Автор Тема: ГАСО и Горенштейн  (Прочитано 28809 раз)

0 Пользователей и 1 Гость просматривают эту тему.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
ГАСО и Горенштейн
« : Октябрь 23, 2008, 12:44:33 »
Посетил сайт ГАСО и решил кое-что скопировать сюда по ссылке:

http://gaso.ru/press/archive/

Дерби ревью 

«Дерби Ивнинг Телеграф»
Майк Уилле

21.05.2008 
Даже в приглушенной оркестровке Римского-Корсакова, «Ночь на Лысой горе» Мусоргского обладает исключительно живым звучанием.
Российский академический государственный симфонический оркестр под руководством Марка Горенштейна не только вдохнули в это произведение ощущение потусторонних сил, шабаша и огня, но также добились исключительного спокойствия в финальных аккордах.
 
   
Лидс ревью 

«Йоркшир Пост»
Дэвид Дентон

12.05.2008 

Второй фортепьянный концерт Прокофьева требует от исполнителя огромных затрат энергии и является настоящим испытанием даже для самого техничного пианиста.

Можно было только посочувствовать Дмитрию Алексееву, которому пришлось исполнять его в зале с почти тропической температурой, но его интерпретация точно передала практически непрерывный натиск, выраженный в музыке.
 
   
"У американцев отвисли челюсти" 

Газета "Московский комсомолец"
Екатерина Кретова

26.04.2008 
11 концертов дал Госоркестр России в 11 городах Соединенных Штатов. Это произошло после 12-летнего перерыва, в течение которого знаменитый российский коллектив не пересекал Атлантику.
Фраза об отвисших челюстях - цитата. Именно так критик Лоуренс А.Джонсон из "Майами Хералд Трибьюн" охарактеризовал реакцию публики на исполнение Третьего фортепианного концерта Прокофьева Денисом Мацуевым и Государственным симфоническим оркестром имени Светланова под управлением Марка Горенштейна в Центре исполнительского искусства Адриенн Аршт.
 
   
МАРК ГОРЕНШТЕЙН: «Государственный симфонический оркестр России выражает патриотическую гордость» 

газета "Культура" №16
Павел Кашурин

24.04.2008 

Государственный академический симфонический оркестр (ГАСО) имени Е.Светланова недавно вернулся из гастрольной поездки в США. За 18 дней оркестр дал 11 концертов. Об этих гастролях мы беседуем с художественным руководителем ГАСО народным артистом России Марком ГОРЕНШТЕЙНОМ.
 
   
Маэстро Горенштейн околдовал Америку 

"Новая газета"
Александр Ревенко

14.04.2008 
Триумфально на сцене Эвери Фишер-холла Линкольн -центра в Нью-Йорке завершились первые за последние 12 лет гастроли Государственного академического симфонического оркестра им. Светланова в США. 11 концертов по разным городам - это нешуточное путешествие для молодых музыкантов коллектива, при том, что слава ГАСО - официального посла современной русской культуры - носит в мире непреходящий характер. Вместе с Госоркестром выступал Денис Мацуев. Усталые, но довольные, с ворохом восторженных рецензий от строгих американских критиков, светлановцы вернулись домой...
 
   
Российские музыканты покорили Америку 

Газета "Версия"


14.04.2008 
Триумфально завершились гастроли Государственного академического симфонического оркестра имени Евгения Светланова (ГАСО) в США. Даже такой испытанный в боях коллектив, как ГАСО под управлением Марка Горенштейна, не мог не испытывать волнения, отправляясь за океан. Ведь это было его первое выступление в Америке за последние 12 лет, а потому пристальное внимание нашим музыкантам было обеспечено. 
   
Не подкачали 

Новое русское слово
М.Прицкер

06.04.2008 
Государственный академический симфонический оркестр России имени Евгения Светланова, своего бессменного в течение 35 лет руководителя, завершал свое американское турне в Нью-Йорке. Концерт в Эвери Фишер-холле (Линкольн-центр) был предпоследним, а до этого - целый ряд концертных залов Восточного побережья. Это были первые гастроли оркестра с новым художественным руководителем Марком Горенштейном и первые после 12-летнего перерыва, а потому начинались они под знаком вопроса. Завершались же триумфально, с ворохом восторженных рецензий, с сериями «бисов» и под гром оваций.
 
   
С великим искусством из России 

Телеграм энд Газетт Ревью
Дан Свини

02.04.2008 
Еще в совсем недавнем прошлом приезд российского оркестра имел бы много различных подтекстов помимо культурного. Тем не менее, в нынешний век глобализации мы можем сосредоточиться именно на искусстве. Итак, в понедельник в Микэникс Холле мы соприкоснулись с великим русским искусством благодаря Государственному академическому симфоническому оркестру России под художественным руководством Марка Горенштейна.
Оркестр привез несколько прекрасных произведений Чайковского, а Третий концерт Рахманинова с виртуозным Денисом Мацуевым стал той точкой, после которой публика находилась в волнующем предвкушении продолжения концерта.
 
   
Гром из России, любезность оркестра и пианиста 

Нью-Йорк таймс
Стив Смит

31.03.2008 
Хотя и не старейший из работающих сейчас русских оркестров, Государственный симфонический оркестр России, безусловно, является одним из самых почтенных. Основанный в 1936, он заслужил безупречную репутацию под руководством Евгения Светланова, главного дирижера оркестра с 1965 по 2000 год.
Г-н Светланов был по противоречивым причинам смещен с этой должности якобы за то, что дирижировал слишком много за границей.  Как все меняется… Он умер в 2002 году, и у оркестра теперь есть второе название, фигурирующее в концертных программах и на обложках дисков – Светлановский симфонический оркестр. В субботу вечером коллектив давал концерт в Центре исполнительского искусства Тиллиса, расположенном на территории кампуса Ч.У. Поста Университета Лонг-Айленда, в рамках своего турне по Восточному побережью США, в которое вошло также выступление в Центре Линкольна в воскресенье. 
   
Триумф русского симфонического оркестра 

Сарасота Ревью
Гейл Вильямс

28.03.2008 
Я не понимаю этого. Государственный симфонический оркестр России под управлением Марка Горенштейна сыграл концерт, первую часть которого зрители немедленно приветствовали продолжительной овацией, но когда программа закончилась неудержимым взрывом великолепного «Концерта для оркестра» Белы Бартока, прозвучали лишь вежливые аплодисменты и зрители поспешили к выходу. Это было не просто грубо, но и совершенно не увязывалось с качеством исполнения программы, которую мы только что прослушали. 
Этот оркестр считается одним из лучших в мире, но мало кому из нас выпадает возможность его послушать. С того момента, как скрипки заиграли неистовые звуки «Ночи на Лысой горе» Модеста Мусоргского, мы уже знали, что нам предстоит нечто особенное. Энергия, переполняющая это дьявольское произведение, была насыщенной и безумной. В исполнении более слабых оркестров это место звучит порой расплывчато, но здесь все было сделано очень четко и находилось под строгим контролем, звуки рассекали воздух точно и целенаправленно. Мы были на самом деле околдованы вплоть до спокойной заключительной части.
 
   
Сезон закончился точной нотой 

Орландо Сентинел
Скотт Варфилд

26.03.2008 

Госоркестр России демонстрирует абсолютный контроль в своей работе.
Фестиваль оркестров успешно завершил свой сезон 2007-08 гг. в пятницу вечером в Центре исполнительского искусства Боба Карра впечатляющим концертом Государственного симфонического оркестра России.
Идеальное с точки зрения техники исполнение нередко для коллективов такого уровня, приглашаемых на Фестиваль оркестров в Орландо, но под руководством дирижерской палочки Марка Горенштейна этот русский оркестр играл с такой точностью, которую редко можно услышать в каком-либо ансамбле.
 
 
   
Сезон симфонического общества завершился с триумфом 

Ньюс джорнал корпарэшн
Лаура Стюарт

23.03.2008 
56-ой сезон Симфонического общества Дайтона Бич в субботу завершился блистательным концертом, будто специально организованным для того, чтобы открытие следующего 57-го сезона ожидали с особым нетерпением.
Это был не просто Государственный академический симфонический оркестр России с его великолепным звучанием, и не просто программа, которая, начавшись с нового неожиданного прочтения Чайковского, затем ошеломляла Третьим концертом Рахманинова и на величественной ноте завершилась концертом Бартока, написанным в США во время второй Мировой войны. И это был не просто ошеломительный успех талантливого Дениса Мацуева с его проникновенным соло в концерте Рахманинова. Все это сочеталось с завораживающим звучанием оркестра под чутким и уверенным руководством Марка Горенштейна.
 
   
Русские зажигают Прокофьева 

Майами Хералд
Лоуренс А.Джонсон

18.03.2008 
18 марта - Концертная ассоциация Флориды превращается в подобие музыкальной версии «А вы можете это превзойти?» Как только вы решите, что услышали игру самого лучшего пианиста или русского оркестра, как в следующий раз вам предлагают нечто еще более впечатляющее. В понедельник Государственный симфонический оркестр России начал свой гастрольный тур по 11 городам США грандиозным выступлением в Центре исполнительского искусства Адриенн Аршт. Дополнительную привлекательность оркестру в глазах слушателей придало то, что вместе с ним выступал знаменитый пианист Денис Мацуев.

---------------------------------
(конец цитат)


Мне вот всё же любопытно: то ли мы в массе своей вообще склонны недооценивать значение наших соотечественников (о нашей нынешней "околомузыкальной критике" я вообще молчу), то ли зарубежная публика слышит в игре наших музыкантов что-то такое, к чему мы тут, в России, давно уже привыкли, а там, за рубежом, это воспринимается как нечто "исконно русское" ?
Уж как только наша "критика" не пилила Горенштейна, когда он занял пост главного дирижёра ГАСО, уж как только не поливали Мацуева - а вот они едут в Америку и производят там фурор.
Где же "правда" ?? :)))
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: ГАСО им.Светланова и Горенштейн
« Ответ #1 : Октябрь 24, 2008, 14:43:40 »
Я как в воду глядел :)))
Кантилена разместила отклик Ренанского:

http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=1241.msg16653#msg16653

Вот оригинал:

http://www.kommersant.ru/region/spb/page.htm?Id_doc=1044626

Вот текст:

Оркестр-голем
Оркестр имени Светланова совершил в Петербурге две тактических ошибки
 


В Петербурге состоялось первое за последние годы гастрольное выступление Государственного академического симфонического оркестра России имени Евгения Светланова. В том, что главным уязвимым местом ГАСО по-прежнему остается его художественный руководитель Марк Горенштейн, убедился побывавший в концертном зале "Мариинский" ДМИТРИЙ РЕНАНСКИЙ.
       
       В советские времена ГАСО считался вторым оркестром страны -- лучшими, как ни крути, всегда были ленинградские филармоники Евгения Мравинского. Сегодня первый по социальному статусу столичный симфонический коллектив тоже вполне мог бы претендовать на место в десятке лидеров, но только не с нынешним главным дирижером. Шесть лет спустя после назначения на этот пост Марка Горенштейна стало очевидно, что таланты народного артиста России исчерпываются разрешением кризисной дисциплинарной ситуации, возникшей после изгнания из ГАСО его многолетнего рулевого Евгения Светланова, и спасением коллектива от смерти солдафонской муштрой.
       Планируя свою петербургскую гастроль, Марк Горенштейн совершил две тактических ошибки. Первая из них -- решение выступить в концертном зале "Мариинский". Если бы концерт ГАСО состоялся, как и было первоначально заявлено, в Большом зале Филармонии, то шероховатости саунда могли бы потеряться в значительно ухудшенной недавним ремонтом акустике, а в идеальном сонорном пространстве Мариинки-3 это оказалось попросту невозможно. К тому же дистанция в исполнительском уровне между филармоническими коллективами и столичным оркестром значительно меньшая, нежели между ГАСО и мариинским оркестром. На территории Валерия Гергиева сравнения с его коллективом неизбежны, и для всякого отечественного коллектива кроме разве что "Musica Aeterna Ensemble" Теодора Курентзиса они будут не более утешительными, чем для подопечных Марка Горенштейна. Сегодняшний ГАСО -- искусственно созданный оркестр-голем, тяжело ступающий, разговаривающий простыми предложениями колосс с нулевым интеллектом. Звучащий необработанно и сыро разношерстный инструментальный массив мог бы, как глина, под руками настоящего музыканта принять нужную форму, но тайных знаний для ее оживления у Марка Горенштейна нет. Весь небогатый арсенал выразительных средств худрука Госоркестра сводится к шаблонному ощущению формы, темповой заурядности и двум громкостным нюансам -- никакого динамического развития между громовым форте и бестелесным пиано не предусмотрено. Прозвучавшая в финале концерта "Франческа да Римини" пугала тривиальностью трактовки почище ужасов дантовского ада. Доказано, что относительно часто играемые сочинения классико-романтического репертуара (из которого на сто процентов состоит сегодня портфолио ГАСО) оркестр средней руки вполне способен сыграть без дирижера, так что необходимость присутствия господина Горенштейна на сцене ограничивается чисто представительскими функциями.
       Вторым тактическим провалом обернулось приглашение к партнерству Александра Князева. Натуралистический градус музыкального прожития, выданный едва ли не лучшим виолончелистом России уже в начальных тактах Первого концерта Дмитрия Шостаковича моментально вскрыл всю анемичность и безвольность ГАСО и его шефа. Островком гармонии во взаимоотношениях дирижера и солиста стала третья часть концерта, представляющая собой сольный монолог виолончели на фоне молчащего оркестра -- гастроли ГАСО, как оказалось, стоило затевать лишь для того, чтобы пережить эти несколько минут с господином Князевым. Остаток программы Марк Горенштейн заполнил симфоническими бирюльками Чайковского вроде эпизодов из "Снегурочки" Островского и фрагментов оркестровой версии цикла "Времена года". Эту музыку имеет смысл выносить на большую эстраду лишь в том случае, когда она либо до изнеможения хорошо выделана дирижером, либо когда в ней предлагают новое исполнительское решение. Однако в интерпретации столичных гостей заигранные до дыр партитуры прозвучали с любовной непосредственностью, присущей выпускникам музыкальных школ. На бис урезали побивший децибельные рекорды испанский танец из глазуновской "Раймонды", окончательно продемонстрировав известный факт -- существование после смерти возможно, но назвать его жизнью можно лишь с очень большой натяжкой. Увы, это касается и Светлановского оркестра. 
(конец цитаты)
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: ГАСО им.Светланова и Горенштейн
« Ответ #2 : Октябрь 24, 2008, 15:11:47 »
Цитировать
шероховатости саунда могли бы потеряться в значительно ухудшенной недавним ремонтом акустике, а в идеальном сонорном пространстве Мариинки-3 это оказалось попросту невозможно

Опять двадцать пять !
Да сколько же он нам будет парить мозги этими сказками об "идеальном сонорном пространстве Мариинки-3" и о её "драгоценной акустике" (второй пассаж - из летней рецензии Ренанского) ?
Это враньё.
Я самолично побывал этим летом в Мариинке-3 на "Тристане и Изольде" и на концертах Гергиева (с приглашённым Дютийё) и могу ответственно заявить, что акустика зала пока что НЕ ДОВЕДЕНА.
Ей ещё далеко не только что до "идеальной", но даже до "приличной". Эта работа проводится годами и даже десятилетиями, как она продолжается и в Светлановском зале ММДМ, и в других аудиториях, в том числе и в Мариинке-3 она ещё ДАЛЕКА ОТ ЗАВЕРШЕНИЯ.
Да, сама по себе конструкция зала уже накладывает свой отпечаток на акустику, но работа по её созданию не сводится к возведению конструкции - тут нужно ещё учесть влияние использованных для отделки зала материалов, их акустические свойства, влияющие на частотку, расположение оборудования и т.п.
Я давно заметил, что у г-на Ренанского проблемы с ушами, потому что он слишком часто слышит то, чего не было и не слышит того, что было. После последней по времени истории с его высокой оценкой Штудгартского оркестра, который обругал даже Веселаго, доверять ему в оценках других оркестров было бы предосудительно.

Цитировать
К тому же дистанция в исполнительском уровне между филармоническими коллективами и столичным оркестром значительно меньшая, нежели между ГАСО и мариинским оркестром. На территории Валерия Гергиева сравнения с его коллективом неизбежны, и для всякого отечественного коллектива кроме разве что "Musica Aeterna Ensemble" Теодора Курентзиса они будут не более утешительными, чем для подопечных Марка Горенштейна

:)) Не знаю, зачем надо было сюда приплетать оркестр Курентзиса, служащий и используемый совсем для других целей и работающий в другой исполнительской стилистике и в другом репертуаре, но сравнением с Гергиевым можно воспользоваться, к примеру, при анализе исполнения, допустим, Темирканова - так почему же г-н Ренанский этого не делает ? :)))

Цитировать
....приглашение к партнерству Александра Князева. Натуралистический градус музыкального прожития, выданный едва ли не лучшим виолончелистом России уже в начальных тактах Первого концерта Дмитрия Шостаковича моментально вскрыл всю анемичность и безвольность ГАСО и его шефа. Островком гармонии во взаимоотношениях дирижера и солиста стала третья часть концерта, представляющая собой сольный монолог виолончели на фоне молчащего оркестра -- гастроли ГАСО, как оказалось, стоило затевать лишь для того, чтобы пережить эти несколько минут с господином Князевым

Ну конечно: а то Князев не подозревал, с кем он будет играть, что согласился-то :) Если он лучший виолончелист России, то уж наверное у него был выбор - играть камерную программу или с оркестром и с каким оркестром. Кстати, с Горенштейном играли и другие выдающиеся солисты - ну и какие мы должны из этого сделать выводы ?


Цитировать
Прозвучавшая в финале концерта "Франческа да Римини" пугала тривиальностью трактовки почище ужасов дантовского ада.
 Остаток программы Марк Горенштейн заполнил симфоническими бирюльками Чайковского вроде эпизодов из "Снегурочки" Островского и фрагментов оркестровой версии цикла "Времена года". Эту музыку имеет смысл выносить на большую эстраду лишь в том случае, когда она либо до изнеможения хорошо выделана дирижером, либо когда в ней предлагают новое исполнительское решение. Однако в интерпретации столичных гостей заигранные до дыр партитуры прозвучали с любовной непосредственностью, присущей выпускникам музыкальных школ. На бис урезали побивший децибельные рекорды испанский танец из глазуновской "Раймонды", окончательно продемонстрировав известный факт -- существование после смерти возможно, но назвать его жизнью можно лишь с очень большой натяжкой. Увы, это касается и Светлановского оркестра. 

Всё же какой разительный контраст !!
Вот выше была цитата отсюда:

http://gaso.ru/press/archive/112/

Цитировать
В третьей части Мацуев и оркестр блестяще переигрывали друг друга, особенно богат был диалог фортепиано и деревянных духовых, после которого Мацуев довел произведение до его драматического завершения. После этого публика Микэникс Холла встала и бурно аплодировала, за что была вознаграждена тремя выходами на бис с исполнением «Музыкальной шкатулки» Лядова.
Горенштейн и оркестр выступили чуткими и тонкими партнерами во всем этом магическом действе. Есть что-то особенное в исполнении русской музыки русским оркестром, как в исполнение пьесы Шекспира великолепной английской труппой. Русские музыканты, по-видимому, выражают все самое лучшее, сумрачное и загадочное в характере своей музыки. Именно таким было исполнение отрывков из произведений Чайковского: «Времена года», «Снегурочка» (написанная к постановке одноименной пьесы), симфоническая фантазия «Франческа да Римини».
После «Франчески да Римини» зал снова встал, а оркестр исполнил на бис отрывки из балета «Раймонда» Глазунова. Это было великое русское искусство

И вот после сопоставления этих статей я хочу спросить - кто же из авторов заблуждается в своих музыкальных оценках: Дан Свини или Ренанский ?
Нет, серьёзно ! :)))))
Шутки в сторону - если оба автора были бы объективны, то как можно было бы объяснить такое жуткое противоречие между их словами ?
Такое впечатление, что они слушали ПРИНЦИПИАЛЬНО РАЗНЫЕ оркестры, между которыми нету и не было ничего общего, а меж тем это отклики на выступления одного и того же оркестра под управлением одного и того же дирижёра !
Или вся поголовно американская критика по поводу Мацуева и ГАСО сговорилась, а прав один Ренанский ?? :)))))))))))))))
Где же правда ?

"Все говорят: нет правды на земле.
Но правды нет — и выше".
(с)

:))))))
« Последнее редактирование: Октябрь 24, 2008, 15:26:24 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Кантилена

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 473
Re: ГАСО им.Светланова и Горенштейн
« Ответ #3 : Октябрь 24, 2008, 16:23:07 »
Да, рецензия забавная и как раз вписалась в тему. Потому её и привела. Некоторые нелепости в содержании сопоставлений и лирических отступлений, мало относящихся к конкретному событию, сразу  цепляют взгляд. Про Курентзиса - смешно, я тоже это выделила. Его оркестр там совершенно не к месту упомянут. Но зато с какой небрежностью и самоуверенностью!
И какая безапелляционность в сравнении Светланова с Мравинским!   

Что касается данного концерта, то сказать ничего не могу, собиралась, но не присутствовала, т.к. мне понадобилось уехать из города в связи с печальным событием у родственников. Но проблема поставлена интересная. В общем и целом - в России тенденция жестко критиковать "своих", действительно, есть. Хотя есть и противоположная.

Мне так кажется, что сейчас над ГАСО висит тень Светланова. И это существенно влияет на восприятие нынешнего уровня оркестра. Сравнения, наверное, будут не в пользу. Кроме того, ныне харизматичность и энергичность в воплощении различных проектов зачастую больше значат, чем добротность. 

Свое отношение к дирижеру я не могу высказать, для этого у меня недостаточно слушательских впечатлений: в основном вся информация телевизионная. А что Вы, Predlogoff, скажете по данномй вопросу - Вы, наверное, хорошо знакомы с текущим состоянием коллектива и его работами п/у Горенштейна? 

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: ГАСО им.Светланова и Горенштейн
« Ответ #4 : Октябрь 24, 2008, 18:59:00 »
Несколько лет назад я некоторое время (недолго) вращался в околомузыкальных кругах. Это было связано с тем, что я, осознав историческое значение происходящего, старался следить за работой Светланова с ГАСО во время разучивания и исполнения цикла симфоний Малера. Поскольку я иногда бывал в БЗК на его репетициях и на концертах, у меня там случались бытовые встречи с разными известными людьми, в частности, и с Горенштейном.
Он тогда руководил оркестром, если память не изменяет, "Молодая Россия" – так что ли ?
Знаете, меня поразило терпение, с которым он работал со своим оркестром – он их терпеливо обучал, строго с них требовал, сумел найти общий язык с молодёжью – из его тогдашнего оркестра вышло множество великолепных молодых профессионалов, которые впоследствии разошлись по другим оркестрам.
Сам Горенштейн в человеческом плане производил самое хорошее впечатление – это человек с юмором, не склочный, снисходительный к человеческим странностям других, умеющий находить язык с самыми разными людьми и т.п.
Расскажу смешной случай :)
Как-то раз, когда я зашёл за кулисы, ожидалось второе отделение концерта, где дирижировал Горенштейн – и к нему в артистическую послали человека, чтобы сообщить ему о том, что скоро дадут первый звонок. Но, видать, человек плохо объяснил ему, зачем его послали. И вот я вспоминаю, как стремительно распахивается дверь и вбегает Горенштейн, на ходу надевая фрак и явно собираясь выскочить на сцену :)) Его еле успели удержать :)
Он потом смеялся и говорил, что его чуть не довели до инфаркта – ведь он увидел, что оркестра-то за сценой нет (на самом деле оркестр отдыхал и ещё не вернулся), и поэтому Горенштейн вообразил, что оркестр уже на сцене и что пора заступать на подиум :)) А потом он по этому поводу шутил и рассказывал анекдоты.
Касаемо его работы с оркестрами – мне кажется, что в словах Ренанского, т.е. в море необъяснимой неприязни, есть 1% правды, которая относится к тому факту, что Горенштейн – прекрасный воспитатель для музыкантов, выражаясь современным языком, "кризис-менеджер". Он обладает уникальными оргспособностями и способен буквально "из ничего" собрать приличный оркестр, и он не раз это доказал. Нет сомнения, что это громадный "плюс" Горенштейна, но достаточно ли этого, чтобы сколотить достойную художественную (!) сторону ?
Кстати, Ренанский своими обтекаемыми выражениями вводит в заблуждение в том плане, что создаёт своими писаниями ощущение НЕИЗМЕННОСТИ светлановского коллектива, тогда как никакого "светлановского оркестра", если иметь в виду его персональный состав, давно уже нет на свете, ибо состав его сменился настолько радикально, что говорить о персональной преемственности просто абсурдно. О какой преемственности можно говорить в этом случае, кроме как об идейно-творческой ? Но ведь Горенштейн именно ЕЁ-то, родимую, как раз и обеспечивает, да, почти не привнося в ЭТОМ плане никакой "новизны" – так какие же могут быть претензии ??
В этом смысле любопытно оценить объём творческой инициативы Горенштейна. "Правда" состоит в том, что Горенштейн – великолепный профессионал, отлично знакомый с интерпретациями, составившими т.н. "золотой фонд" дирижёрского искусства, в т.ч. и со светлановскими в первую очередь.
Тут надо сразу договориться о том, "что такое хорошо и что такое плохо".
Быть таким знатоком и быть способным разучить и оркестром и выдать публике трактовку высочайшего класса, идейно наследующую выдающимся трактовкам старых русских мастеров дирижёрского цеха – это хорошо или плохо ?
Вымуштровать оркестр до такой степени, что он может и без дирижёра сыграть сложное произведение, а сам маэстро, проведя основную работу на репетициях, при этом выполнит "представительские функции" – это хорошо или плохо ?
И вообще, не корёжить классику в угоду "любителям новизны", а предоставлять трактовку, соответствующую давно выпестованным идейным принципам и в лучшем (!) смысле этого слова "консервативную" – это хорошо или плохо ?
Мой ответ: это всё ХОРОШО !
Да, можно сколько угодно требовать от дирижёра "новизны" или упрекать его в консерватизме, в котором, к слову сказать, много упрекают также и столь любимого Ренанским Темирканова, но тогда уж ко всем надо подходить с одинаковым мерилом :)) Почему ж надо "любить" одного консерватора и "не любить" другого ? :)) Где логика и какие критерии ? К примеру, с искусством Темирканова я нахожу у Горенштейна много общего именно благодаря консерватизму и исполнительскому традиционализму их обоих. Поразительно, что к этой, буквально в глаза бросающейся, их общности тот же Ренанский глух, как тетерев :)))))
Почему бы г-ну критику не оборотить свою антиконсервативную спесь против Темирканова и почему бы от него тоже не потребовать "новизны" ?? :)) Правда, в этом случае г-н Ренанский рискует быть посланным этим дирижёром далеко и надолго, а именно туда, куда его с его советами пошлёт также и Горенштейн, но это уже такие мелочи, которым вряд ли стоит уделять тут слишком большое внимание.
Но с другой стороны, проблема всё равно имеется. Понимаете, какая вещь, Горенштейн, наверное, был бы выдающимся ВТОРЫМ дирижёром, который выступал бы как "Хранитель Традиции" – и мне кажется, что в этом и состоит его нынешний "крест" и даже, если хотите, "миссия". Что же касается фигуры творческой, НОВАТОРСКОЙ, то я бы поостерёгся на СЕГОДНЯШНЕМ этапе торопиться изыскивать таковую и ставить её на руководство ГАСО :)))))) Ломать, дорогие мои, это вам не строить – разломать можно всё, а если уж рисковать достигнутым, то это надо делать с умом, например, регулярно передавая свой оркестр для выступлений другим дирижёрам, в т.ч. даже и Курентзису – почему бы и нет ? :))
Мне кажется, что на данный момент Горенштейн успешно выполняет в отношении ГАСО "охранительную" функцию и, судя по восторженным откликам из-за рубежа, успешно справляется со своей задачей, а уж когда придёт время показать какой-то "модерн", то тогда и разговор будет другой, более предметный, нежели невнятные критические пожелания типа "поди туда, не знаю куда".
« Последнее редактирование: Октябрь 26, 2008, 21:55:21 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
ГАСО им.Светланова и Горенштейн
« Ответ #5 : Сентябрь 21, 2010, 00:31:54 »
http://www.ng.ru/culture/2010-09-16/8_fest.html

В Кургане с 20 по 24 сентября пройдет II Музыкальный фестиваль Государственного академического симфонического оркестра России им. Е.Ф.Светланова «Музыкальное приношение». В программе – сочинения Чайковского, Шостаковича, Глазунова, Гершвина и Бернстайна. Вместе с Госоркестром выступят виолончелистка Наталия Гутман и пианист Дмитрий Алексеев. Музыканты оркестра дадут мастер-классы для студентов музыкального училища. Концерты пройдут в Кургане, Шадринске и даже в небольших районных центрах. Артистический директор фестиваля – Марк Горенштейн.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
ГАСО им.Светланова и Горенштейн
« Ответ #6 : Сентябрь 21, 2010, 22:36:27 »
http://www.classica.fm/2010/09/02/festival-v-kurgane/

Что такое ? Будет трансляция фестиваля по "Классике-FM ??

http://www.45afisha.ru/2010_09/koncerti_09.htm

20 сентября (понедельник)
Музыкальное приношение
Филармония, 18:00
Второй международный музыкальный фестиваль «Музыкальное приношение».
В программе дня:
Д. Шостакович. Праздничная увертюра
Д. Шостакович. Концерт для виолончели с оркестром
П. Чайковский. Симфония №5
Солистка — Народная артистка СССР Наталия Гутман (виолончель). Дирижер —
Народный артист России Марк Горенштейн.
Телефон касс: 42-62-16, бесплатная доставка билетов: 46-56-70.


23 сентября (четверг)
Музыкальное приношение
Филармония, 18:00
Второй международный музыкальный фестиваль «Музыкальное приношение».
В программе дня:
Ф. Шопен. Прелюдия ор. 45
Ф. Шопен. Рондо ор. 1
Ф. Шопен. Три мазурки
А. Скрябин. Восемь этюдов ор. 42
А. Скрябин. Этюд ор. 8
Р. Шуман. Квинтет
Исполнители: лауреат международных конкурсов Дмитрий Алексеев (фортепиано,
Великобритания), солисты Государственного академического симфонического
оркестра России.
Телефон касс: 42-62-16, бесплатная доставка билетов: 46-56-70.


24 сентября (пятница)
Музыкальное приношение
Филармония , 18:00
Второй международный музыкальный фестиваль «Музыкальное приношение».
В программе дня:
Л. Бернстайн. Попурри из мюзикла «Вестсайдская история»
Дж. Гершвин. Концерт для фортепиано с оркестром
Л. Бернстайн. Дивертисмент
Дж. Гершвин. Симфоническая картина из оперы «Порги и Бесс»
Солист — лауреат международных конкурсов Дмитрий Алексеев (фортепиано,
Великобритания). Дирижер — Народный артист России Марк Горенштейн.
Телефон касс: 42-62-16, бесплатная доставка билетов: 46-56-70.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: ГАСО им.Светланова и Горенштейн
« Ответ #7 : Сентябрь 21, 2010, 23:31:15 »
Первые звуки, первые впечатления…

21 September 2010 | Ольга Грачёва

http://www.classica.fm/2010/09/21/pervye-zvuki-pervye-vpechatleniya%e2%80%a6/ 

Еще не отзвучали последние звуки репетиции в Большом зале Курганской филармонии, а желающие послушать первый концерт фестиваля «Музыкальное приношение» уже вовсю стекались в фойе. Еще бы! Не так часто в этот провинциальный город приезжают такие знаменитости: Марк Горенштейн, Государственный академический симфонический оркестр и виолончелистка Наталья Гутман.   

Через полчаса двери зала открылись, а еще через несколько мгновений на сцену вышел губернатор Курганской области Олег Богомолов. Открывая фестиваль, он поблагодарил Марка Борисовича Горенштейна за вновь привезенный в этот город праздник и выразил надежду, что плодотворный союз руководства Курганской области и ГАСО продолжит свою работу и в будущем.

А затем на сцену вышел сам Маэстро. Взмах палочки – и вот уже звучит «Праздничная увертюра» Дмитрия Шостаковича. Легкая и задорная, как будто созданная специально для этого дня музыка в исполнении ГАСО, сразу задала тон всему концерту. Вторым номером вечера стал Первый концерт для виолончели Дмитрия Шостаковича. Вместе с оркестром Марка Горенштейна его исполнила всемирно известная виолончелистка Наталья Гутман. Произведение это весьма сложное – не только для исполнения, но и для восприятия: причудливые гармонии, витиеватая партия виолончели и неожиданные вступления инструментов. Плюс – заданный Натальей Григорьевной темп, выдержать который по силам далеко не каждому коллективу. ГАСО с этой задачей справился блестяще. За что был награжден аплодисментами уже после первой части. Но грозный жест палочки Марка Горенштейна заставил публику достаточно быстро прекратить это действо. 

Во втором отделении концерта звучала 5 симфония Петра Чайковского. Завораживающая по своей красоте и глубине мысли музыка словно парила над залом и, казалось, что все это происходит совершенно не в скромном зале Курганской филармонии, а где-нибудь в Альберт-холле. И овации, которыми одарили музыкантов по окончании концерта, были не тише, чем в Лондоне.

Зрители еще долго толпились на выходе из здания, обсуждая этот вечер. Слова «чудесно» и «великолепно» здесь можно было услышать не раз. И не только из уст взрослых: среди посетивших концерт было немало молодежи и детей. А это значит, что классическая музыка живет в сердцах и душах самых разных людей. И оркестру маэстро Марка Горенштейна удалось в этот вечер порадовать не одного любителя классической музыки. Впрочем, как всегда.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
ГАСО им.Светланова и Горенштейн
« Ответ #8 : Апрель 23, 2011, 17:06:57 »
Марк Горенштейн: Государственный оркестр не должен играть по правилам чьей-то матери   

В ГАСО им. Светланова разгорается скандал: многие музыканты категорически отказываются ехать на гастроли в Японию

http://www.novayagazeta.ru/data/2011/043/24.html

В мае Государственный академический симфонический оркестр (ГАСО) России имени Е.Ф. Светланова планирует отправиться с концертами в Японию. Коллектив не был там четырнадцать лет. И поэтому, и в связи с нынешней ситуацией в Японии эти гастроли оказались в центре внимания. И — в центре скандала…

 Мы беседуем с художественным руководителем и главным дирижером Госоркестра народным артистом России Марком Горенштейном.

— Марк Борисович, существует история творческих взаимоотношений Госоркестра с японскими слушателями. Почему возникла 14-летняя пауза в гастролях?

— Эта история началась в шестидесятые годы прошлого столетия. Ситуация резко изменилась после конфликта между Светлановым и большинством музыкантов оркестра. В результате Великий Маэстро вынужден был уйти из коллектива, который он возглавлял 35 лет. Когда уже после смерти Евгения Федоровича я встретился с президентом «Japan Arts» господином Секитой, он заявил, что в память о Светланове возглавляемая им компания впредь никогда не будет организовывать туры Госоркестра в Японии, т.к. Светланов, стоявший у истоков творческих связей ГАСО и «Japan Arts», сделал очень много для прославления этого бренда. Никакие аргументы — например, что музыканты, виновные в уходе Светланова, больше не работают в коллективе, не помогли. Мы прилагали невероятные усилия, чтобы переломить ситуацию. Наконец оркестру удалось обрести партнера — телевизионную компанию TBS. Нам удалось договориться о туре: пять концертов пройдут под моим управлением, а еще пять — под управлением японского дирижера Томоми Нисимото.

Мы везем туда программы, составленные из сочинений Чайковского, Глазунова, Рахманинова, Шостаковича. Концерты пройдут в Токио, Осаке, два в Фукуоке и других городах. Хотим дать еще один благотворительный концерт, подобный тому, что состоялся 29 марта в Москве, в Концертном зале имени Чайковского. Тогда гонорар оркестра был перечислен в помощь пострадавшим от ужасного стихийного бедствия.

— Гастрольный тур будет проходить в то время, когда Япония оправляется от последствий трагедии… Пришлось ли столкнуться с трудностями в подготовке гастролей?

— Трагедия, произошедшая в марте, породила сомнения в возможности проведения этого тура. Мы добились включения в гастрольный контракт пунктов, призванных максимально защитить коллектив. Во-первых, если до дня нашего вылета в Японию там произойдет землетрясение силой свыше семи с половиной баллов по шкале Рихтера, это будет признано форс-мажорным обстоятельством. Если такое землетрясение произойдет во время нашего пребывания в Японии, принимающая сторона обязуется немедленно отправить нас в Москву. Мы ведем переговоры об организации питания с использованием экологически чистых продуктов и питья.

— Ходят слухи, что ситуация в Госоркестре в связи с приближающимся турне неспокойная…

— Да, это правда. И поэтому было проведено собрание коллектива. Я считал своим долгом успокоить музыкантов, объяснить, что наш гастрольный маршрут пролегает вдали от места трагедии и что ситуация в Японии нормализуется. Даже в Токио, наиболее близкой точке к «Фукусиме», радиационный фон в день нашего общего собрания был в норме. Кто-то услышал мои слова, кто-то нет, кто-то не захотел услышать. Двое вели себя вызывающе. Через несколько дней один из них принял решение об увольнении, другой — извинился. Но поскольку ситуация все же оставалась напряженной, через неделю мы провели голосование, чтобы представить реальную картину настроений в оркестре. Результаты — пятьдесят восемь голосов «за» и сорок восемь «против» — дали надежду. После чего я решил поговорить с каждым из оркестрантов, высказавшимся против, чтобы понять истинные причины отказа. Какие-то мотивы меня просто потрясли. Несколько музыкантов заявили, что им запрещают близкие. Но такая зависимость невозможна! Допустим, у меня есть работа, которая меня чем-то не устраивает, ну хотя бы по части выезда на гастроли, тогда я меняю эту работу, а не пытаюсь заставить коллектив играть по правилам моей мамы или моей жены.

К слову, на осень у нас запланирован тур по Испании, на территории которой уже несколько десятилетий действует террористическая организация «ЭТА». Если следовать вышеупомянутой логике, мы должны прежде справиться у родственников оркестрантов, можем ли мы повезти туда оркестр. Но это же полный абсурд! Семьдесят пять процентов «несогласных» после разговора со мной изменили свое решение, остальные заявили, что не примут участие в туре по Японии ни при каких обстоятельствах.

— Оцениваете ли вы связанные с этой историей «потери» в составе оркестра как критические?

— Мне безмерно жаль, когда люди, среди которых есть несколько первоклассных музыкантов, покидают коллектив в силу каких-то безумных, надуманных, соображений. Но это их право. Кстати, уже сейчас есть претенденты на освободившиеся места.

— В Японии сейчас очень трудные времена...

— Я убежден, что именно в это трудное время долг всех нормальных людей помогать оказавшимся в беде. Неважно, кто это — японцы, американцы, китайцы или россияне. Мы — население одной планеты. В Японию едут и дают там благотворительные концерты и Пласидо Доминго, и Зубин Мета и другие великие артисты. Так почему мы должны отказаться? Кроме того, Госоркестр представляет не только собственные интересы, но, извините за громкие слова, и интересы страны. На всех международных встречах и форумах самого высокого уровня он был и остается лицом российской симфонической культуры. И я уверен, что проведение этого гастрольного тура важно именно сейчас, в такое тяжелое для Японии время.

P.S. 18 апреля МИД РФ сделал официальное сообщение для СМИ «О ситуации в Японии», в котором, в частности, говорится: «С учетом мнения экспертной группы ФМБА (Федеральное медико-биологическое агентство) исходим из того, что противопоказаний в отношении поездок российских граждан в Японию с туристическими и иными личными целями не имеется, за исключением посещения пострадавших от стихии и техногенной аварии районов».

Беседовал
Виталий Назаров


21.04.2011

«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
ГАСО им.Светланова и Горенштейн
« Ответ #9 : Июнь 14, 2011, 22:45:05 »
МАРК ГОРЕНШТЕЙН: «ПЕРЕУЧИВАТЬ ГОРАЗДО ТРУДНЕЕ, ЧЕМ УЧИТЬ ЗАНОВО»

http://www.muzcentrum.ru/news/2011/06/item5000.html

В июне после продолжительных гастролей по Японии ГАСО России им. Е.Ф.Светланова вернулся на родину. Напомним, эти гастроли стали причиной ухода нескольких музыкантов, которые по личным соображениям отказались ехать в Страну восходящего солнца. Художественный руководитель и главный дирижер оркестра Марк Горенштейн ответил на актуальные вопросы специального корреспондента «Орфея» Екатерины Андреас о переменах и новом составе коллектива в эксклюзивном интервью.

- Марк Борисович, расскажите, пожалуйста, как прошли гастроли в Японии?
- Трудно себя хвалить, да и не люблю я этого. Но, на мой взгляд, гастроли прошли с большим успехом. Публика принимала очень хорошо: после концертов нас встречали с плакатами, на которых по-русски были написаны слова благодарности. Всего мы дали десять концертов: по два – в Токио, Осаке и Фукуоке, по одному – в Иокогаме, Кобе, Канадзаве и Хаджиоджи.

- Некоторыми концертами дирижировала Томоми Нисимото. Вы не боялись доверять свой оркестр другому дирижеру? В этом всегда есть риск…
- Приглашенный дирижер – это, конечно, риск. В таких ситуациях я обычно шучу: если оркестр в прекрасной форме, ему никакой приглашенный дирижер не страшен!

- Этим летом исполняется девять лет, как Вы руководите оркестром. Как Вы считаете, какие перемены произошли в коллективе за это время?
- По составу – это совершенно новый оркестр. Когда я пришел в коллектив, у меня была принципиальная позиция: музыканты, поднявшие руку на великого Евгения Светланова, должны будут уволиться. Что касается других нюансов, скажу, что мы живем в непростое время и в непростом обществе, и кадровые вопросы решать очень и очень трудно. У нас молодой оркестр, так как я считаю, что переучивать гораздо труднее, чем учить заново, и поэтому на конкурсах мы берем в основном молодых людей, «на перспективу», «на вырост». После того как в них вкладывается огромное количество усилий и они вырастают в исполнителей высокого класса, в игру вступают люди, для которых понятия «честь» и «совесть» вообще не существуют. Например, – и это уже не первый случай, – когда мы собирались в Японию и у нас в коллективе «забродило», на «авансцену» вышел один «замечательный человек», занимающий пост директора, и успел переманить к себе в другой оркестр нескольких музыкантов. Но это так, к слову.

- Следующий вопрос как раз посвящен музыкантам. По сравнению с Западом, у нас, к сожалению, не такой большой конкурс в оркестры. Это связано с тем, что у нас много коллективов?
- В России конкурс в оркестр по определению не может быть большим, и этому есть несколько объяснений. Во-первых, у нас огромное количество коллективов. Во-вторых, музыканты должны иметь возможность к чему-нибудь стремиться, перед ними должна стоять хоть какая-нибудь цель. Если цель эта меркантильна, достижение ее в наших условиях невозможно, поскольку зарплата в московских оркестрах практически одинакова. И из этого сразу вытекает следующий вопрос: зачем работать там, где требуют постоянных занятий, абсолютного знания партий, серьезного отношения к делу? Как раз в последнее время я много думал над тем, почему в советское время никто не бегал из оркестра в оркестр…

- И почему?
- Потому что в Москве было только три оркестра, где зарплата значительно отличалась от остальных коллективов: оркестр Большого театра, БСО и Госоркестр. Но главное – требования везде были практически одинаковыми: во всех этих коллективах нужно было очень серьезно работать, и серьезная работа материально вознаграждалась. Сегодня у нас совершенно другая ситуация: зарплата всюду одинаковая, как я уже об этом говорил, но где-то можно появляться за две минуты до начала репетиции, а у нас обязательно нужно приходить за час и разыгрываться. У нас нельзя опаздывать, у нас нельзя приходить на первую репетицию, не зная текста своей партии, у нас необходимо постоянно прогрессировать. У нас есть много «нельзя», которые абсолютно адекватны той работе, которую мы ведем. И, к сожалению, многие музыканты выбирают гораздо более легкий путь, уходя в другие коллективы.

Это долгий разговор, скажу только, что без конкуренции еще никогда нигде ничего не происходило. Когда в девяностые годы открылось множество новых оркестров, а многие люди уехали, то закончилась та самая конкуренция, и все остановилось. Мы двадцать лет пытаемся «реанимировать» процесс, но ничего не выходит. Чтобы люди что-то начали делать, они должны понимать, что им грозит безработица и невозможность плохим трудом зарабатывать себе на хлеб.

К счастью, в коллективе, где я работаю, процентов восемьдесят наших музыкантов все-таки думают об искусстве. Как показали гастроли в Японии, эти самые восемьдесят процентов очень преданы оркестру, преданы делу, которым мы занимаемся. Убежден, что ни один другой коллектив, потеряв меньше чем за месяц до гастролей восемнадцать человек, не вышел бы из этой кризисной ситуации с таким результатом. Мы смогли за невиданно короткий срок, пригласив новых музыкантов, которым я, кстати, очень благодарен за то, что они откликнулись и выручили, общими невероятными усилиями ввести их в репертуар, довести до нашего уровня и сделать так, чтобы никому из слушателей и музыкальных критиков не могло даже прийти в голову, что в нашем оркестре произошли такие перемены.

Вообще, у нас в стране с трудовым кодексом сложилась странная ситуация. Во всем мире, во всех цивилизованных странах выполнение контракта – это святая обязанность и работодателя, и работника. У нас же работодатель обязан выполнять контракт, а работнику это делать совершенно необязательно. Он пишет заявление – и через две недели свободен, и никакая сила не может удержать его, потому что он не платит неустойку, несмотря на то, что, может быть, только три месяца назад подписал контракт. В других странах эта неустойка его разорила бы. А у нас поэтому и бегают из оркестра в оркестр, что нет никакой материальной ответственности. И спрос у нас, в отличие от других стран, в десятки раз опережает предложение. Когда в американский оркестр среднего класса на место в группе виолончелей подают восемьсот заявлений – одна история. А когда мы ищем виолончелистов и на три места приходит один человек, не умеющий играть, – совершенно другая. Вот и ответ на вопрос, почему у нас такие маленькие конкурсы в оркестр.

- Марк Борисович, Вы большой поклонник футбола… Если бы в классическую музыку вливались такие финансовые потоки, как, например, в футбол, была бы вероятность, что музыканты играли бы лучше? Футболисты ведь не всегда играют лучше... Выходит, уровень игры зависит не от гонораров?
- С моей точки зрения, деньги не всегда все решают. С футболом и вообще со спортом немножко другая история. Я считаю, чтобы у нас выросли свои великие спортсмены, деньги нужно вкладывать в развитие детского спорта, в строительство школ, в инфраструктуру, а не в пять человек, получающих бешеную зарплату и делающих имя одному клубу, принадлежащему богатому ведомству. Нам давно уже необходимо принять законы, поощряющие богатых людей вкладывать деньги в спорт, в культуру, в медицину, как это происходит во всем мире. И, возвращаясь к Вашему вопросу, еще раз повторю: не деньги двигают цивилизацию вперед, а фанатики, преданные своему делу.

- Ваш оркестр будет аккомпанировать виолончелистам на конкурсе Чайковского. Как Вы относитесь к конкурсам для молодых исполнителей и насколько они «полезны»?
- Мы впервые будем играть с виолончелистами и постараемся сделать все возможное, чтобы помочь им выступить как можно успешнее. На сегодняшний день участие в конкурсе – это, к сожалению, единственный шанс для молодого исполнителя выйти на дорогу, которая ведет к пику карьеры. Другого пути просто нет. Евгений Кисин – исключение из правил, которое только подтверждает правило. Но победа в конкурсе – не всегда показатель класса музыканта, большое значение имеют его психологическая стабильность, да и много других обстоятельств. Знаю множество примеров, когда у музыкантов, получивших первые премии, не складывалась карьера, и наоборот: те, кто ничего не получал на конкурсе, затем становились музыкантами высочайшего класса.

- В следующем сезоне, 5 октября, Ваш оркестр отметит 75-летний юбилей. Готовите ли Вы для слушателей специальный абонемент?
- Наш праздничный абонемент будет складываться из программ, которые на российской сцене практически никто не исполняет. Один из концертов мы планируем сделать хоровым: впервые в России будут исполнены сочинения Фредерика Дилиуса и Эдварда Элгара. Другой концерт посвящен итальянским увертюрам. Мы сыграем восемь увертюр Россини и Верди, которые трудны и по форме, и с исполнительской точки зрения. Но этого никто не делает, и я решил, что мы должны это сделать, тем более в юбилейный год. Затем я планирую провести вечер балетных сюит, среди которых практически никогда не исполняемая Балетная сюита Макса Регера. 5 октября, надеюсь, состоится юбилейный концерт, в котором также будет множество сюрпризов.

Беседовала специальный корреспондент радиостанции «Орфей» Екатерина Андреас
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Сергей_Quark

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 4 984
Re: ГАСО им.Светланова и Горенштейн
« Ответ #10 : Август 24, 2011, 08:37:03 »
ГАСО им. Светланова отказался работать с Марком Горенштейном
http://www.ria.ru/culture/20110823/422465153.html

МОСКВА, 23 авг - РИА Новости. Артисты государственного академического симфонического оркестра России им. Светланова отказываются от дальнейшей работы со своим главным дирижером Марком Горенштейном, о чем сообщили в письме в министерство культуры РФ, говорится в информации на сайте ClassicalMusicNews.ru.

Текст письма представителей оркестра:
================================
"Мы обращаемся к Вам за поддержкой и рассчитываем на Вашу помощь и понимание. Ситуация, которая продолжается в ГАСО России имени Е.Ф.Светланова вот уже девять лет, достигла наивысшей точки кипения. Мы опасаемся за дальнейшую творческую жизнь поистине великого оркестра.
За последние несколько лет из коллектива уволилось порядка 280 высокопрофессиональных музыкантов, притом только за прошедший музыкальный сезон 2010-2011 гг. ушло более 60 человек. Постоянные денежные штрафы, угрозы увольнения и некорректное обращение главного дирижера Народного артиста России М.Б.Горенштейна с музыкантами просто не оставляло многим выбора. Хамское обращение по отношению к артистам оркестра со стороны художественного руководителя, недопустимое ни в какой форме, особенно в главном оркестре страны, превратилось в норму. Всё это, несомненно, отражается на исполнительском качестве оркестра.
После выхода ряда статей в СМИ по поводу инцидента на Конкурсе им. П.И.Чайковского наш художественный руководитель пытался инициировать письмо в свою поддержку - текст письма имел ультимативную форму, - "музыканты ГАСО России им. Е.Ф.Светланова хотят работать только с М.Б.Горенштейном". Художественный совет отказался подписывать это письмо, тем самым вызвав неадекватную реакцию со стороны М.Б.Горенштейна.
Надеемся, Вы понимаете, что сам факт нашего обращения к Вам ставит под угрозу нашу дальнейшую судьбу в этом коллективе, который мы любим и которому бесконечно преданы. Мы просим Вас, в целях предотвращения дальнейшего разрушения коллектива, принять меры для отстранения М.Б.Горенштейна от руководства ГАСО России им. Е.Ф.Светланова и дать артистам оркестра возможность для созидательной работы и сохранения славного имени коллектива".
================================

На прошедшем конкурсе им. Чайковского Марк Горенштейн оказался в центре скандала - на открытой репетиции дирижер произнес в разговоре с музыкантами своего коллектива в адрес одного из конкурсантов (Ахназаряна) фразу "этот аул". Оргкомитет конкурса счел возмутительным слова маэстро. По информации ГАСО, после широкого общественного резонанса Горенштейн принес свои извинения музыканту, который их принял.

"Мы обращаемся к Вам за поддержкой и рассчитываем на Вашу помощь и понимание. Ситуация, которая продолжается в ГАСО России имени Е.Ф. Светланова вот уже девять лет, достигла наивысшей точки кипения", - говорится в письме министру культуры Александру Авдееву.

Как продолжают артисты, "за последние несколько лет из коллектива уволилось порядка 280 высокопрофессиональных музыкантов, притом только за прошедший музыкальный сезон 2010-2011 гг. ушло более 60 человек".

В вину Горенштейну артисты вменяют и некорректное с ними обращение. "Постоянные денежные штрафы, угрозы увольнения и некорректное обращение главного дирижера Народного артиста России М.Б. Горенштейна с музыкантами просто не оставляло многим выбора. Хамское обращение по отношению к артистам оркестра со стороны художественного руководителя, недопустимое ни в какой форме, особенно в главном оркестре страны, превратилось в норму", - уточняют артисты.

Представитель оркестра подтвердил РИА Новости наличие письма.

"Да, мы написали такое письмо, его подписало большое количество сотрудников оркестра и оно отправлено в Минкультуры РФ", - сказал собеседник агентства.

Комментариями Минкультуры РИА Новости пока не располагает.

В сентябре 2011 года оркестру исполнится 75 лет.
« Последнее редактирование: Сентябрь 23, 2011, 14:42:24 от Predlogoff »

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
ГАСО им.Светланова и Горенштейн
« Ответ #11 : Август 24, 2011, 12:59:02 »
такое впечатление, что история с "аулом" была использована как повод, а причина, как всегда - в ненависти любого оркестра к любому дирижёру и к любой дисциплине.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Сергей_Quark

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 4 984
Re: ГАСО им.Светланова и Горенштейн
« Ответ #12 : Август 27, 2011, 00:26:34 »
Музыканты ГАСО обвинили дирижера Горенштейна в клевете
 http://lenta.ru/news/2011/08/26/gorenstein/


Артисты Государственного академического симфонического оркестра имени Светланова обвинили главного дирижера ГАСО Марка Горенштейна в клевете, сообщает "Интерфакс". 25 августа Горенштейн заявил, что музыканты, написавшие письмо о нежелании с ним работать, подкуплены министерством культуры.

Концертмейстер ГАСО Сергей Гиршенко назвал высказывания худрука Госоркестра "ложью", заявив, что готов подать на него в суд. "Музыканты возмущены таким поворотом дела. Никто никому руки не выламывал - мы даже сами удивились, как много подписей оказалось под этим письмом", - отметил Гиршенко.

В открытом письме, опубликованном в Сети 23 августа, артисты обратились к министру культуры Александру Авдееву с просьбой отстранить Горенштейна от должности из-за его хамского обращения с музыкантами. В сообщении отмечалось, что только за прошедший музыкальный сезон из оркестра уволились 60 человек.

Дирижер заявил "Интерфаксу", что массовые увольнения связаны с тем, что Госоркестр покидали музыканты, которых брали "исключительно на время гастролей". Однако по словам Гиршенко, дирижер увольнял людей "незаконно и вероломно", например, из-за того, что они не хотели ехать на гастроли в Японию из-за высокой радиации после произошедшего там землетрясения.

По словам артистов, они написали письмо в Минкультуры, потому что ситуация в Госоркестре достигла критической точки. В июне этого года Горенштейн оказался замешан в скандале на национальной почве. На конкурсе имени Чайковского дирижер во время репетиции после выступления армянского виолончелиста Нарека Ахназаряна обратился к музыкантам со следующими словами: "Пусть вас совершенно не заботит, что играет этот талант, преподнесенный нам, этот 'аул'... Вы будете играть со мной".

В министерстве культуры заявления Горенштейна о подкупе артистов не прокомментировали, однако отметили, что следят за ситуацией в ГАСО.

Марк Горенштейн возглавил Госоркестр в 2002 году. Он был назначен на эту должность министерством культуры. Артисты хотели видеть на его месте дирижера Александра Лазарева.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Горенштейн и ГАСО
« Ответ #13 : Август 28, 2011, 22:39:55 »
Интересно, чем это всё закончится ?
Вообще-то я, человек не погружённый в конкретику, был уверен, что у Горенштейна с ГАСО взаимоотношения более приличные ! Впрочем, этот оркестр, даже и в изменённом составе, не первый раз дирижёра выживает: вспомним хотя бы историю со Светлановым. Кстати, ЕФС тоже был не сахар и тоже был требователен - вот оркестр тогда ему и отомстил.
Впрочем, в те годы была другая ситуация - какой уж там оркестр, когда страна рухнула ! А вот что там сегодня случилось - любопытно. Я, впрочем, выше высказывал мнение, что на ПЕРВОГО дирижёра этого оркестра Горенштейн всё же не тянет; тут нужна была какая-то фигура помасштабнее. Но с другой стороны, кого туда поставить - Лазарева ? Я его сравнительно недавно слышал и не скажу, что был в восторге.
Так что будет следить, чем закончится этот демарш против Горенштейна.
Не уверен только, что обе стороны выдадут нам правду как она есть.
« Последнее редактирование: Август 28, 2011, 22:53:47 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Сергей_Quark

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 4 984
Re: ГАСО им.Светланова и Горенштейн
« Ответ #14 : Сентябрь 11, 2011, 00:05:59 »
Госоркестр имени Светланова получил временного худрука
 http://lenta.ru/news/2011/09/06/vrio/


На время болезни Марка Горенштейна временно исполняющим обязанности худрука Государственного академического симфонического оркестра имени Светланова назначен второй дирижер Александр Слуцкий. Об этом сообщает "Независимая газета".

При этом подчеркивается, что о снятии или отстранении Горенштейна от должности художественного руководителя оркестра речь пока не идет. Характер заболевания худрука, из-за которого он не может исполнять свои обязанности, не уточняется.

В конце августа 2011 года музыканты ГАСО имени Светланова написали письмо министру культуры Александру Авдееву с просьбой уволить Горенштейна, который по их словам создал в оркестре невыносимые для работы условия. Главного дирижера обвинили в хамстве, тирании и введении денежных штрафов. В июне 2011-го Горенштейн также стал виновником скандала на национальной почве, оскорбив армянского виолончелиста Нарека Ахназаряна во время конкурса Чайковского.

В свою очередь Горенштейн заявил, что Минкульт подкупил музыкантов оркестра, принудив их к написанию письма Авдееву. "Есть люди, которым обязательно надо меня уволить. Это никак не связано ни с моей профессиональной деятельностью, ни даже с моим характером", - сказал дирижер.

Музыканты оркестра назвали заявления Горенштейна не соответствующими действительности и выразили готовность даже подать на него в суд. "Музыканты возмущены таким поворотом дела. Никто никому руки не выламывал - мы даже сами удивились, как много подписей оказалось под этим письмом", - заявил концертмейстер ГАСО Сергей Гиршенко.

Марк Горенштейн возглавляет оркестр с 2002 года. Он был назначен на эту должность Минкультуры РФ вопреки желанию музыкантов, выступавших за кандидатуру дирижера Александра Лазарева.

Оффлайн Сергей_Quark

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 4 984
Re: ГАСО им.Светланова и Горенштейн
« Ответ #15 : Сентябрь 11, 2011, 00:35:22 »
Оркестру подобрали дирижера поздоровее.  Назначен временный руководитель ГАСО им. Е. Ф. Светланова
 http://www.kommersant.ru/doc/1767035

У Государственного академического симфонического оркестра (ГАСО) им. Е. Ф. Светланова появился новый руководитель. Исполняющим обязанности художественного руководителя и главного дирижера оркестра назначен Александр Слуцкий, занимавший должность второго дирижера. Директор госоркестра Виталий Катков подчеркнул, что это временная мера "на период болезни Марка Борисовича Горенштейна". Комментирует СЕРГЕЙ ХОДНЕВ.
<..>

Оффлайн Сергей

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 673
Re: ГАСО им.Светланова и Горенштейн
« Ответ #16 : Сентябрь 11, 2011, 10:48:54 »
Если я правильно понимаю, этот ход ещё ни о чём не говорит. Слуцкий как второй дирижёр оркестра и так должен исполнять обязанности главного дирижёра, если тот болен.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
ГАСО им.Светланова и Горенштейн
« Ответ #17 : Сентябрь 11, 2011, 11:01:07 »
Если я правильно понимаю, этот ход ещё ни о чём не говорит. Слуцкий как второй дирижёр оркестра и так должен исполнять обязанности главного дирижёра, если тот болен.

Да, но мне казалось, что сам Горенштейн больше напоминал "второго дирижёра", а "первого" этому оркестру так и не нашли. Назначить "первым", конечно, можно кого угодно, но будет ли этот руководитель "первым" по сути и по размаху своего дарования или опять только номинально ?
Ведь ясно же, что фигурой масштаба Светланова или Кондрашина (если брать времена не столь отдалённые) российский музыкальный мир сегодня не располагает.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Александр П.

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 091
Re: ГАСО им.Светланова и Горенштейн
« Ответ #18 : Сентябрь 11, 2011, 23:17:10 »
Попалось в сети: интервью М. Горенштейна  Д. Быкову для радио «Сити ФМ» (03.09.2011)

часть 1 — http://www.city-fm.ru/binary/podcast/2011/09/06/1315321260_64730.mp3
часть 2 — http://www.city-fm.ru/binary/podcast/2011/09/06/1315321274_59373.mp3

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
ГАСО и Горенштейн
« Ответ #19 : Сентябрь 12, 2011, 10:52:03 »
Попалось в сети: интервью М. Горенштейна  Д. Быкову для радио «Сити ФМ» (03.09.2011)

Благодарю за ссылку !
Александр, а вы сами послушали эту беседу ? Как вы могли бы резюмировать услышанное для нашего форума ?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
ГАСО и Горенштейн
« Ответ #20 : Сентябрь 12, 2011, 12:19:18 »
Послушал я это интервью, которое было взято у дирижёра прямо в больнице.

Горенштейн говорит, что он "не знает", из-за чего разгорелся сыр-бор в ГАСО. После Японии всё было хорошо – там на гастролях всё прошло великолепно и замечательно. Перед поездкой Горенштейну стоило больших трудов уговорить японцев принять светлановский оркестр после смерти Светланова (оркестр там не был 14 лет), потому что японцы очень консервативны и имя Светланова для них святое, поэтому они заявляли, что никогда не примут оркестр БЕЗ Светланова. И тем не менее, Горенштейну удалось вывезти ГАСО в Японию.
Но перед поездкой произошло землетрясение, и 48 музыкантов ГАСО отказались ехать в Японию. Кое-кого Горенштейн уговорил, 15 человек он уговорить не смог, а кое-кто (3 человека) уехал в оркестр Курентзиса, где, по утверждению Горенштейна, зарплаты в 3 раза больше, чем на тех же позициях в ГАСО. (????????? что там такое в этой Перми, кого и как там закармливают деньгами ?)
ГАСО был первым оркестром мира, который приехал в полном составе в Японию после землетрясения, причём, Горенштейн подписал очень удачный контракт, в который включил даже возможный форсмажор, связанный с землетрясением.
О конфликте на конкурсе им.Чайковского.
Тот самый армянский конкурсант-инструменталист – Ахназарян – на репетиции на конкурсе им.Чайковского заявил Горенштейну в ответ на его замечания, что солист неправильно играет какой-то момент и дирижёр не может "попасть" в такт его игре - что все могут "попасть", а один Горенштейн не может ! :)) Горенштейн вполне закономерно как профессионал оскорбился, и слово "аул" - после репетиции и не зная, что это транслируется - применил в отношении солиста в том плане, что тот невоспитанный, а не в плане "национализма", "ксенофобии" или чего-то в этом роде. Тем более, что в Армении нету аулов ! :)) Горенштейн утверждает, что не извинялся перед солистом, хотя тот "принял" его извинения ! :) Извиняться Горенштейну было не за что, хотя он сожалеет о произошедшем.
Композитор А.Чайковский неожиданно резко выступил против Горенштейна, хотя был с ним в приятельских отношениях; какие-то его бывшие коллеги выступили против него. ГАСО в полном составе подписал письмо против Горенштейна !
После этого со стороны министерства инициировали всяческие проверки в ГАСО.
Горенштейн приводит следующие цифры по поводу инкриминируемых ему "увольнений".
За 9 лет при нём из ГАСО уволилось 233 человека – из них 65 человек было из старого ГАСО и им уже давно пора было на покой; остальные принимались и оформлялись в штат для гастролей, после которых их формально увольняли – 57 человек; 4 уехали на ПМЖ за рубеж;  2 умерли; 1 запретили играть врачи по состоянию здоровья. И не 60, а 47 человек уволилось за последний сезон, из которых 4 – были взяты на текущие гастроли, а 17 человек приняли в ГАСО специально для гастролей в Японии (когда свои отказались туда ехать), а после гастролей их уволили. И т.д. (там ещё какие-то мелкие цифры, задокументированные отделом кадров ГАСО) Короче говоря, после всех подсчётов (я так понял, Горенштейн не все мелкие цифры назвал) обнаруживается, что только 69 человек уволилось по своей инициативе за все эти годы ! Это вполне нормальная "текучка", ничего особенного !
Получается, что "280 уволившихся", которых инкриминируют Горенштейну  – это ложь ! Это же почти 3 состава оркестра !

Получается, что всё ложь !
Вообще, по результатам этой беседы – а все цифры, названные Горенштейном, у него официально задокументированы -  я убедился, что дирижёра обвинить не в чем ! Даже штрафы применялись исключительно по делу и с целью поддержания дисциплины (что очень даже правильно).

Я в Горенштейна верил, и я знал, что он, быть может, не лучший на свете дирижёр (я всегда считал, что он должен быть в ГАСО 2-м, а не 1-м дирижёром), но что он порядочный человек, абсолютно честный и настоящий работяга.

И я теперь убедился, что его по всем эпизодам оклеветали.

Как мрачно пошутил Горенштейн, единственным дирижёром, которого "не вынес" за свои пределы Госоркестр, был Гаук, да и то потому, что началась война в 1941 году.
« Последнее редактирование: Сентябрь 12, 2011, 15:16:31 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: ГАСО им.Светланова и Горенштейн
« Ответ #21 : Сентябрь 21, 2011, 20:21:31 »
Горенштейн требует
Худрук ГАСО прислал в "НГ" копию своего письма в Министерство культуры
2011-09-15

Редакция «НГ» получила письмо на имя главного редактора. Художественный руководитель и главный дирижер Государственного академического симфонического оркестра имени Е.Светланова Марк Горенштейн сообщает о своей готовности к аргументированному диалогу с «НГ» и одновременно шлет копию своего письма одному из руководителей Минкульта. Публикуем письма, тем более что и Горенштейн уверен, что из письма «станет понятна» его точка зрения.

Главному редактору «Независимой газеты»

г-ну К.В.Ремчукову

Уважаемый Константин Вадимович!

Сообщаю Вам о своей готовности к аргументированному диалогу с руководимой Вами газетой. Предварительно могу сообщить, что мои оппоненты постоянно прибегают к методикам частичного сообщения полуправдивой информации. Интимное желание некоторых должностных лиц Министерства культуры РФ использовать возможности СМИ в своих целях мне понятно. Высылаю в Ваш адрес открытое письмо, ранее направленное мной 5 сентября 2011 года директору Департамента государственной поддержки искусства и народного творчества Министерства культуры РФ г-ну А.А.Шалашову, из которого и Вам, и читателям «Независимой газеты» станет понятна моя точка зрения на некоторые «приводные механизмы» конфликтной ситуации.

Даю Вам официальное разрешение на публикацию этих материалов.

Приложение: на 2 листах.

08.09.2011

Художественный руководитель – главный

дирижер ГАСО России имени Е.Ф.Светланова, народный артист России, лауреат премии

Правительства России М.Б.Горенштейн

-----------------------------------------------------------------------


Директору Департамента государственной поддержки профессионального искусства

и народного творчества Министерства культуры РФ Шалашову А.А. от художественного

руководителя – главного дирижера ГАСО России имени Е.Ф.Светланова, народного артиста

России Горенштейна М.Б.


ОТКРЫТОЕ СЛУЖЕБНОЕ ПИСЬМО

Уважаемый Алексей Алексеевич!

Искренне сожалея о том времени, которое Ваши сотрудники дополнительно тратят на оказание служебного давления на коллектив Государственного академического симфонического оркестра России имени Е.Ф.Светланова,

ТРЕБУЮ Вашего личного участия в исследовании далее изложенных фактов:

– на каком правовом основании заместитель Департамента государственной поддержки профессионального искусства и народного творчества Министерства культуры РФ, начальник отдела театрального искусства Апфельбаум Софья Михайловна присутствовала на репетиции и заседании художественного совета. Ваш полномочный представитель фактически контролировал заочную имитацию «художественного совета» с принятием ультимативных требований к временно отсутствующему руководителю ГАСО России имени Е.Ф.Светланова, и является ли эта попытка «доработать российское законодательство» либо только личной инициативой заместителя Департамента государственной поддержки профессионального искусства и народного творчества Министерства культуры РФ, начальника отдела театрального искусства С.М.Апфельбаум;

– на каком правовом основании применяемые на территории РФ юридические нормы (в частности, официальное создание любых комиссий по трудовым спорам) заменены делопроизводительными интригами и надзорной организацией собраний по подобию «единогласно-истерической народной поддержки» чего-либо, ранее массово применявшейся только в 1937 году. (В этой связи хочу заметить, что нормы бывшего Союза ССР в настоящее время применяются на территории РФ в части, не противоречащей ее современному законодательству.)

– на каком правовом основании бытовые формулировки, локально опирающиеся на домыслы и сплетни, становятся тиражируемыми служебными версиями в цепи происходящих событий по незаконному принуждению главного дирижера и художественною руководителя ГАСО России имени Е.Ф.Светланова к увольнению.

Кроме того, хотелось бы узнать Ваше письменное мнение о том, кто на самом деле организовал, по моему мнению, рейдерскую попытку «негласно-коммерческой замены» руководителя ГАСО России имени Е.Ф.Светланова с помощью приемов комплексного шантажа.

С уважением,

05.09.2011 г.

Художественный руководитель – главный дирижер ГАСО России имени Е.Ф.Светланова, народный артист России М.Б.Горенштейн

Подробнее: http://www.ng.ru/culture/2011-09-15/8_gorenshtein.html
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Горенштейн и ГАСО
« Ответ #22 : Сентябрь 21, 2011, 22:37:15 »
14.09.2011

http://www.lenta.ru/news/2011/09/14/gaso/

ГАСО отменил первый концерт сезона

Государственный академический симфонический оркестр (ГАСО) имени Светланова перенес первый концерт сезона из-за болезни дирижера Марка Горенштейна, сообщается на сайте Московской филармонии. Концерт, посвященный 75-летию оркестра, должен был состояться 5 октября в Большом зале Консерватории. Новая дата выступления пока не объявлена.
В конце августа 2011 года между музыкантами оркестра и Горенштейном произошел конфликт. Коллектив ансамбля написал письмо министру культуры Александру Авдееву с просьбой уволить Горенштейна, обвинив того в тирании и непрофессионализме. Музыканты утверждали, что из-за "диктатуры", которую установил в оркестре дирижер, были созданы невыносимые условия работы, а известные солисты отказывались выступать с оркестром.

В интервью "Ленте.ру" дирижер выразил уверенность в том, что "всю эту историю спровоцировали какие-то люди из Министерства культуры". Он опроверг ряд заявлений коллектива ГАСО, в том числе о массовых увольнениях музыкантов оркестра. Также он заявил, что инцидент на конкурсе Чайковского был "раздут" СМИ, а на самом деле армянский виолончелист Нарек Ахназарян оскорбительно высказался в его адрес.

Обе стороны конфликта уже заявили о готовности подать в суд. Музыканты грозятся засудить Горенштейна за клевету, а дирижер намерен подать в суд на Минкульт в случае его увольнения. В связи с болезнью Горенштейна временно исполняющим обязанности худрука ГАСО в начале сентября был назначен второй дирижер Александр Слуцкий.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: ГАСО им.Светланова и Горенштейн
« Ответ #23 : Сентябрь 23, 2011, 14:46:03 »
Я никогда не заблуждался относительно Горенштейна в том плане, что "гением" его никогда не считал, ибо полагал, что он просто работяга и в своей работе с ГАСО больше похож не на Первого, а на Второго дирижёра, коим он и является по сути за неимением Первого.
Но уж извините, наша эпоха не породила гигантов, подобных Светланову или Кондрашину, чтобы они могли держать подобный оркестр за глотку ! Не говоря уже о гениях-монстрах предыдущей эпохи !
А ГАСО нужен не Горенштейн - о нет ! Горенштейн был с ГАСО слишком мягок, если позволил так с собой поступить ! Этому оркестру нужен настоящий лютый зверь и - по совместительству - талантливый дирижёр, при одном виде которого все оркестранты трепетали бы и, встречаясь с ним глазами, падали бы в обморок.
И когда ГАСО вытравит Горенштейна, этот оркестр, возможно, обретёт то, чего подсознательно втайне желал: ему назначат настоящего зверя ! И это будет очень хороший урок.
Станет ли этот назначенец "гением", не суть важно - важнее то, что он будет железной рукой всех держать - так, что все завоют и ещё будут поминать Горенштейна добрым словом и сожалеть о его уходе !
И я от всей души желаю ГАСО обрести такого супостата - это будет и поделом и на пользу делу.
Насколько я понимаю, высокое руководство сейчас озабочено поисками такого человека - и я очень желал бы, чтобы его нашли, дабы задать там всем перцу !
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: ГАСО им.Светланова и Горенштейн
« Ответ #24 : Сентябрь 23, 2011, 15:12:42 »
И вот что мне в ответ на это высказывание прислали разные люди:


==============================

---------------------

[нового Светланова] НЕ НАЙДУТ!!! ТАКИХ СЕГОДНЯ НЕТ. Они все или в гробах, или в своём уме, и не поведутся на приглашение г. Авдеева.

---------------------

Не убедили. На чем основана такая уверенность,что надо обязательно держать за глотку? Если МГ не гений,как вы пишете,то ему и приходилось компенсировать свои недостатки прессингом. Профессиональному дирижеру это не нужно. Рабовладельческий строй рухнул не потому,что исчезли вожди, а потому,что свободный труд эффективней. ГАСО целый год работал без МГ (когда тот болел в 2004 г.) и давал шикарные концерты с Ростроповичем и другими. Эпоха "железных рук" исчерпала себя во всем мире,так как уровень оркестрантов неизмеримо вырос. Уровень ГАСО выше уровня МГ и МГ стал тормозом в развитии, в этом корень проблемы.

---------------------

Откуда в Вас столько злобы? Это даже злобой не назовёшь - это чистой воды садизм. Вы просто родственная Горенштейну душа!

---------------------

Уважаемый Предлогов! А непременно надо оркестр держать именно за глотку, чтобы он делал то, что хочет дирижер? Неужели в ГАСО подобрались такие кретины, лентяи и халтурщики, что с ними иначе не выйдет? Если так, то это серьёзное упущение кадровой политики художественного руководителя. За создание такого неспособного коллектива надо снимать!

---------------------

А какой негодяй сказал, что Светланов "держал оркестр за глотку"? Мне кажется, что подобное утверждение, является прямым оскорблением великого Дирижёра и его памяти.

---------------------

Очень патетично! Но я в этом случае полностью поддерживаю "негодяя": Светланов не только оркестр, но и минкульт и москонцерт и госконцерт "держал за глотку". И правильно делал. Я даже не буду напоминать уважаемым, как оркестранты (и прочиЕ упомянутые) прятались от гневного. Это отдельная книжка получится. И это ни коим образом не умаляет его достоинства.

---------------------

Гаврилов вспоминал и о своих концертах со Светлановым. Вот соответствующие цитаты из первого варианта книги:

" конце восьмидесятых встретились мы с дядей Женей Светлановым в Мюнхене, в их новой сверхдорогой филармонии...
О суровых нравах Светланова я к тому времени вдосталь наслушался различных баек от западных агентов. Дядя Женя "передумал" дирижировать в Лондоне концерт и пропал. Нашли его на Тауэрском мосту со спиннингом, Светланов спокойно удил рыбу в Темзе! А вечером, сыграв таки концерт, дядя Женя орал в номере своим страшном голосом, так что слышал весь отель: "Лондон - шайзе, Англия - шайзе, Тэтчер - шайзе, капитализм - шайзе!"…
На концерте в зале Чайковского поддатый Cветланов потерял оркестр в симфонии Рахманинова. Оркестранты побледнели и смолкли, так как "найтись" было уже невозможно. Светланов долбанул кулаком по пюпитру и заорал как Геракл: "Стоп!" Говорили, штукатурка посыпалась в зале. Потом еще громче: "Двадцать пять, уебки!" Так с двадцать пятой цифры и продолжали. В другой раз Светланов прямо во время концерта пошел в оркестр - от счастья и возбуждения - и упал где-то между виолончелями и альтами. Не прерывая хода симфонии концертмейстер отвел его под рyку к пульту. Вот с таким "драконом" я должен был встретиться на мюнхенской сцене с первым концертом Петра Ильича! Иду в зал. Колени дрожат - ненавижу скандалы! Наш Госоркестр уже на сцене; узнаю многих музыкантов, меня тоже узнают, подмигивают дружелюбно. Не виделись лет двенадцать. Светланов взошел на пульт, взглянул как орел на свой оркестр и вдруг как заорет! Обматерил вeсь оркестр и каждого в отдельности. За отсутствие дисциплины, за игру невместе, за вялое исполнение, и просто за то, что они сидят перед ним как ни в чем ни бывало. Я чуть под рояль не сполз. Tакого громкого мужского крика я не слышал никогда в жизни. Тем более на сцене.
- Вон! - проорал дядя Женя. Оркестр ушел за сцену на перерыв. Светланов спустился в зал, сел в десятом ряду и углубился в партитуру. Я пошел за сцену, где пили кофе и чай артисты оркестра. На моем лице, видимо, было написано такое изумление, что кто-то из оркестрантов сжалился и объяснил поведение Светланова: "Он не переносит плохих рецензий, а нас вчера в Нюрнберге поругали немножко, вот он и разорался. Не обращай значения!" Я вернулся в зал, со страхом подошел к Светланову и сел рядом. Oн посмотрел на меня, улыбнулся детской лучезарной улыбкой, взял меня за предплечье и сказал картаво: "Андрюш, пожалей старика, темпы особенно не гони, ладно?" Я кивнул головой. Пошли на сцену. Дядя Женя посмотрел на оркестр как Иван Грозный и вдруг легким жестом пустил в дело валторну. А та бойко и радостно выдала свои знаменитые четыре нотки фа-ре-до-си. Я почувствовал, что наш Чайковский как-то сразу состоялся. Только пару раз остановились мы на репетиции. Играли душа в душу. Вечером - концерт. Музыка звучала замечательно свежо, играть было легко и удобно. А главное - это был настоящий Чайковский. Потом мы часто играли вместе и с разными оркестрами. В Лондоне, в Берлине, в Париже и многих других городах. Со мной дядя Женя был всегда тих, ласков и тактичен. Дирижировал он как Бог. И аккомпанировал блестяще. "

Примечание: на всякий случай напомню, что немецкое слово "шайзе" означает дерьмо

---------------------

Вас, наверное, это удивит, но не все европейские коллективы (я говорю о большой группе достойных и известных оркестров) готовы с первой репетиции начать работать над музыкой. В этом отношении у музыкантов существует некоторая расслабленность: «У нас есть четыре или пять репетиций на то, чтобы подучить пассажи, поработать над интонацией и т.д.». У некоторых маэстро с советским прошлым это вызывает раздражение. Конечно же, приятно начать сразу заниматься музыкой, но иногда приходится и «холсты грунтовать».

---------------------

Уверяю Вас - Светланов никогда, не то что не кричал, а практически не повышал голоса на музыкантов. Он мог что-то сказать достаточно жёстко, но никогда по-хамски.

---------------------

поделитесь, пожалуйста, деталями своего опыта работы под руководством Е.Ф.Светланова. Раз Вы настолько хорошо осведомлены о его стиле работы, что можете в этом уверять окружающих, думаю, Вам не составит труда рассказать, сколько лет Вы играли под его руководством, какие программы Вам запомнились более других, и почему. Может быть, Вам удастся привести какие-то примеры с репетиций. Этот опыт должен быть бесценен, и, я думаю, всем было бы интересно узнать Ваш взгляд изнутри.

---------------------

======================================



:)) Вот такие отклики. Обращаю ваше внимание, что откликнувшиеся и между собой тоже дискутировали, а не только со мной.
И вот что я по всем этим откликам хочу сказать.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица