ClassicalForum.ru

Опера и вокал => Вокалисты => Тема начата: Papataci от Февраль 25, 2014, 00:25:26

Название: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Февраль 25, 2014, 00:25:26
КСЕНИЯ ДУДНИКОВА
(меццо-сопрано)


(http://www.bolshoi.ru/upload/iblock/36e/36e4332dc0437124421ef4032a222f91.jpg)


Исполняет партии:

Номинант премии «Золотая маска» сезона 2015—2016:
Цитировать
ОПЕРА/ЖЕНСКАЯ РОЛЬ

Ксения ДУДНИКОВА, Кармен, «Кармен», Театр оперы и балета, Екатеринбург
Ксения ДУДНИКОВА, Маргарита, «Осуждение Фауста», Большой театр, Москва

http://www.goldenmask.ru/fest.php?year=22&area=177
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Февраль 25, 2014, 00:32:35
Ксения Дудникова: «Трудности обогащают!» http://www.operanews.ru/13110302.html

Личное знакомство с оперными артистами – важнейшая тема нашего журнала. Причем, интересны нам не только те, чья художественная карьера уже сложилась, кто востребован на многих сценах мира, но и певцы, творческий путь которых еще в стадии становления. Сегодня у нас в гостях меццо-сопрано Ксения Дудникова, молодая солистка Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко. Ее репертуар в театре пока невелик – партии Элен в «Войне и мире», Ольги в «Евгении Онегине», Сузуки в «Мадам Баттерфляй», Дорабеллы в «Так поступают все». Однако, как нам кажется, певице уже есть, что сказать людям, публике, пришедшей в оперу в поисках высокого искусства. И ее недавнее яркое исполнение партии Вани в концертной версии «Жизни за царя» с Симфонической капеллой России под управлением Валерия Полянского подтверждает это!

― Первое интервью обычно начинается разговором о биографии, начале творческого становления. Но я хочу начать с другого. Известно, что несколько фраз, спетых певцом, могут «обнажить» его, сказать о нем почти всё, причем не только о вокале как таковом, но и о человеке. Мне кажется, в твоем пении с первых нот слышно богатство природы, и вокальной, и человеческой. Ощущение настолько сильное (если, конечно, человек восприимчив к этому), что из-за него не всегда обращаешь внимание на нюансы. Я могу анализировать только потом, переслушивая… Не связана ли эта щедрость твоей природы с тем, что ты выросла на юге? С чего началась музыка в твоей жизни?

― Здесь у меня всё банально: я пою с детства. Все у меня в семье поют, у всех есть голос и слух. Дедушка на войне был запевалой и до конца жизни пел, идет по дому и поет таким хорошим поставленным голосом: «Раскинулось море широко»… Хотя в моей семье, к сожалению, это не считалось серьезным занятием.

― Вы жили вместе всей семьей?

― Да, какое-то время, когда мы переехали из Андижана в Ейск.

― Ты родилась в Узбекистане?

― Да, и я, и мои родители там родились. Когда мы жили в Андижане, там было очень мало узбеков, это был интернациональный город. Хотя и у мамы, и у папы южнорусские корни. Мои бабушки остались в Узбекистане после эвакуации. И я жила там до 11 лет.

― Ты запомнила это время?

― Не просто запомнила, мне оно на всю жизнь «вгрызлось» в мозги. После развала Советского Союза все школы стали переделывать в узбекские, я сдавала экзамен на узбекском языке…

― А узбекский язык понимаешь?

― Какие-то слова остались в памяти, но, конечно, говорить, как тогда, я уже не могу. Потом появились карточки и невероятные очереди, и началось страшное время. Там растет хлопок, фрукты и овощи, а вот с хлебом, молоком и мясом была беда. Начались гонения на русских, армян и евреев. Начались поджоги многоэтажек, в которых жили «иноплеменцы». Люди спасались, вынося самое необходимое. Мне было 10 лет, и мы с подружкой пошли за хлебом. (По одному не ходили, это было опасно.) Магазин находился в полукилометре от дома. Пока мы дошли туда, к нам уже пристроилось десять пацанов, которые шли поотдаль, перехихикиваясь. Мы дошли до лавки и встали в очередь. Когда до нас дошла очередь, перед нами захлопнули окошко: русским хлеба нет. Вы расстроенные поплелись обратно, но «узбекча» стали нас преследовать, и мы убегали, путая следы, чтобы они не узнали, где мы живем, потому что они могли бы поджечь наши дома. Мы садились на автобусы и пересаживались, ехали через другие районы… Это был ужас. Наша семья буквально сбежала из Андижана, денег не было вообще. Трехкомнатную квартиру в центре города мы продали друзьям за 200 долларов. Мама оставила работу, ― а она была заведующей аспирантурой Андижанского мединститута. Все рухнуло и потеряло смысл. Мы приехали на Кубань в Ейск.

― Чем отличалась жизнь на новом месте от прежней?

― На Кубани, куда мы переехали, очень своеобразный народ, люди, зачастую, довольно хвастливые, завистливые, уважение проявляют, только если ты выше их по положению. Да они и сами это знают. В то же время Кубань – очень плодородный край. Там палку посади, и зацветет. Люди, которые живут на этой земле, питаются этим хлебом, встречают эту весну, ― они совершенно не понимают своего великого счастья. Я уже десять лет живу в Москве, и мне очень не хватает сладкого запаха земли, которая так пахнет, когда созревает зерно, воздуха, которым хочется напитаться… Но нам в первые годы жилось там очень тяжело. В России мама стала «челноком», отец (тоже с высшим образованием) работал разнорабочим. Когда мы приехали в Ейск, у нас вообще ничего не было. Отцу удалось получить самый худший участок земли, на котором было хранилище стройматериалов. Мы жили полтора года в складских помещениях без отопления, воды, света и мебели. Наша мебель доехала в виде щепок. Спали на ящиках с книгами, ― книг в доме было очень много. Печка буржуйка стояла в центре большой комнаты. Коротали вечера за керосиновой лампой. (Почти как в «Белой гвардии».) Готовили на костре. Телевизора не было. Читали книги, на которых спали, смотрели альбомы с картинами. Радиоприемник ловил радио «Юность» и «Маяк». Раз в неделю ходили в общественную баню.

― Комментировать это невозможно… Наверное тот, кто это пережил, воспринимает жизнь иначе, чем тот, кто вырос в Москве.

― Наверное. Трудности обогащают, скажем, так. Но я и сейчас стараюсь поменьше смотреть телевизор, особенно новости. Просто потому что в них нет того, что наиболее интересно и важно. А хочется делать из всего свои выводы. Лучше уж смотреть какие-то фильмы.

― Трудно было из Ейска приехать учиться в Москву?

― Очень. Мои родители вообще были против выбора моей профессии. У нас все в семье врачи, и они хотели, чтобы я тоже стала врачом. Вообще для мамы было очень важно, чтобы я получила образование. В 16 лет я закончила обычную и музыкальную школы и приехала к сестре в Краснодар поступать в музыкальное училище. Но места эти очень коррумпированные…

― Больше, чем Москва?

― Масштаб другой. Здесь все по-крупному. А там не гнушаются ничем. Надо платить буквально на каждом шагу. После прослушивания мне сказали: «Вот это да! Будущая звезда!» А в последний момент перед тем, как сообщить поступающим баллы, к нам вышла заведующая вокальным отделением и стала подходить к каждому абитуриенту с родителями с какой-то анкетой. В анкете было написано что-то вроде: «Можете ли Вы оказать нашему училищу помощь в виде 5 тысяч рублей?». Мы не могли. Наверное, можно было найти эти деньги, но зачем!? Тех, кто мог, взяли. А меня в списках не оказалось. Маме сказали – «нет таланта». Это было одно из самых сильных потрясений в моей жизни. Тебя хвалят, хвалят, а потом резко обрубают все твои чаяния… В итоге я пришла в Краснодарский музыкально-педагогический колледж. И меня взяли. Три года, которые я училась в колледже, многое мне дали. Правда, мой педагог так и не смогла решить, какой у меня тип голоса. Но мне было всего 16 лет, а в этом возрасте вести певицу как меццо – рискованно. У меня рано сформировался грудной регистр, но грузить его было очень опасно. Причем верхний регистр был почти колоратурный, до середины третьей октавы. Поэтому сначала меня вели как сопрано, и я спела многое из сопранового репертуара, включая Антониду (и каватину с рондо, и романс), Наташу из «Русалки», даже Джильду и тому подобное. Потом в один прекрасный момент я солировала с хором и спела что-то Гершвина, тесситурно очень низкое. Возникли вопросы: «Что ж ты поешь как свиристелка, когда у тебя такое богатство есть»? Педагог меня останавливала: сейчас начнешь заниматься нижним регистром, и пропадет верхний. В общем-то, она была права, это неизбежно... После третьего курса я уехала в Москву.

В это время у меня был очень странный репертуар: была Тоска, была выходная ария Чио-Чио-сан, Любаша, Кончаковна. Разброс колоссальный. И я с этим набором ходила, «тыкалась-мыкалась» везде. Но что поделаешь, никуда меня не взяли. Сказали: «Определись сначала…» История закончилась тем, что, когда я пришла поступать в ГИТИС, мне дали телефон Вячеслава Николаевич Осипова. Он какое-то время бесплатно со мной занимался, хотя и позже брал совсем немного. Спасибо ему большое! Потом я перешла к маме Ани Викторовой Ларисе Сергеевне Мирзоян. До нее я по-прежнему была непонятно кто, скорее какое-то драматическое сопрано. Я ей спела сначала «O mio babbino caro», а потом Любашу. И она сказала, что я меццо. «Сейчас будет очень тяжело, вообще пропадет верхний регистр, потому что будет усиление центрального и нижнего. Но это неизбежно». Мне потом пришлось еще долго выстраивать верх, и этот процесс продолжается. Но, по крайней мере, уже лучше, чем было. Потом я пришла в Мерзляковское училище и замечательно поступила к Глафире Серафимовне Королевой, которая уже начала раскрывать меня. А потом была консерватория.

Мои педагоги, Глафира Серафимовна Королева и Клара Григорьевна Кадинская для меня ― образцы порядочности и аристократизма. Переход из класса Глафиры Серафимовны к Кларе Григорьевне был очень естественным, потому что они обе одной школы, обе ученицы Марьи Моисеевны Мирзоевой, но и не только поэтому ― они по-человечески родственны друг другу. Это удивительные люди, которым, несмотря на жизнь в театральной и вокальной среде, удалось сохранить душевное благородство, моральные принципы.

Глафира Серафимовна для меня ― идеал того, как должно себя вести меццо-сопрано. Сопрано ― это уже другая тема, они имеют право быть более «заковыристыми». А меццо должны спокойно сознавать свою значительность и силу.

― Клара Григорьевна и Глафира Серафимовна ― люди, которые ведя себя исключительно тактично по отношению к другим, этим же создают дистанцию.

― Да, а в театре, где бывает принято всяческое «панибратство», это, наверное, одно из самых важных качеств. «Панибратство» ― тоже, наверное, не плохо. Но рабочие отношения есть рабочие отношения. Они не должны выходить за определенные рамки.

― У тебя это получается?

― Я очень стараюсь вести себя как Глафира Серафимовна. Некоторые люди это неадекватно воспринимают, но, что ж поделаешь, для всех хорошей не будешь.

― Теперь, работая в Музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко, ощущаешь ли ты себя уже зрелой певицей, профессионалом?

― По-настоящему я только в этом году стала приходить к ощущению, когда не голос тобой «владеет», а ты голосом. Справляться со своими эмоциями, найти им меру,― это проблема для большинства вокалистов. Когда ты можешь себя контролировать, тогда ты можешь чувствовать и публику, слушающую тебя. Это как бы «большой круг». Я очень долго работала по «малому кругу», прислушиваясь к себе. Но когда ты совладал с собой, радиус действия становится шире… Всегда, когда я выхожу на сцену, я вглядываюсь в лица людей. Это может быть мучительно, потому что это мешает сосредоточиться, ведь у всех людей мимика разная. И несколько раз было так, что эмоция, случайно «зацепленная» глазом выбивала из образа, я начинала думать: «Я что-то делаю не так?» А потом: «Нет, мне нужно быть целенаправленной, мне нужно создавать образ, я делаю так, как я считаю нужным. Всё».

― Но ведь ты можешь выбрать человека, на которого смотреть комфортно, который поддерживает…

― Не могу. Одного не могу выбрать. Я цепляюсь за разные лица, и к моменту окончания своего выступления уже знакома со всем залом. К счастью, в оперном театре видно первые 10 рядов и немножечко балкон, поэтому со всем залом познакомиться труднее. Это зависит и от постановки света: иногда я вообще не вижу зал, и это по-своему замечательно.

Интуитивный процесс знакомства с людьми в зале происходит очень быстро. И, видя позитивные эмоции на лицах, я более уверенно себя чувствую, могу сказать то, что хочу сказать своим пением. А если выступление длинное, и у меня есть время на «знакомство» с людьми в зале, если я понимаю, что они благожелательно раскрылись, начали меня чувствовать, возникает огромное чувство радости, когда ты можешь не только отдавать, но и получать. Это очень важно, иначе ты просто разбитым уходишь со сцены: отдал, и ничего к тебе не вернулось.

Продолжение в следующем посте

Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Февраль 25, 2014, 00:32:44
― Есть ли какой-то человек, к критике которого ты особенно прислушиваешься?

― Как нет кумиров, так (к сожалению или к счастью) нет человека, который был бы одним ориентиром, которому бы я одному доверяла. Я черпаю знания от разных людей. Коллеги по театру мне что-то говорят, я пропускаю это через себя и понимаю, подходит это мне или нет… В последний раз такое было на «Мадам Баттерфляй», когда я вводилась прошлым летом на партию Сузуки. Я всё строила из себя японку и старалась быть ею, ― они же очень сдержанные, строгие, мне казалось, надо все время себя контролировать…

― Ты на самом деле выглядела так на сцене…

― Период ввода в этот спектакль был очень короткий, всего неделя, а освоить сценическую часть было нелегко: много мизансцен, всяких деталей, сложная конструкция на сцене (это гора, она же дом), вход в которую не так легко было найти во время спектакля (на первом и втором спектаклях мне пришлось войти в нее по-разному, но оба раза найти вход было нелегко) (смеется)…

Ира Ващенко, моя Чио-Чио-сан, посоветовала быть естественнее. Будучи сдержанной в движениях, вместе с этим нужно чувствовать внутреннюю свободу. Потому что, настраиваясь на четкое соблюдение всех правил, ты ужимаешь голос и не можешь передать то, что внутри. А итальянская музыка требует кантилены, естественной выразительности. Есть ведь зрительный ряд, то, как они себя ведут, а то, что у них в душе, - это же никому не известно. И есть опасность сделать Сузуки какой-то учительницей. Но ведь она не служанка, она подруга Чио-Чио-сан, они вместе были гейшами. Сначала я думала, что Сузуки, наверное, должна быть старше Чио-Чио-сан. На самом деле нет, они ведь ровесницы. Сузуки, может быть, менее удачливая, не такая красивая, не такая гибкая. Чио-Чио-сан немножечко инфантильнее (в хорошем смысле), она воспринимала мир сквозь розовые очки, либо хотела его так воспринимать, чтобы ей не было совсем плохо. А Сузуки более приземленная, она видит, куда стремится Чио-Чио-сан, и пытается связать ее с землей: любовь ― это замечательно, но при этом посмотри ― денег у нас не осталось, у нас последняя миска риса, вполне вероятно, что он не вернется… Но говорит это мягко. Ведь они обе еще девушки, совсем юные.

― Мальчик на сцене, очень обаятельный, который вел себя так естественно, тоже создавал какую-то уютную атмосферу, вы хорошо с ним смотрелись…

― Может потому что я сама мама…

― Тебе знакомо чувство профессиональной ревности?

― Я со всеми коллегами в театре поддерживаю теплые дружеские отношения, даже с коллегами меццо-сопрано, хотя это сложнее. Сложности неизбежны в стенах театра, особенно когда вы поете одни и те же партии. Вообще конфликтов не было ни разу, наоборот, я постоянно чувствую поддержку других певцов.

Честно: я не понимаю что такое конкуренция. Просто есть разные типажи певцов. Два человека назначены на одну партию: одному человеку эта партия больше подходит, и естественно у него это лучше получается, а другому меньше. Например, Ольга в «Онегине» ― не моя партия. Хотя я благополучно спела ее в театре Станиславского, и отзывы были очень хорошие.

― Почему «не твоя»?

― Она (так как я должна исполнять ее в нашей постановке) совершенно «не ложится» на мое восприятие. Да и не только в нашей постановке, в любой. Ольга более практичная и прагматичная, чем Татьяна, она уже все сама себе придумала и знает, как у нее будет в жизни. Есть такая категория девушек, которые кажутся легкомысленными, но при этом четко знают, что они хотят получить от жизни. К этому мне надо было стремиться. Но я не такая…

― Знаешь, такое понимание этой роли на самом деле очень в духе нашего времени. Сочетание инфантильности и прагматизма, даже жестокости вообще для него характерно. Но ведь бывают и другие варианты трактовки партии Ольги, например, своеобразная и по-своему выразительная у Ольги Бородиной на записи, выпущенной в 95-м году. И, как мне кажется, арию она поет очень мягко и светло (важна и окраска звука), как бы «на улыбке», произнося фразы «зачем вздыхать, когда счастливо мои дни юные текут» с интонациями мудрой женщины, знающей что такое спокойное счастье и ровно греющее тепло.

― Для себя так, может быть, можно это понимать. Но мы же не можем выходить за рамки режиссерской концепции. Авторский режиссерский театр ― это хорошо, потому что без единой концепции нельзя осмыслить и создать спектакль как целое. Но все-таки иногда он оставляет мало «воздуха» для певца. Я вот долго не понимала, как это может быть, что она ― хохотушка, веселушка, попрыгушка, со своими «закидонами», но она при этом держит все под своим контролем. Но потом поняла, что кокетство, смех ― это все появляется, когда она знает, что всё это нужно продемонстрировать именно сейчас. Трудно было примерять на себя такой образ. Лучше всех это получалось у моей коллеги Ларисы Андреевой. У нее и фактура другая, более подходящая для Ольги, ― она миниатюрная и юркая.

― А какие постановки «Онегина» тебе нравятся?

― Наш спектакль, ― мне на самом деле интересно работать в нем. Мне понравился спектакль театра Метрополитен-опера этого года. Постановка Чернякова в Большом театре мне не близка.

― Чем?

― Например, мне не понятен этот Ленский, над которым все издеваются. Вообще, в моем представлении Ленский другой, он должен быть мужественным, а не размазней, которого при любом удобном случае каждый может обидеть.

― Твой первый спектакль в театре Станиславского, «Война и мир»… Что запомнилось из работы в нем?

― Я благодарна моим опытным коллегам, Анатолию Александровичу Лошаку, Евгению Алексеевичу Поликанину, которые помогали мне создать роль Элен, подыгрывая мне, поддерживая меня. Это была моя первая роль, сценической свободы еще не было… Конечно, я делала набор тех жестов, которые нужно было делать, но вначале они еще не были естественными. (Надеюсь, в последних спектаклях все было органичнее.) Мне просто стыдно было это играть, и я страшно смущалась… А они мне подыгрывали, чтобы раскрепостить… Мне очень понравилось, когда Александр Борисович Титель начал изображать, какой разгульной Элен я должна быть: «Моя прелестная»… (напевает, смеется). Мы хохотали всем коллективом. Это было так смешно, когда он показывал…

― Но, мне кажется, это не было уж так разгульно…

― Я изо всех сил старалась. Я очень люблю Александра Борисовича, он великолепный педагог, ― говорю это от всего сердца, я все-таки с 19 лет работаю в этом театре (сначала в хоре), и он, сам того не зная, буквально меня воспитал. Я с большим уважением отношусь к его представлениям. Но не только у него, а у большинства режиссеров есть такая тенденция: со временем «глаз замыливается», и режиссеру кажется: «Мало…» Он требует от тебя больше, быть еще раскованнее, еще смелее… Этот напор надо изо всех сил сдержать, чтобы «не перегнуть палку». Нельзя слишком откровенно все изображать, подавать как на блюдечке. Ведь никто не знает, что на самом деле делает Элен. Все только догадываются. И если не показывать все так уж явно, образ получается сложнее, интереснее. Я очень рада тому, что в итоге мы пришли к согласию с Александром Борисовичем в этом вопросе.

Сколько раз во время постановочных репетиций я сталкивалась с таким: ты устаешь, что-то не соответствует твоему представлению об образе, режиссер сам в процессе творчества, он дает тебе идею, а тебе она не нравится, получается что-то не то… Но вы работаете одновременно. А потом видишь этот спектакль со стороны, а он великолепен! Потому что когда ты внутри спектакля, и когда видишь его со стороны ― это совершенно разные вещи. И вот в этом смысле судить о спектакле в процессе работы, ― очень рисковое дело. Потому что, если это и будет «правда», то это будет субъективная «правда» относительно маленького незначительного момента… Когда спектакль поставлен, в нем сглаживаются какие-то «шероховатости», целое воспринимается совсем по-другому. Поэтому я все-таки склоняюсь к тому, чтобы доверять режиссеру. Потому что он говорит очень много интересных вещей. Сначала заваливает образами, разной информацией: «Читаешь это, это, это… Выяви в произведениях этот образ, найти что-то общее, найди его хорошие, плохие качества…» Поэтому говорить «я не буду это делать» ― это не имеет позитивного смысла. Можно вступить в дискуссию и прийти к какому-то общему знаменателю.

― Александр Борисович прислушивается к тебе в дискуссии?

― Он слушает, особенно опытных артистов. А если ты еще неопытный артист, ты можешь подойти к опытному и сказать: «Помогите мне донести мысль…» Опытный отвечает: «Изложи суть дела». Идея сообщается ему, а потом ― Александру Борисовичу. Так было на первых порах. А сейчас я говорю с ним напрямую. Обычно он реагирует на это положительно: «А вообще попробуй, да…» За это я ему очень благодарна.

― Трудно было петь Прокофьева?

― Конечно, Прокофьев есть Прокофьев, необычный рисунок мелодии, который и на слух не сразу ложится. Но если любить эту музыку, то все получается. А я ее очень люблю. Прокофьев, можно сказать, мой самый любимый композитор. Прокофьев и Рахманинов, наверное, так было бы правильнее сказать. Прокофьев для меня как какой-то космос. Слушая его музыку снова и снова, находишь в ней новые моменты, которые до этого не слышала. Это как бесконечная книга открытий…

― Что интересного было в твоей жизни в последние месяцы?

― Я несколько раз спела партию Вани в «Жизни за царя» Глинки, это были концертные исполнения оперы под управлением Валерия Полянского ― в июле в Калужской области у стен Свято-Георгиевского монастыря. Потом я съездила в Ригу, где в первый раз спела в Реквиеме Верди под управлением молодого дирижера Андриса Погаса. В этом исполнении участвовал замечательный тенор из Польши Рафал Бартминский, настоящий спинтовый тенор, который пел на любых нюансах абсолютно не зажимаясь, не редуцировал ни одной гласной на верхних нотах... Партию сопрано пела Лиене Кинча, у которой я буквально училась во время репетиций. У нее просто феноменальное пиано…

― Ей, наверное, это легче сделать, она же сопрано…

― Она крепкое сопрано. Такое владение голосом в верхней тесситуре для крепкого сопрано ― большая редкость. У них обычно все происходит как и у нас: если пошла вторая октава, это значит ― грядет кульминация. А здесь было совсем другое…

Но продолжу: в начале сентября спела еще один раз партию Вани под управлением Полянского ― уже в Большом театре.

― Честно говоря, я удивилась, когда узнала, что ты будешь петь партию Вани…

― Я центральное меццо-сопрано и, надеюсь, что отношусь к тем певцам, которые исполняют достаточно крепкий репертуар, где много кантилены и мало нот (смеется). Партия же Вани ― контральтовая. Точнее, она написана для колоратурного контральто, близкого Изабелле в «Итальянке в Алжире». При этом в «Жизни за царя» Глинки гораздо более насыщенная оркестровая фактура, чем в Россини, соответственно партию Вани нужно чуть больше «прозвучивать». Характерно, что колоратуры не в высокой тесситуре (наверное, это было проще, потому что там не требуется такого контроля над дыханием), а именно в середине диапазона причем в нисходящих пассажах. Это самое сложное. Как известно, переходные ноты у контральто находятся выше, чем у меццо: иногда грудной регистр продлевается до «си» первой октавы. В партии Вани как раз есть такие моменты, когда пассажи идут вниз от верха первой октавы. Для контральто это было бы удобно. Но я меццо, и получалось, что четко посередине колоратуры мне нужно быстренько перестроиться. Причем всё должно звучать мягко, красиво, на дыхании и сочно. Это было сложнее всего. В работе над этим мне как раз и помог Валерий Кузьмич Полянский, который беспокоился буквально о каждом звуке, искренне и истинно любя эту музыку. Являясь профессионалом с большой буквы, он смог подсказать мне некоторые приемы, которые помогли расслабить аппарат и спеть легко то, что казалось трудным. И в общем мне было приятно и комфортно работать с его коллективом, с людьми, которые очень любят свое дело.

Новый замечательный опыт ― моя новая работа в Театре Станиславского ― партия Дорабеллы в «Cosi fan tutte». В чем-то это петь проще: это должно быть mezza voce, ты не напрягаешься, не прорабатываешь каждую ноту с «силовым» усилием, совершенно спокойно берешь дыхание и при этом не устаешь… Ведь чем больше грузишь и форсируешь, тем глуше звучит голос. Мне очень нравится и партия (хотя и тесситурно сложно), и эта опера-авантюра в целом. Так все и в жизни бывает…

― Ксюша, ты не делаешь почти ничего, чтобы себя «пиарить»: почти не участвуешь в конкурсах, вообще не выкладываешь своих записей в интернет (очевидно, что те неудачные записи, которые можно там найти, выложены без твоего разрешения), ты не показываешься на телевидении… Единственное исключение ― «трагический» случай ― твое выступление в первом туре нынешней «Большой оперы» на канале «Культура», где твой голос был искажен. Это очевидно для любого, кто слышал тебя вживую…

― Конечно, мне, как каждому певцу, хотелось бы славы. Публичные выступления, например, на телевидении, всегда связаны со знакомствами, которыми я не особо богата. Хотя среди моих знакомых постепенно появляются именитые люди, с некоторыми из которых у меня замечательные отношения.

Но мне кажется, что пока просто нечем «пиариться». У меня еще не было ни одной записи, которую бы я сама захотела выложить. Наверное, для меня нет страшнее критика, чем я сама, и поэтому в любом моем выступлении я всегда найду к чему придраться. Иногда бывает, что я справедлива к себе, а иногда на записи исполнение кажется лучше, чем я ожидала: «Надо же, и вправду ничего, и верхняя нота хорошо получилась, хорошо…». Прошлым летом в Большом зале Московской консерватории я исполнила «Песню и частушки Варвары» Щедрина в сопровождении оркестра. Это было потрясающе, с оркестром петь это произведение ― совсем другое, чем под фортепиано; ритм воспринимается по-другому, кроме того в оркестре есть такие подголоски, которые в самое сердце бьют… В тот раз всё зазвучало намного ярче, чем раньше, ― у меня получилось всё. Я чувствовала, что каждый зритель, сидящий в Большом зале консерватории, вцепился в кресло, чувствовала, что мне удалось передать им всю боль навалиться на них этой тяжестью… У меня такое было ощущение, что люди сидели, явно находясь мыслями не здесь… Я же тебе говорила, что всматриваюсь в лица, это мой «бич»...

Беседовала Олеся Бобрик
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Tantris от Сентябрь 06, 2014, 20:33:12
Россия К

Кто там....

7 сентября, 16:00

В программе: солистка Московского академического Музыкального театра им. К.С. Станиславского и Вл. Немировича-Данченко Ксения Дудникова в опере "Аида" в постановке Петера Штайна.
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Сентябрь 08, 2014, 20:35:55
Россия К

Кто там....

7 сентября, 16:00

В программе: солистка Московского академического Музыкального театра им. К.С. Станиславского и Вл. Немировича-Данченко Ксения Дудникова в опере "Аида" в постановке Петера Штайна.

Видео http://tvkultura.ru/video/show/brand_id/20897/episode_id/1046705/video_id/1067981
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Сентябрь 11, 2014, 22:32:23
Коллеги по театру отметили Ксению Дудникову за Амнерис http://stanmus.ru/event/3165. Дудникова участвует в "Аиде" 13 сентября. http://stanmus.ru/performance/92
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Сентябрь 14, 2014, 12:57:20
Терцет Quale insolita gioia Амнерис Ксения Дудникова, Аида Мария Пахарь, Радамес Николай Ерохин. Спектакль "Аида" в МАМТе.

https://www.youtube.com/watch?v=uCvAbvyuRNQ

"Аида". На берегу Нила Андрей Батуркин - Амонасро, Амнерис - Ксения Дудникова, Аида - Мария Пахарь, Радамес - Николай Ерохин, Рамфис - Денис Макаров

https://www.youtube.com/watch?v=DvAsJ7ydPXs

Ксения Дудникова - Амнерис, сцена суда. Рамфис Денис Макаров, Радамес Николай Ерохин. Спектакль "Аида" в МАМТе.

https://www.youtube.com/watch?v=QihsUpjI2b4&list=UUcNoKbRqB8qGV9XLQreJKqQ

Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Tantris от Ноябрь 13, 2014, 17:48:09
Номинанты 2015

НОМИНАНТЫ ПРЕМИИ «ЗОЛОТАЯ МАСКА».

Сезон 2013-2014 гг.

Ксения ДУДНИКОВА, Амнерис, «Аида», Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко, Москва

http://www.goldenmask.ru/news.php?id=1871
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: notabene от Ноябрь 13, 2014, 19:23:05
Успеха Ксении. Она-труженица.
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Ноябрь 13, 2014, 22:26:25
Вот это да, первая главная партия на основной сцене - и сразу номинация. Рада за Дудникову! У неё большое будущее (тьфу-тьфу-тьфу).
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Ноябрь 27, 2014, 12:12:13
Видео с концерта фонда "Таланты мира" (исполнение под фортепиано)

Мария Пахарь, Ксения Дудникова - дуэт Аиды и Амнерис http://www.youtube.com/watch?v=2NDh1uM4gWE&list=UUlld_LtPuK1Z2Mhba-7tM0A

Ксения Дудникова, Мария Пахарь - дуэт Татьяны и Ольги из "Евгения Онегина" http://www.youtube.com/watch?v=kiRUze-s7to&list=UUlld_LtPuK1Z2Mhba-7tM0A

Ксения Дудникова, хабанера ("Кармен") http://www.youtube.com/watch?v=SQp_SJngSco&list=UUlld_LtPuK1Z2Mhba-7tM0A

Ксения Дудникова - ария Далилы http://www.youtube.com/watch?v=3oYM9EuApvA&list=UUlld_LtPuK1Z2Mhba-7tM0A
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Вольфрам от Январь 05, 2015, 17:06:16
Ксения Дудникова и Мария Пахарь на концерте фонда "Таланты мира" в СЗ ММДМ.
(https://img-fotki.yandex.ru/get/15556/221795369.cc/0_1993e6_c6fd61c7_XL.jpg) (https://fotki.yandex.ru/users/wolframmos/view/1676262/)

(https://img-fotki.yandex.ru/get/16146/221795369.cc/0_1993e4_b75633e_XL.jpg) (https://fotki.yandex.ru/users/wolframmos/view/1676260/)

(https://img-fotki.yandex.ru/get/15550/221795369.cc/0_1993e5_9538c348_XL.jpg) (https://fotki.yandex.ru/users/wolframmos/view/1676261/)

Ксения пела замечательно! И дуэт Лакме с Марией Пахарь потрясающе получился! Чуть позже скажу подробнее в теме "Талантов мира" (http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,9192.msg124409.html#msg124409).
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Февраль 06, 2015, 23:16:47
"Хованщина". Артист и роль. Ксения Дудникова

В отличие от большинства других героев оперы, мысли Марфы заняты не политикой, а любовью. Духовная дочь Досифея влюблена в младшего князя Хованского.

http://stanmus.ru/event/3490
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Tantris от Март 31, 2015, 06:47:52
Лариса КИРИЛЛИНА

Между историей и современностью

Образ Марфы в исполнении Ксении Дудниковой – настоящее откровение спектакля. Певица раскрылась в этой роли как нигде прежде, хотя и раньше ее творческий потенциал был очевиден. Прекрасный, ровный на всем протяжении, сочный, но без лишнего вибрато, голос с роскошными контральтовыми низкими нотами, пленительный внешний облик, актерское дарование, мастерское умение слышать партнеров и взаимодействовать с ними – всё это проявилось здесь в полной мере. В содержательном буклете к спектаклю (составитель – Дмитрий Абаулин) приведено письмо Владимира Стасова к Мусоргскому от 15 августа 1873 года, в котором критик возмущается тем, что в «народной опере» главные герои – сплошь князья да княгини, включая Марфу, – в прошлом, по мысли Мусоргского, боярыню Сицкую. Стасов выражал пожелание, чтобы и Досифей, и Марфа были из простого народа, «из избы, деревни и поля, от сохи и прялки, от тяжелой давящей работы и с мозолистыми руками». Но столь прямолинейное народничество было Мусоргскому чуждо. Хотя в тексте «Хованщины» Марфа нигде прямо не называется бывшей боярыней, причем очень влиятельной, это как бы подразумевается само собой. Марфу уважительно приветствует Иван Хованский, она вхожа к фактическому премьер-министру Голицыну, и ее не смеют тронуть лихие стрельцы, когда она в одиночестве ходит по неспокойной Москве. Сыграть такую личность, чтобы ее масштаб сразу был ясен, непросто. Ксении Дудниковой это удалось. Сочетание внутренней силы, прирожденной властности, утонченного ума («Кажись, по-книжному хватила», – усмехается про себя Марфа в сцене спора с Сусанной, то есть книжный слог ей отлично знаком) и чисто женской всепоглощающей чувственности выводит этот образ едва ли не на первый план. Этот женский тип, при всей своей индивидуальности, узнаваем; он встречался в русской истории в самые разные эпохи, от Средневековья до нашего времени. Именно Марфа может восприниматься как символ Руси, которая, даже сгорев, воскресает вновь как Феникс из пепла.

Полностью:

Музыкальная жизнь. - 2015. - № 3
http://mus-mag.ru/mz-txt/2015-02/r-hovanschina.htm
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Апрель 17, 2015, 15:15:21
Ксения Дудникова: «Я ЖИВУ НА СЦЕНЕ НЕИСТОВО»

Меццо-сопрано Ксения Дудникова – восходящая звезда Московского академического музыкального театра им. Станиславского и Немировича-­Данченко. Культура ее исполнения, выразительное актерское решение роли уже успели обратить на себя внимание взыскательных театральных критиков, номинировавших Ксению на «Золотую маску».

Читайте полностью http://gazetaigraem.ru/a17201503
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Евгений Крашенинников от Апрель 17, 2015, 20:52:03
Я уже начал ходить "на Дудникову".  :)
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Октябрь 09, 2015, 13:20:06
7 октября Ксения Дудникова дебютировала в партии Кармен в премьерном спектакле одноимённой оперы в Екатеринбургском театре театра оперы и балета

"Кармен из первого состава — Ксения Дудникова, солистка театра им. Станиславского и Немировича-Данченко — рыжая, наглая, чувственная, но все же слишком интеллигентная для цыганки"

По ссылке фото http://ura.ru/news/1052225755
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Кирилл Чернышов от Октябрь 09, 2015, 14:25:17
По ссылке фото

Спектакли Тителя совсем уже одинаковые. Я даже могу с одного раза представить, какие там мизансцены. Печаль безысходная...
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Bartoli от Октябрь 09, 2015, 15:34:27
По ссылке фото

Спектакли Тителя совсем уже одинаковые. Я даже могу с одного раза представить, какие там мизансцены. Печаль безысходная...
Может, это просто перенос московского спектакля?
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: nilla от Ноябрь 09, 2015, 10:50:13
На сайте Московской консерватории есть билеты на сольный концерт Ксении Дудниковой ,который состоится 26 апреля 2016г. в МЗК.
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Ноябрь 09, 2015, 10:58:03
nilla, спасибо за наводку!

26 АПРЕЛЯ
ВТОРНИК
МАЛЫЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
19:00

Абонемент № 22. Мастера вокального искусства
Цикл II

Ксения Дудникова (меццо-сопрано)

Партия фортепиано –

Екатерина Ганелина

http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=141770
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Tatulek от Декабрь 13, 2015, 22:43:34
C сайта bolshoi.ru:

«Риголетто». Дебюты

15 января Ксения Дудникова впервые исполнит в Большом партию Маддалены.
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Январь 13, 2016, 17:27:45
21 февраля 2016 года, воскресенье, 19:00
Основная сцена

Дирижер — Евгений Бражник
Кармен — Ксения Дудникова
Дон Хосе — Николай Ерохин
Эскамильо — Андрей Батуркин
Микаэла — Мария Пахарь
Фраскита — Ольга Луцив-Терновская
Мерседес — Наталья Владимирская
Цунига — Роман Улыбин
Моралес — Андрей Батуркин
Данкайрo — Валерий Микицкий
Ремендадо — Сергей Балашов
Лилас-Пастья — Виктор Моисейкин

http://www.stanmus.ru/performance/10
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Tatulek от Январь 13, 2016, 19:23:40
21 февраля 2016 года, воскресенье, 19:00
Основная сцена

Кармен — Ксения Дудникова

Это одновременно и хорошая и грустная новость!  :(
Рада за Ксению и грущу от того, что сама буду в Питере...
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Январь 17, 2016, 11:57:47
21 февраля 2016 года, воскресенье, 19:00
Основная сцена

Кармен — Ксения Дудникова

Это одновременно и хорошая и грустная новость!  :(
Рада за Ксению и грущу от того, что сама буду в Питере...

Грустить не следует, у Дудниковой всё только начинается и в Кармен в МАМТе, и в Большом театре, где она на днях дебютировала, спев Маддалену в последнем блоке "Риголетто" Карсена.
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Renato от Январь 17, 2016, 20:03:28
21 февраля 2016 года, воскресенье, 19:00
Основная сцена

Кармен — Ксения Дудникова

Это одновременно и хорошая и грустная новость!  :(
Рада за Ксению и грущу от того, что сама буду в Питере...

Грустить не следует, у Дудниковой всё только начинается и в Кармен в МАМТе, и в Большом театре, где она на днях дебютировала, спев Маддалену в последнем блоке "Риголетто" Карсена.

Она, конечно, певица начинающая, но петь ей партию n-ного плана в очень сомнительной постановке, даже безобразной, на мой взгляд недалёкого человека, как-то не пристало!  :(
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Февраль 07, 2016, 12:15:42
Музыкальный театр
6 февраля ведущая солистка оперной труппы Музыкального театра им. К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича-Данченко Ксения Дудникова исполнила заглавную партию в опере Ж.Бизе «Кармен» на сцене Екатеринбургского театра оперы и балета в постановке Александра Тителя. Партию Хозе исполнил приглашённый солист оперы МАМТа Липарит Аветисян.

Впервые легендарную партию Кармен Ксения Дудникова исполнила на премьере этого спектакля в Екатеринбурге 7 октября 2015 года: https://vk.com/wall-57323907_1866. Через месяц Ксения Дудникова дебютировала в спектакле Музыкального театра им. К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича-Данченко на гастролях в Китае: https://vk.com/wall-57323907_1997. И вот, в воскресенье, 21 февраля состоится первое исполнении Ксении Дудниковой партии Кармен уже на родной сцене – Московская премьера, ожидаемая, как зрителями, так и критиками: http://stanmus.ru/performance/10.

http://vk.com/wall-57323907_2862
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Вольфрам от Февраль 22, 2016, 22:09:20
Вот мой рассказ о первом в Москве выступлении Ксении Дудниковой в партии Кармен: http://wolframmos.livejournal.com/42396.html (пост продублирован на форуме здесь (http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,8801.msg173895.html#msg173895)). Искренне поздравляем Ксению с таки удачным дебютом!
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Александр П. от Февраль 26, 2016, 15:17:46
Дебют Ксении Дудниковой в партии Кармен:
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Tatulek от Февраль 26, 2016, 15:38:50
Дудникова - моя героиня, после Амнерис и Марфы буду ходить на неё специально! Шикарная Марфа, продуманный образ, вокально выстроенный, голос свежий молодой, как красиво спела... Я в восторге!

Вот, Вы тоже попались! :)  У меня еще не просмотрена "Кармен" с Ксенией!
А в марте будет ее дебют, так понимаю, в "Сказках" в партии Никлауса.
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Февраль 26, 2016, 22:08:00
Обратите внимание, 26 апреля в МЗК будет сольный концерт Ксении Дудниковой.

nilla, спасибо за наводку!

26 АПРЕЛЯ
ВТОРНИК
МАЛЫЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
19:00

Абонемент № 22. Мастера вокального искусства
Цикл II

Ксения Дудникова (меццо-сопрано)

Партия фортепиано –

Екатерина Ганелина

http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=141770
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Tatulek от Март 29, 2016, 15:45:46
Цитировать
Абонемент № 22. Мастера вокального искусства
Цикл II

Ксения Дудникова (меццо-сопрано)

Партия фортепиано - Екатерина Ганелина

В концерте принимает участие
Елена Гусева (сопрано)


http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=141770

Вот так за "бонусы"...
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: nilla от Март 29, 2016, 20:53:19
Подобные "бонусы" на сольных концертах стали уже обычным делом - так на концерте Екатерины Щербаченко 09.02.2016  пела Е.Околышева.
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Апрель 10, 2016, 21:17:08
В феврале 2017 года Ксения Дудникова дебютирует в Ковент Гарден.

Mezzo-soprano Ksenia Dudnikova makes her Royal Opera debut in the 2016/17 Season as Princesse de Bouillon (Adriana Lecouvreur).

http://www.roh.org.uk/people/ksenia-dudnikova
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Tatulek от Апрель 22, 2016, 22:07:01
nilla, спасибо за наводку!

26 АПРЕЛЯ
ВТОРНИК
МАЛЫЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
19:00

Абонемент № 22. Мастера вокального искусства
Цикл II

Ксения Дудникова (меццо-сопрано)

Партия фортепиано –

Екатерина Ганелина

http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=141770

Небольшое уточнение:

В программе:
Р. Вагнер, К. Сен-Санс, М. Мусоргский, Дж. Пуччини, Ф. Чилеа
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: lgb от Апрель 27, 2016, 00:14:40
К. ДУДНИКОВА В МАЛОМ ЗАЛЕ КОНСЕРВАТОРИИ

Часть первая, вступительная.
К сожалению, сначала об акустике. Ну подзвучка ж караул. Едва не оглохла. Бегали по всему партеру: сидели в 3 разных местах. Увы-увы... Может, еще как-нибудь рискну освоить балкон. Не поможет - завязываю с вокалом в этом зале.

Часть вторая, содержательная.
Начала Дудникова - ни много, ни мало - с песен Матильды Везендонк Вагнера. Ну, честно говоря, это мимо. Манера напористая и агрессивная как-то этому циклу не "к лицу" (мне, правда, сравнивать, особо не с чем: слушала всего однажды, но живьем. Если не ошибаюсь, с Кульман). Как-то очень старательно-ученически и явно демонстрируя голосовые возможности. Плюс очень плохой немецкий. Плюс отсутствие немецкой школы пения (а она нимало не похожа ни на русскую, ни на итальянскую). Но, в общем-то, я не "против": надо ж с чего-то начинать. А вот "Песни и пляски" Мусоргского очень получились. Поначалу показалось, что эмоциональности не хватает, но уже с "Серенады" стало понятно, что это - точно ее. Мощный звук, подача, низы, верха, середина - все звучало. Просто лирика пока - не ее тема. Вот страсть, гнев, скорбь, даже юмор (чудесно звучал "Трепак") - удается передать лучше.

Во втором отделении звучали оперные арии. Неожиданно порадовала ария Леоноры из "Фаворитки": не ожидала от Ксении удачи в бельканто. Пока, мне кажется, ей больше удается Верди, ну и русская опера. А тут - такой богатый звук, такие обертоны... А лучшим номером была баркарола из "Сказок Гофмана", спетая с сопрано Еленой Гусевой (а чего бы я собралась на эту оперу в Стасик?! Чтобы послушать Никлауса-Дудникову!), где она уже не доказывала возможности своего роскошного меццо (да, мощного, полнокровного, тембрально ярко окрашенного), а просто музицировала... И голос  ей, кстати, форсировать совсем ни к чему. Да, и насчет языка. Ну я понимаю, что с немецким и французским у нас не айс, но уж итальянский-то можно подтянуть. Ужас ведь... За язык - трижды выпороть!   :D
В общем, я послушала певицу, которая мне очень НРА!!! И убедилась в том, что на сегодня она в Москве единственная - настоящее вердиевское меццо (остальные все - по ведомству «ленивых сопрано». Колоратурное меццо Виктории Яровой я не имею в виду  ).
А еще мы тааак выпрашивали бисы! "Завели" вдвоем весь зал, который быстро по окончании начал уползать (чего-чего, а профессионально аплодировать я умею!). Завести-то завели, но бисов нам так и не дали! Обидно....
P.S. Оказывается, бисов не было - по причине нездоровья...  :(
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Александр П. от Апрель 27, 2016, 01:31:42
«Дополнительные материалы» к концерту Ксении Дудниковой 26 апреля — 
http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,929.msg177523.html#msg177523 (http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,929.msg177523.html#msg177523)
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Александр П. от Апрель 27, 2016, 01:34:31
К сожалению, сначала об акустике. Ну подзвучка ж караул. Едва не оглохла. Бегали по всему партеру: сидели в 3 разных местах. Увы-увы... Может, еще как-нибудь рискну освоить балкон. Не поможет - завязываю с вокалом в этом зале.
Да чего там подзвучивать в таком маленьком зале? Хотя действительно было очень громко.
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Александр П. от Апрель 27, 2016, 02:17:49
На концерт пришел ко второму отделению: первое провел в БЗК, где пела другая меццо — Екатерина Семенчук.

Если кратко: Ксения Дудникова — конечно, певица, как говорится, приятная во всех отношениях. :)
Если сравнивать с голосом Семенчук: низы у Ксении густотой может быть и не блещут, но зато верха, кажется, интереснее; нет эдакой основательности «народной артистки СССР», но зато есть какая-то своя, весьма притягательная индивидуальность и в тембре и в манере исполнения. Ну если брать оперу, то есть и, так сказать, харизма: она всегда лидирует и притягивает внимание (а то и перетягивает, как в «Медее» например). На концерте это можно было заметить в дуэтах: слушаешь именно ее.

Другая участница концерта, лирико-драматическое сопрано Елена Гусева, таких привлекательных качеств голоса не имеет. Он у нее достаточно сильный, но, к сожалению, с преобладанием легкого призвука головного «журчания» и «щебетания», нежели ровного звучания на хорошей опоре. Крайние верха — как и полагается «широкие» (такие же были у Джиоевой в «Доне Карлосе»). Но, тем не менее, она в целом довольно сносно исполнила две «топовые» арии — Un bel dì, vedremo и арию Амелии из второго акта «Бала-маскарада» (Ecco l’orrido campo).

Также хотелось бы отметить пианистку Екатерину Ганелину — за яркое инструментальное сопровождение и вовлеченность в музыку именно на правах участницы ансамбля, а не просто аккомпаниатора.
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Апрель 27, 2016, 11:11:25
Пишет Слава Шадронов (_arlekin_)

http://users.livejournal.com/_arlekin_/3337738.html

Ксения Дудникова в МЗК: Вагнер, Мусоргский, Доницетти, Сен-Санс, Пуччини, Чилеа, Оффенбах

Из ассортимента на один и тот же вечер - Джиоева в КЗЧ, Семенчук в БЗК, Дудникова в МЗК - при прочих более-менее равных условиях по номинальной "статусности" Дудникова явно уступала конкуренткам, но у меня даже раздумий не было, идти на ее сольник или нет. Ксения Дудникова - на мой взгляд, самое интересное русскоязычное меццо-сопрано в своей возрастной категории, и уж во всяком случае идеальная Марфа в "Хованщине" Музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко, по каким-то совершенно непостижимым соображениям не попавшая даже в персональную номинацию "Золотой маски" за эту выдающуюся роль в действительно лучшем оперном спектакле сезона:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/3223089.html

Другое дело, что Дудникова - не камерная певица, а настоящая и очень значительная, да еще и с перспективами, оперная артистка, в чем много редких плюсов, но в пространстве МЗК и вообще в камерном формате ее вокалу тесно.

Что по первому отделению было не так заметно. Открывала вечер Дудникова "Пятью стихотворениями Матильды Везендонк" Вагнера, которые исполнила выразительно, проникновенно, но слишком "по-русски", что называется, "от души" - ну да Вагнер тоже не Шуберт и не Шуман, изысканность тут менее важна, чем мощь, все-таки предпочтительнее, однако, скрытая, не столь откровенная. В то же время когда те же "Пять стихотворений..." исполняет, к примеру, Вальтрауд Майер, то ее, при безупречном попадании в стиль, уже (в нынешней ее вокальной форме) дальше третьего ряда партера не слышно, особенно если она выступает на крупной площадке, в большом зале (а ради малых залов Майер никто в Москву не повезет), тогда как Дудникову, надо полагать, слышала и Семенчук, параллельно певшая Гаврилина с Таривердиевым в БЗК.

Центральным, ключевым "блоком" концерта однозначно стали "Песни и пляски смерти" Мусоргского - и по музыке ничего сравнимого в программе не нашлось, и Дудникова в Мусоргском абсолютно органична. Написанные все же для мужского низкого голоса, "Песни и пляски..." в "женской" версии получают дополнительное своеобразие, коль скоро главная, сквозная героиня цикла (а можно сказать - моно-оперы) есть Смерть, и прежде всего это касается "Колыбельной" и "Трепака", где смерть мужика "обнимает, ласкает", а Дудникова в кульминационный момент еще и добавила "фольклорных" обертонов голосу, получилось очень здорово, мороз по коже. При том что "Песни и пляски смерти" звучат постоянно и порой в исполнении уникальных, легендарных, однако не первой молодости певцов (Феруччо Фурланетто, Роберт Холл), реже певиц, Дудникова исключительно индивидуальна, ее голос, помимо силы, красоты и нерастраченной свежести в сочетании с уже достаточным опытом и культурой, школой, осмысленностью в обращении с материалом, а также широким диапазоном, обладает еще и необычайной пластичностью, и переходы от драматизма к гротеску, от плача к насмешке ей дается без видимых усилий, естественно и точно в соответствии с содержанием.

Аккомпаниатором выступала постоянный концертный партнер Хиблы Герзмавы пианистка Екатерина Ганелина, ученица Веры Горностаевой - тандем превосходный. В общем, первое отделение шло по нарастающей, если к Вагнеру при желании еще можно было придраться в связи с эмоциональными и голосовыми перехлестами, то Мусоргский вышел просто потрясающим.

Второе отделение началось с арии Леоноры из "Фаворитки" Доницетти, и справедливости ради стоит отметить, бельканто - не самый выигрышный репертуар для Дудниковой (да, наверное, и для всякой меццо), еще и оперная ария в МЗК, где после очередной реконструкции убрали скрипучие кресла, но акустика стала еще более сложной, зал очень "гулкий": короче, принцип "развернись, душа, гармошкой" с Доницетти не канает, при всех голосовых достоинствах певицы получается - в лучшем случае - что-то близкое к Верди.

Арию Далилы из "Самсона и Далилы" Сен-Санса певица выбрала не самую шлягерную, что делает ей честь, и французский романтизм (как показал в дальнейшем и оффенбаховский блок) Дудниковой ближе, чем итальянский оперный репертуар, что касается не только бельканто, но и, пусть в меньшей степени, веризма.

В арии Чио-Чио-сан выступила коллега Дудниковой по МАМТу Елена Гусева, сказать про которую, что она украсила вечер своим участием, было бы сильным преувеличением. После ее сольного номера прозвучал дуэт Чио-Чио-сан и Сузуки из "Мадам Баттерфляй", где служанка-Дудникова очевидно превосходила в культуре пения и во владении голосом госпожу-Гусеву. После вполне проходной дудниковской арии принцессы Буйонской из "Адрианы Лекуврер" Чилеа еще раз вышла Гусева с арией Амелии, но это, грубо говоря, уже был полный отстой.

В отсутствие бисов Дудникова спасла завершение насыщенной и разнообразной программы превосходным исполнением арии Никлауса (нечастный номер в сольных концертах) из "Сказок Гофмана" Оффенбаха и шлягерной "Баркаролой" в аккуратно сделанном дуэте с той же Гусевой.

В целом концерт получился при всей неравноценности ожидаемо интересным - и благодаря замечательному взаимопониманию певицы с аккомпаниатором, и по подбору материала (кстати, в ближайшей "Мадам Баттерфляй" МАМТа Дудникова по замене поет Сузуки, а Никлауса в "Сказках Гофмана" - только в июне).

Но коль скоро Дудникова собирается развиваться в направлении сольного камерного концертирования, ей, конечно, надо тщательнее думать и над программами, и над обстоятельствами внешними, начиная с акустических условий помещения для выступлений (вряд ли певица впервые в жизни оказалась в МЗК - значит, стоило заранее соразмерить возможности голоса с параметрами зала), заканчивая, да, сегодня для артиста это тоже важно и нечего стесняться, привлечением вменяемой публики, чтоб не выступать при закрытом балконе перед полупустым партером, в котором глухие, но, к сожалению, не немые старухи заполняют паузы между Вагнером и Мусоргским возвышенными беседами типа "что хоть за цикл?" - "да на стихи какой-то женщины".
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Александр П. от Апрель 27, 2016, 12:27:50
Да, и насчет языка. Ну я понимаю, что с немецким и французским у нас не айс, но уж итальянский-то можно подтянуть. Ужас ведь... За язык - трижды выпороть!   :D
Да, проблема невладения языками для современных, даже весьма талантливых певцов и певиц, очень насущная, тут прав тов. Дмитрий Вдовин, который об этом непрестанно говорит.
Львиная доля понимания той или иной национальной стилистики — идет именно от языка.
Ну и конечно наши певцы явно мало слушают записей мастеров прошлого (уж в таких вещах, как немецкая камерная музыка без этого совершенно не обойтись — да хотя бы в плане работы над тем же произношением).
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Апрель 27, 2016, 12:50:48
Пишет Слава Шадронов (_arlekin_)

http://users.livejournal.com/_arlekin_/3337738.html

Ксения Дудникова в МЗК: Вагнер, Мусоргский, Доницетти, Сен-Санс, Пуччини, Чилеа, Оффенбах

...кстати, в ближайшей "Мадам Баттерфляй" МАМТа Дудникова по замене поет Сузуки, а Никлауса в "Сказках Гофмана" - только в июне).

На самом деле Дудникова поёт и Никлауса, и многое другое в мае:

"Мадам Баттерфляй" - 28 апреля
"Сказки Гофмана" - 11 мая
"Кармен" - 14 мая
"Аида" - 19 мая
"Так поступают все женщины" - 27 мая

http://www.stanmus.ru/person/403
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Апрель 27, 2016, 12:53:49
К сожалению, сначала об акустике. Ну подзвучка ж караул. Едва не оглохла. Бегали по всему партеру: сидели в 3 разных местах. Увы-увы... Может, еще как-нибудь рискну освоить балкон. Не поможет - завязываю с вокалом в этом зале.

Да чего там подзвучивать в таком маленьком зале? Хотя действительно было очень громко.

Зачем плодить мифы и легенды нашего городка о подзвучке во всех залах? :) Два больших оперных голоса (Дудникову и Гусеву более чем хорошо слышно в зале МАМТа) спели в маленьком гулком зале. Вот и получилось громко.
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Александр П. от Апрель 27, 2016, 12:57:49
на мой взгляд, самое интересное русскоязычное меццо-сопрано в своей возрастной категории, и уж во всяком случае идеальная Марфа в "Хованщине" Музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко, по каким-то совершенно непостижимым соображениям не попавшая даже в персональную номинацию "Золотой маски" за эту выдающуюся роль в действительно лучшем оперном спектакле сезона
Да, действительно странно. Если уж Ульянов-Хованский, как я понял, попал в номинанты, то почему прокатили Дудникову, которая в «партии солистов» этой «Хованщины» явно лидирует? В конце концов Ульянова там можно заменить на Валентия, а Дудникову-то не на кого. :)

Другое дело, что Дудникова - не камерная певица, а настоящая и очень значительная, да еще и с перспективами, оперная артистка, в чем много редких плюсов, но в пространстве МЗК и вообще в камерном формате ее вокалу тесно.
Да, верха звучали просто стенобитно.
Ну это как Байков пел Свиридова в Камерном зале Филармонии. :)

Аккомпаниатором выступала постоянный концертный партнер Хиблы Герзмавы пианистка Екатерина Ганелина, ученица Веры Горностаевой - тандем превосходный.
К тому же она очень скрасила выступление Елены Гусевой, которое я — забыл сказать — счел вполне сносным во многом благодаря игре Екатерины Ганелиной, особенно в арии Амелии. :)

В отсутствие бисов Дудникова спасла завершение насыщенной и разнообразной программы превосходным исполнением арии Никлауса (нечастный номер в сольных концертах) из "Сказок Гофмана" Оффенбаха и шлягерной "Баркаролой" в аккуратно сделанном дуэте с той же Гусевой.
Странно, но ария Никлауса (правда, я ее слушал впервые) как-то мимо прошла. Видимо, сыграла роль «нешлягерность».

Но коль скоро Дудникова собирается развиваться в направлении сольного камерного концертирования...
Собирается ли? Хотя, конечно, это можно было бы только приветствовать. И не только у нее.

...и над обстоятельствами внешними, начиная с акустических условий помещения для выступлений (вряд ли певица впервые в жизни оказалась в МЗК - значит, стоило заранее соразмерить возможности голоса с параметрами зала)...
На большой престижный зал публики пока не набирается. Публика, возможно, пойдет, если действительно будут не «отчетные концерты», а именно программы.

сегодня для артиста это тоже важно и нечего стесняться, привлечением вменяемой публики, чтоб не выступать при закрытом балконе перед полупустым партером
Кстати, примерно та же ситуация была на Семенчук: «три калеки» в первом амфитеатре и явно не до отказа заполненный партер.
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: lgb от Апрель 27, 2016, 13:02:44
Зачем плодить мифы и легенды нашего городка о подвузчке во всех залах? :) Два больших оперных голоса (Дудникову и Гусеву более чем хорошо слышно в зале МАМТа) спели в маленьком гулком зале. Вот и получилось громко.
Не буду спорить: я в этом зале вообще впервые. Значит, акустика там - караул. А по слухам, до реконструкции там была лучшая акустика в Москве...
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Александр П. от Апрель 27, 2016, 13:02:53
Зачем плодить мифы и легенды нашего городка о подзвучке во всех залах? :)
Да, я думаю, здесь достаточно ограничиться большими залами. :)
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Александр П. от Апрель 27, 2016, 13:04:26
Значит, акустика там - караул.
Для больших голосов да, а вот для комариных барочных — возможно, будет очень хороша.
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Вольфрам от Апрель 27, 2016, 13:09:32
Я был в МЗК много раз после ремонта, слышал там очень многих певцов, и любые голоса там звучали абсолютно естественно. Без малейшего ощущения подзвучки, но и не слишком громко.
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Апрель 27, 2016, 13:19:54
И ещё совсем не факт, что участники концерта имели возможность репетировать непосредственно в этом зале. Ведь сейчас пора экзаменов в Консерватории.
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Ratman от Апрель 27, 2016, 13:29:05
Если человек пишет, что малом зале есть подзвучка, то я даже не знаю, можно ли всерьез воспринимать его мнение о певцах...
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Апрель 27, 2016, 13:48:00
В отсутствие бисов Дудникова спасла завершение насыщенной и разнообразной программы превосходным исполнением арии Никлауса (нечастный номер в сольных концертах) из "Сказок Гофмана" Оффенбаха и шлягерной "Баркаролой" в аккуратно сделанном дуэте с той же Гусевой.
Странно, но ария Никлауса (правда, я ее слушал впервые) как-то мимо прошла. Видимо, сыграла роль «нешлягерность».

В МАМТе эта ария исполняется в финале спектакля и обычно производит на зал большое впечатление. Ближайший спектакль 11 мая, можно сходить и заценить. :)
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Апрель 27, 2016, 13:51:44
Если человек пишет, что малом зале есть подзвучка, то я даже не знаю, можно ли всерьез воспринимать его мнение о певцах...

А вы ходили на концерт Дудниковой? :) Если да, то, может, поделитесь впечатлениями?:)
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: lgb от Апрель 27, 2016, 14:24:12
Если человек пишет, что малом зале есть подзвучка, то я даже не знаю, можно ли всерьез воспринимать его мнение о певцах...
Нельзя, конечно. Больше писАть не буду. :)
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Ratman от Апрель 27, 2016, 16:56:52
Если человек пишет, что малом зале есть подзвучка, то я даже не знаю, можно ли всерьез воспринимать его мнение о певцах...

А вы ходили на концерт Дудниковой? :) Если да, то, может, поделитесь впечатлениями?:)

Нет, но я хорошо знаю этот зал. Это все равно что сказать про храм, что там подзвучка
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Tatulek от Апрель 27, 2016, 21:44:23
Ох, как все оперативно успели отчитаться!

Я тоже была на концерте Ксении. Главное впечатление на меня, не особого любителя всяких песен, произвели "Песни и пляски смерти" Мусоргского. Понравилось, как она их подала.
И да, было громко, очень громко :)) Так же соглашусь с похвалами в адрес Екатерины Ганелиной, равнозначного участника вчерашнего вечера.


В программке я вычитала, что в ноябре в МЗК будет совместный концерт К.Дудниковой, Н.Мурадымовой, Н.Ерохина и Е.Ганелиной. В общем, друзья, "на том же месте, в тот же час!" :)
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Александр П. от Апрель 27, 2016, 23:34:20
И да, было громко, очень громко :))
То ли еще будет! :)

Цитата: Tatulek
...в ноябре в МЗК будет совместный концерт К.Дудниковой, Н.Мурадымовой, Н.Ерохина...
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Александр П. от Апрель 28, 2016, 14:34:43
...в ноябре в МЗК будет совместный концерт К.Дудниковой, Н.Мурадымовой, Н.Ерохина
Кстати, вот на кого надо «Норму» ставить!
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: nilla от Апрель 28, 2016, 15:42:59
...и пригласить в "Дон Карлос" БТ (вместе с Абдразаковым).
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Александр П. от Апрель 28, 2016, 16:29:55
...и пригласить в "Дон Карлос" БТ (вместе с Абдразаковым).
В «Дон Карлос» надо Семенчук пригласить.
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Renato от Апрель 28, 2016, 19:34:56
...и пригласить в "Дон Карлос" БТ (вместе с Абдразаковым).
В «Дон Карлос» надо Семенчук пригласить.

Я на все 100% ЗА! Очень круто было бы услышать такую Вердиевскую меццо, а у Ксении всё ещё впреди!
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Июнь 06, 2016, 20:51:17
Ксения Дудникова: "Мне хочется, чтобы Кармен была интеллектуальной личностью"

06.06.2016
Наш корреспондент беседует с молодой примой Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко Ксенией Дудниковой, для которой завершающийся театрально-концертный сезон стал особенно насыщенным и ярким: уже состоялись выступления в партиях Кармен, Никлауса, совсем скоро — дебют в партии Маргариты в «Осуждении Фауста» Берлиоза в Большом театре, прошёл первый сольный концерт певицы в Малом зале консерватории…

http://www.muzcentrum.ru/news/253-2016/19453-kseniya-dudnikova-mne-khochetsya-chtoby-karmen-byla-intellektualnoj-lichnostyu
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Tantris от Август 03, 2016, 08:25:39
23 апреля 2017

Концертный зал им. С.В. Рахманинова / Московская филармония

Ян Сибелиус (1865-1957). Опера «Дева в башне». Премьера в России

Николай Римский-Корсаков (1844-1908). Опера «Кащей бессмертный»

Московский камерный оркестр Musica Viva п/у Александра Рудина

Государственная хоровая капелла им. Юрлова п/у Геннадия Дмитряка

Солисты:  Наталья Мурадымова (сопрано), Ксения Дудникова (меццо-сопрано), Максим Пастер (тенор), Андрей Жилиховский (баритон)

Дирижёр – Олли Мустонен (Финляндия)
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Александр П. от Сентябрь 01, 2016, 00:49:51
5 ноября 2016
МАМТ, зал имени Моцарта

Франсис Пуленк (1899–1963)

"Бестиарий"
вокальный цикл на стихи Гийома Аполлинера

Ксения Дудникова (меццо-сопрано)
Юрий Фаворин (фортепиано)


"История слоненка Бабара"         
музыкальная сказка

Алексей Размахов (режиссер)
Филипп Виноградов (художник)
Юрий Фаворин (фортепиано)

http://stanmus.ru/event/213878
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Сентябрь 18, 2016, 01:09:38
На общем сборе труппы Музыкального театра им. К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича-Данченко прозвучали итоги зрительского голосования проводившегося на сайте Музыкального театра им. К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича-Данченко, где каждый мог отдать свой голос представленным номинантам за Приз зрительских симпатий – участникам премьерных постановок и артистам, дебютировавшим в главных партиях в спектаклях текущего репертуара прошлого сезона – за наиболее запоминающийся образ, лучшую актёрскую работу 2015/2016 сезона. Предлагалось проголосовать в четырёх номинациях: «Лучшая женская роль в опере», «Лучшая мужская роль в опере», «Лучшая женская роль в балете» и «Лучшая мужская роль в балете». Голосование длилось полтора месяца – с 1 августа по 14 сентября (включительно); за это время проголосовало 1438 человек.

Итак, по мнению зрителей, лучшими в спектаклях прошлого сезона стали: ведущие солисты оперной труппы Ксения Дудникова и Роман Улыбин.

https://vk.com/wall-57323907_5891
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Ноябрь 01, 2016, 13:27:48
Объявлены номинанты Золотой Маски по итогам прошедшего сезона.

ОПЕРА/ЖЕНСКАЯ РОЛЬ

Ксения ДУДНИКОВА, Кармен, «Кармен», Театр оперы и балета, Екатеринбург
Ксения ДУДНИКОВА, Маргарита, «Осуждение Фауста», Большой театр, Москва

http://www.goldenmask.ru/fest.php?year=22&area=177
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Декабрь 15, 2016, 22:06:36
В эту субботу начнётся продажа билетов на некоторые спектакли Золотой маски:

15.02 - Кармен (Екатеринбург, показ в МАМТе) - спектакль с участием Ксении Дудниковой.
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: vaulotor от Январь 15, 2017, 09:57:00
Значит ли это, что Дудникова не будет претендовать на ЗМ за эту роль?
Конкурсный спектакль 08.04. в 19.00.
У Ксении в этот момент Орлеанская дева в Женеве, так что в этом сезоне будет претендовать только за Кармен (15.02).
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Renato от Январь 15, 2017, 11:06:55
Значит ли это, что Дудникова не будет претендовать на ЗМ за эту роль?
Конкурсный спектакль 08.04. в 19.00.
У Ксении в этот момент Орлеанская дева в Женеве, так что в этом сезоне будет претендовать только за Кармен (15.02).

Не думаю, vaulotor, что ВЫ правы! Ксения и в феврале участвует в "Адриане Лекуврер" в Royal Opera House. Спектакли 7,10,17, 21, 24, 27 февраля и 2 марта.
http://www.roh.org.uk/productions/adriana-lecouvreur-by-david-mcvicar
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: vaulotor от Январь 15, 2017, 12:22:38
Значит ли это, что Дудникова не будет претендовать на ЗМ за эту роль?
Конкурсный спектакль 08.04. в 19.00.
У Ксении в этот момент Орлеанская дева в Женеве, так что в этом сезоне будет претендовать только за Кармен (15.02).

Не думаю, vaulotor, что ВЫ правы! Ксения и в феврале участвует в "Адриане Лекуврер" в Royal Opera House. Спектакли 7,10,17, 21, 24, 27 февраля и 2 марта.
http://www.roh.org.uk/productions/adriana-lecouvreur-by-david-mcvicar
Я как-то это не проверил, посмотрел только апрель. По дате Кармен вписывается (даже перерыв между спектаклями в РОХ сделан), так что буду надеяться, что в Москве споёт.
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Январь 15, 2017, 15:09:12
Да, получается, что Дудникова в рамках "Золотой Маски" споёт только в "Кармен" 15 февраля.

8 апреля, в тот день, когда в Большом театре золотомасочное "Осуждение Фауста", у Дудниковой "Орлеанская дева" в Женеве, дирижёр Дмитрий Юровский
https://www.geneveopera.ch/programmation/saison-16-17/orleanskaya-deva/
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Январь 30, 2017, 23:41:20
Музыкальный театр
26 янв в 22:00
https://vk.com/wall-57323907_7709

В эти дни солистка оперной труппы Музыкального театра им. К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича-Данченко Ксения Дудникова готовится в Лондоне к очень важному дебюту в её творческой и певческой карьере: 7 февраля она впервые выйдет на сцену Королевского театра Ковент-Гарден, где впервые исполнит партию Принцессы Буйонской в опере Франческо Чилеа «Адриана Лекуврер». Ежедневные постановочные репетиции уже подходят к финальной стадии.
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Bartoli от Февраль 09, 2017, 19:37:38
«Ксения Дудникова стала настоящим открытием. Здесь красота и мощь ее нижних нот, и ее характер, неумолимый в своей надменности…» - пишет «The Guardian» о дебюте солистки МАМТа Ксении Дудниковой в «Андриенне Лекуврер» в Королевской опере Ковент Гарден.
Возобновление постановки Дэвида Маквикара состоялось 7 февраля. Ксения Дудникова исполняет партию принцессы Буйонской, в других главных ролях выступают Анджела Георгиу и Брайан Джедж.
Серия премьерных показов пройдет до 2 марта.
А ближайшее выступление Ксении Дудниковой в Москве состоится 15 февраля. На сцене МАМТа в рамках фестиваля "Золотая маска" она исполнит титульную партию в опере "Кармен" - спектакль в постановке Александра Тителя представляет Екатеринбургский театр оперы и балета.
https://www.facebook.com/stanislavskymusic/?hc_ref=PAGES_TIMELINE&fref=nf

https://www.theguardian.com/music/2017/feb/08/adriana-lecouvreur-royal-opera-house-review-gheorghiu-jagde-oren

Вторая ссылка на газету "Гардиан"
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Февраль 14, 2017, 22:24:13
"Сочное меццо-сопрано дебютантки Ковент-Гардена, солистки Музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко Ксении Дудниковой звучало убедительно, в нижнем регистре чувствовалась ее неумолимая власть и надменность, а сама певица уверенно сыграла беспощадную соперницу Адрианы, принцессу Бульонскую.

Английские критики назвали русскую певицу яркой исполнительницей и настоящей находкой. По их мнению, её «обольстительный голос» передаёт все оттенки образа."

http://belcanto.ru/17021302.html
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: lgb от Март 14, 2017, 09:31:43
В следующем сезоне Ксения Дудникова дебютирует во 2 составе "Фаворитки" Доницетти в Лисеу.
http://www.liceubarcelona.cat/ca/temporada-201718/opera/la-favorite
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Апрель 05, 2017, 23:06:52
Интервью с Ксенией Дудниковой (Музыкальная жизнь, февраль 2017 г.)

http://operaapriori.com/files/dudnikovamzhinterview0.pdf
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Апрель 08, 2017, 11:16:03
Берлиоз, "Осуждение Фауста", Ксения Дудникова - песня Маргариты (спектакль в Большом театре, июль 2016 г.)

https://vk.com/wall21037298_908?w=wall21037298_908
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Апрель 08, 2017, 11:17:00
6, 8, 10 и 12 апреля Ксения Дудникова исполняет партию Жанны д"Арк в "Орлеанской деве" П.И. Чайковского в Большом театре Женевы. Концертным исполнением оперы дирижирует Дмитрий Юровский.

https://www.geneveopera.ch/fr/programmation/saison-16-17/orleanskaya-deva/
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Апрель 13, 2017, 23:39:41
Музыкальный театр им. Станиславского и Немировича-Данченко
6 ч ·
https://www.facebook.com/stanislavskymusic/posts/1689764981038738

Вчера в Большом театре Женевы состоялось четвертое и последнее в серии концертное исполнение оперы Чайковского "Орлеанская дева" с Ксения Дудникова в заглавной партии. Оркестром Романской Швейцарии дирижировал Дмитрий Юровский.

"...Жанна в исполнении молодой меццо из России Ксении Дудниковой стала откровением вечера. Спустя два месяца после сенсационного дебюта в Лондоне в роли принцессы Буйонской, певица продолжает завоевывать Запад прекрасным исполнением титульной партии. Роскошный тембр, большая вокальная сила, музыкальность, бархатное легато, полнозвучные нижний и верхний регистры - даже не знаешь, что из этого восхищает больше. Вот артистка, за которой стоит внимательно наблюдать и которую мы скоро услышим в крупнейших оперных домах мира" - пишет портал classiquenews.com.

В Москве Ксению Дудникову можно будет услышать 23 апреля в Филармонии-2 в проекте фестиваля "Опера априори". Она исполнит партию Кащеевны в опере Римского-Корсакова "Кащей бессмертный" и партию Хозяйки замка в российской премьере оперы Сибелиуса "Дева в башне".
http://www.operaapriori.com/sched
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Tantris от Май 20, 2017, 05:50:26
«На мне пока много не заработаешь, получаю всего €8 000 за выход». Оперная прима Ксения Дудникова о карьере в музыкальном театре

Мария Ганиянц

Солистка Музыкального театра им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко Ксения Дудникова о побеге из Узбекистана, комиссионных американскому агенту и прежней работе курьером.

Меццо-сопрано Ксения Дудникова, молодая прима Музыкального театра им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, вошла в тройку претендентов на Национальную театральной премию «Золотая Маска-2017». В этом году она номинирована дважды: за заглавную партию в опере «Кармен» в постановке Екатеринбургского театра оперы и балета и за роль Маргариты в «Фаусте» Большого театра. У певицы за плечами вынужденная эмиграция из родного Узбекистана, юность в холодном бараке в  Ейске, тяжкий труд в Москве, чтобы выжить и оплатить занятия вокалом. Карьера певицы вышла на новый уровень два года назад,  после встречи с одним из самых влиятельных  музыкальных агентов в мире,  американцем Аланом Грином, влюбившимся в «чувственно прекрасный голос» Дудниковой.  Итог –  контракты  в  Лондонском Ковент-Гардене, Цюрихе, Женеве, Брюсселе, приглашения в театры Мадридв и Барселоны.   

http://www.forbes.ru/forbes-woman/344519-na-mne-poka-mnogo-ne-zarabotaesh-poluchayu-vsego-eu8-000-za-vyhod-opernaya-prima
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Arraycell от Май 21, 2017, 14:36:01
11 июня 2017г, 19ч Евгений Онегин (МАМТ)
Татьяна - Елена Безгодкова
Ольга   - Ксения Дудникова
Евгений Онегин    - Станислав Ли
Ленский   - Александр Нестеренко
Ларина   - Ирина Ващенко
Филиппьевна, няня   - Вероника Вяткина
Гремин   - Денис Макаров
Трике   - Чингис Аюшеев
Ротный   - Михаил Головушкин
Зарецкий   - Роман Улыбин
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Май 22, 2017, 22:58:23
Дебют Ксении Дудниковой в театре "Ла Монне"

https://www.stanmus.ru/event/369449

Ведущая солистка оперной труппы Музыкального театра Ксения Дудникова впервые выступила в театре "Ла Монне" в Брюсселе. Дебютной партией певицы станет Амнерис в новой постановке оперы Джузеппе Верди "Аида" (дирижер - Ален Альтиноглю, режиссер - Статис Ливатинос). Спектакли пройдут 17, 20, 26, 31 мая и 4 июня.
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Bartoli от Май 22, 2017, 23:16:22
Monica Zanettin (Aïda) ; Ksenia Dudnikova (Amneris) - Aïda par Stathis Livathinos (© Forster)
Фото по ссылке
http://www.olyrix.com/articles/production/1053/opera-aida-verdi-altinoglu-livathinos-zanettin-rivero-dudnikova-meoni-kares-iori-banjesevic-polzin-schmidt-futterer-anastasiou-pichler-faggiani-orchestre-symphonique-choeurs-monnaie-munt-20-mai-2017-critique-chronique-compte-rendu-article-polzin-schmidt-f
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Май 22, 2017, 23:29:11
Monica Zanettin (Aïda) ; Ksenia Dudnikova (Amneris) - Aïda par Stathis Livathinos (© Forster)
Фото по ссылке
http://www.olyrix.com/articles/production/1053/opera-aida-verdi-altinoglu-livathinos-zanettin-rivero-dudnikova-meoni-kares-iori-banjesevic-polzin-schmidt-futterer-anastasiou-pichler-faggiani-orchestre-symphonique-choeurs-monnaie-munt-20-mai-2017-critique-chronique-compte-rendu-article-polzin-schmidt-f

Там и текст есть: "Face à la délicatesse d’Aïda, sa rivale, la mezzo-soprano Ksenia Dudnikova figure la princesse égyptienne avec plus de profondeur et s’assure une présence remarquée. Voir Amneris sombrer dans la folie, pleurer et crier délecte l’auditoire, et ses envolées lyriques figurent la solitude et l’abandon avec brio. Une fragilité qui prend tout son sens au troisième acte et lui offre alors de déchanter et sombrer dans la folie."
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Декабрь 02, 2017, 22:57:33
Абонемент №3, концерт №3
17 декабря, воскресенье, 16:00

Дворец князей Белосельских-Белозерских
Невский просп., 41

М.П. МУСОРГСКИЙ
Фрагменты из оперы «Хованщина»
«Песни и пляски смерти» (оркестровка Д.Д. Шостаковича)
Д.Д. ШОСТАКОВИЧ
Симфония № 5

В третьем концерте абонемента представлена непрерывающаяся линия музыкальной традиции: от «Хованщины» и «Песен и плясок смерти» Мусоргского к гениальной Пятой симфонии Дмитрия Шостаковича.

Солистка - Ксения Дудникова (меццо-сопрано)

Дирижер - Александр Титов
____________

Ксения Дудникова: «Для меня Мусоргский — это музыкальное откровение»

http://nstar-spb.ru/musical/print/interview/kseniya-dudnikova-dlya-menya-musorgskiy-eto-muzykalnoe-otkrovenie/
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Muscovite от Январь 25, 2018, 10:48:58
Она еще будет петь "Фаворитку" в Барселоне в июле - наши люди туда любят чартерами летать, может, кому будет интересно
http://www.liceubarcelona.cat/en/temporada-201718/opera/la-favorite
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Январь 30, 2018, 22:18:25
Абонемент №3, концерт №3
17 декабря, воскресенье, 16:00

Дворец князей Белосельских-Белозерских
Невский просп., 41

М.П. МУСОРГСКИЙ
Фрагменты из оперы «Хованщина»
«Песни и пляски смерти» (оркестровка Д.Д. Шостаковича)
Д.Д. ШОСТАКОВИЧ
Симфония № 5

В третьем концерте абонемента представлена непрерывающаяся линия музыкальной традиции: от «Хованщины» и «Песен и плясок смерти» Мусоргского к гениальной Пятой симфонии Дмитрия Шостаковича.

Солистка - Ксения Дудникова (меццо-сопрано)

Дирижер - Александр Титов

Рецензия на концерт:
http://nstar-spb.ru/musical/print/article/musorgskiy-i-shostakovich-v-kontserte-spb-gaso-/
Название: Re: Ксения Дудникова, меццо-сопрано
Отправлено: Papataci от Май 17, 2018, 00:19:04
Дебют Ксении Дудниковой

Ведущая солистка оперной труппы Музыкального театра им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко Ксения Дудникова дебютирует в партии Принцессы Буйонской ("Адриана Лекуврер" Франческо Чилеа) на сцене Teatro de la Maestranza в Севилье. Спектакли состоятся 21, 24, 27, 30 мая и 2 июня.

https://www.stanmus.ru/event/445646