Автор Тема: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор  (Прочитано 55939 раз)

0 Пользователей и 1 Гость просматривают эту тему.

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Думаю, не помешает вспомнить этого замечательного певца, тем более что в этом году исполняется 100 лет со дня его смерти.

Из словаря А.М. Пружансокго:

КЛЕМЕНТЬЕВ (Klementyeff) Лев Михайлович, 12(24).2.1868, Петербург — 13(26).10.1910, Тифлис, похоронен в Александро-Невской лавре, Петербург — арт. оперы (лирико-драм. тенор) и оперетты. Образование получил в Коммерческом уч-ще и в кадетском корпусе. В 1887—88 обучался пению в Петербурге у К. И. Кржижановского (в "Großes Sängerlexikon" есть данные, что он обучался в Петерб. и Харьков. конс). Позднее совершенствовался в вокальном иск-ве в Париже (у проф. Оливьери, 1889) и Милане (у Мартина Петца, 1890). В 1887—88 выступал в Петерб. оперетте (антр. С. Пальма, дебютировал в роли Баринкая в "Цыганском бароне" И. Штрауса). Летом 1888 выступал в оперетте в Одессе и Харькове (антр. В. Родона), затем — в Петербурге (сезон 1890/91), Москве (антр. М. Лентовского, сезон 1891/92). В сезоне 1888/89 солист Киев. оперы (антр. И. Я. Сетова), в 1889/90 — Тифлис. оперы (антр. В. Форкатти), в 1892—1902 — моск. Большого т-ра (дебютировал в партии Германа — "Пиковая дама" П. Чайковского; композитор высоко оценил певца в этой роли), на сцене к-рого исп. 35 партий. Позднее пел в оперных т-рах Петербурга (Большой зал конс., Частная опера, антр. У. Гвиди, 1902; Новый летний т-р "Олимпия", антр. Е. Кабанова и К. Яковлева, Рус. опера, антр. Е. Кабанова и К. Яковлева, 1903 и 1906; Мариинский т-р, 1906; "Новая опера", антр. А. А. Церетели, 1906; Нар. дом, 1907—09), Москвы (1903, Товарищество рус. частной оперы; 1903—04, т-р "Аркадия", антр. М. Медведева; Опера С. Зимина; Частная опера С. Мамонтова), в оперных т-рах Н. Новгорода (антр. А. Дракули, 1905), Харькова и Киева (1905). Гастролировал в Одессе, Харькове, Казани (осень 1896, антр. М. Г. Ярона), Киеве, Тифлисе, Баку и за границей — в Париже (1904, т-р "Олимпия", где пел партию Богдана Собинина — "Жизнь за царя" М. Глинки и был партнёром Ф. И. Шаляпина), по городам Европы и Америки (1906), в Софии (1908).

Обладал красивым сильным голосом (баритонального оттенка с хорошо поставленным верхним регистром) широкого диапазона (свыше двух октав), актер. дарованием. Исп. отличалось повышенной эмоциональностью. Создавая образ, большое внимание уделял жесту и пластике. Не получил профессионального образования, однако благодаря упорному труду достиг вокального мастерства. Репертуар певца насчитывал свыше 50 партий (лирич., драм., характерные). Его комическое дарование проявилось в партии Бобыля-Бакулы ("Снегурочка" Н. Римского-Корсакова). В числе близких певцу партий были те, в к-рых преобладала эффектная внешняя сторона.

1-й исп. партий: Молодого цыгана ("Алеко" С. В. Рахманинова, 1893), Родольфа ("Анджело" Ц. Кюи, 2-я ред., 1901), Графа Рузова ("Потемкинский праздник" М. Иванова, 1902);

Лучшие партии: Нерон (одноим. опера А. Рубинштейна, 1903), Герман ("Пиковая дама" П. Чайковского), Ленский ("Евгений Онегин" П. Чайковского, до Л. В. Собинова был лучшим исп. этой партии), Садко (одноим. опера Н. Римского-Корсакова; в этой партии был единственным соперником А. Секар-Рожанского), Левко ("Майская ночь" Н. Римского-Корсакова), Владимир Дубровский ("Дубровский" Э. Направника), Ричард ("Бал-маскарад" Дж. Верди), Канио ("Паяцы" Р. Леонкавалло), Хозе ("Кармен" Ж. Бизе), Рауль де Нанжи ("Гугеноты" Дж. Мейербера), Тангейзер (одноим. опера Р. Вагнера).

Др. партии: Баян ("Руслан и Людмила" М. Глинки), Князь ("Русалка" А. Даргомыжского), Владимир Игоревич ("Князь Игорь" А. Бородина, 1898), Князь Синодал ("Демон" А. Рубинштейна), Андрей Морозов ("Опричник" П. Чайковского), Школьный учитель ("Черевички" П. Чайковского), Водемон ("Иоланта" П. Чайковского), Трике ("Евгений Онегин" П. Чайковского), Руальд ("Рогнеда" А. Серова), Княжой дурак ("Рогнеда" А. Серова); Фауст (одноим. опера Ш. Гуно), Фра-Дьяволо ("Фра-Дьяволо, или Гостиница в Террачине" Д. Обера), Леопольд ("Жидовка" Ж. Ф. Галеви), Джеральд ("Лакме" Л. Делиба), Альфред ("Травиата" Дж. Верди), Герцог ("Риголетто" Дж. Верди), Отелло (одноим. опера Дж. Верди), Радамес ("Аида" Дж. Верди), Манрико ("Трубадур" Дж. Верди), Энцо ("Джоконда" А. Понкьелли), Каварадосси ("Тоска" Дж. Пуччини), Зигмунд ("Валькирия" Р. Вагнера, один из первых исп. на сцене моск. Большого т-ра).
http://slovari.yandex.ru/dict/pruzhansky/article/pr1-0866.htm

Л.М. Клементьев исполняет ариозо Германа:

http://www.youtube.com/watch?v=UEVCWJMbuE0



Л.М. Клементьев в роли Германа.

С.Ю. Левик о Клементьеве: "Выше среднего роста, плечистый человек, борец по призванию, одно время доже арбитр на турнирах, он обладал типично русским широким лицом, которое великолепно поддавалось гриму, и несомненным актерским дарованием, в частности комического плана. Голос у него был превосходный, большой, мягкий, красивого тембра, с почти баритоновой серединой и в то же время с нисколько не обуженными верхами. Владел он им отлично. В роли Германа Клементьев не поднимался до трагедийных высот, но не впадал и в мелодраматизм. В общем он давал вполне удовлетворительный образ глубоко несчастного человека, одержимого одной мыслью, одной губительной страстью".

« Последнее редактирование: Апрель 17, 2010, 12:46:48 от Максим »

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #1 : Апрель 17, 2010, 11:09:56 »
Одним из самых ярких образов, созданных Л.М. Клементьевым на оперной сцене, был Нерон в одноименной опере А.Г. Рубинштейна.



С.Ю. Левик вспоминал:

"Клементьев был склонен считать себя великим артистом. Простой и добродушный человек, он был способен из-за пустяка потерять равновесие и выказать себя очень жестоким. И было в этом что-то от лицедея, комедианта. Может быть, именно поэтому ему на редкость хорошо удавался образ Нерона - "шута на троне", в котором человеческая душа просыпалась только изредка, в момент увлечения Кризой. Как ни в какой другой опере, Клементьев обыгрывал здесь некоторые недостатки своего тембра. Гнусавость некоторых нот, вообще не очень заметная, но в этой партии чуть-чуть усиливаемая, придавала репликам Нерона несколько фанфаронский характер. Природная близорукость, мешавшая артисту в "Садко", и та в данном случае шла ему на пользу: по-бычьи выставляя голову вперед, чтобы лучше разглядеть Виндекса во время спора в первом действии, Клементьев-Нерон одним этим движением вызывал неприязненное отношение к себе".


"В основных сценах - в палатке  у Кризы, во время пожара и при исполнении "Строф" - Клементьев умел так поднять тонус всего спектакля, что партнеры заражались его подъемом, и опера приобретала интерес вопреки обилию мест со слабой музыкой. Роль Нерона была не только лучшей в репертуаре Клементьева, но молва считала его лучшим Нероном в России".



Л.М. Клементьев исполняет строфы Нерона (слушать с 4:43):
http://www.youtube.com/watch?v=UQFR_wu_nts


 
"С виду относительно грузный человек, Клементьев в то же время был очень легок в движениях Изредка исполняя роль Бобыля в "Снегурочке", он так лихо отплясывал, что из-за его успеха раз-другой возникали инциденты: публика настаивала на бисе, не давала продолжать спектакль, а дирижер В.И. Сук принимал это за оскорбление памяти Римского-Корсакова, а заодно и как личное оскорбление, и выходил из себя. Однажды роль Бобылихи с Клементьевым исполняла жена В.И. Сука. Поддавшись увлечению, и она, очевидно, где-то "пересолила". Вынужденный бисировать номер с танцами, Сук рассвирепел и с пульта крикнул: - Ну, балаганщики, бисируйте!
Погиб он трагически. Осенью 1910 года заболев, запустил болезнь. Когда начался перитонит, он, невзирая на высокую температуру, отложил срочную операцию до утра и поехал спеть назначенный концерт. На следующий день его не стало. Было ему сорок два года, и находился он в полном расцвете сил и голоса" (из "Записок оперного певца").



« Последнее редактирование: Апрель 17, 2010, 12:53:49 от Максим »

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #2 : Апрель 17, 2010, 15:37:18 »
А фонограммы его (начала 20-го века) сохранились ?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #3 : Апрель 17, 2010, 15:50:39 »
А фонограммы его (начала 20-го века) сохранились ?
Посмотрите внимательнее два предыдущих поста - там есть ссылки.
Записи Клементьева были сделаны в 1902, 1903 и 1909 гг. на фирмах "Граммофон"  (9 дисков). В 1983 г. некоторые записи были изданы фирмой "Мелодия": ария Хозе, каватина Владимира Игоревича, строфы Нерона,  романс Рауля, баллада Ричарда, ариозо Германа.


Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #4 : Апрель 17, 2010, 16:36:06 »
Виноват, скользнул взглядом, но не заметил ссылок в потоке информации, хотя должен был вспомнить о диске "Мелодии" :)) Хорошо, что вы о диске напомнили.
Зато теперь у нас это обстоятельство отмечено отдельной строкой ! :) Записи имеются.
Тех, кто послушал, прошу высказаться.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн pulenk

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 822
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #5 : Апрель 17, 2010, 18:04:32 »
Я послушал. Мне очень понравилось. Впечатляет его пение. Хоть и качество записи не очень хорошее. Все таки начало века

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #6 : Апрель 17, 2010, 20:33:00 »
Я послушал. Мне очень понравилось. Впечатляет его пение. Хоть и качество записи не очень хорошее. Все таки начало века

Но можно понять, что певец был далёк от завершения своей карьеры !
Шикарный тенор ! Какой запас динамики !
Да, ушёл в цвете лет и сил. И записей, наверное, всего на полпластинки осталось.
« Последнее редактирование: Апрель 18, 2010, 14:29:10 от Predlogoff »
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #7 : Апрель 18, 2010, 00:21:48 »
Небольшой фрагмент из воспоминаний оперного режиссера Н. Н. Боголюбова, который застал Л. М. Клементьева в самом начале творческого пути, когда он пел еще в оперетте:

   "Тенор Л. М. Клементьев был главной притягательной силой оперетты; высокий, молодой, кудрявый блондин, он обладал прекрасным тенором баритонального оттенка с отличными верхними нотами. Он прекрасно, правда, несколько фатовато, говорил прозу, легко танцевал, что ему самому, видимо, доставляло удовольствие. Впоследствии Клементьев был ведущим тенором московской оперы, выдающимся исполнителем теноровых партий в операх Вагнера, а в опере Рубинштейна "Нерон" создал образ главного героя с такой силой и художественной правдой, что приходится невольно жалеть, что это время еще не имело кинематографа и, увы, звуковой записи, для того чтобы сохранить для последующих поколений искусство великих оперных певцов.



   Позднее я слушал Клементьева на сцене Большого театра во всех его партиях и присутствовал в Петербурге на "Нероне" с его участием. Я тщательно искал в нем черты казанских опереточных героев, современников моей юности; передо мной был зрелый артист огромного драматического и вокально-декламационного масштаба. Умер Клементьев как-то нелепо и рано, не исчерпав, увы, всех возможностей, вложенных природой в его многогранную сценическую личность" ("Шестьдесят лет в оперном театре").

Еще две записи Л.М. Клементьева  - романс Рауля ("Гугеноты") и баллада Ричарда ("Бал-маскарад"). 1909 г.
http://www.youtube.com/watch?v=4bTxS4RnDaA

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Переслушал строфы Нерона в разных исполнениях, каждое по-своему интересное, но только Клементьев создает яркий и запоминающийся вокально-драматический образ (см. выше ссылку на запись).

Из старых русских теноров строфы записали Александр Давыдов, Василий Дамаев, Николай Большаков, Петр Словцов.
Сравните, например, запись А.М. Давыдова:
http://www.russian-records.com/details.php?image_id=1628
(на этикетке пластинки забавный ляп: вместо "О, печаль, о, тоска" из оп. "Нерон"  написано "О печаль" из оп. "Тоска" :))

И еще две записи в оригинальной французской версии (как известно, Рубинштейн написал первоначальный вариант оперы на французское либретто):

Одно из лучших исполнений - Э. Карузо (1917 г.):
http://www.youtube.com/watch?v=GBpWQFza7FY

И современное исполнение - Р. Аланья:
http://www.youtube.com/watch?v=ecnnwrqYsKE

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Прочитал замечательные мемуары Т. Л. Щепкиной-Куперник. В главе о Большом театре она пишет, в частности, о Л.М. Клементьеве. Воспоминания интересные и к тому же очень хорошо написаны. Вот небольшой кусочек:

Большой театр
 

   Мои воспоминания о Большом театре уводят меня в далекое прошлое; с ними связано ощущение чего-то праздничного и увлекательного.
   С самого раннего детства, по Щепкинской традиции, я считала Малый театр как бы родным домом; главным режиссером там был муж моей родной тетки, артистки Малого театра А.П.Щепкиной, и я постоянно бывала там, знала всех артистов, все входы и выходы, смотрела спектакли, стоя в кулисе или приплюснув нос к проволочной сетке, изображавшей окно в декорации, и вообще чувствовала себя там как дома.
   Но Большой театр - другое дело. Туда меня брали редко, только по праздникам, и это являлось событием. Помню, как сейчас, поездки туда по тихим, заснеженным улицам Москвы, где еще не было ни трамваев, ни автомобилей; изредка лениво позванивала допотопная конка, поскрипывали полозья саней, слышался чей-то смех - снег мягко скрадывал шаги прохожих...
   После этой тишины и полумрака скупо освещенных улиц - вдруг роскошный зал Большого театра, блестящий золотом и огнями хрусталя, ярко освещенный газом; звуки настраиваемых инструментов, говор празднично одетой толпы - все давало особенный подъем.
   И то, что делалось на сцене, тоже отличалось от Малого театра: там по большей части я видела людей одетых как в жизни, говоривших как в жизни, изображавших то, что было знакомо в повседневности; здесь - детское воображение поражалось атмосферой фантастики и сказки, тем, как "амуры, черти, змеи на сцене скачут и шумят", как писал Пушкин; и все это выводило за пределы обычного.
   В самые ранние годы, конечно, большое впечатление производил балет. Помню красавицу Гейтен с очаровательным и злым лицом, которая плыла, как лебедь, в русской пляске, помахивая платочком; помню величественную фигуру Гельцера, отца Екатерины Васильевны, замечательного артиста, образы которого до сих пор стоят в глазах.
   Когда детство уступило место отрочеству, конечно, опера стала привлекать больше. Ведь уже были прочитаны Пушкин, Лермонтов, и изображение любимых героев на сцене - Евгения Онегина, Демона -- производило незабываемое впечатление.
   В те далекие годы опера была не такова, как теперь: артисты, за малыми исключениями, обращали свое внимание только на пение, а не на игру; о хористах и говорить нечего. Любопытно было бы сейчас показать прежний хор. Обычно хористы и хористки были одеты в одинаковые костюмы: русские сарафаны - так у всех одинаковые, цыганские наряды - так по одному образцу. Мужчины и женщины выстраивались в шеренгу, пели, не отрываясь взглядом от дирижерской палочки и, как по команде, делали одинаковые жесты, поднимая или вытягивая руки по мере надобности. Но на это совсем не обращалось внимания: дело было в музыке, в чудесных голосах певцов и певиц и в тех исключениях, о которых я упомянула, - одним из которых являлся Павел Акинфиевич Хохлов.
   
   П.А.Хохлов был высококультурный человек, прекрасный певец с большим и хорошо обработанным голосом. Я помню первое впечатление от него в "Демоне". Помню декорации, изображавшие мрачные, серые скалы... Кстати сказать: уже и в то время, девяностые годы, декоративная часть Большого театра стояла на большой высоте, некоторые декорации, например, в "Руслане и Людмиле", Шишкова, позднее Вальца, были великолепны.
   На фоне мрачных скал, почти не отделяясь от них, точно сливаясь с серыми камнями, - в сером одеянии Демон. И только видно бледное лицо и глаза (которые позже узнала я на картине Врубеля "Демон").

П.А. Хохлов в роли Демона

 Я не помню Тамары, смутно помню Ангела, вероятно, в силу контраста с Демоном: Демон был такой, который мог захватить юное воображение, но Ангел - была очень полная дама (как бывают почти все меццо-сопрано) в белом пеньюаре, перетянутом в талии, ясно выдававшем туго затянутый корсет, с крыльями за плечами.
   Зато от Демона остались в памяти все интонации, все лермонтовские слова, получившие двойную прелесть от музыки.
   То же могу сказать и об "Евгении Онегине". Хохлов не был красавцем, но у него было тонкое, умное лицо, и образ Евгения Онегина в его исполнении не мешал пушкинскому герою.
   Я слышала много о Хохлове (к нему очень хорошо относилась М.Н.Ермолова), это был человек передовых убеждений, и молодежь Москвы боготворила его.
   
   Следующим ярко запомнившимся мне певцом был Богумир Богумирович Корсов, и на нем следует остановиться подробнее, так как это был, в сущности, один из первых артистов-новаторов, стремившийся внести на оперную сцену принципы реализма.
   Корсов был человек огромной эрудиции. В юности он готовился к архитектурной карьере и с этой целью ездил в Италию изучать архитектурные памятники, но влечение к пению заставило его переменить карьеру; он занимался пением с первоклассными профессорами, в результате получил дебют и, с огромным успехом продебютировав, вступил в труппу Мариинского театра в 1869 году, а в 1882 году перешел на сцену московского Большого театра, с которой уже не расставался в течение всей жизни.

Б.Б. Корсов

   В юные годы Корсов, привыкший к итальянской музыке, был поклонником ее; но после того как познакомился с произведениями Серова, он перенес все свои симпатии на русскую оперу, стал ее горячим пропагандистом и на нашей сцене, и за рубежом, и в провинции. Он способствовал постановкам таких опер, как "Демон", "Вражья сила", "Юдифь", "Опричник", - в публике проснулся интерес к национальной опере. Это его огромная заслуга перед русской оперой.
   Корсов был не только прекрасный певец, но и великолепный артист. Он создавал образы, которым нельзя было не верить. Выходил ли он в виде средневекового рыцаря или русского крестьянина - все, каждая черта его грима, его походка, жесты - все менялось в соответствии с ролью; в этом его смело можно было назвать предшественником Шаляпина.
   Довольно привести такой пример: я часто видела его в самых разнообразных ролях. Случилось так, что я уехала из Москвы и несколько лет не была там. Возвратившись, я как-то попала в Большой театр, случайно, в ложу к знакомым, пригласившим меня послушать какую-то заезжую знаменитость в роли Джильды в "Риголетто". Знаменитость была на высоте, но меня поразил своей игрой артист, игравший Риголетто. Я спросила у моих друзей, кто же этот великолепный артист? - Как кто? Корсов! - Я не узнала Корсова.
   Корсов был обаятельный собеседник. Как-то мы встретились с ним в Париже, в Луврской галерее. Прошли в египетский отдел. И вдруг он мне там буквально прочел блестящую лекцию об египетском искусстве. Я слушала, затаив дыхание... А потом я узнала, что он окончил Академию художеств в Петербурге и имел звание свободного художника по архитектуре.
   Корсов никогда не ограничивался своей партией в опере: он являлся как бы добровольным режиссером, стремился и в артистах пробудить желание настоящей игры. Это ему, между прочим, удалось с его женой, прекрасной певицей Крутиковой; лучшей графини в "Пиковой даме" я не видала.
   
   Из певиц того времени капризная память удержала мало: хорошо помню прелестную Маргариту Эйхенвальд, ее серебристый голос, ее белую фигурку в "Снегурочке", ее детски наивные голубые глаза и золотистые волосы; помню, что в "Пиковой даме" она исполняла роль Прилепы в интермедии и до того была похожа на драгоценную статуэтку из севрского фарфора, что ее хотелось поставить на полочку.
   Запомнились три тенора: Медведев, Донской и Клементьев, все такие различные.
   М.Е.Медведева я слышала в Киеве, когда туда приезжал Чайковский ставить "Пиковую даму". Композитор был очень доволен им как Германом: не знаю, по его ли совету, но в следующем году Медведев уже пел Германа на сцене Большого театра.
   За несколько лет до этого Медведев окончил Московскую консерваторию, у него был тогда небольшой голос, пригодный для лирических партий; но каким-то непонятным образом голос этот стал меняться в регистре и изменился так основательно, что ему пришлось отказаться от лирических партий, - его голос стал настоящим, могучим tenore di forze - героическим тенором; и певец стал с огромным успехом исполнять такие партии, как Роберт-Дьявол, Тангейзер, Герман.
   На сцене он производил большое впечатление. В Германе его глаза, весь его вид ясно подчеркивали, что он маниак; в Тангейзере он давал настоящую страсть, а рассказ его вызывал волнение. Он был любимцем публики, но знатоки опасались, что его голос имеет тенденцию перейти в баритон. Не знаю, случилось ли это, и вообще не знаю, как окончилась карьера этого прекрасного певца.
   О Л.Д. Донском вспоминается с невольной улыбкой. У него был сильный, хороший голос, но несколько глуховатого тембра при полном отсутствии металла. Вот певец, который определенно не играл на сцене и даже не делал вида, что играет! Это был могучего вида человек, очень полный, с хорошим русским лицом -- таким можно было представить себе русского ямщика, способного шутя править лихой тройкой. Когда он пел Сабинина в "Сусанине", Редрикова в "Тушинцах" и тому подобные партии, он был вполне на месте; но, когда он выходил, например, в "Фаусте", в трико, обтягивавшем его монументальные ноги, и в шляпе с пером на кудрях деревенского ямщика, нельзя было не улыбнуться. Однако он добросовестно нес репертуар, пел ведущие роли и был очень музыкален.
   Л.М. Клементьев вспоминается мне в обстановке русской природы в Новгородской губернии, где у него была усадебка на берегу прозрачной речки Льнянки. Я гостила в его семье, и по вечерам он часто катал в лодке меня и нашу общую приятельницу, певицу, меццо-сопрано. Я лежала на ковре на дне лодки и смотрела в ночное небо, на котором горели звезды, а Клементьев и моя приятельница пели - то дуэты, то просто песни, арии из опер. И у меня осталось очаровательное воспоминание об этих прогулках, где ночная свежесть, пение и звезды сливались в одну гармонию.
   У Клементьева был настоящий лирический тенор, хотя он пел и такие роли, как Германа. Все его роли мало подходили к его индивидуальности: в нем совсем не было лирики, романтизма, это был веселый, жизнерадостный человек, любивший жизнь во всех ее проявлениях...
   Он как-то спел Бобыля в "Снегурочке", и тут вдруг блеснул игрой, с таким русским задором отплясал трепака, что вызвал аплодисменты. Он позже покинул оперу для оперетки, и имел там огромный успех (здесь Татьяна Львовна, вероятно, ошибается: Л.М. Клементьев начинал как опереточный актер, затем перешел в оперу; ср. выше воспоминания Н.Н. Боголюбова - М.).
http://az.lib.ru/s/shepkinakupernik_t_l/text_0360.shtml

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #10 : Май 28, 2010, 13:13:49 »
Опера А. Г. Рубинштейна "Нерон", в которой некогда блистал Л.М. Клементьев, прозвучит 31 мая в Москве в Болгарском культурном центре (Ленинградский проспект, 20). Наверное, это единственная возможность за неимением записей услышать оперу целиком. Она будет исполнена силами содружества "Музыкальные видения":

http://muzvid.narod.ru/profile.htm
http://muzvid.narod.ru/neron.htm

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #11 : Июнь 13, 2010, 17:15:37 »
Нашел интересную информацию: оказывается, у Льва Михайловича Клементьева есть внук - дирижер Георгий Клементьев


внук Л.М. Клементьева - дирижер Георгий Клементьев

"...его дед Лев Клементьев был знаменитым оперным тенором, певшим в том числе и на сцене Большого театра.
 
Г. Клементьев:
   - Когда я представляю, что Чайковский работал с моим дедом над партией Водемона, у меня мороз по коже...
 
   Голос деда Георгий Клементьев слышал только на пластинке: певец умер в 1910–м году прямо на сцене от острого аппендицита. Его могилу внук отыскал в Александро-Невской лавре рядом с могилами Радищева, Ломоносова, Чайковского...
 
Г. Клементьев:
   - Я никогда не видел могилу Чайковского, потрясающая совершенно могила! Я меня были две розы, я не мог не положить - я положил. Потом когда подошли к могиле деда, я побежал в надвратную церковь и купил еще 2 розы. И вот возвращаюсь, кладу эти две розы на меня что-то такое нахлынуло, неуправляемая какая-то эмоциональная стихия, слезы градом. У меня было полное ощущение, что мы встретились...".

http://www.samru.ru/society/novosti_samara/18782.html

"Заслуженный артист РФ Георгий Клементьев - дирижер, музыковед, педагог, журналист, музыкальный общественный деятель. Окончил историко-теоретический факультет Государственного музыкально-педагогического института им. Гнесиных (1971 г.) и факультет оперно-симфонического дирижирования в Уральской государственной консерватории (класс народного артиста РФ, профессора М.И. Павермана, 1979 г.). Работал в Омском и Хабаровском музыкальных театрах, Куйбышевском театре оперы и балета, Хабаровском, Томском и Красноярском симфонических оркестрах. С августа 1990 года - дирижер Академического симфонического оркестра Самарской государственной филармонии.

Индивидуальность дирижера Г. Клементьева проявляется, прежде всего, в его обращении к духовным традициям русской музыки и несении ее высокого этического пафоса. В репертуаре дирижера – все симфонии Бородина, Чайковского, Калинникова, Скрябина, сочинения Глинки, Римского-Корсакова, Глазунова, Аренского, Шостаковича, Прокофьева, Свиридова, Шнитке. Большой интерес аудитории вызвали программы Клементьева: «Великий подвижник Земли русской Сергий Радонежский», «Княгиня Ольга», «Русь колокольная», «Отчалившая Русь», «Серафим Саровский».

Дирижер представляет и пропагандирует «русскую идею» в мировом искусстве и как отдельную программу для студенчества (Бородин, Чайковский, Свиридов - сезон 1999-2000 гг.), и как принцип общечеловеческого единения в вершинных произведениях мирового симфонического наследия: «Страсти по Иоанну» Баха, «Те Deum» Брукнера, Реквием Моцарта и Верди, 9-я симфония Бетховена, 4-я, 10-я симфонии и «Песнь о Земле» Малера.

По отзыву прессы, дирижерская манера Клементьева «романтична, сгущена по психологии. Его пластика артистична, напоена поэзией звука - она рождается из музыки, помогая слушателям «видеть» музыку в пространстве» («Культура», г. Оренбург). Вместе с тем, в его дирижировании отчетливо ощутимы стремление к философскому прочтению партитуры и индивидуальное видение ее архитектоники.

Программы Г. Клементьева раскрывают важные стороны бытия и помогают слушателям пройти путь к духовному и душевному просветлению.

С большим успехом под его управлением был исполнен цикл программ из серии «Русский проект»: «Неупиваемая чаша», «Живые источники земли русской», «Живые источники земли самарской». За осуществление этого грандиозного проекта Г.Клементьев стал обладателем Губернского гранта в области культуры и искусства (2006 г. ).

Г.Клементьев своей деятельностью вносит большой вклад в духовное развитие подрастающего поколения. Авторские программы дирижера и его коллег-музыкантов являются подлинно культурным просветительством. В настоящее время это пять циклов программ для школьников (Аб. №№5, 5А, 6, 7, 16), в которых волшебный мир музыки раскрывается через мир сказки, а дети знакомятся с культурой и искусством разных стран и народов. Признанием молодежной аудитории пользуются симфонические концерты для студентов – два интереснейших абонемента (№№ 8, 9), которые, синтезируя смежные виды искусств, предоставляют молодежи возможность развития личности.
 
В 2006 г. Г. Клементьеву присвоено звание «Заслуженный артист Российской Федерации»."
http://www.filarm.ru/artists/symphonic_orchestra/dirizher/art53.html

Оффлайн pulenk

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 822
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #12 : Июнь 13, 2010, 19:45:47 »
Я знаю Георгия Клементьева, как дирижера нашей филармонии, как прекрасного дирижера. Я очень люблю его и с удовольствием хожу на концерты. Но я не знал, что он внук такого человека... Вы меня приятно удивили.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #13 : Июнь 13, 2010, 20:21:06 »
Да, поразительный пример из нашей музыкальной истории, плавно переходящей в сегодняшний день.
Спасибо за информацию, Максим ! Я был потрясён, когда прочитал.
Быть может, поищем в сети записи дирижёра Клементьева ?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн pulenk

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 822
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #14 : Июнь 13, 2010, 20:45:45 »
Это будет не просто, потому что даже записей главного дирижера очень мало. Но дирижер Клементьев очень хороший. Знаю, как постоянный слушатель:)

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #15 : Июнь 13, 2010, 23:09:41 »
Может быть общими усилиями что-нибудь найдем? Меня этот материал тоже приятно удивил. Во всяком случае тема получает новый интересный импульс для дальнейшего развития.

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #16 : Июнь 14, 2010, 00:42:15 »
Да, поразительный пример из нашей музыкальной истории, плавно переходящей в сегодняшний день.
Спасибо за информацию, Максим ! Я был потрясён, когда прочитал.
Быть может, поищем в сети записи дирижёра Клементьева ?
Нашел пока только это. Пример, переходящий даже не столько в сегодняшний день, сколько в завтрашний: Георгий Клементьев исполняет произведения 16-летнего самарского композитора:

http://www.youtube.com/watch?v=0mFGY4RZEvI
http://vids.myspace.com/index.cfm?fuseaction=vids.individual&videoid=105066547

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #17 : Июнь 14, 2010, 01:49:01 »
А вот и правнучка Льва Михайловича - певица Екатерина Клементьева (сопрано):



Клементьева Екатерина Георгиевна

Образование:

2000 – 2005 г.г. - Самарская Государственная Академия Культуры и искусств,
Специальность: академический вокал.
Квалификация: оперная певица, концертно-камерный исполнитель.

2004 - 2005г.г. - Центр Оперного пения Галины Вишневской - стажировка.

2005 - 2007г.г. – Академия Хорового искусства г. Москва, аспирантура, вокальное отделение.

Достижения:

    * Лауреат Регионального конкурса им. Глинки г. Тольятти 2004г. - II премия;
    * Лауреат Международного конкурса «Веlla voce» г. Москва 2005г. – III премия;
    * Лауреат I Международного конкурса-фестиваля «Современное искусство и образование» г. Москва 2006г. – II премия;
    * Cпец - приз на международном конкурсе вокалистов «Конкурс конкурсов им. Л. Собинова» г. Саратов  2006г.
http://www.bogolublib.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=1273:1572&catid=124:latest-news&Itemid=392

Среди исполненных партий - Виолетта (http://www.operny.ru/main1.php?d=novosti/anons_2%20apr).

Собиновский фестиваль 2006 г.:
"Специальную премию критиков получила самая молодая участница смотра Екатерина Клементьева (1982 г.р., Москва, аспирантка Академии имени Гнесиных). Екатерина уже успела окончить Самарскую академию искусств, стать лауреатом Международного конкурса вокалистов "Bella voce 2005", обладательницей второй премии международного конкурса-фестиваля современного искусства и образования.

— Последний прошел в апреле этого года, — улыбается девушка. — В мае же получила ответ из Саратова, заявку подавала в феврале и уже не надеялась, что позовут. Очень приятно было оказаться в числе 12 самых достойных. Если честно, ехала за победой. Но и спецприз критиков поражением не считаю. Получила в подарок две недели отдыха в санатории в Ялте. Уже предвкушаю море солнца и удовольствия! Жалко, что путевку вручили на одно лицо.

Вокалистка признается, что поет с двух лет. Виной тому, возможно, музыкальная семья. Прадед Екатерины — Лев Михайлович Клементьев — был известным солистом Императорского театра. Папа — дирижер, мама — скрипачка.

— Любовь к музыке, видимо, передалась по наследству. Знала с детства, что жизнь свою свяжу с искусством. Правда, вначале собиралась поступать в музучилище, как пианистка. Хоть пою на сцене с 10 лет. Саратовский зал очень понравился акустически. Считаю, что лучше всего удалось исполнить каватину Эльвиры из оперы "Эрнани" Верди — очень органично чувствую себя в этом образе, прекрасная музыка, есть что попеть и где показать чувства, эмоции. Видела и свои недочеты, знаю, над чем надо еще поработать. Сейчас намечается мое сотрудничество с "Новой оперой", саратовский приз придется весьма кстати".
 http://www.nedelia.ru/?nums-2006-025-page16

"Обаяние молодости

Честь открыть XXXV (V) Международный фестиваль искусств «Цветущий багульник -2010» выпала молодой, но очень талантливой вокалистке из Самары Екатерине Клементьевой. Несмотря на свой молодой возраст, она уже несколько лет является солисткой Московской государственной академической филармонии. Получив высшее музыкальное образование в Самаре, она продолжила совершенствовать свое мастерство в знаменитом Центре Оперного пения Галины Вишневской и в Московской государственной консерватории, которая имеет свою блистательную вокальную школу.

Свои артистические данные Екатерина Клементьева реализовала на международном «Конкурсе конкурсов им. Л. Собинова», завоевав престижный приз от Союза театральных деятелей России. Неоднократный лауреат многочисленных международных фестивалей, как в России, так и за рубежом, многогранная актриса, блистательная певица Екатерина Клементьева представит забайкальской публике творчество великих композиторов. от Баха до Щедрина".
http://zabinfo.ru/modules.php?op=modload&name=Sections&file=index&req=viewarticle&artid=169&page=1



"Екатерина Клементьева завораживала зал поэтической женственностью. Филигранный вокал в сочетании с очаровательной внешностью - стопроцентное попадание в зрительские сердца. Не уступая своему партнёру по сцене, Екатерина заставляла слушателя верить созданным образам. Верить в угрозы девушки, готовой кинуться с моста, если отец не даст согласия на её брак, сопереживать Манон, прощающейся с возлюбленным. Певице одинаково точно удаются образы страстных женщин и невинных девушек".http://filarman.ru/content/view/164/49/

Запись нашел только эту: "Не пой, красавица, при мне" С. Рахманинова:
http://www.muzgruz.ru/music/7945761/

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #18 : Июнь 14, 2010, 13:32:10 »
Запись нашел только эту: "Не пой, красавица, при мне" С. Рахманинова:
http://www.muzgruz.ru/music/7945761/

Очаровательный голосок ! :) Правда, в записи трудно оценить его объём, динамику.
Конечно, он ещё ожидает работы, шлифовки, но для своей области материал хороший.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #19 : Июнь 14, 2010, 17:17:06 »
Уважаемый Pulenk, мы с вами земляки ;)
Вот еще записи Георгия Клементьева
http://vkontakte.ru/gsearch.php?q=%E3%E5%EE%F0%E3%E8%E9%20%EA%EB%E5%EC%E5%ED%F2%FC%E5%E2&section=video

Один из моих любимых дирижеров, много смотрел его в живую. Умный, глубокий дирижер. Но мне больше нравится главный дирижер Михаил Щербаков. Он более харизматичный


Я предлогаю создать тему Самарская филармония, где и будем обсуждать наших дирижеров и наших музыкантов филармонии.

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #20 : Июнь 14, 2010, 21:07:50 »
Я предлогаю создать тему Самарская филармония, где и будем обсуждать наших дирижеров и наших музыкантов филармонии.
:)) Да уж, создайте, пожалуйста. Многие любимые мной певцы Большого театра были выходцами из Самары, либо начинали в Самаре. Елизавета Антонова, Глафира Жуковская, Наталия Шпиллер и т. д. Кстати, 6 лет назад в Самарском театре оперы и балета по моей инициативе прошел вечер, посвященный 100-летию Е.И. Антоновой (http://www.scat-tv.ru/news/05.05.2004/14294/). Приятно сознавать, что и у Льва Михайловича тоже есть самарские ниточки.

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #21 : Июнь 14, 2010, 21:10:19 »
Хорошо я создам. А еще баритон Большаков из Самары ;)
Здорово, что по вашей инициативе проходят такие замечательные вечера.

Helene

  • Гость
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #22 : Июнь 14, 2010, 21:14:35 »
Cesar, вы упомянули, правда,  в другой теме, что вам нравится Ханс Циммер. Мне тоже. Может быть, откроем эту тему? (Ничего, что он не из Самары? :D :D :D)

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #23 : Июнь 14, 2010, 21:18:50 »
Cesar, вы упомянули, правда,  в другой теме, что вам нравится Ханс Циммер. Мне тоже. Может быть, откроем эту тему?
Только если можно, не в этом потоке  :).

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #24 : Июнь 14, 2010, 21:19:30 »
Тема про Циммера открыта
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=3230.0;topicseen

А вот тема о нашей филармонии
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=3231.msg41106#new

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #25 : Июнь 25, 2010, 00:55:50 »
Игорь Северянин

"ОПЕРНЫЕ ЗАМЕТКИ"

...И "Рогнеда", "Игорь" очаровали меня, потрясли. На другой день с утра я уже напевал многие арии, давал с товарищами эти оперы в детской, совсем с ума спятил от восторга. Взрослые улыбались, поощряли, удивлялись моему слуху. Таким образом я сделался заправским меломаном и без оперы "не мыслил дня прожить"... Эта любовь осталась у меня на всю жизнь. Музыка и Поэзия - это такие две возлюбленные, которым я никогда не могу изменить. А с 1905 г. я уже стал постоянным завсегдатаем оперы Мариинской, Церетели, Дракули, итальянской, Гвиди, Народного Дома...

...Был еще в труппе Церетели артист Клементьев. У него был громадного диапазона, несколько вульгарный тенор. Нерона он и пел, и исполнял превосходно. Стансы и строфу ему всегда приходилось бисировать. Многократно я слышал его в этой партии, и каждый раз он очаровывал все больше. В особенности бесподобно звучала в его устах музыкальная фраза: "Преступника ведут, кто этот осужденный"...

http://www.silverage.ru/poets/sever_op.html

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #26 : Июль 04, 2010, 00:26:33 »
С Федором Ивановичем Шаляпиным Л. М. Клементьев выступал неоднократно. Они пели вместе в Большом театре начиная с 1899 г. Первые их совместные выступления состоялись в операх "Рогнеда"  (Шаляпин - Владимир Красное Солнышко, Клементьев - Руальд) и "Фауст" (Шаляпин - Мефистофель, Клементьев - Фауст). Затем были выступления в "Князе Игоре" (Клементьев - Владимир Игоревич, Шаляпин - Галицкий), "Ледяной дом" А. Корещенко (Шаляпин - Бирон, Клементьев - Волынский), "Анджело" Ц. Кюи (Шаляпин - Анджело, Клементьев - Родольф). В августе 1904 г. они выступали в опере "Жизнь за царя" на сцене Нового летнего театра "Олимпия" в С.-Петербурге (Клементьев - Собинин), здесь же в 1906 г. в "Русалке" и в "Фаусте".

Но, пожалуй, самый известный и можно сказать исторический спектакль состоялся 29 января 1902 г. в Большом театре. Шел "Евгений Онегин" (бенефис оркестра). В тот день состоялось два знаменательных события: последнее выступление в партии Онегина (и вообще последнее выступление на сцене Большого театра) легендарного П.А. Хохлова и первое выступление в партии Гремина Ф.И. Шаляпина. Ленского пел Л.В. Собинов, Татьяну - молодая Е.Н. Хренникова (муза И.А. Бунина), Ольгу - Е.И. Збруева, Ларину - М.А. Дейша-Сионицкая, Трике - Л.М. Клементьев, няню - Л.Г. Звягина, ротного - П.С. Оленин, дирижер - У.О. Авранек.

Спектакль этот надолго запомнился тем, кто его видел. Еще бы - Онегина пел Павел Акинфиевич Хохлов, непревзойденный Онегин русской сцены пел свой последний спектакль.

"Любимый певец А. Н. Островского и М. Н. Ермоловой, учитель и друг Ф. И. Шаляпина, любимец московской публики и особенно студенчества. Именно для него, особо оговорив, что Онегина будет петь только Хохлов, тогда совсем молодой певец, отдал в Большой театр свою оперу П. И. Чайковский. Это было в 1881 г. «Хохлов ослепил всех своей красотой... пел чудесно»,—писал Чайковский актрисе Павловской.

Певец обладал великолепными сценическими данными — ростом, красивыми чертами лица, благородством и изяществом манер, прекрасным голосом, свободно и полно звучащим на всех регистрах, его манера петь была простой и естественной, голос лился свободно и чарующе. В его Онегине все было исполнено естественности, сердечной правды и драматизма".


Вот, например, воспоминание об этом спектакле великой актрисы Малого театра А.А. Яблочкиной:
"В 1900 году состоялся его (П. Хохлова - М.) последний спектакль. Два года никто не слышал о Хохлове. Уже поговаривали, что у него плохо обстоит дело с голосом, как вдруг в 1902 году, в бенефис оркестра, объявили выступление Хохлова. Все бросились на спектакль. Зал был забит до отказа. Я присутствовала на этом спектакле.
Шел «Евгений Онегин». Татьяну пела Салина (на самом деле Е. Хренникова - М.), Гремина — Шаляпин, Ленского — Собинов, Онегина — Хохлов.

В арии «Когда бы жизнь домашним кругом я ограничить захотел» есть верхнее «фа». Студенты боялись, как бы Хохлов не сорвался на этой ноте — ведь он два года не пел и голос стал сдавать,— поэтому, как только Павел Акинфиевич подошел к «фа», зал загремел от аплодисментов, заглушивших и оркестр, и певца. Затем его снова заставили повторить эту арию, и произошло то же самое. Это было необыкновенно: огромная масса слушателей вела себя как внимательный любящий друг. Поняв это, мы все, его друзья, были тронуты до глубины души".

http://www.maly.ru/news_more.php?number=2&day=27&month=11&year=2006


Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #27 : Июль 20, 2010, 21:14:55 »
Еще несколько фрагментов из книги С. Левика "Записки оперного певца":

"Две октавы нужно, по существу, считать необходимым экзистенц-минимумом. Хороший певец должен ими обладать. Две с половиной октавы не были в те годы большой редкостью. Однако были голоса и на три октавы. Французский певец Лери так и назывался баритон-тенор. Эверарди был басом-баритоном, причем без всяких скидок или ограничений. Хороший баритон легко поет Нилаканту («Лакме») и Мефистофеля («Фауст»), но Эверарди пел Монфора и Прочиду («Сицилийская вечерня»). Хороший бас может петь Демона, но не Риголетто, а при двух с половиной октавах это уже не проблема. Тенор Л. М. Клементьев полнозвучно выпевал партию Онегина, бас В. Гагаенко, распеваясь, даже в преклонном возрасте легко брал верхнее до, баритоны М. Сокольский и В. Томский (отец советского композитора Ю. В. Кочурова) в бенефисные дни ставили сборные спектакли и включали в них какой-нибудь теноровый акт из «Аиды» или «Пиковой дамы». Лери пел Радамеса и Летучего Голландца".



"Партию Виндекса в «Нероне» мне пришлось впервые петь в бенефис Клементьева, и этот спектакль ознаменовался неприятнейшим инцидентом.
В день спектакля мы с исполнительницей партии Кризы, также впервые выступавшей в «Нероне», явились в театр на спевку. День был необыкновенно жаркий. Дирижера В. Б. Штока мы застали в саду на ступеньках театра с газетой в руках. Встретил он нас с кислой миной, небрежным кивком головы ответил на наши поклоны, кряхтя поднялся со ступенек, но, отряхнув белые брюки, снова грузно сел.
— Вы ко мне?—лениво протянул он. — Подождите немножко. Посмотрите, какая погода.
Мы положили растрепанные клавиры на ступеньки лестницы и сели рядом. Волновались мы основательно. Помимо основных арий и ансамблей в наших партиях было немало отдельных ответственных фраз, и нам не терпелось услышать из уст партнеров подводящие реплики.
Шток нас недолюбливал: меня за то, что я получал твердый оклад вместо марок; мою партнершу за то, что, дважды экспромтом выступив в порядке замены и выручив труппу, она перебралась из хористок в солистки и добилась высокой марки.
Но вечером нам предстояло петь, а ему дирижировать, и, окинув нас ироническим взглядом, он обратился ко мне:
— Партию знаете твердо? Вас ведь Б. проверяет ? На кой же черт спевка?
— Но ведь спевка необходима... К тому же нас вызвали...
— Вызвали?.. Гм, вызвали... Они готовы ежедневно делать спевки, им что!.. Если бы они уставали, как я!..
Шток поднялся, покряхтел, потянулся и зевнул.
— Негодяи!—процедил он. — Всю ночь держали меня за карточным столом, теперь сами дрыхнут, а мне назначают спевку... Опера недавно шла — что стоило назначить тот же состав? Ну а вам тоже нужна спевка? — обратился он к певице.
— Первый раз ведь, Владимир Борисович... Дуэты хоть пройти... с Виндексом... с Епихарис, — не очень решительно ответила она.
— Дуэты?—задумчиво повторил Шток и неожиданно вытянул из-под меня клавир.
Он разыскал нужную страницу, промурлыкал реплику и предложил нам тут же на месте в четверть голоса пропеть наш дуэт.
За исключением экспромтов мы свои партии учили очень твердо, и все сошло благополучно. Попробовав несколько мест, Шток захлопнул клавир.
— Пойдите отпустите пианистку и Епихарис, — сказал он, — напрасно их тревожили. Вечером следите за мной, и все будет в порядке. Поезжайте на острова, подышите свежим воздухом, держите клавир перед глазами — это полезнее, чем спевка!
Но на спектакле я сразу же попал в беду. Мне дали клавир, в котором реприза одного хорового номера была отмечена как купюра. О том, что она восстановлена, меня не предупредили. Когда я вступил со своей репликой: «Они не стыдятся призывать богов на помощь в их гнусных забавах», — на меня со всех сторон зашикали, а желчный суфлер, впоследствии суфлер Большого театра Н. Я. Халип, зловеще прошипел:
— На спевки не ходят, а потом врут!
Я не хотел публично срамиться, допел свою фразу до конца и потом повторил ее в том месте, где мне полагалось ее петь.
«Эпиталама», как всегда и в любом исполнении, вызвала аплодисменты и требование бисировать. Я спел на бис не один, а два куплета. Публика приняла это за особую любезность и разразилась овацией. Требования бисировать не позволяли идти вперед, и дирижер, уже без моего согласия, остановив оркестр, стал перелистывать партитуру. Я приготовился к новому бису, как вдруг услышал слово «наглец», направленное Клементьевым в мою сторону. В ту же секунду из променуара раздался свист, но оркестр вступил, и я спел третий куплет.
Обступившие меня хористы тут же, во время действия, объяснили мне, что я нарушил неписаный закон: в бенефисные дни до бенефицианта никто не должен бисировать. Если бы я знал «закон», я бы, разумеется, его не нарушал. Но я не знал, а Клементьев не представлял себе и потому не хотел верить, что я не знаю «такой простой вещи». Ее, скажу кстати, знали очень немногие...
Я уже отметил, что Клементьев отличался атлетической силой. Меня предупредили, чтобы я проглотил обиду и не вздумал с ним объясняться. Но, чуждый закулисным нравам, я был удручен невольно совершенной мной бестактностью гораздо больше, чем нанесенной мне обидой, и захотел «объяснить свои поступки» Клементьеву. В антракте я подошел к нему, с этой целью. Близорукими глазами вглядевшись в меня, он снова выругался и отвернулся. Растерявшийся и обиженный, я бросился искать Циммермана. У входа на сцену он шел мне навстречу под руку с Иоакимом Викторовичем Тартаковым.
— С вами хочет познакомиться Иоаким Викторович, — сказал Циммерман и, избегая смотреть мне в глаза, пошел на сцену.
Тартаков пожал мне руку, задерживая ее в своей, внимательно осмотрел меня с ног до головы, пригладил на мне парик и своим глуховатым, овеянным какой-то глубокой грустью голосом проронил:
— Какой нищенский костюм!
Расстроенный случившимся инцидентом, я не знал, что сказать....
— У кого учились? — спрашивает Тартаков.
— У Медведева,—отвечаю я и... неожиданно всхлипываю.
Тартаков дружественно-теплым своим голосом, тем самым, которым он так чудесно пел романс Чайковского
«Забыть так скоро», не то объясняюще, не то укоризненно говорит:
— Зачем вы это сделали? Ведь его бенефис, а не ваш!
Мои слова, что я не имел представления о неписаном законе, что я два месяца на сцене, он слушает не без недоверия в глазах, но потом дружески кладет мне руку на плечо.
— Не волнуйтесь, вам еще петь надо. Я пойду объясню ему. Я его уговорю извиниться перед вами.
Однако Клементьев не только не извинился, но в течение всего спектакля отпускал по моему адресу колкости, так что я был выбит из настроения и сделал еще две-три ошибки.
Несколько дней спустя мне предстояло петь с Клементьевым в «Кармен». Меня предупредили, что он меня возненавидел и способен в сцене поединка так меня толкнуть, что я могу полететь в оркестр. В этом, по-видимому, была доля правды — по крайней мере, когда я почувствовал первое соприкосновение с Клементьевым, оно показалось мне толчком, выходящим за границы сценического реализма. При втором столкновении я воспользовался его близорукостью и скользнул мимо него. Размахнувшись на большой толчок, он повернулся вокруг собственной оси и еле удержался на ногах. Я понял, что он рассвирепел, и, испугавшись, сказал в кулису:
— Кармен, скорей на сцену! —Там за нами внимательно следили, и меня спасли.
После этого случая я просил не занимать меня в спектаклях с Клементьевым. Недели две мы не встречались. Но вот опять идет «Нерон». Меня вызывает Циммерман и говорит:
— Ну, довольно вам дуться на Льва Михайловича. Он человек горячий, но это же добрейшая душа. Не правда ли? — Оборачиваюсь... на пороге стоит Клементьев с протянутой рукой. Он просит извинения и предлагает «дружбу навек». Мы помирились. Увы, только до первого случая. Когда один рецензент во время наших гастролей в Харькове позволил себе написать, что я в Нероне «делил равный успех с Клементьевым», Клементьев стал меня поносить за кулисами пуще прежнего.
Случившийся тут мой брат попытался его остановить, но Клементьев бросился на него с кулаками. От моего
брата — миниатюрного человечка—осталось бы, вероятно, крошево, если бы его не защитил А. М. Брагин. Таков был буйный нрав Клементьева, этого в общем все же действительно доброго человека".

"Своеобразно преломлялось в нем чувство национальной гордости. Приехав на гастроли в Лисабон, он с вокзала направился прямо к директору театра. Тот был чем-то занят и заставил Клементьева ждать довольно долго. Клементьев спокойно просидел в приемной больше часа, но когда директор вышел к нему, он сказал:
— Русских артистов не заставляют долго себя ждать! — повернулся и уехал на вокзал".



Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #28 : Июль 29, 2010, 23:59:32 »
Наша тема находит отклики в прессе:

Casta Diva на Самарской сцене

В начале июля в рамках общедоступных летних симфонических концертов в Самаре выступила солистка московской филармонии, лауреат международных конкурсов Екатерина Клементьева (сопрано). В программе концерта помимо оперных арий прозвучали поистине шедевры романтической музыки - вальсы Рубинштейна, Глиэра, Прокофьева (фрагменты симфонической программы «Поэзия вальса двух столетий», подготовленной дирижёром филармонии заслуженным артистом России Георгием Клементьевым), а также две части Первого концерта для фортепиано с оркестром Чайковского, их блистательно исполнил Дмитрий Файн - представитель известной в Самаре музыкальной династии, ныне студент Государственного музыкально-педагогического института им. Ипполитова-Иванова. И всё же главным открытием вечера стало выступление оперной дивы.
 
Практически без перерыва Екатерина исполнила пять сложнейших номеров, которые по «весу» вполне вытянули бы на программу международного конкурса (а то и двух!). По крайней мере, у участников престижного Собиновского музыкального фестиваля в списке произведений для выбора программы значатся именно эти сочинения. Все они не просто входят в сокровищницу мирового вокального искусства, но и являются одними из самых трудных в исполнении. Ария Лауретты из оперы «Джанни Скикки» Пуччини и Ария донны Анны из оперы «Дон Жуан» Моцарта. Каватина Нормы из одноимённой оперы Беллини. Два фрагмента из опер Верди - Сцена и каватина Эльвиры из «Эрнани» и Мелодия Леоноры из «Силы Судьбы»...
 
Когда уже после концерта мы разговорились с лектором-музыковедом Самарской филармонии Ириной Цыгановой, которая вела этот концерт, она восхищённо произнесла: «Вы заметили, с какой лёгкостью поёт Екатерина? Словно это не составляет ей никакого труда! А ведь арии сложнейшие, особенно Верди - широчайший диапазон, невероятные пассажи… И это при том, что на улице плюс 38 градусов! Огромное количество вокалистов или просто не поют в такую жару, или прибегают к помощи микрофона: тяжело».
 
Трудно не согласиться с этими словами: Екатерина пела виртуозно. Дошло до курьёза: несколько раз публика, не дослушав арии до конца, во время секундных пауз принималась жарко аплодировать - настолько ощущалось, просто «висело в воздухе»это всеобщее желание отблагодарить певицу аплодисментами. После каждого номера зал взрывался овациями и криками «Браво!», Катю вызывали на поклон, она была даже немного смущена столь бурным приёмом публики, - это чувствовалось по её улыбке. Кланялась, принимала от слушателей цветы, относила их к дирижёрскому пульту и снова представала перед нами - в образе очередной своей героини. И звучала очередная партия, в которой певица была уже совсем другая. Она перевоплощалась - прямо на глазах публики. И для этого ей не надо было переодеваться в другое платье, не нужно было менять декораций - собственно, декораций никаких и не было. Но все мы чувствовали себя не на симфоническом концерте, а в опере.
 
Благодаря небольшим, но ёмким комментариям лектора-музыковеда было ясно, о чём идёт речь, и Екатерину понимали - даже при том, что пела она на итальянском языке…
 
Это удивительно! И то, как она пела, и то, как её слушали. Затаив дыхание, боясь упустить каждую секунду этого безграничного счастья, за которым, в общем-то, каждый из нас и приходит в зал филармонии.
 
В чём же секрет успеха молодой певицы? Каким образом ей удаётся создать столь достоверный образ своих героинь, донести до публики мельчайшие детали их переживаний, всего того, что составляет их внутренний мир, ведь страсти-то в этих операх царят нешуточные…

 
Кто за дирижёрским пультом?
 
Возможно, ответ на этот вопрос скрывается в том, кто стоит за дирижёрским пультом. Думаю, именно этот союз - певицы и дирижёра (а следовательно, и всего оркестра) – даёт такие выдающиеся результаты. Георгий Евгеньевич чувствует дочь, как никто другой, а она - его. И эта их внутренняя, едва ли ни «космическая», связь ощущается даже визуально - связь не просто отца и дочери, а двух музыкантов, объединённых одной целью - помочь слушателю обрести смысл жизни через музыку, которую они исполняют.
 
Ощущение, что оба понимают друг друга не просто без слов, но даже не глядя друг на друга. Она не подстраивается под оркестр, не думает о его аккомпанементе. Потому что там, где она в этот миг на самом деле находится - нет ни оркестров, ни дирижёра. Есть жизнь героев, реальная жизнь – реальная любовь, реальные страдания… И не просто жизнь, а как правило, самые драматические, самые напряжённые её моменты.
 
В течение нескольких минут, пока звучит ария, Екатерина Клементьева полностью отдаёт себя музыке, драматическому течению роли – проживает жизнь своей героини, не думая ни о чём другом! А уж дело аккомпаниатора - оркестра во главе с дирижёром - «поймать» настроение певицы, уловить малейшие его изменения, рассчитать (или интуитивно почувствовать?) время своего вступления. Возможно, выходя на сцену, певица и сама не знает, каким образом на этот раз «поведёт себя» её героиня, как долго будет звучать та или иная музыкальная фраза - потому что она действительно перестаёт быть собой, и поёт уже не она, а её Лауретта, Леонора, Эльвира… Если это любовь - то сердце трепещет, если расставание – плачет горькими слезами. А когда плачешь или ликуешь, замечаешь ли время? И можно ли вымерить, сколько это состояние продлится?
 
Одним словом, «попасть в яблочко», определив, когда певица закончит свою музыкальную мысль, дирижёру нужно за доли секунды до того, как она сама это поймёт. Вот такой парадокс. Если это действительно интуиция дирижёра - уму непостижимо! Если не интуиция, а тонкий расчёт (в том числе и у Кати - вполне может быть, что это ощущение - натуральности происходящего на сцене - возникает у нас, сама же певица как раз точно знает, как она будет петь и какой длительности будут ферматы, то есть заранее планирует драматургическую схему выступления) - тогда это не что иное, как профессионализм. Обоих. Профессионализм с большой буквы. Так создаётся возможность идеального исполнения вокальной музыки. Исполнения, в котором происходит глубочайшее взаимопроникновение двух важнейших пластов фактуры - вокальной партии и сопровождения - в рамках единого художественного целого. Здесь нет искусственного доминирования вокала или оркестра, но есть гармония значений и смысла, проявляющего волю композитора. В этой правде выражения - главный секрет столь высокой силы воздействия исполнителей на аудиторию. Специалисты говорят, такая интерпретация оперной музыки вообще достаточно редка - не только у нас в Самаре, но и в России, и даже в мире.
 
…От многих музыкантов приходилось слышать - с Клементьевым на редкость легко и интересно работать. Начинающим оперным певцам он даёт бесценные советы не только как опытный дирижёр, имеющий громадную практику работы в музыкальных театрах страны, но и как великолепный знаток музыки (не все знают, что по первому образованию - в Гнесинском институте – Георгий Евгеньевич музыковед).

Кроме того молодые самарские вокалисты, которые выступают с Клементьевым, без смущения говорят о том, что для них этот дирижёр- подарок небес, что у него редкостный дар педагога и многие считают собственные достижения на престижных конкурсах результатом труда не только своих консерваторских педагогов, но и дирижёра, с которым все полученные навыки отрабатываются на практике.
 
И это действительно так! Не будучи профессионалом, трудно судить о тонкостях вокального исполнительства, но я, например, прекрасно представляю себя на месте начинающего певца: мало иметь голос, талант, надо ими правильно «управлять». А Клементьев - наверное, это действительно дар небес - умеет найти самые верные слова и подсказать музыканту не просто, что нужно сделать, но и как.
 
Что уж говорить о дочери Георгия Евгеньевича! Разумеется, Екатерина внимает всем советам отца, и на сцене мы видим их родство - духовное, не только по крови.

 
Не только рядом с папой…
Но дело, конечно, не только в их творческом союзе. Будучи солисткой Московской филармонии, Екатерина выступает и с другими дирижёрами и вокалистами, как в столице, где живёт уже несколько лет, так и в регионах, много ездит по стране. Ещё будучи студенткой Самарской академии культуры, успешно выступала в дуэте с солистом Большого театра Андреем Дунаевым. Стажировалась в Москве в Центре оперного пения им. Галины Вишневской и одновременно пела в нескольких спектаклях Самарского театра оперы и балета. В декабре 2006 года, уже будучи аспиранткой московской Академии хорового искусства, исполнила сложнейшую партию Виолетты из «Травиаты» Дж. Верди в Волгоградском музыкальном театре, в феврале 2009-го в Новосибирской филармонии - «исповедальную» монооперу Ф. Пуленка «Человеческий голос» - сложнейшее по силе драматического воздействия произведение, которое входит в концертный репертуар многих выдающихся певиц. Внешнего действия в опере нет, все сосредоточено на раскрытии внутренней драмы: женщина, оставленная возлюбленным, в последний раз разговаривает с ним по телефону. Выразительная вокальная партия, мелодия, гибко передающая оттенки чувств и душевного состояния героини, богатый тембрами оркестр раскрывают тему страдания женщины, её тоски по счастью. Можно только гадать, каким образом совсем молодая певица может передавать такие характеры…
 
Активную концертную деятельность Екатерина совмещает с работой на кафедре концертно-камерного искусства Московской консерватории. Кроме того, в копилке её достижений - победы на многочисленных конкурсах, в том числе международных. Самые яркие из них - Третья премия на международном конкурсе «Веlla voce» в Москве, Вторая - на I Московском международном конкурсе-фестивале «Современное искусство и образование», специальный приз на международном конкурсе вокалистов «Конкурс конкурсов им. Л.Собинова» в Саратове.
 
Что касается Самары, здесь её действительно знают и любят давно- с 10 лет Катя принимает участие в симфонических концертах и спектаклях Самарской филармонии. Ещё школьницей стала лауреатом двух конкурсов - «Серебряный микрофон» и «Золотой микрофон». Неслучайно самарские слушатели, особенно люди старшего поколения, до сих пор преподносят певице не только цветы, но и шоколадки, по-прежнему видя в ней ребёнка.


Дар драматической актрисы: вот уж точно гены прадеда

 
В апреле нынешнего года в дни международного фестиваля искусств «Цветущийбагульник-2010» одна из газет Забайкалья написала: «Екатерина Клементьева завораживала зал поэтической женственностью. Филигранный вокал в сочетании с очаровательной внешностью - стопроцентное попадание в зрительские сердца. Не уступая своему партнёру по сцене, Екатерина заставляла слушателя верить созданным образам. Верить в угрозы героини, готовой кинуться с моста, если отец не даст согласия на её брак, сопереживать девушке, прощающейся с возлюбленным. Певице одинаково точно удаются образы страстных женщин и невинных девушек.
 
Наверное, секрет успеха певицы заключён именно в этом - в том, что она поёт не просто вдохновенно - она внутренне ощущает себя драматической актрисой.
 
Вспомним: Фёдор Шаляпин относился к произведениям, которые исполнял, именно как к драматическим спектаклям и никогда не говорил: «Я пою партию такого-то», только «Я играю». Потому что не мыслил музыкальную партию в отрыве от драматического образа, от личности героя, проживающего на сцене свою жизнь. То же - и у Екатерины Клементьевой. Вот уж точно гены прадеда!
 
Какого прадеда? – спросите вы. Это удивительно, но ни Георгий Евгеньевич, ни тем более Екатерина не афишируют своё родство с известным русским оперным певцом Львом Михайловичем Клементьевым. А зря. Ведь это не просто родство, не седьмая вода на киселе. Лев Михайлович - родной дед дирижёра Клементьева, и истоки сегодняшнего успеха Екатерины - там, в девятнадцатом веке. И это, несомненно, наводит на мысль о том, что талантливость, дарование, как вокальное, так и драматическое, накапливаются и передаются из поколения в поколение…
 
Лев Клементьев был незаурядным человеком и ярким тенором. Солист императорских театров, он первым исполнил партию Водемона в опере «Иоланта» П.Чайковского (и сам Пётр Ильич высоко оценил его исполнение этой роли). Первым спел Молодого цыгана в «Алеко» С. Рахманинова. По мнению критиков, был лучшим Нероном в одноимённой опере А. Рубинштейна. Сохранились некоторые грамзаписи Клементьева, сделанные в начале ХХ века - Германа из «Пиковой дамы», Ленского из «Евгения Онегина» (до Собинова, кстати, он считался лучшим исполнителем этой роли)…
 
Так стоит ли удивляться тому, откуда у Екатерины Клементьевой такой необъятный темперамент, столь выразительное интонирование, незаурядные актёрские возможности и умение держать внимание публики!
 
В словаре Аркадия Михайловича Пружанского, автора двухтомного труда «Отечественные певцы. 1755—1917», оЛьве Клементьеве написано так, словно это о… его правнучке!
 
Сравните: «обладал красивым сильным голосом (баритонального оттенка с хорошо поставленным верхним регистром) широкого диапазона - свыше двух октав, актёрским дарованием». (У Кати - лирическое сопрано с большим диапазоном (от «соль» малой октавы до «ми» - третьей октавы), с красивым тембром, богатой филировкой звука, тонким piano).
 
«Исполнение отличалось повышенной эмоциональностью. Создавая образ, Лев Клементьев большое внимание уделял жесту и пластике». (У правнучки - всё то же, с точностью до 100 процентов!).
 
«Репертуар певца насчитывал свыше 50 партий - лирических, драматических, характерных». (В репертуаре у Екатерины - семь опер, не считая бесчисленное количество романсов и песен русских и зарубежных композиторов).
 
И наконец: «В числе близких певцу партий были те, в которых преобладала эффектная внешняя сторона». (У Кати внешняя сторона роли, без сомнения, не на последнем месте, неслучайно четыре года назад на Собиновском конкурсе, будучи самой молодой его участницей, девушка получила специальный приз не от кого-нибудь, а от Союза театральных деятелей России!).
 
Забавный момент: российские музыканты и просто ценители классической музыки, интересующиеся историей оперного искусства, на форуме «Классика» в интернете минувшей весной открыли тему, посвящённую творчеству Льва Клементьева - в связи с приближающимся 100-летием со дня его смерти. И только спустя несколько месяцев выяснили, что у знаменитого тенора есть потомки. Среди тех, кто обсуждал тему, были и самарцы. Но даже наши земляки, меломаны, которые прекрасно знают дирижёра Георгия Клементьева, бывают на его концертах, не могли предполагать, что наш дирижёр - внук «того самого» Льва Клементьева...


Чистейшей прелести чистейший образец

 
У Екатерины Клементьевой есть ещё один неоспоримый плюс - главный плюс человека, музыкальным инструментом которого является голос, - чисто вокальная красота. Певица крайне бережно относится к тому, что исполняет, очень точно, чисто воспроизводит интонации. В её голосе нет ничего неестественного, - ни одного динамического оттенка, который не был бы оправдан драматически. Почему это происходит? Наверное, по той же причине - у Кати нет ни капли самолюбования, свойственного молодым оперным певицам, многие из которых недостаток драматического таланта пытаются скрыть за счёт внешнего позёрства. Она выходит на сцену не «самовыражаться», а выражать музыку, её смысл. Она живёт в состоянии внутренней правды, служит искусству - как ни высокопарно это прозвучит. И, желая выразить характер, делает это очень убедительно. Мы ей верим! Ей не надо удивлять, шокировать публику, потому что всё, что нужно, до неё сделал композитор. Её дело - «всего лишь» донести до слушателя его мысли. И она это делает блестяще.
 
Светлана ИШИНА
 «Вечерняя Самара» 14 июля 2010
http://www.filarm.ru/press/art217.html

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #29 : Июль 30, 2010, 00:04:08 »
:) Правда, мы не форум "Классика", но это всё равно про нас !
Быть может, нам правильнее было бы назваться форум "Бельканто" для связи с сайтом, но в конце концов это неважно.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #30 : Июль 30, 2010, 00:19:37 »
К огромному своему стыду я не смог посетить данный концерт >:( И виновником этого стала все та же страшная жара. >:(

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #31 : Июль 30, 2010, 15:08:51 »
К огромному своему стыду я не смог посетить данный концерт >:( И виновником этого стала все та же страшная жара. >:(

Расскажите вот здесь, что у вас там происходит в плане засухи и природных пожаров ?
http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=3269
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #32 : Август 03, 2010, 14:31:38 »
26 октября исполнится 100 лет со дня кончины Л. М. Клементьева. Было бы неплохо, чтобы Большой театр посвятил этому событию хотя бы фотовыставку, поскольку этот выдающийся певец прослужил в Большом театре 10 лет, исполнив 35 партий. Может быть и в Самаре смогут как-нибудь отметить эту дату?

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #33 : Август 03, 2010, 14:59:47 »
Это надо разговаривать с нашими деятелями культуры ;)

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #34 : Август 05, 2010, 15:12:46 »
в интернете минувшей весной открыли тему, посвящённую творчеству Льва Клементьева - в связи с приближающимся 100-летием со дня его смерти. И только спустя несколько месяцев выяснили, что у знаменитого тенора есть потомки. Среди тех, кто обсуждал тему, были и самарцы. Но даже наши земляки, меломаны, которые прекрасно знают дирижёра Георгия Клементьева, бывают на его концертах, не могли предполагать, что наш дирижёр - внук «того самого» Льва Клементьева...

Светлана ИШИНА
 «Вечерняя Самара» 14 июля 2010
http://www.filarm.ru/press/art217.html

Собственно, форумы и существуют для того, чтобы в чём-нибудь коллективно разобраться и найти информативную литературу. Вообще-то, если уж журналистов интересует известность их земляков в форумских кругах, они могли бы и сами с помощью поисковых машин мониторить сообщения по этой теме ! Можно было прийти к нам и сообщить об этом, не дожидаясь, пока мы сами откроем истину. Ведь мы могли её и вовсе не открыть, если бы не наткнулись на интересную статью по теме !
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #35 : Август 05, 2010, 17:55:58 »
Вообще-то, если уж журналистов интересует известность их земляков в форумских кругах, они могли бы и сами с помощью поисковых машин мониторить сообщения по этой теме ! Можно было прийти к нам и сообщить об этом, не дожидаясь, пока мы сами откроем истину. Ведь мы могли её и вовсе не открыть, если бы не наткнулись на интересную статью по теме !

 Хотелось бы пожелать самарским (и не только) журналистам, краеведам и искусствоведам побольше обращать внимание на великих певцов и музыкантов, чья деятельность была связана с их городом. Конечно, и на форумах иногда можно что-то найти, но ведь есть еще архивы. Есть много интересных тем, достойных глубокого исследования. Например, самарские истоки творчества Глафиры Вячеславовны Жуковской, Елизаветы Ивановны Антоновой, самарский период деятельности Наталии Дмитриевны Шпиллер, антреприза Д. Х. Южина, искусство А.А. Большакова и т. д. Но, насколько мне известно, всем этим сейчас никто не занимается (совсем недавно мне самому пришлось писать о некоторых из этих певцов для одного самарского издания). Из старшего поколения знаю только Эрну Карловну Сэт, которая писала на подобные темы. Раньше такие краеведы были. Есть, например, переписка Г.В. Жуковской с одним таким краеведом. Самое главное, что у всех этих певцов есть записи, поэтому их изучение доставляет еще и большое эстетическое удовольстве.


Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #36 : Август 05, 2010, 18:06:03 »
Ну сейчас выходит хороший журнал "Самарские судьбы"
http://www.samsud.ru/

А серьезных работ я пока действительно не встречал. Но я надеюсь, что в скором времени положение изменится.

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #37 : Август 05, 2010, 18:16:37 »
...надеюсь, что в скором времени положение изменится.

И на чем зиждится эта надежда? Лично у меня такой надежды совсем нет. Мне приходилось общаться с некоторыми деятелями самарского оперного театра и музейными работниками, которые как раз в первую очередь должны этим если не заниматься, то хотя бы интересоваться. Равнодушие и некомпетентность просто удручающая. Впрочем, где у нас сейчас по-другому? Наверное, только на нашем форуме  :)).

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #38 : Август 05, 2010, 19:19:17 »
Надежда держится на том, что это поколение же сменится, придет другое. А у многих детей и подростков, поверьте мне, есть большой интерес к нашему городу. И с ними занимаются педагоги. Правда упор делается на писателей, художников. Нужно заниматься с детьми. И музыкантам надо выходить в народ, давать концерты в школах. Все в наших руках.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #39 : Август 05, 2010, 22:17:26 »
Хотелось бы пожелать самарским (и не только) журналистам, краеведам и искусствоведам побольше обращать внимание на великих певцов и музыкантов, чья деятельность была связана с их городом.
...самарские истоки творчества Глафиры Вячеславовны Жуковской, Елизаветы Ивановны Антоновой, самарский период деятельности Наталии Дмитриевны Шпиллер, антреприза Д. Х. Южина, искусство А.А. Большакова и т. д. Но, насколько мне известно, всем этим сейчас никто не занимается

Как же так, у меня это просто не укладывается в голове.
Ведь кому же ещё заниматься подобными изысканиями на почве местного патриотизма ? Все всегда помнили выдающихся людей, вышедших из их краёв, неужели глобализация сказывается даже в том, что и наши крупные города начали забывать собственную историю ? Ведь история искусства, тем более, подкреплённая архивными и художественными документами, это важнейшая часть истории любой местности.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Cesar

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 809
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #40 : Август 05, 2010, 23:11:37 »
Я хочу сказать, что конечно же есть люди, которыми занимаются подобной деятельностью. Но в основном краеведы обращают внимания на писателей, художников, архитекторов. Их у нас много и очень высокого уровня. Мне кажется дело в том, что их работы не афишируется. Нужно создавать программы на телевидении, снимать фильмы (в Куйбышеве была замечательная студия документальных фильмов. Снимали потрясающие фильмы об городе и его истории. Но студия эта сейчас не функционирует). Нужно нести культуру в массы. Воспитывать в людях патриотизм.
Моя знакомая учительница МХК в школе рассказывала, как многие дети на слово Могучая кучка обижаются. Говорят, чтобы она не обзывалась. Они с интересом слушают музыку Глинки, Чайковского, Могучей кучки. Я был свидетелем как их класс с большим вниманием слушал романсы Могучей кучки.

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #41 : Август 06, 2010, 00:33:06 »
Как же так, у меня это просто не укладывается в голове.
Ведь кому же ещё заниматься подобными изысканиями на почве местного патриотизма ? Все всегда помнили выдающихся людей, вышедших из их краёв, неужели глобализация сказывается даже в том, что и наши крупные города начали забывать собственную историю ? Ведь история искусства, тем более, подкреплённая архивными и художественными документами, это важнейшая часть истории любой местности.

В качестве положительного примера могу привести материал тверской журналистки А. Крыловой, которая нашла метрическую книгу, позволившую уточнить дату рождения С.Я. Лемешева:
http://www.veche.tver.ru/index.shtml?news=16921

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #42 : Август 07, 2010, 18:13:51 »
Некрополь Свято-Троицкой Александро-Невской лавры:


http://www.lavraspb.ru/nekropol/view/item/id/1943/catid/3

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #43 : Сентябрь 01, 2010, 22:40:34 »
Музыкант и просветитель Георгий Клементьев



Клементьев родился в Волгограде, но его детство и юность прошли в Куйбышеве. В семье Клементьевых всегда царила атмосфера подлинной интеллигентности. Это не случайно: дед Георгия Лев Михайлович Клементьев был известным русским певцом-тенором, обучавшимся пению в Париже и Милане. Он пел на многих российских сценах, в том числе и в Императорском Большом театре, в котором дебютировал в партии Германа в "Пиковой даме" - его исполнение высоко оценил сам Чайковский, являлся первым исполнителем партий молодого цыгана в "Алеко", Водемона в "Иоланте", выступал в спектаклях вместе с Федором Шаляпиным, Леонидом Собиновым, Тито Руффо. Тетка Георгия Клементьева Мария Львовна Клементьева, воспитанница Вагановского училища - хореограф, заслуженный деятель искусств России, стояла у истоков знаменитого хореографического ансамбля "Берёзка".

Таким образом, артистическая стезя для Георгия Клементьева была практически предрешена. В возрасте шести лет он, по собственному признанию, испытал настоящее потрясение, впервые увидев музыкальные фильмы-оперы и кинокартину "Симфония славы" о юном вундеркинде-дирижере. С огромным удовольствием он слушал живое звучание инструментального ансамбля, игравшего перед началом сеансов в кинотеатре имени Ленинского комсомола.

С тех пор Клементьев не расставался с мечтой стать дирижером. Он получил серьезное образование, окончив Куйбышевское музыкальное училище, Московский музыкально-педагогический институт имени Гнесиных - как музыковед и, наконец, Уральскую консерваторию в Свердловске, где и обрел профессию дирижера. В консерватории он занимался в классе выдающегося маэстро народного артиста России, профессора Марка Павермана.

В течение полутора десятка лет Клементьев колесил по разным городам, работая очередным и главным дирижёром в музыкальных театрах Омска, Куйбышева и Хабаровска, в симфонических оркестрах Хабаровска, Томска и Красноярска.

В 1990 году Клементьев окончательно обосновывается в Самаре. С этого времени он является дирижёром академического симфонического оркестра Самарской филармонии, а с 2001 года по 2006 год по совместительству был дирижёром академического театра оперы и балета.

Отличительная черта Клементьева - артиста-исполнителя - философская углублённость и особый пиетет перед высокими духовными идеалами. По его убеждению, важна не сама по себе красота в искусстве и в реальной жизни, а осознание этой красоты, превращение её в конкретную программу общественно полезных акций.

У Клементьева-дирижера на редкость обширный репертуар. Он включает все симфонии Бетховена, Брамса, Чайковского, симфонические сочинения Шостаковича, Римского-Корсакова, Скрябина, Рахманинова, Моцарта, Равеля, оперы Верди, Чайковского, Бородина, классические оперетты Штрауса, Легара, Кальмана.

Творческую манеру Клементьева-дирижера отличают цельность и фундаментальность интерпретации музыкального материала. Лишенная показной броскости, она погружает слушателей в философские глубины исполняемых сочинений. Как отозвался о Клементьеве один из музыкальных критиков, “его пластика артистична, напоена поэзией звука. Рождаясь из музыки, она помогает “видеть” музыку в пространстве”.

Клементьев возродил в Самаре детские и юношеские симфонические абонементы, реализовав их на новом качественном уровне. Театрализованные концерты являют собой синтез различных видов искусств: музыки, литературы, живописи, архитектуры, кино с привлечением философских и религиозных концепций. При активном участии маэстро в 1997 году появился симфонический абонемент для студентов, который сразу завоевал признание молодежной аудитории. Мечта Клементьева - создание в Самаре Центра музыки для детей и юношества.

Духовные традиции русской музыки красной нитью пронизывают подготовленные Клементьевым программы “Великий подвижник Земли русской Сергий Радонежский”, “Княгиня Ольга”, “Русь колокольная”, “Отчалившая Русь”, “Серафим Саровский”, “Неупиваемая чаша”, “Живые источники России”, “Живые источники земли самарской” из цикла “Русский проект”, “Аленький цветочек”, “Жигулевская сказка”, “Бал в старой Самаре”, “Самарские композиторы - дети”. Для Клементьев главным является привести слушателей к пониманию добра, красоты и значимости духовных основ нашего бытия.

Цикл видеосимфонических программ “Русский проект” Самарской филармонии, идущих под управлением Клементьева, отмечен Губернской премией 2006 года в области культуры и искусства.

К участию в своих программах Клементьев активно привлекает творческие коллективы и исполнителей Самары и области. Благодаря этому путевку в жизнь получили и многие начинающие музыканты, которые впоследствии стали профессионалами.

Еще одно призвание Клементьева - педагогика. Он возглавляет кафедру оркестрового дирижирования Самарского педагогического университета, его воспитанников можно встретить практически во всех музыкальных учреждениях города.

Клементьев выступает не только перед детской и юношеской аудиторией. Он является участником традиционного филармонического абонемента "Современное дирижерское искусство ", который знакомит самарскую публику с творчеством маэстро - воспитанников различных школ, работающих как у нас в стране, так и за рубежом. В нынешнем сезоне под управлением Клементьева пройдет один из концертов абонемента “Симфоническое наследие трех столетий” с участием мастеров искусств Самары.
Валерий ИВАНОВ. Самарские известия. № 19 (5003) от 02.02.07
(http://samarskieizvestia.ru/document/1517/?day=1&month=12&year=2010)


Из этой статьи мы узнаем о дочери Л.М. Клементьева - Марии Львовне Клементьевой, балерине Большого театра, заслуженном деятеле искусств РСФСР,  режиссере-репетиторе ансамбля «Березка» с момента его образования. Ее муж - Иван Федорович Блохин, характерный танцовщик, солист Большого театра. Здесь можно прочитать о драматической судьбе их сына Александра Ивановича Блохина и его супруги актрисы Эды Урусовой: "Эда Урусова - актриса из княжеского рода" (автор-сост. Ю. Унковский):

http://www.sakharov-center.ru/asfcd/auth/auth_pagesec35.html?Key=24408&page=87

Актрису Евдокию (Эду) Урусову, наверное, многие помнят по фильмам "Двенадцать стульев" (реж. Л. Гайдай, роль мадам Петуховой), "Ларец Марии Медичи", "Курьер", "Арбатский мотив" и др.



О ней: http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D1%83%D1%81%D0%BE%D0%B2%D0%B0_%D0%95.
http://www.sakharov-center.ru/asfcd/auth/author99e6.html?id=1592
http://www.memo.ru/2007/05/29/ouroussova.HTM
« Последнее редактирование: Сентябрь 01, 2010, 23:27:24 от Максим »

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #44 : Сентябрь 02, 2010, 10:28:30 »
"Русский проект" Георгия Клементьева
(цикл видеосимфонических программ)

«Неупиваемая Чаша»

21-го сентября 2002 г. в день Рождества Пресвятой Богородицы на сцене Самарской государственной филармонии показывали «Неупиваемую Чашу» - премьеру музыкально-литературного спектакля по одноименной повести Ивана Шмелева (режиссер Сергей Куранов). Текст читал солист филармонии Александр Внуков, избранные страницы музыки П. Чайковского, С. Танеева, С. Рахманинова, хоровые сочинения Д. Бортнянского и П. Чеснокова исполняли академический симфонический оркестр филармонии (дирижер Георгий Клементьев) – на сцене и новокуйбышевский муниципальный хор-капелла (художественный руководитель Александр Пахомов) – на «хорах» – на верхнем ряду балкона. Итальянскую песню «Санта Лючия» исполнили солистки филармонии Ольга Волкова и Людмила Жоголева.

На большом экране на заднике сцены первые кадры - полет над полями, лесами и зеркальной поверхностью рек и озер, в которой отражаются белые облака. Полет в глубь старой России, утраченной, но живой. Грустно-поэтические виды русской природы, нежные полевые сиреневые цветы, русские белокаменные церкви среди безкрайних полей, фрески и иконы – Спасителя, Пресвятой Богородицы, святых. Зал был полон в основном молодыми людьми – студентами самарских вузов (зал выкупило для студентов ЗАО «СМАРТС»). Все полтора часа действия (спектакль шел без антракта) в зале стояла тишина. Александр Внуков сумел донести в звучащем слове свежесть, яркую образность и изобразительную насыщенность прозы Шмелева. Юное поколение начала 21-го века, воспитанное по западным образцам, захватила рассказанная история трагической и светлой судьбы их Православного сверстника, жившего сто лет назад.

Известный русский писатель Иван Сергеевич Шмелев в ноябре 1918 года в Алуште, не приняв Октябрьского переворота, написал повесть «Неупиваемая Чаша», «своей чистотою и грустью красоты» вызвавшую восторженный отклик Томаса Манна. Само обращение к прошлому выглядело подчеркнутым анахронизмом в ту пору, когда кипела на полях России братоубийственная гражданская война. Это грустное повествование о судьбе юного талантливого крепостного живописца Ильи, которого барин послал учиться в Италию, и итальянский мастер, увидев его исключительный талант, уговаривал Илью остаться: на чужбине его ждала воля, богатство и слава. Но Илью тянуло в Россию, он не мог не вернуться. Он вернулся, чтобы расписать новую церковь, безнадежно полюбить молодую барыню, написать ее чудный портрет и умереть молодым. А перед смертью он написал в дар монастырю радостную икону Богородицы «Неупиваемая Чаша», от которой пошли исцеления, и стал притекать к ней отовсюду народ. В этой истории духовное и душевное странно связаны и переплетены, она задевает душу то благодатно, то тревожно.
Спектакль «Неупиваемая Чаша» - первая программа из цикла «Русский проект». В ней ее создатели попытались соединить в одно целое звучащее слово, живую музыку – симфоническую и хоровую - и видеоряд. О спектакле мы поговорили после его окончания с дирижером симфонического оркестра Самарской филармонии Георгием Клементьевым.

- Георгий Евгеньевич, в Православной культуре всегда главным было слово, в вашем спектакле оно тоже на первом плане. Наверное, это не случайно?
- Да, хотя я сегодня почувствовал, что музыки может быть больше. Душа радуется, когда мы видим нашу землю – ее просторы, храмы (съемки велись в районе Валдая, Вышнего Волочка, Пскова), слышим музыку, которая вмещает в себя все, и слово, которое нас ведет.
- Как возник замысел спектакля?
- Оркестр присоединился к тому, что уже было сделано в лектории филармонии, эта программа в камерном варианте исполнялась с роялем. Александр Михайлович Внуков сам предложил эту повесть и глубоко вошел в роль. В филармонии появился большой экран, режиссер Сергей Николаевич Куранов предложил ввести и видеоряд, и симфонический оркестр. Его режиссура – очень бережная.
- Эта не первая Православная программа в филармонии?
- В 1994 году с оркестром мы подготовили первую Православную программу «Великий печальник земли русской Сергий Радонежский». Когда мне было лет двадцать пять, я учился в Москве в Гнесинском институте, и вдруг меня кто-то позвал. Помню, это был май 1969 года, я все бросил и поехал в Загорск в Троице-Сергиеву Лавру. Был тогда еще комсомольцем. Меня атмосфера Лавры поразила, я приложился к мощам Преподобного Сергия. А через двадцать лет родилась композиция о Преподобном Сергии. Я музыковед по первому образованию, люблю и знаю историю музыки, историю страны, а как дирижеру-симфонисту мне легко войти в исторически насыщенную музыкой атмосферу. Мне это важно, но главное, что и залу это интересно. Потом появились «История Христа, рассказанная музыкой», «Псалмы Царя Давида», «Сказание о княгине Ольге», «Преподобный Серафим Саровский». В планах у нас, по благословению Архиепископа Самарского и Сызранского Сергия, программы «Русь колокольная» в январе и «Святые источники земли Самарской» - к Пасхе. Я считаю, что эти наши работы своего рода «мостик» между светской культурой и Православной духовностью. Надеюсь, что это поможет еще невоцерковленным людям найти свою дорогу в храм.
- Этим летом вы жили в святом месте - Ташле. Немногие работники культуры вот так проводят отпуск...
- Жил там десять дней – опять позвал кто-то. С батюшкой Николаем Винокуровым познакомился. Купался в источнике. Было послушание - красил забор у источника. Работал с церковным хором при местной церкви. Душа загорелась работать с хором, потому что в этом изумительном месте, где чудотворный источник, чудотворная икона Божией Матери «Избавительница от бед» в храме - и хоровое пение в храме должно быть более профессиональным. Батюшка благословил на работу с хором.
- Такие Православные музыкальные программы есть в других светских музыкальных учреждениях России?
- Очень мало, подобной духовной пропагандистской работой в стране почти никто не занимается. Что-то подобное делается только еще в Иркутской филармонии. Мы очень волновались: придут зрители на «Неупиваемую Чашу» – не придут, можно ли современных студентов «затащить» на такую программу, где надо сидеть, переживать, думать о своей жизни. Пришли, полный зал – и слава Богу!

27.09.2002
http://www.cofe.ru/blagovest/article.asp?heading=38&article=6214
« Последнее редактирование: Сентябрь 02, 2010, 10:50:32 от Максим »

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #45 : Сентябрь 02, 2010, 11:01:15 »
"Русский проект" Георгия Клементьева
(цикл видеосимфонических программ)

«Живые источники земли Самарской»

В Самарской государственной филармонии состоялась премьера спектакля "Живые источники земли Самарской".
Это третья программа из цикла видеосимфонических программ "Русский проект". До этого спектакля за последние три года были два других – "Неупиваемая Чаша" по одноименной повести Ивана Шмелева и "Живые источники России". Все вроде бы очень просто: звучит симфонический оркестр, на большом видеоэкране над сценой идут кадры русской природы, храмов, монастырей, икон, актеры филармонии читают тексты о России, ее святынях. Но это не арифметическое сложение разных искусств – музыка, видеоряд, слово усиливают друг друга, обращаясь и к сердцу, и к уму зрителя. Авторам удалось коснуться каких-то самых главных, глубинных струн души. Кстати, подобных духовно-просветительских программ в России больше нет.

   Сергей Куранов, режиссер-постановщик:

   – Сейчас я бы не стал выстраивать эти программы в хронологическом порядке. Центральной программой, самой большой и торжественной, являются "Живые источники России". Это глобальный эпический спектакль, который посвящен истории нашей страны. Его продолжение и дополнение к нему – "Живые источники земли Самарской". Здесь большой охват материала, мы обращались к летописным, литературным источникам. А самая первая программа "Неупиваемая Чаша" – логически третья, хотя она была сделана первой, но она самая камерная, посвящена истории одного человека – крепостного художника. Проект выстраивался три года, довольно непросто. Мы сами точно не знали, во что это все может вылиться. Это сложное объединение живого звучания симфонического оркестра, фольклорного ансамбля "Добро", ансамбля колоколов "Волжские колокольные звоны", Новокуйбышевской муниципальной капеллы "Аура", хора "Золотая лира", звучащего слова и происходящих в это время на экране событий.

   Основой является слово, и в начале мы искали литературный материал. С дирижером симфонического оркестра Георгием Клементьевым мы довольно долго искали к текстам подходящие музыкальные фрагменты. Видеоряд подобрать было тоже непросто, потому что он должен был совпадать с музыкой не буквально, а образно, символически. Спектакли создавались совместно, всеми участниками. Была некая идея, которая объединяла всех в этом движении, каждый привносил что-то свое, а мне оставалось только решить, что пойдет, что – нет.

   В последней программе артистка Галина Канунникова читает отрывок из повести самарского писателя Алексея Солоницына "Врата небесные" – о гибели монахинь Иверского монастыря, которых утопили в Волге в старой барже. В это время звучит Десятая симфония Малера и "Вокализ" Рахманинова в исполнении симфонического оркестра, и воздействие текста удесятеряется. На месте гибели монахинь возникает радуга, белые птицы, просвеченные солнцем, улетают ввысь – светлая грусть с надеждой на спасение выражена в "Вокализе".

   Удивителен рассказ об иконописце из села Утевка Самарской области Григории Журавлеве, родившемся без рук и без ног и нашедшем в себе духовные силы писать иконы, держа кисть в зубах. Мы ездили в Утевку, снимали церковь, иконы, могилу Журавлева. Живые источники – это источники духовные, то, чем питается наша душа, что держит ее на этой земле. Когда мы работали над программами, собрали так много материала, что многое отложили на потом. Эти программы – заявки на целые направления. Мы сделали "Русский проект" и сами для себя убедились в том, что так можно и нужно работать. Люди уходят с этих программ духовно очищенными – это самое главное.

   Цикл "Русский проект" – социально-творческий заказ Департамента культуры Самарской области, удостоенный гранта губернатора Константина Титова. Благодаря гранту этот уникальный проект три года назад начал воплощаться в жизнь. Все три программы создавались при финансовой поддержке спонсора филармонии компании "ЗАО СМАРТС" в рамках ежегодной благотворительной акции "Компания СМАРТС – молодежи".

   Галина Канунникова, заслуженная артистка России:

   – В программе "Живые источники земли Самарской" у меня много текста, я весь его искала и составляла сама. Начинается программа с предсказания Митрополита Алексия, Московского и всея Руси чудотворца о Самаре. Он предсказал, что здесь будет большой город, в котором просияет благочестие и который никогда завоеван не будет. Звучат произведения самарских авторов – писателя Алексея Солоницына, поэта Бориса Сиротина, проза русского духовного писателя-эмигранта Алексея Ремизова. Мы даже разыграли из его прозы эпизод, когда бабушка и внук (Саша Шаталов) идут по святым местам. Это путешествие с ребенком, события показываются чистыми глазами ребенка. Мы рассказываем о Ташле и чудотворной ташлинской иконе Божией Матери, я читаю документ об обретении иконы. А второе отделение мы начинаем с дневниковых записей Михаила Пришвина о том, как разбивали в Свято-Троицкой лавре колокола. Сначала играла скрипка, потом мы показывали разрушенный храм из села Мусорки Самарской губернии. В зале тишина была звенящая.

   Мы проехали по нашей губернии, посетили святые места, окунались в святые источники, отстаивали молебны, беседовали со священниками. Прикасаясь к Святой Руси, мы чувствуем свою греховность, но мы при этом очищаемся. Мы идем дорогой, которую в российской глубинке мало кто прокладывает.

   Нина Пьянкова, главный администратор академического симфонического оркестра Самарской филармонии:

   – Современные книги, кино, телевидение, рок и поп-концерты, которые проводятся в огромных дворцах, на стадионах, не способны успокоить и очистить душу. Наша филармония, напротив, считает одним из приоритетов в своей деятельности создание духовно-просветительских программ. Руководством филармонии было принято решение приобрести дорогостоящую видеоаппаратуру и большой экран, что позволило творческой группе воплотить в жизнь идею синтеза искусств, создать уникальный "Русский проект", не имеющий аналога в России. Эти спектакли рассказывают о нашем огромном духовном богатстве, которое мы так мало знаем. Все три программы неслучайны. Каждый человек приходит на эту землю со своим предназначением. Эти спектакли дороги для их создателей. Артистку Галину Канунникову как-то спросили, как она пришла к этой теме, и она сказала: "Я сама верующая с детства, думаю, что вера в каждом человеке живет, для меня участие в создании таких духовных программ – мое предназначение". Люди, которые создают эти программы, не крича об этом нигде, понимают, как важно говорить об этом. Эти спектакли оказывают большое эмоциональное воздействие на публику, это пища и для ума и для сердца.

  Георгий Клементьев, дирижер академического симфонического оркестра Самарской филармонии:

   – В 1994 году мы выпустили первую духовную программу – музыкально-литературную композицию "Великий печальник Земли Русской" – о Преподобном Сергии Радонежском. Затем были программы "История Христа, рассказанная музами", "Мир дохристианский. Псалмы Царя Давида", "Богородице, Дево, радуйся", "Преподобный Серафим Саровский". Когда в филармонии появился электронный видеопроектор, возник "Русский проект". В "Неупиваемой Чаше" воплотилась одна из важнейших идей православия – Бог есть любовь, идея христианской любви. В "Живых источниках России" мы говорим о богоносном русском народе, который, будучи истерзан войной, разрухой, возрождается, потому что в нем не иссякла вера. Третья программа была самой сложной. Два года назад мы взяли благословение на ее создание у Архиерея Самарского и Сызранского Сергия, собирая материал, объехали многие святые места Самарской земли. Получилось трогательная, проникновенная вещь. Я считаю, что "Живые источники земли Самарской" – это лучший памятник Самаре и Самарской земле, который был когда-либо сделан. У нас на этой земле есть привилегия жить и вторая – страдать. Страдание нам на роду написано, и в этом смысле Самара – проекция всей земли русской. Нам удалось найти музыку, которая удивительно точно соответствует теме. Роль музыки в этом проекте велика, музыка безгранична, она помогает пережить катарсис, поднимает дух человека.

   По сути, Самарская филармония выполнила государственный заказ, создав духовно-просветительские, воспитательные программы о прекрасной и святой земле, на которой мы живем. Мы видим, какими потрясенными и благодарными уходят с этих спектаклей зрители. Такие программы сейчас, как воздух, нужны молодежи, школьникам, всем нам. Мы очень надеемся, что "Русский проект" будет востребован обществом.


Людмила БЕЛКИНА
25.11.2004
http://www.aki-ros.ru/default.asp?Part=64&NID=12032

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #46 : Сентябрь 04, 2010, 16:08:20 »
Еще несколько фотографий Л.М. Клементьева:

Нерон





Герман


http://www.rulex.ru/rpg/persons/175/175824.htm

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #47 : Сентябрь 18, 2010, 22:21:30 »
 Весной 1909 г. Л.М. Клементьев гастролировал в Иркутске.  Строгий критик того времени Г. А. Иванов предъявлял высокие требования к приезжавшим в Сибирь именитым гастролерам:

"Чуждый    магнетическому воздействию знаменитых имен,—- I'. А. Иванов, предъявляя высокие требования к репертуару, критикует Н. Фигнера за то, что он «... преподносил публике музыкальную окрошку», а баритону А. В. Смирнову    адресует    такие    строки: «...артисту Императорских театров, полному сил, в цвете голоса, не зазорно ли выступать в роли пропагандиста «Веселой вдовы» и цыганских песен?». Неоднократно подчеркивая, что артисты, завоевавшие большое имя, должны с честью его оправдывать, Р. А. Иванов строго критикует Л. М. Клементьева: «Слушая г.  Клементьева,    все    время    поражаешься какою-то раздвоенностью в нем: голос оперного певца, а передача, весь пошиб и сквозящая степень музыкальной интеллигентности – чисто  опереточные: временами казалось, не  с  умыслом  ли  пародирует  г. Клементьев  в  концерте оперных певцов с их утрированной рисовкой, рассчитанными на известные эффекты движениями, с их ложным пафосом и т. д.?»".
Харкеевич И.Ю. Музыкальная культура Иркутска (монография).Иркутск: Изд-во Иркут. ун-та. 1987



Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #48 : Сентябрь 24, 2010, 16:32:27 »
Новая концертная программа Георгия Клементьева



24 и 25 сентября в концертном зале Самарской филармонии в рамках абонемента "Дорогами любви" состояятся концерты Академического симфонического оркестра Самарской гос. филармонии. Дирижер – заслуженный артист РФ Георгий Клементьев

Солисты:

лауреат международных конкурсов, заслуженная артистка РФ Людмила КАМЕЛИНА (орган)
лауреат Международного конкурса Ольга УШКОВА (сопрано)
Лектор-музыковед – Ирина ЦЫГАНОВА

Программа
ИСТОРИЯ ОДНОЙ КАРТИНЫ:



Рембрандт «Возвращение блудного сына»
Величайшее полотно европейской живописи, бессмертная музыка Баха, Грига, глубокая драма Ибсена представляют вечные темы покаяния, поиска счастья, возвращения к истокам

И.С. Бах – Органная фантазия соль минор
И.С. Бах – Концерт для клавесина с оркестром фа минор
А. Вивальди–И.С. Бах – Концерт для органа с оркестром ля минор
Э. Григ – Музыка к драме Г.Ибсена «Пер Гюнт»

Цена билета 100-150 руб

http://www.filarm.ru/repertoire/concert99.html

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #49 : Октябрь 02, 2010, 20:18:41 »
Э.Григ - концерт ля минор. Исполняет Богданов Даниил (12 лет, г. Самара) и оркестр Самарской государственной филармонии. Дирижер Георгий Клементьев.

http://www.youtube.com/watch?v=Ks8r12ILoCg

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #50 : Октябрь 16, 2010, 12:09:30 »
Р. Шуман - концерт для ф-но с оркестром (1 ч.). Исполняет Караулова Лиза (12 лет) и оркестр Самарской государственной филармонии. Дирижер Георгий Клементьев.

http://www.youtube.com/watch?v=lhPbD3Bmnho

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #51 : Октябрь 23, 2010, 00:17:11 »
Здесь можно послушать небольшой рассказ о Л.М. Клементьеве на английском и, наверное, самую выразительную его запись - строфы Нерона. Качество записи, кажется, лучше, чем в приведенной выше ссылке.

http://historyofthetenor.com/page.php?117

Кстати, единственное на сегодняшний день переиздание строф Нерона в исполнении Л.М. Клементьева на CD было на диске "Great Singers in Moscow" (Nimbus Records):

http://www.wyastone.co.uk/nrl/pvoce/7876b.html

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #52 : Октябрь 26, 2010, 23:15:04 »
Сегодня исполнилось 100 лет со дня смерти замечательного артиста русской оперы Л. М. Клементьева.


Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #53 : Октябрь 26, 2010, 23:54:02 »
Да, надо же, уже больше века отделяет нас от начала фонографической эры, и можно лишь порадоваться тому, что в каких-то отблесках старинных звучаний мы можем услышать наших замечательных певцов, в т.ч. и Льва Клементьева.
Я также очень рад, что потомки Клементьева продолжают своё служение на ниве музыки.
Пусть будет сегодня в нашем воображении вечер памяти Льва Михайловича Клементьева. Вечная память выдающемуся русскому певцу.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #54 : Ноябрь 13, 2010, 19:22:24 »
Интересно листать старые газеты. Вот, например, отклик на смерть Л.М. Клементьева в "Петербургской газете" за 31 (18) октября 1910 г.:

Редкий подарок антрепренера артисту

Такой подарок сделал бывший антрепренер Народного дома М.Ф.Кириков покойному тенору Клементьеву, много лет служившему в его антрепризах. Желая чем-нибудь отблагодарить покойного, г. Кириков подарил ему место на кладбище в Александро-Невской лавре, приобретенное им несколько лет тому назад за 2000 рублей.
Артисты – вообще народ очень черствый, быстро забывающий своих товарищей, но в данном случае все с одинаковой готовностью вносят свою лепту на гроб покойного.
Подписка, идущая в Мариинском театре и Народном доме, должна дать порядочную сумму. Пожертвования делаются соразмерно получаемым окладам и поэтому самую большую сумму подписали г-жа Кузнецова и г. Смирнов.
http://starosti.ru/article.php?id=25224
http://starosti.ru/archive.php?m=10&y=1910

Оффлайн Mariy

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 3
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #55 : Ноябрь 24, 2010, 20:25:25 »
Всем привет! Долго искала какую-либо информацию о предках и вот наконец-то !.. Лев Михайлович Клементьев мой прапрадед. Моя пробабушка Мария Львовна Клементьева, заслуженный деятель искусств. Очень давнопыталась хот что-то узнать о своих корнях. Видимо все приходит в свое время. Мой дед Блохин Александр Иванович, муж Урусовой Евдокии Георгиевны ( или Эды Юрьевны ). У меня очень мало сведений о моей пробабушке. Мне было 15 когда она умерла. Помню только, что похоронили её на Ваганьковском, где, не помню. По независящим от меня обстоятельствам не была на могиле очень давно. Там все изменилось. Не могу найти, сколько не старалась. Если кто-то может помочь, даже советом, буду благодарна.

Оффлайн Nepogoda

  • Участник
  • **
  • Сообщений: 53
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #56 : Ноябрь 24, 2010, 22:34:31 »
Вот не думал , что Эда Юрьевна  родственница  Льва Клементьева !!!

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #57 : Ноябрь 24, 2010, 22:47:56 »
По независящим от меня обстоятельствам не была на могиле очень давно. Там все изменилось. Не могу найти, сколько не старалась. Если кто-то может помочь, даже советом, буду благодарна.

А по конторным спискам нельзя найти? Еще возможный вариант - обратиться к Юрию Михайловичу Унковскому, автору книги про Эду Урусову (и ее сыну от первого брака). Он упоминает Марию Львовну и, возможно, что-то сможет подсказать. В любом случае, было бы интересно узнать что-нибудь поподробнее о дочери Льва Михайловича - какие у Вас сохранились воспоминания, в общем, все, что сочтете интересным сообщить нам - пишите в эту тему. К сожалению, все, что удалось узнать до сих пор, приведено выше: http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=3029.msg44408#msg44408

Если можете, расскажите что-нибудь о себе - на каком поприще подвизается праправнучка Л.М. Клементьева?  Из этой темы мы узнали, что многие потомки знаменитого тенора продолжили и продолжают служение искусству. Может быть, есть также какие-нибудь семейные воспоминания и про самого Льва Михайловича (в т. ч. фотографии)?
« Последнее редактирование: Ноябрь 26, 2010, 00:14:34 от Максим »

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #58 : Ноябрь 26, 2010, 00:11:22 »
Ближайшие концерты Георгия Клементьева (концертный зал Самарской филармонии):

28 ноября, 10:30
12 декабря, 10:30, 13:00

Абонемент «МУЗЫКАЛЬНАЯ МОЗАИКА», 2-й концерт

«ПО СЛЕДАМ ВОЛКА» Музыкальная сказка Ж.П. Бейтнуса   СТРОИМ МУЗЫКУ. Мелодия, гармония, ритм П. Чайковский – «Детский альбом» (фрагменты)

28 ноября, 13:00 - Абонемент "АЗБУКА МУЗЫКИ И ЖИВОПИСИ", 2-й концерт



«ПОСИДЕЛКИ У САМОВАРА: МИР РУССКОЙ ИЗБЫ» Живопись В. Перова, Б. Кустодиева, К. Коровина, С. Жуковского, изделия народных промыслов: Гжель, Жостово «СКАЗКА О ДОБРЫНЕ НИКИТИЧЕ И ВАСИЛИСЕ МИКУЛИЧНЕ» Музыка В. Калинникова, Н. Римского-Корсакова, А. Лядова, русские народные песни

10 декабря, 18:30
11 декабря, 15:00, 18:30

Абонемент «ДОРОГАМИ ЛЮБВИ», 2-й концерт

ПОЭТ И ЕГО МУЗА Любовь гениев, запечатленная в звуках – единственное свидетельство великого таинства единения душ Р. Шуман – Концерт для фортепиано с оркестром, I ч. И. Брамс – Симфония № 2, I ч. Лирические арии и дуэты из опер
Солисты: лауреат Международного конкурса Николай ФЕФИЛОВ (фортепиано) лауреат международных конкурсов Екатерина КЛЕМЕНТЬЕВА (сопрано)

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #59 : Декабрь 12, 2010, 01:18:43 »
Из воспоминаний композитора С.С. Аксакова (1890-1968):

"Незабываемые по своей правдивости образы, созданные Шаляпиным, были связаны не только с его искусством перевоплощения, но и с удивительным владением звуковой интонацией. Таким же искусством голосовой интонации обладал Собинов, в исполнении которого даже старые романсы звучали совсем по иному. Вот он поет романс Чайковского «Средь шумного бала» и сколько теплоты, искренности и какой-то удивительной грусти слышится в его пении.

Из других оперных артистов той эпохи, сумевших создать яркие сценические образы, остались в памяти Нерон и Герман в исполнении тенора Клементьева, Вертер в исполнении Севастьянова, Онегин в исполнении баритона Грызунова, Сальери и Гремин в исполнении баса Сперанского, и замечательная исполнительница романсов и песен Мусоргского сопрано Дейша-Сионицкая"

http://aksakoff.ru/2010/01/chapter3/

Из тех же мемуаров:

"Скрябин великолепный пианист, особенно в октавной игре, но иногда, увлекаясь, он так громко начинает подпевать, что заглушает собственное исполнение".

"Композитор Ребиков, представитель русского импрессионизма ...держался особняком, с композиторами почти не дружил, иногда он давал на рояле концерт из своих произведений в «Литературном клубе» на Тверской, но играл он за закрытым занавесом и публика видела его только перед концертом и после. Он жил один во флигеле, во дворе дома, где жила его семья, и из открытого окна целыми днями доносилась его музыка. Я часто к нему заходил. Он очень меня любил, но иногда давал странные советы. Так, однажды, он мне сказал: «Что, Сережа, все учитесь? Бросьте, лучше пишите прямо оперу!»"

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #60 : Декабрь 19, 2010, 18:30:12 »
Из воспоминаний директора императорских театров В.А. Теляковского:
 
"Вагнеровский репертуар и в Москве нашел достойных исполнителей. Одна опера «Кольца Нибелунгов» — «Зигфрид» — была поставлена в Москве еще до моего назначения, но на оперу эту там смотрели как на какое-то заморское чудище. Годами покойный Альтани ее разучивал. Мучил оркестр десятками репетиций. Обвиняли дирекцию в убийстве теноров, исполняющих партию Зигфрида. Раза два дали оперу и сняли, а для роли Зигфрида держали годами наготове тенора Кошица, потом действительно потерявшего голос, но уже независимо от Зигфрида, которого он почти и не пел. Партию эту старались особенно кричать — глаза наполнялись кровью, так старались; все говорили, что тот, кто поет Вагнера, непременно должен потерять голос — и навсегда. Но все это было в прошлом. Когда же артисты Мариинского театра запели «Кольцо», оказалось, что уж не так страшен и этот репертуар, никто голоса не терял. Терял только тот, кто его на самом деле не имел или петь не умел. Все оказалось возможным, а раз возможно в Петербурге, возможно и в Москве. Только за Зигфрида тенора по контракту стали просить прибавку и также ставили условием одновременно, то есть на следующий день или накануне, не петь «Риголетто», как это проделывал московский тенор Клементьев. Конечно, просьбы эти удовлетворялись, ибо подобные никому не нужные фокусы — одно озорство.



Пошли «Нибелунги» и в Большом театре, и явились исполнители Брунгильды — Дейша-Сионицкая, Ермоленко и Балановская. Зигфрида, кроме Кошица, пели Клементьев и Боначич".

http://www.belousenko.com/books/telyakovsky/telyakovsky_memuary.htm

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #61 : Декабрь 22, 2010, 19:02:54 »
В 1904 году во время представления «Сусанина» в театре «Олимпия» публика потребовала, чтобы Клементьев, исполнявший партию Сабинина, бисировал арию. Шаляпин сделал знак публике замолчать и громко сказал: «Побольше уважения к Глинке» — и вызвал этим протесты и шиканье.

Л. Никулин "Фёдор Шаляпин" (очерки жизни и творчества). М., 1954 г.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #62 : Декабрь 22, 2010, 20:28:09 »
Любопытный факт ! Неужели заревновал к успеху Фёдор Иванович ? :)
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #63 : Январь 25, 2011, 15:41:12 »
Концерты Георгия Клементьева в феврале (Самарская филармония):



5 - 18.30 - Абонемент №2 «СИМФОНИЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ ДВУХ СТОЛЕТИЙ», 3-й концерт.
В программе: А. Гильман – Концерт–симфония для органа и оркестра И. Брамс – Симфония №3. Солистка – заслуженная артистка РФ Людмила КАМЕЛИНА (орган)

13 - 10.30
20 - 10.30, 13.00 - Абонемент №5 «МУЗЫКАЛЬНАЯ МОЗАИКА», 3-й концерт.



Программа: «ДИТЯ ИЗ ВИФЛЕЕМА» Музыкально-литературная композиция по рассказу С. Лагерлеф Музыка И.С. Баха, И.Брамса, М. Равеля СОЛО И АККОМПАНЕМЕНТ – КТО В МУЗЫКЕ ГЛАВНЫЙ? Музыка И.С. Баха, В.А. Моцарта, Л. Бетховена, О. Тактакишвили, А. Ракова Солисты – учащиеся музыкальных школ г. Самары.
АКАДЕМИЧЕСКИЙ СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР САМАРСКОЙ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ФИЛАРМОНИИ Дирижер – заслуженный артист РФ Георгий КЛЕМЕНТЬЕВ Лектор-музыковед – Ирина ЦЫГАНОВА

13 - 13.00 - Абонемент №6 «АЗБУКА МУЗЫКИ И ЖИВОПИСИ», 3-й концерт


Программа: «ВАЛЬС ЦВЕТОВ» Живопись В. Серова, К. Коровина, И. Хруцкого, П. Кузнецова, М. Сарьяна «ЩЕЛКУНЧИК» Э. Гофман – П. Чайковский

18 - 18.30
19 - 15.00, 18.30 - Абонемент №9 «ДОРОГАМИ ЛЮБВИ», 3-й концерт



Программа: МУЗЫКА СЛАВЯНСКОГО МИРА Два маленьких народа в центре Европы одарили человечество гениями, которые в своих творениях вместили бесконечно прекрасный мир романтических грез Ф. Шопен – Концерт № 1 для фортепиано с оркестром, I ч. С. Монюшко – Ария Гальки из оперы «Галька» А. Дворжак – «Славянские танцы» А. Дворжак – Симфония № 9 «Из Нового света», I и III ч.
Солисты: лауреат Международного конкурса Павел НАЗАРОВ (фортепиано) лауреат Международного конкурса Ольга УШКОВА (сопрано) АКАДЕМИЧЕСКИЙ СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР САМАРСКОЙ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ФИЛАРМОНИИ Дирижер – заслуженный артист РФ Георгий КЛЕМЕНТЬЕВ Лектор-музыковед – Ирина ЦЫГАНОВА
« Последнее редактирование: Январь 25, 2011, 16:14:36 от Максим »

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #64 : Март 04, 2011, 02:06:24 »
Да, поразительный пример из нашей музыкальной истории, плавно переходящей в сегодняшний день.
Спасибо за информацию, Максим ! Я был потрясён, когда прочитал.
Быть может, поищем в сети записи дирижёра Клементьева ?
Нашел пока только это. Пример, переходящий даже не столько в сегодняшний день, сколько в завтрашний: Георгий Клементьев исполняет произведения 16-летнего самарского композитора:

http://www.youtube.com/watch?v=0mFGY4RZEvI
http://vids.myspace.com/index.cfm?fuseaction=vids.individual&videoid=105066547

Наверное для читателей этой темы имеет смысл привести здесь эту ссылку: http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=3229.msg45150#msg45150

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #65 : Март 26, 2011, 00:05:52 »
Нашлось еще несколько любительских записей Г. Клементьева (в ансамбле с молодым пианистом Д. Файном):

Концерт Гайдна - http://www.youtube.com/watch?v=CChEs9yyHNg&feature=related
2-й концерт Рахманинова - http://www.youtube.com/watch?v=YMZ_HXdadgY&feature=related
То же (репетиция) - http://www.youtube.com/user/gregfinejazz#p/u/7/fS_DKqrvAaY
1-й концерт Чайковского (3-я часть) - http://www.youtube.com/watch?v=UP3oQQcwrEs&feature=related
Концерт Баха фа минор - http://www.youtube.com/watch?v=m5IsNBT1MmE&feature=related
фрагмент детского утренника 1995 г. - http://www.youtube.com/user/gregfinejazz#p/u/2/dmVqSQk2Kik

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #66 : Апрель 24, 2011, 11:45:03 »
Еще один вариант исполнения строф Нерона в записи современника Л.М. Клементьева - драматического тенора А.М. Матвеева (1876-1961): http://www.youtube.com/watch?v=Roc_-nji2xw&feature=channel_video_title

(исполнение Л.М. Клементьева - http://historyofthetenor.com/page.php?117
другие исполнения: http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=3029.msg38984#msg38984)

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #67 : Ноябрь 22, 2011, 00:41:45 »
Выше я уже приводил кусочек из "Оперных заметок" Игоря Северянина с его краткой, но яркой характеристикой Л. М. Клементьева в роли Нерона (http://www.classicalforum.ru/index.php?topic=3029.msg41563#msg41563). Судя по всему, поэт был в самом деле заядлым оперным меломаном, о чем он поведал в таком пространном стихотворении, где Льву Михайловичу тоже нашлось место в хорошей компании:


В те годы я бывал ежевечерне
В театрах, преимущественно в Зале
Консерватории, где Церетели
Держал большую оперную труппу.
Я музыку боготворю не меньше
Поэзии, и удивляться надо ль,
Что посещенье оперы являлось
Потребностью моей необходимой.
В сезон поста великого, у Гвиды
Я слушал итальянцев с упоеньем.
По воскресеньям даже дважды в день я
Ходил в театр: и вечером, и утром.
Нечасто исполняемые пьесы
Давались там: “Германия” Франкетти,
“Заза” Леонковалло, “Андриена
Де Лекуврэр” синьора Чилеа,
Там удалось прослушать “Джиоконду”,
Чтоб временно увлечься Понкиелли,
Где так неподражаем Титто Руффо…
Да, имена там были звездоносны:
Певала там и Лидия Берленди,
И Баронат, и Гай с Пеллингиони [1],
И Арнольдсон с Ансельми, Баттистини,
И Собинов, и Фигнер, и Клементьев.
Липковская там делала карьеру,
И Монска промелькнула метеором,
И упояла нас колоратурой
В “Титании” кудесница Ван-Брандт.
Она была великою малюткой,
И это имя – целая эпоха
В моих переживаниях музыкальных.
И Мравина Евгенья Константинна,
Моя сестра троюродная, Сказка,
Снегурочка и Жаворонок Вешний,
В тот год дала прощальный свой концерт,
Заканчивая деятельность грустно,
С печатью смерти, со следами прежней,
Блистательной когда-то красоты.
Со мной в театр ходить любила Злата,
И юная старушка “Травиата”
Сближала нас немало, слава ей!
И как бы “Травиату” ни бранили
За ветхость, примитивность и слащавость,
Не поддаваться чарам этих звуков
Не в силах я и “слабостью” горжусь:
Любя ее до дней своих последних,
Я этим самым верен милой Злате,
И, отдавая должное Пуччини
И Дебюсси, я Верди не отверг.

И. Северянин. Падучая стремнина. Роман в 2-х частях

[1] Имеется в виду, очевидно, Эмма Беллинчиони - М.

А вот в этом стихотворении "Нерон", мне кажется, поэт выразил свое впечатление от исполнения этой роли Л.М. Клементьевым:

НЕРОН

Поверяя пламенно золотой форминге
Чувства потаенные и кляня свой трон,
На коне задумчивом, по лесной тропинке,
Проезжает сгорбленный, страждущий Нерон.
Он – мучитель-мученик! Он – поэт-убийца!
Он жесток неслыханно, нежен и тосклив…
Как ему, мечтателю, в свой Эдем пробиться,
Где так упоителен солнечный прилив?
<...>
1911

http://lib.rus.ec/b/145381/read
« Последнее редактирование: Ноябрь 22, 2011, 12:32:34 от Максим »

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #68 : Декабрь 14, 2011, 17:31:51 »
В сети появилась замечательная книга О. П. Грековой-Дашковской "Старые мастера оперетты"(http://sunny-genre.narod.ru/books/grekova-dashkovskaia/contents1.html). Когда-то давно читал ее с огромным интересом. В ней, в частности, упоминаетсся любопытный факт - оказывается, Л. М. Клементьев исполнял заглавную партию в опере Ж. Оффенбаха "Синяя борода" в ансамбле с Анастасией Дмитриевной Вяльцевой!

"...видела на репетиции знаменитую исполнительницу цыганских и русских песен и романсов Анастасию Дмитриевну Вяльцеву. Оперетта называлась «Боккаччо» (музыка Ф. Зуппе). Вяльцева играла заглавную роль. Как она играла, конечно, я не соображала, но помню только, что она была высока, стройна, затянута в черное трико. Хорошо же она мне запомнилась в оперетте «Синяя борода» Ж Оффенбаха в паре с Клементьевым, известным оперным тенором. У Вяльцевой были пышные пепельные волосы и зеленые, как мне казалось, глаза. Необычайно прелестной была ее улыбка. Она как будто излучала даже на расстоянии сладкое благоухание.

Клементьев тоже производил большое впечатление. Особенно в первом своем появлении. Черный бархатный костюм ему очень шел, так же как и маленькая бело-синяя бородка клинышком".
http://sunny-genre.narod.ru/books/grekova-dashkovskaia/1.files/fr1.htm
« Последнее редактирование: Декабрь 14, 2011, 17:54:36 от Максим »

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #69 : Январь 08, 2012, 23:52:32 »
Продолжим следить за творчеством династии Клементьевых.



В субботу 14 января в 15.00 Творческое объединение «Классика» (г. Иваново) приглашает на «Вечер вокальной музыки». В концерте принимают участие Лауреат международных конкурсов ЕКАТЕРИНА КЛЕМЕНТЬЕВА (сопрано, Москва) и заслуженный артист России, профессор Московской государственной консерватории им.П.И.Чайковского МИХАИЛ НИКЕШИЧЕВ (фортепиано, Москва).

В исполнении Екатерины Клементьевой и Михаила Никешичева прозвучат арии из опер и романсы русских и зарубежных композиторов.

Начало концерта 14 января в 15.00, стоимость билетов 300 руб.

Екатерина Клементьева родилась в потомственной семье музыкантов: отец – оперный и симфонический дирижер в Самаре, мать – скрипачка. Прадед – известный русский тенор Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), солист императорских театров, первый исполнитель партии Водемона в опере «Иоланта» П. Чайковского, Молодого цыгана в «Алеко» С. Рахманинова, - был назван лучшим исполнителем партии Нерона в опере А. Рубинштейна.

С 10 лет Екатерина, будучи школьницей (окончила Детскую музыкальную школу по классу фортепиано), принимала участие во многих концертах и спектаклях Самарской филармонии. Лауреат конкурсов «Серебряный микрофон» и «Золотой микрофон» (Самара, 1996, 1997). В 2005 г. она окончила вокальный факультет Самарской государственной академии культуры и искусств. В 2004-05 стажировалась в Центре оперного пения Галины Вишневской. В 2007 г. окончила вокальную аспирантуру московской Академии хорового искусства. Обучаясь в Самарской Академии Культуры и искусств, впервые и с большим успехом выступила в вокально-симфонической программе в дуэте с солистом Большого театра России Андреем Дунаевым (2004). В Самарском театре оперы и балета исполнила оперные партии Виолетты («Травиата» Верди), Марфы («Царская невеста» Римского-Корсакова), Микаэлы («Кармен» Бизе) (2005 – 2007гг.). Выступала в партии Виолетты и в Волгоградском музыкальном театре (2006); в Новосибирске исполнила монооперу Ф. Пуленка «Человеческий голос» (2009).

Екатерина Клементьева Лауреат Регионального конкурса им. Глинки ( Тольятти, 2004, II премия), лауреат Международного конкурса «Веlla voce» (Москва, 2005, III премия), лауреат I Международного конкурса-фестиваля «Современное искусство и образование» (Москва, 2006, II премия), на Международном конкурсе вокалистов им. Л. Собинова (Саратов, 2006) удостоена специального приза, лауреат Международного вокального конкурса «Voix Artis» (Румыния, Сибиу, 2011, I премия).

Е. Клементьева выступает на главных концертных сценах в концертах Московской государственной филармонии и других филармонических организаций России.
http://classic-ivanovo.ru/ConcertHallDetails.html?id=46-1
« Последнее редактирование: Январь 09, 2012, 14:21:35 от Максим »

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #70 : Январь 09, 2012, 00:26:10 »
Несколько записей Екатерины Клементьевой:

Ария Маргариты с жемчугом ("Фауст" Гуно):
http://www.youtube.com/watch?v=VL0r1Jozvgo

с хором "Преображение" (фестиваль "Московская осень"):
"Снегири" (Е. Крылатов) - http://www.youtube.com/watch?v=IS6VY-Cnq0A

На ютъюбе есть еще несколько любительских записей.
« Последнее редактирование: Январь 09, 2012, 00:52:15 от Максим »

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #71 : Январь 28, 2012, 02:05:20 »
Оцифровка единственной виниловой пластинки Л.М. Клементьева:



http://intoclassics.net/news/2012-01-28-26831

Иван Алчевский, тенор. Лев Клементьев, тенор. Серия: Из сокровищницы мирового исполнительского искусства. М 10 45317 003. Всесоюзная фирма грампластинок «Мелодия», 1983.

1-я сторона:

И. Алчевский:

1. Песня Индийского гостя: «Не счесть алмазов» («Садко», 4 к. — Н. А. Римский-Корсаков);
2. Каватина Фауста («Фауст», 2 д. — Ш. Гуно);
3. Каватина Князя: «Мне все здесь на память» («Русалка», 3 д. — А. С. Даргомыжский);
4. Речитатив и романс Рауля («Гугеноты», 1 д. — Дж. Мейербер);
5. Речитатив и ария Садко («Садко», 1 к. — Н. А. Римский-Корсаков);
6. Рассказ Лоэнгрина: «В краю далеком, средь гор недоступных»/«In fernem Land» («Лоэнгрин», 3 д. — Р. Вагнер);

2-я сторона:

7. Ария Ленского: «Куда, куда вы удалились» («Евгений Онегин», 2 д. — П. И. Чайковский).

Л. Клементьев:
8. Ария Хозе («Кармен», 2 д. — Ж. Бизе),
9. Каватина Владимира Игоревича: «Медленно день угасал» («Князь Игорь», 2 д. — А. П. Бородин),
10. Строфы Нерона («Нерон», 2 д. — А. Г. Рубинштейн),
11. Речитатив и романс Рауля («Гугеноты», 1 д. — Дж. Мейербер),
12. Канцонетта Ричарда («Бал-маскарад», 2 д. — Дж. Верди),
13. Ариозо Германа («Пиковая дама», 2 к. — П. И. Чайковский).

Фортепиано (№ 1—10). Gramaphone and Typewriter, Париж, 1902 (№ 8 ), 1903 (№ 1-7, 9, 10); Gramaphone Company Ltd, 1909 (№ 11—13).
« Последнее редактирование: Январь 30, 2012, 13:41:25 от Максим »

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #72 : Август 18, 2012, 22:13:04 »
120 лет тому назад Л. М. Клементьев стал солистом Большого театра. Сегодняшний Большой театр таких певцов уже не вспоминает. Но это не мешает время от времени вспоминать их нам.

Знаменитые строфы Нерона в его исполнении:
http://www.youtube.com/watch?v=F6LBH5K6Gyg

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #73 : Октябрь 28, 2012, 20:01:09 »
Небольшой репортаж из Иваново с концерта Екатерины Клементьевой



14 января в камерном зале «Классика» «Вечер вокальной музыки» представили два великолепных музыканта: профессор Московской консерватории им. П.И. Чайковского Михаил Никешичев (фортепиано) и солистка Московской филармонии Екатерина Клементьева (сопрано).

<...>
Зрители отметили, как легко исполняла Екатерина сложнейшие арии, словно это не составляет ей никакого труда. После каждого номера звучали бурные овации, Катю то и дело вызывали на поклон, дарили цветы. Девушка красивая, молодая, с чертами донской казачки, унаследованными от бабушки, даже немного смущалась от такого зрительского внимания – это было видно по её улыбке. Но всякое смущение исчезало, как только объявляли следующий номер. Катя перевоплощалась прямо на глазах. Её пластика, артистизм создавали правдивость каждого образа очередной героини – Графини или Сюзанны из «Свадьбы Фигаро», Лауретты из оперы «Джанни Скикки» или Мими из оперы «Богема». Одной из своих любимых ролей Екатерина считает роль Виолетты из «Травиаты» Верди. «Я стараюсь пробовать разные роли. Я много читаю перед тем, как приступить к разучиванию роли: поднимаю биографические данные о композиторе, историю создания оперы, изучаю сюжет, характеры героев, костюмы... Это помогает мне создавать достоверные образы», – рассказывает Екатерина.

Музыка с Екатериной с самого рождения: певица впитала любовь к песенному искусству, что называется, с молоком матери. Катя вспоминает: «Мама рассказывала, когда мне было три года, мы жили в Хабаровске, а моя бабушка жила в Омске. Так вот, когда мы созванивались с ней, я по телефону пела ей «По Дону гуляет...», все куплеты... (смеется)». Музыкальным воспитанием Катя, безусловно, обязана своим родителям: папе-дирижеру, маме-скрипачке, но своими природными возможностями, как утверждают многие специалисты, она пошла в своего известного прадеда Льва Михайловича Клементьева, тенора, солиста императорских театров. «Я горжусь своими корнями, это мне только помогает. Я чувствую поддержку, иногда мне кажется, что меня ведут...», – говорит Катя.
<...>
И. Хачатрян

Видеозаписи с концерта:

"День всех усопших" (Р. Штраус) и Рассказ Мими (Дж. Пуччини "Богема")

http://classic-ivanovo.ru/Video.html?vol=48#begin

То же самое в аудио - http://classic-ivanovo.ru/Audio.html?vol=49#begin

Фотогалерея - http://classic-ivanovo.ru/PhotoGallery.html?vol=33#begin

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #74 : Январь 24, 2013, 16:41:10 »

Георгий и Екатерина Клементьевы

Самарская филармония

«Истории любви»

09 Июня 2013, воскресенье
18:30   
Абонемент №2 «Вечера с большим оркестром» (5-й концерт)
Исполнители
АКАДЕМИЧЕСКИЙ СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР Самарской государственной филармонии
Дирижер – заслуженный артист РФ Георгий КЛЕМЕНТЬЕВ
Солистка – лауреат международных конкурсов Екатерина КЛЕМЕНТЬЕВА (сопрано)
Лектор-музыковед – Ирина ЦЫГАНОВА

Программа
П. Чайковский. Симфония «Манфред»
Арии из опер П. Чайковского, С. Рахманинова, Дж. Верди, Дж. Пуччини
http://filarm.ru/repertoire/concert760.html

«С. Дягилев и его окружение...»
 13 Апреля 2013, суббота
18:30   
Абонемент №8 «История в ликах гениев» (4-й концерт)

Исполнители
АКАДЕМИЧЕСКИЙ СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР Самарской государственной филармонии
Дирижер – заслуженный артист РФ Георгий КЛЕМЕНТЬЕВ
Солистка – лауреат Международного конкурса Ольга УШКОВА (сопрано)
Лектор-музыковед – Ирина ЦЫГАНОВА

Программа
И. Стравинский. Баллада «Фавн и пастушка»
Балеты «Петрушка», «Жар-птица» (фрагменты)
С. Прокофьев. «Скифская сюита»
Программа сопровождается видеорядом

Оффлайн Monteblan

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 1
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #75 : Март 13, 2013, 14:19:00 »
Здравствуйте. Помогите пожалуйста разобраться.
Я живу в городе Харьков. Недавно, в ходе подготовки фотовыставки старинных фотографий Харькова и харьковчан, была обнаружена вот такая фотография.
Подозреваю, что на ней изображён  Лев Михайлович Клементьев с дочерью Марией во время их пребывания в Харькове. Но, подписи на фотографии нет, поэтому утверждать это с уверенностью невозможно. Если кто то владеет информацией об этом фото или может каким то образом помочь разобраться - очень прошу откликнуться!
« Последнее редактирование: Март 13, 2013, 14:43:05 от Monteblan »

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #76 : Июнь 22, 2013, 10:29:53 »
А вот и оригинальные записи Л.М. Клементьева появились!

Строфы Нерона:
http://www.russian-records.com/details.php?image_id=20447&mode=search&sessionid=tacg97a0v9kf9knag7pan2kpm1

Ариозо Германа:
http://www.russian-records.com/details.php?image_id=23805&mode=search

Романс Рауля:
http://www.russian-records.com/details.php?image_id=23822&mode=search
« Последнее редактирование: Июнь 22, 2013, 11:09:51 от Максим »

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #77 : Январь 07, 2014, 14:21:20 »
Перезалита замечательная мелодийная пластиночка с записями Л.М. Клементьева:
http://intoclassics.net/news/2014-01-07-26831

С ней у меня связано одно детское воспоминание. Помню, как лет в 13-14, по прочтении книги Левика "Записки оперного певца" с ярчайшими воспоминаниями о Клементьеве - я был потрясён, когда увидел на прилавке магазина эту пластинку, где собраны записи двух ярчайших теноров начала XX века - Алчевского и Клементьева. Но продавец, вручая мне эту пластинку, на моё вежливое "спасибо" ответил с сожалением и даже разочарованием: "это тебе, мальчик, спасибо...". Видимо, я был чуть ли не единственный, кто её купил, а он всем рекламировал Шнитке и Шостаковича.)) Было немного обидно - не столько за себя, сколько за наших замечательных старых и уже мало кому известных певцов. Интересно, что бы тогда сказал этот продавец, если бы узнал, что лет через двадцать его магазин будет заполнен моими дисками с записями старых русских вокалистов? ))) 
« Последнее редактирование: Январь 07, 2014, 14:35:51 от Максим »

Оффлайн Eugen B

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 442
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #78 : Январь 08, 2014, 00:52:51 »
Максим, а есть ли полная запись Сомнамбулы на русском? Так поступают все (Долуханова, Сахарова)? семирамида (с ними же)? спасибо

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #79 : Январь 08, 2014, 00:57:44 »
А что это вам вдруг эта тема приглянулась? Ничего про такие записи не знаю. Да и Л.М. Клементьев тут ни каким боком не задействован...

Оффлайн Eugen B

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 442
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #80 : Январь 08, 2014, 01:01:33 »
что-то я не туда написал, извините. а тема понятно почему)))

Оффлайн Mariy

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 3
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #81 : Январь 27, 2014, 13:17:12 »
Не знаю, как начать. Меня зовут Мария. Мой отец назвал меня так в честь своей прабабушки Клементьевой Марии Львовны. Той самой балерины Большого театра, в последствии балетмейстера-репетитора ансамбля Березка. Она жила в Москве недалеко от ТЮЗА.  Мы с папой часто к ней ездили в гости. Вместе с ней в квартире жили Александр Иванович  Блохин ( мой дед) и Евдокия Дмитриевна Урусова. Бабушка, вернее прабабушка Мария Львовна умерла, когда мне было 16 лет. Отпевали её на Ваганьковском кладбище. Там был весь состав Березки. Они только прилетели с гастролей. Её очень любили и уважали. Случилос так, что я не была на похоронах и не знаю, где её магила. Я заболела и не смогла приехать. Папа говорил, что похоронили на Ваганьковском, там же где и деда.
Теперь вот узнала, что есть родственники по бабушкиной линии. И вот хочу понять, ну вот почему так много пишут в инете об Урусовой и почти ничего не могу найти о Климентьевой. Я знаю, что у отца была сводная сестра Ирина. Может быть хоть кто-нибудь знает место захоронения Клементьевой  Марии Львовны. Буду очень благодарна любой помощи в поисках её могилы.

Оффлайн Mariy

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 3
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #82 : Январь 27, 2014, 13:26:47 »
Хочу исправить допущенную мной ошибку. Мария Львовна Клементьева была бабушкой моему отцу, а прабабушкой соответственно мне.
Хочу обратиться к людям, пишущим о Льве Клементьеве и его потомках. Найдите материял о Клементьевой Марии Львовне! Она была великолепной танцовщицей, балериной и очень хорошим человеком. Ведь она являлась заслуженным деятелем искусств, но кроме этих слов я ничего не нашла в интернете.  А она заслуживает того, чтобы о ней рассказали. 

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #83 : Январь 27, 2014, 14:20:35 »
И вот хочу понять, ну вот почему так много пишут в инете об Урусовой и почти ничего не могу найти о Клементьевой. Я знаю, что у отца была сводная сестра Ирина. Может быть хоть кто-нибудь знает место захоронения Клементьевой  Марии Львовны. Буду очень благодарна любой помощи в поисках её могилы.

Этот вопрос уже поднимался Вами года три тому назад - http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,3029.msg49697.html#msg49697

Неужели на Ваганьковском кладбище нет конторских списков, чтобы по ним найти могилу? По поводу того, почему так много пишут про Э. Урусову - ничего удивительного: её многие знают по фильмам. Кроме того, о ней написана книга. По М.Л. Клементьевой, видимо, надо обращаться в ансамбль "Берёзка" - может быть у них есть какой-то свой архив с материалами.

P. S. Кстати, обратите внимание на верхний пост в этой ветке - это не Ваша прабабушка на фотографии?
« Последнее редактирование: Январь 27, 2014, 14:33:12 от Максим »

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #84 : Январь 27, 2014, 14:38:23 »
Современная певица-сопрано Екатерина Клементьева, которая в ноябре в зале Мясковского пела Шумана, тоже родственница династии Клементьевых или нет?

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #85 : Январь 27, 2014, 14:59:07 »
Современная певица-сопрано Екатерина Клементьева, которая в ноябре в зале Мясковского пела Шумана, тоже родственница династии Клементьевых или нет?

Ну вот. О ней столько тут понаписано, а вы спрашиваете. )
http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,3029.msg49697.html#msg49697
http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,3029.msg72970.html#msg72970

Правда, я к сожалению не успеваю всё отслеживать. Так что если что увидите-услышите - сообщайте сюда.

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #86 : Апрель 23, 2014, 22:30:06 »
Концерты с участием Екатерины Клементьевой:


26 АПРЕЛЯ,СУББОТА
ШКОЛА АКВАРЕЛИ СЕРГЕЯ АНДРИЯКИ
16:00
Вечер камерной музыки
Лауреаты международных конкурсов
Александра Королева (фортепиано)
Екатерина Клементьева (сопрано)
Илья Ярцев (кларнет)

В программе:
С. В. Рахманинов
 Романсы

С. С. Прокофьев
 Соната №2 для флейты и фортепиано (переложение для кларнета и фортепиано)

--------------------------------------------------------------------------------------
14 МАЯ, СРЕДА
МУЗЕЙ «П. И. ЧАЙКОВСКИЙ И МОСКВА»
19:00

Джузеппе Верди «Реквием»

Солисты:
Лауреаты международных конкурсов
Екатерина Клементьева (сопрано)
Антонина Ланкевич (меццо-сопрано)
Сергей Спиридонов (тенор)
Николай Пронин (бас)

Партия фортепиано:
Рустам Ханмурзин
 Александр Страхов
 Тимофей Доля
 Михаил Ильясов

Руководитель — профессор, заслуженный артист России И. В. Кириллова
--------------------------------------------------------------------------------------------
Опять же, как мне чертовски не везёт! Один из концертов пересекается с Велинской, а второй будет в среду!

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #87 : Октябрь 04, 2014, 20:56:36 »
Пластинка Л.М. Клементьева из дрезденской медиатеки.

Романс Рауля из "Гугенотов" (звучит, по-моему, очень хорошо): <a href="http://mediathek.slub-dresden.de/db/apsisa.dll/ete?action=displayFilter&filter=web_interpret&start=0&direction=forward&sstate=eJydVWtv2zYU9aODHTleXCZZvXTdCrcYusEzLMnP9MMeSQZkyJqgXj8M8GDQEm2zlkRNpJK0v373UpYXzTHQ7EtCnXPu4eXlvXQ5T_40CHPD1t8xiz60pKKBSyO39rKeaxhSRMoVThD7r3LWC2P3hk0ns4hxxW4VKUWxlJwGR8Wf35w2ispbfp8b5H_K_1ZOTY6axj5ae0Is43DtTXJHuUbVyOn_Sdyr_OCgYRjFM7NN8mY933iMa5OUF8JnrVvfA6iGkEVKji9XyHeI2OS5it0wnnrc-SGMhBs7iougFUn5QSrmt1wG0gpKO6Rg99KPLikEAj70rj2Sb8P6C1z3SfUtk7GnriImWaDSgAEpmO00tSEpQ2FiP-F3jMKZlSS-D6zVJndKB-AugiYpUums1Hay4R4sO6Q0E9ENFEZnUziDzCwk67AektqUOstju9s0X1M42TWe5ivNHEgW0ogqER2bd9mnmt1P88uSLzT5lHkMuYzD8Vr0XIvqqSikDvuP4pNsnmnR4ToRu9O0Ow9MZcOj27S7D_T4Roue_OvRa9q91xKCHMXc_51Jv2n3H5jJJ13cqhtwgzskdMbIJAXdzYdGcQSTkpnHpM1GMDRFMZslzTyCedlo5jriA7I3455i0XlwzSWfemhLkBmSHR5wABPsGWDQzwcjRVUsL8ScB_BnztzLGM2-RNokNbVg-gGZRHo3ucrGskgR5jX1sbf6HCDdJZUplUumJtec3aRBva1BNaT7pMSDa8GddbaDrQFYN2tIdiUP5h5LCgNwFWC7TR55XK4_TfLooxD-ql62RfZ8EPMwDcMzPUHGJp_jrJ_qWZ8kE15BorN6L3R87754rJDdJ0WfhqvT2ANScpmi3JNp5JDsyYW4ORE-9tWvIvKTPhp1th4Tq9DZfmdo2zHvs9WB1tbAx0h3SJkHjhe7enI01N2EeptQfxMabELDDATv46iLJZnR9KoKoyH5TAlF8RfgpVFxZxNnQUNoZUn2cSDE9L1LFWdRHMwnH7GOX2dVVVQthR-KILnw-3gewDqMGPJHWX4H-YjNOXbct1nuELkQViJgAWwCHvCxxcOjU-bpC8lwJX2KSOl7zjAVZGQ8fQ8Plx6-DFtGlkaM6nmqAuXT22TKJcl3Af3LqMBsAwTvj1qQi_H4x_HJ8ZiGcuxOx78zlwPMllbbtCZX7365OD-ZXL29PH138sf55RuQgc6_KxrDjpEQCqPr-X8AjZtDGw**">здесь</a>

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #88 : Октябрь 31, 2014, 01:08:52 »
Недавно в Александро-Невской Лавре случайно набрёл
на могилу Л.М. Клементьева. Удивило, что он похоронен не в некрополе мастеров искусств, а в старинном некрополе XVIII века, неподалёку от могилы Ломоносова.




Оффлайн Томский

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 314
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #89 : Октябрь 31, 2014, 04:14:40 »
Места на кладбищах выкупались . Какое выкупили - там и похоронили . Впрочем , в 30-е годы в Александро - Невской лавре было такое переселение - расселение , что прах Клементьева вполне могли перенести с другого участка . Хотя , было бы в таком случае логичнее перенести его ближе к Стравинскому и Тартакову ...

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #90 : Октябрь 31, 2014, 11:52:41 »


Похоронная процессия, сопровождающая катафалк с гробом артиста Русской оперы Л.М. Клементьева, проходит через внутренние ворота Александро-Невской лавры. 1910 г.
http://photoarchive.spb.ru/showChildObjects.do?object=2530598025

"Редкий подарок антрепренера артисту. Такой подарок сделал бывший антрепренер Народного дома М.Ф.Кириков покойному тенору Клементьеву, много лет служившему в его антрепризах. Желая чем-нибудь отблагодарить покойного, г.Кириков подарил ему место на кладбище в Александро-Невской лавре, приобретенное им несколько лет тому назад за 2000 рублей.
Артисты – вообще народ очень черствый, быстро забывающий своих товарищей, но в данном случае все с одинаковой готовностью вносят свою лепту на гроб покойного.
Подписка, идущая в Мариинском театре и Народном доме, должна дать порядочную сумму. Пожертвования делаются соразмерно получаемым окладам и поэтому самую большую сумму подписали г-жа Кузнецова и г. Смирнов".
http://starosti.ru/archive.php?m=10&y=1910
« Последнее редактирование: Октябрь 31, 2014, 12:35:42 от Максим »

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #91 : Январь 12, 2015, 12:16:34 »
К сожалению, без звука, но всё равно приятно сознавать, что у Л. М. Клементьева есть ещё неизвестные записи.



Романс "Дышала ночь" (С.А. Штейман - В.А. Мазуркевич), 1909 г.:

http://www.russian-records.com/details.php?image_id=23868&sessionid=tacg97a0v9kf9knag7pan2kpm1
« Последнее редактирование: Январь 14, 2015, 00:37:07 от Максим »

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #92 : Февраль 12, 2015, 20:56:25 »
А вот и запись этого романса:

"Дышала ночь" (С.А. Штейман - В.А. Мазуркевич), 1909 г.:
http://www.russian-records.com/details.php?image_id=32609&mode=search

И ещё одна редкость - Л.М. Клементьев поёт романс "Я жду тебя" Э. Мейер-Гельмунда (более известен романс Рахманинова на эти слова):
http://www.russian-records.com/details.php?image_id=32611&mode=search

Несколько новых оцифровок известных оперных записей:

Баллада Ричарда
http://www.russian-records.com/details.php?image_id=32612&mode=search
Строфы Нерона
http://www.russian-records.com/details.php?image_id=32614&mode=search
Ариозо Германа
http://www.russian-records.com/details.php?image_id=32613&mode=search
(фото в роли Германа - http://www.russian-records.com/details.php?image_id=32617&mode=search)

Оффлайн Томский

  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 314
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #93 : Февраль 27, 2015, 16:04:24 »
Еще одна оцифровка строф Нерона в замечательном исполнении Клементьева
http://www.russian-records.com/details.php?image_id=32718&mode=search&sessionid=tocj354il40h3gnllfpjslmnk1

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #94 : Февраль 27, 2015, 16:48:20 »
Здорово!

Из "Нерона" недавно ещё появился дуэт Кризы и Эпихарисы:
http://www.russian-records.com/details.php?image_id=32804&mode=search

Кстати, в каталоге радио мне попадался большой дуэт Кризы и Виндекса в исполнении Г.П. Сахаровой и В.П. Захарова. Не знаю, публиковался ли он. Скорее всего, нет.

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #95 : Декабрь 29, 2015, 13:33:45 »
Ещё одна оцифровка пластинки Л. М. Клемегнтьева и И.А. Алчевского:



 01
01.Песня Индийского гостя (Садко, 4к.)    (Н.Римский-Корсаков)
02.Каватина Фауста (Фауст, 2д.)                               (Ш.Гуно)
03.Каватина Князя (Русалка, 3д.)                               (А.Даргомыжский)
04.Речитатив и романс Рауля (Гугеноты, 1д.) (Дж.Мейербер)
05.Речитатив и ария Садко (Садко, 1к.)    (Н.Римский-Корсаков)
06.Рассказ Лоэнгрина (Лоэнгрин, 3д.)       (Р.Вагнер)
02
07.Ария Ленского (Евгений Онегин, 2д.)   (П.Чайковский)
08.Ария Хозе (Кармен, 2д.)                           (Ж.Бизе)
09.Каватина Владимира Игоревича (Князь Игорь, 2д.) (А.Бородин)
10.Строфы Нерона (Нерон, 2д.)                  (А.Рубинштейн)
11.Речитатив и романс Рауля (Гугеноты, 1д.) (Дж.Мейербер)
12.Канцонетта Ричарда (Бал-маскарад, 2д.) (Дж.Верди)
13.Ариозо Германа (Пиковая дама, 2к.)   (П.Чайковский)

Иван Алчевский (1-7)
Лев Клементьев (8-13)
Фортепиано (1-10)
Оркестр (11-13)
Записи 1903г. (1-7), 1902г. (8 ), 1903г. (9-10), 1909г. (11-13)
Реставрировано при содействии ИРЛИ АН СССР
Реставраторы Е.Дойникова, А.Осипов, В.Шифф, Г.Матвеев
Редактор П.Грюнберг
Художник Б.Белов
© "Мелодия", 1983

http://mvaleryi.blogspot.ru/2015/03/10-45317-8.html

Л.М. Клементьев в альбоме "Выдающиеся русские певцы прошлого":
http://mvaleryi.blogspot.ru/2014/12/014921-26-1-3.html


Оффлайн Elochka

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 1
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #96 : Апрель 02, 2016, 00:14:56 »
Здравствуйте, Мария!
Очень хочется верить, что Вы прочитаете мой ответ на Ваши сообщения здесь, хотя и прошло уже многовато времени с момента их появления...
Меня зовут Елена, и я тоже правнучка Марии Львовны Клементьевой. Дочь Ирины, сводной сестры Вашего отца.
На этот форум наткнулась моя дочь, и очень удивилась, прочитав, что кто-то разыскивает родственников ее прапрабабушки,прадеда и т.д.
Я, честно говоря, зайдя сюда и прочитав то, о чем Вы написали, тоже не сразу поняла что к чему, но потом все встало на свои места.
 Конечно, мы можем помочь Вам получить ответы на многие вопросы.  Главное, чтоб Вы зашли сюда снова!
Если Вы увидите это сообщение - напишите мне здесь или на почту. Я обязательно Вам отвечу.

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #97 : Апрель 02, 2016, 01:05:44 »
Возможно, имеет смысл отправить ещё и личное сообщение, чтобы адресат увидел уведомление у себя в почте.

Не могли бы Вы прояснить вопрос по поводу фотографии - действительно ли там изображена Мария Львовна с папой?
 http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,3029.msg105526.html#msg105526
« Последнее редактирование: Апрель 02, 2016, 01:43:17 от Максим »

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #98 : Май 18, 2016, 23:22:56 »
У правнучки Льва Михайловича, певицы Екатерины Клементьевой, есть свой сайт - http://ekaterinaklementeva.com/

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #99 : Май 27, 2017, 20:07:39 »
Новый вариант оцифровки "Строф Нерона" (1903 г.):

http://www.russian-records.com/details.php?image_id=43646&mode=search

Оффлайн Максим

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 2 573
    • Русское исполнительское наследие на CD
Re: Лев Михайлович Клементьев (1868-1910), тенор
« Ответ #100 : Июнь 25, 2018, 10:34:33 »
В этом году исполнилось 150 лет со дня рождения Льва Михайловича Клементьева.

Несколько старинных артефактов:


В роли Герцога



В роли Германа



Л.М. Клементьев был первым исполнителем партии Водемона в "Иоланте" на сцене Большого театра. В этой подборке из газетных вырезок можно увидеть участников премьеры 11 ноября 1893 г.: Б.Б. Корсов - Роберт; М.А. Эйхенвальд - Иоланта; Л.М. Клементьев - Водемон; декорация.



"Шоколад артистов": сверху - Б.Б. Корсов в роли Роберта, в середине арт. Л.К. Пиньялоза в роли Фигаро (?), внизу - Л.М. Клементьев в роли Водемона. Вкладыш к шоколаду (!).



Участники оперы "Нерон" Рубинштейна на сцене театра Солодовникова. Л.М.Клементьев в роли Нерона; Н.А.Шевелев в роли Виндекса; Е.Р.Львовская в роли Поппеи.




В доме Эпихарисы в Риме (1-я картина); Женская половина Поппеи (2-я картина), Л.М.Клементьев в роли Нерона, Е.Р.Львовская в роли Поппеи; Свадебный пир (1-я картина), А.О.Каратаева в роли Кризы, Л.М.Клементьев в роли Нерона; Строфы Нерона (2-я картина). Товарищества Московской частной Оперы (Театр Солодовникова)



Фотография Л.М. Клементьева с автографом дирижёру И.К. Альтани:



Программка концерта Л.М. Клементьева:



Программка вечера в пользу семьи скончавшегося в Тифлисе артиста императорских театров Л.М. Клементьева. 1. "Риголетто" Дж. Верди. Режиссер Е.И. Шастан. 2. Большой концерт. Тифлисский казённый театр. 31 октября 1910 г.



« Последнее редактирование: Июнь 25, 2018, 10:40:28 от Максим »