Автор Тема: Оперный театр Московской консерватории  (Прочитано 21217 раз)

0 Пользователей и 1 Гость просматривают эту тему.

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
15
ОКТЯБРЯ
ПОНЕДЕЛЬНИК
БОЛЬШОЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
19.00

Гала-концерт аспирантов и выпускников вокального факультета Московской консерватории 2012 года
Симфонический оркестр Оперного театра Московской консерватории
Дирижер —

Художественный руководитель оркестра
Заслуженный деятель искусств России, профессор

Александр Петухов
В программе:
Арии и сцены из опер русских и западноевропейских композиторов
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Schwarzenstein

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 497
Re: Вокалисты - выпускники МГК
« Ответ #1 : Октябрь 23, 2012, 21:29:59 »
Как я уже писал, я посетил этот концерт. Программа была очень разнообразной.

I   отделение

1.   Глинка. Увертюра к опере «Руслан и Людмила»
Исп. Оркестр оперного театра МГК имени П. И. Чайковского, дирижер Александр Петухов
2.   Чайковский. Ариозо Германа  («Я имени ее не знаю») из оперы «Пиковая дама» Исп. Николай Ерохин (класс проф. П. И. Скусниченко)
3.   Римский-Корсаков. Ария Марфы из оперы «Царская невеста» Исп. Екатерина Маркова (класс проф. М. С. Алексеевой)
4.   Римский-Корсаков. Речитатив и ария Грязного из оперы «Царская невеста»
Исп. Николай Ефремов (класс проф. П. И. Скусниченко)
5.   Чайковский. Ариозо Рене из оперы «Иоланта»
Исп. Владислав Дорожкин (класс проф. П. С. Глубокого)
6.   Беллини. Каватина Нормы из оперы «Норма» Исп. Елена Стихина (класс проф. Л. Б. Рудаковой)
7.   Вагнер. Романс Вольфрама из оперы «Тангейзер» Исп. Александр Гладков (класс проф. Б. Н. Кудрявцева)
8.   Доницетти. Ария Леоноры из оперы «Фаворитка» Исп. Ирина Рейнард (класс проф. П. С. Глубокого)
9.   Доницетти. Каватина Норины из оперы «Дон Паскуале» Исп. Мария Семочкина (класс проф. Масленниковой)
10.   Россини. Каватина Фигаро из оперы «Севильский цирюльник»
Исп. Ким Бо Рам (класс проф. А. П. Мартынова)
II   отделение
11. Доницетти. Ария Тонио из оперы «Дочь полка» Исп. Дмитрий Трунов (класс проф. П. И. Скусниченко)
12. Бизе Романс Надира из оперы «Искатели жемчуга» Исп. Дмитрий Трунов (класс проф. П. И. Скусниченко)
13.   Беллини. Ария Эльвиры из оперы «Пуритане»
Исп. Ангелина Петниченко (класс проф. Л. И. Болдина)
14.   Доницетти. Ария Лючии из оперы «Лючия ди Ламмермур» Исп. Екатерина Маркова (класс проф. М. С. Алексеевой)
15.   Масканьи. Интермеццо из оперы «Сельская честь» Исп. Оркестр оперного театра МГК имени П. И. Чайковского
16.   Сен-санс.3-я ария Далилы из оперы «Самсон и Далила» Исп. Ксения Леонидова (класс проф. 3. Л. Соткилава)
17.   Верди. Ария Леоноры из оперы «Сила судьбы» Исп. Марина Начкебия (класс проф. 3. Л. Соткилава)
18.   Пуччини Ария Калафа из оперы «Турандот»
Исп. Николай Ерохин (класс проф. П. И. Скусниченко)
19.   Чайковский. Дуэт Иоланты и Водемона из оперы «Иоланта» Исп. Елена Стихина и Николай Ерохин

Ведущий Евгений Плеханов

Оркестр Оперного театра МГК им. П.И. Чайковского
Музыкальный руководитель и дирижер - Заслуженный деятель искусств РСФСР, профессор
   Александр Петухов

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #2 : Май 20, 2013, 21:46:49 »
13 мая состоялся концерт Оперного театра Консерватории на сцене БЗК. Мне до последнего момента казалось, что нет времени ехать в БЗК, кроме того, я очень сомневался из-за того, что не знал, кто петь будет, но в самый последний момент всё-таки решил поехать. Я очень опаздывал, даже купить билет успел еле-еле. Партер был забит под завязку, однако в амфитеатрах слушателей было совсем мало. Конечно, я очень часто прихожу впритык, особенно в рабочие дни, но чтоб настолько впритык (не говоря об опоздании на «Геркулес») – был только один раз, когда я совершенно чудом попал на «Риголетто» с великолепным составом.
Войдя в свой любимый (не считая «Новой Оперы», естественно) московский зал и заняв своё место, я открыл программу и к своему приятному удивлению обнаружил, что весь первый акт составлен из прямо обожаемых мной арий, а когда они были исполнены, наряду с одноактной оперой «Алеко», я понял, что сомневался совершенно зря и сколько бы я потерял, если бы в БЗК не поехал.
I отделение:
1.   Дж. Россини Увертюра к опере «Вильгельм Телль» исп. Оркестр Оперного театра им. П.И. Чайковского;
2.   Ш. Гуно Вальс Джульетты из оперы «Ромео и Джульетта» исп. Лилия Гайсина, класс профессора Руденко Б.А.;
3.   Дж. Верди Ария Ренато из оперы «Бал-Маскарад» исп. Николай Ефремов, класс профессора Скусниченко П.И.;
4.   Г. Доницетти Каватина Норины из оперы «Дон Паскуале» исп. Альбина Латипова, класс профессора Писаренко Г.А.;
5.   Дж. Россини Каватина Фигаро из оперы «Севильский цирюльник» исп. Максим Перебейнос, класс профессора Соткилавы З.Л.;
6.   К. Сен-Санс 3-я ария Далилы из оперы «Самсон и Далила» исп. Ксения Дудникова, класс профессора Кадинской К.Г.;
7.   П. И. Чайковский Ариозо Мазепы из оперы «Мазепа» исп. Александр Гладков, класс профессора Кудрявцева Б.Н.;
8.   Дж. Верди Болеро Елены из оперы «Сицилийская вечерня» исп. Екатерина Шамина, класс доцента Рудаковой Л.Б.;
9.   Дж. Пуччини Вальс Мюзетты из оперы «Богема» исп. Татьяна Иванова, класс преподавателя Василенко Е.И.;
10.   П.И. Чайковский Ария Роберта из оперы «Иоланта» исп. Алексей Богданчиков, класс профессора Лошака А.А.
II отделение:
Премьера. С.В. Рахманинов «АЛЕКО»
Действующие лица и исполнители:
АЛЕКО (баритон) Сергей Чучемов, солист театра
МОЛОДОЙ ЦЫГАН (тенор) Александр Бородейко,  класс профессора П.И. Скусниченко
СТАРИК, отец Земфиры (бас) Станислав Воробьев, класс профессора Б. И. Кудрявцева
ЗЕМФИРА (сопрано) Наталья Кучина, класс профессора Г.Л. Писаренко
СТАРАЯ ЦЫГАНКА (контральто) Марина Марескина солистка театра
ЦЫГАНЕ студенты вокального факультета: Анжели Геворкян, Варвара Цокол, Татьяна Никифорова, Ксения Полонская, Карина Демурова, Татевик Аралекян, Саян Цымпилов, Евгений Паскаль, Андрей Лукьянов, Дмитрий Чеботарев.
Увертюра к опере «Вильгельм Телль», которая открывала концерт, мне понравилась, хотя исполнение её мне сравнить не с чем, я уже давно собираюсь послушать полную запись этой оперы, но руки всё не доходят. Сразу после увертюры наступила первая приятная неожиданность – на сцену вышла Лилия Гайсина, которая прогрессирует прямо на глазах. Вальс Джульетты в исполнении Лилии я уже слышал, причём в этом же зале. Но теперь тембр стал гораздо чище. И вообще голос стал так красиво летящим и удивительно завораживающим – я просто заслушался уже во втором номере. Может быть, только всего пару раз низы прозвучали чуть менее ярко, однако они тоже всегда прозвучивались. Верхи пронзительные, возможно, они звучат несколько громче, поэтому кажется, что тембр наверху чуть менее красивый. Но я почти не сомневаюсь, что Лилия ещё научится петь по-настоящему ровно. Мне показалось, что на голос Лилии ещё лучше ложится партия Русалки из «Оберона», однако и здесь тоже певица продемонстрировала исполнение действительно очень хорошее. Максим Перебейнос исполнил каватину Фигаро также очень ярко – ничего не скомкав, без шероховатостей и свободно льющимся плотным звуком, и при этом очень выразительно. Конечно, голоса лучших в Москве цирюльников звучат ещё более захватывающе (в плане тембра, который у Максима не очень окрашенный, в том числе) и ещё более гениально отделанно, но и здесь я слышал прекрасного Фигаро, который из всех услышанных живьём исполнителей каватины делит третье место. Очень порадовала меня и Альбина Латипова, которая спела мою любимую арию Норины. Оказалось, что в большом зале голос Альбины звучит ещё лучше! И так красиво переливается, завораживая! Тембр такой глубокий и мягкий – действительно впечатляющий, и ничего нигде не проваливается. Я заслушался снова. Похоже, было заметно, что некоторые фразы и пассажи ещё не отделаны так, чтобы звучать прямо совсем уж с блеском, то есть ария ещё не идеально впета, но ведь Альбина пока ещё только на третьем курсе! И у певицы, несомненно, большое будущее. В начале каждой части (медленной и быстрой) мне в течение первых фраз казалось, что голос (в плане тембра) не настолько ярок и не очень подходит для этой арии, но очень быстро я понимал, что это совершенно не так, потому что он с каждой фразой очаровывал всё больше, а тембр обретал глубину и наполненность. Просто, видимо, какое-то небольшое время ушло всё-таки на то, чтобы я привык к звучанию голоса певицы в этой арии – я ведь совершенно не хочу Альбину обидеть! И наконец-то я услышал яркую Норину – у меня ведь не было возможности восхититься услышанным живьём исполнением этой обожаемой арии более двух лет!
Николай Ефремов исполнил арию Ренато и тоже произвел сильное впечатление. Также в этот вечер мне снова посчастливилось услышать Ксению Дудникову, причём с обожаемой арией Далилы, которая была спета захватывающим звуком – он прекрасно лился без каких-либо шероховатостей, за исключением затремолировавшей последней ноты в последней фразе «Samson, Samson, je t’aime». Звук для Далилы был несколько легкий, хотя возможно, что мне просто так показалось из-за акустики зала (о которой у меня самое хорошее мнение, особенно после ремонта), но, в любом случае, мне кажется, что это нельзя назвать недостатком. А из них можно назвать чуть менее красивые, чем всё остальное, низы и не очень яркое (хотя всё равно имеющееся) разнообразие в динамике. Но, несмотря на них, такую Далилу действительно очень хочется слушать. Ещё один баритон спел арию Мазепы, может быть, у него звук шел чуть менее свободно и в начале арии – как-то грубовато, возможно, с очень небольшой хрипотцой, но и ему удалось спеть эмоционально (как и Ефремову) и прочувствованно, он по ходу своего выступления прибавлял. Я очень рад был неожиданно услышать ещё и любимое Болеро Елены, которое спела Екатерина Шамина, не известная мне прежде. Я понимал, что полностью быть довольным именно исполнением не получится, потому что, насколько подсказывает мне опыт, сделать подходящий звук во всех фразах этой обожаемой арии крайне сложно – его я очень мало у кого слышал, и технические неточности тоже, к сожалению, у большинства солисток вылезают. Просто когда голос певицы в этой арии переливается мелкими нотами в колоратурных пассажах, если нет никаких ошибок и звук яркий, то эмоции просто совершенно непередаваемые. Здесь, конечно, исполнение было, мягко говоря, не очень хорошим, однако это было прогнозируемо, поэтому слушая одну из самых любимых арий, я, понимая, что исполнение оставляет желать лучшего, не испытывал отрицательных эмоций, в отличие от случая с выПЕЧкой этой арии. Хотя Печникова, на мой взгляд, ещё хуже спела – ей вообще петь Болеро Елены категорически противопоказано. У Екатерины, похоже, тембр в целом неплохой, но в этой арии он и у неё куда-то «уезжает» и становится совершенно неинтересным. Певица владеет пиано, но не очень хорошо – звук не может зависать как бы легко и непринужденно (в Болеро Елены есть такой момент в каждом куплете, где можно это продемонстрировать, и мне недавно давали ссылку на запись одной солистки, которая очень хороша в этом месте, но далеко не так хороша в колоратурах, а живьём я её не слышал). А в пассажах с мелкими нотами Екатерина, к сожалению, постоянно мазала, особенно в первом куплете, потом вроде собралась, и конец арии гораздо лучше получился, даже чуть-чуть приятно было послушать – на почти студенческом-то вечере. Однако во всех местах, где надо петь стаккато, Екатерина пела «слитно», не знаю, принято ли так говорить, но такие неточности очень мешают слушать. Кроме того, оркестровка была несколько «вольная» – гораздо больше, чем обычно, звучали ударные инструменты. Татьяна Иванова, выступавшая с этим самым Болеро Елены в МЗК в марте, в этот раз спела вальс Мюзетты, который ей больше подходит. Сначала голос показался небольшим и плосковатым, хотя сразу зазвучал в целом нормально, но потом стал несколько лучше лететь в зал и даже заворожил в какой-то степени, тембр у Татьяны достаточно интересен, что было понятно уже после мартовского концерта. И завершал первый акт великолепный Алексей Богданчиков, удивительно ярко выступивший тремя днями ранее в РЗК, а этот раз исполнивший ариозо про Матильду. Певец не «съел» ни одного слова и звучал очень чисто, мягко и объемно, голос очень хорошо летел в зал.
Во втором акте я впервые услышал оперу «Алеко» – странно даже, что я до сих пор это произведение не слышал. Это была премьера Оперного театра Консерватории с минимумом декораций. В плане музыки впечатление сильное, в том числе, например, от интродукции, а главную арию «Весь табор спит» я люблю уже давно. Небольшой хор звучал красиво, но почти ни одного слова не было понятно. Лучше всех пела исполнительница партии Земфиры – Наталья Кучина, плотный голос которой завораживающе тянулся без каких-либо дефектов или резких звуков, тембр красив, кантилена очень хороша. Действительно, пела великолепно! И понравилась очень, хотя не сказать, что прямо безумно, но для вечера такого формата восхитила очень сильно. У Алеко тембр красотой не отличается, но мне показалось, что в этой партии это не особенно мешает ярко выступить – ведь пел солист стабильно и надежно на протяжении всей партии, только, может быть, разнообразие в динамике было не очень заметное. Очень порадовал легкий и светлый летящий голос молодого цыгана Александра Бородейко, который красиво парил над залом, только в нескольких длинных нотах всё-таки проскочила тремоляция. Без значительных недостатков спел старый цыган, хотя сильных эмоций звук его голоса не вызвал.
Также я хотел бы рассказать о некоторых особенно запомнившихся номерах предыдущих вокальных вечерах в Консерватории, на которых присутствовал. Например, 15 марта в РЗК. Я уже рассказывал о выступлении на этом концерте Елизаветы Соиной. Кроме Елизаветы, мне тогда очень понравились ещё Джульетта Аванесян и Юлия Пятницких.
В июне 2011 года я уже слышал живьём Джульетту Аванесян, которая с тех пор ооооочень сильно прибавила. Джульетту, ныне тоже студентку пятого курса, в вестибюле РЗК перед концертом очень сильно хвалили, говорили, что у неё европейская манера пения, и что она пела целиком Виолетту. Как только во втором акте концерта я услышал Джульетту, то мне сразу стало очень обидно, что я не попал на её Виолетту. У Джульетты мягкое легато и уникальный, ни на чей не похожий, чистый тембр – как я недавно понял, это два главных условия того, чтобы звук голоса был чарующим. Девушка сначала очень ярко спела Моцарта, а потом одним из самых лучших номеров концерта стала моя любимая вторая ария Амины. В медленной части голос звучал очень проникновенно и завораживающе, а в быстрой – тоже остался изумительный окрашенный тембр, и техника была очень хорошая. Мне кажется, даже нельзя сказать, что Джульетта Аванесян спела хуже, чем услышанные мной с этой арией две певицы с мировым именем. А я ведь последний год до прошедшей зимы почти не надеялся, что услышу в ярком исполнении обожаемую арию Амины! А тут вдруг услышал сразу в трех исполнениях столь высокого уровня.
Юлия Пятницких, выпускница Консерватории, о которой я прежде ничего не знал, меня тоже ооооочень порадовала. Да, я даже не мечтал услышать прямо подряд Амину и Паче, тем более так прекрасно исполненные. Похоже, несмотря на то, что любимых оперных арий у меня очень много, всё равно самая любимая – это Паче. Юлия пела ровно и плотным звуком, очень захватывающе. Действительно, впечатление очень сильное. Разве что я всё-таки слышал в Паче голос ещё более красивый и светлый и ещё более яркое разнообразие в динамике. И у Юлии всё-таки некоторые длинные ноты чуть-чуть качались. Однако Юлия, несмотря на перечисленные незначительные недостатки, спела эту великую арию на очень высоком уровне. Я был просто очарован. Однако мне всё-таки не хватает опыта поклонника оперной музыки, чтобы однозначно сделать вывод, можно ли считать голос Юлии настоящим драматическим сопрано или не совсем. Затем Юлия спела ещё чардаш Розалинды – опять же лучше подавляющего большинства певиц, которых я с этим фрагментом «Летучей мыши» живьём слышал. Ещё Юлия единственная из участниц концерта спела на бис – русскую народную песню «Лучинушка» – и с этим номером тоже очень понравилась.
На вечере вокального факультета 18 марта в МЗК лучше всех в этот вечер пели, пожалуй, два баритона, наряду с последней меццо. И один из них – Кирилл Горюнов, который очень ярко спел арию Ренато. В этом исполнении всё было: и тембр, и разнообразие динамических оттенков, и звуковедение. И это уже на втором курсе! Конечно, мои любимые баритоны звучат ещё ярче и красивее, но этот тоже оооочень хорош. У него большое будущее. И в его исполнении романс Рахманинова «Сон» тоже очень понравился. А арию Ренато, которая с каждым прослушиванием мне нравится всё больше, я вчера услышал 2 раза: ещё она была исполнена Андреем Морозовым, тембр которого тоже очень интересен, и голосом он тоже очень хорошо владеет, но первый баритон, наверно, всё-таки лучше, может, я ошибаюсь. А в исполнении второго баритона я впервые услышал романс «Здесь хорошо» в переложении. Что могу сказать? Очень интересная интерпретация. Самой яркой сопраной, участвовавшей в концерте, стала, наверно, всё-таки Дарья Давыдова, голос которой мне запомнился как очень завораживающий на одном из концертов в МЗК прошлой весной. К сожалению, программа Дарьи оставляла желать лучшего – нет бы спела ту же Джульетту Беллини, которую она тогда пела. Однако мне кажется, что голос Дарьи теперь стал ещё более чистым, светлым и красивым и, главное, мягким. В прошлый раз мне показалось, что у Дарьи низы не очень яркие, а в этот раз такого недостатка заметно не было. В некоторых нотах у Дарьи звук получается всё-таки менее объемным, а тембр – более бедным, но, надеюсь, певица научится устранять этот дефект. А в остальном исполнение было очень хорошим. Евгения Красилова, которую я предыдущую пятницу слушал на вечере в РЗК, спела ту же программу и, как мне показалось, спела лучше, либо тогда просто переволновалось, либо просто я к её голосу привык. За то, что юная Евгения подготовила такую редкую и длинную арию Катерины Доницетти – уже её можно похвалить. И ведь никаких купюр нет, насколько я понимаю, ведь кабалетта (если это она) повторялась что-то уж очень много раз. В медленной части арии голос очень завораживал, несмотря на то, что был чуть зажатым, кантилена очень хорошая. Затем певица почти с блеском так много раз повторила эти фразы с мелкими нотами. И никакого барашка, какой был в пятницу! Ох, хотелось бы послушать с этой гениальной арией по-настоящему яркую певицу, ох как хотелось бы! Живьём, естественно. А Евгению я хотел бы послушать в более большом зале, чтобы понять, насколько сильный у неё голос. А завершала концерт очень интересная и перспективная меццо – Елена Безгодкова. У неё плотный и при этом нисколько не жесткий голос, который очень хорошо тянется без каких-либо шероховатостей. Может быть, тембр не очень окрашен, но в любом случае впечатления более яркие, чем можно описать словами. Я просто заслушался.
« Последнее редактирование: Май 23, 2013, 14:16:15 от Predlogoff »
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Оперный театр МГК
« Ответ #3 : Май 23, 2013, 09:05:40 »
Вольфрам, благодарю за большой интересный отклик!
Оперный театр МГК довольно часто выступает на всех сценах Консерватории, в том числе исполняя со студенческим оркестром оперы целиком, а не только фрагменты и известные арии. Студенты, быть может, ещё не обладают достаточным профессионализмом и вокальной стабильностью, но каждое выступление для них - событие, поэтому они к нему тщательно готовятся под наблюдением своих наставников, так что имеет смысл посещать эти представления.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #4 : Октябрь 03, 2013, 13:37:21 »
5 ОКТЯБРЯ, СУББОТА
БОЛЬШОЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
19:00

Оперный театр Московской консерватории

К 80-летию Оперного театра Московской консерватории. Гала-концерт

Хор и оркестр Оперного театра Московской консерватории
Дирижёры:
Павел Ландо, Александр Петухов, Сергей Политиков

Солисты:
студенты и аспиранты Московской консерватории

В программе:
Сцены и арии из опер русских и зарубежных композиторов

Билеты продаются
Цена билетов от 100 до 500 руб

Афиша здесь.
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #5 : Октябрь 06, 2013, 16:37:42 »
5 октября я впервые в этом сезоне побывал в любимом БЗК. Программа в основном состояла из фрагментов опер, поставленных в театре Консерватории, и в меньшей степени – из отдельных арий, чего мне чуть больше хотелось и как было в мае. Ерохин мне действительно очень понравился, оркестр тоже (в том числе – в увертюре к «Силе судьбы»), только я расстроился немного, потому что ждал услышать больше исполнителей, которых люблю – в частности, Соину, Гайсину, Дудникову, Богданчикова. Ближе к концу первого акта сообразил, что Елизавету Соину можно было и не ждать - она ведь Аннину вчера петь собиралась в "Новой". Видимо, Москва докатилась до того дня, когда Аннина спела лучше самой Виолетты, только я этого не слышал. Ярче всех выступил, как я уже сказал, Николай Ерохин. Мне кажется, такого Каварадосси я ещё не слышал. В самом начале чуть-чуть в голосе был неприятный призвук, от которого звук становился незначительно более жёстким, но голос очень быстро обрёл мягкость, лился так свободно, гладко и удивительно мощно на форте, продуманными и отделанными были переходы на пиано, а тембр там был тёмным, мягким и очень красивым. Потрясающее выступление, очень редко доводится услышать такой голос. Конечно, хотелось бы услышать в исполнении Николая и Манрико, и Туридду – как же обидно, что он больше не поёт в «Новой»! И в исполненной на бис и разобранной по кускам «Застольной», несмотря на то, что это произведение считается несложным и «заезженным», из тех, кто сольно пел его фрагменты, только к Ерохину у меня нет претензий – тоже, во всех отношениях прекрасное и запоминающееся исполнение благодаря звуку. А рассказ уважаемого Александра выступлении Николая можно прочитать здесь.
Хорош был ещё Константин Сучков с арией Родриго из «Дона Карлоса». Понравились и тембр, и звуковедение, и фразировка продуманная, и звучность достаточная, в начале только были микроскопические шероховатости, но они не имеют, на мой взгляд, значения. Очень надеялся я услышать Джульетту Аванесян, которая с недавних пор является солисткой «Новой Оперы». В этот раз Джульетта исполнила вторую арию Марфы из «Царской невесты». Пение было аккуратным и отточенным, солистка порадовала мягкостью легато и достаточно интересным тембром, однако звука на большой зал пока не хватает, к сожалению, и поэтому слова в некоторых (немногих) фразах разобрать было сложно. Вообще, его не хватало вчера многим солистам. Но Джульетта пела хоть и сравнительно тихо, но, на мой взгляд, ровно, и в любом случае у неё большое будущее (в чём я не сомневаюсь после настолько яркого выступления певицы в РЗК в марте), в этот раз, мне кажется, пение было не хуже, просто не так хорошо слышно было из-за размеров зала. И я был очень рад, когда узнал, что в моём любимом театре появится такая талантливая и перспективная солистка. Неплохо спела арию Керубино Карина Хэрунц, на середине приятный тембр, только верх резковат, а низы проваливаются, голос тоже небольшой пока, после моей самой любимой певицы-меццо слушать такого Керубино не очень хочется, однако в целом мне даже в какой-то степени понравилось это выступление. Татьяна Иванова меня разочаровала – мне показалось, что как-то неаккуратно и в ряде случаем тяжеловато получались пассажи с мелкими нотами. Даже в «Застольной» звуковедение как-то не очень. Тембр, как я уже давно понял, интересен, но при таком вокале это не спасает. Верхи оставляют желать лучшего. В мае очень ярко был спет вальс Джульетты – в этот раз, к сожалению, нет. Благодаря Оперному театру Консерватории мне однажды – в мае – посчастливилось услышать целиком очень интересную в плане музыки оперу Рахманинова «Алеко». А в этот раз были исполнены её фрагменты – рассказ Старого цыгана и небольшой дуэт Молодого цыгана и Земфиры (которые были те же, что и тогда). И в этот раз Александр Бородейко порадовал лёгким летящим голосом, примерно как у Ярослава Абаимова, однако звук был всё-таки не очень объёмным и чуть резковатым, в основном наверху, где пару раз проскочила тремоляция. В целом – конечно, положительные впечатления, несмотря на все замечания. Наталья Кучина в своём небольшом фрагменте снова звучала красиво, мягко и бездефектно, кантилена хороша, звук достаточно плотный. Мне только показалось, что «Застольная» всё-таки не так впечатляет в её исполнении. Бас Цой Чер Чун понравился, у него, несмотря на отсутствие впечатляющего тембра, партия хорошо сделана, получается разнообразие в динамике, звук стабильный, однако в ряде случаев чуть зажатый (мне у нескольких солистов этот дефект показался в начале концерта). Акцент, конечно, заметен, но и при нём чувствуется выразительность пения. Про Матильду спел Максим Перебейнос. С дикцией у него всё в порядке, формально пел нормально, без шероховатостей и провалов, звука хватало, только слишком однообразно и как-то тяжеловато, поэтому не впечатлила такая Матильда, точнее, ариозо про неё. Также в программу концерта были включены хоровые и танцевальные сцены (например, открывавший концерт Ларинский бал), хор чаще нравился, особенно в сцене с Ерохиным, только в сцене «Яр-Хмель» из «Царской невесты» не всегда можно было слова разобрать. В танцевальных номерах участвовала очаровательная Людмила Боталова, но я очень хотел бы снова услышать её пение. То же самое могу сказать насчёт танцевавшей в сцене "Яр-Хмель" очень перспективной певицы-меццо Елены Безгодковой.
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Schwarzenstein

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 497
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #6 : Октябрь 06, 2013, 17:48:43 »
На меня тоже самое приятное впечатление произвела Джульетта Аванесян. Пожалуй, уже достаточно зрелый вокал. Вот она!

http://fotki.yandex.ru/users/a-schwarzenstein/view/666047/
Но Карина Хэрунц, честно говоря, понравилась еще больше. И голос показался очень интересным... И внешне она мне понравилась. Очень. Вот, посмотрите.

http://fotki.yandex.ru/users/a-schwarzenstein/view/666048/

« Последнее редактирование: Октябрь 07, 2013, 02:15:58 от Schwarzenstein »

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #7 : Февраль 20, 2014, 23:53:22 »
21 ФЕВРАЛЯ, ПЯТНИЦА
БОЛЬШОЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
19:00

Оперный театр Московской консерватории

В программе:
П. И. Чайковский
«Евгений Онегин»
-------------------------------------------------------------------
Официальной информации о составе Консерватория не сообщала, но по информации от солиста Оперного театра Консерватории Николая Ефремова, будут петь Поливанова, Николаев, Богданчиков, Макеева. Богданчиков - великолепный баритон, завтра я на него не попадаю, зато я слышал его живьём в Онегине в Новой Опере. Остальных перечисленных солистов я не слышал.
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #8 : Март 12, 2014, 13:13:11 »

15 МАРТА, СУББОТА
БОЛЬШОЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
14:00

Оперный театр Московской консерватории

В программе:
Н. А. Римский-Корсаков
«Царская невеста»
-----------------------------------------------------------------
По информации от Николая Ефремова, Марфу споёт Лилия Гайсина (это очень интересно!), Любашу - к сожалению, Ксения Леонидова, а Лыкова - Николаев или Галихин, но по информации от Ксении Леонидовой - Герман Рудницкий (их я не слышал). Остальной состав:
Грязной - Сергей Чучемов;
Собакин - Алхас Ферзба;
Домна - Ольга Полторацкая;
Дуняша - Лидия Жоголева;
Бомелий - Сергей Спиридонов;
Малюта - Андрей Архипов
------------------------------------------------------------------
По словам Николая Ефремова, купюры в спектакле есть, но небольшие. Я собираюсь посетить это действо - поскольку в Большом театре очень трудно попасть на "Царскую невесту" по адекватным ценам из-за билетных спекуляций, а в "Новой" сплошная КОРОЛевская выПЕЧка, ничего другого мне не остаётся.
« Последнее редактирование: Март 12, 2014, 14:16:30 от Вольфрам »
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 364
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #9 : Март 12, 2014, 22:57:51 »
15 МАРТА, СУББОТА
БОЛЬШОЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
14:00

Оперный театр Московской консерватории

В программе:
Н. А. Римский-Корсаков
«Царская невеста»
-----------------------------------------------------------------
По информации от Николая Ефремова, Марфу споёт Лилия Гайсина (это очень интересно!), Любашу - к сожалению, Ксения Леонидова, а Лыкова - Николаев или Галихин, но по информации от Ксении Леонидовой - Герман Рудницкий (их я не слышал). Остальной состав:
Грязной - Сергей Чучемов;
Собакин - Алхас Ферзба;
Домна - Ольга Полторацкая;
Дуняша - Лидия Жоголева;
Бомелий - Сергей Спиридонов;
Малюта - Андрей Архипов
------------------------------------------------------------------

Спасибо за информацию! Если удастся так рано выйти из дома в субботу :)), то мы тоже сходим, действительно, очень интересно Гайсину послушать!
Che mai sento!

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Оперный театр МГК
« Ответ #10 : Март 12, 2014, 23:00:55 »
Марфу споёт Лилия Гайсина (это очень интересно!)

А почему же у нас нет темы, посвящённой этой певице? :) Заведёте?
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 364
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Оперный театр МГК
« Ответ #11 : Март 13, 2014, 00:21:20 »
Марфу споёт Лилия Гайсина (это очень интересно!)

А почему же у нас нет темы, посвящённой этой певице? :) Заведёте?

Темы не было, потому что певица молодая и мало что успела спеть ;) Но голос очень хороший, поэтому пора заводить тему :) http://www.classicalforum.ru/index.php/topic,9500.0.html
Che mai sento!

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #12 : Март 14, 2014, 13:20:54 »
29
МАРТА
СУББОТА
БОЛЬШОЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
14.00

Оперный театр Московской консерватории
В программе:

В. А. Моцарт
«Свадьба Фигаро» (премьера)
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #13 : Март 16, 2014, 20:23:20 »
15 марта в Большом зале Консерватории была исполнена "Царская невеста". Так получилось, что я слушал эту оперу всего лишь второй раз, потому что уж очень не везло мне прежде: либо я во время "Невесты" был занят, либо меня не устраивал состав, либо пропустил целую серию спектаклей из-за билетных спекуляций. И потому что так получилось, что все певицы, ставшие позже моими самыми любимыми, исполняли партию Марфы слишком давно (это ещё один повод страдать, что я слишком поздно полюбил оперу). Однако эта опера очень интересная, даже начиная ещё с увертюры, музыка Римского-Корсакова ни на что не похожа и по-своему проникновенна, особенно это становится понятно, начиная со второго акта. Захотелось теперь мне и на "Невесту" в "Новую" — естественно, в первую очередь ради Домны Сабуровой, но и ради всей оперы тоже. Жаль, там много купюр. В оперном театре Консерватории в этот раз мне все женщины понравились больше мужчин (не считая сравнительно небольших партий Собакина и Бомелия), несмотря на то, что к женщинам-певицам я всегда был более придирчив. Однако и мужчины пели не так уж плохо. Мне оркестр под управлением Павла Ландо понравился в большинстве сцен. Но в увертюре низко звучащие музыкальные инструменты почти заглушали всё остальное, в частности, плохо слышны были скрипки. И это временами слушать чуть мешало, хотя увертюра всё равно очень впечатлила. Кстати, несмотря на информацию в статье о «Царской невесте» на belcanto.ru, согласно которой, в увертюре нет тем из всех четырёх актов, на самом деле увертюра заканчивается темой из второй арии Марфы, поэтому, на мой взгляд, статью об опере желательно немного подредактировать.
Партию Марфы в рамках дипломного проекта исполнила Лилия Гайсина. Это было замечательное, даже, можно сказать, фактическое безупречное исполнение. Голос очень лёгкий и при этом весьма объёмный, звучит ровно, исключительно мягко и чарующе, дикция потрясающая, каждое слово понятно, в том числе и в первой арии, где редко получается все слова разобрать. Кантилена великолепна! Голос зависает таким насыщенным звуком. Очень приятно послушать. Тембр чистый и яркий, пусть и не всегда очень светлый. В некоторых местах между нотами были заметны совсем небольшие «порожки», но этот недостаток уж ооочень незначительный. Голос очень хорошо летел в большой зал, и вообще ничего нигде не проваливалось. Удивительно проникновенно прозвучала вторая ария! Все были растроганы! И некоторые слушатели, по их словам после спектакля, плакали. Главное, что певица заставила вообще не задумываться о различных тонкостях вокала, а просто захватила за душу таким эмоциональным исполнением! И шероховатостей не было совершенно никаких, что тоже в этой арии редко встречается. Брава!
Наибольшие опасения перед спектаклем из тех солистов, кого я прежде знал, у меня вызывала заявленная на роль Любаши Ксения Леонидова, однако ей удалось свести к минимуму замеченные в прошлых выступлениях недостатки и тоже спеть очень даже хорошо. Голос тоже прекрасно летел в зал, даже тембр понравился, особенно наверху, низы хоть и яркостью не отличались, но тоже улучшились по сравнению с тем, что было год-полтора назад, главное, они прозвучивались. И шероховатостей тоже никаких не было, за исключением самых первых фраз, ещё до песни Любаши. А обычно Ксения очень хорошо контролировала звук, даже восхищая этим, только, возможно, динамического диапазона чуть не хватало. Мне понравилось звуковедение. И, в принципе, Любаша тоже очень высокого уровня, особенно для театра Консерватории.
Прекрасна была Домна Сабурова (Ольга Полторацкая), оказывается, это на такая маленькая партия, как мне казалось, в том числе и в сравнении с Дуняшей. Поэтому мне и в «Новую» во многом ради Домны Сабуровой захотелось пойти (только я хотел бы сначала уточнить, не сокращена ли там эта партия, но в «Новую» на «Невесту» в любом случае хочу). Плотный голос Полторацкой звучал ярко и мягко и всегда очень хорошо тянулся. Сразу захотелось послушать эту певицу в различных известных ариях. Ещё меня очень приятно удивила Дуняша (Лидия Жоголева). Несмотря на то, что Дуняша поёт сольно всего несколько строчек (в основном в первой сцене Марфы), певица успела очень порадовать свежим и таким глубоким по тембру голосом, который льётся так гладко и естественно. Очень жаль, кстати, что Римский-Корсаков во втором действии не написал развёрнутого вокального дуэта для сопрано и меццо Марфы и Дуняши. Он мог бы стать настоящим украшением оперы! И позволить Дуняше продемонстрировать свои вокальные возможности и всю красоту слияния голосов с Марфой.
Григорий Грязной (Сергей Чучемов) нормально контролировал голос и пел относительно звучно, обозначил разнообразие в динамике, но голос особой мощью не отличался. Возможно, звук был в некоторых местах глуховатым, в частности, внизу, но, несмотря на хоть и неплохой, но и не очень яркий тембр, большинство фрагментов были спеты весьма удачно. У Германа Рудницкого голос сравнительно лёгкий, я не берусь делать выводы, подходит ли он для партии Лыкова, но в первом ариозо тенору что-то мешало наверху, резковатыми верхи получались. Но если б не они, то такой Лыков мне был бы очень интересным. В третьем акте, когда Лыков предположил, что царь выбрал Дуняшу, голос стал лететь очень красиво и отделанно, как я привык слышать у достаточно многих лёгких теноров, которые мне нравятся. Звук в этом месте очень приятным был. Но чуть позже резкие верхи вернулись. На меня не произвёл сильного впечатления Андрей Архипов (Малюта Скуратов), но вроде он нормально спел, хотя возможно, что некоторые небольшие недостатки в аккуратности и в дикции у него были. Прекрасен был Собакин (Алхас Ферзба), продемонстрировавший мягкое звуковедение и приятный тембр. Он пел отточенно во всех регистрах, звучал объёмно, несмотря на не очень мощный голос, может быть, низы и звучали чуть тише, но и они зависали красиво. Партия Бомелия включает сравнительно немного коротких фраз, однако они разбросаны почти по всей опере. Но Сергей Спиридонов стал одним из лучших солистов в этом спектакле по звуку, он пел мягко и наполненно, даже обволакивающе, и красивым тёмным тембом.
Спасибо всем за такую интересную «Царскую невесту», несомненно, очень яркую и успешную, несмотря на имеющиеся замечания! Ох, если бы Грязного Ефремов спел! А Лыкова — Ерохин! А о Марфах я даже мечтать не берусь. Но Марфа и так великолепна, в отличие от Грязного и Лыкова, которые тоже неплохи. С огромным нетерпением ждём открытия отдельного здания Оперного театра Московской Консерватории! Надеюсь, тогда у московских ценителей Музыки будет гораздо больше возможностей услышать оперные шедевры по доступным ценам и в исполнении интересных и перспективных солистов.
А вот и фотографии с финальных поклонов после «Царской невесты». Каждую можно увеличить щелчком мыши.



Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 364
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #14 : Март 23, 2014, 02:28:30 »
Спасибо Вольфраму за отзыв о «Царской невесте». Это исполнение оперы Римского-Корсакова привлекло нескольких посетителей форума :) В последнее время я много слушала эту оперу, и перед походом в Большой театр, и после, и могу оценивать качество исполнения более уверенно. Общий уровень – очень приличный. Выглядит все это следующем образом: на сцене находится оркестр (оркестровой ямы в зале нет) и небольшие декорации, а артисты выступают в театральных костюмах и играют в неком подобии постановки. Получается мини-спектакль, полусценическая версия.

Мероприятие заслуживало внимания не только из-за дипломной работы Лилии Гайсиной. Мне понравился оркестр, темпы – действительно, в Большом Геннадий Рождественский давал слишком медленные темпы, и это повлияло и на мое восприятие оперы. В БЗК темпы были более динамичными, и так лучше. Я всех, кроме Гайсиной, слушала впервые, и все оставили благоприятное впечатление.

Про Марфу – Гайсину я напишу коротко, Вольфрам уже хорошо все описал. Мой опыт слушателя-неофита показывает, что для того, чтобы опера понравилась, нужен сильный титульный персонаж. И вот для меня Гайсина оказалась такой исполнительницей. Очень качественная, зрелая работа и по вокалу, и по эмоциям, и по актерской игре. Кроме того, Лилия Гайсина по вокальным данным является наиболее одаренным колоратурным сопрано МАМТа. Хочется ее слышать во всем подходящем для ее голоса репертуаре – Адина, Лючия, Виолетта, Эльвира, а Олимпию и Царевну-Лебедь она уже, к радости слушателей, поет.

Любаша Ксения Леонидова уверенно держала внимание зала, ей был оказан очень теплый прием по ходу спектакля. Я с удивлением вспоминала предостережение Вольфрама о голосе Леонидовой (а теперь вижу, что Вольфрам ее тоже хвалит). Не знаю, как она пела и звучала раньше, но мне ее голос понравился и тембром, и теплотой, и эмоциями, пение было аккуратным. И на сцене она хорошо держится, не зажимается и не переигрывает.

Грязной Сергей Чучемов опытный и профессиональный артист, голос достаточно звучный и плотный для этой партии, на мое ухо вполне приятный. Алхас Ферзба (Собакин) мне тоже очень понравился. У Германа Рудницкого, певшего партию Лыкова, голос лирический, вполне полетный и приятный, разве что немного не хватает звонкости. Певец, видимо, волновался. Его работа уже приличная и может быть показана публике, но пока не хватает опыта, немного зажато он выглядел и звучал. С Малютами Скуратовыми мне не очень везет, не произвел впечатления Цыбулько в Большом, так же не впечатлил и Андрей Архипов. Бомелий Сергей Спиридонов хорош, но мне Марат Гали в Большом больше понравился.

Если судить по этому исполнению, то Оперный театр Московской консерватории заслуживает внимания. 29 марта в 14.00 у них премьера «Свадьбы Фигаро», но кто поет, пока неизвестно http://mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=137972.
Che mai sento!

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #15 : Март 27, 2014, 14:01:59 »
8
АПРЕЛЯ
ВТОРНИК
Москва, БОЛЬШОЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
19.00

Оперный театр Московской консерватории
В программе:
Верди
«Травиата»
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #16 : Апрель 08, 2014, 11:42:59 »
8
АПРЕЛЯ
ВТОРНИК
Москва, БОЛЬШОЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
19.00

Оперный театр Московской консерватории
В программе:
Верди
«Травиата»
Травиата будет 19-го и 26-го вечером, составы, по словам Николая Ефремова, пока уточняются. А сегодня будут сцены из "Богемы" и "Царской невесты".
8 АПРЕЛЯ, ВТОРНИК
БОЛЬШОЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
19:00
Оперный театр Московской консерватории

В программе:
Сцены из опер

Пуччини
«Богема»

Римский-Корсаков
«Царская невеста»
-------------------------------------------------------
А вот и состав (по информации от Николая Ефремова):
Царская Невеста:
Марфа - Ирина Лецкая
Домна Сабурова - Юлия Яшкулова
Малюта - сол.ГАБТа Гильманов В.
Грязной - Чучемов С.
Богема (по словам Ефремова, обычно на диплом исполняются I и III акты):
Мими - Пламенац А. (Диплом)
Мюзетта - Никифорова Т.
Рудольф - Николаев С.
Маресель - Сучков К.
Шонар - Дипломник - иностранец, Н.Ефремов не знает его фамилии
Если какой-либо персонаж отсутствует в составе, значит, его партия (только сегодня) полностью сокращена.
--------------------------------------------
Вообще, очень интересно в некотором плане, особенно Сучков, Яшкулова и Лецкая. Хотя солисты, которые мне совсем не нравятся, тут тоже есть. И идти два раза за неделю на "Невесту" ради Домны Сабуровой - это, наверно, слишком жирно. Так что пока не планирую, но "стукнуть" меня ехать может.
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #17 : Апрель 08, 2014, 20:15:56 »
Ирина Лецкая!!! Брава!!! Замечательная Марфа!!! Подробности позже. Сейчас Богема.
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
После долгих сомнений и колебаний я всё-таки решил поехать на этот вечер в БЗК - только из-за того, что нет больше в Москве в эти дни интересных музыкальных мероприятий. И оказалось, что сомневался я очень и очень зря. Чуть ли не прямо все солисты пели очень хорошо! В первом акте концерта с очень большими купюрами были исполнены фрагменты второго и третьего акта и почти весь четвёртый акт "Царской невесты". Фактически, как и объяснил мне Николай Ефремов, всё крутилось вокруг Марфы, звучали в первую очередь те сцены, где участвует Марфа, потому что у Ирины Лецкой это дипломная партия. А другие партии, к сожалению, сокращались нещадно. А некоторые другие исполнители ведь тоже прекрасно пели - в первую очередь Домна Сабурова, но и Малюта Скуратов тоже, и появившаяся только в самом конце Любаша, и их тоже было бы очень интересно от начала и до конца послушать. Однако именно великолепная Ирина Лецкая, ставшая для меня очень приятным открытием, и стала самым сильным впечатлением не только от «Невесты», но и от всего вечера. Я слышал молодую Ирину и раньше, и восхищался ею, просто рассказать подробно у меня не хватало времени, потому что после сборных концертов мне ведь хочется всех их участников и участниц упомянуть. Но вчера было что-то совсем волшебное. Видимо, замечательный, мягкий и полётный голос Ирины относится к таким, которые в больших залах звучат ещё лучше, чем в маленьких, как ещё у Альбины Латиповой, например, если говорить о студентках Консерватории. Ирина Лецкая спела всю партию Марфы без купюр. И с самой первой строчки в начале второго акта (в дуэте с Дуняшей) звучала так завораживающе, гладко, округло и объёмно. Так приятно послушать такой голос, прекрасно летящий в зал и даже обволакивающий! Несмотря на то, что «лёгкий». Уже сейчас звук такой во всех отношениях совершенный и этим прямо за душу захватывающий. Тембр такой чарующий, низы чуть более тёмные и идут без нажима, середина такая наполненная при мягком звуковедении и верхи светлые и звонкие. В начале второго акта «Царской невесты», в первой арии Марфы, несколько верхних нот прозвучали на грани тремоляции, и буквально в нескольких фразах были слышны небольшие «порожки» между нотами, но эти недостатки, на мой взгляд, очень незначительные и на впечатление ничуть не влияющие, и я ни капельки не хочу молодую певицу обидеть, просто привык я в своих рассказах не закрывать глаза даже на очень мелкие дефекты, и я не исключаю, что издали, например, с амфитеатра, они вообще не были заметны. И во всей дальнейшей партии (включая вторую половину первой арии) Ирина уже пела безупречно (хотя, повторюсь даже, изумительно очаровывала звуком с самого начала). Очень красиво и проникновенно прозвучали фразы из начала четвёртого акта. И знаменитая вторая ария тоже произвела сильнейшее впечатление. Всё так прекрасно впето, исполнено выразительно, прочувствованно, везде подобраны такие подходящие интонации, совершенно естественные, в которых нет никакого «переигрывания», и, главное, всё спето аккуратно, без малейшей шероховатости, что во второй арии Марфы очень мало у кого получается. Замечательно партия ложится на голос! Я в восторге! Брава!!! И после первого акта концерта слушатели устроили бурную и продолжительную овацию и прекрасную Ирину буквально завалили цветами, чего эта прекрасная певица была, несомненно, более чем достойна. Я даже хотел аплодировать стоя, как после «Нормы» последней, и только потому, что больше никто из слушателей не встал, кроме тех, кто цветы дарил, я постеснялся. И сразу после второй арии Марфы слушатели сразу кинулись эмоционально аплодировать, вот только дирижёр Александр Петухов, можно сказать по этому качеству, второй Василий Валитов, слишком быстро продолжил исполнение. Однако в остальном мне на протяжении всего концерта дирижёр с оркестром очень понравились. У Ирины Лецкой в конце первой арии уже очень хорошо, красиво и аккуратно получилось диминуэндо, в принципе, пару раз за все пять лет моей оперной любви я слышал в этом месте ещё более тонкое и более чарующе зависшее пианиссимо, однако я отдаю себе отчёт, что от Ирины, ещё учащейся в Консерватории, я хочу уж слишком многого – у неё, несомненно, большое будущее и всё впереди. И очень жаль, что после незабываемого вечера Бэллы Руденко (которая вчера была тоже замечена в зале) я не подошёл к Ирине, не поблагодарил её за все старания и впечатления и не взял у неё автограф.
Приглашённая солистка Оперного театра Консерватории моя любимица Юлия Яшкулова снова порадовала своим таким неординарным голосом, таким невероятно объёмным и наполненным сопрано исключительно глубокого и окрашенного тембра, продемонстрировала очень мягких и тягучий звук, только очень жаль, что Юлия спела сольно всего несколько строчек, была сокращена основная часть и без того не очень длинной партии Домны Сабуровой (хотя более длинной, чем я до мартовского спектакля ожидал) – рассказ купеческой жены о смотре невест. Надеюсь, этих купюр не будет хотя бы в субботу, когда я снова, как бы это ни странно звучало, пойду на «Царскую невесту» ради Домны Сабуровой. Там тоже немало купюр, я точно не помню, каких, поэтому не могу исключать, что меня снова ждёт подобное разочарование. Однако вчера, как только началось исполнение, я моментально понял, что идти надо было в первую очередь ради Марфы. На мой взгляд, раз уж в театре выступает такая прекрасная приглашённая солистка, можно было подстроить концерт ещё и под неё – всегда ведь мероприятия под приглашённых исполнителей подстраивают – и спеть ещё сцену с рассказом Домны Сабуровой. Тем более что вчера даже шахматную доску принесли, в картине с которой эта героиня как раз и должна приходить.
Герман Рудницкий, знакомый по спектаклю в марте, очень удачно спел то, что осталось от партии Лыкова. Оба ариозо были сокращены, а всё остальное у тенора и в прошлый раз не вызвало трудностей. Сравнительно лёгкий и мягкий голос звучал гладко, послушать было приятно. Сергей Чучемов ещё раз спел Григория Грязного, сначала некоторые ноты звучали глуховато и немного тускло, хотя в целом с первого выхода на сцену всё было неплохо. Позже, к четвёртому акту, голос стал звучать ярче, литься свободнее. Забегая вперёд скажу, что позже этот певец ещё и исполнил партию Бенуа в «Богеме» и продемонстрировал все качества голоса, необходимые и достаточные для выступления в этой роли, звук, в котором не было дефектов, и тембр очень хорошо подходили в том числе и к образу. Ещё Малюта Скуратов (солист Большого театра Валерий Гильманов) порадовал звуковедением и тембром, тоже хороший бас, только в первых двух строчках единственного не сокращённого сольного фрагмента совсем небольшая хрипотца проскочила, а потом всё было прекрасно. Я очень приветствую приглашение на спектакли в Консерватории солистов Большого театра, особенно интересно было бы услышать тех, кому там давно не давали выступить. Однако я понимаю, что мои мечты, скорее всего, несбыточны. Любашу в финальной сцене спела Лиана Макеева, которую я слышал впервые. Мне понравился её тембр, только по отделанности голоса лучшие на моей памяти Любаши всё-таки превосходят её. Ещё ярче звучала Дуняша (Лидия Жоголева), которая снова продемонстрировала мягкий, свежий, мощный, чистый и свободно льющийся голос глубокого и чарующего тембра. Очень хотелось бы послушать эту певицу в сольных номерах. Мне очень понравились ещё ансамбли, в которых каждый из солистов звучал впечатляюще, и очень красиво соединялись и перекликались тембры, особенно в квартете после первой арии Марфы.
После антракта в Большом зале прозвучали, как и обещал замечательный баритон Николай Ефремов, первый и третий акты пуччиниевской «Богемы». Теперь, с учётом тоже «половинного» исполнения в БЗК 15 мая 2010 года, перед самой реконструкцией моего любимого, не считая «Новой Оперы», московского зала, я посетил уже пять «Богем». Тот концерт, кстати, отличался от вчерашнего тем, что тогда вместе с программой продавали ещё и краткое содержание, а вчера – нет. Но тогда, когда я прежде ничего не слышал о «Богеме», мне оно было несоизмеримо нужнее. В этот раз, даже несмотря на такие огромные купюры (хотя два акта сокращены, как мне показалось, не были), я особенно оценил красоту этой очень интересной и проникновенной оперы и впервые понял, что совершенно не зря в статье на Belcanto квартет из третьего акта одним из самых красивых фрагментов итальянской музыки. Надо бы сходить и на «Богему» целиком снова, я ведь её сравнительно долго не слышал после лета.
Партию Мими в рамках дипломной работы исполнила знакомая мне по вечерам вокального факультета Александра Пламенац, которая просто невероятно прибавила по сравнению с прошлым мартом. В этот раз (даже в сравнении с декабрём) мне показалось, что Мими очень подходит ей по голосу. Мне с первой фразы понравились звуковедение и тембр, в принципе, сравнительно редкий, партия очень хорошо отделана до интонационных тонкостей, голос звучит прочувствованно, связно и округло и он вообще, на мой взгляд, как раз такой плотности, которая и нужна для Мими. Сначала, где-то примерно, в первой трети рассказа, у Александры в звуке в некоторых нотах проскакивали небольшие шероховатости, такой мелкий песочек, но певица быстро собралась и продемонстрировала прекрасное владение голосом и даже хорошее разнообразие в динамике. Рассказ (не считая первых строчек) и дуэт с Рудольфом прозвучали, пожалуй, прямо так, как мне хотелось бы у Мими слышать (и у Рудольфа тоже, о чём речь пойдёт позже). В начале третьего акта совсем небольшие шероховатости проскакивали (опять же, скорее всего, не заметные из амфитеатров), но к ариозо «Addio, senza rancor» всё наладилось, оно было спето на очень высоком уровне, также очень впечатлил дуэт с Рудольфом и, как я уже сказал, финальный квартет. Аккуратно звучали верхи, середина стабильная, низы чаще тоже насыщенные обычно, только несколько раз они получились чуть менее ярко и объёмно. В целом Мими очень хороша! Брава!
Очень приятным открытием для меня стал Рудольф – Сергей Николаев. Тоже мне даже не хочется говорить о незначительных недостатках в начале, которые для общего прекрасного впечатления никакого значения не имеют. До прихода Коллена у Рудольфа был слышен небольшой неприятный призвук, но он быстро исчез, и Николаев, можно даже сказать, произвёл некоторый фурор знаменитой арией «Che gelida manina», которая прозвучала фактически безупречно, кроме одной чуть резковатой верхней ноты. И, главное, певец очень порадовал лёгким и летящим голосом, и при этом в некоторой степени плотным и объёмным, и при этом прекрасной кантиленой и очень ровным, мягким и отделанным звуком. На мой взгляд, тенор очень интересный. И в третьем акте он тоже так чарующе пел, и к его вокалу у меня вообще не возникло претензий.
До начала концерта из состава на «Богему» мне больше всего хотелось услышать Константина Сучкова, ставшего месяц назад одним из главных героев вечера вокального факультета. Он полностью оправдал мои ожидания. Его свежий и сильный голос яркого тембра прекрасно заполнял зал, и очень понравилось владение голосом, отточенность звука, даже его совершенство. Очень свободно звук лился, только за душу пока чуть меньше захватывал, чем, например, тенор или некоторые немногие более опытные баритоны, но это ни в коем случае нельзя назвать недостатком, а можно лишь эмоциями, возникшими в этот вечер конкретно у меня, главное, что вокал настолько нравится. Очень хорош и звуковедением, и тембром был и Хван Чолен (Марсель), первые фразы с призвуком получились, но это тоже совершенно не повлияло даже для общие впечатления конкретно от него.
Состав на «Богему» мне показался как минимум не менее ровным, чем на «Невесту», и очень жаль, что у посетителей концерта не было возможности услышать его во всех четырёх актах. А ведь вообще-то можно было сделать и гораздо меньше сокращений. Потому что вокальный вечер продолжался только 2 часа 20 минут с антрактом, и раз уж театр взялся представлять в один день две оперы, то можно было бы и сделать концерт более развёрнутым, часа где-то на три или три с половиной с одним антрактом. Так многие солисты могли бы в гораздо большей степени раскрыть свой талант. «Царская невеста» с «Богемой» (и прошлой «Невестой» тоже) в очередной раз показали, что в Консерватории вокальные мероприятия всегда проходят с успехом, и большинство исполнителей оставляют яркие впечатления. Поэтому мне очень захотелось и на «Травиату», даже независимо от состава. Надеюсь, что моё наблюдение о том, что в мире (как и в России и в Москве в частности) много хороших Виолетт, подтвердится и здесь. Даже несмотря на то, что от Виолетты (по этой же причине) я всегда жду многого. Не пойду я только, если поставят Ольгу Селивёрстову (надеюсь, что к Ефремову её не приставят, иначе пойду обязательно). Хотя я не исключаю, что у Ольги Виолетта как раз хорошо сделана.
С нетерпением я жду открытия отдельного здания Оперного театра Консерватории. Это будет поистине великий день для музыкальной Москвы. Потому что тогда, я надеюсь, количество опер и вокальных концертов, организуемых Московской Консерваторией, резко увеличится, и москвичи и гости столицы смогут посещать гораздо больше подобных мероприятий одновременно с яркими и интересными составами и по доступным ценам, и перспективные солисты, надеемся, будут задействованы в большем количестве программ и постановок.
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #19 : Апрель 11, 2014, 10:42:10 »
Состав на 19 апреля: Виолетту споёт Ксения Титовченко (это её дипломная работа), Альфреда - знакомый по "Богеме" Сергей Николаев, Жоржа Жермона - Сергей Чучемов, который исполнял партию Григория Грязного. Я Ксению Титовченко, если мне память не изменяет, не слышал, но, по мнению Николая Ефремова, она очень хорошо поёт и играет, и слушатели получат удовольствие.
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #20 : Апрель 18, 2014, 18:03:08 »
Состав на 26 апреля:
Виолетта - Т.Иванова (Диплом)
Альфред - С.Николаев
Жермон - Н.Ефремов
Флора - К.Демурова
Гастон - Д.Галихин
Доктор - А.Архипов
Маркиз - С. Чучемов (или А.Ферзба)
Аннина - В.Зеленская
-----------------------------------------------------------------
Конечно, я хочу на обе "Травиаты". На Ефремове постараюсь быть обязательно. Обидно только, что к Ефремову средненькую Виолетту приставили. Хотя возможно, что у Т. Ивановой хорошо отделана эта партия. А вот насчёт завтра мне очень жаль, но, видимо, пропустить придётся. Я искренне хочу Ксению Титовченко послушать, открыть для себя её, и хочу очень. Но я же не могу чуть ли не 8 дней подряд посещать музыкальные мероприятия! Притом, что я каждый раз издалека езжу и всё равно стараюсь попасть на столько концертов, чем была удивлена даже самая лучшая исполнительница фрагментов партии Виолетты на моей памяти. И в первый раз послушать "Идоменея" я хочу всё-таки больше, чем в двадцатый - "Травиату", потому что пробел насчёт творения Моцарта я хотел бы восполнить. Но я не исключаю, что всё-таки предпочту "Травиату" "Идоменею".
« Последнее редактирование: Апрель 18, 2014, 18:55:09 от Вольфрам »
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #21 : Апрель 25, 2014, 23:03:58 »
Жермон - Н.Ефремов
Замена с жирным знаком "минус". Жермона споёт Сергей Чучемов. А я так мечтал услышать Ефремова! Но я всё равно на Травиату собираюсь, раз всё равно завтра в центре Москвы буду на концерте Велинской.
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #22 : Апрель 26, 2014, 15:18:41 »
Дорогой Вольфрам, обязательно оставляйте отклики. Молодых певцов нужно замечать как можно раньше, чтобы успевать оценивать ранние фазы их творчества.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #23 : Апрель 26, 2014, 15:58:30 »
Дорогой Вольфрам, обязательно оставляйте отклики. Молодых певцов нужно замечать как можно раньше, чтобы успевать оценивать ранние фазы их творчества.
Очень постараюсь, если время будет. Вот теперь, наверно, Вы меня понимаете, как сильно можно переживать, если полюбить ставшую обожаемой певицу только через 13 лет после окончания ею Консерватории, в противоположность тому, что в идеале вокалистов надо замечать раньше. Но сегодня на Альфреда только я по-настоящему надеюсь, поклонником остальных я не являюсь. Если б Ефремову дали!!! Как обидно! А сейчас я сижу в зале музея Вернадского и думаю, остаться мне на первый акт на народные песни, которые меня не интересуют, или пойти пока гулять по музею и прийти в зал только на Велинскую. Вообще, микрофон стоит, лишь бы Велинская без подзвучки только пела!
--------------------------------------------------------------
Ура! Микрофон унесли!
« Последнее редактирование: Апрель 26, 2014, 16:56:56 от Вольфрам »
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #24 : Апрель 28, 2014, 21:17:25 »
26 апреля я впервые целиком послушал «Травиату» Оперного театра Консерватории, хотя положил глаз на эту постановку уже более пяти лет назад. Эта «Травиата» стала для меня юбилейной, двадцатой, учитывая четыре раза по пол-Травиаты, и первый из них был, кстати, именно в БЗК, когда без всякого предупреждения изменили программу дипломного вечера, добавив пол-Богемы. Самая известная опера всех времён (и, как я убеждён, моя самая любимая, не считая «Нормы») исполнялась как положено, с двумя антрактами. Но купюры были, в том числе, и очень неожиданные. Особенно меня неприятно удивило полное отсутствие кабалетты Альфреда. Купирование кабалетты Жермона, лирических отступлений на балу у Флоры и второй половины Addio del passato (как и фрагмента дуэта «Париж покинем») было более ожидаемым. Зато из первой арии Виолетты ничего не вырезано. Ещё по организационным моментам я должен сделать замечание насчёт абсолютного неинформирования слушателей о замене: в программе был указан Николай Ефремов, ради которого, вообще-то, я и собирался на этот спектакль и купил на него билет, а исполнял партию Жоржа Жермона Сергей Чучемов. Это я знал о замене заранее благодаря знакомству с самим Ефремовым, кроме того, могу отличить этих певцов друг от друга и по голосу, и по внешности, а кто впервые слушал Сергея Чучемова и не знает Ефремова? Поэтому перед началом спектакля нужно было объявить о замене, как делали, в частности, именно на «Травиате» в Большом и в Стасе. Субтитров в этой опере не нужно, а вот объявления о заменах – очень даже нужны. Постановка, как и всегда в Консерватории, адекватна своей простотой, чувства и состояние героев переданы буквально, но именно такую Виолетту больше всего искренне жалко.
Как я заметил уже более года назад, именно Виолетта у очень многих певиц является во всех отношениях коронной партией, в наибольшей степени до мелочей отделанной. И хороших Виолетт больше, чем хороших исполнительниц любой другой сопрановой партии. Но, поскольку фрагменты этой партии настолько исполняемы, в тех случаях, когда недостатки заметны, к Виолеттам я бываю более придирчив, чем к большинству партий, что, например, можно было наблюдать на примере январского выступления Любови Петровой. Однако молодая Татьяна Иванова так замечательно подготовила эту партию, что никаких формальных претензий к её исполнению я не имею. Певица очень хорошо контролировала звук от начала и до конца спектакля и даже в большинстве фрагментов делала очень подходящий оттенок тембра, и даже не повлияли на впечатление некоторые немногие фразы, где мне хотелось бы звука более светлого и прозрачного, в первую очередь, «Ah perché venni! Incauta... Pietà di me, gran dio!». Все пассажи прозвучали, на мой взгляд, чётко, пение было очень аккуратным и ровным, ни одна нота ни разу не провалилась. И благодаря впетости партии и аккуратности исполнения Татьяна Иванова мне понравилась в первой арии даже после совершенно незабываемого прошлого раза, когда я слышал E strano, который я вспоминаю просто как какой-то волшебный сон. Чего не хватило Татьяне Ивановой для того, чтобы я её сравнил с самыми лучшими Виолеттами, которых слышал – разве что ещё более красивого по тембру звука, отличающегося просто неземными мягкостью и совершенством, и, может быть, разнообразия в динамике, хотя и у Татьяны все динамические оттенки были очень хорошо обозначены. И голос звучал достаточно мягко. И в целом это было во всех отношениях очень достойное исполнение. В субботу я сидел на моём любимом пятом ряду партера рядом со знаменитым венгерским певцом-баритоном Юзефом Неметом, несколько десятков лет назад окончившим Московскую Консерваторию. И опытному профессиональному вокалисту Татьяна Иванова, как он мне в первом антракте сказал, тоже в целом понравилась, только с небольшими оговорками: по его мнению, в E strano некоторые ноты уезжали вниз, а некоторые верхи прозвучали с небольшим напряжением. Со вторым утверждением я, пожалуй, согласен, но это было заметно уж совсем чуть-чуть. А во втором акте, на мой взгляд, голос Татьяны стал литься ещё более легко, и мне больше всего понравились эти фрагменты, где звук был весьма светлым и почти невесомым. И в третьем акте тоже Татьяна очень хорошо спела, разве что хотелось последних фразах второй арии чуть-чуть более плотного звука. Чистым звуком и так проникновенно Татьяна спела финальный монолог «Оставь себе на память портрет».
Самым ярким впечатлением от субботнего спектакля стал, как я и предполагал после замены Ефремова, Альфред в исполнении Сергея Николаева. Это был один из лучших Альфредов на моей памяти. Он продемонстрировал одновременно лёгкий, мягкий, ровный и насыщенный звук тёмного тембра, который в арии в начале второго акта стал более светлым, что, на мой взгляд, подходит к сюжету и чувствам героя. Тенор очень порадовал также прекрасной кантиленой и полным отсутствием шероховатостей. Брависсимо! А на следующий день Сергей ещё замечательно пел на концерте вокальных дуэтов! Сергей Чучемов в партии Жоржа Жермона понравился больше, чем в Григории Грязном, звучал стабильно, пел выразительно и продемонстрировал продуманное разнообразие в динамике. Тоже очень хорошо отделана партия. Только в некоторых местах немного глубины тембра и мягкости звука не хватает, но в любом случае – очень достойный Жермон. В Консерватории, в противоположность Большому театру с тамошними Вязниковой и Долженко, очень приятно послушать даже и исполнительниц небольших партий Маркиза, Аннины и Флоры. Валерия Зеленская мягко и красиво звучала, Карина Демурова и Алхас Ферзба тоже были хороши. Оркестр под управлением Александра Петухова мне понравился. Только хор - не очень по тембру и чистоте звука. Спасибо всем за впечатляющее исполнение!
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #25 : Ноябрь 04, 2014, 03:13:54 »
4 ноября, БЗК, 14:00!!!!!!
С участием моего любимого баритона Николая Ефремова!!!
П.Чайковский, "Иоланта".
Иоланта-Полторацкая О.,
Рене-Цой Чер Чун,
Водемон-Спиридонов С.,
Роберт-Сучков К.,
Марта-Кузнецова Е.,
Врач-Ефремов Н.
« Последнее редактирование: Ноябрь 04, 2014, 17:16:56 от Вольфрам »
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #26 : Ноябрь 04, 2014, 09:08:35 »
Это уже сегодня ДНЁМ! Нужно брать ноги в руки и бежать в Консерваторию :))
Кто успеет.
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #27 : Ноябрь 04, 2014, 21:37:00 »
"Иоланта" в БЗК (Полторацкая, Спиридонов, Сучков, Ефремов, Цой Чер Чун)
4/11/2014 21:35

http://wolframmos.livejournal.com/12633.html


Оперный театр Московской Консерватории продолжает демонстрировать действительно очень высокий уровень исполнения опер зарубежных и особенно отечественных композиторов, ничуть не уступающий более известным столичным музыкальным театрам, даже без привлечения каких-либо раскрученных, приглашаемых на знаменитые сцены вокалистов (естественно, раскрученность не означает яркого исполнения, а те вокалисты, которых я в БЗК слушал, действительно как минимум столь же хороши, как и более известные).
Это была моя всего лишь вторая Иоланта после невероятно долгого перерыва. Первая была вот уже четыре с половиной года назад, можно даже сказать, на заре моей любви к Музыке. С тех пор я опасался идти снова на эту новооперную постановку, уже теперь снятую с репертуара, потому что мне казалось, что декорации мешают разборчивой передаче в зал фраз солистов, поющих на верхнем уровне. Кроме того, и исполнительницы главной партии у меня, за немногими исключениями, не вызывали интереса, а если я и хотел их послушать, то не в этих декорациях, как я был убеждён, мешающих распространению и сфокусированности звука. Хотя мне сообщали, что Викторию Шевцову было хорошо слышно. В Большом же театре, как и в Большом зале Консерватории, до сегодняшнего дня посетить спектакль просто руки не доходили. Хотя теперь я понял, что "Иоланта", несомненно, достойна гораздо большего внимания. Это опера с исключительно проникновенным сюжетом и небесной музыкой. Давно я не был настолько растроган.
Как и всегда, постановка Оперного театра Консерватории мне понравилась в плане того, как рисуют образ каждого героя его действия на сцене, небольшие декорации тоже очень адекватны, и, главное, просто прекрасны костюмы Иоланты и Эбн-Хакиа. Остальным персонажам повезло меньше: ну разве ходили короли и рыцари в XV веке в современных концертных костюмах? Мне кажется, что при невозможности сделать на сцене БЗК масштабные декорации именно костюмы являются визитной карточкой Оперного театра Консерватории в плане постановок, поэтому, на мой взгляд, можно было бы подойти к этой стороне спектакля более ответственно? Однако я надеюсь, что после постройки нового здания Оперного театра он станет полноценным оплотом нормальных, классических и во всех отношениях адекватных оперных постановок в Москве.

Исполнительница партии Иоланты Ольга Полторацкая
Главным открытием спектакля стала исполнительница титульной партии Ольга Полторацкая. Я уже восхищался Ольгой весной, на мартовской "Царской невесте", в партии Домны Сабуровой, но теперь певице удалось в гораздо большей степени раскрыть свой как вокальный, так и актёрский талант. В самом начале, в первых строчках, нижние ноты прозвучивались чуть слабее, чем хотелось бы в большом зале, буквально пару раз длинные ноты совсем чуть-чуть качались, но после таких прекрасных впечатлений кто уже вспомнит об этом быстро исчезнувшем недостатке? Когда Иоланта начала петь своё первое ариозо, то стала прямо приятно поражать изумительная эмоциональность, прочувствованность, выразительность пения. Это было просто невероятно, как же Ольга прямо переживает каждую фразу, как аккуратно поёт, какой же звук совершенный, округлый и сфокусированный, как же точно продумана вот прямо каждая нота с точки зрения оттенка!!! Певица потрясающе владеет голосом, всегда льющимся гладко и отточенно, без малейших порожков, и звук без нажима летит в зал, в том числе, на тончайшем пиано. Уже к первому ариозо голос обрёл ровность . Но ещё более сильные впечатления связаны со второй частью партии Иоланты, начиная с прихода к ней Водемона. Тембр, с самого начала отличающийся от светлого в Домне Сабуровой теплотой и насыщенностью, на что даже восторженно указывали слушатели после спектакля, с самого начала первой части дуэта с Водемоном, стал ещё более чарующим, просто волшебным, необыкновенно окрашенным и одновременно звонким, удивительно богатым!!! И сочетание такого замечательного, ни на чей не похожего тембра с совершенством звуковедения и проникновенностью исполнения делало пение Ольги необыкновенно впечатляющим. Я просто слушал и таял!!! Слов нет, сколько же эмоций я испытывал, слушая её пение! Каждая строчка, в том числе и в последующих фрагментах, удивительно завораживала! А ещё Ольга Полторацкая не только просто божественно спела, но и прекрасно сыграла, передав все эмоции и характер своей героини прямо всеми возможными средствами. Вместе с неописуемой глубиной чувств, которые были в голосе, на что я всегда обращаю внимание в первую очередь, это была Иоланта, которой я верил. Брависсима, Ольга!!!

Водемона спел Сергей Спиридонов. Его тембр представляется несколько обычным, немного не хватает яркости красок, он звучал ровно, но сначала жестковато, с резковатыми верхами, но начиная с последней части дуэта с Иолантой удачно голос контролировал и продемонстрировал достаточно хорошую манеру звукоизвлечения.

Ольга Полторацкая и Константин Сучков после спектакля
Ещё одним открытием спектакля, наряду с Иолантой, стал Роберт в исполнении Константина Сучкова, от которого я, естественно, уже ждал очень многого после концертов в Консерватории и блестящего выступления на конкурсе вокалистов в начале июня, но певец превзошёл все мои ожидания. Голос Константина тоже уникальный, крепкий, безупречно сфокусированный и одновременно светлый по тембру, который тоже совершенно ни на чей не похож. В ариозо про Матильду, мне показалось, я фактически ни у кого не слышал такого уверенного, мягкого и отточенного звуковедения и столь непринуждённого исполнения всех фраз, очень точно отделанных, с продуманным разнообразием в динамике. Никакая Матильда не устоит перед настолько великолепным пением! И снова Брависсимо!!!

Николай Ефремов
Больше всего я ждал выступления в партии мавританского врача Эбн-Хакиа моего самого любимого баритона Николая Ефремова, именно благодаря в первую очередь его участию я всё-таки решил пойти на "Иоланту" -ведь в последний выходной день я хотел сидеть дома и обрабатывать фотографии из Ярославля и Костромы. Теперь фотоотчёт о моём путешествии мне придётся отложить в долгий ящик, но такие интересные мероприятия, в которых участвуют такие замечательные вокалисты, просто никак нельзя пропускать!!! Певец продемонстрировал удивительно глубокий по тембру тёмный полётный голос с насыщенными низами и чуть более светлый наверху, без малейшего напряжения заполняющий зал, в том числе и на пиано, без всякого напряжения, заполнял зал. Звук удивительно благородный и чистый, кроме того, так же, как у Сучкова, сочетает настоящую баритоновую густоту и удивительную мягкость, оттенок прекрасно соответствует персонажу Николая, длинные ноты с удивительной лёгкостью зависают в воздухе и тают в конце. Замечательная кантилена и прекрасное разнообразие в динамике! Как же хотелось бы послушать Николая и в спектаклях хотя бы Оперного театра Консерватории, в первую очередь - конечно же, Евгения Онегина, Жоржа Жермона и Григория Грязного. Надеюсь, что с вводом в эксплуатацию нового здания репертуар театра расширится новыми спектаклями и концертами. И как же хотелось бы, чтобы и тогда на сцене театра пели такие же замечательные солисты, как выступавшие сегодня!!!
Больше всего сомнений в составе на спектакль вызывал исполнитель партии короля Рене единственный солист, исполнявший сегодня дипломную партию, корейский бас Цой Чер Чун - он мне очень нравился в прежних выступлениях, но я переживал, разумеется, из-за возможного акцента. Исходя из прослушанного, должен сказать, что певцу ещё нужно работать над произношением по-русски. Пропадали в первую очередь согласные звуки в конце слов (не обязательно фраз). Вследствие неточной артикуляции звуков русского языка голос сначала (в знаменитой арии Рене) казался чуть зажатым, однако позже я понял, что это не так. Естественно, в любых вокальных произведениях на русский текст очень сильное влияние на восприятие оказывает разборчивость каждого слова и точность произношения. Однако если постараться не обращать внимание на акцент, то можно понять, что Цой Чер Чун - прекрасный бас с великолепным окрашенным тембром, яркими и свободно льющимися низами, совершенной манерой звукоизвлечения и продуманной фразировкой. Иначе говоря, как я уже понял раньше, у певца есть всё, чтобы понравиться требовательному слушателю, если он будет петь на незнакомом публике языке.
И третье открытие сегодняшнего спектакля - ещё один бас Тимофей Павленко (класса профессора Анатолия Лошака), исполнивший партию Бертрана. У Тимофея ровный и сильный голос и совершенно бездефектный, отличающийся благородным мягким звуковедением. Певец также порадовал полной незажатостью звука, прекрасным разнообразием в динамике и чистым тембром. Мне его сразу захотелось и в короле Рене тоже послушать! Но голос корейского певца тоже очень интересный.
Евгения Кузнецова (Марта) тоже продемонстрировала большой голос, во многом очень похожий, как мне показалось, на голос Маргариты Некрасовой, и прекрасный контроль над всегда ровным и обволакивающим без напряжения звуком. Очень удачно выступили исполнительницы партий Бригитты и Лауры - Надежда Буслакова и знакомая мне по мартовскому вечеру Б.А. Руденко Жанна Жданова. Альмерик (Александр Добромылов) звучал чуть резковато, но в целом неплохо. Оркестр под управлением Сергея Политикова мне понравился.
Спасибо огромное Московской Консерватории за всегда такие впечатляющие спектакли и концерты Оперного театра! Чем дальше, тем больше я понимаю, что их пропускать крайне нежелательно!
« Последнее редактирование: Ноябрь 04, 2014, 21:57:09 от Вольфрам »
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Predlogoff

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 27 237
  • (1962—2014)
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #28 : Ноябрь 05, 2014, 00:19:38 »
Шикарные фото, прямо произведение искусства! Спасибо за репортаж!
«Когда теория совпадает с экспериментом, это уже не "открытие", а "закрытие"» (c) П.Л.Капица

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #29 : Ноябрь 05, 2014, 00:30:26 »
Шикарные фото, прямо произведение искусства! Спасибо за репортаж!
Сейчас ещё заканчиваю репортаж об Ангелине Вербе, кстати, тоже выпускнице Московской Консерватории и аспирантуры Консерватории!
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #30 : Январь 15, 2015, 09:30:30 »
Сегодня!!! Алеко!!! Во втором акте, а в первом, наверно, фортепианная музыка (что в первом, точно не знаю)

15 января, ЧЕТВЕРГ
БОЛЬШОЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
19:00

Открытие II Музыкального фестиваля студентов и аспирантов Московской консерватории
«Grata Novitas»

Симфонический оркестр Оперного театра Московской консерватории

Дирижер —

Александр Петухов

Brass-ансамбль Московской консерватории

Дирижер —

Ярослав Беляков

Солисты:

аспиранты Московской консерватории, солисты Оперного театра Московской консерватории

Давид Ардуханян (скрипка)

Ирина Сопова (альт)

Николай Хозяинов (фортепиано)

Михаил Турпанов (фортепиано)

Дмитрий Шишкин (фортепиано)

Екатерина Ясинская (сопрано) ------ Земфира (прим. Вольфрама)

Кирилл Золочевский (тенор) -------- Вместо него Александр Бородейко ------- молодой цыган (прим. Вольфрама)

Владимир Автономов (баритон) -------- Алеко

Художественный руководитель фестиваля — Роман Остриков

В программе:
Пьяццолла, Гендель, Бизе, Чайковский, Шуман, Берио, Шнитке, Скрябин, Рахманинов

   
Вход свободный

----------------

А ещё цыганку поёт Анна Викторова!!!
Старый цыган - Станислав Воробьёв.

Я вот не знаю, может быть, приехать ко второму акту, но я не уверен до конца, что в первом акте не будет вокала, так что даже не знаю, как поступить.
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #31 : Январь 16, 2015, 00:15:20 »
Я побывал на "Алеко". Великолепна Екатерина Ясинская. Сильный голос прозрачного тембра без малейшего напряжения прекрасно летит в зал и завораживает в первую очередь кантиленой, так тянется в воздухе мягко и невероятно чисто! И владение голосом прекрасное! А сколько в звуке эмоций!!! Брава! Очень понравилось, как певица в подходящих местах смогла сделать более тёплый тембр или звучать особенно нежно. Сидевшие со мной пожилые женщины тоже были восхищенный сильным голосом Екатерины. Анна Викторова хоть и спела очень короткую партию, но впечатлила густым, обволакивающим и наполненным голосом, тёмными низами и плотной и аккуратной серединой. Старый цыган хорош, хотя без восторга. Нормально звук контролирует, тембр относительно глубокий, звук ровный (как и у двух певиц). Тенор (это был всё-таки Кирилл Золочевский) понравился, лёгкий и несколько яркий голос, может, быть, только в начале небольшой призвук был. Алеко не хватило густоты звука и эмоциональности пения,как бы формально спел, но звуковедение неплохое, за исключением несколько раз проскочившей тремоляции. Хор понравился, даже лучше звучал, чем обычно в оперном театре Консерватории.
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 364
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #32 : Апрель 02, 2015, 20:03:30 »
11 АПРЕЛЯ
СУББОТА
БОЛЬШОЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
14.00

Оперный театр Московской консерватории

В программе:
Чайковский
«Иоланта»


http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=141612

Жаль, что исполнители не указаны.
« Последнее редактирование: Апрель 02, 2015, 20:14:55 от Papataci »
Che mai sento!

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 364
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #33 : Апрель 02, 2015, 20:14:42 »
19 АПРЕЛЯ
ВОСКРЕСЕНЬЕ
БОЛЬШОЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
19.00

Оперный театр Московской консерватории

В программе:
Моцарт
«Свадьба Фигаро»


http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=141623
Che mai sento!

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #34 : Апрель 10, 2015, 22:12:12 »
11 АПРЕЛЯ
СУББОТА
БОЛЬШОЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
14.00

Оперный театр Московской консерватории

В программе:
Чайковский
«Иоланта»


http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=141612

Жаль, что исполнители не указаны.

Иоланта - Анастасия Прорвич
Водемон - Чингис Аюшеев
Роберт - Константин Сучков
Рене - Алхас Ферзба
Эбн-Хакиа - Сергей Чучемов

Кто остальные, не знаю. Постараюсь быть. Мне очень интересны Роберт, Рене и Водемон. Жаль, исполнительницу партии Иоланты я не помню. Но это её дипломный спектакль, видимо.
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Евгений Крашенинников

  • Lan Pirot
  • Заслуженный участник
  • ****
  • Сообщений: 400
  • Зритель
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #35 : Апрель 11, 2015, 14:40:06 »
Оперный театр Московской консерватории
...
Рене - Алхас Ферзба
А Алхаз Ферзба и Екатерина Ферзба - родственники?
Ora pro nobis beate pater Dominice

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #36 : Апрель 11, 2015, 16:47:29 »
Оперный театр Московской консерватории
...
Рене - Алхас Ферзба
А Алхаз Ферзба и Екатерина Ферзба - родственники?
Е.Ферзба - жена Алхаса Ферзба.

Сегодня очень хороши были А.Ферзба, А.Прорвич и особенно К.Сучков!!! Надеюсь позже сказать подробнее.
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #37 : Апрель 18, 2015, 10:46:24 »
Завтра!!!

19 АПРЕЛЯ, ВОСКРЕСЕНЬЕ
БОЛЬШОЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
19:00

Оперный театр Московской консерватории

В программе:
Моцарт
«Свадьба Фигаро»

ПРЕМЬЕРА!!!

Билеты продаются
Цена билетов от 200 до 800 руб.
Приобрести билеты можно в кассах Консерватории
http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=141623
----------------------------------------------------------------------------------------

Граф - Николай Ефремов, мой самый любимый баритон!!!
Графиня - Наталья Кучина!
Сюзанна - Альбина Латипова!!! Просто волшебно недавно исполнявшая арию Марии Стюарт!!!
Керубино - Елена Жданова (не путать с Жанной Ждановой из класса Б.А. Руденко)
Фигаро - Илья Павлов (как мне объяснили, не тот Илья Павлов, который поёт в МАМТ СНД)
Марцелина - Анна Петрунина
Базилио - Саян
Антонио - Илья Мелещенко
Бартоло - Владимир Фомин
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 364
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #38 : Апрель 18, 2015, 11:27:45 »
Вольфрам, спасибо за анонс!

Граф - Николай Ефремов, мой самый любимый баритон!!!

Правда ли, что Ефремов выступает в одном из немецких театров?

Фигаро - Илья Павлов (как мне объяснили, не тот Илья Павлов, который поёт в МАМТ СНД)

Да, это другой певец, полный тёзка того Ильи Павлова, молодой певец, ученик Анатолия Лошака. Недавно этот новый Илья Павлов участвовал в концерте учеников Лошака в Музыкальной гостиной МАМТа http://www.operanews.ru/15041302.html.
« Последнее редактирование: Апрель 18, 2015, 15:08:22 от Papataci »
Che mai sento!

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #39 : Апрель 18, 2015, 11:52:27 »
Я постараюсь спросить у Николая. Илью Павлова можно так и называть - Илья Павлов Новый, как был архитектор Алевиз Новый.
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 364
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #40 : Апрель 18, 2015, 11:56:34 »
Я постараюсь спросить у Николая. Илью Павлова можно так и называть - Илья Павлов Новый, как был архитектор Алевиз Новый.

Илья Павлов II ;D
Che mai sento!

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #41 : Апрель 21, 2015, 23:39:32 »
Мой вокальный уик-энд: интереснейшие концерты 17-19 апреля
21/4/2015 17:51

http://wolframmos.livejournal.com/22170.html
<...>
После концерта в галерее Церетели, в программу которого входила бесплатная обзорная экскурсия по галерее, я в самый последний момент, уже после третьего звонка, вбежал в любимый Большой зал Консерватории, в котором состоялось самое первое премьерное исполнение "Свадьбы Фигаро" силами Оперного театра Консерватории. При очень адекватных постановке и костюмах опера, к сожалению, сильно сокращена, что, по словам солистов театра, неизбежно ввиду того, что спектакли студенческие. Хотя Царская невеста идёт в Оперном театре Консерватории почти без сокращений, в отличие, например, от новооперной постановки. В отличие от "Травиаты" и "Богемы", где, как и обычно, исполнение идёт целиком на языке оригинала, в "Свадьбе Фигаро" только арии исполняются по-итальянски, а всё остальное, включая даже дуэты - по-русски. Купированными оказались, например, первая ария Керубино и ария графа Альмавивы в начале 3-го акта (очень надеюсь, что у меня будет возможность выложить список всех сокращений), но целиком спектакль получился, если я ничего не путаю, минут на 40 короче, чем "Свадьба Фигаро" в "Новой Опере". Великолепны были исполнители партий графа, графини и Сюзанны. Мой самый любимый баритон Николай Ефремов в партии графа Альмавивы продемонстрировал, как и обычно, яркий, чистый, мягкий и ровный звук, льющийся без всякого нажима, восхищая при этом густым тембром. Больше всего понравился в исполнении Николая четвёртый акт, где голос был особенно крепким,звонким упругим и округлым, но и в предыдущих сценах всё было великолепно - Николай спел первые два акта ещё лучше, чем недавно в Малом зале, когда звучала только первая половина оперы. Как и прежде, на протяжении всего выступления Николай великолепно передавал чувства голосом и интонацией, пел очень выразительно. Браво! В качестве дипломной партии изумительная Альбина Латипова спела Сюзанну. Её нежный и чарующий голос звучал просто небесно чисто, инструментально чисто, всегда ровно, мягко и вообще без малейших шероховатостей, и насыщенный тёплый тембр просто очень восхищал, и всё было спето исключительно эмоционально. Ещё раз брава! И ещё была великолепна Наталья Кучина, пела плотным звуком, аккуратным, густым, тягучим и округлым, тоже звучала завораживающе, и самым ярким фрагментом стала вторая ария графини. Удивительно красиво сливались голоса Натальи Кучиной и Альбины Латиповой в дуэте письма. Илья Павлов (Фигаро) хорошо звук контролирует, но густоты тембра ему не хватает, даже если тембр в целом чистый. Керубино (Елена Жданова) и Марцелина (Анна Петрунина) спели достойно, звучали без шероховатостей, но очень яркого и запоминающенося тембра не продемонстрировали. Прекрасна была Елизавета Бородина (Барбарина), звонко и чарующе пела, жаль, что партия у неё небольшая. Даже несмотря на сокращения, огромное спасибо Московской Консерватории за эту очень интересную премьеру и впечатляющих исполнителей!
« Последнее редактирование: Апрель 22, 2015, 00:44:29 от Вольфрам »
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #42 : Апрель 29, 2015, 11:11:16 »
1 мая - "Травиата"! Очень жаль, что в 19, а не в 14, как обычно - не попадаю при всём желании. Состава не знаю и, раз всё равно не попадаю, не буду пытаться узнать.

http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=142118

« Последнее редактирование: Апрель 29, 2015, 12:35:33 от Вольфрам »
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #43 : Апрель 30, 2015, 23:54:15 »
Случайно узнал состав на Травиату.

https://www.facebook.com/profile.php?id=100002998124193&fref=nf

Виолетта Валери - Дарья Гайдук
Альфред Жермон - Александр Чернов
Жорж Жермон - Сергей Чучемов
Флора Бервуа - Карина Демурова
Аннина - Диана Орланова
Гастон, виконт де Леторьер - Александр Добромилов
Барон Дюфоль - Дмитрий Чеблыков
Маркиз д'Обиньи - Алхас Ферзба
Доктор Гренвиль - Андрей Архипов
-------------------------------------------------
На мой взгляд, ничего особенного в этот раз. Очень люблю Диану Орланову (она же Диана Мартиросян) и Алхаса Ферзба, но они не в основных партиях. А Альфреда не слышал.
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Tantris

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 10 000
Состава не знаю и, раз всё равно не попадаю, не буду пытаться узнать.

Случайно узнал состав на Травиату.

;D ;D ;D
Бог создал дураков и гусей, чтобы было кого дразнить. Л.Д. Ландау

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Прямо сейчас в Большом зале Консерватории идёт госэкзамен кафедры оперно-симфонического дирижирования, в программу которого вошли одноактные оперные спектакли Оперного театра Консерватории и фрагменты "Свадьбы Фигаро".Невероятно жаль, что это мероприятие проходит в рабочий день днём, ведь Земфиру поёт прекрасная Екатерина Ясинская, а мой самый любимый баритон Николай Ефремов поёт сразу две партии - Эбн-Хакиа и Альмавивы.

А завтра в БЗК в 19:00 состоится очень интересный концерт выпускников Консерватории: http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=142147 И этого вокального вечера я жду с нетерпением.
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
СЕГОДНЯ!!!
Премьера, "Джанни Скикки", в титульной партии - Константин Сучков.
http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=142156
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #47 : Сентябрь 12, 2015, 15:35:21 »
http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=142901

26 СЕНТЯБРЯ, СУББОТА
БОЛЬШОЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
14:00

Концерт студентов и аспирантов вокального факультета

Симфонический оркестр Оперного театра Московской консерватории

-------------------------------------------------------------------------------

Кстати, я был на "Джанни Скикки" (о котором говорится постом выше), не успел написать рассказ, но Константин Сучков был великолепен, возможно, даже более, чем обычно!
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #48 : Сентябрь 30, 2015, 18:27:33 »
Замечательный концерт студентов и аспирантов вокального факультета МГК с оркестром в БЗК 26.09.2015

wolframmos 30/9/2015 18:01

http://wolframmos.livejournal.com/29885.html

26 сентября в моём любимом Большом зале Консерватории состоялся концерт студентов и аспирантов вокального факультета с оркестром Оперного театра Консерватории под управлением Сергея Политикова. Так же, как и в День города на Пушкинской площади, несмотря на участие только молодых вокалистов, концерт понравился настолько, как я даже не ожидал! Фактически все участники спели очень достойно, а некоторые произвели просто прекрасное впечатление! Чарующим пением и сильным и ярким голосом Екатерины Ясинской я уже очень восхищался на госэкзамене прошлым летом и спектакле «Алеко» в БЗК зимой, а также на сольном концерте в апреле. Но теперь Екатерина поёт ещё лучше! Звук стал ещё более отточенным, округлым и мягким, и тембр приобрёл такую замечательную тёплую окраску. Балладу Недды Екатерина спела совершенно изумительно! Так проникновенно, так чисто, так аккуратно! И, несмотря на то, что Нестан Мебония, несомненно, в партии Недды существенно прогрессирует, Екатерина при столь же великолепном тембре спела в плане владения голосом даже ещё лучше, чем Нестан, фактически безупречно! Я слушал и наслаждался! Брава! Вероника Ершова, исполнившая мою любимую третью арию Далилы, стала для меня неожиданным открытием! Звук в этой арии был прекрасно сфокусированным, бездефектным, плотным и потрясающе ровным. Певица великолепно контролировала звук, и длинные ноты были очень тонко сфилированы. Кантилена просто великолепная, а тембр несколько светлой окраски тоже отличался глубиной и завораживал. Длинные ноты чудесно тянулись в воздухе, обволакивая, и замечательно таяли в конце – это большая редкость для такой молодой вокалистки. Теперь надо будет постараться не пропускать выступления этой солистки – у Вероники, несомненно, большое будущее. Наталья Кучина на очень высоком уровне исполнила сложную арию Фьордилиджи, таким уверенным и аккуратным звуком приятного тембра. Великолепный голос Натальи свободно и непринуждённо шёл снизу вверх и обратно, не чувствуя при этом никаких препятствий, и без малейшего напряжения заполнял большой зал. Во всей арии звук был мягким и сочным, и трудные пассажи прозвучали весьма чётко. Ещё одна молодая и перспективная певица Валерия Зеленская исполнила арию Русалки Дворжака чуть более лёгким звуком, чем обычно поют этот фрагмент, однако, на мой взгляд, ария прекрасно ложится на голос Валерии, отличающийся отточенностью, гладкостью, полётностью и интересным запоминающимся оттенком, таким в какой-то степени чарующе тёплым, со светлыми и чистыми верхами. Легато было плавным, а зависающие ноты – тягучими и тонко отделанными. Брава! Александра Сенникова очень технично спела вальс Джульетты, её сопрано тоже отличается чистотой тембра, гибкостью и округлостью и звучит без каких-либо шероховатостей и «потускнений». Кирилл Горюнов в сцене смерти Родриго тоже показал очень хорошее владение голосом, но густоты звука, на мой взгляд, певцу не хватило. Елена Безгодкова с потрясающей выразительностью и фактически безупречным контролем над звуком исполнила арию Тоски, продемонстрировав очень мягкое звуковедение, великолепную ровность голоса и завораживающий насыщенный тембр, ни на чей не похожий по окраске. Александр Чернов в песенке Герцога сначала звучал плосковато, и яркости тембра не хватало, ко второму куплету прибавил, его голос обрёл некоторую сочность и уверенность. Ольга Радкевич выступила в несколько менее привычном для московского слушателя репертуаре – плаче Сирины из «Порги и Бесс» Гершвина. Однако эту певицу тоже приятно было послушать – у неё мягкое и чистое лирическое сопрано.
Если первое отделение стало в основном бенефисом сопрано и меццо-сопрано, и при всех очень ярких впечатлениях почти от каждого номера больше всего мне понравились Екатерина Ясинская и Вероника Ершова, выступавшие друг за другом, то во второй половине концерта блистали в основном баритоны и басы (но тоже не только они). Во втором акте ярче всех выступил, пожалуй, Константин Сучков, который, несмотря на молодость, успел стать одним из моих любимых певцов. Константин продемонстрировал во всех отношениях зрелое исполнение арии Елецкого. Голос сочетал потрясающий объём, густоту, мягкость и яркий и неповторимый тембр, сочный во всех регистрах. Каждая фраза была очень тонко продумана в плане разнообразных динамических и тембровых оттенков и интонаций, длинные ноты были аккуратно сфилированы, а связность звуков замечательная. И даже несмотря на то, что во время исполнения арии на певца несколько раз садилась муха, Константин продолжал петь уверенно, точно и захватывающе. Браво! И ещё настоящим украшением второго отделения концерта стали два баса, Максим Орлов и Тимофей Павленко, этим днём – Кончак и Старый цыган. Если у Максима голос ровный и густой по тембру, но ввиду прекрасной сфокусированности кажущийся чуть более лёгким, то Тимофей поёт более плотным звуком, но тоже весьма отточенным и мягким и при этом обволакивающим. Оба баса спели очень выразительно, у обоих каждая фраза очень хорошо продумана и звучит без шероховатостей. Павел Табаков спел ариозо Роберта про Матильду ровно и чисто, с прекрасной дикцией, хорошим тембром и бездефектным звуком. С самым редким из прозвучавших во втором акте произведений – думкой Параси из «Сорочинской ярмарки Мусоргского – выступила Анастасия Солдатенкова – сопрано, на мой взгляд, скорее колоратурное, но с хорошей кантиленой и богатым тембром. Контроль над звуком и выразительность пения тоже были на высоте. Татьяна Никифорова, за творчеством которой я слежу почти с самого поступления молодой вокалистки в Консерваторию, в этот раз спела вторую арию Марфы. Что мне особенно понравилось, Татьяне удалось очень точно передать всеми возможными в пении средствами – голосом, интонацией и тембром – состояние и чувства Марфы. Татьяна пела ровно, с интересно окрашенными нижними нотами и такими невесомыми и небесными верхними, обычно звучала мягко и гладко. Ещё в концерте приняла участие Жанна Жданова, исполнившая ариозо Иоланты лёгким и таким несколько воздушным звуком, на мой взгляд, очень подходящим для этой партии, и её голос тоже был чистым и достаточно аккуратным. Александр Добромилов спел вторую арию Лыкова тоже прочувствованно, но в медленный фразах часто слышался небольшой «барашек». У этого тенора ещё всё впереди, и он, несомненно, ещё будет петь более мягко и гладко.
Оркестр мне тоже очень понравился, в том числе, в двух симфонических фрагментах, увертюре к "Свадьбе Фигаро" и интермеццо из "Сельской чести", и дирижёр Сергей Политиков был очень внимателен к вокалистам.
Огромное спасибо Московской Консерватории за этот замечательный концерт, в котором можно было услышать молодых вокалистов и оценить их талант и возможности. Надеюсь, что с открытием отдельного здания оперного театра такие вокально-симфонические вечера станут более частыми. А сейчас, уже в эту субботу, Оперный театр Консерватории продолжит сезон исполнением двух одноактных опер на сцене БЗК, и заглавную партию в опере "Джанни Скикки" исполнит Константин Сучков.
« Последнее редактирование: Сентябрь 30, 2015, 23:34:35 от Вольфрам »
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн scoory

  • Новый участник
  • *
  • Сообщений: 3
Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #49 : Октябрь 02, 2015, 06:47:54 »
24 апреля, пятница

Государственный центральный музей музыкальной культуры им. М. И. Глинки
Концертный зал
Адрес: ул. Фадеева, д. 4
Проезд: ст. метро «Маяковская», «Новослободская»

ЕЛЕНА СОРОКИНА И ЕЕ УЧЕНИКИ

В концерте принимают участие:

Фортепианный дуэт, лауреат международных конкурсов
Юлия Геталло и Александр Андреев

Лауреат международных конкурсов
Владимир Румянцев

Заслуженный деятель искусств РФ, профессор
Елена Сорокина

В программе:

Моцарт Соната для двух фортепиано ре мажор
Рахманинов «Симфонические танцы», первая часть
Брамс Три венгерских танца:
фа минор,
фа мажор,
соль минор

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #50 : Октябрь 05, 2015, 18:17:45 »
http://wolframmos.livejournal.com/30745.html

4 октября в 14:00 в БЗК состоялся вечер двух одноактных опер в исполнении солистов, хора и оркестра Оперного театра Московской Консерватории. Пожалуй, в воскресенье в БЗК получился даже целый день из трёх одноактных опер, которые для слушателей, посетивших оба мероприятия, составляют единое целое. Оперу Римского-Корсакова "Моцарт и Сальери" я слушал во второй раз, в этой постановке - в первый. Музыка Римского-Корсакова очень интересная, более лёгкая, чем, например, в "Невесте", и я очень постараюсь быть на "Моцарте" в Новой Опере, когда Сальери будет петь мой любимый Владимир Кудашев. В этот раз Сальери пел штатный солист Оперного театра Сергей Чучемов, в основном продемонстрировал очень хорошее владение голосом и достаточно аккуратный звук, но где-то в середине оперы или чуть раньше у баса-баритона случился небольшой спад, во время которого проскакивали шероховатости. Моцарта пел Герман Рудницкий, сначала звучал чуть-чуть плосковато, но голос постепенно обрёл чарующую полётность и интересный светлый тембр, и по последнему дуэту, на мой взгляд, однозначно можно сказать, что Герман - очень перспективный лирический тенор.
После антракта прозвучала комическая опера Пуччини "Джанни Скикки". Самое сильное впечатление оставил исполнитель титульной партии Константин Сучков, один из моих любимых баритонов. Как и в спектакле "Джанни Скикки" в мае, Константин пел потрясающе выразительно, продемонстрировал исключительную продуманность оттенка и интонации в каждом слове и невероятно отточенное и мягкое звуковедение, а тембр, как и всегда, был очень ярким, густым и ни на чей не похожим. Браво! В отличие от майского спектакля, в этот раз великолепна была ещё и Лауретта, которую в воскресенье пела Татевик Аракелян. Лёгкий и летящий голос певицы чарующе зависал в воздухе, впечатляя замечательным тёплым тембром. Татевик Аракелян пела ровно и связно, все ходы наверх и длинные ноты прозвучали аккуратно. Из исполнителей ролей второго плана понравились ещё Тимофей Павленко, Максим Орлов и Татьяна Никифорова, которая спела Неллу в плане владения голосом и глубины тембра ещё лучше, чем в мае.
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #51 : Ноябрь 13, 2015, 14:41:09 »
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #52 : Февраль 13, 2016, 13:07:17 »
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #53 : Февраль 16, 2016, 23:35:29 »
"Евгений Онегин" в БЗК: Безгодкова, Качуровский, Викторова, Чернов, Полторацкая, А.Ферзба, Кожухарь

2016-02-16 22:19:00

http://wolframmos.livejournal.com/41527.html

15 февраля я в двадцать второй раз живьём послушал великую русскую оперу "Евгений Онегин". Конечно, невероятно жаль, что я в очередной раз вынужден был пропустить "Онегина" в Новой опере с таким замечательным составом, в первую очередь, потому, что крайне редко можно встретить такого же замечательного Ленского, как в любимом театре, однако как бы ни была прекрасна в партии Татьяны Елизавета Соина, консерваторская Татьяна мне была ещё чуть более интересна, потому что тоже мою давнюю любимицу Елену Безгодкову в этой партии я ещё не слышал, а Елизавету, несмотря на целых четыре совершенно нелепо пропущенных спектакля за последний год, слушал уже шесть раз - больше, чем кого-либо ещё из моих любимых вокалистов в крупных оперных партиях. Кроме Алексея Татаринцева в Ленском - на него я тоже попадал ровно шесть раз. И ещё особенно интересен был спектакль Оперного театра Консерватории потому, что "Онегин" в БЗК идёт фактически без купюр, и можно услышать те фрагменты, которые в колобовской редакции вырезаны, и, несмотря на то, что я привык к новооперному краткому варианту, слушая полноценную оперу, я невольно начинаю понимать, что фразы и сцены, вынесенные за рамки исполнения основателем "Новой оперы", часто просто необходимы для полноценного восприятия произведения. То есть в "Новую" тоже нужно ходить, в первую очередь, ради высокого уровня исполнения, но и в других театрах, в которых редакция и постановка максимально близки к классической, посещать "Евгения Онегина" тоже просто необходимо. А Татьяна и няня в Оперном театре Консерватории были вообще столь же прекрасны, как и на самых удачных спектаклях в "Новой", и Ларина, Гремин и сам Онегин тоже спели во вчерашнем спектакле очень достойно. Большой зал Консерватории был заполнен фактически на 100 процентов, в партере свободных мест не было вообще, и без заметных пробелов слушатели сидели и в амфитеатрах. Спектакль прошёл с большим успехом, публика очень эмоционально аплодировала после каждого известного фрагмента и особенно в финале.

Татьяна
Главной удачей вечера, несомненно, стало выступление исполнительницы партии Татьяны Елены Безгодковой, за творчеством которой я внимательно слежу ещё с весны 2013 года. Елена на концертах так прочувствованно пела и камерные произведения, и оперные арии как лирического, так и драматического репертуара. Однако в Татьяне я эту потрясающую певицу слушал впервые. И просто слов нет, как же мне её исполнение понравилось! Какой у Елены просто волшебный тёплый и насыщенный тембр, какой неописуемо мягкий и аккуратный звук и как же Елена совершенно великолепно голосом владеет! Какое аккуратное форте и сочное и звонкое тончайшее пиано! Все фрагменты партии Татьяны тонко отделаны до самых мелочей, прямо до последнего звука, в том числе, с точки зрения динамических нюансов, и исполнены просто невероятно выразительно - как письмо, так и финальный дуэт и, кроме того, короткие монологи, в частности, в конце второй и в начале третьей картины тоже прозвучали не только чистейшим и совершенным звуком, но с точно продуманной интонацией в каждой строчке и с красиво тающими в конце фразами. Прекрасный голос Елены не только яркий и сочный, но и округлый и сфокусированный, в нужных местах плотный, но иногда, напротив, такой невесомый и летящий. Голос свободно льется и, вообще не чувствуя преград, долетает до слушателей. Пение всегда ровное, с чуть матовыми, немного тёмными и при этом тоже объемными и наполненными нижними нотами и такими необыкновенно красивого солнечного оттенка верхними. И эта длинная и сложная партия прозвучала без заметных спадов, за что Елену Безгодкову, ещё студентку, я хочу поблагодарить отдельно. Елена - одна из самых замечательных Татьян на моей памяти! Брава!

Евгений Онегин
Лирический баритон Евгений Качуровский спел титульную партию также мягким и аккуратным звуком с очень тонко расставленными акцентами, фразировка и, например, диминуэндо и крещендо во всех картинах тоже были прекрасно продуманы, округлый с сфокусированный голос скорее светлого тембра, на мой взгляд, обладает достаточной густотой для этой партии. В начале оперы были заметны небольшие дефекты, в частности, микроскопический носовой призвук в первой сцене или чуть напряженно прозвучавшая длинная фермата "мечта-а-а-а-а-а-а-ми", но и финальный дуэт, и седьмую картину, и в целом арию Евгений спел на высоком уровне.

Ленский и Трике
По иронии судьбы Александр Чернов был внешне немного похож на моего любимого исполнителя партии Ленского, однако на протяжении большей части партии звучал плосковато. Тембр, в принципе, был достаточно хорош, но манера звукоизвлечения отличалась совершенством только в отдельных фразах, например, в начале второго куплета арии. В принципе, интонации тоже неплохо отделаны, и голос летел в зал, но я больше люблю голоса более мягкие и окурглые. Но мне понравилось, как сливались голоса в дуэте "Враги". Второй тенор, Трике в исполнении Григория Мурашкина, в целом справился со своей ролью, в том числе и вокально, но мелкие шероховатости в звуке тоже были заметны. В принципе, такое звуковедение адекватно передает образ и интонации этого персонажа, просто я всегда мечтаю в первую очередь о совершенстве вокала и красивом тембре. Григорий в очень существенной степени изобразил акцент и в одном месте даже немного переусердствовал с ним: обычно поют "Сейчас я буду начинайть", а не "будет", то есть Трике не путает единственное и множественное число в русском языке.

Ольга
Ольгу в этот вечер пела Евгения Кузнецова. По сравнению с прошлыми выступлениями в Консерватории, состоявшимися поогода-год назад, певица существенно прибавила, стала лучше контролировать звук, лишь примерно в первой трети партии мне хотелось более мягкого звуковедения. Партия Ольги хорошо впета, сильный голос без напряжения летит в зал, прекрасно прозвучиваясь во всех регистрах, но тембр мне показался несколько простым, с недостаточной окрашенностью. Голос всегда был чистым, но только верхние ноты звучали ещё и насыщенно.

Ларина и няня
Ларину пела моя любимица Ольга Полторацкая, которая ровно год назад в опере "Евгений Онегин" этом же зале исполняла партию Татьяны и пела совершенно великолепно, мне очень жаль, что тогда у меня не было времени рассказать о спектакле. В новом для себя амплуа певица тоже звучала отточенно и сфокусированно, приятным тембром, но мне всё-таки кажется, что Ольге больше подходят по голосу сопрановые партии, в них голос звучит ещё ярче и сочнее. Анну Викторову я уже второй раз слушал в БЗК в партии няни, первый была том же замечательном спектакле 15 февраля прошлого года. Теперь оттенок звука стал несколько более светлым, но плотный, тянучий и обволакивающий голос просто приятно поражал густотой тембровых красок. Кроме того, по интонации и даже в какой-то степени манере пения Анна удачно соответствовала образу няни.

Гремин
Алхас Ферзба уже не первый раз поет в БЗК князя Гремина. Аккуратный, округлый и уверенный голос чарующе зависал в воздухе и, несмотря на некоторую легкость, отличался насыщенностью во всех регистрах и очень хорошо летел в зал. И, несмотря на едва заметные шероховатости в первых строчках, общее впечатление было очень сильным благодаря фактически безупречному и такому захватывающему пению в дальнейшем и прекрасной выразительности с самого начала. Алхас сорвал одни из самых бурных аплодисментов на финальных поклонах.

Хор и оркестр
Хор Оперного театра Московской Консерватории оставил тоже самые прекрасные впечатления, звучал разборчиво, чисто и завораживающе. Особенно понравились "Девицы-красавицы", но и остальные хоровые фрагменты были великолепны. Некоторые сцены, в том числе, с продолжительными симфоническими вступлениями, оркестру однозначно удались, в частности, первая, пятая и седьмая картины. И, за крайне редкими исключениями, дирижер Владимир Кожухарь показал себя чутким аккомпаниатором. Однако в Полонезе в некоторых местах были заметны неточности, нисколько не повлиявшие на эмоции от спектакля в целом. Огромное спасибо Московской Консерватории, вокальному факультету и солистам за этот интереснейший спектакль!
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #54 : Февраль 18, 2016, 15:49:01 »
http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=144382

Ещё одно исполнение "Евгения Онегина" солистами Оперного театра Консерватории, на этот раз концертное, с Владимиром Федосеевым. 4 марта в БЗК в 19:00.

А 12 марта в 14:00 в БЗК "Царская невеста".

http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=144866

И 20 марта в 14:00 тоже "Царская невеста"

http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=145022
« Последнее редактирование: Февраль 18, 2016, 16:15:36 от Вольфрам »
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #55 : Февраль 20, 2016, 11:26:04 »
Сегодня, 20 февраля, в 19:00 в библиотеке Боголюбова (м. Менделеевская, Новослободская) состоится концерт ведущей солистки Оперного театра Московской Консерватории Ольги Полторацкой (сопрано).

Программа (с сайта библиотеки):

Чайковский - «Кабы знала я», «День ли царит»
Рахманинов - «Вокализ» (в переложении для виолончели), «Полька В.Р.», Элегия, «Они отвечали...»
Русские народные песни: «Ноченька», «Ванечка,приходи», «Неаполитанская песенка»
Глазунов - «Песнь менестреля»
Бах - Прелюдия
Гранадос - «Тихим летним утром...», Мадригал
Делиб - «Испанская песня»
Кассадо - Серенада
Равель - «Альборада» из цикла «Отражения»
Вилла-Лобос - Ария из Бразильской Бахианы №5
Пьяццолла - LIBERTANGO

Начало в 19:00, Голубая гостиная
Вход по билетам, стоимость билета 300 рублей
Для пенсионеров, студентов и учащихся – 100 руб.,
Билеты можно приобрести в отделе концертно-выставочной работы и
перед началом концерта
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #56 : Февраль 29, 2016, 14:19:49 »
Сегодня в БЗК состоится концерт студентов и аспирантов Вокального факультета Московской Консерватории. Я, к сожалению, не попадаю. http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=144533
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #57 : Апрель 01, 2016, 11:36:38 »
4 апреля, в седьмую годовщину начала моей любви к оперной музыке, Оперный театр Московской консерватории преподносит прекрасный подарок - великую оперу "Травиата", которая как раз и стояла у истоков моей оперной любви и которую долгие годы я считал второй из любимых после "Нормы". Сейчас мне кажется, что на втором месте у меня всё-таки опера "Руслан и Людмила".

В партии Виолетты дебютирует замечательная солистка Оперного театра Консерватории Ольга Полторацкая! Альфред - Соёл Батуев (диплом). Жорж Жермон - студент 4-го курса Дмитрий Чеблыков.

20 марта Ольга Полторацкая в БЗК дебютировала также в партии Марфы Собакиной, но, к огромному сожалению, я не смог быть на этом спектакле. Но я не сомневаюсь, что Марфу Ольга спела тоже на очень высоком уровне и если бы я побывал в БЗК, то мне очень понравился бы и тембр тоже.

http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=145200

4 АПРЕЛЯ, ПОНЕДЕЛЬНИК
БОЛЬШОЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
19:00
Оперный театр Московской консерватории

В программе:
Дж. Верди
«Травиата»
   
Билеты продаются
Цена билетов от 200 до 800 руб.
Приобрести билеты можно в кассах Консерватории

----------------------------------------------------

Ещё одну "Травиату" Оперный театр Консерватории планирует исполнить 16 апреля в 14:00. На этот раз я, к сожалению, не попадаю.

http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=145212
« Последнее редактирование: Апрель 01, 2016, 12:11:03 от Вольфрам »
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #58 : Апрель 05, 2016, 19:03:41 »
Травиата в БЗК 4 апреля 2016 г.: Полторацкая, Батуев, Чеблыков, Валеев

2016-04-05 18:58:00

http://wolframmos.livejournal.com/45665.html

4 апреля, в седьмую годовщину начала моей любви к оперной музыке, в моем любимом Большом зале Консерватории исполнили одну из моих любимых опер - "Травиату", которую я слушал уже в 25-й раз, однако с апреля прошлого года ни разу не имел возможности посетить при интересном мне составе. Оркестр под управлением Вячеслава Валеева мне понравился в тех фрагментах, в которых играли в основном струнные - в частности, великолепно прозвучали прелюдии к первому и третьему акту. Духовые в начале первого акта играли, на мой взгляд, не очень аккуратно, однако постепенно тоже стали звучать более слаженно. Хор в некоторых фразах пел глуховато и слишком тихо, однако конкретно в "Травиате", на мой взгляд, он не является одним из главных действующих лиц.

Великолепная Ольга Полторацкая просто замечательно спела заглавную партию, несмотря на то, что это был дебют певицы в Виолетте. С самой первой строчки Ольга демонстрировала исключительно мягкий, чистый и аккуратный звук, свободно льющийся и без напряжения даже с запасом заполняющий большой зал и впечатлчающе сочный, яркий и тёплый тембр, невероятно приятный на слух, тоже разнообразный и в каждой сцене очень точно передающий состояние Виолетты. Каждый фрагмент спет потрясающе проникновенно, с чувствами, заложенными именно в голос. И у Ольги такое пиано великолепное - чистейшее и летящее!

На мой взгляд, голос Ольги можно назвать скорее крепким лирическим сопрано, возможности которого в максимальной степени раскрылись ранее в партиях Татьяны, Иоланты и Домны Сабуровой, но и в Виолетте начало первого акта и первый дуэт с Альфредом, пожалуй, просто прекрасно ложатся на достаточно плотный голос, а в первой арии певица звучала уже в существенной степени по-колоратурному, даже в плане тембра, несмотря на то, что он оставался сочно окрашенным. Все пассажи и быстрые фразы получились очень чётко и захватывающе, кроме одной упрощенной каденции в самом конце арии, но эта неточность в самом сложном, по моему слушательскому опыту, месте во всей этой длинной партии ни в коем случае не повлияла на впечатление. А в большом дуэте с Жоржем Жермоном голос стал более лёгким, лирическим, однако по-прежнему насыщенным, и Ольга восхитила прекрасными легато, филировкой и продуманными динамическими нюансами, очень понравилась кантилена, в частности, на мецца воче. Аккуратно и насыщенно пела Ольга и на балу у Флоры.

В начале третьего акта и затем в Addio del passato и Parigi, o cara звук стал ещё более светлым и даже прозрачным при всей глубине окраски, что очень хорошо отражало чистоту души смертельно больной Виолетты, а также слабую надежду на счастье при встрече с Альфредом, когда голос снова потеплел. А во второй части дуэта из третьего акта звук снова стал плотным, хотя и тоже сфокусированным, и невероятно прочувствованно, на тончайшем, отточенном и, главное задушевном пиано Ольга спела финальный монолог. И слова Виолетты "Альфред, любимый, подойди поближе, послушай", мне кажется, запомнились мне надолго - очень сильные были впечатления и от совершенства вокала, и от артистизма. Брава!

Альфред (Соёл Батуев), несмотря на чуть плосковатый и немного вялый звук, спел первый акт интересным тембром, эмоционально и с разнообразием в динамике, и в первом дуэте с Виолеттой (после Застольной) голоса очень красиво сливались. На протяжении всей партии голос был ровным и достаточно звучным, однако в арии и дальнейших сценах оттенок стал скорее тусклым, и несмотря на чувствовавшуюся отделанность партии, они впечатлений не принесли.

Однако восхитителен был Жорж Жермон в исполнении студента четвёртого курса Дмитрия Чеблыкова! С самого своего появления во втором акте певец очень восхищал совершенным, чистым и благородным звуком и точно продуманной интонацией. Ария прозвучала великолепно, с потрясающей завораживающей кантиленой в финале. Чувствовалась прекрасная впетость дуэта и особенно арии. Тембр был достаточно светлым, однако тёплым и чарующе окрашенным, голос вообще без нажима и порожков летел в зал во всех регистрах. Небольшие фрагменты на балу у Флоры и в финальной картине тоже были спеты ярко и проникновенно. Браво!

Из исполнителей второстепенных партий я хочу отметить Александра Добромилова, который пел Гастона. Его голос был мягким, густым, наполненным и сфокусированным, и ещё в начале первого акта я подумал, что именно его из певцов, вышедших на сцену, я хотел бы послушать в роли Альфреда. Однако я понимаю, что пока у молодого певца эта партия, скорее всего, не готова. Огромное спасибо Оперному театру Консерватории и исполнителям за это прекрасное исполнение "Травиаты"!
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #59 : Апрель 25, 2016, 17:18:57 »
http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=145671

8 МАЯ,
ВОСКРЕСЕНЬЕ
КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ ИМЕНИ Н.Я. МЯСКОВСКОГО
19:00

Вокальный вечер

Солистка Оперного театра Московской консерватории,
приглашённая солистка Московского музыкального театра
им. К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко

Ольга Полторацкая (сопрано)

Лауреат и дипломант международных конкурсов

Марина Агафонникова (фортепиано)

В программе:
Р. Штраус, Г. Вольф, В. Гаврилин
   
Билеты продаются
Цена билетов от 200 до 500 руб.
Приобрести билеты можно в кассах Консерватории

-------------------------------------------------------------

http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=145609

14 МАЯ,
СУББОТА
БОЛЬШОЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
19:00

Оперный театр Московской консерватории

В программе:
Чайковский
«Иоланта»

Билеты продаются
Цена билетов от 200 до 800 руб.
Приобрести билеты можно в кассах Консерватории
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=145609

14 МАЯ,
СУББОТА
БОЛЬШОЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
19:00

Оперный театр Московской консерватории

В программе:
Чайковский
«Иоланта»

Врач - Антон Зараев
Водемон - Сергей Спиридонов
Роберт - Павел Табаков
Иоланта - Валерия Зеленская
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Papataci

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 14 364
  • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
    • ClassicalForum. Форум Валентина Предлогова
4 апреля, в седьмую годовщину начала моей любви к оперной музыке, Оперный театр Московской консерватории преподносит прекрасный подарок - великую оперу "Травиата", которая как раз и стояла у истоков моей оперной любви и которую долгие годы я считал второй из любимых после "Нормы". Сейчас мне кажется, что на втором месте у меня всё-таки опера "Руслан и Людмила".

В партии Виолетты дебютирует замечательная солистка Оперного театра Консерватории Ольга Полторацкая! Альфред - Соёл Батуев (диплом). Жорж Жермон - студент 4-го курса Дмитрий Чеблыков.

20 марта Ольга Полторацкая в БЗК дебютировала также в партии Марфы Собакиной, но, к огромному сожалению, я не смог быть на этом спектакле. Но я не сомневаюсь, что Марфу Ольга спела тоже на очень высоком уровне и если бы я побывал в БЗК, то мне очень понравился бы и тембр тоже.

http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=145200

4 АПРЕЛЯ, ПОНЕДЕЛЬНИК
БОЛЬШОЙ ЗАЛ КОНСЕРВАТОРИИ
19:00
Оперный театр Московской консерватории

В программе:
Дж. Верди
«Травиата»
   

Видеозапись этого исполнения http://vk.com/wall223121448_141
Che mai sento!

Онлайн Александр П.

  • Модератор
  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 1 894
В партии Виолетты дебютирует замечательная солистка Оперного театра Консерватории Ольга Полторацкая! Альфред - Соёл Батуев (диплом)...
Видеозапись этого исполнения http://vk.com/wall223121448_141
Тот случай, когда в «Травиате» тенор поет лучше (интереснее) сопрано (хотя на некоторых ля бемолях в арии «навалял»).

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
15 мая в Малом зале Московской Консерватории состоялось концертное исполнение оперы Чайковского "Иоланта". Великолепная Ольга Полторацкая совершенно изумительно, даже волшебно спела заглавную партию, продемонстрировав потрясающе мягкий, чистый, уверенный и невероятно темброво наполненный звук, впечатляюще сочный, с плотным и аккуратным форте и тончайшим и чарующе насыщенным пиано. Тембр голоса Ольги совершенно неповторимый! А пела Ольга очень выразительно во всех фрагментах партии, исключительно приятно было послушать.

Алхас Ферзба тоже замечательно спел короля Рене, благородным, очень отточенным и сфокусированным звуком интересного тембра, с прекрасным разнообразием в динамике и тоже удивительно прочувствованно! Антон Зараев тоже очень понравился, пел Эбн-Хакиа мягким и густым голосом, а самое сильное впечатление произвел во втором действии. Сергей Спиридонов поёт Водемона всё лучше и лучше, в этот раз, несмотря на не очень богатый тембр, на протяжении всей оперы певец очень хорошо контролировал звук и очень хорошо передавал голосом чувства. Приятным открытием концертного исполнения стал Роберт (Алексей Комлецов), который пел чистым и тонко отделанным голосом. Алексей - лирический баритон очень приятного оттенка. На мой взгляд, в воскресенье все певцы были молодцы, всем брави!
Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com

Оффлайн Вольфрам

  • Народный участник
  • *****
  • Сообщений: 3 439
  • [137 141 38 114]
Re: Оперный театр Московской консерватории
« Ответ #64 : Октябрь 13, 2016, 20:11:24 »
Очень интересный концерт состоится в БЗК завтра. К сожалению, я не смогу его посетить.

http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=144851



Ещё один концерт состоялся в БЗК днём 2 октября, я в этот день ещё покорял Крымские горы, поэтому не сделал вовремя анонс мероприятия. Скопирую также сюда его афишу.
http://www.mosconsv.ru/ru/concert.aspx?id=146768

Meglio tardi che mai.
Chi troppo vuole nulla stringe.
wolframmos.livejournal.com