ClassicalForum.ru

Новости и их обсуждение. Информация => Музыкальные конкурсы и премии => Тема начата: Кантилена от Декабрь 11, 2007, 20:13:46

Название: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Кантилена от Декабрь 11, 2007, 20:13:46
XIV Фестиваль «Золотая Маска» пройдет в Москве в марте - апреле 2008 года

Объявлены номинанты:

ОПЕРА – СПЕКТАКЛЬ
«БОРИС ГОДУНОВ» Большой театр, Москва
«ЕВГЕНИЙ ОНЕГИН» Большой театр, Москва
«ЕВГЕНИЙ ОНЕГИН» Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, Москва
«ЕНУФА» Мариинский театр, Санкт-Петербург
«ЛЕДИ МАКБЕТ МЦЕНСКОГО УЕЗДА» Театр оперы и балета, Новосибирск
«ЛЮБОВНЫЙ НАПИТОК» Театр «Новая Опера», Москва
«ЛЮБОВЬ ПОЭТА» Театр оперы и балета, Казань
«МАРГАРИТА» Театр оперы и балета, Саратов
«ПЕЛЛЕАС И МЕЛИЗАНДА» Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича – Данченко, Москва
«СВАДЬБА ФИГАРО» Театр оперы и балета, Новосибирск
«ЭЛЕКТРА» Мариинский театр, Санкт-Петербург

ОПЕРА - РАБОТА ДИРИЖЕРА

Александр ВЕДЕРНИКОВ «Евгений Онегин», Большой театр, Москва
Эри КЛАС «Любовный напиток», «Новая Опера», Москва
Юрий КОЧНЕВ «Маргарита», Театр оперы и балета, Саратов
Теодор КУРЕНТЗИС «Леди Макбет Мценского уезда», Театр оперы и балета, Новосибирск
Теодор КУРЕНТЗИС «Свадьба Фигаро», Театр оперы и балета, Новосибирск
Марк МИНКОВСКИ «Пеллеас и Мелизанда», Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, Москва
Виктор СОБОЛЕВ «Любовь поэта», Театр оперы и балета, Казань

ОПЕРА - РАБОТА РЕЖИССЕРА
Юрий АЛЕКСАНДРОВ «Любовный напиток», «Новая Опера», Москва
Генрих БАРАНОВСКИЙ «Леди Макбет Мценского уезда», Театр оперы и балета, Новосибирск
Василий БАРХАТОВ «Енуфа», Мариинский театр, Санкт-Петербург
Джонатан КЕНТ «Электра», Мариинский театр, Санкт-Петербург
Михаил ПАНДЖАВИДЗЕ «Любовь поэта», Театр оперы и балета, Казань
Оливье ПИ «Пеллеас и Мелизанда», Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, Москва
Александр СОКУРОВ «Борис Годунов», Большой театр, Москва
Александр ТИТЕЛЬ «Евгений Онегин», Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, Москва
Дмитрий ЧЕРНЯКОВ «Евгений Онегин», Большой театр, Москва

ОПЕРА - ЖЕНСКАЯ РОЛЬ
Лариса ГОГОЛЕВСКАЯ Дьячиха Бурыйя - «Енуфа», Мариинский театр, Санкт-Петербург
Лариса ГОГОЛЕВСКАЯ Электра - «Электра», Мариинский театр, Санкт-Петербург
Вероника ДЖИОЕВА Графиня Розина - «Свадьба Фигаро», Театр оперы и балета, Новосибирск
Софи МАРЕН-ДЕГОР Мелизанда - «Пеллеас и Мелизанда», Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича – Данченко, Москва
Ирина МАТАЕВА Енуфа - «Енуфа», Мариинский театр, Санкт-Петербург
Ольга МИРОШНИКОВА Адина - «Любовный напиток», «Новая Опера», Москва
Татьяна МОНОГАРОВА Татьяна Ларина - «Евгений Онегин», Большой театр, Москва

ОПЕРА - МУЖСКАЯ РОЛЬ

Ахмед АГАДИ Тукай - «Любовь поэта», Театр оперы и балета, Казань
Жан-Себастьян БУ Пеллеас - «Пеллеас и Мелизанда», Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича – Данченко, Москва
Олег ВИДЕМАН Сергей - «Леди Макбет Мценского уезда», Театр оперы и балета, Новосибирск
Михаил ГУБСКИЙ Неморино - «Любовный Напиток», «Новая Опера», Москва
Алексей ДОЛГОВ Ленский - «Евгений Онегин», Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, Москва
Андрей ДУНАЕВ Ленский - «Евгений Онегин», Большой театр, Москва
Максим ПАСТЕР Шуйский - «Борис Годунов», Большой театр, Москва
Франсуа Ле РУ Голо - «Пеллеас и Мелизанда», Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, Москва
Дмитрий СТЕПАНОВИЧ Аркель - «Пеллеас и Мелизанда», Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, Москва

РАБОТА ХУДОЖНИКА В МУЗЫКАЛЬНОМ ТЕАТРЕ

Сергей АЛЕКСАНДРОВ «www.СИЛИКОНОВАЯ ДУРА.net», Театр музыкальной комедии, Екатеринбург
Давид БОРОВСКИЙ «Евгений Онегин», Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, Москва
Пол БРАУН «Электра», Мариинский театр, Санкт-Петербург
Пьер-Андре ВЕЙЦ «Пеллеас и Мелизанда», Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, Москва
Павел ДОБЖИЦКИЙ «Леди Макбет Мценского уезда», Театр оперы и балета, Новосибирск
Борис КАМИНСКИЙ «Корсар», Большой театр, Москва
Юрий КУПЕР «Борис Годунов», Большой театр, Москва
Зиновий МАРГОЛИН «Енуфа», Мариинский театр, Санкт-Петербург
Дмитрий ЧЕРНЯКОВ «Евгений Онегин», Большой театр, Москва

РАБОТА ХУДОЖНИКА ПО КОСТЮМАМ В МУЗЫКАЛЬНОМ ТЕАТРЕ
Мария ДАНИЛОВА «Евгений Онегин», Большой театр, Москва
Павел КАПЛЕВИЧ «Борис Годунов», Большой театр, Москва
Вячеслав ОКУНЕВ «Любовный Напиток», «Новая Опера», Москва

РАБОТА ХУДОЖНИКА ПО СВЕТУ В МУЗЫКАЛЬНОМ ТЕАТРЕ

Дамир ИСМАГИЛОВ «Борис Годунов», Большой театр. Москва
Дамир ИСМАГИЛОВ «Корсар», Большой театр, Москва
Тим МИТЧЕЛ «Электра», Мариинский театр, Санкт-Петербург
Глеб ФИЛЬШТИНСКИЙ «Евгений Онегин», Большой театр, Москва

Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Кантилена от Декабрь 11, 2007, 20:17:19
ЖЮРИ МУЗЫКАЛЬНОГО ТЕАТРА

Леонид Десятников,
Председатель Жюри
Композитор, лауреат Государственной премии России, Москва
Георгий Ансимов
Режиссер, профессор кафедры режиссуры и мастерства актера музыкального театра РАТИ (ГИТИС), народный артист СССР, Москва
Виктор Архипов
Театральный художник, художник Красноярского театра оперы и балета, заслуженный художник России, Москва
Марина Багдасарян
Музыкальный критик, обозреватель радио «Культура», Москва
Евгений Бражник
Дирижер театра «Геликон-опера», народный артист России, лауреат Государственной премии СССР, Москва
Герард Васильев
Солист театра «Московская оперетта», народный артист России, Москва
Вадим Гаевский
Критик и историк балета, заведующий кафедрой истории театра и кино РГГУ, заслуженный деятель искусств России, Москва
Лейла Гучмазова
Балетный критик, обозреватель журналов «Итоги» и «Ваш досуг», Москва
Михаил Мугинштейн
Музыковед, профессор Уральской консерватории, директор Центра музыкального театра (Гуманитарного университета), Председатель жюри Российской оперной премии Casta Diva, кандидат искусствоведения, заслуженный деятель искусств России, Екатеринбург
Алла Осипенко
Артистка балета, народная артистка России, Санкт-Петербург
Юрий Петухов
Балетмейстер-постановщик, художественный руководитель Театра балета им. Л. Якобсона, заслуженный артист России, Санкт-Петербург
Нина Семизорова
Артистка балета, педагог-репетитор театра «Кремлевский балет», доцент кафедры хореографии РАТИ (ГИТИС), народная артистка России, Москва
Александр Сибирцев
Солист Самарского театра оперы и балета, народный артист России, Самара
Сергей Смирнов
Хореограф, руководитель театра «Эксцентрик-балет Сергея Смирнова», Екатеринбург
Ирина Яськевич
Музыковед, музыкальный критик, Новосибирск


Экспертный совет

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР

Елена Всеволодовна Третьякова
Председатель.
Оперный критик, декан театроведческого факультета СПГАТИ, доцент кафедры русского театра, заведующая сектором источниковедения Российского института истории искусств, редактор музыкального отдела «Петербургского театрального журнала», кандидат искусствоведения
Лариса Владимировна Барыкина
Музыкальный, балетный критик театра, постоянный автор журналов «Балет», «Музыкальная жизнь», «Урал-Эксперт», «Петербургский театральный журнал»
Екатерина Юрьевна Бирюкова
Музыкальный критик, обозреватель газеты «Коммерсант», журнала «Афиша»
Анна Геннадиевна Галайда
Балетный критик, обозреватель газеты «Ведомости»
Наталия Эдуардовна Звенигородская
Балетный критик, старший научный сотрудник ГИИ, заведующая редакцией издательства Большая Российская энциклопедия
Татьяна Евгеньевна Кузовлева
Историк балета, критик, доцент Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой, доцент кафедры русского театра СПГАТИ, кандидат искусствоведения
Ирина Николаевна Муравьева
Музыкальный критик, обозреватель «Российской газеты», кандидат искусствоведения
Сергей Владимирович Ходнев
Музыкальный критик, обозреватель газеты «Коммерсант», ведущий программы «Музыкальный киоск» на телеканале «Культура»

Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Кантилена от Декабрь 11, 2007, 20:57:24
05 февраля 2008, видимо, в рамках "Золотой Маски" в БТ заявлена мариинская "Электра":
"ЭЛЕКТРА" Рихарда Штрауса
Опера в одном действии
Либретто Гуго фон Гофмансталя
Музыкальный руководитель - Валерий Гергиев
Режиссер-постановщик - Джонатан Кент
Художник-постановщик - Пол Браун
Художник по свету - Тим Митчел
Главный хормейстер - Андрей Петренко
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: La_Sirena от Декабрь 11, 2007, 21:30:00
Спасибо за подробные сведения. Буду болеть за любимый "Стасик"... Ну или в любом случае за А. Агади.
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Эдуард от Декабрь 11, 2007, 23:45:34
По-моему,среди номинантов несомненно лидирует Лариса Гоголевская.Видел и слышал ее в "Енуфе"и "Электре"-снимаю шляпу :D
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: La_Sirena от Декабрь 13, 2007, 23:19:01
Мне странно только, почему же "Стасик" представляет такие спектакли. Стольео было отзывов о "Травиате", кто-то предрекал успех "Мадам Баттерфляй", получившей, в свое время 4 Маски. Кто-то критиковал и возмущался, но тоже очень бурно. Не скажу, что мне все безукоризненно нравится, но спектакль то яркий. А вместо этого -- довольно средненький "Онегин". Ну а Пеллеас то с Мелизандой вообще гастрольный спектакль, он и на сцене идет крайне редко. Так, чтобы было.
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Гайдамак от Декабрь 20, 2007, 13:01:29
Пеллеас - это вообще из другого измерения. Минковски сотворил со стасиковским оркестром чудо, они так никогда раньше не играли. Писали, что он месяц с ними репетировал, а начал с азов, типа что нельзя болтать друг с другом во время исполнения, нужно слушать друг друга  и т.д.
Если представление для маски снова будет с Минковским, всем рекомендую, так Дебюсси у нас вряд ли еще когда сыграют.


Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Quasimodo от Декабрь 20, 2007, 13:30:10
конечно с ним, он же номинирован
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: La_Sirena от Декабрь 20, 2007, 20:23:12
Я то считаю, что сам спектакль очень хороший во всех отношениях. Просто на мой взгляд не совсем честно наприглашать иностранных знаменитостей и выставлять их от имени "Стасика". Получается, как будто театр не уверен в своих исполнителях, а "засветиться" на Маске хочется.
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Ninel от Декабрь 21, 2007, 01:20:21
Я то считаю, что сам спектакль очень хороший во всех отношениях. Просто на мой взгляд не совсем честно наприглашать иностранных знаменитостей и выставлять их от имени "Стасика". Получается, как будто театр не уверен в своих исполнителях, а "засветиться" на Маске хочется.

Именно! Что совсем даже не честно!  8)
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Andy_violin от Май 03, 2008, 16:54:49
А судьи кто? Отупевший от объятий мужа, или жены, кто их там разберет Отец детей Розенталя?
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Сергей_Quark от Май 04, 2008, 14:31:09
Итоги  XIV  "Золотой Маски" 

http://www.goldenmask.ru 

 ОПЕРА – СПЕКТАКЛЬ
«ПЕЛЛЕАС И МЕЛИЗАНДА»
Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича – Данченко, Москва

ОПЕРА - РАБОТА ДИРИЖЕРА
Марк МИНКОВСКИ
«Пеллеас и Мелизанда», Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, Москва

ОПЕРА - РАБОТА РЕЖИССЕРА
Дмитрий ЧЕРНЯКОВ
«Евгений Онегин», Большой театр, Москва

ОПЕРА - ЖЕНСКАЯ РОЛЬ
Лариса ГОГОЛЕВСКАЯ
Электра - «Электра», Мариинский театр, Санкт-Петербург

ОПЕРА - МУЖСКАЯ РОЛЬ
Ахмед АГАДИ
Тукай - «Любовь поэта», Театр оперы и балета, Казань
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Сергей_Quark от Май 04, 2008, 14:33:52
"Этюды к закату"
Цитата:

Какое событие театрального сезона вас потрясло?

– Я горячий поклонник Большого театра. Мне понравился «Евгений Онегин», получивший столь серьезный резонанс.
Л.Десятников  http://www.newizv.ru/news/2008-04-17/88716/ 

Не будем забывать, что  заключительную церемонию награждения  лауреатов премии Золотая Маска"  доверили  опытному  оперному режиссеру Дмитрию Бертману. Абсолютно естественным в этой  ситуации выглядел бал сатаны, который  в очередной  раз был разыгран Воландом и его подручными  Коровьевым, Бегемотом и Фаготом   на сцене театра им. К.С. Станиславского.  Все это действие возглавлял  глава  музыкального жюри "Золотой Маски", отец  всех  "Детей Розенталя"  -  Леонид Десятников. 

 История  умалчивает об  "элегантности расфасовки призов"  "Золотой маски"  (среди многих курьезов стоит  выделить знаменитую тройку  "Парин-Бертман-Черняков").   

Уважаемые  поклонники  БТ!

Насколько правдоподобна информация  журналистки  М.Прицкер  http://www.nrs.com/print/080407_180913_37250.html  о том, что на  обновленную версию   Д.Чернякова  "широкая публика тоже валит валом, что заставило администрацию поднять цены на билеты, так что «Онегин» теперь — самое дорогое удовольствие из тех, что предлагает Большой)".
Нет ли тут элемента художественной гиперболы по поводу "самого дорогого удовольствия"?
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Сергей_Quark от Май 04, 2008, 15:04:01
"В погоне за Фрайером"

Для первого знакомства  с творчеством лауреата премии "Золотая Маска" -  Д.Чернякова   я   бы посоветовал читателям форума  прочитать его беседу с критиком Павлом Гершензоном http://www.globalrus.ru/opinions/783235/ .

Вот отрывок из этого интервью

Цитировать

Павел Гершензон
<...>
Но даже те из них, кто в последнее время лишился художественной девственности и стал ездить «туда», умудрились ничего «там» не увидеть. То есть они увидели там феномены, а не систему художественного мышления, не длинный исторический путь, в конце которого зальцбургская «Волшебная флейта» и штутгартская «Норма».

Дмитрий Черняков
Ты прав — это российская ситуация. Давайте честно говорить, что Россия проиграла в холодной войне, давайте честно говорить, что в России плохое оборудование, плохая рабочая сила, плохая промышленность. В советские годы надо было честно говорить, что Россия не успевает за Америкой, что СССР — отсталая страна. И давайте честно скажем, что с точки зрения уровня оперного искусства (как и многих других) Россия — цивилизация третьего мира, развивающаяся страна, что Россия недосмотрела, недопознала, недополучила, недовключилась в те вещи, которые европейской культурой давным-давно пережиты. Здесь мне, конечно, могут возразить про какой-то особый «русский путь» и про всякую хуйню, типа, у российских собственная гордость, но я считаю, что, когда выдвигается подобная аргументация, проблемы проступают особенно ярко. Что касается немецкого режиссерского театра, о котором мы говорим, он существует не последние три года, а очень давно. Он тоже переживает взлеты и падения, он тоже ищет новую форму, там тоже уже не ходят в пальто, если пользоваться местной терминологией, потому что пальто ассоциируются с постановками Гарри Купфера 80-х годов, с выяснением отношений «Восток — Запад», «тоталитарное государство — личная свобода» и так далее. Это темы, которые уже ушли из обихода. Сегодня в немецком театре пытаются исследовать другие темы, и поэтому уже нет потребности в этом покрое костюма. Но этот крой был свидетельством исследования вполне определенных тем, он совсем не является фактом эстетики.


Cравнивая тяжелую русскую жизнь с Парижем http://www.vremya.ru/2006/52/10/148435.html , Дм.Черняков недовольно замечает:

Цитировать
Здесь ты никогда не найдешь клубную вечеринку, на которой обкуренные персонажи скандалят по поводу слышанного вчера в театре Вагнера — о такой парижской вечеринке мне с упоением рассказывал тот самый Петя Поспелов.


Трудно, понимаешь, у нас обкуриться.
Как тут не посочувствовать режиссеру.....

Мне кажется, когда Д.Черняков начинает что-либо придумывать, у него обязательно получается автомат Калашникова.
Как в "Аиде"   ;D


 Несколько лет назад  в журнале   "Театральный Петербург"   http://ptzh.theatre.ru/2004/37/119/  критик  Т.Москвина  решила  написать открытое письмо  М.Дмитриевской. 
Цитировать
В последнее время несколько раз, вразрез с профессиональным долгом, мне приходилось покидать театр, не досидев до конца действия. Я ухожу с премьерных спектаклей Мариинского театра, с русских опер. Для человека с острым и развитым чувством национального видеть новую «Снегурочку» Римского-Корсакова или «Ивана Сусанина» Глинки — мучительно, невыносимо. И довольно грустно читать после этого изверченные-закрученные тексты лукавцев, которые что-то там отыскивают необычайно новаторское и потрясающе осмысленное.

Все оперные критики обеих столиц занимают примерно половину одного ряда партера. Вот цель усилий постановщиков новой русской оперы — понравится испорченному вкусу двадцати пяти человек. А дальше — целый зал обыкновенных людей, не знатоков и не профанов, которые что-то видели, что-то слышали, что-то читали. Им не нужны пряности, им нужна вкусная и здоровая пища, которую для них припасли когда-то Глинка и Римский-Корсаков. Они пришли на русскую оперу — и звуки, которые они услышат, наверное, совпадут с желаемым. Но не действие. То, что происходит на сцене, — фантастично полной своей бессмысленностью.

«Иван Сусанин» Глинки, постановка и оформление Дмитрия Чернякова. Спектакль начинается с того, что Сусанин строгает доску рубанком, а сверху висит чешская трехрожковая люстра. Все детали (хлипкие дачные двери, к примеру) указывают — перед нами шесть соток времен Брежнева. На сцене — белый гипсовый муляж рогатого лося, типа как в пансионате «Заря» советских времен. Так, но если перед нами шесть соток и 74 год, то кто захватил Кремль? Там ведь у Глинки — поляки. Скажете тоже — поляки, не поляки, а так… вообще кто-то. Художественные образы врагов.

 — Но Смутное время… — начинаете вы терять разум. — Было же Смутное время, польское нашествие, был костромской крестьянин Сусанин, были Минин и Пожарский, все это было…

 — Да ладно вам, — усмехается кто-то. — Чего еще все это старье трепать? Какое такое ополчение, ничего этого не было. Сидят придурки, бывшие совки на шести сотках в ветхом тряпье, и все. Рабы и дураки.

Вот как хотите, Марина, но я это — ненавижу. Взять здоровую, аппетитную, пышную как свежий хлеб оперу, где все устройство-то здоровое, бодрое, побуждающее к величавому и полнозвучному существованию, — и превратить в скучное, некрасивое, бессмысленное, противное отсутствием всякой системы нравственных ценностей зрелище. Такое впечатление, кстати, что у Чернякова — цветоаномалия, так омерзителен его черно-серо-белый мир. Если для человека война 1612 года, Смутное время, из которого ценой великого подвига когда-то выбрался народ, и сам этот народ, и прошлое России — все это пустой звук, то пусть этот человек напишет красно-золотыми буквами на стене своей новой квартиры, которую он купил на гонорары от издевательства над классикой: НЕ СТАВЬ ГЛИНКУ! ЗАБУДЬ ПРО ОСТРОВСКОГО! ВООБЩЕ ОТОЙДИ ОТ РУССКОЙ ОПЕРЫ И РУССКОЙ ДРАМЫ!

Знаете, Марина, когда только открылся занавес и я увидела, как Сусанин строгает доску, я выругалась тихо и сказала — ну, пошла, блин, режиссура. Я сразу хотела уйти. Поскольку творчество Чернякова я возненавидела с первого взгляда, со «Сказания о граде Китеже» Римского-Корсакова, которое режиссер поставил пару лет назад. Там было абсолютно то же самое — народ в новостройках и на шести сотках, убогая серая толпа, ничтожные герои, тусклые вылинявшие краски, птицы Сирин, Гамаюн и Феникс — в виде замотанных в платки баб. У Чернякова начисто отшиблено эстетическое чувство национального. Он не понимает и не чувствует прелести русских мифов, сказок, чудных легенд, их самоцветной красочности, их обаяния. Он помнит, наверное, свое детство на убогой даче — про это и ставит. Такой реалист. Может, все-таки тогда взять для «творчества» Петрушевскую, Сорокина, еще чего-нибудь — но оставить на веки вечные Римского-Корсакова и Глинку в покое? Они заслужили.

<....>
 
Цитировать
Я пишу вам не как критик — да и права такого не имею, поскольку ушла, не досмотрев спектакля. Я делюсь с вами чувством глубокого отвращения к искусству, которое берется за национальные темы, будучи беспамятным и бесчувственным к национальной эстетике. Образуется некая секта высокооплачиваемых «бомжей», которой безразлично, Глинку оформлять или Вагнера, Мусоргского или Верди, Островского играть или Мариво. К любым произведениям подходит, по их мнению, один ключ — их собственный якобы модный вкус (попросту мусоросборник европейских штампов). А мне жалко зрителей, у которых отбирают заветные национальные сказки и предания. Отбирают, ничего не дав взамен.
 
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Дружок от Май 04, 2008, 16:08:46
"Но даже те из них, кто в последнее время лишился художественной девственности и стал ездить «туда», умудрились ничего «там» не увидеть"

Злится артихектор Паша Герш., не нравится деятелю искусства, что таких, как он, интендантов типа, или кем он там приходится несчастной Мариинке, никто всерьез не принимает. Учить вздумал, в какой системе художественного мышления нам тут жить. Сидел бы, глупый, и тихо радовался, что пока еще корочку хлебушка в Мариинке подают. Так нет, не может поступиться принципами, все виноватых вокруг ищет. Не те люди, понимаешь, в театры ходят, и у нас, и за бугром.
Я, как человек выезжающий  "туда", могу только за себя порадоваться, что делаю это за свои кровные, поэтому у меня нет нужды отрабатывать  "подлизыванием" системе художественных ценностей, прошедшей в пальто длинный исторический путь в конце которого... далее по тексту.
Ах Паша, Паша, что ж тебя в оперу-то потянуло, это все ж посерьезнее искусство, чем балет. В ней дурь человеческая намного заметнее.
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Кантилена от Май 04, 2008, 16:12:17
Ну вот, Сергей_Quark, Вы начинаете всё по второму кругу.  :)
Вроде это уже обсуждали. :)
Придется мне снова включиться, так как "не могу молчать".
Можно по-разному относиться к режиссуре Чернякова, мне тоже не всё нравится и я понимаю, что может быть разное отношение к современной режиссуре вообще и к Чернякову в частности. Уважаю любые мнения. Но всё же незачем ругать за то, чего НЕ БЫЛО.
Так, в "Жизни за царя" есть нелепости, но нет бессмысленности и нет надругательства над нравственными ценностями. Ну НЕТ этого. Давайте будем объективными!

цитата из статьи:

Вот как хотите, Марина, но я это — ненавижу. Взять здоровую, аппетитную, пышную как свежий хлеб оперу, где все устройство-то здоровое, бодрое, побуждающее к величавому и полнозвучному существованию, — и превратить в скучное, некрасивое, бессмысленное, противное отсутствием всякой системы нравственных ценностей зрелище. Такое впечатление, кстати, что у Чернякова — цветоаномалия, так омерзителен его черно-серо-белый мир. Если для человека война 1612 года, Смутное время, из которого ценой великого подвига когда-то выбрался народ, и сам этот народ, и прошлое России — все это пустой звук, то пусть этот человек напишет красно-золотыми буквами на стене своей новой квартиры, которую он купил на гонорары от издевательства над классикой: НЕ СТАВЬ ГЛИНКУ! ЗАБУДЬ ПРО ОСТРОВСКОГО! ВООБЩЕ ОТОЙДИ ОТ РУССКОЙ ОПЕРЫ И РУССКОЙ ДРАМЫ!
---------

Да, там есть перенос действия. Между тем, в постановке имеется бережное и ностальгическое отношение к советскому быту, к труду, к семье. Часто ли мы видим это сейчас по телевидению? Нам в основном показывают "бизнес", причем почему-то оторванный от производства, все "деловые люди" сидят за компьютерами и ведут переговоры (муть, если послушать) в офисах или в банях-ресторанах. Как давно вы видели в фильмах нормальную жизнь с традиционными ценностями? Есть в этой постановке то, что актуально сегодня! И нет там надругательства.

Лень заново писать о постановке, потому приведу свои посты со старого форума.

Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Кантилена от Май 04, 2008, 16:15:14
Автоцитирование со старого форума
17.09.07 13:21. Заголовок: Открытие сезона в МТ. "Жизнь за царя"...

Вчера присутствовала на открытии сезона в МТ. Прозвучала «Жизнь за царя» в постановке Чернякова. Смотрела этот спектакль впервые. На премьере в мае 2004 г. мне побывать не удалось, а потом эта постановка или появлялась редко, или, может быть, даже вообще не шла. Читала критику по этому спектаклю, который был оценен неоднозначно, поэтому к тому, что должно было предстать перед зрителями, была морально готова.

Впечатление двойственное.

Концепция постановки достаточно ясна и реализована в целом убедительно. И подобную трактовку сюжета считаю возможной. Главным лейтмотивом постановки является тема семьи, спокойной уютной жизни с её радостями и бедами, совместного труда, повседневных домашних хлопот. И этот мирок человек пытается оберегать от любых внешних и внутренних разрушительных сил - будь то нашествие врагов или действия властей государства, направленные против своего народа. Я не вижу здесь чего-то шокирующего и дискредитирующего идеи патриотизма. В конце концов, оградить, защитить свою семью – благородная миссия настоящего мужчины, хозяина. Полагаю, что подобные фантазии на тему данного сюжета имеют право на существование. Так же, как и вполне обоснована и актуальна трактовка финала: Собинин и дети Сусанина приглашены на праздник в честь Победы и чувствуют себя там лишними и ненужными: присутствующие на празднике «дамы и господа» оказываются безучастными к их горю и вообще не понимают, что эти бедно одетые люди здесь делают. Потолкавшись среди господ, герои возвращаются в свой дом, к своим заботам. Всё это происходит на фоне патетичного хора «Славься». В принципе, это можно отнести к разряду «находок» спектакля. «Герои» нужны властям для вывески, для создания «лица», при этом их судьбы и судьбы их близких никого не волнуют. Мне это, честно говоря, напоминает праздники 9 Мая, когда представители политической и деловой элиты вдруг вспоминают про ветеранов, жмут им ручку и дарят продуктовый набор. А потом для ветеранов опять начинается жизнь на хотя и увеличенную, но все же небольшую пенсию, отвратительное медицинское обслуживание и проч. и проч. Но это отвлечение от темы. Разумеется, такое режиссерское решение идет вразрез с музыкой и это снижает патриотический пафос, к которому мы привыкли в данной опере и которого, честно говоря, всё же хочется.

Таким образом, сама идея постановки, на мой взгляд, понятна и актуальна. Но… она из другой оперы.
В то же время при общей внятности концепции имеет место множество нелепостей и несуразностей. Мне совершенно не понравился «польский» акт, который в данной постановке вроде бы и не «польский». Танцы поставлены абсолютно убого, а исполнены детками из хореографического училища и того хуже. Несолидно для Мариинки. Должного блеска эта сцена совершенно лишена. Не понравились штампы: не обошлось без показа тусовки («польский» акт и финал) со всей атрибутикой – дамы в мехах, мужчины с мобильниками. Не понравились дурацкий лось в «крестьянской» декорации первого акта и куча огромных белых птиц непонятного биологического вида на дереве (неужто куры вдруг туда забрались?). Какого-то ребенка что уж слишком долго в первом акте таскали всей деревней – мыли, вытирали, передавали друг другу (бедный ребенок - выставлен голеньким на обозрение огромного зрительного зала, да еще и тискали его чужие дети и тяти из немаленького хора). Неясно, зачем напускали столько дыма – даже глаза слезились, а многие зрители сразу закашляли. Представляю, каково музыкантам в оркестре и артистам. Оно, может, и удобно для смены декораций, но если таким образом будет решаться эта проблема, то скоро посещение театра станет небезопасным для здоровья. Раз уж о декорациях, то упомяну еще один курьезный момент – во время смены декораций между «деревенским» и «польским» актами, которая сильно затянулась, из-за занавеса донеслась громкая ругань, так что все зрители повытягивали шеи, чтобы выяснить, что происходит, а затем дружно захихикали. Я понимаю, если бы это было в районном доме культуры, но в главном театре «культурной» столицы …

Резюме от увиденного. Глубокого возмущения, как в ряде откликов на премьеру, постановка не вызвала. В то же время коробит диссонанс текста и «картинки» и музыки и картинки. Очень надоели в опере тусовки, презентации, «деловые» люди, депутаты и проч. Вот от этого точно тошнит. В общем, я бы с бОльшим удовольствием посмотрела бы традиционную постановку Глинки или бы с интересом посмотрела спектакль Чернякова, но под другую музыку, реализующую данный сюжет.
Оставшиеся впечатления: 1) приятное – передача атмосферы домашнего тепла и уюта: члены семьи в толстых свитерах, горячий чай на столе (правда, чай там пьют очень уж часто), свет электрической лампы, а за окном лютая стужа… 2) последняя сцена: «потерянность» рядового человека на фоне парадного блеска светской жизни.

--------------------
18.09.2007

ненависти к патриотизму и Богу я в данной конкретной постановке не увидела. Просто патриотизм здесь не выпячивается. И если не в контексте оперы Глинки, то подобный анализ, повторяюсь, вполне возможен. Кстати, можно ведь с флагами ходить и гимны петь – и это будет патриотично (если искренне, а не для показухи), а можно держать любовь глубоко внутри и при случае её проявить. Так же, как можно креститься возле каждой церкви и без конца прикладываться к иконе, а можно вообще не креститься и жить по совести
---------------------
19.09.07

мне кажется, что нельзя категорично заявлять: это – черное, это – белое.

Надругательством над нравственными ценностями, над идеей патриотизма я бы этот спектакль не назвала. Так же, как и низведением высокой трагедии до уровня фарса. Что, собственно, мелкого и низменного показано?

1.«Крестьянские сцены». Люди суетятся, стирают белье, готовят обед, ремонтируют дом, купают ребенка. Что плохого в изображении мирного труда? У нас издавна прославляли трудолюбие народа. Обустройство дома, ведение хозяйства, воспитание детей всегда считалось ценностью и всегда уважалось. Хорошо: если бы вместо терок и алюминиевых кастрюль нам показали русскую печь и чугунки, что бы это меняло? Что низменного в той картинке, которая была представлена? Допустим, можно те же сцены трактовать иначе – нарезали таз салата, достали самогон, и по боку высокие помыслы. Но, полагаю, что это было бы превратным толкованием представленной сцены. Из того, как трогательно герои заботятся друг о друге, можно сделать вывод, что перед нами крепкая дружная семья. Значит, всё же главное для них – не напиться и, предположим, уставиться в ящик (телевизора в декорациях не было, это я уже домысливаю). Такие семьи были и являются основой здоровья и процветания общества. «Простые» люди показаны только с положительной стороны – тут коллективизм, взаимопомощь, сочувствие чужим бедам. Никакого пьянства, никаких драк, никаких бомжей (хотя одеты все серо и бедно). Другое дело, что многие детали получились комичными (купание малыша, «пиление» двери, лось). Может быть, есть в них ирония над убогим бытом, но вот насмешки над духовным убожеством русского человека я не нашла.

2.«Героика». Подвиг Сусанина не принижается. Скорее, меняются акценты. Герой не бросает вызов врагу, не мечет гневные взгляды на супостата. Он приносит личную жертву, чтобы отвести беду от родного дома, чтобы спасти людей, которые ему дороги (это и семья, и соседи), чтобы защитить привычный уклад жизни, сохранить веру (в данном случае, скорее, обобщенно – в те ценности, которыми живут эти люди). Это не есть подвиг? Или чтобы показать подвиг, нужно изобразить атаку со знаменем и криком «ура»?

3.«Семейные сцены». Пожалуй, это наиболее сильные сцены в спектакле. Особенно произвело впечатление тревожное ожидание известий об отце. Молчаливое ожидание. Ночью, при электрическом свете. В узком семейном кругу, потому что больше никто не нужен, потому что другие могут посочувствовать, но не могут пережить вместе с героями приближение неотвратимого огромного несчастья. То, что герои вместе, позволяет детям Сусанина мужественно пережить горе. (Конечно, вызывает удивление, почему Собинин «слабо» старается спасти тестя и почему мальчик один отправляется известить людей.) Это не трагедия? Опять-таки, что здесь низменного? Кстати, мне кажется, что то, что герои одеты в грубые свитера ручной вязки, а не сидят в тулупах и кокошниках, только усиливает ощущение трагедии и одновременно более ярко характеризует силу их любви друг к другу. Потому что не приходится отвлекаться на разглядывание нарядов. (И понятно, что в этой ситуации героям временно всё равно, что будет с царем, кто станет во главе российского правительства, нападёт ли США на Иран и т.д.; что могли, они сделали; и теперь хотят, чтобы их оставили в покое).

4.«Враги». Вот отсюда, мне кажется, вырастают все слабости постановки. Режиссер не разобрался с тем, кто в данном случае враги и конкретно своё представление не обозначил. Все-таки внешний враг? Или государство в лице, например, КГБ или в виде постановлений, которые уничтожают собственный народ? Или и то, и другое? Или неважно, в конце концов, какие силы, главное, что злые, несущие угрозу и смерть? Эта неопределенность внесла путаницу в польский акт и испортило впечатление от 3 и 4 актов. Уж больно карикатурные и штампованные вышли эти враги (ноги на стол, самогон из горла бутыли). В итоге выстроенная концепция если не рассыпалась, то несколько расстроилась. Я для себя решила, что Бог с ним, что хотел сказать режиссер, я всё же буду считать, что это или внешний враг, или внутренний враг, но не ассоциирующийся с государством. Тогда, по крайней мере, в сюжете будет какая-то логика.

5. «Государство». Проблема оторванности государства и правящей элиты от народа – не есть какое-то открытие. Почему в классической и современной литературе эта проблема не вызывает недоумения, а в опере мы так этому возмущаемся? В конце концов, может быть, режиссер решил противопоставить истинный патриотизм (сусанинский подвиг, героизм без пафоса) и ложный патриотизм (гимны, парады и приемы)? Кстати, вчера в новостях показали съезд ЛДПР. Перед входом в здание, где проходил съезд, выстроился военный духовой оркестр, исполнявший мелодию хора «Славься», а потом лидер партии что-то громко и красноречиво вещал о народе.

Одна из особенностей осовремененных построений в театре состоит в том, что мы можем по-разному трактовать одни и те же сюжетные линии, выбирать приемлемое для нас логическое завершение действия. Поэтому в данном случае в приготовлении борща можно увидеть и низменные инстинкты, и прославление труда. А в основе сюжета, предлагаемого режиссером, – и противопоставление подлинного и показного патриотизма, и демонстрацию того, как защита эгоистичных частных интересов семьи служит единственно возможным способом выживания в нашей стране. Подобные постановки заставляют не наслаждаться, а анализировать, рассуждать.
Поэтому лично для меня противоречие часто заключается в том, что традиционный взгляд на русскую оперу –с белыми березками и былинными богатырями – милее сердцу, а «новые подходы» (если не пакость и убожество) заставляют думать.
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Дружок от Май 04, 2008, 16:23:30
Кантилена, а как Вам понравились ответы Чернякова Гершензону?
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Кантилена от Май 04, 2008, 16:54:06
Кантилена, а как Вам понравились ответы Чернякова Гершензону?
Их тоже немножко обсуждали. Перечитывать интервью, чтобы ответить обстоятельно, сейчас нет времени.
Что хочется сказать.
Во-первых, нужно рассматривать высказывания отдельно, художественный продукт отдельно. Если принимать в качестве мерила высказывания постановщиков, дирижеров, вокалистов наравне с творческими результатами, то во многих деятелях можно сильно разочароваться - так, что смотреть и слушать не захочется. Не так давно с одним из участников форума в кулуарах мы об этом говорили. (Мне хочется видеть в деятелях искусства личность и мне хочется, чтобы все их высказывания были мне интересны и чтобы в них виделись ум и те ценности, которые я разделяю. Но мало ли что я хочу и какие у меня запросы... Все люди разные - с разными способностями и разными взглядами. Если дура хорошо поёт, а прекрасный пианист является пренеприятнейшим типом - что же, их не слушать?)

Во-вторых, как рассматривать ответы - тон, лексику? или содержание?
Если первое - то фамильярность, развязную манеру и ненормативные выражения (кажется, в этом интервью проскакивало?) не люблю ОЧЕНЬ. Что-то иногда могу простить, когда по делу, но в целом - НЕ ТЕРПЛЮ и не понимаю  ни публичных высказываниях, ни в частных.
По содержанию.
Конечно, он эпатирует. От этого коробит. Есть определенное позерство. Хочется ему угодить "обожателям", которые ловят каждое его слово, и раздражить, по его мнению, "отсталых", вызывать резонанас.  Это также видно.  Видны "молодая" самонадеянность, напористость, чрезмерная категоричность, определенная однобокость (признание только "авангардной" европейской эстетики - это слишком прямолинейно). Про ненависть к куполам и матрешкам - это, конечно, слишком загнул. В чем-то он прав. Кое-где сам себе противоречит.
В то же время очевидно, что у него есть широкий кругозор, что он тщательно подходит к работе и переживает за неё, пытается исследовать музыкальный материал. Пустышкой ну никак не выглядит. Да это и по постановкам видно.


Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Сергей_Quark от Май 04, 2008, 18:08:43
Заставляют ли постановки Д.Чернякова "анализировать и рассуждать" - это спорный вопрос. Разумеется,  никто  не  собирается  никого  переубеждать. Возможно,  кому-то нравится  хорошо перемолотый привкус  "сиюминутной"  газеты, а  кому-то  хочется  самовыражаться...   Однако, причем  здесь оперы М.Глинки или П.Чайковского.

Галина Павловна  Вишневская   очень  точно  охарактеризовала  современную   "нетрадиционную оперную режиссуру"
(  статья  "Евгений Онегин - это хулиганство" ,  Елена ОЛЬШАНСКАЯ, 03.10. 2006,  "Театральные новые известия",  03.06.2006,  http://teatr.newizv.ru ,  http://www.peoples.ru/art/music/classical/vishnevskay/interview6.html ).


– Времена меняются, появляется много постановок нетрадиционной режиссуры…
– Это не режиссура, это хулиганство! Воинствующая бездарность, которая имеет возможность выйти на сцену и плюнуть на наши национальные святыни, харкнуть просто. Не секрет, что гораздо проще поставить такой «современный» спектакль и очень трудно сделать классический – с интересными мизансценами, не выдумывая ничего поверх, не дописывая «ржание», так, что оркестра не слышно. Я думаю, то, что происходит, – это падение искусства, падение нации, если хотите. Когда Ленский запел: «Куда, куда вы удалились», я не могла сдержаться, у меня потекли слезы от унижения, что я вижу артиста в такой ситуации. Он поет божественную, гениальную арию, а вокруг ходят люди и какую-то блевотину вытирают около него...
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Сергей_Quark от Май 04, 2008, 18:21:36
Еще несколько слов о разгуле посредственности ....

Отрывок из интервью Г.П.Вишневской радиостанции "Эхо Москвы"  ( http://www.echo.msk.ru/programs/razvorot/54621/ )

А. ВЕНЕДИКТОВ: Я как раз о советскости, о единой партии, о возможности восстановления цензуры, о художественных советах давайте. Восстанавливаются художественные советы.

Г. ВИШНЕВСКАЯ: И правильно делается.

А. ВЕНЕДИКТОВ: Правильно?

Г. ВИШНЕВСКАЯ: Правильно, чтобы запретить ту похабщину, что по телевидению вижу каждый день.

А. ВЕНЕДИКТОВ: Галина Павловна…

Г. ВИШНЕВСКАЯ: Похабель.

А. ВЕНЕДИКТОВ: …вас же художественные советы мочили.

Г. ВИШНЕВСКАЯ: Да, мочили.

А. ВЕНЕДИКТОВ: Вас лично.

Г. ВИШНЕВСКАЯ: И я предпочитаю, но я не хочу, чтобы мои дети видели эту гадость по телевидению, которую они видят.

А. ВЕНЕДИКТОВ: А я про театры.

Г. ВИШНЕВСКАЯ: И в театрах то же самое, чтобы Джильда не вышла обезьяной одета.

А. ВЕНЕДИКТОВ: А, Джильда.

Г. ВИШНЕВСКАЯ: Да.

А. ВЕНЕДИКТОВ: Это хорошо.

Г. ВИШНЕВСКАЯ: Или Ленский в Большом театре, поет эту божественную арию, «Куда, куда вы удалились», дуэли, оказывается, вообще не было, ружье его застрелило каким-то образом без Онегина, и он сидит в комнате после ларинского бала, бал поставлен как пьянка, где Ларина падает пьяная на спину. Он сидит, поет эту божественную арию, а какие-то бабы в калошах и в халатах убирают блевотину вокруг него. Это можно такое терпеть? Для меня это просто смерти подобно.

А. ВЕНЕДИКТОВ: Может быть, вообще искусство…

Г. ВИШНЕВСКАЯ: Запрет должен быть на такие вещи, запрет, я за запрет. Я за цензуру в таких случаях.

А. ВЕНЕДИКТОВ: Это вы говорите.

Г. ВИШНЕВСКАЯ: Это я говорю.

А. ВЕНЕДИКТОВ: Которые натерпелись от дружбы, не дружбы, от Мурадели, я имею в виду, Фурцевой и т.д.

Г. ВИШНЕВСКАЯ: Да, и от запретов на репертуар, и запрещали Шостаковича мне петь. И все было, через все прошла. Сейчас, когда я вижу эти перегибы, во что это превратилось, эта свобода, это не свобода так называемая, это не свобода. Это разгул.
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Кантилена от Май 04, 2008, 18:26:22
Заставляют ли постановки Д.Чернякова "анализировать и рассуждать" - это спорный вопрос. Разумеется,  никто  не  собирается  никого  переубеждать.
Конечно, это (переубеждать) - дело ненужное и бесполезное. Просто хочется объективного отношения. Поэтому я в разговор и вступила - чтобы создать равновесие :)

Галина Павловна  Вишневская   очень  точно  охарактеризовала  современную   "нетрадиционную оперную режиссуру"
– Времена меняются, появляется много постановок нетрадиционной режиссуры…
– Это не режиссура, это хулиганство! Воинствующая бездарность, которая имеет возможность выйти на сцену и плюнуть на наши национальные святыни, харкнуть просто. Не секрет, что гораздо проще поставить такой «современный» спектакль и очень трудно сделать классический – с интересными мизансценами

Я бы с этим не согласилась. И классический, и авангардный спектакль - который впечатлял бы зрителей - поставить одинаково тяжело. (Если не говорить о буквальном, дословном "классическом" спектакле,  тем более когда есть калька,  и "клиповом" авангардном, где действительно режиссер просто выдуривается).
А сделать "расщепление" смыслов - да так, чтобы всё это было логично, связно, не казалось нелепостью, трогало - довольно тяжело, там гораздо больше постановочных проблем.

Что касается Чернякова - то он не следует сюжету, но вслушивается в музыку (речь не о том - удобно или неудобно петь певцам). В тех спектаклях, что я видела - видеоряд очень точно и глубоко передает настроение, которое есть в музыке. Многие его сцены словно фотографии этих настроений - созвучные сегодняшнему дню.
Категорически не согласна с тем, что он бездарен.
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Nadejda от Май 04, 2008, 21:31:20
Чем больше думаю о господствующем стиле в современном искусстве (не только в опере), тем больше убеждаюсь, как всё направлено от высоких чувств и стремлений (патриотизм - это очень высокое чувство) в тесный и душный мирок обывателя. Никогда до сей поры "Сусанин" не был оперой о семейных ценностей. С именем Сусанина, Минина и Пожарского солдаты уходили сражаться за Москву в ноябре 1941. Это сегодня под видом разных ценностей личного порядка, а ещё и "любви" в самом простейшем понимании, пытаются отвлечь народ от социальных и политических проблем и противоречий. О том, что с нами произошло в конце 20 в. Превратить массы в примитивное быдло, чтобы меньше думало о масштабных катаклизмах в обществе. Тупым быдлом легче управлять. А высшими материями будут заниматься всякие там из бывших органов, что расстреливали, сажали, ссылали наших прародителей, создававших русскую культуру в начале того века. Это очень хорошо проявляется сегодня и в песенном жанре. Раньше пели про погибших друзей - "Мне кажется порою, что солдаты с кровавых не вернушихся полей, не в землю нашу полегли когда-то, а превратились в белых журавлей". Сегодня же про то, как она - первая встречная на отдыхе в Сочи стоит "на берегу в синем платье", а "Впереди ещё три дня и три ночи. И шашлычок под коньячок вкусно очень". Может, на первый взгляд, к опере отношения не имеет, но "авангард" и тут всё тот же.
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Гайдамак от Май 04, 2008, 23:14:50
На самом деле кто платит, тот и заказывает музыку. Если кто-то за свои деньги хочет перенести Онегина на Марс и наделить его с Ленским щупальцами и тремя парами глаз, то и флаг ему в руки. Зритель может включиться в процесс только непосредственно в зрительном зале при помощи доступных ему, зрителю, средств. Ходят, смотрят, значит это кому-то нужно :)

Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Кантилена от Май 05, 2008, 01:24:37
Чем больше думаю о господствующем стиле в современном искусстве (не только в опере), тем больше убеждаюсь, как всё направлено от высоких чувств и стремлений (патриотизм - это очень высокое чувство) в тесный и душный мирок обывателя.
Мне кажется, одна из основных тем в современной литературе и искусстве, зарубежной в том числе - о человеке, который не знает, как ему жить, в условиях, когда размыты ценностные ориентиры.
К постановке "Сусанина" это в меньшей степени относится, но в литературе и театре эта  проблема очень часто ставится прямо или косвенно.
Что касается Сусанина, то - может, я неточно высказывала свои мысли -  нет там в выраженном виде переноса центра тяжести в сферу обыденного и низменного. Там показано внутреннее патриотическое чувство человека, которое заставляет его идти на подвиг. Есть противопоставление истинного, народного, сусанинского, и ложного, показательного патриотизма власть имущих. Почему это такое возмущение вызывает?  Нет там принижения подвига. Тема семьи, любви, родной земли (малой родины) и во многих военных книгах и фильмах проходила. Просто и произведений на военную тему много и сами эти жанры обычно многоплановые. В оперной постановке всего не отразить, а чуть выделена другая плоскость - так это почему-то сразу вызывает негодование.
Относительно "бытовых" сцен -  в этом не вижу ничего плохого. Первая картина - воспевание традиционного уклада жизни и коллективного труда. Да если почитать русскую литературу - эта тематика везде присутствует. И не считается низкой. Я уже повторяюсь - но как часто в последнее время мы видим людей, живущих трудом? В советское время я часто смеялась, когда смотрела фильмы - опять про сталеваров,  комбайнеров, шахтеров или врачей. А сейчас уже не смешно - людей, живущих своим трудом, почти не видно на экранах. Исчезли как класс. Как исчезла с экранов интеллигенция. Сплошь бизнес! В этом смысле постановка очень даже социальна.
По поводу советского быта - так я с удовольствием смотрела на трехрожковые лампы.
А моменты личных переживаний в опере очень остро переданы.

Никогда до сей поры "Сусанин" не был оперой о семейных ценностей. С именем Сусанина, Минина и Пожарского солдаты уходили сражаться за Москву в ноябре 1941. Это сегодня под видом разных ценностей личного порядка, а ещё и "любви" в самом простейшем понимании, пытаются отвлечь народ от социальных и политических проблем и противоречий.
В постановке не только личные, но и коллективные ценности отражены. А что значит любовь - в простейшем понимании?
Опошления подвига в постановке НЕТ! Правда, что нет единения власти с народом. Но почему в произведении искусства эту проблему не затронуть? Да, во времена катастроф обычно происходит сплочение нации.  Но что потом? Вспомним литературу, ту же "Войну и мир". В постановке невозможно все показать, все аспекты затронуть.
Что касается работ Чернякова вообще, то, насколько я знаю, у него есть и постановки, затрагивающие социальные и политические проблемы. "Хованщина", "Борис Годунов". Что там сделано - я не знаю. Рецензиям не очень верю, поскольку они, во-первых,  бывают пристрастны (в плюс или в минус), а во-вторых, в рецензии что-то может быть не понято или не отражено: опера всё же - синтетический жанр, тут и режиссура, и картинка, и всякие нюансы имеют значение.

Превратить в примитивное быдло, чтобы меньше думало о масштабных катаклизмах в обществе. О том, что с нами произошло в конце 20 в.
Но опера и именно эта постановка в быдло не превратит. В быдло превращает развал образования и культуры. Отсутствие регулирования СМИ.
А потом -  давайте систематизируем все аргументы. Вот Predlogoff рассказывал о постановке "Жизни с идиотом" - там, как я поняла, о социальных бедах. Ему тоже не нравится - говорит, что о проблемах он и из ТВ и прессы знает, а потому не хочет этого в опере.
Так что же мы в итоге хотим? :)

Это очень хорошо проявляется сегодня и в песенном жанре. Раньше пели про погибших друзей - "Мне кажется порою, что солдаты с кровавых не вернушихся полей, не в землю нашу полегли когда-то, а превратились в белых журавлей". Сегодня же про то, как она - первая встречная на отдыхе в Сочи стоит "на берегу в синем платье", а "Впереди ещё три дня и три ночи. И шашлычок под коньячок вкусно очень". Может, на первый взгляд, к опере отношения не имеет, но "авангард" и тут всё тот же.
Вот-вот, песенный жанр. Массовая культура быдло и формирует. А на неё государство почти не влияет. Если Швыдкой сам по сцене прыгает зайчиком под всякие убогие песенки - то чего можно ожидать?
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Сергей_Quark от Май 05, 2008, 11:43:20
Уважаемые коллеги!

Надеюсь, что через некоторое  время   наше  обсуждение  возвратится  к  теме: "Кто  же нравится  членам  жюри  конкурса  "Золотая маска"".  ;)   Однако  перед тем, как  это произойдет,  я  хотел  бы  познакомить   Вас  с  мнением    Н.А.Петрова -  авторитетного музыканта,  председателя жюри  конкурса пианистов  XIII  конкурса П.И.Чайковского  (  http://echo.msk.ru/programs/dithyramb/34527/  ):
(http://www.radiorus.ru/p/b_146044.jpg)


Цитировать
К.ЛАРИНА – Вопросов очень много к вам. Вопрос от Игоря на пейджер. "Уважаемый Николай Арнольдович, вы себя считаете либералом, почему же вы так непримиримы по отношению к людям другой сексуальной ориентации?"

Н. ПЕТРОВ - Очень просто. Вчера был "К барьеру!", где опять же я назвал Новикова, я сказал, что не хочу.

К.ЛАРИНА – Опять вас звали?

Н. ПЕТРОВ - Опять меня звали. И Новиков сказал моими словами: я абсолютно толерантен, мне совершенно все равно кто, как, с кем, где каким способом, каким инструментом проводит сладостные ночи. Мне совершенно это все равно. Но я не переношу агрессивного гомосексуализма. Дело в том, что сейчас, к сожалению, большинство главных мест у нас в шоу-бизнесе, на телевидении, в прессе

К.ЛАРИНА – В политике…

Н. ПЕТРОВ - И в политике, и в Думе. Кто требует снижения возраста за сексуальные преступления – те люди, те самые они и требуют. И они всюду, они проникли. И вместо того, чтобы спокойно заниматься своими делами, им нужно обязательно эпатировать. Вы никогда не видели что такое эти парады любви? Это тошнотворное зрелище. Почему мы не ходим и не устраиваем никаких событий по поводу того, что мы любим женщин. Я не переношу агрессивный гомосексуализм. А у меня среди моих знакомых и друзей есть достаточное количество людей именно этой ориентации, которых я люблю, которые милые, симпатичные и я с ними чувствую себя равным. А есть такое выражение – "унтерменш" – недочеловек. Так вот те люди агрессивные они делают из нас с вами недочеловеков. Вот против этого я протестовал, и буду протестовать.

К.ЛАРИНА – Это каким-то образом влияет вообще на общество, потому что мы знаем, какая сейчас тенденция идет в Европе, во всяком случае, когда мэры крупных городов не то, что не скрывают своей ориентации, они просто как декларацию ее выставляют на выборах. Собирая при этом огромное количество голосов.

Н. ПЕТРОВ - Все это чрезвычайно просто, потому что им нужны голоса избирателей. Вот и все. Это чрезвычайно мощная формация. Кроме того, она очень спаянная.

К.ЛАРИНА – А почему?

Н. ПЕТРОВ - Спросите у них.

К.ЛАРИНА – Потому что такое понятие "голубая мафия" оно существует.

Н. ПЕТРОВ - Спросите у них. Выбор у вас гигантский.

К.ЛАРИНА – Они на эту тему не придут говорить.

Н. ПЕТРОВ - А я не член этих клубов, я не могу ничего ответить.

К.ЛАРИНА – Во всяком случае, действительно "голубое лобби", "голубая мафия" это понятие, увы, уже вошло и в российскую жизнь, и все об этом знают.

Н. ПЕТРОВ - К сожалению, да, никуда не денешься. А я буду лично с гордостью, я себя уже давно причислил к сексуальному меньшинству, к традиционалистам, ретроградам и буду это звание сексуального меньшинства гордо донашивать.


============
 Вот  мнение  Н.А.Петрова по поводу  музыкальной критики, высказанное  на  радио  "Россия" http://www.radiorus.ru/news.html?id=199686  :   
Цитировать
Но такая критика в России в последнее время случается очень редко, ибо сейчас она в основном заказная. Заказали обложить – обложат, заплатили деньги, чтобы сделать кого-то гениальным, – сделают. И такая ситуация существует не только в России, но и в мире.

Происходит это потому, что все музыканты в мире разъединены по кланам. Например, если существует критик-гомосексуалист, то он вряд ли будет писать восторженную критику по поводу человека, который не разделяет его сексуальных восторгов и стремлений. И наоборот.

Всем известно, что в шоу-бизнесе существуют так называемая художественная мафия. Есть люди, для которых ничего не стоит вытащить из грязи и посадить на трон любого человека, и точно так же ткнуть кого-то носом в очень малоаппетитную субстанцию. Как заверил Н. Петров, все музыканты сталкивались и сталкиваются с подобным явлением. И он рекомендует всем слушателям прочитать русское издание книги Нормана Лебрехта "Кто убил классическую музыку" ("Who Kills Classical Music"). В этом произведении дан чёткий анализ того, что произошло с серьёзным искусством после того, как в него влезли шоу-бизнес и гомосексуализм…


Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Дружок от Май 05, 2008, 15:43:58
Цитата:"Видны "молодая" самонадеянность, напористость, чрезмерная категоричность, определенная однобокость"

Вообще-то этот мальчик уже пожилой мальчик, а молодая самонадеянность в таком возрасте попахивает психопатством. Психическое состояние мальчика плоховатое - дайте почитать это интервью знакомым врачам соответствующей специализации - они сразу поставят диагноз, им такой мути о творчестве по долгу службы приходится много читать и слушать.
С перерывами, но мне удалось дочитать это интервью до конца. Не могу понять, почему человек ощущает такой дискомфорт. Его же плющит и колбасит, хотя все у него вроде и хорошо. Самый востребованный режиссер, а это заметно похлеще звучит сегодня, чем, например, талантливый. Сейчас все мечтают быть востребованными. Денежки дополнительные ловко проколачивает за сопровождение постановок, хотя в миру это не принято. Но что-то его гложет.
И ощущается страх по поводу того, что время таких, как он проходит. РиЛ он поставит конечно, коли договор заключен, но поднадоело все это основательно, даже дирекции Большого. И в миру тоже. Ну протолкнет его Баренбойм еще в парочку театров, а дальше что?
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Кантилена от Май 05, 2008, 16:05:54
Сергей_Quark
Цитировать
Надеюсь, что через некоторое  время   наше  обсуждение  возвратится  к  теме: "Кто  же нравится  членам  жюри  конкурса  "Золотая маска"". 

Надеюсь, что обсуждение возвратится к номинированным и премированным работам :)

Дружок
Цитировать
а молодая самонадеянность в таком возрасте попахивает психопатством. Психическое состояние мальчика плоховатое - дайте почитать это интервью знакомым врачам соответствующей специализации - они сразу поставят диагноз, им такой мути о творчестве по долгу службы приходится много читать и слушать.

А Вы почитайте, что вообще иногда пишут о творчестве, на других форумах в частности, например, на той же Классике, думаю, что диагноз Вам захочется многим людям поставить и всем предложить полечиться :)

Дружок
Цитировать
Не могу понять, почему человек ощущает такой дискомфорт.
Дискомфорт - характерная черта российской творческой интеллигенции :) И не самая плохая.
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Дружок от Май 05, 2008, 18:17:21
Хорошо бы все же чувствовать разницу между людьми, которые пишут на форумах (тех, кто щами умывается на них и впрямь многовато) и товарищами, уверенно претендующими на звание гуру в современной оперной режиссуре,  и испытывающих творческий дискомфорт от того, что далеко не все рвутся топать за ними в светлое будущее режиссерской оперы.
Те, кто пишет на форумах - просто пишут, и все. А вот благодаря таким, как Черняков, например в Большой ходить стало незачем.   
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Nadejda от Май 05, 2008, 19:04:23

Цитировать
о человеке, который не знает, как ему жить, в условиях, когда размыты ценностные ориентиры.

"Ценностные ориентиры" так просто не размоешь. Они складывались веками, если не тысячелетиями. "Рукописи не горят". А если кто-то этого не понимает и болтается, как кое-что в проруби, то что же удивляться, что нация сплачивается только в минуты крайней опасности. А потом уползает в свою семейную норку, донашивать свою жизнь. К тому же, нация нации рознь. В Британии, к примеру, всем ветеранам, тем более, инвалидам войны до сих пор почёт и уважение всегда и во всём.

Цитировать
Правда, что нет единения власти с народом
А где и когда Вы видели единение власти с народом? Особенно, когда трудно. Я-то видела это "единение" во время войны, когда власть удирала как крысы с тонущего корабля, а народ был предоставлен самому себе. Власть вылезает из своих нор, когда опасность миновала. К тому же, я говорила об истинном патриотизме, а не об идеологии, насаждаемой во славу своего собственного сытого брюха.

Цитировать
В советское время я часто смеялась, когда смотрела фильмы - опять про сталеваров,  комбайнеров, шахтеров или врачей. А сейчас уже не смешно - людей, живущих своим трудом, почти не видно на экранах.
А я до сих пор с удовольствием смотрю. От западного кино уже тошнит. А наши "Кубанские казаки", "Весёлые ребята", "Волгв-Волга", "Весна" и др. успокаивают получше валерьянки. Настроение создают, хотя всё это русские народные сказки. Короче, мечта, как могло бы быть.

Цитировать
А что значит любовь - в простейшем понимании?

А это в понимании инфузории-туфельки. Или того, что я часто вижу у себя на экране - как спариваются черепахи или крокодилы.

Цитировать
Массовая культура быдло и формирует. А на неё государство почти не влияет.
А вот тут Вы глубоко заблуждаетесь. "Пиплл хавает" то, что ему навяжут, а не наоборот. Привела бы Вам цитату Теляковского на этот счёт, да лень искать. А суть в том, что к нему как-то  заявился генерал от Комитета зрителей с тебованием прекратить ставить оперы Мусоргского и Вагнера. Ответ Директора был таков, что руководство МТ ставило и впредь будет ставить эти оперы, ибо считает своим долгом формировать вкусы публики, а не идти у неё на поводу. Сегодня же, видимо, Швыдкие и ему подобные, на свой лад и разумение тоже формируют (так сказать) вкусы публики.
 ::)
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Руслан от Май 06, 2008, 00:40:44
Я
Что касается Чернякова - то он не следует сюжету, но вслушивается в музыку (речь не о том - удобно или неудобно петь певцам). В тех спектаклях, что я видела - видеоряд очень точно и глубоко передает настроение, которое есть в музыке. Многие его сцены словно фотографии этих настроений - созвучные сегодняшнему дню.
Категорически не согласна с тем, что он бездарен.

Уважаемая Кантилена. Не могу согласиться с Вами в том, что Черняков идет от музыки в своих режиссерских решениях.
Примеры:«Сусанин» МТ. На мой взгляд музыка «польского» акта в Сусанине носит яркий национальный колорит. Краковяк, мазурка итд.  не только формально польские по происхождению, но композитор стремился с помощью музыкальных средств подчеркнуть особенности национального характера поляков: музыка подчеркнуто изящна, в ней много блеска и шика, не знаю можно ли говорить о том, что она звучит городо и заносчиво, но небольшие мимические сценки в традиционном спектакле БТ с участием польских панов, демонстрирующих как раз подобные качества характера, «ложились» на эту музыку как нельзя лучше. При переносе польского акта в Кремль, на российскую почву, все это теряется.
«Евгений Онегин» БТ, здесь режиссер прямо «не уважает» музыку и ставит противоположное музыкальному материалу.
Вступление – постоянный звон тарелок и ножей.
Ариозо Ленского – Ленский признается в любви – Ольга хохочет в голос «Ха-ха-ха», буквально ржет. Исходная ситуация у Чайковского – Ольга внимательно слушает Ленского - соответственно и романтическая музыка ариозо. У Чернякова ситуация остро конфликтная, Ленский придурок, не замечающий, что Ольга над ним издевается. Там еще поставлено так, что Ленский поет свое ариозо как стихотворение, написанное им только что на листах, Ольга показывает гостям эти листы (откуда там гости?)и продолжает смеяться, разводит руками, едва ли не крутит пальцем у виска.
В сцене ссоры Онегина и Ленского, когда Ленский начинает: Я прошу, чтоб господин Онегин мне объяснил свои поступки..» все опять начинают ржать, то есть поют ха-ха, хотя никакого ха-ха нет в либретто, все гости воспринимают ссору очень серьезно.
Итд итп.
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Кантилена от Май 06, 2008, 01:34:02
Спасибо, Надежда, Вы очень интересные проблемы ставите.  :)) Захотелось написать ответ. Завтра загруженный день на работе, будет некогда. Текст не проверяю - извините, если будут опечатки, ошибки или корявости.

Я стараюсь писать максимально корректно и ни в коей мере не собираюсь ничего пропагандировать :)))).

Кантилена
Цитировать
о человеке, который не знает, как ему жить, в условиях, когда размыты ценностные ориентиры.

"Ценностные ориентиры" так просто не размоешь. Они складывались веками, если не тысячелетиями.

Вот здесь бы я не согласилась. Размывание ценностей происходит интенсивно в течение 20 века. Это и в мире происходит, и в России. Что касается России, то смена ценностей происходит буквально на глазах.
И в искусстве тема человека в условиях деформации ценностных ориентиров очень явственно проходит – герой не знает, во что верить, что хорошо, а что плохо, он ищет любви, но в обществе нормой являются непрочные, недолгие и ни к чему не обязывающие связи, он хочет приносить пользу своей деятельностью, но понимает, что участвует в хищническом истреблении ресурсов ради потребительского рая, он хочет вырваться из духовной трясины, но проводит ночи в ночных притонах и т.п. Не все противоречия показаны в каждом произведении, но экзистенциальную проблематику очень часто встречаю в литературе, кино, в театре.

Кантилена
Цитировать
Правда, что нет единения власти с народом
А где и когда Вы видели единение власти с народом? Особенно, когда трудно. Я-то видела это "единение" во время войны, когда власть удирала как крысы с тонущего корабля, а народ был предоставлен самому себе. Власть вылезает из своих нор, когда опасность миновала.
Ну, так значит в том, что показал Черняков, нет ничего возмутительного. Да, это абсолютно не соответствует музыке и замыслу Глинки. Черняков не менял сюжет кардинально, но здесь в конце пошел по пути контраста. В последней сцене идет какое-то торжественное мероприятие, на котором присутствует разряженная публика –  депутаты или ещё какие-то представители власти. Видимо, мероприятие в честь победы. Они достают папки и начинают, глядя в текст, петь «Славься» (намек на то, что слова плохо знают). Тут же Антонида, Собинин и Ваня появляются – они приглашены как близкие погибшего героя. Они выделяются среди всех официальных лиц – одеты просто, чистенько, довольно бедно. Поначалу они вроде исполнены вдохновения, но понимают, что никому здесь не нужны – некоторые на них недоверчиво смотрят (типа: что тут делают?), другие вообще не замечают, продолжая с показным вдохновением петь гимн. Дети Сусанина ещё не могут забыть пережитое горе, ищут поддержки, хотят соучастия в том действе, которое происходит, т.к. это и их победа, в ней участвовал их отец. Но отклика они не видят – «депутаты» заняты своим показушным делом и восхваляют подвиг их отца, а, может быть, уже и не их отца, а какой-то абстрактный. Дети Сусанина, опустив головы, уходят в свой дом.
Выглядело это так.
Т.е. показана отчужденность власти и народа. Показана сильно. Сцена яркая получилось. И, кстати, Вы, Надежда, говорили о том, что такие постановки отвлекают от социальных проблем.  Я бы здесь не согласилась.  Это противоречие подчеркнуто. Патриотический пафос этой сценой не создается, здесь, наоборот, скорее зубы стискиваешь.
Время в этой сцене не ясно. Вроде бы и не советское. Или вне времени всё происходит. Вообще, время в этом спектакле довольно «текучее», неопределенное. Где-то явно советское, где-то условное. К этому надо привыкнуть.
Естественно, когда финал постановки таков, то хор «Славься» той нагрузки, какую должен нести по замыслу, не несёт. Патриотический смысл оперы раскрывается в «Заре». Свой героический поступок Сусанин совершает не ради царя – это верно, но всё-таки ради родины. Нельзя сказать, что только ради низменных интересов семьи и своего мирка. Скорее, ради сохранения традиционного уклада, возможности для будущих поколений трудиться, растить детей (не случайно же в первой сцене купание малыша показывали, работу в поле, птиц на деревьях).  Наверное, больше ради малой родины. Но, вообще, природа патриотического чувства сложна – в нём смешиваются и любовь к земле, к природе, к жизненным устоям, к семье, к истории и культуре своей страны. Часто невозможно отделить одно от другого. Поэтому я не могу заключить, что постановка антипатриотична.
Я не пытаюсь рекламировать Чернякова, как и современную режиссуру в целом. И мне он (Черняков) абсолютно безразличен как личность. Так же, как и абсолютно безразличны его личные проблемы. Меня интересует опера – музыка и драматургия. «Жизнь за царя» Чернякова – это уже, наверное,  не опера Глинки, а спектакль на музыку Глинки. И в целом не такой уж плохой спектакль. Разумеется, что многое здесь, как и в работах других современных режиссеров, воспринимается тяжело, нужна определенная поднастройка и открытость, отказ от желания отвергать сразу, потому что кто-то поругал. Я уже об этом писала. Там безвкусно сделан «польский акт», не очень удачно срежиссированы сцены с поляками, есть другие нелепицы, но вот антигуманности, надругательства над нравственными ценностями, антипатриотичности я там не увидела, что бы там ни говорили. И если бы увидела, то защищать бы постановку не стала (а, наоборот, стала бы возмущаться что есть силы) и не писала бы про нее столько.  Я не хочу, чтобы все её пересмотрели и вдруг восприняли, но просто не люблю, когда чему-то приписываются какие-то характеристики, не соответствующие реальности.
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Кантилена от Май 06, 2008, 01:43:14
Nadejda
Цитировать
Кантилена
Цитировать
В советское время я часто смеялась, когда смотрела фильмы - опять про сталеваров,  комбайнеров, шахтеров или врачей. А сейчас уже не смешно - людей, живущих своим трудом, почти не видно на экранах.
А я до сих пор с удовольствием смотрю. От западного кино уже тошнит. А наши "Кубанские казаки", "Весёлые ребята", "Волгв-Волга", "Весна" и др. успокаивают получше валерьянки. Настроение создают, хотя всё это русские народные сказки. Короче, мечта, как могло бы быть.
Да, во многих этих фильмах вроде  сюжеты наивны и не особенно «интеллектуальны», но от них какой-то позитивностью веет. Я, правда, вспоминая про фильмы в прошлом посте, производственные агитки имела в виду в том числе. Раньше я посмеивалась, когда показывали соцсоревнования, стахановцев, ткачих,  обслуживающих по десять станков, металлургов с красными от зноя лицами и потоки раскаленного металла, комбайны в поле и льющееся в кузова зерно и т.д. А сейчас часто скучаю по этому. От этих фильмов создавалось ощущение стабильности, надежности будущего. И советские песни тоже это ощущение создавали. Были, конечно, «шедевры», вроде «Ленин всегда с тобой», и были бездарные сочинения. Но многие песни хотя и несли идеологическую нагрузку, были не особенно политизированными. Почему сейчас их вообще не услышать? Только военные перед 9 Мая вспоминают. Ведь те патриотические песни, которые сейчас сочиняются, оказываются такими вымученными и  бездарными, не несут абсолютно ничего.  Хотя … люди по-разному относятся к советской музыке. Многие мои друзья  - как-то зашел разговор – говорят, что советские марши просто ненавидят: идеология, политика и т.д. и т.п. А я, например, была против возвращения александровского гимна,   мне казалось, что раз уж такие трансформации в стране произошли, то нужно было написать что-то свежее, это бы имело символический смысл. Так как все равно при звучании музыки «Союз нерушимый» вспоминается.  А вот советскую музыку и фильмы мне, бывает, хочется увидеть-услышать, да и советскую документалистику, старую кинохронику иногда любопытно посмотреть. Но не показывают.
Не пытаюсь идеализировать то время и те песни. Просто к тому, что 1)не следовало бы всё рушить и предавать забвению, поскольку это тоже история; 2)государство в формировании массовой культуры привлекало талантливых людей и много внимания этой сфере уделяло

Nadejda
Цитировать
Кантилена
Цитировать
А что значит любовь - в простейшем понимании?

А это в понимании инфузории-туфельки. Или того, что я часто вижу у себя на экране - как спариваются черепахи или крокодилы.

Если снова вернуться к Чернякову, то в «Сусанине» нет никаких сексуальных сцен, никаких совокуплений. Там отражена трогательная любовь и забота друг о друге Антониды и Собинина, отеческая любовь Сусанина к детям, теплое отношение Собинина к тестю, доброжелательные отношения с соседями. Бытовые сцены изображены ради того, чтобы показать, как в жизнь, с её радостями, страданиями, надеждами врывается беда.

Кстати, в «Тристане и Изольде» Чернякова также нет никаких спариваний. Там во втором действии герои помещены в номер отеля. В центре сцены – двуспальная кровать. В большом любовном дуэте герои даже почти ни разу не касаются друг друга. (Яростные противники Чернякова могут, конечно, это тоже нездоровой сексуальностью объяснить и тут же накинуться – как же так, почему без объятий?) Находятся герои на протяжении всей сцены на расстоянии  чуть ли не двух метров. Всё выглядит так, как будто они погружены в собственные мысли, охвачены переживанием собственного чувства, которое оказалось столь сильным, что оно их просто уничтожает, переживанием этого странного запредельного состояния на грани жизни и смерти.
Это  действие у многих, в том числе и у меня,  вызывало недоумение. Что хотел сказать режиссер – я абсолютно точно не поняла. Мне «Тристан» в постановочном смысле сначала не понравился. Я тогда была заворожена музыкой, которую очень люблю, потому что живьем слышала впервые – а это не то, что запись. Решила для себя, что постановка никакая, но чудесно, что опера появилась в репертуаре. Потом поняла, что мое впечатление синтетично и связано с гармонией музыки и видеоряда.

Сюжет опять расщеплен, но сценография у Чернякова получилась очень сильная, она больше, чем всякие прочие драматургические изыски, передает ощущение музыки, заложенные в ней идеи. Наэлектризованная чувственная атмосфера  здесь больше музыкой передается, голосом, банальные объятия, по Чернякову, тут уже не нужны. Эротические ощущения как бы уже на каком-то более высоком уровне. Кроме того, интересно, что Тристан и Изольда здесь немолоды. Черняков учел возрастные и внешние особенности тех исполнителей, которых Мариинка смогла поставить на эту роль, и молодить их не стал, а, наоборот, подчеркнул этот момент. Это тоже вносит дополнительный смысл. В молодости люди более непосредственнее, открытее, а здесь чувство более неожиданное и более зрелое.

А сценография и в других действиях "Тристана" интересна. По отношению к сюжету – бред. Там в первом действии – подводная лодка. Но чувство закрытого пространства, связанности, напряженности, обреченности видеоряд здорово создает. Я всего однажды смотрела эту постановку, поскольку Вагнер очень редко идет - только когда Гергиев в городе.  Она всего несколько раз прошла. Потому детали забылись. Но я бы с интересом посмотрела ещё. А в этом году вот будет концертное исполнение с видеодизайном Б. Виолы.

Nadejda
Цитировать
Кантилена
Цитировать
Массовая культура быдло и формирует. А на неё государство почти не влияет.
А вот тут Вы глубоко заблуждаетесь. "Пиплл хавает" то, что ему навяжут, а не наоборот.
Но я как раз примерно то же хотела сказать. Только, видимо, невнятно написала. Государство не влияет в положительную сторону: т.е. если не формирует быдло, то, по крайней мере, этому не препятствует. Сам же процесс формирования массовой культуры всё же более сложен. Здесь и элемент манипулирования сознанием, наверное, есть, и стихийные процессы.
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Кантилена от Май 06, 2008, 02:05:28
Руслан
Цитировать
Уважаемая Кантилена. Не могу согласиться с Вами в том, что Черняков идет от музыки в своих режиссерских решениях.
Примеры:«Сусанин» МТ. На мой взгляд музыка «польского» акта в Сусанине носит яркий национальный колорит. Краковяк, мазурка итд.  не только формально польские по происхождению, но композитор стремился с помощью музыкальных средств подчеркнуть особенности национального характера поляков...При переносе польского акта в Кремль, на российскую почву, все это теряется.
Ох, уже нет времени на об этом рассуждать. Польский акт там получился неудачный, я это подчеркивала не раз. Я говорила более об общем впечатлении, А вы о частностях. В данном примере в целом могу согласиться. А вот в сцене, когда Антонида с будущем мужем переживают за судьбу отца, это соответствие есть. И во всех "семейных" сценах.
"Онегина" не смотрела.
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Nadejda от Май 06, 2008, 02:09:02
Немного о музыке.
Гимн Александрова в музыкальном отношении очень даже хорош.
Владимир Ашкинази как-то даже сказал, что музыка для гимна как нельзя лучше. Просто этот гимн навяз в зубах и ассоциируется с воспоминаниями, которые у многих как зубная боль (обкомы, горкомы, КПСС, сексоты, невыездными лицами и пр.). А так, музыка ничуть не хуже, чем "Боже! Храни Королеву" у британцев. Всё же, считаю, что нужен быд другой Гимн. Чем плох, например, был бы Глиеровский Гимн Великому Городу? Отличный был бы гимн.

О "Тристане" - второй акт вообще не стоило бы никуда помещать и портить тем самым. Там всё в музыке дуэта, даже момент оргазма. Не надо мешать слушать музыку и певцов. Чем я люблю "Кольцо" у Купфера-Баренбойма - там никаких отвлекающих моментов. Ни декораций, ни реквизита. Даже костюмы в трансцедентальном стиле. На сцене только разводка мизансцен и пластика движений.
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Vitalii от Май 06, 2008, 10:28:22
С 6 по 11 сентября 2008 г. Большой театр покажет "Онегина" в постановке Дмитрия Чернякова на сцене Гарнье в Париже. В партии Онегина вытупят Василий Ладюк и Владислав Сулимский
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Сергей_Quark от Май 14, 2008, 16:52:18
Несколько слов о  парижском  репертуаре,  идущем  на  сцене  Дворца  Гарнье

см.  рецензию
http://www.russianballet.ru/line/line2005/line04_05.htm#О,%20Моцарт,%20Моцарт! :

Цитировать
Теперь бельгийская труппа представила его на сцене Дворца Гарнье в Париже (17 марта – 5 апреля).
А.Платель поставил это шоу по заказу Ж.Мортье и посвятил его Вольфгангу Амадею Моцарту. Название "Вольф" идет от имени гениального композитора. Фамильярность в названии представления на сцене перерастает в откровенный бред. В спектакле нет ни сюжета, ни драматургии, ни мысли, но есть камерный оркестр, 13 танцовщиков, три певицы и 14 собак. Вот из этих компонентов и сварено абсурдное действо, суть которого – сценический хаос.

<...>

В спектакле наиболее прилично себя ведут собаки из свиты нищего бродяги. Моцарт в детстве любил играть со щенками, но "вольф" на немецком языке все-таки означает "волк". Собаки не гавкают и не грызутся в отличие от артистов. Хорошо обученные псы добродушно гуляют по сцене, иногда по ее краю, и некоторые зрители с большим удовольствием поглаживают их по загривкам. Идиллия, да и только. Правда, увидев "групповое совокупление" карикатурных гомосексуалистов, которые под целомудренную тему Моцарта старательно сплетают позиции Кама Сутры, один кобель вдохновился на акт, отнюдь не предназначенный для сценических подмостков.

<...>

В тот же самый вечер публика во Дворце Гарнье яростно выражала свое возмущение постановщикам "Вольфа". Видимо, новому руководству Парижской оперы теперь важен не престиж национальной сцены и профессиональный уровень ее спектаклей, а шумные баталии в зрительном зале и скандальные публикации в прессе.
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Belcore от Май 15, 2008, 00:00:50
Автоцитирование со старого форума
17.09.07 13:21. Заголовок: Открытие сезона в МТ. "Жизнь за царя"...

Вчера присутствовала на открытии сезона в МТ. Прозвучала «Жизнь за царя» в постановке Чернякова. Смотрела этот спектакль впервые. На премьере в мае 2004 г. мне побывать не удалось, а потом эта постановка или появлялась редко, или, может быть, даже вообще не шла. Читала критику по этому спектаклю, который был оценен неоднозначно, поэтому к тому, что должно было предстать перед зрителями, была морально готова.

Впечатление двойственное.

Концепция постановки достаточно ясна и реализована в целом убедительно. И подобную трактовку сюжета считаю возможной. Главным лейтмотивом постановки является тема семьи, спокойной уютной жизни с её радостями и бедами, совместного труда, повседневных домашних хлопот. И этот мирок человек пытается оберегать от любых внешних и внутренних разрушительных сил - будь то нашествие врагов или действия властей государства, направленные против своего народа. Я не вижу здесь чего-то шокирующего и дискредитирующего идеи патриотизма. В конце концов, оградить, защитить свою семью – благородная миссия настоящего мужчины, хозяина. Полагаю, что подобные фантазии на тему данного сюжета имеют право на существование. Так же, как и вполне обоснована и актуальна трактовка финала: Собинин и дети Сусанина приглашены на праздник в честь Победы и чувствуют себя там лишними и ненужными: присутствующие на празднике «дамы и господа» оказываются безучастными к их горю и вообще не понимают, что эти бедно одетые люди здесь делают. Потолкавшись среди господ, герои возвращаются в свой дом, к своим заботам. Всё это происходит на фоне патетичного хора «Славься». В принципе, это можно отнести к разряду «находок» спектакля. «Герои» нужны властям для вывески, для создания «лица», при этом их судьбы и судьбы их близких никого не волнуют. Мне это, честно говоря, напоминает праздники 9 Мая, когда представители политической и деловой элиты вдруг вспоминают про ветеранов, жмут им ручку и дарят продуктовый набор. А потом для ветеранов опять начинается жизнь на хотя и увеличенную, но все же небольшую пенсию, отвратительное медицинское обслуживание и проч. и проч. Но это отвлечение от темы. Разумеется, такое режиссерское решение идет вразрез с музыкой и это снижает патриотический пафос, к которому мы привыкли в данной опере и которого, честно говоря, всё же хочется.

Таким образом, сама идея постановки, на мой взгляд, понятна и актуальна. Но… она из другой оперы.
В то же время при общей внятности концепции имеет место множество нелепостей и несуразностей. Мне совершенно не понравился «польский» акт, который в данной постановке вроде бы и не «польский». Танцы поставлены абсолютно убого, а исполнены детками из хореографического училища и того хуже. Несолидно для Мариинки. Должного блеска эта сцена совершенно лишена. Не понравились штампы: не обошлось без показа тусовки («польский» акт и финал) со всей атрибутикой – дамы в мехах, мужчины с мобильниками. Не понравились дурацкий лось в «крестьянской» декорации первого акта и куча огромных белых птиц непонятного биологического вида на дереве (неужто куры вдруг туда забрались?). Какого-то ребенка что уж слишком долго в первом акте таскали всей деревней – мыли, вытирали, передавали друг другу (бедный ребенок - выставлен голеньким на обозрение огромного зрительного зала, да еще и тискали его чужие дети и тяти из немаленького хора). Неясно, зачем напускали столько дыма – даже глаза слезились, а многие зрители сразу закашляли. Представляю, каково музыкантам в оркестре и артистам. Оно, может, и удобно для смены декораций, но если таким образом будет решаться эта проблема, то скоро посещение театра станет небезопасным для здоровья. Раз уж о декорациях, то упомяну еще один курьезный момент – во время смены декораций между «деревенским» и «польским» актами, которая сильно затянулась, из-за занавеса донеслась громкая ругань, так что все зрители повытягивали шеи, чтобы выяснить, что происходит, а затем дружно захихикали. Я понимаю, если бы это было в районном доме культуры, но в главном театре «культурной» столицы …

Резюме от увиденного. Глубокого возмущения, как в ряде откликов на премьеру, постановка не вызвала. В то же время коробит диссонанс текста и «картинки» и музыки и картинки. Очень надоели в опере тусовки, презентации, «деловые» люди, депутаты и проч. Вот от этого точно тошнит. В общем, я бы с бОльшим удовольствием посмотрела бы традиционную постановку Глинки или бы с интересом посмотрела спектакль Чернякова, но под другую музыку, реализующую данный сюжет.
Оставшиеся впечатления: 1) приятное – передача атмосферы домашнего тепла и уюта: члены семьи в толстых свитерах, горячий чай на столе (правда, чай там пьют очень уж часто), свет электрической лампы, а за окном лютая стужа… 2) последняя сцена: «потерянность» рядового человека на фоне парадного блеска светской жизни.

--------------------
18.09.2007

ненависти к патриотизму и Богу я в данной конкретной постановке не увидела. Просто патриотизм здесь не выпячивается. И если не в контексте оперы Глинки, то подобный анализ, повторяюсь, вполне возможен. Кстати, можно ведь с флагами ходить и гимны петь – и это будет патриотично (если искренне, а не для показухи), а можно держать любовь глубоко внутри и при случае её проявить. Так же, как можно креститься возле каждой церкви и без конца прикладываться к иконе, а можно вообще не креститься и жить по совести
---------------------
19.09.07

мне кажется, что нельзя категорично заявлять: это – черное, это – белое.

Надругательством над нравственными ценностями, над идеей патриотизма я бы этот спектакль не назвала.





 


По поводу "надругательства над нравственными ценностями"....:
 “Никто, быть может, не сделал такого бесчестия нашему народу, как Глинка, выставив посредством гениальной музыки на вечные времена русским героем подлинного холопа Сусанина, верного как собака, ограниченного как сова или глухой тетерев, и жертвующего собою для спасения мальчишки, которого не за что любить, которого спасать вовсе не следовало, и которого он даже кажется и в глаза не видывал. Это - апотеоз русской скотины московского типа и московской эпохи”.*
Предлагаю вопрос: Кто автор вышеприведенной цитаты? Варианты ответа:
1. Черняков
2. Стасов
3. Ульянов (Ленин)
Я ни одного спектакля Чернякова не видел, поскольку живу не в Москве и вообще не в России. Но, честно говоря, здесь на сайте уже стольких собак на него навесили, что, пожалуй, первое, что сделаю, приехав в Москву, - схожу на его спектакль....
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Сергей_Quark от Май 15, 2008, 08:46:20
Уважаемый  Belcore!

Причем тут критик В.В.Стасов, который  очень любил  Чернышевского, Добролюбова и Писарева и считал их  «колонновожатыми нового искусства». Вам не кажется, что от  В.В.Стасова  "веет духом классовой борьбы".
   
Возможно, что для ознакомления с творчеством режиссера Д.Чернякова,  вам  проще будет съездить в Германию.   Разумеется,  с нетерпением ждем вашей  рецензии.
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Predlogoff от Май 15, 2008, 11:31:27
По поводу "надругательства над нравственными ценностями"....:
 “Никто, быть может, не сделал такого бесчестия нашему народу, как Глинка, выставив посредством гениальной музыки на вечные времена русским героем подлинного холопа Сусанина, верного как собака, ограниченного как сова или глухой тетерев, и жертвующего собою для спасения мальчишки, которого не за что любить, которого спасать вовсе не следовало, и которого он даже кажется и в глаза не видывал. Это - апотеоз русской скотины московского типа и московской эпохи”.*

Да уж, Владимир Васильевич, как всегда, перестарался: постоянное преследование интересов кучкистского клана за счёт низвержения всего и вся окружающего проходит красной нитью через всё его писательство. От ненависти ему часто глаза застило. Вообще, В.В.Стасов, как и братец его, Дмитрий Васильевич, ещё бОльший мизантроп, это какие-то образчики "русского интеллигента", всеми силами подталкивающего всяческие революции и перевороты.
Столько ненависти в одном человеке, что на целый город хватило бы ! Просто поразительно !
И вот эта страсть топтать собственную историю и отвергать всяческие попытки преподнести её в положительном ключе...........
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Belcore от Май 15, 2008, 18:09:10
По поводу "надругательства над нравственными ценностями"....:
 “Никто, быть может, не сделал такого бесчестия нашему народу, как Глинка, выставив посредством гениальной музыки на вечные времена русским героем подлинного холопа Сусанина, верного как собака, ограниченного как сова или глухой тетерев, и жертвующего собою для спасения мальчишки, которого не за что любить, которого спасать вовсе не следовало, и которого он даже кажется и в глаза не видывал. Это - апотеоз русской скотины московского типа и московской эпохи”.*

Да уж, Владимир Владимирович, как всегда, перестарался: постоянное преследование интересов кучкистского клана за счёт низвержения всего и вся окружающего проходит красной нитью через всё его писательство. От ненависти ему часто глаза застило. Вообще, В.В.Стасов, как и братец его, ещё бОльший мизантроп, это какие-то образчики "русского интеллигента", всеми силами подталкивающего всяческие революции и перевороты.
Столько ненависти в одном человеке, что на целый город хватило бы ! Просто поразительно !
И вот эта страсть топтать собственную историю и отвергать всяческие попытки преподнести её в положительном ключе...........

Не хочу оспаривать Вашу точку зрения, уважаемый Предлогов. Но какого Владимира Владимировича Вы имеете в виду? Если Вы говорите о Стасове, то он - Владимир Васильевич...
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Predlogoff от Май 15, 2008, 18:17:53
Не хочу оспаривать Вашу точку зрения, уважаемый Предлогов. Но какого Владимира Владимировича Вы имеете в виду? Если Вы говорите о Стасове, то он - Владимир Васильевич...
:))
Да, Васильевич, конечно, поправлю.
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Predlogoff от Май 15, 2008, 18:29:21
Но вообще-то я давно позабыл об этой поразительной цитате Стасова - ведь он всегда считался поборником и поклонником творчества Глинки - , поэтому когда заново перечитал её в данном контексте, опять был поражён невероятным количеством яда в его речах. Честное слово, готов был приписать эти речи современным режиссёрам :)))))).
Недавно я приводил уничтожающие отзывы В.В.Стасова на музыку 1-го концерта Чайковского (http://www.tchaikov.ru/predlogoff-concerto1.html), которые тоже могу объяснить лишь всепобеждающим любой здравый смысл стремлением низвергнуть противника любой ценой, даже самыми непотребными средствами.
Не надо бы сегодня брать пример с людей, излагающих подобные "мнения".
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Belcore от Май 15, 2008, 23:39:51
Но вообще-то я давно позабыл об этой поразительной цитате Стасова - ведь он всегда считался поборником и поклонником творчества Глинки - , поэтому когда заново перечитал её в данном контексте, опять был поражён невероятным количеством яда в его речах. Честное слово, готов был приписать эти речи современным режиссёрам :)))))).
Недавно я приводил уничтожающие отзывы В.В.Стасова на музыку 1-го концерта Чайковского (http://www.tchaikov.ru/predlogoff-concerto1.html), которые тоже могу объяснить лишь всепобеждающим любой здравый смысл стремлением низвергнуть противника любой ценой, даже самыми непотребными средствами.
Не надо бы сегодня брать пример с людей, излагающих подобные "мнения".

Ну почему же "мнения"? Я думаю, что Владимир Васильевич вполне имел право выразить собственное мнение (без кавычек), причем он сделал это в частном письме, если не ошибаюсь, к Балакиреву. Это я не к тому, что я разделяю его мнение, просто правильно ли создавать из Ивана Сусанина икону, на которую лишнего мазка не нанести? Я охотно верю в искренность эмоций Галины Павловны Вишневской по поводу последней постановки "Евгения Онегина". Но вот на ютубе были видеофрагменты с ее исполнением Татьяны. Она, бесспорно, - замечательная певица, но все эти позы, заламывание рук - это же нафталин из бабушкиного сундука. Отнюдь не убежден, что такое исполнение - это та "святая традиция", которую нужно чтить и покуситься на которую нельзя и подумать. Опять же подчеркиваю, что не видел постановки Чернякова, может быть, она и действительно нехороша. Но как-то критика Чернякова уж больно эмоциональна. Вот с мыслью уважаемого Предлогова насчет стремления низвергнуть противника любой ценой, даже самыми непотребными средствами, соглашусь. Это, конечно, не в моей компетенции, но многое из того, что здесь написано о Чернякове, я бы с сайта убрал. И дело не в том, хорошие его постановки или плохие. Хочется, чтобы средства были "потребными". А с Владимира Васильевича Стасова я бы, напротив, порекомендовал бы брать пример. Он высказал свое мнение, причем не публично, а в частном письме. И заметьте, ничего оскорбительного в адрес Глинки. Наоборот, он написал про гениальную музыку "Ивана Сусанина". Заранее приношу извинения, если кого-нибудь задел.
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Predlogoff от Май 16, 2008, 14:46:32
Я охотно верю в искренность эмоций Галины Павловны Вишневской по поводу последней постановки "Евгения Онегина". Но вот на ютубе были видеофрагменты с ее исполнением Татьяны. Она, бесспорно, - замечательная певица, но все эти позы, заламывание рук - это же нафталин из бабушкиного сундука. Отнюдь не убежден, что такое исполнение - это та "святая традиция", которую нужно чтить и покуситься на которую нельзя и подумать
:)
Тут я с вами абсолютно согласен - она очень плохая актриса. Подчёркиваю, что говорю не о вокальных данных её, о которых разговор отдельный, а именно об актёрских качествах - у неё актёрство так и осталось на уровне ЖЭКовской самодеятельности. Даже в известных фильмах с её участием ощущается, как ходульно она выглядит.
Но понимаете, она же всё-таки СТАРАЛАСЬ соответствовать некой "традиции" ! Пусть она сама не смогла ей соответствовать, таланта не хватило, но ведь это не означает, что она является образцом такой культуры или что она непременно должна выступать против такой культуры, не так ли ?

Опять же подчеркиваю, что не видел постановки Чернякова, может быть, она и действительно нехороша. Но как-то критика Чернякова уж больно эмоциональна. Вот с мыслью уважаемого Предлогова насчет стремления низвергнуть противника любой ценой, даже самыми непотребными средствами, соглашусь. Это, конечно, не в моей компетенции, но многое из того, что здесь написано о Чернякове, я бы с сайта убрал.  И дело не в том, хорошие его постановки или плохие. Хочется, чтобы средства были "потребными".

Я буквально только что в другом потоке выразил другими словами эту же мысль: переходить на личности - это ещё дальше от любого "искусства", чем любая деятельность обсуждаемых "личностей" в его рамках.

с Владимира Васильевича Стасова я бы, напротив, порекомендовал бы брать пример. Он высказал свое мнение, причем не публично, а в частном письме. И заметьте, ничего оскорбительного в адрес Глинки. Наоборот, он написал про гениальную музыку "Ивана Сусанина". Заранее приношу извинения, если кого-нибудь задел.

Меня вы точно не задели, потому что я согласен с вашими словами.
Касаемо Стасова всё же хочу заметить, что если конкретно о Сусанине он выразил свою мысль в частном письме, то многое другое он публиковал вполне открыто и статьи эти частенько были ничуть не менее злобными. Вообще, это фигура весьма противоречивая, как и многое в нашей истории - к примеру, Стасов на чём свет стоит обругал Чайковского, а чуть позже восторженно приветствовал Скрябина, который отстоял уж куда дальше Чайковского от кучкистских "идеалов" :)
Название: Re: "Золотая маска" - 2007
Отправлено: Loki от Май 30, 2008, 20:05:53

Я охотно верю в искренность эмоций Галины Павловны Вишневской по поводу последней постановки "Евгения Онегина". Но как-то критика Чернякова уж больно эмоциональна.

Вот-вот. И поэтому она тоже, как ни странно на первый взгляд, поспособствовала присуждению черняковскому спектаклю "Золотой маски" - в противоположность искренне благим намерениям Галины Павловны, заговорившей в своем запале - о, ужас! - о необходимости введения цензуры. Тут сразу набежали разные матвеи ганапольские вместе с пламенными борцами за "свободу и прогресс" в искусстве, подняли хором громкий гвалт - и "Золотая маска" в конечном итоге оказалась Чернякову обеспеченной. Поскольку вопрос "А судьи кто?" является в данном случае чисто риторическим.