получится улизнуть к себе в номер, пока не подпишешь всем автографы. Это для них священный ритуал, нарушить который– значит обидеть. А чтобы избежать такого внимания, в свободное время приходится одеваться как-то иначе, чтобы не узнали. Но в Японии трудно спрятаться с таким ростом, как у меня (смеется).
– А как вы относитесь к записям спектаклей и концертов?
– Самое главное для меня, чтобы спектакль запал в душу зрителя. Бывают студийные записи для СD, но они оставляют слушателя равнодушным. Я предпочитаю прямые записи во время спектаклей: в них есть жизнь. Жаль, что сейчас пишут с микрофонами на лбу… это не честно. Звук должны писать из зала.
– Кстати, у вас много и прямых трансляций спектаклей в МЕТе, «Ла Скала», Венской опере, «Арена ди Верона», Опера Гарнье. Они успешно демонстрируются в кинотеатрах по всему миру. Теперь и москвичи летом смогли увидеть вашу «Турандот» из МЕТа в кинотеатрах.
– Может быть, это и не плохо – сделать доступными для широкой аудитории лучшие оперные спектакли, не покидая своего города. Но, как говорила Раневская, сняться плохо в плохом фильме – все равно, что плюнуть в вечность. Вот и я больше всего боюсь этого. Есть одно принципиальное «но»: звук из зала живой, а в записи – нет. Нет вибрато, нет наполнения зала, не дрожат стены, и не слышно дыхание и сердцебиение, когда звук на пиано достигает последнего яруса.  ТВ- и кинотрансляции – это все-таки «консервы», как их называют любители оперы.
– А как вы считаете: опера сегодня нуждается в популяризации?
– Безусловно. Это прекрасное искусство, эмоциональное, высокохудожественное, как правило, и дорогое. Не каждый любитель оперы может позволить себе билет за 100–300 долларов. К сожалению, сегодня наблюдается огромная разница в пропаганде одних певцов и совершенном умолчании других. Однако, слава богу, что хоть что-то позитивное
пропагандируют.
– Не этим ли объясняется ваше решение возглавить в новом сезоне жюри телеконкурса «Большая Опера» на канале «Культура»?
– Мне интересно все, что происходит в области искусства в России. Для меня было большой неожиданностью приглашение в прошлом сезоне в жюри телеконкурса «Большой Балет». Спасибо каналу «Культура»! Получила огромное удовольствие от самих молодых участников, тем более что к балету я неравнодушна с самого детства. Общение с большими профессионалами в искусстве всегда для меня интересно. Я так и сказала, что пришла на конкурс не судить, а любить и восторгаться.
– Но вы же еще и общественный деятель – Почетный член Попечительского совета Паралимпика, Посол доброй воли ЮНИСЕФ, участвовали в церемонии открытия зимней Олимпиады в Ванкувере и участвуете в благотворительных концертах. Запомнила один из них в Коломенском, когда вы пели под проливным дождем.
– Тогда оркестр отказывался играть: боялись за инструменты, ноты сдувало с пюпитров, но я решила петь, хотя рисковала страшно: на следующий день улетала на фестиваль в «Арена ди Верона» на серию спектаклей. Тогда я обратилась к оркестрантам: друзья, нам всего-то эти два часа простоять, а дети бездомные так живут всегда. И представьте себе, никто не ушел. Если бы это был не благотворительный концерт, наверное, я бы заболела. Спасла какая-то женщина – отдала свой пуховый платок.
– Не случайно тренер сборной по художественной гимнастике Ирина Винер, частый гость на ваших концертах, однажды сказала про вас: «Вот бы мне таких одержимых спортсменок побольше!»
– Поздравляю великолепную Ирину Александровну и ее команду с очередной победой на Универсиаде! Восемь золотых медалей, и чемпионате мира в Киеве. У нас десять медалей, шесть из них золотые!
– А я вас – с присвоением звания народной артистки Северной Осетии!
– Спасибо. Как-то в 90-е пела в Москве и меня попросили перечислить все свои титулы. Я шутила: оставьте для некролога. Я считала, что главное – имя артиста. А сейчас, узнав о
присвоении почетного звания, мурашки побежали по коже: приятно быть НАРОДНОЙ. Это дает чувство дома, хоть я там не родилась. Но это частичка России. Осетия навсегда в моем сердце! Спасибо Ларисе Гергиевой за приглашение, за гостеприимство на таком высочайшем уровне!
– Про вас идет молва, что в работе вы тигр, точнее, львица (если по гороскопу). Режиссеров не очень жалуете?
– Я актриса. Мне совершенно не интересно выйти на сцену, сложить лапки и пропеть положенные ноты. А интересно посредством голоса выражать те чувства, которые композитор вложил, создавая свое произведение. Если режиссер хочет раскрыть образ, замысел композитора, я руками и ногами – «за». Если режиссер знает больше или по-другому интересно мыслит, то хочется этим овладеть, и тогда я вывернусь наизнанку. Был случай в театре Монте-Карло на «Макбете»: режиссер предложил в балетной сцене танцевать с ведьмами и таким образом рассказать историю жизни леди Макбет и ее сумасшествия. Мне это показалось интересным. Я специально репетировала как танцовщица, чтобы дыхание не сбилось во время танца. Но профессиональный, эрудированный оперный режиссер – редкость. Помню, в 90-е пригласили на «Пиковую даму», где я должна была, по замыслу режиссера, елозить по Герману и потом упасть на спину перед ним… Я не выдержала и закричала: «Можете извращаться так над своими Изольдами, но над русской классикой не позволю!» Постановщики побежали за директором, но Иоан Холендер, поняв, что это не каприз, дал им сигнал отстать от меня.
– Есть ли у вас ученики, ведете ли мастер-классы?
– Мастер-классов не веду. Считаю, научить петь так нельзя. А унижать студента публично – не могу. Это же не шоу в цирке, а процесс интимный. Пока я пою, не думаю, что возможно преподавать. Или учить, или петь. Ответственность огромная. Был печальный опыт. В 26 лет, когда я уже была заслуженной артисткой Белорусской ССР и второй год пела в «Ла Скала», меня вызвали в Минкультуры и сказали: «Мария Агасовна, вы «беларусская зорка» – передавайте опыт молодым». И я занималась с учениками, как с родными детьми. Хотя кто-то был старше меня. Вкладывала всю душу, после занятий тащила домой, кормила борщом, заставляла слушать великих исполнителей. Когда меня выгнали из страны, никто из них не пришел проститься. Было больно. Не прощаю предательства.
– А за что вас так?
– Я же революционерка. Решила учить взрослых дядей и тетей, что в опере нужно петь на языке оригинала. А за инициативу нужно отвечать. Коллеги накатали на меня письмо в ЦК о том, что отказываются петь на «чуждых» языках. Дальше не трудно представить – я оказалась в изоляции. Меня ждал контракт в «Ла Скала», который скрывал от меня Госконцерт. Пришлось буквально бежать всей семьей по туристическим визам в Европу.
– И вы до сих пор гражданка Беларуси?
– Мне это не мешает, визы мне не нужны, у меня резиденция Люксембурга, где я живу с семьей больше пятнадцати лет. Но если менять гражданство, то только на российское, тем более что мой нынешний супруг россиянин, государственный тренер России по греко-римской борьбе.
– Оперная дива и борец! У такой сильной женщины, наверное, только таким и может быть муж. На вашем венчании, слышала, был Пласидо Доминго. А почему венчались в Нью-Йорке, а не в Москве?

Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Tantris от Январь 09, 2014, 14:43:32
Продолжение интервью:

– В Москве, к сожалению, армянская церковь только на территории кладбища… Сами понимаете – не самое радостное место. И плотный график позволял нам обвенчаться только в Нью-Йорке, в перерыве между спектаклями. Я была очень рада, что Пласидо и Марта Доминго смогли присутствовать на венчании, хотя в это время у него шли спектакли в МЕТе. На венчании были самые близкие друзья и коллеги по сцене: Елена Заремба, Барбара Фриттоли, Сальваторе Личитра, мой нынешний учитель Крег Рутенберг. Торжественный прием проходил в St. Rеgis Hotel NY. Музыканты сменяли друг друга, даже национальный армянский оркестр играл. Свадебный торт мы с мужем разрезали саблей. Было красиво и очень трогательно.
– А кем вы себя больше чувствуете: европейкой, армянкой или русской?
– По духу, по воспитанию, конечно, я русская. Хотя во мне нет ни капли русской крови. Все мои друзья – русскоязычные. А как иначе? Мы же на одних мультфильмах, песнях и книжках выросли! Американец или француз не поймет радость от задушевного разговора под уничтожение тазика с салатом «оливье»… А я готовить обожаю. Рождество и Пасха – самые любимые домашние праздники.
Трогает, когда подъезжаешь к театру перед спектаклем за два часа, а зрители уже ждут с буклетами, программками, то же самое после спектакля – не получится улизнуть к себе в номер, пока не подпишешь всем автографы. Это для них священный ритуал, нарушить который– значит обидеть

Страшно не люблю, когда на меня смотрят только как на оперную певицу. Хочу, чтобы меня любили такой, какая есть вне сцены. Среди коллег близкая подруга одна – Елена Заремба – замечательная меццо-сопрано. Живет тоже в Люксембурге. Она пела, кстати, недавно на премьере «Князя Игоря» в Большом театре.
– И как вам последнее творение патриарха Юрия Любимова?
– Люди добрые, когда прекратят издеваться над русской оперой!? Как можно так кромсать великую оперу? Назвать музыку Бородина, которая покорила весь мир, бездарной – кощунство! А «Руслан и Людмила» Дмитрия Чернякова с пометкой «16+» на афише? По его милости из-за оргии на сцене дети, как и мой сын, которому 13, не могут видеть этот шедевр Глинки в «главном театре России». Стыдно за позорное открытие Большого театра! Имея таких певцов, как сопрано Катя Щербаченко, завоевавшая титул «Певица мира» на конкурсе ВВС, которая сейчас поет на ведущих сценах, в родном театре ей «доверили» на открытии выступить в квартете?! Зато приглашенная западная певица в оголенном до пупа платье исполняла ариозо Лизы, чистого ангела из «Пиковой дамы», не отрывая глаз от клавира. «Пиковая дама» – это наше все в русской опере! И образ Лизы – святыня, за которую не все могут браться. Нигде в мире такого неуважения к себе не позволили бы. Отослали бы домой.
– Можете ли вы ответить на загадку: почему Мария Гулегина, Ольга Бородина, Анна Нетребко, Дмитрий Хворостовский не поют в Большом театре? Хотя везде в мире директора опер мечтают вас заполучить.
– Наверное, слишком независимые, яркие, а такими управлять сложнее. Вот Николай Цискаридзе, гордость наша, и что? В Большом не ценили его, не ценили и другие таланты… А Анна Нетребко и Ольга Бородина настолько счастливы, что «родились» в Мариинском театре, что им и необязательно петь в Большом.
– А может быть, ваши гонорары столь велики для БТ, где, кстати, в Попечительском совете богатейшие олигархи страны и им проще на личном самолете слетать куда-нибудь в Европу вас послушать.
– Смешно! Всегда можно договориться, было бы желание. Когда Большой реставрировали, на эти деньги можно было построить 15 таких театров! Может, все-таки  лучше научиться рассчитывать средства, тогда на все хватит? Надеюсь, с приходом нового директора Владимира Урина что-то поменяется к лучшему. Если ему не будут мешать…
– Если вам поступит приглашение спеть в Большом, согласитесь?
– Конечно, я очень люблю русскую публику.
– А что это за история на фестивале «Королевы Оперы» с продюсером Евгением Ситкиным-Винтуром? Он кто, откуда?
– 25-летний малограмотный проходимец. Вошел в доверие, прикрываясь уважаемыми именами, которые, оказалось, не причастны к афере нового Бендера: организовал фирму типа «Рога и копыта», получил средства, объявил себя банкротом и разъезжает по Европе, отдыхая от трудов неправедных. Бог ему судья! Есть у меня недостаток: до сих пор не разучилась верить людям… А вот Анджела Георгиу, прилетевшая в Москву на следующий концерт фестиваля в июне, отказалась выходить на сцену, так как Винтур опять не оправдал свой статус продюсера. И денег публике за билеты не вернул.
– Надеюсь, этот отвратительный случай не лишил вас желания петь еще в Москве?
– Из-за одного непорядочного человечишка лишать саму себя корней?! Напротив, готовлюсь к встрече с российской публикой в моем сольном концерте 20 октября в Большом зале Московской консерватории. Приглашаю.
– Спасибо. Критики о вас говорят, что вы родились с музыкой Верди в голосе, а что же современные композиторы, музыка других жанров вас не интересует?
– Полагаю, это как в балете. Классические руки и ноги профессионал видит сразу. Наверное, Берг, Яначек не мое. Когда Владимир Минин предложил спеть в концерте с его знаменитым хором «Свадебные песни» Юрия Буцко, я согласилась, но потом распереживалась: четверть тона вверх, четверть тона вниз… и было приятно, когда после концерта Буцко сказал: «Я не знал, что это так красиво». В том же концерте пела гениальное сочинение Родиона Щедрина – «Частушки Варвары». И когда получила от него похвалу, просто летала от счастья! Хотела бы исполнить «Русскую тетрадь» Гаврилина, «Плачь гитары» Минкова, «Ожидание» Таривердиева. Наверное, всему свое время.
– А как вы относитесь к жанру кросовер, когда оперные поют с эстрадными или рок-певцами: Монсерат Кабалье и Фреди Меркури, Хворостовский с Крутым, Нетребко с Киркоровым?
– Кому удается – пожалуйста. Когда начала готовить программу «Военные песни», меня разрывали сомнения: как петь? Оперным голосом – ну никак нельзя, петь без тембра – тогда где Мария Гулегина? Петь голосом и душой – это можно, как колыбельные своим детям. На джаз никогда не покушалась. Петь джаз оперным певцам – все равно что прийти на дискотеку в пуантах.
– Я была потрясена, когда узнала, что вы пишите стихи!
– У меня чуть больше 400 стихов. Писать начала неожиданно для самой себя после того, как в МЕТе на меня упал железный занавес (смеется). Это правда.
– При такой профессии и занятости вы отважились на рождение двух детей.
– Это не отвага, это – ДАР БОЖИЙ! Спасибо, что дети простили мое отсутствие в детстве. Сейчас легче преодолевать разлуку благодаря скайпу, мобильному телефону. А старшая дочь Натали родилась рано и в детстве видела маму нечасто из-за работы. Училась в разных интернатах в Европе. Она мне как сестра и большая помощница, с которой мы почти восемь лет вместе в моих гастролях. Младшему, Руслану, 13. Я страстно мечтала о сыне. И вопреки всем «страшилкам» врачей о врожденном пороке сердца решила – буду рожать! На Западе существует практика, когда, если «девушке» за 35, нужно делать очень опасный тест, и, если будущий ребенок нездоров, настаивают на прерывании беременности. Конечно, я отказалась! И верила: все  будет хорошо. И Бог услышал мои молитвы. Мой сын – самый спокойный, понимающий ребенок в мире. Его призвание – помогать маме. Учит немецкий, французский, английский, итальянский, говорит на люксембургском, потому что родился там. Компьютер стараемся ограничивать, конечно. Все спрашивает у меня: «Кем ты хочешь, чтобы я был?.. А когда я женюсь, ты научишь мою жену готовить, как ты, и воспитывать моих детей?» Мой мудрец. Для меня тогда не стоял вопрос: рожать или петь с Лучано Паваротти на 100-летии «Тоски» в Риме. После родов смотрела тот юбилейный концерт по ТВ и чувствовала себя самым счастливым человеком на свете! Удрала из больницы на следующее утро. А на третий день уже начала распеваться у рояля. И еще семь месяцев кормила грудью, при полной театральной загрузке. Спала не больше полутора часов. Маэстро Риккардо Мути в «Ла Скала» после каждого перерыва в репетициях спрашивал: «Мария, куда вы спешите?» Никому не говорила, что кормлю грудью, чтобы не волновались. Есть мнение, что это не совместимо с пением.
– Почему вы живете в Люксембурге? Не планируете перебраться на Родину?

- По духу, по воспитанию, конечно, я русская. Хотя во мне нет ни капли русской крови. Все мои друзья – русскоязычные. А как иначе? Мы же на одних мультфильмах, песнях и книжках выросли!

– Там я спокойна за сына. Там его друзья, школа, хорошее образование. Центр Европы. Мои любимые города – Париж, Венеция, Петербург. А Родина всегда со мной! Собираемся с мужем больше проводить времени в Москве, у него много работы в Олимпийском комитете. Надо подумать о своей квартире.
– О чем мечтает сегодня Мария Гулегина?
– Да все о том же, о чем мечтает любая нормальная женщина и мать: о счастье и здоровье своих детей. Чтобы не было брошенных детей, чтобы матери не оставляли своих больных детей в роддомах, чтобы заботились о них, как моя мама заботилась обо мне. Чтобы было все хорошо в моей семье. И конечно же, мечтаю петь! Без этого мне не прожить. Это как дышать. Хочу больше петь концерты. Там я сама себе хозяйка. Нет режиссеров, с их бредовыми идеями, есть только оркестр с дирижером или пианист, есть я и моя музыка.

Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Tantris от Январь 20, 2014, 17:48:55
http://zavtra.ru/content/view/gulegina/

Встреча с Гулегиной

перед премьерой оперы "Дон Карлос"

Дар, исключительная работоспособность, требовательность к себе, независимость, верность канонам высокой оперы, взыскательность…  можно долго перечислять достоинства Марии Гулегиной, но и это не поможет понять её магического воздействия, непостижимости власти на сцене. Возможно, тайна Гулегиной в праве выбора репертуара? что состоит из образов, в реальности душевного мира которых певица не сомневается, а голос – драматическое сопрано -  способен передать катаклизмы их чувств? Но чисто взятая нота еще не есть настоящее вокальное искусство. И что таится тогда за правом выбора?.. Об этом я думала, уютно разместившись в лобби-баре гостиницы «Метрополь», ожидая встречи с Марии Гулегиной.
Мария Гулегина пришла на встречу ни минутой позже, ни минутой раньше. И флёр легенды не уступил легкому флёру  духов Shaik Arabia. Трудно было не вспомнить истории, когда дебют Гулегиной штурмом взял крепость «Ла Скалы», и итальянцы в несдержанном восторге назвали Гулегину «певицей с вердиевской музыкой в крови»; когда Гулегина, уже примадонна мировой оперы, вышла на сцену Берлинской оперы, и публика устроила овации стоя минут на сорок; когда Гулегина из-за болезни отменила спектакль в Римской опере, а публика тут же припомнила срыв «Нормы» Марией Каллас… Есть в опере артисты, которым болеть просто запрещено. И кто бы мог подумать во время концерта Марии Гулегиной в Большом зале консерватории в честь 200-летия Верди, что накануне у певицы подскочила температура под сорок и весь вечер, всю ночь лучшие врачи Москвы, самые настоящие кудесники, делали возможное и невозможное для восстановления голоса.  Мария Гулегина в завершении концерта еще вышла на бис, исполнила арию Леоноры из оперы Верди «Сила судьбы».  В этой арии я впервые и услышала Гулегину на Новой сцене Большого театра в декабре 2009 года. И нет сомнения теперь: сила судьбы привела Гулегину в Москву, на историческую сцену Большого театра, выступить в партии коварной обольстительницы Эболи, в опере «Дон Карлос».
Моя встреча с Марией Гулегиной в Москве не первая. Но всякий раз испытываешь удивительное ощущение. Беседа с Гулегиной столь легка и непринужденна, что ломает заранее подготовленный сценарий беседы, исподволь обволакивает неуловимой притягательностью примадонны. Впрочем, о «примадонне» напоминает разве что сверканье бликов люстры в прозрачных лиловых камнях ожерелья. «Будем жить по итальянскому времени! – вдруг произносит она. – А в Италии сейчас время капучино»…  И вот мы уже тоже пьем горячий капучино, в котором тает шоколад. «Принцесса Греза» Врубеля спускается со стены здания «Метрополя», чтобы перенести в волшебную реальность оперы, премьеру «Дона Карлоса» в Большом театре с Марией Гулегиной – принцессой Эболи.

«ЗАВТРА». Мария, сегодня, когда репетиционный период работы над премьерой оперы сведен почти что к неделе, Вы приехали в Москву за два месяца до премьеры. Почему?
Мария ГУЛЕГИНА. Да, я специально приехала подготовиться к премьере. К тому же, у меня сорвались концерты в Мадриде, и я поняла, что могу быть в Москве постоянно. И, в принципе, когда я готовлю какую-либо новую роль то, чем больше работаю, тем лучше получается. Я понимаю, что должна войти в состав труппы Большого театра, а не просто выйти на сцену, исполнить арию и уйти. Такой шаг требует ответственности , и не только за себя.
«ЗАВТРА». И какое впечатление от работы в Большом театре?
Мария ГУЛЕГИНА. Вы знаете, мне нравится здесь продуманность. Нет того, что называется,  работаем от «забора до обеда». Вызовы на репетиции не случайны и не бесполезны. Единственное, пока что было очень мало спевок, и с дирижером Василием Серафимовичем Синайским (главный дирижер Большого театра – М.А.) всего лишь раз прошла «Песню с фатой». Но я предполагала: всё только начинается…
«ЗАВТРА». Вдруг новость: Синайский ушел из театра.
Мария ГУЛЕГИНА. Я в шоке. Но думаю: всё, что не делается, всё к лучшему.
«ЗАВТРА». Что Вас так поразило? Разговоры об отставке Синайского ходили давно.
Мария ГУЛЕГИНА. Уйти накануне премьеры? Я понимаю, бывают разные ситуации в жизни. Могут обидеть, оскорбить, могут быть другие планы…  Но уйти накануне премьеры? подвести весь коллектив?.. Но в принципе, я не тот человек, который будет сидеть и ждать, что его вызовут на сцену. Я заказывала уроки у Маргариты Петросян, пианистки, занималась итальянским языком с Алессандpо Биччи. Так что время не теряла.
«ЗАВТРА». Трудно поверить, что для Вас существуют трудности вхождения в спектакль?
Мария ГУЛЕГИНА. Марина, когдаза плечами нет звукозаписывающих фирм, когда нет богатых спонсоров, когда ты сама должна всё делать, то отношение к работе самое серьезное. И потом ведь: я занимаюсь любимым делом! И оно доставляет мне радость. В сущности, нет ничего интереснее работы, самого процесса работы.
«ЗАВТРА». Ваши самые пронзительные моменты, связанные с оперой «Дон Карлос»?
Мария ГУЛЕГИНА. Вы не представляете!«Дон Карлос» – та опера, с которой Ярослав Антонович Вощак собрал нас – весь молодой состав театра оперы и балета Минска, это было в 1984-м году, и сделал такой молодёжный спектакль. Я была Елизаветой. Михаил Рысов был просто потрясающим Филипом. Анатолий Дичковский был Родриго. Нагима Галеева была Эболи. Михаил Дружинин, ему уже было под семьдесят лет, он был Инквизитором. И вот мы начали работать. Это незабываемо! У меня была отдельная тетрадка, я выписала (и сейчас продолжаю это делать) под каждой ноткой ремарки о состоянии: солнечный звук, тёмный звук, страсть, боль. И мы работали как звери. Что это был за спектакль! Мы пели все и замечательно пели!.. Другая история. Я приехала на свой дебют в «Метрополитен» и мне позвонил мой агент: «Слушай, ты знаешь, совсем с ума сошли. Ты же – сопрано, а тебе предлагают здесь петь Эболи!». «Брюс, так и скажи, что я даже мыслить не буду», - и положила трубку. Через пять минут перезвонила: «Брюс, скажи, что я согласна».
«ЗАВТРА». Что случилось за эти пять минут?
Мария ГУЛЕГИНА. Вдруг вспомнила, как Вощак работал с певицей над образом Эболи, какой получался характер. Королевский! Это было юбилейное празднование Миреллы Френи и Николая Гяурова в Мете. Надо было спеть квартет и арию.
Мне принесли клавир, и я всю ночь занималась. Утром пришла на спевку. Джеймс Левайн был в восторге, но как сейчас я узнала, дирекция решила меня не отвлекать от Тоски. За три месяца до этого я спела дебют в Андре Шенье, и тут вдруг Тереза Стратас отменила свои спектакли, и их доверили мне, хотя во втором составе стояла прекрасная Джованна Казола: «Господи, какие имена рядом!» И вдруг меня, девчонку, ввели в первый состав. В «Дон Карлосе» я готовилась выступить еще в «Ла Скала». Но знаете, хочешь насмешить Бога – расскажи о своих планах. Бог не посмеялся, он послал мне бронхит. И я таким состоянием попробовала пропеть на репетиции и решилась отказаться и отказалась от спектаклей
«ЗАВТРА». И вот судьба привела в Большой.
Мария ГУЛЕГИНА. Весной 2013, мы встретились, случайно так, с дирижером Лораном Кампеллоне, я пела с ним в «Турандот», гениальный совершенно дирижер. «Ты представляешь, только сегодня говорил о тебе с Михаилом - сказал он. – В Большом хотят ставить “Тоску”. Тогда речь шла о возобновлении спектакля Покровского, но что-то не сложилось. И речь зашла о «Доне Карлосе». «У нас есть одна Елизавета Валуа», - размышлял Михаил Фихтенгольц (начальник отдела планирования репертуара Большого театра в то время – М.А.). «А Эболи кто?» «Я - Эболи!», - сказала. «Я тоже так думал, но боялся сказать». Но потом случилась вся эта жуткая история с Колей Цискаридзе, я усомнилась в необходимости участия в спектакле. Но вот пришел другой директор , и я решила: «Надо! Какая-то новая струя, всё должно быть чистым, добрым, хорошим, как одна команда». Ну и главное – пригласили режиссера Эдриана Ноубла.
«ЗАВТРА» Вы с ним работали?
Мария ГУЛЕГИНА. Да. Будучи руководителем «Королевского шекспировского театра», он ставил на меня «Макбета» в «Метрополитене». И сохранил в спектакле историческую достоверность, эмоциональное наполнение.
«ЗАВТРА». И костюмы?
Мария ГУЛЕГИНА. Нет, костюмы были обыкновенные. Тогда как в «Доне Карлосе» костюмы изумительной ручной работы. Ни вздохнуть, ни выдохнуть, но такая красота! Корсеты на китовом усе, вышивка на шелке, костюмы музейные совершенно. Я думаю, что это оценят, что для публики спектакль будет праздником.
«ЗАВТРА». Мария, Ваше отношение к костюмам. Трубно забыть, в каких роскошных платьях Вы вышли на концерт, посвященный 200-летию Верди, в Большом зале консерватории.
Мария ГУЛЕГИНА. Костюм очень важен! И для меня костюм был важен всегда. Еще начинающей артисткой, в Минском театре я просила сшить мне костюмы, соответствующие образу героини. Что же касается юбилейного концерта Верди, то мое мнение: Большой зал консерватории в Москве – филармоническая площадка номер один. И требует к себе соответствующего внимания. Для того, чтобы выразить в концерте атмосферу эпохи Верди, я заказала платья у Вячеслава Зайцева. Первое, черное с золотом, было рассчитано как раз на арии из «Дона Карлоса». Я планировала спеть и Эболи, и Елизавету, но потом планы поменялись. Второе – из черного бархата – под платье Джузеппины Стреппони (оперная певица, супруга Джузеппе Верди – М.А.).  Просто этот концерт был еще моей данью Верди.
«ЗАВТРА». Что значит для Вас Большой театр?
Мария ГУЛЕГИНА. Сейчас, накануне премьеры, я стараюсь не думать: вот выйду на сцену Большого театра. Понимаете, Большой театр для меня закрылся с уходом великих певцов, в 70-80-е годы. Был какой-то период безвременья. Возможно, сейчас должна начаться другая эпоха, снова победоносная. Сегодня, самые-самые лучшие певцы на Западе это, извините, наши певцы. Потому их и приглашают.
«ЗАВТРА». Мария, Ваша карьера состоялись на Западе. Не впервые разговаривая с Вами, поражаешься: Вы совершенно не разорвали нить со своей страной, вот и сейчас Вы говорите «наши певцы».
Мария ГУЛЕГИНА. Нелегким, пожалуй, был мой первый приезд в Россию. Давала концерт для бездомных детей. Смерч на улице поднялся, у музыкантов ноты с пюпитра летели. Я поднялась на сцену и сказала: «Нам тут час простоять, а дети всю жизнь так живут. Надо спеть». И никто не ушёл… Странное ощущение было тогда…  Я все время задавала себе вопрос: «Что случилось? Моя страна – Советский Союз, а тут, все говорят по-русски, а страна-то не та!» Мне предложили в то время купить какие-то земли, но я отказалась… Моя связь с Россией? Я всегда смотрю русское телевидение. Я не говорю с наигранным акцентом. Моя дочь прекрасно говорит по-русски. Сын, который родился в Люксембурге, тоже прекрасно говорит по-русски. Родина бывает только одной. Где ты родился, где вдохнул первый воздух – там твоя родина. Я вдохнула этот воздух в Одессе. Даже если я сейчас буду жить в Москве или на Луне, всё равно я – одесситка.
«ЗАВТРА». Мария, премьера «Дона Карлоса» в Большом театре будет ли кому-то посвящена?
Мария ГУЛЕГИНА. Моим учителям. Конечно,  Евгению Николаевичу Иванову, конечно,  Ярославу Антоновичу Вощаку, которых уже нет в живых. Конечно, это будет посвящено моей любимой-любимой-любимой учительнице, Людмиле Ивановне Ивановой. К счастью для меня, в вечер премьеры она будет сидеть в ложе Большого театра.

Беседовала Марина АЛЕКСИНСКАЯ
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Tantris от Февраль 12, 2014, 08:13:22
http://portal-kultura.ru/articles/person/28422-mariya-gulegina-odnazhdy-vletela-v-restoran-na-velosipede-razbila-litso/

Мария Гулегина: «Однажды влетела в ресторан на велосипеде, разбила лицо»

Елена ФЕДОРЕНКО

26 февраля на сцене Государственного Кремлевского дворца состоится сольный концерт мировой оперной звезды Марии Гулегиной. Единственной русской певицы, более 160 раз принимавшей участие в спектаклях «Метрополитен-опера» и выступившей в главных партиях в 17 постановках «Ла Скала». Для кремлевского концерта певица приготовила специальную программу, составленную из любимых арий.

культура: Вы живете на Западе, появлялись в Москве нечасто, из российских городов предпочитали Петербург. Однако нынешний сезон, похоже, складывается по-новому: сольный концерт в Московской консерватории осенью прошлого года — тогда Вы тоже давали интервью нашей газете, затем участие в премьере оперы «Дон Карлос» в Большом театре, теперь — концерт в Кремле. Чем это вызвано?
Гулегина: Творческим интересом, и только. Когда мне предлагают интересный концерт или постановку, я с готовностью принимаю предложение. В Россию меня вернули приглашения моего друга и гениального дирижера Валерия Гергиева — горжусь творческой дружбой с Мариинкой и художественными свершениями этого театра.

культура: Представьте, пожалуйста, программу кремлевского концерта.
Гулегина: Я вновь стояла перед непростым выбором. Трудно решать, без чего нельзя обойтись. Набралось с десяток сложнейших арий. Будет мой любимый Чайковский, конечно, а также Верди, Пуччини, Россини, Каталани, Джордани.

культура: Ваши поклонники знают, сколь тщательно Вы выстраиваете драматургию каждого концерта и обязательно готовите что-то в подарок. Сюрпризы будут?
Гулегина: Решила спеть одну из самых любимых своих каватин. Моя любовь к опере началась, когда я впервые услышала ее в фильме «Приходите завтра».

культура: Из «Севильского цирюльника» Россини?
Гулегина: Да, каватина Розины. Розина — из числа самых дорогих для меня героинь и, можно сказать, моя единственная комическая роль. Рядом с Леди Макбет, Абигайль, Лизой, Орлеанской девой, а еще и Нормой, Маддаленой, Валли, Манон, Тоской… Розина воспринимается как лучик света в темном кровавом царстве. Почти всех героинь репертуара для драматического сопрано авторы обрекали на смерть.

культура: Почему партнерами станут ГАСО имени Светланова и «Мастера хорового пения» под руководством Льва Конторовича? Ваш выбор? Дирижер вечера — Фабио Мастранжело, маэстро чрезвычайно обаятельный, отлично говорящий по-русски, многие годы работающий в России — для Вас это важно?
Гулегина: Это известные и очень хорошие музыкальные коллективы. С ними можно идти и в бой, и в разведку. О Фабио скажу так: чрезвычайно важно, чтобы дирижер был единомышленником. Чтобы с ним было даже не как за каменной стеной, а на одной волне.

культура: Вас не настораживают сложные акустические условия Кремлевского дворца? Да и шесть тысяч зрителей — аудитория сложная для такого элитарного искусства, как опера.
Гулегина: Не так давно на репетиции юбилея программы Андрея Караулова «Момент истины» — вечер проходил в Кремлевском дворце — я спела без микрофонов и ощутила полное счастье. Но телевидение упросило меня этого не делать, объяснив, что запись без микрофона невозможна. На концерте если и будет подзвучка, то, скорее всего, минимальная. Зал этот совсем «глухой» и первоначально не предусматривался под оперные спектакли, хотя Большой театр и устраивал там свои премьеры. Кстати, лет восемь назад, когда я выступала на благотворительном концерте «Рождество в Кремле» с Хосе Каррерасом, у меня в середине арии отключился микрофон, но я продолжила петь.

культура: Вы не ответили — элитарна ли опера или это все-таки вполне демократический вид искусства?
Гулегина: Как и во всем, адрес определяется целью и уровнем подачи. Если опускаться до сокращений, искажений, то… Все зависит от певцов, постановок и тех смыслов, которыми наполнено конкретное исполнение. Опера говорит на языке музыки, то есть — на языке чувства.

культура: Вы участвовали в программе «Большая опера» на телеканале «Культура». Нужна ли она?
Гулегина: Очень нужна! Но следует категорически запретить судить и выставлять баллы своим собственным ученикам, и вообще надо исключить участие учеников членов жюри. Не мудрено, что результат предсказуем, когда это условие не соблюдено.

культура: Известно, что как член Международного паралимпийского комитета Вы помогаете развитию спорта. Да и на Олимпиаде в Ванкувере пели. Примете участие в церемониях Олимпийских игр в Сочи?
Гулегина: Счастлива, что буду участвовать в открытии Паралимпиады-2014. А вообще мой любимый вид спорта — художественная гимнастика.

культура: В спектаклях на сценах «Метрополитен-опера» и «Ла Скала» Вы пели с великими партнерами…
Гулегина: Было так много интересного! Лучано Паваротти стал моим самым первым тенором в «Ла Скала» в «Бале-маскараде» Верди. А Лео Нуччи спас мне жизнь, вытащив прямо на сцене из-под падающего железного занавеса.

культура: Вы откровеннее всех высказались о «бендеровском» продюсировании программы «Королевы оперы». Конфликт с «Винтур Групп Интернешнл» исчерпан? Вопрос не праздный, эти же продюсеры привозят в Москву Берлинский балет с Владимиром Малаховым. Столичный зритель ждет гастролей с нетерпением.
Гулегина: Не думаю, что что-то изменилось в стиле «работы» этого горе-продюсера. Пусть каждый сам решает, доверяться ему или нет. Я лично ему больше не доверяю, потому что то количество вранья, которое я слышала от него, невозможно забыть. (Примадонна оказалась права: вскоре после нашего интервью пришло известие о том, что гастроли не состоятся. — «Культура»).

культура: Вы человек независимый и знаете, что такое конфликт. На сцене он обязателен, а в жизни театра? Срывы концертов на программе «Королевы оперы», уход из Большого театра Василия Синайского, коллапс в «Новой опере»… Может быть, и нельзя без этого?
Гулегина: Я ненавижу конфликты. Всегда надо улаживать отношения и споры мирным путем. Конфликт — это уже изначально не норма. Можно спорить, но только с целью понять собеседника, можно и самой высказаться, но при этом сохранить уважение к оппоненту. Самое страшное в театре и жизни — предательство. Нельзя подводить людей, которые тебе доверяют.

культура: Не вспомните ли какую-нибудь историю из своего одесского детства?
Гулегина: Детство было такое загруженное: три школы, гастроли с детским хором, где я так мечтала петь соло, но увы… Каждый день был расписан по минутам. И вот, когда меня, наконец, выпускали на улицу, то случались тайфун и цунами в одном флаконе. Любимое занятие в дождь — разогнаться и прыгнуть в лужу, чтобы брызги разлетались на несколько метров вокруг! Лазила по деревьям, а домой почти всегда влезала через окно. Наш дом стоял у ресторана «Варна», где были лестницы с каменными перилами. Как я любила ходить по этим перилам летом, и когда вдруг зимой выпадал редкий снег, то с лестницы спускалась на санках — носом вниз. В тот же ресторан однажды влетела на велосипеде, до тормозов ногами не доставала, разбила лицо. До этого падения у меня был унаследованный от мамы ровненький носик, после получилось то, что я сейчас и «ношу»… В 5–6 лет, услышав словосочетание «советский цирк», точно поняла, что должна стать воздушной гимнасткой, и… если бы папа не вошел вовремя, то никогда бы не стала никем. Дело в том, что я решила залезть под потолок по змеевику, прямо на бак, а в те времена сливные баки были высоко под потолком… Но зато какой это был класс! Сама себе пела, носочки тянула, я уже начала заниматься ритмикой и уже окрылялась магией движения. Бедные мои родители!

культура: Когда из Большого театра ушел Василий Синайский, Вы сказали, что все участники грудью встали на защиту премьеры «Дон Карлоса». Так и было? И каково Ваше отношение к новому главному дирижеру Большого театра?
Гулегина: Когда за две недели до премьеры уходит дирижер, которого мы и видели-то всего пару раз, это очень усложняет работу. Рада, что Владимир Георгиевич Урин пригласил молодого дирижера Тугана Сохиева — талантливого музыканта, успевшего показать себя в Мариинском театре. Сегодня в музыкальном мире наши молодые дирижеры очень популярны.

культура: Все примадонны говорят о своем настороженном отношении к оперному авангарду, но он набирает обороты. Нужно ли с этим бороться? Как Вам последняя премьера — «Травиата» в «Ла Скала»? Это ведь для Вас особый театр: первая сцена, дебют в «Бале-маскараде».
Гулегина: Легче всего ставить абракадабру, не вдаваясь в тонкости, прикрываясь якобы авангардизмом. Но, увы и ах, все эти постановки — выброшенные на ветер деньги: такие спектакли моментально устаревают, и публика теряет к ним интерес. Первый показ удивляет, а второй раз смотреть уже неинтересно, потому что в таких постановках обычно все делается машинально и на автомате. Обсуждать то, что показали в «Ла Скала», не хочу, но обидно, что вот так, походя, разрушают культуру.

культура: Какая модель лучше — традиционный для России показ репертуара или зарубежная «stagione»?
Гулегина: Хорошо, когда есть время на репетиции, когда все мы не просто отдельные певцы, но актеры, в ансамбле создающие спектакль. Хорошо, чтобы в театре были и приглашенные певцы, но халтурные быстрые вводы в чужой спектакль, конечно, неприемлемы.

культура: Связываете ли Вы свои планы с Большим театром и другими российскими сценами?
Гулегина: Дай Бог сил, а любовь к нашей публике всегда была, есть и будет. Не надо забывать, что дома и стены помогают.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Trubadur от Февраль 27, 2014, 21:48:12
Кто-нибудь был на концерте Гулегиной?

На ютубе уже выложили видео-запись арии Розины......

https://www.youtube.com/watch?v=vFVQ9nXwOyE&feature=c4-overview&list=UUqB7K6Zm_kWMHlKf6qMw4fQ
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Papataci от Апрель 08, 2014, 22:49:37
Программа "Линия жизни" на Культуре

http://tvkultura.ru/video/show/brand_id/20872/episode_id/975736/video_id/987649
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Papataci от Июнь 01, 2014, 23:40:58
Мария Гулегина: «Последние годы оперой правит идиотский маркетинг»   

09:09 31/05/2014 http://www.aif.ru/culture/person/1179272 Ольга Шаблинская

Оперная дива Мария Гулегина говорит, что в жизни чудес не бывает. Если ты трудолюбив и упорен, то своего добьешься обязательно.

Ольга Шаблинская, «АиФ»: Мария, вы — самая высокооплачиваемая певица на оперном олимпе, вас наперебой приглашают все главные сцены мира: Метрополитен-опера, Ковент-Гарден, Венская опера. А когда-то Маша Гулегина в родной Одессе жила в рабочем квартале Черемушки. Похоже на сказку...

Мария Гулегина: Насчет гонораров — они для меня не так важны. Я пою для собственного кайфа. Если мне будет интересно, соглашусь петь и бесплатно. Благотворительные концерты — святое дело, всегда в них участвую.

А по поводу того, что моя жизнь похожа на сказку... Если бы меня кто-то взял и поставил на этот олимп, это было бы сказкой. Но я шла своим путем и работала, как муравьишка. Вы никогда не ходили в горы? Я ходила. Для того чтобы подняться на вершину, нельзя задирать голову. Нужно смотреть себе под ноги и спокойно идти, думать о чем-то хорошем, напевать. Вниз можно посмотреть, когда ты уже на самом верху. И ощутить кайф. И то нельзя близко к краю подходить — голова закружится. Так и в карьере.

Мария, голос — ваш инструмент, оперное пение — ваша профессия. Поэтому остается только догадываться, что чувствует прима во время простуды...

— Конечно, когда при бронхитах, при ангинах теряешь голос, это ужас, конец жизни! Кажется: все, жизнь окончилась! А когда выздоравливаешь, то будто небо проясняется, будто солнышко выходит. И снова начинаешь строить нотку к нотке...

— Существует много легенд о том, как оперные певцы улучшают голос. Пьют яйца, например...

— Пить яйца? Не знаю зачем. Самое лучшее — когда выходишь на сцену и знаешь, что в зале сидит Он, твой любимый мужчина, и смотрит на тебя... (В 2010 году после развода с певцом Марком Гулегиным певица вышла замуж за государственного тренера России по греко-римской борьбе Вячеслава Мкртычева. — Ред.)

— Есть ли оперные партии, которые вы принципиально не поете, чтобы сберечь голос?
— Были такие: «Девушка с Запада», «Джоконда» и «Турандот». Но последнюю я уже спела — и ничего, жива осталась, скоро возьмусь и за первые две.

Последние годы оперой правит идиотский маркетинг. Всех разделили: ах, ты две ноты умеешь петь, значит, будешь петь Джильду. А ты — Амину. Все забыли, что бывают драматические сопрано, которые могут исполнить почти все. Мой хлеб — «кровавые партии»: «Леди Макбет», «Набукко»... Их никто кроме драматического сопрано петь не умеет. Иногда мне интересно спеть лирическую партию. Но в них негде выложиться. Нет риска, нет головокружения, экстрима. Когда обладатель легкого сопрано поет лирические партии, кажется: пищит уже на последнем издохе. Я всегда думала: ох, Джильда, как ее исполняют? А потом спела эту арию...

На самом деле в опере сложности кроются не только в технике пения. Есть роли, которые трудно исполнять в чисто психологическом смысле, нужно слишком сильные переживания героини передать... Например, это «Саломея» Штрауса, там страшный текст. Слова, адресованные голове Иоанна Крестителя, меня пугают... И после «Макбет» я молюсь, молюсь...

— Недавно вы блистательно спели партию принцессы Эболи в опере «Дон Карлос». Как писали в прессе, в Большой театр на эту роль вас позвали давно и даже подписали с вами контракт. Но вы не приехали, так как из театра уволили Николая Цискаридзе.

— Ну что за глупости! Если бы я подписала контракт, то обязана была бы приехать. Просто было время, когда я, несмотря на то, что мне очень хотелось спеть Эболи, отказалась от переговоров с Большим. Это действительно произошло из-за увольнения Коли. Я даже как коллега, не говоря о нашей дружбе, не могла себе позволить предать его. И только когда произошла смена руководства, я поняла: час настал, театр возрождается, пришел новый руководитель и ему нужно помочь. И сделала все, чтобы премьера прошла так, как она прошла.

Я очень рада, что дебютировала в Большом театре. О нынешнем руководстве Большого у меня самое высокое мнение. Новый директор уже зарекомендовал себя как принципиальный, знающий руководитель, разбирающийся в тонкостях театрального дела. Я рада тому, что сегодня происходит в Большом театре и с удовольствием исполню все свои главные роли на этой сцене.

— Как вам живется за границей?

— Уже нет ностальгии: я теперь бываю на Родине часто. Это счастье. Я всегда помнила, откуда я. Даже мой маленький сын, когда ему было 4 года, услышав русскую речь, бежал за людьми и рассказывал, что он русский, с гордостью...

— Все в оперном мире знают, что Гулегина — сумасшедшая мама. Ходят легенды о том, как вы между актами спектакля бегали за кулисы кормить сына Руслана. А чем вас радуют ваши дети сегодня?

— Мои дети — самая большая моя радость. Каждый день, минута, секунда с ними дают мне такое счастье! Когда каждый год на каникулы собираю своих теперь уже не только двоих детей, но и еще двоих детишек моей дочки в Италии, это для меня настоящее блаженство! Вообще, самые счастливые периоды в моей жизни — это рождение детей! И еще, конечно, новые постановки в Ла Скала, Метрополитен-опера. И все же в первую очередь я мама, и только во вторую — певица.

— Мария, сплетники поговаривают о вашем сложном характере...

— Не думаю, что у меня плохой характер. Во всяком случае, когда я недовольна чем-то, это сразу видно. Гораздо хуже, когда человек тебе улыбается, а повернешься к нему спиной — и он «нож воткнет в спину». Если я не люблю, то не люблю. Если же люблю, так со всей силы. Задушу! До дыр зацелую! (Смеется.) Я и пою от сердца...
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Tantris от Июль 23, 2014, 05:39:49
Мария Гулегина на  спевке «Аиды» в Мариинском театре. Спектакль с её участием 24.07.2014.

(http://cs620728.vk.me/v620728132/10964/cy3bhSGXcAs.jpg)

(http://cs620728.vk.me/v620728132/1096c/LsNTdq0oiwQ.jpg)

(http://cs620728.vk.me/v620728132/10984/mpR6aGsIWjE.jpg)

Фото: страница Марии Гулегиной в Фейсбуке
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Papataci от Июль 23, 2014, 10:09:15
Ничего себе "Аида" в Мариинском театре. Это какой век?.. Хотя... лучше такая "Аида", чем "Тоска" с фашистами!
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Tantris от Июль 23, 2014, 11:21:09
Да, вот такая "Аида". Это возобновление 2001 г. спектакля 1920-х гг. в декорациях по эскизам Петра Шильдкнехта. Идет в настоящей Мариинке. На сайте театра есть фотографии: http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2014/7/24/1_1900/
Но есть и "Аида" XXI века  :D В Концертном зале. Фото можно посмотреть тут: http://www.mariinsky.ru/playbill/repertoire/opera/aida_kz/
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Papataci от Июль 23, 2014, 11:30:20
Да, вот такая "Аида". Это возобновление 2001 г. спектакля 1920-х гг. в декорациях по эскизам Петра Шильдкнехта. Идет в настоящей Мариинке. На сайте театра есть фотографии: http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2014/7/24/1_1900/
Но есть и "Аида" XXI века  :D В Концертном зале. Фото можно посмотреть тут: http://www.mariinsky.ru/playbill/repertoire/opera/aida_kz/

Так что же, выходит, в Мариинке, две "Аиды"? Живут же люди!..
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Tantris от Июль 23, 2014, 11:35:53
Да, именно две! И обе идут регулярно. Каждый может выбрать по своему вкусу.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Июль 23, 2014, 12:39:07
Да, вот такая "Аида". Это возобновление 2001 г. спектакля 1920-х гг. в декорациях по эскизам Петра Шильдкнехта. Идет в настоящей Мариинке. На сайте театра есть фотографии: http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2014/7/24/1_1900/
Но есть и "Аида" XXI века  :D В Концертном зале. Фото можно посмотреть тут: http://www.mariinsky.ru/playbill/repertoire/opera/aida_kz/

Так что же, выходит, в Мариинке, две "Аиды"? Живут же люди!..

:)) Это прям как у Гайдая в "Иване Васильевиче":

- Так что же, выходит, у вас два мужа?
- Выходит, два!
- И оба Бунши?
- Оба!

:))

И что же, Гулегина блеснёт в партии Аиды? У неё ведь голос уже очень сильно поехал вниз, я это в полной мере ощутил на её сольнике. Ей впору начинать Амнерис петь, если только она выдержит.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Июль 23, 2014, 12:41:34
Ничего себе "Аида" в Мариинском театре

Явно скрещённая с кем-то ещё. :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Papataci от Июль 23, 2014, 13:11:43
Да, именно две! И обе идут регулярно. Каждый может выбрать по своему вкусу.

В этих двух постановках заняты разные артисты или одни и те же? Ведь выбирают обычно всё-таки исходя из составов.

:)) Это прям как у Гайдая в "Иване Васильевиче":

- Так что же, выходит, у вас два мужа?
- Выходит, два!
- И оба Бунши?
- Оба!

Так что же, выходит, у вас две "Аиды"? И обе Верди? :) А у нас, в Москве, одна "Аида", и та - Штайна :))


И что же, Гулегина блеснёт в партии Аиды? У неё ведь голос уже очень сильно поехал вниз, я это в полной мере ощутил на её сольнике. Ей впору начинать Амнерис петь, если только она выдержит.

Кто выдержит, Гулегина или Амнерис? :))

Мне, конечно, всё равно, в том смысле, что я на эту "Аиду" не иду. И Амнерис в исполнении Гулегиной - вообще сугубо теоретическая тема. Не знаю, как Аида, но Амнерис Гулегиной не очень-то по голосу, судя по Эболи. Не хватает густоты, "мяса". Да, сопрано часто поют меццовые партии (не знаю, это только сейчас так или это было всегда). Но эффект всё-таки не тот. А потом в интернете появляются рассуждения на темы, что сейчас нет хороших меццо (так же, как и драмтеноров, баритонов и голосов любого другого типа). То есть, певцы нередко исполняют не свои партии, и вследствие этого опера даёт менее сильные впечатления слушателям.

Будем надеяться, что с Аидой Гулегина справится, и слушатели останутся довольны.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Tantris от Июль 23, 2014, 13:42:33
В этих двух постановках заняты разные артисты или одни и те же? Ведь выбирают обычно всё-таки исходя из составов.
Одни и те же. Какой-то явной специализации замечено не было. Хотя, возможно, кто-то и не пел еще в новой  "Аиде".

Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Tantris от Июль 23, 2014, 22:33:16
Ничего себе "Аида" в Мариинском театре

Явно скрещённая с кем-то ещё. :)

Со Степанюком.  ;D
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Papataci от Июль 25, 2014, 11:32:26
Мошинская Елена
 
https://www.facebook.com/permalink.php?id=100001828420837&story_fbid=677231092347832

Послушала вчера Гулегину в "Аиде". М-да, до сих пор не могу понять, зачем ей это было нужно? Но платья её мне понравились.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Tantris от Июль 27, 2014, 06:50:37
Мария Гулегина исполнит партию Турандот на Новой сцене Мариинского

27 июля на Новой сцену Мариинского театра в партии принцессы Турандот выйдет оперная звезда Мария Гулегина. Также в спектакле заняты Геннадий Беззубенков, Ахмед Агади, Татьяна Павловская. За дирижерский пульт встанет Валерий Гергиев.

Мария Гулегина, безусловно, принадлежит к тем оперным дивам, которые уже миновали свой зенит. Но до сих пор ее голос не дает спокойно жить многим ценителям музыкального искусства. Турандот — одна из коронных партий певицы и любая возможность услышать и увидеть ее в этом образе является редким шансом для поклонников.

Французский режиссер Шарль Рубо создал в 2002 году для Мариинского театра богатую постановку с монументальными декорациями — отрада для глаз, полуослепших от постмодернистского минимализма, характерного для большинства современных оперных версий.

Евгений Хакназаров, "Фонтанка.ру"
http://calendar.fontanka.ru/events/6527
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Tantris от Июль 27, 2014, 21:39:33
Мария Гулегина на своей странице в ФБ перед началом «Турандот» на новой сцене Мариинского театра (27 июля 2014 г.): "Главное корону нацепить  ;) Тhe crown fits!!!  ;)"

(http://cs620728.vk.me/v620728132/118db/7Z4uXns6W1M.jpg)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Tantris от Июль 28, 2014, 05:49:08
Воскресенье, 27 июля 2014 г., Санкт-Петербург, Мариинский-2 (новая сцена), спектакль «Турандот».

Максим Абу-Траба

Сегодняшний спектакль был для меня своего рода премьерным, причем сразу в двух отношениях - первая "Турандот" и первое знакомство с Марией Гулегиной, певшей заглавную партию бесчувственной китайской принцессы. Нет слов, чтобы описать свои ощущения от пения этой блистательной певицы. Потрясающе красивый и мощный голос, артистизм, способность буквально прочувствовать "нерв" исполняемой партии - словом, все отзывы о Гулегиной, когда-либо прочитанные и услышанные, надо умножить на тысячу - до того она хороша! Когда Мария Агасовна появилась на сцене (знаменитые загадки Турандот), невозможно было оторвать глаз; я буквально боялся пошевелиться - настолько меня захватил преподнесенный ей образ вкупе с удивительной музыкой Пуччини (отдельное спасибо маэстро Валерию Гергиеву). Без сомнения, сегодняшний вечер запомнится надолго. Превосходное закрытие сезона!

Кстати, всем, кто хотел бы познакомиться с оперным жанром или Мариинским театром, для первого визита смело можно рекомендовать именно "Турандот". Отличная опера с красивейшими партиями и хоровыми сценами в совершенно традиционной, приятной для глаза неискушенного зрителя постановке. Ну и вдобавок, совсем коротенькая - какие-то два часа, не считая антракта. Для оперы - очень мало ;))

http://vk.com/mariinsky.theatre?w=wall81344132_66074%2Fall

(http://cs613523.vk.me/v613523422/1769e/qOcdoLfhsXI.jpg)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Papataci от Июль 30, 2014, 22:54:38
Мария Гулегина. Концерт в Театре им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко

8 августа в 21-35 на телеканале "Россия-К"

Концерт. Запись в Театре им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко.

Одна из крупнейших певиц нашего времени Мария Гулегина исполняет арии из опер - Дж. Верди - "Дон Карлос", "Бал-маскарад", "Набукко", "Травиата", "Макбет", "Сила Судьбы", "Сицилийская вечерня" а также из опер Дж. Пуччини - "Джанни Скикки" и "Тоска".

Участвуют: оркестр и хор Московского академического музыкального Театра имени К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко.

Дирижер - Алефтина Иоффе.

http://tvkultura.ru/brand/show/brand_id/58192
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Sasha E. Zhur от Июль 31, 2014, 05:30:41
Странно. Это концерт "Королев оперы" Винтура, из-за которого разгорелся такой скандал?
И теперь- его по телевизору?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Август 01, 2014, 01:33:10
Странно. Это концерт "Королев оперы" Винтура, из-за которого разгорелся такой скандал?
И теперь- его по телевизору?

Так не пропадать же добру :))
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Tantris от Август 07, 2014, 20:55:36
Пятый акт «Аиды» для Марии Гулегиной

Лаврова Людмила

Под занавес ХХII музыкального фестиваля «Звёзды белых ночей» Мариинский театр преподнёс петербургским зрителям редкий подарок: в операх «Аида» Верди и «Турандот» Пуччини главные партии исполнила одна из лучших певиц современности Мария Гулегина, которую в мире называют русской певицей с вердиевской музыкой в крови.

Пригласив Марию для участия в двух ярких традиционных спектаклях, почти последних из могикан, чудом сохранившихся в его осовремененном оперном репертуаре, Мариинский театр, видимо, решил некоторым образом загладить гадкий осадок, оставшийся у зрителей от недавней премьеры «Войны и мира» (подробно о ней «ЛГ» писала в № 29)
.

«Аиде» повезло особенно. Во-первых, эта замечательная режиссёрская работа Алексея Степанюка идёт в дивной сценографии Петра Шильдкнехта (9 декабря 1892 (С.-Петербург) – 24 мая 1967 (Мадрид), возобновлённой Вячеславом Окуневым, он же художник по костюмам. Здесь и настоящий дворец фараона во всей роскоши и красе, и дивная природа – берег Нила с пальмами, серебрящейся под луной водой, и склеп, откуда ушла в вечность любовь Аиды и Радамеса. Раньше было принято аплодировать художнику, но последние два десятилетия, взгромоздившие на оперные сцены бессмысленные фотографии, ящики и щиты, отучили публику от этой прекрасной традиции.

Во-вторых, дирижировал спектаклем Кристиан Кнапп (США), сразивший наповал и публику, и участников спектакля тонкостью восприятия и глубиной интерпретации музыки Верди. Когда звучала увертюра к первому действию, заполненный до отказа зал исторического здания Мариинского театра замер: тишина стояла такая, казалось, что в данный момент в мире не существует ничего, кроме этой музыки – нежнейшей, чуть тревожной и льющейся, льющейся, льющейся из оркестровой ямы в зал, в души слушателей. Занавес ещё закрыт, но Верди уже ведёт свой рассказ об эфиопской царевне-пленнице Аиде (Мария Гулегина), которая через несколько минут появится на сцене, чтобы остаться в сердцах публики навсегда. Примерно в середине увертюры усилием духовых звук взлетает в небо, потом снова «возвращается» в нежность, но уже громче, громче, громче – оркестр набирает звук, извещая, что нам предстоит стать свидетелями трагедии.

Во время исполнения влюблённым в Аиду Радамесом (Ахмед Агади) арии «Небесная Аида…» пришло осознание того, что Верди написал эту музыку, так как знал, что тенор будет петь её Марии Гулегиной. Высокий, представительный Агади спел признание в любви Аиде-Марии радостно и упоительно нежно, по максимуму используя всю палитру своего замечательного голоса. И услышала его чувства не только Аида, за чьими присгорбленными плечами и рабской походкой чувствовались стать, сила и гордость царевны, но и дочь фараона Амнерис (Надежда Сердюк), которая так и будет страдать до конца оперы, не сумев ни завоевать любовь Радамеса, ни купить её.

После исполнения арии-мольбы «Боги мои, сжальтесь…» Кристиан Кнапп вынужден был остановить оркестр, чтобы дать публике возможность выразить аплодисментами сопереживание Аиде в её горе. Только певица с душой размером со вселенную может так петь. А в финальной сцене, когда в склепе звучит дуэт Аиды и Радамеса «Нам отворились небеса, и души летят к лучу немеркнущего дня…», веришь безоговорочно: да, от такого пения – отворятся.

За всю свою жизнь я не видела и не слышала Аиды более настоящей, более искренней, трепетной и пронзительной. Я сидела в театре и не верила своим глазам: живая Аида из дальней дали веков каким-то чудом оказалась на мариинской сцене, чтобы рассказать людям другой цивилизации о своей Родине и своей любви. Так сыграть Аиду невозможно, даже перевоплотиться в неё невозможно, в такую Аиду можно только превратиться, что Мария Гулегина и совершила. Или даже нет, это Аида превратилась в Марию, чтобы мы прочувствовали всё, что она хотела нам поведать.

По окончании спектакля публика не вставала со своих мест, просто не вставала – и всё, и даже риск опоздать на метро не поднял никого с кресел, во всяком случае, партера. Аплодисменты не стихали минут пятнадцать, и Мария Гулегина, едва удерживая множество огромных букетов, всё выходила и выходила на поклоны в компании солистов и дирижёра. Наверное, Верди был бы счастлив, увидев пятый – аплодисментский – акт своей «Аиды».

«Турандот» шла на Новой сцене Мариинского театра, хотя в своё время, лет 10 назад, была поставлена на исторической. Постановщики – французы: режиссёр – Шарль Рубо, декорации Изабели Парсьё-Пьери, костюмы Кати Дюфло. Не сказать, что суперпостановка, но без извращений и других современных режиссёрских ухищрений, что по нынешним временам уже хорошо. За дирижёрским пультом стоял Валерий Гергиев.

Мария Гулегина (Турандот), конечно, была центром спектакля, но и Ахмед Агади исполнил Калафа на славу, а Татьяна Павловская оказалась трогательной Лиу. У Тимура, свергнутого татарского правителя, отца Калафа, партия небольшая, однако Геннадий Беззубенков сделал её очень заметной.

Китайская принцесса Турандот, не знавшая любви и боявшаяся её, слыла очень жестокой: по её указанию отрубались головы принцам уже нескольких стран, посмевших предложить ей руку и сердце, но не отгадавших её загадки. Загадки, конечно, были уловкой – она просто не хотела становиться ничьей женой. Загадки три, а смерть одна, но – для каждого, не разгадавшего их. Любовь к Турандот придаёт Калафу смелость, он видит ситуацию иначе: загадок – три, а жизнь одна. Турандот сопротивляется до последнего, но в итоге Калаф всё-таки покоряет её сердце. Правда, это стоило жизни преданно и безответно любившей его Лиу…

Красавица Гулегина играла красавицу Турандот в роскошных костюмах, очень ей идущих. А в остальном певица и её героиня – антиподы (но не на сцене). Да, по сюжету жертвенная любовь Лиу зародила ростки любви в душе китайской принцессы, а в спектакле горячее сердце Марии Гулегиной растопило ледяное Турандот. Принцесса и актриса (Гулегина называет себя поющей актрисой) преподнесли зрителям выстраданный урок обретения любви. А великий Пуччини помог им в этом.

Литературная газета. 2014. № 31 (6474) (6-08-2014)
http://lgz.ru/article/-31-6474-6-08-2014/pyatyy-akt-aidy-dlya-marii-guleginoy/
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Sasha E. Zhur от Август 07, 2014, 21:44:13
Уже просто в слезах.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Papataci от Август 08, 2014, 00:04:33
Пятый акт «Аиды» для Марии Гулегиной

Во время исполнения влюблённым в Аиду Радамесом (Ахмед Агади) арии «Небесная Аида…» пришло осознание того, что Верди написал эту музыку, так как знал, что тенор будет петь её Марии Гулегиной.

Литературная газета. 2014. № 31 (6474) (6-08-2014)
http://lgz.ru/article/-31-6474-6-08-2014/pyatyy-akt-aidy-dlya-marii-guleginoy/

Надо же, как много знал Верди! А я ещё слышала в КЗЧ, на концертном исполнении оперы "Бал-маскарад", утверждение из уст пожилых соседок по залу, что Верди написал эту оперу по драме Лермонтова "Маскарад".
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Tantris от Август 09, 2014, 19:34:30
Феерически дебютировала на Мариинской сцене в партии Аиды Мария Гулегина, которая сумела вдохнуть жизнь даже в такой безжизненный спектакль, каким является здесь «Аида». Здесь действовала подлинная исполнительская магия. Никакой статуарности поз оперной дивы – только движение, порыв, импульс ради донесения музыки.

Мария Гулегина, по мнению знатоков, словно угощала слушателя вином многолетней выдержки, даря свою Аиду. Эту партию она пела на лучших сценах мира.За пультом стоял Кристиан Кнапп, ходящий у маэстро Гергиева в подмастерьях, и не зря, ибо и он старался создать из заезженной «Аиды» музыку, следуя за стихией чувств, исходящих от солистов.

Невозможно забыть танец соблазнения Радамеса в «Нильской сцене» – танец Аиды, который для всех слушателей в тот вечер стал настоящей сенсацией. Мария Гулегина придумала этот танец сама! Певица играла спектакль босиком, желая придать героине максимум жизнеподобия, и была весьма убедительной. Верилось в историю этой несчастной и в то же время счастливой плененной эфиопской девушки, о которой написал свою оперу Верди.

С.-Петербургские ведомости. № 145  от  07.08.2014
http://www.spbvedomosti.ru/article.htm?id=10309686@SV_Articles
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Tantris от Август 09, 2014, 19:37:09
У М.А. Гулегиной сегодня день рождения с круглой датой  :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Август 09, 2014, 20:19:01
У М.А. Гулегиной сегодня день рождения с круглой датой  :)

Разве такая дата называется "круглой"?
Я всегда считал, что "круглая" - это когда с нулём, а желательно - с несколькими :))
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Tantris от Август 09, 2014, 20:42:57
А как тогда назвать? Первоначально была мысль написать про юбилейный день рождения, но теперь говорят, что юбилей - это когда с нулем, да и то не с каждым  :D
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: rpb от Ноябрь 23, 2014, 22:44:40
Радио Орфей

28 ноября 2014 пт 19:00
Концертный зал радио «Орфей».
Прямая трансляция из БЗК.
К-т Марии Гулегиной, Академического хора «Мастера хорового пения» и Симфонического оркестра радио «Орфей».
Дирижер – С. Кондрашев.

http://www.muzcentrum.ru/
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 24, 2014, 19:55:47
28 НОЯБРЯ ПЯТНИЦА
БОЛЬШОЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
19.00

Мария Гулегина (сопрано)

Академический большой хор «Мастера хорового пения»
Симфонический оркестр радио «Орфей»

Дирижер —
Сергей Кондрашов

В программе:

Верди, Пуччини, Чайковский
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 24, 2014, 19:56:45
Из нас идёт кто 28-го?
Делитесь впечатлениями. Я её уже много слушал, не пойду, но это не значит, что можно пропускать :))
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: rpb от Декабрь 11, 2014, 21:08:38
радио Орфей
14 декабря 2014 20:00
Концертный зал радио «Орфей».
Концерт М.Гулегиной и СО радио «Орфей» п/у Д. Власенко.
Запись из БЗК от 29.11.2014 г.
http://www.muzcentrum.ru/
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Papataci от Декабрь 13, 2014, 01:29:35
Maria Guleghina- Ave Maria - Lev Kontorovich and Masters of Choral Singing BZK 28.11.2014

https://www.youtube.com/watch?v=XZPAMuB6_54&list=UUqB7K6Zm_kWMHlKf6qMw4fQ
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Tantris от Февраль 03, 2015, 19:59:56
МАРИЯ ГУЛЕГИНА: Если бы на месте Эболи была я, я бы не вернулась в свет
http://www.belcanto.ru/15020302.html
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Tantris от Июль 17, 2015, 08:06:28
Оперную диву задержали на таможне в Пулково

16.07.2015, 14:54

"Это не первый раз в Пулково! В прошлом году прицепились к весу багажа. Были "Аида" и "Тоска", у меня свои костюмы, украшения. Всего 5 килограммов лишних, учитывая вещи и сумку с собаками. В этом году я не брала свои костюмы, был оплачен вип-зал в аэропорту, но меня нагло остановили в зеленом коридоре таможни. Прицепились к переноске с собаками, грубо послали в красный коридор. Все очень мерзко. Наш носильщик пытался помочь, проскочить все быстрее, но они просто самодурствовали. Заставили заполнить два раза декларацию: была помарка, и заставили переписывать", – рассказала Мария Гулегина.

Полностью: http://m.fontanka.ru/2015/07/16/099/
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Chariot от Июль 17, 2015, 20:41:36
Maria Guleghina- Ave Maria - Lev Kontorovich and Masters of Choral Singing BZK 28.11.2014

https://www.youtube.com/watch?v=XZPAMuB6_54&list=UUqB7K6Zm_kWMHlKf6qMw4fQ

Ничё не понимаю. Я один такой идиот, что ли? У Гулегиной и Нетребко в голосе вообще практически не наблюдается ВПФ. И это - бельканто? Почему у всех золотых голосв недавнего прошлого ВПФ имеется и ясно выражена? А тут - почти на нуле. Матовый звук. И это - сопрано?

Исправлено написание фамилий. Papataci
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Tantris от Июль 21, 2015, 23:33:03
Вторник, 21 июля 2015 г., Санкт-Петербург, Мариинский-2 (новая сцена), спектакль «Тоска». Во втором действии оперы по просьбе зрителей Мария Гулегина бисировала знаменитую арию Тоски «Vissi d’arte, vissi d’amore» («Только пела, только любила»).

http://m.vk.com/wall81344132_87554
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Papataci от Июль 21, 2015, 23:37:22
Вторник, 21 июля 2015 г., Санкт-Петербург, Мариинский-2 (новая сцена), спектакль «Тоска». Во втором действии оперы по просьбе зрителей Мария Гулегина бисировала знаменитую арию Тоски «Vissi d’arte, vissi d’amore» («Только пела, только любила»).

http://m.vk.com/wall81344132_87554

Ох как было бы интересно узнать от очевидцев, этот бис был настоящим, т.е. попросили повторить после действительно хорошего исполнения, или это было как на поклонах в БТ после второй арии Эболи, когда по всему залу сидят какие-то люди и умело "разгоняют" аплодисменты?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Papataci от Июль 22, 2015, 07:49:48
Karl Buratinovich
6 ч · отредактировано ·
https://www.facebook.com/buratinovich/posts/887123184708979?pnref=story

В Мариинском театре произошла неожиданная замена – вместо оперы «Тоска» прошло шоу-представление «Мария Гулегина в опере Тоска». Пролог перфоманса состоялся несколькими днями ранее в аэропорту Пулково (сцена с собачками http://www.fontanka.ru/2015/07/16/099/), основная часть пришлась на сегодняшний вечер. Певица и раньше не особо отличалась артистизмом, пела холодно, но, скажем так, прилично. Нынче, как выяснилось, у нее большие проблемы с вокальной формой – внизу уже неслышно, вверху уже надрывно-истерично (с ощутимой качкой), и там и там – не особо живописные руины (куды ж денешься, пенсионный возраст). А если к этому добавить сомнительного покроя обтягивающее белое платьице, туфельки в районе 45 размера и утиноподобное перемещение по скользкой наклонной сцене, задуманной австралийцем Полом Кораном, – выйдет почти карикатура. Но Мария не растерялась – взамен пения и актерства она решила отчаянно позвездить, что имело ощутимый успех у неразборчивой публики.

По итогам центральной арии II акта вначале начались неестественно дикие крики «браво» (клакеры?), потом на фоне театрально растянутой паузы раздался разовый жиденький «бис», и – что бы вы думали? – арию начали повторно (!). Много вы слышали бисов прямо посреди в Мариинском театре? В спектаклях с Нетребко, Доминго, Лейферкусом, Бородиной, Стеблянко? На пике их формы? Правильно, ни одного. Все-таки у нас не аутентичная Италия, а Северная Венеция, разумно помещенная посреди нордического захолустья; из кожи лезть поперек всякой логики как-то не принято. А тут вдруг такая истерия на пустом месте. Но оркестр (вроде бы не приученный к такого рода казусам) был очевидно готов – спокойно заиграл повтор безо всяких специальных знаков дирижера – стало быть, банальная заказуха.

Ужаc. Как после этого верить ещё не допетой страсти увядающей оперной дивы? Никак – конец спектакля прошел под знаком ожидания конца шоу.

И финал задался. После итогового самогубства Тоски занавес закрывается для катарсиса. Потом он поднимается – и на поклоны выходят... Угадайте с одного раза, кто выходит! Как обычно – второстепенные персонажи, потом поважнее и далее по нарастающей? Не угадали – выходит Мария Superstar Гулегина. Звезда! Дающая от силы 3-4 спектакля в год и множество звездных интервью вроде этого: «Приезжала я на церемонию вручения премии «Золотое сердце». Я была почетным гостем. А мне все друзья сказали, что в репортаже российского телевидения меня даже не назвали, сказали просто: «И другие звезды». Ну, как можно возвращаться в эту страну?» (http://www.teatral-online.ru/news/1279/)

Пора уже всё это чванство гаснущих примадонн поместить в положенные им мемуарные, педагогические или, к примеру, модные нынче тележюрийные рамки. Как гриццо – скатертью дорожка. Ну или, как мне повежливее сказали когда-то после попытки второй раз поступить в уже оконченную консерваторию, «всему своё время».

Что до остальных компонентов представления, до они были в целом хороши. И сама восьмилетней давности постановка, показавшаяся вполне стильной и грамотной на фоне бесхребетных премьер последнего пятилетия, и солисты – прекрасный ереванский Геворг Акопян (Скарпия), и подающий надежды, вполне пристойный Максим Аксёнов-Каварадосси (почему-то скисший в финальной арии, но в общем певший для своего возраста достойно). Неплохо – слаженно, экспрессивно и без киксов – звучал оркестр под управлением неведомого мне Станислава Кочановского.

ЗЫ Кто не верит, считает что я сгустил краски, и кому не жалко 3-4 тысяч за звезду – можете сходить на предстоящую «Турандот», наверняка продолжение бенефиса г-жи Гулегиной последует.

Упс.. я тут немного прокололся - она в Турандоте, оказывается, уже отзвездила 18-го. Такшта скорее всего будет без нее - на два ближайших раза, начиная с ноября, заявлена некто Панкратова. Лучше, кстати, идти на "Турандот" с Гергиевым - все-таки там восточные страсти, под его натиском они как-то рельефнее проступают ))

Всех артистов, кроме Гулегиной, я сегодня вполне полюбил.. Но есть же какая-то мера самолюбования, дурновкусия и т.п. По такой логике мы должны любить и выжившую из ума Казарновскую )) Наконец, если совсем не смотреть - как понять, любишь или не любишь? Не говоря уже о том, что для артиста должно быть все-таки важным мнение, так сказать, профсообщества - иначе можно заблудиться в собственных иллюзиях..
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Chariot от Июль 22, 2015, 21:16:32
Karl Buratinovich
6 ч · отредактировано ·
https://www.facebook.com/buratinovich/posts/887123184708979?pnref=story
Ужаc. Как после этого верить ещё не допетой страсти увядающей оперной дивы? Никак – конец спектакля прошел под знаком ожидания конца шоу.

Пора уже всё это чванство гаснущих примадонн поместить в положенные им мемуарные, педагогические или, к примеру, модные нынче тележюрийные рамки. Как гриццо – скатертью дорожка. Ну или, как мне повежливее сказали когда-то после попытки второй раз поступить в уже оконченную консерваторию, «всему своё время».

ЗЫ Кто не верит, считает что я сгустил краски, и кому не жалко 3-4 тысяч за звезду – можете сходить на предстоящую «Турандот», наверняка продолжение бенефиса г-жи Гулегиной последует.

Всех артистов, кроме Гулегиной, я сегодня вполне полюбил..

Классно приложил. Кагггриицца: "Товарищи! Тигру в клетке ....!"
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: dolchev от Июль 22, 2015, 22:41:03
Верится вполне  8) только Турандот с примадонной в афише Мариинки значилась 3-мя дня раньше Тоски  ;D
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июль 23, 2015, 23:12:14
Karl Buratinovich
...
По такой логике мы должны любить и выжившую из ума Казарновскую ))
Я был на Тоске 21 июля. Разумеется, некто Карл Буратинович несет полный бред и с вокальной формой у Гулегиной все в порядке. Конечно, этот "Карл Буратинович" имеет полное право не любить Гулегину. Это его дело. Но я не понимаю, зачем ходить на спектакли певицы, которая настолько активно не нравится? Он что, мазохист?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июль 23, 2015, 23:35:25
К счастью, кроме этого странного "Карла Буратиновича", на "Тоску" в блогах и соцсетях есть и нормальные отзывы:

http://vk.com/wall533508_12744
http://vk.com/wall16250029_5732
http://vk.com/wall1828513_4367
http://vk.com/wall1483884_66437
http://vk.com/wall221356113_349
http://daria-zarina.livejournal.com/517964.html
http://vk.com/wall5325315_1126

Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Papataci от Июль 23, 2015, 23:47:03
К счастью, кроме этого странного "Карла Буратиновича", на "Тоску" в блогах и соцсетях есть и нормальные отзывы:

http://vk.com/wall533508_12744
http://vk.com/wall16250029_5732
http://vk.com/wall1828513_4367
http://vk.com/wall1483884_66437
http://vk.com/wall221356113_349
http://daria-zarina.livejournal.com/517964.html
http://vk.com/wall5325315_1126

Здесь часть ссылок не открывается без регистрации ВКонтакте. Уважаемый Alfredo Germont, поделитесь, пожалуйста своими впечатлениями от спектакля! У нас есть поток о фестивале "Звёзды белых ночей" http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,11172.75.html.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Надя от Июль 24, 2015, 02:54:30
Karl Buratinovich
...
По такой логике мы должны любить и выжившую из ума Казарновскую ))
Я был на Тоске 21 июля. Разумеется, некто Карл Буратинович несет полный бред и с вокальной формой у Гулегиной все в порядке. Конечно, этот "Карл Буратинович" имеет полное право не любить Гулегину. Это его дело. Но я не понимаю, зачем ходить на спектакли певицы, которая настолько активно не нравится? Он что, мазохист?

Чтобы понять, нравится певица или нет, надо сходить на спектакль с ее участием и услышать живьем, и мазохизм тут ни при чем. Это было мое первое знакомство с творчеством Гулегиной в реале (21 июля), и она моих ожиданий не оправдала. Подпишусь под каждым словом Карла Буратиновича. Голос, в общем, большой. Бисируемая ария, очевидно, впета десятилетиями - спектаклями, концертами и бисами.  ;D Все, остальное - довольно грустно, тут и признаки старческого вокала ;D с качкой и завываниями, и не слишком прочувствованное исполнение без создания вокально зримого образа, и неуместная звездистость в сценическом воплощении. Мурадымова в МАМТе и поет и играет куда достойнее. Режущий глаза блеск золотого платья сразу напомнил "Театр" Моэма  ;D мол, пусть спою кое-как, но запомнят-то как я сияла! Короче - понты.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июль 24, 2015, 09:33:06
;D Все, остальное - довольно грустно, тут и признаки старческого вокала ;D с качкой и завываниями,
Вот странно! Я никакой качки и завываний 21 июля не слышал.
"— Видишь суслика?
— Нет!
— И я не вижу. А он есть!"

Ладно, спишем на то, что у нас с Вами уши по-разному устроены...

Режущий глаза блеск золотого платья сразу напомнил "Театр" Моэма  ;D мол, пусть спою кое-как, но запомнят-то как я сияла! Короче - понты.
Вы, видимо, не совсем в теме. Это был не сольный концерт певицы, где она сама выбирает себе платья. Это было постановка, а в постановках (объясняю для тех, кто не знает) певицы сами себе платья не выбирают. За платья отвечает художник по костюмам, который делает платья исходя из задач, поставленных ему режиссером. Этой постановке "Тоски" в Мариинском лет 8, и за это время в ней, кроме Гулегиной, перепела Тоску хренова туча разных певиц. И все (вот сюрприз!) в точно таких же платьях. Так что Ваши претензии к платью прошу направлять режиссеру Полю Карану и его постановочной бригаде, а не Марии Гулегиной...
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Кирилл Чернышов от Июль 24, 2015, 09:55:30
К счастью, кроме этого странного "Карла Буратиновича", на "Тоску" в блогах и соцсетях есть и нормальные отзывы:

Буратинович - он да, местами странный, местами, по-моему, просто отвратительный, но совсем не глупый.

И нынешний modus operandi Марии Агасовны подметил очень точно, и приложил по делу. Примадонну она сейчас включает по полной, и на фоне вянущего вокала это тем более противно. Особенно при том, что Гулегина - фактически образец актерского мастерства, по умению двигаться на сцене, создать рисунок роли ей мало равных.

Нетребко, например, так себя не ведет - за что ее и любят. А Гулегина любовь к себе сама организовывает.   
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июль 24, 2015, 10:00:59
Чтобы понять, нравится певица или нет, надо сходить на спектакль с ее участием и услышать живьем, и мазохизм тут ни при чем.
Я обитаю на околооперных форумах много лет и нравы публики этих форумов хорошо знаю. Стилистика поста "Карла Буратиновича" однозначно свидетельствует о желании как можно сильнее измазать грязью Марию Гулегину. Причем это желание явно возникло ДО того, как оркестр сыграл первую ноту вступления к "Тоске" 21 июля. О чем вообще разговор, если человек не поленился поднять все интервью многолетней давности, чтобы найти хоть что-то, что можно использовать против певицы?

Разумеется, надо понимать, что в российской прессе текст интервью нередко искажается, а бывает и такое, что прямо приписывают интервьюируемым персонам то, чего они не говорили...
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июль 24, 2015, 10:03:36
Буратинович - он да, местами странный, местами, по-моему, просто отвратительный, но совсем не глупый.
А я где-то говорил, что Карл Буратинович глупый? Я такого не говорил. Наоборот, я считаю, что если поставить себе задачу как можно эффективнее вылить негатив на Марию Гулегину (вне зависимости от реального положения дел), то решает он ее довольно грамотно. Зачем ему это нужно? Я не знаю, и если честно, то мне все равно...
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Кирилл Чернышов от Июль 24, 2015, 10:11:27
Чтобы понять, нравится певица или нет, надо сходить на спектакль с ее участием и услышать живьем, и мазохизм тут ни при чем.
Я обитаю на околооперных форумах много лет и нравы публики этих форумов хорошо знаю. Стилистика поста "Карла Буратиновича" однозначно свидетельствует о желании как можно сильнее измазать грязью Марию Гулегину. Причем это желание явно возникло ДО того, как оркестр сыграл первую ноту вступления к "Тоске" 21 июля. О чем вообще разговор, если человек не поленился поднять все интервью многолетней давности, чтобы найти хоть что-то, что можно использовать против певицы?

Можно и без нот вообще.

Во-первых. Вокальная форма сильно не в порядке - это было ясно еще на московском "Доне Карлосе" (но каждый вечер выносили мега-корзину цветов, одну и ту же, похоже). Я не верю, что теперь в Питере все стало круто-круто.

Во-вторых. Поведение певицы стало очень уж неприятным - скандал на таможне, стиль общения в фейсбуке. Вы не поленитесь, почитайте.
 
Вот после всего этого, если певица забудет дорогу в Россию, как она иногда угрожает - я даже буду и не против. И сдается мне, не я один. Можно простить плохой вокал и слабую игру, но только когда они не сопровождаются вот этими штуками.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июль 24, 2015, 10:26:17
Во-вторых. Поведение певицы стало очень уж неприятным - скандал на таможне
Что касается скандала на таможне, то информация в прессе не совсем соответствует действительности. Дело в том, что у пулковской таможни очень давно существует практика вымогательства взяток за провоз животных. Тактика простая - бесконечно мордуют владельцев животных придирками и одновременно намекают, что можно быстро "решить вопрос" за определенное неофициальное вознаграждение наличными. Такая практика подтверждается кучей свидетельств из самых разных источников, я сам знаю случаи, когда людям реально пришлось давать взятки на пулковской таможне для провоза через нее животных.

В прессе про взятки, естественно, писать не стали (журналисты тоже люди и тоже не хотят проблем с силовыми структурами), и представили дело так, как будто "капризная примадонна закатила скандал на ровном месте"...
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июль 24, 2015, 10:29:15
Можно и без нот вообще.

Во-первых. Вокальная форма сильно не в порядке - это было ясно еще на московском "Доне Карлосе" (но каждый вечер выносили мега-корзину цветов, одну и ту же, похоже). Я не верю, что теперь в Питере все стало круто-круто.
Ага, понятно. "Пастернака не читал, но осуждаю"...
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июль 24, 2015, 10:36:43
Но вот оркестр звучит очень прилично. Спасибо, какгрицца, и на том!)

А Каварадосси как?
Вполне хорошо. По сравнению с Германом в "Пиковой даме" года 3 или 4 назад Максим Аксенов довольно сильно вырос.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: rpb от Июль 24, 2015, 10:44:38
Вполне хорошо. По сравнению с Германом в "Пиковой даме" года 3 или 4 назад Максим Аксенов довольно сильно вырос.

У него и Герман на премьере был не такой, как в прошлом году, к моему удивлению.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Papataci от Июль 24, 2015, 10:50:09
Во-первых. Вокальная форма сильно не в порядке - это было ясно еще на московском "Доне Карлосе" (но каждый вечер выносили мега-корзину цветов, одну и ту же, похоже). Я не верю, что теперь в Питере все стало круто-круто.

Эболи Гулегиной откровенно не по голосу, и было бы не совсем правильно судить о Тоске по Эболи. Уж больно разные партии по вокальным, техническим задачам. Но о вокальной форме можно судить - я, постоянный зритель спектакля "Дон Карлос" в Большом, с огорчением отмечала, что она ухудшается. А корзины в Большом театре, действительно, каждый раз были очень пышными и всё-таки разными :) И овации, очень похожие на заказные, - тоже были. Мне кажется, что на такой гонорар за партию Эболи Большой театр мог бы пригласить очень хорошую меццо-сопрано, а то и сразу двух очень хороших певиц в оба состава (мне кажется, хватило бы средств!), и я бы этим певицам от души аплодировала. А вот аплодировать Гулегиной я не стала. Вся эта история очень фальшивая.

Вы знаете, я восхищаюсь Лео Нуччи, но я же понимаю, что он бисирует Вендетту в каждом спектакле потому, что сам этого хочет и заранее договаривается с дирижёром. При всей любви к артисту надо признавать его слабости. Хотя публика Нуччи искренне любит, в этом я не сомневаюсь. И я считаю, что Нуччи, выдающийся оперный певец, с его голосищем, самоотдачей и энергетикой этого права - бисировать - заслужил. Да и поёт он до сих пор очень неплохо :)
http://www.youtube.com/watch?v=ldhrnWRYScE
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Papataci от Июль 24, 2015, 13:26:21
Разумеется, надо понимать, что в российской прессе текст интервью нередко искажается, а бывает и такое, что прямо приписывают интервьюируемым персонам то, чего они не говорили...

Певцы, да и певицы, любят писать в соцсетях, участвуют в публичном обсуждении коллег. В этом случае не скажешь, что персонам что-то приписывают. Это первоисточник. Персоны самовыражаются на всю катушку.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Sasha E. Zhur от Июль 24, 2015, 13:28:09
Это бис арии Тоски. Спет он на много порядков лучше "не-биса"))). Но это уж она прям собралась так собралась!
http://www.youtube.com/watch?v=TtSA7GiEFzU
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Sasha E. Zhur от Июль 24, 2015, 13:41:36
Ютуб основательно поредел на предмет видео со спектакля Мариинуи-2!)))
Но может, оно и к лучшему:
Скажем, некоторым певцам стоит поучиться у Гулегиной так мобилизовываться в кульминациях!
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июль 24, 2015, 13:46:48
Это бис арии Тоски. Спет он на много порядков лучше "не-биса"))). Но это уж она прям собралась так собралась!
http://www.youtube.com/watch?v=TtSA7GiEFzU
Там еще прямо в начале биса у кого-то в зале телефон зазвонил, очень смешно было. :)

Очень хорошо, что появилось это видео в youtube. Спор в этой теме начался с того, что один "критик" разнес Марию Гулегину по кочкам, позволив себе ни много ни мало - поставить Гулегину на одну доску с Казарновской (!). Но теперь видно, что сравнение с Казарновской - это за гранью добра и зла, и эта запись легко уличает такого "критика" в элементарной недобросовестности. Соответственно, это обстоятельство в глазах непредвзятого наблюдателя обесценивает весь остальной негатив, написанный "Карлом Буратиновичем" в адрес певицы...
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Надя от Июль 24, 2015, 13:53:30
Это бис арии Тоски. Спет он на много порядков лучше "не-биса"))). Но это уж она прям собралась так собралась!
http://www.youtube.com/watch?v=TtSA7GiEFzU

Да, именно так, бис был гораздо лучше, подтверждаю. На аплодисментах перед бисом Мария Агасовна перекрестилась, кивнула дирижеру - и оркестр вступил.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Papataci от Июль 24, 2015, 13:58:26
Это бис арии Тоски. Спет он на много порядков лучше "не-биса"))). Но это уж она прям собралась так собралась!
http://www.youtube.com/watch?v=TtSA7GiEFzU

А откуда известно, что бис спет лучше, чем "не-бис"? Где-то есть запись всего спектакля целиком или по частям?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Papataci от Июль 24, 2015, 14:06:57
Это бис арии Тоски. Спет он на много порядков лучше "не-биса"))). Но это уж она прям собралась так собралась!
http://www.youtube.com/watch?v=TtSA7GiEFzU
Там еще прямо в начале биса у кого-то в зале телефон зазвонил, очень смешно было. :)

Очень хорошо, что появилось это видео в youtube. Спор в этой теме начался с того, что один "критик" разнес Марию Гулегину по кочкам, позволив себе ни много ни мало - поставить Гулегину на одну доску с Казарновской (!). Но теперь видно, что сравнение с Казарновской - это за гранью добра и зла, и эта запись легко уличает такого "критика" в элементарной недобросовестности. Соответственно, это обстоятельство в глазах непредвзятого наблюдателя обесценивает весь остальной негатив, написанный "Карлом Буратиновичем" в адрес певицы...

Я так поняла, что было больше видео, но записи исчезли?

Насчёт Карла Буратиновича. Я его довольно давно читаю в ФБ и копирую на форум (с его разрешения). Просто Вы стали редко заходить на наш форум и увидели Буратиновича впервые. Это петербургский оперный зритель со стажем. Да, у него острый язык, впрочем, не острее, чем у многих других наблюдателей. Он кого-то хвалит, кого-то ругает, кого-то любит, кого-то нет. Это его право. Как он подписывает свой аккаунт в ФБ - его личное дело. В общем-то, с тем же успехом можно поставить в кавычки любой ник или псевдоним, даже "Alfredo Germont", и предположить, что этот ник просто дружит с певицей и по этой причине её защищает. Почему бы и нет? Только речь должна идти не о зрителях, а о певице...

Идёт нормальная дискуссия, кому-то выступление Гулегиной (и её имидж и стиль поведения на сцене и вне её) очень нравится, кому-то очень не нравится, но зачем же при этом переходить на личности коллег по зрительному залу? Давайте обсуждать вокал.

Надеюсь, что появятся другие отклики от очевидцев, желательно не от друзей Гулегиной, раз уж видео с ютуба удалены.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июль 24, 2015, 14:45:15
Идёт нормальная дискуссия, кому-то выступление Гулегиной (и её имидж и стиль поведения на сцене и вне её) очень нравится, кому-то очень не нравится, но зачем же при этом переходить на личности коллег по зрительному залу? Давайте обсуждать вокал.
Да никто не переходит ни на какие личности. Карл Буратинович имеет полное право иметь свое личное субьективное мнение, что Мария Гулегина - крайне паршивая певица. НО! Это именно его личное субъективное мнение, которое не может претендовать ни на объективность, ни на непредвзятость. Причем он очень хорошо это понимает, именно поэтому с целью усиления воздействия на аудиторию негатива про Гулегину приплетает к этой Тоске то собачек в аэропорту, то совершенно неуместное сравнение с Казарновской, то вообще занимается художественным цитатным творчеством на базе пыльных интервью столетней давности.

Между тем, после этой "Тоски" в зале наблюдалась длительная стоячая овация, какие, прямо скажем, бывают нечасто. Да, у нас не принято свистеть, букать и орать "позор" (хотя я лично и с таким явлением сталкивался в российских оперных театрах). НО! Интенсивность и длительность аплодисментов очень сильно отличается в зависимости от оценки публикой уровня исполнения. Если с точки зрения публики исполнение было так себе, народ коротко и не очень громко похлопает из вежливости и быстренько побежит на метро или такси. Но длинных стоячих оваций просто для проформы и из вежливости не бывает. Такое бывает, когда людям очень сильно понравилось то, что происходило на сцене в предыдущие три часа. Что же получается? Что весь зал 21 июля в Мариинке-2 ходил не в ногу, один Карл Буратинович ходит в ногу? Так не бывает...
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июль 24, 2015, 14:56:04
Надеюсь, что появятся другие отклики от очевидцев, желательно не от друзей Гулегиной, раз уж видео с ютуба удалены.
Где-то сообщений десять назад были ссылки на посты в блогах и соцсетях. Там 7 штук содержательных отзывов. Еще было от 7 до 10 отзывов, ссылки на которые я не стал приводить, потому что они короткие, малоинформативные, в стиле, например: "Прекрасная "Тоска", прекрасная Мария Гулегина, прекрасная компания!!!!!" http://vk.com/wall1174693_986
Все отзывы положительные, либо полностью (чаще всего), либо (пореже) с отдельными критическими замечаниями, которые, как пишут в рецензиях на диссертации "не влияют на общую высокую оценку рецензируемой работы". Однозначно негативный отзыв один - как несложно догадаться, от Карла Буратиновича...

В общем, кто-то шагает не в ногу, когда все остальные шагают в ногу. Либо я, либо Карл Буратинович. :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Papataci от Июль 24, 2015, 15:22:31
Где-то сообщений десять назад были ссылки на посты в блогах и соцсетях. Там 7 штук содержательных отзывов. Еще было от 7 до 10 отзывов, ссылки на которые я не стал приводить, потому что они короткие, малоинформативные, в стиле, например: "Прекрасная "Тоска", прекрасная Мария Гулегина, прекрасная компания!!!!!" http://vk.com/wall1174693_986
Все отзывы положительные, либо полностью (чаще всего), либо (пореже) с отдельными критическими замечаниями, которые, как пишут в рецензиях на диссертации "не влияют на общую высокую оценку рецензируемой работы". Однозначно негативный отзыв один - как несложно догадаться, от Карла Буратиновича...

Если есть возможность, приведите развёрнутые отзывы (строго только те, которые выложены в открытый доступ) со ссылкой.

В общем, кто-то шагает не в ногу, когда все остальные шагают в ногу. Либо я, либо Карл Буратинович. :)

К этому и предыдущему посту. Овации и всеобщие восторги тоже не показатель. У нас кому только ни устраивают овации... Я нередко не соглашаюсь с реакцией зала. У нас 99% публики в первый (и в последний) раз слушают оперу в театральном зале. Можно ли оценить качество вокала при таком подходе? Нет. Это же по сути только знакомство с произведением. Или "купание в ивенте".
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Кирилл Чернышов от Июль 24, 2015, 16:07:53
Во-первых. Вокальная форма сильно не в порядке - это было ясно еще на московском "Доне Карлосе" (но каждый вечер выносили мега-корзину цветов, одну и ту же, похоже). Я не верю, что теперь в Питере все стало круто-круто.

Эболи Гулегиной откровенно не по голосу, и было бы не совсем правильно судить о Тоске по Эболи. Уж больно разные партии по вокальным, техническим задачам. Но о вокальной форме можно судить - я, постоянный зритель спектакля "Дон Карлос" в Большом, с огорчением отмечала, что она ухудшается. А корзины в Большом театре, действительно, каждый раз были очень пышными и всё-таки разными :) И овации, очень похожие на заказные, - тоже были. Мне кажется, что на такой гонорар за партию Эболи Большой театр мог бы пригласить очень хорошую меццо-сопрано, а то и сразу двух очень хороших певиц в оба состава (мне кажется, хватило бы средств!), и я бы этим певицам от души аплодировала. А вот аплодировать Гулегиной я не стала. Вся эта история очень фальшивая.

Вы знаете, я восхищаюсь Лео Нуччи, но я же понимаю, что он бисирует Вендетту в каждом спектакле потому, что сам этого хочет и заранее договаривается с дирижёром. При всей любви к артисту надо признавать его слабости. Хотя публика Нуччи искренне любит, в этом я не сомневаюсь. И я считаю, что Нуччи, выдающийся оперный певец, с его голосищем, самоотдачей и энергетикой этого права - бисировать - заслужил. Да и поёт он до сих пор очень неплохо :)
http://www.youtube.com/watch?v=ldhrnWRYScE

Ну вот, тем более! Не по голосу, а поет. Почему бы не Елизавету? А потому что хочется, потому что "я же Эболи" (это цитата из интервью).

Нуччи не всегда бисирует "Вендетту"! Год назад в Вене биса не было (а это был, на минуточку, 500-й спектакль Нуччи в Риголетто, последний запуск ныне снятой  постановки 1983 года - ему еще шутовской костюм на память подарили). А в марте в Льеже был - и публика ведь правда ревела и топала! Нуччи очень аккуратный певец и потрясающий человек, у него всем этим премьерам и примадоннам надо учиться отношению к работе.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Кирилл Чернышов от Июль 24, 2015, 16:38:45
Между тем, после этой "Тоски" в зале наблюдалась длительная стоячая овация, какие, прямо скажем, бывают нечасто. Да, у нас не принято свистеть, букать и орать "позор" (хотя я лично и с таким явлением сталкивался в российских оперных театрах).

А я этим явлением даже как-то сам был - в той самой Мариинке-2. Не хотел, но пришлось. И всех призываю к тому же - если что-то вопиюще плохо, сдерживаться нельзя, надо реагировать.

Цитировать
НО! Интенсивность и длительность аплодисментов очень сильно отличается в зависимости от оценки публикой уровня исполнения. Если с точки зрения публики исполнение было так себе, народ коротко и не очень громко похлопает из вежливости и быстренько побежит на метро или такси. Но длинных стоячих оваций просто для проформы и из вежливости не бывает. Такое бывает, когда людям очень сильно понравилось то, что происходило на сцене в предыдущие три часа. Что же получается? Что весь зал 21 июля в Мариинке-2 ходил не в ногу, один Карл Буратинович ходит в ногу? Так не бывает...

В ногу, не в ногу... Тоталитарное общество - это довольно простая штука, достигнуть массового консенсуса очень несложно. Банальными афишами - "с участием звезд мировой оперной сцены". Те, кто немного в текущем положении дел разбирается, в большинстве своем проигнорируют событие, придут те, кто купился на "важность" плюс случайные туристы пофоткаться на фоне оникса и сваровских висюлек. Музыка Пуччини очень эффектна, неофитов "Тоска" захватывает даже в очень среднем исполнении (я знаю, я водил знакомых). А оркестр в Мариинке уровень держит, так что совсем плохо там, по-моему, не бывает.

Так что те, кто мог попасть в ногу с Буратиновичем - они просто не пришли.

P.S. Когда там еще до кучи унылого Марко Берти объявляли звездой - это же вообще смешно было. Это антиреклама, в чистом виде  :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Надя от Июль 24, 2015, 18:18:07
Это бис арии Тоски. Спет он на много порядков лучше "не-биса"))). Но это уж она прям собралась так собралась!
http://www.youtube.com/watch?v=TtSA7GiEFzU

А откуда известно, что бис спет лучше, чем "не-бис"? Где-то есть запись всего спектакля целиком или по частям?

Это мое личное впечатление. Спето было более собранно, сфокусированно и чуть проникновеннее.

Карл Буратинович имеет полное право иметь свое личное субьективное мнение, что Мария Гулегина - крайне паршивая певица.

Она - не паршивая певица. Просто ее пиар (и самопиар) в качестве мировой superstar не соответствует реальному положению дел. Певица опытная и еще с запасом прочности, но не более того, ничего сверхестественного, такие есть в любом российском театре. Моих (возможно, завышенных) ожиданий она не оправдала, выступление нельзя назвать впечатляющим - ни вокально, ни актерски. Да, справедливо заметили ранее - это была не столько Тоска, сколько шоу "Гулегина в "Тоске". Кстати, билеты распродавались плохо - за день до спектакля в продаже было еще много мест в партер и бенуар с бельэтажем. Думаю, что была некая спланированная акция - браво кричали мужские голоса сверху, а по окончании спектакля толпа экзальтированных женщин рванула к бортику оркестровой ямы и в проходы фотографировать поклоны, видимо, чтобы потом хвалиться "Я была на Гулегиной". Шоу удалось. Много шума из ничего.

Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Chariot от Июль 24, 2015, 21:20:45
Короче - понты.

Короче - "Король просто голый. Хоть и в золотом платье".
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Papataci от Июль 24, 2015, 21:23:58
Karl Buratinovich
...
По такой логике мы должны любить и выжившую из ума Казарновскую ))
Я был на Тоске 21 июля. Разумеется, некто Карл Буратинович несет полный бред и с вокальной формой у Гулегиной все в порядке. Конечно, этот "Карл Буратинович" имеет полное право не любить Гулегину. Это его дело. Но я не понимаю, зачем ходить на спектакли певицы, которая настолько активно не нравится? Он что, мазохист?

Я упорно приглашаю Карла Буратиновича зарегистрироваться на форуме, но он не хочет. Вы, наверное, можете с ним в ФБ подискутировать, если хотите. 8)

По просьбе Буратиновича скидываю его ответ на Ваш вполне справедливый вопрос:

"Больше обсуждают, что я должен и чего я не должен, чем самоё Гулегину..

Пошел, потому что мои родственники захотели сходить именно на "Тоску".

Я не могу сказать, что Гулегина мне как-то особенно не нравится - я был на ней же 8 лет назад на премьере этого же спектакля, было скучновато и неартистично, но не стыдно. А теперь вот впечатления уже другие."
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Chariot от Июль 24, 2015, 21:38:27
По просьбе Буратиновича скидываю его ответ на Ваш вполне справедливый вопрос:

Ой, а не могли бы Вы спросить уважаемого Карла Буратиновича, отчего он не захотел со мной задружиться в ФБ? Я хотел это сделать именно после прочтения его заметки.  А нас не пустили.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июль 24, 2015, 23:55:45
В ногу, не в ногу... Тоталитарное общество - это довольно простая штука, достигнуть массового консенсуса очень несложно. Банальными афишами - "с участием звезд мировой оперной сцены". Те, кто немного в текущем положении дел разбирается, в большинстве своем проигнорируют событие, придут те, кто купился на "важность" плюс случайные туристы пофоткаться на фоне оникса и сваровских висюлек. Музыка Пуччини очень эффектна, неофитов "Тоска" захватывает даже в очень среднем исполнении (я знаю, я водил знакомых). А оркестр в Мариинке уровень держит, так что совсем плохо там, по-моему, не бывает.
Так что те, кто мог попасть в ногу с Буратиновичем - они просто не пришли.
Кирилл, понимаете ли, какое дело. Длительная стоячая овация после Тоски, которую устроили Марии Гулегиной две тысячи человек - это факт. Те, кому не понравилось, в очевидном и сильном меньшинстве. Сейчас Вы в явном виде утверждаете, что, в отличие от Вас, те две тысячи человек, которые устроили Марии Гулегиной стоячую овацию - лохи, ничего не понимающие в опере. Этим самым Вы просто оскорбляете без малого две тысячи человек, ибо никаких веских оснований для такого утверждения у Вас нет.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июль 24, 2015, 23:59:44
Певица опытная и еще с запасом прочности,
Вот именно.

но не более того, ничего сверхестественного, такие есть в любом российском театре.
Я, как слушатель, был бы очень рад, если бы Вы были правы и такие певицы, как Гулегина, были бы в каждом российском театре. К сожалению, на практике дело обстоит немного иначе.

Да, справедливо заметили ранее - это была не столько Тоска, сколько шоу "Гулегина в "Тоске".
Опера называется "Тоска", а не "Каварадосси" и не "Скарпиа". То, что Тоска там главная героиня и все действие замыкается на ней, это нормально - так задумано композитором. Далее, ария Vissi d'Arte изначально написана авторам как вставная. Соответственно, бис этой арии не разрушает структуру оперы и допустим с художественной точки зрения. Далее, Мария Гулегина за свою жизнь спела Тоску сильно более двухсот раз, причем в таких малоизвестных второразрядных театрах, как La Scala, Covent Garden и Metropolitan Opera. И стойкое определение "лучшая Тоска нашего времени" придумано и запущено в оборот отнюдь не мной. :) Соответственно, если она хочет бисировать Vissi d'Arte - она имеет на это полное право.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июль 25, 2015, 00:02:25
Вы, наверное, можете с ним в ФБ подискутировать, если хотите. 8)
А зачем? Очевидно, что он свое мнение не изменит. Я - тоже. К чему тратить время на бесплодные дискуссии? Здесь же моя забота - не Карл Буратинович, которого я никогда и не в чем не смогу переубедить, а те люди, которые читают эту ветку, видят его наезд на "Тоску" с Гулегиной и думают, что это экспертное мнение, которому можно доверять. Моя задача - показать всем, что ничего общего с экспертизой указанный текст не имеет, это субъективное, предвзятое мнение одного человека, а никакое не мнение "профсообщества", на которое он ссылается в своем тексте. Этот человек, конечно, имеет право на такое мнение, но "вес" его ничуть не выше такого же субъективного и предвзятого мнения любого из тех двух тысяч людей, которые 21 июля вечером после "Тоски" устроили Марии Гулегиной длительную стоячую овацию...

Я не могу сказать, что Гулегина мне как-то особенно не нравится
Вот и прекрасно!

Исправила оформление цитаты. Papataci.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Papataci от Июль 25, 2015, 00:34:03
Здесь же моя забота - не Карл Буратинович, которого я никогда и не в чем не смогу переубедить, а те люди, которые читают эту ветку, видят его наезд на "Тоску" с Гулегиной и думают, что это экспертное мнение, которому можно доверять. Моя задача - показать всем, что ничего общего с экспертизой указанный текст не имеет, это субъективное, предвзятое мнение одного человека, а никакое не мнение "профсообщества", на которое он ссылается в своем тексте. Этот человек, конечно, имеет право на такое мнение, но "вес" его ничуть не выше такого же субъективного и предвзятого мнения любого из тех двух тысяч людей, которые 21 июля вечером после "Тоски" устроили Марии Гулегиной длительную стоячую овацию...

А Ваше мнение абсолютно объективное и независимое, в том числе от Гулегиной? Думаю, что так переживать из-за Буратиновича не стоит, раз уж он настолько далёк от истины, как Вы об этом пишете. Правда, меня смущает, что Надя, тоже побывавшая на этом спектакле, с Буратиновичем согласилась. Но я  уверена, что читающая форум общественность разберётся в ситуации :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Надя от Июль 25, 2015, 02:26:50
но не более того, ничего сверхестественного, такие есть в любом российском театре.
Я, как слушатель, был бы очень рад, если бы Вы были правы и такие певицы, как Гулегина, были бы в каждом российском театре. К сожалению, на практике дело обстоит немного иначе.

Я могу привести Вам поименный список драмсопран российских театров, начиная с московских МАМТа и Новой оперы, и заканчивая периферийными, которые на сегодняшний день не хуже Марии Агасовны (правда, это требует времени, которого у меня сейчас мало). То, что она не перепела (и не переиграла) Тоску Мурадымовой - для меня факт неоспоримый, хотя у меня был именно "спортивный" интерес.

Опера называется "Тоска", а не "Каварадосси" и не "Скарпиа". То, что Тоска там главная героиня и все действие замыкается на ней, это нормально - так задумано композитором.

Для меня главным героем спектакля стал именно Каварадосси. Он был естественный и органичный на сцене, образ получился живой, и к вокалу критических претензий у меня нет, пел и играл свободно и легко, без дурной театральщины, не выходя за рамки хорошего вкуса.

Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Кирилл Чернышов от Июль 25, 2015, 09:54:21
В ногу, не в ногу... Тоталитарное общество - это довольно простая штука, достигнуть массового консенсуса очень несложно. Банальными афишами - "с участием звезд мировой оперной сцены". Те, кто немного в текущем положении дел разбирается, в большинстве своем проигнорируют событие, придут те, кто купился на "важность" плюс случайные туристы пофоткаться на фоне оникса и сваровских висюлек. Музыка Пуччини очень эффектна, неофитов "Тоска" захватывает даже в очень среднем исполнении (я знаю, я водил знакомых). А оркестр в Мариинке уровень держит, так что совсем плохо там, по-моему, не бывает.
Так что те, кто мог попасть в ногу с Буратиновичем - они просто не пришли.
Кирилл, понимаете ли, какое дело. Длительная стоячая овация после Тоски, которую устроили Марии Гулегиной две тысячи человек - это факт. Те, кому не понравилось, в очевидном и сильном меньшинстве. Сейчас Вы в явном виде утверждаете, что, в отличие от Вас, те две тысячи человек, которые устроили Марии Гулегиной стоячую овацию - лохи, ничего не понимающие в опере. Этим самым Вы просто оскорбляете без малого две тысячи человек, ибо никаких веских оснований для такого утверждения у Вас нет.

Я не буду тут распространяться про всякие особенности массовых мероприятий - про это много написано, и это совсем не тема данного обсуждения. Коротко - да, бывают и более крупные сборища лохов.

Более того, скажу, что и я разбираюсь в опере плохо. Нужно больше слушать, сравнивать, изучать.
И самое главное - не обращать внимание на эти самые тысячи. Голос публики, он далеко не всегда говорит правду.

Я понимаю, что вы очень любите слушать Марию Агасовну. Ничего плохого в этом нет, я тоже люблю уже очень немолодого и неидеального певца - Лео Нуччи, езжу на его выступления. И для того, чтобы радоваться встрече с любимым певцом, мне не нужно опираться на мнение остальной публики.

Артистам очень нужны преданные поклонники, но идеальных людей и идеальных певцов в мире нет.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Наталья Леонидовна от Июль 25, 2015, 10:47:00

[/quote] идеальных певцов в мире нет.[/quote] Да, теперь уже нет. Уже полгода. После смерти Елены Васильевны Образцовой.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Chariot от Июль 25, 2015, 11:47:52
А Ваше мнение абсолютно объективное и независимое, в том числе от Гулегиной? Думаю, что так переживать из-за Буратиновича не стоит, раз уж он настолько далёк от истины, как Вы об этом пишете. Правда, меня смущает, что Надя, тоже побывавшая на этом спектакле, с Буратиновичем согласилась. Но я  уверена, что читающая форум общественность разберётся в ситуации :)

Господа, предлагаю свои услуги в качестве акустического эксперта по певческим голосам. Я разработал метод анализа аудио записи, который позволяет с высокой точностью определить такие параметры голоса, как его тип, качество ВПФ и работу резонаторов, качество певческой опоры, вибрато и прочее. Так что, обращайтесь, если что.

По поводу пения Гулегиной я с Буратиновичем согласный. То, что голос у неё далеко не в порядке, могу наглядно доказать. А культур-мультурная общественность,  которая считает такое пение образцовым, просто наслушалась пиар пропаганды. ТщательнЕй надо в голосах разбираться, господа, тщательЕй.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июль 25, 2015, 12:47:48
Правда, меня смущает, что Надя, тоже побывавшая на этом спектакле, с Буратиновичем согласилась. Но я  уверена, что читающая форум общественность разберётся в ситуации :)
Да не будет никто ни в чем разбираться... В принципе ничего сильно нового сейчас не происходит. То же самое было на форуме и пять, и даже десять лет назад, еще даже в те времена, когда форум работал по адресу opera.borda.ru . По не очень понятным мне причинам, именно на этом форуме Марию Гулегину в течение всего этого времени не жалуют. Причем не то чтобы ее не любили все обитатели форума (или даже их большинство). Просто всегда в таких случаях появлялось три-четыре-пять активистов, активно настроенных против певицы, которые очень много и активно писали про нее негативного, создавая своей активностью видимость того, что большинство форума - "против". Было это не раз, не два и не три, и кончалось всегда одинаково - никто, никого и ни в чем не мог убедить. :)

К счастью, за пределами этого форума положение обстоит немного иначе, и Мария Гулегина была и остается одной из самых известных и востребованных певиц нашего времени. И это уже не чье-то субъективное мнение, а самый что ни на есть твердо установленный факт. И еще информация. Если кто-то из читателей форума будет в ноябре сего года в Нью-Йорке, Мария будет петь Тоску в заштатном театрике Метрополитен Опера 6 и 11 ноября. Вы можете сами сходить и составить мнение, какая она Тоска, основываясь только на своих впечатлениях и не принимая в расчет ничьих субъективных мнений. Ни моего, ни моих многоуважаемых оппонентов. :-)))
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Papataci от Июль 25, 2015, 13:12:08
Я немного почитала этот поток с самого начала и нашла сообщения Марии Гулегиной, скопированные с прежнего форума.

Ruslan Отправлено: 02.04.07

Новые ответы Марины. Она сейчас в Нью-Йорке, готовит премьеру в Метрополитен, она участвует в опере Плащ, 1-я часть Триптиха Пуччини.

...Знаю, что очень много гуляет пиратских записей, а из официальных если пойдете на мой неофициальный сайт, который мне подарил на день рождения АЛЬФРЕДО ЖЕРМОН, то там все подробненько...
 
С уважением ко всем форумчанам Марина [Мария Гулегина]

Если я правильно понимаю, вот этот сайт? Он поддерживался до 2011 года.
http://www.mariaguleghina.ru/ Вопрос к Альфреду Жермону: сейчас есть какой-то другой адрес?
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Alfredo Germont от Июль 25, 2015, 13:21:07
Если я правильно понимаю, вот этот сайт? Он поддерживался до 2011 года.
http://www.mariaguleghina.ru/ Вопрос к Альфреду Жермону: сейчас есть какой-то другой адрес?
Уже нет, ибо открывался он в те незапамятные времена, когда соцсетей даже и в проекте не было. С развитием Facebook его поддержка потеряла смысл. Так что добро пожаловать сюда: https://www.facebook.com/mariaguleghina
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Papataci от Июль 25, 2015, 13:28:57
Она - не паршивая певица. Просто ее пиар (и самопиар) в качестве мировой superstar не соответствует реальному положению дел. Певица опытная и еще с запасом прочности, но не более того, ничего сверхестественного, такие есть в любом российском театре. Моих (возможно, завышенных) ожиданий она не оправдала, выступление нельзя назвать впечатляющим - ни вокально, ни актерски. Да, справедливо заметили ранее - это была не столько Тоска, сколько шоу "Гулегина в "Тоске". ... Шоу удалось. Много шума из ничего.

Надя, всё-таки вокалистов следует оценивать именно на пике их формы, в расцвете сил. Скорее всего, застань Вы и я Гулегину лет 10-15 назад, мы бы тоже восхищались, как более давние слушатели оперы. Я впервые услышала Гулегину на премьере московского"Дон Карлоса". Отношение к выступлениям у меня менялось так: чем дальше, тем меньше нравилось. А все эти театральные штучки с овациями и корзинами я вообще не люблю, как и сам институт примадонн. В принципе не люблю такой стиль подачи себя, создание культа. И ладно, если пиар и самопиар поддерживается качеством вокала, как в случае с, например, Ольгой Перетятько, которая уже заработала имя и при этом продолжает хорошо петь. Но когда качество вокала уже не поддерживается...
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Bartoli от Июль 25, 2015, 14:16:31
Я не слушала Гулегину в Тоске. Но хочу сказать пару слов. Мне кажется, что сыр-бор разгорелся по одной причине. Нет, по двум.
Первое. Тон, в котором пишут свои отклики и рецензии. У Буратиновича тон развязный. Давайте всё-таки держаться приличий.
Второе. Меня всегда смешит, когда люди выдают свой вкус за эталонный.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Chariot от Июль 25, 2015, 14:42:43
Я не слушала Гулегину в Тоске. Но хочу сказать пару слов. Мне кажется, что сыр-бор разгорелся по одной причине. Нет, по двум.
Первое. Тон, в котором пишут свои отклики и рецензии. У Буратиновича тон развязный. Давайте всё-таки держаться приличий.
Второе. Меня всегда смешит, когда люди выдают свой вкус за эталонный.

Я бы назвал тон Буратиныча скорее ироничным. Развязности, вроде нет. Хотя, зависит от воспринимающего. Так как я согласен с оценками, то склонен разделить мнение Карла Б.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Кирилл Чернышов от Июль 25, 2015, 15:55:37
К счастью, за пределами этого форума положение обстоит немного иначе, и Мария Гулегина была и остается одной из самых известных и востребованных певиц нашего времени. И это уже не чье-то субъективное мнение, а самый что ни на есть твердо установленный факт. И еще информация. Если кто-то из читателей форума будет в ноябре сего года в Нью-Йорке, Мария будет петь Тоску в заштатном театрике Метрополитен Опера 6 и 11 ноября. Вы можете сами сходить и составить мнение, какая она Тоска, основываясь только на своих впечатлениях и не принимая в расчет ничьих субъективных мнений. Ни моего, ни моих многоуважаемых оппонентов. :-)))

Ну вот зачем вы провоцируете, Альфредо?  :)

Метрополитен плавно превращается в заштатный театрик, об этом можно судить даже по обильным видеотрансляциям. Кое-что уже просто невозможно смотреть и слушать. Да, и если эта та же постановка, что и была пару лет назад (ее транслировали в кино) - то на нее ходить не стоит, хотя бы потому, что она дурацкая. Например, вместо церкви там какой-то сарай.

Вы все время апеллируете к каким-то сомнительным сущностям, вроде мнения двух тысяч человек или статуса некоторого театра. А они не являются незыблемыми, увы.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Bartoli от Июль 25, 2015, 16:00:25
О! Тут уже и Мет - заштатный театрик.  Давайте остановимся.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Кирилл Чернышов от Июль 25, 2015, 16:03:50
О! Тут уже и Мет - заштатный театрик.  Давайте остановимся.

Да, давайте не будем покушаться на святое, а то множественные разрывы шаблонов не оставят от форума камне на камне  :)
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: FATHARE от Июль 27, 2015, 10:50:36
В 13 году в Мариинке Гулегина была очень хорошей Тоской, в этой самой вот уродской постановке с кривой сценой. Галузин был никаким Каварадосси, а вот она очень, очень даже.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: dolchev от Июль 27, 2015, 13:52:52
скорее всего, застань Вы и я Гулегину лет 10-15 назад, мы бы тоже восхищались, как более давние слушатели оперы.

Да не 10-15, а много раньше ! Давайте уже называть вещи своими именами - Гулегина давно в тираже и качество ее вокала на сегодняшний день, как говорится, оставляет желать.
И никакие 2 спектакля в МЕТ (из 13-ти) репутацию не спасут.
И, потом, други мои, кто только не пел в Metropolitan ...  8)
Будь у нее много ангажементов, она бы пела все блоки Эболи в Большом ? Да черта-с два !
В свое время чуть, что не по ней, сразу скандалы/истерики и громкий уход, хлопнув дверью. А сейчас просто покладистость всем в пример.
Гулегина действительно прекрасная Певица с роскошным голосом, была, увы, сегодня все это в прошлом.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: dolchev от Июль 27, 2015, 14:05:43
К этому и предыдущему посту. Овации и всеобщие восторги тоже не показатель. У нас кому только ни устраивают овации... Я нередко не соглашаюсь с реакцией зала. У нас 99% публики в первый (и в последний) раз слушают оперу в театральном зале. Можно ли оценить качество вокала при таком подходе? Нет. Это же по сути только знакомство с произведением. Или "купание в ивенте".

1 000 лайков ! ;D
Вы даже себе представить не можете как орут Груберовой в Вене - стоны, сопли, Эдита, Брава, слезы ! Вопят, короче. И что, она хорошо поет после этого ?
Далеко ходить не будем, а какой успех у Травиаты на открытом воздухе, где Пахарь откровенно мажет в пассажах и срывается на визг ? Просто трЭумф !  ;D
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Bartoli от Июль 27, 2015, 17:43:41
..
Цитировать
И, потом, други мои, кто только не пел в Metropolitan

Никто из присутствующих :D
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Ирина67 от Июль 27, 2015, 19:09:52
Была на "Тоске" 21-го июля.
Гулегина была, что называется, "в ударе"
Да, Vissi d'Arte пела на бис, но г-н Буратинович, видимо, несколько предвзято судит -- оркестр явно был не готов к бису и вступил на несколько тактов позже.
Публика принимала певицу исключительно тепло, я бы не сказала, что в публике присутствовало много клакеров. Нет, певица в хорошей форме, хотя возраст чувствуется, конечно.
Оркестр Мариинки был выше всяких похвал, огромное спасибо дирижеру Станиславу Кочановскому за слаженность, выделенные темы и деликатный аккомпанемент.
Максим Аксенов (Каварадосси) меня не впечатлил, поет он неинтересно, вяло. Голосу Геворга Акопяна не хватило драматизма, выразительности.
Сценография не понравилась -- эта косая сцена, буквы, жуткий портрет маркизы Аттаванти -- все это отдает безвкусицей.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Papataci от Июль 27, 2015, 21:18:12
скорее всего, застань Вы и я Гулегину лет 10-15 назад, мы бы тоже восхищались, как более давние слушатели оперы.

Да не 10-15, а много раньше ! Давайте уже называть вещи своими именами - Гулегина давно в тираже и качество ее вокала на сегодняшний день, как говорится, оставляет желать.
...
Гулегина действительно прекрасная Певица с роскошным голосом, была, увы, сегодня все это в прошлом.

А вот если не восторженный, то точно не ругательный рассказ о концерте 2013 года http://dolchev.livejournal.com/154360.html
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Ирина67 от Июль 27, 2015, 22:13:58

А вот если не восторженный, то точно не ругательный рассказ о концерте 2013 года http://dolchev.livejournal.com/154360.html

Еще о спектакле 21-го. Качки я не заметила. А вверху голос звучит немного резко, напряженно. Но по-прежнему очень теплый и богатый на краски.
Название: Re: Мария Гулегина (р. 1959, Одесса), сопрано
Отправлено: Tantris от Июль 29, 2015, 11:06:45
Мария ГУЛЕГИНА: «Нет жизни без любви»

Если природное петербургское лето больше похоже на начало осени, то его оперное лето – в самом зените. Квинтэссенцией стало выступление Марии Гулегиной в спектаклях Мариинского театра «Турандот» и «Тоска» в рамках ХХIII Международного музыкального фестиваля «Звёзды белых ночей». Мария Гулегина – не только великое драматическое сопрано конца ХХ – начала ХХI века, она ещё и великая оперная актриса, что делает её драгоценным и уникальным подарком искусству оперы. Родившуюся в Советском Союзе Марию в мире называют русской певицей с вердиевской музыкой в крови. Но она, разумеется, не только вердиевская певица,