ClassicalForum.ru

Классическая музыка => Композиторы и художественные эпохи => Тема начата: Кантилена от Март 24, 2009, 11:40:13

Название: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Кантилена от Март 24, 2009, 11:40:13
В связи с тем, что на форуме поднимались вопросы об образах 5-й симфонии Шостаковича, я решила вновь обратиться к этому сочинению и посмотреть существующую критику  - советскую и постреформенную, а также поискать, не появились ли какие-нибудь свежие материалы, посвященные этому произведению.
И в этих поисках наткнулась на статью, которая вызвала у меня некоторое замешательство. В ней предлагается взгляд на это известнейшее произведение в ракурсе, который мне до сих пор не встречался. А именно – автор указывает на мотивное родство некоторых тем симфонии с оперой «Кармен», а также на концептуальную близость идей симфонии сущности музыкального образа Бизе. 

Бендицкий. О Пятой симфонии Д.Шостаковича. – Н.Новгород, Нижегородская государственная консерватория им. М.И.Глинки, 2000:

http://www.opentextnn.ru/music/personalia/shostakovich/?id=1307  (http://www.opentextnn.ru/music/personalia/shostakovich/?id=1307)

Может быть, в отношении иного композитора такие «удивительные» и кажущиеся абсурдными на первый взгляд утверждения меня бы и не привлекли и не заставили познакомиться с исследованиями, но Шостакович, действительно, нередко прибегал к разного рода аллюзиям, маскировкам, двойственным темам и т.д. Впрочем, конечно же, не только он,  и другие композиторы использовали в сочинениях монограммы, стилистические цитаты, в которые вкладывались немузыкальные смыслы, символические тональные планы и т.п.  - сколько раскрытых и нераскрытых загадок заключает в себе музыка! Шостакович прекрасно владел искусством многоплановости высказывания, позволявшего ему создавать емкие и масштабные картины – которые создаются при восприятии в образном единстве составляющих их изображений. Не последнюю роль в этом играла его способность к  иносказию. Шостакович проявлял в музыке исключительное остроумие и был мастером разного рода иронических  высказываний – от озорного хулиганства, до трагической самоиронии, язвительного сарказма и мрачного гротеска. Шостакович часто использовал в своих произведениях цитаты и квазицитаты, а также стилистические реминисценции, несущие особую смысловую нагрузку. Достаточно указать на многообразие аллюзий в циклах его прелюдий и прелюдий и фуг. Обнаруживаются многочисленные реминисценции в симфонических произведениях. Об этом может быть долгий разговор. А использование музыкальной подписи - криптограммы DSCH (по мнению некоторых исследователей,  были у Шостаковича и другие музыкальные «коды») вносило в его творчество личный автобиографический момент. В связи с этим вспоминается одно из интервью с М. Шостаковичем в год празднования 100-летнего юбилея композитора, в котором звучала мысль, что и для сына Шостаковича значение некоторых композиционных приемов в произведениях отца, которые, скорее всего, несут характер «посланий», остается непроясненным в полной мере. Так что возможность того, что Шостаковичем в музыке использованы хитрости и шифры, которые пока остаются незамеченными или смысл которых поныне не раскрыт, я не исключаю.

Теперь, собственно, о 5-й симфонии. В статье, о которой идет речь, сама симфония представляется огромной парафразой на тему Хабанеры. В ней приводится развернутый анализ тематического материала симфонии в той его части, которая, по мнению автора статьи, содержит сходство с теми или иными элементами Хабанеры – интонационное, ритмическое, тональное и т.д. Кстати, я поняла, просмотрев некоторые другие материалы в сети, что исследование Бендицкого если и не создало традицию в толковании данной симфонии, то, по крайней мере, дало некоторую зацепку, за которую ухватились и другие теоретики.

Материал меня очень удивил, т.к. образная сфера этой симфонии мне кажется если и не абсолютно прозрачной, то по крайней мере вполне определенной и соприкасающейся с тематикой других симфоний Шостаковича.

Обстоятельства написания симфонии известны.  1936-1937 г. – время, когда сталинские репрессии достигли апогея. Террор разворачивается и в музыкальной жизни. Выходит знаменитая статья «Сумбур вместо музыки», обвиняющая композитора в формализме, уничтожительной критике подвергается опера «Леди Макбет». А затем поспевает и «Балетная фальшь».

5-я симфония традиционно представляется как ответ Шостаковича на обвинения. Что в этом ответе? Советская критика увидела «исправление» заблудившегося в формалистических экспериментах композитора, повернувшего к музыкальной традиции, более простому музыкальному языку  и теме духовного взросления «советского человека», которая вписывалась в стоящие перед советской музыкой художественные задачи. «Преодоление ошибок» этой симфонией было признано общественностью, автор удостоился похвалы,  а эмоционально-напряженные моменты симфонии были трактованы в духе «оптимистической трагедии», что вполне укладывалось в идеологическое русло. Сам композитор прокомментировал   замысел как отражение становления личности и специально обращал внимание на оптимистичность финала: «Тема моей симфонии – становление личности. Именно человека со всеми его переживаниями я видел в центре замысла этого произведения, лиричного по своему складу от начала до конца. Финал симфонии разрешает трагедийно-напряженные моменты первых частей в жизнерадостном, оптимистическом плане. У нас иногда возникает вопрос о законности самого жанра трагедии в советском искусстве. Но при этом часто подлинную трагедийность смешивают с обреченностью, пессимизмом. Я думаю, что советская трагедия как жанр имеет полное право на существование…».  Впоследствии толкование идеи симфонии как развитие самосознания личности и  определение её взаимосвязанности с исторической судьбой народа укоренилось в музыкознании, иногда дополняясь конкретикой – в симфонии видели отголоски революционных событий начала века, индустриальные достижения и колоссальный труд современного поколения, обеспечивший рост технического и экономического потенциала страны,  предчувствие наступления фашизма и великих потрясений второй мировой войны и т.п.

После падения советского режима угол зрения на творчество Шостаковича претерпел изменения – иногда до ухода в другие крайности. Композитора стали изображать творческой жертвой тоталитарной системы, скованной по рукам и ногам,  вынужденной идти на противные душе компромиссы. Печатались и чуть ли не прямые упреки и обвинения в конформизме.  Такими в симфоническом творчестве Шостаковича виделись "Песнь о лесах", 11-я и 12-я симфонии, а иногда отчасти и 5-я. Другие находили в творчестве Шостаковича притворность конформизма и заигрывания с режимом, а в 5-й симфонии усматривали изображение в иносказательной форме ужасов сталинской репрессивной машины и трагедию ГУЛАГа.

Наверное, симфония более значительна и глобальна, чем те или иные прямолинейные трактовки и попытки в конкретизированном виде обрисовать её идейное содержание.  Однако в том, что она неоднослойна и что эти содержательные слои следует рассматривать в комплексе, вряд ли можно сомневаться. Независимо от идеологического аспекта рассмотрения, кажется вполне очевидной основная проблематика симфонии – переживания личности на фоне грандиозных исторических событий.

Однако автор статьи, которая послужила импульсом к открытию этой темы, предлагает другое вИдение главной идеи и ключевого образа сочинения. Я не успела внимательно ознакомиться с теоретическими доводами и нотными материалами, что же касается внемузыкальной подоплеки, то, согласно статье (и здесь автор ссылается на С.Хентову и говорит о том, что гипотеза к нему пришла под влиянием её работ), она состоит в следующем.

Середина 30-х оказалась очень непростой в жизни Шостаковича. Наряду с гнетущей атмосферой в стране и травлей в связи с «Леди Макбет», композитор переживает и личную драму – любовь к студентке-переводчице, с которой он познакомился на одном из  официальных мероприятий. К тому времени Шостакович был женат и не решался предпринять какие-то решительные шаги по расторжению брака, хотя сила чувства мучила его. В 1934г. возлюбленная поэта была арестована и два года провела в лагерях, но в 1936г. её освободили. Затем ей удалось уехать в Испанию, где она вышла за человека, носившего фамилию Кармен.  Согласно автору статьи, в 5-й симфонии Шостаковича запечатлен её образ, а вернее - не только её образ, но и образ не знающей преград любви, которая оказывается сильнее условностей,  сильнее  всех ужасов времени и ради которой стоит идти на смерть. Смысл в этом двойной – именно опера «Леди Макбет», утверждающая «свободную любовь», стала главным предметом разгромной критики, и именно в период этой критики композитора мучило вспыхнувшее чувство к женщине, которой суждено было стать женой человека по фамилии Кармен, а так звали роковую героиню одной из самых  ярких опер о любви. 

Красивая идея…  но можно ли доверять исследователю?
Или в очередной раз мы имеем дело с домыслами?
Любопытно мнение участников форума.

Я опускаю теоретические выкладки, т.к. в них пока нет времени разбираться и сидеть с партитурой  (в статье «доказательства» приводятся достаточно подробно.) - а только на этом основании можно прийти к какому-либо заключению.
Разумеется, при поверхностном чтении материала сомнений в достоверности выводов автора у меня возникает много, чтобы признать подобное толкование. И уж точно оно вряд ли может претендовать на единственность. 
Название: Re: Творчество Шостаковича и его загадки
Отправлено: Кантилена от Март 24, 2009, 11:43:59
Некоторые ключевые положения статьи:
-----------------------------------------
(цитаты)

Если отбросить обиды, вынести за скобки угрожающе-оскорбительный тон статьи «Сумбур вместо музыки», то суть её можно выразить так: «Кому интересны любовные переживания купчихи, когда советский народ строит социализм?» Ещё короче: «...на первом месте - социальное устройство, любовь - потом» (тем более любовь женщины из среды чуждого класса).
Шостакович, взявший себе за правило отвечать на критику только творчески, написал симфонию, прославляющую любовь.
«Одной любви музыка уступает». То есть по иерархии ценно¬стей Пушкина - высшая ценность жизни - любовь. Шостакович солидарен с Пушкиным, и он взялся доказать это средствами сво¬его искусства.

-------------------------------------------------------
Как наваждение, все пронизывает слово «любовь».
Итак: основным материалом, из которого построены и главная и побочная партии 1 части - является 2 раздел Хабанеры.
Интонациями, а, следовательно, и семантикой, которую несут эти мотивы (L'amour) - пронизана вся часть.

Резюме
Сходство
1.Звуковысотность: звуки совпадают все, кроме первого и последнего.
2.Ритм мелодии совпадает.
3.Ритм сопровождения. Связан с Хабанерой, но варьирован и замаскирован.
4.Тональность. Совпадают только два эпизода, те самые, которые связаны с Кармен, и только они удостоены чести быть в Ре мажоре.
5.Образ.

Несходство (маскировка)

1.ПП изменена (в экспозиции) до неузнаваемости (звуки переставлены)
2.Ритм сопровождения - замаскирован.
3.Канон.
4.Запись иначе выглядит.
5.Психологический контекст.
---------------------------------------

Пятая симфония - художественное доказательство логически недоказуемого тезиса «любовь свободна».
Этой же идеей пронизана опера «Кармен». Этой же идеей пронизана «Катерина Измайлова».
Основной музыкальный материал - «Хабанера».

Симфония - гимн любви и одновременно ответ на критику, отстаивание своей точки зрения, защита идеи «Катерины Измайловой», ответ Сталину.

Мы принимаем и разделяем трактовку И.Барсовой коды финала симфонии как «шествие на казнь». Но как же в таком случае согласовать эту трактовку с нашей точкой зрения?
«Любовь свободна, любовь свободна, любовь свободна!»- буквально вдалбливают трубы и тромбоны, провозглашая «золотой ход» в коде финала. Эмоционально - это одержимая готовность (способность) «шествовать на казнь» ради любви. Но это может быть и шествие на казнь ради идеи или сохранения человеческого достоинства. <…>
Название: Re: Творчество Шостаковича и его загадки
Отправлено: Sergey от Март 24, 2009, 15:13:49
Уважаемая Кантилена, почти три года назад, я писал об этой книге на форуме "Классика" в связи с публикацией интервью известного музыковеда, одного из крупнейших знатоков жизни и творчества Шостаковича М.А.Якубова в Независимой газете от 10.03.2006. Если интересно, можете почитать, см. http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=7042 (http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=7042)
Название: Re: Творчество Шостаковича и его загадки
Отправлено: Sergey от Март 24, 2009, 15:35:31
И еще. Не принимаю и не разделяю "трактовку И.Барсовой коды финала симфонии как «шествие на казнь»".
Мне так не кажется. Мне, как я уже писал на форуме Классика, общий настрой финала представляется победным. Для тех же, кто думает иначе, приведу цитату из того же Бендицкого:
Цитировать
Не является ли "история любви" снижением того образа симфонии, который она приобрела сразу после первых исполнений и который непрерывно обогащается новыми исследованиями о ней?
Природа художественного произведения такова, что допускает разные толкования одного и того же сочинения.... Это не недостаток, а достоинство искусства, фундаментальная функция которого - поддерживать и развивать в человеке способность к интуитивному мышлению. Свойство это отличает искусство от науки, которая стремится в понятии сформулировать нечто единое, максимально (насколько это возможно) отгородив одно явление от другого.....
Художественное произведение изначально способно нести в себе несколько параллельно идущих образных смыслов…..
.....необязательно многоплановость содержания сводить только к "тайнописи" Часто это несколько одновременно идущих смыслов, своей многоликостью создающих объемность содержания.
Название: Re: Творчество Шостаковича и его загадки
Отправлено: Кантилена от Март 24, 2009, 19:22:02
Sergey , спасибо большое, я познакомлюсь. Я впервые натолкнулась на подобную трактовку 5-й симфонии, оказавшуюся неожиданной, и до сих пор недоумеваю.
Название: Re: Творчество Шостаковича и его загадки
Отправлено: Predlogoff от Март 24, 2009, 20:36:26
Уважаемая Кантилена, почти три года назад, я писал об этой книге на форуме "Классика" в связи с публикацией интервью известного музыковеда, одного из крупнейших знатоков жизни и творчества Шостаковича М.А.Якубова в Независимой газете от 10.03.2006. Если интересно, можете почитать, см. http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=7042 (http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=7042)

Да, очень интересная ссылка !
Я не читал этот поток на Классике, но это было связано со сложностями пребывания на том форуме, а отнюдь не с нежеланием знакомиться с этими материалами :)). Я их просто не заметил во тьме тамошнего мусора.
Спасибо, что напомнили, а то всегда так бывает: любопытные материалы тонут в ерунде и остаются незамеченными.

Sergey , спасибо большое, я познакомлюсь. Я впервые натолкнулась на подобную трактовку 5-й симфонии, оказавшуюся неожиданной, и до сих пор недоумеваю.

Я тоже недоумеваю, но по другой причине :))
Собственно, тот факт, что темы 5-й симфонии Шостаковича были сколком с тем из "Кармен", никогда не был секретом - музыканты об этом давно знали, а меня так просто шокировало прямое сходство, и я всегда, как вы пишете, "недоумевал" - к чему бы, мол, это ?
Я предполагал, что всё дело либо в каких-то личных обстоятельствах, либо в том, что в те времена бесконечно передавали по радио и бесконечно пели в концертах "Хабанеру", причём, как это было тогда принято, по-русски, поэтому я  решил, что композитор её вывел в Симфонии как "символ эпохи". Со склонностью Шостаковича отзываться на звуки быта мы давно уже были знакомы, поэтому сие даже и тени удивления не вызвало.
Но если на это накладываются ещё и ЛИЧНЫЕ интимные проблемы, да ещё и совпадение по времени с семейными драмами, да ещё и совпадение фамилии спутника его бывшей возлюбленной (Кармен), то почему бы и нет ?
Другое дело, какие из этого можно сделать выводы.
Я думаю, что "правда", как всегда, где-то посередине: отбрасывать версию о символике, вложенной композитором в сам факт цитирования, который сомнению не подлежит, было бы опрометчиво, но всегда остаётся вопрос о смысле символа. Как всегда в таких случаях скажу, что без ПРЯМЫХ указаний композитора понять всё равно ничего не удастся, а домысливать можно сколько угодно. Кстати, об автобиографичности некоторых моментов "Катерины Измайловой" говорили многие, в т.ч. и Вишневская в своей книге, но опять же - корректно ли напрямую проецировать личные проблемы автора на создаваемое композитором произведение ? Не будет ли тут перебора ?
Символика символикой, но мы всё равно никогда не сможем сказать, на каком этапе "символизирование" закончилось и началась профессионально-композиторская работа с этим музыкальным материалом, который что-то символизирует, а в результате этой работы, варьирования и шлифовки материала появляются совсем ДРУГИЕ, более общего характера коннотации. То же самое было и у Баха, выбиравшего темы для своих произведений.
И разве не то же самое у Скрябина ? Мало ли что может сделаться символом и мало ли что скрывается за символом ?
Кстати, помню, с удивлением прочитал у Сабанеева, что, дескать, скрябинские экстазы ослепительны, но холодны по той причине, что Скрябин не любил свою вторую жену настоящей горячей чувственной любовью, а погулять на стороне она его не отпускала, поэтому его чувство и выродилось в бесплодные экстазы, лишённые человеческого тепла и т.п.
Знаете, такие прямолинейные выводы всегда страдают ходульностью и не могут быть приняты всерьёз.
А что касается "самоутверждения" в финале 5-й симфонии, то знаете, его только глухой может не почувствовать там безо всякой символики и мыслей о "свободе" в т.ч. и любви, и чего угодно :))
К тому же я сомневаюсь, чтобы 5-я Симфония была "посланием" конкретному человеку (Ляле), который якобы должен был в ней всё услышать и понять, что не угадали и не поняли даже музыковеды (прямой намёк на Кармен и т.п.) - это уже чересчур смелое предположение :)))). Но мы можем допустить, что он САМ ей мог это передать - тогда другое дело было бы ! Но где доказательства этого факта ? А без слов композитора, я повторяю, любые наши домыслы останутся домыслами. В подлинность его слов о том, что звук "ля" символизирует 1-ю ступень, т.е. некое "начало", личность, её "я", я готов верить - очень похоже на правду - прекрасный символ.
Но уж намёк исследователя на то, что финальное ля-ля-ля-ля-ля означает бесконечное повторение имени "Ляли", честно говоря, вызывает у меня большие сомнения.
Хотя ..... если бы сам автор это подтвердил, то я бы, наверное, не стал смеяться. Но он нам никогда и ничего уже не скажет, поэтому я бы лишь советовал быть поосторожнее с домыслами, а то можно будет найти в музыке то, чего там нету и никогда не было, вот и всё.
Название: Re: Творчество Шостаковича и его загадки
Отправлено: Romy The Cat от Июль 08, 2009, 06:00:50
С Шостаковичем вcе не как у людей. Я не очень люблю Шостаковича симфоничесую музыку и нахожу его камерную музыку более инересной, по крайней мере знамениьлй  Шостаковича “жестокой гнусности” там почти нет, а вот eго симфоническая музыка ее пронизанa вдоль и поререк. Пятая симфония естественно несколько выше всего остального. Слушая  Шостаковича годами и читая про него я пришел к удивительному заключению что я не в коем случаи не должен читать ничего о Шостаковиче так квк он вызывает у меня павлоаскую реакцмю отторжения Шостаковича личные взгяды и суждения удиыительно отталкивающи и чем менье я ихзнаю тем более “слушаема” его музыка.  Я дуаю что живя мы в одно время и будучм знакомы я бы его очень не любил персонально….  У меня такого нет ни с одним другим композитором, обычно  ими интересуюсь и обстоятельсва их жизней мне не безитересны. В случаии Шостаковича я предпочитаю вобще не знать деталей и подробнотей в особености если оно происходит от саморго Шостаковича…

Название: Re: Творчество Шостаковича и его загадки
Отправлено: Predlogoff от Июль 08, 2009, 19:22:59
В случаии Шостаковича я предпочитаю вобще не знать деталей и подробнотей в особености если оно происходит от саморго Шостаковича…

Я не совсем понял, что об этом думаете вы, но я всегда призывал разделять понимание творца в быту и в творчестве. Впрочем, об этом ещё Пушкин в стихах гениально выразил :) Это относится и к Шостаковичу в полной мере, а также, допустим, к Мравинскому: ведь какой был дирижёр, а ведь сколь неинтересны и бытописательски-мелки его дневниковые заметки и все эти сюси-пуси в них прям читать противно.
По-видимому, в таких случаях получают развития разные направления мысли великих людей, ибо их величие проявляется далеко не во всём !
Но с другой стороны, я совершенно не разделяю вашего мнения по поводу второстепенности его симфонического творчества, хотя вы делаете исключение для 5-й симфонии. А для 7-й не хотите сделать исключения ? Или для 8-й ? А ещё для 4-й и 6-й ?
Я считаю, что симфонии №№1,4,5,6,7,8,10 и 15 - гениальны. Остальные симфонии тоже интересны, но для меня лично НЕ СТОЛЬ интересны, а симфонии с хорами и солистами к тому же эклектичны и обладают существенно разваленной формой. Хотя, быть может, меня не волнуют произведения со словами на политические темы, потому что для политических тем я считаю более адекватным другие способы выражения, но это уже вопрос вкуса :)
Впрочем, 9-ю бетховенскую Симфонию многие тоже считают "разваленной" из-за части с вокалистами, а кое-кто по этому поводу мне говорил, что Бетховен-то как раз и есть инициатор гибели классической симфонии, потому что присобачил к инструментальному произведению хор :)) - тут опять же о вкусах спорить не буду.
Квартеты Шостаковича считаю одним из высших достижений в этой сфере и даже более того - пожалуй, в 20-м веке невозможно указать другого столь же глубокого и изобретательного квартетного композитора. И дело не только в их количестве у Шостаковича, потому что достаточно много квартетов, чтобы считаться "квартетными" авторами", создали и Мийо, и Вила-Лобос, и Кшенек, и Хиндемит, и многие другие композиторы не прошли мимо квартета, но всё же Шостакович тут вне конкуренции.
Его концерты для различных инструментов с оркестром, его вокальные циклы, фортепианные пьесы, музыка к кинофильмам, две его оперы - одна новаторская и озорная, а другая традиционалистская при всей жёсткости музыкального языка.
Короче говоря, у Шостаковича есть что послушать, чтобы прийти к выводу о его безусловной гениальности :)
 
Я как-то говорил уже, что все страдания художника идут на пользу его творчества в том плане, что делают его более концептуальным, более ярким и интенсивным, более философски насыщенным. В случае Шостаковича особенно любопытно то, что в его творчестве отпечаталась противоречивость и некоторая трагическая истеричность тогдашней эпохи: эпоха, конечно, ломала Шостаковича "через колено", но именно она сделала из него гения, а не просто талантливого музыканта, которым он был и без её помощи. Но мало ли кто был "талантлив": я много раз говорил, что в чисто музыкальном отношении я считаю Кшенека даже ещё БОЛЕЕ талантливым от природы человеком, чем Шостакович, но Кшенек жил в относительно благополучной среде, хотя и ему тоже доставалось на орехи, но он, ничтоже сумняшеся, удирал от всех трудностей и продолжал пописывать свою музычку, которая всегда была вполне нейтрально-беспечной и не слишком перегруженной "философичностью" и думами "о вечном". Эпоха хотя и доставляла Кшенеку некоторое беспокойство, но так и не ударила по его творчеству и по его жизни топором, как по Шостаковичу, потому-то Кшенек так и остался "талантом", не перейдя в разряд "гениев": жизнь не наложила на него свою печать и не сделала его искусство конфликтным, дискуссионным и наполненным двусмысленностями и подспудными борениями, которые как раз только и интересны тем, кто изучает какое-либо творчество ! :) Если нет интриги, то нету и особого интереса. Ну скажут о Кшенеке - да, жил-был такой в 20-м веке, создал "Джонни наигрывает" с приятной музычкой - и всё. А о Шостаковиче ВСЕГДА будут говорить как о "летописце эпохи" и как об одной из самых трагических и величественных её фигур, живописавшей средствами своего творчества дотоле неслыханные цивилизационные потрясения, пропустив их через призму личного художественного восприятия.
Название: Re: Творчество Шостаковича и его загадки
Отправлено: Romy The Cat от Июль 08, 2009, 22:10:25
Для меня симфонический Шостакович во своем большестве весь дерганно-пошлый, хоть отрицать его талатливости естественно не сoбираюсь, композитор от так и да был очень сособный но слишком он уж повадился на свою стилистику местячковой жестокости, временами оно ох как противно слушать. А вот в миниатурах - квартетах, пилюдах и тому подобное этой гадости обсалютно нет - быть может это что-то кoллетивно-советское?  Мы все по своему "летописцы эпохи" но если эпохи имеют свои гармонии, то то что делап Шостакович в некоторой симфоничекой музыкой это было не летопись эпохи а злорадство над летописью как предметом.
Название: Re: Творчество Шостаковича и его загадки
Отправлено: Antares от Июль 13, 2009, 10:28:41
Для меня симфонический Шостакович во своем большестве весь дерганно-пошлый. А вот в миниатурах - квартетах, пилюдах и тому подобное этой гадости обсалютно нет - быть может это что-то кoллетивно-советское?  Мы все по своему "летописцы эпохи" но если эпохи имеют свои гармонии, то то что делап Шостакович в некоторой симфоничекой музыкой это было не летопись эпохи а злорадство над летописью как предметом.
Но это Ваше личное отношение к симфонисту Шостаковичу я не совсем разделяю. Я считаю, что он именно симфонист в большей степени. При этом камерная его музыка также чудесна, вот например изумительный цикл "английские и американские песни" - при этом сам "Шостакович" на мой взгляд в этом сочинении по - моему не чувствуется, словно другой человек писал. По настоящему как симфонист с ярко выраженным Я он на мой взгляд раскрывается с 4 симфонии. Меня он вполне устраивает как симфонист. Что касается квартетов - они также замечательны, хотя по крайней мере 1-е 8 квартетов - словно для двух фортепиано написаны, а вот поздние уже нет. Вы знаете, нередко проводят параллель в связи с симфонизмом Шостакович - Шнитке. Вот то, что Вы написали по поводу Шостаковича - симфониста на мой взгляд главным образом подходит именно Шнитке. Я вообще Шнитке не склонен считать симфонистом, а наоборот именно камерным композитором. Именно в его камерной музыке так ярко и естественно выражается тот звуковой "микромир", чем в симфонической.

Другое дело, что Вам ближе именно камерный Шостакович. Мне вот интересны и его камерные и симфонические произведения.
Я вовсе не чувствую, что его симфоническая музыка преисполнена “жестокой гнусности”, наоборот там всегда угадывается надежда, а вот симфоническая музыка Шнитке на мой взгляд исполнена "чудовищной гнусности", тотальной безнадежности и обреченности!
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: cranky_brain от Март 13, 2010, 16:24:47

И в этих поисках наткнулась на статью, которая вызвала у меня некоторое замешательство. В ней предлагается взгляд на это известнейшее произведение в ракурсе, который мне до сих пор не встречался. А именно – автор указывает на мотивное родство некоторых тем симфонии с оперой «Кармен», а также на концептуальную близость идей симфонии сущности музыкального образа Бизе. 


Почти офтопик, но... В фильме о Щедрине (http://files.mail.ru/9AHM7A), Плисецкая рассказывает о том, как она просила нескольких композиторов написать музыку для балета. К Щедрину она собственно обратилась после того, как безуспешно пыталась уговорить Хачатуряна и Шостоковича. И если отказ Хачатуряна звучал невнятно, то Шостакович объяснял нежелание взяться за работу так (со слов Плисецкой): "Лучше Бизе не напишешь. Боюсь Бизе!"

Видимо, когда он писал 5-ю симфонию, он его так не боялся  :)
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Март 21, 2010, 13:34:02
Видимо, когда он писал 5-ю симфонию, он его так не боялся  :)

Вообще говоря, это очень интересный вопрос !
А может, он потому и взял в качестве прообраза для тем 5-й симфонии Шостаковича тональности, контуры и интонации музыки из "Кармен", что "боялся" и подходил к ним как к чему-то "сакральному" ? :))
Своё отношение к этим предположениям я выразил выше, как и к роли "Кармен" в 5-й симфонии Шостаковича: я думаю, что чужой материал вполне можно использовать для своих собственных, притом, существенно отличающихся целей, что и было сделано Шостаковичем. Поэтому при всём интересе к этой статье я бы не зацикливался на однобоком толковании факта присутствия контуров тематизма оперы в симфонии.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Antares от Март 21, 2010, 13:54:23
А может, он потому и взял в качестве прообраза для тем 5-й симфонии Шостаковича тональности, контуры и интонации музыки из "Кармен", что "боялся" и подходил к ним как к чему-то "сакральному" ? :))...........я думаю, что чужой материал вполне можно использовать для своих собственных, притом, существенно отличающихся целей, что и было сделано Шостаковичем. Поэтому при всём интересе к этой статье я бы не зацикливался на однобоком толковании факта присутствия контуров тематизма оперы в симфонии.

Да, чужой материал использовать можно, при условии драматургической необходимости цитат или quasi-цитат. У Шостаковича же, даже "чужое", подчинено своему стилевому миру, поэтому и действует как его собственное. Я где-то слышал высказывание: "Шостакович в музыке, всю жизнь находился под влиянием Шостаковича". Я считаю это достаточно точной характеристикой. Авторский стиль Шостаковича невероятно мощный и органичный. Он проявлен не только в сфере гармоний, особенностей мелодического свойства, ладовом плане ("лады Шостаковича"), в оркестровых закономерностях (дифференциация групп инструментов и сведение их в кульминациях), тембровых особенностях (их сочетаниях), но и на уровне формы (часто возникают на основе классико-романтических индивидуальные образцы форм). Любая мелодия, строго говоря, попав под воздействие художественной стилистики Шостаковича приобретает иные контуры, становясь его собственной. Вспомните цитаты из увертюры к «Вильгельму Теллю» Россини и мотив судьбы из «Кольца нибелунга» Р. Вагнера в 15-й симфонии Д.Шостаковича. Эти (даже!) цитаты приобретают характер авторского высказывания самого Шостаковича. Да даже тема "эпизода нашествия" из Ленинградской, что Шостакович проводит в коде финала 15-й симфонии приобретает совершенно иной характер и даже не всегда узнается музыковедами.

Кстати, вот цитата из очерка Е.В.Назайкинского «Стиль и жанр в музыке», о котором я говорю в своем потоке: "Стили наиболее ярких художников становятся центрами притяжения. Такими для многих советских композиторов были стили Шостаковича и Прокофьева. На этой основе возникают направления и школы".
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: remos от Март 21, 2010, 19:09:14
Про 5-ую симфонию я хотел заметить, что также как в 7 симфонии ДШ использует идею Болеро Равеля, в финале 5 симфонии Шостакович как я считаю использует в переработке идею части "Восход солнца" из Скифской сюиты Прокофьева.
Поэтому я солидарен с Мравинским назвавшим коду финала 5-ой симфонии Шостаковича "восход чёрного солнца". Откуда здесь берётся "чёрное солнце" помимо общей драматургии симфонии можно понять сравнив финалы у Прокофьева и Шостаковича. Если у Прокофьева в финале все инструменты играют тему по восходящей, то у Шостаковича скрипичная группа во время "восхода" стоит на месте и жалобно стонет на одной ноте.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Antares от Март 26, 2010, 17:10:28
Про 5-ую симфонию я хотел заметить, что также как в 7 симфонии ДШ использует идею Болеро Равеля, в финале 5 симфонии Шостакович как я считаю использует в переработке идею части "Восход солнца" из Скифской сюиты Прокофьева.

Я все-таки считаю, что даже если Шостакович и отталкивался от чужой идеи, то в итоге он образовывал свою собственную. Ну про "Болеро" Равеля музыковеды часто упоминают. Но ведь дело в том, что "Болеро" и "Ленинградская" - это разные сочинения с принципиально разными художественными идеями.

Вот Вы говорите, что Шостакович использовал в эпизоде 1ч. 7 симфонии идею из "Болеро" Равеля.

Но в чем же тогда заключена сама идея Равеля, что (как Вы говорите) использовал Шостакович в "эпизоде" 1-й части 7 сисмфонии? В форме? Да, и "Болеро" М.Равеля и "эпизод" 1-й части "Ленинградской" Д.Шостаковича написаны в форме вариаций на soprano ostinato.  Да, там есть похожие моменты в структурном плане, но уверяю Вас, там еще больше отличий.

Если Вам интересно, то я бы порекомендовал Вам посмотреть следующее:

В. Задерацкий "Музыкальная форма" вып.1, М.1995 г. с.450 - 461. Здесь автор достаточно подробно рассматривает с т.з. структуры "Болеро" Равеля и "эпизод" из 1-й части 7 симфонии Шостаковича. Сопоставляя эти сочинения Задерацкий приходит к весьма интересным заключениям:

Сопоставление этих композиций ("Болеро" и "Ленинградская") позволяет увидеть способность такого типа формы (вариации на soprano ostinato) к различным индивидуальным преломлениям.....(В.Задерацкий "Музыкальная форма" вып.1, М.1995 г. с.454).

Вообще, если говорить о симфониях Д.Шостаковича, то в них ярко выражена субцикличность. А вот разговор о заимствовании Шостаковичем чужих идей, на мой взгляд не имеет основания.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Олег Платонов от Июль 29, 2010, 14:02:54
Доброго всем дня!
Меня очень волнует этот вопрос, поэтому простите, если офтоп и не игнорируйте, пожалуйста.
Начну, как говориться, от печки...
Решил в одной из соц. сетей (чтобы не рекламировать называть ее не буду), добавить несколько классических произведений в свой плейлист и наткнулся на композицию Д.Д. Шостаковича, которая называется "живое сердце" (я не очень силен в классике, поэтому не критикуйте особо, если окажетая, что это самое известное произведение, а я о нем даже не слышал). Там же наткнулся на такую же, но с названием Симфония №2. Эта музыка сразу напомнила, ныне популярную, River Flows In You. А в Ютюбе есть множество видео где люди демонстрируют свое умение игры на пианино Yiruma - River Flows In You (Piano). Yiruma, как я понял - композитор той самой River Flows In You, но только не в обработке, а на пианино. И окончательно запутался, кто же все-таки сочинил это самое произведение, Шостакович или Yiruma?
Буду очень рад обоснованному ответу.

P.S. Задал похожий вопрос на Мейл.Ответы, но ничего вразумительного в ответ не получил.

Зарание, спасибо!!!
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Июль 30, 2010, 10:41:20
наткнулся на композицию Д.Д. Шостаковича, которая называется "живое сердце"

Я не знаю, кто распространяет в сети сии легенды об авторстве Шостаковича, Рахманинова и т.д., но эти авторы к выложенным произведениям, фигурирующим под их именами, отношения не имеют.
По крайней мере те из них, с которыми мы сталкивались и обсуждали на форуме.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Олег Платонов от Июль 30, 2010, 15:52:50
Спасибо за ответ. Мне самому не понятно для чего это все делается. Только зря вводят в заблуждение, демонстрируя свою неграмотность.
Название: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Июль 30, 2010, 16:17:51
Спасибо за ответ. Мне самому не понятно для чего это все делается. Только зря вводят в заблуждение, демонстрируя свою неграмотность.

Тут может быть 2 момента:
1) то ли кто-то издевается над далёкими от классики людьми, что само по себе криминально;
2) то ли кто-то добросовестно заблуждается, чрезмерно фантазируя по поводу сходства тех или иных сочинений и принимая одно за другое.

Хотелось бы верить во второе, потому что первое мне представляется чем-то совсем уже одиозным ! :)
У Шостаковича и Рахманинова имеются широкоизвестные мелодичные хиты, которые подвергаются разным обработкам, но то, что я в последнее время слышал из приписываемых им произведений эстрадного плана, конечно, этим авторам не принадлежит.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Олег Платонов от Август 02, 2010, 13:45:57
Ну лично мне было бы стыдно держать у себя в плейлисте, причем общедоступном, произведение, имя автора в которм и название не соответствует действительности. Я говорю о сознательном размещении заведомо ложной информации, а не о тех людях, которым просто понравилось сочинение, которых оно "зацепило" и они хотят, независимо от кого-либо, еще и еще его слушать. И люди добовляют к себе эти композиции, действительно думая, что, да - это Шостакович, ведь написано же... И получается, что "чума" заблуждения распространяется по сети. Я, когда сам услышал это произведение, был просто поражен его красотой, мне было приятно, что есть "ремикс" на него... и как же мне было обидно, когда я узнал, что меня обманули.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Cesar от Август 02, 2010, 14:41:13
Не растраивайтесь. У Шостаковича много и другой красивой музыки ;)
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Cesar от Август 03, 2010, 21:55:14
Фотографии с премьеры Ленинградской симфонии Шостаковича, которая прошла на сцене Самарского театра оперы и балета 5 марта 1942 года

http://oldsamara.samgtu.ru/part_2/page_12/html/sf-1942-01.html

http://oldsamara.samgtu.ru/part_2/page_12/html/sf-1942-02.html

http://oldsamara.samgtu.ru/part_2/page_12/html/sf-1942-03.html
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 19, 2010, 19:29:20
Решил напомнить об интересной находке последних лет, о которой было рассказано в статье.


Опера в папке

В архивах найдено 250 листов неизвестной музыки Шостаковича (2006 г)

http://www.rg.ru/2006/09/22/opera.html

Ирина Муравьева

"Российская газета" - Федеральный выпуск №4178 от 22 сентября 2006 г.

Творения Дмитрия Шостаковича стали такой же неотъемлемой частью общечеловеческой культуры, как музыка Бетховена, Моцарта, Малера. Его громадное наследие, представляющее, по сути, феномен исповедальной "автобиографии" ХХ века, включает пятнадцать симфоний, пятнадцать струнных квартетов, три балета, две оперы, оратории, вокальные циклы, сочинения для симфонического оркестра и солирующих инструментов, музыку для драматического театра и кино.

 

Но все ли цифры правильны, все ли сочинения учтены в "твердых списках" его творчества? Возможно ли сегодня открытие неизвестного Шостаковича? Об этом - беседа со старшим научным сотрудником Архива Д.Д. Шостаковича и Музея им. Глинки Ольгой Дигонской:

Российская газета Многие люди, входившие в ближний круг Шостаковича, наши современники. Дмитрий Дмитриевич весь ХХ век был на виду. Где архивисты ищут сенсации?

Ольга Дигонская Прежде всего - рукописное наследие Шостаковича. Внимание к автографам Шостаковича может кардинально поменять представление о ключевых вехах его творческой жизни, по сути расшатать существующие мифы. Могу сказать, что сегодня ни один музей мира, кроме Музея им. Глинки, не может заявить о подобной сенсационной находке: в рукописном фонде обнаружено свыше 250 нотных листов, исписанных рукой Шостаковича, хранившихся в фонде Шостаковича в пухлой картонной папке (я называю ее Музейной папкой) в качестве "необработанного материала". Автографы поступили в музей в 60-е годы скорее всего от его друга Левона Атовмяна. По воспоминаниям самого Атовмяна, он договорился с домработницей Шостаковича Феней, чтобы она опорожняла корзины композитора, лишая его таким образом возможности уничтожать свои черновики. Конечно, корзины не были единственным источником... Атовмян в те годы бывал составителем сборников и сюит из музыки Шостаковича.

РГ Как образовалась эта папка?

Дигонская Это чисто архивный феномен. Черновики представляли собой разрозненные листы без надписи. Мне потребовалась кропотливая работа по атрибуции и воссоединению этих листов, была предпринята попытка найти место рукописям в уже существующем корпусе автографов Шостаковича. И выяснились удивительные вещи. Известно, что Шостакович к 26-му году в состоянии творческого кризиса сжег, подобно Гоголю, все свои ранние сочинения. Оказалось, к счастью, не все: произведения в папке датируются 20-ми-50-ми годами. Самое раннее относится к 1920 году (Шостаковичу 14 лет): листочек, вырванный из тетрадки и исписанный с двух сторон, представляет собой фрагмент самой первой сонаты Шостаковича, считавшейся утраченной.

Но самый сенсационный материал, который оказался в "архивной папке", - это незаконченная опера "Оранго". Название ее происходит от слова "орангутанг", потому что главный персонаж в опере - получеловек, полуобезьяна. Это иностранный журналист, который вследствие биологического эксперимента и своих жизненных и политических ошибок (в тексте имеется намек на шпионскую деятельность в Советском Союзе) приобрел полузвериный облик. Опера писалась в 1932 году.

РГ Здесь, вероятно, есть аллюзии на "Собачье сердце"?

Дигонская Здесь еще больше пересечений с "Клопом" Маяковского, музыку к которому в постановке Мейерхольда Шостакович писал в 1929 году. Так же, как в "Клопе" демонстрируют Присыпкина, который: "смотрите: курит", в "Оранго" конферансье Весельчак, представляя Оранго иностранным гостям, говорит: "Это такое промежуточное звено между хомо сапиенс и нашим пращуром. Вот человеко-обезьяна Оранго. Он сморкается, пользуется ножом и вилкой, кашляет и даже произносит "э-хе-хе". Дальше начинается демонстрация: "Оранго, высморкайся!" Оранго сморкается. "Оранго! Сыграй Чижика!" Он играет Чижика!

РГ Интересно, что все эти "эволюционные" идеи нового человека имеют в 20-30-годы такой скептически-критический финал.

Дигонская Это тема, которая была востребована временем: критика буржуазного строя во всех проявлениях. Мы планируем издать "Оранго" в следующем году отдельным изданием "Архив Шостаковича". Сомневаюсь, правда, что удастся найти либретто, автором которого являются Александр Старчаков и Алексей Толстой. Они были близкими друзьями, но после того как Старчакова репрессировали в 37-м году, Толстой отрекся от этой дружбы. Шостакович, конечно, не по этим причинам прекратил писать оперу. Известно, что в том же году он писал еще одну оперу: "Большая молния". И обе они создавались на фоне "Леди Макбет".

РГ Три оперные партитуры одновременно? Это нереально.

Дигонская Да! Это был период, когда Шостакович с легкостью работал над параллельными замыслами. Он тогда был молод, энергия била ключом, и, несмотря на провалы и успехи, это были счастливые годы для него: все казалось дозволенным, все казалось по плечу.

РГ В каком варианте дошли эти ранние оперные опусы: отдельные фрагменты, арии, акты?

Дигонская "Оранго" - это единая рукопись, которую не пришлось собирать по кусочкам. Структурно завершен Пролог или первое действие: в Россию приезжают иностранцы, их развлекают самодеятельной программой, Весельчак рассказывает про чудеса света и демонстрирует Оранго. В какой-то момент Оранго начинает рычать, вцепляется в волосы одной из присутствующих иностранок и кричит: "Рыжая стерва, порву!". Хор, подобно хору античной трагедии, вопрошает: "Что случилось?". Выясняется, что один из присутствующих иностранцев узнает в Оранго своего сводного сына. Другой - своего бывшего ученика, блестящего журналиста, какая-то дама - сводного брата. Весельчак говорит: "Давайте расскажем зрителю историю этого человека-обезьяны Оранго: как он появился на свет, что с ним было, как он воевал, как приехал в Советский Союз, что там делал, как был разоблачен, как был выдворен из него, что делал дальше, каким образом был куплен в Гамбурге за 150 долларов и доставлен в Москву в качестве зооэкспоната". Музыка пересказанного сюжета длится около 40 минут. В архивной папке оказался клавирный вариант: это первоначальная фиксация всего необходимого с выписанными партиями хора и солистов. Но это, безусловно, может быть исполнено. Дмитрий Бертман планирует поставить "Оранго" в "Геликоне".

РГ В архивах собраны не только нотные рукописи, но и переписка Шостаковича. В этом году были изданы письма Шостаковича к Ивану Соллертинскому. Купируете ли вы тексты писем или издаете их полностью?

Дигонская С точки зрения современных позиций, конечно, хотелось бы обойтись без купюр, но, учитывая, что большое количество упоминаемых лиц может быть еще живо, этический момент должен превалировать над исследовательским интересом. Сейчас мы собираемся публиковать уникальные письма Шостаковича к Валериану Богданову-Березовскому (искусствовед, композитор). У Шостаковича с детства была невероятная потребность в близком друге, феномен дружбы культивировался им всю жизнь. И место главного его первого друга занял Богданов-Березовский. Они познакомились, когда Богданову-Березовскому было лет 15, а Шостаковичу лет 13. Письма эти интересны тем, что отражают личность совсем юного Шостаковича, почти мальчика. Они хороши своей интонацией. Скажем, у Богданова-Березовского был период острого недовольства собой, Шостакович утешает друга, просит прислать на рецензию его произведение. И самая первая рецензия Шостаковича относится именно к произведению друга.

РГ Они видятся каждый день, тем не менее у них возникает потребность писать друг другу письма?

Дигонская Это вообще традиция того времени: живя рядом (так было и с Соллертинским), они все равно обмениваются письмами, записками. Обсуждают личные, внутрисемейные дела, свои произведения. Шостаковичу ничего не стоило сказать: "Написал Скерцо. Ты, наверное, думаешь, что Скерцо говеное. Не думай так. Смею тебя уверить, поскольку ты слушаешь авторитетный голос автора, что Скерцо очень хорошее".

РГ Если говорить о раннем Шостаковиче, то у него была серьезная проблема: молодой, талантливый композитор творил под давлением учителей, авторитета старой петербургской профессуры во главе с Глазуновым. Его не понимали. Как это раскрывается в переписке?

Дигонская Вопреки существующему мнению о безоговорочной признательности Шостаковича своим профессорам, взрастившим его в Петербургской консерватории, в действительности он относился к ним не так однозначно, как в официальных речах. Очень яркий пример - его письма к Болеславу Яворскому, относящиеся к двадцатым годам. После окончания консерватории Шостакович в 26-м году пережил жесточайший творческий и духовный кризис. Он рефлексирует в письмах и называет причины: с его точки зрения, эта прекрасная выучка в рамках русской школы парализовала его. В письмах к Яворскому он писал: "Я страшно благодарен моим профессорам, но мне хочется обратиться к ним со словами: спасибо вам, что вы меня научили справляться с пассажами, избегать параллельных квинт, писать скучные фуги, но, ради бога, дайте мне теперь свободу, я хочу писать в какой угодно форме, в круглой, в квадратной или, например, в такой (дальше в письме следует каляка-маляка)!". Летом 26-го года он сжег свои ранние сочинения (как теперь выяснилось, не все), потому что раз и навсегда решил для себя отстаивать принцип творческой свободы.
Название: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 19, 2010, 19:31:43
Неизвестную оперу Шостаковича впервые поставят в Лос-Анджелесе
 
http://www.lenta.ru/news/2010/11/18/orango/
 
 
В Лос-Анджелесе состоится премьера неизвестной оперы Дмитрия Шостаковича "Оранго", пишет Los Angeles Times. Опера, которая должна была состоять из четырех актов, осталась недописанной: существует лишь пролог длительностью около 40 минут.

Опера "Оранго" писалась в 1932 году по заказу Большого театра: композитор получил задание сочинить оперу к 15-летнему юбилею Великой Октябрьской революции. Почему Шостакович оставил работу над "Оранго", достоверно неизвестно, однако существует два предположения - он не успевал закончить оперу в срок или в дело вмешались советские власти, которые не устроил сатирический сюжет.

Главным героем оперы является иностранный журналист, в результате биологического эксперимента превратившийся в получеловека-полуорангутана по имени Оранго. В тексте содержалась как сатира на буржуазное общество, так и завуалированная критика советской власти. Либретто к "Оранго" написали Александр Старчаков и Алексей Толстой.

Партитура и либретто оперы были найдены в рукописном архиве композитора в Музее имени Глинки в 2004 году. Тогда старший научный сотрудник архива Ольга Дигонская говорила, что "Оранго" планирует поставить в "Геликон-опере" режиссер Дмитрий Бертман, однако этот план так и не был реализован.

В конце 2007 года вдова композитора Ирина Шостакович связалась с британским композитором Джерардом Макберни (Gerard McBurney) и попросила его сделать оркестровку партитуры, так как в архиве она хранилась в клавирном варианте. Макберни согласился и закончил работу в 2009 году. Впоследствии через него Лос-Анджелесская филармония приобрела права на постановку "Оранго".

Как ожидается, премьера оперы состоится в 2011 году. Дирижером на премьере станет финн Эса-Пекка Салонен, он будет управлять Лос-Анджелесским филармоническим оркестром. Кто будет исполнять партии солистов, пока неизвестно.
Название: без оперы Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 23, 2010, 20:48:39
Хорошее отношение к обезьянам
Россия осталась без оперы Шостаковича

http://www.lenta.ru/articles/2010/11/20/orango/

В 2004 году в архивах Музея имени Глинки была найдена опера Дмитрия Шостаковича "Оранго". Долгое время опера считалась утерянной, и ее обнаружение стало маленькой сенсацией: рукопись пролежала в столе более 70 лет. Первую постановку "Оранго" собирались осуществить в России, но то ли не нашлось денег, то ли просто забыли. В результате премьера неизвестного Шостаковича состоится в Лос-Анджелесе.

Бумаги, в которых нашли рукопись "Оранго", попали в музей в 1960-х годах благодаря близкому другу и секретарю Шостаковича Левону Автомяну. Опера была самым ценным материалом из тех набросков, черновиков и фрагментов, которые составляли 250-страничный архив, и особенно важно, что она сохранилась в цельном виде: было найдено и либретто, и прописанный клавирный вариант партитуры, а также партии хора и солистов.

О замысле оперы было известно давно, но до обнаружения рукописи никто не знал, писал ее Шостакович или нет. "Оранго" композитору заказали в 1932 году, в то время он заканчивал "Леди Макбет Мценского уезда" и занимался работой над оперой "Большая молния". Заказчиком выступил Большой театр, и опера должна была быть приурочена к 15-летию Великой Октябрьской революции, поэтому она задумывалась как жесткая сатира на капиталистическое общество и в особенности - на буржуазную прессу. Тем не менее композитор и либреттисты - Алексей Толстой и Александр Старчаков - вложили в нее и долю критики советского режима.

Вероятно, именно поэтому опера так и не была завершена. Согласно другому мнению, Шостакович оставил работу над "Оранго" потому, что просто не успевал закончить ее в срок. Как бы то ни было, все, что нашлось в архиве, - это пролог длительностью около 40 минут. Он состоит из оркестровой партии, партии хора и 11 голосов. В прологе дается завязка сюжета, который должен был развиваться в трех актах оперы, оставшихся ненаписанными.

Сюжет оперы основан на одном из рассказов Старчакова, в котором некий врач ставит эксперимент по скрещиванию человека и обезьяны. В то время тема таких биологических опытов была довольно популярна как в литературе, так и в науке. В 1896 увидел свет роман Герберта Уэллса о безумном вивисекторе "Остров доктора Моро", а в 1925 Булгаков написал "Собачье сердце", образец острой политической сатиры.

Что касается науки, то в 1920-е годы биолог Илья Иванов по заданию советского правительства проводил в Африке эксперименты по скрещиванию человека и обезьяны. Его опыты не увенчались успехом, однако он продолжал работу и после возвращения в Советский Союз, для этого была организована специальная научная станция в Сухуми. Дмитрий Шостакович не понаслышке был знаком с этими опытами: в 1929 году он посетил станцию Иванова и впоследствии рассказывал, что увиденное ему понравилось.

Сочетание впечталений Шостаковича с текстом Старчакова на выходе дало главного героя оперы - метафорического врага коммунизма, человека-обезьяну, имя которого стало названием оперы - Оранго. Жизнь Оранго начинается в лаборатории французского ученого, успешно скрестившего обезьяну с человеком. Став взрослым, Оранго делает карьеру журналиста, после Первой мировой войны отправляется в Советский Союз в качестве шпиона, но его разоблачают и высылают. Во Франции Оранго женится, богатеет и становится владельцем газеты, в которой начинал работать.

С возрастом ненависть Оранго к коммунистическому режиму растет, причем он влюбляется в дочь создавшего его ученого, сочувствующую коммунистам. Из-за этого противоречия и сжигающей его ненависти Оранго начинает стремительно тупеть и разлагаться, теряет человеческий облик, и в какой-то момент жена продает его как диковинку немецкому цирку, который привозит Оранго в советскую Россию. На этом пролог заканчивается.

Открытие "Оранго" - заслуга старшего научного сотрудника Музея имени Глинки Ольги Дигонской, которая изучала архивы по просьбе вдовы композитора Ирины Шостакович. В интервью 2006 года Дигонская говорила, что "Оранго" думает поставить в "Геликон-опере" Дмитрий Бертман, но с тех пор об этих планах ничего слышно не было. И вообще в России известие о находке большого ажиотажа не вызвало, более того - прошло практически незамеченным.

Возможно, поэтому Ирина Шостакович в конце 2008 года обратилась к британскому композитору Джерарду Макберни с просьбой сделать оркестровку клавирного варианта партитуры. Макберни - известный специалист по русской музыке и в том числе Шостаковичу. Ранее он уже занимался аранжировкой его произведений - сюиты "Клоп", эстрадно-циркового представления "Условно убитый", оперетты "Москва, Черемушки" и других.

После того как о существовании партитуры, благодаря Макберни, узнали на Западе, ею заинтересовался финский дирижер Эса-Пекка Салонен. Он связался с Деброй Борда, директором Лос-Анджелесской филармонии, и заявил, что хотел бы исполнить "Оранго". В результате филармония приобрела права на произведение и начала подготовку к премьере, которая запланирована на декабрь 2011 года.

Сложно объяснить это в своем роде поразительное пренебрежение к наследию одного из выдающихся русских композиторов XX века на родине.

Алексей Каданер
Название: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Декабрь 07, 2010, 18:59:36
Это уникальная запись Трио №2 Шостаковича:

http://files.mail.ru/OB0MSD
 
Исполняют: сам Шостакович, Ойстрах, Садло.

Уж не знаю, как так получилось, но я не был знаком с этой записью с участием автора и знаменитого в своё время виолончелиста и ещё более известного и даже великого скрипача. Мне всё заслоняла запись Рихтер+Гутман+Каган, причём, Рихтер в разговоре напирал на то, что он не был знаком с "традицией" исполнения этого Трио. Тем любопытнее будет ознакомиться с "традицией" в лице самого автора, не так ли ! :)) Куда уж "традиционнее", правда ? :)
Название: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Февраль 14, 2011, 19:27:20
Любопытно почитать.

Соломон Волков
Сталин и Шостакович: случай «Леди Макбет Мценского уезда»

http://magazines.russ.ru/znamia/2004/8/vol10.html

Почему-то все привыкли считать, что это Сталин "не сумел оценить" оперу Шостаковича, а на самом деле в ту эпоху он в таком мнении был отнюдь не одинок. Вот Волков пишет очень интересно, как реагировали на эту вещь в ханжеской Америке.
 
Цитата:
----------------------
"Интересно, что из ранних отзывов наиболее откровенным образом ханжеские претензии к музыке “Леди Макбет” были сформулированы в американской прессе, когда оперу представили в Нью-Йорке в 1935 году: “Шостакович является, вне сомненья, наиглавнейшим композитором порнографической музыки во всей истории оперы”. Особое возмущение американских критиков вызвала сцена, в которой Сергей овладевает Катериной под аккомпанемент недвусмысленно-описательных глиссандо тромбона в оркестре: этот эпизод получил у американцев название “порнофонии”. Музыкальный критик “Нью-Йорк Таймс” был вне себя: “…поражаешься композиторскому нахальству и недостатку самокритичности”. Ознакомившись с этими и тому подобными нападками, призадумаешься: а не прочли ли все это внимательнейшим образом в Москве?"
----------------------

:)) Вот именно !
Любопытный пассаж, не правда ли ?
Название: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Март 05, 2011, 18:44:56
Премьера Седьмой симфонии Дмитрия Шостаковича в Куйбышеве

http://pogoda.mail.ru/history.html?id=2772

5 марта 1942 года

В 1942-м в Куйбышеве (в 1991 городу возвращено историческое название – Самара) состоялась премьера Седьмой симфонии Дмитрия Шостаковича.
Это произведение композитор задумал еще до начала Великой Отечественной войны. К работе над симфонией Шостакович приступил в Ленинграде, своем родном городе (именно ему и посвящена Седьмая симфония, которую называют также «Ленинградской), в закончено было произведение в Куйбышеве, куда композитора, больного и ослабевшего от голода, вывезли вместе с детьми.
5 марта Седьмую симфонию исполнил эвакуированный из Москвы оркестр Большого театра. А несколько месяцев спустя, 9 августа, симфония прозвучала в Ленинграде.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Cesar от Март 05, 2011, 19:18:35
Кому интересно, вот фотографии с той премьеры:
(http://oldsamara.samgtu.ru/part_2/page_12/photos/sf-1942-01.jpg)

(http://oldsamara.samgtu.ru/part_2/page_12/photos/sf-1942-02.jpg)

(http://opera-samara.ru/external/opera/photos/c_35/348.jpeg)
(http://opera-samara.ru/external/opera/photos/c_35/836.jpeg)
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Сергей_Quark от Август 15, 2011, 09:53:20
Пять удивительных историй о музыке
Лев Мадорский, Анатолий Зак
http://7iskusstv.com/2011/Nomer6/Madorsky1.php
(http://7iskusstv.com/2011/Nomer6/Madorsky4.jpg)
Дмитрий Шостакович, 1941 г.
<....>
«Когда гремят орудия – музы молчат», – говорили древние. В страшное лето 1941 года, в блокадном Ленинграде это правило не только было нарушено, но разлетелось вдребезги. В тот вечер 14 августа всё было как обычно. 25-летний молодой человек в очках (в армию его не взяли по зрению), как обычно, в 7 часов вечера пришёл на сборный пункт дружины народного ополчения.
– Ты, Митрич, сегодня дежуришь на посту номер 5, – распределял дружинников Пётр Алексеев, высокий, невероятно худой старик. Дмитрий Дмитриевич Шостакович с трудом поднялся на крышу по чёрной лестнице. От постоянного недоедания (уже в то время с продуктами были проблемы) кружилась голова. Осмотрелся. Вдалеке выли сирены. Под домом прошли танки. Где-то полыхали пожары, и дым от них расползался по всему городу, но здесь, наверху небо было ясным и звёздным. Трудно было поверить, что под таким сияющим, замершем в вечном спокойствии небом, творятся ад и безумие. И вдруг из этих звуков, из полыхания пожаров, из бескрайного, звёздного неба зазвучала музыка. Светлая и возвышенная. Мелодия первой части будущей симфонии. В час ночи композитор пришёл домой, стараясь не разбудить спящую жену и двух детей, зажёг свечу (свет ночью отключали) и записал на чистом нотном листе -15 августа 1941 года. Это был день начала работы над вошедшей в историю Ленинградской, 7-й симфонией.
<...>
Название: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Август 15, 2011, 12:51:00
Пять удивительных историй о музыке
Лев Мадорский, Анатолий Зак
http://7iskusstv.com/2011/Nomer6/Madorsky1.php
(http://7iskusstv.com/2011/Nomer6/Madorsky4.jpg)
Дмитрий Шостакович, 1941 г.

Потрясающая фотография Шостаковича: в униформе пожарного , насколько я понимаю !
Удивительно всё же, насколько органично жизнь и судьба любого деятеля искусств советских лет была вписана в историю страны; фактически, история страны и была личной историей каждого: индивидуализма и наплевательства, расцвет которых мы наблюдаем сегодня, не было, наверное, с полудиких времён начала формирования Руси, и что уж точно - их не было и быть не могло в эпоху Руси советской.
Шостакович прошёл вместе со страной самые жуткие её годы за всю российскую историю - 1940-е, и его музыка, созданная в то время, сделалась одним из самых ярких символов Великой Отечественной войны и Великой Победы.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Максим от Сентябрь 10, 2011, 21:01:45
"Шостакович в Оксфорде" (сэр Исайя Берлин, с очаровательным англ.  юмором в стиле Вудхауза):

http://magazines.russ.ru/inostran/2011/6/be10.html
Название: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 12, 2011, 13:48:03
"Шостакович в Оксфорде" (сэр Исайя Берлин, с очаровательным англ.  юмором в стиле Вудхауза):

http://magazines.russ.ru/inostran/2011/6/be10.html

Цитата:
========================
В наступившей тишине я сказал Шостаковичу, что все были бы рады, если бы он согласился сыграть для нас. Шостакович молча поднялся и пошел к фортепиано. Он сыграл прелюдию и фугу, у него, как и у Баха, их 24. Сыграл так блестяще, с такой глубиной и страстью, да и сами произведения были столь восхитительны, столь серьезны, оригинальны и незабываемы, что опусы Пуленка показались сущей ерундой, не стоящей внимания. Пуленк тоже сыграл отрывок из “Ланей” и ещё что-то, но слушать его после Шостаковича было невозможно. Наконец-то стало совершенно ясно, как деградировал Запад.
========================

:))
Забавно, что многие на Западе это тогда понимали !
Теперь же наоборот: нашими композиторами с Запада заимствуется самые отстойные принципы звукового искусства, которое уже и "музыкой"-то назвать невозможно; оттуда же ползёт отстойная режиссура вообще и режопера в частности.
Мне кажется, после смерти великих композиторов второй половины ХХ века наша страна потеряла своё музыкальное лицо, потому что то, что в области звука демонстрируют нынешние наши композиторы, "лицом" назвать сложно.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 22, 2011, 11:45:29
Про Шостаковича говорили: «У него нет музыкальных способностей!»

Опубликовано 21 сентября 2011 г.
 
http://www.aif.ru/culture/article/46009

105 лет назад, 25 сентября 1906 г., в питерской семье химика и пианистки родился сын. Мальчика сначала будут называть Митей, а потом - величайшим русским композитором XX столетия. Или просто - Дмитрием Шостаковичем

«Генеалогическое древо будущего композитора известно нам неплохо...» Думается, сам Шостакович отложил бы биографию с подобным началом в сторону. А что ещё можно ожидать от человека, который в своих воспоминаниях указал: «Обыкновенно очень противно бывает читать: «Родился я в семье, где все любили музыку. Папа играл на гармошке. Мама тоже постоянно что-то насвистывала. И т. д., и т. п. Тоска…»

Конечно, тоска. Особенно если учесть, что в раннем возрасте Шостакович получил довольно увесистую плюху от маститого музыканта Александра Зилоти, который был учеником самого Ференца Листа и учителем самого Сергея Рахманинова: «Карьеры себе этот мальчик не сделает. Музыкальных способностей нет. Ну, впрочем, если у него охота - пусть учится».

Триумф хулигана Несмотря на такое напутствие, «этот мальчик» в возрасте 13 лет становится студентом консерватории. И немного позже, когда судьба заставила подрабатывать тапёром в немом синематографе, Митя уже отлично знал цену критическим замечаниям. Какая разница - «вежливый отказ» от прославленного маэстро или пьяные крики: «Долой пианиста!» - от собравшихся поглазеть на «красивую заграничную жизнь» зрителей, которым музыка только мешала? Спасибо ещё, что в пианиста не стреляли, как это принято в салунах Америки. Нет, серьёзному музыканту это всё не препятствие…

Впрочем, почему, если музыкант значительный, его обязательно обзывают «серьёзным»? Вот как вспоминает студенческие годы сокурсница Шостаковича Маргарита Ожигова: «Я удивлялась, каким он был весёлым, живым, жизнерадостным и падким на всякие модные штучки. Очень любил американские горки - то садился в первую вагонетку и, поражая прочих, смотрел вниз, то катался стоя, то читал вслух газету, когда никто из нас не мог выдавить и слова». А вот воспоминания писателя Константина Федина: «Худенький мальчик за роялем преображался в дерзкого музыканта, играющего свои сочинения. Его музыка очень вольно разговаривала, если угодно - болтала, и иногда весьма озорно».

Серьёзным не было и его отношение к коллегам по цеху. Особенно ехидствовал Дмитрий по поводу композиторов-песенников из «Российской ассоциации пролетарских музыкантов». «Я ехал до Батума на пароходе «Пестель», - писал Шостакович приятелю. - И оркестр попросили сыграть «За морями, за горами, эх, в дальней стороне» Мариана Коваля. Но музыканты не могли подобрать мелодию. Тогда я, будучи уже здорово пьяным, подошёл, представился личным другом автора песни и заиграл её с жуткими джазовыми аллюзиями. Энтузиазм был неописуемый, плясали так, что проваливался пол…» Надо сказать, что Коваль затаил обиду и впоследствии стал одним из активнейших хулителей Шостаковича.

Возможно, «серьёзными» музыкантами двигала элементарная зависть. Посудите сами - кто ещё из советских композиторов мог похвалиться портретом на обложке журнала «Time»? Или званием «лучшего хитмейкера» СССР, песня которого «United Nations on the Marsh», то есть «Объединённые нации на марше», была заглавной темой в американском киномюзикле «Thousands Cheers» - «Тысячу раз будь здоров». По иностранным названиям догадаться сложно, поэтому лучше сказать, что гимном наций, объединённых в антигитлеровскую коалицию, была мелодия Шостаковича из «Песни о встречном». Помните: «Нас утро встречает прохладой»? Это она. В принципе, для портрета на обложку «Time», наверное, хватило бы и этого. Но имел место факт, который плохо умещался в головах американцев. Каким образом этот парень, композитор-песенник, автор поп-шлягеров, которым привыкли считать Шостаковича, может одновременно быть одним из самых крутых и мощных симфонистов мира? А ведь на протяжении сезона 1942-1943 гг. его знаменитая Симфония № 7, она же «Ленинградская», исполнялась в США 65 раз - абсолютный рекорд! Своим заокеанским успехом Шостакович гордился, что, впрочем, не мешало ему над собой иронизировать.

«Так слышу войну»
Позже Седьмая симфония станет одним из символов войны. Самое первое её публичное исполнение было совсем невесёлым. Вот какие впечатления оставил друг композитора Исаак Гликман: «После минутного колебания он сел за рояль и со слезами на глазах сыграл возвышенно прекрасную экспозицию симфонии и темы вариаций, изображающих фашистское нашествие. Мы погрузились в молчание. Он прервал его следующими словами: «Не знаю, как сложится судьба этой вещи. Досужие критики, наверное, упрекнут меня в том, что я подражаю «Болеро» Равеля. Пусть упрекают, а я так слышу войну».

Шостакович умел произвести на слушателей правильное впечатление. Взять хотя бы эпизод, когда его произведение участвовало в конкурсе на Гимн СССР. Кроме него были представлены вещи Ионы Туския, Арама Хачатуряна и Георгия Александрова. Чем закончилось прослушивание, ясно, наверное, каждому, кто хоть раз слышал радиотрансляцию в шесть утра. Но главный слушатель, он же заказчик гимна, Сталин особо выделил произведение Шостаковича: «Ваша музыка звучит очень мелодично, но что поделать - гимн Александрова больше подходит по торжественному звучанию». Когда композиторы разошлись, Сталин, если верить рассказам, заключил: «Этот Шостакович, кажется, приличный человек».

История с гимном получила своё продолжение уже в наши дни, и она заставляет задуматься о голосе крови. Дело в том, что современный композитор Дмитрий Шостакович, родной внук того самого Дмитрия Шостаковича, решил продолжить славную семейную традицию. Если дед успешно дебютировал своей мелодией «Марш объединённых наций» в США и не очень удачно выступил с Гимном СССР, то внук написал «Походный марш национал-большевиков», который сейчас называют попросту гимном НБП. Невольно вспоминаются дедовы слова: «Не верьте гуманистам, граждане. Не верьте пророкам и светлым личностям. Обманут ни за грош».
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Sergey от Сентябрь 22, 2011, 12:42:43
Цитировать
Каким образом этот парень, композитор-песенник, автор поп-шлягеров, которым привыкли считать Шостаковича
Что за чушь пишут в АиФ. Никто и никогда не привыкал считать Шостаковича композитором-песенником, автором поп-шлягеров. Известность Шостаковича за рубежом (как и в родной стране) началась с первой симфонии. Премьера состоялась  12 мая 1926 г. в Большом зале Ленинградской филармонии в исполнении симфонического оркестра Ленинградской филармонии под управлением Н. Малько.
Премьеры за рубежом:
22 ноября 1927 г. Берлин. Дирижер Бруно Вальтер.
2 ноября 1928 г. Филадельфия. Дирижер Л. Стоковский.
26 декабря 1930 г. Чикаго. Дирижер Ф. Сток.
8 апреля 1931 г. Нью-Йорк. Дирижер А. Тосканини.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Сентябрь 22, 2011, 13:02:18
Цитировать
Каким образом этот парень, композитор-песенник, автор поп-шлягеров, которым привыкли считать Шостаковича
Что за чушь пишут в АиФ. Никто и никогда не привыкал считать Шостаковича композитором-песенником, автором поп-шлягеров. Известность Шостаковича за рубежом (как и в родной стране) началась с первой симфонии

:)) Так это серьёзные музыкальные историки знают, а также мы с вами в курсе, что зарубежная известность Шостаковича началась именно с симфонической премьеры, а вовсе не с песенной, но нашим журналистам сие неведомо: ведь они черпают сведения из современной агитпроповской прессы, до краёв наполненной "рассказами о сталинизЬме" ! У них всё воображение вертится вокруг 30-х гг., как будто до этой эпохи на территории России никто не жил и словно бы именно с неё началась история нашей страны. 1-я симфония Шостаковича произвела за рубежом впечатление разорвавшейся бомбы: там все сразу поняли, что эта партитура принадлежит гению, и симфонию эту буквально измусолили исполнением уже в 20-х гг.
Я нарочно не стал комментировать статью, намереваясь это сделать позже, и я рад, что вы в очередной раз обратили внимание на дремучее невежество современной журналистики - всей вообще и музыкальной в частности.
Необходимо отметить, что в этом смысле нынешние наши журналюги берут пример с западной журналистики, которую иначе как трепологией и болтологией и не назовёшь; когда почитаешь, что западный Агитпроп пишет о нашей истории, просто волосы на голове дыбом ! Как и никакой серьёзной западной "музыкальной критики" никогда не существовало, а были одни лишь безответственные и развязные болтуны.
Я продолжаю настаивать на том, что т.н. "советская критика" - это и была самая настоящая критика, единственно достойная этого наименования, которая стремилась подвести объективный фундамент под любые свои рассуждения и выводы. И как показывает практика, это единственно правильный способ приблизиться к истине: метод предположений и проверок; выдвижение гипотез и поиск подтверждающих их фактов; т.е. речь идёт о методике, почерпнутой из методологии естественных наук.
Можно назвать эту методику естественно-научной, можно марксистско-ленинской, можно хоть как её окрестить - главное сохранить её логическое ядро.
Я и сегодня не вижу другого пути для развития творческой критической мысли в ЛЮБЫХ областях науки и искусства.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Максим от Апрель 17, 2013, 16:56:38
В каталоге радио имеются две довоенные записи симфоний Шостаковича: единственная довоенная запись первой симфонии (дир. Б. Хайкин) и первая московская запись пятой (дир. А. Гаук). Ни одна из них, насколько мне известно, не выпускалась. А ведь это сенсационные документы!!! Или мне одному так кажется?

Инвентарный номер: 12723420
Название: СИМФОНИЯ № 1
Фонд: Музыкальный
Дата записи: 1938
Дата переписи: 1950
Хронометраж: 00:32:24
Тональность: Фа минор
Исполнители: Оркестр Московской филармонии. Дирижер Хайкин Борис (РСФСР).

Инвентарный номер: 12723549
Название: СИМФОНИЯ № 5
Фонд: Музыкальный
Дата записи: 1938
Дата переписи: 1950
Хронометраж: 00:45:32
Тональность: Ре минор
Исполнители: Государственный симфонический оркестр СССР. Дирижер Гаук Александр (РСФСР).
Название: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Ноябрь 27, 2013, 17:26:19
Нашёл забавную статейку об оркестровках Шостаковича - он создал свои оркестровки "Хованщины" и "Бориса Годунова". И вот что тут об этом пишут.

http://lebed.com/2012/art6072.htm

«ХОВАНЩИНА» И ВАНДАЛИЗМ ШОСТАКОВИЧА

№ 662, 23 сентября 2012 г.

Яков Рубенчик

Несколько месяцев назад, удобно устроившись у радиоприемника, я решил послушать оперу ‘Хованщину’, транслировавшуюся из Метрополитен Оперы с исполнителями основных партий солистами Петербургского Мариинского театра и под управлением дирижера Кирилла Петренко. Должен заметить, что во второй половине сороковых г.г. мне приходилось пару раз видеть и слушаать эту оперу в Ленинграде с великой певицей Софьей Преображенской в роли Марфы-раскольницы, а затем я часто слушал «Хованщину» в отличных записях с нею или Марией Максаковой в роли Марфы и Марка Рейзена в роли Досифея.

Должен признаться, что сам я большим поклонником этой оперы не был. Сюжет меня не привлекал, а привлекали лишь некоторые сцены с участием персонажей оперы: Марфы, Досифея и Шакловитого, образы которых в прошлом почти всегда создавали великие певцы-актеры. Но для многих знакомых мне любителей опер «Хованщина» была одной из самых любимых. И вот я слушаю оперу из МЕТа и ничего не узнаю. Что это? Решаюсь вновь заглянуть в журнал OPERA NEWS, и в результате выясняю, что опера «Хованщина» идет в оркестровой редакции Шостаковича, после чего мое слушание немедленно прекращается.

Дело в том, что я много лет посвятил прослушиванию сочинений Шостаковича для написания статей в этой области. А привлекла меня к этому вовсе не любовь к его музыке, а наличие лживой музыковедческой совдеповской литературы об этом композиторе, измеряемой, пожалуй, в тоннах. На мой взгляд, почти всё, что написано о Ш-че и его музыке в совдеповское время является глобальной ложью и лишь некоторым отдельным высказываниям о нём и его т.н. музыке можно доверять. Мне прежде приходилось слышать фрагменты из «Бориса Годунова» в шостаковической редакции, и в моем большом стихотворении «Совковый гений» 9-26-2006 (МSD) можно прочесть:

Он сунулся к «Борису» с оркестровкой,
Кощунственной совковой перестройкой,
И покалечил оперу изрядно,
На музыку надев оковы рядно.
Когда Большой послал его подальше,
Он в Мариинский влез с трезвонной фальшью,
На много лет театр околпачив,
Пока не вынесли к чертям собачьим.

Музыкальная драма Мусоргского — опера «Хованщина», раскрывает тему событий российской истории конца 17 века о расколе и стрелецком бунте, которую композитор написал по собственному сценарию и тексту. Это творение он создавал с довольно большими перерывами, поэтому оно так и не было закончено к моменту его смерти. В отличие от «Бориса Годунова», »Хованщина» не имела литературного первоисточника. Либретто своей оперы Мусоргский так и не написал. Наиболее интенсивно композитор работал над оперой в период 1875-1876гг., а также полтора года до своей кончины. Полный клавир он успел закончить, не хватило (по словам Мусоргского) лишь «маленького куска в заключительной сцене самосожжения». После смерти композитора в 1881 году Н. А. Римский-Корсаков завершил последние сцены, отредактировал и оркестровал оперу. Закончив эту работу, он в 1883 году предложил «Хованщину» Мариинскому театру, однако театральный комитет отклонил заявку. Сценическая жизнь «Хованщины» началась в 1886 году, когда петербургский музыкально-драматический кружок поставил ее в зале Кононова на Мойке. Премьера прошла скромно. В 1913 году для парижской постановки М. Равелем и И. Стравинским была создана новая редакция оперы. Полемику вокруг этой постановки начал А. Н. Римский-Корсаков, сын композитора, расценивший парижскую постановку как «акт вандализма».

Акт вандализма? А собственно говоря, почему теперь мы к этому, в связи с никому из любителей не нужной и не представляющей ни малейшего интереса, явно спекулятивной оркестровкой Шостаковича должны относиться иначе? В совдеповское время для коммунистических бонз, устанавливавших собственные правила в области культуры, законы не были писаны, но теперь другие времена (а может быть, и нет?). Ведь и Стравинский и Равель , в отличие от лишенного мелодического дара Ш-ча, в действительности, были великими композиторами, так чт о бы теперь сказал сын Римского-Корсакова относительно шостаковического вмешательства? (В совдеповские времена коммунистические монстры насильно навязывали музыку Шостаковича, а теперь этим правит ЕГО ПРЕПОХАБИЕ БИЗНЕС, продолжающий спекуляции на имени , лживо причисленном к именам мировых музыкальных гениев стараниями коммунистов и мировой шостаковической мафии. Но акции, которые сто лет назад расценивались как вандализм, и теперь, очевидно, следует считать вандализмом).

Шостаковический вандализм в отношении «Хованщины», пожалуй, самый отвратительный среди всех его спекулятивных и абсолютно ненужных любителям опер вторжений. Дело в том, что если бы зашел серьезный спор о том, кто фактически бОльший композитор для Хованщины: Мусоргский или Римский -Корсаков, то музыканты и музыковеды стали бы в тупик. Ведь Римский-Корсаков гениально спаял оперу, у которой не было либретто, из отдельных кусков. А утверждение, что Ш-ч сделал свою оркестровку на основе клавира, составленного музыковедом П. Ламмом, также подтверждает, что он (Ш-ч) вынужден был кромсать и музыку, сочииненную Римским -Корсаковым. Ведь «Хованщина» и в ламмовском клавире, была НЕРАЗДЕЛИМЫМ сочинением Мусоргского- Римского-Корсакова, поэтому шостаковическое кайло должно было как следует пройтись по обоим великим композиторам и нанести невосполнимый ущерб их гениальному сочинению.

Б. Асафьев: «Был композитор Мусоргский и был композитор Римский-Корсаков; но остались произведения, в которых они с трудом выделяются и составляют творческое единство. Поэтому можно сказать, что в истории русской музыки существует композитор Мусоргский — Римский-Корсаков».

После кончины Мусоргского Н. А. Римский-Корсаков создал свою редакцию »Хованщины» на основе авторских рукописей и ее инструментовал.

Некоторая часть автографов утеряна, в том числе «Любовное отпевание Марфы», которым Мусоргский особенно гордился. БОльшая часть музыки, которая была записана композитором в виде клавира, не была оркестрована. В оркестровке Мусоргского сохранились только хор стрельцов «Поднимайтесь, молодцы» (3-е действие) и Песня Марфы. Собственную версию заключительного хора (в сцене самосожжения раскольников) написал И. Ф. Стравинский, совместно с М. Равелем подготовивший новую редакцию оперы для постановки в 1913 году в Париже труппой С. Дягилева. В этой редакции использовалась оркестровка Римского-Корсакова, а работа Стравинского и Равеля заключалась в восстановлении (в отдельных случаях - реконструкции) и оркестровке фрагментов, не вошедших в редакцию Римского-Корсакова.

Из совдеповской коммунистической пропаганды:
«В сравнении с «Годуновым», «Хованщина» — не просто драма об одном историческом лице, а в своем роде «безличная» историософская драма. При отсутствии «центрального» ярковыраженного персонажа, который характерен для обычной оперной драматургии на то время, стают раскрытыми целые пласты жизни народа и поднимается тема духовного трагизма у всего народа, появляющаяся при переломе его жизненного и традиционно-исторического уклада. Мусоргский для подчеркивания этой жанровой особенности дал опере подзаголовок «музыкальная народная драма».

Комм. ЯР. Возможно, что Мусоргский, действительно, задумал, чтобы «Хованщина» оказалась музыкальной драмой, но из тех кусков, которые были им оставлены, вместо драмы, удалось создать нормальную оперу (после удаления мусора, как известно образующегося в процессе творчества, и благодаря посмертному вмешательству Римского-Корсакова, великого композитора и современника Мусоргского, чей композиторский и мелодический дар был существенно выше). (См. ниже мнение Равеля о «Хованщине»).

Некоторые сторонние комментарии:
1.В новой постановке Большого театра муз.драма «Хованщина» поставленав оркестровой редакции Дмитрия Шостаковича (1959): эта версия, сохранившая все особенности новаторского стиля Мусоргского, принята теперь в большинстве театров мира Комм. ЯР. О новаторском стиле Мусоргского много писалось в совдеповское время. В действительности, новатором он не был, а был лишь талантливым компилятором: в «Борисе Годунове», на мой взгляд, он удачно использовал речитативные вокальные приемы «Каменного гостя» Даргомыжского в сочетании с ариями из опер Верди. В «Хованщине» некоторые из вокальных фрагментов музыковедами были названы русско-итальянскими. Интересную характеристику дал «Хованщине» композитор Морис Равель: -»Хованщина» не есть новейшая музыкальная драма. Это настоящая опера, задуманная в старинной форме: арии, дуэты, хоры, сцены — все сохраняет свою самостоятельность».

2. Шостакович закончил беспросветную драму Мусоргского повторением знаменитого »Рассвета на Москве-реке». Однако нельзя не признать, что если оркестровка Шостаковича превосходна, то сделанные им композиционные дополнения сегодня устарели.
Петр Поспелов о «Хованщине» в Большом театре (1995).

3.»Хованщина» в Театре оперы и балета Екатеринбурга
13 декабря 2007 г.
Вопросы и ответы великой оперы
«Каноничность, традиционность была сознательной позицией постановщиков - вопреки тенденции осовременивания, ставшей сейчас распространенной. Намеренным был и выбор редакции Римского-Корсакова — более возвышенной, парящей, чем инструментовка Шостаковича. Постановка будто направляет зрителей: все художественные и нравственные смыслы ищите в самой музыке…».
Елена КРИВОНОГОВА о постановке «Хованщины» в Театре оперы и балета Екатеринбурга.

Шостаковича -разруштеля великих партитур опер Мусоргского, полюбившихся слушателям и шедших в театрах на протяжении почти столетнего периода в музыкальных редакциях великого русского композитора Римского-Корсакова, следует считать безпринципным вандалом и спекулянтом также и потому, что, увлекшись кастрацией «Бориса Годунова» и «Хованщины», он на незаконченную оперу Мусоргского «Саламбо», действительно требовавшую постороннего композиторского вмешательства, не посмел обратить внимания, надо полагать, смертельно испугавшись негативной реакции коммунистических бонз.

Сентябрь 2012
Название: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Февраль 05, 2014, 14:55:29
В другом потоке возник любопытный поворот темы, когда было упомянуто имя Шостаковича:

Я "Дождь" смотрел мало, но я против введения единомыслия в России. И меня оскорбляет гораздо больше высосанной из пальца истории с опросом то, что опять, как в самом мрачном совке, какие-то хмыри решают за  меня, что мне читать, что смотреть, что слушать и т.п.  Я испытываю глубокое разочарование от того, что все это не по дням, а по часам возвращается. Сама стилистика всеобщей травли за ошибку совершенно неприемлема для меня

Боже мой, Пётр, в "самом мрачном совке" (если предположить, что самым мрачным он был в 80-х) Вам было годика 3-4. Когда же Вы вступили в сознательный возраст, во всю уже гремела Перестройка, когда уже никому и ничего не запрещали читать, слушать, смотреть и т.д  О чём Вы говорите?

И что? Я тогда ничего не знаю? От родителей? Как моего деда Должанского вместе с Шостаковичем травили? Если в 1948 году меня не было, значит, и этого не было? Стыдно!
А перестройка - да. До 2000 года свобода выбора увеличивалась, а с тех пор постоянно сжимается.

А по поводу травли Шостаковича. С точки зрения, например, моего деда, крестьянина, 7 (если правильно помню) Государственных премий не очень похоже на травлю. Я ни в чём не хочу Вас убедить, просто имейте в веду и такую точку зрения, раз Вы либерал.

Да, Шостаковичу повезло больше, чем, к примеру, Бабелю или Мандельштаму. Давайте же порадуемся за него! Плевать, что гения мировой музыки, который входит в самые короткие списки величайших художников России, поучали невежды, как ему писать, запрещали почти все им написанное (в 1948 году не были запрещены только 5 и 7 симфония), устраивали 2 кампании централизованно организованной травли. У меня есть книга - стенограмма 1 съезда советских композиторов. Там много-много страниц уничтожающих его выступлений. Вот он должен был, как оплеванный, сидеть целыми днями и все это выслушивать - как дело его жизни подвергается ошельмованию. Он был вынужден приспосабливаться, менять язык своей музыки (в сторону упрощения, причем не всегда это было лучше). А другой рукой добренький Сталин давал ему Сталинские премии. Величайшая симфония 20 века - 4-я - ждала своего исполнения 25 лет и чуть не была утеряна. Статьей "Сумбур вместо музыки" была навсегда отбита охота писать оперы. Я считаю, что мы потеряли грандиозного оперного композитора. А нам теперь легко помахивать ручкой и говорить - ну, зато не расстреляли, не раскулачили, скажите спасибо, что не посадили.
Так и Николая I можно поблагодарить за то, что он еще ласково обошелся с Достоевским.
В общем, считаю, что на форуме, посвященном классической музыке, просто не пристало делать подобные заявления.

Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Нота Соль от Февраль 05, 2014, 15:00:58
Мне по этому поводу сказать больше-то нечего.
Но с огромным интересом узнала бы Вашу точку зрения, господин Predlogoff.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Петр Лаул от Февраль 05, 2014, 15:33:13
Государство, содержащее своих творцов...
Ну, во-первых, Шостакович и без опеки государства мог бы прекрасно себя содержать в нормальной ситуации - а именно если бы государство просто не мешало бы ему. Во-вторых, выходит, что творцы - они нахлебники какие-то, и государство должно их направлять, чтобы их существование было оправдано.
Не знаю, мне наоборот, как российскому патриоту, кажется, что Шостакович, Чайковский, Пушкин, Достоевский, Стравинский, Щукин и Морозов, Менделеев, Королев, Сикорский, Зворыкин - то, чем можно и нужно гордиться. То есть не государство содержит творцов, а творцы составляют гордость и своим существованием облагораживают страну.
Что до либеральной точки зрения - если ей противопоставляется людоедская, то что ж... Я, в отличие от вас, не призываю изгнать вас с форума за ваши сомнительные рассуждения или прикрыть весь форум. Прокофьев, кажется, сказал: мало ли кому билеты на концерты продают.
Название: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Февраль 05, 2014, 15:37:29
Я думаю, в потоке о Шостаковиче в контексте упоминания "сумбура вместо музыки" интересно будет ещё раз привести тот факт, что в широких кругах нынешних слушателей - в отличие от профессиональных кругов - творчество Шостаковича отнюдь не вызывает того интереса и не пользуется тем спросом, как, казалось, должно было быть с учётом его художественной ценности.
Я вовсе не желаю защищать сталинскую власть, которая устами Андрея Жданова учила Шостаковича, "как ему сочинять":

(на мотив лезгинки)

Должна быть музыка прекрасна,
Должна быть музыка изящна.

Но!
Как ни парадоксально, компартия оказалась права! О нет, она права не в том, что Шостакович "не так и не то сочинял", а в том, что подавляющая часть слушателей не только в те годы считала, но и сегодня считает произведения Шостаковича "сумбуром вместо музыки". Это не профессиональная оценка, конечно, это просто любопытный факт нашей жизни, но это такой факт, который способен приводить к казусам!
Вот яркий пример.
Не так давно коллектив "Новой оперы" решил провести симфонический концерт, который включал в том числе 13-ю симфонию Шостаковича для оркестра, хора и солиста. Маэстро Латам-Кёнигу, который дирижировал и составил программу, даже в голову не могло прийти, что Шостакович настолько мало интересует публику той страны, музыкальная культура которой породила это великое явление, что она не придёт на этот концерт! Зал был практически пуст! Нашлись люди, которые поставили это в вину дирекции, дирижёру, качеству исполнения и т.п., но я-то точно знаю, в чём дело! Я знаю нашу публику, и я знаю, что её интересует, я слышу её оценочные суждения по поводу только что прозвучавшей музыки после исполнения тех или иных сочинений.
Так, на каждом исполнении упомянутой Петром Лаулом 4-й симфонии Шостаковича - которая, как известно, 25 лет ждала своей премьеры и которую я сам считаю одним из величайших музыкальных произведений за всю историю музыки, так что даже держу дома не электронную, а большую бумажную партитуру, с которой часто слушаю её - всегда находится множество народу, сбегающего из зала ещё до середины 1-й части!
Вот так и подумаешь, что наша родимая партия всего-навсего выразила эту самую "простонародную" точку зрения и на эту симфонию, и на творчество Шостаковича в целом. О да, сегодня мы - особенно же те, кто любит 4-ю симфонию, "Леди Макбет Мценского уезда" и т.д. - с умным видом скажем, что народ ничего не понимает, что народ не может диктовать свою волю великим композиторам, да и вообще, кому бы то ни было, занимающемуся художественным творчеством. Да, это так.
Но понимаете, какая вещь! В те времена партия, в которую активно стремился этот самый народ, совала свой нос во всё, в т.ч. и в композиторское творчество. Да, это безобразие, да, такого быть не должно, и все последующие вожди этот промах учли и уже не совались в эту тонкую сферу. А Пyтин и вовсе на днях заявил, что молодёжь должна изучать и любить музыку и театр и что он будет этому способствовать, а то, типа, если не будет культуры, то и воевать будет не за что и защищать нечего. Спохватились.
Но это не отменяет тот факт, что композиторы ХХ века изъяснялись в своей музыке очень сложно, что музыкальный язык даже самых гениальных авторов значительно превзошёл возможности восприятия массовой аудитории. Да! Именно это и называется "оторвались от народа"! И именно ЭТОТ факт очень точно был установлен в продолжение тех "разносов", которые устраивали в приснопамятном 1948 году, и закреплён в не менее знаменитом постановлении.
Другое дело, так ли это страшно, что они оторвались от народа? Мне кажется, что Дебюсси, Хиндемит и Прокофьев тому же народу ничуть не ближе - и я об этом слышу в зале на всех концертах, в которых их исполняют.
Кроме того, это СЕГОДНЯ те "проработки" и последующие "покаянные речи" проработанных кажутся нам одиозными, а в те времена подобная оголтелая критика и ещё сильнее бичующая самокритика и даже полный душевный стриптиз были нормой! Нам этого уже не понять, но так было принято! Поэтому мы, не ощущая стилистики эпохи, не понимая особенностей этой ритуальной трескотни, считаем, что это было как-то особенно "ужасно", а на самом деле такое творилось на каждом, причём, даже самом мелком партсобрании, не говоря уже о пленумах, всевозможных съездах и т.д.
Так что я не преувеличивал бы "ужасы" 1948 года: этот год был не ужаснее любых других лет, в т.ч. и 1946-го, а особенно 1941-45 гг.
Просто в дальнейшем компартия на композиторов махнула рукой - типа, пусть пишут, что хотят. А результат, кстати, мы видим: полное вырождение. На плаву сейчас остались лишь те композиторы, которые вышли из "бичевавшей" их советской эпохи, все же последующие уже оторвались не то что "от народа", а даже и от музыки как таковой. Так что любую эпоху всегда нужно рассматривать комплексно, а не через наши сегодняшние сиюминутные настроения и не через призму нашего мировоззрения.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Февраль 05, 2014, 15:58:54
Я хотел ещё добавить, что товарищ Сталин - этот величайший тиран и величайший стратег - в детстве и молодости получил прекрасное музыкальное образование, и он знал не только нотную грамоту, но и сам пел и даже дирижировал хором, когда учился в семинарии. И когда Галина Вишневская вспоминала его шуточки - типа той, что "бЭмолей маловато" - то она, не знавшая нот, изучавшая новые партии на слух, когда их для неё на рояле выстукивал одним пальцем Ростропович, даже в своём самомнении и гордыне представить себе не могла, что Сталин разбирался в музыке получше неё. Это она не знала, что такое "бЭмоли", а Сталин-то как раз очень хорошо знал. Кстати, об этом интересно рассказывал Тихон Хренников - уж ближе него по этой части к Сталину никто не приближался, а врать Тихону Николаевичу незачем.
Я хотел бы ещё раз повторить, что я никого не защищаю, только вот не нужно выставлять наших вождей, а также формальных и неформальных лидеров и администраторов тогдашней музыкальной жизни уж совсем полными идиотами: в музыке разбирался Сталин, на рояле поигрывал Жданов, да и некоторые другие тоже были не лыком шиты, например, Асафьев и Хренников. Так что дело не в их компетентности.
Но вот ТАК они видели свою тогдашнюю "заботу о народе". Они "разносимую" на пленумах музыку слышали и считали, что "народ не поймёт" - а народ и впрямь не понимал её! Более того, я же вам говорю, что народ ДО СИХ ПОР её не понимает и, видимо, не поймёт никогда. Всё же Шостакович - это не Чайковский, не Римский-Корсаков и не Рахманинов.
Я считаю, что чем ругать давнишние постановления, состряпанные "ради блага народа" и в стремлении сделать музыку "прекрасной и изящной", интереснее рассмотреть, к чему всё это сегодня пришло. И мы уже рассматривали в разных потоках - и об авангарде, и о постановлении 1948 года, и о многих других событиях и явлениях, в т.ч. и о современных авторах вообще и о некоторых из них в частности.
Шостакович - гений. Для меня это аксиома. Но большинство людей это никогда не сможет понять примерно по той же причине, по какой народ не понимает тонкостей теории относительности или квантовой механики, созданных в ту же эпоху.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Нота Соль от Февраль 05, 2014, 16:07:37
Я, в отличие от вас, не призываю изгнать вас с форума за ваши сомнительные рассуждения или прикрыть весь форум.

? ? ? ? ?
Я где-то призвала изгнать Вас с форума? И прикрыть весь форум?
Я где-то сказала, что творцы нахлебники?
Ну нельзя же так! Вы слышите только себя.

По поводу содержания творцов и чтоб государство не мешало им.
Цитата из интервью английского композитора и музыковеда Джерарда Макберни:
"Дело в том, что в Советском Союзе театры оперетты имели гигантские оркестры. В оркестре Московского театра оперетты, например, столько же музыкантов, что и в Чикагском симфоническом. На Западе это, конечно, невозможно. Содержать такие оркестры слишком дорого. В оперетте “Москва, Черемушки” шесть валторн – как в симфониях Малера. (Смеется.) Только в Советском Союзе была возможна такая роскошь".

Да если бы государство его не поддерживало - премиями, орденами и медалями, что было прямой пропагандой его творчества, не знаю, что бы из его произведений мы слушали сегодня (ну или не слушали :) )
Вот сейчас государство не вмешивается в творческий процесс, много ли современных композиторов и музыкантов знает широкая публика?

А людоедская - это именно либеральная точка зрения. За годы либеральных реформ сколько народу умерло от безысходности, сколько деградировало, сколько не родилось!

Цитировать
Прокофьев, кажется, сказал: мало ли кому билеты на концерты продают.

Билеты зрители покупают на свои, заработанные часто нелёгким трудом, деньги.
Филармонические концерты дороги. Скажем, билет за 1 тысячу рублей - это десятая часть зарплаты провинциальной учительницы. В "мрачные годы совка" соотношение было другим. Впрочем, зачем Вам учительницы на концерте, пусть сидят дома, телевизор смотрят, Шостакович не для них.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Нота Соль от Февраль 05, 2014, 16:20:30
Спасибо, многоуважаемый господин Predlogoff, за предоставление достаточно объективной точки зрения на эпоху и обсуждаемый вопрос.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Нота Соль от Февраль 05, 2014, 16:54:34
Цитировать
Прокофьев, кажется, сказал: мало ли кому билеты на концерты продают.

А вообще удивительно, что у такого тонкого музыканта,  не хватает душевной чуткости понять, что слова, сказанные не им и по неизвестному мне поводу, но написанные в ответе ко мне, глубоко оскорбительны.
Либерализм, замешанный на антисоветизме, - серьёзное поражение человечности в человеке,  сродни фашизму.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Петр Лаул от Февраль 05, 2014, 18:05:57
Про изгнать с форума и закрыть его - это отсылка к каналу "Дождь".
А так простите, погорячился. Просто Шостакович - это слишком личная, даже кровная тема для меня, и я начинаю свирепеть, читая о нем всякие легкомысленные вещи. Кроме того, мне не раз было указано на возрастную и умственную неполноценность, так что не я начал.
Кстати, не раз убеждался, что Шостакович как раз намного проще и яснее для понимания, чем большинство авторов 20 века, в том числе и для западной аудитории, не знавшей наших реалий. Впрочем, это гнилая буржуазная публика, любящая всякие выверты, да.
А угасание композиции - это объективный процесс, не имевший отношения к отеческой заботе партии. И, кстати, в 70-е годы у нас были и Шнитке, и Денисов, и многие другие приличные композиторы.
А вот какое-либо оправдание сталинской культурной политики я не принимаю категорически. Если внимательно посмотреть, то подавляющее большинство великих имен той эпохи, в музыке и литературе как минимум, прошло через травлю, гонения, а то и репрессии.  Ахматова, Зощенко, Мандельштам, Булгаков, Бабель, Шостакович, Прокофьев,  Эйзенштейн, Платонов, Мейерхольд, чтобы назвать некоторых. Иногда их и по головке гладили, да.  Но так вот жить и не знать, в какой момент тирану моча в голову ударит и по какому поводу - врагу не пожелаешь.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Нота Соль от Февраль 05, 2014, 18:43:28
Цитировать
Кроме того, мне не раз было указано на возрастную и умственную неполноценность, так что не я начал
Я этого не делала. И о "Дожде" не говорила. Я, вместе с Г. Гессе, из бесконечного уважения к Вам причислила Вас к Бессмертным, поскольку Вы служите Музыке     

       К нам на небо из земной юдоли
       Жаркий дух вздымается всегда --
       Спесь и сытость, голод и нужда,
       Реки крови, океаны боли,
       Судороги страсти, похоть, битвы,
       Лихоимцы, палачи, молитвы.
       Жадностью гонимый и тоской,
       Душной гнилью сброд разит людской,
       Дышит вожделеньем, злобой, страхом,
       Жрет себя и сам блюет потом,
       Пестует, искусства и с размахом
       Украшает свой горящий дом.
       Мир безумный мечется, томится,
       Жаждет войн, распутничает, врет,
       Заново для каждого родится,
       Заново для каждого умрет.

       Ну, а мы в эфире обитаем,
       Мы во льду астральной вышины
       Юности и старости не знаем,
       Возраста и пола лишены.
       Мы на ваши страхи, дрязги, толки,
       На земное ваше копошенье
       Как на звезд глядим коловращенье,
       Дни у нас неизмеримо долги.
       Только тихо головой качая
       Да светил дороги озирая,
       Стужею космической зимы
       В поднебесье дышим бесконечно.
       Холодом сплошным объяты мы,
       Холоден и звонок смех наш вечный.


О Шостаковиче я говорить и не хотела, просто постаралось (плохо, наверное)  показать, что на любое событие может быть другая точка зрения, которая зависит в том числе и от социального положения, на что Вы мне так красноречиво и указали.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Петр Лаул от Февраль 05, 2014, 18:54:00
Еще раз: я очень жалею о той фразе, но в ней  совершенно ничего нет о социальной принадлежности, к музыкантам она так же относится (и, возможно, даже и адресовалась музыканту).
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: tab от Февраль 05, 2014, 18:59:59
Приглашаю всех в пятницу в БЗК понаблюдать за исходом народа с Четвертой.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Петр Лаул от Февраль 05, 2014, 19:08:57
:) я был на 4-й в БЗФ дважды, был на 13-й в Париже и в Пярну (!), и всегда были аншлаги, оглушительный успех и ни одного сбежавшего. В американской и французской глубинке играл Квинтет - реакция феноменальная, хотя что этим американским провинциалам этот Квинтет?
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Loki от Февраль 05, 2014, 19:32:02
Статьей "Сумбур вместо музыки" была навсегда отбита охота писать оперы. Я считаю, что мы потеряли грандиозного оперного композитора.

Да так ли, Петр? Вовсе не являясь сторонником директивности, тем более государственной, все же не нахожу в "Леди Макбет" даже крупицы той гениальности, которая очевидна в симфониях Шостаковича (правда, на мой взгляд, не во всех). Может быть, нет худа без добра? Может быть, Шостакович, став оперным композитором, пошел бы по менее органичному для него пути?

И вспомните, что писал Свиридов о Шостаковиче как государственном композиторе, рекламируемом всеми средствами госпропаганды. Да, это может казаться субъективным. Но доля истины в таком взгляде есть. Причем очень немалая.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Loki от Февраль 05, 2014, 20:22:36
Статьей "Сумбур вместо музыки" была навсегда отбита охота писать оперы. Я считаю, что мы потеряли грандиозного оперного композитора.

Да так ли, Петр?

В связи с "Сумбуром" расскажу историю, которую поведал мне один компетентный в истории советского оперного театра человек, сообщивший, что об истинных причинах запрета оперы Шостаковича предпочитают умалчивать. Не берусь утверждать со стопроцентной уверенностью, но гнев на Шостаковича был обусловлен не какой-то злонамеренной капризностью Сталина, а тем, что ему сообщили о реакции на оперу Шостаковича в Америке. - Там ее многие рецензенты назвали музыкальной порнографией, экспортируемой большевиками в США. После того как "Леди Макбет" была объявлена в СССР новой крупной победой советской музыки, а вождю доложили о реакции в США, Сталин решил разобраться в этом вопросе самостоятельно. И пришел к выводу, что опера дифирамбов не заслуживает, а американцы правы.

Вот такая занятная история.

Интересно при этом, что Шостакович позднее по собственной инициативе "Леди Макбет" переработал, выкинув из нее самые грубые эпизоды, названные американцами "порнографией". На мой взгляд, и это не пошло ей на пользу. Но дело не в этом, а в том, что сам Шостакович, помудрев, был своей оперой неудовлетворен.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Петр Лаул от Февраль 05, 2014, 22:40:48
Странное дело. Может, лучше поспорим, гениален ли "Борис Годунов" или там "Зигфрид"? Как я могу вам доказать, что "Леди Макбет" - гениальная опера?
Да, я считаю, что "Леди Макбет" наряду с "Воццеком" - гениальнейшие оперы 20 века. "Леди Макбет" написана свободным, веселым, еще ничего не боящимся, входящим в зенит своего таланта Шостаковичем. Это настоящее пиршество музыки и театра. В ней есть все: потрясающая оркестровка, драматургия, лиризм, сарказм, гротеск, трагизм, колоссальный симфонический масштаб, страсть, смелость, яркие образы - музыкальные и драматические, русская жизнь в ее многообразии, много чего еще. В ней есть и многое из того, что потом прорастет в большой симфонический стиль Шостаковича. Что до "порнофонии" - из песни слова не выкинешь, она там на своем месте. И зачем нам снова тиражировать американское ханжество 30-х?
Поэтому "Сумбур вместо музыки" для меня - историческое событие с абсолютным знаком минус, зло в чистом, дистиллированном виде. Я считаю себя обокраденным оттого, что Шостакович больше не писал опер. Надо тут упомянуть и "Нос", при всем его своеобразии являющийся жемчужиной авангарда 20-х.
Насчет второй редакции - она хуже, конечно, и по тексту тоже. Надо понимать, что Шостакович кастрировал оперу все же не по своей доброй воле, а понимая, что иначе он рискует вообще ее никогда больше не услышать. В 1954, кажется, году, уже ставился вопрос о ее возобновлении, но комиссия в составе неких Хубова и Кабалевского завернула это снова. И он вынужденно смягчил ее, широковещательно сказав о своем "неудовлетворении".
И про Свиридова. Я бы с большой осторожностью цитировал Свиридова о Шостаковиче, он как будто мстил за что-то ему в своих записках. То же случалось и с Уствольской. Думаю, таким образом они просто пытались дистанцироваться, заслониться, уйти от влияния такой грандиозной фигуры, какой был Шостакович.
А про Сталина, все понимавшего лучше всех, разбиравшегося лучше Вишневской или самого Шостаковича в музыке, позвольте лишь горько усмехнуться.
Название: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Февраль 05, 2014, 23:00:06
А вот какое-либо оправдание сталинской культурной политики я не принимаю категорически

Мы намекаете, что это я её оправдываю что ли??
Вы только возмущаетесь ею, а причин не ищете и выводов никаких не делаете, а я пытаюсь ПОНЯТЬ, что тогда происходило и почему происходило; но, как известно, понять - не значить простить.

А угасание композиции - это объективный процесс, не имевший отношения к отеческой заботе партии

Партия так не думала :))
Сталин был отец родной, а партия - мать родная: она могла и конфеткой наградить, а могла и попку нашлёпать. И всё незатейливо, от имени и по поручению всего советского народа.
Loki привёл интересные факты, а я ещё добавлю: ведь Шостакович считался в Америке чуть ли не коммунистическим автором, отчасти поэтому против его "Леди" в СССР была развёрнута такая травля. Как я понимаю наших вождей, этим демаршем против Шостаковича они ударили по той мысли, которая тиражировалась в те годы на Западе - что Шостакович является певцом сексуальной распущенности советской России. Вы в курсе, наверное, какие безобразия творились в области семьи и брака, какая вольница тогда в СССР процветата, чуть ли не узаконенная свободная любовь, а дети - это дети родины, а не конкретных матери и отца?
На фоне законодательного закручивания гаек после этой вольницы и введения законов о браке и семье в рамки приличий опера Шостаковича с развратными сценами и физиологизмом некоторых моментов шла поперёк этой линии. Это было не столько ханжество, сколько демонстрация генеральной линии.
"Хорошо" это или "плохо", что в самой опере имели место такие сцены и соответствующее музыкальное живописание, я судить не берусь - в конце концов, почему бы и нет?? Ведь это опера не для детей, и это было в русле мировых тенденций той эпохи. Вон у Хиндемита в "Новостях дня" голую женщину прямо в ванне с водой вывозили на сцену, потому что она пела в ней центральную арию на текст рекламного объявления.
Кстати, Хиндемита у нас тут иносказательно высмеивали: помните композитора Керосинова из древнего и забавного советского фильма "Антон Иванович сердится"? Он там сочинял "Физиологическую симфонию в четырёх пароксизмах" - это же намёк и пародия на "Четыре темперамента" Хиндемита!
Так что наезд на Шостаковича нужно рассматривать в более широком контексте, и если это сделать, многое становится понятным и даже в тех условиях вполне предсказуемым.
Конечно, нервно-возбудимый Шостакович реагировал на эти насмешки очень остро, но это уж как кому на роду написано. Хиндемита вон тоже сам Гитлер ненавидел, так что Шостакович мог бы гордиться таким вниманием власти к своей персоне :))
И Свиридов, конечно, прав, что власть если и обидела ДДШ, то с лихвой эти обиды компенсировала. А я вот теперь думаю: а кем был бы Шостакович без этой травли и без этих окриков? Такое ощущение, что он не сформировался бы без этого как величайший трагик своей эпохи, а стал бы заурядным писателем партитур, как вон Кшенек в зрелости и старости. Тот тоже был ого-го каким бунтарём, а затем остепенился, а ещё позже его заела и поглотила пошлая и сытая буржуазная жизнь. Начинал как гений, а закончил как заурядность. А из Шостаковича эпоха выковала певца её трагедий.
Что человеку плохо, то творцу - пища для ума и повод для творчества. Диалектика.
Название: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Февраль 05, 2014, 23:03:45
А про Сталина, все понимавшего лучше всех, разбиравшегося лучше Вишневской или самого Шостаковича в музыке, позвольте лишь горько усмехнуться.

:) Мне тоже позвольте усмехнуться, потому что я не говорил, что Сталин разбирался в музыке лучше Шостаковича! Но точно уж не хуже Вишневской"!
Понимаете, все тогда видели, что во всём мире композиторское творчество заехало куда-то не туда, и особенно очевидно это стало после II Мировой. О, если бы наши партийцы в 1948 году знали, куда всё придёт через полвека, то тогда, боюсь, они точно всех композиторов перестреляли бы.
К счастью для музыкантов, партия всё же не была столь прозорлива, а то могла сгоряча и от "обиды за музыку" и головы всем посносить.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Петр Лаул от Февраль 05, 2014, 23:10:53
Не думаю, что тут такая уж узкая причина - семья, сексуальное закрепощение и т.п. Думаю, Сталин не мог в силу ограниченности понять эстетическую сторону дела. И направлена эта статья была внутрь страны, на своих творцов.
Мысль, что необходимо мучать творцов, чтобы из них что-то вышло - возможно, в этом что-то есть. Правда, я не могу внутренне смириться с тем, что Шуберт был гол и нищ, Моцарт похоронен в общей могиле, Достоевский понарошку казнен и отправлен на каторгу и т.п.
Слово "насмешки" я не понимаю. Ничего себе насмешки! Это целая кампания травли, запрет оперы на 26 лет, попутное снятие 4-й симфонии и т.п. Это мощный удар под дых, а не насмешки.
В случае с Шостаковичем я, к сожалению, не уверен, что ему пошло на пользу это событие. "Великим трагиком" он к тому времени уже был. И последний акт "Леди Макбет", и медленная часть вч. сонаты, и вся 4-я симфония об этом говорят. Он стал говорить эзоповым языком - это да. И титаническим усилием воли не сломался, остался самим собой в той мере, какой это было возможно.
Про почести и т.п. - не надо забывать, что "официальным классиком" он стал уже при Хрущеве, ну еще в какой-то мере после 7-й симфонии, т.к. она имела не только музыкальное, но и политическое и историческое значение.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Петр Лаул от Февраль 05, 2014, 23:12:44
Вишневская понимала Шостаковича, а Сталин - нет. Она создала конгениальное воплощение Леди Макбет. Она была выдающейся исполнительницей, а Сталин - нет. О чем мы тут вообще говорим? Пусть она вам глубоко несимпатична, но включите же хотя бы подобие объективности!
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Нота Соль от Февраль 05, 2014, 23:23:39
Цитировать
Про почести и т.п. - не надо забывать, что "официальным классиком" он стал уже при Хрущеве, ну еще в какой-то мере после 7-й симфонии, т.к. она имела не только музыкальное, но и политическое и историческое значение.

Пять Сталинский премий - 1941, 1942, 1946, 1950, 1952
Орден Трудового Красного Знамени 1940
Орден Ленина 1946
Народный артист РСФСР 1947

До "официального классика" не хватает двух премий, парочки орденов и звания Народного артиста СССР.
Название: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Февраль 05, 2014, 23:23:57
Пётр, вы тоже включите объективность и допустите хотя бы на минутку, что Иван Грозный, Пётр Великий и Иосиф Сталин, каждый из которых в меру возможностей своей абсолютной власти истребил кучу народу, один больше другого, отнюдь не были дураками, а даже имели - помимо жестокой паранойи - своё понимание государственности и государственной целесообразности. Если так строго судить всех, то, боюсь, всю историю цивилизации придётся замазать цветом крови. Впрочем, это же правда.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Февраль 05, 2014, 23:26:47
До "официального классика" не хватает двух премий, парочки орденов и звания Народного артиста СССР

Нет, ну как же?? Он был народным артистом СССР. Вы, наверное, старый справочник посмотрели.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Нота Соль от Февраль 05, 2014, 23:29:24
Был, конечно, но при Хрущёве, в 1954 году. Кто там у нас был?
Потом ещё два Ордена Ленина получил и прочего по мелочи.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Петр Лаул от Февраль 05, 2014, 23:29:41
Я все это понимаю. Сталин не дурак, это уж точно. Вопрос лишь в том, кому из нас от этого лучше. И жить при нем никто из нас бы не мечтал, уверен.
Но Вишневская объективно разбиралась в музыке все же получше Сталина. Если не сама, то с помощью Ростроповича. Она была высокопрофессиональной исполнительницей. Я только эту малость и имел в виду.
Про Сталинские премии: ну так много кто все это получал. Да, Шостакович был на виду, он был всемирно знаменит еще с 1-й симфонии, с 1925 года. Но эти премии с лихвой уравновешиваются 1936 и 1948 годами. И статус его был - не "главный классик", а "главный формалист".
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Февраль 05, 2014, 23:40:42
Я все это понимаю. Сталин не дурак, это уж точно. Вопрос лишь в том, кому из нас от этого лучше. И жить при нем никто из нас бы не мечтал, уверен

Да никто, как мне кажется, и не мечтает об этом всерьёз - для понтов если только кто-то.

эти премии с лихвой уравновешиваются 1936 и 1948 годами. И статус его был - не "главный классик", а "главный формалист"

Помню, прочитал в какой-то работе Г.Г.Нейгауза, как он чуть ли не радовался тому, что Бетховен оглох: по этой, дескать, причине мы теперь имеем плоды работы гения высшей трагедийности. А если бы не оглох, то не был бы ТАКИМ гением.
Конечно, он был бы другим гением, ибо это совершенно ясно уже по первому десятку его опусов, но таким, каким мы его знаем, он не был бы. А каким бы он был? Стал бы он подлинно великим "классиком"? Не уверен! Думаю, на первый план вышли бы иные, отнюдь не трагедийные черты его гениальности, а творчество его в целом, особенно же позднее, лишилось бы также изрядной доли той философичности, которую обрело в борьбе автора с одиночеством, вызванном глухотой.
Убеждён, что и Шостакович, не будь он жестоко бит судьбой, пошёл бы по другой линии, и не факт, что он сделался бы гением такой трагической глубины, какая без всего этого просто невозможна.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Февраль 05, 2014, 23:41:41
Был, конечно, но при Хрущёве, в 1954 году. Кто там у нас был?
Потом ещё два Ордена Ленина получил и прочего по мелочи.

Я понял вашу мысль: вы хотели акцентировать, что его осыпали наградами и званиями именно при Сталине. Да, факт. Между прочим, это продолжалось уже и после 1948 года!
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Петр Лаул от Февраль 05, 2014, 23:43:43
Да, сослагательного наклонения тут быть не может. И Достоевский вряд ли без этой казни стал тем Достоевским.
Только любить мучителей не заставляйте. И не дай бог воспроизводить что-то из их "опыта" в наше время.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Февраль 05, 2014, 23:45:59
Только любить мучителей не заставляйте. И не дай бог воспроизводить что-то из их "опыта" в наше время

Теперь-то, надеюсь, никто уже не собирается воспроизводить, хотя объективности ради нужно заметить, что кое-что из их "опыта" воспроизвели в России как раз в 90-х годах ХХ века.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Петр Лаул от Февраль 05, 2014, 23:46:30
Хм. Интересно, что?
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Февраль 05, 2014, 23:50:03
Хм. Интересно, что?

Имена Ельцина, Гайдара и Чубайса вас устроят? :)) Даже Сталин не додумался до такого, чтобы стрелять из пушек по парламенту собственной страны, как Ельцин, не сумел разорить и пустить под откос промышленность, как Гайдар, и обмануть тотально всех с перераспределением национального богатства, обречь на нищету и голод, чтобы сгноить заживо и не дать родиться миллионам людей, как Чубайс. Это были в те годы вершители судеб поистине сталинского размаха, только вот какой знак мы им припишем?
На этом фоне травля Шостаковича просто меркнет, а вспоминаются события гораздо более широкого размаха, похуже коллективизации.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Петр Лаул от Февраль 05, 2014, 23:53:11
А, я думал, в области искусства. Все это мы обсуждать здесь не станем. Тем более что гипотетические миллионы неродившихся не совсем правильно сравнивать с миллионами реальных жертв коллективизации и террора. Все. Молчу.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Февраль 05, 2014, 23:56:30
А, я думал, в области искусства. Все это мы обсуждать здесь не станем. Тем более что гипотетические миллионы неродившихся не совсем правильно сравнивать с миллионами реальных жертв коллективизации и террора. Все. Молчу

Ну понимаете, этим деятелям уже было не до искусства! :)) Это Сталин мог себе позволить подумать об искусстве, поругать литераторов, пожурить философов, а эта троица имела другие аппетиты и интересы.
Поэтому я и говорю: смотря с чем и с кем сравнивать Шостаковича с его страданиями.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Петр Лаул от Февраль 06, 2014, 00:14:44
А я и не понимаю, для чего сравнивать. Чтобы сказать - мало, гад, страдал?
Конечно, крестьянин в 1933 году на Волге или Украине страдал сильнее. Или блокадник в 1941-м. Или Мейерхольд на допросах. От этого Шостаковичу не легче.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Loki от Февраль 06, 2014, 00:40:05
Странное дело. Может, лучше поспорим, гениален ли "Борис Годунов" или там "Зигфрид"? Как я могу вам доказать, что "Леди Макбет" - гениальная опера?

Доказать это и вправду невозможно - это доказывается только временем, которое это доказать еще не успело. Для этого нужен минимум 100 лет. "Борис" и "Зигфрид" - уже доказаны.

Да, я считаю, что "Леди Макбет" наряду с "Воццеком" - гениальнейшие оперы 20 века.

А можно назвать и другие примеры. Например, лично я безусловно предпочитаю Рихарда Штрауса - и раннего, и позднего. Но мало ли что я предпочитаю? А Пуччини всегда был в оперном репертуаре востребован намного больше.  :)

Так что поживем - увидим. - Если у человечества имеется шанс не погибнуть в ближайшие десятилетия.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Loki от Февраль 06, 2014, 00:47:00
Или Мейерхольд на допросах.

Что касается Мейерхольда, то это пример, свидетельствующий о сложности и запутанности эпохи. Гениальность Мейерхольда отрицать нельзя. Но он, как и многие, пал жертвой той стихии, которую приветствовал, и той машины, в строительстве которой принимал самое непосредственное участие. Не все хорошо знают, каким одиозным было его поведение между 1918 годом и концом 1920-ых. Сколько дров он мог наломать, если бы Луначарский не снял  его с должности главы Театрального отдела Наркомпроса! Скольким угрожал даже физической расправой! И при этом ставил подлинно гениальные спектакли. Так что все очень сложно и никак не укладывается в простенькую схему "палачи/жертвы".
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Петр Лаул от Февраль 06, 2014, 00:51:09
Выходит, для "утверждения гениальности" оперы нужно 100 лет, а симфонии не обязательно? :)
80 лет тоже срок немалый. Не думаю, что вы станете отрицать гениальность "Ромео и Джульетты" Прокофьева, к примеру.
Штраус - великий автор опер, да. Хорошо, что его за "Саломею" не пристукнули хорошенько в свое время.
А Мейерхольда заменим на Мандельштама тогда.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Loki от Февраль 06, 2014, 00:53:13
Выходит, для оперы нужно 100 лет, а симфонии не обязательно? :)


Нет, тут я высказал лишь свое субъективное мнение.  :)
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Loki от Февраль 06, 2014, 01:00:50

А Мейерхольда заменим на Мандельштама тогда.

Можно. Но Мандельштам - одно из исключений. Мейерхольд же более похож на правило. "Незапятнанных" и среди людей искусства было не так уж много. Атмосфера эпохи почти никому не оставляла незапятнанных риз. - Эпоха страшная и великая, совсем не похожая на нашу - пустую и ничтожную. Но это я не к тому, что хотел бы ее вернуть. Просто брать ее нужно со всей ее трагической сложностью, никак не укладывающейся ни в какую морально-назидательную схему.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Loki от Февраль 06, 2014, 01:12:54

И про Свиридова. Я бы с большой осторожностью цитировал Свиридова о Шостаковиче, он как будто мстил за что-то ему в своих записках. То же случалось и с Уствольской. Думаю, таким образом они просто пытались дистанцироваться, заслониться, уйти от влияния такой грандиозной фигуры, какой был Шостакович.


Нет, все гораздо сложнее. Там были самые принципиальные творческие расхождения. Масштаб личности Шостаковича Свиридов под сомнение не ставил. Но и сам был личностью не менее крупного калибра.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Февраль 06, 2014, 10:16:38
Трудно сказать, что быстрее получает признание, опера или симфония, потому что это зависит от свойств музыки конкретной оперы или симфонии, но вполне очевидно, что Шостакович известен и у нас, и во всём мире прежде всего именно как автор симфоний, и тот факт, что у него есть 2 оперы, вряд ли даже известен большинству обычных слушателей земного шара.
А гением симфонизма Шостакович считался уже при жизни, что, конечно, вполне адекватно.
На мой взгляд, "Меди Макбет Мценского уезда" куда более традиционна, если иметь в виду классические оперные образцы, а по-настоящему экспериментальной и даже эксцентричной может считаться опера "Нос". "Нос" можно сопоставлять с "Воццеком", "Джонни наигрывает" и "Новостями дня", а вот "ЛММУ" можно сопоставлять с драмами Чайковского, Римского-Корсакова и Мусоргского с учётом, конечно, того, что у Мусоргского всё же не было такой бытовухи, хотя именно с его произведениями можно сопоставлять музыкальный язык и мелодику второй оперы Шостаковича.
Кстати, можно провести интересную психологическую параллель: как Хиндемит убрал "сцену в ванне" во 2-й редакции "Новостей дня", хотя его никто особо не неволил, так и Шостакович пригладил свой стиль и сюжет в "Катерине Измайловой". Быть может, дело не столько в общественном давлении, а просто, повзрослев, оба автора уже не испытывали нужды в эпатаже и чрезмерном натурализме?
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Февраль 06, 2014, 12:33:02
Забавный артефакт:

(http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/94/Russia-2000-stamp-Dmitri_Shostakovich.jpg)

Это уже наша эпоха, между прочим - 2000-й год.
Шостакович очень характерно держит свою руку, а на заднем плане марки изображены также С.Т.Рихтер и Д.Ф.Ойстрах. Вероятно, за основу взяты исторические фотоснимки.
Шостакович вполне узнаваем, остальных узнать трудно, но можно, если знать контекст :)
Название: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Февраль 06, 2014, 14:22:54
Только что добрался, наконец, переслушать эту уникальную историческую запись: Мечислав Вайнберг и Дмитрий Шостакович играют ф-п дуэтом 10-ю симфонию Шостаковича.
Потрясающе.
Там ещё за некоторым исключением многие свои Прелюдии и фуги op.87 играет сам Шостакович:

http://intoclassics.net/news/2012-05-01-3294

Д.Д.Шостакович

ДИСК 1

Симфония №10 ми минор, ор. 93
Авторская редакции для 2-х фортепиано

Дмитрий Шостакович, фортепиано
Моисей Вайнберг, фортепиано
Запись 1954 г.

Прелюдии и фуги ор. 87
№1-7

Дмитрий Шостакович, фортепиано
Запись 1952 г.

ДИСК 2

Прелюдии и фуги ор. 87
№ 8, 12-14,16, 20, 22-24

Дмитрий Шостакович, фортепиано
Записи 1951 и 1952 гг.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Ренне от Февраль 07, 2014, 00:48:36
Может быть, стоит открыть тему "Портреты музыкантов" - очень интересно было увидеть марку, посвященную Шостаковичу. Например, в прошлом году была вы пущена серебряная монета номиналом 2 рубля к 200-летию Даргомыжского с портретом композитора и сценой из его оперы "Русалка". Наверняка можно собрать очень интересную виртуальную коллекцию подобных изображений на марках, монетах,  банкнотах и не только.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Budenovetz от Февраль 07, 2014, 10:07:51
А вот какое-либо оправдание сталинской культурной политики я не принимаю категорически

Мы намекаете, что это я её оправдываю что ли??
Вы только возмущаетесь ею, а причин не ищете и выводов никаких не делаете, а я пытаюсь ПОНЯТЬ, что тогда происходило и почему происходило; но, как известно, понять - не значить простить.

А угасание композиции - это объективный процесс, не имевший отношения к отеческой заботе партии
Шостакович считался в Америке чуть ли не коммунистическим автором, отчасти поэтому против его "Леди" в СССР была развёрнута такая травля. Как я понимаю наших вождей, этим демаршем против Шостаковича они ударили по той мысли, которая тиражировалась в те годы на Западе - что Шостакович является певцом сексуальной распущенности советской России. Вы в курсе, наверное, какие безобразия творились в области семьи и брака, какая вольница тогда в СССР процветата, чуть ли не узаконенная свободная любовь, а дети - это дети родины, а не конкретных матери и отца?
В ответ на оперу Шостаковича в СССР в 1936 году были запрещены аборты.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Loki от Февраль 07, 2014, 18:34:47
Забавный артефакт:

(http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/94/Russia-2000-stamp-Dmitri_Shostakovich.jpg)

Это уже наша эпоха, между прочим - 2000-й год.


Кошмар. Чудовищный комикс.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: regards от Февраль 07, 2014, 20:16:54
Согласен с Вами, Loki. Ментальный понос. Можно сказать конкретные слова, но не хочется.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Петр Лаул от Февраль 27, 2014, 01:56:04
http://www.youtube.com/watch?v=azFHiEh1jhk&feature=youtu.be

Шостакович не позднее 1936 года играет антракт из 3 акта "Леди Макбет". Редкое видео! И как же он здорово играет - вся партитура как на ладони!
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Февраль 27, 2014, 08:52:00
http://www.youtube.com/watch?v=azFHiEh1jhk&feature=youtu.be

Шостакович не позднее 1936 года играет антракт из 3 акта "Леди Макбет". Редкое видео! И как же он здорово играет - вся партитура как на ладони!

Пётр, а вас не вдохновило, как Шостакович и Вайнберг играли симфонию Шостаковича? Это же гениально. Тут была ссылка на фонограмму. У меня уже мелькнула шальная мысль - почему бы не играть эту обработку дуэтом в концертах? Вопрос в том, существуют ли её ноты.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Tantris от Июнь 30, 2014, 21:43:24
На Новой сцене Большого театра 4 июля 2014 г.  состоится мировая премьера балета на музыку Дмитрия Шостаковича "Укрощение строптивой" (хореограф-постановщик — Жан-Кристоф Майо).

Список произведений Д. Шостаковича, использованных в балете

1. «Москва-Черёмушки», Музыкальная комедия, соч. 105, № 7 «Прогулка по Москве»
2. Музыка к кинофильму «Встречный», соч. 33, № 1 «Presto»
3. Музыка к кинофильму «Одна», соч. 26, № 17 «Алтай»
4. Музыка к кинофильму «Гамлет», «Дворцовая музыка»
5. Музыка к кинофильму «Одна», соч. 26, № 5, «Шарманка»
6. Музыка к кинофильму «Пирогов», Сюита, соч. 76а, № 4, «Скерцо»
7. Музыка к кинофильму «Гамлет», соч. 116, «Бал»
8. Музыка к кинофильму «Гамлет», соч. 116, «Бал во дворце»
9. Музыка к кинофильму «Встречный», соч.33, № 3 «Песня о встречном»
10. Симфония № 9, соч. 70, 3-я часть, «Presto»
11. Музыка к кинофильму «Встречный», соч.33, № 2 «Andante»
12. Музыка к кинофильму «Овод», соч. 97, «Романс»
13. Музыка к кинофильму «Софья Перовская», соч. 132, «Вальс»
14. «Москва-Черёмушки», Музыкальная комедия, соч. 105, № 26 «Полька с поцелуями», № 19 «Дуэт Лидочки и Бориса «Добрый молодец»
15. Музыка к кинофильму «Овод», соч. 97а, «Пощечина»
16. Музыка к кинофильму «Великий гражданин», соч. 55, «Траурный марш»
17. Музыка к кинофильму «Одна», соч. 26, № 37 «Сцена бури», «Спокойствие после бури»
18. «Камерная симфония» — Квартет № 8, соч. 110а в переложении
Р. Баршая, 1-я часть, «Largo»
19. «Камерная симфония» — Квартет № 8 соч. 110а в переложении
Р. Баршая, 2-я часть, «Allegro molto»
20. Музыка к кинофильму «Одна», соч. 26, № 18 «В хижине Кузьминой»
21. Музыка к кинофильму «Одна», соч. 26, № 6, «Галоп «Какая хорошая будет жизнь»
22. Музыка к кинофильму «Гамлет», соч. 116а, «Шарманка» (вальс)
23. Музыка к кинофильму «Гамлет», соч. 116а, «В саду»
24. Винсент Юманс «Таити-трот», транскрипция для оркестра
Д. Шостаковича, соч. 16
25. Музыка к кинофильму «Овод», соч. 97а, Сюита, № 7 «Прелюдия»

http://www.bolshoi.ru/performances/714/details/
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Tantris от Июль 07, 2014, 10:54:57
Укрощение Шостаковича

Балет Жан-Кристофа Майо в Большом театре

07.07.2014
 
На Новой сцене Большого театра состоялась мировая премьера балета "Укрощение строптивой", поставленного Жан-Кристофом Майо на микст из музыки Дмитрия Шостаковича.

http://www.kommersant.ru/doc/2509454
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Июль 07, 2014, 16:49:50
http://www.youtube.com/watch?v=azFHiEh1jhk&feature=youtu.be

Шостакович не позднее 1936 года играет антракт из 3 акта "Леди Макбет". Редкое видео! И как же он здорово играет - вся партитура как на ладони!

По этой ссылке ассоциативно извлекается масса интересных роликов. В частности, ещё один рассказ Т.П.Николаевой о баховском конкурсе, 24 Прелюдиях и фугах Шостаковича и т.д.:

http://www.youtube.com/watch?v=JjNmBPBO1gA
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Tantris от Июль 07, 2014, 22:37:57
Катарина и Петруччио пали жертвою Шостаковича

http://www.trud.ru/article/07-07-2014/1315395_katarina_i_petruchchio_pali_zhertvoju_shostakovicha.html
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Tantris от Август 17, 2014, 09:34:57
Наследники: Максим и Ксения Шостакович

Девятнадцатилетний внук композитора получает экономическое образование в Москве, обожает футбол и планирует вернуться к занятиям музыкой, а его жена собирается поступать в консерваторию.

Максим, портреты вашего деда висят во всех музыкальных школах рядом с изображениями Баха и Чайковского. А вы внимание к себе чувствуете?

Максим: Да, при знакомстве люди первым делом интересуются степенью моего родства с Дмитрием Дмитриевичем, начинают сразу говорить о музыке. Происходят и забавные истории. Например, пишут в соцсетях: «Скажите, вы правда внук?» Я отвечаю: «Правда!» А мне: «Тогда ответьте, что сказал ваш отец, когда его вместе с остальной семьей перевозили из Ленинграда в Куйбышев…» Устраивают мне проверку. Я отвечаю просто: «Извините, но подозреваю, что вы знаете намного больше, чем я». (Улыбается.)

А сталкивались с негативным отношением?

Максим: Конечно, но скорее не я, а мой отец. Шостаковича в СССР гнобили, в 1936 году в газете «Правда» вышла статья «Сумбур вместо музыки», разгромившая его оперу «Леди Макбет Мценского уезда», а в 1948 году деда и вовсе обвинили в формализме, буржуазном декадентстве и пресмыкательстве перед Западом, признали профнепригодным, лишили звания профессора Московской и Ленинградской консерваторий и уволили из них, фактически лишив средств к существованию. Тогда даже друзья Дмитрия Дмитриевича, завидев его, от страха переходили на другую сторону улицы. Папа рассказывал, что маленьким залезал на дерево с рогаткой и пулял по всем, кто, начитавшись газет, выкрикивал гадости в адрес деда. А потом, когда отец уехал из страны, его самого называли предателем родины. Но тогда он покидал не родину, а «совок». До сих пор в Интернете, уже через много лет после его возвращения в Петербург, можно прочесть комментарии из серии «На детях гениев природа отдыхает» или «Максим Шостакович — бездарь». А ведь он во всем мире признан выдающимся дирижером, руководил крупнейшими оркестрами — от Лондонского филармонического до Чикагского, был главным дирижером в Новом Орлеане, выступал с величайшими исполнителями в Карнеги-холле и Линкольн-центре в Нью-Йорке, в Альберт-холле в Лондоне, в Сиднейской опере и лучших залах многих других городов. Но такие люди всегда были и будут, к сожалению.

Вам бы хотелось, чтобы внимания к личности самого Шостаковича, к его творчеству было больше? Понимаете, как «распиарить» музыку деда среди ваших сверстников?

Максим: Среди многих хипстеров Дмитрий Дмитриевич и так популярен, не поверите — из-за очков в роговой оправе! Есть даже целые группы, в которых их обсуждают, спрашивают, где такие можно купить. Забавно, но ведь многие из них благодаря этим очкам узнали о Шостаковиче, а может, и послушали его музыку. Видел людей с татуировкой DSCH — традиционной подписью деда. В Петербурге и Павловске существуют православные школы Шостаковичей, которые основаны моими родителями, где детей учат музыке и разносторонне воспитывают.

Вы получили музыкальное образование?

Максим: В пять лет меня, конечно же, повели в музыкальную школу. Десять лет я учился фортепиано и, быть может, иногда чувствовал, что на каком-то генном уровне мне передалось знание, как надо играть то или иное произведение. Часто слушал, как играл папа, ходил на репетиции и концерты. Но затем поступил в Школу имени Горчакова в Павловске (это современная версия Царскосельского лицея для мальчиков с проживанием в школе), и там был такой напряженный график, что регулярные занятия музыкой я прекратил. Семь лет в лицее — это сложно! Первые две недели я рыдал и умолял родителей забрать меня оттуда. Потом привык. Расписание спартанское, начиная с подъема в семь утра и ежедневной зарядки в любую погоду. Но при этом и поездки по всей стране и за границу, и интересные проекты. Мне нравилось, что нам подарили ощущение интеллектуальной свободы, дали мужское воспитание и благодаря широкой программе образования наши лицеисты могут поддержать разговор на любую тему: искусство, основы физики или политики — мы о чем угодно поговорить можем.

Но с особой радостью вы говорите о футболе? Ваша страница в соцсети пестрит видео, фотографиями футболистов.

Максим: О да! В детстве я мечтал стать футболистом. Уверен, что эта дикая любовь к футболу во мне от деда. Потому что Дмитрий Дмитриевич был ярым футбольным фанатом: он ходил на все матчи «Зенита» и вел учет забитых голов в специальном «гроссбухе». Потом его статистику признали образцовой, а сам он получил судейский разряд и мог судить любительские матчи. Он даже написал балет «Золотой век» на футбольную тему, а однажды, пока жены не было дома, пригласил к себе на торжественный обед футболистов любимой команды и играл им свою музыку. Известны анекдоты по поводу его походов на стадион. Например, будто бы однажды после матча к Шостаковичу подошли два не очень трезвых болельщика, предложили быть третьим и спросили: «Ты кто по профессии?» Дед ответил: «Композитор». Мужики обиделись: «Ладно, не хочешь — не говори». (Смеется.) Я с детства бегал с мячом, физрук даже посоветовал отдать меня в детскую команду «Зенита», но мама испугалась, что мне переломают ноги. Теперь играю лишь в нашей университетской лиге, в команде Высшей школы экономики.

Как вы познакомились с вашей женой Ксенией?

Максим: Во время одного из моих приездов в Москву общая подруга заинтриговала меня, сказав, что представит меня девушке пианистке. После той встречи с Ксенией я стал ездить из Петербурга в Москву чаще, и как-то все завертелось. Ксюша оказалась не просто пианисткой, а умной и красивой девушкой, в которую я влюбился с первого взгляда.

Ксения: Недавно Максим мне признался, что не смог бы встречаться с девушкой, которая не слушает классическую музыку.

Ксения, а как история знакомства выглядит с вашей стороны?

Ксения: Подруга несколько раз говорила, что хочет познакомить меня с внуком Шостаковича, но я стеснялась, ведь творчество и биография Дмитрия Дмитриевича для меня очень значимы. Его внук рисовался в воображении таким важным, а оказался простым, милым парнем: пришел на свидание в зеленой шапке и красной куртке.

Вхождение в эту семью повлияло на вашу жизнь?

Ксения: После того как я стала Ксенией Шостакович, педагоги училища при Московской консерватории, где я учусь на третьем курсе, стали задавать мне для исполнения больше сочинений Дмитрия Дмитриевича. До встречи с Максимом у меня уже было любимое произведение Шостаковича — «Казнь Степана Разина», но после я стала слушать и незнакомые до того симфонии, и мне даже показалось, что стала лучше понимать и исполнять его сочинения. Мы ходили на концерт Максима Дмитриевича в Петербурге, где я впервые услышала Восьмую и Девятую симфонии, и это было грандиозно. На нашей свадьбе сыграла с папой Максима в четыре руки.

Какие темы вас объединяют кроме музыки?

Максим, Ксения (хором): Просмотр ужастиков. (Смеются.)

Максим, кем будете, когда окончите ВШЭ?

Максим: Стану специалистом по мировой экономике. Следующим летом буду проходить стажировку по авторским правам во Франции. Хочется разобраться во всех сложностях экономического и правового мира, сейчас без этого никуда. В семье у нас все люди творческие, хоть кто-то должен в этом понимать.

Ксения, как вы видите свою карьеру?

Ксения: Прежде всего я хочу научиться хорошо играть, это цель моей жизни. Стать известным пианистом не так легко, сейчас конкуренция большая, поэтому хочется просто достичь высокого уровня. В следующем году буду поступать в консерваторию. Еще я немного связана с театром, мне бы хотелось попробовать себя в режиссуре музыкального театра. Но как бы ни сложилось, знаю точно: моя профессия будет связана с музыкой.

Максим, ваша старшая сестра Мария тоже ведь связана с театром и музыкой?

Максим: Да, Маша по специальности звукорежиссер и сейчас стажируется в Мариинском театре. Она чувствует себя в театральной среде очень хорошо, ей нравится осознание того, что от ее «проводочков» зависит, как пойдет звук спектакля. У нее растет пятилетний сын Сережа — мой племянник, очень умненький и талантливый. Сама сестра много общается с ребятами, которые делают современную музыку, они вместе записывают треки. Раньше она играла в андеграундных клубах как диджей. В детстве Маша хотела стать балериной, но балетный мир жесток, и при поступлении в Вагановское училище ей сказали твердое нет. Зато любовь к танцам ей пригодилась: в прошлом году она блистала на балу дебютанток журнала Tatler и танцевала лучше всех.

Когда собираетесь все вместе за семейным столом?

Максим: У нас два главных праздника: Рождество и Пасха. Встречаемся в Павловске, где мы наконец достроили дом — семейную усадьбу. Кроме того что приезжает вся семья, в том числе мой старший брат Митя, первый сын отца, со своими женой и детьми, мама зовет на этот праздник местных ребятишек. Они вместе делают печенье, лепят разные поделки, а потом происходит центральное событие: мы переодеваемся в волхвов и совершаем «шествие» к маленькому Христу. Очень любим эти праздники.

На таких семейных вечерах не возникает разговоров: «Что же ты, сынок, не продолжил музыкальную династию?»

Максим: Таких разговоров нет. Но я сам хотел бы вернуть все назад — в музыкальное детство. И думаю, что после первого, экономического образования буду получать второе, музыкальное. Мне очень нравится играть на фортепиано. Вот технику сейчас постараюсь в порядок привести за полгода. Мне усидчивости, правда, не хватает, но это все отговорки. Если захочу, то точно смогу!

Текст: Марта Агеева

СОБАКА.RU. 5 авг. 2014 г.
http://www.sobaka.ru/city/music/26137
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Август 17, 2014, 18:54:54
Наследники: Максим и Ксения Шостакович

Девятнадцатилетний внук композитора получает экономическое образование в Москве, обожает футбол и планирует вернуться к занятиям музыкой, а его жена собирается поступать в консерваторию

Я немного запутался во внуках Шостаковича :), поэтому решил кое-что разыскать.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Август 17, 2014, 18:55:30
Внук знаменитого композитора Дмитрия Шостаковича представил в Витебске фотосюиту
03.12.2013

http://www.belta.by/ru/photonews/i_25602.html

Внук знаменитого композитора Дмитрия Шостаковича представил в Витебске фотосюиту. Выставка "Сон Татлина. Фотопроект Мити Шостаковича" экспонируется в музее "Витебский центр современного искусства". В экспозицию вошли 19 черно-белых фотографий, которые были сделаны композитором Дмитрием Максимовичем Шостаковичем два года назад.

На снимке: внук композитора Дмитрий Максимович Шостакович со своим отцом - известным российским дирижером и пианистом Максимом Шостаковичем.
(http://www.belta.by/newphimages/01097_025602.jpg)
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Август 17, 2014, 18:57:02
Это было в декабре прошлого года.
Сын Максима Дмитриевича Шостаковича - Дмитрий Максимович. Забавно, что внук Дмитрий больше похож на великого Шостаковича, чем сын великого Шостаковича :)
А Максим Максимович, я так понимаю, это сын Максима Дмитриевича Шостаковича от второго брака.
Было бы неплохо, если бы кто-то помог нам разобраться в жёнах Максима Дмитриевича Шостаковича, а то я в них запутался.
Насколько можно понять, сейчас на нашей планете проживают два внука Д.Д.Шостаковича - Дмитрий Максимович и Максим Максимович. Других внуков и внучек у Шостаковича нет? Или есть ещё кто-то?
У самого великого композитора был один только ребёнок - сын от первой жены, Максим. Во втором браке детей у него вроде бы не было?
Пронырливая Википедия почему-то молчит, а я не знаю деталей.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Sergey от Август 19, 2014, 14:35:57
...У самого великого композитора был один только ребёнок - сын от первой жены, Максим...
У Д.Д.Шостаковича было двое детей от первого брака с Ниной Васильевной Варзар: сын Максим и дочь Галина.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Август 19, 2014, 17:55:39
...У самого великого композитора был один только ребёнок - сын от первой жены, Максим...

У Д.Д.Шостаковича было двое детей от первого брака с Ниной Васильевной Варзар: сын Максим и дочь Галина

Ой, да! Я и позабыл, что у Д.Д.Шостаковича есть дочка! Честно сказать, больше всего шуму всегда было вокруг Максима Дмитриевича, особенно когда он уехал со своим сыном - внуком ДШ - за рубеж. О внуке мне много чего "хорошего" рассказывали его однокашники по консерватории - собственно, так и оказалось, что музыканта из него не вышло. Но я считаю, что природа имеет право отдохнуть если не на детях, то на внуках, и ничего предосудительного в этом нет. Никто не обязан тянуть эту лямку - честнее даже не продолжать династию, если не лежит к тому душа. А то я вижу, как некоторые мучаются и свои династии продолжают, но лучше бы они этого не делали.
 Так что же с дочкой-то? С Галиной? Я успел вычитать, что его дочь тоже родила двоих детей, т.е. внуков ДШ. Что они, кто они, где они? Жива ли сама дочь 1936 г.р.?
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Bartoli от Август 20, 2014, 02:27:28
У меня вопрос к тем, кто знает. А какова подлинность   писем  Шостаковича Соллертинскому"?
http://www.ozon.ru/context/detail/id/5582412/
Почему же тогда нет писем Соллертинского Шостаковичу?  Каким образом письма Соллертинского оказались у публикатора?
Я тут отрывки прочитала, ну как-то странно по стилистике. Не очень похоже на Шостаковича.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Sergey от Август 20, 2014, 15:58:09
У меня вопрос к тем, кто знает. А какова подлинность   писем  Шостаковича Соллертинскому"?
http://www.ozon.ru/context/detail/id/5582412/
Почему же тогда нет писем Соллертинского Шостаковичу?  Каким образом письма Соллертинского оказались у публикатора?
Я тут отрывки прочитала, ну как-то странно по стилистике. Не очень похоже на Шостаковича.
Насколько я знаю,  публикатором писем Шостаковича к Соллертинскому был Дмитрий Иванович Соллертинский - сын И.И.Соллертинского.
Я не филолог и не могу вам авторитетно объяснить насчет стиля, но, по-моему, по стилистике они схожи с письмами композитора к другому своему близкому другу - Исааку Давыдовичу Гликману. Эти письма также опубликованы, см. «Письма к другу. Дмитрий Шостакович - Исааку Гликману». — Москва-Санкт-Петербург: изд. "DSCH" и "Композитор", 1993. — 336с.
Надо только иметь в виду, что письма композитора к Соллертинскому - сугубо частные и, разумеется, не предназначались автором для публикации. Вообще нужно заметить, что Шостакович не чужд был всему многообразию лексики русского языка. Это замечаешь, когда спотыкаешься об отточия, сделанные в письмах. О происхождении этих купюр в тексте «От редколлегии» честно сказано, что они сделаны «сыном композитора Максимом Дмитриевичем (в частности, с изъятием ненормативной лексики)».
Ответные письма Соллертинского к Шостаковичу не сохранились.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Bartoli от Август 20, 2014, 18:13:09
 не очень понятно, если публикатор - сын Соллертинского, каким образом отточия сделаны сыном композитора Шостаковича?
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Sonik от Август 20, 2014, 18:34:20
не очень понятно, если публикатор - сын Соллертинского, каким образом отточия сделаны сыном композитора Шостаковича?
Это процедура называется согласование с наследниками. Личные документы (и вообще любые авторские) без согласия наследников можно публиковать только через 70 лет после смерти автора. В противном случае у наследников есть полное право подать на публикатора в суд.

А вообще, конечно, отточия в публикациях в наше время - уже полная архаика... Фантазия читателя получает дополнительную и далеко не всегда нужную пищу для разного рода предположений...  :) Так делали в 50-е гг., напр., с пушкинским наследием у нас и с моцартовским у них, но тогда и нравы, и публикаторские принципы были другие... Моцартоведы давно исправились, а пушкиноведы еще стесняются... :)
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Август 20, 2014, 18:45:00
Наша страна - это воплощение официального ханжества. Если, прошу пардону, на купюрах кто-то из высших чиновников фаллосы разглядывает и возмущается ими, то что же воспоследует, если в письмах великого человека какие-нибудь мизyлины и филoнoвы найдут мат? Прям даже страшно подумать.
Хотя меня самого любые отточия и многоточия раздражают гораздо больше, чем голая правда-матка. Я когда читал переписку Чайковского, меня редакторское ханжество, конечно, раздражало. А иногда блюстители нравственности не просто сотрут бранное слово, а как-нибудь так сократят его, что хоть стой, хоть падай. Читаешь и думаешь: уж лучше б совсем стёрли :))
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Август 20, 2014, 18:54:08
А что с дочкой-то композитора? Как выяснилось, я о ней основательно забыл. Если найдутся интересные ссылки с информацией о ней и её детях и их судьбе, прошу разместить.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Tantris от Август 20, 2014, 18:59:05
какие-нибудь мизyлины и филoнoвы

 ;D В смысле милоновы?  ;D
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Bartoli от Август 20, 2014, 19:08:00
Очень, я знаете ли, сомневаюсь, что у наследников есть право что-то править в тексте. Я лично читала закон об авторском праве и смежных правах, там  нет ничего подобного. Что же вы считаете, что дети Пушкина могли править его  переписку?
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Sonik от Август 20, 2014, 19:25:25
Это называется не правка, а купирование :) - слова ж одно на другое не заменяются... Наследники Пушкина в данном случае не при чем. Ко времени публикации его наследия прошло более 70 лет со дня его смерти... :) Это была инициатива литературоведов-публикаторов, основанная на сложившейся к тому времени традиции. В остальном, кстати, издание очень и очень достойное, до сих пор задает тон публикаторской работе - как в хорошем, так, увы, и в устаревшем. Я не правовед, но, видимо, права наследников определяются другим законом, нежели закон об авторском праве. Речь может идти, напр., "о защите чести и достоинства"... По крайней мере, и я, и все мои коллеги, кто занимается публикаторской работой, в подобных случаях всегда заручаются согласием родственников или наследников, если таковые имеются. На всякий случай: письма Шостаковича не я публиковала :D
То, что сын Шостаковича купировал в письма ругательства отца, заставляет только горько усмехнуться, но вполне вписывается в картинку с православными школами, религиозными праздниками и т.п., о чем рассказал в интервью внук Максим...
...Или внук Максим на самом деле правнук?.. Что-то я запуталась... Фотограф Митя Шостакович - сын дирижера Максима Шостаковиче, сына... А чей тогда сын Максим-экономист?
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Bartoli от Август 20, 2014, 19:53:58
   Ну вы меня не поняли, дети Пушкина жили небесконечную жизнь, я имела в виду, почему им при их жизни не приходило в голову править то, что папа написал? Слава Богу, что не вы публиковали письма Шостаковича. Всё-таки публиковать должны профессиональные люди.  Собственно говоря, именно авторские права не имеют отношения к наследникам.
В отличие от имущественных.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Sonik от Август 20, 2014, 20:05:42
Не поняла: что за наезд? Кто Вам сказал, что я не профессионал в публикаторской работе?
И кто Вам сказал, что детям (а точнее, распорядителям) не приходило в голову править Пушкина? В 19-м веке его правил чуть не каждый редактор, который публиковал его сочинения после его смерти!.. Не знаете, так не говорите!..
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Август 20, 2014, 20:17:46
какие-нибудь мизyлины и филoнoвы

 ;D В смысле милоновы?  ;D

Ну да :)) Подсознательное сыграло :))
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Август 20, 2014, 20:21:54
...Или внук Максим на самом деле правнук?.. Что-то я запуталась... Фотограф Митя Шостакович - сын дирижера Максима Шостаковиче, сына... А чей тогда сын Максим-экономист?

Я так понял, Максим-экономист - это сын Максима Дмитриевича от второго брака. А Митя - это его сын от первого брака. Таким образом, оба его сына - внуки великого Шостаковича, хотя при такой разнице в возрасте между сводными братьями Максим Максимович композитору уже в правнуки годится :))
Я тоже сначала подумал, что это сын Д.М.Шостаковича, но потом из контекста статей понял, что это сын М.Д.Шостаковича.
А вообще, конечно, когда у представителей богемы по нескольку жён и мужей, то немудрено запутаться в детях и внуках.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Sonik от Август 20, 2014, 20:32:27
Ох, да! ;) Спасибо!
Интересно, что стало с Галиной и ее семьей...
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Август 20, 2014, 20:35:54
Ох, да! ;) Спасибо!
Интересно, что стало с Галиной и ее семьей...

Как я нашёл в интернете, она кое-что пописывала об отце Д.Д.Шостаковиче, публиковала - или участвовала в публикации - некоторых связанных с ним материалов, давала даже интервью в связи с этим и т.д. А вот насчёт внуков, т.е. её детей, сказать нечего - у неё было двое детей, вот и всё, что я нашёл. Но они ведь тоже внуки композитора, хотя, вероятнее всего, не носят его фамилию.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Петр Лаул от Август 20, 2014, 22:02:27
Письма Шостаковича Соллертинскому, конечно, подлинные. Стиль феноменальный - чистый Зощенко с Хармсом. Перечитывать можно бесконечное число раз. Литературная ценность на уровне дневников Прокофьева. Это еще письма веселого, молодого и, главное, еще несломленного и свободного человека. В этом смысле в письмах Гликману совсем уже другая картина.
Почему нет писем Соллертинского - потому что Шостакович никогда ничьих писем не хранил, а сразу уничтожал.
Очень жаль, что до сих пор никто не озаботился изданием полного собрания писем Шостаковича, все они, кроме гликмановских и соллертинских писем, опубликованы мелкими разрозненными горсточками тут и сям. Очень неудобно. Я бы такое собрание бросился сразу же покупать.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Sergey от Август 20, 2014, 23:03:00
не очень понятно, если публикатор - сын Соллертинского, каким образом отточия сделаны сыном композитора Шостаковича?
Это процедура называется согласование с наследниками. Личные документы (и вообще любые авторские) без согласия наследников можно публиковать только через 70 лет после смерти автора. В противном случае у наследников есть полное право подать на публикатора в суд.

А вообще, конечно, отточия в публикациях в наше время - уже полная архаика... Фантазия читателя получает дополнительную и далеко не всегда нужную пищу для разного рода предположений...  :) Так делали в 50-е гг., напр., с пушкинским наследием у нас и с моцартовским у них, но тогда и нравы, и публикаторские принципы были другие... Моцартоведы давно исправились, а пушкиноведы еще стесняются... :)
Не понимаю, почему так уж плохо купировать нецензурные выражения.
Наша страна - это воплощение официального ханжества. Если, прошу пардону, на купюрах кто-то из высших чиновников фаллосы разглядывает и возмущается ими, то что же воспоследует, если в письмах великого человека какие-нибудь мизyлины и филoнoвы найдут мат? Прям даже страшно подумать...
Что за бредятина! Тогда давайте разрешим на улицах материться при женщинах и детях. А я вот помню, как  в советские времена был закон, что за это можно было схлопотать 15 суток! На мой взгляд - очень правильный закон.
Я понимаю, что некоторые не могут прожить без мата. Самому приходилось слышать, как ныне молодые девушки в каждую фразу вставляют матерные слова - так привыкли, так их приучили с детства.
Но на мой взгляд, если некоторым это кажется нормальным, а запрет мата - ханжеством, тогда давайте разрешим и нужду справлять не в туалетах, а прямо на улицах - чего  мелочиться то!
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Tantris от Август 20, 2014, 23:16:43
А я вот помню, как  в советские времена был закон, что за это можно было схлопотать 15 суток! На мой взгляд - очень правильный закон.

А сейчас разве нельзя? Разве сейчас нет такого закона?

Кодекс об административных правонарушениях (КоАП РФ)
 
Статья 20.1. Мелкое хулиганство

[Кодекс РФ об административных правонарушениях] [Глава 20] [Статья 20.1]

1. Мелкое хулиганство, то есть нарушение общественного порядка, выражающее явное неуважение к обществу, сопровождающееся нецензурной бранью в общественных местах, оскорбительным приставанием к гражданам, а равно уничтожением или повреждением чужого имущества, -

влечет наложение административного штрафа в размере от пятисот до одной тысячи рублей или административный арест на срок до пятнадцати суток.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Bartoli от Август 20, 2014, 23:33:08
Не поняла: что за наезд? Кто Вам сказал, что я не профессионал в публикаторской работе?
И кто Вам сказал, что детям (а точнее, распорядителям) не приходило в голову править Пушкина? В 19-м веке его правил чуть не каждый редактор, который публиковал его сочинения после его смерти!.. Не знаете, так не говорите!..
Неужели? Приведите, пожалуйста, примеры, как дети Пушкина правили его тексты. Со ссылками на публикации авторитетных пушкинистов. Будьте так добры.
P.S. Про вас речи не было вообще, я имела в виду публикаторов писем.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Sergey от Август 20, 2014, 23:35:13
А я вот помню, как  в советские времена был закон, что за это можно было схлопотать 15 суток! На мой взгляд - очень правильный закон.

А сейчас разве нельзя? Разве сейчас нет такого закона?

Кодекс об административных правонарушениях (КоАП РФ)
 
Статья 20.1. Мелкое хулиганство

[Кодекс РФ об административных правонарушениях] [Глава 20] [Статья 20.1]

1. Мелкое хулиганство, то есть нарушение общественного порядка, выражающее явное неуважение к обществу, сопровождающееся нецензурной бранью в общественных местах, оскорбительным приставанием к гражданам, а равно уничтожением или повреждением чужого имущества, -

влечет наложение административного штрафа в размере от пятисот до одной тысячи рублей или административный арест на срок до пятнадцати суток.
Спасибо. Оказывается даже и сейчас есть. Правда написано несколько двусмысленно: "нарушение общественного порядка, выражающее явное неуважение к обществу, сопровождающееся нецензурной бранью в общественных местах..." Что значит: "выражающее явное неуважение к обществу"? А если человек просто матерится - это можно считать явным неуважением к обществу?
Я уж не говорю о том, что я вот ни разу не слышал и не читал, чтобы за мат посадили на 15 суток. Ну как же, сразу набегут "правозащитнички" - права человека нарушаете, свободу ограничиваете. Ведь у нас свобода с подачи господ - либералов стала каким-то фетишем - не замай!
А мне вот в связи с этим вспоминается известная история про англичанина Хулигэна, фамилия которого стала нарицательной. Когда его в очередной раз судили за драку, он заявил, что является свободным человеком и может делать всё, что захочет. На что судья ему ответил: "Ваша свобода размахивать кулаками заканчивается там, где начинается кончик носа стоящего рядом человека".
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Sonik от Август 21, 2014, 01:25:47
Не поняла: что за наезд? Кто Вам сказал, что я не профессионал в публикаторской работе?
И кто Вам сказал, что детям (а точнее, распорядителям) не приходило в голову править Пушкина? В 19-м веке его правил чуть не каждый редактор, который публиковал его сочинения после его смерти!.. Не знаете, так не говорите!..
Неужели? Приведите, пожалуйста, примеры, как дети Пушкина правили его тексты. Со ссылками на публикации авторитетных пушкинистов. Будьте так добры.
P.S. Про вас речи не было вообще, я имела в виду публикаторов писем.
А Вы уточнение в скобках не заметили? Насколько мне известно, собственно детям Пушкина дела не было до наследия их папочки... Нет, доброй не буду - примеры сами ищите, если время есть. Вообще пример с Пушкиным касался только практики купирования в академических публикациях ругательств и нецензурных выражений. Кем - в данном случае - дело десятое.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Август 21, 2014, 11:39:59
Тогда давайте разрешим на улицах материться при женщинах и детях. А я вот помню, как  в советские времена был закон, что за это можно было схлопотать 15 суток! На мой взгляд - очень правильный закон

Насколько я в курсе, письма Шостаковича Соллертинскому публикуются не на улице и не на транспарантах.

Я понимаю, что некоторые не могут прожить без мата. Самому приходилось слышать, как ныне молодые девушки в каждую фразу вставляют матерные слова - так привыкли, так их приучили с детства.
Но на мой взгляд, если некоторым это кажется нормальным, а запрет мата - ханжеством, тогда давайте разрешим и нужду справлять не в туалетах, а прямо на улицах - чего  мелочиться то!

Я как раз предлагаю справлять нужду в соответствующих местах, а не запрещать это делать, причём тут улица? Кстати, о девушках: их что, с детства приучали письма великих людей читать? Неужели вы думаете, что они заглянут в письма Шостаковича? Или вы боитесь, что будут шокированы и утратят моральную невинность? За кого вы боитесь?
На мой взгляд, непропечатка всего материала - это самое натуральное ханжество, такое же, как запрет ходить летом по СПб в открытой одежде или табу на обсуждение сексуальных вопросов. У нас ведь "секса нет", не так ли? У молодёжи миллионы абортов в год, а секса нету, да? Все вслух ругаются матом, а в письмах нельзя, да?
В конце концов, если мы такие ханжи, можно делать закрытые нецензурированные академические издания, которые не попадали бы в магазины, а распространялись бы по подписке среди взрослых людей, которые знают все эти "плохие слова". На дворе XXI век, по всему миру людей убивают из всех видов оружия, тeppoризм, войны, у нас в стране депопуляция - а мы тут будем сидеть и матерных слов бояться, которые выхлестнулись уже во все сферы. Вот других забот у нас нету.
Тот факт, что мы не можем прочитать письма Шостаковича в подлиннике, оскорбителен для нашей страны. Композитора не только при жизни тиранили, а и после его смерти всё ещё боятся, как бы он не повредил девичей нравственности. Стыдоба какая. Читаю такое и не верю своим глазам, а когда об этом одиозные политики рассуждают, просто уши вянут.
Позор.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Август 21, 2014, 11:45:20
Письма Шостаковича Соллертинскому, конечно, подлинные. Стиль феноменальный - чистый Зощенко с Хармсом. Перечитывать можно бесконечное число раз. Литературная ценность на уровне дневников Прокофьева. Это еще письма веселого, молодого и, главное, еще несломленного и свободного человека. В этом смысле в письмах Гликману совсем уже другая картина

Да, любопытное сопоставление.
Даже как-то неудобно спрашивать об электронной версии писем - по-видимому, это настолько мало интересует широкую общественность, что даже и файл сделать не удосужились.
А ведь было бы здорово собрать все письма Шостаковича из разных книг. Вы вот как раз говорите о полном собрании его писем, так ведь в электронном виде это можно было бы гораздо оперативнее сделать. Но ни у кого нет охоты.

Почему нет писем Соллертинского - потому что Шостакович никогда ничьих писем не хранил, а сразу уничтожал

Как пишут, письма Соллертинского высылались, во-первых, не столь обильно, а во-вторых, не были столь же интересны. К тому же Соллертинский редко отвечал на послания молодого композитора, что, кстати, обижало Шостаковича. Так что сокрушаться по письмам ИИС вряд ли имеет смысл, хотя, конечно, не помешало бы их иметь просто для полноты картины.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Papataci от Август 21, 2014, 11:48:24
Мне в интернете попадалось одно письмо Шостаковича - Исааку Гликману.

http://www.russian-globe.com/N55/ShostakovichGlikman.htm

29.XII.1957. Одесса

                                     Дорогой Исаак Давыдович!

Приехал я в Одессу в день всенародного праздника 40-летия Советской Украины. Сегодня утром я вышел на улицу. Ты, конечно, сам понимаешь, что усидеть дома в такой день нельзя. Несмотря на пасмурную туманную погоду, вся Одесса вышла на улицу. Всюду портреты Маркса, Энгельса, Ленина, Сталина, а также т.т. А.И.Беляева, Л.И.Брежнева, Н.А.Булганина, К.Е.Ворошилова, Н.Г.Игнатова, А.П.Кириленко, Ф.Р.Козлова, О.В.Куусинена, А.И.Микояна, Н.А.Мухитдинова, М.А.Суслова, Е.А.Фурцевой, Н.С.Хрущева, Н.М.Шверника, А.А.Аристова, П.А.Поспелова, Я.Э.Калнберзина, А.И.Кириченко, А.Н Косыгина, К.Т.Мазурова, В.П.Мжаванадзе, М.Г.Первухина, Н.Т.Кальченко.

Всюду флаги, призывы, транспаранты. Кругом радостные, сияющие русские, украинские, еврейские лица. То тут, то там слышатся приветственные возгласы в честь великого знамени Маркса, Энгельса, Ленина, Сталина, а также в честь т.т. А.И.Беляева, Л.И.Брежнева, Н.А.Булганина, К.Е.Ворошилова, Н.Г.Игнатова, А.И.Кириченко, Ф.Р.Козлова, О.В.Куусинена, А.И.Микояна, Н.А.Мухитдинова, М.А.Суслова, Е.А.Фурцевой, Н.С.Хрущева, Н.М.Шверника, А.А.Аристова, П.А.Поспелова, Я.Э.Калнберзина, А.П.Кириленко, А.Н.Косыгина, К.Т.Мазурова, В.П.Мжаванадзе, М.Г.Первухина, Н.Т.Кальченко, Д.С.Коротченко. Всюду слышна русская, украинская речь. Порой слышится зарубежная речь представителей прогрессивного человечества, приехавших в Одессу поздравить одесситов с великим праздником. Погулял я и, не в силах сдержать свою радость, вернулся в гостиницу и решил описать, как мог, всенародный праздник в Одессе.

Не суди строго.
Крепко целую.
                                                                                                                     Д.Шостакович


По итогам этого обсуждения я поняла, что нужно более глубоко поинтересоваться вопросом и почитать остальные материалы. Конечно, очень желательно, чтобы они были в Сети, в электронном виде...
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: rpb от Август 21, 2014, 12:40:38
Ну, да, главное ведь в письмах Шостаковича - это мат, ради него и читать будут.
А за детей беспокоиться действительно не нужно - они ещё сами объяснят, что мат - это часть языка, им умные взрослые рассказали.
В общем, граждане, пишите, не стесняйтесь, главное, чтобы в музыкальных вопросах вы не отклонялись.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Август 21, 2014, 18:21:16
Публикуя исторические документы, стесняться никто не должен. Дети точно читать их не будут.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Budenovetz от Август 21, 2014, 22:09:21
С интересом прочитал письмо Шостаковича из Одессы.
Нет ли в нем опечатки?
Первый список руководителей (перечень носимых портретов) почти совпадает со вторым списком (выкрикиваемые имена).
Единственная разница, во втором списке в конце есть тов. Коротченко, а в первом его нет.
Подобные письма позволяют глубже проникнуть в творческую лабораторию композитора.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: rpb от Август 21, 2014, 22:34:43
Публикуя исторические документы, стесняться никто не должен. Дети точно читать их не будут.

Не имеет значения, кто их будет читать. Важно, что это опубликовано.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Tantris от Август 22, 2014, 05:22:00
В Хельсинки сыграли премьеру неизвестного фрагмента оперы Шостаковича про журналиста, ставшего орангутангом

22 августа 2014, 03:11

20 и 21 августа в одном из лучших концертных залов Европы – хельсинкском Доме музыки – в рамках знаменитого здешнего «Фестиваля искусств» сыграли пролог неизвестной оперы Шостаковича «Оранго». Этот неизвестный музыкальный фрагмент был наден десять лет назад, в 2004 году, сотрудником Музея им. Глинки Ольгой Дигонской. Мировая премьера прошла в Лос-Анджелосе в 2011 году, за дирижерским пультом стоял тот же финский маэстро Эса-Пекка Салонен, который выходил последние два вечера к оркестру и хору Финского радио в Хельсинки. Что самое любопытное, когда неизвестная доселе музыка русского классика была-таки исполнена в России – в марте 2014 года, – в Большом зале консерватории, в рамках Фестиваля Ростроповича, управлял Лондонским оркестром «Филармония» тот же Эса-Пекка Салонен. Надо сказать, что маэстро справился со своей задачей блестяще – вся музыкальная скоморошина Шостаковича, вся его убийственная сатира на окружавшую композитора реальность (опера сочинялась к 15-летию Октября в 1932 году 26-летним Шостаковичем) прозвучали с бесчисленными нюансами, мощью, свойственной времени, и изящными акцентами, ни один из которых не был заглушен.

Сюжет выглядел актуальным даже в пересказе арт-директора Хельсинкского фестиваля Эрика Содерблёма на встрече с журналистами за три часа до концерта. Содерблём с азартом рассказывал им, что история эта – про идеального гражданина – искусственного выведенного советскими учеными гибрида человека и орангутанга, которого некто Весельчак представляет как главное оружие в борьбе России с Западом. Оранго в итоге оказывается героем "с судьбой" – до медицинского эксперимента он в парижской прессе клеймил коммунистов. Эрика Содерблёма потрясла актуальность музыки Шостаковича и либретто Алексея Толстого и Александра Старчакова, и он пригласил маэстро Салонена на свой фестиваль, предложив сделать не просто концертное исполнение, а с некоторыми постановочными элементами. В итоге на трех огромных экранах возвышался грандиозных размеров памятник Ленину (действие оперы происходит в самом большом в мире Дворце Советов с самыми циклопических размеров статуями). А энергичные резиденты Академии молодых певцов Мариинского театра, тем временем, разыгрывали убийственные сатирические сценки: чучело с длинным черными волосами, полностью закрывающими лицо, зверело и бросалось разом и на скептиков-иностранцев, и на восьмое чудо света танцовщицу Настю Терпсихорову. Настя, кроме прочего, однажды теснила на экране вождя, крутя пируэты в подсолнухах, но монумент возвращался снова и снова, становясь раз от раза все более «мультяшным».

Собственно 40-минутного дошедшего-таки до нас фрагмента оперы «Оранго» оказалось вплоне достаточно, чтобы осознать, насколько материал и вспомнить, что за 32-м годом последовал 37-й. Шостакович, видимо, неожиданно для самого себя сочинил сатиру настолько откровенную, что не понять ее может только орангутанг. Между тем, за 10 лет не нашлось российского дирижера, который взялся бы за исполнение этого текста Шостаковича, сочинившего по сути музыкальный эквивалент булгаковским «Собачьему сердцу» и «Мастеру и Маргарите». И главным популяризатором этого произведения в мире остается Эса-Пекка Салонен, чью умною и изысканную работу с оркестром и собственно с Шостаковичем фестивальная публика оценила 20-минутной овацией.

Жанна Зарецкая, Фонтанка.ру
http://calendar.fontanka.ru/articles/1766/
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: rpb от Август 24, 2014, 19:11:48
В Хельсинки сыграли премьеру неизвестного фрагмента оперы Шостаковича про журналиста, ставшего орангутангом

Helsingin juhlaviikot 2014
Radion sinfoniaorkesteri
Esa-Pekka Salonen, kapellimestari

Dmitri Šostakovitš: Orango,  Prologi (1932)


Libretto: Aleksei Tolstoi & Aleksander Startšakov
Gerard McBurney, orkestrointi
Erik Söderblom, dramatisointi
Louis Price, video design
Dominante, Murtosointu, kuoro
Seppo Murto, kuoron valmennus

Mariinski-teatterin nuorten laulajien akatemian jäsenet:
Suzanna – Natalia Pavlova, sopraano
Renée – Natalia Jakimova, sopraano
Armand Fleury – Aleksander Šagun, tenori
Paul Mache – Aleksander Trofimov, tenori
Ulkomaalainen 1 – Vladimir Babokin, tenori
Ulkomaalainen 2 – Oleg Losev, tenori
Eläintieteilijä – Dmitro Koljeuško, tenori
Orango – Ivan Novoselov, basso
Ääni väkijoukosta – Leo Elhardt, basso
Seremoniamestari – Denis Beganski, basso
Bassosoolo – Juri Jevtšuk, basso

Sinfonia nro 4 c-molli op. 43 (1935-36)

http://ohjelmaopas.yle.fi/1-2309941

Для прослушивания нажать на стрелку рядом со словом Kuuntele.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Sergey от Август 25, 2014, 11:10:00
С интересом прочитал письмо Шостаковича из Одессы.
Нет ли в нем опечатки?
Первый список руководителей (перечень носимых портретов) почти совпадает со вторым списком (выкрикиваемые имена)...
Еще один непонятный момент. Согласно ссылке цитируемое письмо Гликману датировано 29.XII.1957. Но в 1957 г. на демонстрациях портреты Сталина уже не носили и не вывешивали. Я в 1957 г. был в сознательном возрасте и портретов Сталина на демонстрациях не помню. Отец меня тогда регулярно брал с собой на демонстрации - в те годы это было принято. А 1957 г. - это ведь уже после 20-го съезда.  Хотя памятники Сталину еще стояли - их снесли только после 22-го съезда - в 1961 г.,  тогда же вынесли тело Сталина из мавзолея.
То, что в 1957 г. портретов Сталина на демонстрациях уже не было, помнится не только мне - см., например, сообщение на одном из форумов: здесь (http://savok.name/forum/topic/1232-portret-vozhdja/).
Название: Re: Творчество и жизнь Шостаковича
Отправлено: Predlogoff от Август 25, 2014, 20:51:22
С интересом прочитал письмо Шостаковича из Одессы.
Нет ли в нем опечатки?
Первый список руководителей (перечень носимых портретов) почти совпадает со вторым списком (выкрикиваемые имена)...
Еще один непонятный момент. Согласно ссылке цитируемое письмо Гликману датировано 29.XII.1957. Но в 1957 г. на демонстрациях портреты Сталина уже не носили и не вывешивали. Я в 1957 г. был в сознательном возрасте и портретов Сталина на демонстрациях не помню. Отец меня тогда регулярно брал с собой на демонстрации - в те годы это было принято. А 1957 г. - это ведь уже после 20-го съезда.  Хотя памятники Сталину еще стояли - их снесли только после 22-го съезда - в 1961 г.,  тогда же вынесли тело Сталина из мавзолея.
То, что в 1957 г. портретов Сталина на демонстрациях уже не было, помнится не только мне - см. здесь (http://savok.name/forum/topic/1232-portret-vozhdja/).

Я бы не был столь категоричен!
Да, ХХ съезд партии 1956 года с "секретным докладом" был уже позади, но прошёл всего год, а партийная машина была неповоротлива и работала неоднозначно. А затем - в июне 1957-го - ещё был бунт сталинистов Политбюро - Молотов, Маленков, Каганович "и примкнувший к ним" Шепилов. Ну а затем Хрущёв предал и поддерживавшего его всегда Жукова, и других. Последствия свержения всех этих деятелей проявились позже, сразу ничего не бывает.
Так что портреты Сталина - обычное дело в конце 50-х. Ещё не были убраны и снесены также скульптуры Сталина, не были изуродованы и заменены изображения Сталина в московском метро и т.д. Хороший пример - мозаики на выходе станции "Добрынинская": там вместо Сталина в толпе со всеми стилистическими признаками 30-х гг. демонстранты несут портрет ...... ха-ха ...... космонавта Гагарина! А на соседней мозаике вместо Сталина на боевом знамени изображён Ленин. Заменено настолько топорно, что следы этих врезок отчётливо видны. Так сильно торопились выполнять указания урода Хрущёва - этого грязного, лживого и тупого гнома и главного интригана советской политики. Жаль, Сталин его не зарезал вовремя, проморгал вождь этого гада. Куда он смотрел?? По-моему, у Хруща всё на морде было написано - что сволочь и предатель.
Всё это - низвержение и замена изображений Сталина, в т.ч. и вынос тела из мавзолея - произошло на несколько лет позже - уже в начале 60-х после XXII съезда партии. Хрущёв там все свои фрейдизмы выплеснул. Солженицын отмечал, что не читал ничего интереснее речей на XXII съезде, а в таких вопросах этому гаду можно доверять! :)) Солж всегда шкурой чуял, как быстрее подтолкнуть Россию к краху, и всегда радовался разрушительным проявлениям.
Многое в те годы просто уничтожили, заменив изображения Сталина какими-то уродскими поделками, изменив вид этих объектов до неузнаваемости, в т.ч. и на ВДНХ, и внутри станций метро и т.д. На ВДНХ вообще снесли напрочь грузинский павильон! :)) И я помню, что на этом место много лет была пустота, пока не построили совсем другой корпус, не имеющий отношения ни к Грузии, ни вообще к чему-то из тех лет. Также там были изуродованы почти все павильоны - я бываю там часто и отмечаю, какое "современное" уродство воздвигали над старыми постройками. Теперь началась реставрация. По-видимому, Хрущ ненавидел Сталина до такой степени, что готов был сжечь всю страну, лишь бы стереть все следы прежней власти и её вождя. Это я к тому, что, к примеру, Китай двинулся вперёд, не устраивая своему народу шок по поводу Мао и прочих авантюристов, а у нас в стране мало того что шок устроили, низвергнув вождя, так они из этого шока никакой пользы не извлекли и ничего не поменяли. Вот в чём проблема: одно лишь разрушительство. А китайцы семимильными шагами несутся сегодня вперёд и с портретами Мао, и с коммунистами, и со всей своей путаной идеологией - а мы всё растоптали, в т.ч. и сами себя вместе с вождями. Уж себя бы хоть пожалели, чёрт бы уж с ним, со Сталиным-то.
Так что всё это было ещё впереди, и Шостакович в 1957 году не мог заглянуть так далеко, к тому же это Одесса, а не Москва :))))) Так что Шостаковичу я верю.
Да, композитор, повидавший всякое на своём веку, трусливо вилял, видимо, рассчитывая на то, что его письма с подобными славословиями читают гэбисты - не исключаю, что так и было. Вот ДЛЯ НИХ он это и пишет. А не для Гликмана - и уж тем более, не для нас.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Sonik от Август 25, 2014, 23:26:06
http://ohjelmaopas.yle.fi/1-2309941
Для прослушивания нажать на стрелку рядом со словом Kuuntele.

Спасибо огромное за ссылку!
Премьеру в Лос Анжелесе, похоже, записала "Дойче Граммофон" - есть диск, выпущенный в 2012 г.
http://www.deutschegrammophon.com/en/cat/4790249 (http://www.deutschegrammophon.com/en/cat/4790249)
Название: Re: Творчество и жизнь Шостаковича
Отправлено: Sonik от Август 25, 2014, 23:33:01
...Да, композитор, повидавший всякое на своём веку, трусливо вилял, видимо, рассчитывая на то, что его письма с подобными славословиями читают гэбисты - не исключаю, что так и было. Вот ДЛЯ НИХ он это и пишет. А не для Гликмана - и уж тем более, не для нас.
А я вижу в этом письме буквально зощенковский сарказм!.. - не зря это педантичное повторение фамилий и не зря это - одно-единственное! - несовпадение! Отличный литературный прием! Петр Лаул абсолютно точно уловил литературный дар и удивительное чувство юмора (в первоначальном - "космическом" - значении этого слова) у Шостаковича в его письмах к Соллертинскому. Думаю, и Гликману, и - что важно - КГБ это было ясно, о чем это здесь Шостакович, но ведь так написано, что не придерешься!!..
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: rpb от Сентябрь 01, 2014, 17:22:33
3 сентября 2014 23:20
Канал КУЛЬТУРА

Гамлет. Х/ф
Художественный фильм (Ленфильм, 1964), 2 серии.
Режиссер и автор сценария Григорий Козинцев.
Оператор Ионас Грицюс.
Музыка Дмитрий Шостакович.

В ролях: Иннокентий Смоктуновский, Михаил Названов, Эльза Радзиня, Юрий Толубеев, Анастасия Вертинская, Вадим Медведев, Владимир Эренберг, Степан Олексеенко, Игорь Дмитриев, Григорий Гай, Рейно Арен.

По одноименной трагедии В. Шекспира (перевод Б. Пастернака).

http://tvkultura.ru/brand/show/brand_id/24291

Потрясающий фильм.

P.S. Также можно посмотреть:

2 сентября 2014 23:20
Гамлет. х/ф
Великобритания,  1948
Режиссер: Лоуренс Оливье
Сценарий: Уильям Шекспир, Лоуренс Оливье
Оператор: Десмонд Дикинсон
Композитор: Уильям Уолтон
Художник: Кармен Диллон, Элизабет Хеннингс
В ролях: Лоуренс Оливье, Эйлин Херли, Бейзил Сидни, Джин Симмонс, Феликс Эйлмер, Норман Вуленд, Теренс Морган, Стэнли Холлоуэй, Питер Кушинг, Эзмонд Найт, Расселл Торндайк, Джон Лори, Патрик Траутон, Тони Тарвер, Эзмонд Найт, Энтони Куэйл
http://tvkultura.ru/brand/show/brand_id/58342

4 сентября 2014 23:20
Гамлет. х/ф
Великобритания, США, Франция, 1990
Режиссер: Франко Дзеффирелли
Сценарий: Кристофер Де Вор, Франко Дзеффирелли
Продюсер: Дайсон Лоувелл
Оператор: Дэвид Ваткин
Композитор: Эннио Морриконе
В ролях: Мел Гибсон, Гленн Клоуз, Алан Бэйтс, Пол Скофилд, Иэн Холм, Хелена Бонэм-Картер, Стивен Диллэйн, Натаниэл Паркер, Шон Мюррей, Майкл Мэлоуни, Тревор Пикок, Джон МакИнери, Ричард Уорвик, Пит Постлетуэйт, Кристофер Фэрбанк, Сара Филлипс
http://tvkultura.ru/brand/show/brand_id/6926
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: rpb от Сентябрь 07, 2014, 20:38:16
9 сентября 2014 20:00
Концертный зал радио «Орфей».
К 85-летию Алексея Дмитриевича Масленникова.
Римский-Корсаков – опера «Моцарт и Сальери».
Исполнители – Алексей Масленников (Моцарт), Артур Эйзен (Сальери), СО ГАБТ СССР, дирижер Рубен Вартанян. Запись 1981г.
Д. Шостакович – вокальный цикл «Из еврейской народной поэзии». Исполнители – Нина Дорлиак (сопрано), Зара Долуханова, (меццо-сопрано), Алексей Масленников (тенор), Дмитрий Шостакович (ф-но).
Запись 1966г.
http://www.muzcentrum.ru/
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Papataci от Сентябрь 25, 2014, 14:26:15
Санкт-Петербургская филармония откроет сезон в день рождения Д. Шостаковича

http://www.muzcentrum.ru/news/2014/09/item9779.html

Большой зал Санкт-Петербургской филармонии по традиции откроет сезон 25 сентября в день рождения Дмитрия Шостаковича.

Заслуженный коллектив России и Юрий Темирканов исполнят Десятую симфонию композитора, впервые прозвучавшую 17 декабря 1953 года под управлением Евгения Мравинского.

В этот же вечер пианист Николай Луганский, один из лучших интерпретаторов произведений Сергея Рахманинова, солирует в его Третьем концерте (известно, что Рахманинов впервые играл свой Третий ре-минорный концерт в Нью-Йорке, в рамках американских гастролей 1909-го года).

На следующий день, 26 сентября стартует сезон Академического симфонического оркестра. Художественный руководитель оркестра Александр Дмитриев, празднующий в этом году свое 80-летие, будет дирижировать Пятой симфонией Чайковского и увертюрой к малоизвестной в России опере «Эврианта» Вебера. Пианистка Екатерина Мечетина солирует в 20-м концерте Моцарта.

У Дмитрия Шостаковича от предыдущей симфонии Десятую отделяют восемь лет: период опалы, «борьбы с формализмом» и почти полного запрета на профессию. Десятая симфония – одно из сочинений с авторской музыкальной подписью, мотивом «D-S-C-H». В третьей части к этому мотиву присоединяется еще один, в котором зашифровано имя студентки Шостаковича, азербайджанской пианистки и композитора Эльмиры Назировой, романтического увлечения и музы мастера.
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: metronom от Октябрь 03, 2014, 15:13:02
В специальной литературе, посвященной творчеству Шостаковича (и в первую очередь подробной объемной двухтомной монографии Хентовой, книге Михеева, монографии Мейера и в большинстве других) по неизвестным, по крайней мере мне, причинам Второму виолончельному концерту практически не уделено должного внимания. Сочинение упоминается вскользь, информации минимум и вся она довольно поверхностного вида. Я, конечно, не могу претендовать на глубокий анализ всего произведения, но некоторые мысли по этому поводу выскажу.
 Много необычного и загадочного в этом сочинении. Сама структура концерта, идейный смысл и обилие использованных цитат и аллюзий выделяют его на фоне не только остальных произведений этого периода, но и всего творчества в целом. Одиннадцатый квартет как и Второй концерт для виолончели знаменуют своим появлением поздний период творчества Шостаковича. Со слов автора, у этого произведения много общего с Четырнадцатой симфонией. И действительно, здесь композитор откровенно, открыто говорит о своем прошлом, обращается к своей судьбе на фоне беспредельного исступления и отчаяния. Но не только это входит в круг образных идей Концерта, они намного шире. Человек, а если еще точнее – финал человеческой судьбы - это именно тот стержень и смысловой центр сочинения. Как это часто бывает у Шостаковича, чувства максимально предельно обнажены. Благодаря образности музыкального мышления, броским (иногда в нарочито крикливом, плакатном звучании деревянных и медных инструментов), изобретательным средствам и четкой музыкальной драматургии Концерт является самым значительным инструментальным сочинением. Наиболее покоряющей силы воздействия удается достичь тогда, когда удается создать особый вид звучания солирующего инструмента (кроме этого, в некоторых квартетах, Первом скрипичном концерте) который по теплоте и эмоциональной выразительности наиболее приближен к человеческому голосу.
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Октябрь 09, 2014, 18:49:59
«Если бы мой отец писал музыку, он писал бы как Шостакович»

ИЗАБЕЛЬ КАРАЯН О СВОЕМ ПРОЕКТЕ «FRÄULEIN TOD TRIFFT HERRN SCHOSTAKOWITSCH»

Текст: Анастасия Буцко

В саксонской глуши, поселке Гориш (40 километровот Дрездена вверх по Эльбе, 600 жителей), пять лет назад появилось чудо чудное и диво дивное — фестиваль музыки Дмитрия Шостаковича. Поводом к основанию стало то обстоятельство, что в 1960 году Дмитрий Шостакович в течение двух недель гостил в расположенном рядом с поселком правительственном санатории, где в уединении и спокойствии написал Восьмой квартет.

Инициаторы фестиваля — социально активные местные жители и примкнувшие к ним музыканты оркестра Государственной капеллы Дрездена (Staatskapelle Dresden). В оргкомитет входит лично маэстро Кристиан Тилеманн. На пятый год среди живописных холмов и полей появился фестиваль с очень высокой музыкальной культурой, изысканной программой, бойким спросом на билеты и удивительной аутентичной атмосферой. Местные жители водят экскурсии «по местам Шостаковича», в двух деревенских харчевнях готовят пельмени, именуя их «любимым блюдом Шостаковича» (в чем есть обоснованные исторические сомнения), а в заброшенном деревенском сельпо Konsum уже в следующем году должен появиться музей Шостаковича. Местные жители также очень ревниво относятся к тому, что Восьмой квартет именуют в музыковедческой литературе «дрезденским». По их мнению, его следует впредь именовать «горишским».

Среди энтузиастов Дней Шостаковича в Горише — актриса Изабель Караян. Необыкновенно похожая на своего знаменитого отца внешне, Изабель Караян неизменно шла своим путем, в качестве драматической актрисы она востребована на ведущих сценах Германии и Австрии. Для юбилейного фестиваля она подготовила сценическую композицию под названием «Фройляйн Смерть встречает господина Шостаковича». Зажатая между двух роялей, Изабель Караян читала тексты Хармса, Введенского, других литераторов и друзей композитора. Музыкальную часть спектакля составлял Восьмой квартет. Анастасия Буцко побеседовала с Изабель Караян, сидя на лавочке бывшего правительственного пансионата, с видом на окна апартаментов, где когда-то жил Шостакович.

— Госпожа Караян, расскажите о вашем проекте «Fräulein Tod trifft Herrn Schostakowitsch».

— Нашей темой был страх — чувство, столь мощно определявшее жизнь Шостаковича и одновременно знакомое и понятное каждому из нас. Мы хотели избежать рецитации текстов самого Шостаковича. Его высказывание — это музыка. Отправной точкой для меня была музыка Восьмого квартета. Далее я выбрала и сгруппировала вокруг этой музыки тексты современников Шостаковича, ни один из которых не пережил ту страшную эпоху.
Еще я хотела показать сарказм, который был очень важной частью духа той эпохи и духа музыки Шостаковича. Мы очень мало об этом контексте знаем, это для нас такая Атлантида.

— Что вас привлекает в Горише?

— Ну это же абсолютный феномен! В первый раз я долго искала это место на карте и думала, как сюда добраться, тут же ни вокзала, ничего! А потом приезжаешь сюда — посреди поля стоит шатер, в нем битком народу, и все благоговейно слушают эту непростую музыку. Во всем этом есть дух паломничества.

— Музыка Дмитрия Шостаковича долго оставалась за пределами стандартного филармонического репертуара, к западноевропейскому слушателю она, по сути, пришла в последнее десятилетие. Каково было ваше отношение к музыке Шостаковича в вашей юности?

— Симфонии я знала и любила всегда. Особенно, конечно, те, которые регулярно исполнял мой отец. Шостакович был для отца очень важной фигурой. Он даже как-то сказал: «Если бы я писал музыку, я писал бы как Шостакович».

...

— На Западе существует распространенное представление о Шостаковиче как о композиторе, по сути, растоптанном сталинизмом и писавшем какую-то «не такую» музыку, «перекошенную». Вы разделяете это представление?

— Мне кажется, что суть феномена Шостаковича — это та невероятная сила и стойкость, которые позволили ему исполнить свое предназначение, несмотря ни на что. Он сказал именно то, что хотел сказать. И если ему приходилось порою прятать или шифровать иные сокровища своего творческого гения, то обязанность слушателя — дать себе труд их понять.

Полностью:

COLTA.RU. 9 ОКТЯБРЯ 2014 Г.
http://www.colta.ru/articles/music_classic/4954
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Papataci от Октябрь 15, 2014, 12:58:36
Вдова композитора Шостаковича вернула на родину рукопись оперы «Нос»

Раздел: Культура и общество / События / Интервью | Опубликовано: 15 октябрь 2014, 12:05

http://inform-24.com/3163-vdova-kompozitora-shostakovicha-vernula-na-rodinu-rukopis-opery-nos.html

Сегодня, 15 октября, в Камерном музыкальном театре имени Б. А. Покровского состоится юбилейный показ оперы «Нос» Дмитрия Шостаковича. Вот уже 40 лет, как этот спектакль входит в репертуар Камерного театра. Вдова композитора  –Ирина Антоновна Шостакович рассказала Информ-24 об истории этого сочинения, первых постановках и о том, как выкупила у австрийского музыкального издательства Universal Edition рукопись оперы.

Вдова композитора Шостаковича вернула на родину рукопись оперы «Нос» 

"Нос" - не рекомендовать к исполнению

Работу над произведением, которому в будущем предстояло облететь в различных постановках весь мир, композитор начал в 1927 году. «Если вернуться к истории этого сочинения, то опера в 1928 году была показана сначала рабочей аудитории в Ленинграде. Публика отнеслась к ней скорее добродушно, и МАЛЕГОТ поставил «Нос» в 1930 году. Спектакль шел с большим успехом, но появились рецензии, одна из которых была очень оскорбительная, Дмитрий Дмитриевич ее запомнил и, видимо, очень переживал. А потом настал момент, когда появились статьи «Сумбур вместо музыки», «Балетная фальшь». И оперу сняли», – рассказывает Ирина Антоновна. «И так продолжалось вплоть до конца его жизни: каждая его премьера имела оборотную сторону. Если вспомнить, к примеру, Тринадцатую симфонию или даже один из последних вокальных циклов – «Четыре стихотворения капитана Лебядкина» – разрешение пришло в день концерта», – добавляет жена композитора.

В те годы советское государственное издательство «Музгиз» тесно сотрудничало с венским издательством Universal Edition. Они обратились к Дмитрию Шостаковичу с тем, чтобы получить от него партитуру оперы. Представленный договор был составлен на немецком языке. «В 1930 году Дмитрий Дмитриевич был совсем молод (ему было 24 года), и, видимо, он не вник в детали, потому что по договору  Universal Edition получало все права на это произведение. Дмитрий Дмитриевич отдал им партитуру, и в договоре было указано, что она становится собственностью издательства», - рассказала жена композитора.

Дегенеративная музыка

С началом Второй мировой войны партитура на долгое время пропала из виду. Но в 1937-1938 годах в Германии проходила выставка «дегенеративного искусства». Там были выставлены произведения художников и композиторов, чуждые нацистской культуре и идеологии.  Ирина Шостакович рассказала, что долгие годы искала рукопись оперы, но информации о ее точном местонахождении не было: «И совершенно случайно Сикорский в Гамбурге (Musikverlang Hans Sikorski - влиятельное немецкое музыкальное издательство – прим. ред.) сказал мне, что он видел в журналах статьи о выставках дегенеративного искусства, и что там выставлялась партитура оперы «Нос». Тогда я запросила издательство Universal Edition, они подтвердили, что рукопись у них, прислали копию». Так, спустя годы, рукописная партитура оперы великого композитора вернулась на историческую родину.

Но мысль о том, что опера должна быть поставлена в России, созрела раньше. В 1974 году пост музыкального руководителя Московского музыкального камерного театра Бориса Покровского занял Геннадий Рождественский. Именно он нашел копию партитуры оперы «Нос» в библиотеке Большого театра. По переписанной рукописи были сделаны 30 экземпляров партитуры, и началась работа над постановкой. «Если бы не Геннадий Николаевич, это и поставить было бы невозможно тогда», – говорит Ирина Шостакович.

Не так давно Ирина Антоновна выкупила оригинал рукописи у австрийского музыкального издательства Universal Edition: «Мне удалось с ними договориться. Они мне ее продали за очень большие для меня деньги – 300 тыс. евро, но я решила, что нужно все-таки вернуть ее сюда, в архив. Потому что атмосфера ее создания – как он прикасался к бумаге, писал, волновался – все запечатлелось на этих листах. Я, может, и не нашла бы ее, но «рукописи не горят». И они молодцы, что сохранили все-таки эту рукопись», – рассказала Ирина Шостакович.

40 лет на сцене

В августе 1974 года, за месяц до премьеры, Дмитрий Шостакович посетил репетицию оперы в недавно открытом Камерном театре Бориса Покровского. «Атмосфера была очень живая, рабочая. Дмитрий Дмитриевич пришел туда, несколько волнуясь. Но когда стали играть оперу, началось сценическое движение, он очень развеселился, стал улыбаться. Еще были разные стулья и очень маленькая оркестровая яма. Но все были очень рады, что эта опера вернулась», - вспоминает Ирина Шостакович.

Премьера оперы состоялась 12 сентября 1974 года, за год до смерти композитора. За 40 лет театр показал постановку «Носа» во многих странах мира. «Я, конечно, очень рада, что она продержалась так долго, сохранилась, и теперь ее все знают», – рассказывает Ирина Антоновна.

За последние десятилетия опера была поставлена в самых различных театрах мира и в самых различных стилях – где-то удачно, где-то – не очень. В 2004 году «Нос» был поставлен на сцене Мариинского театра, в 2011 году – в Лионе. Были постановки в Дрездене, Амстердаме, Вене.

Партитура оперы «Нос» была издана уже после смерти композитора. «В будущем году мы готовим новое издание партитуры и клавира. Я поздравляю Камерный театр с юбилеем постановки и очень хочу поблагодарить всех, кто принимал в ней участие», - говорит Ирина Шостакович.
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 15, 2014, 16:14:46
В августе 1974 года, за месяц до премьеры, Дмитрий Шостакович посетил репетицию оперы в недавно открытом Камерном театре Бориса Покровского. «Атмосфера была очень живая, рабочая. Дмитрий Дмитриевич пришел туда, несколько волнуясь

"Несколько" - это не то слово! В силу необычайно нервной природы своей психики Шостакович очень сильно волновался. И должен был сохраниться исторический документ: на той репетиции присутствовала киносъёмочная группа, и она-то и донесла до публики исторические кадры. С тех пор я не видел этого фильма, но должен же он где-то на полках Госкино сохраниться?? Лицо Шостаковича, снятое крупным планом, постоянно дёргалось, потому что даже спустя почти 50 лет он не мог спокойно слушать собственную музыку, с которой у него было слишком многое связано.
Пожалуй, широкой публике впервые была с такой наглядностью явлена нервозная чувствительность Шостаковича, и мы все, кто это видел, вдруг осознали, считав это с его лица, ЧЕГО ему стоили все его труды на ниве искусства.
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Sergey от Октябрь 16, 2014, 09:40:27
В августе 1974 года, за месяц до премьеры, Дмитрий Шостакович посетил репетицию оперы в недавно открытом Камерном театре Бориса Покровского. «Атмосфера была очень живая, рабочая. Дмитрий Дмитриевич пришел туда, несколько волнуясь

"Несколько" - это не то слово! В силу необычайно нервной природы своей психики Шостакович очень сильно волновался. И должен был сохраниться исторический документ: на той репетиции присутствовала киносъёмочная группа, и она-то и донесла до публики исторические кадры. С тех пор я не видел этого фильма, но должен же он где-то на полках Госкино сохраниться??...
Насколько мне помнится, кадры, снятые на репетиции оперы "Нос" вошли в документальный фильм 1976 года "Воспоминание о Шостаковиче" (режиссёр: Б. Гольденбланк), выпущенный к 70-летию со дня рождения композитора  - сведения об этом фильме я нашел здесь (http://souzmult.prj.sema.ru/films/film/4068.html). Так что эти кадры наверняка сохранились.
А за 10 лет до этого, к 60-летию композитора, был сделан еще один документальный фильм о Шостаковиче, в котором были потрясающие кадры, где 7-ю Ленинградскую симфонию на сцене зала Ленинградской филармонии под руководством Элиасберга исполняют те немногие музыканты, которые к тому времени остались в живых из того состава, который играл эту симфонию в блокадном Ленинграде 9 августа 1942 года. Вот следов этого фильма мне в интернете отыскать не удалось.
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Predlogoff от Октябрь 20, 2014, 00:56:07
Да, помню оба эти сюжета - потрясающие документы своего времени. Помню, когда во время исполнения 7-й симфонии оставшимися оркестрантами того исторического состава показывали пустые стулья, за которыми должны были сидеть музыканты, игравшие симфонию в блокаду, а на момент съёмок уже умершие, это воздействовало сильнейшим образом.
Конечно, это было специально для фильма драматически обыграно, но я это не могу забыть до сих пор.
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Papataci от Ноябрь 21, 2014, 22:06:36
http://www.spbdnevnik.ru/news/2014-11-21/pyataya-simfoniya-shostakovicha-vpervyey-prozvuchala-77-let-nazad-v-peterburge/

Пятая симфония Шостаковича впервые прозвучала 21 ноября 1937 года в Большом зале Ленинградской филармонии.

Предыдущий 1936 год оказался для Дмитрия Дмитриевича Шостаковича крайне тяжелым. Пресса обвиняла уже признанного композитора в формализме, уходе от народа. Крайнее недовольство было вызвано и оперой "Леди Макбет Мценского уезда", а также балетом "Светлый ручей". От Шостаковича требовали музыки, соответствующий духу "социалистического времени". Многие из друзей и родственников Шостаковича были арестованы и исчезли, а на протяжении года композитор опасался, что то же случится и с ним. В этом же году была и создана Четвертая симфония, которую публика, казалось бы, просто пропустила мимо ушей. От него продолжают требовать "простой" музыки.

Композитор пишет музыку к кинофильмам – верный способ прокормить семью. Однако Шостакович не может бросить настоящую музыку и буквально за несколько недель в 1937 году пишет Пятую симфонию из четырех частей. Сам композитор отмечал, Пятая симфония во многом перекликается с четвертой. Эта музыка – ответ на вопрос, как через непонимание, конфликты, трагедии и внутреннюю борьбу увидеть в жизни свет.

Сам композитор писал: "...Тема моей симфонии — становление личности. Именно человека со всеми его переживаниями я видел в центре замысла этого произведения, лирического по своему складу от начала до конца. Финал симфонии разрешает трагедийно-напряженные моменты первых частей в жизнерадостном, оптимистическом плане...".
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Декабрь 05, 2014, 04:26:08
Сергей Ходнев о лондонской выставке, посвящённой балету Шостаковича "Болт"
http://www.kommersant.ru/doc/2619572
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Peer Gynt от Декабрь 07, 2014, 03:44:47
http://www.spbdnevnik.ru/news/2014-11-21/pyataya-simfoniya-shostakovicha-vpervyey-prozvuchala-77-let-nazad-v-peterburge/

В этом же году была и создана Четвертая симфония, которую публика, казалось бы, просто пропустила мимо ушей.

Маленькое замечание, если позволите. "Пропускать мимо ушей" публике было совершенно нечего, поскольку еще до премьеры, запланированной на 11 декабря 1936 года, сам Шостакович снял Четвертую симфонию с репетиций (шквальная критика "Екатерины Измайловой" и других его произведений). Во время блокады партитура была утеряна, Шостакович восстанавливал ее по наброскам, адаптировав для двух фортепиано, а позднее в городских библиотеках были обнаружены оркестровые партии.

В конечном итоге советский слушатель впервые познакомился с Четвертой симфонией лишь в 1961 году. Она прозвучала в исполнении Московского филармонического оркестра, дирижировал Кирилл Кондрашин.
Название: Re: Творчество Шостаковича
Отправлено: Tantris от Февраль 11, 2015, 14:49:33
На Новой сцене Большого театра 4 июля 2014 г.  состоится мировая премьера балета на музыку Дмитрия Шостаковича "Укрощение строптивой" (хореограф-постановщик — Жан-Кристоф Майо).

Список произведений Д. Шостаковича, использованных в балете

1. «Москва-Черёмушки», Музыкальная комедия, соч. 105, № 7 «Прогулка по Москве»
2. Музыка к кинофильму «Встречный», соч. 33, № 1 «Presto»
3. Музыка к кинофильму «Одна», соч. 26, № 17 «Алтай»
4. Музыка к кинофильму «Гамлет», «Дворцовая музыка»
5. Музыка к кинофильму «Одна», соч. 26, № 5, «Шарманка»
6. Музыка к кинофильму «Пирогов», Сюита, соч. 76а, № 4, «Скерцо»
7. Музыка к кинофильму «Гамлет», соч. 116, «Бал»
8. Музыка к кинофильму «Гамлет», соч. 116, «Бал во дворце»
9. Музыка к кинофильму «Встречный», соч.33, № 3 «Песня о встречном»
10. Симфония № 9, соч. 70, 3-я часть, «Presto»
11. Музыка к кинофильму «Встречный», соч.33, № 2 «Andante»
12. Музыка к кинофильму «Овод», соч. 97, «Романс»
13. Музыка к кинофильму «Софья Перовская», соч. 132, «Вальс»
14. «Москва-Черёмушки», Музыкальная комедия, соч. 105, № 26 «Полька с поцелуями», № 19 «Дуэт Лидочки и Бориса «Добрый молодец»
15. Музыка к кинофильму «Овод», соч. 97а, «Пощечина»
16. Музыка к кинофильму «Великий гражданин», соч. 55, «Траурный марш»
17. Музыка к кинофильму «Одна», соч. 26, № 37 «Сцена бури», «Спокойствие после бури»
18. «Камерная симфония» — Квартет № 8, соч. 110а в переложении
Р. Баршая, 1-я часть, «Largo»
19. «Камерная симфония» — Квартет № 8 соч. 110а в переложении
Р. Баршая, 2-я часть, «Allegro molto»
20. Музыка к кинофильму «Одна», соч. 26, № 18 «В хижине Кузьминой»
21. Музыка к кинофильму «Одна», соч. 26, № 6, «Галоп «Какая хорошая будет жизнь»
22. Музыка к кинофильму «Гамлет», соч. 116а, «Шарманка» (вальс)
23. Музыка к кинофильму «Гамлет», соч. 116а, «В саду»
24. Винсент Юманс «Таити-трот», транскрипция для оркестра
Д. Шостаковича, соч. 16
25. Музыка к кинофильму «Овод», соч. 97а, Сюита, № 7 «Прелюдия»

http://www.bolshoi.ru/performances/714/details/

24 и 25 апреля 2015 года Большой театр привезет этот балет в Петербург.
http://www.danceopen.com/ru/2015?id=937
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Март 02, 2015, 05:38:02
Музыка в бронзе

В мае в Москве появится памятник композитору Дмитрию Шостаковичу. "Огонек" узнал подробности

Церемония открытия памятника состоится 28 мая в рамках фестиваля "Черешневый лес"; затем начнется концерт, составленный из произведений Шостаковича.

Полностью:

Журнал "Огонёк" № 8 от 02.03.2015, стр. 34
http://www.kommersant.ru/doc/2673740
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Март 04, 2015, 07:42:19
Раду Поклитару: «Невротик никому не интересен, даже если он — Гамлет»

Елена ФЕДОРЕНКО

11 марта на Новой сцене Большого — долгожданная мировая премьера: балет «Гамлет» на музыку Дмитрия Шостаковича. Над спектаклем работают режиссер Деклан Доннеллан, хореограф Раду Поклитару и сценограф Ник Ормерод.

культура: Каким образом Вы соединили произведения Шостаковича в единую балетную партитуру?

Поклитару: Когда речь заходит о «Гамлете», то возникает сразу пара: Шекспир и Шостакович. Дмитрий Дмитриевич писал музыку к «Гамлету» дважды — к фильму Григория Козинцева и к спектаклю Вахтанговского театра. Обе сюиты, мы, конечно же, послушали внимательно. На мой взгляд, сюитность — враг полнометражного балетного спектакля. Музыка делится на маленькие номера, и единого движения от начала к финалу не выходит. С подачи Большого театра мы вели переговоры со многими известными композиторами, нашими современниками, о написании новой партитуры. Но у востребованных композиторов, так же, как у хороших хореографов и режиссеров, планы расписаны на длительное время вперед. Получали отказ за отказом. Тогда возникла идея использовать готовую музыку Дмитрия Дмитриевича. Сложилось так, что одно лето я провел в Юрмале, где переслушал все симфонии Шостаковича. Конечно, было ясно, что мы не станем использовать программные симфонии — «1905 год», «Бабий Яр». «Ленинградскую» тоже исключили из предполагаемого списка, потому что она имеет плотный ассоциативный ряд, и его не изменить. И вот произошло чудо. Совершенно волшебным образом оказалось, что симфония № 5 и симфония № 15, если взять ее без первой части, идеально соответствуют нашему либретто. Как это произошло, до сих пор не понимаю. Лучшего окончания для нашего «Гамлета», чем гениальный финал последней симфонии композитора, быть не может. За дирижерский пульт встанет Игорь Дронов.

Полностью:

Культура. 03.03.2015
http://portal-kultura.ru/articles/balet/89209-radu-poklitaru-nevrotik-nikomu-ne-interesen-dazhe-esli-on-gamlet/
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Март 05, 2015, 15:02:49
«Шостакович проект»: опера-балет «Оранго» и балет «Условно убитый»

Дмитрий Шостакович

Либретто А. Мирошниченко

Мировая премьера состоится в Перми в 2015 году

«Шостакович проект» включает две одноактные постановки — оперу-балет «Оранго» и балет «Условно убитый» — на музыку великого русского композитора, жившего и работавшего в советский период истории. По словам Алексея Мирошниченко, это будут «зарисовки на тему советского прошлого» с узнаваемыми элементами быта и характерными персонажами той эпохи. Ожидается, что на сцене появятся Мужчина с портфелем, Человек в кожаном плаще, Студентки в белых носочках, Мороженщица, Человек в противогазе с собакой и т. д. В спектакле примет участие вся труппа Пермского балета, а также более тридцати учащихся Пермского хореографического училища, которые исполнят «ретро-вальс».

Оба сочинения Шостаковича — настоящие раритеты. Долгие годы считавшаяся утерянной опера «Оранго» (вернее — пролог к ней — то, что из всей оперы успел написать Шостакович по заказу Большого театра) была обнаружена в 2004 году в архивах Всероссийского музея музыкальной культуры имени М. И. Глинки. Над «Оранго» (от «орангутан»), действие которой разворачивается в Стране Советов, Шостакович начал работать в 1932 году, когда весь мир науки и искусства был охвачен идеей создания нового сверхсущества, экспериментального получеловека-полуживотного. Либретто фантасмагории «Условно убитый» хореограф Алексей Мирошниченко переписал, сохранив имена главным героям. В его балете ведущую роль играет мороженщица Машенька Фунтикова, а не ее возлюбленный Стопка Курочкин. Вместе они попадают в зону тренировочной воздушной тревоги, где Машенька становится целью начальника маневров Бейбуржуева. Для воссоздания эстетики 1920—1930-х годов сценографы Андрей Войтенко и Татьяна Ногинова обратились к театральным эскизам одной из родоначальниц конструктивизма Александры Экстер.

«Условно убитый» единственный раз был поставлен в России в 1931 году, в Ленинградском мюзик-холле —  в виде эстрадного ревю с участием Леонида Утесова и Клавдии Шульженко, а за рубежом первое театральное представление этой оперы состоялось лишь в 2013-м — в Люцерне, в рамках фестиваля «Смена декораций», под названием Der Fall YY  («Дело YY»).

http://diaghilevfest.ru/events/detail/4654
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Март 06, 2015, 06:53:26
«Много смеемся, несмотря на то что ставим трагедию»

Раду Поклитару о своем балете «Гамлет»

А что у вас с музыкой? Ведь такого балета нет.

В итоге мы решили брать уже написанную музыку. Первая мысль — Шостакович. Есть фильм "Гамлет", две сюиты из музыки к фильму, есть сюита для спектакля. Но сразу выяснилось, что все это не подходит именно из-за сюитности. Получается набор номеров, а "Гамлет" — это вещь, которая очень сложно развивается внутри себя самой, не хотелось бы мелкого дробления. И мы стали слушать симфонии Шостаковича.

Сразу отмели симфонии, у которых есть программное название, то есть "1905 год" и прочие. Не взяли 7-ю, потому что непрошибаемый ассоциативный ряд, с ней связанный, не имеет смысла ломать. Осталось не так много, мы в итоге остановились на 5-й симфонии — это наш первый акт, и на 15-й, последней симфонии Шостаковича, без ее первой части.

Полностью:

Журнал "Коммерсантъ Weekend" № 8 от 06.03.2015, стр. 34
http://www.kommersant.ru/doc/2675094
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Март 09, 2015, 06:45:58
"Мы хотим рассказать о потере"


Хореограф Раду Поклитару рассказал Елене Кравцун, какого «Гамлета» он ставит для Большого театра

— Говорят, что переговоры с наследниками Шостаковича по поводу использования его музыки шли довольно тяжело. Вы нашли общий язык? 


— Мы познакомились с вдовой композитора, Ириной Антоновной Шостакович, замечательно провели в беседе час времени, рассказали ей нашу концепцию, она с потрясающим вниманием слушала, спрашивала о таких деталях, которые могут заинтересовать человека, который уже в материале нашего спектакля. В итоге то, что мы рассказали о нашем проекте, абсолютно ее устроило. Я не знаю, откуда у вас эта информация...

Полностью:


Журнал "Огонёк" №9 от 09.03.2015, стр. 32
http://www.kommersant.ru/doc/2682567
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Май 30, 2015, 10:18:47
В Москве наконец-то появился памятник Шостаковичу.

http://www.kommersant.ru/doc/2738000
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Sonik от Июнь 16, 2015, 12:25:09
Международное общество Шостаковича объявило о выходе диска с записью неоконченной сонаты для скрипки и фортепиано 1945 г. - пишут, что мировая премьера.
Вот ролик про этот диск: https://www.youtube.com/watch?v=v7YozxeB0kE (https://www.youtube.com/watch?v=v7YozxeB0kE)
Исполнитель - Линус Рот.
Диск называется Wartime Consolations и содержит, помимо сонаты Шостаковича, "Траурный концерт" Карла Амадеуса Гартмана (1939), Концертино оп. 42 и Рапсодию на молдавские темы (оп. 47, № 3) Мечеслава Вейнберга. Про рапсодию тоже пишут, что мировая премьера.
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Алька от Июль 15, 2015, 05:30:50
Около нижних ступеней главной лестницы Московского Дома Музыки , ведущей к Светлановскому залу, установлен новый памятник Дмитрию Шостаковичу. Нашла информацию: это событие состоялось 28 мая 2015 года, работа скульптора Георгия Франгуляна.
Фотографии у меня получились не лучшего качества – к сожалению.

(http://s020.radikal.ru/i707/1507/8e/a9e3a84df5e0.png)

(http://s020.radikal.ru/i704/1507/d8/02d4ac748805.png)

На открытии памятника Д. Д. Шостаковича были И. А. Антонова, Е. А. Евтушенко и М. А. Зильберквит.

(http://s017.radikal.ru/i408/1507/ae/250ff49cbc94.jpg)
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Август 24, 2015, 07:12:32
На лондонском Би-би-си Промс прозвучит опера Шостаковича «Оранго»

24 августа в рамках Би-би-си Промс солисты Академии молодых оперных певцов Мариинского театра и Филармонический оркестр Лондона под руководством Эса-Пекки Салонена представят британскую премьеру – концертную версию незавершенной оперы Дмитрия Шостаковича «Оранго».

Далее: http://www.muzcentrum.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=17423:na-londonskom-bi-bi-si-proms-prozvuchit-opera-shostakovicha-orango&catid=227&Itemid=843
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Октябрь 06, 2015, 12:09:24
В Мариинке состоится петербургская премьера неоконченной оперы Шостаковича "Оранго"

http://www.cultradio.ru/news/show/id/30662
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Papataci от Октябрь 14, 2015, 16:22:14
Оперу Шостаковича "Оранго" впервые показали в Петербурге

http://tvkultura.ru/article/show/article_id/143105
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Bobrovnik от Декабрь 15, 2015, 15:07:13
А нет ли у кого-нибудь работы музыковеда Джеральда Гинтера "Ревизионистское толкование жизни и творчества Дмитрия Шостаковича: 'Шостаковичевские войны'. Очень хочу почитать.
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Papataci от Декабрь 15, 2015, 16:35:21
А нет ли у кого-нибудь работы музыковеда Джеральда Гинтера "Ревизионистское толкование жизни и творчества Дмитрия Шостаковича: 'Шостаковичевские войны'. Очень хочу почитать.

Может быть, на вашу просьбу откликнется автор этого поста http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=6202.0

Или кто-то, кто в 2012 году скачал этот файл.
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Читатель от Февраль 11, 2016, 21:29:08
Меня попросили перенести часть моего поста из другой темы, где эта часть возникла как ответ одному из форумчан. Что ж, раз попросили - выполняю просьбу:
.....
Цитировать

Слухи о политической цензуре при публикации в газетах статей о классической музыке преувеличены.

Ну ведь написал же - "Шедевр Шостаковича был запрещен Сталиным и сломал молодого композитора". Это ведь даже не полуправда, это вранье чистой воды.

Шедевр - спорно, запрещен не был, был раскритикован (даже не факт, что по личному приказу, факт, что придворные музыканты отреагировали) и если сломал, то откуда все остальное, включая Сталинские премии?

То есть либо простая невежественность, либо та самая цензура.
(Примечание Читателя: речь идет о статье А.Парина в Новой газете: http://www.novayagazeta.ru/arts/71794.html )

Ну, то что шедевр - это бесспорно, иначе вряд ли бы его продолжали ставить на протяжении уже более восьмидесяти лет после написания. Вот с остальными вопросами - немного сложней. Во-первых, эта опера была раскритикована в редакционной статье, опубликованной в газете "Правда". Напомню, в советские времена это была главная газета, редакционная статья в которой была сродни директивному указанию.  Статья исходила совсем не от придворных музыкантов. Кто был автором этой статьи с хлестким названием: "Сумбур вместо музыки" - неизвестно до сих пор, есть разные версии. Точно известна только история появления этой статьи:

Опера после её премьеры в двух театрах: московском - у Немировича-Данченко и Ленинградском (в МАЛЕГОТе) прошла за два сезона около 180 раз (97 раз в Москве и 83 - в Ленинграде). Была она поставлена и за рубежом: в Стокгольме, Буэнос-Айресе и Цюрихе. Концертное исполнение оперы состоялось в Лондоне, где оно произвело большое впечатление на молодого Бриттена.  Естественно, что после такого феерического успеха, оперой заинтересовался Большой театр и она была поставлена - в филиале Большого театра в 1935 г.. В декабре 1935 года газеты, сообщая о предстоящих гастролях в Москве ленинградского МАЛЕГОТа, в рамках которых он привозил свою постановку Леди Макбет, отмечали, что вскоре московская публика будет иметь возможность познакомиться с тремя разными постановками одной и той же оперы в трех разных оперных театрах.

И вот тут-то оперу захотел посмотреть Сталин и пришел в филиал БТ вместе со Ждановым и Микояном. Опера Сталину резко не понравилась и по воспоминаниям одного из критиков в ответ на чей-то вопрос: как ему ему музыка этой оперы, Сталин якобы бросил: „Это сумбур, а не музыка!". Через день, 28 января, в Правде появилась редакционная статья под названием «Сумбур вместо музыки. Об опере „Леди Макбет Мценского уезда“». Статья не была подписана, а это означало, что она выражает мнение руководства. Через несколько дней появилась и другая статья "Балетная фальшь", направленная против балета Шостаковича "Светлый ручей". Естественно, что и опера и балет были тут же сняты из репертуара.

Сталинские премии Шостакович действительно получал, но за другие произведения и значительно позже:
в 1941 г - за фортепианный квинтет (премия первой степени). Напомню, что сталинские премии делились на три степени (высшая - первая)
в 1942 г. - за 7-ю "Ленинградскую" симфонию (первой степени)
в 1946 г. - за фортепианное трио (второй степени)
в 1949 г. - за за ораторию «Песнь о лесах» и музыку к кинокартине «Падение Берлина» (первой степени)
в 1952 г. - за десять поэм для хора без сопровождения на стихи революционных поэтов (второй степени)

А опера "Леди Макбет" (вернее её новая редакция под названием "Катерина Измайлова") была вновь поставлена в Советском Союзе только в 1962 году - в оперном театре им. Станиславского и Немировича-Данченко. Но больше ни одной оперы Шостакович не написал.
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Петр Лаул от Февраль 12, 2016, 01:07:31
Автор цитируемого Читателем сообщения притворяется дурачком. ""Шедевр Шостаковича был запрещен Сталиным и сломал молодого композитора". Это ведь даже не полуправда, это вранье чистой воды.
Шедевр - спорно, запрещен не был, был раскритикован (даже не факт, что по личному приказу, факт, что придворные музыканты отреагировали) и если сломал, то откуда все остальное, включая Сталинские премии?"[/size]
То есть, по его мнению, после редакционной статьи "Правды" можно было продолжать играть оперу? И только "инициатива снизу" привела к тому, что до 1962 года ее не ставили, а потом это стало возможно лишь в искалеченном виде?  Еще в 1954 году шла речь о постановке оперы, но комиссия СК во главе с Кабалевским зарубила эту идею. Волчий билет, выданный опере в 1936 году, был такой силы, что еще продолжал действовать и после смерти Сталина. А тогда, в 1936, была организована травля Шостаковича - везде созывались собрания, клеймившие оперу и формалиста-автора. Конечно, это все музыканты сами - при том, что у музыкантов эта опера пользовалась до того момента колоссальным успехом.
Сломало это или нет Шостаковича - думаю, нет. Шостаковича даже 1948 год сломать не смог - такой силы был его гений. Но совершенно ясно, что писать после этого он стал по-другому: больше пользоваться "эзоповым языком". И опер не писал. Для меня эта потеря очень ощутима.
Странно даже, что приходится такое читать. Вроде история уже разжевана донельзя.
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Bartoli от Февраль 12, 2016, 10:25:27
Я думаю, что психологически в чём-то сломала.
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Кирилл Чернышов от Февраль 12, 2016, 13:08:38
Автор цитируемого Читателем сообщения притворяется дурачком.

...

Еще в 1954 году шла речь о постановке оперы, но комиссия СК во главе с Кабалевским зарубила эту идею. Волчий билет, выданный опере в 1936 году, был такой силы, что еще продолжал действовать и после смерти Сталина. А тогда, в 1936, была организована травля Шостаковича - везде созывались собрания, клеймившие оперу и формалиста-автора. Конечно, это все музыканты сами - при том, что у музыкантов эта опера пользовалась до того момента колоссальным успехом.


Петр, вы же сами указываете - что травлю организовывали музыканты. У Марины Аршиновой в фейсбуке были очень интересные ссылки про гонорары композиторов в то время. Я более чем убежден, что хулители Шостаковича не действовали по щелчку плетки всевластного Сталина (ну не верю я, что он во всем лично разбирался и отдавал приказы, подписывал много всякого и за чужим авторством), а наоборот, грамотно подставляли более успешного коллегу по личной инициативе, подкрепленной вполне материальной заинтересованностью. Расчищали жизненное пространство. Может, еще и документы всплывут интересные про это дело.

Дело не в том, плох Сталин или хорош - дело в том, что уж вот эти-то придворные кабалевские уж точно много гаже.

А в том, что Шостакович - гений, сомнений никаких быть не может.
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Петр Лаул от Февраль 12, 2016, 13:56:00
Ну, это другой разговор. Конечно, все эти Кабалевские и Хубовы и прочие физиономии отвратительны, спору нет. Но я, к примеру, читал толстый том "Власть и художественная интеллигенция" с документами и стенограммами обсуждений в политбюро и со Сталиным разных вопросов искусства и культуры - и это поразительно, насколько подробно Сталин и его ближайший круг вникали в происходящее в этих сферах. Ну казалось бы, делать им больше было нечего - так поди ж ты. Именно что все эти кампании, решения кого поощрить, кого за какое произведение подвергнуть обструкции и прочее, принимались чаще всего лично Сталиным. Да и текст самой статьи некоторые приписывают ему по чисто стилистическим соображениям - навязчивые повторы, вообще лексика чисто сталинская. Сталин читал книги, слушал оперы, ходил в драматические театры, смотрел фильмы, потом во все вникал и раздавал оценки соответственно своим вкусам и идеологическим воззрениям, и оценки эти были часто совершенно непредсказуемы (как с "Днями Турбиных" Булгакова). И попробовал бы кто-то из нижестоящих учинить травлю такого масштаба, как с "Леди Макбет" без сталинской санкции в 1936 году - да невозможно себе представить, как на такое можно отважиться.
Был бы жив Предлогов, думаю, он бы сказал: вот как прекрасно, когда власть заботится об искусстве и держит его под отеческим взором, и не допускает всякой режоперы, заботится о высоком художественном уровне и т.п. А что Шостакович - ну, неизбежные издержки, да и ему это было отчасти полезно. По крайней мере, подобные суждения у него встречались. А по-моему, это полный кошмар. И лучше уж режопера, чем такое.
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Петр Лаул от Февраль 12, 2016, 14:45:07
Я думаю, что психологически в чём-то сломала.

Ну да, тем более после 1948 года. Можно сравнить интонацию писем Соллертинскому с интонацией писем Гликману, и представить себе, что это пишут два разных человека. Конечно, очень тяжело ему пришлось, и в духе 4-й симфонии он больше не писал, мог пойти по совсем другому творческому пути  и т.п. Но в целом все же он остался Шостаковичем. Был ряд композиторов, в творческом плане "не переживших" 1930-е: Попов, Мосолов, многие другие. Их можно назвать "сломленными".
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Читатель от Февраль 12, 2016, 18:04:00
.... Естественно, что и опера и балет были тут же сняты из репертуара...
А вот и не совсем так. Вероятно я ошибся, совсем забыв о том, что пишет в своей биографии Шостаковича Кшиштоф Мейер:
Цитировать
Разумеется, и в Москве и в Ленинграде театры сняли «Леди Макбет» и «Светлый ручей», хотя это произошло не сразу, что доказывают многочисленные публикации на эту тему. В Москве состоялись еще три спектакля "Леди Макбет" - 3I января, 4 и 10 февраля. В Ленинграде оперу показали еще пять раз: 28 января, 5, 10 и 16 февраля, а в последний раз 7 марта.
Однако друг композитора И.Гликман пишет (в книге "Письма к другу"), что после постановления в Ленинграде прошло только одно преставление:
Цитировать
После опубликования статьи «Сумбур вместо музыки» состоялось всего одно, последнее представление «Леди Макбет» в Ленинграде. За дирижерским пультом стоял С. А. Самосуд, срочно сделавший, однако, купюры в спектакле. Я, естественно, был на спектакле.
Напомню, что статья в Правде вышла 28 января 1936 г.

Боюсь, мы не скоро узнаем, кто же из них прав, ибо, насколько я понимаю, время для серьезной, не политизированной биографии композитора еще не пришло. А напор антисоветского агитпропа настолько силён, что многие верят даже в подлинность фальшивки Соломона Волкова - имеется в виду его книга "Тестимония" (Свидетельство), которую Волков якобы написал со слов Шостаковича.
(Примечание. Во избежания недоразумений нужно сказать, что на мой взгляд, в некоторых статьях Волкова и его книге  “Шостакович и Сталин: художник и царь” можно встретить и дельные наблюдения).

Теперь относительно того, что эта статья якобы сломила Шостаковича. Мне так не кажется. Известно, что на собраниях, состоявшихся после выхода статьи в Правде, на которых творческая интеллигенция поносила оперу и её композитора, композитор так и не выступил с покаянными речами.

А в письмах своим друзьям и знакомым он писал:
Цитировать
Я за это время очень много пережил и передумал. Пока додумался до следующего: «Леди Макбет» при всех ее больших недостатках является для меня таким сочинением, которому я никак не могу перегрызть горло. Вполне возможно, что я не прав, и что у меня не хватает, право, на это мужества. Но мне кажется, что надо иметь мужество не только на убийство своих вещей, но и на их защиту. Так как второе сейчас невозможно и бесполезно, то я и ничего не предпринимаю в этой области. Во всяком случае, я опять много и упорно думаю над всем происшедшим. Главное – это честность. На много ли и надолго ли этого у меня хватит. Если ты когда-нибудь узнаешь, что я «отмежевался» от «Леди Макбет», то знай, что я это проделал на 100% честно. Но думаю, что это произойдет очень не скоро. Вряд ли раньше 5–6 лет. Я ведь тяжелодум и очень честен в своем творчестве...
(из письма композитору Баланчивадзе от 12 апреля 1936 г.)
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Budenovetz от Февраль 13, 2016, 21:25:27
Это характерно для тоталитарных режимов 20 века.
Власть инкриминирует творческому деятелю политическую неблагонадёжность на основании исключительно эстетических критериев.
Не возможно себе представить, что в 18 веке какому-либо влиятельному аристократу не понравилась эстетика Моцарта и на этом основании Моцарт был бы обвинён в политической неблагонадёжности.
18 век был веком просвещения, аристократия поощряла развитие и саморазвитие культуры.
В 20 веке коммунофашистская "аристократия" (а по её примеру до известной степени и правящие круги стран традиционной парламентской демократии) превращала культуру в проститутку, служащую конъюнктурным интересам правящей клики.
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: gene от Февраль 16, 2016, 22:30:43
Кстати, много ли таких, как я, которые органически не переваривают произведения Шостаковича? Посыпаю пеплом голову и тихонько ухожу. :'(
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Читатель от Февраль 17, 2016, 19:01:12
Это характерно для тоталитарных режимов 20 века.
Власть инкриминирует творческому деятелю политическую неблагонадёжность на основании исключительно эстетических критериев.
Не возможно себе представить, что в 18 веке какому-либо влиятельному аристократу не понравилась эстетика Моцарта и на этом основании Моцарт был бы обвинён в политической неблагонадёжности.
18 век был веком просвещения, аристократия поощряла развитие и саморазвитие культуры.
В 20 веке коммунофашистская "аристократия" (а по её примеру до известной степени и правящие круги стран традиционной парламентской демократии) превращала культуру в проститутку, служащую конъюнктурным интересам правящей клики.
Товарищ Budenovetz, вы, часом, не из тех, кто занимался в советские времена агитацией и пропагандой? Уж слишком лихо вы жонглируете штампами современного агитпропа? Обычно это как раз свойственно старым закаленным бойцам идеологического фронта, в настоящее время всего-то поменявших знак своей пропаганды.

К вашему сведению в статье "Сумбур вместо музыки" - прочитайте её текст здесь (https://ru.wikisource.org/wiki/%D0%A1%D1%83%D0%BC%D0%B1%D1%83%D1%80_%D0%B2%D0%BC%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BE_%D0%BC%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B8) - опера Шостаковича критикуется именно по эстетическим соображениям, а не политическим.

Теперь насчет того, что невозможно представить, чтобы "в 18 веке какому-либо влиятельному аристократу не понравилась эстетика Моцарта". Еще как возможно! Известен обмен репликами, имевший место между композитором и императором Иосифом II, после того как последний побывал на представлении оперы «Похищения из сераля». «Слишком много нот, мой дорогой Моцарт»,— вот что сказал император композитору.

А разве вы не знаете историю отношений композитора с архиепископом Колоредо, на службе у которого находился Моцарт. Приведу пример перепалки между Моцартом и Колоредо, приведенный в письме Моцарта. Коллоредо назвал Моцарта самонадеянным дураком, мошенником и негодяем. На это Моцарт ответил: “Ваша милость не удовлетворены мной?” Коллоредо: «Что? Ты смеешь угрожать мне, дурак! О самонадеянный глупец! Вот дверь, я не намерен больше иметь дело с таким жалким негодяем!" Для Колоредо Моцарт был всего лишь слуга, как и прочие. Это была кастовая близорукость. Папа Климент мог дать Моцарту рыцарские привилегии, а Колоредо все равно обращался с ним как со слугой, поэтому обедать композитор должен был вместе со слугами. А когда Моцарт хотел подать архиепископу прошение об отставке, то граф Арко - управляющий в имении архиепископа, далее я цитирую письмо Моцарта к отцу: "вместо того, чтобы принять мое прошение, или же посодействовать в аудиенции, или присоветовать, как самому его отправить, или убедить меня оставить пока все, как есть да обдумать все как следует, afin предпринять все что ему угодно, - так нет же - он вышвыривает меня за дверь, и дает мне пинка под зад". Между прочим, Коллоредо был образованным человеком, изучал философию в Венском университете и даже имел музыкальное образование, что позволяло ему иногда играть в своем собственном оркестре на скрипке.

Или по-вашему пинок под зад свидетельствует о поощрении развития культуры?
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Читатель от Февраль 17, 2016, 20:56:26
Кстати, много ли таких, как я, которые органически не переваривают произведения Шостаковича? Посыпаю пеплом голову и тихонько ухожу. :'(
Уважаемый gene, да сколько угодно таких, "которые органически не переваривают произведения Шостаковича". Думаю, что не открою Америки, если скажу, что сколько угодно и таких, которые вообще не переваривают классическую музыку и моментально выключают радио или телевизор при первых звуках сколько-нибудь серьезной музыки. Но как я понимаю, вы то как раз не из таких. Возможно Чайковского или Верди вы можете слушать и "переваривать". Что на это можно сказать? Наверняка и Чайковский, Верди, Бетховен и т.п. тоже не сразу были вами услышаны. Или по крайней мере, не все произведения этих композиторов вам сразу понравились. На это есть простой рецепт - нужно продолжать слушать: один раз, второй, третий. А может даже и пятый, шестой и седьмой. И, может так случиться, что только седьмой раз вознаградит вас за ваше терпение.

Я не шучу. Могу привести пример из собственного слушательского опыта. Но сначала наверное нужно сказать, что я - не музыкант, никакого музыкального образования не имею. И всего лишь являюсь самым обычным слушателем. Правда слушателем, если можно так сказать, наслышанным, поскольку за свою немалую жизнь прослушал немало разной музыки. Думаю, что такой предмет как музлитература я смог бы сдать без подготовки. (Музыкальная литература - это такая учебная дисциплина, в программу которой входят биографии крупнейших композиторов, отечественных и зарубежных, знакомство с их творчеством, а также изучение известных сочинений. И на экзамене по этой дисциплине могут дать послушать какой-либо музыкальный фрагмент и спросить, а что это такое, из какого произведения, кто его автор?)

Так вот, в то время, как я уже лет десять слушал классическую музыку и считал себя опытным слушателем, ко мне в руки попалась немецкая пластинка с записью 9-й симфонии Брукнера - тогда этот композитор у нас был не слишком известен. Брукнер - это композитор 19-го века, его музыка вполне мелодична. Но пока я не прослушал эту симфонию буквально 7 раз, её музыка никак до меня не доходила. Не то, чтобы она для меня казалась сложной, но я никак не мог "схватить" логику её развития. Но зато потом, на вопрос: какая симфония по вашему мнению является самой великой, без колебаний отвечаю: 9-я симфония Брукнера.

Для того, чтобы понять и почувствовать какое-либо произведение, есть только один способ - послушать его несколько раз. Хорошо бы еще почитать, что о нем пишут в хрестоматиях по музлитературе и энциклопедиях. Теперь с появлением интернета сделать это намного легче, чем раньше.

Всё это вполне относится и к музыке Шостаковича. Между прочим, многие его произведения мелодичны и популярны среди широкой публики. Только начинать слушать его музыку наверное надо не с оперы "Катерина Измайлова". Наверняка вам знаком романс из кинофильма "Овод", вот здесь (http://www.youtube.com/watch?v=M5cX627qTuE) его можно услышать в исполнении легендарного ансамбля скрипачей Большого театра под управлением Юлия Реентовича (запись 1961 г.). Не верю, что вы неспособны его "переварить"! Или вот, фрагмент из второго фортепианного концерта: 2-я часть - Andante в исполнении американского пианиста российского происхождения Кирилла Герштейна вместе с японским оркестром телерадиокомпании NHK под управлением известного швейцарского дирижера Шарля Дютуа: http://www.youtube.com/watch?v=OjPFSCW21j0
Ну не верю я, что вы неспособны "переварить" эту музыку!

А неужели вы никогда не слышали вальс №2 из так называемой джазовой сюиты Шостаковича, ставший особенно популярным после 1999 года, когда вышел последний фильм Стенли Кубрика "Широко закрытые глаза", где этот вальс полностью прозвучал на финальных титрах. На Западе его даже прозвали русским вальсом, вот видео: http://www.youtube.com/watch?v=Azy7b487Ngc, где его можно послушать в исполнении суворовцев Московского военно-музыкального училища на концерте в Московском международном Доме музыки 5 марта 2015 г. (дирижер - Алексей Беляев)

Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Читатель от Февраль 19, 2016, 00:04:19
Предлагаю послушать две записи из оперы "Катерина Измайлова". Первая - это ариозо Катерины из первого действия «Я в окошко однажды увидела» в исполнении солистки Киевского театра оперы и балета им. Т. Шевченко Гизелы Циполы, о ней см. здесь (https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A6%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%B0,_%D0%93%D0%B8%D0%B7%D0%B5%D0%BB%D0%BB%D0%B0_%D0%90%D0%BB%D1%8C%D0%B1%D0%B5%D1%80%D1%82%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%B0), в сопровождении оркестра Киевского театра оперы и балета, дирижер Степан Турчак (запись 1983 Г): http://www.youtube.com/watch?v=pmmV6hGkvvk
Вторая - это потрясающее ариозо Катерины  из 4-го действия оперы: «В лесу, в самой чаще есть озеро» - в исполнении солистки Большого театра Нины Фоминой, см. о ней здесь (https://slovari.yandex.ru/~%D0%BA%D0%BD%D0%B8%D0%B3%D0%B8/%D0%92%D0%BE%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%BE-%D1%8D%D0%BD%D1%86%D0%B8%D0%BA%D0%BB%D0%BE%D0%BF%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9%20%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C/%D0%A4%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%20%D0%9D%D0%B8%D0%BD%D0%B0%20%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%B0%20%281937%29/) : http://www.youtube.com/watch?v=S8UCOvSoqpE (год записи неизвестен)
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Читатель от Февраль 23, 2016, 01:57:47
Нашел в интернете статью доктора искусствоведения С.К.Лащенко "ПРЕМЬЕРА ВТОРОЙ РЕДАКЦИИ «ЛЕДИ МАКБЕТ МЦЕНСКОГО УЕЗДА»: ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА И ИСПОЛНИТЕЛИ", где подробно описана история создания второй редакции оперы и его сценического воплощения. Очень советую прочитать, особенно тем, кто интересуется историей, связанной с появлением второй редакции оперы - см. http://sias.ru/upload/iblock/7dd/lashenko.pdf.
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Февраль 29, 2016, 01:20:45
Георгий Исаакян рассказал о своем видении оперы Шостаковича "Леди Макбет Мценского уезда"

http://volga.news/article/404757.html
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Апрель 10, 2016, 10:15:14
Концертный зал Мариинского театра, 10 апреля 2016 г.

Москва, Черемушки

Музыкальная комедия в 3-х действиях (концертное исполнение)

Музыка Дмитрия Шостаковича
Либретто Владимира Масса и Михаила Червинского

http://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2016/4/10/3_1900/
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Июнь 04, 2016, 10:52:49
Леонид Максименков: 80 лет со дня "Сумбура вместо музыки"
 
Радиопрограмма: Рандеву с дилетантом
Владимир Молчанов
Время выхода: Суббота, 19.00; Воскресенье, 10.00
Дата выпуска: 28.05.2016


И вновь гость программы нашей программы - доктор философских наук, кандидат исторических наук, историк-архивист Леонид Валентинович Максименков.

Много лет занимаясь серьезной архивной работой, Леонид составляет интереснейшие сборники документов и документальные труды, посвященные советской культуре.

В эфире нашего радио Владимир Молчанов и Леонид Максименков беседуют о редакционной статье в газете "Правда" "Сумбур вместо музыки", о "Балетной фальши", о травле Шостаковича и других хороших композиторов, о работе с документами и архивами, и многом другом.

"Сумбур вместо музыки!" — редакционная статья в газете «Правда» от 28 января 1936 года об опере Д. Д. Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда». В статье опера Шостаковича подвергалась резкой критике за «антинародный», «формалистический» характер.

Статья "Сумбур вместо музыки" открыла наиболее мощную волну пропагандистской кампании против ставящего перед собой сложные художественные задачи искусства, затронувшую также театр (прежде всего, Всеволода Мейерхольда) и другие виды искусства. В то же время преследование лично Шостаковича продолжилось 6 апреля новой статьёй «Правды» «Балетная фальшь», с обвинениями противоположного характера (если «Леди Макбет Мценского уезда» обвинялась в сложности, то балет «Светлый ручей» — в легковесности).

Слушать: http://www.muzcentrum.ru/orpheusradio/programs/rendezvousdilettante/19403-leonid-maksimenkov-80-let-so-dnya-sumbura-vmesto-muzyki
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Bartoli от Август 19, 2016, 16:42:24
В Школе драматического искусства 30 августа премьера " Сатиры".
В программе концерта исполняются произведения Дмитрия Шостаковича на тексты Саши Черного
http://sdart.ru/project/satiry/
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Август 21, 2016, 07:09:21
Шостакович: история трусости

Хинде Померанич (Hinde Pomeraniec)

http://inosmi.ru/culture/20160821/237558832.html
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Петр Лаул от Август 21, 2016, 11:02:38
Фигня какая.
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: lina от Август 21, 2016, 15:10:20
Вот еще одна статья о книге Барнса. В ней автор (Б.Парамонов) иначе расставляет акценты и приходит к такому выводу:
"И все-таки Барнс видит своего героя победителем. Сквозной афоризм проходит через книгу: история – это шепот музыки, который заглушает шум времени".

См.:

http://www.svoboda.org/a/27740632.html


Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Александр П. от Август 26, 2016, 09:47:35
А вот еще одна.

-------------

В Великобритании третий месяц гремит новая книга Джулиана Барнса "Шум времени", посвященная великому советскому композитору и его жизни в эпохи террора и оттепели. Станислав Зельвенский обнаружил в романе блестящее знание местных реалий и нашел его актуальным для сегодняшнего российского читателя.

https://daily.afisha.ru/brain/745-shum-vremeni-dzhuliana-barnsa-svoevremennyj-anglijskij-roman-o-shostakoviche/

Процитирую заключительные слова рецензии:
Цитата: Станислав Зельвенский
«Мой герой был трусом, — пишет Барнс в мини-колонке для The Guardian накануне выхода романа, — но трусость была единственным разумным выбором». Так ли это? Вопрос, несомненно, дискуссионный. Барнс, собственно, вновь и вновь под разными углами прокручивает эту дискуссию в голове композитора: в какой момент начинается предательство? Позволительно ли писать в стол или не писать вовсе? Кому принадлежит твое искусство? — и, сознательно занимая морально уязвимую позицию, склонен его оправдывать тем больше, чем сам романный Шостакович склонен себя осуждать.

Конечно, тут заложен определенный парадокс, и в формуле «трусость как мужество» есть невидимые кавычки. Но апология слабости, которую постепенно выписывает Барнс, несомненно искренна — с ней можно не соглашаться, но это самое, а, возможно, единственное по-настоящему интересное, что есть в «Шуме времени».

В остальном Барнс держится — с обычным чуть скучноватым риторическим блеском и почти учительской дидактичностью — общих мест. Все, что касается Сталина, Хрущева, коммунистического режима и так далее — то есть, по сути, вся фактология романа, — написано, разумеется, в расчете на западного читателя, имеющего об этом самое общее представление.

С другой стороны, как водится, нужна эта книга как раз в России — где и в 2016 году продолжаются увлекательные споры о роли Сталина, вопрос о взаимоотношениях художника и репрессивной власти ставится не только в комфортной теоретической плоскости, и life по-прежнему is not a walk across a field.
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Август 26, 2016, 13:47:27
«День Русской музыки в Санкт-Петербурге» к 110-летию Д.Д.Шостаковича

28 августа при поддержке правительства Санкт-Петербурга состоится «День Русской музыки в Санкт-Петербурге», посвященный 110-летию со дня рождения Дмитрия Шостаковича.

Праздничная программа к юбилею композитора пройдет на Площади Искусств с 12.00 до 22.00.

Программа мероприятий:

С 12.00 до 18.00 будут работать концертно-выставочные шатры. Экспозиция представит Д.Д.Шостаковича в контексте его времени, современников, семьи.

В «Зале камерной музыки» прозвучат фортепианные пьесы, трио и романсы, камерная музыка, написанная композитором в 1920-30-е гг.

В шатре «Кино-театр» покажут немое кино 1920-30 гг. и фрагменты из фильмов с музыкой Д.Д.Шостаковича.

На площадке «Дом культуры им. Шостаковича» состоится премьера «Антиформалистического райка», а также песни 1920-40-х гг., пройдут стилизованные диспуты.

19.30 – начало концерта на основной сцене. В концерте прозвучат части из 1-ой, 4-ой, 5-ой, 7-ой, 9-ой симфоний, ария Катерины из оперы «Катерина Измайлова», сюита из балета «Болт», октет из оперы «Нос», концерт для виолончели. Так же в концерт включено исполнение 4-ой симфонии Штейнберга «Турксиб».

Вход свободный.

http://expertnw.ru/Business-panorama/den-russkoy-muzyki-v-sankt-peterburge-k-110-letiyu-ddshostakovicha
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Август 28, 2016, 08:01:16
«Лента.ру» публикует фрагмент романа Джулиана Барнса: https://m.lenta.ru/articles/2016/08/28/shostakovich/. Книга выйдет в конце августа в издательстве «Иностранка».
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Bartoli от Август 29, 2016, 16:27:09
Прочитала этот фрагмент.На мой взгляд, очень примитивный текст, крайне поверхностно. До карикатурности. И как-то неумно.
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Сентябрь 04, 2016, 14:06:59
Слишком прекрасная музыка для советских ушей
 
Матс Дальлёв (Mats Dahllöv)

Премьеру Четвертой симфонии отменили из-за недовольства Сталина: музыке Шостаковича не хватало идеологии. Молодой композитор счел необходимым изменить тональность — и отвергнутая симфония, которая сейчас играется на Балтийском музыкальном фестивале, стала его самым многообразным творением.

http://inosmi.ru/social/20160904/237706215.html
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Papataci от Сентябрь 20, 2016, 23:44:00
Мариинка отмечает юбилей Шостаковича

http://www.colta.ru/news/12477

25 сентября, в день 110-летия со дня рождения Дмитрия Шостаковича, в Мариинском театре состоятся два концерта, посвященные юбилею, с участием Симфонического оркестра Мариинского театра под управлением Валерия Гергиева.
В 19:00 на сцене Концертного зала начнется гала-концерт с участием молодых исполнителей, лауреатов XV Международного конкурса им. П.И. Чайковского Павла Милюкова (скрипка), Александра Рамма (виолончель) и Сергея Редькина (фортепиано), а также солистов оперной труппы Мариинского театра Анастасии Калагиной (сопрано), Екатерины Сергеевой (меццо-сопрано) и Дмитрия Воропаева (тенор).

В программе сочинения Шостаковича — Фортепианное трио до минор, вокальный цикл «Из еврейской народной поэзии», Первый скрипичный концерт и Первая симфония.

В 22:00 начнется выступление Дениса Мацуева, который в сопровождении Симфонического оркестра Мариинского театра исполнит Первый фортепианный концерт Шостаковича. Завершит юбилейную программу Пятнадцатая симфония.
Кроме того, в сезоне 2016/2017 Мариинский театр представит абонемент, посвященный творчеству Шостаковича. В него войдут войдут оперы «Нос» и «Леди Макбет Мценского уезда», одноактные балеты «Ленинградская симфония» и «Барышня и хулиган». На сайте театра 25 сентября откроется выставка к юбилею композитора.
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Сентябрь 23, 2016, 19:51:56
Музыкальный барометр XX века: все, что вы хотели узнать о жизни Шостаковича

25 сентября исполняется 110 лет со дня рождения Дмитрия Дмитриевича Шостаковича. "Дмит-Дмитч", "ДДШ" – эти инициалы композитора стали давно уже именами нарицательными. Композитор Антон Сафронов делится своими мыслями о личности и произведениях одного из крупнейших творцов музыки XX века.

http://www.m24.ru/m/articles/114459
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Ирина67 от Сентябрь 23, 2016, 20:53:56
К юбилею композитора на портале «Культура.РФ» пройдут прямые трансляции праздничных концертов.
http://www.culture.ru/news/136666/denis-matsuev-igraet-shostakovicha

25 сентября, в день рождения Дмитрия Шостаковича, в Концертном зале имени Чайковского Денис Мацуев и Симфонический оркестр Республики Татарстан под руководством Александра Сладковского исполнят два фортепианных концерта и Пятую симфонию Шостаковича.

Четыре интернет-площадки будут транслировать концерт в прямом эфире в 19:00 по московскому времени. Трансляции можно будет увидеть на портале «Культура.РФ», во Всероссийском виртуальном концертном зале, на сайте Дениса Мацуева и Свердловской филармонии. Во многих городах России — Улан-Удэ, Барнауле, Чите, Красноярске — концерт покажут в виртуальных залах.

Произведения Дмитрия Шостаковича также прозвучат на IV Симфоническом форуме России 30 сентября, 1 и 2 октября — их исполнят Уральский филармонический оркестр, Тюменский и Новосибирский симфонические оркестры. Прямой эфир и запись этих концертов зрители смогут посмотреть на сайтах culture.ru, meloman.ru и sgaf.ru.vkz.

В этом сезоне сочинения Дмитрия Шостаковича войдут в программу многих концертов Московской филармонии. Их прямая трансляция пройдет на портале «Культура.РФ»:

27 сентября — Десятая симфония (Симфонический оркестр Московской филармонии под управлением Юрия Симонова)

9 октября — Восьмая симфония (Государственный академический симфонический оркестр России под управлением Владимира Юровского)

18 октября — Первый скрипичный концерт (Вадим Репин)

16 декабря — Второй скрипичный концерт (Павел Милюков)

7 февраля — Четвертая симфония (Михаил Плетнев)

16 марта — Второй виолончельный концерт (Александр Князев)

5 апреля — две сюиты для джаз-оркестра (Валерий Полянский)
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Sonik от Сентябрь 23, 2016, 23:58:22
ММДМ, Камерный зал:
«Musica Viva – детям»

25 сентября 2016 года исполняется ровно 110 лет со дня рождения Дмитрия Дмитриевича Шостаковича. Школьникам впервые представится уникальная возможность услышать в одной программе произведения молодого Шостаковича. Прозвучит Балетная сюита №1, Прелюдия и скерцо соч.11, Фортепианный концерт №1 для оркестра и солирующей трубы. К исполнению в качестве солистов будут привлечены лауреаты молодежных международных исполнительских конкурсов.
https://www.mmdm.ru/ru/events/musica-viva-detyam-d-shostakovich-110-let (https://www.mmdm.ru/ru/events/musica-viva-detyam-d-shostakovich-110-let)
Ведущий цикла – Артем Варгафтик

Как стало известно, партию фортепиано в Концерте будет исполнять Юрий Фаворин. Кто солирует на трубе, выяснить не удалось...
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Сентябрь 24, 2016, 01:13:32
Время по Шостаковичу

Послезавтра исполнится 110 лет со дня рождения великого композитора

Владимир Дудин

В этот день две главные музыкальные институции города - Мариинский театр и Филармония - впервые столь единодушно, без репертуарных расхождений в одно и то же время отметят юбилей автора симфоний, в которых вечное и злободневное сосуществуют нераздельно, а звуковые свидетельства эпохи одной страны оказываются универсальными символами, понятными всему человечеству. А Ленинградская симфония принесла Шостаковичу мировую славу.

http://spbvedomosti.ru/news/culture/vremya_po_nbsp_shostakovichu/
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Сентябрь 25, 2016, 18:15:18
От Марата до «Авроры». Ленинградские места Дмитрия Шостаковича

http://www.spb.aif.ru/culture/person/ot_marata_do_avrory_leningradskie_mesta_dmitriya_shostakovicha
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Сентябрь 25, 2016, 20:35:29
Как Шостакович троллил Сталина и Жданова

Ольга Завьялова

25 сентября исполнилось 110 лет со дня рождения композитора Дмитрия Шостаковича. Лайф рассказывает, как чувство юмора помогло ему пережить самые сложные эпизоды в жизни.

https://life.ru/t/%D0%BA%D1%83%D0%BB%D1%8C%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0/907973/kak_shostakovich_trollil_stalina_i_zhdanova
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Сентябрь 25, 2016, 23:00:57
Множества Шостаковича

Текст: Игорь Вирабов

Соломон Волков: как гениальный композитор заставил Сталина оправдываться

https://rg.ru/2016/09/25/solomon-volkov-zhizn-shostakovicha-poslednego-perioda-ploho-issledovana.html

--------------------------------------------------

Музыка вместо сумбура

Текст: Павел Басинский (писатель)

https://rg.ru/2016/09/25/pavel-basinskij-russkij-pisatel-liubit-sebia-bolshe-vseh.html
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Ирина67 от Сентябрь 26, 2016, 14:43:26
С фейсбука Натальи Зимяниной:
https://www.facebook.com/natalya.zimyanina/posts/822551117881938

День рожденья Шостаковича (110-летие) вчера оказался у меня весь ему и посвящен. Сначала я долго читала про Десятую симфонию и Первый виолончельный концерт, слушала их кусочками в разных исполнениях в ю-тьюбе (но это безумие) – готовила себя к вечернему концерту.

В четыре часа Наташа Арутюнова провела меня в «Геликон», где исполняли «Антиформалистический раёк» с изумительным Дмитрием Скориковым (Единицын) в роли самодовольного музыковеда Сталина. Среди «музыкальных деятельниц» в красных косынках (т.е. хора) в двух метрах от меня работала Лиза Эбаноидзе, дочка Кати Поспеловой, которую я знаю только по ФБ. Она хорошенькая (гораздо краше чем на фото), у нее сильный голос, дивная фигура, стройные ножки и много энергии. В общем, я к тому, что судьба подмигнула мне ее горящим глазом, и дальше все шостаковическое стало немножко мое родное.

Сцена со вдруг замершими комсомольскими фуриями, разбросавшими в адском канкане свои туфельки, пошла вниз – и зазвучала «Пассакалия» из «Леди Макбет» - один из самых страшных опусов ДД, невозможно себе представить, в каком надо быть состоянии, чтобы писать музыку такого вселенского напряжения. Дирижировал Валерий Кирьянов.
Потом сцена из преисподней выехала обратно наверх, и на ней уже были только стулья и раскиданные как после погрома туфельки (режиссер Илья Ильин). Дали цикл «Из еврейской народной поэзии», где потрясающе пели, выдерживая специфическую драматургию, Лариса Костюк и Анна Пегова. ДД все-таки носил в себе колоссальный диапазон эмоций и к тому же умел их гениально выражать в пронимающих слушателя тонкостях. Но нужны исполнители экстра-класса – и они нашлись. А чего не найдется в «Геликоне»!

Со второго отделения я усвистала, т.к. в БЗК открывали бюст Шостаковича.
Не знаю, зачем надо брать в подарок пусть и дармовые, но не похожие на оригиналы бюсты, и при этом радоваться, что галерея в фойе пополнилась!(( Мало ли кто хочет подарить бюст, увековечив себя в нашей музыкальной святыне. Очень странно, что ректор не заметил несходства с памятным еще в этих стенах живым оригиналом. Ну что за лицемерие. Кроме того, я, кстати, помню несколько скульптурных изображений Шостаковича пронзительно на него похожих. Но, понятно, их надо покупать за огромные деньги, это настоящие произведения искусства, а не та бодяга, которую поставили – такого младшего научного сотрудника, взгрустнувшего над почившей в бозе инфузорией-туфелькой. А какие пухлые губки!((( Присутствовала Ирина Антоновна Шостакович, которая еще до снятия покрывала заметила, что есть удачный бюст (фамилию не разобрала) и как-то изящно устранилась от участия в полузагробном церемониале, выступив лишь зрительницей. Была и дочка композитора Галина Дмитриевна. А открывали бюст в итоге ректор Соколов и Владимир Федосеев.
<...>
Владимир Федосеев с БСО, как и задумывалось, был великолепен. «Праздничная увертюра» в конце вечера будто опрокинулась в финал совсем не веселой Десятой симфонии, закольцевав программу. А между ними – Первый виолончельный концерт, отданный Федосеевым на откуп Александру Князеву, и совершенно справедливо. Саша играет по-своему, но главное, что веришь каждой его ноте. И даже в самостоятельной каденции, где виолончель едва шепчет, в зале стояла гробовая тишина, как на сеансе какого-то небывалого гипноза. Четвертую часть бисировали, не знаю, откуда силы у музыкантов берутся.

Десятая звучала очень достойно. Как сказал мне перед концертом Владимир Иванович, его задачей было выразить «скорбь по доброте», и это довольно точное выражение для мрачнейшего сочинения, которое, однако, как лестница к этой самой доброте. В оркестре у него настоящие мастера, да и все прониклись духом необычного дня. И все же программа, конечно, перегружена. Я с трудом слушала к концу. Пусть кто-нибудь скажет мне, что слушать в записи – то же самое. Не то же! Я двумя руками вцепилась в спинку кресла впереди – а она вибрировала на фортиссимо. И вообще вышла из зала как контуженная, и все умные мысли, вычитанные в книжках, улетучились. Я услышала что-то и более тонкое, и более умное, но, действительно, разве передать словами.

Больше всего удивлена маэстро Федосеевым: никогда не понимала, откуда у дирижеров силы на такие программы, и не представляю, что с ними после такого происходит.
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Ирина67 от Октябрь 05, 2016, 08:22:01
Фестиваль «Шостакович. Избранное» пройдет в Большом театре
http://www.colta.ru/news/12622
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Октябрь 17, 2016, 20:13:09
«Связей с разведкой не выявлено»

Дмитрий Шостакович глазами агентов ФБР и советских «музыковедов в штатском». Документы изучал Леонид Максименков

Во время юбилейных торжеств, посвященных 110-летию Дмитрия Шостаковича, "Огонек" ознакомился с фрагментами неопубликованных "партитур" — досье ФБР на композитора и отчетами о его поведении за границей, написанными отечественными "музыковедами в штатском"

http://kommersant.ru/doc/3112448
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Papataci от Ноябрь 02, 2016, 22:14:06
Песни и пляски альта

Санкт-Петербургский музыкальный альянс «Северные цветы», специализирующийся в основном на изданиях и переизданиях редкой музыки советских композиторов, выпустил свежую во всех отношениях запись: Альтовую сонату Шостаковича и сонату «Арпеджионе» Шуберта в оркестровках Ильи Иоффа.

В год 110-летия Шостаковича, когда мы вновь пытаемся понять, что хотел – и хотел ли – сказать нам композитор, этот новый взгляд на последнее его сочинение особенно своевременен. В обоих сочинениях солирует Лидия Коваленко – концертмейстер возглавляемого Иоффом камерного оркестра «Дивертисмент», выступающая и как альтистка.

http://www.classicalmusicnews.ru/recording_industry/ioff-shostakovich/
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Bartoli от Ноябрь 11, 2016, 01:13:25
Лауреат Букеровской премии британский писатель Джулиан Барнс посетит 3 декабря международную ярмарку интеллектуальной литературы non/fiction № 18 в Москве, где даст открытое интервью. Об этом сообщили в пресс-службе Британского совета в Москве.

В этом году почетным гостем ярмарки, которая пройдет с 30 ноября по 4 декабря, станет Великобритания. "В рамках ярмарки non/fiction состоится открытое интервью Джулиана Барнса, посвященное роману "Шум времени" - беллетристической биографии Дмитрия Шостаковича.


Подробнее на ТАСС:
http://tass.ru/kultura/3769894
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Ирина67 от Декабрь 04, 2016, 12:23:59
Джулиан Барнс стал почетным гостем ярмарки Non/fiction в Москве

Подробнее на ТАСС:
http://tass.ru/kultura/3838686
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Ирина67 от Декабрь 04, 2016, 12:27:13
С фейсбука Н. Зимяниной:
https://www.facebook.com/natalya.zimyanina/posts/865012250302491
Барнс категорически не разрешает себя фотографировать - об этом не раз предупреждали при входе.
Вел беседу на английском Юрий Сапрыкин.
Барнс живой, остроумный.
Писала от руки, может, кто что подправит или добавит, строчила очень быстро, к сожалению, не всё могу разобрать.

С: Как вы впервые познакомились с музыкой Шостаковича?
Б: Мне было 16, я учился в школе. Мой брат, на три года меня старше, собирал пластинки. Когда какая-нибудь ему надоедала, он мне ее перепродавал. Первой такой пластинкой оказалась увертюра «1812 год» Чайковского. Потом Бетховен… Потом у меня стал развиваться собственный вкус. В 17 лет я купил Пятую симфонию Шостаковича, с тех пор он всегда со мной. В разные периоды жизни я слушал с большим удовольствием то симфонии, то квартеты, то концерты. Но его биографией не очень интересовался.
В 1989 году Соломон Волков опубликовал «Свидетельство», и начались войны вокруг Шостаковича, которые гремят до сих пор. А я ничего о нем не знал. Не знал я, и насколько правдива книга. Но я впервые прочел, как художнику живется под давлением. Это порождает в нем иронию, сарказм, отчаяние. В истории западной музыки нет ни одного композитора, кому пришлось бы выдерживать такое беспрецедентное давление. Ну да, у Моцарта с Колоредо были непростые отношения, но Ш. оказался уникален. Хуже тогда было только советским писателям: их обвиняли на первой полосе газет, что было равносильно смерти. Композиторов клеймили хотя бы на третьей…

С: История художника, прессуемого властью, ограничивается эпохой Сталина? Или имеет вневременное значение?
Б: Надеюсь. Трудно вообразить, чтО я мог бы написать в Британии такого, чтобы испытать подобные гонения. Разве что сатирический роман об Исламском государстве. Но это не лучшая идея. У нас в Великобритании есть традиция терпимости, иногда переходящая в безразличие к искусству. Недавно я услышал, что в Иране запретили мою книгу «Предчувствие конца», ну так и что, они все равно денег не платят, переживу…

В самолете, когда я летел сюда, я прочел о смерти Тайманова. В 1971 году он играл в четвертьфинале против Фишера и проиграл 0:6. Советские власти придавали этому политическую мотивацию. На родине Тайманов был объявлен персоной нон грата, ему перекрыли источники доходов, у него фактически распалась семья. Но на межзональный турнир его неудобно было не пригласить. Или не приглашать? Вот как об этом рассуждал чиновник: надо было принять решение – забить последний гвоздь в крышку гроба или нет? Это страшно. Такая зависимость от чиновника.

С: В книге много деталей, не очень-то известных даже россиянам. Имя человека, который вел по радио зарядку. Или что именно футболист кричал на поле во время игры с югославами…

Б: Быть романистом – значит знать не много, но делать вид, что знаешь очень много. Я, по крайней мере, 51 год назад был в СССР. Много читал. Верно выбранные детали хорошо резонируют, давая ощущение места и времени.

С:Может быть, если бы Шостакович не жил в постоянном страхе, он не смог бы преобразовать его в прекрасное искусство?

Б: То есть, вы считаете, страдание сделало его великим??? Конечно, нет! (Хотя Гергиев высказывал такую идею). Так, многие были убеждены, что вершиной творчества Ш. должна стать опера. Однако после «Леди Макбет» опер он больше не писал. Пятая симфония была ответом на критику, мол, художник становится на правильный путь. Его чуть не убили чекисты, его унижали, не исполняли… И что же? От этого Пятая симфония не стала более великой. Давайте попробуем отнять у художника все деньги, поставить под опасность жену и детей – и посмотрим, напишет ли он благодаря этому великий роман… Если кто-то думает, что чем более тоталитарное государство, тем краше расцветают искусства – это неверно. В 30-е годы тоталитарный режим убивал - тогда давайте считать убийство крайней формой критики…

В книге есть место, где Шостакович рассуждает об отношении правителя к музыке. Так, Хрущев музыку вообще не любил. Хуже всего, когда лидер страны считает, что он понимает в музыке. Кстати, а как Путин относится к музыке?

С: Трудно объяснить. Есть группа «Любэ», поп-группа в традициях обычных песен 50-60-годов, ностальгическая. Он ее очень любит.

Б: Тогда, пожалуй, все обойдется.
С: Но он дружит с Гергиевым, который играл в Пальмире. Кроме того, один из его друзей Сергей Ролдугин, владеющий оффшорной компанией – это другая составляющая музыкальной культуры Путина... Шостаковича пытались подбить на политические комментарии, высказывания. Ему приходилось рассказывать об успешной коммунистической жизни. Вот и сегодня правительство ждет от художников, что они выберут позицию, прокомментируют… Как вы решаете этот вопрос для себя? Должен ли художник участвовать в политической жизни? Или он должен жить в башне из слоновой кости?

Б: Флобер писал, что он всегда старался жить в этой башне… Но, знаете ли, прилив дерьма так и бьется в ее основание. Разве что она будет стоять на необитаемом острове… Все зависит от вашей эстетики, склада характера, ваших гражданских убеждений. От того, в каком состоянии общество и может ли что-то изменить ваш голос. На одном полюсе – те, кто считает своей обязанностью давать комментарии, на другом – живущие в башне из слоновой кости. Я где-то посередине. Война в Ираке – одна из глупейших. Брексит – крайне глупая мысль. Что же, от меня, такого известного либерала, будут ждать, что я выскажусь по этому поводу с осуждением? Все и так это знают. Зачем еще ставить свою подпись.

С: Вы изучили русский. Русская лит-ра для вас важна? Что вам в ней интересно? Что раздражает?

Б: То, что меня раздражает, я не читаю вообще. Сегодня утром я был в Третьяковке. Там все знакомые: Пушкин… Лермонтов… «Герой нашего времени» - одна из моих любимейших вещей. Там есть Толстой молодой, полный идеалов, и Толстой старый, сердитый. И Тургенев. Я люблю Тургенева. Третьяковка несколько раз заказывала его портреты. А он, такой щедрый и великодушный, ненавидел их. Я видел Достоевского с огромными сцепленными на коленях руками, погруженного в свои мысли. Я смотрел на них, как на предков своих старых друзей. В юности я читал «Асю» Тургенева, «Детство» Толстого, хотя это уже было тяжеловато. Из пьес – Чехова. Чехов для британцев – великий драматург. Если бы я выбирал одну пьесу – это был бы «Дядя Ваня» (мне послышалось «Иванов», но ТАСС дает «Дядя Ваня» - Н.З.). Она даже лучше, чем шекспировские, только в Лондоне это не говорите никому, пожалуйста. Мне кажется, есть духовные параллели между русскими и британцами. Сходность состояния души. Ведь за строгостью британской души стоит печаль, меланхолия.

С: Критики лет сто говорят о смерти традиционного романа. Сегодня Нобелевскую премию получают Алексиевич, Дилан. И кажется – для Нобелевского комитета действительно ничего интересного уже не осталось.

Б: Алексиевич замечательная. Дилан тоже отличный. Потом, может, получат «Роллинг Стоунз», «Манкиз». Потом – группа, которую любит Путин… Нобелевская премия – это не индикатор. Ее очень любят издатели, которые в этом похожи на фермеров: удался урожай, не удался…

Роман не так быстр, как изобразительное искусство или музыка.
Когда я был молод, мне казалось, я, может, буду последним поколением писателей – ведь уже было телевидение. Сейчас есть ФБ. Но нет. Ведь роман – это часть определения себя в одиночестве. До тех пор, пока мы продолжаем размышлять, как мы обретаем жизнь, как мы теряем ее – роман необходим.

Вопрос из зала: Какие люди вас вдохновляют?

Б: Я многим вдохновляюсь. Если это люди – то те, которые занимаются совсем другим, не тем, чем я. Шостакович, Сибелиус. Или люди совсем другой культуры. Или те, кто уже давно умер.

Вопрос из зала: Откуда такое знание большого числа русских пословиц и поговорок?

Б: Я собирал их много лет. Замечательная фраза: «Врет, как очевидец». Одна из самых любимых: «Этого не может быть, потому что этого не может быть никогда». Волшебная фраза! Сюрреалистическая вещь! Они придают тексту окраску, текстуру. Хотя я и не могу оценить, как вы чувствуете это в русском переводе.

Сегодня (в воскресенье) встреча с Барнсом в 14.00 в магазине «Читай-город» в ТЦ «Европейский. А в пятницу у него была встреча на филфаке МГУ, говорят, интересная.
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Ирина67 от Декабрь 13, 2016, 16:49:00
В ПОГОНЕ ЗА ДДШ
Москва отметила 110-летий юбилей Дмитрия Шостаковича
http://gazetaigraem.ru/a1201610
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Ирина67 от Январь 04, 2017, 21:04:48
Метроном Шостаковича на столе Рихтера
В Мемориальной квартире Рихтера открылась выставка «Дмитрий Шостакович – Святослав Рихтер. Вариации на тему эпохи»
http://gazetaigraem.ru/a16201612
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: lina от Март 04, 2017, 23:18:11
Алексей Мунипов о новом сборнике статей, посвященном Шостаковичу Д.Д.Шостакович: pro et contra):

https://gorky.media/reviews/tam-gde-zhivut-chudovishha/
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Август 08, 2017, 14:34:49
Дворцовый мост разведут под Седьмую симфонию Шостаковича

Таким образом город отметит 75-летие первого исполнения произведения в блокадном городе, которое состоялось 9 августа 1942 года.

http://calendar.fontanka.ru/articles/5347/
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Август 31, 2017, 20:15:40
100 самых влиятельных россиян столетия

Дмитрий Шостакович

http://www.forbes.ru/special/100/
Название: Re: Шостакович: творчество и жизнь
Отправлено: Tantris от Сентябрь 05, 2017, 16:50:04
«Перезвоните позже, матч «Зенит» - «Спартак» начинается!»

Валерий Бурт
 
Дмитрий Шостакович болел футболом так же страстно, как и музыкой

http://www.trud.ru/article/05-09-2017/1353944_perezvonite_pozzhe_match_zenit--spartak_nachinaetsja_.html