ClassicalForum.ru

Новости и их обсуждение. Информация => Персоналии. Биографии. Музеи => Тема начата: Predlogoff от Февраль 27, 2009, 19:30:57

Название: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Февраль 27, 2009, 19:30:57
Продолжение разговора о Гергиеве (http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=612.msg20928#msg20928) закономерно привело меня к созданию нового потока специально о нём.
И давно - не правда ли ? - пора.

17.02.09
Концертный зал Мариинского театра
В. Гергиев, Д. Мацуев
Чайковский. Торжественная увертюра 1812 год
Рахманинов. Фортепианный концерт №3
(на бис Скрябин этюд 8-12)
Шостакович. Симфония №10
(на бис – Чайковский Коронационный марш)

Времени нет на подробности.
Не знаю, услышу ли когда-нибудь то, что соответствует моему идеалу в 3-ем концерте :)).

Если говорить о вчерашнем исполнении, то оно было любопытно. Не всем довольна. Но были у Мацуева интересные нюансы, которые я не отметила в прошлом выступлении с этим произведением в Мариинке с Гергиевым. Кроме того, меня удивил общий мрачный колорит в исполнении концерта, включая 2-ю часть и финал. Трубные возгласы в оркестре звучали довольно резко и грозно. Фортепианная партия тоже исполнена сурово и мрачно. Было что-то грозовое. Во всяком случае, я не услышала привычного ликования. Скорее мятежное состояние.  Пассажи в финале словно высекались резцом. Во многом настроение шло от Гергиева, но и Мацуев находился в том же вихре бурных событий. Такое общее впечатление. Хотя полной уверенности у меня нет, может быть, мне и послышалось :)))). Но мои спутники тоже были удивлены таким прочтением.

На бис – многострадальный dis-moll’этюд Скрябина. Услышав первые звуки, я забилась в истерике, а к завершению почти рыдала от смеха :)))). Дорогой Predlogoff, в этом Ваша заслуга :)). 
Всё, конечно, было предсказуемо :)). Остановочка, долбежка, отдых в начале средней части (правда, потом нагнетает), долбежка, расслабление, сильная долбежка, приземление :)). Скрябин а-ля Рахманинов. Хотя Мацуев нашел какие-то свои интонации. Народ в зале, разумеется, опять путал. :)))).

Дополнительно - как всегда.
Потом, может, что-нибудь добавлю – и сюда, и в тот поток. 
10-я Шостаковича исполнена не совсем безукоризненно, но мне понравилось. Гергиев здесь очень органичен, в своей стихии.

С Гергиевым я слышала 3-й концерт Рахманинова в четвертый раз, при этом дважды солистом был Мацуев. Пожалуй, гергиевская интерпретация произведения проявлялась наиболее ярко именно в их ансамбле с Мацуевым, поскольку обоим – и пианисту, и дирижеру - свойственна волевая активность в музыкальном развитии. Оркестр и солист выступали на равных и были свободны в выражении своих возможностей. Помню прошлогоднее исполнение с Култышевым – это никуда не годилось, оркестру приходилось подчиняться и подлаживаться под потенциал солиста, в итоге получилась довольно блеклое фортепиано и приглаженное сопровождение: в общем и целом тягомотина. Также тень разочарования осталась от совместного исполнения этого концерта В.Гергиевым и Е.Бронфманом: вроде бы и всё так  и в то же время  ничего особо интересного я там не нашла. Что касается  выступления с Мацуевым, то оба раза рождалось творческое партнерство солиста и дирижера, в котором было место и для состязательности, и для выражения единства устремлений. В недавнем исполнении мне увиделась бОльшая созвучность в настроениях, чем пару лет назад. Энергичность оркестра мне здесь очень импонирует. Например, в связующем фрагменте перед вступлением побочной партии в первой части часто в разных записях и живых исполнениях оркестр всего лишь оттеняет фортепиано, Гергиев же выводит мрачноватое звучание почти на один уровень с солистом, а короткая трубная реплика в этом эпизоде тревожно прорезает атмосферу. В целом партия оркестра была исполнена с внутренней собранностью и окрашена в суровые или даже мрачные тона. Однако, хотя я положительно оцениваю интерпретацию (мне кажется, что в ней отражены многие рахманиновские образы), по ходу концерта мне казалось, что в исполнении концерта была неуравновешенность в выстраивании формы - «провисания» в некоторых медленных эпизодах, когда исполнители не сразу находили нужного настроения. Пару раз ощущалось и нарушение баланса звучания.
 
Что касается особенностей исполнения фортепианной партии. На мой взгляд, Мацуев пришел к более лаконичному и сдержанному проведению главной темы первой части, подчеркивает её простоту.  В побочной теме при её вступлении (когда в звучании инструмента она, раскрываясь, приобретает лирико-поэтический оттенок) появились новые интонации – но здесь некоторые акценты и темповые отклонения мне кажутся надуманными. При этом мне понравилось спокойное и задушевно-ностальгическое чистое звучание побочной темы перед репризой.  Прекрасно исполнение каденции – от глухого рокота до грандиозной мощи путем постепенного усиления напряжения, словно в мучительной борьбе, в противостоянии какой-то могучей силе, упорного нагнетания и оттягивания прорыва. Здесь тоже пианистом найдены собственные подходы. (Правда, в своём воображении я её слышу несколько иначе:)).

Вторая часть оказалась исполненной более сумрачно, чем обычно ожидаешь. Оркестр начинает протяжно и с глубокой грустью, может быть, даже скорбью: не столько лирико-созерцательно, сколько сосредоточенно, в тяжелой задумчивости. Лиризм Мацуева тоже вышел темноватым, хотя и наполненным рахманиновской пейзажной поэтикой. Удалась, мне кажется, кульминация части, в которой отразились бесконечные русские дали и связанное с ними смешанное чувство восторга и щемящей тревоги. Несколько удивило довольно колючее, даже с оттенком враждебности звучание в вальсообразном эпизоде в середине части.

Про финал вроде бы уже писала. В этом исполнении, на мой взгляд, преобладали суровые мужественные образы. Настроения победного  ликования прорывались, но как временные, утвердиться полностью в музыке им не удалось. После кратких мгновений радостной «полноты чувств» происходило возвращение к противоречивой действительности. Мягкость лирических эпизодов была приглушена. Оркестр и солист оказались в грозовой атмосфере, стихии борьбы, гуще судьбоносных событий. Доминирующими стали мятежные состояния -  медные восклицания в оркестре звучали пронзительно и сурово, а фортепианные аккорды ГП и некантиленных тематических эпизодов финала высекались решительно, с подчеркиванием «железной» колючей ритмики.  Завершение концерта получилось торжественным и проведено на эмоциональном подъеме, но триумфальность преображенной ПП не воспринималась как окончательная победа, преодоление бедствий и катастроф, а как осознание любви к жизни  в условиях мрачного настоящего и неопределенных тревожных предчувствий, связанных с будущим.
А виртуозность Мацуева не подлежит сомнению – и здесь он её демонстрирует во всем блеске.

И какая же ощущается пропасть между оркестровым равнодушием Маазеля, с которым Мацуев недавно исполнял этот концерт, и глубокой вовлеченностью Гергиева! Национальное содержание третьего концерта в трактовке Гергиева и Мацуева, мне кажется, раскрывается в полной мере.

Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Февраль 27, 2009, 19:37:32
По поводу оркестра и Гергиева.
Знаете, такое всё-таки впечатление, что оркестранты его не всегда понимают, поэтому часто банально вступают и\или играют не вместе: вряд ли это можно объяснить неготовностью оркестра - оркестр великолепный ! - я полагаю, что имеет место нечёткость или неоднозначность дирижёрских жестов, недостаточная внешняя артикулированность его музыкальных намерений или же существенное их изменение в сравнении с теми, что были продемонстрированы на репетициях. Даже боюсь выговорить эти слова, но не в недостатке же дирижёрской техники тут дело ? Неужели Гергиев уже мыслит себя "выше этого" ? Как бы ты ни был "гением" и как бы чётко ни созерцал внутренним взором музыкальную картину, но вступление-то оркестру всё равно надо показать :))))) А то мало что там, в голове-то - может, там и впрямь "гениальное", но надо же его проявить как-то внешне, чтобы оно и другим сделалось доступно с технической своей стороны.
Хотя бы оркестру.
Я далёк от того, чтобы рассказывать, "как надо дирижировать", речь не об этом, поскольку я не дирижёр - речь о звуковом результате: я не могу разумно объяснить оркестровые "развалы" в довольно простых местах, где для элементарного преодоления этого явления надо и затакт показать, и парочкой затактовых взмахов желаемый темп определить и т.п. Неужели это так сложно ? Я повторяю, складывается впечатление, что Гергиев "выше этого" и что он считает, что его подчинённые "сами должны чувствовать". Но диктатор только тогда диктатор, если он чётко выявляет свою императивность и подаёт чёткие сигналы о своих пожеланиях, иначе во многих моментах результат неприятно удивляет. Также диктатор должен учитывать оркестровые реалии  - я с ужасом вспоминаю одно московское выступление Гергиева с его оркестром, где он в Малере чуть ли не со злостью буквально исхлестал оркестр, как загнанную лошадь - задал такие темпы, что мама дорогая ! - оркестр был вынужден играть в сверхвиртуозной манере, словно "ансамбль солистов-виртуозов" !
 
Теперь об общем впечатлении от 3-го концерта. Я могу лишь повторить свои слова о том, что сегодня лучше Мацуева его никто не играет - с этим можно спорить, но пускай назовут мне альтернативную фамилию, а я проверю :). Возможно, Гр,Соколов в былые времена играл его интереснее и значительнее, но сегодня, когда он в плане темпов уже ударился в гилельсоподобную "замедлёнку", далеко не везде уместную, я уже не жду от него ничего хорошего в этом произведении (желал бы ошибиться).
Гергиев, как всегда при исполнении Рахманинова, показал его музыку с самой мрачной стороны - тут я согласен с Кантиленой . И всё же в целом это исполнение на три головы выше, чем то, что недавно показал Мацуев с Маазелем - в тот вечер, несмотря на все усилия Дениса, 3-й концерт Рахманинова звучал в манере (в лучшем случае) Бетховена: звучание оркестра было просто каким-то выхолощенным, а в сочетании с темпами это всё производило впечатление какого-то даже снобизма: то ли от высокомерия, то ли от непонимания - типа, "не очень-то и надо" и "мы и не такое сыграть сумеем". Мацуев с ними всеми боролся, то только в финале сумел "прорваться" к чему-то такому, что напоминало Рахманинова.
А в сочетании с Гергиевым такой "борьбы" ему вести не нужно было - и между прочим, как отметила Кантилена, Мацуев всякий раз показывает себя тонким ансамблистом: он слушает и СЛЫШИТ тот оркестр, с которым играет, отслеживает его тембр, следит за указаниями дирижёра и, как следствие, всякий раз отлично вписывается в текущий исполнительский контекст. Где надо показать себя, он выступает на первый план и берёт на себя инициативу, а где не надо - тушует звук рояля и как бы уходит в тень, т.е. ощущает СИМФОНИЗМ рахманиновских концертов.
Это покажется, наверное, странным, но при исполнении Рахманинова мне хотелось бы меньшей импровизационности у Мацуева - например в каденции 1-й части: мне кажется, будучи сыгранной более просто, прямолинейно и, как говорится, "в лоб", она производит бОльшее впечатление своей мощью и устремлённостью.


Predlogoff
Цитировать
Знаете, такое всё-таки впечатление, что оркестранты его не всегда понимают, поэтому часто банально вступают и\или играют не вместе:
Да. Это есть и часто доставляет огорчение. Кто-то из наших дирижеров говорил, что ему нужны «творцы, а не солдаты» - и именно эти (творческие) качества демонстрируют наши оркестры. У Гергиева эта мысль тоже иногда проходит в интервью. Но «творчество» всё-таки должно развиваться на точности. К концерту оркестр уже более-менее собрался, а увертюра Чайковского была сыграна совсем сумбурно: и расшатанность, и нарушения баланса, и задранная динамика вызывали недоумение.

Если на сцене будет целая толпа творцов, но ничего хорошего из этого не получится. Я всё же считаю, – да и вообще, это же очевидно ! – что "творец" при оркестре должен быть только один – дирижёр. Именно он должен обеспечить единство воли, иначе "творчество" каждого отдельного оркестрового музыканта не будет приведено к общему знаменателю с "творчеством" его коллег.


Predlogoff
Цитировать
вряд ли это можно объяснить неготовностью оркестра - оркестр великолепный ! - я полагаю, что имеет место нечёткость или неоднозначность дирижёрских жестов, недостаточная внешняя артикулированность его музыкальных намерений или же существенное их изменение в сравнении с теми, что были продемонстрированы на репетициях.

По поводу изменения интерпретации по сравнению с репетициями сам Гергиев как-то высказался так («Портреты современных дирижеров» под ред. Н. Маркарян, изд-во «Аграф», 2003):
-----------
Гергиев: Жест малозначим. Он только следствие – важна идея, важен дух. /…/

"Жест малозначим" ……
Странно такое слышать от дирижёра ! Вот если послушать высказывания музыкантов оркестра, то они по поводу "жеста" скажут нечто прямо противоположное: они хотят ЧЁТКИХ жестов. Я не имею ничего против "идеи и духа", но не понимаю, как одно противоречит другому, а самое главное, как будет выражен "дух", если "жеста" не будет ? Добавлю от себя - ВНЯТНОГО жеста.
Мне кажется, можно сказать прямо и определённо: жест Гергиева не отличается чёткостью, не говоря уже об однозначности.
Мне то напомнило мои стародавние разговоры по поводу жестов и исполнительских приёмов при исполнении Этюда соч.8№12 Скрябина: когда я рассуждал об этом в связи с его музыкой и выражал уверенность в необходимости просвещённого профессионализма исполнителя, мне на это возражали в том плане, что "профессионализм лишь мешает проявиться духу", что "надо играть как чувствуешь", что "надо играть душой" и т.п. вздор.
Понятное дело, что те, для кого "жест малозначим", ничего не поняли в моих рассуждениях – они вообще не поняли, о чём речь: я пытался через реконструкцию пианистического жеста прийти к необходимости применения определённых технических приёмов, а от них – к реконструкции динамики и туше, а мне рассказывали сказки про "дух" и т.п.
Поэтому я категорически НЕ согласен со словами Гергиева о "малозначимости жеста".


- Выходя к оркестру, вы можете сформулировать свою исполнительскую концепцию?

Гергиев: Я предпочитаю держать это  в себе. И, кстати, не всегда имею концепцию.

Забавно.
Правда, тут надо уточнить, что подразумевается под "концепцией" – такое впечатление, что они говорили о разном.


/…/ Я хотел бы репетировать неделю, спокойно объяснить третьему трубачу, почему у него эта нота, а у первого трубача другая. Я люблю долго рассматривать партитуру, как будто я – автор. Зачем я написал этот си-бемоль? Зачем у меня здесь тридцать вторые длительности, быстрая фигура? А у другого инструмента в это время торжественный фанфарный сигнал? /…/

Ага ! Он хотел бы спокойно репетировать неделю, а потом выйти на подиум и ……. всё перевернуть, выдав другие темпы, другую динамику, другое рубато, другие паузы и т.п.
Разве это приемлемо ??
Что ж тут удивительного будет, если при этом всё разъедется ?


- Ваше видение произведений меняется во времени? Например, «Хованщины»?

Гергиев:  Спонтанно. «Хованщину» обожаю, но иногда начинаю играть и чувствую, что сегодня я хочу чуть увеличить скорость. Это идеи, которые приходят даже во время спектакля.

:)) Вот-вот: репетировали, репетировали, а потом начинается спектакль – и всё "отрепетированное" летит в тартарары ! А вот Тосканини, к примеру, считал, что вся основная работа проводится на репетициях – поэтому он не позволял себе слишком резко отклоняться от музыкальных параметров, впечатанных в сознание оркестрантов на репетициях, потому что понимал, что ни к чему хорошему сие не приведёт.
А Гергиев позволяет себе.
Нет, я понимаю, что прямо во время спектакля приходят неожиданные идеи, но неужели они столь радикальны, что приводят к мощным подвижкам в трактовке ? А о чём это говорит ? Не о том ли, что замыслу была свойственна существенная недодуманность ? Ах да, он говорит, что концепция у него бывает не всегда – ну тогда понятно ………..


Я совершенно не принадлежу к типу окаменевшего дирижера, который будет десять лет одинаково дирижировать симфонией Бетховена.

- А это не проблема для певцов, ведь вы можете повести их по неведомым путям?

Гергиев:  Тут уж дело решают их доверие ко мне и их чуткость. Ну, и мое мастерство тоже. Потому что мастерство дирижирования в том, чтобы регулировать пульсацию спектакля. /…/ Самое трудное в дирижировании не то, как показать хору, певцу или валторнисту вступление, - а то, как за пять часов не дать публике заснуть.

Что бы там ни говорил Гергиев, конечно, это ПРОБЛЕМА для оркестровых исполнителей, когда у дирижёра резко меняются музыкальные параметры. Пульсация пульсацией, но если при этом дирижёр не озаботится чёткими показами вступлений, то произведение будет представлять собой нечто размытое.


Predlogoff
Цитировать
Неужели Гергиев уже мыслит себя "выше этого" ? Как бы ты ни был "гением" и как бы чётко ни созерцал внутренним взором музыкальную картину, но вступление-то оркестру всё равно надо показать  :) ))))
  :)))). Что касается жестов, то как-то лет пять назад я случайно подслушала диалог двух «струнниц» из мариинского оркестра – одна из них жаловалась, что гергиевский жест неудобен и ей трудно бывает понять, что дирижер хочет, особенно когда какие-то идеи приходят к нему спонтанно. На что другая ответила, что это "дело времени".

Знаете, как говорится, "шли годы", а воз и ныне там: подобные разговоры оркестрантов сопровождают Гергиева всю жизнь, а он не делает никаких выводов. На самом деле его спасает его музыкальная интуиция, его организаторский дар и потрясающая работоспособность, но если явится дирижёр более профессиональный, у которого оркестр зазвучит лучше, то это будет закатом его карьеры.
Судя по всему, меняться ему уже поздно, да он и не собирается этого делать.


Predlogoff
Цитировать
я с ужасом вспоминаю одно московское выступление Гергиева с его оркестром, где он в Малере чуть ли не со злостью буквально исхлестал оркестр, как загнанную лошадь - задал такие темпы, что мама дорогая ! - оркестр был вынужден играть в сверхвиртуозной манере, словно "ансамбль солистов-виртуозов" !
У нас тоже такое бывало.

Самое главное, я не понимаю, чем это вызвано: но что НЕ музыкальными соображениями, это уж точно ! Желание испытать оркестр на прочность ? Кому-то что-то доказать ? Кого-то поставить на место ?
Я теряюсь в догадках.


Predlogoff
Цитировать
Гергиев, как всегда при исполнении Рахманинова, показал его музыку с самой мрачной стороны
Ну во многом это согласуется с Рахманиновым, хотя  у Рахманинова много просветления и надежды, а Гергиев и здесь сгущает. Тем не менее я уверена, что гергиевские интрепретации русской музыки проникнуты горячей любовью к ней, что в высоком пафосе кульминаций и грустной напевности лирических тем он проявляет себя не только как музыкант-профессионал, играющий то, что написано в нотах, или даже то, что хотел сказать автор, а  выражает искреннее личное внутреннее чувство. Это слышится в трактовках.

Это всё правда ! В чём можно быть уверенным на все 100, так это в том, что он любит русскую музыку и внутренне великолепно её чувствует и считает "своей". Собственно, на этом держится сейчас Мариинка и её оркестр. Наверное, ему близко в ней не всё, а определённый срез заложенных в ней настроений, но в этом уж никому нельзя отказать :))
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Февраль 27, 2009, 19:44:05
Это мой комментарий к статье, размещённой Сергеем в разрезе дирижирования Гергиева:

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=1802.msg21242#msg21242

Цитата: Мацуев
Валерий Абисалович сам предложил мне сыграть с ним два концерта. Я буду солировать в произведениях Рахманинова, они будут записываться. Для меня это этапная работа. До этого момента я ждал, не записывал концерты Рахманинова, потому что не был готов к этому. А сейчас уже понимаю, что время пришло. Я сыграл их огромное количество раз со многими дирижерами, и теперь, когда Валерий Абисалович предложил, я согласился.

Насколько я понял, эту задачу им выполнить не удалось. По крайней мере, без переписок и дописок, причём, в основном, оркестровой части, выпускать фонограмму в её нынешнем виде невозможно.
Я думаю, злую шутку тут сыграла та самая "спонтанность" Гергиева, о которой он говорил в своём интервью – он ведь любит сюрпризы и импровизации в живых концертах, вот и доимпровизировался.
Я считаю, что при всех достоинствах последнего петербуржского концертного исполнения 3-го концерта Рахманинова совместно Мацуевым и Гергиевым публиковать его в таком виде НЕЛЬЗЯ: придётся переписывать ещё раз.
И вообще, что хорошо для концертных импровизаций, малопригодно при создании фонограммы – тут уже не должно быть никаких импровизаций: на каком-то конкретном решении придётся остановиться и аккуратно зафиксировать его. Я понимаю, что это противоречит самой натуре Гергиева, но если он хочет записать что-то такое, за что потом не будет стыдно, то вынужден будет на чём-то остановиться, договориться с солистом и аккуратно воплотить это для фонограммы.

Поток о Гергиеве начался с критики спонтанно - это вовсе не означает, что я не ценю и не люблю его исполнительство :)). Но ради объективности должен сказать о его недостатках, которые, как у всех значительных деятелей искусства, являются продолжением его достоинств :)
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Nadejda от Февраль 27, 2009, 23:59:34

Поток о Гергиеве начался с критики спонтанно - это вовсе не означает, что я не ценю и не люблю его исполнительство :)). Но ради объективности должен сказать о его недостатках, которые, как у всех значительных деятелей искусства, являются продолжением его достоинств :)

Я не профессионал музыкант. Потому мои рассуждения я веду на неадекватном языке. Более того, они настолько идут в разрез с высказыванием музыкантов, что последние могут заподозрить, что я не совсем в своём уме. Начну с того, что феномен дирижирования меня занимает давно. По молодости меня просто забавляло созерцать жесты разных дирижёров. Они настолько были разными. Меня удивляло, почему, например, у Сергея Ельцына такой скучный жест, а его считали одним из выдающихся своего времени. Вместе с тем, никто особо не восторгался стариком Похитоновым или Арвидом Янсонсом (старшим). А на них можно было смотреть затаив дыхание, так это было красиво. Много позднее я поняла, что дирижёр может быть именитым и оркестр заслуженный - а уходишь с концерта вполне спокойным, без тени вдохновения. Так было много раз на концертах Мравинского, позднее Темирканова и других знаменитостей. Как-то слышала передачу с Владимиром Ашкинази, где он признался, что не может объяснить феномен дирижирования. Что для него самого это до сих пор непостижимая тайна.

Моё первое знакомство с искусством Гергиева произошло в начале 80-х, когда он только появился в МТ на правах рядового дирижёра и ставил "Лоэнгрина". Тогда я совсем не отдавала себе отчёта в его феномене. Ходила много раз на спектакли. Позднее брала билеты в 1-ю ложу 1-го яруса, чтобы видеть только самого дирижёра (сцена меня больше не интересовала). Тогда, попадая под магию его действа, я не отдавала себе отчёта, что всё же происходит и почему такой восторг испытывает всё моё существо, когда я слышу его исполнение. Я и сейчас, после того как побывала на разных его выступлениях, слушала трансляции их разных залов, его записи, толком не могу объяснить эту тайну. Но знаю точно - это ТАЙНА. Она существует на каких-то тонких энергетических уровнях, которые человек способен передавать и воспринимать, но не измерять. Поэтому, когда я слышу, что жест непонятен, оркестр расходится, та или иная нота звучит не так, как звучала в другой, что темп задан не тот, какой должен быть или удобен музыкантам-соисполнителям - мне всё это понятно, но мне до этого нет никакого дела, поскольку мне ценно только моё ощущение и переживание.. Но вместе с тем я понимаю и то, что к стилю Гергиева это тоже никакого отношения не имеет, так как он дирижёр другой породы. С позиции своего видения я абсолютно понимаю всё то, что он говорит  в своём интервью, отрывки из которого приведены выше. Счастливы те музыканты из его оркестра, которые способны воспринимать его энергетических поток. Им нет дела до его жеста. Они воспринимают его другими невидимыми щупальцами. Вероятно, их большинство в его оркестре. Потому им и не надо много изнурительных репетиций - там контакт на совсем особом уровне. А вот, кто не обладает таким свойством, тот ловит жест или что ещё, ему понятное от других дирижёров. Не находит и жалуется, что с Гергиевым трудно работать, много спонтанности, мало изнурительных репетиций и повторов, что произведения недоработаны, выступления халтурны и т. д. и т. п. Да только предъявлять всё это Гергиеву бесполезно. У него другая природа и согласно ей свой способ передачи информации.. Мир так разнообразен. Ведь не будете же вменять льву или тигру, что тот способен есть только мясо. Люди тоже очень разные по своей природе. Только мы не хотим этого понимать и с этим считаться.

Последний раз я слышала Гергиева прошлой осенью, с Маллером и LSO в Альберт Холле. Поразилась насколько он постарел и плохо выглядит. Это понятно, согласно моему представлению об особенностях его натуры. И мне стало страшно за него.
 ::)
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Beregiss от Февраль 28, 2009, 03:52:48
Да нормально он выглядит))) Совершенно адекватно своим 55ти...
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: pulenk от Февраль 28, 2009, 09:29:04
Этот Гергиев дошел до того, что по родному театру он ходит с охраной. Вопрос: Кого он боится?
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Февраль 28, 2009, 12:47:00
Этот Гергиев дошел до того, что по родному театру он ходит с охраной. Вопрос: Кого он боится?

Откуда такие страсти известны, что даже по театру ?
В скобочках хочу заметить, что и гораздо менее значимые люди по миру с охраной хотят, так что это само по себе меня не смущает, а вот тот факт, что Гергиев в мировом масштабе является фигурой не только художественной, но и политической, вполне оправдывает необходимость тщательной охраны дирижёра.
Особенно после его концерта в Цхинвале, с которым он прямо вступил в политическую сферу и вызвал недовольство у всех, кто в этой войне был среди врагов России.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: pulenk от Февраль 28, 2009, 12:54:13
Откуда мне это известно? Товарищ в Мариинке работает. Вы знаете, что Гергиева там мало кто любит. Потому что, как человек - он плох. Характер у него скверный.
Я понимаю по улице ходить с охраной, но по театру - это слишком.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Февраль 28, 2009, 13:57:15
Откуда мне это известно? Товарищ в Мариинке работает. Вы знаете, что Гергиева там мало кто любит. Потому что, как человек - он плох. Характер у него скверный.
Я понимаю по улице ходить с охраной, но по театру - это слишком.
:))
У нас у всех скверный характер.
Ну что ж - если кто его не любит, то может прийти сюда и обо всём рассказать, если наболело :))
А меня лично больше интересует его дирижёрское искусство.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: pulenk от Февраль 28, 2009, 14:29:22
Гергиев уже давно перестал быть хорошим музыкантом. Он просто отличный менеджер.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Февраль 28, 2009, 18:01:30
Гергиев уже давно перестал быть хорошим музыкантом. Он просто отличный менеджер.

:))
Ну это уже чересчур !
Хорошим музыкантом он быть не перестал, но я выше отмечал его пренебрежение к чисто внешним профессиональным атрибутам его профессии, чего, на мой взгляд, делать не следует.
Но тут уже ничего не поделаешь - что есть, то есть.
Вот и Надежда выше тоже отметила, что в его исполнительстве есть "тайна" - по-видимому, ради этой "тайны" и магии исполнительства придётся и далее мириться с особенностями его манеры управления оркестром.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Nadejda от Март 02, 2009, 00:03:11
Да нормально он выглядит))) Совершенно адекватно своим 55ти...

Ну, что Вы? Когда его показывали крупным планом, то тут "краше в гроб кладут". Не потому, что старый, а потому, что страшный. Прямо "живой труп"

А в театре его действительно мало, кто любит. "Любит" не то слово. Скорее, кто-то уважает. Его бояться и ждут его конца. И это очень плохо, так как тогда театр пропадёт. Сейчас же большинство этого не понимают и говорят так: - "мы - его рабы". Страху не место в мире искусства. Но он сгноил столь многих совершенно замечательных певцов. Фактически убил в них творческую личность (а может быть, и физическую). Перечеркнул им всю жизнь, всё то, к чему люди стремились и имели заслуженный успех. Мне трудно даже представить, что пережили эти люди. И как они до сих пор ещё живут. Гергиева неминуемо ждёт расплата за это преступление. Не столь перед обществом, сколь перед Богом. Конец его будет страшным. Я вижу это на его лице. И мне было бы его совсем не жаль. Хотя считаю его гениальным музыкантом. "Гений и злодейство" две вещи очень даже совместимые, не только по Пушкину. Кстати, в Лондоне он ходил совсем без охраны и мне как-то довелось с ним поговорить после спектакля. Мне он показался нормальным человеком, даже весьма любезным. Но ведь я его ни о чём не просила и не была от него зависима.
 ::)
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Эдуард от Март 02, 2009, 01:21:26
Уважаемая Nadejda,очень серьезное обвинение предъявлено Гергиеву в Вашем сообщении.Неужели оно справедливо?Кроме Галины Горчаковой,прямо обвинившей Гергиева в потере голоса,более ничего на слуху и не было ???
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Beregiss от Март 02, 2009, 05:23:06
http://www.imeem.com/people/IRfi4Fq/music/2B2tXRtj/gergiev-on-zenit/ (http://www.imeem.com/people/IRfi4Fq/music/2B2tXRtj/gergiev-on-zenit/)

Интервью с Гергиевым на "Радио "Зенит"...
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Март 02, 2009, 17:44:56
Решила подключиться и поразмышлять на тему... Получилось много :)) Как-никак в последние  15 лет Гергиев служил для меня главным проводником в живой оперной и концертной жизни. Других дирижеров такого уровня в Петербурге сейчас нет.
Завтра попробую подсократить материал.

Мое первое знакомство с деятельностью Гергиева было телевизионным и произошло в конце 80-х. Тогда его имя стало звучать в музыкальных передачах, показывали и фрагменты кировских опер и концертов.  Большого значения я тогда этому не придавала и не думала, что впоследствии буду с интересом следить за его творчеством и что Гергиев займет столь значительное место в моем живом общении с миром музыки.  В то время Кировский театр ассоциировался у меня с императорской Россией как премьерная площадка многих русских опер, то есть по отношению к современности  воспринимался как театр в определенной степени периферийный. Настоящая музыкально-театральная жизнь тогда связывалась с Москвой и с Большим театром. Большой олицетворял  русское оперное и балетное искусство и культуру страны. В его статусе «главной сцены» я никогда не сомневалась. Этому способствовали и выдающиеся певцы и солисты балета, которые выступали тогда  в постановках, и имена тех великих исполнителей, чью творческую деятельность я не застала, но которые прочно связаны с историей Большого театра.  И если оркестр Ленинградской филармонии благодаря Мравинскому попадал в сферу моих представлений о культурном достоянии страны, то Кировский казался чем-то вроде вдовствующей императрицы: вызывал почтение, но при этом выходил из поля зрения, оставаясь в тени.  Не то что совсем не интересовалась, но, по правде говоря, о жизни  театра в советское время знаю не очень много, вернее - дело даже не в знаниях, а в том, что эти знания не были у меня сопряжены с личным ощущением роли Мариинки в  истории советского музыкального театра. В какой-то мере это было обусловлено несколько односторонним телевизионным освещением музыкальных событий. Но было известно и то, что Кировский постоянно терял ведущих солистов труппы, покидавших Ленинград и переезжавших в Москву. Поэтому появление Гергиева на экранах было мною встречено с любопытством и некоторым недоверием. Хотя имя запомнила.

Впервые живьем я услышала Гергиева в Мариинке в 90-х в «Кармен».  Это был  не первый оперный спектакль, который я слушала в Петербурге на Мариинской сцене.  Время было тяжелое, некоторые периоды в музыкальной жизни, премьеры, события у меня выпадали из внимания. Вообще, ощущения судьбы музыкального искусства у меня в то время были самые мрачные. И в связи с этим не хотелось никуда идти и ничего слушать. Даже на замечательных спектаклях Большого театра в конце 80-х – начале 90-х чувствовалась атмосфера заката Большого театра и Большого искусства. Не знаю, в чем конкретно это выражалось.  Но ощущалось на каком-то метафизическом уровне, хотя всё вроде было ещё благополучно. Помню свое упадническое состояние на «Царской невесте» с участием Е. Образцовой (спектакль прошел великолепно). Во время оперы я почему-то вспомнила педагога в музыкальной школе, которая, отрабатывая со мной какую-то фразу из «Подснежника», добивалась, чтобы я сыграла её так, как будто Земля превратилась в пустыню и этот слабенький цветочек – последнее, что осталось от цветущей планеты. Меня удивляло, что у неё возникали такие ассоциации – когда я разучивала эту пьесу, мне она представлялась хотя и по-весеннему пасмурной, но светлой. И на  «Царской» безотносительно «Подснежника» мне вспоминался этот образ «последнего цветка». Не знаю, почему у меня были такие ощущения, но атмосфера в оперных театрах дышала каким-то разладом, все оперные страсти казались страшно далекими. Может быть, это происходило потому, что мне не виделось обновления (имею в виду смену и преемственность поколений). Схожие мысли возникали и в связи с концертной жизнью. Уходила золотая эпоха в фортепианном искусстве, которая, казалось, никогда не закончится, и наступал если не провал, то что-то очень неопределенное. Менялась обстановка в залах. Они стали собирать меньше зрителей. Многие музыканты покидали страну. Я не особенно следила за именами и событиями, но перемены удручали. Первые увиденные мною спектакли в Мариинке большого восторга не вызывали. Бывала тогда в театре редко, т.к. стоимость билетов превышала возможности. Кроме того, кассы были сильно опутаны спекуляционной сетью, поэтому на многие спектакли официально билет было невозможно приобрести. Оставались спекулянты, которые толклись напротив Гостинки возле центральной кассы и в переходе к Михайловской улице.  На третий ярус  при номинальной стоимости билетов 8 тыс. рублей они продавали билеты в среднем по 30-50 тыс. рублей. Вообще, инфляция была немыслимая, цены потом дошли и до миллионов. При этом залы наполнялись не всегда.

Да что там говорить – кошмар творился повсюду. Помню свой ужас, когда на моих глазах возле Невского проспекта среди бела дня с человека стащили кожаную куртку, считавшуюся «богатством», или когда охранник в обменном пункте вырвал у меня из рук пятидесятидолларовую банкноту, которую мне нужно было поменять на рубли, вытолкнув меня на улицу. Какое отвращение вызывала тогда Сенная площадь – у выхода из метро стояли парни с ободранными табличками «покупаю валюту/ваучеры», «челноки» совали какое-то цветастое шмотьё, тут же в грязной каше из снега и раскисшего гофрокартона шла торговля поддельной водкой, голосила какая-нибудь беженка, выпрашивая деньги, а возле убогих небрежно расставленных палаток, предлагающих тот же паленый «Распутин», крутились бомжи и карманники. (Правда, и сейчас Сенная – не самое спокойное и красивое место.)  Это, конечно, не сравнить с теми бедствиями, которые выпали на долю военного поколения, но кошмар состоял в том, что никакой внешний враг в прямом смысле не нападал, всё было организовано изнутри и было на руку тем, кто оказался у власти и активно занимался присваиванием национальных богатств, называя это демократией. В «Новостях» показывали Чечню, расстрелы на улицах и экспертов МВФ.  События в искусстве практически пропали с экранов.

Это было совсем недавно, и мы все это прекрасно помним. Но в связи с моими первыми посещениями гергиевской «Мариинки»  эти картины всплывают в памяти. Развал в искусстве я тогда считала свершившимся фактом.

На «Кармен» я чуть опоздала, попав в театр, когда уже звучала увертюра. Кто дирижировал, я тогда не знала. Это сейчас есть сайты, а  ещё недавно афиши с составами вывешивались только возле театра и очень редко по городу, а городские кассы снабжались информацией о спектаклях без указания исполнителей. С первых же услышанных звуков я включилась в спектакль и ощутила организующую волю дирижера.  Кармен пела З.Булычева довольно средне. Других солистов не помню. Гергиев дирижировал страстно и чуть ли не с одержимостью. Была ощутима колоссальная разница по сравнению с другими спектаклями, на которых я успела побывать, да и с последними из увиденных мной московских постановок. Иногда оркестр заглушал солистов, некоторые сцены Гергиев провел с чрезмерным остервенением – проявляя все те качества, над которыми я не упускаю случая поиронизировать. Но в этом неистовстве был важный момент: в условиях жесточайшего социального кризиса и упадка кому-то была нужна музыка и было нужно искусство. Гергиев словно настойчиво вдалбливал эту мысль через свое дирижирование – и себе, и оркестру, и публике.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Март 02, 2009, 17:46:37
После «Кармен» я стала целенаправленно интересоваться гергиевским творчеством, стараясь не пропускать премьеры и бывать на текущих спектаклях с его участием. В середине 90-х Гергиев занимался выстраиванием театра: вернее, продолжал им заниматься, став во главе Мариинки  1988г. К этому времени сформировался костяк гергиевских «звезд» и ведущих солистов оперного репертуара  (Г. Горчакова, Г. Беззубенков, В.Галузин, Л. Дядькова, О. Бородина, А.Стеблянко, Н.Путилин, C. Алексашкин и др.), были осуществлены записи некоторых важных для Гергиева спектаклей («Хованщина», «Пиковая дама», «Князь Игорь», «Садко», «Огненный ангел» и др.),  дирижерская деятельность Гергиева набирала всё большую международную славу, расширялся оперный репертуар, о гастролях появлялись хорошие отзывы в зарубежной прессе, возникали новые проекты. Поступательное развитие театра нельзя было не видеть.

Одновременно Гергиев становился и всё более видной общественной фигурой: он дает интервью, отзываясь не только о творческих проблемах труппы, но и о ситуации в городе и стране. Политические события Гергиев характеризовал сдержанно, предельно осторожно и корректно. Но о своей гражданской позиции  заявлял очень отчетливо и  громко, постоянно твердя о национальном самосознании, величии русской культуры и своем желании превратить Мариинку в один из центров мирового искусства. Поразительно, что когда в нашем обществе поменялось отношение к патриотическому пафосу советской идеологии (часто навязчивому и отдававшему фальшью в официльных заявлениях), стал вытравливаться и дух национального самосознания вообще. Выражение патриотизма стало немодным, стыдливым и неудобным. А часто и «негативным»:  телевидение пыталось связать это понятие с анпиловцами, националистами и проч. политическими маргиналами.  Как приятно было услышать в этих условиях слова Гергиева! Хотя не было в них чего-то нового и неожиданного. Когда страна так стремилась в объятья Запада, а правящая российская элита ждала «помощи» от мирового сообщества и рассуждала о том, как мы отстали во всех сферах, из уст Гергиева звучали заявления о том, что мы должны что-то достигнуть сами и что нам есть чем гордиться в искусстве. Гергиев был один из немногих музыкантов и представителей культуры, которые амбициозно выражали стремление к укреплению репутации русского искусства в мире. Разумеется, подобными заявлениями Гергиев набирал и политический вес. Но у меня нет ни малейших сомнений в их искренности. Надо было слышать, на каком подъеме и с какой дерзостью  и гордостью звучали у Гергиева «народные» хоры из русских опер, «Богатырские ворота» Мусоргского,  торжественные увертюры русских композиторов, «тема сопротивления» в  «Ленинградской» симфонии Шостаковича. Одновременно Гергиев указывал и на необходимость интеграции России в мировую культуру и культурного обмена. Замечательным мне показалось высказывание дирижера в интервью 90-х:  «Театр должен формировать условия, где престижно быть просвещенным. Мы в свое время исполнили, может быть, больше произведений Римского-Корсакова, чем того требовала российская публика. /…/  На мне ответственность помимо материальной ещё и общекультурная. Мне, например, видится некое культурное пространство вокруг Мариинского театра – такой оазис, привлекательный для всего мира. Существует же Линкольн-центр, центр Помпиду». Оно, конечно, показательно заключенным в нём тщеславным гигантизмом, но такая активная позиция вызывала и вызывает у меня огромное уважение, даже если всё это останется только пожеланием.

Растущая известность Гергиева обрастала и разного толка сплетнями и молвой, не всегда лицеприятной.  Доносилось много высказываний язвительных и злобных. Попрекали дирижера самодурством, административно-хозяйственными злоупотреблениями,  тиранством, никчемностью как музыканта,  личными особенностями и происхождением. Я, конечно, не затыкаю уши и не могу сказать, что всегда выше молвы, но меня более волнует то, что происходит на сцене или концертной эстраде, либо так или иначе связано с профессиональной и общественной деятельностью той или иной персоны. Более всего не люблю вторжения в личные сферы. Но и другие сплетни, не опирающиеся на фактическую информацию, не считаю возможным обсуждать. Этих принципов придерживалась и в формировании отношения к личности Гергиева. Но не могу не сказать о своем возмущении рекомендациями Гергиеву «возвращаться в горы», которые слышала от  респектабельных людей: кроме сомнительного морального оттенка, они выдают и элементарное невежество. Можно предложить им пересчитать количество русских опер, одновременно присутствующих в репертуаре Мариинки – я уверена, что так широко русская опера сейчас не представлена  ни в одном театре. Гергиев-дирижер вызывал неодобрительные отклики и у некоторых консервативно настроенных завсегдатаев Мариинского театра, в чьей памяти сохранились работы других дирижеров. Как и многие незаурядные личности, Гергиев вызывает у петербуржцев неоднозначное отношение.  Да и следует ожидать чего-то иного?  Я не думаю, что можно найти руководителя такого уровня, который бы никогда не злоупотребил положением. В гергиевском деспотизме также не приходится сомневаться. Некоторые события вокруг Мариинки  - как в творческой сфере, так и в хозяйственной – вызывают огорчения. Так, в свое время меня расстроил скандал, связанный с увольнением Горчаковой,  вызывают сожаление слухи вокруг Академии Мариинского театра, не нравится скандальная история  вокруг строительства новой сцены. Были и другие более мелкие неприятные истории.

Возвращаясь к творческой деятельности Гергиева, замечу, что далеко не все спектакли проходили ровно, но то, что он принадлежит к числу выдающихся дирижеров, абсолютно очевидно. И, слушая спектакли Мариинского театра, я с каждым разом все больше и больше в этом убеждалась. С удовольствием я переслушала русские оперы на сцене Мариинки, в них дирижерские удачи Гергиева и его труппы наиболее очевидны. Интерпретации Гергиева часто отличались от канонических: воскрешая на сцене прошлое, он придавал ему актуальное значение, наводил мосты между прошлым и настоящим – сообщая музыке современный динамизм и напряженность. Русские оперы Гергиев предподносит как масштабные полотна – крупно, густыми мазками, мрачновато-насыщенным тембром, с эпическим размахом и мощью и часто довольно прямолинейной динамикой. В музыке под его руками оживают громадные исторические силы и могучие образы, стихия, в которую он вовлекает, поглощает детали, общее возобладает над частным, выписанность, прорисовка и копание часто уходят на второй план, сила чувства иногда берет верх над его содержанием, а двигатель событий получает более яркое воплощение, чем их индивидуальные явления. Какие-то спектакли проходили несобранно – подводили солисты, а оркестр оказывался расшатанным, усталым или сумбурным. Очень странно, что иногда с разным качеством могла звучать одна и та же опера, скажем, «Пиковая» – причем до крайностей: то грузно и инерционно, то аффективно и невразумительно. Были крепкие и очень  уверенные исполнения. Некоторые спектакли можно было отметить как  значительные творческие успехи. Случались и выступления, которые вызывали настоящие потрясения.  Таким потрясением оказалась для меня «Хованщина» в середине 90-х с О. Бородиной. Эмоциональное воздействие от спектакля было столь велико, что после него  всю ночь невозможно было сомкнуть глаз – в голове оживали колокольные перезвоны из вступления, взывания к тайным силам из сцены гаданий, грустные думы Шакловитого, ужас кн. Андрея и мрачная решимость Марфы, увлекающей его в костер. В тряпочно-картонных декорациях «большого стиля» Гергиев со своим оркестром оказался способен показать не только конкретную эпоху, но и всю драматическую судьбу страны, выразить противоречия, определившие и трагедию, и величие народа. Оркестр  то благоговел перед дремлющей силой, заключенной в мощи древних креплевских стен, то грозным голосом возвещал о кровавых ужасах исторического катаклизма, то изливал глубокую скорбь, то томился сердечной мукой, то пылал мрачным пламенем. 
Чуть позже столь же яркое впечатление вызвала фестивальная «Пиковая дама», которую Мариинка представила в превосходном на тот момент составе – В. Галузин, Г. Горчакова, Е.Образцова, Н. Путилин и др. Это было одно из тех потрясающих исполнений, которые стирали грань между искусством и ощущениями реальности, делая зрителей не сторонними наблюдателями, а участниками роковых событий.  Разбивающиеся о гранитные берега невские волны, несущиеся по небу тучи, грозовые раскаты, призрачные силуэты петербургской архитектуры, зловещее мерцание свечей в комнате Графини, душевная мятежность Лизы, мучения раздираемого  противоречиями Германа, сокрушительные удары Рока и пагубная страсть игры – всё это с ошеломляющей силой передано в музыке динамично сменяющих друг друга картин, так что из атмосферы спектакля я не могла выйти достаточно долго. Как предшествующие этому спектаклю исполнения «Пиковой», так последующие почему-то были или ниже по тонусу, или сделаны более небрежно.

Были у Гергиева и другие удачи. В русском оперном репертуаре он мне кажется более убедителен. Выдающимися  достижениями Гергиева в русской опере я считаю оперы Мусоргского, «Князя Игоря» Бородина, оперы Римского-Корсакова (менее интересной получилась «Царская невеста»), оперы Чайковского – «Пиковую даму», «Мазепу», «Иоланту» (кроме «Евгения Онегина» - в этой опере я ни разу не услышала того, что хотела).  Некоторые исполнения опер Шостаковича и Прокофьева считаю вершинами в сценической истории этих произведений. Очень рада, что они есть в репертуаре и что в театр широко представил оперное наследие Прокофьева: «Огненного ангела», «Обручение в монастыре», «Любовь к трем апельсинам», «Войну и мир», «Семена Котко», «Игрока». 

В европейском репертуаре Гергиев был менее ровен. Эпохальное значение для театра имело освоение вагнеровского репертуара: ещё 15-20 лет назад это казалось невозможным, но за это время в репертуаре появились все крупные произведения Вагнере за исключением «Тангейзера», «Мейстерзингеров» и ранних опер. Вагнер близок дирижерскому стилю Гергиева и хотя и  звучит не всегда безукоризненно, тем не менее масштаб самого события - обращения к Вагнеру -  невозможно не оценить, да и реальные музыкальные достижения гергиевского оркестра и труппы здесь значительны. Также хочется указать оперы Р. Штрауса – они меньше представлены в театре, но получались на неплохом уровне. Мне кажется, что Гергиеву хорошо удаются оперы Пуччини, а также Бизе и Берлиоз. С Верди сложнее. Оперы Верди присутствуют в театре достаточно широко, но даются Гергиеву с переменным успехом. Дирижер словно не желает мириться с тем, что в случае с Верди его воля должна выражаться не в силе и красочности оркестра, а в постоянном управлении ситуацией – кульминациями, балансом, драматургией. Поэтому часто чувствуется, что по ходу спектакля Гергиев то теряет интерес к материалу, который начинает превращаться в растекающуюся массу, то демонстрирует веристский накал, забивая солистов. Правда, были у него и  удачные исполнения вердиевских опер. Бельканто в Мариинке имеет, как мне кажется, «проходное» значение: подтверждать разнообразие  репертуара, удовлетворять вкусам публики и задействовать певцов, которые на месте именно в этой репертуарном сегменте. Сам Гергиев за белькантовый репертуар редко берется – и правильно делает. Сложно обстоят дела и с Моцартом. Такой монстр, как Мариинка, не может обойти вниманием великого австрийца, потому настойчиво включает в репертуар его сочинения. Видимо, Моцарт симпатичен Гергиеву как музыканту, но при этом чужд как дирижеру. Развернуться дирижерскому размаху Гергиева в музыке Моцарта негде, попытка обеспечить деликатность и точность часто оборачивается формальностью и скукой, а  конструирование драматургии оказывается слишком грубым.  Старинный репертуар, который набирает всё большую популярность в Европе, Гергиев оставляет за рамками музыкальных интересов – и, видимо, весьма обоснованно. Вспоминается его десятилетней давности попытка концертного исполнения опер Арайя и Чимарозы, потерпевшая полное фиаско. Это была редкостная тягомотина, которую Гергиев был не в состоянии преодолеть.  

Оглядываясь назад, я нахожу управление  репертуарным развитием Мариинки в гергиевский период очень мудрым и дальновидным. Упор на русскую музыку (Глинка, Чайковский, Римский-Корсаков, Мусоргский, Бородин),  постоянное наличие и обновление в репертуаре самых известных русских и европейских опер («Травиата», «Свадьба Фигаро», «Кармен» «Пиковая дама» и др.),  обогащение и постепенное наращивание репертуара за счет других произведений, которые не идут на российских сценах (например, «Сказка о царе Салтане», «Чародейка», «Сомнамбула», «Триптих» Пуччини), обращение к советским классикам – Прокофьеву и Шостаковичу (включая «Нос» и «Семен Котко»), появление и планомерная работа над освоением творчества Вагнера и Р. Штрауса, эпизодическое концертное  исполнение или включение в репертуар редко звучащих произведений европейской и русской классики («Кощей Бессмертный», «Скупой рыцарь», «Алеко», «Король Рогер», «Енуфа», «Поворот винта» и др.), появление современных опер, в том числе ныне живущих авторов (оперы Щедрина, «Братья Карамазовы») - таковы контуры репертуарной политики.  Выстраивание репертуара в целом я считаю очень талантливым  и большой заслугой Гергиева, в нём учтены и личные интересы и возможности Гергиева, и рост потенциала его оркестра, и возможности труппы (здесь, конечно, не без проблем, но…), и «выращивание» публики. Мне кажется, что Гергиеву  удалось сформировать свою аудиторию, и просветительские его успехи не могу не отметить. Я помню время, когда даже первые спектакли таких опер, как «Игрок» или «Саломея», не собирали залы, сегодня по крайней мере премьеры опер, которые традиционно русская публика считает «сложными», посетители театра встречают с интересом. Хотя проблема заполненности залов на операх Вагнера, Прокофьева и Яначека остается. Нынешний репертуар Мариинки я нахожу интересным и гармоничным. Такое репертуарное богатство в российском театре я никогда себе не представляла и боялась о нем даже мечтать.

<окончание следует>
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Март 02, 2009, 18:14:44
Наряду с расширением оперного репертуара Гергиев с середины 90-х начинает активно продвигать и различные проекты. Сначала эти инициативы материализовывались в единичных концертных исполнениях опер, выступлениях симфонического оркестра, небольших эпизодических фестивалях и т.п. Постепенно такие форматы организации музыкальной жизни Мариинки стали становиться более широкой практикой и  носить более системный характер. Фестиваль «Звезды белых ночей» постепенно стал раздвигать временные рамки: если первые фестивали были двухнедельными, то через какое-то время они стали проводиться в течение месяца, а в последние годы – с мая по июнь.  Была усилена и качественная сторона – по количеству разнообразных мероприятий и классу привлекаемых к участию в нем исполнителей фестиваль  «Белые ночи»  (наряду с гергиевским «Пасхальным» фестивалем) становится событием огромного масштаба.   Благодаря Гергиеву, мы имели возможность познакомиться со многими выдающимися зарубежными музыкантами, которые определяют лицо современной музыкальной культуры. К сожалению, сил Мариинской труппе и Гергиеву не всегда хватает, чтобы представить  на одинаково блестящем уровне все позиции своих грандиозных планов.  Позже в Мариинке  появились и другие фестивали – балетный, «Масленичная неделя», «Новые горизонты». И если масленичный фестиваль проходит незаметно – фактически став вывеской для спектаклей текущего репертуара и текущей концертной деятельности, то «Новые горизонты» - хотя уже в этом году фестиваль был размазан на два этапа – является интересной заявкой на освоение современной музыки.

Фестивальная деятельность Гергиева меня всегда больше интересовала не столько оперными (хотя именно в рамках «Белых ночей» можно было услышать лучшие составы), сколько симфоническими концертами. Творческая энергия Гергиева как симфонического дирижера сначала выливалась именно в фестивальный период. Как симфонический дирижер, Гергиев вызывал у меня бОльшее любопытство, чем как оперный – и за его дирижерскими работами я старалась следить. Как только симфоническая деятельность Гергиева в Мариинке  стала регулярной, мои посещения театра ради симфонических концертов стали более частыми, чем посещение опер. Сначала симфонические концерты  Гергиева в течение сезона были эпизодическими и спонтанными: вдруг за неделю до концерта появлялась информация о том, что в воскресенье состоится дневной концерт и в нем будет исполняться восьмая симфония Шостаковича. А следующего концерта можно было ждать месяца три-четыре и дольше. Но на летнем фестивале симфоническая музыка звучала всегда. В середине 90-х симфонические программы Гергиева мне казались довольно пестрыми и хаотичными: исполнялась музыка Стравинского, Шостаковича, Чайковского, Сибелиуса, Бартока, Шёнберга, Бетховена, Скрябина. Логика в освоении симфонического репертуара просматривалась слабо. Иногда создавалось ощущение, что у дирижера разбегаются глаза от того, что можно сделать и он хватает всё, что попадается на пути – дирижируя симфонией Чайковского, он мечтает о том, как будет звучать Малер, а, репетируя Малера, уже мысленно видит перед глазами партитуру Бородина. Уровень исполнения также был разным. Сфера основных интересов Гергиева постепенно стала проясняться: в программах всё чаще стали фигурировать Малер, Чайковский, Прокофьев, Стравинский, Шостакович. Но хотя программы оказывались не ровными по качеству, в целом они были интересны и очень оживляли музыкальную жизнь Петербурга. Параллельно я бывала  и в Филармонии, но затем ограничила свои хождения интересующими меня исполнителями и наименованиями произведений. Высоковольный энтузиазм Гергиева по сравнению с хронической спячкой филармонических оркестров был очевиден и очень привлекал. Я мечтала о том, чтобы Гергиев оставил часть текущего оперного репертуара в сезоне и состредоточился на симфоническом дирижировании. И через какое-то время,  действительно, стало происходить наращивание симфонического репертуара мариинского оркестра, а симфонические концерты стали приобретать более регулярный характер. Я это всецело приветствовала.  Постепенно Гергиев стал направлять свои творческие планы в сфере симфонической музыки в монотематическое русло,  работая над циклами произведений того или иного композитора.  Исполнение таких циклов на фестивалях, как правило, было сопряжено со многими издержками – концертной усталостью, недостаточностью репетиций и в итоге с провалами отдельных произведений. Но эти провалы компенсировались значительными творческими достижениями. Среди удач я бы назвала симфонии Бетховена (не всё удается, но это «гергиевский» композитор), 4-ю и 5-ю симфонии и другие произведения Чайковского, симфоническую музыку Прокофьева и Шостаковича (обычно великолепно),  Малера (нестабильно, но были прекрасные исполнения ряда симфоний), исполнение музыки Рахманинова, Дебюсси (по крайней мере потенциально), Берлиоза. Как симфонический дирижер, Гергиев доставил мне много ярких впечатлений, а некоторые концерты вызвали сильное эмоциональное переживание –это было подлинное искусство. Давно обозначился в деятельности Гергиева и интерес к современности, в его программах прежних лет появлялись Лютославский, Губайдулина, Канчели и другие имена, однако за последнее время произошло значительное наращивание  концертного репертуара за счет произведений современных авторов.  Организация ежегодного фестиваля «Новые горизонты» и исполнение музыки Дютийе и Мессиана, постановка опер Щедрина и Смелкова отражают это тенденцию.Новым импульсом к более широкому участию Мариинки в культурной жизни Петербурга стало открытие нового концертного зала.

Подводя итоги сказанному, я могу с уверенностью сказать, что сегодня в музыкальной жизни Петербурга и России Гергиев, как музыкант и общественный деятель, играет огромную роль. В Петербурге значение его деятельности на посту руководителя Мариинского театра – и творческой, и административной, и просветительской - неоценимо велико. И я лично, с точки зрения условий для общения с музыкой, почти не жалею, что оказалась в Петербурге. Среди грандиозных достижений Гергиева следует назвать: впечатляющее расширение репертуара Мариинки, развитие деятельности симфонического оркестра, организацию фестивальной жизни - размах и насыщенность событиями фестиваля «Звезды белых ночей», «Пасхальный фестиваль» и выступление в регионах, постановку опер Прокофьева и Вагнера, освоение нового зала, исполнение современных опер и современной музыки. Ещё раз повторю, что мне очень импонирует его гражданская активность, а также осознание им своей роли и ответственности в представлении русской музыкальной культуры в мире. В качестве проблем, которые стоят наиболее остро, нужно, наверное, указать неблагоприятную внутреннюю атмосферу в Мариинском театре, нестабильное качество выступлений, неравноценную подготовленность премьер и концертных программ, скандалы, связанные с историей строительства второй сцены, зависимость уровня выступлений коллектива от присутствия Гергиева в городе. Кроме того, обеспокоенность вызывают кадровые проблемы – общий вокальный уровень труппы далек от совершенства.  Ну, и наконец, мне кажется, Гергиеву следует начинать смотреть в более далекое будущее и выращивать достойного преемника для своей империи. А пока – будем рассчитывать, что вторую сцену всё-таки построят, а историческое здание театра отремонтируют. 
В самых ближайших планах Мариинки – проект современных одноактных опер на гоголевский сюжет. Так что пока СМИ ноют, что в связи с 200-летним юбилеем Гоголя  никто не чешется, Гергиев организует гоголевский фестиваль и представляет новую программу. Будем надеяться, что премьера состоится и, главное, что оперы будут интересны :))). Но в любом случае постановка новых произведений означает жизнь музыки.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Март 02, 2009, 20:09:46
О, Кантилена !!
Какой сюрприз :))
Спасибо за такие обширные воспоминания об очень интересной эпохе - я думаю, эта эпоха ещё будет предметом многочисленных спелетен и не менее многочисленных и фундаментальных исследований :))
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Март 02, 2009, 20:16:00
Да нормально он выглядит))) Совершенно адекватно своим 55ти...

Ну, что Вы? Когда его показывали крупным планом, то тут "краше в гроб кладут". Не потому, что старый, а потому, что страшный. Прямо "живой труп"

А в театре его действительно мало, кто любит. "Любит" не то слово. Скорее, кто-то уважает. Его бояться и ждут его конца. И это очень плохо, так как тогда театр пропадёт. Сейчас же большинство этого не понимают и говорят так: - "мы - его рабы". Страху не место в мире искусства. Но он сгноил столь многих совершенно замечательных певцов. Фактически убил в них творческую личность (а может быть, и физическую). Перечеркнул им всю жизнь, всё то, к чему люди стремились и имели заслуженный успех. Мне трудно даже представить, что пережили эти люди. И как они до сих пор ещё живут. Гергиева неминуемо ждёт расплата за это преступление. Не столь перед обществом, сколь перед Богом. Конец его будет страшным. Я вижу это на его лице. И мне было бы его совсем не жаль. Хотя считаю его гениальным музыкантом. "Гений и злодейство" две вещи очень даже совместимые, не только по Пушкину. Кстати, в Лондоне он ходил совсем без охраны и мне как-то довелось с ним поговорить после спектакля. Мне он показался нормальным человеком, даже весьма любезным. Но ведь я его ни о чём не просила и не была от него зависима.
 ::)

Надежда, что-то вы слишком к нему требовательны - этак на любого руководителя можно навесить все грехи и все проблемы их подчинённых, сплоть до летального исхода.

Уважаемая Nadejda,очень серьезное обвинение предъявлено Гергиеву в Вашем сообщении.Неужели оно справедливо?Кроме Галины Горчаковой,прямо обвинившей Гергиева в потере голоса,более ничего на слуху и не было ???

Да уж.
Тем более, что сама она, по её собственным словам, в вокальном отношении неплохо себя чувствует и уверяет всех, что рассказы о потере ею голоса - это происки недругов :))

Надежда !
У вас такие крутые переходы - постом ранее было полное преклонение, а здесь - ему же чуть ли не кару небесную пророчите
Вот уж Сергей ссылочку прислал о последнем происшествии с Гергиевым:
 
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=1802.msg21414#msg21414

Не приведи бог, если с ним что случится - тьфу-тьфу-тьфу через левое плечо и стучу по дереву (по моей голове :)) .
И эти намёки на "физическую личность" - зачем такие страсти нагнетать ? Это же гипербола: за кулисами любого действа ВСЕГДА кипели страсти и ВСЕГДА все грызлись. В этом плане наезды певцов на Гергиева мне ужасно напоминают наезды на Голованова, когда кучковались тогдашние именитые певцы и шли на него клепать в Политбюро и даже самому Сталину - дескать, "обидели их", т.е. заставили работать и т.п. Кстати, Кондрашин прекрасно рассказал в своей книге об этом.
Что Гергиев по характеру "не подарок", я иной раз вижу по его злобному обращению с оркестром во время дирижирования - иногда даже страшно становится, я об этом выше сообщал. Но говорить о "преступлении" - это уже чересчур: Гергиев настоящий фанат театра и музыки, поэтому в запале и творческой ярости он не всегда бывает обходителен.
Но в одном я с вами согласен на все 100% - если он уйдёт из театра, то Мариинку ожидает ПОЛНЫЙ развал, пожалуй, ещё хуже, чем в Большом - заменить его некому, т.к. другого Гергиева пока не народилось.
Кстати, в этом плане судьба Большого, где на сей момент не осталось ни одного настоящего диктатора, который имел бы не только административный, но и ТВОРЧЕСКИЙ авторитет, косвенным образом указывает на то, что было бы с Мариинкой, не подвернись тогда под руку В.Гергиев, соизволивший подарить ему все свои таланты и всю свою магию - и белую, и чёрную.
Поэтому я просил бы - не надо беду накликать, намекать на "божий суд" и т.п.
Хватит нам и судов земных.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: pulenk от Март 02, 2009, 20:32:30
Да Мариинку он поднял и здорово и как раз в этом я вижу его талант, как руководителя.
Как дирижер он конечно лучше и Башмета и Спивакого, но дирижировать зубочисткой. Он бы еще удочкой подирижировал.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Эдуард от Март 03, 2009, 00:34:49
Уважаемая Кантилена,спасибо за эссе.Во многом мое восприятие Гергиева и его роли в современном музыкальном искусстве совпадают с Вашим.Всегда восхищаюсь Вашим талантом четко мыслить и четко излагать ;D
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Nadejda от Март 03, 2009, 03:29:14

Надежда, что-то вы слишком к нему требовательны - этак на любого руководителя можно навесить все грехи и все проблемы их подчинённых, сплоть до летального исхода.


Вы правы, я очень требовательна к нему, поскольку убеждена, что кому многое дано, с того много и спросится.

Я же написала, что считала и считаю его огромным талантом. Была им очарована ещё в начале 80-х, когда он только-только появился в МТ. Ходила специально, чтобы слушать его в "Лоэнгрине" и испытывала неподдельный восторг от духовного общения с ним. Была очень рада, когда он стал Главным. Я и сегодня стараюсь не пропускать его выступлений. Никогда не забуду его последнюю "Хованщину" в КГ на гастролях. Какой он выдал финал!!!! Просто невозможно представить как у него такое получается. Как-то ВВС передавал 6-ю Чайковского. Я замерла от этого исполнения, ещё не зная КТО. Потом объявили - Гергиев со своим оркестром. И тоже последовали комментарии, что это необъяснимо, как можно так исполнить. Я знаю, что своей энергетикой он преображает своих партнёров по исполнительству. Вы писала это на примере Мацуева. А я могла убедиться в этом на примере Ланг-Ланге, который преобразился до неузнваемости, выступая с Гергиевым. Раньше он был для меня милый вундеркинд, ребёнок с виртуозной техникой своих маленьких китайских пальчиков. И вдруг я услышала совсем другого Ланге, которого можно было сопоставить с самими великими пианистами, что доводилось слушать. Последнего Малера в Альберт Холле я тоже слушала на одном дыхании. У меня были очень смешанные чувства к Валерию - восторг от его мощной индивидуальности и невероятная жалость к нему, поскольку, если так себя растрачивать, то надолго не хватит. Ведь мы часто удивляемся, почему супер талантливые личности так быстро уходят.

Ещё раз повторю, что для меня он гений. Говорю искренне, поскольку у меня к нему никакой корысти нет (хотя он и предлагал мне сам переиздать труды Теляковского, да только из этого ничего не вышло). И всё же все мои жесткие вещи в его адрес остаются в силе. Бог непременно накажет его за его злодейства. На его лице уже печать какой-то страшной расплаты. Я это так увидела прощлой осенью. И есть за что. Поверьте, я не пускаю слов на ветер, если не имею на это доказательств. Горчакова тут не причём. Я имею в виду других людей. В частности друга нашей семьи - великолепного тенора, принятого в МТ Симеоновым, который знал толк в голосах. Молодой певец стал ведущим тенором, исполняющим все главные теноровые партии в том числе при Темирканове - Германа, Хозе, Радамеса, Манрико, Собинина, Тучу и др. То есть такие партии, как Собинин, которые другие тенора не тянули. А стретту Манрико он единственный пел, как написано, то есть в "до-мажор". У меня есть выдержки из западной прессы, где этого певца называют "бриллиантовый" тенор. Даже весьма недобрая мировая примадонна, имени которой называть не хочу, публично признала, что тенор очень хороший. А вот Гергиев высказался на счёт этого певца так: - "я знаю, что у него мировой голос, но у МЕНЯ он петь не будет". Почему не будет, так и неясно до сих пор. А человек сломался. Меня часто спрашивают, почему он не стал пробовать себя самостоятельно. На это отвечу, что во-первых люди все разные. А во-вторых, упав с такой высоты, человек просто сломался и ему уже не восстановится. Эта история не из газет. Она разворачивалась у меня на глазах. Вот почему мне будет не жаль Валерия Абиссаловича. Я считаю, что гений и злодейство не совместимы. А он переступил какую-то очень важную черту человечности.     
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: lorina от Март 03, 2009, 11:13:08
Надежда права по поводу изменений в Гергиеве, недавно, взглянув на него по телевизору, я была поражена, как он сильно изменился, м.б. даже не внешне, а больше внутренне, что всегда проявляется и во внешнем - мрачно горящий взор, какая -то внутренняя напряженность и ожесточенность.Такие яркие личности - "пасcионарии", как их называл  Лев Гумилев,   всегда закручивают вокруг себя мощные энергетические водовороты,  выдержать которые не под силу многим людям, и если они не будут вращаться вокруг центра, они неминуемо будут  безжалостно выброшены из этого водоворота.
 "Расплата" или "награда" у таких пасcионариев бывает еще при жизни - это глубочайшее ОДИНОЧЕСТВО души.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: lorina от Март 03, 2009, 18:47:31
Кантилена! Я восхищена Вашим вдохновенным рассказом о Гергиевском периоде музыкальной жизни С-Петербурга. Только ничего не сокращайте, а напротив, добавляйте то, что еще сможете.  Это же  живая история города за последние два десятилетия. Спасибо Вам. :)
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Март 03, 2009, 19:35:50
Predlogoff
Цитировать
Не приведи бог, если с ним что случится - тьфу-тьфу-тьфу через левое плечо и стучу по дереву (по моей голове  :) ) .
Стучу тоже :))))

Predlogoff
Цитировать
И эти намёки на "физическую личность" - зачем такие страсти нагнетать ? Это же гипербола: за кулисами любого действа ВСЕГДА кипели страсти и ВСЕГДА все грызлись.

Да это есть в любом крупном учреждении. А уж «в творческой среде» тем более

Predlogoff
Цитировать
Что Гергиев по характеру "не подарок", я иной раз вижу по его злобному обращению с оркестром во время дирижирования - иногда даже страшно становится, я об этом выше сообщал.

Да уж! Иной раз так посмотрит на оркестрантов во время выступления, что охватывает ужас…
Кстати, в последнее время он стал и раздражителен по отношению к зрителям. Раньше я за ним этого не замечала. Уже несколько раз было, что в случае шума в зале он, не переставая дирижировать, обращал свой огненный и кипящий ненавистью взор в ту часть зала, откуда доносился шум или звонок мобильного телефона. Хотя в интервью высказывался, что любит любую публику, которая любит музыку, даже если она не выключила телефон, хотя тех, кто не выключил телефон, он любит меньше :)). Видимо, совсем перестал любить. Довели :))))). Но в этом я солидарна, пора глушилки ставить. А на одном из недавних концертов какая-то клуша между частями произведения решила уйти из зала – при этом ей пришлось поднимать весь длинный ряд сбоку от сцены и медленно выползать. Гергиев задержал оркестр и стал пристально следить взглядом за её передвижением. И все зрители тоже :))))).
Кстати, Гергиев время от времени появляется на концертах в зале, чтобы послушать свой коллектив п/у др. дирижеров или сольники пианистов. Обычно приходит на верхний ярус зала на часть программы. Пару раз я видела его, когда мне не удавалось успеть купить билеты в партер и приходилось устраиваться повыше. Никакой боязливости у него я не заметила, находился среди слушателей.

Predlogoff
Цитировать
Но говорить о "преступлении" - это уже чересчур: Гергиев настоящий фанат театра и музыки, поэтому в запале и творческой ярости он не всегда бывает обходителен.
Совершенно согласна! Это настоящая одержимость музыкой. И именно такие люди делают значительные прорывы в культуре.

Predlogoff
Цитировать
Поэтому я просил бы - не надо беду накликать, намекать на "божий суд" и т.п.
Хватит нам и судов земных.
Присоединяюсь целиком и полностью. Я вообще не люблю подобные разговоры в метафизическом ключе, тем более, когда речь идет о живых людях. Как и не люблю разыскивать «печати на лице».
Полагаю, что небесная канцелярия в нашей помощи не нуждается и более компетентна в оценках :)). Также не люблю копаться в чужой совести.
Что касается аспектов, касающихся внутренней среды театра и гергиевского произвола, то я тоже избегаю подобных обсуждений, т.к. не являюсь очевидцем, считая, что невозможно искать правду, не зная толком ситуации .
А в диктаторских чертах уверена – но иначе не было бы и созидания, тем более в 90-е то годы. 

pulenk
Цитировать
Да Мариинку он поднял и здорово и как раз в этом я вижу его талант, как руководителя.
Как дирижер он конечно лучше и Башмета и Спивакого, но дирижировать зубочисткой. Он бы еще удочкой подирижировал.
Да хоть удочкой, главное, чтобы гениально :)).

lorina
Цитировать
Такие яркие личности - "пасcионарии", как их называл  Лев Гумилев,   всегда закручивают вокруг себя мощные энергетические водовороты,  выдержать которые не под силу многим людям, и если они не будут вращаться вокруг центра, они неминуемо будут  безжалостно выброшены из этого водоворота.

Да, Гергиев соответствует этой категории.

lorina
Цитировать
Надежда права по поводу изменений в Гергиеве, недавно, взглянув на него по телевизору, я была поражена, как он сильно изменился, м.б. даже не внешне, а больше внутренне, что всегда проявляется и во внешнем - мрачно горящий взор, какая -то внутренняя напряженность и ожесточенность.
Что касается изменений, то я часто его вижу на сцене, поэтому, может быть, мне труднее заметить изменения. Так, я несколько лет не видела Д. Алексеева, и в прошлом году меня огорчило, что он изменился, потому что я помнила его другим.
Да, Гергиев постарел, конечно. После 50-ти стал хуже выглядеть. Но, полагаю, что это немудрено при его отдаче и том количестве концертов, которые он дает. Во время «Белых ночей» он часто выходит на сцену 6 дней в неделю, а иногда за день выступает дважды – днем и вечером. Пару раз и мне приходилось кочевать за ним – сразу два редких концерта и ни от чего не отказаться. В декабре этого сезона он почти каждый день дирижировал в театре – причем оперы Вагнера шли вперемежку с новыми произведениями симфонического репертуара, в т.ч. Мессианом. Так что нагрузку он несет колоссальную.
Но никакого надлома я у него не вижу. Последние два концерта с Мацуевым, о которых я писала, он завершал в хорошем настроении, был вполне собой удовлетворен и улыбался под овации публики. Хотя мрачноватым получился Рахманинов и трагичным Шостакович. Но по окончании программы Гергиев с патриотическим пылом играл Чайковского. В первый раз – Коронационный марш, на втором концерте – Увертюру на тему датского гимна. Причем обратился к публике, прокомментировав бис, сказав, что после симфоний Шостаковича они обычно бисы не исполняют, но он хочет сыграть редко исполняемое произведение Чайковского, которое многим слушателям, скорее всего, незнакомо.
Так что я бы пожелала ему здоровья. Поскольку тот уровень нагрузки, который он на себя берет, меня начинает беспокоить :)) Кроме того, он часто стал багроветь во время выступлений.
Сейчас Мариинка готовит гоголевский фестиваль. Должны быть поставлены на главной сцене три одноактных современных оперы по произведениям Гоголя, а на сцене концертного зала будут даны «Майская ночь» и «Сорочинская ярмарка» (это нерепертуарные произведения). Пока не очень ясно, что это будет – к.и. или полусценическая версия. Но я к таким малобюджетным постановкам очень хорошо отношусь. Также в апрельской афише ещё есть новинки в оперном репертуаре. В связи с этим я удивляюсь Большому театру – у них запланированы были всего две премьеры, и то от «Отелло» они отказываются в связи с кризисом. Даже слов нет. МТ сколько уже успел сделать за сезон. Ну хоть бы в полусценической версии что-нибудь дали (имею в виду Большой).

lorina
Цитировать
"Расплата" или "награда" у таких пасcионариев бывает еще при жизни - это глубочайшее ОДИНОЧЕСТВО души.
Да, такие люди часто живут в своем мире. Но  чужая душа – потемки. Проще обсуждать творчество.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Март 03, 2009, 19:55:12
Как дирижер он конечно лучше и Башмета и Спивакого, но дирижировать зубочисткой. Он бы еще удочкой подирижировал.

Голованов тоже дирижировал зубочисткой, но от этого оркестр слушался его не меньше. И вообще, не дело это - дирижёрам палочками мериться. Дело не в длине и не в толщине, а в умении вести за собой оркестр.
Я много раз наблюдал, как палочка улетала в оркестр или даже в зал, когда дирижёр случайно забрасывал её туда в творческом экстазе, и никак не мог понять - зачем им вообще палочка ? Этот символ уже утратил своё сакральное значение.
Лично я по своему скромному опыту предпочёл бы дирижировать просто руками, мне палочка дико мешала бы. Кроме того, на мой взгляд, она мешает показать мануальную технику дирижирования.
Не буду тут об этом - дирижирование вообще тёмное дело.
Но уверяю всех - дело не в палочке :))))

Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Март 03, 2009, 19:56:00
Только ничего не сокращайте, а напротив, добавляйте то, что еще сможете.  Это же  живая история города за последние два десятилетия. Спасибо Вам. :)
Спасибо, lorina! И всем, кто откликнулся на мои посты. Вообще, время, действительно, было странное. У меня в этот период выпало из внимания многое из того, что делалось в Москве. Вспоминаются только события, которые вызвали большой резонанс (вроде скандала со светлановским оркестром и с неудачей Псковитянки в БТ) Да и вообще, какие-то вещи я пропустила мимо - даже из происходящих в нашем городе.

Кстати, вот я, подготавливая сообщение, задумалась над гергиевским репертуаром. У него, например, практически нет Брамса (кроме скр. концерта), Шумана, Шуберта. Что-то из симфоний Брамса он играл на гастролях, мелькал Шуман на Пасхальных фестивалях, но в целом этих авторов он пока оставил за рамками.  Вообще, он довольно интересную политику ведет - стараясь полностью охватить творчество тех композиторов, которые ему интересны. В связи с этим любопытно, кто что об этом думает ?

Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: pulenk от Март 03, 2009, 20:08:07
Я то же считаю, что надо дирижировать без палочки, но Гергиев дирижировал зубочисткой из - за фарса. Это был простой выпендреж, да простите меня конечно.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Март 03, 2009, 20:51:36
Его появленеие совпало с разрушительным периодом нашей истории. Его заслуга в том, что он не дал упасть на фоне других театров. А никакого особого расцвета я не вижу. Почти весь 20 век театр был ничуть не хуже, а даже много сильнее
Сильнее вокально. Я в этом абсолютно убеждена. Но у меня нет уверенности, что сильнее репертуарно (количество позиций, их обновление и представленность разной музыки). Однако и в этом случае я не хочу сказать, что "было хуже", т.к. репертуар не только художественным руководством определялся, но и всякими другими факторами - политикой, традициями и т.п.
Потому сравнивать невозможно. Просто время изменилось. Появились новые форматы организации музыкальной жизни - концертные исполнения, полусценические постановки, филармоническая деятельность. И Гергиев это моментально уловил и развивает в театре. Я за это ему благодарна. В частности, за симфонические концерты. Т.е. многие вещи говорят о художественном и организаторском таланте Гергиева, который в наше время проявляет громадную инициативу, а вовсе не о том, что раньше "было хуже". В этом развитие.

Репертуар театра в советское время меня, кстати, тоже очень интересует.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Nadejda от Март 03, 2009, 23:21:04

Я вообще не люблю подобные разговоры в метафизическом ключе, тем более, когда речь идет о живых людях. Как и не люблю разыскивать «печати на лице».

Полагаю, что небесная канцелярия в нашей помощи не нуждается и более компетентна в оценках :)).

Также не люблю копаться в чужой совести.
Что касается аспектов, касающихся внутренней среды театра и гергиевского произвола, то я тоже избегаю подобных обсуждений, т.к. не являюсь очевидцем, считая, что невозможно искать правду, не зная толком ситуации .

А в диктаторских чертах уверена

Как-то я прочла у одного английского историка такую фразу, касающуюся времён тоталитаризма и Сталинского террора. Было сказано примерно следующее: - "Раз был террор, значит его допустил НАРОД". Я часто думаю над сутью этой фразы. И хотя соотношение категорий "Личность и массы" мне так до сих пор неясны,. вывод напрашивается один - пассивная позиция - это тоже пособничество террору. И когда сегодня кто-то пытается найти козлов отпущения репрессивным акциям, я говорю - "уймитесь и не притворяйтесь, Вы тоже сыграли в этом деле пособническую роль, поскольку прятали головы в песок, не желая видеть, как расправляются с Вашим соседом". Разве это не предательство?
Почему я это вспомнила? Да потому что вышеприведённые рассуждения по поводу Гергиевского террора в МТ - это полное подобие ситуации, которая, согласно принципу подобия, регулярно повторяется в русской среде. Только с разными деталями и на самых разных уровнях. Ведь главное в философии русского человека - прожить свою жизнь тихо, спокойно, тепле и удовольствиях. Желать помощи себе, но никогда не помочь ближнему. Главное не вмешиваться в разные сомнительные перепитии. "Там, наверху знают лучше нас, разберутся как-нибудь и без нас". Вот именно, КАК-НИБУДЬ - вот и весь ответ на вопрос. Тех же, кто пытается хотя бы, осудить произвол, объявляют любителями копаться в чужой совести, Конечно, закрыть глаза и пройти мимо, мол "наша хата с краю" много спокойнее. Пусть даже рядом творится беспредел.   

Кстати, репертуарно МТ всю первую половину того века был намного богаче, чем сегодня. Ежегодно давалось не менее 30 постановок.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Март 04, 2009, 00:59:53
Кстати, репертуарно МТ всю первую половину того века был намного богаче, чем сегодня. Ежегодно давалось не менее 30 постановок.
Я не поленилась посмотреть, что сейчас. Посчитала по сайту - с сентября по апрель. Выписала все оперы, которые шли или планируются в ближайшие два месяца, исключая повторяющиеся наименования, у меня получилась такая картина:

2008-2009 (сентябрь-апрель)
Псковитянка, Очарованный странник, Золото Рейна, Волшебная флейта, Князь Игорь, Путешествие в Реймс, Свадьба Фигаро, Поворот винта, Мадам Баттерфляй, Братья Карамазовы, Аида, Макбет, Турандот, Фальстаф, Дон Жуан, Испанский час, Джанни Скикки, Кармен, Набукко, Валькирия, Замок герцога Синяя борода, Сила судьбы, Садко, Евгений Онегин,Царская невеста, Игрок, Риголетто, Богема, Дуэнья, Пиковая дама, Травиата, Паяцы, Дон Карлос, Бал-маскарад, Борис Годунов, Сказка о царе Салтане, Летучий Голландец, Хованщина, Зигфрид, Гибель богов, Руслан и Людмила, Ночь перед рождеством, Лючия ди Ламмермур (премьера), Демон, Лоэнгрин, Идоменей (премьера), Тоска, Леди Макбет Мценского уезда, Снегурочка, Садко, Парсифаль, Севильский цирюльник (премьера, будет в марте), Тяжба/Коляска/Шпонька (премьера, будет в апреле), Нос , Сорочинская ярмарка (будет в апреле), Женитьба/Как Иван Иванович…(первое исполнение, будет в апреле), Мертвые души Р.Щедрина (планируется), Майская ночь (планируется), Иоланта, Алеко. 

Итого получилось - 60 наименований всего, в т.ч.
в главном здании, т.е. полноценные сценические версии - примерно 46 (некоторые новые оперы планируются на ист. сцене, но я их не учитываю, т.к. пока не ясно, что там будет за постановка)
в концертном зале, сценические и полусценические версии - 6;
конц. исполнения - 3
пока непонятно: к.и. или п/с - 5
абсолютную точность подсчетов не гарантирую, но примерно так.

По композиторам:
Верди -7
Пуччини, Леонкавалло -6
Вагнер -7
Чайковский - 3
Римский-Корсаков - 7 (с учтетом Майской ночи)
Мусоргский - 3 (с учетом Сорочинской ярмарки)
Доницетти, Россини - 3
Моцарт - 4
Русская - проч. (Глинка, Бородин, Рубинштейн, Рахманинов) - 4
Прокофьев, Шостакович -4
Европейская, 20 век - 3
Современная - 5 (включая планируемые, одноактные считаю как одну позицию)

Концертов в концертном зале (не включая концертные исполнения опер) насчитала ок. 40, перепечатывать лень.

---------------------
Что касается репертуара, то считаю его очень широким - только за 8 месяцев; ещё неизвестна программа летнего фестиваля. Но расклад несколько отличается от прошлого сезона. Можем сравнить :)).
А в целом - репертуар очень гармоничен. Меня вполне устраивает, даже более того :)). Если б только качество исполнения всегда было блестящим. Но молодежь иногда выдает вполне приличный ОБЩИЙ уровень. Ночь перед рождеством я слушала с удовольствием.
Любителям бельканто, наверное, репертуар покажется не очень интересным. Но мне такая структура очень по вкусу.
Чайковский и Прокофьев реально более широко представлены (Мазепа, Чародейка, Любовь к трем апельсинам и др.), но в этом сезоне пока присутствуют меньше.
На первый тезис отвечу завтра.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Nadejda от Март 04, 2009, 01:13:48
Что касается репертуара, то считаю его очень широким - только за 8 месяцев; ещё неизвестна программа фестиваля. Но расклад несколько отличается от прошлого сезона. Можем сравнить :)).

Согласна, количество впечетляет. Но всё-таки, оперы разного калибра. В моё время у нас оперы типа "Алеко" или "Сорочинской" вообще не ставили. У нас преобладали большие оперы типа "Орлеанской" или "Бориса", "Сусанина". Даже "Травиата" считалась лёгким спектаклем, где труппа отдыхала. Для небольших опер сушествовала сцена Малого оперного.

Я не могу переписать весь репертуар за 40 лет. Вы скажите, какие года Вас интересуют, я Вам выпишу соответствующий репертуар
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Март 04, 2009, 01:22:35
Согласна, количество впечетляет. Но всё-таки, оперы разного калибра. В моё время у нас оперы типа "Алеко" или "Сорочинской" вообще не ставили. У нас преобладали большие оперы типа "Орлеанской" или "Бориса", "Сусанина". Даже "Травиата" считалась лёгким спектаклем, где труппа отдыхала. Для небольших опер сушествовала сцена Малого оперного.
Я не могу переписать весь репертуар за 40 лет. Вы скажите, какие года Вас интересуют, я Вам выпишу соответствующий репертуар
Что касается опер типа "Сорочинской" - то я как раз рада, что их можно послушать. Мне кажется, что полусценический формат для таких опер очень подходит. Т.е. в этом я вижу достоинства репертуарной политики - что они идут. Я согласна, что в репертуаре представлены оперы разного калибра, но я люблю разнообразие и мне интересны редко звучащие вещи. Хотя большой стиль я тоже ОЧЕНЬ люблю.
Относительно репертуара в прошлые годы, то мне интересны общая картина и динамика. Ясно, что репертуар был связан не только с желаниями худ. руководителя - влияли и политика, и вкусы, да и многие оперы в те годы ещё не были написаны :)). 
Ну давайте возьмем для примера какой-нибудь наиболее "типичный" довоенный и послевоенный год. Или наиболее насыщенный.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Март 04, 2009, 18:54:47
Nadejda
Цитировать
Почему я это вспомнила? Да потому что вышеприведённые рассуждения по поводу Гергиевского террора в МТ - это полное подобие ситуации, которая, согласно принципу подобия, регулярно повторяется в русской среде. /…/ Главное не вмешиваться в разные сомнительные перепитии. "Там, наверху знают лучше нас, разберутся как-нибудь и без нас". Вот именно, КАК-НИБУДЬ - вот и весь ответ на вопрос.

Надежда, во-первых, я специально сделала оговорку относительно владения информацией. Я не могу взять на себя право давать оценку событиям, если я не считаю себя достаточно хорошо осведомленной. А слухи всегда противоречивы – мало ли что кто-то обиделся и что-то наговорил. Например, мне вчера вспомнился скандал в 90-е годы, связанный со Светлановым и его ГАСО. Я следила за тем, что говорилось. Но я не могу сделать выводы о том, кто там был прав, опираясь на противоречивые сведения. Наверное, у конфликтующих сторон была своя правда, все были в чем-то правы. Светланова-дирижера очень люблю. Я высоко ценю его работу над «Антологией русской музыки» и вообще его дирижерскую деятельность. Но оценить его действия в той ситуации я не берусь.  Cейчас идут скандалы вокруг должности ректора Санкт-Петербургской консерватории. Я делаю вывод, что там какая-то грызня и, наверное, были какие-то махинации, но я не могу ни публично обвинять, ни оправдывать А.Чайковского, а также как-то оценить действия тех, кто в данный момент борется за пост. Это событие бросает тень на консерваторию и на всех участников скандальных событий, и меня это, разумеется, огорчает.

Во-вторых, относительно Мариинки. У меня нет ФАКТОВ, которым бы я доверяла. Нет объективной картины. К миру театра, слава богу, я не принадлежу. Да, какие-то слухи ходят. Но у меня нет привычки опираться на слухи. Факт наличия таких сплетен мне ОЧЕНЬ НЕПРИЯТЕН. Но как я должна действовать в данной ситуации? Публично их здесь пересказывать? Я до этого не опущусь. Я ненавижу обмусоливание сплетен. Я знаю,  в частности, что есть какие-то обиженные субъекты, которые сейчас по разным форумам пишут о якобы «безобразиях» в стенах Мариинки. Мне попадались такие дискуссии. Но такие выплески единичны. И главное -  по какому-то субъективному впечатлению, а также мелочности и истерическому тону таких «обиженных» у меня не возникло к ним уважительного отношения. И даже, грешным делом, учитывая характер писаний, думаю, что, может быть, коллектив ничего не потерял, оставшись без них. Кстати, сторонние пользователи «Классики», судя по откликам, сделали аналогичные выводы. И что же – мы должны тут  обсуждать какие-то сплетни? Каких-то виртуальных персонажей, которых мы не знаем? Тут же замечу, что о том случае, который Вы описали, я ничего не знаю. Но полной информации у меня в любом случае не будет,  поэтому я в любом случае не смогу сделать никаких выводов.

Ну и, возвращаясь к Гергиеву. Я его не собираюсь идеализировать. Но я вижу очень много положительного в его деятельности – и музыкальной, и общественной. Я убеждена, что его фигура имеет историческое значение для театра. Об остальном я не могу сделать выводы.
P.S. Прошу простить мне полемический пыл. Ничего личного.
 Предлагаю ограничиться вопросами исполнительства и публичной деятельности Гергиева.
Надежда, я с интересом буду ждать Ваши мемуары о советской истории Мариинского театра.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Март 04, 2009, 19:16:44
Кстати, репертуарно МТ всю первую половину того века был намного богаче, чем сегодня. Ежегодно давалось не менее 30 постановок.
Я не поленилась посмотреть, что сейчас. Посчитала по сайту - с сентября по апрель. Выписала все оперы, которые шли или планируются
:)) Это уже почти научное исследование :)
По крайней мере, это факты - а факты, как известно, вещь упрямая.
В любом случае, я уверен, что сегодня простору для разворота большого дирижёра больше, это уж точно - нет никаких идеологических препон и никаких запретов на "формализм" или ещё на что-то.

Цитата: Кантилена
время изменилось. Появились новые форматы организации музыкальной жизни - концертные исполнения, полусценические постановки, филармоническая деятельность. И Гергиев это моментально уловил и развивает в театре. Я за это ему благодарна. В частности, за симфонические концерты. Т.е. многие вещи говорят о художественном и организаторском таланте Гергиева, который в наше время проявляет громадную инициативу, а вовсе не о том, что раньше "было хуже". В этом развитие.

Кстати, почти все великие оперные дирижёры были не менее великими симфонистами - это неслучайно ! Ни Хайкин, ни Темирканов (будем объективными) выдающимися симфонистами никогда не были, как не были ими ни Симонов, ни Эрмлер.

А Гергиев в этом плане явился дирижёром универсальным, в чём он напрямую может быть сопоставлен с Головановым, Светлановым, Кондрашиным, Тосканини, Караяном, Бернстайном, Фуртверглером и т.д.

В этом плане Мариинке просто повезло: нашёлся мощный лидер, который смог проявить себя во всём спектре возможных инициатив - он столько всего сделал, что труднее сказать, чего он НЕ сделал.

И ещё. Он так интенсивно сжигает себя, что его заслуг и осуществлённых им мероприятий хватило бы на 10-20 обычных дирижёров, но он от них отличается не только количественно, но и качественно. Если вместе собрать в одной комнате 50 Ведерниковых, то даже 1 Гергиев из них всё равно не получится.

А недовольные и обиженные найдутся при самом либеральном правлении - и чем либеральнее, тем больше будет недовольных.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Март 04, 2009, 19:34:21
Кстати :))

http://www.gzt.ru/culture/2009/03/02/203856.html

Мариинский театр даст в Лондоне оперное представление "Кольцо Нибелунга"
20:38 // 02.03.2009

Лондонские зрители смогут этим летом увидеть знаменитую постановку "Кольцо нибелунга" Мариинского театра оперы и балета из Санкт-Петербурга, говорится в сообщении организаторов гастролей. В течение четырех вечеров - с 29 июля по 1 августа - на сцене Королевского театра оперы и балета "Ковент-гарден" будет демонстрироваться оперный цикл немецкого композитора Рихарда Вагнера из четырех частей - "Золото Рейна", "Валькирия", "Зигфрид" и "Гибель богов".

Дирижировать оркестром будет художественный руководитель Мариинки Валерий Гергиев, передает РИА Новости. Общая продолжительность оперного цикла - 19 часов, а официальная цена билетов, которые поступят в продажу в конце апреля, варьируется от 40 до 840 фунтов стерлингов. Оперный цикл "Кольцо нибелунга" был поставлен в Мариинке в 2003 году, и с тех пор его увидели зрители в странах Европы, США, Китае, Корее, Японии.

В Великобритании он был показан в ноябре-декабре 2006 года на сцене Милленниум-центра в столице Уэльса Кардиффе. С 3 по 15 августа на сцене "Ковент-гардена" также состоятся гастроли балетной труппы Мариинского театра, которая представит лондонской публике несколько балетов. Организатором гастролей выступает известный британский импресарио Виктор Хокхаузер, который вместе со своей супругой Лилиан вот уже более 40 лет подряд привозит в Лондон ведущие российские оперные и балетные труппы.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Nadejda от Март 04, 2009, 23:07:24
Кстати :))


Лондонские зрители смогут этим летом увидеть знаменитую постановку "Кольцо нибелунга" Мариинского театра оперы и балета из Санкт-Петербурга, говорится в сообщении организаторов гастролей. В течение четырех вечеров - с 29 июля по 1 августа - на сцене Королевского театра оперы и балета "Ковент-гарден" будет демонстрироваться оперный цикл немецкого композитора Рихарда Вагнера из четырех частей - "Золото Рейна", "Валькирия", "Зигфрид" и "Гибель богов".


Пока в Лондоне такая информация не проходила. Ни от КГ, ни от Вагнеровского общества Лондона. На лето в КГ все заполнено местными постановками - Травиата, Бал-Маскарад, Тоска, Севильский, Лулу и целая куча балетов. Как частому посетителю мне обычно присылают информацию на дом заранее. Но пока ничего не было. Если такое событие состоится, то конечно пойду, но не за top-price, конечно.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Nadejda от Март 04, 2009, 23:51:41
Вот и я сделала выборки, примерно по трём пятилеткам - постреволюционной, предвоенной и послевоенной.

С 1918 по 1923 года
Аида, Богема, Борис Годунов, Валькирия, Вертер, Вражья сила, Гугеноты, Демон, Дон Кихот, Дубровский, Евгений Онегин , Зигфрид, Иоанн Лейденский,  Лоэнгрин, Каменный Гость, Кармен, Кащей Бессмертный, Князь Игорь, Князь Серебряный, Королева мая, Лакмэ, Мадам Баттерфляй, Майская ночь, Манон, Мефистофель, Метель, Моцарт и Сальери, Опричник, Орфей и Эвридика, Пиковая дама, Псковитянка, Риголетто, Ромео и Джульетта, Русплка, Садко, Самсон и Далила, Саломея, Севильский цирюльник, Сказание о невидимом граде Китеже, Сказка о царе Салтане, Скупой рыцарь, Снегурочка, Травиата, Фауст, Фонелла, Фра-дьяволо, Хованщина, Юдифь.

С 1930 по 1935
Аида, Бал-маскарад, Беглец, Богема,  Борис Годунов, Вильгельм Тель, Гибель богов, Гугеноты, Демон, Евгений Онегин, Золотой петушок, Золото Рейна, Кармен, Князь Игорь, Лакмэ, Лёд и сталь,  Любовь к 3 апельсинам, Луиза Миллер, Мадам Баттерфляй,   Мазепа, Отелло, Паяцы, Пиковая дама, Псковитянка, Риголетто, Ромео и Джульетта, Русалка, Руслан и Людмила, Садко, Севильский цирюльник, Сказка о царе Салтане, Снегурочка, Тангейзер, Травиата, Трубадур, У Парижской заставы, Черевички,  Хованщина, Юдифь

С 1948 по 1953
Аида, Бал-маскарад, Борис Годунов, Демон, Дон Жуан, Гугеноты, Декабристы, Дубровский, Евгений Онегин, Иван Сусанин, Иван Болотников, Кармен, Князь Игорь, Князь озеро, Мазепа, Ночь перед Рождеством, Орлеанская дева, Пиковая дама, Псковитянка, Риголетто, Руслан и Людмила, Садко, Семья Тараса, Сказка о царе Салтане, Травиата, Фауст,  Хованщина, Чародейка


Каких-то виртуальных персонажей, которых мы не знаем? Тут же замечу, что о том случае, который Вы описали, я ничего не знаю. Но полной информации у меня в любом случае не будет,  поэтому я в любом случае не смогу сделать никаких выводов.

Уважаемая Кантилена!
Я писала не о виртуальных персонажах, а о своём старом друге, которого знаю более 30 лет. Он мне был как брат. Я до сих пор с ним поддерживаю регулярную связь. И знаю, что этот человек конченный. Его сломал Валерий Гергиев, который сам признавал, что у певца мировой голос. В довершении могу добавить, что весь театр в те годы расценивал это как расправу над певцом мирового уровня. Несколько лет назад я сделала последнюю отчаянную попытку спасти его. Послала имеющиеся у меня записи в Вену к Холландерам (отцу и сыну). Оттуда немедленно пришло приглашение приехать. Но артист был уже не в силах. Вся эта история обошлась ему тем, что он оканчательно сломался. Его надо было брать и тащить на себе. Но я не смогла этого сделать. А сам он не очень сильный тип человека и может совсем не умный. Но не всем же быть как Лейферкус. А то, что театр ничего не потерял, это Вы напрасно. Когда на провальной "Аиде" в КГ я слышала главного тенора МТ Лютсюка (так кажется), то мне было стыдно за свой театр. А мой друг был одним из лучших Радамесов, Манрико с его верхним "до" и др персонажей. Я так говорю, потому что не раз слышала его в этих партиях. Того, что не знаю, обсуждать не берусь. Очень порядочные люди из МТ, которым я не могу не доверять, называют Гергиева садистом. Но я этого не знаю. А вот историю с моим другом, очень славным парнем, большим ребёнком и "бриллианотовым" тенором, оценённом западной прессой и конкурсами, знаю. И знаю, что человек умирает, по крвйней мере в моральном отношении, и физически очень-очень болен после всей этой истории. За это Гергиев должен нести расплату. Иначе, где же Бог? 
 >:(
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Март 05, 2009, 20:02:07
Его надо было брать и тащить на себе. Но я не смогла этого сделать. А сам он не очень сильный тип человека и может совсем не умный. Но не всем же
...
историю с моим другом, очень славным парнем, большим ребёнком и "бриллианотовым" тенором, оценённом западной прессой и конкурсами

Надежда, понимаете, какая вещь - из ваших слов вырисовывается неоднозначная картина. Подчёркиваю, что я не знаю, о ком идёт речь, хотя, наверное, те, кто в курсе дела и следил за историей Мариинки, могут назвать конкретные фамилии, в т.ч. и того тенора, о котором вы говорите, но я не об этом, т.к. дело не в фамилиях, а в принципе.
По прочтении ваших слов об этом теноре как о человеческом типаже у меня сложилось далеко не положительное впечатление - вы уж простите, но я говорю именно о моём впечатлении, а не о точном знании ситуации, поэтому говорю об этом специально, чтобы никто не обижался. Короче, я не понимаю, что тогда произошло, но вы пишете, что не могли "тащить его на себе", но не хотите же вы сказать, что это должен был делать Гергиев ?
Ему-то зачем кого-то "тащить" ?
Ради человеколюбия ? Ради театра ? Ради искусства ?
А какова была бы цена ? Имею в виду не деньги, а "трудозатраты".
Я ещё раз подчёркиваю, что не владею ситуацией и сужу о ней исключительно по вашим словам, но в любом случае, помимо желательной "любви к людям", у руководителя театра есть и ДРУГИЕ задачи - он ФИЗИЧЕСКИ не может нянчиться с каждым членом труппы, даже если эти люди ослепительно талантливы. Театр не может и не должен зависеть от особенностей характера отдельных людей. Если артисты плохо управляемы, если они слабо связаны с реальной жизнью, инфантильны и возня с ними превращается в проблему, если руководитель уверен, что ему проще бросить певца, чем "тащить его на себе", как вы выразились, то в такой ситуации я склонен доверять именно руководителю, потому что ему-то, наверное, виднее, оправдаются ли его усилия по "вытаскиванию" или нет.
По всей видимости, Гергиев решил, что "тащить" в данном случае будет только себе дороже - и кто сможет доказать, что это не так ? Из ваших же слов я делаю вывод, что именно так и было бы: Гергиев вынужден был бы затрачивать на конкретного человека кучу сил и времени с неизвестным результатом.
А он не захотел.
И знаете, я не могу его в этом упрекнуть на основании поступившей от вас информации.
Я просто не могу поверить, чтобы Гергиев швырялся голосами мирового класса исключительно из самодурства, т.е. по принципу, что ему "чьи-то очки не нравятся" и т.п. Даже если не рассматривать соображения гуманности, это было бы ему НЕВЫГОДНО.
Поэтому я, не владея ВСЕЙ правдой, сделать никаких объективных выводов не могу, а на основании ваших слов делаю выводы прямо противоположные.
Каждого отдельного человека - особенно неприспособленного к жизни и, если его отвергнет руководитель, неспособного броситься в омут самостоятельного продвижения своей карьеры у нас в стране или за рубежом - мне жаль, но ещё больше мне будет жаль, если из-за проблем с отдельными людьми будет страдать театр в целом, т.е. БОЛЬШОЕ количество других людей, следовательно, и слушатели тоже. И я прекрасно знаю, что особенности человеческого характера даже при наличии ослепительно чудесных природных данных могут сделать невозможной серьёзную творческую работу с этим конкретным человеком и могут поставить крест на его карьере.
Я хочу ещё раз подчеркнуть, что я не владею ситуацией и никого не обвиняю и не оправдываю, но ВПЕЧАТЛЕНИЕ сложилось именно такое, как я изложил выше. Возможно, вы не очень удачно изложили суть дела и высказали не всю правду, а возможно, наоборот - высказали лишнюю правду не в пользу певца, но никаких симпатий к нему у меня не возникло.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: pulenk от Март 05, 2009, 20:26:57
Вот у меня Гергиев асацирируется с Караяном. То же много пользы искусству они принесли, да и оба совершенно не понимали в голосах. Оба испортили голоса не одному певцу.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Март 05, 2009, 20:35:47
Вот у меня Гергиев асацирируется с Караяном. То же много пользы искусству они принесли, да и оба совершенно не понимали в голосах. Оба испортили голоса не одному певцу.

А Караян-то кому что испортил ?
Вы так пишете, как будто его хлебом не корми, а дай кого-нибудь испортить, а у тех, кому он что-то испортил, не было никакого выбора, портиться или не портиться.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: pulenk от Март 05, 2009, 20:54:40
Впервую очередь вспоминаю Каррераса. А портил он от добрых намерений. Искал новые подходы и лучшее звучание. Как говорится: Красота требует жертв.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Март 05, 2009, 21:09:42
Впервую очередь вспоминаю Каррераса. А портил он от добрых намерений. Искал новые подходы и лучшее звучание. Как говорится: Красота требует жертв.

Ерунда это всё.
Все тенора мира позавидовали бы карьере Каррераса.
А голос у него сел просто от старости, вот и всё. Кроме того, насколько я помню, его ценили как раз не за то, что он форсировал, а за пианиссимо.
Этак мы всех запишем в "жертвы" дирижёров - у кого голос сел, тот и "жертва".
Очень удобное объяснение.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: pulenk от Март 05, 2009, 21:25:18
Каррерас еще до болезни начал хуже петь. А он тогда не такой уж и старый был.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Nadejda от Март 06, 2009, 00:50:50
Вот у меня Гергиев асацирируется с Караяном. То же много пользы искусству они принесли, да и оба совершенно не понимали в голосах. Оба испортили голоса не одному певцу.


Да, это так. Гергиев тоже в голосах ничего не понимает.


По прочтении ваших слов об этом теноре как о человеческом типаже у меня сложилось далеко не положительное впечатление - вы уж простите, но я говорю именно о моём впечатленииА какова была бы цена ? Имею в виду не деньги, а "трудозатраты".

Если артисты плохо управляемы, если они слабо связаны с реальной жизнью, инфантильны и возня с ними превращается в проблему, если руководитель уверен, что ему проще бросить певца, чем "тащить его на себе", как вы выразились, то в такой ситуации я склонен доверять именно руководителю, потому что ему-то, наверное, виднее, оправдаются ли его усилия по "вытаскиванию" или нет.

Поэтому я, не владея ВСЕЙ правдой, сделать никаких объективных выводов не могу, а на основании ваших слов делаю выводы прямо противоположные.

Я хочу ещё раз подчеркнуть, что я не владею ситуацией и никого не обвиняю и не оправдываю, но ВПЕЧАТЛЕНИЕ сложилось именно такое, как я изложил выше. Возможно, вы не очень удачно изложили суть дела и высказали не всю правду, а возможно, наоборот - высказали лишнюю правду не в пользу певца, но никаких симпатий к нему у меня не возникло.

А я и не собираюсь никого переубеждать. И вообще жалею, что ввязалась в этот разговор, имея очень противоречивое отношение к Гергиеву. У каждого из нас своя правда. Я её изложила со своей точки видения. А уж насколько мой друг симпатичен Вам или совсем не симпатичен, то меня это не волнует совсем. Если бы это был Ваш друг, Вы судили бы по-другому. Я его знаю, как и всю рассказанную историю, лучше, чем все здесь вместе взятые. Вы даже голоса его не слышали, а берётесь судить об его человеческих качествах. Нормальный человек, всё в нём есть, но подлости никому не делал. Наоборот, делала много добрых дел, к тому эе совершенно бескорыстно. А так, человек - мера всех вещей. Вы тоже мало кому симпатичны, насколько я знаю. Но это же не мешает мне общаться с Вами.

А в плане личности в театре, напомню, какой совершенно невыносимый характер был у Шаляпина. Уж большего хама, грубияна и скандалиста, позволяющего себе даже рукоприкладство в театре, МТ вряд ли знал. И если бы не Теляковский, который с самого начала их контактов "тащил его на себе" как маленького капризного ребёнка, наш мир никогда не знал бы великого певца. Я знаю подробности его скандалов. Я знаю, как он провалился на первом же выступлении на Императорской цене, возвращаться на которую ему после этого никто не предлагал. Так и протух бы он в своей Мамонтовской полусамодеятельности. Тем более, что и театр-то Мамонтова вскоре развалился, когда мецената посадили за махинации. Знаю, как Владимир Аркадёевич лично боролся за перевод Шаляпина на Императорскую сцену, когда его мало, кто поддерживал в этом начинании, включая самого Шаляпина. Знаю, как много раз он старался уберечь Щаляпина от нападок труппы. совершенно заслуженных, учитывая плохое воспитание и грубый темперамент артиста. Один "дирижёрский" конфликт о многом говорит. Именно руководитель всего театра был защитой и пкровителем Шаляпину, прибегая за помощью самого Государя. Может тоже напрасно, если послушать Вас. Кстати, Шаляпин сам это признавал, за что величал Теляковского своим отцом. Имея перед собой этот показательный пример, я никогда не соглашусь с Вашей позицией. Талантливые артисты - это народ особый. Часто допускающий глупые поступки. Но умный и доброжелательный руководитель должен понимать и смотреть на это сквозь пальцы. К сожалению, большому сожалению, Гергиев к таковым не относится. И кто это придумал, что он талантливый менеджер? После недавнего конфликта с Хоххаузерами его иначе как бездарным менеджером с амбициями мелкопоместного самодура и назвать-то нельзя. Я очень сомневаюсь, что его пустят снова на сцену КГ. Разве, что опять вмешается по "дружбе" Доминго.  Я видела на своём веку разные формы управления МТ. Никогда творческая личность не руководила в одиночку коллективом, как помещик-самодур своими крепостными. А он превратил МТ в свою собственность, в свой частный бизнес. ПРИХВАТИЗИРОВАЛ Мариинский театр. Я убеждена - это худщий вариант и он непременно плохо кончится. Для Гергиева, по крайней мере. И поверьте, мир от этого не перевернётся
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Март 06, 2009, 01:08:40
Поэтому я, не владея ВСЕЙ правдой, сделать никаких объективных выводов не могу
Да. Я тоже выше этот момент оговаривала.
Чтобы иметь возможность давать оценку, нужно видеть полную картину и знать все обстоятельства. Однако мы их в любом случае не сможем выяснить. Дело не в том, Надежда, что я с недоверием отношусь к Вашим словам. Но необходимо владеть информацией о мотивах администрации театра и о других обстоятельствах этого случая, т.е. об основаниях для отказа от партий, о форме отказа и т.д. Узнать позицию другой стороны мы никогда сможем. А потому нет возможности и разобраться, что там произошло.
Я, конечно же, поняла, что речь идет не о виртуальном персонаже. Видимо, дело было на рубеже 80-х-90-х? И ещё такой момент: о какой-либо "вине" руководства можно говорить в том случае, если там была сознательная травля исполнителя, унижение и проч. злонамеренные действия именно со стороны руководства. Если это были формальные отношения - то вообще нет никаких оснований трактовать действия Гергиева как вину. Руководитель имеет право, исходя из соображений общей целесообразности, выбирать тех, с кем ему удобнее работать. В любой организации смена руководства бывает связана с изменением состава ведущих сотрудников. Кстати, в государственных организациях это в порядке вещей. У меня, например, на работе перестановки случаются часто, и бывает, что люди уходят "в никуда". А карьера в сфере искусства - это всегда огромный риск, далеко не каждому это под силу.  Вспоминается судьба А.Султанова.
Кроме того, в таком печальном повороте событий, связанном с моральной надломленностью и болезнью Вашего друга, вряд ли может быть непосредственная вина Гергиева. Более всего, наверное, следует винить неблагоприятное стечение обстоятельств. Да и обстановка в стране была удручающая, многие люди в этот момент сломались, не будучи в состоянии найти себя в изменившемся мире. Это не единичный случай. Я помню, что творилось, и было страшно видеть крушение страны и крушение тех принципов, которые нам прививали. Может быть, долю моральной ответственности Гергиева и следует признать, но вряд ли можно говорить о вине. Вина связана со злым умыслом. Гергиев же не преследовал этого тенора, не чинил препятствий для его карьеры в других театрах?
В общем, сложно здесь разобраться. Гергиев, по всей видимости, человек тяжелый, но не до такой же степени, чтобы сознательно издеваться и сознательно портить кому-то жизнь?
Кстати, во всех интервью на протяжении более пятнадцати лет Гергиев всегда благодарит и гордится своим коллективом, не забудет упомянуть солистов, с которыми он реализовал тот или иной проект. Представляет за собой труппу, говорит от её имени. Это отличает его от большинства нынешних руководителей оркестров или театров. В основном говорят о себе. От Ведерникова я акцентированного внимания к коллективу БТ не слышала. Конечно, Гергиев - умно и с выгодой для себя выстраивает интервью, но всё равно видно, что театр ему дорог и что его слова лишены фальши. Это чувствуется. Так же, как чувствуется его отношение к стране. Так что, если на уровне внутреннего руководства он может быть жЁсток к людям, но на внешнем уровне он ревностно относится к своему коллективу как к целомуи ассоциируется себя с ним. Впрочем, это характерно для людей такого типа, как он.
Я согласна с lorin'ой в том, что Гергиев излучает огромную энергию, над которой, может быть, сам невластен.
И не думаю, что в его жесткости есть некий злой умысел. Наверное, он исходит из представлений о "благе" для дела.
Что касается "кары", то что бы там ни случилось в реальности, его адский труд, его степень отдачи и ответственности - это уже можно рассматривать как добровольную расплату за тот энергетический потенциал, которым его наделила природа.
А если исходить из гуманитарных соображений, то, знаете, неправильно это - кому-то желать наказания, "кары" и т.д. Я придерживаюсь позитивистской позиции и не люблю разговоров, уходящих в трансцендентные области. Но у бога не просят наказания кому-то, а просят помощи для тех, кому плохо, и помощи в осознании ошибок - тем, кто их совершил. Поэтому в том, что касается "расплаты", я Вас, Надежда, не поддержу категорически. Я вообще стараюсь избегать подобных обсуждений. Ненавижу поиски "печатей" на лице и следов вмешательства высших сил в чью-либо судьбу. Я не суеверна, но не люблю. Мне это кажется диковатым. Я даже соглашусь, что Гергиев в каких-то случаях мог быть неправ, но всякого рода мистические пророчества мне очень не по нутру. Я не думаю, что у кого-то из нас есть на это право.
Кроме того, я восхищаюсь искусством Гергиева (его незаурядность стала для меня очевидна сразу, кого попало я бы слушать не стала). Оно помогло мне пережить трудные годы (больше в городе тогда нечего было слушать). Мне нелегко было приспособиться к новым условиям жизни, как и многим, кто был воспитан на ценностях ТОЙ страны.  И многим людям в нашем городе, интересующимся музыкой, творчество Гергиева и развитие Мариинки вселяли уверенность в том, что искусство живет. Гергиев выращивает и новые поколения слушателей, многие зрители ходят в концертный зал именно на него. А это принципиально важно для будущего культуры.

А что касается развития потока - то я просила: давайте ограничимся обсуждением творчества. Для остального у нас недостаточно информации. Поэтому тяжелый получается разговор.
Я не знала, как Вам ответить и что ещё написать Вам в ответ, Надежда. Вашему другу горячо сочувствую. И абсолютно искренне.
Надежда, спасибо за сведения о репертуаре. Некоторые названия я никогда не слышала :)).

P.S.
По поводу Лейферкуса. Он в последние несколько лет появлялся в театре, пел концерты с Гергиевым.
А Луцюк - очень нестабильный тенор. Случались провалы, но иногда пел вполне прилично.

P.P.S.
Вот тут ещё одно обсуждение руководства Мариинки, инициированное "недовольным", но в данном случае ситуация иная, и мое мнение здесь однозначно: http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=6139 (http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=6139)
Здесь высказался кто-то из театральных или околотеатральных кругов:
http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=6139&page=12 (http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=6139&page=12)

А вообще, нам бы лучше, когда обсуждения заходят в подобные плоскоскти, вести их в закрытых разделах.

Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Сергей_Quark от Март 06, 2009, 08:54:16
Люди, ответственные за составление репертуара, не думают о том, что человек не машина и что голос - это сложный инструмент. Многие певцы за четыре-пять лет такой работы теряют голоса, и их отчисляют из театров за непригодность. Что им потом делать?
C.Найда

http://www.kultura-portal.ru/tree_new/cultpaper/article.jsp?number=223&rubric_id=209&crubric_id=100423&pub_id=35161
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Nadejda от Март 06, 2009, 15:23:41
Люди, ответственные за составление репертуара, не думают о том, что человек не машина и что голос - это сложный инструмент. Многие певцы за четыре-пять лет такой работы теряют голоса, и их отчисляют из театров за непригодность. Что им потом делать?
C.Найда


Уважаемый Сергей!
Я очень хорошо понимаю Ваш вопрос. Но другие Вам скажут, что руководству нет до этого никакого дела. Как-то я обсуждала с Гулегиной вопрос о позволительности таких вокальных марафонов, в которые сегодня пускаются многие мировые певцы. Это когда вокалист через каждые 2-3 дня вынужден петь 5-7 спектаклей в течении месяца. Потом через короткий передых марафон возобновляется уже в другом театре. В результате имеем хрипящего полубольного Хеппнера или вышедшего из строя совсем молодого Вийясона.
В моё время, это где-то середина прошлого века, такого не могло быть в принципе. Разве что в случае срочной замены больного. А так, такие солисты как Преображенская, Лаптев, Халилеева, Максимова и им подобные пели не более 2-4 спекиаклей в месяц. Это не значит, что они остальное время релаксировали - шли уроки, выучка новых партий, спевки, репетиции и т. д. И я не помню ни одного случая, чтобы кто-нибудь терял голос. Да, можно было простудиться или быть не в форме. Но чтобы выйти из строя навсегда? Такого не было.

Теперь Кантилене, заодно и Pgrdlogoff. Почитайте начало потока, где я пишу о Гергиеве, как о гениальном музыканте. И не делайте, пожалуйста, из меня страшилку и злопыхателя. У меня очень двойственное отношение к обсуждаемому герою. На мой взгляд, между Гергиевым - музыкантом и Гергиевым - человеком огромная разница космического масштаба. Наши недостатки - продолжение наших достоинств. А руководить большими коллективами людей, особенно творческого типа, должен спокойный, умный, человечный, доброжелательный, не думающий о своих личных приоритетах и выгодах (я имею в виду не столь материальных). Харизматичные, страстные личности со своим видением проблемы на посту руководителя могут наделать много бед. Сошлюсь только на фигуру Сталина - личность громадного масштаба, а сколько горя принёс стране. МТ  хоть и не страна, но тоже коллектив, хоть и другого масштаба. Но если в примере со Сталиным вы все будете иметь однозначное суждение, то тут в случае с Гергиевым, вы как-будто не понимаете самых элементарных вещей. Напомню историю перевода на пенсию Мариуса Петипа. Теляковский очень подробно описывает мотивы этого поступка, когда 90-летний старец уже в полном маразме был тормозом для развития русского балета. Теляковский выхлопотал ему огромную персональную пенсию и самые разные блага для него и его семьи, лишь бы удалить его от общения с теми, кто бесстыдно пользовался именем знаменитого баллетмейстера.. Не тут-то было, до сих пор летят в ВА камни за это вполне законное и оправданное действо. И вы, я уверена, кинули бы в него свои камни, живи в то время. И здесь опять двойной стандарт. Ещё совсем не старого тенора. в хорошей форме и многими достоинствами просто выталкивают из социума. И никто даже не заступится, дрожат как мышки по своим норкам, дабы не потерять свой крохотный кусочек сальца. Ведь точно также было, когда расправлялись с Печковским. И дело тут вовсе не в обиженных, хотя голос поднимают именно они. Дело в том, что не может один человек, тем более суперталантливый художник руководить единолично такой сложной системой человеческих взаимоотношений, как театр. И Вы, Кантилена, правы. В научных коллективах то же самое. Только, когда было спокойно, то все как-то уживались друг с другом. А вот когда каждый стал тянуть рваное одеяло на себя, тут и сбежали на запад почти 30 миллионов образованных. В знак протеста. Потери сегодня для страны огромные. Просят вернуться. Да кто же вернётся после того, что пришлось пережить? А осталась серая бывшая партийная масса, которая дела никогда не знала, но за то занимала руководящие посты и продолжала командовать парадом в лихие времена. А что они теперь могут сделать, когда не осталось ни научных школ, ни соответствующих специалистов. Потому тратьте хоть триддионы на нанотехнологии, а раскручивают её те сбежавшие и их дети, на благо чужого отнчества. Вот вам и весь сказ про "обиженных". 
 ???
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: pulenk от Март 06, 2009, 17:51:07
У меня, как и у Надежды то же возникает двойственное отношение к Гергиеву. Музыкан он не просто хороший, а даже отличный, но человек плохой. У него скверный характер и в какой то степени это позволительно человеку такого уровня. Но я знаю много людей, которые несмотря на популярность и известность очень просты в общении и обладают хорошим характером.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Март 06, 2009, 19:09:40
У меня, как и у Надежды то же возникает двойственное отношение к Гергиеву. Музыкан он не просто хороший, а даже отличный, но человек плохой. У него скверный характер и в какой то степени это позволительно человеку такого уровня. Но я знаю много людей, которые несмотря на популярность и известность очень просты в общении и обладают хорошим характером.

Как говорила Ф.Раневская, "талант как прыщ - он может вскочить на любой ж..е".
Так что я предлагаю оставить эту тему как непродуктивную.

Почитайте начало потока, где я пишу о Гергиеве, как о гениальном музыканте. И не делайте, пожалуйста, из меня страшилку и злопыхателя. У меня очень двойственное отношение к обсуждаемому герою.

:)) Так ведь я начал поток отнюдь не в панегирических тонах, но всё же я говорил прежде всего о музыке и дирижёрском искусстве, а тут у нас зашла речь бог знает о чём.

Вы тоже мало кому симпатичны, насколько я знаю. Но это же не мешает мне общаться с Вами.

:))))))) Надежда, я вас люблю и за это тоже - вы можете сказать, что угодно, зато всегда от души :))
И не жалейте о том, что ввязались, как вы выразились, в этот разговор - без вас в нём было бы мало перцу :)
Я в курсе, что многим неприятен :).
Но я хотел бы уточнить, что, во-первых, понимаю это, во-вторых, знаю причину этого, а в-третьих, причина не во мне, а в том, что я придерживаюсь принципиальной позиции - НЕ ОБСУЖДАТЬ ЛИЧНОСТИ, а обсуждать только профессиональную сторону.
Я знаю, что многие напрямую связывают искусство с личностями тех, кто его творит, и с личностями тех критиков, которые его и этих творцов обсуждают. Я прекрасно понимаю, что многих раздражает тот факт, что я напрямую не увязываю личности творцов с их искусством, потому что понимаю относительность такой связи - поэтому многие "хорошие люди" впадают в раздражение, когда я рассматриваю их профессиональные качества безо всякой связи с тем, какие они "приятные собеседники" и т.п.
Знаком я также с той точкой зрения, дескать, что только "хороший человек" может написать "хорошую статью" о музыке - и не только о музыке, - а "плохой" только "плохую" и т.д.
Знаете, всё это вздор.
Я уже говорил, что "хороший человек" - это не профессия.

P.P.S.
Вот тут ещё одно обсуждение руководства Мариинки, инициированное "недовольным", но в данном случае ситуация иная, и мое мнение здесь однозначно: http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=6139 (http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=6139)
Здесь высказался кто-то из театральных или околотеатральных кругов:
http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=6139&page=12 (http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=6139&page=12)

А вообще, нам бы лучше, когда обсуждения заходят в подобные плоскоскти, вести их в закрытых разделах.

Нет, я предложил бы другое - вместо того, чтобы ЗАХОДИТЬ в такие плоскости и при этом пугливо удаляться в закрытые разделы, давайте лучше ВЫЙДЕМ из этих плоскостей и продолжим разговор в открытом виде о творчестве дирижёра, о его трактовках, о его оркестре и о руководимом им театре. Стирать я ничего не буду, если только нас об этом не попросят со стороны :). Но на мой взгляд, пока что никто ничего уголовно-криминального и непотребно-грубого не высказал, а моральные оценки не возбраняются: "плохой" кто-то или "хороший", вряд ли это как-то повлияет на оценку музыкальной стороны. Мало ли было гениев среди "плохих людей" и мало ли было ничтожеств среди "хороших людей" - всякого добра всегда было вдосталь.
А недовольные всегда будут: когда в орбите твоего руководства вращаются непосредственно тысячи, а опосредованно десятки тысяч человек, всегда кто-то чем-то будет недоволен.
Поэтому я тему "человеческих качеств" предлагаю оставить и уделить внимание каким-нибудь внешним объективным характеристикам.

P.S. Жалобы, разговор и финал разговора по ссылке на "Классику" меня просто поразил - поэтому ТЕМ БОЛЕЕ предлагаю этих тем не касаться, потому что темна вода в облацех: никогда не знаешь, чем закончится расследование всех обстоятельств и не придётся ли в результате прийти к противоположным выводам.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Nadejda от Март 07, 2009, 00:24:15
Я в курсе, что многим неприятен :).

я придерживаюсь принципиальной позиции - НЕ ОБСУЖДАТЬ ЛИЧНОСТИ, а обсуждать только профессиональную сторону.

Я прекрасно понимаю, что многих раздражает тот факт, что я напрямую не увязываю личности творцов с их искусством, потому что понимаю относительность такой связи
Знаете, всё это вздор.

Я уже говорил, что "хороший человек" - это не профессия.


Я Вас хорошо понимаю. И всё же, не могу отделить искусство от личности его создателя. Потому и отношение двойственное. Когда вижу ВАГ за пультом, то вся душа с ним. Все самые лучшие и благородные порывы. А потом, вспоминая как он жесток с людьми, тем более близкими мне (ведь тенор далеко не единственный из моих "обиженных" друзей), то кажется не задумываясь расстреляла бы его, окажись рядом.  И это я о себе, ненавидящей любое насилие. Ну как отделить бога от дьявола? Не знаю. Но я не хочу искусства от дьявола, пусть и супер-гениального.

Что касается наших с Вами личностей, то ко мне тоже всегда было неровное отношение окружающих. Из-за характера. Одно могу сказать, в подлости меня никто обвинить не мог. А уж что, до всякого другого, то чего только на меня не навешивали. Даже мои друзья. А личности, которыъ я уважала по самому большому счёту, как профессионалов и персон, всегда платили мне взаимностью_ Хотя признавали, что со мной весьма непросто. Мне кажется, что мы с Вами в чём-то похожи, хоть вцелом очень разные. Вы для меня в чём-то моё зеркальное отражение, потому я тоже по-своему люблю Вас.
И всё же, больше всего на свете я ценю человеческую доброту, ласку и сострадание. Такие люди для меня "соль Земли". Потому при любом раскладе я возьму сторону доброго, пусть и совсем не талантливого.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Март 07, 2009, 15:08:39
Predlogoff
Цитировать
Нет, я предложил бы другое - вместо того, чтобы ЗАХОДИТЬ в такие плоскости и при этом пугливо удаляться в закрытые разделы, давайте лучше ВЫЙДЕМ из этих плоскостей и продолжим разговор в открытом виде о творчестве дирижёра, о его трактовках, о его оркестре и о руководимом им театре.

Полностью поддерживаю. Я тоже об этом твержу, но приходится продолжать дискуссию, когда кажется, что не удается выработать взвешенного подхода :)))).
Просто наше обсуждение затрагивает других людей (уж ладно Гергиев, он публичная фигура, и ясно, что его деятельность будет вызывать дискуссии), и публичный форум – неподходящее место для таких обсуждений.

Predlogoff
Цитировать
Я в курсе, что многим неприятен  :) .
Но зато поклонники Вашей деятельности Вас очень ценят и интересуются Вашей точкой зрения :)))).

Nadejda
Цитировать
ко мне тоже всегда было неровное отношение окружающих. Из-за характера.

Надежда, я благодарна Вам за участие в тех потоках, в которых мы с Вами пересекались – ещё со старой площадки. Хотя получалось, что они часто носили характер спора :))). С другой стороны, когда мнения расходятся, то, наверное, как раз противоположная точка зрения и вызывает наибольший интерес :)). Уверяю, меня  больше интересовали и интересуют не споры, а поиск истины. Я уверена, что чаще всего истина складывается из разных мнений: когда мы вычеркиваем крайности наших суждений и стараемся понять позицию и аргументы друг друга, то и вырисовывается что-то более-менее похожее на реальную картину обсуждаемого явления. С Вами, действительно, непросто :)))). Но я с уважением к Вам отношусь (хотя бываю - извините за прямоту - несколько раздражена содержанием и ещё чаще формой Ваших высказываний), и Ваше мнение мне интересно. Сожалею, что мои высказывания Вы часто чуть передергиваете. Ну это не страшно, всегда можно вернуться и уточнить мысль. Я Вас очень ценю как собеседника, в противном случае не участвовала бы в диалоге :)).
Искренне поздравляю Вас с приближающимся 8 Марта и желаю здоровья и всего самого доброго!

Nadejda
Цитировать
И всё же, больше всего на свете я ценю человеческую доброту, ласку и сострадание.

Я тоже :))). И в этом Вас поддерживаю. Ласку бы, может быть, исключила. :))) Только доброту я рассматриваю более широко, держа в голове ещё и понятие справедливости. Всё же склоняюсь к необходимости взвешенных оценок. И этические оценки давать очень непросто. Это область философии. Редко бывает "только плохое" и "только хорошее".
Мир сложнее, а сложность обусловливает диалектичность подхода.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Март 07, 2009, 15:29:26
Издательство "Композитор"- Санкт-Петербург к 55-летию В.Гергиева и 225-летнему юбилею Мариинского театра выпустило книгу: В.Гергиев - Музыка, театр, жизнь.

http://www.compozitor.spb.ru/#gergiev (http://www.compozitor.spb.ru/#gergiev)
-------------
Впервые в России опубликована книга, посвященная Валерию Гергиеву. Издание не имеет аналогов: в нем собраны мысли, высказывания, дневниковые записи, заметки выдающегося музыканта/.../. Книга охватывает широкий круг вопросов, касающихся не только профессии дирижера, но и музыкального творчества в целом. Много страниц в ней уделено Мариинскому театру, в котором В. А. Гергиев проработал 30 лет, из них 20 - в качестве его бессменного руководителя. Кроме того, книга представляет собой уникальное справочное издание, поскольку впервые в хронологическом порядке освещает деятельность театра с 1979 по 2007 год.
-------------
Я из любопытства приобрела это издание, но лежит уже несколько месяцев, просмотреть некогда. На мой взгляд, составлено оно довольно бестолково. Когда удосужусь ознакомиться более тщательно, постараюсь написать о своих впечатлениях и тех моментах, которые покажутся мне любопытными.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Март 07, 2009, 22:07:23
Я из любопытства приобрела это издание, но лежит уже несколько месяцев, просмотреть некогда. На мой взгляд, составлено оно довольно бестолково. Когда удосужусь ознакомиться более тщательно, постараюсь написать о своих впечатлениях и тех моментах, которые покажутся мне любопытными.

Я читал её - действительно, ужасно бестолковая книга. Правда, мысли Гергиева там встречаются довольно забавные :))
Но скомпоновано как будто в спешке, надёргано всего фрагментарно. Хотя есть и фотографии и всякие любопытные замечания.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Nadejda от Март 07, 2009, 22:15:29

Ласку бы, может быть, исключила. :))) Только доброту я рассматриваю более широко, держа в голове ещё и понятие справедливости. Всё же склоняюсь к необходимости взвешенных оценок. И этические оценки давать очень непросто. Это область философии. Редко бывает "только плохое" и "только хорошее".
Мир сложнее, а сложность обусловливает диалектичность подхода.


Кантилена, я тоже Вас бесконечно уважаю. Хоть часто и не соглашаюсь. Как и сейчас, о доброте и ласке. Здесь не философия нужна, а простое сострадание, когда человеку плохо. Доброта - это великий ДАР свыше. Она либо есть, либо нет. Многие хотят быть добрыми. Но дано это не каждому. Это тоже своего рода искусство. А насчёт ласки я имела её в виду в более широком смысле. Иногда совсем посторонний человек подходит к Вам на улице и спрашивает всё ли в порядке с Вами - это тоже ласка. Вам после этого становится более легко и светло, что кто-то не прошёл мимо и сострадал Вам. ДОБРОТА - это искусство сострадать. Недаром на Руси слова "любить" и "жалеть" были синонинами.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: kostopalova от Март 12, 2009, 19:04:26
УРА!!! Скоро будет передача с изумительным дирижёром Валерием Гергиевым! Смотрите все авторскую программу Алины Кабаевой «Шаги к успеху» в воскресенье (15 марта) в 11:30 на РЕН ТВ
http://www.youtube.com/watch?v=rOFDpJOzA2k
 :D
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: NN от Март 14, 2009, 22:07:46
Nadejda:... Ведь точно также было, когда расправлялись с Печковским.
Где, когда, кто, как именно "точно также" с ним расправлялся? В какой связи Печковский упомянут в разговоре о Гергиеве?
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Март 14, 2009, 22:16:53
Predlogoff
Цитировать
Я читал её - действительно, ужасно бестолковая книга. Правда, мысли Гергиева там встречаются довольно забавные   :))
Но скомпоновано как будто в спешке, надёргано всего фрагментарно. Хотя есть и фотографии и всякие любопытные замечания
Можно будет потом подобрать цитаты и обсудить.
А составлено ужасно. Во-первых, конечно, наличествует определенный ракурс, он явно проглядывает. Но это естественно, хотя забавно. Во-вторых, сам материал скомпилирован кое-как – что-то дублируется, где-то напутаны инициалы исполнителей, какие-то высказывания вырваны из разных интервью, где они были уместны в соответствующем контексте, и объединены – получилась мешанина с искаженным смыслом, какие-то мысли, по-моему, не совсем  точно хронологически представлены. Но что делать – торопились :))).

Nadejda
Цитировать
Кантилена, я тоже Вас бесконечно уважаю. Хоть часто и не соглашаюсь. Как и сейчас, о доброте и ласке. Здесь не философия нужна, а простое сострадание, когда человеку плохо. Доброта - это великий ДАР свыше. Она либо есть, либо нет. Многие хотят быть добрыми. Но дано это не каждому. Это тоже своего рода искусство.
Да, согласна абсолютно по поводу доброты. Но почему проявление доброты к кому-либо должно исключать философствование? Это разные вещи. Можно ведь сочувствовать и проявлять доброту и при этом посмотреть на ситуацию со стороны, попытаться разобраться в ней и т.д. Сострадание не отменяет поиска справедливости.
А что касается этических проблем, то они бывают не менее сложны, чем вопросы мироустройства. Даже если их рассматривать на житейском, обыденном уровне. Возникают ситуации, что все по-своему правы или все неправы или есть ещё какие-то нюансы.
Сочувствие к одной стороне не должно исключать необходимости понимания действий другой. Хотя выводы при этом могут в конечном итоге быть любыми.
Относительно человеческих качеств – я также во многом с Вами солидарна. Для меня они очень важны, в творческой деятельности в том числе.  Негативная информация меня огорчает. (Я стараюсь быть реалистом, но максималистские проявления мне тоже свойственны и часто вылезают :).) Но прежде всего, для выводов нужны точные сведения. Они не всегда есть.
Кроме того, скверный характер, другие неприятные качества – это одно, а вот «искусство от дьявола» – это слишком серьезно и это меня смущает.
Но полагаю, что мы уже закончили разговор. У меня просто не было времени ответить раньше.

Predlogoff
Цитировать
давайте лучше ВЫЙДЕМ из этих плоскостей и продолжим разговор в открытом виде о творчестве дирижёра, о его трактовках, о его оркестре и о руководимом им театре.

Да, вот недавно объявлена программа Пасхального фестиваля:

http://easterfestival.ru/rus/1475/1476 (http://easterfestival.ru/rus/1475/1476)

В этом году нет такого размаха в плане разнообразия исполнительских имен и программ, но региональный охват значителен. Репертуарно нового для оркестра не так много. В основном будет исполняться то, что уже звучало: Сибелиус, Малер, Чайковский, Шостакович. Региональные программы варьируются слабо, оркестр экономит силы – и, наверное, делает правильно.
В Москве будут представлены 2-я симфония Малера, 2-я симфония Рахманинова, симф. диптих Щедрина (мировая премьера), скр. концерты Сибелиуса и Шостаковича, 11-я симфония Шостаковича, акты из «Китежа» и «Парсифаля», опера Круглика «Коляска», два концерта Щедрина – №5 для фортепиано и для трубы. Среди солистов-инструменталистов участвуют Н. Цнайдер, Д.Мацуев, С.Хачатрян, Т. Мартынов (труба). Сценические оперные и балетные  постановки в этом году театр не привезет.
А у нас в рамках фестиваля 2 мая  должен состояться концерт с участием Мацуева и Нетребко. Любопытно, что там может быть и как они предложат раскошелиться :)))).

Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Март 14, 2009, 22:28:04
По поводу Мариинки в контексте размышлений о состоянии оперного театра в России недавно параллельно с нами рассуждала Лика. Мне некогда  было у неё появляться и подключиться к разговору, но цитировать её она вроде бы нам разрешала. Обсуждение спровоцировано разговорами о грядущих кадровых переменах в Большом:

http://llliu.livejournal.com/111774.html (http://llliu.livejournal.com/111774.html)
-----------------
Лика пишет:

 свою главную мысль я повторю: в этой стране хорошая опера не востребована - ни публикой (разве что редкими гурманами), ни главным спонсором - государством (вот товарищ Сталин - тот очень любил оперу, и опера ему отвечала взаимностью:-), а нынешние - ну те больше на танцах и подлодках покататься любят:- :)))), ни спонсорами (в Америке же спонсоры финансируют оперу, но там это - престижное занятие, да и денег свободных неизмеримо большей, а у нас??? О спонсорах/не меценатах подробнее по тому же адресу). А мецентаства в сегодняшней России места нет, бизнес у нас в основном дремучий по интересам, да еще и не накопил в достаточной мере. чтобы меценатствовать.
Блоковая система (когда за сезон прокатывается 5 постановок по 2-3 недели подряд), у нас принципиально невозможна. Просто потому что зал не соберут.
Плюс (или таки минус:-) национальный формат системы отката: финансировать новые постановки гораздо выгоднее, чем участие звезд (или хотя бы приличных певцов), механизмы отката в этом случае непрозрачны и давно обкатаны. В результате мы имеем в Большом в принципе в среднем приличный уровень спектаклей по театральным критериям и в основном негодный по музыкальной стороне.

Так вот, ВОЗВРАЩАЯЮСЬ К Мариинке, как все-таки театру, который смог стать интересным даже в нашей стране, с ее невосприимчивостью к опере как к жанру, равнодушием властей, спонсорским жлобством. Потому что в нашей стране, где нет ни одной стороны, заинтересованной в том, чтобы опера была жанром, за который не стыдно, есть исключения. Это - подвижники. Первый среди них - Гергиев, который - да, в наших специфических условиях, в нашей откатной модели, в нашей скудной системе финансирования второго (по статусу) театра страны все же сумел сделать интересный театр, и пусть звезды его постарели и стали терять голоса (возраст, жесткая эксплуатация, отсутствие школы, САМ тоже постарался - темперамент захлестывает, приходится постоянно перекрикивать оркестр), пусть мировая опера их частично отсосала, пусть постановки делаются без стратегии, но в спешке, все равно есть театр с исключительно разнообразным репертуаром, с оркестром, который не отличается стабильностью, но когда собирается, может выдать и суперкачество.
И потом, ну что мы будем сейчас обсуждать певцов, которые уже сдали или сдают свои позиции. Надо быть благодарным за то, что они были, и когда они были - см. записи Мариинки начала - середины 90-х, это был грандиозный театр. Скажем Гергиеву спасибо хотя бы за это. У них это было. У нас этого не было. У нас было загнивание.
....

Даже Курентзис на сегодня лучше Ведерникова, потому что с ним будет как минимум интересно. Хотя Курентзис - парень с прибабахом (и по существу не оперный дирижер - он симфонический дирижер, человек с амбициями и темпераментом, сопоставимым с гергиевским, убивающим голоса) и на сегодня, увы, самая неподходяшая из всего списка альтернатив.
Нужна личность, которая хочет сделать карьеру, но сделать это вместе с театром (как хотел это Гергиев). Это - главный залог сдвига (хотя в какую сторону, не ясно).
----------------------------------

С последней её фразой полностью согласна. И как с направлением выхода из кризиса в Большом, и как с характеристикой Гергиева. Вряд ли в Большом можно надеяться на кого-то из приглашенных. Нужен талантливый музыкант, для которого его собственное творческое будущее было бы связано с театром.

Гергиев оказался человеком, который решил для себя сделать карьеру вместе с Мариинским театром, и в этом его огромная заслуга перед страной.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: SVT от Март 15, 2009, 00:26:20

Любопытно, что там может быть и как они предложат раскошелиться :)))).


В регионах предложили раскошелиться от 2 до 15 тысяч за выступление оркестр+Гергиев, дополнительных звезд не заявлено.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Март 18, 2009, 10:28:57
Любопытно, что там может быть и как они предложат раскошелиться :)))).
В регионах предложили раскошелиться от 2 до 15 тысяч за выступление оркестр+Гергиев, дополнительных звезд не заявлено.

Ничего себе! Но ценовая политика сейчас вообще весьма странная. Случаются удивительные вещи.
У нас в Мариинке средняя цена билетов в концертный зал на гергиевский оркестр  без "очень звездных" солистов составляет 300-500 руб. (на не слишком популярные произведения иногда и вообще почти бесплатно - 100-150 руб.), я этому несказанно удивлена.  При этом, когда Гергиев выступал в Большой зале филармонии, билеты стоили около 1500 руб. На выступления Мацуева в Мариинке самая высокая цена билетов составляла 600 руб., при этом его же выступления в Большом зале стоили 2000-7000 руб. Зато Мариинка не упустит взвинтить цены на Нетребко до небесных высот.
Билеты на сценические оперные постановки текущего репертуара примерно соответствуют по стоимости уровню Большого театра - 800-2500, даже, может быть, чуть выше. Балеты обойдутся дороже, чем оперы. 
Но вообще, если брать только концертные программы, то мы эти два года живем почти при коммунизме -"каждому по потребностям" :)), дороже стоит добраться до зала, да и лень и усталость часто мешает :))). Я бываю просто поражена. Разве что о разнообразии дирижерских имен  можно немного поворчать. Но, с другой стороны, лучше слушать одного Гергиева, чем А.Сладковского с В.Петренко или каких-нибудь зарубежных посредственностей, которыми потчует петербургская филармония. И с солистами нет такого изобилия, как в Москве.  Хотя выступления Володина и Мацуева, несомненно, можно отнести к ярким событиям сезона. Но в целом концертная жизнь Москвы, конечно, насыщеннее.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Март 18, 2009, 10:31:32
Интервью В.Гергиева «Российской газете» - о значении культурных инициатив в условиях международной напряженности, строительстве новой сцены и согласии возглавить следующий конкурс имени Чайковского и повысить его международный престиж.

http://www.rg.ru/2009/03/18/gergiev.html (http://www.rg.ru/2009/03/18/gergiev.html)

---------------------------------------
РГ: Появилась информация, что вы возглавите следующий ХIV Конкурс имени Чайковского?

Гергиев: Да, мне сделано предложение стать президентом Конкурса Чайковского, который состоится в 2011 году. И для того чтобы он действительно оказался значительным явлением для музыкального мира, мы должны извлечь уроки из его истории: и положительные, и негативные. Мы ведь все в России так или иначе связаны с этим конкурсом. Я вспоминаю себя совсем маленьким ребенком - как я увидел по телевизору выступление Ван Клиберна. Тогда, в конце 50-х годов, мы все смотрели на маленьком черно-белом экране выступление этого романтического юноши с курчавой шевелюрой. И его игра трогала до глубины души всех и вызывала такой искренний восторг, какой сегодня не вызывает даже появление Элтона Джона. Та победа Ван Клиберна стала не только легендой Конкурса Чайковского, но и одной из величайших историй в отношениях между США и СССР. И хватило же тогда, несмотря на сопротивление Политбюро, честности, ума, таланта, если хотите, человеческой естественности, чтобы понять: раз американец заслуживает победы на крупнейшем советском конкурсе, эту победу надо ему отдать.

РГ: С годами легенда была разрушена, но сегодня реально у вас есть возможности дать новый поворот конкурсу - в частности, раскрутить в мире его лауреатов.

Гергиев: Есть такая поговорка: если ты хочешь, чтобы что-то было сделано быстро и по-настоящему, найди самого занятого человека и попроси его. Если он делает 9 дел, он сделает и 10. Я сейчас говорю даже не о себе, а о том, что мои культурные проекты в мире, мое положение помогут этому конкурсу. Я сделаю все, чтобы и в Чикаго, и в Нью-Йорке, и в Токио, и в Вене об этом конкурсе узнали заранее, а золотому медалисту этого конкурса будет уготован красный ковер для дебютов в крупнейших залах мира. Знаю, что для молодого музыканта важна даже не денежная премия, а возможность выступить с десятью лучшими оркестрами мира. И я дам им этот огромный и уникальный шанс.
---------------------
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Март 18, 2009, 21:29:18
Сергей разместил любопытные ссылки по теме:

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=1868.msg22034#msg22034

Отрывок из интервью с Сергеем Хачатряном
<...>
— Как вы с ним впервые встретились? Помните свои ощущения?

— Не то слово. Дело было на летнем фестивале в Миккели. Валерий Абисалович опаздывает и прилетает даже не прямо к концерту, а еще чуть-чуть попозже. Мы до этого ни разу не то что не играли вместе, но и не репетировали, — а впереди, на минуточку, Первый концерт Шостаковича. Он только перед выходом к оркестру уточнил какие-то темповые нюансы — и всё, на сцену. В итоге получился лучший Шостакович, которого я играл в жизни. И вовсе не потому, что мы не репетировали. Я этот концерт играл со многими дирижерами, но только с Гергиевым почувствовал, что нерв и экспрессия Шостаковича передаются оркестру. Он не аккомпанировал, а дышал вместе со мной.
-----------------
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Апрель 30, 2009, 20:00:06
Малер Светланова и Гергиева

Predlogoff
Цитировать
Я сам вчера вздрагивал и трясся от страха  :)) Сегодня уже окончательно понял, что вчера я присутствовал на грандиозном действе - исполнении Гергиевым 2-й симфонии Малера.
...
Вот так бывает, что иной раз идёшь на концерт и не ожидаешь от него ничего особенного, а после вдруг оказывается, что побывал на одном из лучших концертов всей своей жизни, которых всего-то было штук 60-70 (которые из ряда вон).
Да… Я потрясена.
Спасибо, что Вы туда пошли :)). Ради подобного выступления можно было и из Питера приехать, потому что артистическое вдохновение – явление не очень стабильное. :))) Может быть, мы такого исполнения ещё долго не услышим.

Приезжать из другого города всегда чревато: приедешь вот так, а они будут мямлить :))
2-я Малера вообще редка на концертной эстраде, а в этот раз было весьма удачно всё исполнено.


Бывают у Гергиева довольно рядовые исполнения Малера, много впечатляющих, но в редких случаях  происходит что-то совершенно сверхъестественное.
Представляю, как симфония должна была звучать в зале.

Звучала феноменально: с первых же нот стало очевиденым желание Гергиева дать монументальную трагедийную трактовку.


От колоссальных обвалов, действительно, внутри всё обрывается, как будто происходит какой-то вселенский катаклизм, в одно мгновение  разрушающий всё. Потрясающе воплощены резкие переходы между восторгом от красоты бытия и смешанным чувством восхищения и трепетного ужаса перед грандиозностью мироздания, на фоне которого человеческая жизнь - ничто.  И тут же гигантская личная драма, душевное смятение, ощущение быстротечности  человеческого времени - от  рождения до  растворения в  бесконечной природе, которая дает возможность увидеть мир и почувствовать его красоту, пережить наслаждения и боль, чтобы скоро вновь поглотить в небытие. Величественность финала и  религиозный экстаз в завершении симфонии тоже производят сильное впечатление – так что и впрямь веришь в перерождение материи в дух. :))).

Громадная вещь держала в напряжении все полтора часа, я даже не ощущал усталости.
Я хочу подчеркнуть, что от резких акцентов мы вздрагивали отнюдь не только потому, что громкие звуки вызывали физический рефлекс, тут дело было сложнее: эти акценты воспринимались в контексте всего прочтения Симфонии Гергиевым как внешнее выражение трагического внутреннего надлома, и акценты были больше похожи не на выстрел из пушки, а на неожиданно пришедшую трагическую мысль – мысль о смерти и связанный с нею страх. Т.е. это был эффект не внешний, а отражение внутреннего состояния психологического надлома и постоянно накапливающегося и разряжающегося напряжения, т.е. не "эффект", а "аффект". Пожалуй, именно ЭТО производило впечатление, а не сами по себе резкие удары.


И я порадовалась, что технически симфония прозвучала вполне прилично.
У труб - это обычно слабое место - были совсем небольшие огрехи.

Технически было вполне приемлемо, поэтому я и хотел бы иметь эту запись, если её сделали, конечно !


Predlogoff
Цитировать
Если к этому всему добавить ещё и удивительный эффект оркестровой многоплановости, когда разные слои оркестра преподносятся в разных тембрах и звучностях, давая почти зримое ощущение "дали" и "близи", или когда оркестр на протяжении больших периодов играет "вполголоса", не говоря уже о моментах эффектных перекличек с закулисными трубами, звучащими как бы "оттуда", т.е. откуда-то "свыше", как бы из-за грани реальности, то можно прийти к выводу, что дирижёром была задействована вся палитра оркестровых возможностей и Симфонии это пошло лишь на пользу.

Да! Это точно. Даже в записи эти ощущения передаются. Трубные гласы раздаются как будто с неба. А иногда где-то глубоко в глубинах недр появляется  разлом, который медленно разрастается, незаметный на фоне умиротворенного музыкального пейзажа, чтобы затем в один миг  привести к катастрофе.

Всё было сделано отлично: музыканты выходили за сцену, возвращались и т.п., но не создавали суеты. Как я говорил, момент вступления хора мог быть оформлен получше в соответствии с пожеланиями автора – хор должен начинать петь СИДЯ, чтобы обеспечить эффект неожиданности, а подниматься должен позже, где как раз звучат "возвышенные слова" :) Малер всё продумал в своих Симфониях, даже детали их "постановки".
Я считаю это неотъемлемой частью авторского замысла.


Predlogoff
Цитировать
Вступление человеческого голоса (соло) посреди всего этого неспокойного моря звуков воспринималось как долгожданная "весть", а последующий эмоциональный взрыв был тем более будоражащим, что воспринимался по контрасту с продолжительным лирическим пением.
Кстати, а что скажете про солисток? В частности, меня интересует З. Булычева. Голос у неё не очень большой, в операх она часто выглядит бледновато. Но Гергиев её ценит, постоянно  привлекая к вокальным партиям в симфониях и ораториальных произведениях. Во второй симфонии Малера обычно у него поет она. Голос вроде бы не совсем тот, который идеален для Малера, но что-то есть такое в тембре, благодаря чему она там бывает гармонична: какая-то холодноватость (но вместе с тем человечность)

Знаете, у Светланова тоже была подобная "творческая любовь" :) К Наталье Герасимовой :)) Ну полюбил он её и брал во многие свои проекты – Малер, Мусоргский, Вила-Лобос и т.д. Герасимова явно не соответствовала, а всё равно он упрямо привлекал её к участию.
Кто знает, зачем ему было нужно – быть может, ему с нею было психологически комфортно ? По-видимому, подобные поступки иррациональны.


Predlogoff
Цитировать
со времён исполнения малеровских симфоний Е.Светлановым я не испытывал такого интереса и не получал таких ярких впечатлений, как от исполнения их Гергиевым.
Я знаю, что многие кривят нос при звуках "Малера по-русски", каковым он был и у Светланова

А в чем особенности интерпретаций Светланова? Записи, к сожалению, так и не издали.

Их издали, но отдельными дисками по 1-2 симфонии, а интеграла не было. Я пытался вытащить комплект из-за рубежа, но мне не удалось.
Теперь сижу и жду, пока фонд Светланова сподобится, а они принялись штамповать то, что раньше выпускали: Опять в жутком количестве Глазунов, Римский-Корсаков (далеко не лучшее) и т.д. Я считаю это стратегической ошибкой, которая может угробить всё их дело в плане издания записей Светланова.
Вот тут я нашёл кое-какую информацию:
http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=1452803
"Особенности" без фонограмм описывать не имеет смысла, но всё же я хочу отметить роскошь звучания, широкие динамические границы и кантиленность всегда и во всём. В этом действительно было что-то от других композиторских школ, т.е. Светланов будто подчёркивал в Малере черты родства с другими стилями.
По крайней мере в его Малере не было холодной отстранённости и сытого западного благополучия.


Я слышала фрагменты 5-й симфонии по радио – их пустили в эфир  в какой-то из передач, посвященных памяти Светланова. Но по фрагментам сложно было составить общее представление. Мне показалось, что Малер у него получился не столь остроконфликтным и поражающим размахом катаклизмов, как у Гергиева, а более человечным, может быть.  Адажиетто поражало берущей за душу просветленностьюи чистотой. Звучало довольно необычно. Малеровские воспарения, по моим ощущениям, Светланову были близки. Может быть, мне тогда так показалось, поскольку отрывки передавались то ли когда пришло известие о смерти дирижера, то ли в день похорон.

Я считаю, что Малер Светланову удавался. некоторые симфонии я прослушал вживую по нескольку раз – и в концертах, и на репетициях, поэтому уверен, что это не халтура, а продуманное и прочувствованное исполнение.


Cлушая симфонию, вновь мысленно обращаюсь к нашему разговору о судьбе музыки в 20 веке. В прошлом году гергиевские исполнения симфоний Малера тоже вызвали размышления о последнем всплеске романтизма, который угас, открыв дорогу для прогрессистов. Вы тогда ещё бросили реплику, что если бы «искатели новизны» активизировались чуть раньше, то, возможно, мир остался бы без этих великих симфоний. 

Вполне возможно ! :)))))
Ведь "мода" преходяща. а если она начинает давить на психику композитора, то добра не жди: он или сломает свой стиль, или замолчит.


Музыка Малера, появившись на закате романтизма, имеет индивидуальную неповторимость. Потому, возвращаясь к вопросу исчерпанности музыки - неужели сейчас  в принципе невозможно создание индивидуального авторского стиля в рамках романтизма? По поводу «больших стилей» у меня есть сомнения, но романтизм предоставляет значительные свободы,  как и неоклассика, в использовании музыкальных средств.

Возможны стилизации, но возможно ли воссоздать атмосферу бытования стиля ? Та эпоха была весьма необычна, её не с чем сравнить, потому что ничего подобного дотоле ещё не было.


Я просто не верю в  исчерпанность возможностей музыки для выражения авторской индивидуальности (если «новизну» понимать в этом ключе, т.е. как индивидуальную комбинацию известных средств музыкального языка). Ведь смог же Малер найти свой язык, когда классическая гармония была почти разработана? Есть в его симфониях вагнеровские влияния, но всё равно стиль индивидуален.

По сути дела он отнёсся к имеющимся на тот момент композиторским наработкам как к "канону": он уже не был стеснён какими-то ограничениями в гармонии, он виртуозно владел полифонией, он мог экспериментировать с оркестровкой и т.п., т.е. он уже свободно распоряжался имеющимися ресурсами и никто ему не мог сказать, что "так нельзя" или "не принято", уже всё было можно и он этим пользовался.


Predlogoff
Цитировать
Он уповает, как всегда, на зарубЁж - вот, типа, ОТТЕДОВА "приедутЬ и научатЬ". На Янсонса в т.ч.
У нас Янсонс скоро выступает с Баварским радио. Мне что-то не хочется идти. Может быть, надо?
Кстати, в разговоре на «Классике» упоминался Г.Каплан, исполняющий всю жизнь только одну вторую симфонию, якобы по наиболее достоверному тексту. Его запись часто представляют как каноническую, одну из личших записей этой симфонии. Вы её слышали? Если да, то что можете сказать?
Я слышала Каплана живьем с темиркановским филармоническим оркестром и не сказала бы, что меня его исполнение сильно впечатлило.

Был когда-то такой пианист, который всю жизнь играл только одну сонатку с той целью, чтобы "сыграть её более менее чистенько" :))) Сами понимаете, что оно того не стоило.


Predlogoff
Цитировать
авторские идеи о поводу исполнения 2-й симфонии, изложенные в переписке Малера …
Я ещё где-то читала, что Малер требовал антракта между первой частью и остальными частями произведения. Но забыла, чем это обусловлено. Что его не устраивало в последовательном исполнении без значительной паузы?

Структура Симфонии довольно сложна, а некоторые средние части её были задуманы как связки. Формально она 5-частная, но с учётом вспомогательного характера внутренних построений она может быть подана как 3-частныя. Наверное Малер желал подчеркнуть грани её драматургии.


Вот появилась рецензия: http://www.vremya.ru/2009/69/10/227626.html (http://www.vremya.ru/2009/69/10/227626.html)
Оценка как безусловной удачи.
Попутно автор долго рассуждает о том, что Сибелиус с Малером в одном концерте не вязались.
Кстати, у нас Гергиев тоже связывал концерт Сибелиуса с Малером, только с 5-й симфонией. Видимо, ему это кажется уместным.

Гергиев вроде бы собирается записать все симфонии Малера с ЛСО. Может быть, уже что-то записал.

Насколько я понял критика, его смутила разница масштабов сопоставленных сочинений этих композиторов, а если говорить о настроениях, то они вовсе не выглядят слишком отличающимися: для Сибелиуса во многих моментах тоже характерна "беллетристика", какие-то "надмирные" размышления и уход в абстракцию.
Я думаю, их сопоставлением Гергиев на что-то намекает, но я затрудняюсь сказать, на что именно. Быть может, его кто-нибудь спросит об этом.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Май 27, 2009, 19:40:06
Не раз за последнее десятилетие слышала 5-ю симфонию в превосходном гергиевском прочтении и убеждена, что гергиевские трактовки симфоний Прокофьева, зафиксированные и в виде комплекта в звукозаписи,  можно отнести к высшим достижениям в исполнительской истории этих симфоний.

C этим я полностью согласен ! Весь цикл симфоний Прокофьева великолепно им записан и диски эти давно уже изданы, а кое-что он записал даже в 2-х авторских редакциях - это вообще из ряда вон ! Обычно играют последнюю редакцию, а о ранних и не вспоминают.
Я вот всё мечтаю, вдруг он исполнит первую версию "Черевичек" Чайковского, которая тогда носила название "Кузнец Вакула" ? :))
Это было бы историческое событие, т.к., насколько я знаю, эту версию с 19-го века никто не исполнял ! Ну или хоть в студии или в живом концерте записали бы.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Июль 10, 2009, 18:58:14
Гергиев - интересная тема, я всегда о нем думал что “чеpт его знает”, непонятный он какой-то.  Вроде бы он слишком легкий и поверхносный, да и эти дешевые дешевых елементы внешней ефектрости, коем он фаршируе свою музыку и кои всем так жутко правяться, сильно оталкивают. И вдруг посреди всего этого пьяного разгула Гергиев  может разрядиться чем то обсалютно и ряда вон выходящим.  Ну как не вспомнить первый movement (как это будет по русски) чайковкого пятого концрта с венсим оркестром?  За то то Гергиев там зделал его надо до кона его жизни целовать в задницу.

Я Гергиев  слышал вживьем три раза и все разы были такие “плоxeнькие”.  Мы здесь в имеем хроший FM c WGBH и они синднкате European Broadcast Union живые трансляции,  так что много из того что Гергиев играет в европе мы хорошо слышим.  На прошлой недели транслировался весь георгиевский фестиваль с ротендамским оркестром - плоxeнькая така музыка.  Как бы там нибыло никого со сщетов списывать не надо и тем более Гергиева.  Кстати нахожу его очень сильным оперным дережером. Беда его что хороших певцов у него не много, ну так это не только его беда. Как бы там не было - жирыми я Гергиевские оперы не видел а без этого трудно быть увереным. Живые трансляци были “так себе”…

The CaT
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Июль 10, 2009, 19:12:13
Слушайте, Кот !
Общение с вашим любимым автором ремастерингов, как я вижу, не пошло вам на пользу :))
Я прошу вас: выражайтесь покультурнее, тут нет врагов.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Июль 10, 2009, 20:03:37
Слушайте, Кот !
Общение с вашим любимым автором ремастерингов, как я вижу, не пошло вам на пользу :))
Я прошу вас: выражайтесь покультурнее, тут нет врагов.

Я не знаю кто и чей "любимый автор ремастерингов", так же как и не знаю кто вы есть, что бы определять “пользы”. Я говарю так хочу и как чувствую, и я не хочу слышать ваших эпистолярно-административных упреков, oставте их для своих детей. Врагов я здесь не вижу, unless вы очнь настаиваете….

The Cat
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Июль 18, 2009, 21:24:03
Гастроли Мариинского театра
Всемирно известный Санкт-Петербургский Мариинский театр гастролирует этим летом в Великобритании

http://www.rg.ru/2009/07/13/rbth-mariinsky.html

(http://img.rg.ru/img/content/33/27/07/mariinsky-solisty250.jpg)

"Кольцо нибелунга"

С 29 июля по 2 августа на сцене Ковент-Гарден петербуржцы представят тетралогию Рихарда Вагнера "Кольцо нибелунга" - самый амбициозный "проект" в собственной оперной истории. Четыре вечера, четыре части знаменитого цикла (общей продолжительностью 19 часов): "Золото Рейна", "Валькирия", "Зигфрид" и "Гибель богов". Дирижировать будет художественный руководитель Мариинки Валерий Гергиев. Он один из лучших вагнеровских дирижеров, под руководством которого знаменитый театр совершил невероятное - не только собрал в своем репертуаре практически полный состав опер Вагнера, но и регулярно представляет их на ведущих мировых сценах. Тетралогию "Кольцо нибелунга", рожденную в Мариинке разными режиссерскими силами и единой дирижерской волей, уже видели зрители Европы, США, Китая, Кореи, Японии. Известно, что лондонская публика увидит режиссерскую версию оперы своего молодого соотечественника Александра Зелдина.

Оценить эпический масштаб тетралогии, где тяжеловесно-архаичный постановочный стиль, традиционный для "великого Рихарда", заменен видеодизайном, смогут и петербуржцы - незадолго до гастрольного вояжа "Кольцо" покажут на фестивале "Звезды белых ночей". Собственно, переосмысление "Кольца", появившегося в афише в 2003 году, никого не удивляет: неугомонный харизматик Валерий Гергиев нередко повторно обращается к постановке одних и тех же произведений.

Беспроигрышная классика

Балетные вечера откроются 3 августа и продлятся в режиме non stop две недели. Новых премьер не предусмотрено, в репертуаре - уже апробированные образцы, и все как один - мариинские сокровища. Два великих балета XIX века - "Лебединое озеро" и "Спящая красавица", триумфальный спектакль "Ромео и Джульетта" советских времен и вечер балетов Баланчина.
В коронном "Лебедином озере", архитектоника которого рифмуется с четким и неколебимым обликом северной столицы России, выйдет Ульяна Лопаткина - лучшая на сегодня Одетта-Одиллия. Она появляется на сцене, и время отступает, вспоминаются драгоценные театральные легенды из времен императорского балета или мхатовских откровений. Неизбывная женская боль - тема балерины в этом спектакле, но подана она как аксиома, без сантиментов и мишуры. Эту же тему ведет лебединый кордебалет, чье техническое совершенство гарантирует "фирменный" стиль: мягкие стопы, выразительные руки, безупречное чувство ансамбля.


Фото:Алексей ДаничевКристальная чистота и единство танцевального дыхания - и в парадной петербургской "Спящей красавице" Мариуса Петипа, которую лондонцы увидят в версии Константина Сергеева. Театральная вселенная "Спящей" - "энциклопедии классического танца" - сложна и гармонична. Здесь и барочное многоцветие простодушной танцевальной сказки, и галантная эстетика балетного академизма, и настоящий клондайк для актёрских, психологических и технических поисков. Принцессой Авророй предстанет Екатерина Осмолкина - виртуозная в прыжках и умеющая без усилий укрощать самые быстрые темпы.

"Ромео и Джульетта" для лондонцев - любовь по наследству. В память поколений генетически вошел образ Джульетты, созданный божественной Галиной Улановой. Популярности глобального прочтения Леонида Лавровского не угрожает любовь к нежному спектаклю в стиле Ботичелли, осуществленному англичанином Антони Тюдором. В этом чувстве не только преданность, но и особая привязанность английского театра к бытовым подробностям, осмысленным мизансценам, деталям актерской игры. А этого в советском монументальном драмбалете на музыку Прокофьева предостаточно.

На нынешних гастролях шекспировские страсти, балетную традицию и современный взгляд будут соединять разные Джульетты. Алину Сомову, обладательницу невероятно длинных ног, взлетающих вопреки законам природы на 200 градусов, еще пару лет назад называли танцевальным вундеркиндом, сегодня в ее пластике - зрелое понимание сути движения и балеринский апломб. Изысканно красивая Евгения Образцова умеет подчиняться законам стиля и подчинять им достоинства своего танца: легкие фразы, крепкое вращение, эфирный прыжок.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Июль 25, 2009, 13:52:22
Если по гастролям Мариинского театра летом-2009 будет информация, прошу размещать.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Август 05, 2009, 19:40:24
А вот и отклики, правда, одиозные от одиозных критиканов - вечных оппонентов Гергиева, которые не могут ему простить его успехов :))))

http://www.lenizdat.ru/a0/ru/pm1/c-1077442-0.html

Цитата:
-------------

Источник: Фонтанка.Ру
Лондонская пресса критикует Мариинский театр
04.08.2009 15:00


Все наши музыкальные коллективы – будь то Большой, Малый, Мариинский или Одесский театр – всегда привозят с западных гастролей одни лишь хвалебные рецензии. Однако с гастролями Мариинки в Лондоне на этот раз произошел некий сбой: обозреватель Фонтанки.Ру просмотрел английские СМИ и не увидел там ничего похожего на похвалу.


Оперная труппа Мариинского театра буквально только что вернулась с гастролей в Лондоне, где наша "труппа быстрого реагирования" провела своеобразный "вагнеровский десант": гигантская тетралогия Вагнера "Кольцо Нибелунга", состоящая из четырёх огромных опер, была дана в королевском театре Ковент Гарден в рекордно короткое время – всего за четыре вечера.


"Это дурдом!" – гергиевский марафон "Кольца" приехал в Лондон", – такие совсем не "по-английски" резкие слова вынесены в заголовок статьи критика лондонской газеты "Гардиан" Тома Сёрвиса. "Четыре оперы – 15 часов музыки за четыре дня, – продолжает автор. – Гонка Гергиева через тетралогию Вагнера, что это: смелая инновация или шокирующая спесь?"


Дальше мы процитируем фрагменты статьи:
"На постерах, рекламирующих постановку Мариинского театра – "Кольца Нибелунга" Вагнера в Королевском Оперном театре - изображен человек, брови которого сведены, глаза в мистическом созерцании смотрят куда-то мимо вас, а кулаки сжаты, что означает могучую силу под покровом поверхностной интеллектуальности. Этот человек также огнеупорен, поскольку на афише он выходит из какого-то буйного пожарища.


Кто же этот несгораемый музыкальный супермен? Не Рихард Вагнер, но дирижёр Валерий Гергиев, чья петербургская оперная компания приехала в Лондон для постановки мирового оперного Эвереста. Различие между "Кольцом" Гергиева и всеми остальными, когда-либо представленными в Ковент Гарден – это его попытка сделать нечто самое отважное – или самое глупое – на что только может решиться дирижёр. Всего за четыре дня Гергиев исполняет весь цикл; это – опера в день. Ничего особенного, скажете вы? Просто взгляните на статистику: это больше 15 часов музыки. Есть "Золото Рейна" в качестве "аперитива" (всего лишь два с половиной часа), затем – четырёхчасовые "Валькирия" и "Зигфрид", а в заключение цикла – оперный бегемот, пятичасовая "Гибель Богов".


Совсем неудивительно, что у оперных компаний и слушателей вагнеровский цикл обычно берёт неделю: певцы, музыканты и слушатели нуждаются во времени, чтобы понять, что они исполнили и что они услышали, поскольку с Вотаном, Зигфридом и Брюнгильдой они путешествуют от высот страстей и амбиций к глубинам отчаяния и разрушения. Но это не путь Гергиева. Его план – это оперный эквивалент восхождения на вершины Гималаев без кислородного баллона. Зимой. В шлёпанцах.


И не ошибитесь, это – Кольцо Гергиева: первая полная постановка "Кольца" российской компанией с 1914 года и первая в России, спетая на немецком языке. На афишах имя Гергиева набрано гораздо крупнее, чем Рихарда Вагнера.


Невозможно себе представить, чтобы в театре Вагнера в Байройте, построенном специально для постановок его опер ("Кольцо" было впервые поставлено там в 1876 году), цикл был бы представлен так, как это делает Гергиев. Если вам повезёт за всю свою жизнь попасть в Байройт (запись на билеты там идёт уже на десятилетия вперёд), вы услышите "Кольцо" за шесть дней: первые две части подряд, а затем со свободными днями перед "Зигфридом" и "Гибелью Богов".


"Это дурдом; это превращает Кольцо в марафон, – говорит автор книги "Вагнер и искусство театра" Патрик Карнеги. – Подобный подход игнорирует тот факт, что эта музыка исполняется живыми людьми: миллионы нот играются скрипками. "Марафонское" исполнение только означает, что все – включая слушателей – будут совершенно под конец изнасилованы".


"Я с подозрением отношусь к побуждениям Гергиева, – говорит Карнеги. – В былые дни в Байройте дирижёр вообще никогда не рекламировался, однако сегодня всё направлено на прославление человека с полицейской дубинкой, как будто он в одиночестве поднимался на Эверест, и не обращать внимания на окровавленных шерпов-проводников! "Кольцо" в Лондоне станет либо завершением мечтаний вагнерианца Гергиева, либо жертвоприношением его амбициям".


Любопытно, что в интервью, данном Русской службе радио "Би-Би-Си" в Лондоне, сам дирижёр заявил следующее:


"Би-би-Си: Для постановки "Кольца" вы "сжали" тетралогию. Это гигантская нагрузка для вас, для ваших артистов и для зрителя. Почему вы решили пойти на такое нестандартное решение?


Валерий Гергиев: Это меня меньше беспокоит. Это больше интересует тех людей, которые пишут о ней в прессе. Можно было ничего не писать, билеты и так все проданы".


А редактор английской "Telegraph Media Group" на страницах издания "The Telegraph" решительно беспощаден в своём обзоре, озаглавленном "Кольцо" Гергиева в Ковент Гарден – это пародия для начальной школы, и потому я ушёл домой". Дамиан Томпсон продолжает: "Я знал, что Мариинское "Кольцо" получило жуткую критику ещё в Кардиффе (в 2006 году), но я и не представлял, что это настолько плохо. Или что вообще что-либо могло бы быть так плохо. Вчера вечером с "Золота Рейна" в Ковент-Гарден я ушёл через час – там ещё и не пахло антрактом. К счастью, я сидел с краю, и всего через 30 секунд я добрался до двери и вздохнул с облегчением.


Ну, что же: более 200 фунтов спущено в канализацию. Я заплатил за весь цикл в расчёте, что это будет мой единственный шанс увидеть "Кольцо" за четыре вечера подряд. Однако Вагнер не хотел, чтобы его работа была представлена в виде любительской постановки для детей младшего школьного возраста, финансируемой местными органами власти, поэтому я не думаю, что мой уход стал оскорблением памяти композитора. В отличие от чести маэстро Гергиева и Мариинского театра. Простите, что я не назову имена солистов: я решил не раскошеливаться на 12 фунтов за тонюсенькую программку, а залезать за именами в интернет, и обвинить кого-то по ошибке я не хочу.


Я знал, что это будет катастрофой с момента, когда поднялся занавес, и мы увидели фигуры со светящимися париками высотой в колено, выстроившихся вокруг гигантского круглого пухового одеяла, на котором корчились рейнские девушки. Они пели красиво, как и Альберих, но этот гоблин и его мучители даже не взглянули друг на друга на протяжении всей сцены. Возможно, они просто были очень смущены.


Вы можете прочитать в газетах о "четырех тридцатишестифутовых гигантах, древних богах кавказского государства Осетии, откуда родом Гергиев". Бедный юноша Александр Зельдин, уже пятый режиссёр этой постановки, унаследовавший эту глупость и потому вынужденный раздувать свой энтузиазм в интервью. Эти горизонтальные фигуры спустились на сцену, как только действие перешло на окраины Валгаллы, где Фрика, носившая на голове греческую вазу, пробудила "спавшего" Вотана (который на самом деле стоял прямо перед суфлёрской будкой – там вообще вставали все солисты подряд, если им предстояло спеть более двух тактов).


Как минимум, она могла бы показать свой голос, как и ничтожество Вотан (кто бы он ни был): невероятно подумать, что это была роль, в которой блистал когда-то Ханс Хоттер. Но моя подлинная ненависть сосредоточилась на Логе, который гарцевал вокруг, как (комедийный телеведущий) Грэм Нортон и выглядел так, как будто в любую минуту он мог выпрыгнуть в зал с микрофоном".


В традиционно консервативной газете "Таймс" критик Ричард Моррисон куда более сдержан:
"За шикарные места в Королевской Опере на этой неделе зрители платили 840 фунтов (почти один фунт за каждую минуту музыки) с тем, чтобы посмотреть, как одна из лучших (предположительно) мировых оперных компаний решит мировую оперную проблему в течение четырех суток. Если судить по аплодисментам после "Золота Рейна", первой части вагнеровского "Кольца", большинство думают, что их деньги потрачены не зря.


Но я чувствовал граничащее с раздражением разочарование от небрежности, с которой Мариинский театр поставил открытие этой эпической работы. Не так уж и весело, когда у Фафнера на сцене падает часть одежды, и убийственный монстр должен был шустро сбегать за булавкой, или проскальзывания рабочих с дрелью на сцену, чтобы поправить свет на головастых тотемных истуканах, обрамлявших сцену; или инструкции, выкрикиваемые из кулис и хорошо слышные в зале – все эти постановочные радости куда больше подходят для деревенского дома культуры.


Нет, главным было ощущение, что "Кольцо" на сей раз гастролировало по свету с ансамблем из множества больших, "мускулистых" голосов, лишённых всякого представления о том, что же составляет суть этой драмы и даже совершенно не понимающих, что же именно они поют на плохом немецком языке. Правда, смехотворная изначальная постановка Валерия Гергиева и Георгия Цыпина (приезжавшая в Уэльс два года назад) была полностью переработана 24-летним режиссером Александром Зельдиным. Костюмы теперь другие: на сей раз они, похоже, взяты напрокат из фильмов про изящного Джеймса Бонда, а не у зеленщика, специализирующегося на гигантском пастернаке. А собственно золото изображается катающимся по полу балетом, облитым блестящей краской из баллончика.


Но дизайн Цыпина "мастеровит": четыре огромные наклонённые фигуры, опасно нависающие над действующими лицами, по-прежнему выглядят, как статуи с острова Пасхи, вылепленные шестилетним ребёнком из пластилина. Но неуклюжие актёры под ними едва ли намного подвижней. Самые живые моменты оперы смехотворно неудачны, от кражи золота Альберихом до убийства Фазольта. Ряд выдающихся персоналий – зловещий Альберих Николая Путилина, Вадим Кравец – мощный Фазольт, Олег Балашов – гиперактивный Логе – работали с текстом убедительно. Но слабенький Вотан Евгения Никитина или кокетливые Девы Рейна, которые, похоже, явились с провинциальной ткацкой фабрики, показали уровень типично оперного переигрывания на уровне 1950-х годов.


Гергиев должен нести всю ответственность за это, хотя он дирижирует на должном уровне, часто провоцируя на форсаж свой прекрасный оркестр".


Весьма известный лондонский критик Майкл Чёрч пишет в газете "Индепендент" следующее:
"Несмотря на блеск русского пения, причем хороши Евгений Уланов в роли Доннера и Злата Булычева в партии Эрды, эта продукция просто ужасна. Там нет ни воображения, ни малейшего намёка на театральность. Я никогда не думал, что в наше помешанное на "концептуальности" время придёт день, когда я буду жаловаться на оперу без "концепции", но клянусь Богом, эта постановка в ней нуждается. И как иронично, что это происходит на той же самой сцене, на которой – когда Королевская Опера у себя дома – идёт блестящая постановка этой же самой оперы Кейтом Уорнером.


Гергиев славится своим пристрастием к тотальному контролю и давлению на всё, чего он касается, но он категорически не Дягилев, и ему надо впредь ограничить себя дирижированием – в противном случае он покатится под гору. Между тем, если другие части тетралогии поставлены по таким же чудовищным стандартам, как и открывшая "Кольцо" постановка, то он должен ее выкинуть на свалку. Концертное исполнение стало бы бесконечно предпочтительнее."


Артисты театра рассказали "Фонтанке", что постановочную команду после каждого спектакля встречали таким мощным криком "Бу!" (эквивалент нашему понятию "освистать"), которому могли бы позавидовать футбольные фанаты. Справедливости ради надо сказать, что далеко не в первый раз гастроли Мариинки вызывают в Лондоне более чем сдержанный приём. Так, в 2001 году статья знаменитого критика Руперта Кристиансена так и называлась: "Компании необходим отдых". С тех пор оперы Верди Валерий Гергиев никогда больше в Англию не привозил. Станет ли нынешний приём критики уроком для труппы, сказать трудно – в уже цитировавшемся выше интервью для Русской службы "Би-Би-Си" дирижёр сказал: "У нас дома еще не закончился сезон, который, в целом, был очень успешным по продажам билетов, несмотря на жуткий кризис, который поразил весь мир". Так что до тех пор, пока отечественная публика безмятежно аплодирует, Мариинке беспокоиться не о чем.

Подпись: Кирилл Веселаго
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Август 05, 2009, 19:41:03
:)))))))
Собственно, в адрес "избранной лондонской прессы" можно было бы в данном случае с полным правом сказать: "Неча на зеркало пенять, коли рожа крива".
Зараза оперной постановочной "концептуальности" занесена к нам именно с Запада, так что чего уж к нам-то в жилетку плакаться по этому поводу ! Нет, ну конечно, у нас были и собственные "аванградисты", один Мейерхольд чего стоил, но в целом русские постановочные традиции, особенно в советское время, отличались реализмом со скидкой на неизбежную театральную условность его преподнесения, конечно.
В принципе Гергиева с его последним "Кольцом" на западной сцене можно понять так: вы хотите выпендрёжа, вы хотите "концептуальности" - так жрите, что дают. Судя по откликам на последнюю постановку "Кольца" на сцене Мариинки во время "Звёзд белых ночей-2009", можно сделать вывод о том, что нынешняя модификация была доведена до той стадии, когда она начинает будоражить и возмущать "общественное мнение" :)) Я это вижу так: Гергиеву явно наплевать, что о нём скажет западная пресса, которая, как видим, уже договорилась до того, что предпочла бы концертное исполнение. Вот уж действительно, "золотые слова" ! Я всё жду того момента, когда западная публика и критика, наконец, обожрутся всеми этими "экспериментами" и ПОТРЕБУЮТ чего-нибудь вменяемого :)) И мне кажется, что Гергиев провоцирует именно ТАКУЮ реакцию, после чего можно будет привозить какие-то более адекватные постановки.
В этой истеричной реакции на нынешнее гергиевское "Кольцо", которой с такой готовностью подпевают давнишние наши тутошние гергиевские недоброжелатели, я также ощущаю политическую компоненту: западный мир НИКОГДА не простит Гергиеву выступления в Цхинвале на фоне разрушенного грузинами здания (как раз подоспела годовщина той грузинской агрессии против Южной Осетии). Запад ещё с советских времён привык видеть в большинстве наших артистов политических проституток, которые вечно диссидентствовали и вечно предавали свою страну, зарабатывая на этом политические дивиденды с целью обустройства своей западной жизни и карьеры и т.п., но Гергиев показал ДРУГОЙ пример - и это ему Запад будет припоминать, используя нашу внутрироссийскую "пятую колонну", в т.ч. и традиционно антигергиевскую.
Кстати, в этих выдержках основное внимание было уделено именно постановке - т.е. тому, в чём Запад давно уже провалился со своей "концептуальностью". По всей видимости, сказать что-либо более вразумительное о ВОКАЛЬНОЙ стороне у критиков не хватило фантазии.
С другой стороны, в этом тоже можно усмотреть хитрый гергиевский ход: если бы постановка оказалась приемлемо-приглаженной, дефекты начали бы придирчиво изыскивать в вокале - а в даннмо случае всё неудовольствие было устремлено на ВИЗУАЛЬНУЮ часть спектакля :))
Что касается того, сошёл ли Гергиев с ума или не сошёл, давая представление "Кольца" 4 вечера ПОДРЯД, то я могу судить об этом по собственному ощущению: я лично в целях "глубокого погружения" в Вагнера предпочёл бы слушал тетралогию ПОДРЯД 4 вечера, чем растягивать это на неделю с 2-суточными перерывами. Простите, что там ещё надо "осмысливать" в перерывах между операми, если вся эта музыка давно известна ?! Чай, не в 19-м веке живём ! Чай, не первый раз слушаем, чай, не новость уже.
Если англ.критикам трудно выкроить время между своей беготнёй по разным мероприятиям и они не могут погрузиться в "Кольцо" вместе с мариинцами и публикой, не отвлекаясь на другие мероприятия, то это ИХ трудности ! Если они не могут обойтись без "партбюро по делу Гергиева" и по координации своих "личных мнений"  за ужином в перерыве между операми, то это ИХ трудности !
Я считаю, что если оперы "Кольца" многократно прогнаны в живых спектаклях и доведены до состояния сценической готовности, то их надо давать именно так, как их даёт Гергиев - т.е. ЗАЛПОМ ! В этом смысле я целиком и полностью на стороне идеи преподнесения "Кольца" 4 дня подряд - полагаю, что СЕГОДНЯ по-другому его давать будет уже несколько старомодным.
Я понимаю, что западный профсоюз может быть против, но опять же - это не наши трудности :)) Значит оркестрантам платить надо больше !
Гергиев в этом плане молодец, если он действительно сказал, что ему всё равно. что о нём напишут, т.к. билеты и без того уже все проданы :))))) Да ПЛЕВАЛ он на всякую "западную критику" ! Да и на нашу доморощенную - тоже.
Я даже больше скажу: пока он у руля Мариинки, на него ВСЕГДА буду распроданы билеты :)))) Когда дают "Кольцо" в столь компактном варианте, публики всегда будет в театре битком, а если изнеженные критики не привыкли напрягать свои обрюзгшие мозги, давно уже отвыкшие от напряжённой работы мысли, то это опять же не наши трудности.
Что касается неровности гергиевских трактовок, то об этом никто не говорил больше нас на нашем форуме :)))))
Но если повторить знаменитые слова одного гения в защиту другого - вулканическая лава не может двигаться ровно и спокойно, подобно речной воде в запруде.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Август 07, 2009, 19:11:12
Мне прислали прикольную ссылку на западный ресурс, где размещены фото гергиевской постановки "Кольца", которую увидели британцы:

http://intermezzo.typepad.com/intermezzo/2009/08/-g%C3%B6tterd%C3%A4mmerung-mariinsky.html

(http://intermezzo.typepad.com/.a/6a00d834ff890853ef01157253b73f970b-500wi)

(http://intermezzo.typepad.com/.a/6a00d834ff890853ef0115725429a0970b-500wi)

(http://intermezzo.typepad.com/.a/6a00d834ff890853ef0115715fe4e6970c-500wi)

(http://intermezzo.typepad.com/.a/6a00d834ff890853ef0115715ff94d970c-500wi)

Там гораздо больше фотографий :))
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Август 07, 2009, 19:15:07
Я знаю, что постановочная часть "Кольца" особо не блещет, я видел её частично в прошлом году. Но в данном случае мне гораздо более любопытно было другое: как именно британцы через свою околомузыкальную критику отомстят Гергиеву за его прошлогодний приезд в Цхинвал со своим оркестром после нападения Грузии ?
Они ж в прошлом году все объявили себя "немножко грузинами" и целиком и полностью информационно поддержали саакашвилиевскую паранойю, не остановившись перед подлогом и прямым бесстыдным враньём. Я думаю, все видели этот западный "разгул демократии" в тамошних СМИ.
Нынешняя британская реакция на приезд мариинцев является целиком и полностью политизированной - отсюда и крайняя оголтелость британской прессы, а также тех наших околомузыкальных писак, кто всегда радуется всему, что идёт против Гергиева. В данном же случае демарш британских критиканов был предпринят не только и не столько против Гергиева персонально, сколько против нашей страны по вполне очевидным причинам (годовщина грузинской агрессии), и не понимать это может только полный идиот. По мнению британских борзописцев, Гергиев не той империи прислуживает. Вот если бы он прислуживал ПРАВИЛЬНОЙ империи - "империи добра", - то в этом случае похвалам не было бы удержу, потому что нынешняя постановка "Кольца" сделана во вполне прозападном духе и напрямую и непосредственно рассчитана на западный менталитет. Это правильный коммерческий ход Мариинки с той точки зрения, что Запад всё проглотит, что не является постановочной классикой, а для наших певцов главное, чтобы всё это петь не мешало :))))
Ну а тот факт, что у нас в стране тоже нашлись шавки, готовые вослед за Западом облаять Гергиева, меня не удивляет - в семье не без урода.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Август 21, 2009, 19:12:56
На Гергиева напали валькирии пера

http://www.dp.ru/a/2009/08/21/Na_Gergieva_napali_valki

 Ядовитые лондонские критики решили наказать руководителя Мариинского театра за строптивость и ошибки прошлого, а российская пресса охотно перепечатала негативные отзывы. Оперные рецензии не впервые используют как политическое оружие.

Оперный цикл "Кольцо нибелунгов", который Мариинка показывала в лондонском Ковент–Гардене с 29 июля по 1 августа, приковал к себе внимание ведущих британских изданий — от респектабельных до таблоидов. Любой отечественный деятель культуры отдал бы душу за тридцатую долю прессы, которую получил в Лондоне Гергиев со своим "Кольцом", вне зависимости от того, хвалят или ругают. А лондонские газеты действительно в основном ругали.

Были, конечно, и положительные рецензии, прежде всего отдававшие должное музыке в исполнении оркестра Мариинского театра, но мало кто из критиков удержался от того, чтобы едко высмеять постановочные ляпы. Баланс в целом был не в пользу Мариинки.

Отзвуки грома прозвучали и в российской прессе. При этом издания, написавшие о гастролях (от массового "Метро" до респектабельных "Ведомостей"), не направляли в Лондон собственных корреспондентов, а ограничились переводом вырезок из британских газет.

Возможно, эти негативные публикации о Мариинке  по чистому совпадению появились именно тогда, когда правительство вот–вот должно утвердить объем дополнительного финансирования долгостроя второй сцены театра.

(http://www.dp.ru/images/article/2009/08/20/c0884dc8-5010-42bf-b892-76d0c499942c.jpg)

Самая яростная подборка переводов появилась на одном из популярных городских сайтов за подписью журналиста Кирилла Шевченко, пишущего под псевдонимом Веселаго. Муж сопрано, когда–то выступавшей в Мариинке, Шевченко известен как автор скандальной книжки "Призрак оперы N–ска", в которой, как говорят злые языки, он вывел всю труппу театра, не исключая ее руководителя. Выборка Веселаго не отличалась полутонами: здесь царил дух ниспровержения.

Журналист добивается нужного эффекта, жертвуя смыслом перевода: самая большая цитата (из газеты "Гардиан") была озаглавлена "Это дурдом!", хотя в оригинале стоит всего лишь It's crazy ("С ума сойти!" — речь идет о длительности марафона, который действительно может выдержать лишь повернутый на опере человек).

Шевченко обвиняет Гергиева в "шокирующей спеси", хотя в оригинале речь идет о shocking display of hubris ("шокирующем выставлении обломков" — автор статьи, вышедшей за 5 дней до премьеры, заранее ждал от Гергиева неудачи).

За что же лондонские критики, еще недавно превозносившие Валерия Гергиева, решили его наказать? Может быть, за его амбиции?

Эпический шедевр Рихарда Вагнера (около 20 часов не самой простой музыки за четыре вечера!) считается вершиной мирового оперного искусства. Четыре длинных спектакля — а любители музыки знают, что Гергиев умеет сделать длинный спектакль бесконечным, — требуют от зрителей полного погружения, не говоря уже о больших затратах душевной и физической энергии. Опера идет на немецком, а все исполнители в этот раз были русскими — повод для журналистов поиздеваться над акцентами.

Кроме того, ядовитые лондонские критики хорошо помнят, как в 2006 году Гергиев привез программу, целиком состоявшую из Шостаковича, что закончилось финансовым провалом. Коммерчески неудачно прошло и исполнение "Кольца" в Кардиффе.

Королевская опера, иначе известная как Ковент–Гарден, одна из самых престижных площадок мира. На лето она снимается знаменитыми импресарио Виктором и Лилиан Хоххаузер, которые организуют на ее подмостках гастроли ведущих трупп. Именно туда Виктор Хоххаузер в 1961 году привез Кировский театр. Тогда русский балет выехал на Запад впервые после революции, что стало сенсацией. В 2006 году Хоххаузеры не одобрили выбор Гергиевым гастрольной программы, не пустили маэстро в Ковент–Гарден и, возможно, в отместку вместо Мариинки решили пригласить туда Большой. Гастроли Большого прошли успешно.

Критики привыкли к осовремененным интерпретациям тетралогии либо к изрядной доле режиссерской иронии. Валгалла может превратиться в офис, а боги — в клерков, но Гергиев попытался "взять" Вагнера лобовой атакой, поставив миф именно как миф. Возможно, критики такое уже разучились понимать. Впрочем, сарказм — дело обычное для лондонских журналистов, пишущих об искусстве. Но почему эхо лондонских гастролей так громко прозвучало в Петербурге?

Ушли в прошлое времена, когда опера вызывала общественный резонанс. В 1830–е исполнение "Риголетто" во Франции чуть не закончилось революцией.

В 1905 году в России общество аплодировало Федору Шаляпину, который спел революционную песню "Дубинушка" со сцены Мариинского театра. Превознося Шаляпина за этот поступок, завсегдатаи театра (врачи, учителя и другие представители среднего класса) с не меньшим пылом осудили великого певца, когда 4 года спустя на той же сцене он встал перед Николаем II на колени. Шаляпин знал, как стать центром скандала.

В революцию во время исполнения партии Гремина в "Евгении Онегине" он эффектно сорвал с себя погоны царского офицера, о чем написал популярный публицист Аркадий Аверченко. В нынешней России скандалы вокруг оперных постановок если и случаются, то носят скорее характер фарса или сознательного пиара.

Так, несколько лет назад пиарщики раскрутили бузу вокруг оперы Леонида Десятникова "Дети Розенталя" на либретто Владимира Сорокина. Книги Сорокина жгли напротив Большого театра, "Идущие вместе" с депутатами–единороссами пикетировали театр. Тему с ходу подхватило телевидение, и в итоге на "Детей" пошла вся Москва и ближние дачи. Потом зрители, которых удалось заманить на оперу, не могли понять, что в ней такого.

В Петербурге сегодня в фокусе внимания строительные проекты, поэтому культурные войны ведутся, как правило, вокруг архитектуры, а никак не оперы. Впрочем, строительство Мариинки–2 — постоянный раздражитель общественного сознания, и внимание публики приковано к Гергиеву как к главному действующему лицу затянувшейся драмы.

Отношения Гергиева с петербургскими журналистами не назовешь простыми.  В июне 2008 года петербургский еженедельник "Дело" опубликовал две статьи критика Михаила Золотоносова о предполагаемых злоупотреблениях вокруг строительства Мариинки–2. В декабре газета была закрыта, и ходили слухи, что это случилось после того, как Валерий Абисалович пожаловался на эти публикации очень высокопоставленному спонсору издания.

Главный редактор "Дела" Сергей Чесноков, впрочем, отрицает эту версию. "Я знаю, что Гергиев был недоволен, но многие были недовольны теми или иными нашими материалами, — говорит он. — Это обычное дело. Он никакого отношения к приостановке газеты "Дело" не имеет. Его причастности практически нет, говорить тут не о чем". Чесноков говорит, что никто не давал ему отмашки на публикацию скандальных материалов: "Мы никогда не делали заказных материалов. Золотоносов считал, что эта тема очень важная, и препон ему не создавалось".

Сюжет "Кольца нибелунгов" крутится вокруг разрушительного влияния на мир жажды власти и страсти к наживе. В эпосе, героем которого выступает Валерий Гергиев, участвуют схожие силы. Кстати, у Вагнера в конце старый мир рушится, и на его место приходит новый — лучший, как надеялся композитор.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Susl от Август 24, 2009, 23:49:29
Не по оперной части, но о Гергиеве: сейчас на BBB Proms он с LSO играет 8-ю Шостаковича.
Можно слушать в прямом эфире по каналу BBC Radio 3.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Сентябрь 01, 2009, 18:19:58
На октябрь в конц зале МТ запланирован концерт-презентация оргАна. И в афише осенью появилось несколько органных концертов. Так что, если г-н Predlogoff прав, и установка органа сильно влияет на акустику зала, можно ждать каких-то изменений.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 01, 2009, 19:49:08
На октябрь в конц зале МТ запланирован концерт-презентация оргАна. И в афише осенью появилось несколько органных концертов. Так что, если г-н Predlogoff прав, и установка органа сильно влияет на акустику зала, можно ждать каких-то изменений.

:)) Проверим !
В ММДМ установка органа повлияла очень сильно, причём, в ЛУЧШУЮ сторону.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Susl от Сентябрь 02, 2009, 17:16:53
Ну убейте меня - не слышу я изменений в ММДМ!   :o
Как звучали первые три ряда амфитеатра - причем только по центру- так и продолжают звучать. А все остальное - как было.  ;)
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 02, 2009, 19:27:15
Ну убейте меня - не слышу я изменений в ММДМ!   :o

Нет, ну позвольте: я слышал, какой там был звук ДО установки органа - это было нечто невозможное, особенно на высоких частотах. Все стуки, шорохи и пришёптывания разносились по всему залу.
Теперь этого нет, но зал всё равно остаётся одним из самых сложных акустически - его трудно наполнить звуком. Особенно сложно там певцам-солистам.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 08, 2009, 20:44:55
Главной темой Гергиевского музыкального фестиваля в Роттердаме в этом году была «Вечная молодость».

http://www.cultradio.ru/doc.html?id=288274&cid=44

Финальным аккордом ежегодного праздника музыки стало исполнение оперы Людвига ван Бетховена «Фиделио» музыкантами Роттердамского филармонического оркестра под управлением Валерия Гергиева и интернациональной группой  солистов.     Голландская публика по достоинству оценила блестящее исполнение «Фиделио», устроив исполнителям 15-минутную овацию. Каждый год Гергиевский фестиваль посещают более 20 тысяч человек, и нынешний не стал исключением.

Помимо концертов симфонической и камерной музыки, большим интересом зрителей пользовались проходившие в рамках фестиваля выставки, мастер-классы, встречи со зрителями, детские представления.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Октябрь 27, 2009, 12:18:43
О возобновлении оперы "Войны и мир" (19/10/09) написала здесь:
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=2426.msg29910#msg29910 (http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=2426.msg29910#msg29910)
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 28, 2009, 22:04:57
Ричард первый

Конкурс имени Чайковского объявил о сенсационных новшествах

http://www.vremya.ru/2009/199/10/240445.html

Второе заседание оргкомитета 14-го конкурса им. Чайковского (на первом, еще в июне, решено было, во-первых, его проводить, а во-вторых -- сделать это в июне 2011 года) закончилось объявлением об изменении регламента конкурса, а также о сенсационном назначении главой рабочей группы оргкомитета иностранного специалиста. Царивший на пресс-конференции президент конкурса и председатель оргкомитета Валерий Гергиев сравнил появление в этой роли Ричарда Родзинского (по предложению министра культуры) с назначением Гуса Хиддинка главным тренером российской сборной по футболу. Ассоциация близкая, поскольку на последнем концерте Гергиева в Москве сам Хиддинк пришел поприветствовать маэстро. Между тем похожих примеров в области музыкального менеджмента, по крайней мере на уровне принципиальных государственных проектов и институций, пока действительно нет.

<конец цитаты>

--------------------------------------------------------------------

Как сказал Аршавин, сила Хиддинка - в его независимости.
Собственно, не секрет, что мы могли бы обойтись и собственными силами при возвращении престижа конкурсу им.Чайковского, утраченному во времена "лихих 90-х", но, по-видимому, наши собственные бюрократы не дадут нашим собственным организаторам сделать это, поэтому необходим ИНОСТРАННЫЙ назначенец, который на всю нашу бюрократию просто болт положит, как Хиддинк.
Получается, что мы сами себе помеха: нам нужны иностранцы, потому что собственным управленцам у нас наши собственные инстанции проходу не дадут ?
В этом плане даже интересно: не пора ли устраивать зачистку госаппарата ? О нет, я имею в виду не "репрессии", а МАССОВЫЕ УВОЛЬНЕНИЯ чиновников и бюрократов.
За что ?
Да ни за что !!
Было б за что, вообще надо было бы под суд отдать.
Уволить и назначить других, просто чтобы не привыкали к свинству и не забывали, что в любой момент могут оказаться в подворотне.
Вот тогда бы престиж взлетел до небес ! И не только конкурса Чайковского.
Вообще, бюрократическое болото нуждается в постоянных перетряхиваниях, чтобы жизнь мёдом не казалась, а то эти паразиты там пригрелись, как тараканы на печке - вот по ним надо бы кипятком пройтись.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 06, 2009, 17:03:51
Валерий Гергиев стал героем американского документального фильма

http://www.baltinfo.ru/news/Valerii-Gergiev-stal-geroem-amerikanskogo-dokumentalnogo-filma-113433

Нью-Йорк, 5 ноября. На экраны вышел документальный фильм «You Cannot Start Without Me –Valery Gergiev, Maestro» («Без меня не начинайте – маэстро Валерий Гергиев»), передает «Голос Америки».

Фильм посвящен художественному руководителю и генеральному директору Мариинского театра в Санкт-Петербурге, который хорошо известен любителям классической музыки на Западе.

Гергиев является также главным дирижером Лондонского симфонического оркестра и до недавнего времени возглавлял оркестр Роттердамской филармонии, он часто дирижирует в нью-йоркском оперном театре «Метрополитен». Кроме того, он возглавляет два престижных фестиваля в России – «Звезды белых ночей» в Петербурге и Московский Пасхальный фестиваль.

Отмечается, что сегодня, пожалуй, в мире нет другого музыканта, который был бы востребован и работал больше, чем Гергиев. Тем не менее, маэстро из России, «вечно небритый и стильно неряшливый, не соответствует образу классического музыканта и для многих на Западе остается загадкой».

Именно это и побудило нью-йоркского документалиста Аллена Миллера снять о нем фильм. В интервью Русской службе «Голоса Америки» Миллер рассказал, что он неоднократно бывал на концертах Гергиева, но лично с ним знаком не был. Его интерес к российскому маэстро был вдвойне профессиональным: сам Миллер, до того как заняться документальным кино, был дирижером, хотя, по его признанию, «не слишком хорошим».

Действительно, на кинематографическом поприще Миллер добился гораздо больших успехов: две его работы были отмечены премией «Оскар» – «От Мао до Моцарта» о гастролях скрипача Айзека Стерна в Китае и «Болеро» c Зубином Мета и Филармоническим оркестром Лос-Анджелеса. Еще один его документальный фильм – «Маленькие чудеса» о программе обучения игре на скрипке в гарлемских школах – был номинирован на «Оскара».

По словам Аллена Миллера, получить согласие Гергиева на съемки фильма о нем было чрезвычайно сложно – на это ушло три года.

«Я встречался с ним в Европе, в Нью-Йорке – где он сказал мне, что нам нужно продолжить этот разговор через три месяца в Майами, – рассказал режиссер. – Я думаю, что он хотел убедиться в серьезности моих намерений и поближе познакомиться со мной», рассказал он.

Терпение режиссера было вознаграждено: когда Гергиев, наконец, согласился, он предоставил съемочной группе беспрецедентный доступ не только к обычно скрытому от зрителей творческому процессу, но и к своей личной жизни. Фильм снимался на протяжении двух лет в Нью-Йорке, Лондоне и в России. Еще год ушел на монтаж ленты.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Ноябрь 12, 2009, 22:06:35
Кстати, сегодня узнала, что Мариинский ведет трансляции некоторых концертов из конц. зала.
Начал недавно.
http://radio.mariinsky.ru (http://radio.mariinsky.ru)
Только не разобралась, нужно ли доп. программное обеспечение устанавливать и будут ли выкладываться записи.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 15, 2009, 22:04:12
Только что (в 20.00 15.11.2009) побывал на концерте Гергиева с его оркестром в КЗ Мариинки.
Впечатления умеренно положительные - 2-я симфония Дютийё мне показалась удачей, хотя и балет Стравинского «Игра в карты» «в трёх сдачах» :) был тоже исполнен неплохо (говорю это при всей моей нелюбви к Стравинскому), однако ....
Как мне показалось, сейчас Гергиев всецело поглощён подготовкой к завтрашней премьере "Женщины без тени" Р.Штрауса, поэтому мне не совсем понятно, зачем так надрываться накануне, давая громадный концерт, да ещё назначая его на 20.00 и начиная, по обыкновению, в 20.30 ??
С другой стороны, Гергиеву виднее: а может, он нарочно хочет вымотать себя, чтобы на премьере быть усталым и спокойным, дабы из него энергия не хлестала, а исполнение оперы было бы уравновешенным ? :))

Я надеюсь, что Lorina, которая просила послушать "Болеро", меня простит - я удрал не только с "Болеро", но даже и с 3-го концерта Рахманинова :))
Ей-богу, я не выдержу слушать эти заезженные вещи по 5 раз за каждый сезон.
Надеюсь, что, всем на радость, Кантилена, в отличие от меня, окажется более прилежной и дисциплинированной слушательницей :))
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: helza от Ноябрь 16, 2009, 02:25:58


Я надеюсь, что Lorina, которая просила послушать "Болеро", меня простит - я удрал не только с "Болеро", но даже и с 3-го концерта Рахманинова :))


(имхо) и правильно сделали
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Ноябрь 16, 2009, 13:46:52
Только что (в 20.00 15.11.2009) побывал на концерте Гергиева с его оркестром в КЗ Мариинки.
Впечатления умеренно положительные - 2-я симфония Дютийё мне показалась удачей, хотя и балет Стравинского «Игра в карты» «в трёх сдачах» :) был тоже исполнен неплохо (говорю это при всей моей нелюбви к Стравинскому), однако ....
Относительно первого отделения - солидарна с Вами. Впечатление умеренно положительное :)).
Такое ощущение, что чуть экономили силы перед премьерой оперы Штрауса.

Симфонию Дютийе слышала в записи с Тортелье. Не особенно хорошо знаю это произведение, чтобы определенно судить об исполнении. По-моему, сыграли честно – с попаданием в характер, чувством формы, объема, рисунка, красок. Но не "сверх головы": недоставало, на мой взгляд, свободы владения материалом. Впрочем, в отдельные моменты Гергиев заставлял затаить дыхание, демонстрируя потрясающе тонкое ощущение временнЫх состояний.

«Игра в карты» Стравинского удовлетворила стильностью исполнения - четкостью мелодических линий, аккуратностью и выписанностью деталей, рельефом, хорошей сбалансированностью. Правда, настоящий исполнительский энтузиазм, радость от вживания в композитора, как мне кажется, стали появляться где-то со второй части; исполнение шло по нарастающей. Последнюю часть слушала с большим удовольствием.

На Рахманинова решила остаться, чтобы посмотреть, что за пианист Александр Романовский (р. 1984, воспитанник Л.Маргариуса - 2007, Д.Алексеева – 2008, победитель конкурса Бузони – 2001г.) По большому счету это можно было пропустить. Впечатление очень противоречивое. В общем исполнение не тронуло. Если и тронул, то оркестр - во второй части. Меня поразило, что Гергиев в этот раз сыграл Intermezzo не просто трагично, а как-то реквиемально, с глубокой скорбью, в некоторых местах внутри что-то переворачивалось.

У пианиста были удачные моменты, но было много и слабых мест. В процессе выступления возникала мысль, что третий концерт не соответствует его артистическому типу. Может быть, пока.

Концерт прозвучал скорее в лирической подаче. Гергиев тоже сдерживал пыл, хотя иногда у него пробивались грозовые реплики. Солист хорошо прослушивался сквозь оркестр – звучание мощное, глубокие уверенные басы. Понравился ясный прозрачный звук в среднем-верхнем регистрах. Но красота звука есть, есть динамические нюансы, а тембрового разнообразия не хватает - ни в басах (была бы желательна кое-где большая округлость, иногда "темность"), ни в верхней части диапазона инструмента. Однако главный мой упрек не в этом. На мой взгляд, солист не смог в полной мере передать ощущение рахманиновской стихии – в построении формы, дыхании, подаче крупных линий. Создавалось ощущение, что он выдыхался на виртуозных фрагментах и потому затем какое-то время играл формально, или же что выбрасывал много энергии до высшей кульминационной точки, поэтому она пролетала мимо. Кроме того, хотелось бы большей раскрепощенности, широты дыхания, более органичной и естественной рубатности – чуть-чуть придержать кое-где, оттянуть «событие» или, наоборот, в порыве скользнуть к нему. Но последнее – скорее нюансы, а вот форма, устремленность, волевой контроль целого меня не очень устроили. В финале недоставало энергетики, поэтому апофеоз в самом конце больше создавался оркестром. Технические погрешности по ходу были и у пианиста, и у оркестра. Кое-где разъезжались. В первой части пианист играл большую каденцию, акценты расставил со смыслом, сил хватило. Не могу сказать, что всё плохо, в общем справился зачетно.
Публика приветствовала восторженно, некоторые слушатели даже визжали.

На бис прозвучал cis-moll ноктюрн Шопена. Наверное, зря после Рахманинова. Не очень удачно, прямо скажем. Плавности и естественности линий, чуткой рубатности сильно недоставало. Очень резанула техническая помарка в репризе.

На Болеро не осталась. Не люблю его. Жуткая вещь. Вообще его не люблю, а как невольно вспомню западный фильм, который показывали по ТВ в конце 80-х - движение людей по бесконечной лестнице вверх с советскими атрибутами и атомными бомбами - так совсем тошно становится.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 16, 2009, 17:51:50
Я надеюсь, что Lorina, которая просила послушать "Болеро", меня простит - я удрал не только с "Болеро", но даже и с 3-го концерта Рахманинова :))

(имхо) и правильно сделали

Да, я вспомнил - вы же тоже собирались пойти туда !
А что же - Рахманинов не понравился или же было нейтрально на ваш вкус ?
Я ушёл не потому, что чувствовал какую-то "опасность" для произведения :)), а просто потому, что такие вещи слишком часто слушать не рекомендуется, чтобы не утратить свежесть восприятия..

Относительно первого отделения - солидарна с Вами. Впечатление умеренно положительное :)).
Такое ощущение, что чуть экономили силы перед премьерой оперы Штрауса.

Мне тоже пришло в голову именно это предположение.

Симфонию Дютийе слышала в записи с Тортелье. Не особенно хорошо знаю это произведение, чтобы определенно судить об исполнении. По-моему, сыграли честно – с попаданием в характер, чувством формы, объема, рисунка, красок. Но не "сверх головы": недоставало, на мой взгляд, свободы владения материалом. Впрочем, в отдельные моменты Гергиев заставлял затаить дыхание, демонстрируя потрясающе тонкое ощущение временнЫх состояний.

И всё же это в идеале ДОЛЖНО сделаться удачей Гергиева - он хорошо ощущает музыку Дюитийё, я это понял на примерах исполнения других его сочинений.

«Игра в карты» Стравинского удовлетворила стильностью исполнения - четкостью мелодических линий, аккуратностью и выписанностью деталей, рельефом, хорошей сбалансированностью. Правда, настоящий исполнительский энтузиазм, радость от вживания в композитора, как мне кажется, стали появляться где-то со второй части; исполнение шло по нарастающей. Последнюю часть слушала с большим удовольствием.

Рядом с Дютийё Стравинский слушался довольно одиозно :)) - как лубок рядом с роскошной импрессионистской живописью :)) Да, Гергиев ощущает и т.н. "юмор" Стравинского, и довольно точно, как мне кажется, передаёт его оркестровые намерения, но сама музыка исходно настолько слабая и даже пошлая, настолько безликая, что если не рассматривать фокусы оркестровки, то даже особо-то и вспомнить из неё нечего в плане безусловной "гениальности".
Но исполнение было на высоте: Гергиев может выжать из неё всё, что в ней есть. Другое дело, что в ней почти ничего нету (ИМХО).

В первой части пианист играл большую каденцию, акценты расставил со смыслом, сил хватило

Недаром автор написал маленькую каденцию, потмоу что он понял, что на большой все будут выбиваться из сил и корёжить форму Концерта. Большую каденцию должны играть лишь самые крупные и самые сильные - во всех смыслах - пианисты, дабы после неё успешно и даже ещё более мощно доиграть все остальные части :))

Публика приветствовала восторженно, некоторые слушатели даже визжали.

Ох, что тут удивляться - в Москве визжали даже на абсолютно провальном Моцарте Гаврилова, так что для меня это давно уже не критерий. Другое дело, любопытно, что именно заставляет визжать. Или визжат просто так - от общей жизнерадостности ?

На бис прозвучал cis-moll ноктюрн Шопена. Наверное, зря после Рахманинова. Не очень удачно, прямо скажем. Плавности и естественности линий, чуткой рубатности сильно недоставало. Очень резанула техническая помарка в репризе.

Да, странно ! Это, наверное, идёт от безвкусицы Гаврилова - он играет ноктюрны Шопена на бис и чаще всего ни к селу, ни к городу. Вот так и тут тоже, наверное, было. Действительно, ноктюрн после такой вещи смотрится довольно странно - нужно быть гением, чтобы подать шопеновскую вещицу после таких подъёмов, какие есть в 3-м концерте Рахманинова.

На Болеро не осталась. Не люблю его. Жуткая вещь. Вообще его не люблю, а как невольно вспомню западный фильм, который показывали по ТВ в конце 80-х - движение людей по бесконечной лестнице вверх с советскими атрибутами и атомными бомбами - так совсем тошно становится.

:)) Просто очень нудная вещь, её надо слушать ещё реже, чем любое другое заигранное произведение.
Но вы хоть Рахманинова выдержали, а мне даже это было уже в моральном плане тяжело :) Слишком часто играют его.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: lorina от Ноябрь 16, 2009, 20:55:06
Predlogoff
Цитировать
Это, наверное, идёт от безвкусицы Гаврилова - он играет ноктюрны Шопена на бис и чаще всего ни к селу, ни к городу.
??? :))
А что же играть после 20-го концерта Моцарта, как не  Шопена. Ведь если бы Моцарт не написал свой 20-й концерт, его сочинил бы Шопен :))

Predlogoff
Цитировать
Просто очень нудная вещь
Просто Болеро никто  не может исполнять, кроме Курта Мазура :()
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: helza от Ноябрь 17, 2009, 01:02:55

А что же - Рахманинов не понравился или же было нейтрально на ваш вкус ?

у меня особое отношение к этому концерту,и, мягко говоря, что это было не мое исполнение. КАнтилене не хватило энергетики в финале, мне же ее не хватало нигде. если коротко, имхо, это был не концерт для фортепиано с оркестром, а концерт для... оркестра

Цитировать
Я ушёл не потому, что чувствовал какую-то "опасность" для произведения :)), а просто потому, что такие вещи слишком часто слушать не рекомендуется, чтобы не утратить свежесть восприятия..

да, согласна. обычно стараюсь не ходить на рахманинова "всуе", а тут такой прокол. тем более после столь удачного первого отделения

зы: а болеро исполнили с огоньком. в финале от грохота чуть не оглохла
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Ноябрь 18, 2009, 18:47:18
Predlogoff
Цитировать
Цитировать
Цитата: Кантилена от Ноябрь 16, 2009, 13:46:52
Публика приветствовала восторженно, некоторые слушатели даже визжали.

Ох, что тут удивляться - в Москве визжали даже на абсолютно провальном Моцарте Гаврилова, так что для меня это давно уже не критерий. Другое дело, любопытно, что именно заставляет визжать. Или визжат просто так - от общей жизнерадостности ?
Я думаю, они путают любовь к произведению и качество исполнения. Плюс благожелательное отношение к молодежи.
Но это был совершенно не тот случай, чтоб визжать. Хотя кто-то визжал «со знанием дела» :)), рассуждая, о «звуке, которого нет даже у Плетнева»  :)) и т.д.  Вообще, некоторые слушательские реакции не поддаются комментированию, потому что сначала хотелось бы узнать, почему такой объект сравнения, что там со звуком, который "даже", а затем уже о выступавшем пианисте.

Predlogoff
Цитировать
Цитировать
Цитата: Кантилена от Ноябрь 16, 2009, 13:46:52
На бис прозвучал cis-moll ноктюрн Шопена. Наверное, зря после Рахманинова. Не очень удачно, прямо скажем. Плавности и естественности линий
, чуткой рубатности сильно недоставало. Очень резанула техническая помарка в репризе.
Да, странно ! Это, наверное, идёт от безвкусицы Гаврилова - он играет ноктюрны Шопена на бис и чаще всего ни к селу, ни к городу. Вот так и тут тоже, наверное, было. Действительно, ноктюрн после такой вещи смотрится довольно странно - нужно быть гением, чтобы подать шопеновскую вещицу после таких подъёмов, какие есть в 3-м концерте Рахманинова.
Это было совершенно ни к селу ни к городу. Уже с первых аккордов  стало понятно, что ничего хорошего. Хотя Шопен, мне кажется, в принципе ему бы подошел. Серединку я вообще всю прослушала, включилась, когда он споткнулся.

helza
Цитировать
у меня особое отношение к этому концерту,и, мягко говоря, что это было не мое исполнение. КАнтилене не хватило энергетики в финале, мне же ее не хватало нигде. если коротко, имхо, это был не концерт для фортепиано с оркестром, а концерт для... оркестра
Что я ещё тут могу добавить. Мне кажется, что у пианиста не тот исполнительский и артистический аппарат, который необходим для этого произведения, но при своих данных он с концертом более-менее справился. Также добавлю, что есть лирическая традиция исполнения этого произведения – хотя я тоже предпочитаю мощный драматический пианизм. По поводу энергетики: звук у него есть (по сравнению, например, с Култышевым), весь рисунок прекрасно прослушивается и вполне внятный, техника в принципе тоже есть. Но в совокупности на это, по-моему, у него растрачиваются все силы и страдает общий тонус. Нет риска, пианистической свободы. Поэтому проблемы с формой – некоторые фрагменты звучали формально, а некоторые выпадали из целого. Гергиев особенно не давил, кстати, он очень контролировал ситуацию и даже пытался подтолкнуть. Но в финале уже пианист откровенно плелся за оркестром.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: helza от Ноябрь 18, 2009, 21:57:24
По поводу энергетики: звук у него есть (по сравнению, например, с Култышевым), весь рисунок прекрасно прослушивается и вполне внятный, техника в принципе тоже есть.

не сказать, что слушала очень внимательно (где-то со второй минуты начала упиваться собственным разочарованием), но при этом обратила внимание, что прослушивался пианист далеко не везде: в нескольких местах его явно глушил оркестр. может, от места зависит. в этот раз сидела низковато -в 9-м ряду партера.

Цитировать
Гергиев особенно не давил, кстати, он очень контролировал ситуацию и даже пытался подтолкнуть. Но в финале уже пианист откровенно плелся за оркестром.

ага. у меня возникла ассоциация с девятым валом айвазовского: наш пианист, цепляющийся за остатки мачты, в пучине могучего гергиевского шторма  ::)

Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Ноябрь 20, 2009, 17:28:15
При обсуждении «Женщины без тени» и предстоящего в БТ "Воццека" с  некоторыми моими виртуальными корреспондентами возник вопрос о насыщенности репертуара Большого и Мариинского театров. Я уже делала подсчеты в марте прошлого года, учитывая события в Мариинке с октября по март (в этом же потоке, в беседе с Надеждой), и сейчас нашла итоги и дополнила с учетом деятельности Мариинского театра в апреле–июне 2009г. Заодно, для сравнения, просчитала наименования на сайте БТ.
В итог входят все оперы, звучавшие в сезоне, при этом не включаются повторы в течение сезона, но учитываются концертные исполнения опер. Среди названий опер все, кроме «Мертвых душ» Щедрина, можно считать репертуарными (т.е. не разовое исполнение).

Получилась такая картина:

Мариинский театр,
сезон 2008-2009

Псковитянка, Очарованный странник, Золото Рейна, Волшебная флейта, Князь Игорь, Путешествие в Реймс, Свадьба Фигаро, Поворот винта, Мадам Баттерфляй, Братья Карамазовы, Аида, Макбет, Турандот, Фальстаф, Дон Жуан, Испанский час, Джанни Скикки, Кармен, Набукко, Валькирия, Замок герцога Синяя борода, Сила судьбы, Евгений Онегин, Царская невеста, Игрок, Риголетто, Богема, Дуэнья, Пиковая дама, Травиата, Паяцы, Дон Карлос, Бал-маскарад, Борис Годунов, Сказка о царе Салтане, Летучий Голландец, Хованщина, Зигфрид, Гибель богов, Руслан и Людмила, Ночь перед рождеством, Лючия ди Ламмермур, Демон, Лоэнгрин, Идоменей, Тоска, Леди Макбет Мценского уезда, Снегурочка, Садко, Парсифаль, Севильский цирюльник, Тяжба/Коляска/Шпонька, Нос , Сорочинская ярмарка, Женитьба/Как Иван Иванович, Мертвые души Щедрина, Майская ночь, Иоланта, Алеко, Любовь к трем апельсинам, Мазепа, Электра, Троянцы, Русалка, Енуфа

Итого: 65 наименований всего, в т.ч.
в главном здании, полноценные сценические версии – 49;
в концертном зале, сценические и полусценические версии - 8;
конц. исполнения - 8

По композиторам:
Верди -8
Пуччини, Леонкавалло - 5+1
Вагнер -7, Р.Штраус - 1
Чайковский - 4
Римский-Корсаков - 7
Мусоргский - 4
Доницетти, Россини - 3
Моцарт - 4
Русская - проч. (Глинка, Бородин, Рубинштейн, Рахманинов) - 4
Прокофьев, Шостакович -5
Европейская, 19 век (Дворжак, Бизе, Берлиоз) -3
Европейская 20 век (Яначек, Бриттен, Барток, Равель) - 4
Современная, русская – (Щедрин, Смелков, Банщиков, авторы Гоголиады) -5

Также нужно учитывать симфонические программы, с октября по март 2009г. насчитала около 40, с учетом фестиваля «Белые ночи», думаю, их было около 60.

*********
С начала сезона 2009-2010 года Мариинка представила:
Иоланта, Троянцы, Турандот, Травиата, Руслан и Людмила, Майская ночь, Алеко, Лючия ди Ламмермур, Русалка, Свадьба Фигаро, Поворот винта, Севильский цирюльник, Война и мир, Семен Котко, Очарованный странник, Игрок, сказка о царе Салтане, Пиковая дама, Набукко, Фальстаф, Аида, Кармен, Джанни Скикки, Царь Эдип/Соловей, Огненный ангел, Женщина без тени, Тоска, Путешествие в Реймс

Итого – 28 наименований, в том числе возвращены не исполнявшиеся в прошлом сезоне произведения Прокофьева и Стравинского.

Также с начала сезона в концертном зале прошло примерно 20 концертов, в т.ч. симф. орк. (/хор) Мариинки – 11, камерные – 4, органные 5

------------------------------------------------

Для сравнения – Большой театр,
прошлый сезон (2008-2009):

Борис Годунов, Мадам Баттерфляй, Иоланта, Китеж, Волшебная флейта, Богема, Тоска, Кармен, Огненный ангел, Дети Розенталя, Набукко, Евгений Онегин, Пиковая дама, Царская невеста, Золотой петушок, Любовь к трем апельсинам, Леди Макбет Мценского уезда, Турандот, Макбет

В заявленном репертуаре 23 позиции, из них в 2008-2009 были представлены 19 наименований (концертных исполнений не нашла):

Верди – 2;
Пуччини – 4;
Моцарт – 1;
Чайковский – 3;
Римский-Корсаков – 3;
Мусоргский – 1;
Прокофьев, Шостакович – 3;
Современная, русская (Десятников) – 1

*******
Текущий сезон в Большом театре: 2009-2010:

Петушок, Воццек, Макбет, М.Баттерфляй, ЕО, Иоланта, Любовь к трем апельсинам, Набукко, Борис Годунов
Итого – 9
----------------------------------------------------

Резюме

Петербуржцам грех жаловаться :)). Когда я в марте 2009г. начала считать, то обалдела. В афише названия как-то так проскальзывают незаметно. А взятое в одновременности впечатляет. Я думаю, что Мариинка перекроет количественно или будет сопоставима с репертуаром всех московских театров, вместе взятых.

Мариинский репертуар весьма гармоничен, т.е. впечатляет не только насыщенностью, но и структурой. Также в плюс - гибкость в использовании разных форматов организации музыкальной жизни: концертные исполнения, полусценические постановки, филармоническая деятельность. Филармоническая деятельность заслуживает особого разговора.

Среди очевидных пробелов – барокко (сегмент совсем не охвачен). Можно было бы усилить представленность в репертуаре первой половины 20 века (Яначек, Хиндемит и т.д.) И, наконец, современная европейская опера (полностью отсутствует). Однако нужно учитывать, что для исполнения барочной оперы в театре нет навыков, Гергиев брался в 2000-х за Чимарозу, и ничего хорошего качественно из этого не вышло. Не его. Современная европейская опера могла бы проходить в формате концертных исполнений, т.к. для репертуарного оборота нет условий,  но, возможно, для разовых мероприятий это слишком большая трата сил.

Наверное, в репертуаре недостаточно много бельканто, и любителям бельканто он покажется деформированным. Но мне такая структура, с акцентом на русской музыке, поздней романтике, модерне и современной классике, очень даже по вкусу, т.к. я не питаю к бельканто какой-то особой симпатии. Поэтому лично мне хотелось бы движения в старину и 20 век. Но первое проблематично - это точно. И, может быть, не нужно, т.к. вряд ли барокко может стать в МТ конкурентоспособным продуктом, а силы отнимет. А вот продолжение освоения 20 века, первой половины, считаю вполне реальным и целесообразным.

Следует сказать о проблеме качества исполнения, особенно текущих спектаклей. Если на значимых выступлениях труппа мобилизуется и демонстрирует хотя и зачастую не высший класс, но вполне приличный уровень, то многие проходные спектакли иногда бывают удручающими. Правда, и «показательные» спектакли хочется видеть в более сильном исполнении.

Ну и если затронуть постановочную деятельность, то здесь в Мариинке есть и хаотичные партнерства, и халтура, и проекты, сделанные наспех. Но всё-таки для меня важнее музыкальная сторона.

Очевидно, что Большой сильно (да какой там сильно, это вообще провал) проигрывает Мариинке по насыщенности и структуре репертуара и уж точно не выигрывает в качестве исполнения. Не развивает филармонические программы. Возможно, он вправе похвалиться качеством постановок, сотрудничеством с ведущими людьми в мире театра. Однако по совокупности факторов Мариинка далеко впереди.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Декабрь 20, 2009, 13:49:47
На сайте МТ появилась предварительная программа фестиваля "Масленица" (февраль 2010г.).
По-моему, есть любопытные мероприятия, в частности "Дон Кихот" с Фурланетто и сольник Фурланетто.
Мы уже слышали, но теперь Мацуев и с Гергиевым будет играть - "5 к-т Рахманинова".
Опера "Скупой рыцарь" довольно редко исполняется (пройдет в к.и.) Кроме того, "Вражья сила" и "Русалка" Даргомыжского сейчас почти нигде не звучат, Е.Никитин и С.Алексашкин исполнят арии и сцены из них. Так что в целом может быть и не шикарная, но очень "масленичная" программа.
Ну и Гергиев активно взялся за Стравинского.

http://www.mariinsky.ru/playbill/festivale/fest_2009_2010/maslenitsa_vi/ (http://www.mariinsky.ru/playbill/festivale/fest_2009_2010/maslenitsa_vi/)
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 21, 2009, 18:31:08
Ну и Гергиев активно взялся за Стравинского.

http://www.mariinsky.ru/playbill/festivale/fest_2009_2010/maslenitsa_vi/ (http://www.mariinsky.ru/playbill/festivale/fest_2009_2010/maslenitsa_vi/)

Кстати, Володин сыграет с Гергиевым Концерт Стравинского для ф-п и духовых.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Декабрь 22, 2009, 00:31:40
Ну и Гергиев активно взялся за Стравинского. http://www.mariinsky.ru/playbill/festivale/fest_2009_2010/maslenitsa_vi/ (http://www.mariinsky.ru/playbill/festivale/fest_2009_2010/maslenitsa_vi/)
  Кстати, Володин сыграет с Гергиевым Концерт Стравинского для ф-п и духовых.
Ой, я проглядела :)).
А к этой вещи Вы как относитесь? 
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 22, 2009, 11:22:08
Цитировать
  Кстати, Володин сыграет с Гергиевым Концерт Стравинского для ф-п и духовых.
Ой, я проглядела :)).
А к этой вещи Вы как относитесь? 

Когда эта вещь находится в руках большого профессионала, она мне кажется интересной :))
Вообще, как мне представляется, Стравинский - это композитор для профессионалов: именно профессионалы высказываются о нём положительно. Они в нём видят - в свою очередь - профессионала и по этой причине склонны верить в его композиторский дар. Что же касается самой музыки в отрыве от технологии её воплощения, то я уже излагал своё к ней отношение - в лучшем случае равнодушное. ИМХО.
Мне вообще кажется, что отношение к Стравинскому это вопрос не столько слуха или вкуса, сколько вопрос веры: кто верит, что он композитор, тот его и слушает и играет, а кто не верит - тот не играет и не слушает. Правда, я вот не верю, но иногда слушаю ! :)))
Кстати, Прокофьев ужасно критиковал его за отсутствие первородного композиторского дара, постоянно ловя на плагиате и упрекая в банальности его собственного материала, но он же превозносил Стравинского как профессионала. И не он один. Так что я в хорошей компании :)))))
Шучу.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Анатолий Лихницкий от Декабрь 22, 2009, 14:28:03
Цитировать
  Кстати, Володин сыграет с Гергиевым Концерт Стравинского для ф-п и духовых.
Ой, я проглядела :)).
А к этой вещи Вы как относитесь? 

Когда эта вещь находится в руках большого профессионала, она мне кажется интересной :))
Вообще, как мне представляется, Стравинский - это композитор для профессионалов: именно профессионалы высказываются о нём положительно. Они в нём видят - в свою очередь - профессионала и по этой причине склонны верить в его композиторский дар. Что же касается самой музыки в отрыве от технологии её воплощения, то я уже излагал своё к ней отношение - в лучшем случае равнодушное. ИМХО.
Мне вообще кажется, что отношение к Стравинскому это вопрос не столько слуха или вкуса, сколько вопрос веры: кто верит, что он композитор, тот его и слушает и играет, а кто не верит - тот не играет и не слушает. Правда, я вот не верю, но иногда слушаю ! :)))
Кстати, Прокофьев ужасно критиковал его за отсутствие первородного композиторского дара, постоянно ловя на плагиате и упрекая в банальности его собственного материала, но он же превозносил Стравинского как профессионала. И не он один. Так что я в хорошей компании :)))))
Шучу.
Я хоть  и не ПРОФЕССИОНАЛ, тем не менее очень люблю многие произведения Стравинского  , в первую очередь Апалон Муссагет  и Царь Эдип , может быть потому ,что они у меня в авторском исполнении.Однако, Стравинского в исполнении Караяна я так считаю слушать не возможно.У Караяна , с его немецкой точностью следвания партитуре  получается ужас , проявляется  полное непонимание этой музыки.
Однако думаю, что с кавказским акцентом эта музыка будет звучать еще  хуже.
И еще Стравинский блестящий интеллектуал . Его рассуждения о музыке и о  жизни вообще ( см. ДИАЛОГИ ) с моей точки зрения потрясают своей глубиной.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Декабрь 23, 2009, 12:18:34
Когда эта вещь находится в руках большого профессионала, она мне кажется интересной :))
Мне тоже. Любопытно, что получится у Гергиева с Володиным.

А Гергиев, вообще, большой юморист :)): он 31 декабря под вечер собирается исполнять "Царя Эдипа".
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 23, 2009, 13:45:27
А Гергиев, вообще, большой юморист :)): он 31 декабря под вечер собирается исполнять "Царя Эдипа".

:)) Да уж, вечер 31 декабря - это самое время для того, чтобы дать что-нибудь мелодичное ! :))) Например, Стравинского.
Мне почему-то вспомнилось утверждение Филановского, что в музыке Стравинского много юмора.
Как видим, у его исполнителей юмора тоже не меньше.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Susl от Декабрь 23, 2009, 16:38:47
Когда эта вещь находится в руках большого профессионала, она мне кажется интересной :))
Мне тоже. Любопытно, что получится у Гергиева с Володиным.

С Лексо Торадзе получалось блестяще (с тоской: когда-то мы услышим их еще!)
А у Володина совсем другой тип дарования.
Вы, Кантилена, правы: любопытно!
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Декабрь 24, 2009, 14:31:16
Тристан и Изольда 2 акт, к.и.
23.12.2009г.
Дирижер – В. Гергиев
Изольда – Л.Гоголевская
Брангена – О.Савова
Тристан – Л.Захожаев
Марк – У.Уайт
Курвенал - Э.Умеров
Мелот – Ю.Алексеев

Противоречивое впечатление. Ну никак не дотянуть, чтобы можно было не делать никаких скидок. Тем более что ясно, что в потенции это может быть «остановись, мгновенье».   

Начало акта вышло чуть скомканным (в концептуально-эмоциональном плане) у оркестра, и неровно у открывавших его солисток. Оркестр расцвел к началу любовного дуэта, и  в ноктюрне музыка «задышала» и даже приобрела субстанциональность, поглощающую  пленительной красотой, нежностью и чувственностью. Это было восхитительно. Мне кажется, что Гергиев в последние два-три года стал приходить к какому-то новому пониманию Вагнера, и, кроме монументальности, трагизма, драматической напряженности и экстатических порывов, в его трактовках  стала всё сильнее проявляться проникновенная лиричность. Вчерашнее исполнение не захватывало «от»  и «до», не обошлось и без шероховатостей,  но в некоторые моменты страшно было пошевелиться.

С солистами более неоднозначная картина. Сложно критически оценивать Л.Гоголевскую, потому что я неравнодушна к той Изольде, которую она делает на сцене. Её Изольда - не театральный образ, а настоящая, способная заставить поверить в трансцендентность силы человеческого чувства, стирающего границу между жизнью и смертью. В вокальном прочтении партии во вчерашнем выступлении  были проблемы, хотя Гоголевской удавалось их максимально нивелировать и в целом она продемонстрировала лучший вокал, чем в июльском «Кольце». В начале акта глуховато звучала середина диапазона и временами вырывались очень резкие, на грани крика верхи. Но затем вокал стал много ровнее и свободнее, и это позволило лучше управлять динамикой и работать как полутонами, так и мощными всплесками. Верхний регистр обрел свободу и полнозвучность и легко перекрывал  оркестр, расшатанности я не заметила. А по выразительности интонации, страстности, глубине и оттенкам вокального переживания ни одна из мариинских изольд с Гоголевской не сравнится. Так что Изольда вчера была, хотя небезусловная. Интенсивностью вокальной и артистической работы и искренностью Гоголевская, при всех оговорках, притягивала основное внимание.

Л.Захожаев в партии Тристана, на мой взгляд, из своих возможностей выжал почти всё, если говорить не об этом конкретном выступлении, а об исполнительских перспективах. Оценивать опять же трудно: его творческий тип всё-таки не «тристановский», однако держится он более-менее крепко. Будем считать, что в целом справился. Отметила бы также, что вчера ощущался недостаток ансамблевой проработанности у солистов.  Брангена Савовой вчера не особо удалась: очень неровно в начале акта, форсировала звук. Во время любовного дуэта недоставало интонационного разнообразия, теплоты, точности, выразительности.

У.Уайт, который позиционировался как "артист месяца" и, соответственно, важнейшая фигура вчерашнего концертного исполнения, в роли Марка выглядел внешне весьма импозантно. Вокальный материал очень-очень хороший, но исполнение не было "звездным", а получилось довольно дежурным.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 25, 2009, 13:25:07
Ого !
У Гергиева заново малеровский цикл пошёл ?
Сыграли пока только 1-ю симфонию ?
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Декабрь 25, 2009, 16:09:01
24.12.2009г.
В.Гергиев, Д.Мацуев
Чайковский. К-т №1 для фп с орк. b-moll
(бис – прелюдия Рахманинова g-moll op.23)
Малер. Симфония №1 D-dur

Пишу наспех, потому только общие впечатления.

Cтрашно не хотелось идти на этот концерт, потому что больно заезженная программа. Побудило то, что ни разу не слышала в гергиевском исполнении первую Малера. Но и первое отделение, от которого я в общем-то ничего особенно нового не ждала, потому что в мацуевском исполнении первый концерт  Чайковского знаю и по живым выступлениям, и по записи с Темиркановым, заставило включиться.

Общие параметры интерпретации Мацуевым 1-го к-та Чайковского, на мой взгляд, те же, что и в записи. Однако Мацуев играет его в рапсодичной манере, что проявляется и в дуэте с оркестром, и особенно в каденциях (наверное, как-то сказывается и джазовая практика пианиста). С Гергиевым за пультом, которому не чужда импровизационность, это производит сильное впечатление живого исполнительства. В то же время мне показалось, что они не успели что-то оговорить, поэтому местами чувствовались несогласованность и собирание на живую нитку. Концерт  получился весьма драматичным, стихийным, первая и финальная части – с углубленным контрастом трагических и лирических настроений. Удивительно (а может быть, и нет), что Гергиев  акцентировал драматические образы и чуть «затемнил» лирику.  Им были несколько  снижены  даже привычный пафос и энергетика вступления - и оно прозвучало без торжественно-ликующих  эмоций и пышности, а, скорее с подчеркиванием песенности. Финал получился бурным, главная синкопированная тема  у оркестра и пианиста исполнялась весьма жестко.

В децибелах оркестр и Мацуев активно состязаясь, не уступая друг другу. Мацуев, как всегда, предъявил свои виртуозные возможности, хотя без концертных шероховатостей не обошлось. Отметила бы ещё прекрасное звучание фортепиано в лирических фрагментах. Кроме того, очень чувствовалось любовно-трепетное отношение Гергиева к мелодизму Чайковского.

На бис Мацуев сыграл g-moll прелюдия Рахманинова -  с напором, страстью, полным подчинением себе материала.

Первая Малера у Гергиева оказалась несколько неожиданной для меня. Гергиев не придает ей грандиозного размаха, а концентрируется на прозрачной свежести лирических картин. Траурный марш 3-й части сначала звучит как бы серьезно, затем появляются гротесковые оттенки, но  довольно мягкие, без желчи и сарказма. Конфликтность финала Гергиев не сглаживает, но и не ожесточает: поистине драматические срывы оттеняются светлой лирикой. По-моему, в исполнении было много спонтанности в деталях – и оркестр не всегда оказывался к этому готов, поэтому местами присутствовала невнятность. Кроме того, были индивидуальные огрехи у оркестрантов. 

Ого ! У Гергиева заново малеровский цикл пошёл ?
Сыграли пока только 1-ю симфонию ?
Пока только первую. Завтра вторая, 28-го третья, а 3 января 4-я и 5-я. Гергиев издевается: очень скученно дает интересные программы :)). Сегодня пойду на "Троянцев", хотя бы на первое действие - посмотрю, что там за постановка; мнения уже диаметрально противоположные :)).
А завтра Мацуев играет два концерта Шостаковича днем.
Так что не знаю, доживу ли я до вечернего Малера :)).
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 25, 2009, 17:01:44
Сегодня пойду на "Троянцев", хотя бы на первое действие - посмотрю, что там за постановка; мнения уже диаметрально противоположные :)).

О постановке противоположные или об исполнении ?
Я вижу, что центр оперной жизни России из Мариинки пока что никуда не ушёл.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Декабрь 25, 2009, 19:04:13
Первая Малера у Гергиева оказалась несколько неожиданной для меня. Гергиев не придает ей грандиозного размаха, а концентрируется на прозрачной свежести лирических картин. Траурный марш 3-й части сначала звучит как бы серьезно, затем появляются гротесковые оттенки, но  довольно мягкие, без желчи и сарказма. Конфликтность финала Гергиев не сглаживает, но и не ожесточает: поистине драматические срывы оттеняются светлой лирикой. По-моему, в исполнении было много спонтанности в деталях – и оркестр не всегда оказывался к этому готов, поэтому местами присутствовала невнятность. Кроме того, были индивидуальные огрехи у оркестрантов. 
…. Пока только первую. Завтра вторая, 28-го третья, а 3 января 4-я и 5-я. Гергиев издевается: очень скученно дает интересные программы :)). Сегодня пойду на "Троянцев", хотя бы на первое действие - посмотрю, что там за постановка; мнения уже диаметрально противоположные :)).

Кантилена, Траурный марш Первой Малера вообще мало кто павельно играет, он несколько на скорую руку написан, вот люди и мучаютьс. Я бы послушал Гергиева, но не со своим, а с венским оркестром, пытающимся играть Траурный марш такой как он есть. По поводу Троянцев, попытайтесь если сможете найти тангелвудское исполение прошлым летом. То что левайн сотворил со второстепеными Троянцами воздвигнули троянцев на один ряд с пучиниевским, вердиевскими и вагнеровскими операми. Это было настолько удивительно-хорошо, что я уже через пару недель недель видел неофицальные копии гуляющие по рукам.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Декабрь 26, 2009, 01:14:05
Сегодня пойду на "Троянцев", хотя бы на первое действие - посмотрю, что там за постановка; мнения уже диаметрально противоположные :)).
О постановке противоположные или об исполнении ?
Я вижу, что центр оперной жизни России из Мариинки пока что никуда не ушёл.
О постановке.
Да, очень неоднозначно… Звездные войны и межгалактическая любовь :)))).
Сначала смотрела с долей раздражения, но затем с интересом: что-то вызывало улыбку, а что-то впечатлило технологической зрелищностью.

Вообще, я не любитель подобной эстетики,  в «звездных войнах», «трансформерах»  и «пятых элементах» разбираюсь плохо :)). Эффекты и кинотрюки меня всегда мало интересовали, а содержание этих космических саг сильно смешило. «Пятый элемент» я, конечно, смотрела, а «Звездные войны» так и не смогла осилить – ни одной серии, сколько меня ни приобщали к ним любители таких вещей :)). Какие-то фрагменты видела - там всё спасали какую-то космическую принцессу, по ним и составила впечатление :)).

В постановке всё оттуда, из войн-элементов, вплоть до каких-то мотивов причесок и костюмов.
Троянский конь –  высокотехнологичное чудовище с кучей компьютерных мониторов и зеркальных поверхностей, отражающих  свет так, что лучами слепит глаза. Когда греки нападают на троянцев, те сначала на компах видят предупреждение о вирусах (обыгран, по всей видимости, «троянский вирус» :)), а затем в видеопроекции на заднике начинают рушиться мосты, промышленные агрегаты и плотины :)). Мифологический сюжет футуристичность допускает, так что это не очень коробило. Но постановка, мне кажется, довольно иллюстративна и избыточна в спецэффектах.
В общем, мне надо ещё осмыслить :)), чтобы давать оценку.

До конца я оперу не досмотрела, ушла во втором антракте. Но с огромным сожалением – Семенчук (Дидона) пела великолепно, глаз ушей не оторвать, и её партнеры по второй части дилогии очень-очень хорошо (в первой опере Кассандру пела Гоголевская, сначала неровно, затем распелась.) Не из-за постановки - просто утомление стало сказываться, спина заныла от сидения :). Но главное,- иначе мне завтрашние (уже сегодняшние) концерты не выдержать :).
Вот, пока кратко. Потом постараюсь дописать о постановке и всём подробнее.

Romy The Cat
Цитировать
что левайн сотворил со второстепеными Троянцами воздвигнули троянцев на один ряд с пучиниевским, вердиевскими и вагнеровскими операми. Это было настолько удивительно-хорошо, что я уже через пару недель недель видел неофицальные копии гуляющие по рукам.

Гергиев летом давал «Троянцев» в концертном исполнении, играл великолепно – масштабно, внушительно, сочно, не пропуская ни одной детали. У него  несомненное чутье на Берлиоза.
В сегодняшнем исполнении были шероховатости у оркестрантов и с хором кое-где были расхождения, но берлиозовская стилистика передана хорошо. Вторая опера звучала просто замечательно.

Romy The Cat
Цитировать
Я бы послушал Гергиева, но не со своим, а с венским оркестром, пытающимся играть Траурный марш такой как он есть.
Гергиев записал Малера с LSO, но я пока не слышала.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Декабрь 26, 2009, 01:48:51
Romy The Cat
Цитировать
что левайн сотворил со второстепеными Троянцами воздвигнули троянцев на один ряд с пучиниевским, вердиевскими и вагнеровскими операми. Это было настолько удивительно-хорошо, что я уже через пару недель недель видел неофицальные копии гуляющие по рукам.

Гергиев летом давал «Троянцев» в концертном исполнении, играл великолепно – масштабно, внушительно, сочно, не пропуская ни одной детали. У него  несомненное чутье на Берлиоза.
В сегодняшнем исполнении были шероховатости у оркестрантов и с хором кое-где были расхождения, но берлиозовская стилистика передана хорошо. Вторая опера звучала просто замечательно.

Romy The Cat
Цитировать
Я бы послушал Гергиева, но не со своим, а с венским оркестром, пытающимся играть Траурный марш такой как он есть.
Гергиев записал Малера с LSO, но я пока не слышала.


А «Троянцев» в другом, кроме концертном исполнении, слушать разве нуждо? Гергиев  он вообще очень не плоxой оперный дережер. У него никогда ни хороших певцов, ни человеческого хора не было, ну не везло ему, однако как делать хорошие вещи из опер он знает, было бы с кем…

По поводу первого Малера и лондонского оркестра - я бы не волновался. Лондонский оркестр с его вечнохолоднвм звуком неправельный оркестр для Малера. Хоть первая симфония она не такая разрисованвя и разукрашанвя как позднии симфония  и лондонский оркестр могли бы его с горем пополам осилить, но я не имею хороших ожиданий от их звука. ГергиевУ с венрй обычно везло. Там как раз все в поряде - и низы могут, и верхи хотят, если хотят…. Побольше бы он с веной играл а не бегал как а заднецу раненый зверь по дурацким скандинавским странам…
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Susl от Декабрь 26, 2009, 03:29:37
По поводу первого Малера и лондонского оркестра - я бы не волновался. Лондонский оркестр с его вечнохолоднвм звуком неправельный оркестр для Малера.
Romy, у вас устаревшие сведения: у лондонцев ныне такой горячий звук, что они вполне в этом плане могут посоперничать с мариинцами. Я даже стала на слух иногда их путать, что со мной отродясь не бывало! :)
А венцы все равно играют свое представление о музыке, кто бы ни стоял за пультом. В этом смысле венская машина (пусть и блестящая) - не самый удобный инструмент для Гергиева. На моей памяти он их сдвигал с наезженного считанные разы - навскидку: в "Турандот" и в Шостаковиче. Правда, и они сами тогда бывали абсолютно счастливы. ;)
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Декабрь 26, 2009, 03:58:04
По поводу первого Малера и лондонского оркестра - я бы не волновался. Лондонский оркестр с его вечнохолоднвм звуком неправельный оркестр для Малера.
Romy, у вас устаревшие сведения: у лондонцев ныне такой горячий звук, что они вполне в этом плане могут посоперничать с мариинцами. Я даже стала на слух иногда их путать, что со мной отродясь не бывало! :)
А венцы все равно играют свое представление о музыке, кто бы ни стоял за пультом. В этом смысле венская машина (пусть и блестящая) - не самый удобный инструмент для Гергиева. На моей памяти он их сдвигал с наезженного считанные разы - навскидку: в "Турандот" и в Шостаковиче. Правда, и они сами тогда бывали абсолютно счастливы. ;)

Возможно и меня устаревшие представления. Я  говарю что я от них помню. Большие лондонские оркестры они такие себе - специфические. Мне болше британские камерные оркестры нравяться, со старыми инструметами – интересно, что там сидят те же люди что и в лондонских больших оркестрах. Вот наш Зандер в начале этого года записал Пятый Брункера в своей по свому уникальной инерпритации, но по моему лондонская филармония все испортила своим сереньким и скучноватым звуом. Ну нет у лононцев звука от воздухо-деревыных (не знаю как это по руски) а без них больно окестр слушать. Если вы, susl, можете порекомдовать какую небудь современную запись из лондона, где по вашему оркестр полноценно звучит, то пожалуйста раскажите, я с удовольствим попробую. Только не малеровско-шестоковичный репертуар…
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Декабрь 27, 2009, 14:49:52
По поводу первого Малера и лондонского оркестра - я бы не волновался. Лондонский оркестр с его вечнохолоднвм звуком неправельный оркестр для Малера.
Romy, у вас устаревшие сведения: у лондонцев ныне такой горячий звук, что они вполне в этом плане могут посоперничать с мариинцами. Я даже стала на слух иногда их путать, что со мной отродясь не бывало! :)
А венцы все равно играют свое представление о музыке, кто бы ни стоял за пультом. В этом смысле венская машина (пусть и блестящая) - не самый удобный инструмент для Гергиева. На моей памяти он их сдвигал с наезженного считанные разы - навскидку: в "Турандот" и в Шостаковиче. Правда, и они сами тогда бывали абсолютно счастливы. ;)

Susl, соблазненный вашим обещаием услышать новые вещи от LSO, я порылся среди своих записей и осознал что у меня не ничего нет из под LSO с тех пор как георгиев прибрал его в 2007 коме всего одного диска - трагическая малера. Я попытался его послушать, но мне он не понравился. После чего я получил масу удовольствия пoрывшись о LSO и георгиеве на youtube. Из того что я слышал вы скрей всего правы - звук LSO сильно поминялся и в лучшую сторону. Они так и да вроде подобрее звучат. Очень приятно на LSO и гиоргиева смотреть вместе - они друг друга слушают, а это всегда приятно. Георгиевские прочтения и подача не совсем то что я ищу. Георгиев играет к сожалению это такую популятную сегодня “заднецо-скипидарную” версию музыки, где все делаеться быстренько, нагроможденно и в ращете на моментальное усвоение. Мне это не очень нравиться. Оно может и звучт внешне-эфестно, одноко это не то что я ищу. Я человек шершенско-барбиролеквской школы, и по по мне если вещи сделаны правельно, то они могут играться бесконечно медленно... Не взирая на oбщии полжительныне ощущения дорогих и нобильных цветов я в новом LSO  так и не обнорyжил. Звук болеет сбалансированый, но как мы говарим "no cigar". Качества цветастости там не очень высокое. Итересно, что кликая LSO поздние записи на youtube с георгиеым, я вдру кликнул одну, где с первых нот оркестр выплесну такой строй, что я даде заурчал от удовольствия. На свое удивление, или не удивление, я обнаружил что это выл георгиев с венским оркестром на концерте в токио. Быль может я и  так и да человек “испорченный нарзаном”, но оно есть как оно есть - как есть сумашедшие которяе в каджой роле хотят видеть каллас, так и я один из теж кто в каждом оркестре хочет слышать венский почерк…
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Декабрь 27, 2009, 15:10:07
2-я Малера вчера была исполнена замечательно.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 27, 2009, 16:01:32
2-я Малера вчера была исполнена замечательно.

:) Я вижу, вы посетили такое количество гергиевских выступлений, что остаётся лишь удивляться, как вы смогли это выдержать :))
Но ещё удивительнее, как ОН это выдерживает ........
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Декабрь 27, 2009, 16:23:53
Я сегодня в совершенно разбитом состоянии :)), даже не в силах что-то осмысленное написать.
Очень не хотелось идти на Малера. Тем более что нас завалило снегом. Тротуары, шоссе - всё превратилось в сплошное снежное поле. Транспорт ходит плохо, машины по уши барахтаются в каше. Идти приходится по снежной целине - ноги по колено в снегу. Только Невский кое-как почистили. Да и то, чтобы пробраться к пешеходным переходам, нужно перелезать через сугробы :)).
Но не жалею. Малера стоило слушать живьем :)).
Как Гергиев дает по два концерта в день с такой обширной программой - не представляю.
Сегодня у него опять "Троянцы". А завтра 3-я Малера.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 28, 2009, 11:53:09
Как Гергиев дает по два концерта в день с такой обширной программой - не представляю.
Сегодня у него опять "Троянцы". А завтра 3-я Малера.

"И жить торопится, и чувствовать спешит" :))

(с) Вяземский.

Ну а сегодня вы нам что-нибудь расскажете ?
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Декабрь 28, 2009, 12:35:41
Про "Троянцев" написала в оперной ветке:
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=2608.msg32360#new (http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=2608.msg32360#new)

Сегодня, если не опоздаю в концертный зал, постараюсь послушать третью симфонию Малера. Потом, наверное, придется делать обзор  :)).
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Susl от Декабрь 28, 2009, 19:02:04
Если вы, susl, можете порекомдовать какую небудь современную запись из лондона, где по вашему оркестр полноценно звучит, то пожалуйста раскажите, я с удовольствим попробую. Только не малеровско-шестоковичный репертуар…
Romy, года три назад на PHILIPS вышел цикл всех симфоний Прокофьева (с Гергиевым и LSO, разумеется). Я чувствую себя рекламным агентом, но лучшего прочтения этой музыки не знаю! Кстати, именно после этой записи лондонцы решили, что Гергиев им жизненно необходим. Не из Малера ;) - "Синяя Борода" Бартока, на лейбле LSO. Мне эта запись пришлась по душе, хотя и не так безоговорочно, как симфонии Прокофьева. В январе - тоже на лейбле LSO - выходит "Ромео и Джульетта" Прокофьева, в полном варианте, LIVE. Думаю, должно быть хорошо.
Что до деревянных духовых (именно так это называется по-русски, если Вам интересно), то я питаю откровенную слабость к этой группе оркестра Мариинки: необыкновенно теплый звук и абсолютная импровизационность подачи сольных высказываний, которую активно поощряет Гергиев.
И еще. Я тоже люблю Барбиролли. Но это ничему другому не мешает.  :)
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Декабрь 28, 2009, 21:46:25
Romy, года три назад на PHILIPS вышел цикл всех симфоний Прокофьева (с Гергиевым и LSO, разумеется). Я чувствую себя рекламным агентом, но лучшего прочтения этой музыки не знаю! Кстати, именно после этой записи лондонцы решили, что Гергиев им жизненно необходим. Не из Малера ;) - "Синяя Борода" Бартока, на лейбле LSO. Мне эта запись пришлась по душе, хотя и не так безоговорочно, как симфонии Прокофьева. В январе - тоже на лейбле LSO - выходит "Ромео и Джульетта" Прокофьева, в полном варианте, LIVE. Думаю, должно быть хорошо.
Что до деревянных духовых (именно так это называется по-русски, если Вам интересно), то я питаю откровенную слабость к этой группе оркестра Мариинки: необыкновенно теплый звук и абсолютная импровизационность подачи сольных высказываний, которую активно поощряет Гергиев.
И еще. Я тоже люблю Барбиролли. Но это ничему другому не мешает.  :)

Susl,

cпасибо. Я посмотрю гергиевского прокофьева, я этих записей не слышал. Лондонцы решили, что гергиев им жизненно необходим скорей всего по другим причинам. Борды утаерждают музыкальных деректоров далеко не по артистическим соображениям, ну это отдельная тема. Гергиев  привозил лондонский оркестр весной в бостон - было так себе - ничего особенного. На фоне поскудненького бостонского оркестра они смотрелись сьедобно, но играли они с навящивым желанием сильно понравитья ,и меня это не не очeнь прельщало. Про деревянных духовых  духовых вы мне не говарите - я со вчерашнего дня больной человек. Про мариинку незнаю - я там был в 86 году. На записи их я много внимания не обращал. А вот вчера моя WCRB 99.5FM - транслиловала двухчасовою програму с выборками лучших венских новогодних концертов за послении 30 лет.  Музыка все такая – “народная” - ушлые венские марши, да простенькие штраусовские польки. Однако послушать как эти сволочи играют, как секции спряжены, что они вытворяют с времеными и тональными нюансами - это было просто издевательство - так как после этого ни один другой оркестр в мире слушать не хочиться. Причем венцы делают все свои штучки без малейщих усилий  - как буто оно так и было. Кстати, как по мне так самое лучшее что гергиев когда либо записал это был первый мувмент (не знаю как это по русски) чайkовского пятой симфонии и имено с венским оркестром. 
The Деревянняно-духовые у гергиевa? Nу  не знаю. Я могу судить только о записях, и то старых. У лондона никогда не было настоящего “доpогого” звука в деревянняно-духовыех. Чешко-венские-южно-германские оркестры они владеют этим, здесь дело искючмтельно в географии и менерализацмм слюны знаменитой позднеровской водой. Я слышал как деревянняно-духовые  очень хорошо стараються в руcских оркестрах. Попробуйте най ти если сможете третьий мувмент тсчайковского шестой, записаный спиваковским новым филармоническим оркестром. На удивление гиниально проработаны деревянняно-духовые  и остальныe спрягающии секции... Однако, той роскаши звука как она могла бы быть  - ее нет - нет правельный инструментов - и хоть ты тресни. Как бы там ни было, еще раз спасибо за гергиевского прокофьева - я буду смотреть.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 30, 2009, 20:09:52
Я большой почитатель прокофьевских трактовок Гергиева, поэтому мне очень приятно, что мои вкусы разделяются если не целиком, то в значительной степени ! :)
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Декабрь 31, 2009, 04:24:32
Romy, года три назад на PHILIPS вышел цикл всех симфоний Прокофьева (с Гергиевым и LSO, разумеется). Я чувствую себя рекламным агентом, но лучшего прочтения этой музыки не знаю! Кстати, именно после этой записи лондонцы решили, что Гергиев им жизненно необходим.

Susl, воо6щем порылся я в своих загажниках и выудил геогиевсую запись шестой малела с лондоном. Надо сказать мене она не понравилась меньше чем в первый раз в пошлом году. Вы так да правы - орeстр потеплел и стал более “palatable”.  шестой же малер он такой у георгиеава получился - скользкий. Георгиев не завершает фразы необходимыми окончаниями и срываеться с места как как в заднецу ужаленный - чего он это делает неизвестно - интерпритацией своей он это не показал и смысла так играть я не увидел. Я не увидел так же большой цветности лондонского оркеста. Хотя здесь судить сложно так как диск у меня гибридный (SACD/CD), играю я полько CD слой, и это известно что болваны эти диски выпускающии, на CD  слой записывают просто помои.

Как бы там ни было я перекрестился (звучит то как!) И заказал ваш прокофиевско-георгиевский комплект - 30 доларов за семь симфоний  - это дешевле грибов. Посотрим чем это закончиться. Прокофиев он вообще не тот человек, чьи симфонии я жутко люблю, иди знай -  быть может ваш георгиеv скажет что то такое чего я не слышал… будем посмотреть.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Декабрь 31, 2009, 15:40:08
26 декабря 2009 г.
В.Гергиев, Д. Мацуев
Стравинский «Звездоликий»
Шостакович, 1-й фп концерт
Шостакович 2-й фп концерт (бис – 1-я часть 2-го фп концерта)
Стравинский. Игра в карты

26 декабря 2009г. (вечер)
Малер. Симфония №2

28 декабря 2009г.
Малер. Симфония №3

Под конец календарного года Гергиев не дал ни себе, ни петербургской публике расслабиться чем-нибудь предновогодним и праздничным, ставя огромные симфонические программы, требующие определенных моральных и физических (с учетом снегоуборочного кризиса и транспортного коллапса) усилий.  Так что мариинской публике предложено вступить в новый год в рабочем режиме. Вокруг предпраздничная суета – автомобильные пробки, сугробы, очереди, скидки, толкотня и свертки с бантиками, а в зале Малер повествует о смысле жизни и устройстве мироздания - то в трагическом смятении, то с задушевной простотой, то с мелкими концертными огрехами :)).

Вторая симфония Малера, на мой взгляд, оказалась центральным событием концертной недели, на которой было много всего, в том числе гергиевские выступления с Мацуевым.

Исполнение Мацуева с Гергиевым  1-го и 2-го концертов Шостаковича оставило в целом хорошее впечатление, но быстро подавленное малеровской махиной. Должна сказать, что на сей раз первый концерт Шостаковича (с его трактовкой Мацуевым я хорошо знакома и по записи и по живым исполнением и мне кажется, что этот концерт – одна из значительных творческих удач пианиста) особенно не запомнился. Сыгран добротно, технично, однако по энергетике нынешнее исполнение, на мой взгляд, уступало другим выступлениям Мацуева с этим концертом. Кроме того, мне показалось, что оно получилось немного клочковатым. Музыка концерта сама по себе является несколько разностильной – там и почти классические фрагменты, и ирония 20 века, и лиризм, и серьезные размышления, в которых чуть просвечивают позднеромантические традиции - и в этом исполнении всё это мне показалось весьма пестрым. Кроме того, я не очень довольна тем, как преподнесена партия солирующей трубы – это был не столько диалог инструментов, сколько параллельные музыкальные линии.

Второй концерт, по-моему, был исполнен интереснее и эмоционально свободнее. Играя затем первую часть концерта на бис, Мацуев провел её с ещё большей горячностью и внешним блеском. Гергиев, на мой взгляд, внес в исполнение этого концерта много симфонизма – масштаб кульминаций, мощь динамических нарастаний, полноправное симфоническое партнерство с солистом. Поэтому концерт в этом исполнении показался более значительным сочинением. Симфоничность в подаче сместила на более дальний план фортепианную классическую бисерность пассажей, тонкость, легкость и т.п. Были несколько неожиданными некоторые штрихи у оркестра, в частности подчеркнутое выделение тех или иных инструментов в инструментальном балансе - например, ударных в первой части. В выступлении присутствовала импровизационность. Вторая часть исполнена оркестром и пианистом поэмно, с обращением к романтическим традициям. Понравились чуткость, поэтическая воодушевленность и теплота звучания  у струнных. Вообще, оркестр местами было одно удовольствие слушать – какой-то небольшой штрих, движение, интонация, и так это хорошо было сделано. Мацуев превосходно передал одухотворенность лирического высказывания, хотелось бы разве что большего тембрового разнообразия. Финал прозвучал энергично, с напором, Мацуев провел его с виртуозным эффектом, а Гергиев иногда без оглядки завышал динамику оркестра – так, что происходила борьба: кто кого.

Концерты Шостаковича игрались в обрамлении из произведений Стравинского. Кантата «Звездоликий» на меня не произвела большого впечатления, а «Игра в карты», по-моему, была исполнена здорово – с хорошей выделкой партитуры.

Но самым ярким событием прошлой субботы была 2-я симфония Малера. То, что у Гергиева она может великолепно, на грани гениального, получаться, показало её исполнение на прошлогоднем Пасхальном фестивале (хотя эта симфония в гергиевском репертуаре довольно давно и производила  впечатление и в 90-х гг.). Но в живом исполнении грандиозность малеровского симфонизма, трагические коллизии сочинения и величественная возвышенность финала действуют настолько мощно, словно за полтора часа звучания прожита вся история мира и вся человеческая жизнь – в музыке об этом не только всё сказано, но и пройдено, непосредственно пережито. Гергиев великолепно выстраивает форму симфонии – всё кажется абсолютно продуманным и прочувствованным, ни одной пустой фразы или интонации, все паузы наполнены смыслом. И в то же время в исполнении чувствовалась и спонтанность отношения и переживания. Первую часть симфонии Гергиев сыграл чуть иначе, чем на Пасхальном фестивале, углубив не только динамические, но и темповые контрасты. Она исполнена с доминированием настроения тяжелых размышлений (преобладают неспешные темпы), которые (размышления) прерываются  резкими вспышками острых душевных потрясений. В первой части второй симфонии (и третьей симфонии тоже) Гергиев подчеркивает формообразующее значение пауз и, таким образом, разноплановость тем, настроений  и состояний симфонии. Меня поразило, что этот момент, оказавшийся значимым в исполнении, заставил какими-то новыми глазами посмотреть на симфонию. Глубокие паузы были немного непривычными, но в гергиевской интерпретации они получились оправданными и создавали напряженность восприятия, а, кроме того,  позволили передать масштаб музыкальной картины произведения и более зримо представить структурный каркас симфонии, а вместе с тем и малеровскую «модель мира». Между первой частью и продолжением симфонии Гергиев в этом исполнении не стал делать большого перерыва. Замечательно прозвучали все остальные части симфонии и потряс финал: и жестокая борьба, и величественный итог – буквально всё удалось;  слушая, на какие-то мгновения действительно проникаешься ощущением, что все наши земные усилия имеют какой-то надмирный смысл. Кстати, в этот раз хор вступил со своих мест, сидя, и поднялся в кульминационный момент – и это на самом деле дает психологически сильный эффект (мы здесь это обсуждали: http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=1957.msg23139#msg23139
Мне кажется, этот замысел автора гениален, и хотя он не вписан в партитуру, его нужно принимать к исполнению, как и любую другую "букву текста".
У Гергиева этого не было и никто ему этого не подсказал.
А жаль !
– выходит, кто-то всё-таки подсказал :))), даже несмотря на то, что момент вступления знаешь и ждешь. Единственное, чего бы мне хотелось, чтобы это звучало иначе – представление вокальных партий. Солистками выступали З.Булычева и А.Калагина. Пели хорошо, но не так, на мой взгляд, как здесь нужно, а всё-таки с большой долей театральности, по-оперному. Тембр красивый, благородный, все ровно и могло бы получиться в малеровском духе, но экспрессия требуется другая. Ну а оркестр в этот раз играл технически очень чисто, почти не к чему придраться. Медь запомнилась ровным звуком и прекрасным тембром, помарок было совсем мало.

Третья симфония Малера также Гергиеву удалась, хотя исполнение второй мне понравилось больше. Эту симфонию Гергиев, как мне кажется, исполняет как бы в дилогии со второй, развивая некоторые общие решения. Гергиеву близок вселенский размах малеровского полотна, и вся конструкция симфонии под его руками оказывается цельной и архитектонически осмысленной. В первой части Гергиев и здесь с огромным вниманием относится к цезурам, обозначая грани формы и рельефно обрисовывая богатый тематизм части и широкий охват планов и настроений симфонии. Вместе с тем, благодаря огромному запасу деятельностной энергии, она, при всем образном разнообразии, не утрачивает цельности и разрастается в огромную поэму. Некоторые маршевые и ритмически острые эпизоды симфонии исполнены так, что в таком Малере угадывается будущий Шостакович. При огромной исполнительской выносливости и высоком контроле формы Гергиев внимателен и бережен к деталям, находя в отдельных фразах и музыкальных изгибах интересные нюансы – и в первой, и во всех остальных частях. Первая часть и финал, разные по драматургии и настроениям, служат у него главными опорными пунктами симфонии. Лиричность финала уравновешивает событийность первой части. Финал получился замечательно – музыка буквально лилась, звучала тепло, проникновенно, одухотворенно. И о частностях. К З.Булычевой я бы здесь снова придралась: пела излишне драматично, вибратно – в духе театральной оперности. От женского хора хотелось бы ещё большей «нематериальности». Возможно, детский хор следовало как-то иначе расположить: согласно авторским указаниям, он вроде бы должен быть размещен в вышине. Также с сожалением отмечаю отдельные индивидуальные технические помарки у инструменталистов, вторая симфония была исполнена более чисто. Однако в целом начало малеровского цикла в этот раз получилось очень хорошим. Скоро прозвучат 4-я и 5-я симфония, а оставшаяся часть цикла будет исполнена в течение весны.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Декабрь 31, 2009, 16:22:09
Интересно, Кантилена,  я эти ваши живые георгиевские исполнения записяваються и издаються, или в на худой конец транслируються?  Если они не издаютьс но транслируються то если у вас люди кто эти вещи записывает с эфира?  Конец декабря метвенькое время в артистическом календаре большенства оркестров, ваш гиоргиев по видемому исключение.  So, эта вторая рождестаенская маллера, она возможна в записи?
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Январь 01, 2010, 21:23:02
Замечательно прозвучали все остальные части симфонии и потряс финал: и жестокая борьба, и величественный итог – буквально всё удалось;  слушая, на какие-то мгновения действительно проникаешься ощущением, что все наши земные усилия имеют какой-то надмирный смысл. Кстати, в этот раз хор вступил со своих мест, сидя, и поднялся в кульминационный момент – и это на самом деле дает психологически сильный эффект (мы здесь это обсуждали: http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=1957.msg23139#msg23139
Мне кажется, этот замысел автора гениален, и хотя он не вписан в партитуру, его нужно принимать к исполнению, как и любую другую "букву текста".
У Гергиева этого не было и никто ему этого не подсказал.
А жаль !
– выходит, кто-то всё-таки подсказал :))), даже несмотря на то, что момент вступления знаешь и ждешь

:)) Не буду скрывать, что в тот раз я НАРОЧНО написал об этом на нашем форуме, прекрасно зная, что сюда приходят самые разные люди, с т.ч. и те, кто соприкасается с Гергиевым и может ему дать хороший совет и указать на источник этого совета - на письма Малера, где подробно изложена эта идея - гениальная авторская идея.
Честно говоря, вы меня очень сильно порадовали известием, что постановочные намерения композитора во 2-й симфонии были выполнены: это свидетельствует о том, что Гергиев на ходу подхватывает все ценные мысли и тут же их внедряет.
А ещё меня это радует в том смысле, что наш форум может на что-то повлиять. По крайней мере мне хотелось бы думать именно так :)
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Январь 01, 2010, 21:33:57
Зимние грезы в Москве
Оркестр Мариинки дал по традиции предновогодний концерт в столице

http://www.rg.ru/2009/12/23/mariinka.html

"Российская газета" - Федеральный выпуск №5071 (247) от 23 декабря 2009 г.

По традиции в конце декабря знаменитый петербургский маэстро Валерий Гергиев привез в Москву Симфонический оркестр Мариинского театра.

Предновогоднее выступление музыкантов, как обычно, состоялось под маркой абонемента Московской филармонии в Концертном зале Чайковского, где вместе с Гергиевым выступил пианист Денис Мацуев. В программе прозвучали Симфония N 1 Петра Чайковского ("Зимние грезы"), Второй концерт для фортепиано с оркестром Ференца Листа и одно из сложнейших оркестровых сочинений, репертуарная редкость российских афиш - Симфоническая поэма "Жизнь героя" Рихарда Штрауса.

Сотрудничество Симфонического оркестра Мариинского театра с Денисом Мацуевым недавно увенчалось записью совместного компакт-диска, который составили произведения С. Рахманинова - Концерт для фортепиано с оркестром N 3 и "Рапсодия на тему Паганини".Также в этом году прошла серия совместных концертов маэстро Гергиева и Дениса Мацуева в Москве, Санкт-Петербурге и Иркутске, а также в Испании и Японии.

Дебютные записи лейбла "Мариинский", организованного маэстро Валерием Гергиевым весной 2009 года, явили собой исключительное событие в мире музыки и на первом году своего существования выдвинуты в рекордных пяти номинациях на премию "Грэмми", среди которых "Лучший классический альбом" ("Нос" Д. Шостаковича), "Лучшая оркестровая запись" (1 и 15 Симфонии Д. Шостаковича), "Лучшая запись оперы" ("Нос" Д. Шостаковича), а также "Лучшая работа команды звукорежиссеров" (1 и 15 Симфонии Д. Шостаковича) и "Лучший продюсер года" (в том числе по работе над оперой "Нос", 1 и 15 Симфонии Д. Шостаковича).
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Январь 02, 2010, 16:19:48
Интересно, Кантилена,  я эти ваши живые георгиевские исполнения записяваються и издаються, или в на худой конец транслируються?  Если они не издаютьс но транслируються то если у вас люди кто эти вещи записывает с эфира?  Конец декабря метвенькое время в артистическом календаре большенства оркестров, ваш гиоргиев по видемому исключение.  So, эта вторая рождестаенская маллера, она возможна в записи?
Да, Гергиев – исключение. :)))
Когда он в Петербурге, то работает очень плотно, не считаясь с какими-то внешними факторами, как то праздники и настроения и возможности аудитории, и ставя иногда по два интересных программы в течение дня. Так что у нас никаких поблажек публике и никаких сюит из «Щелкунчика» :))). Гергиев вынуждает людей подстраиваться под свой рабочий график. В прошлом сезоне под занавес  календарного года давал «Гибель богов», а также авангардный концерт с «Реквиемом» Тищенко - в самом конце декабря. :)))
В этом сезоне на предновогоднюю неделю поставлены Малер, «Троянцы», «Осуждение Фауста», Стравинский. На симфониях Малера зал полностью не был загружен (однако и не был пустым) – сказывались непогода и предновогодние заботы. Но это стоило послушать живьем.
Начинается год в этот раз Малером и Р.Штраусом.
Что касается записей, то сейчас мариинцы весьма активно записываются – и live, и, видимо, в закрытом для публики режиме. Микрофоны со сцены не убираются. Правда, дисков я пока в розничной продаже не видела – через крупные электронные магазины можно заказать, но с меня хватило этой волокиты, больше связываться не собираюсь. В театре почему-то не продают.
Пока записано не очень много наименований (http://mariinskylabel.com/ (http://mariinskylabel.com/)), но студия появилась только этим летом, так что, полагаю, скоро развернутся. В конце декабря записывался Стравинский, сегодня будет запись «Очарованного странника» Щедрина – они дают два исполнения за день и организуют встречу композитора со слушателями. Уверена, что возможности звукозаписи выступлений Гергиев будет использовать интенсивно. Он и с лондонцами в последние годы многое фиксирует. Малера вряд ли станет записывать с мариинцами, т.к. работал над этим c LSO.
По поводу трансляций. Я особо этим не задавалась, мне незачем, т.к. предпочитаю живые исполнения; если что-то интересное, то сам бог велит слушать в зале. Я вообще не очень люблю трансляции и мне на них не хватает времени. Но Мариинка, по всей видимости, собирается это направление развивать. Радио они свое вроде бы совсем недавно сделали, но оно, наверное, пока действует в тестовом режиме. Что дальше будет – покажет время.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Январь 02, 2010, 16:26:15

Не буду скрывать, что в тот раз я НАРОЧНО написал об этом на нашем форуме, прекрасно зная, что сюда приходят самые разные люди, с т.ч. и те, кто соприкасается с Гергиевым и может ему дать хороший совет и указать на источник этого совета - на письма Малера, где подробно изложена эта идея - гениальная авторская идея.
Честно говоря, вы меня очень сильно порадовали известием, что постановочные намерения композитора во 2-й симфонии были выполнены: это свидетельствует о том, что Гергиев на ходу подхватывает все ценные мысли и тут же их внедряет.
А ещё меня это радует в том смысле, что наш форум может на что-то повлиять. По крайней мере мне хотелось бы думать именно так :)
Ага, я была удивлена, сразу вспомнился наш разговор об этом моменте :)).
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Январь 02, 2010, 18:59:45
Да, Гергиев – исключение. :)))
Когда он в Петербурге, то работает очень плотно, не считаясь с какими-то внешними факторами, как то праздники и настроения и возможности аудитории, и ставя иногда по два интересных программы в течение дня. Так что у нас никаких поблажек публике и никаких сюит из «Щелкунчика» :))). Гергиев вынуждает людей подстраиваться под свой рабочий график. В прошлом сезоне под занавес  календарного года давал «Гибель богов», а также авангардный концерт с «Реквиемом» Тищенко - в самом конце декабря. :)))
В этом сезоне на предновогоднюю неделю поставлены Малер, «Троянцы», «Осуждение Фауста», Стравинский. На симфониях Малера зал полностью не был загружен (однако и не был пустым) – сказывались непогода и предновогодние заботы. Но это стоило послушать живьем.
Начинается год в этот раз Малером и Р.Штраусом.
Что касается записей, то сейчас мариинцы весьма активно записываются – и live, и, видимо, в закрытом для публики режиме. Микрофоны со сцены не убираются. Правда, дисков я пока в розничной продаже не видела – через крупные электронные магазины можно заказать, но с меня хватило этой волокиты, больше связываться не собираюсь. В театре почему-то не продают.
Пока записано не очень много наименований (http://mariinskylabel.com/ (http://mariinskylabel.com/)), но студия появилась только этим летом, так что, полагаю, скоро развернутся. В конце декабря записывался Стравинский, сегодня будет запись «Очарованного странника» Щедрина – они дают два исполнения за день и организуют встречу композитора со слушателями. Уверена, что возможности звукозаписи выступлений Гергиев будет использовать интенсивно. Он и с лондонцами в последние годы многое фиксирует. Малера вряд ли станет записывать с мариинцами, т.к. работал над этим c LSO.
По поводу трансляций. Я особо этим не задавалась, мне незачем, т.к. предпочитаю живые исполнения; если что-то интересное, то сам бог велит слушать в зале. Я вообще не очень люблю трансляции и мне на них не хватает времени. Но Мариинка, по всей видимости, собирается это направление развивать. Радио они свое вроде бы совсем недавно сделали, но оно, наверное, пока действует в тестовом режиме. Что дальше будет – покажет время.

Из того что вы расказываете про георгиевский график звучит очень завидно. Это приятно слышать, что ваши мариинцы весьма активно записываются, к сожалению они записываються лондонскими методами, а это плохо. По поводу трансляций - живые трансляции это сказачное дело. Естественнно, не кто не сопоставляет их с ощущениями в зале, однако трансляции имеют много своих примуществ, которые не существуют при живом исполнении. К тому же,  трансляции ни коем образом не конкурируют с походом в зал. Бостонский оркестр  к примеру играет в пятницу в 1 дня, в пятницу  и в суботу в 8 вечера и иногда повтор во вторник вечером. Люди в основном слушают пятницовсую трансляцию днем на работе и делают выводы или стоит им ити в субботу на живое исполнение. Это очень удобно, и в особености для нас теперяшних, не имеющих музыкального директора и бостонским оркестром играющим как им в голову взбредет.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Январь 03, 2010, 16:37:47
Из того что вы расказываете про георгиевский график звучит очень завидно. Это приятно слышать, что ваши мариинцы весьма активно записываются, к сожалению они записываються лондонскими методами, а это плохо.
А что Вы имеете в виду под "лондонскими методами"?

Цитировать
поводу трансляций - живые трансляции это сказачное дело. Естественнно, не кто не сопоставляет их с ощущениями в зале, однако трансляции имеют много своих примуществ, которые не существуют при живом исполнении. К тому же,  трансляции ни коем образом не конкурируют с походом в зал. Бостонский оркестр  к примеру играет в пятницу в 1 дня, в пятницу  и в суботу в 8 вечера и иногда повтор во вторник вечером. Люди в основном слушают пятницовсую трансляцию днем на работе и делают выводы или стоит им ити в субботу на живое исполнение. Это очень удобно, и в особености для нас теперяшних, не имеющих музыкального директора и бостонским оркестром играющим как им в голову взбредет.
У нас другая репертуарная система, программы не повторяются. Это не принято. Случается очень редко, когда произведение записывается или ещё по каким-то причинам. Например, "Метаморфозы" Р.Штрауса в декабре были исполнены два дня подряд, но при этом во втором отделении оба дня звучали разные произведения. Однако и такие повторения - исключительный случай. Единственное, когда они планируются  - это премьерные представления оперных постановок: постановка на неделе идет дважды или трижды в разном составе, но затем репертуарные позиции каждый день опять меняются. А филармонические программы всё время разные.
Кроме того, наши оркестры могут выдать сегодня чудо, а завтра черт знает что, потому по первому исполнению сложно делать выводы относительно второго и наоборот :)).
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Январь 03, 2010, 19:08:22
А что Вы имеете в виду под "лондонскими методами"?
Это имет свясь с различными техническими моментами записывания и оформление записи в конечный продукт
У нас другая репертуарная система, программы не повторяются. Это не принято. Случается очень редко, когда произведение записывается или ещё по каким-то причинам. Например, "Метаморфозы" Р.Штрауса в декабре были исполнены два дня подряд, но при этом во втором отделении оба дня звучали разные произведения. Однако и такие повторения - исключительный случай. Единственное, когда они планируются  - это премьерные представления оперных постановок: постановка на неделе идет дважды или трижды в разном составе, но затем репертуарные позиции каждый день опять меняются. А филармонические программы всё время разные.
Ой ну так это же тогда в дестерне интересно что бв програмы транслировались!!!  Видете ли - очень мало из исполняющего издаеться и то что издаеться всегда имеет продлемы (на это есть много причин). Когда ведется постояная прямат трансляция живого исполнения оркестра то это фантастический сомуникационый канал между сценой и людьми, где люди сами (а не дибилы с дипломами электриков) обращают внимание на то что им ценно. Живые трансляци имеют много преимуществ перед позодом в концертный зал.  Задумайтесь сами прошел один концерт и все что на нем было кануло в никуда. Тысяча человек что была на кончерте получили соприкосновение с событиями на концерте  и все. Если же концерт транслировался то соочасниками концерта были деситки тысяч слушателей и деситки людей трансляцию записывали, что дает возможность пережить события в том формате и в том состоянии слушатеьского духа каждый себе хочет.  Проиграйте живую трансляцию концерта с ериком лансдорфом когда в середине первого отделения он превал исполнение, сообщил что только что был убит кенеди и бостонский оркестр переключился на траурный маршь из третьей симфонии бетховена.. Где бы все это было если бы концерты не транслировались. Живые трасляциии это далеко не то то же самое что что обычные записи…
  Кроме того, наши оркестры могут выдать сегодня чудо, а завтра черт знает что, потому по первому исполнению сложно делать выводы относительно второго и наоборот :)).
Ну это так и не так. Пятница днем и субота вечером играються для разной публикт. Суббота сидит преса, критики, дотошные снобы типа меня и тому подобные. В пятницу днем сидят студенты, пинсеонеы, безработные  и сумашедшие. Оркестр больше вольности но меньше интузиазма. Я некогда не слышал что бы они играли два дня одинаково. Конечно сложно по одному исполнению сложно делать выводы относительно другого ну так в этом же и вся прелесть живых исполненй - играют люди и они подверженны тем же изменениям что и вск остальная природа.  Это толь досазывает ценость живых трансляций - каждое исполнение уникальное. Однако если знать что слушать то можно некоторые моменты грубо предсказать - если смотреть что даный дережер хочет сделать с даной вещью.


Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Январь 04, 2010, 15:09:22
03 января 2010 г.
Малер
Симфония № 4 (солистка – О.Кондина)
Симфония № 5

Исполнение 4-й и 5-й симфоний оставило в целом хорошее впечатление, но всё же мне показалось, что вчера оркестр, особенно в 4-й симфонии, был более инерционен, чем обычно. В 4-й симфонии понравились средние части. В первой, как мне кажется, недоставало гибкости и легкости звучания, она прошла довольно тяжеловесно – не то, что здесь требуется. Логическим центром симфонии стала 3-я часть, как оно и должно быть, но она несколько «придавила» начало финала: контраст между напряженным и экспрессивным adagio и бесхитростно-пасторальным началом финала не был обозначен. У Гергиева финал звучит сразу серьезно, не без горечи, в мотиве с бубенцами слышится зловещий оттенок. О.Кондина поет экспрессивно, детской наивной непосредственности, необходимой первых строфах, мне в её пении не хватало.

За 5-ю симфонию Гергиев был удостоен стоячих оваций. Вообще, зал вчера был забит до отказа, даже места по бокам и за оркестром все были заняты; оставалось несколько свободных кресел в партере – наверное, не пришли некоторые владельцы абонементов. Видимо, сказывается особая любовь публики к 5-й симфонии. Ну и праздники, конечно.

Про 5-ю симфонию я могла бы повторить то, что писала о её исполнении в прошлом сезоне в Большом зале филармонии. Общие контуры интерпретации примерно те же. Необычно Гергиев подходит к первой части, играя её в замедленном темпе, мрачно и устало, чуть затушевывая контрасты в середине части (скорбь - минуты просветления), заострить которые, казалось бы, как раз в его дирижерской манере. Звук в траурном марше очень глубокий и тяжелый, словно лирического героя не покидает ощущение не проходящей ноющей боли. К её концу я даже сама почувствовала себя вымученной. Вторая часть исполнена драматично и на сей раз в ней не было сумбурности. В последующих трех частях симфонии, по-моему, всё сделано хорошо и найдены некоторые интересные штрихи. В отдельные моменты поражала красота извлекаемых тембров. Адажиетто сыграно замедленно и томно, бархатным, обволакивающим, чуть темноватым звуком. Финал удался. Некоторые неточности в исполнении симфонии были, медь киксовала, но при всем при том я в целом довольна технической стороной, особенно в последних частях симфонии, медными в том числе.

А вообще, пожалуй, слушать Малера в больших количествах не следует. Я поняла, что от него устала :)) Хотела послушать светлановский интеграл, но, наверное, пока придется отложить.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Январь 04, 2010, 16:18:23
В отдельные моменты поражала красота извлекаемых тембров.... 

А вообще, пожалуй, слушать Малера в больших количествах не следует. Я поняла, что от него устала :))

Очень не многии оркестры могу переключиться в этор режим красоты тембров. Здесь надо не просто очень хорошие музыканты и хорошие инструменты здесь надо соласие дережера, оркестра, и самио главное умение и желание самих музыантов рисковать во имя достежения тембровых окрасок не встречающихся в нормальной игре. Это очень, очень, очень редко происходит но сли луди уходят в эти дебри то они буквально могут потом всю жизнь гордится что они или это делали или это слышали. Малера такидамного слушать нельзя, да и не знаю или я его люблю (скоре уважаю) но малер это фантастический полигон для удорлетворения тембро-эстетических омбиций.  Пятая малера это по своему трампировский концерт. Под первый трампет обычно подстраиваются все остальные медные секции. Если все хорошо работает, если люди умеющие и если люди хотять по настоящему рисковать то они могут выкинуть такой звук что вы готовы будете слушать это часами и молить что бы это никогда не кончалось. Я всего один раз в своей жизни попал на подобную вещь. Всегда что хорошо и что то плохо и всегда и малера сущесввпли умапомрачительно красивые тональные вспрески. Это была шестая малера. В четверг было обычная себе такая репицития, в пятницу хорошая но скучная игра а в суботу оркестр просто с цепи сорвался - тембрально они выдавали такой фаерверк что это было как иметь секс с собстеными ушами. Знаете, когда смопрете на сцену и видите что музыкантов глаза брестят от того что они делают - редко бывает..

Последний раз  подобное слышал месаца два назад. Програма была какая то дурная с каким-то редким дебуси и арфиным концертом про которые я мало что знаю. Это был последний вечер первого арфиста бостонского оркестра, где женжина-просидела 35 лет. Пятнитцвсий концерт был скучный до изнеможения. В суббботу левайна внезапно забирают в больницу и ложат на очередную опирацию. Дережировать некому. И суботний концент ведет левайневский асистент - такая кореяночка ши-янг-санг. Оркестр воодушевленый сыграть так что бы левайну на операционом столе не было стыдно вдруг выкидывает такой звук в этом концерте для арфы что просто сидел и не верил своим ушам.  Это жеьжина-арфист, которая уходила на пенсию, в свой последний концерт вдру начала извлекать из этого вроде как дубового инструмента такие звуки что у меня после концерта телефон обрывался - люди звонили о спрашивали или я это слышал. В рринсыпе было ничего особенного - просто тембра людей которые умейт и не бояться как как им уже нечего терять…
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Январь 05, 2010, 01:17:18
Если вы, susl, можете порекомдовать какую небудь современную запись из лондона, где по вашему оркестр полноценно звучит, то пожалуйста раскажите, я с удовольствим попробую. Только не малеровско-шестоковичный репертуар…
Romy, года три назад на PHILIPS вышел цикл всех симфоний Прокофьева (с Гергиевым и LSO, разумеется). Я чувствую себя рекламным агентом, но лучшего прочтения этой музыки не знаю! Кстати, именно после этой записи лондонцы решили, что Гергиев им жизненно необходим. Не из Малера ;) - "Синяя Борода" Бартока, на лейбле LSO. Мне эта запись пришлась по душе, хотя и не так безоговорочно, как симфонии Прокофьева. В январе - тоже на лейбле LSO - выходит "Ромео и Джульетта" Прокофьева, в полном варианте, LIVE. Думаю, должно быть хорошо.
Что до деревянных духовых (именно так это называется по-русски, если Вам интересно), то я питаю откровенную слабость к этой группе оркестра Мариинки: необыкновенно теплый звук и абсолютная импровизационность подачи сольных высказываний, которую активно поощряет Гергиев.

Ой, ничего себе! Я даже не ожидал! Susl, вы были совершено правы - георгиевский прокофьев бесподобный и новый звук лондонского оркестра ни иметт ничего общего с моими устаревшимии предсасутками о лондонском звукe.  По моему Muti/Philadelphia не плохо играли прокофьева, Mitropoulos с NY, мною обожаемый Myung-Whun Chung с Concertgebouw играли фантастическую пятую, МММ в молодости с San Francisco играли прокофиева  насолько чудно что русским должно быть стыдно, если сможете найти Munch со старым BSO - их пятая на вес золота (нигде кроме японии не найдете) и конечно Ancerl с чешской филармоней были всегда в прокофьевском апофиозе.  Геогией покзал совсем другую игру - я бы назвал ее контра-романтичной игрой, по своему механико-технической игрой но механико-технической романтичной  в созидательном значкении этого слова.  Такой себе прокофьев засунуый в скророварку и выпускаемый умелой и размереной рукой. Местами игра даже несколько не музыкальна но эта немузыкальная претенциозность очень хорошо сбалансирована и очень со в кусом исполнена. Георгевский прокофиев это по своему кукольный спектакаль некрасивых игрушек показаный с любовью и умением куклаводства . Существует за всем этим не радость детства а пачаль детского воспоминатия - всетаки что то там было не так - то ли куклы рыльче пообварили в пару скороварки то ли любимая бавушка воровала у детей манную кашу. В результате прокофиев получился напряженный, раслабиться те можишь и сидишь как на концерте где оркестр играет 15 минут в ррррр а тебе горло режет и хочишь кашлять. Самое смешное во всей этой истории что все что я говарю не есть чем-то таким что меня отталкивает - наоборот оно по своему интерестно, дьявольски интерестно. Я бы не назвал это идеяльным прокофиевым но это безусловно прекрасно преподнесенная версия георгиевского виденья прокофьевской музыки. Говорю это без всякого ехидства - если видеть прокофиева так как это хочет гиоргиев то это бесподобное исполнение. Susl был или была правы - лондонский оркестр звучит на этих записях неузноваемо. Не все мне нравиться и в некоторые моменты многомикрофоная техника дукывльно казрввает оркестр на части. Первые скрипки чато бестембровые - что напоминает что это лондонский оркестр. Так же оркестр играет иногда  несколько более точно чем мне бы хотелось. Мне в прокофиеве больше импонирует пушистость собирающаяся в точечку бельчьего хвостика, а не точность превращащающаяся а вербляжую коключку. Как бы там не было я получил свою маленькое мужзкое удовольствие послушав этот альбом. Н займет достойное украшение на полке с лучшими записями и я счмтаю георгиевско-лондонскиого прокофьева пожалуй треьбим лучшим альбомом я купил в 2009 году

Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Январь 10, 2010, 01:12:04
Послушав повнемательней георьевского прокофьева я понимаю почему выше было сказано что лондонцам жутко захотелось заполучить георгиева. Игра которую георгиев демонстрирует очень ефеккна и хрошо продаваема широкой, и в основном не требователной, публике. Я после прокофьевовского альбома послушал много современного георьгиева. Меня удивляло что георьгиев играет обсалютно любую музыку обсалютно обинаково, со своим по видемому ставшим модным прихватом и ушластью. Лондонский оркестр так и да зучит хорошо (хотя боланы его записывающие его портят), авот гергиевскими прочтениями и его ентерпритачией музыкм я не очень доволен. Я уверен что подобная показуха высокого давления продает много билетов, но это еще далеко не все....
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Январь 10, 2010, 20:24:05
Гергиев играет обсалютно любую музыку обсалютно обинаково, со своим по видемому ставшим модным прихватом и ушластью

Можно поспорить, что "одинаково". Я полагаю, что и Кантилене тоже есть что возразить на это, другое дело, захочет ли она спорить ? :))
Мне не хочется везде влезать со своим мнением и продавливать его.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Январь 10, 2010, 20:53:03
Гергиев играет обсалютно любую музыку обсалютно обинаково, со своим по видемому ставшим модным прихватом и ушластью
Можно поспорить, что "одинаково". Я полагаю, что и Кантилене тоже есть что возразить на это, другое дело, захочет ли она спорить ? :))
Мне не хочется везде влезать со своим мнением и продавливать его.
Конечно, я не соглашусь, что он всё исполняет абсолютно одинаково. А слышала я Гергиева за 15 лет очень-очень много - и ключевые его работы, и второстепенные выступления с произведениями и авторами, которые не отражают наиболее сильные стороны его исполнительства.
Но чтобы возражать, нужно обращаться к конкретным исполнениям и рассматривать их, и спорить мне действительно не хочется, особенно возвращаться к тому, что уже обсуждалось :)). Тем более что по ходу форумных обсуждений делались какие-то сопоставления.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Январь 10, 2010, 21:38:22
Здесь нечего возражать. Я  посленего, после 2007 года Георгиева с лондонским оркестром хорошо не знаю (я его зато много слушал с ротендамским оркестром). Вы меня сделали послушать его прокофьева и это было хорошо. Однако во всех его прокофьевовских смимфониях есть общий знаминатеть одинакового внешне-убидительного приема. Подобным образом играют среднии музыкатны на прослушивании в оркестры - показывая высокочесническую, высоко-скомпресованую но музыкальностью не обремененную игру. Я после прокофьевского альбома  послушал пару десятков георгиеваских фрагментов с лондоского канала.в совершано разной музыке георгиев делает обсалютно одинаковые вещи - несклько разорваныей звук оркестра с быстрой мозайкой оркестровых истерик, дурацкий убыстреный темп обсалютно во всем, не выдерживание необходимых пауз. Не спрю в чем то это хорошо работает но в чем то это просто раздражает, пречем иногда раздражает своей предсказуемостью. Я думаю что то что георгие делает так и да хорошо для прожажи белетов так как современый слушатель, насмотревшись новостей по телевизору, привык с этой фрагментированой подаче с  признами внешней эфуктности и быстроусваимисти, ну так и ладно. В свое время когда бостонские дейтели решали или назначить BSO дерестором молодого Oсаву или молодого MMT они выбрали Oсаву потому что осавовская шивелура выглябела очень фотогенично на рекламных буклетах… я уверен что георгиевские залы не пустые… говаря все это не неесть против георгиеа. Георгиев это хорошо но нужно хорошо знать где его ограничения. Гениальный художник рисует просто картину. Просто хороший художник рисует хорошего качестасва плакат вдознавляющий людей быть может на хорошие дела но это все го лишь продажа... Я думаю что георгиеву надо чуть чуть остановиться и чуть чуть задуматься как играть музыку не по-георгиевски.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Январь 10, 2010, 22:34:06
ай, професура, вот послушайтете как прокофьев может играться когда оркестр звучит не как cтая индевидуальных гоночных машинок, а как единый, хорошо отрегулированый механизм:

http://www.mediafire.com/?jzlmyytjzyn

The Cat
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Январь 15, 2010, 17:44:59
Щедрин, Плисецкая и Гергиев встретились с петербургскими меломанами
03.01.2010 14:38

http://www.fontanka.ru/2010/01/03/016/

Новогодние праздники провела в Петербурге одна из самых красивых и звездных пар - композитор Родион Щедрин и балерина Майя Плисецкая. Супруги приехали по приглашению маэстро Валерия Гергиева, остановились в «Астории», посетили несколько оперных и балетных спектаклей в Мариинке, а также присутствовали на репетициях и представлении произведений Родиона Щедрина. 2 января в Концертном зале Мариинского театра была дважды дана лучшая современная российская опера Щедрина «Очарованный странник» в постановке Алексея Степанюка. А между этими представлениями в фойе, у праздничной елки, все любители оперы получили возможность встретиться с Щедриным, Плисецкой и Гергиевым, задать вопросы, получить автографы, узнать новости.

Валерий Гергиев объявил о запуске уникального абонемента «Родион Щедрин в Мариинском театре». В программе: симфонические, балетные и оперные произведения композитора, в том числе премьера балетов «Анна Каренина» (в хореографии Алексея Ратманского) и «Кармен-сюита». Абонемент стартует 5 февраля концертным исполнением оперы «Мертвые души» при участии знаменитого баритона Сергея Лейферкуса, а завершится в июне концертом из произведений Щедрина.

Отвечая на вопрос корреспондента «Фонтанки», Родион Щедрин напомнил, что его бабушка родом из Петербурга, выпускница Смольного института, а бабушка Плисецкой жила на канале Грибоедова. Композитор назвал петербургскую публику абсолютно лучшей в мире, обладающей неповторимой аурой, заметив, что в городе со столь сырым климатом живут настолько трепетные зрители, что во время исполнения «Очарованного странника» в зале стояла гробовая тишина, никто даже не кашлял. Родион Константинович высоко оценил мастерство солистов, хора и оркестра Мариинского театра: «Мы с Майей Михайловной много времени проводим на Западе, мы очень хорошо информированы, у нас в прошлом году было 44 поездки. И я утверждаю, что такого театра, как Мариинский, сегодня в мире нет. Я провел в театре четыре вечера, и просто потрясен: уровень исполнительский совершенно поразительный, а маэстро Гергиев творит с пушкинской, моцартовской легкостью. Я многие годы был связан с Большим театром, но с грустью констатирую, что Большой в это время опускался вниз, планировал, в то время как Мариинский возносился в самые высокие сферы искусства. Несмотря на праздники, на усталость, я зарядился такой энергией в Петербурге, что по утрам в отеле страшно успешно работаю!» Гергиев, в свою очередь, заметил, что у них с Щедриным большие творческие планы.

Отвечая на вопрос «Фонтанки» о строительстве Мариинки-2, Гергиев сказал следующее: «Для меня самый страшный сценарий, если мы построим нечто огромное, а такой акустики, как в концертном зале Мариинского театра, не будет, если фойе не будут уютными, - мне просто надо будет уйти из Мариинского театра. Поэтому я говорю, что надо бить во все колокола. Мы воспитаны так, что боимся президента, премьера, министров, губернатора, а бояться надо одного – сделать что-то плохое. И теперь я боюсь, как огня, что в проекте Мариинка-2, нам могут помешать непрофессионалы».
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Январь 15, 2010, 18:41:35
Щедрин, Плисецкая и Гергиев встретились с петербургскими меломанами

Оно конечно хорошо но не нужно забывать что так всегда делалось. По устоявшимся нравам любой гость оркестра, будь то дережер, солист, композитор, певец или просто крупный муыкальный гость обьязательно хвалебно отзываеться о хозяевах.  Я об этом когда то писал - смдишь на концерте и играют так что концентмейстер стыдиться глаза поднять. На следующий день читаешь в газете чтодережер или челист без ума за возможность поработать с таким крлективом, который он считает лучшим в мире и так далее и так далее... Я не утверждаю что так оно и было с вашим георгиевым но я знаю что музыкатны любят публично друг друга расцеловывать в задницу. Личто мне более цено их критичность дру другу но эти вещи обычно не принято публиковать
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Январь 16, 2010, 00:24:02
Ну вот пожалуйста - опять все хорошо. Послушал сегодня вашего георгиева с человеческим  оркестром - все стало на свои места - ни тебе выскакивающего звука, не не умения играть тихо, ни резинавого звериного баса, ни опостылой быстренькой артикуляции. Я полагаю что георгиеву в его прокофьевском альбоме здогово нагадили идееты-инженеры которого его записали. Как бы там ни было георгиев с венной это лучше. Послушал сегодня георгиев c венной и никалаем знадером играющии брвмса и кордольда концерты - совсем другой геoргиев с этим оркестром....
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Susl от Январь 16, 2010, 00:43:53
И как Вам Цнайдер?
По поводу Гергиева вопросов больше не имею  ;)
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Январь 16, 2010, 01:14:05
И как Вам Цнайдер?
По поводу Гергиева вопросов больше не имею  ;)
Я ее, запись, купил послушать кто Цнайдер такой. Цнайдер  играет заврта елгаровский концерт с бостоном и колином девисом. Цнайдер  пришел вчера на местое радио и поиграл в живую крецлеровские короткие кусочки, было в общем неплохо. Сегодняшний Цнайдеровский брамс и кордольд меня не вдохновили. Цнайдер все играл достаточно простенько, там и здесь просто играл не о чем - в общем ничего особенного. Как по мне чем громче он играл тем хуже, его спокойные моменты были получше. Оркестровая поддержка была несравнима.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: helza от Январь 16, 2010, 22:56:46
"С воскресенья, 17 января, Мариинский театр начнет подписку на приобретение записей, выходящих на собственном лейбле театра." (http://www.openspace.ru/news/details/15531/ (http://www.openspace.ru/news/details/15531/))

кажется, идеи Предлогоффа начали претворять в жизнь  :)
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Январь 16, 2010, 23:18:52
"С воскресенья, 17 января, Мариинский театр начнет подписку на приобретение записей, выходящих на собственном лейбле театра." (http://www.openspace.ru/news/details/15531/ (http://www.openspace.ru/news/details/15531/))


Я бы был бы не очень оптиместичным - это все в зависимости от того какие ресурсы вашь мариненский привлечет к даному мероприятию. Если мариинский театр найдет своих правельный людей записывать и издовать свои програмы то это будет чудно. Если же они быдут копировать то дерьмо что делаю георгиерские инженеры-придурки в лондоне то они похерят мариинский звук так же как они разрушают лондонский.  Я не думаю что георгиев эти вещи понимает, надеюсь что начнет, но надежды очень очень очень очень  мало.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: helza от Январь 16, 2010, 23:59:00

Я бы был бы не очень оптиместичным - это все в зависимости от того какие ресурсы вашь мариненский привлечет к даному мероприятию.

а какие лейблы, на ваш взгляд, обеспечивают достойный уровень звукозаписи?
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Январь 17, 2010, 01:07:16
а какие лейблы, на ваш взгляд, обеспечивают достойный уровень звукозаписи?
Helza, поскольку эта георгиевская тема то я вы не хотел начинать шипеть про  другие лейблы. Поищите гдето на этом форуме в ветке и радионе щедрене я опубликовал московское исполнение гоголевской суиты. Обратите внимание как там  сбалансирован оркестр. Теперь сравните  с той гадостью что лондонцы продемонстривали на георгиевских записях. Где вы видели что б ы чело секция развирала вот это звериное давление которыми переполненны георгиевские записи? Где вы выдели что бы контробасы звучали с резиновым воем? Где вы видели первые скрипки внедрялись в звук как бутто не онкуда, с гормоничностью камориного воя и обсалютно оторванo от остального оркестра? Я явсолютно уверен что оркестр так не звучит живьем и если бы то ваш георгиев бы головы и им по откручивал. Почему же он так звучит на записях?  По поводу “головы и им по откручивал” это спорный вопрос так как георгив в игре с лондоном этим пользуеться.  Обратите внимание как георгивий оркестр обрвыавет паузы и входит в моментальный подьем динамики. Вот эта кощуственная моментальность, без уважения к гармонической структуре моментальности я думаю пришла к георгиву имено от того что он наслушался своих варварких записей . Эта мода такая пошла - играть вживьим кат как записываетьса - это то что у наc в бостоне называеться “интернациональная школа игры”. Лондонскими идеотами в наушниках и двумя сотнями микрофонов растиханых в каждую оркестровую дырку…..
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Январь 17, 2010, 09:59:38
И как Вам Цнайдер?
По поводу Гергиева вопросов больше не имею  ;)

Susl, несколько не по теме, но поскольку вы спрашивали. послушал сегодня Цнайдера пытающимся играть елдгаровский концерт. Хчень не понрвилось. Слабенький он исрлнитель - елдгаровский концерт не для его уровня. Как только Цнайдер подымаля до mezzo-piano то начал себя пугаться. Вообщем игра не о чем, к тому же очень не ровная. Немного жалко что такой инструмент попал в такие руки...
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: lorina от Январь 17, 2010, 12:37:06
Romy The Cat
Цитировать
Поищите гдето на этом форуме в ветке и радионе щедрене я опубликовал московское исполнение гоголевской суиты. Обратите внимание как там  сбалансирован оркестр.

Наверно, все таки искать надо в ветке А.Шнитке (Гоголь-сюита) - да, великолепное звучание.
Но хорошо вы подметили то  единственное, что объединяет Щедрина и Шнитке - начальная буква Ш\Щ :))
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Январь 17, 2010, 13:35:44
Romy The Cat
Цитировать
Поищите гдето на этом форуме в ветке и радионе щедрене я опубликовал московское исполнение гоголевской суиты. Обратите внимание как там  сбалансирован оркестр.

Наверно, все таки искать надо в ветке А.Шнитке (Гоголь-сюита) - да, великолепное звучание.
Но хорошо вы подметили то  единственное, что объединяет Щедрина и Шнитке - начальная буква Ш\Щ :))

Да, у меня в голове “смешались в кучу кони и люди”. Вы отчасти правы  -  щедрина и шнитке обьединяет нвозможнсть нарисанияих имени по-англиски без общего накоза...   Эта запись шниткевской гоголь-сюиты это один из примеров высшего пилатажа звукозаписи, и найти людей способных такие вещи делать значительно труднее, чем найти людей способных дережироварь оркстром на уровне георгиева.  Тому есть много причин и это не тема даного форума. По теме скажу только что в распоряжении георгиева серьезный аудио-инженеров ней и результ на лицо  - записи лондонского оркестра испохаблены неумелым а монтажем звука. Я хочу надееться что ваша мариненская новая леблa (это такое слово русское?) не будеть целовать в заднизу заморский георгиевский опыт записывания и будет записыать свой мариненский оркестр по человечески.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Susl от Январь 18, 2010, 03:38:36
Знаете ли, звукорежиссеров DECCA на всех не хватит! :)
Очень качественный звук у VIRGIN - хоть и "дочка" EMI, но там этим явно занимаются другие люди. Правда, я в основном у них слушаю барокко и ренессанс, а в этом есть свои особенности.
У DG иногда - не постоянно, слава богу! - бывает совершенно уголовный баланс, особенно, когда пишут солиста с оркестром. Это, знаете ли, когда оркестр примитивно убран, а солист, соответственно, выпячен. Чем такое убожество объяснить? Загадка.
И еще:Romy, я довольна, что Вам не понравился Цнайдер! 
Хоть в этом мы сошлись  ;)
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Январь 18, 2010, 08:13:21
Знаете ли, звукорежиссеров DECCA на всех не хватит! :)
Очень качественный звук у VIRGIN - хоть и "дочка" EMI, но там этим явно занимаются другие люди. Правда, я в основном у них слушаю барокко и ренессанс, а в этом есть свои особенности.
У DG иногда - не постоянно, слава богу! - бывает совершенно уголовный баланс, особенно, когда пишут солиста с оркестром. Это, знаете ли, когда оркестр примитивно убран, а солист, соответственно, выпячен. Чем такое убожество объяснить? Загадка.
И еще:Romy, я довольна, что Вам не понравился Цнайдер! 
Хоть в этом мы сошлись  ;)

Я не превознашу звукорежиссеров DECCA, здесь вопрос не в имени компании, а в других вещах. Хочу обратить внимание однако, что георгиев дережер с мировым именем, играет с лучшими оркестрами мира и вроде де бы способен привлечь к записи своего оркестра лучшие ресурсы. Однако как говалят в союзе "факт на лицо" и за то как лодоны записявают ноги выдергивать надо. В свое время на DG была такая должность “Tonmeister”.  Это были люди которые в 90х выпускали “DG Originals” серию.  Там совершено другой был подхой…    
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Январь 18, 2010, 09:59:03
за то как лодоны записявают ноги выдергивать надо. В свое время на DG была такая должность “Tonmeister”.  Это были люди которые в 90х выпускали “DG Originals” серию.  Там совершено другой был подхой…    

В скобочках замечу, что Лихницкий где-то на нашем форуме намекал на то, что именно звукорежиссёрам DG надо "ноги повыдергать" :))
Но на самом деле - не слишком ли мы преувеличиваем роль всей этой братии, тем самым потакая их непомерным амбициям как-то влиять на музыкальное исполнительство ?
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Январь 18, 2010, 10:39:58
за то как лодоны записявают ноги выдергивать надо. В свое время на DG была такая должность “Tonmeister”.  Это были люди которые в 90х выпускали “DG Originals” серию.  Там совершено другой был подхой…    

В скобочках замечу, что Лихницкий где-то на нашем форуме намекал на то, что именно звукорежиссёрам DG надо "ноги повыдергать" :))
Но на самом деле - не слишком ли мы преувеличиваем роль всей этой братии, тем самым потакая их непомерным амбициям как-то влиять на музыкальное исполнительство ?

Что ваш Лихницкий болтает вам не имеет никакого значения, его знание и понимание мира ограничевается злостью к тем у кого он не может ничего украсть. А вот по поводу роли всей этой братии вы не правы - они влиют на музыкальное исполнительство невероятно, вы просто в этом не отдаете отчета. Сегодня людей учать играть и залы конструируют так как звучат плохие записи, но это отдельNая тема...
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Январь 18, 2010, 11:13:30
Что ваш Лихницкий болтает вам не имеет никакого значения, его знание и понимание мира ограничевается злостью к тем у кого он не может ничего украсть.

Кот !
Во-первых, он не "мой", а во-вторых, не надо его заочно оскорблять ! Даже если он позволяет себе подобные высказывания на своём форуме, то у нас тут так ни о нём, ни о ком другом отзываться не нужно.
Я вас прошу.

А вот по поводу роли всей этой братии вы не правы - они влиют на музыкальное исполнительство невероятно, вы просто в этом не отдаете отчета. Сегодня людей учать играть и залы конструируют так как звучат плохие записи, но это отдельNая тема...

Как раз я отдаю себе в этом отчёт - и я сожалею об этом. Их роль и так велика, я всего лишь призываю не преувеличивать её через изображение их деятельности словно каких-то сатанинских козней ! :)) Не много ли чести этим господам ?
Мне кажется, что при всех "но" стиль Гергиева довольно хорошо отражается во всех его записях.
И вообще, я бы не зацикливался на аудиофилии: мы уже видели, к каким казусам может приводить чрезмерная озабоченность материальной стороной звучания. Надо ведь что-то оставить и на саму интерпретацию.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Январь 18, 2010, 17:24:09
 
Кот !  Во-первых, он не "мой", а во-вторых, не надо его заочно оскорблять ! Даже если он позволяет себе подобные высказывания на своём форуме, то у нас тут так ни о нём, ни о ком другом отзываться не нужно. Я вас прошу.
Я эту <...> никогда не оскорбляю - оно само по себе растение оскарбленое - я только константирую факты. Не нужно меня ничего просить. Если вам хочеться поболтать языком на отвлеченые темы которые вам все равно. то попытайтесь это сделаль без меня.
  Как раз я отдаю себе в этом отчёт - и я сожалею об этом. Их роль и так велика, я всего лишь призываю не преувеличивать её через изображение их деятельности словно каких-то сатанинских козней ! :)) Не много ли чести этим господам ?
Здесь вопрос не в сатанинских кознях. Если бы они развеширали селедку на базарах и обвешивали то бог бы с ними.  Проблема в том что эти деятели имеют контроль на артистическими событиями которые случаються единажды, посвоему уникальные, и своими варварскими полуумными махинациямы они способны отравить или даже убить музыкальные события. Не много ли чести? Не много, так как народец то чем эти дейтели занимаються не очень понимают. 
  И вообще, я бы не зацикливался на аудиофилии: мы уже видели, к каким казусам может приводить чрезмерная озабоченность материальной стороной звучания. Надо ведь что-то оставить и на саму интерпретацию.

Кстати, а пречем здесь аудиофилия? Выдумали вы себе слово, которое сами не понимаете и которое мало что значит. Ваше определение “чрезмерная озабоченность материальной стороной звучания” это ваша персональная  фантазия. Поговарите с вашем гиоргиевым о чрезмерной озабоченностью материальной стороной звучания его оркестра. Методы разные а суть таже. Вам что, суть важна или просто словами пожанглировать?

Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Spike от Январь 18, 2010, 18:07:54
Никогда не думал, что меня будут просто  бесить орфографические ошибки. Ей-богу, ну нельзя же "что слышу, то и пишу"! Попробуйте хотя бы воспользоваться Word'ом
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Январь 20, 2010, 14:08:16
"С воскресенья, 17 января, Мариинский театр начнет подписку на приобретение записей, выходящих на собственном лейбле театра." (http://www.openspace.ru/news/details/15531/ (http://www.openspace.ru/news/details/15531/))

кажется, идеи Предлогоффа начали претворять в жизнь  :)

Идея сама напрашивается - это же вполне здравая мысль. В данном случае любопытно, как именно она будет реализована.

На эту тему есть текст у нас вот тут:

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=2615.msg33129#msg33129

Цитата:
(http://www.izvestia.ru/culture/article3137415/)
-------------
В Мариинском театре обещают, что стоимость дисков по подписке для российских поклонников классической музыки будет максимально доступной - сейчас идут поиски российской компании, которая выступит официальным дистрибьютором данного проекта. Планируется, что цена будет ощутимо меньше той суммы, что платят за эти же записи меломаны в Америке или Европе.
------------

Я бы очень-очень не хотел, чтобы цены на диски Мариинки внутри России были бы сравнимы с ценами в Америке и в Европе ! Ничего себе "заявочки" !! Надо прямо сказать, что такие жуткие высказывания отнюдь не "окрыляют".
Но какова будет идея "подписки" ?
Я бы рассматривал "подписку" в том её качестве, что пока все деньги за грядущий выпуск не будут пересланы и получены, выпуск диска НЕ ОСУЩЕСТВЛЯТЬ !
Т.е. генеральная идея "подписки" должна состоять не только в том, что фирма будет получать информацию о количестве желающих приобрести её продукцию (мало ли кто "собирается" купить), но и в том, что деньги по подписке надо собирать РАНЬШЕ, чем отдавать диск в свободную продажу. Именно так можно и нужно бороться с пресловутым "пиратством".
А пока диск не выпущен, надо предоставлять для ознакомления фрагменты в хорошем качестве и вещи целиком или их большие куски - в плохом качестве mp3.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Romy The Cat от Январь 20, 2010, 15:26:18
“Лейбл Mariinsky - дочерняя структура одноименного театра. Правда, работающая при мощной интеллектуальной поддержке лейбла LSO Live (LSO - Лондонский симфонический оркестр) при непосредственном участии его британской команды, обеспечивающей полный цикл производства - от записи до выпуска диска. Так, сотрудничающий с Mariinsky Джон Ньютон в 2007 году был признан Американской академией звукозаписи лучшим звукорежиссером года, а продюсер Джеймс Маллинсон за свою карьеру получил 16 заветных граммофончиков Grammy, каких ни у Гергиева, ни у Мариинки пока еще нет. Петербургский лейбл курирует лично Чаз Дженкинс, глава LSO Live и один из самых успешных менеджеров мира. Поэтому не только качество полиграфии находится на уровне мировых стандартов, но и качество записей этим самым стандартам полностью соответствует, а зачастую и превосходит их.”

В общем дерьмо это будет. Я этих людей знаю - они сумашедшие. От них ожидать нормального звука бессмысленно.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Январь 24, 2010, 13:08:35
Большое интервью Гергиева "Российской газете":
"Валерий Гергиев вышел на мировой рынок с уникальной продукцией лейбла "Мариинский"

тут о лейбле и дистрибьюции дисков, строительстве Мариинки-2, сокращении гос.финансирования театра, критике качества программ Пасхального фестиваля, ближайших планах  и  др. аспектах работы театра

http://www.rg.ru/2010/01/20/mariinka.html (http://www.rg.ru/2010/01/20/mariinka.html)
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Сергей_Quark от Январь 26, 2010, 10:44:19
 Валерий Гергиев: «Нам нужен театр с наилучшей акустикой»
Циопа А. Невское время
 http://www.nvspb.ru/tops/valeriy-gergiev-nam-nujen-teatr-s-nailuchshey-akustikoy-41481


Новый год в Мариинском театре встречают в заботах. До сих пор тревогу вызывает судьба второй сцены; у театра, как обычно, масса творческих задач – премьеры, гастроли. Несмотря на напряженный график, который расписан не на один месяц вперед, театр дополнил свою январскую афишу восьмью самыми популярными спектаклями (оперными и балетными), которые пройдут в святочную неделю, с 13-го по 19-е число. О том, почему был предпринят такой шаг, и о том, что предстоит сделать коллективу в новом году, корреспонденту «НВ» рассказал художественный руководитель – директор Мариинского театра Валерий ГЕРГИЕВ.
<...>
– На какой стадии сейчас строительство второй сцены театра?
– Строительство второй сцены Мариинского театра – это крупнейший проект, и прямо сейчас решается, какой будет акустика театра, какими будут интерьеры. Важен не только внешний, но и внутренний облик. Для достижения желаемого результата нужна большая работа, слаженность действий всех участников процесса. Мы все в Мариинском театре этим максимально озабочены.

Все знают, что мы построили великолепный акустический концертный зал Мариинского театра сами, без участия посторонних специалистов. Это проект,  целиком рожденный в наших стенах. А вот за Мариинскую сцену номер два отвечает Северо-Западная дирекция. И ответственность на них лежит огромная, я бы сказал, ответственность наивысшего напряжения. Потому что через месяц уже будет поздно говорить о том, удастся ли нам создать акустически совершенный театр. Дело в том, что в создании великолепной акустики есть точка невозврата, после которой, если не было сделано все для того, чтобы акустика была высшего качества, ее уже не восстановить. Сейчас нужен максимально точный и очень выверенный процесс обработки деталей специалистами, которые уже не раз и не два доказывали, что они могут создать акустически совершенный комплекс. Это на данный момент самое главное.
<...>
– Теперь даже сами москвичи признают, что столица музыкального театра в России – Петербург.
– Мы не соревнуемся в количестве премьер, но каждая новая премьера – это титанический труд людей, это колоссальные средства, огромные человеческие и творческие ресурсы. Но это всегда и событие, всегда шаг вперед – даже если премьера спорная. Потому что молодежь вовлекается в процесс – режиссеры, художники пытаются переосмыслить, а иногда и заново пересмотреть отношение к классике – рождаются новые произведения! Мы очень поощряем работу молодых композиторов, художников, режиссеров, художников по костюмам, по свету... В России есть нехватка талантливых композиторов, я могу об этом говорить совершенно определенно.

Сцена Мариинского театра сегодня для молодежи – это огромный трамплин, уникальный шанс. И этот шанс не все могут использовать на сто процентов. Не все, может быть, пока готовы. Но мы стараемся рисковать. И поддержка государства здесь является едва ли не решающей, потому что это не должно делаться за счет уменьшения оплаты труда артистов Мариинского театра. А здесь есть знаменитые артисты, и их немало.
<...>
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: helza от Январь 29, 2010, 23:13:08
сейчас по медичи.тв (http://www.medici.tv/#/live/ (http://www.medici.tv/#/live/)) идет прямая трансляция симфоний чайковского в исполнении оркестра мариинского театра под упр. гергиева. 3-ью уже отыграли, вот-вот начнется 6-ая. желающие еще могут успеть
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: lorina от Январь 30, 2010, 14:05:50
Спасибо за информацию, helza  :), я не знала, что есть такой ресурс.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: helza от Январь 31, 2010, 13:07:38
я не знала, что есть такой ресурс.

а симфонии послушать удалось? признаться, третью слушала впервые и под большим впечатлением. давно уже гергиев не радовал таким ясным и сбалансированным звучанием (имхо, имхо)
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: lorina от Январь 31, 2010, 13:32:50
а симфонии послушать удалось?
Нет, конечно, т.к. я увидела ссылку только вчера. Но при входе по ссылке прокручивают 3-х минутные кусочки 6-й симфонии (вчера -один, сегодня -другой). По кусочкам трудно составить впечатление. Я слышала запись 6-й симфонии в гергиевской исполнении, можно сказать, весьма своеобразно.
А нужно ли регистрироваться на этом сайте?
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: helza от Январь 31, 2010, 13:53:16
Но при входе по ссылке прокручивают 3-х минутные кусочки 6-й симфонии (вчера -один, сегодня -другой). По кусочкам трудно составить впечатление. Я слышала запись 6-й симфонии в гергиевской исполнении, можно сказать, весьма своеобразно.
А нужно ли регистрироваться на этом сайте?

обязательно, иначе вы не сможете ничего прослушать целиком.
вот сейчас, например, все еще доступна запись 6-ой симфонии (когда зарегистрируетесь, заходите сразу в "live")

кстати, зарегистрированным пользователям они высылают анонсы предстоящих мероприятий. очень удобно


Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Февраль 07, 2010, 13:25:06
06 февраля 2010г.
Шостакович. 2-я симфония
Малер 6-я симфония
СО Мариинки, Гергиев
Вчерашний концерт прошел неорганизованно, что уже не просто вызывает раздражение, а начинает доставать. В первом отделении должен был исполняться к-т для трубы Щедрина, но его неожиданно заменили «Пасхальными звонами» Щедрина и 2-й симфонией Шостаковича. В программке Гюля Садыхова раскрывала идею «Звонов»: «на гулкие низкие звуки главного колокола (тромбоны и туба), как на фундамент здания, постепенно надстраиваются звуковые этажи: чем выше, тем светлее и мельче длительности…». Но это сочинение – я, правда, его уже слышала – в итоге не прозвучало, о чем объявили перед выходом оркестра. То, что концерт начнется с опозданием, можно было ожидать: в 16 часов Гергиев должен был дирижировать премьерой постановки «Петрушки». После 3-го звонка, поданного в 19-30, на сцену вышла бригада сценических рабочих и стала суетливо менять рассадку, тексты и т.д. Возня продолжалась минут десять до того, как вышел оркестр. Да и то что-то перепутали, потому что оркестранты потом тоже немного перестраивались. В итоге мы не послушали одну вещь из заявленных (правда, тут немного потеряли) и потеряли более 40 минут, а если с учетом затянувшегося перерыва после 20-минутной симфонии Шостаковича, то и целый час.

Сыграли в общем неплохо, хотя всего можно было ожидать.
В симфонии Шостаковича, на мой взгляд, если придираться, чуть недоставало отточенности в оркестровых разделах и четкости фактуры в хоровом. Симфония, кстати, мне нравится, особенно первый и фугатообразный эпизоды.
Малер в общем понравился, но не потряс. Безусловно удались третья часть и финал. В первой части мне не понравилось, как проведена побочная тема в экспозиции. Гергиев, на мой взгляд, недостаточно хорошо обозначил тематический контраст. И переход к п.п. получился каким-то немного сумбурным. В итоге чуть пострадала форма. Во всяком случае мне хотелось бы тут другого. «Мистический» фрагмент с колокольцами прозвучал более жирно, чем, опять же, мне этого хотелось. И инструментальный баланс временами плавал. Во второй грузновато, на мой вкус, были исполнены лирические участки. Третья часть исполнена великолепно, воодушевленно, чувственно, и в отдельные моменты пронимала до дрожи. Финал также, мне кажется, получился. Убеждаюсь, что многие вещи нужно слушать живьем: от молота исходит такая ударная волна, что это дает неповторимые психофизиологические ощущения.
Люди Шостаковича принимали вяловато, а Малера наградили стоячей овацией.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Февраль 08, 2010, 11:00:41
07 февраля 2010г.
Стравинский
Концерт для фп и духовых, дир. - В.Гергиев, солист - А.Володин
(бис: «Русская» из 3-х фрагментов из балета "Петрушка", А Володин)
История солдата (дир. – М.Татарников, чтец Ю.Дормидонтов)
Байка про Лису, Петуха, Кота да Барана (дир. – М.Татарников; Д.Воропаев, А.Илюшников, А.Серов, П.Шмулевич)

Концерт оставил в целом хорошее впечатление, хотя программа, мне кажется, была перенасыщена и выстроена не лучшим образом, вторая часть получилась перегруженной и впечатления от произведений «поглощали» друг друга.

Более всего в программе меня интересовало солирование А.Володина в концерте для фортепиано и духовых, поскольку cам концерт весьма импозантен, а Володин на глазах становится крупным пианистом, активно расширяющим концертный репертуар и демонстрирующим разные грани пианистического мастерства. Игра Володина меня удовлетворила: концерт исполнен горячо, технично, ритмически четко, при этом графичность не перерастала в прямолинейность, ударные звучания инструмента не превращались в долбежку, а концертный азарт не нарушал структурной рельефности. Володину, который в последнее время творит настоящие тембровые чудеса, это произведение не позволяло показать разнообразие звуковых возможностей, тем не менее он находил интересные, порой терпкие и почти органные краски, что обогащало звучание в целом и обеспечивало взаимодействие с оркестром на тембровом уровне. Для мариинцев этот концерт является знакомым, хотя и не часто исполняемым. Гергиеву в нём прекрасно удается сбалансировать структурность и жесткость конструкции и красочность, сочность и округлость тембровых сочетаний (тембровая сторона была в этот раз очень хороша), наглядно прорисовывающиеся барочные «воспоминания» и эстетику двадцатого века. Только мне кажется, что всё ж таки присутствовала недорепетированность, кое-где это чувствовалось. На бис Володин исполнил «Русскую» из фортепианной «Петрушки»,

Второе отделение Гергиев передал своему протеже М.Татарникову, усевшись в зале наблюдать за исполнением оставшейся части программы. «История солдата» Татарникову в целом удалась – он подошел с должным тщанием, чутко поддерживая баланс и пунктуально обращаясь с деталями. Мне кажется, что дирижер во главу угла поставил музыкальность партитуры и тонкость инструментального рисунка, особенно не напирая на балаганность и не подчеркивая ироничность Стравинского. Последнее, возможно, было бы кстати. Сосредоточившись на деталях, Татарников, на мой взгляд, недостаточно хорошо продумал форму произведения, не сделал некоторые нужные акценты, отчего в спектакле, достаточно большом по продолжительности, были провисания и чувствовалась недоработанность драматургии. Так что, несмотря на привлекательность нюансов произведения, к концу стало ощущаться утомление. Текст читал артист Театра марионеток  Ю.Дормидонтов. Чтец не понравился тем, что сильно перетягивал внимание на себя, забивая звуком филигранные узоры партитуры, а также тюзовской «театральностью» интонаций. Мне бы хотелось более тонкой ироничности – или, может быть, карикатурно и «доходчиво» как раз и надо?. Вероятно, у меня врожденная аллергия на подобный стиль. Кое-где текст у Дормидонтова звучал неуверенно и сбивчиво.

«Байка про Лису, Петуха, Кота и Барана» дополнялась пантомимой и элементами театра марионеток. Участвовали приглашенные артисты кукольного театра. Они что-то выделывали на сцене с куклами, платками и  лентами, но это было такое убожество, что я не могла заставить себя следить. Дурацкое мельтешение перед оркестром отвлекало от музыки. (Впрочем, дети, которых в зале было много, изморенные длинной программой, стали ловить движение на сцене и чуть оживать.) Исполнение шло по нарастающей. В общем неплохо, но пока создавалось впечатление недостаточной отработанности. Певцы нашли адекватные подходы к вещи, однако, на данный момент я бы сочла это черновиком. Портило впечатление качество дикции, а также недостаток игрового понимания произведения.

Вот, кажется, всё прошло так.

Публике Стравинский дается не очень легко, после «Истории солдата» и в течение всего 2-го отделения люди уходили, покидая зал десятками.

На концерте присутствовали Щедрин с Плисецкой (позавчера, на Малере, как говорили в публике, они тоже были). Во втором отделении Гергиев уселся  с ними. Всё это вызвало повышенный интерес окружающих, которые им кивали и давали понять, что, вот они, рядом сидят. После концерта оказавшиеся вблизи слушатели донимали Гергиева, протягивая программки для автографа и что-то комментируя. Некоторые особо находчивые додумались подсовывать маэстро своих чад, чтобы их сфотографировать рядом; при этом одному родителю не понравился фон, на котором его дитё окажется запечатленным с худруком Мариинки, и он попросил маэстро встать на другое место.:)) Гергиев позволил сделать одну фотку и побыстрее смылся.:)) До чего ж смешные люди, чесслово :))) Ну что за…
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Февраль 08, 2010, 12:28:46
Второе отделение Гергиев передал своему протеже М.Татарникову, усевшись в зале наблюдать за исполнением оставшейся части программы

Кантилена, а вам не кажется подобная передача дирижёрской палочки безобразием ?
А что было в программке и в афише - неужели там было обозначено, что за пульт встанет другой дирижёр ?
Это что же получается: приду я послушать, допустим, симфонию Малера или "Женщину без тени", а мне скажут: "Ой, вы знаете, Гергиев притомился, поэтому он в зале посидит, а Татарников такой хороший дирижёр и он так хорошо изучил трактовку Гергиева, что у него это получится не хуже, так что расслабьтесь и получайте удовольствие".
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: helza от Февраль 08, 2010, 17:03:46

Кантилена, а вам не кажется подобная передача дирижёрской палочки безобразием ?
А что было в программке и в афише - неужели там было обозначено, что за пульт встанет другой дирижёр ?

в программке точно указано, что будет татарников. в афише - не помню. когда покупала билеты, кажется, - нет
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: helza от Февраль 08, 2010, 17:10:42

На концерте присутствовали Щедрин с Плисецкой (позавчера, на Малере, как говорили в публике, они тоже были). Во втором отделении Гергиев уселся  с ними. Всё это вызвало повышенный интерес окружающих, которые им кивали и давали понять, что, вот они, рядом сидят.

а вы на пиковой не были? там плисецкой дважды устроили настоящую овацию. причем второй раз, когда артисты выходили на поклоны. получилось довольно неловко
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Февраль 08, 2010, 18:31:11
Второе отделение Гергиев передал своему протеже М.Татарникову, усевшись в зале наблюдать за исполнением оставшейся части программы
Кантилена, а вам не кажется подобная передача дирижёрской палочки безобразием ?
А что было в программке и в афише - неужели там было обозначено, что за пульт встанет другой дирижёр ? Это что же получается: приду я послушать, допустим, симфонию Малера или "Женщину без тени", а мне скажут: "Ой, вы знаете, Гергиев притомился, поэтому он в зале посидит, а Татарников такой хороший дирижёр и он так хорошо изучил трактовку Гергиева, что у него это получится не хуже, так что расслабьтесь и получайте удовольствие".
Да уж, причем это не в первый раз.
Вообще говоря, "издержки" творческой индивидуальности Гергиева меня уже задолбали. Задержки  начала  вошли норму, причем уже стали по 30-40 минут против 20-30 минут. Задержки антрактов тоже. Позавчера поменяли программу, причем в программке содержалось сочинение, которое не игралось. Вчера поменяли дирижера, хотя, по афише, Гергиев должен был дирижировать всей программой.
Я понимаю, что "не покладая рук", что одновременно и "Петрушка" с "Шехеразадой" и огромная концертная программа. Но в итоге посещение театра обходится большими потерями времени, что отбивает желание идти в следующий раз. Я уже многие потенциально интересные программы по этим причинам пропускаю. Времени просто нет на это всё.
В каком-то жж - писал, по-видимому, специалист в хореографическом искусстве - я прочитала, что "Петрушку" с "Шехеразадой"  Гергиев то ли "загнал", так что балет не поспевал и задыхался, то ли не отрепетировал с артистами, качество танца было многим хуже, чем оно могло бы быть.
Ну и зачем тогда подвиги?
Я тоже нередко замечаю в последнее время, что многие вещи подаются на живую нитку; благо, оркестр выдрессированный.
Короче говоря, впечатления от этого всего не очень хорошие. Вчера люди тоже были недовольны и опозданием (тем более что в зале находилось очень много детей, которые, естественно, устали), и заменой дирижера.
А меня это бессмысленное времяпрепровождение стало добивать, я многие запланированные для себя концерты начала игнорировать, потому что надоело.

helza
Цитировать
а вы на пиковой не были? там плисецкой дважды устроили настоящую овацию. причем второй раз, когда артисты выходили на поклоны. получилось довольно неловко
Нет, я не очень люблю смотреть одно и то же. Тем более что и темиркановскую постановку не очень люблю, хотя бы потому что она длинная, декорации долго меняют и т.д. Да и Галузин десять лет назад пел много лучше.
Плисецкая с Щедриным - да, в последнее время они с Гергиевым заметно дружат.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Февраль 12, 2010, 20:36:08
Д. Ренанский об исполнении 6-й Малера:

http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1318755 (http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1318755)

Настоящие удачи, вроде веского прошлогоднего исполнения Восьмой, исключительны: обыкновенно Валерий Гергиев заканчивает работу над музыкой Малера на том уровне, на котором ее, по-хорошему, следовало бы начинать, вынося на суд публики не интерпретацию, а лишенное дирижерской режиссуры исполнение, не очень внимательное чтение не вполне глубоко осмысленного нотного текста вслух.

Ровно так звучали у Валерия Гергиева девять симфоний Малера в 2007 году. К нынешнему малеровскому абонементу количество предсказуемо переросло в качество, оркестр и дирижер вполне освоились в ландшафте позднеромантического немецкого репертуара и чувствуют себя в нем куда более свободно, чем три сезона назад. Но говорить о содержательных прорывах пока трудно — это было понятно по первым четырем концертам цикла и стало особенно очевидным после исполнения Шестой симфонии.

Темпы петербургского исполнения уступали в лихорадочности лондонской записи, но Шестая все равно походила на мчащегося на всех парах всадника без головы, не слишком разбирающего цели и направления движения. Локальные кровоточащие кульминации оставались незамеченными, выходы в параллельные тембровые реальности — тоже, интонационной ткани не доставало проработанности, значительные музыкальные события увязали в расфокусированном звучании оркестра. Отказавшись повторять экспозицию первой части и заставив ее крениться на бок, дирижер нарушил расстановку сил внутри идеально сбалансированной композитором формы. Спасти целое мог бы не интеллект, а эмоция, но две первые части двигались по инерции и лишь наотмашь били по слуху децибелами. Трагический накал обнаружился только в финале, когда господин Гергиев все-таки проявил дирижерскую волю и взял судьбу лирического героя симфонии в свои руки, трижды обрушив его тщетные надежды ударами молота судьбы и поставив эффектную точку в симфоническом романе. Каким бы броским ни казалось это финальное дирижерское пенальти, общей картины оно не спасло: Валерий Гергиев по-прежнему продолжает пасовать перед сложносочиненной драматургией зрелого Малера.
---------------------

Довольно жестко, даже слишком, но в отношении недавнего исполнения 6-й мы во многом совпали, даже в деталях: просчеты в построении формы и т.д.
Неудача в первых двух частях была очевидной.
В общем я тоже отчасти соглашусь: кроме, пожалуй, второй симфонии, ни одна в этом прогоне цикла не прозвучала идеально. Если, конечно, подходить с самыми высокими требованиями.
Хотя многие вещи были сделаны потрясающе, так, что в итоге общее впечатление оказывалось сильным.   
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: boulez от Февраль 13, 2010, 00:01:49
ни одна в этом прогоне цикла не прозвучала идеально. Если, конечно, подходить с самыми высокими требованиями.

а подходить по-другому не имеет смысла. особенно если речь идет о малере.
д.р.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Февраль 13, 2010, 13:02:00
Да, конечно. И учитывая претензии Гергиева. На самом деле обидно, потому что мог бы.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: boulez от Февраль 16, 2010, 20:36:15
Да, конечно. И учитывая претензии Гергиева. На самом деле обидно, потому что мог бы.

в этом-то все и дело. судить художника нужно etc.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Февраль 25, 2010, 20:50:09
http://www.openspace.ru/news/details/16332/ (http://www.openspace.ru/news/details/16332/)

Гергиев стал деканом СПбГУ

Валерий Гергиев, худрук и директор Мариинского театра, будет работать еще и в Санкт-Петербургском государственном университете (СПбГУ). Об этом сообщает «Лента.ру».
Университетское руководство предложило Гергиеву возглавить новый факультет искусств, создаваемый в СПбГУ. Как сообщили в пресс-службе Мариинки, Гергиев согласился стать деканом факультета.

«Я принял предложение руководства Санкт-Петербургского университета, так как полагаю одной из важнейших задач нашего времени максимально расширить для студенчества СПбГУ и других вузов города возможности приобщения к прекрасному миру искусства», — прокомментировал свое решение Гергиев.

«Необходимо создать условия для глубокого и фундаментального изучения основ, на которых базируется культура, ее современных тенденций, не забывая вместе с тем о традициях, которые не так просто удержать и сохранить», — добавил дирижер.

До сих пор в СПбГУ было 20 факультетов, но Большой ученый совет вуза постановил разделить факультет филологии и искусств на два — факультет филологии и факультет искусств. Отметим, что Гергиев уже является почетным доктором СПбГУ.

-------------------
До появления новости в прессе мне это казалось нелепостью.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Susl от Февраль 25, 2010, 22:36:34
Кантилена, чему Вы удивляетесь?
Когда Образцова поздравляла его с 50-летием, она сказала буквально следующее:"Жизнь так коротка...Можешь взять все - и бери все".
Он и берет.
Как понимаете, жизнь длиннее не становится, а характер не меняется. ;)
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Февраль 26, 2010, 11:18:55
До появления новости в прессе мне это казалось нелепостью.

Я так понимаю, он будет осуществлять какое-то общее руководство - обозначать наиболее важные вехи в искусстве и расставлять приоритеры в их изучении. Собственно, он этим занимается при отборе своего музыкального репертуара, а если взять более широкий контекст искусства, то почему бы не размахнуться пошире ?
Я считаю, что очень важно поддерживать курс на крайнюю консервативность обучения: самое главное - это знание классики. Сам Гергиев говорит: "Необходимо создать условия для глубокого и фундаментального изучения основ, на которых базируется культура, ее современных тенденций, не забывая вместе с тем о традициях, которые не так просто удержать и сохранить".
Т.е. упор на "основы" вполне отчётливо выражен. По всей видимости, это реакция на крайности всевозможного "авангарда" и того разброда и шатаний, которые с ним связаны. Авангарды приходят и уходят, оставаясь на обочине искусства, а "основы" и само искусство - остаются и должны вновь и вновь изучаться каждым последующим поколением.
Так что ничего "нелепого" в этом нет - всё предельно логично и вполне укладывается в моё понимание деятельности Гергиева за последние десятилетия.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Февраль 26, 2010, 17:01:10
Ну, авангард здесь совсем не причем.
А что такое "общее руководство"? Это фактически вывеска. Вы же понимаете, что декан факультета, если чисто функционально и безотносительно говорить, - это в основном административная бюрократическая работа, регламентированная разными стандартами, нормами и т.п. Куча бумажной работы и оперативной работы со студентами (контроль успеваемости, отчисления, стипендии, организация воспитательной работы и т.п.) Cамый рутинный уровень. Совершенно ясно, что Гергиев в это вникать не будет.
Сам этот факультет в настоящее время к музыкальному искусству имеет мало отношения, насколько я знаю -  там, правда, есть какие-то дисциплины, посвященные истории музыки, но не рассчитанные на особо глубокую подготовку слушателей. Хотя, может быть, там и могут появиться новые специальности. А в настоящее время, кажется, они готовят редакторов, лит. критиков, дизайнеров, искусствоведов в области изобразительного искусства, а также какие-то актерские программы есть. Надо бы, впрочем, поточнее узнать.
Да и кроме того эта должность не соответствует статусу Гергиева, как мне кажется. Это ниже его ранга. Даже с учетом того, что это Университет и крупный факультет.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: 8u8 от Март 04, 2010, 15:59:48
Гергиев будет обычным свадебным генералом.

Не очень понимаю, зачем это нужно лично ему. Когда полтора года назад ходили слухи, что он станет ректором СПб Консы, было понятно, что ему там могло быть нужно, – прежде всего Оперная студия и свежий кадровый резерв для оркестрово-потогонной машины. А Универ-то ему зачем?

Конечно, было бы круто, если бы появился второй музыкальный вуз, способный конкурировать с Консой (как это сплошь и рядом происходит на Западе), но Валерий Абисалович не та фигура, которая могла бы это организовать.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: boulez от Март 05, 2010, 12:34:31
Гергиев будет обычным свадебным генералом.

Не очень понимаю, зачем это нужно лично ему. Когда полтора года назад ходили слухи, что он станет ректором СПб Консы, было понятно, что ему там могло быть нужно, – прежде всего Оперная студия и свежий кадровый резерв для оркестрово-потогонной машины. А Универ-то ему зачем?

Конечно, было бы круто, если бы появился второй музыкальный вуз, способный конкурировать с Консой (как это сплошь и рядом происходит на Западе), но Валерий Абисалович не та фигура, которая могла бы это организовать.

Всё очень просто.
Академии певцов Мариинского театра требуется юридическая крыша - чтоб дипломы были государственного образца и всй такое. Пока ведь это шарашкина контора при МТ, стажерская группа на птичьих правах.

Вот увидите: совсем скоро в СПБГУ придет не только Валерий Абисалович, но и сестрень егоная
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: 8u8 от Март 05, 2010, 12:37:37
Гергиев будет обычным свадебным генералом.

Не очень понимаю, зачем это нужно лично ему. Когда полтора года назад ходили слухи, что он станет ректором СПб Консы, было понятно, что ему там могло быть нужно, – прежде всего Оперная студия и свежий кадровый резерв для оркестрово-потогонной машины. А Универ-то ему зачем?

Конечно, было бы круто, если бы появился второй музыкальный вуз, способный конкурировать с Консой (как это сплошь и рядом происходит на Западе), но Валерий Абисалович не та фигура, которая могла бы это организовать.

Всё очень просто.
Академии певцов Мариинского театра требуется юридическая крыша - чтоб дипломы были государственного образца и всй такое. Пока ведь это шарашкина контора при МТ, стажерская группа на птичьих правах.

Вот увидите: совсем скоро в СПБГУ придет не только Валерий Абисалович, но и сестрень егоная

Браво.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Кантилена от Март 05, 2010, 15:26:53
Ха, а я об этом не подумала.
Пока-то там никакой особой базы для муз. специальностей, кажется, нет. Для Гергиева вообще не  под его профиль. И должность ниже его статуса.

Если так, то, возможно, для Академии это и лучше будет, поскольку деятельность сразу подпадает по аккредитацию и прочие бюрократические порядки и процедуры. Ясное дело, что многие вопросы можно решить, но всё равно все формальные правила нельзя обойти. "Что хочу - то ворочу" уже просто так не получится.

Ещё и деньги фак-ту могут пойти под имя.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Susl от Март 05, 2010, 18:11:00
Диплом гос. образца - это сильно!
Какой диплом у Леши Маркова?
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Март 24, 2010, 14:16:01
21.03.2010

http://www.operanews.ru/10032103.html

Гастроли Мариинской оперы в Вашингтоне: противоречивые впечатления

Завершились гастроли Мариинской оперной труппы в Центре им. Кеннеди в Вашингтоне. Каковы же итоги? О них лучше всего судить по откликам зрителей. Мнения четко разделились. Одни испытали восторг от представившейся возможности (не частой для американцев) послушать музыкантов прославленного театра во главе со знаменитым Валерием Гергиевым. Другие же, напротив, остались неудовлетворенными, считая что «игра оркестра и пение не были равнозначными и ровными».

Судя по критическим заметкам, в Америке ожидали от нынешних гастролей большего. В этом контексте любопытно высказывание Анны Миджетт на сайте издательства «Вашингтон пост», по мнению которой, «Гергиеву приходится так часто и много выступать, чтобы заработать средства для театра, что у него просто не хватает времени поддерживать неизменно высокий уровень исполнения. Он, похоже, сделал выбор в пользу количества за счет качества». Как это отразилось на оперном искусстве, представленном Мариинским театром в Вашингтоне? Критик считает, что «Гергиев возвращает первоначальный смысл и значение оперы – прежде всего, забавлять публику, и лишь во вторую очередь - нести высокие смыслы».

Насколько справедливо такое суждение – пусть решают наши читатели.


А Мариинский театр - уже в Гонконге

Там 20 марта начались гастроли Мариинки, которые продлятся 8 дней. В рамках проходящего в Гонконге международного фестиваля оперная труппа дважды покажет оперу Бриттена «Поворот винта», а балетная труппа – пять представлений «Дон Кихота».

Завершат выступления театра два концерта оркестра театра под управлением Гергиева. Прозвучит музыка Вагнера, П.И.Чайковского, Прокофьева и Шостаковича.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Апрель 05, 2010, 13:43:03
Задачей остается создание крупных спектаклей

http://www.itar-tass.com/level2.html?NewsID=14858890

Художественный руководитель Санкт-Петербургского академического Мариинского театра оперы и балета Валерий Гергиев дал эксклюзивное интервью корр.ИТАР-ТАСС Алану Бадову в британской столице, где он находился как главный дирижер Лондонского симфонического оркестра

 

ВОПРОС: Валерий Абисалович, начнем беседу с традиционного вопроса о творческих планах Мариинского театра и Ваших собственных. Какие именно задачи Вы сейчас для себя считаете главными? Повлиял ли на творческую деятельность экономический кризис? Известно, что с его началом музыкальным театрам по всему миру стало труднее находить средства на новые постановки.

ОТВЕТ: Безусловно, мы отреагировали на кризисные явления и в мировой, и в российской экономике. Конечно, нашей задачей остается создание крупных спектаклей. Однако сейчас мы стараемся сфокусировать все свои усилия, и творческие, и организационные, не столько на том, чтобы давать много спектаклей и концертов, сколько на том, чтобы направленно вести работу по воспитанию нашей молодой аудитории, нашей новой публики. Работаем со студенчеством, с крупнейшими вузами, университетами Петербурга и даже Москвы. Мне видится, что это сейчас главное, что я должен делать как лидер Мариинского театра.

Более доступным для молодежи театр делают абонементы. Это пакет из семи или восьми билетов, которые позволяют вам в течение сезона познакомиться с целым рядом новых спектаклей или хорошо известных постановок, как оперных, так и балетных. Стоимость абонемента меньше, чем общая цена входящих в него билетов.

Причем это не только абонементы Чайковского и других композиторов-классиков. Мы предлагаем, в первую очередь студенчеству, познакомиться с постановками, которые, прежде всего, связаны с творчеством наших великих композиторов ХХ столетия, таких как Прокофьев, Стравинский, Шостакович. Это авторы, которые еще недавно считались трудными для восприятия, может быть, некоторые их произведения не всегда казались достаточно популярными.

Например, я считают большой удачей абонемент Прокофьева. В него входят оперы «Война и мир» по Толстому, «Огненный ангел» по Брюсову, «Игрок» по Достоевскому. И, естественно, знаменитые балеты «Золушка» и «Ромео и Джульетта». И даже такое произведение, как «Семен Котко» по повести Катаева. Это, может быть, недостаточно известная, но очень сильная опера. Студенчество очень здорово  откликнулось. Я оптимистически оцениваю результаты этого эксперимента: когда в зале более тысячи студентов, и мы знаем, что большинство этих людей обязательно еще много раз вернутся в этот замечательный театр.

Мы предлагаем абонемент, посвященный творчеству нашего великого современника Родиона Щедрина. Он включает в себя и новые его работы, и работы 30-летней давности, и даже написанные 50 летней назад , когда он был совсем молодым человеком и написал замечательную партитуру балета «Конек-Горбунок». Поверьте мне, как специалисту в области музыкального театра, это на редкость смелый и рискованный шаг. Ведь гораздо легче «продать» спектакль «Лебединое озеро», чем мало известную широкому кругу, но, тем не менее, замечательную оперу Щедрина. Надеюсь, через 3-4 месяца мы сможем с гордостью говорить о том, что спектакли на музыку Щедрина стали уже неотъемлемой частью нашей сегодняшней репертуарной политики.

Если мы не будем это делать сейчас, через пять лет, через десять лет у нас может оказаться не так много знатоков современной музыки. Все будут говорить: «Я пойду в Мариинский театр, когда будут идти спектакли «Щелкунчик» или «Евгений Онегин». Это хорошо известные произведения Чайковского, мы подождем, когда театр будет давать эти постановки, мы обязательно придем». Для нас это путь в никуда. Потому что не мы создали славу балету «Щелкунчик», хотя он рождался на сцене Мариинского театра. Это сделали наши предшественники, прежде всего сам Петр Ильич Чайковский. Наша задача - широко пропагандировать творчество лучших композиторов Х1Х, ХХ века и авторов, живущих сегодня.

Публика активно раскупает билеты в Мариинский театр, несмотря на кризис. В последние год-полтора мы даже увеличили продажи билетов. Но это уже не «слепые» продажи, за ними стоит очень смело выстроенный репертуар, рассчитанный как на интеллектуально подготовленных, очень пытливых, любопытных знатоков музыки, так и на тех людей, кто, возможно, никогда еще не переступал черту, которая отделяет повседневную жизнь от магии театра.

ВОПРОС: Как отмечает западная критика, в последние 20 лет именно благодаря Вашим усилиям и усилиям Мариинского театра многие редко исполнявшиеся за пределами России произведения, такие как оперы «Война и мир» и «Игрок» Прокофьева, стали частью стандартного музыкального репертуара на Западе. В то же время Мариинский театр много выступаете в российских регионах. Во всем мире горячо обсуждался концерт-реквием, который вы дали с оркестром Мариинского театра в разрушенном войной Цхинвале. Как сочетаются эти две стороны деятельности театра – выступления в мировых музыкальных столицах и в тихой российской глубинке? Что для Вас важнее?

ОТВЕТ: Движение в регионы России является одним из абсолютных приоритетов в сегодняшней нашей творческой деятельности. Это не случайный, а очень серьезно организованный процесс. Для нас выступить в Мурманске или Красноярске, в Казани или Самаре, Беломорске, Великом Новгороде, во Пскове, в Краснодаре, во Владикавказе ничуть не менее важно и эмоционально значимо, чем на ведущих сценах мира. Поверьте, мы в Беломорске играем ничуть не хуже, чем в Нью-Йорке или в Лондоне, ничуть не хуже, и это важно.

Я не буду сейчас перечислять все города России, в которых мы уже выступили за последние лет десять, но это будет огромный список. Выступления там эмоционально дают нам возможность острее ощутить себя представителями огромной армии российских артистов и музыкантов, может быть, даже избранными ее представителями. Ведь попасть в Мариинский театр это большая честь. Это возможность участвовать в продолжении великих традиций русской музыки, частью которой является история нашего театра, в приумножении ее мировой славы.

Возможно, в рамках Московского Пасхального фестиваля у нас в ближайшие годы возникнет желание сделать что-то необычное, может быть, сделать сильнейший акцент на «элитарную» музыку современных авторов... Вы знаете, слово «элитарный» я не очень люблю. Я не хотел бы быть артистом, который работает для небольшой группы людей. Все-таки, мы будем экспериментировать, безусловно,  но приоритетом все равно будет оставаться любовь сотен тысяч, миллионов россиян к великим отечественным музыкальным традициям.

Ведь мы не только страна (я сейчас говорю без иронии), где, скажем, Дима Билан или Николай Басков могут собрать большую аудиторию и спеть на стадионе для нескольких тысяч человек. Мы все равно и прежде всего остаемся страной Чайковского, Мусоргского, Прокофьева, Стравинского, Рахманинова.

По всему миру звучание подлинной, высокой русской музыки, звучание русской музыкальной души - это совершенно океанское явление. От крошечных залов где-нибудь в Новой Зеландии или Канаде до самых главных концертных площадок и театров мира постоянно звучит музыка великих русских композиторов. Миссия Мариинского театра всегда заключалась и заключается в том, чтобы нести русскую музыку мировой аудитории.

Я очень много сделал в своей жизни и в Париже, и в Нью-Йорке, и в Вене, и в Токио. Сейчас я возглавляю лучший в Великобритании оркестр - Лондонский симфонический. Но главным и наиболее емким и по содержанию, и по резонансу для меня является великое дело работы с коллективом Мариинского театра. И я думаю, что мы будем продолжать нести эту миссию и через упорный труд все-таки будем приходить к новым победам.

Мы обязательно достроим новую сцену Мариинского театра, и сделаем это хорошо. Еще недавно был риск уйти на ошибочные рельсы и построить театр, который не обладал бы великолепной акустикой, был бы не самым уютным, не самым светлым. В понятие "светлый" я вкладываю чувство радости, света, как для публики, так и для артистов. И мы в последние месяцы много работали над тем, чтобы не потерять этот точный прицел и все-таки создать великолепную сцену мирового класса. Я думаю, что Россия и Санкт-Петербург получат такой театр.

ВОПРОС: Когда я пришел брать у Вас интервью, вы беседовали с известнейшим режиссером Андреем Кончаловским. Возможно, Вы обсуждали какой-то будущий проект? Вообще, публика привыкла к тому, что Вы привлекаете к работе звезд первой величины. Это касается и тех артистов, кто входит в постоянный состав труппы Мариинского театра, и тех, кто сейчас выступает на других ведущих сценах страны и мира. С кем из артистов, режиссеров Вы намерены сотрудничать в будущем?

ОТВЕТ: У нас замечательные оперные артисты, это и Владимир Галузин, и Ольга Бородина, этот список можно продолжать. И конечно, великолепные наши балерины и танцовщики - Игорь Зеленский, и Диана Вишнева, и Ульяна Лопаткина, и Светлана Захарова, с которой мы не порываем связи.

Сегодня люди, которые по-настоящему имеют мировой успех, если их жизнь связана с коллективом Мариинского театра и первые шаги делались под моим руководством, как правило, сохраняют привязанность к сцене Мариинского театра. Замечательным примером тому является сегодняшняя деятельность Анны Нетребко. Она выступает у нас и на фестивале "Белые ночи", и несколько раз зимой, и на Пасхальных фестивалях, и на открытии сезона. Мы очень плодотворно работаем и планируем еще очень многое, в том числе совместные записи.

К Мариинскому театру привязаны все, кто по-настоящему потрудился на его сцене. От нее просто так отвыкнуть, мне кажется, очень трудно. Для кого-то практически невозможно даже представить себе жизнь без Мариинского театра. Хочется выступать где-то далеко, в Японии или в Америке, но обязательно возвращаться. Мне это очень близко, я очень ценю в своих друзьях, коллегах эту привязанность к родному театру.

Хореографы, режиссеры, художники, которые работают со мной, это самые разные по творческому почерку люди, представители совершенно разных поколений, кому-то уже за 70, кому-то едва исполнилось 25. Мне кажется, что мы не должны придерживаться принципа работы с узкой, небольшой группой авторов или режиссеров. Мы должны дать возможность как молодежи, так и знаменитым мастерам проявлять себя и использовать огромные творческие ресурсы Мариинского театра. Безусловно, у нас работают многие иностранные режиссеры - британские, немецкие, итальянские, американские, польские. Мы совершенно точно настроены продолжать работу с молодыми российскими режиссерами.

У нас очень много сделал Дмитрий Черняков, его спектакли активно показываются в этом сезоне, особенно во второй половине сезона, это и «Тристан и Изольда» Вагнера, и «Сказание о невидимом граде Китеже», знаменитая опера Римского-Корсакова, и «Жизнь за царя» Глинки. У нас продолжает работать Василий Бархатов, мне хочется, чтобы он еще более полно раскрылся в нашем театре. Я думаю, что есть и другие имена, которые будут обязательно появляться на афишах Мариинского театра.

С Андреем Кончаловским мы обсуждаем сейчас крупнейший проект, речь идет о работе в 2012 году, в год 200-летия Бородинской битвы. Сейчас пока рано говорить, что у нас получится, через несколько месяцев мы, может быть, почувствуем, сможем ли мы справиться с такой огромной задачей.

ВОПРОС: В прессе пишут, что в последнее время Вы решили умерить напряженность Вашего творческого графика и сконцентрироваться на работе в Санкт-Петербурге и в Лондоне

ОТВЕТ: Мариинский театр и Лондонский симфонический оркестр - два абсолютно выдающихся коллектива. Нас связывают определенные нити, особенно в планировании, организации и осуществлении работы по записи на компакт-диски, на ди-ви-ди лучших программ, лучших спектаклей, лучших концертов. В Санкт-Петербурге мы записываемся в историческом театральном зале Мариинского и в недавно построенном акустическом зале театра, он не имеет себе равных в мире, по крайней мере, среди новых залов. 

Я также записываюсь здесь, с Лондонским симфоническим оркестром, и это довольно большой план. По крайней мере, из всех артистов, сегодня активно работающих в мире классической музыки, навряд ли многие записывают большую по объему, по насыщенности программу. Может быть, потому что я руковожу двумя коллективами, которые обладают очень большими ресурсами, и творческими, и организационными. В Лондоне больший опыт записи, но мы тоже очень быстро в последние годы учились тому, как организовать процесс.

ВОПРОС: Говоря о новых записях, нельзя не упомянуть о собственном музыкальном лейбле, который Мариинский театр основал по вашей инициативе в прошлом году. Первые же записи, сделанные на нем, опера «Нос», а также Первая и Пятнадцатая симфонии Шостаковича, имели громкий успех – рекордные пять номинаций на премию «Грэмми», номинация на премию музыкального журнала Би-би-си, другие награды и отличия.

ОТВЕТ: Сегодня новый лейбл Мариинского театра уже у всех на устах, во всем мире. Мы о себе уже довольно громко заявили. Дайте нам еще два-три года, посмотрим, сколько еще всего можно сделать. У нас планы совершенно четкие. Мы будем записывать в год, может быть, до десяти проектов, это касается записи аудио- и видеопродукции.

Все новые технологии сегодня принимаются во внимание, и мы все время работаем над тем, чтобы никто в мире не ушел от нас далеко благодаря технологическому прогрессу. Естественно, сейчас каждый год, каждые полгода технологии обновляются, становятся еще более изощренными. Мы приобрели очень много аппаратуры, у нас есть менеджеры, есть команда, которая работает и изучает все возможности и в сфере звукозаписи, и в сфере цифрового телевидения. Пожалуйста, вы можете называть самые современные технологии.

Мы намерены записывать спектакли в стандарте телевидения высокой четкости BluRay, наши диски и треки наших записей можно купить в ведущих западных интернет-магазинах, таких как Amazon, eMusic и iTunes, популярный сервис компании Apple.( В России те же записи можно приобрести по подписке по более доступной цене).  Сейчас трудно кого-либо удивить технологиями. Любой желающий может зайти на сайт YouTube и прослушать любую музыку, какую пожелает. Но это не дает качества звучания. А то, что мы делаем, гарантирует высочайшее качество звука, видеоизображения и в конце концов попадает в руки коллекционеров и всех любителей классической музыки. Мне кажется, что мы ни от кого не будем отставать.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Апрель 05, 2010, 13:44:33
18 марта 2010 г.
Пресса  Америки  –  об  опере Берлиоза «Троянцы» в исполнении солистов оперы  и  симфонического  оркестра  Мариинского театра под управлением Валерия Гергиева в ходе гастролей по США.   

http://easterfestival.ru/ru/news/17.htm           

«Энергия,  бьющая  через край» – этот эпитет можно назвать лейтмотивом публикаций,  посвященный  концертному  исполнению  труппой  «Троянцев» Берлиоза  на сцене нью-йоркского Карнеги-холла в рамках продолжающихся гастролей Мариинского театра в США и Канаде.
     
Масштабная   опера   Берлиоза  «Троянцы»  недавно  вошла  в  репертуар Мариинского   в   живой   и   необычной   трактовке  экспериментальной каталонской  труппы  La  Fura  dels  Baus.  Мариинский  театр привез в Карнеги-холл  концертное  исполнение,  однако  мало  кто  из  зрителей посчитал  себя обделенным, настолько захватывающим и полным драматизма было   зрелище - высказывает   уверенность  известный  музыкальный обозреватель  Джордж  Лумис в материале, опубликованном в американском издании Classical Review 12 марта.

Отмечая  пристрастие  Валерия  Гергиева к концертным исполнениям опер, американский  критик  подчеркивает,  что  такой  формат  дает  маэстро возможность,  условно  говоря,  «примеряться» к оперным произведениям, рассматривая  возможность  со  временем создать их сценические версии. «Даже  имея  готовый  спектакль, Гергиев не отказывается от концертных исполнений  и  с  удовольствием  использует возможности – в частности, гастрольные  –  чтобы  показать  оперу  в  концерте»,  -  пишет Лумис. «Концертные   исполнения  от  применения подобной  тактики  только выигрывают:  как  солисты,  так и музыканты обогащают свои выступления новыми   красками   и   акцентами,  рожденными  во  время  работы  над сценической версией». Именно такое яркое выступление и наблюдал Джордж Лумис  в  течение  двух  вечеров  в  Карнеги-холле во время исполнения Мариинским концертной версии «Троянцев».

Критик   назвал   захватывающим   и  искрящимся  энергией  выступление меццо-сопрано  Екатерины  Семенчук  в партии Дидоны. «Сильный и ровный голос певицы звучал обворожительно в полном нежной безмятежности дуэте Nuits  d’ivresse  с Энеем, а в финальной сцене противостояния с Энеем, Семенчук  буквально с головой бросилась в омут страсти, и ее волнующее
соло было подлинно трогательным».

По  мнению  Джорджа  Лумиса, Эней в исполнении тенора Сергея Семишкура отличался  лиричностью  и  харизмой,  держа  зрителей  в напряжении на протяжении  всего  спектакля,  а  великолепное меццо-сопрано Екатерина Губанова  уверенно  спела  Кассандру, продемонстрировав завораживающие тембры и богатство диапазона.

В  то  же время Энтони Томмазини, музыкальный обозреватель влиятельной The  New  York  Times,  высоко оценил ансамбль солистов оперы, а также работу Симфонического оркестра и хора Мариинского театра.

«Выступления  в  Карнеги-холле  в  оба вечера были прекрасны», - пишет Томмазини.  «Эпическая опера Берлиоза получила актуальную, фактурную и увлекательную трактовку. Стоить отметить, что маэстро Гергиеву удалось сформировать  впечатляющий исполнительский этический кодекс, благодаря которому  мы  видим  потрясающую сценическую команду, где и солисты, и музыканты, и хор составляют замечательно сыгранный ансамбль».

Фред     Киршнит,     музыкальный     обозреватель    интернет-издания ConcertoNet.com,   удостоил   особой похвалы  выступление  Екатерины Губановой  в  партии  Кассандры.  «Исполнительница вывела Кассандру на уровень главной героини вечера», - пишет Киршнит.

Потрясающим и чудесным посчитал рецензент Classical Review выступление симфонического  оркестра  и хора Мариинского театра, отметив волнующий трепет  духовых  и головокружительно праздничное звучание хора в сцене предполагаемого   окончания   Троянской   войны.  «В  сцене  появления Кассандры знаменитый сочный, густой звук струнных проявил себя во всем великолепии», - пишет Лумис.

Энтони  Томмазини  также выразил восхищение работой хора. «C первых же минут  драматизм  и  вокальная щедрость стали определяющими качествами выступления  хора»,  -  пишет  критик  The  New  York  Times. «Хористы
Мариинского  театра  были  невероятно убедительны в сцене, где троянцы празднуют окончание десятилетней осады. Их экзальтация и эмоциональный накал были чрезвычайно заразительны, а энергия била через край».

«Исполненное  вдохновение  выступление  дарило  нам  все новые и новые художественные взлеты», - резюмирует Джордж Лумис. «Гергиев, очевидно, ощущает   духовное   родство,  глубокую  внутреннюю  связь  с  музыкой Берлиоза,  что стало очевидно слушателям еще в прошлом месяце во время исполнения  симфоническим  оркестром  Мариинского театра романтической поэмы композитора «Ромео и Джульетта» в Нью-Йорке. На этот раз маэстро также   удалось   ухватить  суть  произведения,  точно  следовать  его музыкальной  логике  и  тонко  чувствовать  моменты,  когда необходима эмоциональная встряска».

Между   тем,   симфонический  оркестр  Мариинского  театра  продолжает гастрольный  тур  по  городам Канады. 15 марта оркестр под управлением Валерия  Гергиева  дал  концерт  в честь 40-летия Национального центра искусств  в  канадской  столице.  Под  сводами Саутэм-холла прозвучали произведения  Берлиоза,  Рахманинова и Шостаковича. Местная пресса уже назвала Валерия Гергиева «Потрясающим российским дирижёром». По словам
газеты  Ottawa Citizen, Гергиев заслуженно считается одним из наиболее впечатляющих дирижёров целого поколения.

Музыкальные   критики,   подчеркивает   Ottawa   Citizen   ,  отмечают «неоспоримую  глубину  таланта  Гергиева,  его  умение  раскрыть  суть музыкального  произведения».  «На  посту  директора Мариинского театра именно   Гергиев   вдохнул   новую   жизнь   в   оркестр,   получивший государственную поддержку и совершающий регулярные зарубежные турне, а также  записи в великолепном с точки зрения акустики зале, открывшемся три года назад», - подчеркивает газета.

Напомним,  что  завершающая  часть  продолжительного  тура Мариинского театра  под  управлением Валерия Гергиева пройдет при участии пианиста Дениса  Мацуева  в  концертных  залах  Монреаля,  Торонто, Сан-Диего и Сан-Франциско.  В  программе  концертов  -  произведения  Чайковского, Прокофьева,  Берлиоза,  Рахманинова и Шостаковича. Завершатся гастроли 24 марта в Коста-Месе исполнением Пятой Симфонии Малера.

Мариинский театр
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Апрель 05, 2010, 13:46:39
19 марта 2010 г.

the Mariinsky and Valery Gergiev brought Les Troyens to Carnegie Hal

Berlioz’s Les Troyens recently entered the repertoire of the Mariinsky Theatre in a production by the lively and popular Catalan theater company known as La Fura dels Baus. This week the Mariinsky and Valery Gergiev brought Les Troyens to Carnegie Hall, performing the long opera over the course of two evenings (Tuesday and Wednesday), but they left the production back home in St. Petersburg. Few in the audience could have felt deprived, so gripping was the concert performance that emerged.

Gergiev is fond of giving operas in concert. The format allows him to try out works under consideration for full productions. And even when a production is up and running, he will happily revert to concert form if exigencies, such as those of a tour, dictate. As a result, although Gergiev is sometimes criticized for under-rehearsed performances, his operas in concert are often infused by an ensemble spirit born of prior stage experience.

That genuine spirit was much in evidence in Carnegie Hall, especially on the second evening when Acts 3, 4 and 5 of the grand opéra, collectively known as Les Troyens à Cartage (The Trojans in Carthage), were offered. This time all the soloists (not just several, as was the case the previous evening) sang without scores and often interacted with other characters as one suspects they would in the opera house. More broadly, the ensemble spirit embraced orchestra and chorus too.

Another point about the concert format is that it works unusually well for this musically sublime but theatrically challenged mega-opera, which traces both the fall of Troy (Acts 1 and 2) and Aeneas’s dalliance with the Carthaginian queen Dido en route to fulfilling his destiny in Italy. Curiously, the opera’s dramatic pace seems to get slower and slower over the course of the long evening as the tension and violence of the Trojan scenes give way to a more languorous ambiance in Carthage. The progression is logical dramatically inasmuch as the Carthage sojourn is essentially an idyllic love interlude for Aeneas. But it makes for longeurs in the opera house when the opera is performed in a single evening.

Concert performances tend to minimize this problem, since they focus attention more closely on the music. A break between the two parts is also helpful, even though Berlioz conceived Les Troyens as a single opera and agreed to separate performances of Les Troyens à Cartage only because he was unable to persuade any Parisian opera house to stage the piece in its entirety.

As a super-charged Dido, Ekaterina Semenchuk enters the big time with this riveting performance. The valued mezzo, who made her Metropolitan Opera debut as Natasha’s companion Sonya in the house premiere of Prokofiev’s War and Peace, may not possess a voice of resonant beauty, but it is strong, handsome and evenly produced. She sounded lovely in the serene duet with Aeneas, Nuit d’ivresse, but was especially arresting when she could throw herself into the drama, as in Dido’s final confrontation with Aeneas and in her moving solo scene at the end, with its heartbreaking reference to the tune of the duet.

Another fine mezzo, Ekaterina Gubananov sang Cassandra’s extensive but unheeded admonishments with a vibrant voice of alluring richness and a slight but not unattractive edge. Aeneas ought to have a voice of greater heft than that of Sergei Semishkur’s tenor, which sometimes lost body in midrange. But it has much lyrical beauty and a strong top that served him well in his big aria Inutiles regrets, which he sang with welcome intensity.

Baritone Alexei Markov sounded wonderful in the consoling melody with which Corebus attempts to placate his fiancée Cassandra, and bass Dmitry Voropaev brought considerable vocal strength to the music of Dido’s counselor Narbal. Also fine were mezzo Zlata Bulycheva as Dido’s sister Anna and soprano Irina Mataeva as Aeneas’s son Ascanio. Daniil Shtoda and, especially, Dmitry Voropaev brought sweet tenor voices to the irresistible songs of the poet Iopas and the young sailor Hylas.

The music got off to a tremendous start, with pulsating winds and a chorus sounding almost giddy from excitement over the supposed end of the Trojan War, especially in Gergiev’s frenzied tempos. With the entrance of Cassandra the mood abruptly shifted, underscored tellingly by the dark sonorities of the Mariinsky Orchestra’s splendid lower strings. Before long came the unusual pantomime scene for Andromache and her son, supported by Victor Kulyk’s languid clarinet.

And so it went, as the performance moved from peak to peak. Gergiev has a real affinity for Berlioz, as was in evidence here last month in Roméo and Juliette, a work he conducted in New York with the Mariinsky as long ago as 1996. Aside from demonstrating a grasp of Les Troyens’s overall flow, he knew just when to give it a jolt of energy.

http://easterfestival.ru/ru/news/18.htm

The Classical Review
By George Loomis
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Апрель 05, 2010, 13:49:00
4 апреля 2010 г.
Унижать ветеранов преступно!

"Мы очень богатая страна и пора об этом вспомнить".

Валерий Гергиев: - Нынешний год - год 65-летия Победы. Мы учитывали это, когда формировали программы. Конечно же, мы не сможем объехать все города, увенчанные боевой славой, но обязательно побываем в Волгограде, Воронеже, Кисловодске. Естественно, Москва и Санкт-Петербург станут ключевыми для Пасхального фестиваля, хотя регионы для нас - главный приоритет. Мне кажется, это очень важно - общаться с коллегами из разных частей страны. Прекрасно помню гастроли Мариинского театра в старинном русском городе Беломорске - нас встретили импровизированным концертом местного хорового коллектива. Это было настолько трогательно!

Программу концертов мы постарались сделать разнообразной - прозвучат и популярнейшие произведения Чайковского, и симфонии Шостаковича. Нас волнует, как примут многочисленные поклонники российской музыки и его загадочную Военную симфонию, и 9-ю, написанную уже как отклик на великую Победу. Это очень гуманистический документ - симфония. Хотя главное, что всегда волновало Дмитрия Дмитриевича, - это торжество добра над злом, его военные произведения проникнуты горечью - из-за огромных лишений, утрат, которые понесла в войну, наверное, каждая семья.

«AиФ»: - Победа - это не только праздничные торжества. Наверняка в связи с этой датой продолжатся и споры о Сталине, о его роли в войне. Вы что думаете по этому поводу?

В. Г.: - Я бы не участвовал в этих дебатах, хотя я сын фронтовика. Мой отец ушёл на фронт с первых дней войны и только в 1949-м вернулся из Германии - с тяжелейшей контузией, с ранениями в голову. Из-за этих ран он ушёл из жизни очень рано, мне было всего 14 лет. Отец и сам потерял единственного брата - тот погиб в плену. Из маминых близких почти никто не вернулся с фронта: из 12 детей осталось четверо. Так что моё поколение выросло с ощущением огромных утрат. И мне очень трудно сказать что-либо о роли Сталина. Да и говорить, наверное, надо не только о нём, но и о плеяде блестящих военачальников - Жукове и многих других. Но хочется, чтобы, может, через 20, 30 лет общество оценивало бы эти события с большей справедливостью. Хотя мне понятны эмоции ветеранов, которые шли на смерть со словами «За Родину, за Сталина!» и которые не хотят, чтобы сегодня кто-то втаптывал в грязь их веру.

«AиФ»: - Конечно, этим людям очень трудно понять и тем более измерить глубину тех ошибок, которые совершил Сталин. Но согласитесь: проблема эта - оценки роли Сталина в нашей истории - существует.

В. Г.: - А мы не только роль Сталина оценить не можем, мы по-прежнему задаём себе вопрос: кем же всё-таки был для России царь Пётр I или Иван Грозный? Мы до сих пор очень мало знаем о судьбе Александра I, Александра II и даже Николая II. А множество великих поэтов, писателей, художников, композиторов, исполнителей! Всех тех, кто делал незаметное, но важное дело - создавал и поддерживал одну из величайших держав на все времена, которая удивительным образом стала ещё мощнее в эти пресловутые годы сталинизма. Даже культурная мощь американцев уступала этому уникальному созвездию российских, украинских, белорусских, армянских, грузинских, прибалтийских творцов: огромные исполнительские и композиторские школы, мощнейшие театры и киностудии. Вот мы обрадовались, что хотя бы 3 золотые медали завоевали на Олимпиаде в Канаде. Но могу прямо сказать: лет 40 назад, если бы у нас за несколько дней не набралось 10 золотых медалей, все считали бы это полной катастрофой. Полной! Что это означает? Что все мы движемся вниз. А значит, надо задуматься и спокойно, и очень честно (а с честностью сегодня проблема огромная) ответить на все эти трудные вопросы.

Защитить хотя бы детей

«AиФ»: - Но тут возникает и другой поворот темы - о мере твёрдости, жёсткости и свободы, демократизма. Как вы считаете, должна быть какая-то направляющая сила, воля государства, выраженная президентом, премьер-министром? Чтобы глава не уговаривал народ быть хорошим, а заставлял бы это делать?

В. Г.: - Как вы думаете, руководство Китая даёт жёсткое распоряжение довести цифру молодых пианистов, занимающихся в китайских музыкальных школах, до, скажем, 50 миллионов? Возможно, нет. Но то, что в Китае сегодня созданы прекрасные условия для занятий музыкой - вплоть до того, что там роялей закуплено больше, чем во всём остальном мире, - это факт. Делается это с расчётом на то, что эта миллионная музыкальная пирамида будет и дальше расти и в какой-то момент обязательно даст нового Шостаковича или нового Прокофьева.

Мне кажется, есть над чем подумать. Мы благодарны Правительству России за любую инициативу, которая позволила бы укрепить величайшие наши традиции. Ведь традиции - вещь хрупкая. Они могут хиреть, ослабевать, их могут втаптывать в грязь. Возьмём ту сферу, которая мне близка, - музыку. Сегодня в России успешным музыкантом считается тот, кто хорошо раскручен индустрией, развлекательным бизнесом. Но в этом бизнесе цифры имеют гораздо больше значения, чем звуки, которые этот музыкант или певец умеет извлекать. Эта индустрия тесно связана с телевидением. Да, хорошо, что недавно по каналу «Культура» показали наш концерт в Париже и страна смогла заглянуть в это окошко. Но это единичные случаи! Хотя та же Аня Нетребко, звезда Мариинки, могла бы гораздо чаще петь с экранов здесь, в России. Мне кажется, наши телевизионные каналы не могут продолжать действовать сегодня в режиме вседозволенности. И руководители страны не могут устраниться от этой проблемы, сказав: у нас свобода, поэтому делайте что хотите. Да, у нас свобода. В этом есть много хорошего, но и много плохого. Причём хорошее можно найти и без телевизора, а вот плохое… Уберечь людей, а особенно детей, от этого негатива почти невозможно. Детей жалко!

«AиФ»: - А правительство само-то традиции поддерживает? Путина и его коллег почему не зовёте?

В. Г.: - Владимир Владимирович раз 10 на наших спектаклях был. И ещё придёт, я уверен. Понимаете, добиться мировой славы и удержать её - вещи разные. Мы, Мариинский театр, свою славу добывали в самые трудные годы - начало 90-х. Мы пахали и завоевали трудом, потом, кровью то, что нам не могла дать израненная, измученная, голодная, разворованная страна. И сейчас трудимся, отстаиваем свои позиции в мировом пространстве как лучшие или одни из лучших исполнителей, если хотите, хранители огня русской музыки, русской музыкальной школы.

Россия - страна молодая. Но культура наша - настоящая, подлинная. Сильная. Богатая. Может, мы не столь богаты сегодня в финансовом плане, если взглянуть на список «Форбс». Но мы очень богаты культурно, духовно. И об этом богатстве сегодня пора вспомнить.

Автор:
Николай Зятьков

Статья из номера:
АИФ №13
от 31 марта 2010 года
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Май 01, 2010, 11:43:31
Просматривал интернет и увидел сообщение о событии, о котором сам хотел напомнить !
Сегодня (01-05-2010) в 22.10 по "ТВ-Культура" будет передаваться запись постановки "Евгения Онегина" в Мет 2007 года.
Исполнители: хор и оркестр театра «Метрополитен-опера».
В главных партиях: Онегин - Дмитрий Хворостовский. Татьяна - Рене Флеминг, Ленский - Рамон Варгас, Ольга - Елена Заремба, Гремин - Сергей Алексашкин.
Режиссер-постановщик Роберт Карсен.
Дирижер Валерий Гергиев
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Май 02, 2010, 22:28:34
Если кто-то смотрел спектакль "Евгений Онегин" с Гергиевым вчера (или когда-либо раньше), прошу поделиться своими впечатлениями.
На мой взгляд, в трактовке было много странного: некоторые фрагменты сильно утяжелены, замедлены. Полагаю, что Чайковский всё же не относится к большим удачам Гергиева ! :)
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Sergey от Май 02, 2010, 23:06:43
Если кто-то смотрел спектакль "Евгений Онегин" с Гергиевым вчера (или когда-либо раньше), прошу поделиться своими впечатлениями.
На мой взгляд, в трактовке было много странного: некоторые фрагменты сильно утяжелены, замедлены...
Совершенно с Вами согласен. Написал почти о том же на форуме "Классика" - см. http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=35167&p=965705&viewfull=1#post965705 (http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=35167&p=965705&viewfull=1#post965705)
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Алексей от Май 02, 2010, 23:44:15
Понравилось, что постановка максимально приближена (по "нынешним" временам) к замыслу Пушкина...
Про исполнителей главных партий, думаю, еще будут высказывания.. А вот по поводу дирижера хотелось бы сказать несколько слов...
На мой взгляд темпы были очень неудобные, неоправданно медленные... Было ощущение, что певцам было очень неудобно петь... Мне кажется дирижер очень увлекается некоей "манерностью" (пассы кистями рук, например)
А певцам и оркестру нужны четкие "показы" и удобные темпы. ИХМО...         
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Май 05, 2010, 09:37:22
Валерий Гергиев: «Меня огорчило, что в этом списке только один россиянин»

http://region15.ru/news/2010/05/04/10-45/

Валерий Гергиев вошел в сотню самых влиятельных персон мира, ежегодно определяемую американским журналом Time. «Труд» дозвонился до худрука Мариинского театра, находящегося сейчас в Нью-Йорке, и поздравил его.

— Как сами оцениваете свое влияние? На что вам удалось повлиять в России и мире?

— В России, это надо сразу определить, есть гораздо более влиятельные люди, чем я. Меня удивляет и даже огорчает, что я один в этом списке. Но в культурной сфере я как руководитель Мариинского театра и вообще весь коллектив Мариинского театра делаем очень много — и в России, и в мире. Это, видимо, не осталось незамеченным. Сейчас в Америке в самом разгаре фестиваль Стравинского. Это была моя давнишняя мечта -доказать не только себе, но и всем, что Стравинский — глубоко русский композитор. Фестиваль так и называется — «Русский Стравинский».

Три недели он идет, битком народу, играется огромное количество произведений Стравинского с оркестром Нью-Йоркской филармонии и силами Мариинского театра — тут и хор, и солисты: И «Свадебка», и «Симфония псалмов», и все балеты, и произведения для фортепиано с оркестром, где солируют Денис Мацуев, Алексей Володин, скрипичный концерт с Леонидасом Кавакосом: Это очень большая акция.

Я думаю, что, видимо, моя склонность упорно концентрироваться на Шостаковиче, на Прокофьеве, на Стравинском, на Чайковском — все шесть его симфоний в Париже недавно прозвучали — я думаю, все это привлекает определенное внимание. Но хочется, чтобы мы тем не менее были представлены не только в культуре. Уверен, что и в новых технологиях, и в категории лидеров, и в категории людей самоотверженных и героических — конечно, у нас есть по-настоящему выдающиеся люди, которые, бесспорно, являются самыми достойными, самыми влиятельными и самыми заслуживающими признания. Но, с другой стороны, видите, и Аня Нетребко, знаменитое сопрано Мариинского театра и Венской оперы, попадала в этот список три года назад.

Видимо, мы все-таки находимся на какой-то передовой линии, и наши акции находятся на виду у всего мира. Но, повторяю, я считаю, что лидеры нашей страны оказывают сейчас большое влияние на процессы в мире. Я понимаю, все это условные вещи. Очень благодарен, что вы позвонили, но надеюсь, что никто не будет воспринимать это слишком всерьез.

— Вы упомянули Анну. Не она ли первая вас поздравила?

— Нет, первым мне позвонил журнал Time. Я ничего не знал и абсолютно не готов был к этому, но они мне позвонили, хотели взять видеоинтервью: Извините, мне трудно сейчас говорить. У меня на линии очень важный разговор с Лондоном.

— Тогда буквально два слова: после войны в Южной Осетии вы дали концерт в Цхинвале, чем в огромной степени повлияли на мировое общественное мнение относительно грузино-осетинского конфликта. Если б теперь еще дали концерт в Тбилиси, вот это было бы сверхвлиятельно!

— Будем надеяться, что и с Грузией, и с Украиной, и со всеми у нас будут нормальные отношения. Уверен, мы будем хорошими соседями, ведь у нас очень много друзей в этих странах.

"Труд"
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Май 08, 2010, 22:46:44
9 мая в 22.10 по ТВ-Культура будут передавать запись 7-й "Ленинградской" симфонии Шостаковича в исполнении Гергиева, которая будет сделана на закрытии Пасхального фестиваля.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Июнь 08, 2010, 02:19:18
"Звезды белых ночей"

http://www.valery-gergiev.ru/index.php?action=menu&menu=5&id=1

Авторитетный австрийский журнал "Festspiele Magazin" включил Музыкальный фестиваль «Звёзды белых ночей» в десятку лучших фестивалей мира.

Мариинские   «Звёзды...»  -  единственный  российский  фестиваль  в  этом рейтинге  –  оказался в достойном окружении лучших мировых фестивалей: Зальцбургского,   Байройсткого,   фестивалей   в   Брегенце,  Люцерне, Экс-Эн-Провансе и других. Австрийские эксперты поставили «Звезды белых ночей»  на  восьмое  место,  следом  идёт  знаменитый  Эдинбургский, а замыкает десятку Россиниевский оперный фестиваль в Пезаро, Италия.

C 21 мая по 21 июля 2010 года в Петербурге пройдет очередной Музыкальный фестиваль «Звезды белых ночей», который всегда проводился при поддержке Министерства культуры Российской Федерации. В течение восьми недель на фестивале будет представлено более 90 оперных и балетных спектаклей, симфонических и камерных концертов, а также состоятся сольные выступления звезд международной музыкальной сцены.
 
 
Новшеством XVIII фестиваля, концепция которого традиционно включает в себя произведения русских и зарубежных композиторов, станут тематические трех-четырехдневные программы в конце каждой недели. Эти своеобразные фестивальные уикенды будут посвящены значимым событиям в сфере искусства и классической музыки, а также творчеству Петра Чайковского, Игоря Стравинского, Сергея Прокофьева, Родиона Щедрина, Фредерика Шопена.   
     
Откроется фестиваль масштабной программой, приуроченной к празднованию года России во Франции и Франции в России. 21 мая Валерий Гергиев продирижирует балетом «Кармен-сюита» Бизе-Щедрина. Далее в программе российско-французского уикенда – выступление скрипача Николая Цнайдера, возобновление балета «Ундина» в хореографии Пьера Лакотта, а также серия концертов выдающейся пианистки Элен Гримо. Исполнительница сыграет фортепианный концерт Равеля в сопровождении Симфонического оркестра Мариинского театра под управлением Валерия Гергиева 23 мая. Сольный концерт Гримо 28 мая, а также совместное выступление пианистки с голландским виолончелистом Клеменсом Хагеном 27 мая состоятся в рамках проекта Мариинского театра «Артист месяца». 
 
Фестиваль представит балетные и оперные премьеры, всемирно известных исполнителей и знаменитые оркестры, а также даст возможность зрителям увидеть и услышать лучших солистов Мариинского театра – Ильдара Абдразакова, Ольгу Бородину, Владимира Галузина, Василия Герелло, Алексея Маркова, Анну Нетребко, Евгения Никитина, Екатерину Семенчук, Сергея Семишкура, Михаила Петренко, Ульяну Лопаткину, Алину Сомову, Леонида Сарафанова, Владимира Шклярова, Викторию Терешкину и Игоря Зеленского в наиболее значимых спектаклях последнего времени. 
 
В ходе фестиваля будут осуществляться записи для лейбла «Мариинский» – концертов при участии Леонидаса Кавакоса и оперы Рихарда Вагнера «Золото Рейна» с Рене Папе.
 
 
СРЕДИ ПРИГЛАШЕННЫХ ОРКЕСТРОВ И КОЛЛЕКТИВОВ:

• Сеульский филармонический оркестр под управлением Мунг Вун Чунга (11 июня)

• Молодежный симфонический оркестр Симона Боливара под управлением Густаво Дудамеля (15 июня)

• Камерный оркестр «Солисты Москвы» под управлением Юрия Башмета (24 июня) со всеми Бранденбургскими концертами И. С. Баха в программе

• Балтийский молодежный оркестр под управлением Кристиана Ярви (1 июля)

• Польский национальный балет (3 и 4 июля) со спектаклем «Шопен» в хореографии Патриса Барта, сочиненный специально к 200-летию со дня рождения композитора

• Венский филармонический оркестр под управлением Валерия Гергиева (10 июля)



   ПРИГЛАШЕННЫЕ АРТИСТЫ:

Жерар Депардье (21 мая, чтец, "Царь Эдип")

Николай Цнайдер, скрипка (22 мая)

Клеменс Хаген, виолончель (27 мая)

Аркадий Володось, фортепиано (1 июня)

Ферруччо Фурланетто, бас (3 июня, «Дон Кихот» Ж. Массне)

Рене Папе, бас (10 июня, «Золото Рейна» Р. Вагнера)

Денис Мацуев, фортепиано (16 июня)

Натали Дессей, сопрано (гала-концерт в сопровождении Симфонического оркестра Мариинского театра, 18 июня)

Леонидас Кавакос, скрипка (22 и 23 июня, в программе концертов – Скрипичный концерт Сибелиуса, Первый скрипичный концерт Прокофьева, Скрипичный концерт Дютийё)

Давид Герингас, виолончель (26 июня и 4 июля)

Сергей Хачатрян, скрипка (28 июня)

Джанандреа Нозеда, дирижер (29 июня, «Лоэнгрин»)

Юнди Ли, фортепиано (30 июня, в программе – произведения Ф. Шопена)

Эса-Пекка Салонен, дирижер (3 июля)

Алексей Володин, фортепиано (6 июля, в программе – произведения Ф. Шопена)

Кристиан Блэкшоу, фортепиано (8 июля, в программе – произведения Р. Шумана)

Джон Малкович, актер (12 июля, моноспектакль «Адская комедия»)

Борис Березовский, фортепиано

Мария Гулегина, сопрано
 

==================

ПРЕМЬЕРЫ ФЕСТИВАЛЯ:

Арам Хачатурян. «Спартак» (30 июня, 1 июля)
Хореография – Леонид Якобсон
(возобновление оригинальной постановки 1956 года)

Бела Барток. «Замок герцога Синяя борода» (11 и 14 июня)
Постановка Английской национальной оперы
Режиссер – Дэниэл Крамер
При участии Елены Жидковой и Уилларда Уайта

Джузеппе Верди. «Аттила» (13 и 14 июля)
Режиссер – Уильям Фридкин
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 21, 2010, 00:16:26
Женщины Валерия Гергиева

http://www.izvestia.ru/culture/article3146247/

Мариинский театр открыл 228-й сезон двумя спектаклями - "Хованщиной" Мусоргского и концертным исполнением "Лючии ди Ламмермур" Доницетти. В главных партиях - великолепные примадонны - петербурженка Ольга Бородина и приглашенная звезда француженка Натали Дессей. За дирижерским пультом оба вечера стоял худрук Мариинки Валерий Гергиев.

"Хованщина" 1960 года в постановке Леонида Баратова и в декорациях Федора Федоровского пережила уже не одно обновление и многократно становилась стартом очередного сезона. Публика - в первую очередь иностранцы - впадает в состояние неописуемого восхищения от рисованного Кремля на заднике, обилия сарафанов, кокошников, боярских шуб, икон, свечей и топоров на сцене. Здесь все по-честному, без выдумок и новомодных трюков "переосмысления". Великая Русь - разгульные стрельцы, истовые раскольники и народные толпы. Этот спектакль - идеальный образец русского музейного театра. И все же одной картинкой удержать зрительское внимание на протяжении без малого пяти часов нелегко.

Очень жаль, что главная действующая сила оперы - хор явно еще не собрался в "единый кулак" после отпуска. Отчего рассыпался даже такой шедевр, как хор стрелецкой слободы "Батя, батя..." А ведь истории известны случаи - например, в Париже в 1913 году, когда этот хор бисировался.

Знаменитая меццо Ольга Бородина в одной из своих коронных партий - Марфы - была великолепна. Несмотря на абсолютную предсказуемость успеха, певица каждый раз покоряет беспредельно красивым голосом и какой-то таинственной величавостью. Сцена гадания Марфы стала главным и незабываемым событием вечера. Хованский-сын в исполнении не менее знаменитого тенора Владимира Галузина брал темпераментом. 34-летний бас Алексей Тановицкий очень старался, но и вокально, и личностно он еще слишком молод для роли Хованского-отца. А вот опытные Алексей Стеблянко (Голицын), Николай Путилин (Шакловитый), Владимир Ванеев (Досифей), наоборот, отработали свое "сценическое дежурство" без всякого блеска.

В народной музыкальной драме Модеста Мусоргского, оказавшейся русской параллелью "просто" музыкальной драме Рихарда Вагнера, все заканчивается пожаром - как и в "Гибели богов". Костер становится финалом мощного религиозно-мистического действа. Тут, равно как в симфоническом вступлении "Рассвет на Москве-реке", колдовал Валерий Гергиев, высекая из оркестра пламень ужаса и страсти...

На следующий день, переместившись из театра в Концертный зал, Гергиев явил чудо перевоплощения, представив изысканную "Лючию ди Ламмермур" итальянца Гаэтано Доницетти. Душераздирающие муки ненависти и любви для этого шедевра бельканто заимствованы из романа Вальтера Скотта "Ламмермурская невеста".

Бенефицианткой вечера стала хрупкая уроженка Леона Натали Дессей. По приглашению маэстро она подарила петербуржцам уникальное по красоте и эмоциональной силе исполнение. Удивительно, но в отличие от "Лючии", которую давали в январе 2009-го как возвращение на сцену Анны Нетребко после полугода декретного отпуска, французская дива аншлага не собрала. В зале наблюдались свободные места. А между тем это было феноменальное наслаждение.

Эта Лючия обладает чарующим сопрано и виртуозной вокальной техникой. Ее сила - не в мощи голоса и даже не в легендарной легкости "сияющего" тембра и летящих пианиссимо. Главное - безупречно чистые головокружительные пассажи и яркие верхние ноты всегда наполнены неподдельным чувством. Зал встречал каждое соло певицы восторженной овацией, и Валерий Гергиев многократно останавливал на редкость элегантно звучащий оркестр. Впервые в России в "Лючии" в знаменитой сцене сумасшествия зазвучала стеклянная гармоника, как и задумывал композитор.

К чести Мариинского театра, надо заметить, что он постарался обеспечить звезде достойных партнеров. Баритон Владислав Сулимский пел Энрико, брата бедной Лючии, безжалостно погубившего ее жизнь. Возлюбленный Лючии Эдгардо достался польскому тенору Петру Бечале. Правда, мужчины выглядели заметно усталыми. На протяжении нескольких дней до выступления они записывали "Лючию ди Ламмермур" для лейбла Mariinsky. Диск выйдет примерно через год.

Столь бурное начало обещает не менее интересный и насыщенный сезон. Иначе у Валерия Гергиева не бывает. Уже сегодня состоится грандиозное гала-представление, посвященное 150-летию открытия здания Мариинского театра.

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=3555.msg45306#msg45306
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 21, 2010, 00:36:37
Гергиев пригласил к сотрудничеству Цирк дю Солей

http://www.fontanka.ru/2010/09/16/001/

16.09.2010
 
Валерий Гергиев рассказал о планах подвластного ему Мариинского театра на ближайший 228-й сезон.

Во-первых, Гергиев пригласил в штат своего звездного коллегу Николая Цнайдера, он займет пост главного приглашенного дирижера Симфонического оркестра Мариинского театра. Первые концерты в новом статусе дирижер даст с оркестром театра уже в начале октября: 1 октября Цнайдер продирижирует Первым фортепианным концертом Бетховена и Первой симфонией Малера, а 6 октября – ораторией Мендельсона «Илия».

Что до балетной труппы, то ей предстоит сотрудничество с видными европейскими хореографами Иржи Килианом и Анжеленом Прельжокажем. Оригинальный балет для Мариински сочинит также их младший, но уже именитый коллега Бенжамин Мийпьё. Баланчинский репертуар театра пополнится двумя произведениями мастера – балетами «Агон» и «Сон в летнюю ночь».
.....
В планах театра также осуществление видео- и аудиозаписей для лейбла «Мариинский»  – «Женщина без тени» Рихарда Штрауса и «Валькирия» Рихарда Вагнера (при участии Рене Папе).
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 22, 2010, 21:40:36
Чай с Гергиевым

Читатели "РГ" в гостях у Мариинки
Ирина Муравьева,
Дмитрий Кощеев, фото
"Российская газета" - Федеральный выпуск №5292 (213) от 22 сентября 2010 г.

http://rg.ru/2010/09/21/gergiev-poln.html

Попасть за кулисы легендарной Мариинки, где каждая ступенька или доска хранят память о великих артистах, музыкантах, художниках, создававших здесь, на петербургской сцене российскую и мировую культуру, быть приглашенными на чаепитие с Валерием Гергиевым, увидеть спектакль с участием звезд, собравшихся в театре к открытию 228-го сезона мечтали многие наши читатели.

Вопросов к маэстро на почту "РГ" пришло больше сотни. Но победителей, придумавших наиболее интересные, оказалось девять человек:

Светлана Таирова
Олег Авдеев
Александра Суворова
Алексей Андреев
Екатерина Дунаева
Андрей Сторожев
Алексей Бондарев
Екатерина Сенюшкина
Наталья Стабникова
Они-то и провели незабываемый день в исторических стенах Мариинского театра и его Концертного зала. "День открытых дверей" для читателей "РГ" удачно совпал с началом 228-го сезона в Мариинском театре, отмечающим в этом году значительную культурную дату - 150-летие своего исторического здания.

Идея или жизнь?
Здание театра было построено в 1860 году архитектором Альбертом Кавосом и получило по желанию императора Александра II романтичное название - "Мариинский" в честь царственной супруги Марии Александровны.

Новенький театр открывали "Жизнью за царя" Глинки, и нынешний сезон также открывается большой русской оперой - знаменитой "Хованщиной" Мусоргского в исторической постановке Леонида Баратова и Федора Федоровского, возобновленной Валерием Гергиевым во времена перестройки и всколыхнувшей своей аутентичной "боярско-царской" красотой и актуальностью политической драмы весь мир. На сцене - стрельцы и бодрые петровские войска, марширующие под Преображенский марш, величественные картины Московского Кремля с соборами и страшным лобным местом, живая лошадь, которую ведут под уздцы, и настоящий театральный пожар, отсылающий к волшебству сценических трюков старинных времен.

"Хованщину" пели в том составе, в каком 22 года назад покоряли мир и начинали с Гергиевым новую историю театра, вернувшего после советских времен не только историческое название "Мариинский", но и  имидж передовой европейской сцены: это Ольга Бородина, Владимир Галузин, Алексей Стеблянко, Николай Путилин,  Владимир Ванеев. Такое открытие как нельзя лучше вписывалось в юбилейную историю Мариинки, одной из вершин в которой была первая постановка на этой сцене в 1911 году запрещенной для императорских театров "Хованщины" самим Федором Шаляпиным.

Естественно, что читателей  "РГ", собравшихся в полдень у парадного входа в Мариинский театр, интересовали ответы на множество подобных вопросов - история театра, работа с Мариинкой великих художников, уклад театральной жизни, репертуар, и, как оказалось, "Хованщина" Мусоргского.

Главный из вопрсов прозвучал во время встречи с маэстро:

- Мы посмотрели "Хованщину", актуальную политическую оперу для российской истории - с этим потрясающим финалом, где Марфа с раскольниками сгорает.  Когда-то Джордано Бруно взошел на костер, а Галилео Галилей отрекся у костра. Но оба они знали, что Земля вертится. Есть ли сегодня идея, за которую стоит отдавать жизнь?

Валерий Гергиев ответил коротко:

- Безусловно, жизнь - это самое ценное, что у нас есть. Но идеи, которые вас просто сжигают - настолько они важны для вас, может быть, стоят того, чтобы отдать жизнь. Когда ты думаешь о том, что враг напал на Ленинград, когда люди, которые еще недавно жили, творили, писали книги, играли концерты, делали научные открытия, - умирают от голода, или их уже нет в живых, то ты ни на секунду не задумаешься отдать свою жизнь. Но я советую жизнь свою беречь. Всем.

Нужен ли Мариинке суфлер?
Читателей "РГ", познакомившихся друг с другом прямо у стен Мариинского театра (оказалось, что среди поклонников театра есть и студенты - будущие художник и артист хора, известный телеведущий, книжный издатель, преподаватель древнегреческого языка и инструктор фитнес-клуба, инженеры, театрал, посещающий Мариинку более 50 лет), провели в театр не через привычный парадный вход и кассовое фойе, украшенное бюстом императрицы Марии Александровны и макетом зрительного зала с миниатюрными креслами размером в ноготь, а через 12-й служебный подъезд, где входят в театр артисты и сотрудники. Читатели сразу попали в знаменитое гостевое фойе у дверей приемной Гергиева, которое во время спектаклей маэстро напоминает роящийся улей, не рассыпающийся  до глубокой ночи, а днем здесь разливается непривычная тишина, звенящая случайными шагами и голосами артистов, пробегающих на свои репетиции. Именно здесь у наших читателей почему-то родился вопрос: "А где в театре сидит суфлер? И сколько языков он должен знать?"

Ответ Оксаны Токрановой, пресс-атташе Мариинки, встречавшей в театре наших читателей, прозвучал неожиданно:

- Сегодня даже и понятия такого нет, как суфлер. Есть помощник режиссера и концертмейстеры. А тот, кого мы привыкли называть суфлером, - это человек с партитурой оперы в руках, причем, специализирующийся на конкретном языке. Во время спектакля он сидит не внизу - под сценой, как это было в прежние времена (случаются, правда, ситуации,  когда он поднимается в суфлерскую будку, если речь идет о какой-то очень сложной опере Вагнера), а находится за кулисами и тихо подсказывает солистам по партитуре. Такое бывает не часто: например, сейчас в Мариинском репертуаре есть опера "Троянцы" Берлиоза  - очень сложная французская опера, идущая к тому же пять часов. Вот в таких случаях за кулисами непременно сидят концертмейстеры или помощники режиссера. Правда, в тех же "Троянцах" есть ария для тенора, которую артист поет, будучи подвешенном на лонже. Туда, конечно, концертмейстера не отправить, поэтому солисту приходится полагаться на свои силы. А что касается электронных суфлеров, то у нас есть один электронный суфлер - это рука дирижера. За кулисами - на первых и вторых планах стоят небольшие экраны, и артисты могут видеть маэстро Гергиева.

Рыцари ярусов и лож
Следующим пунктом экскурсии читателей "РГ" оказался зрительный зал Мариинки, уникальный своей "лирической" расцветкой - не привычной для оперных театров красно-золотой, а голубой с золотом.

Балконы и ложи бегут точеной золотистой подковой вокруг партера, напротив сцены - Царская ложа, задрапированная голубым бархатом, расписной плафон, изображающий полдень - двенадцать пасторальных девушек, танцующих с купидонами, и двенадцать медальонов с портретами русских драматургов - Капнист, Фонвизин, Озеров, кн. Шаховской, Гоголь и др. Этот зал давно считается одним из самых красивых в мире. Венец его - трехъярусная люстра из горного хрусталя на бронзовых обручах весом в 2, 5 тонны. Читателям "РГ" рассказали, как каждый год перед началом сезона рабочие театра опускают вручную эту люстру с 20-метровой высоты и моют все ее 23 тысячи (!) хрустальных подвесок. В театре, между прочим, живет легенда, что, когда на сцене пел Шаляпин, люстра мелодично звенела.

Акустика Мариинки считалась когда-то самой совершенной в России. Причем делали ее русские мастера, обившие зрительный зал тонким деревом для достижения тонкого звукового баланса. И надо заметить, что этот новенький чудо-театр, появившийся на Театральной площади Петербурга на месте сгоревшего Театра-цирка и признанный самым передовым театральным зданием в Европе, был построен всего за один (!) год.

Читателей "РГ", между тем, провели в Царскую ложу где они посидели на императорских местах, любуясь панорамой золоченого зала. Поинтересовались: можно ли купить билеты в Царскую ложу? Оказалось, теоретически - да. Но все-таки лучшие по акустике места находятся не в Царской ложе, а на галерке - на третьем ярусе. И попасть туда иногда не менее трудно, чем в Царскую ложу. Эту тему наш читатель затронул во время беседы с маэстро Гергиевым: "Во всем мире галерка является местом, где собираются самые преданные любители оперы. В Мариинском же существует проблема с продажей самых дешевых билетов: они либо не попадают в продажу, либо продаются в последний момент. Нет ли у вас идеи создания  "круга друзей третьего яруса" по примеру "друзей царской ложи"?

Гергиев сразу оживился:

- Это тайны Мариинского театра, о которых я даже не догадывался. Мы с вами, я так понимаю, будем работать над созданием такого круга. Хорошая идея.

Железный занавес и ступни Шаляпина
Сегодня историческое здание Мариинки уже не может конкурировать с основными европейскими  оперными домами, давно прошедшим реконструкцию и техническую модернизацию. Возможности сцены Мариинки не позволяют развернуться и современным технологиям в театре. Даже монтаж декораций оказывается чуть ли не круглосуточным ручным процессом. Как рассказал нашим читателям Гергиев, почти постоянно возникает ситуация, когда идет оркестровая репетиция в оркестровой яме или солисты репетируют под рояль, а на сцене в это время монтируются декорации к вечернему спектаклю. И в этих случаях возникает необходимость специального звукопоглощающего занавеса. Конечно, здесь имеется в виду не роскошный занавес художника Александра Головина с золотыми аппликациями по бархату, ставший с 1914 года эмблемой Мариинки. Речь идет о противопожарном железном занавесе - гигантской почти двадцатитонной стене, медленно опускающейся сверху и наглухо отделяющая сцену от оркестровой ямы и зрительного зала. Во время экскурсии перед читателями "РГ" этот железный занавес как раз опустился и скрыл панораму древнеримского Колизея, монтаж которой шел на сцене для вечернего спектакля - возобновленного в театре балета "Спартак" в хореографии Леонида Якобсона.

Читатели же "РГ" двинулись дальше - по крутым узким лестницам наверх, под купол - в легендарный Головинский зал, где уже полтора столетия создается "живописная история" Мариинки. Здесь работали Головин, Бенуа, Билибин, Коровин, Федоровский, Вирсаладзе. Сейчас в этом гигантском помещении с полукруглыми окнами, будто впускающими в зал серое петербургское небо, рисуют мягкие декорации - причем, все панорамы и  кулисы в натуральную величину. Твердая сценография создается и хранится в других местах - в Декорационных мастерских на Киевской улице и в Шушарах. Но в старом Головинском зале, расположенном над зрительным залом, даже воздух пропитан легендами. Хотя, теперь никто не может точно показать, где были нарисованы масляной краской ступни Шаляпина, которого Головин писал здесь в костюме Бориса Годунова и еще в пяти костюмах, создав свою знаменитую серию театральных портретов певца. Только известно, что шаляпинские ступни исчезли вместе с куском деревянного пола, который вырезали рабочие лет пятьдесят назад, решив, что это просто малярные пятна. В этом же Головинском зале произошла и одна из самых знаменитых историй Серебряного века: ссора поэтов Николая Гумилева и Максимилиана Волошина из-за поэтессы Черубины де Габриак (Елизаветы Дмитриевой), окончившаяся дуэлью. Поэты потом стрелялись, подражая Пушкину и Дантесу, на Черной речке. К счастью, оба остались живы. Но ссора происходила в точном формате "игровой стихии" Серебряного века: в театральной мастерской, в присутствии поэтов -  Анненского,  Вяч. Иванова, Алексея Толстого, Кузмина, Блока. На разостланных на полу декорациях Головина к "Орфею" Глюка. Под звуки оперы "Фауст" Гуно, доносившиеся из зала, где Шаляпин пел Мефистофеля. И таких сюжетов из "искусства-жизни" в истории Мариинки не мало.

Часы Направника
Как известно, возраст и творческая жизнь знаменитого петербургского театра не исчисляется 150-ю годами истории здания. Музыкальная труппа,  которую воспел в стихах еще Пушкин, вступила уже в 228-й сезон. И читателям "РГ" показали, как сегодня существует эта знаменитая труппа - где одевают артистов, где готовят для них бутафорию, где они ожидают выхода на сцену. Наши читатели смогли "отведать" резиновый виноград  и персики, выложенные на блюдах для римского пиршества в "Спартаке", помахать мечами гладиаторов, сделанными из папье-маше, потрогать пачки лебедей, в которых через два дня  знаменитый кордебалет Мариинки выстроился в снежные линии "Лебединого озера". Гостей театра провели и по парадному фойе на уровне царской ложи, и по белому залу  "фойе Направника", названному в честь легендарного маэстро, проработавшего в Мариинке больше пятидесяти лет - с 1863 года до самой смерти. Скромный труженик, дружбу с которым считали за честь Чайковский, Глазунов, Римский-Корсаков, не только сделал основой репертуара русскую оперу, сыграв премьеры десятков новых русских партитур, но и создал блестящий исполнительский  стиль Мариинского оркестра и труппы: точный музыкальный ансамбль, красота звука и  безукоризненное следование композиторскому тексту. Пунктуальность маэстро была легендарной: по нему сверяли часы даже музыканты, шутливо отмечая в своих нотах точное время вступления.

Чай с маэстро
Сверив свои часы, мы обнаружили, что наступило время для главного события дня - встречи и чаепития читателей "РГ" с маэстро Гергиевым. Церемонию встречи перенесли в Концертный зал Мариинки, куда проследовали пешком по улице Декабристов, мимо знаменитой стройки Мариинки-2, вдруг проснувшейся после почти восьмилетнего котлованного сна, и стремительно растущей теперь, как Гвидон в бочке, этажами вверх. Гергиев рассказал читателям "РГ", что планирует "Звезды Белых ночей" в 2012 году провести уже в стенах нового театра. В эти дни он с оркестром и солистами записывал в Концертном зале на лейбл Mariinsky оперу "Лючия ди Ламмермур" Доницетти с участием французского сопрано Натали Дессей и польского тенора Петра Бечала. В том же составе исполнение "Лючии" состоялось и вечером, произведя фурор в Концертном зале. Публика устраивала чуть ли не стоячую овацию после каждой арии, спетой Дессей. Причем, взволнована она была даже не красотой или безупречной техникой певицы, а той ее поющей сущностью, живой, трепещущей тканью из колоратур, тончайших чувств и душевных реакций, которыми Дессей околдовала всех. Для Натали Дессей эти мгновения также были откровением. Она не могла не оценить и акустику зала, которой уже пятый год не устает гордиться Гергиев.

(продолжение следует)
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 22, 2010, 21:43:35
(продолжение)

В верхнем фойе Концертного зала читателей "РГ" и поджидал в три часа дня - нет, не маэстро, а накрытый чайный стол. Сам маэстро опаздывал, застряв в пробке, и его помощники подсчитывали, как теперь сдвинется по циферблату остаток его дня, а это - встреча с читателями "РГ", репетиция и запись диска "Лючии", пресс-конференция по случаю открытия 228-го сезона Мариинки, встреча с архитектором Мариинки-2 Джеком Даймондом, находившимся в эти дни в Петербурге, наконец, концертное исполнение "Лючии". Естественно, Гергиев успел все. А читатели "РГ" провели в его обществе обещанный час "чайной" беседы:

Читатель: Мы сегодня впервые увидели железный занавес в Маринке. Чувствовали ли вы когда-нибудь, как лично перед вами поднимали и опускали железный занавес, например, после вашего концерта в Цхинвале?

Валерий Гергиев: Это концерт не мог не состояться потому, что я осетин, и потому, что я музыкант. Как все тогда в России и как очень-очень немногие на Западе, я старался узнать правду об этих страшных событиях и помочь ей проникнуть во все уголки земного шара. Но получалось так,  что мы в какой-то степени поменялись местами с Западом. Лет 30-40 назад многие в СССР слушали "Голос Америки" в надежде узнать правду о событиях, происходивших в мире, а два года назад, наоборот, в мире не могли узнать правду о том, что происходило у нас. В век высоких технологий и немедленного распространения информации правда не мола проникнуть ни на страницы газет, ни в Интернет-пространство. Удивительно, но это было так.

Читатель: Меня потряс опыт Молодежного оркестра из Венесуэлы, выступавшего летом в Москве и Петербурге. Возможен ли подобный социально-музыкальный феномен в России?

Гергиев: Венесуэла - это трудный, но удивительный пример того, как за счет усилий лидера, у которого есть идея, можно преобразить страну. Я говорю о господине Хосе Антонио Абреу, основателе El Sistema (Национальная система детских и юношеских оркестров Венесуэлы - И.М.), о которой сегодня знает весь мир. Мы общались с Абреу, и у нас есть планы сотрудничать. Но дело не в том, что мы должны заимствовать их опыт - ведь венесуэльцы учились когда-то у нас, и Абреу не скрывает, что и Мариинский театр был для него ярким примером. Но сегодня мы поменялись местами. Когда-то Россия шла впереди планеты всей, у нас была самая сильная исполнительская школа - советская. Об этом надо говорить прямо и не стесняться этого. Затем мы теряли позиции: распад СССР, ослабление вообще всех систем, в том числе и образовательной, включающей подготовку музыкантов-профессионалов. Мы потеряли очень много педагогов высокого класса, которые уехали преподавать в Германию, Великобританию, Америку, Японию, Китай. Во многом это невосполнимые потери.

Читатель: Но в науку сейчас возвращаются с серьезными деньгами и грантами. Есть ли такое возвращение в музыке?

Гергиев: Не думаю. Если говорить о примере Венесуэлы, то это один из самых поразительных и самых ошеломляющих результатов, показанных кем-либо в мире за последние 20-30 лет. Я говорил об этом два года назад с Владимиром Владимировичем Путиным, когда он приезжал к нам в Мариинский театр и выступал перед коллективом театра. Я сказал тогда, что это не очень здорово звучит, но сегодня не Россия и не Америка, а Венесуэла готовит поразительные молодые кадры для оркестров, для любых творческих коллективов. Конечно, это удивляет. Но надо помнить, что в России всегда было много не только нефти, но талантливейших музыкантов. И нам надо думать о том, как организовать процесс, если хотите, заново.

Читатель: Вы действительно ощущаете разницу в уровне нынешнего музыкального образования по сравнению с советским?

Гергиев: Я не ругаю нашу систему образования. Я просто констатирую, что мы потеряли многих педагогов, и многие российские ребята учатся сегодня не в России. И слишком многие молодые россияне видят свое будущее не в России. Вот это меня беспокоит и тревожит. Я только что выступал в Женеве, в Париже, в Берлине, в Лондоне, и везде к нам подходили молодые люди - русские, которые учатся там и навряд ли планируют возвращаться. Им, вероятно, кажется, что жить там интереснее, безопаснее, а может, они вообще не понимают, что хорошего в России для молодых специалистов. В нашем Мариинском театре мы сами организовали свое будущее - Академию певцов и Молодежный оркестр. У нас больше ста молодых певцов в Академии, и они почти все мечтают петь на сцене Мариинского театра. Конечно, в Метрополитен тоже. Но через Мариинскую сцену надо пройти. Если ты будущая Анна Нетребко, я это замечу, и оркестр услышит, и публика. Но создать эти возможности для них мы обязаны.

Читатель: Но сегодня в нашей стране даже уроки пения ликвидированы в школах...

Гергиев: Приведу в пример Италию - весь мир поет мелодии из "Травиаты", "Риголетто", "Аиды", а в системе итальянского школьного образования музыка отсутствует начисто. Мы делаем такую же ошибку. Когда мы объясняем, что берем пример с какой-то страны, мы заблуждаемся. У нас мощнейшая собственная культурная история, и забывать об этом глупо. А главным препятствием для того, чтобы поправить ситуацию, я считаю чудовищную коммерциализацию телевидения и вообще - всех систем, в том числе, образовательной. Пока рулят люди, которые считают дивиденды и не думают о детях, об их культурном развитии, невозможно ничего изменить. Мы в детстве лепили в школе из пластилина, рисовали с натуры, пели в хорах. Я помню себя мальчишкой, как стоял в 6-м или 7-м ряду и смотрел на дирижера. Кто мог подумать, что я сам стану дирижером? Это вопрос важнейший. Все сегодня говорят о том, что будет в 12-м году? Кто будет возглавлять ту или другую партию, кто будет мэром того или другого города? А мне кажется, надо говорить о  людях, которые займут ответственные позиции: что они думают об этих важнейших для общества вопросах?

Читатель: Вы заняли в этом учебном году должность декана факультета искусств Петербургского университета. Какие нововведения ждут факультет?

Гергиев: О моей работе на посту декана факультета искусств сразу скажу, что у меня нет возможности с утра до ночи сидеть на факультете. Но я могу быть тем, кто подтолкнет процесс. Мы  будем привлекать в университет людей масштаба Била Виолы, Сантьяго Калатравы, который в эти дни уже читает лекцию для студентов университета. У меня много друзей в мире - это и голливудские актеры, и музыканты, и известные архитекторы. Многие из них приедут в Россию впервые. Так что возможности факультета искусств укрупнятся.

(продолжение следует)
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 22, 2010, 21:44:22
(окончание)

Читатель: Спасибо вам за красивейшую постановку "Хованщины" и за постановки опер Прокофьева. Не планируете ли вы поставить в театре балет "Иван Грозный"?

Гергиев: "Иван Грозный" - произведение, которое возникло благодаря союзу двух Сергеев - Эйзенштейна и Прокофьева. Эйзенштейн смог стать одним из величайших творцов в мире в ХХ столетии. Мы сегодня, может быть, не можем угнаться за сотнями тысяч картин, которые делаются в Америке, но, благодаря трем фильмам Эйзенштейна (кончено, тогда были и другие замечательные работы), мы врывались еще в 20-30-е годы в число мировых лидеров в кинематографе. Спасибо Эйзенштейну и спасибо Прокофьеву, чья музыка сыграла в успехе его фильмов огромную роль. Может быть, такой балет и появится на сцене Мариинского театра, хотя для меня, прежде всего, это музыка для кино.

Читатель: В последнее время у публики и музыкальной критики заметно повысился интерес к барочной музыке, в частности, к постановкам барочных опер. Нет ли планов сделать в Мариинском театре большую, помпезную, хорошо костюмированную постановку оперы эпохи барокко - Генделя, например?

Гергиев: Возможно, скоро у нас появится "Ксеркс". Мы сейчас ведем переговоры. У нас есть партнеры с огромным опытом, которым не обладаем ни мы, ни любой другой российский театр - это Английская национальная опера. Им, в свою очередь, интересно брать наши спектакли - оперу Бриттена "Поворота винта", например. Звучит почти забавно: везти в Англию Бриттена из России. Хотя этот спектакль нам сделали шотландцы, но сделали именно для нас. Я готов продолжать разговор на эту тему:  исполнение барочной оперы - да, переносы - да. Со временем собственные постановки - да. Сам я вряд ли буду стоять за пультом. Впрочем, я человек увлекающийся!

Читатель: Вы работали со многими оркестрами в мире. Существует ли принципиальная разница в репетиционном процессе с нашими и зарубежными  оркестрами?

Гергиев: Никакой разницы нет. Хотя любой оркестр настолько хорош, насколько хорош дирижер, который перед ним стоит. Есть оркестры, которые скучают, потому что их жизнь идет размеренно, с небольшим количеством концертом. В нашей стране в этом смысле вообще не налажен процесс отчета работы оркестра перед городом, перед обществом. Например, Мариинский оркестр выступает 740 раз в год - это слишком много, но есть оркестры, которые выступают 40 раз - это слишком мало. Нужны какие-то определенные ориентиры, правила, которые никто не может нарушать. В СССР, например, мы знали, что, выступая в месяц 25 раз, выполняем норму. А оркестр, выступающий 11 раз, ее не выполняет. И это сразу сказывалось на финансировании. Когда мне было 22 года, я ездил с оркестром Свердловской филармонии выступать в Нижний Тагил - автобусом, по плохим дорогам, потому что тогда считалось необходимым играть не только в центре, но и обслуживать отдаленные города. Сегодня же элитные оркестры могут слетать в Иркутск, если считают нужным. А у меня такой принцип: от 10 до 20 российских регионов в год. Поездом ли, самолетом, но мы были в Якутске, в Иркутске, в Красноярске, в Хабаровске, в Магадане, в Калининграде, в Казани, в Нижнем Новгороде, в Самаре, также в Киеве, в Ереване… И все это - с коллективом Мариинского театра. Вот, чем они провинились перед страной или передо мной? Почему они должны работать в пять раз больше, чем другие оркестры, а получать соответственно в пять раз меньше? Эти вопросы меня волнуют. Иногда перед сном думаю: прав ли я? Имел ли я право так организовывать жизнь этого блестящего коллектива?

Читатель: Судя по документальным фильмам, ваши музыканты не жалуются.

Гергиев: Думаю, что не все хорошо в этом плане. Чувство вины у меня есть. В системе культуры нашей страны есть всего один-два человека, которые вообще на эту тему задумываются. Финансирование Большого и Мариинского театров - это тоже отдельная тема. Мы финансируемся гораздо мощней, чем другие коллективы. Но нас 2200 человек! И, если оркестр, в котором 110 человек финансируется в два с половиной раза меньше, чем 2200, - это проблема. Нам еще предстоит обсуждать это.

Читатель: Как вы считаете, должен ли музыкант вовлекаться в общественную, политическую жизнь? Есть мнение, что у творческих людей другое предназначение: кесарю кесарево…

Гергиев: … а богу богово. Мой коллега Курт Мазур в те далекие дни, когда ломали в Берлине стену, разделявшую Европу на запад и восток, назывался кандидатом на пост президента объединенной Германии. Он - крупный дирижер, возглавлявший Лейпцигский оркестр Гевандхаус, Нью-Йоркский филармонический оркестр, был одновременно и общественным деятелем, политиком, понимая, что не может оставаться в стороне, когда события сотрясают  всю Восточную Европу. К счастью, ни он сам, ни немецкие избиратели не посчитали тогда политику лучшим вариантом развития событий для него, и Мазур вернулся к дирижированию. Я считаю это правильным. Надеюсь, мне никогда не придется ходить по демонстрациям, разберутся и без нас, без музыкантов, хочется в это верить.

Читатель: Если газета попадает вам в руки, та же "РГ", с чего вы начнете ее читать, что для вас важно в первую очередь?

Гергиев: Культура, потом я листаю всю газету. Она может быть газетой, которую любит интеллигенция, массовый читатель, крупный бизнес, можно быть газетой, которую внимательно читают руководители страны, но можно быть просто "Российской газетой", которую должны читать все перечисленные. На обложке всегда есть то, что должно привлечь внимание, и всегда хочется надеяться, что ничего плохого, страшного не происходит. Наше поколение далеко еще не пожилых людей все еще привыкает к тому, что теракты, гибель людей - это то, что вошло в нашу жизнь. Я считаю, что у нас общие задачи: прежде всего, не потерять несколько поколений - и 30-летних, для которых мы еще многое можем сделать, и тем более, 13-14-летних. Надо делать все, чтобы наши дети знали, что они живут в России, в стране Чайковского, Прокофьева, Булгакова, Шостаковича - можно продолжать бесконечно. Мы в Мариинском поставили оперу на сюжет "Братьев Карамазовых" Достоевского, и я инициирую этот процесс, чтобы было создано хотя бы десять опер, которые опираются на могучие образцы великой русской литературы. Мы планируем постановку оперы Александра Раскатова "Собачье сердце", продолжаем работать с Родионом Щедриным над созданием новых произведений. Когда-то  мне казалось, что надо сделать Мариинский театр одним из лучших в мире - это самая главная задача чуть ли не всей жизни. Сегодня я считаю эту задачу почти воплощенной в жизнь, и мой приоритет номер один на ближайшие годы - помочь молодому поколению найти себя.


===========================================
блиц:

- Если на поле встретится команда Зенит и Алания, за кого вы будете болеть?

- За ничью.

- Устаете ли вы эмоционально от классики, от звуков инструментов и оркестра?

-  Нет, никогда.

-  Как вы поддерживаете физическую форму?

-  Я президент Общества черной сауны Финляндии. У нас довольно широкий круг - около 20 рыцарей. А черной сауне, в которой мы бываем, лет 400.

- В чем источник вдохновения и сил, который определяет  ваш фантастический образ жизни?

- Детство, близость к природе, купание в холодных бурных горных реках. Человек, который испытал это в детстве, по-настоящему заряжается на всю жизнь.


=======================================
репертуар
В этот же день Валерий Гергиев объявил планы Мариинского театра на 228-й сезон. Публику ждет девять оперных премьер:

"Средство Макропулоса" Яначека (режиссер Грэм Вик),
"Орфей и Эвридика" Глюка (режиссер Мариуш Трелиньский),
мюзикл "Моя прекрасная леди" Лоу в постановке Роберта Карсена (совместный проект Мариинки с парижским театром Шатле), 
"Ариадна на Наксосе" Рихарда Штрауса,
"Сон в летнюю ночь" Бриттена,
"Аида" Верди в постановке соавторов шоу Цирка дю Солей (Cirqu du Soleil),
"Пер Гюнт" Михаила Броннера,
"Мертвые души" Родиона Щедрина,
"Собачье сердце" Александра Раскатова.
Артистам же балетной труппы предстоит работа с Иржи Киллианом, Анжеленом Прельжокажем и Бенжамином Мийпье. Баланчинский репертуар пополнится двумя названиями:  "Агон" Стравинского  и "Сон в летнюю ночь" Мендельсона.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: ponna от Сентябрь 29, 2010, 01:24:37
http://www.rian.ru/culture/20100919/277197942.html

Оркестр самарского театра посадили играть на улицу перед театром, артистов театра в нелепых костюмах заставили ходить среди вип-публики, ожидающей входа, и раздавать непонятные листовки. Оба концерта начались с опозданием на час. Впрочем, и до этого НИ ОДИН концерт В.Г. и его коллектива в Самаре не начинался вовремя. Оркестранты выглядели изможденными дорогой, им было явно не до Малера. Оный получился драматургически абсолютно невнятным, хотя в кульминации 2-й симфонии дух третьего рейха оказался на высоте, наверное, соответствующей гонорарам исполнителей, и приятно порадовал заказчиков действа.

Фестивалей, состоящих из двух концертов в один вечер, что-то я не припомню...

Пригласить к совместному участию в торжественной программе солистов принимающей стороны почему-то никому не пришло в голову. Хотя новый директор обновленного театра - очень неплохой тенор Михаил Губский. И почему бы ему было чего-нибудь приличествующего случаю не спеть. А то к ариям "Садко меня не любит" и гаданию Марфы очень не хватало для полного праздничного комплекта Любаши с ее "до чего я дожила". Голос больной Бородиной с подзвучкой был ярко выраженно простуженным, публика ее пожалела. Хотя в Малере она уже без микрофона легко перекрыла оркестр и тембр стал гораздо более теплым.

Устроить хоть какие-нибудь встречи с Муттер и Губайдулиной для местных музыкантов - тоже не пришло в голову тем же самым людям ;D. Прямо с концерта артисты помчались с этой же программой в Казань, а через день - в Москву.

Как хотите, уважаемые люди, все это было как-то не хорошо. Некрасиво :(.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 21, 2010, 19:28:51
Прокофьев и нирвана

http://www.rg.ru/2010/12/15/pianistka.html

Виртуозка Южа Уанг выступит с Валерием Гергиевым в Москве

Ирина Муравьева

"Российская газета" - Федеральный выпуск №5362 (283) от 15 декабря 2010 г.

 
О ее виртуозности даже серьезные критики пишут в выражениях "отпала челюсть". Фото: Latimes.com 
Предстоящий 23 декабря концерт в Зале Чайковского может стать сенсацией сезона. Выступающий по традиции в Москве под занавес уходящего года Валерий Гергиев с оркестром Мариинского театра привезет "китайское чудо" - 23-х летнюю пианистку Южу Уанг.

О ее виртуозности даже серьезные критики пишут в выражениях "отпала челюсть". И то, что Южа Уанг вытворяет на клавиатуре, действительно трудно описать в уравновешенных выражениях, поскольку тип ее игры относится к разряду не человеческой, а какой-то "андроидной" виртуозности. Когда она исполняет ошеломляющие транскрипции "Полета шмеля" Римского-Корсакова или "Турецкого марша" Моцарта, создается впечатление, что за клавиатурой сидит не девушка, а механическое существо, играющее в режиме метронома не десятью, а сотней пальцев. Про сумасшедшие темпы Южи Уанг можно не говорить - это неотъемлемая часть ее пианизма. Правда, сама Южа Уанг, чуть повзрослевшая после юношеских фуроров в крупнейших залах мира, хотела бы уже избавиться от своего "технарского" имиджа и брать публику не "Турецким маршем", а богатством фортепианной колористики, например, исполняя своего любимого композитора Шопена. Нынешнюю свою стратегию она определяет понятием "трансформация", и в записи первых дисков, сделанных на Deutsche Grammophon, включила сочинения Скарлатти, Шопена, Стравинского, Скрябина, Листа, Лигети, Брамса, Равеля.

В Москву Южа Уанг приедет с труднейшим Вторым фортепианным концертом Прокофьева, окрещенным современниками композитора "диким" и "футуристическим". Особенности темпераментной токкатной фактуры этого концерта как нельзя эффектнее продемонстрируют все качества пианизма Южи Уанг, которая, хотя и обучалась с 14 лет в Канаде и Америке, но является ярчайшим представителем китайской фортепианной школы, бесперебойно поставляющей сегодня в мир виртуозов, самые знаменитые из которых - Ланг Ланг, Юнди Ли, Южа Уанг.

Сам же маэстро Гергиев с Мариинским оркестром сыграет Пятую симфонию Малера - одну из самых популярных в мире оркестровых партитур, ставшую "хитом" из-за Адажиетто, процитированного в знаменитом фильме Висконти "Смерть в Венеции". По случаю пересечения памятных дат - 150-летия со дня рождения Малера в 2010 году и 100-летия со дня его смерти в 2011-м, Гергиев весь нынешний сезон исполняет его симфонии в крупнейших залах мира, а в Нью-Йорке - полный цикл с Мариинским и Лондонским симфоническими оркестрами. Недавно в Карнеги-холл Пятая симфония в исполнении мариинцев произвела фурор, вызвав просто шквальные овации знаменитого зала. Публика и критика были сражены интерпретацией, обострившей до предела и давящую мрачность Похоронного марша, и жутковатый бег Скерцо, дуновение призрачного вальса и высветленное, как некий абсолют прекрасного, Адажиетто. Для струнных Мариинского оркестра это знаменитое малеровское Адажиетто - вообще, "звездный час", поскольку их умение творить звук, будто из воздуха, уплотняя его до огромного, таинственного и проникновенного звукового потока, достигают здесь вершины, где сами понятия движения, темпа, времени исчезают. И это погружение в "нирвану", особенно после циклопической страсти прокофьевского Концерта, публика Зала Чайковского не сможет не оценить.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Sergey от Декабрь 23, 2010, 18:19:17
Если судить по сайту meloman.ru то программа концерта 23 декабря будет следующей:
Малер
Симфония № 5

Рахманинов
Концерт № 3 для фортепиано с оркестром

Исполнители:

Симфонический оркестр Мариинского театра

Дирижер – Валерий Гергиев

Солист – Денис Мацуев (фортепиано)

Так что никакого китайского чуда не будет.
Но я пожалуй схожу. Тем более, что ни разу не слышал, как Мацуев играет третий Рахманинова
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 23, 2010, 18:54:08
никакого китайского чуда не будет.
Но я пожалуй схожу. Тем более, что ни разу не слышал, как Мацуев играет третий Рахманинова

Я слышал, как они вместе играли 3-й концерт, и я - при всех "но" - уверен, что сегодня во всём мире никто не сделает это лучше, чем они.
Но куда же подевалось "китайское чудо" ? Гримо испарилась с сольного концерта, теперь это чудо куда-то испарилось. Мне-то всё равно, я даже и не собирался на них идти, но за публику, которая, покупая билеты, клевала на иностранные имена, обидно.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Susl от Декабрь 24, 2010, 08:39:48
А Вы знаете, как сейчас функционируют европейские аэропорты? вот и ответ, почему Вонг не смогла прилететь. Все просто, никакой интриги.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 24, 2010, 10:16:37
как сейчас функционируют европейские аэропорты? вот и ответ, почему Вонг не смогла прилететь

Гримо, однако, смогла улететь.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Susl от Декабрь 25, 2010, 21:43:31
А при чем здесь Гергиев?
К ее "улету" он тоже имеет отношение?
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Январь 03, 2011, 22:02:23
Валерий Гергиев откроет Фестиваль классической музыки на Красном море

http://www.kultura-portal.ru/tree_new/news/final.jsp?pub_id=1142521&rubric_id=1300


 4 января 2011 года в Абу-Даби (Объединенные Арабские Эмираты) состоится открытие Фестиваля классической музыки. Валерий Гергиев продирижирует Всемирным оркестром мира, в котором представлены музыканты из более тридцати стран мира.

В программе первого концерта коллектива в стране арабского мира – увертюра к опере "Вильгельм Телль" Россини, Первая симфония Прокофьева и Пятая симфония Чайковского.

Фестиваль был основан в 2000 году по инициативе Валерия Гергиева как музыкальный проект и одновременно миротворческая инициатива в период обострения ближневосточного конфликта. Береговая линия Эйлата граничит с территорией четырех государств – Иордании, Египта, Саудовской Аравии и Йемена. Первые концерты фестиваля проходили, практически, в полевых условиях – в неотапливаемом и неприспособленном к проведению таких мероприятий ангаре.

Участниками Десятого, юбилейного фестиваля, станут ведущие солисты оперы Мариинского театра – Геннадий Беззубенков, Евгений Акимов, Екатерина Семенчук, Ирина Матаева, Злата Булычева, Алексей Стеблянко, Алексей Марков, а также больше 200 музыкантов оркестра и артистов хора. В рамках фестиваля пройдет 5 концертов в порту Эйлата, а также состоится серия из 5 камерных концертов.

Фестиваль на Красном море привлекает любителей музыки со всего мира.

Под управлением маэстро Гергиева пройдут три из пяти концертов – "Война и мир" Прокофьева, "Реквием" Верди и Вторая симфония Малера. В афише фестиваля также – "Кармина бурана" Орфа под управлением Юстуса Франца и камерные сочинения Рахманинова, Бородина, Чайковского в исполнении солистов оркестра Мариинского театра.

31.12.2010
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Январь 27, 2011, 19:19:04
http://www.lenta.ru/news/2011/01/26/gergiev/

26.01.2011

Валерий Гергиев оказался самым востребованным дирижером в мире
 
Валерий Гергиев оказался самым востребованным дирижером в мире в 2010 году. Такие данные приводит интернет-портал Bachtrack, публикующий анонсы концертов классической музыки. По подсчетам этого ресурса, за прошедший год Гергиев принял участие в 88 концертах.
На втором месте по количеству концертов оказался дирижер Майкл Тилсон Томас, у него на один концерт меньше, чем у Гергиева, однако 82 из 87 концертов были сыграны в США. Также в десятку самых занятых дирижеров попали Саймон Рэттл, Густаво Дудамель, Герберт Бломстедт, Пааво Ярви и Марис Янсонс.

Самым популярным классическим произведением на мировой сцене в 2010 году была признана оратория "Мессия" Генделя: ее сыграли за год 125 раз. Из десяти самых популярных вещей пять - произведения Бетховена (5, 6 и 7 симфонии, 4 и 5 фортепианные концерты), также в списке оба фортепианных концерта Шопена.

В десятке популярных композиторов первое место занимает Бетховен: его произведения в 2010 году сыграли 1576 раз. На втором месте Моцарт (1260 раз), на третьем - Шуман (953 раза). Далее в списке (в порядке убывания) идут Бах, Брамс, Гайдн, Шуберт, Чайковский, Шопен и Малер. При этом композитором, чьих произведений было сыграно в 2010 году больше всего, стал Бах (347 разных пьес). За ним следуют Шуберт (281) и Моцарт (271).

Наиболее популярным оперным композитором в прошлом году стал Верди - его оперы ставили и играли 824 раза. При этом самой популярной оперой года стала "Богема" Пуччини (243 исполнения).

В десятке самых популярных оркестров первые три места занимают музыкальные коллективы из США - это оркестры Сан-Франциско, Чикаго и Нью-Йорка. Также в этот список попали Венский филармонический, Берлинский филармонический и Королевский оркестр Консертгебау.

При составлении списка было учтено 11724 концерта и 5858 оперы, сыгранных в 2010 году.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Январь 27, 2011, 19:21:30
Какой всё-таки Гергиев молодец ! Просто гигант !
Вот и рассуждай после этого о роли личности в истории: а кто, если бы не он ?? Не вижу равнозначной фигуры.
С дирижёрами у нас в стране вообще давно уже (почти полный) швах, поэтому на таком фоне гергиевская музыкальная звезда сияет как сверхновая 2-го типа ! :))
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Январь 31, 2011, 19:12:57
Об этом у нас была речь вот тут:

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=2107.30

И вот результат:

-----------------------------------------------------------
«Парсифаль» - на вершинах рейтингов

http://www.operanews.ru/11013005.html

Запись оперы Рихарда Вагнера «Парсифаль» лейбла «Мариинский» штурмует «горячие десятки» классических релизов 2010 года. В число десяти лучших дисков года в области классической музыки, «Парсифаль» включили ведущие газеты США Times и Boston Globe. «Самые интересные записи в минувшем году нам предложили не только такие международные гиганты звукозаписи как, например, Deutsche Grammophon, но и небольшие новые лейблы, - пишет The New York Times, - Симфонический оркестр Мариинского театра под управлением Валерия Гергиева демонстрирует пик формы. Этот «Парсифаль» превосходен – яркие краски, потрясающий объем и безупречное следование идеям композитора, вкупе с роскошным Гурнеманцем в исполнении великолепного Рене Папе». «Гергиев известен как прекрасный вагнеровский интерпретатор, и здесь маэстро дарит нам редкого по драматическому накалу «Парсифаля»», - вторит газете Boston Globe. «Рене Папе в партии Гурнеманца – выше всяческих похвал». Запись оперы была осуществлена в Концертном зале Мариинского театра в дни фестиваля «Звезды белых ночей» летом 2009 года. Для участия в записи маэстро Гергиев пригласил зарубежных звезд мирового уровня. Партию рыцаря Гурнеманца исполнил, как уже говорилось, немецкий бас Рене Папе, а Кундри спела Виолета Урмана. В партии Парсифаля выступил американский тенор Гари Леман. Солистам Мариинской оперы Евгению Никитину и Николаю Путилину были отданы партии героев-антиподов Амфортаса, главы рыцарей Грааля, и злого волшебника Клингзора, а Алексею Тановицкому досталась роль короля Титуреля, отца Амфортаса.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Февраль 12, 2011, 19:54:32
Валерий Гергиев награжден в Польше медалью "Заслуженный деятель культуры – Глория Артис"

http://www.kultura-portal.ru/tree_new/news/final.jsp?pub_id=1142600&rubric_id=1300

 Знаменитому российскому дирижеру Валерию Гергиеву вручена сегодня в польской столице высшая награда Польши в области культуры. Золотую медаль "Заслуженный деятель культуры – Глория Артис" за большой вклад в искусство ему вручил в здании министерства культуры и национального наследия республики глава ведомства Богдан Здроевский.

Художественный руководитель Мариинского театра в эти дни принимает в Варшаве активное участие в мероприятиях, связанных с завершением в Польше Года Шопена, которым был объявлен в республике 2010 год в связи с 200-летним юбилеем со дня рождения великого композитора. В Национальной филармонии по этому случаю сегодня вечером будут исполнены произведения современного польского композитора Кшиштофа Пендерецкого. Для заключительного концерта был выбран цикл его песен на стихи польских поэтов в трех частях. Весь концерт будет вести Валерий Гергиев.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: meusdorf от Март 11, 2011, 17:52:41
Гергиев,конечно, гигант.Взвалил на себя столько.А отдохнуть?
Как сообщается,Валерий Гергиев страдает синдромом хронической усталости.И по этой причине  отменил свое участие  в  дирижировании Метовского "Бориса Годунова" .Вместо него за пультом стоял  Павел Смелков.Но есть и хорошая новость,в следующем субботнем представлении маэстро собирается дерижировать сам.
   
http://www.codexflores.ch/nachrichten_ind2.php?art=7959
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Trubadur от Март 13, 2011, 18:22:05
Вчера по Тв показывали запись из Париж, Гергиев дирижировал 5 симфонией Чайковского ( e-moll)... Увы,я пропустил, пока пришёл с работы,успел увидеть только последние 20 минут. Но какие это были 20 минут! Я не представляю как это слушалось живьём, наверное музыкальное цунами !! Просто позавидовал тем людям которые сидели в зале.
Желаю ему просто сильного здоровья и много сил,и мечтаю услышать его живьём !
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: meusdorf от Март 14, 2011, 20:11:40
Несколько лет назад посчастливилось посетить концерт оркестра Мариинки  под управлением Гергиева.Причем места у нас были за спиной оркестрантов,но лицом к дирижеру.Наблюдать за тем как работает Гергиев-отдельное удовольствие.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Март 14, 2011, 23:20:45
Несколько лет назад посчастливилось посетить концерт оркестра Мариинки  под управлением Гергиева.Причем места у нас были за спиной оркестрантов,но лицом к дирижеру.Наблюдать за тем как работает Гергиев-отдельное удовольствие.

Что там говорить, Гергиев - молодец ! Если бы не он, то я вообще не знаю, что было бы у нас в стране к этому моменту с оперой ! Наверное, был бы полный развал.
Но в самые последние годы моих наблюдений за искусством Гергиева меня начала посещать одна тревожная мысль: такое впечатление, что Гергиев уже сделал всё, что хотел и что планировал на всю жизнь ! :) Он начал повторяться в программах своих фестивалей, начали буксовать на месте его концертные программы, в которых тоже примелькались одни и те же вещи, и т.п. Я не хочу сказать, что это "кризис" - о нет ! Но какая-то идейная исчерпанность всё же ощущается, а Гергиева трудно представить себе без большого количества репертуарных новинок.
С одной стороны, отрадно, что такой большой музыкант сделал всё намеченное, но с другой стороны, он ещё полон сил, а новых намерений что-то маловато ! Вот он вдруг взялся за конкурс Чайковского - я уверен, что принятие этого решения тоже находится с теснейшей связи с определённой творческой исчерпанностью: такое впечатление, что Гергиев ухватился за эту идею просто потому, что не знал, чем заняться ! :)) Ну не только поэтому, конечно, но в значительной степени и поэтому тоже.
У меня такое впечатление.
Посмотрим, что будет дальше, но полное впечатление, что всё самое важное из того, о чём ему мечталось, он уже в музыке сказал.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Март 31, 2011, 21:36:11
Лейбл Mariinsky выпускает новый диск

http://www.iskusstvo-tv.ru/News/2011/03/28/leibl-mariinsky-vypuskaet-novyi-disk

28.03.11 / 13:26
28 марта Мариинский театр обещает выпустить новый диск под лейблом Mariinsky. Он продолжит серию записей симфоний выдающего композитора XX века Дмитрия Шостаковича в исполнении оркестра петербургского театра под управлением Валерия Гергиева.

Идея создания музыкального собрания из всех пятнадцати симфоний Шостаковича родилась после крайне успешного выступления Гергиева в США в рамках проекта «Великие исполнители». В 2006 году маэстро заставил зазвучать произведения композитора в нью-йоркском Линкольн-центре так выразительно, что вызвал бурю положительных откликов от международных экспертов. «Гергиев полностью владеет музыкальным языком Шостаковича, который продолжает традиции Чайковского и Прокофьева, чьи произведения он тоже часто исполняет. И у него есть склонность к драматизму, который переполняет эту музыку», – писал тогда обозреватель «Нью-Йорк таймс» Аллан Козинн, – «Цикл, открытый маэстро Гергиевым, сразу доказал, что Шостаковичу необходимо особое внимание – почти такое же, как Моцарту… Однако 15 симфоний композитора неравноценны, вот почему мы постоянно слышим Пятую симфонию, Седьмую – тоже довольно часто, Восьмую, Десятую и Тринадцатую уже намного реже, а остальные – и вовсе почти никогда. Но если кому-то и удалось продемонстрировать великолепие всех симфоний сразу – так это маэстро Гергиеву». В ответ на столь высокие оценки вскоре появились диски со Второй и Одиннадцатой, Первой и Пятнадцатой симфониями. Сейчас очередь дошла до Третьей, известной как «Первомайская», и Десятой.

Лейбл Mariinsky, появившийся в 2009 году, уже успел заслужить мировое признание. В частности, пятый релиз лейбла — опера Родиона Щедрина «Очарованный странник» - стал финалистом сразу в двух номинациях 53-го сезона престижной международной музыкальной премии «Грэмми»: «лучшая опера» и «лучшее произведение современного композитора в области классической музыки». Музыкальный журнал Британской Радиовещательной Корпорации BBC Music Magazine сразу же после выхода диска в марте 2010 года назвал «Очарованного странника» лучшей оперной записью месяца
------------------------------
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Апрель 01, 2011, 19:23:05
Гергиев вернет Японии бесланский долг

http://www.lenta.ru/news/2011/03/21/gergiev/
 
Дирижер Валерий Гергиев объявил о намерении дать благотворительный концерт в поддержку Японии, тяжело пострадавшей от стихийных бедствий. Слова художественного руководителя Мариинского театра, произнесенные на пресс-конференции, посвященной десятому Московскому пасхальному фестивалю, передает агентство РИА Новости.
Как заявил Гергиев, он собирается организовать концерт вместе со своими японскими друзьями. "Понятно, что он не вернет тех, кто пострадал, не заглушит боль тех, кто потерял близких, но мне кажется, это чисто российское душевное свойство - реагировать на боль других и не закрываться", - сказал дирижер. По его словам, концерт пройдет в Японии, но может быть повторен и в Москве, например - на Пасхальном фестивале, которым руководит Гергиев и который пройдет с 24 апреля по 9 мая в Концертном зале имени Чайковского.

Музыкант рассказал, что выступал в Японии вскоре после бесланских событий 2004 года, и тогда местные организаторы попросили провести благотворительный концерт в поддержку семей погибших детей. "Несмотря на то, что о концерте было объявлено за 24 часа, он прошел в переполненном зале. Мы собрали значительную сумму и через посольство России в Японии перечислили ее пострадавшим. Об этом забывать нельзя", - сказал Гергиев.

Одновременно спецпредставитель президента РФ по культуре Михаил Швыдкой заявил, что фестиваль российской культуры "Новая Россия - 20 лет", который пройдет в Японии во второй половине 2011 года, будет организован полностью за счет российской стороны, а выручка от продажи билетов также поступит в фонд Красного Креста Японии. Фестиваль проводится в шестой раз; ранее более половины расходов по его организации несла принимающая сторона.

--------------------------------
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Апрель 05, 2011, 00:39:45
Взглянул я на программы Пасхального фестиваля 2011 года и понял: Гергиев выдохся.

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=4330

Видимо музыкант вступил в фазу стабилизации его дирижёрской деятельности, которая проявляется в уменьшении количества репертуарных новинок, но пока ещё не приводит к утрате репертуарного разнообразия. В частности, спасибо, конечно, за пианистов – Трифонова, Божанова и Авдееву на Пасхаьном фестивале 2011, - но их можно было представить отдельным проектом и помимо программы Пасхального фестиваля, а сам фестиваль не содержит ничего нового: "Лючия" Доницетти, "Реквием" Верди, "Колокола" Рахманинова, 3-й концерт Прокофьева … не скажешь, что это "ново" для гергиевского репертуара ! :)

Судя по всему, выдающийся дирижёр вошёл в стадию насыщения: всё, о чём мечтал, сделал, а на бОльшее то ли сил не хватает, то ли фантазии.

Хотя ….. Если взглянуть на всё это с другой стороны, разве Гергиев что-то нам "обязан" ? Конечно, нет ! Я считаю, что он сделал намного больше, чем должен был – чтобы убедиться в этом, достаточно взглянуть на абсолютно провальную 20-летнюю деятельность Большого театра, который входит в новое здание практически без труппы и практически без репертуара. В Мариинке всё поставлено на ноги и даже "на поток", а в Большом – застой и полный развал.

Собственно, судьба Большого косвенно указывает на то, чем могла бы быть сегодня Мариинка, если бы не Гергиев.

И всё же ……. И всё же что-то меняется: Гергиев уже не тот, а равнозначной фигуры не то что рядом, а даже и на горизонте не видать. Вряд ли кто-то из тех, кто его окружает, мог бы сравниться с Гергиевым по уровню музыкально-художественных достижений и по количеству сделанного. Возможно, пришла пора почивать на лаврах; возможно, его отвлекает деятельность в зарубежных оркестрах – не мне судить, я всего лишь вижу результат.

Хотя всё это может иметь и положительные следствия: например, углубление трактовок, бОльшая тщательность внешней отделки, более сбалансированное оркестровое звучание, более уравновешенные темпы и т.п. Зрелость, как и молодость, тоже имеет свои преимущества ! :) Впрочем, в любом случае любопытно наблюдать метаморфозы крупной артистической личности.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Сергей З. от Апрель 05, 2011, 14:45:04
Гергиев велик как организатор, а в качестве музыканта он не столь грандиозен. Его можно сравнить с Никитой Михалковым, который даже в смутные 90-е смог выбить деньги на дорогостоящие картины. Но с худождественной точки зрения (да и в плане исторической достоверности) его фильмы так себе. 
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Василиса от Апрель 05, 2011, 14:54:26
Гергиев велик как организатор, а в качестве музыканта он не столь грандиозен. Его можно сравнить с Никитой Михалковым, который даже в смутные 90-е смог выбить деньги на дорогостоящие картины. Но с худождественной точки зрения (да и в плане исторической достоверности) его фильмы так себе. 
И "Раба любви" и "Неоконченная пьеса для механического пианино" так себе? :o
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Сергей З. от Апрель 05, 2011, 15:15:15
Гергиев велик как организатор, а в качестве музыканта он не столь грандиозен. Его можно сравнить с Никитой Михалковым, который даже в смутные 90-е смог выбить деньги на дорогостоящие картины. Но с худождественной точки зрения (да и в плане исторической достоверности) его фильмы так себе. 
И "Раба любви" и "Неоконченная пьеса для механического пианино" так себе? :o


   Прошу прощения, но после просмотра шедевров Всеволода Пудовкина, Виктора Флеминга, Александра Птушко, Серджио Леоне или Элема Климова я стал капризным и взыскательным кинозрителем.
   Что касается дирижеров, то обожаю размашистый, темпераментный стиль Леонарда Бернстайна и Зубина Мета. 
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Arsinoya от Апрель 05, 2011, 23:00:58
 
Теперь об общем впечатлении от 3-го концерта. Я могу лишь повторить свои слова о том, что сегодня лучше Мацуева его никто не играет - с этим можно спорить, но пускай назовут мне альтернативную фамилию, а я проверю :).

Пожалуйста:
Борис Березовский и Уральский филармонический оркестр, дирижёр Дмитрий Лисс.
ИМХО, ББ играет Рахманинова несравнимо лучше, чем другие. Его Рахманинов - это открытие, полёт, вдохновение.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Апрель 08, 2011, 21:42:59
1 апреля 2011, 17:57

Гергиев рассказал, зачем выступал перед Горбачевым

http://www.baltinfo.ru/2011/04/01/Gergiev-rasskazal-zachem-vystupal-pered-Gorbachevym-196516

Санкт-Петербург, 1 апреля. Художественный руководитель Мариинского театра Валерий Гергиев принял участие в вечере в честь юбилея Михаила Горбачева исключительно в благотворительных целях. Об этом он рассказал журналистам в рамках пресс-конференции, посвященной десятому Московскому Пасхальному фестивалю, передает корреспондент «БалтИнфо».

Напомним, вечер под названием Gorby 80 в честь юбилея последнего генсека СССР прошел 30 марта в лондонском Альберт-холле. Церемонию вела голливудская актриса Шэрон Стоун. Валерий Гергиев в рамках вечера дирижировал Лондонским симфоническим оркестром.

«Я аккомпанировал Полу Анке. Вы знаете, кто это?» – поинтересовался Гергиев у журналистов. И тут же добавил: «Наверное, моя жизнь от этого не очень обогатилась. Я делал это бесплатно».

Худрук Мариинки пояснил, что «на первом, втором и третьем местах» для него находится собственный театр, и только после этого – благотворительные проекты.

«Это не основа, я не ищу, где бы еще чего-нибудь схватить», - пояснил дирижер.

Возможность периодически выступать с Лондонским симфоническим оркестром Гергиев категорически отмел, сравнив это с футболом.

«Можете себе представить, чтобы Месси сыграл 2 игры за мадридский «Реал», а потом извинился и вернулся в «Барселону»?» - провел аналогию дирижер.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Апрель 08, 2011, 21:43:20
Последнее обновление 1 апреля 2011, 18:38

Худрук Мариинского театра предпочитает студентов пенсионерам

http://www.baltinfo.ru/2011/04/01/Khudruk-Mariinskogo-teatra-predpochitaet-studentov-pensioneram-196518

Санкт-Петербург, 1 апреля. Художественный руководитель Мариинского театра Валерий Гергиев собирается отстаивать право на жизнь дневных спектаклей в выходные дни. По мнению Гергиева, такие спектакли способствуют образованию школьников и студентов, передает корреспондент «БалтИнфо».

«Дневные спектакли очень важны, они должны быть регулярными. От этого выиграет и город, и любители оперы», - считает дирижер.

Также худрук Мариинки заявил, что ему особенно важен молодой зритель. Причем в последнее время Гергиев наблюдает положительную тенденцию.

«Мой администратор говорит, что теперь основная аудитория Мариинского театра – не туристы, а студенты. Я за это боролся много лет. Одаренные, молодые, интересные – те, кто определит будущее России – важно, чтобы они уже в десятилетнем возрасте знали, где находится зал Мариинского театра. Впрочем, пенсионеры, педагоги, врачи – тоже важны. Меня радует просто то, что в театр приходит много людей. Но все же пугает, когда седовласых людей в публике – большинство», - поделился Гергиев.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Апрель 08, 2011, 21:44:01
1 апреля 2011, 19:49

Мариинка намерена скооперироваться с провинциальными труппами

http://www.baltinfo.ru/2011/04/01/Mariinka-namerena-skooperirovatsya-s-provintcialnymi-truppami-196517

Санкт-Петербург, 1 апреля. Худрук Мариинского театра Валерий Гергиев договорился с министром культуры Александром Авдеевым о том, что Мариинский театр будет сотрудничать с труппами провинциальных театров, передает корреспондент «БалтИнфо».

По словам Гергиева, «кооперация» Мариинки с другими труппами поможет расширить возможности российских коллективов.

«Это не отеческая забота и не акции по купле-продаже спектаклей, - подчеркнул Гергиев. - Сейчас театрам приходится особенно трудно: страна ничего не делала для них. Конечно, отреставрированы Самарский и Петрозаводский театры – остальные в плохом состоянии».

Главный дирижер Мариинского театра также отметил, что в рамках подобной «кооперации» труппа уже выступала в Мурманске и Челябинске. В настоящий момент ведутся переговоры по гастролям в Архангельске.

«Будет ли желание у наших театров сотрудничать? Мы готовы. Не будет – у нас все равно есть выбор», - резюмировал Гергиев.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Susl от Апрель 10, 2011, 01:58:14
А пока суть да дело, Маэстро "кооперируется" с La Scala: начиная с 10-го числа, он проводит там серию "Турандот". В составах есть "наши": Гулегина в титульной партии, Щербаченко и "условно наша" Ковалевска за Лю.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Апрель 19, 2011, 19:11:45
Британцы наградили русских музыкантов
00:16 14.04.11

Марина Иванова

http://www.izvestia.ru/culture/article3154120/
 
Дирижер Валерий Гергиев и Лондонский симфонический оркестр стали лауреатами музыкальной премии BBC Music Magazine Awards 2011 в номинации "Диск года". Призом была отмечена запись музыки к балету Сергея Прокофьева "Ромео и Джульетта". Музыкальный журнал "Би-би-си" выбрал ее из полутора тысяч записей, отрецензированных в 2010 году.

Награду Гергиеву и оркестрантам вручил внук композитора Габриэль Прокофьев. Среди других лауреатов премии - скрипач Вадим Репин, пианисты Николай Луганский и Александр Мельников.

=================================

13.04.2011, 12:36:05

Британцы наградили Гергиева за "Ромео и Джульетту"

http://www.lenta.ru/news/2011/04/13/gergiev/
 
Дирижер Валерий Гергиев и Лондонский симфонический оркестр стали лауреатами музыкальной премии BBC Music Magazine Awards 2011 в номинации "Диск года", сообщает The Daily Telegraph.
Призом была отмечена запись музыки к балету Сергея Прокофьева "Ромео и Джульетта". Музыкальный журнал "Би-Би-Си" выбрал ее из полутора тысяч записей, отрецензированных в 2010 году. Награду Гергиеву и музыкантам вручил внук композитора Габриэль Прокофьев, отмечает ИТАР-ТАСС.


Среди других лауреатов премии - скрипач Вадим Репин и пианист Николай Луганский (номинация "Камерная музыка") и пианист Александр Мельников (награжден за запись "24 прелюдий и фуг" Шостаковича.)
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Surr от Апрель 23, 2011, 19:38:30

Валерий Гергиев: «Я не получаю гонораров в пакетах за рюмкой водки»


— Чтобы поговорить о Пасхальном фестивале, пришлось звонить вам в Милан.


— У меня здесь очень важные контрактные обязательства. Но партитуры, которые будут звучать на Пасхальном фестивале, тоже со мной, я постоянно с ними работаю. Например, только что прислали ноты «Траурной музыки» Феликса Кругликова — это прекрасный русский композитор и дирижер, живущий в Америке. На фестивале будет мировая премьера его сочинения, посвященного трагическим событиям в Японии. Исполним его с оркестром Мариинского театра в Воронеже, Омске и Москве.

— Но концерт открытия фестиваля в Москве в ближайшее воскресенье обойдется без премьер — хорошо знакомые «Хороводы» Щедрина, «Волшебное озеро» Лядова, «Александр Невский» Прокофьева с Ольгой Бородиной в качестве солистки. И в дальнейшем ваши фестивальные программы выдержаны примерно в том же ключе: сверхрепертуарные фортепианные концерты Рахманинова и Шостаковича в исполнении Дениса Мацуева, симфонии Чайковского...

— Знаете, я не люблю анатомировать программы. Музыка должна быть прежде всего хорошей. Если на открытии Пасхального фестиваля звучит русская музыка, почему бы нет. Тем более что все композиторы — крупнейшие. Мариинский театр — российский коллектив, я российский дирижер, фестиваль общенациональный, хотя вырос до международного масштаба. Не нахожу ничего неверного в том, что предложены такие программы. А выбор у нас большой. Мы играем все симфонии Шостаковича, все — Чайковского, огромное количество произведений Стравинского, того же Щедрина...

— Но есть одно исключение из русского ряда — «Лючия ди Ламмермур» в концертном исполнении, на которое впервые в Москву приезжает звездное французское сопрано Натали Дессей. Как удалось наладить с ней контакт?

— Я не являюсь мелким менеджером, работающим в управлении оперы Мариинского или какого-либо другого театра, задача которого — налаживать контакты. Я работаю со всеми или, давайте проявим скромность, почти со всеми крупными музыкантами нашего времени. Я хорошо отношусь к Натали, думаю, она ко мне не хуже, вот и вся сказка. Можете считать, что так проявилось наше огромное взаимное желание сотрудничать. На самом деле это совершенно естественно. Я не могу пригласить всех своих друзей выступить в России, для этого дней не хватит. Вы, наверное, уже забыли, как в 1992 году, когда никто из западных звезд не ездил ни в Петербург ни в Москву, у нас в Мариинском театре несколько раз выступал Пласидо Доминго. Он тогда был на пике мировой славы. Выступления были мотивированы абсолютно некоммерчески, Доминго считал для себя честью выступить на великой сцене, я был безмерно ему признателен. Выступал он со своей коронной партией Отелло в декорациях, костюмах. Вот такими должны быть выступления. Это не так называемый чес — слыхали такое слово? Москва сегодня разбаловала мировых звезд, ее воспринимают прежде всего как чесовую площадку для зарабатывания денег, говорю об этом с большим сожалением.

— У вас в программе Пасхального участвуют хоры из Южной Осетии и Абхазии, это очень благородный жест, но вместе с тем нет ни одного грузинского коллектива. После той вашей знаменитой концертной поездки 2008 года в разрушенный войной Цхинвали ваши отношения с Грузией так и не восстановились?

— Во-первых, Пасхальный фестиваль не является политически ангажированным — это событие творческое, художественное. Поэтому приглашения делаются хорам из Грузии, Армении, Сербии, Греции, Украины, Белоруссии, Литвы, Эстонии: Как, разумеется, и коллективам из многих регионов России. И в разное время очень многие из них приезжали. Но всех принять одновременно невозможно. На следующий год выступят другие коллективы. Ни о какой политической, а тем более антигрузинской позиции здесь и речи не может идти.

— Но вы, по-моему, с тех пор не ездили в Грузию с концертами, спектаклями.

— Знаете, я весьма занятой, может быть, самый занятой российский музыкант. Говорю об этом, кстати, без гордости. Я бы хотел ослабить нагрузки и на себя лично, и на коллектив. Мариинский театр в прошлом сезоне выступил с 740 спектаклями и концертами. Это невероятная цифра. Тут уже надо думать о том, чтобы адекватнее оценивать свои возможности. В том числе и исходя из бюджетной поддержки театра. Скажем, у Большого финансовая поддержка больше, а выступлений, наверное, в три или даже в пять раз меньше. Поэтому проблема здесь есть.
Без тайных концертов и гонораров в конвертах

— Кстати, насчет занятости. Буквально в эти дни вас назвали самым занятым дирижером в мире — это статистика сайта классической музыки bachtrack.com: 130 выступлений в год, в среднем по выступлению каждые 2,8 дня. Расскажите, что вы делаете в Милане помимо подготовки к Пасхальному фестивалю.

— Я здесь дирижирую восемью спектаклями «Турандот», даю концерты. Это была идея «Ла Скала» — чтобы мы с Марией Гулегиной и другими выдающимися певцами поставили «Турандот», разговор об этом зашел года три назад. Это совпало и с моими намерениями: я хотел работать именно с Гулегиной. Ее голос, как, наверное, ни у кого в мире, подходит к исполнению этой партии. И вот прошла премьера. Калафа пел выдающийся итальянский тенор Марко Берти. Партию Лю — Екатерина Щербаченко из Москвы. Знаете ее?

— Еще бы, она у нас в Большом театре — ведущее сопрано, весь репертуар поет, от «Дон Жуана» до «Войны и мира».

— Я с ней встретился первый раз. Хорошая певица, музыкальная.

— Судя по видеосюжетам в интернете, спектакль — традиционный по стилю. Без осовременивания в духе Большого театра, где по воле режиссера из Америки Франчески Замбелло подданные китайского императора трясли на сцене красными книжечками Мао.

— (Смеется.) Нет, здесь тоже достаточно сильный элемент новых технологий, вовсю используется видеопроекция на огромный экран, есть очень остроумные вещи, и назвать консервативным спектакль нельзя. «Турандот» с этим исполнительским составом мы уже показывали в Петербурге — я думаю, теперь надо и в Москве показать. Разумеется, в концертной форме — для спектакля в столице площадки сейчас нет.

— Между спектаклями у вас случаются паузы в день-два. Раскройте тайну — наверняка вы их используете для каких-то других выступлений?

— Не для каких-то. У меня нет тайных концертов, я не дирижирую на вечеринках, не выступаю с ансамблем цыган, не получаю гонораров в пакетах за рюмкой водки, у меня другая профессия. Я дирижер, публичная фигура, и все мои выступления, кроме благотворительных, которые я проводил и после бесланской трагедии, и после предыдущего землетрясения в Японии, и сейчас уже несколько акций после этого землетрясения провел, и еще проведу, — все это открыто. Например, в воскресенье я дирижировал симфонической программой: Виолончельный концерт Дворжака с Марио Брунелло и Шестая симфония Чайковского.
Страсти по «Грэмми»

— Ваш диск «Ромео и Джульетта» Прокофьева получил сейчас премию как запись года по версии BBC Music Magazine, диск с произведениями Стравинского признан лучшим по версии Европейского вещательного союза. Но почему с таким упорством премия «Грэмми» не замечает ваш фирменный лейбл «Мариинский»? Они готовы премировать малоизвестного американского композитора, но не Щедрина с его мастерской оперой «Очарованный странник», или оркестр города Нэшвилла, но не коллектив Мариинского театра.

— Не знаю, кто сходит с ума по номинациям «Грэмми». Во всяком случае я к числу этих людей не принадлежу. По-моему, очень трудно сегодня говорить о том, каких призов не хватает в моей или Мариинского театра коллекции. Мне кажется, мы весьма щедро награждаемся, уже награждены, и, наверное, это будет продолжаться.

Возьмите «Золотую маску» — мы не остались не у дел. Притом что я давно не выдвигаюсь на эту премию. Мне кажется, всему есть предел, надо выдвигать молодых. Я очень рад успеху великолепной балерины Екатерины Кондауровой. Убежден, что Екатерина Семенчук за трактовку партии Дидоны в опере «Троянцы» заслуживает любых масок — и золотых, и платиновых. Я рад и за Елену Жидкову, это тоже выдающаяся работа (главная женская партия в опере «Замок герцога Синяя Борода». — «Труд»).

Хотя логика присуждения «Золотых масок» мне не всегда была понятна, я об этом неоднократно говорил: у нас и Анна Нетребко не обладает «Золотой маской», и Ольга Бородина, и Ильдар Абдразаков, а это певцы абсолютно мирового класса. Но я говорю об этом без сожаления, это для меня абсолютно не проблема. В «Грэмми» у нас сумасшедшее количество номинаций — восемь за какой-то год существования лейбла. А то, что запись «Носа» Шостаковича или «Очарованного странника» Щедрина не хуже тех произведений или исполнителей, которые получили «Грэмми», — могу вас очень скромно заверить, что это так и есть.
От Римского-Корсакова до Родиона Щедрина

— Кстати, о Щедрине. Вы только что поставили в Петербурге его капитальную оперу «Мертвые души» — через 30 лет после исторической постановки Бориса Покровского и Юрия Темирканова. Как по-вашему, выдерживает молодой режиссер Василий Бархатов и его партнер художник Зиновий Марголин конкуренцию со знаменитыми предшественниками?

— Для меня важно, что и тот и другой подошли к задаче серьезно. Это хорошо, что у режиссера с художником пошли задумки: гигантские колеса как знак вечной дороги, какие-то интересные вторые, третьи, пятые планы. Но я устроен не так, как журналисты. Это вы в первую очередь пишете о том, что там выдумал или не выдумал режиссер. А для меня важно, что это выдающаяся русская опера и что эту работу считает в высшей степени интересной сам Щедрин.

Величие самой музыки — вот что превыше всего. И если вы спросите, стоило ли заниматься огромной работой только потому, что я должен показать возможности Василия Бархатова, я отвечу «нет». Мы этим занялись прежде всего потому, что эта опера стоит в одном ряду с «Войной и миром», с «Обручением в монастыре» Прокофьева, с «Носом» Шостаковича… И руководитель Мариинского театра, кем бы этот человек ни был, должен понимать, в чем его историческая миссия: не прервать золотую традицию русской музыки, русской оперы.

Поэтому «Мертвые души» — очень назревший, может быть, в чем-то даже запоздалый, учитывая 30-летнюю паузу, тем не менее на сегодня очень своевременный ход Мариинского театра, укрепившего свой репертуар интереснейшим названием. Так же как это произошло с балетами «Анна Каренина» или «Конек-Горбунок». Мне кажется, нет ничего страшного в том, что 120–130 лет назад оперы для Мариинского театра писал Римский-Корсаков, а сегодня Мариинский театр обращается едва ли не ко всем театральным работам выдающегося композитора-классика, живущего среди нас, Родиона Константиновича Щедрина.

— Многие балетоманы считают, что при всей профессиональной гладкости хореографии Алексея Ратманского в «Анне Карениной» хореография самой Плисецкой в спектакле 1972 года была ярче.

— Так вопрос ставить не надо. Это счастье, что в России сегодня есть хотя бы один хореограф, который может поставить полнометражный спектакль и внятно рассказать в нем историю. Спектакль Майи Михайловны Плисецкой — выдающийся образец тогдашней мощи русско-советского балетного театра. Сегодня постановка «Анны Карениной» в хореографии Ратманского — мне кажется, очень достойное продолжение лучших традиций нашего театра.

Это не абстрактный балет, не уход от театра мирового уровня в интеллектуально-кабинетные спектакли малых форм, которые при всем к ним уважении ни на что не претендуют, кроме самой необычности. А вот полнометражный спектакль на такую тему, с таким либретто — это колоссально трудная задача, и Ратманский с ней справляется. Я слышал, что после показа спектакля на «Золотой маске» кому-то из критиков показалось, будто что-то не получилось у хореографа, у исполнителей и чуть ли не у композитора.

Я на это могу совершенно спокойно ответить: у композитора с партитурой «Анны Карениной» получилось очень многое. Наверное, с одной только этой партитурой он уже внес в развитие русского балетного театра вклад больший, чем все вместе взятые писатели о балете. Я бы считал сегодня разговоры на тему «Анны Карениной» и судьбы этого спектакля прежде всего вопросом, адресованным публике. А публика расхватывает билеты на все спектакли.
Мариинка-2: цена вопроса — цена бетона

— О строительстве второй сцены Мариинки… После неоднократных переносов сроков говорят, к лету 2012 года все-таки она будет готова.

— Мы всячески стараемся помогать процессу и людям, которые за него отвечают. Меня чуть-чуть напрягает появление в печати такой информации, что Мариинский театр как бы в целом контролирует процесс стройки. Я бы на это сказал следующее: считал бы нормальным, если бы Мариинский театр контролировал процесс. Но реально мы можем только высказать надежду на то, что на завершающем этапе будет и удача, и высоко-профессиональное отношение строителей к поставленным задачам.

Сегодня львиная доля денег уже освоена, это не может не беспокоить. Те деньги, которые ушли на все, что связано с бетоном, выходят за рамки разумного, это умопомрачительные суммы. А сможем ли мы обеспечить на оставшиеся средства появление великолепного театра, это уже вопрос к профессионалам, которые по-настоящему знают, на что, когда и почему уходили те или иные суммы денег. Притом многие, кто строил Мариинку-2 и кому можно было бы задать эти вопросы, уже не работают в проекте, так что решать те иногда очень непростые проблемы, которые возникли на этом объекте и, безусловно, никуда не исчезли, придется сегодняшней команде. Естественно, все хотят увидеть наш театр во всей красе к лету 2012 года.

— То есть элементарно может не хватить денег на реконструкцию и понадобится дополнительное их выделение?

— Не думаю, что я сказал именно это. Но то, что я сказал, чистая правда: львиная доля средств уже израсходована.

— Говорят, вслед за лейблом «Мариинский» вы хотите открыть и новое радио классической музыки?

— Могу сказать только одно: будучи гигантской музыкальной державой, Россия вчистую, с разгромным счетом проигрывает Великобритании, Франции, Германии, Америке, Японии, даже боюсь сказать — наверное, уже и Китаю — в деле музыкального вещания. Куда делись могучие отделы Всесоюзного радио, где осуществлялись золотые фондовые записи лучших исполнений мировых шедевров силами нашей мощной музыкантской школы? Находило поддержку у государства и творчество современных композиторов. Дело не в том, что нужно вернуться в Советский Союз. Коллеги с радио «Орфей», наверное, и из «Маяка» очень стараются, но все это капли в море. На основных каналах телевидения классическую музыку истребили просто начисто. Я надеюсь, что там и Николай Басков, и кого там еще чаще других сегодня показывают?..

— Многих. Кстати, и Настю Волочкову, бывшую балерину из вашей Мариинки.

— Вот, вы заставляете меня чувствовать себя виноватым: Я надеюсь, что они по-прежнему будут радовать Россию своим появлением на первых кнопках, но если это сегодня все, что связывает Первый канал с мощью музыкальной державы России, то это очень, очень печальная новость.

— Понимать ли это так, что ваш канал будет достаточно масштабным и будет вещать не только на Петербург?

— Сергей, мы с вами обсуждаем то, что пока не выходит за уровень слухов и догадок. Давайте говорить обо всем своевременно. Общественность будем об этом оповещена. Так же как была она оповещена о рождении лейбла «Мариинский», который сегодня вот-вот выпустит «Лючию ди Ламмермур», вот-вот выпустит «Золото Рейна» с Рене Папе и замечательными нашими исполнителями — Женей Никитиным, Мишей Петренко, Ларисой Дядьковой, Николаем Путилиным: Поверьте, мы не будем прятать от соотечественников самые главные новости. Будем объявлять о них очень звучно.

http://www.trud.ru/article/22-04-2011/262062_valerij_gergiev_ja_ne_poluchaju_gonorarov_v_paketax_za_rjumkoj_vodki.html
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Апрель 27, 2011, 13:25:57
Валерий Гергиев: «Нужно иметь желание познать культуру других»

http://www.aif.ru/culture/article/42474

Знаменитый дирижер - о честном труде и истинных лидерах

Десятый - юбилейный - Московский Пасхальный фестиваль в этом году выйдет за границы России.

Фестивальный поезд проедет через Москву, Саратов, Оренбург, Челябинск, Екатеринбург, Омск, Уфу, Липецк, Воронеж, Калининград, Смоленск и остановится в Киеве, Минске, Вильнюсе, Астане, Алматы.

Это вообще в духе Гергиева - раздвигать границы, ломать барьеры. Об этом - о ломке стереотипов, целебной силе музыки и о том, где они - истинные духовные лидеры нации, - шёл разговор во время традиционного чаепития в гостях у главного редактора «Аргументов и фактов» Николая Зятькова.

В зеркале Гоголя
«АиФ»: - География у фестиваля широкая. Тесно вам стало, Валерий Абисалович, в столице?

В.Г.: - Московский Пасхальный фестиваль давно уже перестал быть собственностью только города Москвы. А в этом году действительно впервые в своей истории он пройдёт в пяти странах. Там - в Литве, Белоруссии, Украине, Казахстане - многие по-прежнему говорят и думают по-русски. Да и все мы, вне зависимости от того, в какой стране сегодня живём, всё равно связаны друг с другом генетически. Я, к примеру, до сих пор помню, как когда-то выступал в Гомеле, - это был чуть ли не первый мой концерт после победы на Международном конкурсе дирижёров им. Караяна.

Мы, кстати, стараемся взятый темп не снижать. За прошлый сезон Мариинский театр 740 раз давал концерты - и в России, и с разными труппами мира. Хотя гастроли театра - балет, опера, оркестр - это дорогое удовольствие и огромные организаторские усилия, они окупаются. Мы учимся у этой искренней аудитории российской провинции их очищающему, естественному восприятию музыки. Там почти невозможно себе представить, чтобы кто-то пришёл в зал с мобильным телефоном да ещё, не дай бог, начал во время концерта отвечать на звонок. Что, кстати, в столице всё ещё бывает.

«АиФ»: - Да, нашим представителям власти или бизнеса порой не хватает внутренней культуры. А ведь если интересы человека ограничены службой, он, наверное, и в профессии своей не сможет добиться каких-то вершин?

В.Г.: - Понимаете, в каждом сезоне есть особые вехи - фестивали, выставки. Кто-то считает невозможным для себя их не заметить. А кто-то полагает, что в его важнейшей деятельности в качестве чиновника ни Эрмитаж, ни театр, ни какая-то литературная новинка не играют абсолютно никакого значения.

А я тем не менее не отчаиваюсь - в этом сезоне, к примеру, надеюсь познакомить как можно более широкий круг зрителей с новой постановкой Мариинского театра - «Мёртвыми душами». Это великая опера Родиона Щедрина, не я один, кстати, ставлю это произведение в один ряд с «Войной и миром» Прокофьева или «Леди Макбет Мценского уезда» Шостаковича. С первой же минуты мы видим в гоголевских героях себя, это зеркало беспощадно метко показывает, как мы живём, какие мы жуткие и почему такими стали. Поразительно, но сегодня, в 2011 году, эта опера воспринимается гораздо острее, чем в конце 70-х, когда её впервые поставили. Гоголь обладал удивительным зрением и слухом. Только он мог увидеть и описать Россию так метко. Как вы думаете, кстати, когда было больше чичиковых - в 1977-м или в 2011-м?

«АиФ»: - Наверное, их количество увеличивается. Сегодня люди торгуют не только мёртвыми душами, но и воздухом, кладбищами, отходами. Президент приводил пример: казалось бы, ЖКХ - сфера сугубо внутренняя. Что там может быть? Канализация, вода. А деньги из этой сферы миллиардами вывозятся за границу. Вот вам, пожалуйста, Гоголь!

В.Г.: - Согласен. Многие из тех, кто уже побывал на спектакле, поразились, сколь актуален он сегодня. И тема христопродавцев, и пассаж о том, что «один там только и есть порядочный человек: прокурор; да и тот, если сказать правду, свинья». Зрители смеются в этом месте, но смеются-то они над собой. А потом задумываются о том, что почти два века прошло и при этом мало что изменилось. Только не воспринимайте мои слова как выступление музыканта, который торжествующе заявляет о том, что вот как опера обличает, развенчивает…  Не в этом задача Мариинского театра! Наши задачи не обличать, а просвещать, постараться сделать так, чтобы в зале сидело огромное количество молодых зрителей. А также выдвигать молодых музыкантов на первые позиции и немедленно предлагать им проявить себя перед публикой. Так, событие для русской пианистической школы - выступления в Москве трёх из пяти лауреатов XVI Международного конкурса им. Ф. Шопена. А в память жертв чернобыльской трагедии состоится концерт Михаила Петренко - одного из лучших послов музыки с серьёзной международной репутацией, которого сегодня очень хорошо знают в Петербурге, а теперь смогут услышать и оценить и московские слушатели. Я настоятельно рекомендую не пропустить эти концерты.

Кто вылечит мир
«АиФ»: - Вы очень эмоциональный, неравнодушный человек. Сегодня, предположим, у вас концерт, но произошло землетрясение в Японии или началась бомбёжка Ливии. Вы как-то откликаетесь на произошедшее?

В.Г.: - В Японии у нас много друзей. Очень много! Безумно жаль людей, которые пострадали в катастрофе. Но поражаешься дисциплине, выдержке японцев - какая коллективная сплочённость невероятная! Мы посвятили жертвам японского землетрясения и цунами исполнение реквиема Верди в Концертном зале Мариинского театра. В рамках Пасхального фестиваля в Москве 4 мая исполним это произведение при участии Ольги Бородиной и Ильдара Абдразакова - это то малое, что могут сделать артисты Мариинского театра. Но я помню и то, как японцы откликнулись на трагедию в Беслане. Слушатели заполнили огромный Сантори-холл, где я с оркестром Венской филармонии через несколько недель после произошедшего давал благотворительный концерт. Мы собрали немалые средства, которые были переправлены в помощь семьям, пострадавшим в том страшном теракте. Такие вещи забыть невозможно, и память у меня не короткая.

Мне кажется, что у человека духовно развитого есть некий свод жизненных принципов: это и самоуважение к себе, к своей стране и культуре, и как минимум любопытство, желание познать культуру других. Это любопытство и нашим величайшим писателям, мыслителям, художникам было свойственно. Они ведь не замыкались в пределах Москвы и её истории или в бескрайних просторах России. И поэтому я уверен: мир будет зависеть от лидеров политических, но гораздо больше мир зависит от лидеров, может быть, невидимых, неформальных, которые имеют отношение к глубинной - духовной - жизни мира. И лечить, настраивать инструмент национальный и интернациональный будут не только политики, но и мыслители, писатели, кинорежиссёры, религиозные деятели. Это будут те настоящие лидеры, которые, собственно, и представляют народ. Ведь народ - это не только те, кто жжёт машины или объединяется в группировки. Самые яркие, талантливые, мыслящие личности витрины бить не пойдут.

«АиФ»: - В этом-то и проблема. Когда какие-то личности принимают решения, они ссылаются на интересы народа. Но потом страдает именно народ. Скажем, тот же Советский Союз - зачем его так быстро нужно было разваливать, вместо того чтобы искать нормальные формы сотрудничества?

В.Г.: - Не мне судить о том, можно ли было сохранить Союз. Но как человек, который привык действовать, я постараюсь сделать так, чтобы фестивальные выступления коллектива Мариинского театра в Белоруссии, Казахстане или на Украине стали событием. Потому что именно это закладывает столь долгожданное позитивное восприятие друг друга и страны в целом. Придёт на концерт Виктор Янукович или Александр Лукашенко, не придёт - это не является для меня вопросом номер один. А вот люди придут точно.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Май 18, 2011, 21:29:16
2 мая 2011, 8:08 Последнее обновление 2 мая 2011, 8:32

Валерий Гергиев стал заслуженным деятелем Казахстана

http://www.baltinfo.ru/2011/05/02/Valerii-Gergiev-stal-zasluzhennym-deyatelem-Kazakhstana-202473

Астана, 2 мая. Президент Казахстана Нурсултан Назарбаев присвоил почетное звание Заслуженного деятеля Казахстана дирижеру и художественному руководителю Мариинского театра Валерию Гергиеву, передают «Вести».

О своем решении казахстанский президент сообщил со сцены центрального концертного зала «Казахстан» в Астане, где проходил концерт симфонического оркестра Мариинского театра. Как сказал Назарбаев, специальный указ о присвоении звания Гергиеву он подписал, учитывая подготовку казахстанских кадров и его любовь к Казахстану.

Выступление оркестра прошло в рамках Х Московского Пасхального фестиваля. Его программа предусматривает более 100 концертов симфонической, хоровой и камерной музыки в городах России, Литвы, Украины, Белоруссии и Казахстана. В Астане солировали Денис Мацуев и Екатерина Семенчук. Как сообщил Гергиев, в понедельник оркестр Мариинского театра прибудет в Алма-Ату, где даст два концерта.

Почетное звание Заслуженного деятеля Казахстана присваивается видным государственным и общественным деятелям, представителям науки, культуры, искусства, производства и социальной сферы за большие заслуги перед республикой.

Напомним, что российский дирижер осетинского происхождения, народный артист России Валерий Абисалович Гергиев, которому сегодня исполняется 58 лет, с 1996 является художественным руководителем Мариинского театра в Петербурге. С 2002 года - художественный руководитель Московского пасхального фестиваля. В 2007 году Гергиев стал главным дирижером Лондонского симфонического оркестра.

........................................................



Комментарий читателя:

Андрей 7 мая, 16:50

В рамках этого же Пасхального фестиваля пройдет черезвычайно таинственный концерт в Смоленске. Он состоится завтра 8 мая. На концерт не продаются билеты, нет афиш, информация о нем содержится только на сайте фестиваля. В билетных кассах местного драмтеатра подтвердили, что завтра действительно состоится концерт Гергиева. Однако, только по пригласительным билетам.
Таинственный фестиваль, однако!
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Май 22, 2011, 14:21:18
http://ochevidnoe-neveroyatnoe.ru/archive/details/222

Вчера была любопытная телепередача: Гергиев у Капицы в "Очевидном-невероятном". Судя по всему, по этой ссылке чуть позже появится в печатном виде диалог, имевший место в этой передаче.
Гергиев рассказал о том, что творилось в "лихие 90-е", как он обращался к Черномырдину с просьбой о финансировании оперных театров - Мириинского и Большого; затронул также тему катастрофической нехватки концертных залов в разных городах нашей страны, в т.ч. и в крупных региональных центрах.
Короче говоря, было что послушать, в т.ч. и его рассуждения о классической музыкальной культуре, о русской опере и т.д.
Если появится видеоверсия или если будет опубликован текст диалога, советую почитать или посмотреть запись.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Июнь 04, 2011, 00:11:50
3 июня 2011, 11:51 Последнее обновление 3 июня 2011, 12:06 Нас с президентом РЖД связывают дружеские отношения — Гергиев

http://www.baltinfo.ru/2011/06/03/Nas-s-prezidentom-RZhD-svyazyvayut-druzheskie-otnosheniya--Gergiev-209220

Санкт-Петербург, 3 июня. Без поддержки банков и крупных российских монополий коллективу Мариинского театра было бы трудно осуществлять зарубежные гастроли. Такое признание во время записи передачи «Встречи на набережной Макарова» телеканала «100 ТВ» сделал художественный руководитель Мариинского театра Валерий Гергиев, передает корреспондент «БалтИнфо».

В частности, Гергиев отметил, что труппа Мариинки, гастролируя по России и странам ближнего зарубежья в рамках недавнего Пасхального фестиваля, передвигалась на чартерном поезде, предоставленном ОАО РЖД.

«Нас связывают очень хорошие, дружеские отношения и с коллективом РЖД, и с президентом РЖД, Владимиром Ивановичем Якуниным, - подчеркнул Гергиев. - Мне кажется, именно понимание того, что настоящие ценности – наши, российские ценности, - заслуживают серьезной поддержки, и подталкивает руководителей масштаба, например, руководителя РЖД, этой огромной нашей национальной монополии, одной из важнейших в России, на поддержку таких проектов».

Кроме того, Гергиев заявил, что без поддержки других структур — таких, как «Сбербанк», ВТБ, «Газпром» - а также «многих друзей-индивидуальностей» Мариинский театр не мог бы осуществить отдельные проекты.

«Мы не развлекаем людей. Например, показ последних работ театра, скажем, «Конек-горбунок» или «Анна Каренина» - это не только большое удовольствие, это еще и стоит огромных средств. Мы привыкли эти вопросы решать очень быстро и очень, я бы сказал, четко, решительно, - пояснил Гергиев.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Июнь 20, 2011, 18:09:11
Гергиев наградил новые голоса и встретил голливудскую красавицу

http://www.fontanka.ru/2011/06/18/041/

18.06.2011 15:00 / Комментарии (2)
В рамках XIX Международного фестиваля «Звезды белых ночей» в Мариинском театре была вручена премия «Новые голоса Montblanc». В этом году престижной награды удостоены сразу два молодых солиста Мариинки: тенор Сергей Семишкур и бас Михаил Петренко.

Несмотря на свою молодость, оба новоиспеченных лауреата объездили вместе с Валерием Гергиевым весь мир. Так, Сергей Семишкур был занят в «Реквиеме» Верди с Брином Терфелем и Оркестром Мариинки в Кардиффе, а с Рене Папе и Оркестром Мюнхенской филармонии в Баварии. Представляя Сергея, маэстро Гергиев сказал, что такие теноры рождаются раз в десять, а то и более, лет. Бас Михаил Петренко успел поработать с такими выдающимися дирижерами, как Даниэль Баренбойм, Зубин Мета, Риккардо Мути, исполнил партию Лепорелло в кинематографической версии оперы «Дон Жуан», считается восходящей звездой мировой оперы. Оба победителя активно заняты в аудиопроектах Гергиева, записывают Шостаковича, Вагнера, Щедрина. Получив премию и благословение маэстро, Сергей и Михаил поспешили на вечерний гала-концерт с участием Симфонического оркестра Мариинки.

Неожиданной гостьей премии стала голливудская звезда Энди МакДауэлл. Актриса, запомнившаяся по фильмам 90-х «День сурка» и «Гудзонский ястреб», прибыла на церемонию в последний момент (первоначально было объявлено, что специальным гостем станет Николас Кейдж) и вообще впервые приехала в Россию. Попав с корабля на бал, красавица немного смущалась, однако хор мужских комплиментов вернул ей уверенность, и звезда с удовольствием приняла участие в церемонии награждения, а затем сообщила корреспонденту «Фонтанки», что хочет задержаться в городе белых ночей на 2-3 дня, чтобы познакомиться с Петербургом, пригородами, а также репертуаром Мариинского театра.

Михаил Садчиков-младший,
«Фонтанка.ру»
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Июнь 20, 2011, 18:10:07
Выпуск  № 109  от  17.06.2011
Чем тронет душу музыкант

http://www.spbvedomosti.ru/article.htm?id=10277434@SV_Articles

Владимир ДУДИН


В Москве и Петербурге был дан старт XIV Международному конкурсу им. П. И. Чайковского – пышным торжественным концертом в Большом зале Московской консерватории, только что открывшемся после реставрации, и более скромным, чисто символическим – в Малом зале петербургской Консерватории. В Москве начались первые туры у виолончелистов и пианистов, в Петербурге – у скрипачей. 21 июня в петербургской академической капелле пройдет жеребьевка у вокалистов.


Пока на конкурсе в обоих городах все идет своим чередом без серьезных накладок. Если не считать опоздания на жеребьевку в Малом зале петербургской Консерватории 18-летнего скрипача Федора Рудина. Вероятно, ему достанется оставшийся номер 2.

На открытии конкурса в петербургской Консерватории отсутствовал опальный ректор Сергей Стадлер, что заставило меломанов гадать, примет ли он участие в работе жюри скрипачей, как было заявлено ранее. Вчера господин Стадлер в жюри появился. Теперь в кулуарах обсуждают, как его появление скажется на дальнейших событиях в Консерватории.

Судя по откликам в столичной прессе, представители жюри в напутственных речах стараются создать на конкурсе атмосферу дружелюбия, дать максимально позитивную установку «играть не для жюри», а для того чтобы «затронуть душу».

Валерий Гергиев, который незадолго до начала конкурса провел в Мариинском театре пресс-конференцию, дал понять, что особые надежды возлагает на поколение 20-летних, заявив, что не удивится, если «победит 18-летний». Маэстро убежден, что жюри, состоящее в значительной степени из звезд первой величины (большинство из них приедут только к третьему туру), не допустит никаких подтасовок и нечистоплотности.

Конкурс конкурсом, а маэстро Гергиеву одновременно приходится вести еще и свой любимый фестиваль «Звезды белых ночей», думать о грядущем сезоне и прочих далеко идущих планах.

На встрече Валерия Гергиева с российскими журналистами много говорилось о звукозаписывающем лейбле «Мариинский», который выпустил уже много дисков с русской и зарубежной музыкой. Диск с записью оперы-мистерии «Парсифаль» Вагнера вошел, по признанию The New York Times, в десятку лучших дисков классической музыки, записанных в мире в 2010 году. Маэстро посетовал на то, что российские печатные издания почему-то не считают должным предоставлять свои полосы для рецензий записей классической музыки. Не знаю, как работают рекламные службы Мариинского театра, возможно, кому-то из главных редакторов или хотя бы редакторов отделов культуры российских изданий и были присланы диски лейбла «Мариинский» для рецензий, но нам такие случаи пока неизвестны. Известно лишь, что заинтересованным музыкальным критикам театр может предоставить лишь перезаписи на «болванке» для ознакомления, что, конечно, резко уменьшает шансы появления рецензий в приличных изданиях.

На вопрос коллеги о том, почему диск «Парсифаля» нельзя купить в Мариинском театре, Валерий Гергиев ответил, что ему не важно количество проданных дисков: «За мной никто не стоит с палкой и не требует повышения продаж». И тут же добавил, что, на его взгляд, важнее, чтобы диски распространялись по подписке. Совсем скоро Мариинский театр продолжит записывать цикл из четырех опер «Кольца нибелунга» Вагнера. На очереди вторая опера – «Валькирия», запись которой будет происходить по актам. К участию в ней Валерий Гергиев пригласил видных европейских солистов.

Не обошел худрук Мариинского театра и больной вопрос «Лебединых озер», выпускаемых труппами сомнительного качества в летний сезон. Туристы просто тонут в этих мутных водоемах. Маэстро предложил либо ввести мораторий на подобную деятельность, либо, напротив, давать для полноты ощущений по нескольку «Лебединых озер» в день. А также поспешил назвать «бредом» информацию некоторых критиков-мифотворцев о том, что якобы «воюет» с Темиркановым, выступление симфонического оркестра которого с большим успехом прошло в Концертном зале Мариинского театра.

Из ближайших планов маэстро – продолжение конкурса Чайковского с двумя гала-концертами в Москве и Петербурге, премьера оперы «Сон в летнюю ночь» Бриттена на фестивале «Звезды белых ночей» и активное фестивальное лето за рубежом.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Июль 30, 2011, 18:56:20
Копия статьи, на которую я хочу отреагировать, помещена здесь:

Валерий Гергиев противопоставил критике арифметику
http://www.fontanka.ru/2011/07/27/007/

(http://www.fontanka.ru/2011/07/27/007/title.jpg)
 Мариинском театре состоялась встреча, посвященная итогам прошедшего сезона и планам театра на будущее. Лейтмотивом беседы с журналистами стал ненавязчивый, но всё же вполне прозрачный призыв Валерия Гергиева оценивать масштабы его деятельности с подобающим пиететом.

Гергиев – фигура крайне противоречивая. В идеологическом плане он чем-то напоминает двуликого Януса ! :)) Он смотрит одновременно и назад, и вперёд; он принадлежит и прошлому, и будущему; он окрылён достоинствами и отягощён недостатками сразу нескольких эпох.
То же самое мы видим и в художественной политике его театра: она провозглашается вроде как "прорусской" в репертуарном и классической в постановочном плане, и в этом направлении она преподнесла выдающиеся достижения (увы, все они уже в прошлом), а в то же время туда допускается самая махровая режопера, уродующая классические спектакли. До какого-то момента Гергиеву удавалось вилять, примиряя кричащие противоречия и учитывая конъюнктуру, но ведь сама конъюнктура имеет свойство меняться. Мне кажется, установки на здоровый консерватизм в последние годы Гергиеву сильно недостаёт: его облик "новатора" потускнел, а никакой стабильной классической базы так и не выработано, как не выработано никакой строгой дисциплины.
Последнее, кстати, вполне отчётливо проявилось на последнем конкурсе им.Чайковского, в процессе проведения которого невооружённым глазом были видны типично гергиевские организационные безалаберность, разгильдяйство и головотяпство, в результате чего отборочный тур приобрёл характер неконтролируемой резни, а постоянные срывы конкурсной трансляции, чудовищное информационное обслуживание и опоздания вплоть до часовой задержки торжественного закрытия довели публику до белого каления. Все эти качества, кстати, хорошо узнаваемы: аудитория Мариинки с ними знакома не понаслышке ! :) Но на конкурсе они были растиражированы на всю страну и даже на весь мир.
Что с этим делать ? Да ничего нельзя поделать ! Таков стиль жизни Гергиева, и исправить его не под силу никому.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Август 11, 2011, 16:25:01
"Коммерсантъ-Online", 27.07.2011 // 18:37

http://www.kommersant.ru/doc/1686581
 
Мариинка подвела итоги
А Валерий Гергиев дал прогноз на будущее


В Мариинском театре состоялась пресс-конференция художественного руководителя — директора Валерия Гергиева, посвященная итогам завершающегося сезона и ближайшим планам театра. С подробностями — ДМИТРИЙ РЕНАНСКИЙ.


Финиширующий в ближайшее воскресенье сезон Валерий Гергиев без ложной скромности лаконично назвал «удачным и активным», а от анонсирования грядущих планов театра предпочел по возможности уклониться. С куда более живой заинтересованностью мариинский шеф говорил о только что завершившемся конкурсе имени Чайковского. Господин Гергиев делал заметный акцент на местоимении «мы», очевидно имея при этом в виду отнюдь не возглавляемый им оргкомитет. Молчаливо подразумевалось, что один из главных музыкальных брендов страны отныне следует ассоциировать с Мариинским театром.


Ситуацию со строительством второй сцены театра Валерий Гергиев прокомментировал вполне двусмысленно, для начала заявив, что сроки открытия на самом деле «корректируются», но вместе с тем призвав не верить «ползучим слухам» о том, что введение в эксплуатацию Мариинки-2 будто бы переносится на 2013 или даже 2014 год — этого, как было подчеркнуто, «ни Министерство культуры, ни правительство России, ни тем более Мариинский театр никому не разрешали». Словно бы предупреждая другой болезненный для себя вопрос, господин Гергиев высоко оценил деятельность мариинского балета как следствие собственных шагов по недопущению в театре «раскола» — имея в виду, вероятно, трехлетней давности коллизию, приведшую к вынужденной отставке экс-заведующего балетной труппой, ныне возглавляющего балет миланского «Ла Скала» Махарбека Вазиева. Результатами работы его сменщика господин Гергиев доволен: если до сих пор роль исполняющего обязанности руководителя мариинского балета «сводилась к тому, чтобы оставаться лишь хорошим репетитором», то сейчас Юрий Фатеев, по мнению его начальника, «полностью освоился в руководящей роли».


Ключевой месседж заключался в признании абсолютного первенства Мариинского театра среди всех отечественных конкурентов. Валерий Гергиев подчеркивал, что Мариинка работает «втрое-вчетверо интенсивнее других российских театров, вместе взятых», в то время как творческий уровень большинства прочих коллективов «находится за чертой допустимого», что не может не беспокоить старейший музыкальный театр России «на правах старшего». Словно бы отвечая на всегдашние упреки в сотрудничестве с постановщиками отнюдь не первого класса, господин Гергиев заметил, что режиссерский театр нужен в Германии, где первоклассные театры есть почти в каждом небольшом городке, а вот в России, в которой оперных институций не так уж много, а Мариинский театр и вовсе один, нужно быть благодарным хотя бы за то, что происходит хоть что-то.


О планах на будущий сезон — которым, к слову, и была посвящена пресс-конференция — говорилось без охоты. В ответ на вопрос о готовящихся оперных премьерах господин Гергиев довольно жестко отметил, что «не считает необходимым обращать внимание на четыре-пять событий в году», отослав всех желающих конкретики «читать пресс-релиз». На сегодняшний день в сезоне-2011/2012 не заявлено ни одной балетной премьеры и сообщается как минимум о трех новых оперных постановках. В феврале 2012 года в афишу основной сцены театра войдет обещанная еще в прошлом сезоне, но по техническим причинам перенесенная «Моя прекрасная леди» Фредерика Лоу в постановке Роберта Карсена (копродукция с парижским Chatelet), в мае того же года — «Борис Годунов» Модеста Мусоргского в режиссуре Грэма Вика (совместно с баден-баденским Festspielhaus), а в апреле на сцене Концертного зала сыграют премьеру «Пеллеаса и Мелизанды» Клода Дебюсси в постановке Дэниела Креймера. По имеющейся у “Ъ” информации, руководство театра также планирует включить в репертуар давно анонсировавшуюся постановку «Фауста» Шарля Гуно в режиссуре Дэвида Маквикара и ведет переговоры о новой постановке с Василием Бархатовым.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 21, 2011, 20:08:32
Дирижер Валерий Гергиев встретился с юными кубанскими музыкантами

Ольга Бондаренко, Краснодарский край
"Российская газета" - www.rg.ru

15.09.2011, 15:54

http://www.rg.ru/2011/09/15/reg-kuban/gergiev-anons.html

В Краснодаре прошел благотворительный концерт Симфонического оркестра Мариинского театра под руководством Валерия Гергиева. Его главными зрителями стали лучшие учащиеся музыкальных школ Кубани, в том числе воспитанники школы-интерната имени Виктора Захарченко, студенты музыкальных колледжей имени Николая Римского-Корсакова и Дмитрия Шостаковича, учащиеся художественного и хореографического училищ Краснодара.

В зале Музыкального театра был аншлаг. Многим зрителям даже пришлось сидеть в проходах или наслаждаться музыкой стоя.

Началось выступление петербургских музыкантов с исполнения фантазии Модеста Мусоргского "Ночь на Лысой горе". Затем прозвучали адажиетто из Десятой, неоконченной, симфонии Густава Малера и сюита в четырех частях "Шахерезада" Николая Римского-Корсакова. Зал аплодировал оркестру стоя, зрители вызывали маэстро на "бис" и кричали "браво". В заключение оркестр исполнил увертюру к опере Михаила Глинки "Руслан и Людмила".

После выступления Валерий Гергиев рассказал, что до выхода на сцену он встретился с несколькими молодыми музыкантами Кубани. Все они - уже лауреаты и дипломанты многочисленных творческих конкурсов и фестивалей, причем не только российских.

- Я послушал, как они играют. Трем из них даже удалось поиграть на скрипке Страдивари. В таком юном возрасте сыграть на знаменитом инструменте - это гордо, - отметил маэстро.

Среди начинающих музыкантов, которым удалось пообщаться со знаменитым оркестром, студенты четвертого курса колледжа имени Николая Римского-Корсакова - скрипачка Елена Ноздрина, флейтистка Милана Жданова и гобоистка Елизавета Кириценко. Были здесь и совсем юные дарования - ученица восьмого класса детской школы искусств Ейска по классу скрипки 13-летняя Марина Рябоконь, а также 15-летняя флейтистка Краснодарской детской школы искусств имени Рахманинова Елизавета Манько, скрипачи Даниил Ремизов и Артем Ситденко - воспитанники Краснодарской школы искусств имени Григория Пономаренко.

Но больше всех запомнился Валерию Гергиеву самый младший участник - ученик второго класса детской музыкальной школы станицы Темиргоевской, восьмилетний трубач Артур Никогосян.

- Он меня просто очаровал, - признался Гергиев. - Несмотря на юный возраст, он очень талантлив. Думаю, уже буквально через несколько лет он станет победителем не одного конкурса. Мальчик пообщался с нашим трубачом, теперь они друзья.

По словам дирижера, каждый приходит в музыку своим путем, но важным толчком для многих обязательно станет общение со своими уже ставшими знаменитыми коллегами.

- Если бы я в свои 13 лет не услышал игру музыкантов-виртуозов, моя судьба могла сложиться иначе, - говорит Валерий Гергиев. - Точно так же и эти дети. Чтобы у них был стимул и дальше заниматься, я готов внести свою лепту.

Уже сегодня музыканты отправятся в Сочи, где выступят для участников и гостей инвестиционного форума. Буквально через год в Краснодарском крае планируют организовать большой ежегодный музыкальный фестиваль с участием звезд мировой сцены, который будет курировать Валерий Гергиев. Планируется, что фестиваль охватит несколько городов региона - Краснодар, Анапу, Геленджик, Горячий Ключ и Армавир. Кроме того, оркестр Гергиева планирует взять шефство над армавирской школой слепых и слабовидящих детей.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Сергей_Quark от Октябрь 05, 2011, 11:10:34
Пресс-конференция В.А.Гергиева перед  открытием  229  сезона  в Мариинском театре
 
http://www.iskusstvo-tv.ru/Direct-speech/Valery-Gergirev-229-sezon-v-mariinskom.html

В.А.Гергиев  говорит  о  Д.Трифонове и С.Чо
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Muusika от Октябрь 05, 2011, 12:31:35
Очень приятно, что Гергиев сказал такие хорошие слова о Чо и обратил на него особое внимание.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 05, 2011, 13:14:21
Пресс-конференция В.А.Гергиева перед  открытием  229  сезона  в Мариинском театре
http://www.iskusstvo-tv.ru/Direct-speech/Valery-Gergirev-229-sezon-v-mariinskom.html
В.А.Гергиев  говорит  о  Д.Трифонове и С.Чо

Что-то она у меня не запускается - а у всех остальных это видео работает ?
Интересно, будет ли словесное изложение этой пресс-конференции.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: lorina от Октябрь 05, 2011, 13:48:45
Пресс-конференция В.А.Гергиева перед  открытием  229  сезона  в Мариинском театре
http://www.iskusstvo-tv.ru/Direct-speech/Valery-Gergirev-229-sezon-v-mariinskom.html
Что-то она у меня не запускается - а у всех остальных это видео работает ?
у меня ссылка работает, сейчас буду слушать
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: lorina от Октябрь 05, 2011, 14:44:49
Выдержка из пресс-конференции довольно короткая -около 6 мин.
Начал Гергиев с  рассказа о серии концертов "Лауреаты XIV конкурса им. Чайковского"
Далее близко к тексту:
"Как показал лондонский концерт все ясно добавили физически, обошлись без потерь. Сейчас Трифонов  готов к концерту Чайковского, который он играл очень интересно. я жду с нетерпением возможности сыграть здесь с ним  концерт Чайковского - судя по всему  мы сможем с ним организовать дополнительный концерт (к сольному).
Обратите  очень серьезное вниание на обладателя третьей премии корейского пианиста  Чо, у него очень высокая репутациЯ в мире. Он выиграл в свои юные годы (ему 17 лет) крупнейшие конкурсы в Азии
у нас он был удостоен третьей премии при очень высоких оценках жюри и  очень многие о нем говорили как об одном из  главных открытиях вообще всего конкурса. Пускай никого  не смущает  его треться премия -это та третья, которая может оказаться  очень весомой и парень  в ближайшие год-два докажет, что эта третья премия на вес золота." (конец цитаты)

Далее Гергиев упомнул  о новых постановках:
Пеллеас и Мелизанда  (реж. Даниэль Креймер) -будет элитарного характера
Моя прекарсная леди ( реж. Роберт Карсен -в России еще не работал)
Сказки Гофмана (реж. Василий Бархатов).
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: meusdorf от Октябрь 06, 2011, 11:16:55
"Пеллеас и Мелизанда" -это отлично.Наконец то .
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: фабио капелло от Ноябрь 15, 2011, 07:11:58
Я в 1995 в Сан -Франциско слышал первое откровение от гергиева - 1 и 2 концерт для фортепиано Шопена .
Это было Что -то ..............     играл Жан Ив Тебадье .
Второе -сольное - в Австрии : играли брукнера в 1998 на зальбургфестивале .Играл Гергиев и со .
Это было невероятно ,истерически прекрасно , Эта музыка убивала ,потом воскресала .Воскресала и и вдохновляла ,
Вдохновляла и снова .. -убивала . И когда все кончилось -стояла гробовая тишина . И тогда я крикнул - Браво !
Браво - браво ! раздавалось ото всюду .
зал начал вызывать маэстро криками Браво и просто зал стоял в оцепении и орал .
Гергиев великий музыкант и дирижер .Т е кто не согласен -может убиться об стену ,
ибо они ,как я , не слышали прекрасного Гергиева .
Записи :
прокофьев  5 фортепианных концертов с торадзе .
Чайковский   6 -я симфония .запись 1996 года .
Рахманинов 2 симфония .
балет Ромео и Юлия .
Я ходил на его концерты и спектакли до 1998 и начиная с 2005 и по сей день хожу .
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 21, 2011, 11:16:17
Мария Бабалова
"Труд", № 194, 18 Ноября 2011г.

Валерий Гергиев: «Мне, бедняку, разрешили войти в Большой театр бесплатно»

http://www.trud.ru/article/18-11-2011/269783_valerij_gergiev_mne_bednjaku_razreshili_vojti_v_bolshoj_teatr_besplatno.html

Лидер Мариинки рассказал «Труду» о визите к главным друзьям-конкурентам и о своем отношении к творчеству самого модного столичного оперного режиссера

В Третьяковской галерее в торжественной светской обстановке вручили международную премию Montblanc de la Culture Arts Patronage Валерию Гергиеву. Став первым за 20 лет истории награды россиянином (ранее ее удостаивались лорд Ротшильд, Джеки Чан и другие), Валерий Абисалович поделился с нашей газетой своим взглядом на культуру и на то, как цивилизованное государство должно ее поддерживать.

— Валерий Абисалович, где вы храните внушительную коллекцию своих наград и как намерены распорядиться суммой в 15 тысяч евро, которая прилагается к премии Montblanc?

— Я пока не построил хранилища с особым режимом влаги и температуры для наград, подумаю над этим вопросом. А эти средства я, естественно, направлю на какую-нибудь полезную акцию — например, приезд в Петербург трех-четырех молодых артистов. Каждый день все острее и острее я ощущаю потребность понять, нет ли еще какой-нибудь возможности еще что-то сегодня сделать для молодежи. Когда то, в конце 80-х, мне показалось важным рассказать всему миру, что есть Евгений Кисин, Максим Венгеров, Вадим Репин. Кажется, недавно были маленькими звездочками и Анна Нетребко, и Ольга Бородина. Ныне они певицы глобального масштаба. Я уверен, у нас много талантливой молодежи, которая сегодня с большим нетерпением и напряжением ждет своего шанса. Но сейчас ситуация в мире становится крайне опасной для настоящего искусства, когда даже правительства традиционно самых культурных стран — таких как Германия, Италия, Голландия или Франция — не раздумывая урезают бюджетное финансирование культуры, которое всегда там было очень весомым. И тут роль меценатства становится еще более ключевой. К счастью, у России нет триллионных долгов. И мы очень надеемся, что правительство не сократит финансирование культуры. Даже, может быть, найдет возможность немного его увеличить.

Тут я хочу вернуться к оригинальному значению слова «меценат», то есть «патрон». Моими патронами были Джордж Шолти, Святослав Рихтер, Питер Устинов. В трудные 90-е годы, будучи молодым руководителем Мариинского театра, я пытался понять, каким путем надо идти. И именно Рихтер, глядя на меня в упор, сказал мне: «Вам надо поставить «Парсифаля». И позже подсказал мне, какой, на его взгляд, должна быть постановка «Китежа»: Постановки Мариинского театра стараются не уводить публику от традиционно прекрасного, упоительного мира искусства. Поэтому я как могу сохраняю в репертуаре спектакли «Хованщина», «Мазепа» или «Садко». Если мы уничтожим эти спектакли, кто придет и сделает, например, «Хованщину»? Может, как Москва думает, это будет Митя Черняков? Но я из-за него не стану убирать спектакль Федоровского. И в этом заключается не только здоровое чувство консерватизма, но и просто любовь к красоте.

— Вы уже побывали в историческом здании Большого театра, открывшемся после ремонта?

— Да. Причем задолго до того, как прошла информация, что билеты будут стоить по 5–10 тысяч евро. Я оказался тем бедняком, которому разрешили войти туда бесплатно. Это было месяца полтора назад. И от того, что я увидел, у меня остались самые хорошие ощущения. Не могу прокомментировать спор о том, сколько там осталось подлинной бронзы. Я вошел в зал — он сверкал золотом, но акустики зала я пока не слышал. Мне очень хочется, чтобы творческий потенциал Большого театра соответствовал тем великим традициям, которые мы любим и чтим.

— Вы собираетесь продолжать патронировать конкурс Чайковского?

— Мне уже давно поступило такое предложение. И я продолжаю заниматься судьбой конкурса и его победителей — лауреаты конкурса Чайковского провели очень активные месяцы. Но я делаю это спокойно и неброско. И фактически в каждом городе, где я выступал, я стремился задействовать лауреатов. Сегодня золотая медаль конкурса не является главной целью для начинающих строить свою карьеру музыкантов. Они хотят получать ясные и лестные контракты, дающие возможность выступать на лучших сценах мира.

Притом я убежден, что лауреаты конкурса Чайковского должны появляться не только в европейских, американских, азиатских концертных залах, но и в российских городах. Думаю, это вполне справедливая постановка вопроса для страны, проводящей столь грандиозный конкурс и вкладывающей в него громадное количество сил и средств.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 22, 2011, 13:15:12
Зашла речь о том, когда востребованные музыканты успевают заниматься музыкой - и успевают ли ? - не мешает ли им громадная общественная и административная нагрузка:

Мне скажут, а как же Гергиев, который является не только выдающимся дирижером, но и не менее сильным управленцем и организатором. И который живет в условиях постоянного дефицита времени. Что можно ответить? Во-первых, и для Гергиева его авральный метод работы не проходит даром - я не один раз слышал его в таких концертах, которые удачными  назвать было трудно. А во-вторых, как раз в сфере освоения новых произведений у Гергиева все в порядке, сегодня он дирижирует всё вагнеровское Кольцо, а завтра делает все симфонии Малера. Пока ему не покорилась разве что классика: Моцарт, Бетховен, Шуберт, Брамс. Так это и не случайно - эту музыку невозможно раскрыть фирменным гергиевским методом аврала и штурмовщины - здесь нужен другой подход.

Это любопытная тема, которую я давно хотел поднять применительно к Гергиеву и которую можно было бы обсудить здесь.
Я готов высказаться, но для затравки прошу пояснить в свете вышесказанного: а что же, Моцарту и Бетховену мешает, а Вагнеру и Малеру штурмовщина не мешает ? :))
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Passer-by от Декабрь 22, 2011, 16:06:24
Цитата от Sergey:
Цитировать
Пока ему не покорилась разве что классика: Моцарт, Бетховен, Шуберт, Брамс.

Может, потому, что перечислены великие романтики, а Гергиева с его организаторскими способностями и практицизмом никак нельзя назвать романтиком?
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 22, 2011, 17:36:56
Цитата от Sergey:
Цитировать
Пока ему не покорилась разве что классика: Моцарт, Бетховен, Шуберт, Брамс.

Может, потому, что перечислены великие романтики, а Гергиева с его организаторскими способностями и практицизмом никак нельзя назвать романтиком?

Ужли среди них все романтики ?
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Passer-by от Декабрь 22, 2011, 20:04:33
Цитата от Predlogoff:
Цитировать
Ужли среди них все романтики ?

Ну, Моцарт - это Моцарт, что тут еще скажешь? А остальные, вобщем, да.  :) По сравнению с Малером  :D.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 22, 2011, 20:06:36
А Вагнер и Малер разве не романтики ?
Да и вообще, мне кажется, дело тут не в романтизме.
Название: Re: Валерий Гергиев, выдающийся дирижёр русской школы
Отправлено: Passer-by от Декабрь 22, 2011, 20:36:11
Цитата от Predlogoff:
Цитировать
А Вагнер и Малер разве не романтики ?
Знаете, может по формальным признакам они относятся к романтикам. Просто, по моим ощущениям, Мале